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Noch Proyecto Avalon, monitoraat het noch, noch Historia de eender ander
individu de zijn Instelling
verantwoordelijk voor de inhoud documento dit camioneta. Maak gebruik er
risico van op eigen.
[Geschiedenis voor een raza publiek]
[2011-2012]
Profesor: Prof. Tom Verschaffel
Handboek: de Groot, J., El consumo de la Historia. Los historiadores y
Patrimonio en la cultura popular contempornea,
2.009.
Puerta Gemaakt: Andrea Bardyn (geupload, niet zelf gemaakt)
Opmerkingen: PDF van de eerste editie van het Boek Introduccin a
la puerta Documental Bill Nichols.
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Introduccin al Documental
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Bill Nichols
Introduccin al Documental
Indiana University Press | Bloomington y Indianpolis
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Este libro es una publicacin del

Indiana University Press
601 Norte Morton calle
Bloomington, IN 47404-3797 EE.UU.
http://iupress.indiana.edu
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2001 por Bill Nichols
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Materiales, ANSI Z39.48-1984.
FABRICADO EN LOS ESTADOS UNIDOS DE AMERICA
Biblioteca del Congreso de Datos de catalogacin en publicacin
Nichols, Bill.
Introduccin al documental / Bill Nichols.
p. cm.
Incluye referencias bibliogrficas e indice.
Incluye filmografa.
ISBN 0-253-33954-5: - (cl alq papel.)
ISBN 0-253-21469-6 (PA:. Alc papel)
1. pelculas-documentales de Historia y crtica. I. Ttulo.
PN1995.9.D6 N539 2001
070.1'8-dc21
00-054267
12345
06 05 04 03 02 01
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Para los hombres y mujeres que hacen las pelculas

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Contenidos
Agradecimientos
ix
Introduccin
xi
1. Por qu son cuestiones ticas centrales
de Cine Documental?
1
2. Cmo se diferencian de Documentales
Otros tipos de cine?
20
3. Qu le da un documental Films
Voz propia?
42
4. Cules son Documentales Quines?
61

5. Cmo Cine Documental Comienza?

82
6. Qu tipos de Documental existen?
99
7. Tiene Documentales Dirigido
Temas sociales y polticos?
139
8. Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? 168
Notas sobre Material Origen
179
Filmografa
191
Lista de Distribuidores
201
ndice
219
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Agradecimientos
Mi mayor deuda de gratitud va a los estudiantes que han estudiado docpelcula umentary conmigo lo largo de los aos. Su curiosidad y preguntas
tienen
siempre que la motivacin de este libro. Tambin estoy en deuda con los
que se han reunido en las conferencias evidencia visible ya que su incepcin en 1993 para intercambiar ideas y llevar a cabo debates sobre cine
documental.
Estas conferencias, iniciadas por Jane Gaines y Michael Renov, tienen
demostrado un valor incalculable para la promocin de un dilogo animado
sobre el documental
pelcula en los trminos ms amplios posibles.
El Instituto de Investigacin Getty siempre generoso apoyo que facilit
la realizacin de este libro durante el ao acadmico 1999-2000, para el que
Estoy muy agradecido.
Sin la ayuda de los cineastas que tan generosamente proporcionado
imgenes fijas de su trabajo, este libro sera gracias en gran medida
impoverished.I
por su disposicin a proporcionar excelentes ilustraciones, a menudo con poco
tiempo
aviso.
John Mrozik investig la filmografa; Michael Wilson inici y
Victoria Gamburg actualiza y completa la investigacin para la lista de disasistencia tributors.Their fue oportuna e indispensable.

Joan Catapano ayud a poner en marcha este proyecto en la prensa, y Michael

Lundell vio a la terminacin. Carol Kennedy hizo un trabajo minucioso y feliz
de copia edicin del manuscrito. Matt Williamson hizo la distribucin y el
diseo
para el libro y diseado la cubierta. Doy las gracias a todos ellos por ayudar a
producir una obra que supera mis expectativas.
Sin reconocimiento es nunca completa sin dar gracias a los que
hacer este tipo de trabajo posible en el sentido ms fundamental de todos, y
desde
quien el tiempo para hacerlo es robado, mi inevitablemente esposa, Catalina
M.Soussloff,
y mi hijastra, Eugenia Clarke.Their contribucin es mucho mayor que
que nunca lo sabrn.
ix
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Introduccin
Organizado como una serie de preguntas sobre cine documental y vdeo, Inintroduccin al documental ofrece una visin general de esta forma fascinante
de la pelculadecisiones. Las preguntas implican cuestiones de tica, definicin, contenido,
la forma,
tipos y la poltica. Debido documentales abordan el mundo en el que
vivir en lugar de un mundo imaginado por el cineasta, que se diferencian de la
Vargneros de pagars de la ficcin (ciencia ficcin, horror, aventura, el
melodrama, y
etc.) en ways.They significativa se hacen con diferentes supuestos sobre
propsito, implican una calidad diferente de la relacin entre el cineasta
y el asunto, y que impulsan diferentes tipos de expectativas de los pblicos.
Estas diferencias, como veremos, no garantizan la separacin absoluta
entre la ficcin y el documental. Algunos documentales hacen uso fuerte
de prcticas o convenciones, como scripting, puesta en escena, recreacin, rehearsal, y el rendimiento, por ejemplo, que a menudo nos asociamos con la
ficcin.
Algunos ficcin hace fuerte uso de prcticas o convenciones, como la
localizacin
tiroteo cin, el uso de actores no profesionales, cmaras de mano, la
improvisacin, y
found footage (metraje no dispar por el cineasta) que a menudo asociamos
con la no-ficcin o documental.
Desde nociones sobre lo que es apropiado para el documental y lo que no es

cambian con el tiempo, algunas pelculas chispa debate sobre los lmites de la
ficcin
y no ficcin. En Codicia un punto Eric von Stroheim de (1925) y Sergei
Huelga de Eisenstein (1925) fueron elogiados por el alto grado de realismo o
verosimilitud que trajeron a su stories.At otro punto Roberto Rosselde lini Roma, ciudad abierta (1945) y Sombras de John Cassavetes (1960)
pareca traer realidad vivida a la pantalla de una manera que antes no
experimental
mentado. Realidad programas de televisin como Policas, Bienes TV, y de
ms Amazing World
Videos han aumentado el grado en que la televisin puede explotar un sentido
de autenticidad documental y el espectculo melodramtico simultneamente.
Y pelculas como Forrest Gump, El show de Truman, EDTV, y The Blair
Proyecto de la bruja a construir sus historias alrededor de la premisa
subyacente del documento
mentaria: experimentamos una forma distinta de la fascinacin por la
oportunidad de
testigo de la vida de otros cuando parecen pertenecer al mismo histricamente
mundo cal que hacemos.
xi
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En el proyecto de la bruja de Blair (Eduardo Snchez y Daniel Myrick, 1999)

esta fascinacin no slo se basa en la combinacin de las convenciones
documentales con
el realismo descarnado de la tecnologa de cmara de vdeo para impartir
credibilidad histrica a
una situacin ficticia, sino que tambin hace un uso completo de Chan de
promocin y publicidad
Nels que rodean la pelcula adecuada y ayudan a prepararnos para it.These
incluido
un sitio web con informacin de fondo acerca de la bruja de Blair, experto
timonio
mony, y las referencias a personas y acontecimientos "reales", todos ellos
diseados para el mercado
la pelcula no como ficcin, y ni siquiera simplemente como un documental,
sino como el
imgenes en bruto de tres cineastas que trgicamente desaparecido.
Si nada ms, El proyecto de la bruja de Blair debera recordarnos que nuestra
propia
idea de si una pelcula es o no es un documental es altamente susceptible a
sugerencia. (De Susan Stewart 10 al 16 julio 1999, TV Guide revisin de una
CienPrograma Fi Channel, "La maldicin de la bruja de Blair", lo trata como un
mal, pero au-

intento thentic para documentar la historia de una bruja real en lugar de como
un
tie-in de promocin a esta historia de ficcin inteligente.) de cine, video, y
ahora digitalmente
imgenes basadas pueden dar testimonio de lo que se llev a cabo frente a la
cmara
con extraordinaria fidelity.Painting y dibujo parecer una plida imitacin de
relidad en comparacin con las representaciones, ntidas y muy definidas
precisas disponibles
poder en la pelcula, un vdeo o monitors.Yet equipo esta fidelidad sirve a las
necesidades
del cine de ficcin tanto, ya que facilita el trabajo de imgenes mdicas
mediante el uso de rayos X, resonancias magnticas o tomografas. La
fidelidad de la imagen
puede ser tan crucial para un primer plano de Tom Cruise o Catherine
Deneuve como
es una radiografa de un pulmn, pero los usos de que la fidelidad son muy
different.We
creer lo que vemos y lo que se representa sobre lo que vemos en nuestra
riesgo propio.
Como medios digitales hacen demasiado evidente, la fidelidad radica en la
mente del BEtitular tanto como lo est en la relacin entre una cmara y lo
viene antes. (Con imgenes producidas digitalmente puede haber ninguna
cmara
y nada de lo que alguna vez llega antes de que, incluso si la imagen resultante
tiene una
extraordinaria fidelidad a familiares de personas, lugares y cosas.) Si lo
vemos es exactamente lo que habramos visto si hubiramos estado presentes
alonglado de la cmara no se puede garantizar.
Ciertas tecnologas y estilos nos animan a creer en un apretado, si no
perfecto, la correspondencia entre imagen y realidad, pero los efectos de las
lentes,
enfoque, contraste, profundidad de campo, los medios de comunicacin del
color, de alta resolucin (pelcula con muy
de grano fino, pantallas de video con muchos pxeles) parece garantizar la autenticidad de lo que vemos. Todos ellos pueden ser utilizados, sin embargo,
para dar la imcompresin de autenticidad a lo que en realidad ha sido fabricado o
construido.
Y una vez que se seleccionan las imgenes y se disponen en patrones o
secuencias,

en escenas o pelculas enteras, la interpretacin y el significado de lo que

vemos
xii
|
Introduccin
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depender de muchos factores ms que si la imagen es una repre- fieles

sentacin de lo que, en todo caso, se present ante la cmara.
La tradicin documental depende en gran medida de su capacidad para
transmitirnos
la impresin de autenticidad. Es una poderosa impresin. Se inici con la
cruda imagen cinematogrfica y la aparicin de movimientos: no importa cun
pobres
la imagen y la forma diferente de lo fotografiado, la aparicin
de movimiento permanecido indistinguible de movimiento real. (Cada
fotograma de una pelcula es una imagen fija; movimiento aparente se basa en
el efecto producido
cuando se proyectan en una sucesin rpida.)
Cuando creemos que lo que vemos es testigo de la forma en que el mundo
Es decir, se puede formar la base para nuestra orientacin o accin dentro de
los mundo.Este
es obviamente cierto en la ciencia, en la imagen mdica juega un diagnsvitales
Introduccin | xiii
Palacio de las Delicias (Jon Else y Steve Longstreth, 1982). Foto por Nancy
Roger, cortesa de
Jon Else.
Un equipo de la pelcula documental sobre la ubicacin. La mayor parte de los
componentes de un largometraje se replican
en una produccin documental, aunque por lo general en una escala ms
pequea. El "equipo" puede ser tan pequea como
un solo operador / director de la cmara de sonido. Para muchos documentales
de la capacidad de responder a los eventos
que no se desarrollan por completo como el director tiene la intencin, a, es
decir, "la vida real", juega un papel central en el
organizacin de la tripulacin y de sus mtodos de trabajo. En este caso, Jon
Else hace el rodaje, con
una cmara de 16 mm, y Steve Longstreth graba el sonido con una grabadora
Nagra diseado para
mantener el sonido sincronizado con la imagen. Ellos estn disparando una
escena de la "Momentum Machine "en el Exploratorium de San Francisco.
Pgina 16

papel tic en casi todas las ramas de la medicina. Propaganda, como la

publicidad,
Tambin se basa en nuestra creencia en un vnculo entre lo que vemos y la
forma en que el
mundo es, o cmo podra actuar dentro de ella. Lo mismo ocurre con muchos
documentales cuando
se dispusieron a persuadirnos de que adopten una perspectiva o punto de vista
determinado
sobre el mundo.
Los cineastas son a menudo atrados modos documentales de representacin
cuando nos quieren participar en las preguntas o cuestiones que incumben
directamente a
el mundo histrico que todos compartimos. Algunos subrayar la originalidad o
la distincin
tividad de su manera de ver el mundo: Vamos a ver el mundo que
compartimos
como se filtr a travs de una percepcin particular de la misma. Algunos
subrayar la autenticidad o la fidelidad de su representacin del mundo: Vamos a ver el
mundo
compartimos con claridad o transparencia que minimiza el estilo o la persona
concepciones del cineasta.
En cualquier caso, los que adoptan el documental como su vehculo de la ex
pression centrar nuestra atencin en el mundo que ya occupy.They hacemos
con
el mismo ingenio y la inventiva que los cineastas de ficcin utilizan para
llamar nuestra atencin a mundos que nunca habra otro modo
conocidos. Documento
pelcula mentaria y video, por lo tanto, muestra la misma complejidad y
desafos
desa-, la misma fascinacin y emocin como cualquiera de los gneros de
ficcin
film.Through el curso de este libro vamos a explorar cmo participan los
temas
en representacin de la realidad han puesto a prueba el ingenio y la inventiva
realizadores de documentales.
Puede ser til mencionar como una advertencia de que esto no es un
documental
la historia del cine. Una obra tan asumira la obligacin de identificar el
principal pelculafabricantes, movimientos, periodos y escuelas que han entrado en constructing la tradicin documental tal como la conocemos hoy en da. Varios libros
hacen esto
ya: cuenta muy legible y atractivo de Erik Barnouw del documento
mentaria, Documental: Historia del cine de no ficcin, Richard Meran

Panorama til de Barsam, no ficcin de cine: Una historia crtica, y Jack C.

Cuenta cuidadosamente organizada de Ellis, La Idea Documental: Un Hiscrtico
toria de Ingls-idioma de Cine Documental y Vdeo. Aunque cada libro
tiene sus fortalezas y debilidades, en el agregado que proporcionan una til
introduccin al desarrollo histrico del cine documental.
Introduccin al Documental complementa estas ello los esfuerzos histrica
nfasis de estos otros libros deja algunas de las preguntas conceptuales
y los temas de documental con menos cuidado desarrollados. Qu modos de
existe la realizacin de documentales, por ejemplo, es una pregunta que se
debe en parte histrico (diferentes modos tienden a venir a la prominencia en diferentes puntos
tiempo) pero ms bsicamente conceptual (la idea de modos o tipos distintos,
del documental en s necesita ser pensado y desarrollado antes de que
puede ser aplicado histricamente). Cmo debe un documental representar
real
xiv
|
Introduccin
Pgina 17

la gente en lugar de actores entrenados es otra pregunta que se contesta imexplcitamente por el registro de la realizacin de documentales, pero tambin
tiene que ser iso
RELAClONADAS y escudriado si vamos a luchar a brazo partido con la
tica de la documentacin
prctica cinematogrfica mentaria, un problema la mayora de las historias del
gnero negligencia.
Introduccin al Documental proporcionar consejos y trazas de
documentacin
tario historia del cine ya que los problemas y las prcticas examinadas aqu
surgen en historia y no puede ser discutido completamente libre de it.The libro no, sin
nunca, tratar de dar cobertura integral y equilibrado de la
varios cineastas clave, movimientos y caractersticas nacionales de los docugnero umentary en el transcurso de su historia. Las obras elegidas para disdiscusin aqu son indicativos de preguntas especficas o ejemplificar
importante AP
enfoques a ciertas cuestiones. Aunque ilustrativa, no equivalen a una
historia del gnero.
La identificacin de algunas pelculas en lugar de los dems inmediatamente
sugiere la idea
de un canon, una lista de pelculas que constituyen lo mejor de la tradicin. He
intentado

para evitar la construccin de un canon.Such un enfoque conlleva

implicaciones sobre
cmo funciona la historia (grandes artistas, grandes obras llevan el
camino). Mi punto de vista es
que ciertos artistas, aunque extremadamente influyente, no son sino una parte
de un grande
guiso de ideas, valores, problemas, las tecnologas, los marcos institucionales,
nadores
patroci- y formas de expresin que contribuyen a la historia de la compartida
documental o cualquier otro medio.
Este libro, por lo tanto, corre el riesgo de construir un canon a travs de su
uso selectivo de ejemplos, pero tambin trata de indicar que las obras CHO
sen, mientras logros menudo extraordinarias artsticamente y socialmente,
tienen
poco de pie como monumentos no impugnados o icons.It es cmo
resuelven probleblemas y ejemplificar soluciones, la forma en que son indicativos de
tendencias, prcticas,
estilos y temas en lugar de un sentido absoluto de valor intrnseco a ellos
que tiene prioridad aqu.
Muchas de las obras contempladas en Introduccin al Documental son alparte dispuesta de un canon, ya que son obras frecuentemente citados en otras
obras
y frecuentemente incluidos en courses.It parece ms til para desarrollar el
conherramientas conceptuales proponen aqu haciendo referencia a las obras
conocidas ms que por reacostado en gran medida de menos accesible libro ones.This puede, por tanto,
reforzar la
sentido de un canon, pero siempre que sea posible que he elegido al menos
dos pelculas
para usar como ejemplos para una point.In dado esta manera espero dar un
sentido ms completo
de cmo las diferentes pelculas de encontrar al menos ligeramente diferentes
soluciones a los problemas ms comunes
blemas y sugerir que nadie pelcula merece la situacin de la mejor o la
genialest, ciertamente no en un sentido atemporal, ahistrico.
Un ltimo punto: como introduccin al documental y video, este
libro deja muchos desarrollos similares, a veces paralelos al side.The
diversas formas de realismo en pelculas de ficcin sera una
example.Docudrama,
Introduccin | xv
Pgina 18

que tiene una historia compleja y an ms fascinante en Gran Bretaa que en

los Estados Unidos, es another.These formas alternativas de abordar y repreresentir el mundo histrico, desde la fotografa y el fotoperiodismo de rainformes Dio y las historias orales, son tratados como perifricos al foco
central
formas here.These son perifricos slo en el sentido de que se encuentran un
tanto
a un lado de este estudio, no que tienen menos inters, merecen menos
atencin
aten- o llevan menos importancia. Un estudio gira en torno photojournalism o fotomontaje podran tratar de cine documental y vdeo como perifrica
en el mismo sentido que quiero decir aqu.
Hay una especificidad de cine documental y video que gira
en torno al fenmeno de los sonidos y las imgenes en movimiento grabadas
en medios
que permiten una notable alto grado de fidelidad entre una representacin
y lo que se refiere. Formas digitales de representacin aaden al nmero de
los medios de comunicacin que cumplen este criterio. Algunos vern una
expansin del documental
en los medios de comunicacin, tales como los CD-ROM o sitios Web
interactivos dedicados a historiadores
cuestiones cal y organizados de acuerdo a las convenciones de repredocumental
sentacin. Veo algo ms cercano a la polinizacin cruzada que una expansin
literal
sin o la continuacin directa de los medios relacionados convenciones
comerciales y pedir prestado
tcnicas de los sitios se another.Web, como la fotografa antes de ellos, la
voluntad
algn da merecera una historia y la teora de los suyos. Por ahora podemos
tratar
todos estos medios relacionados como muy significativos pero no obstante
perifricos a nuestro
preocupacin central.
Digitalmente medios basados nos recuerdan an con ms fuerza que la
pelcula o vdeo
la cantidad de nuestra creencia en la autenticidad de la imagen es una cuestin
de confianza a
empezar con. Tcnicas de grabacin y edicin digital pueden comenzar con un
imedad genera sin referente alguno en la world.Even histrica
cuando hay un referente tal, una persona o evento real, pueden modificar
sonidos e imgenes de modo que la modificacin es de exactamente el mismo
orden
y la misma condicin de lo que se llamara la versin "original" del sonido

o imagen en otros medios. Copia y original son slo cadenas de 1s y 0s en

diferentes lugares.
De hecho, con la tecnologa digital toda la idea de un original comienza a
fade.Whether esta idea es necesario a la creencia de que la oferta de la
documentacin
imagen tario, sin embargo, est abierto al libro question.This asume que el
enlace
entre fotogrfica, vdeo o imgenes digitales y lo que puede representar
ser extraordinariamente poderosa, aunque tambin puede ser totalmente
fabricated.The pregunta
nes perseguidos en esta introduccin no pretenden permitirnos decidir
si o en qu medida la fabricacin ha tenido lugar de manera que podamos deTermine lo que el referente es "realmente" similares o lo que "realmente
sucedi." Son
diseado ms para preguntar cmo es que estamos dispuestos a confiar en la
representacin
taciones hechas por las imgenes en movimiento, cuando esa confianza puede
ser ms, o menos,
xvi
|
Introduccin
Pgina 19

se justifica, y examinar las consecuencias de nuestra confianza o creencia

podra ser para nuestra relacin con el mundo histrico en el que vivimos.
Introduccin al Documental persigue las siguientes preguntas: "Por qu son
Cuestiones ticas centrales de Cine Documental "en el Captulo 1. Este
captulo explora algunas de las cuestiones ticas que rodean el documental y
la
sugiere la forma en que pueden ser diferentes de los tipos de cuestiones ticas
que puedan surgir
con fiction.In Captulo 2, nos preguntamos, "En qu difieren Documentales
de Otros
Tipos de pelcula? "Y examinar varias formas, complementarios en los que
esta
pregunta puede ser answered.This captulo da nuestra primera muestra de un
histrico
dimensin al documental, pero subraya las cualidades y condiciones que se
repiten
en diferentes momentos.
Captulo 3 le pregunta: "Qu da Documentales una voz propia?"
Esta pregunta introduce conceptos del arte de la retrica para mostrar cmo
docuumentary queda en deuda con la tradicin retrica y cmo el documento
mentaria cineasta menudo se asemeja al orador de edad en sus esfuerzos a

abordar cuestiones o problemas que requieren el consenso social o

solution.Chapter 4 quiere saber "Qu son los documentales sobre?" Se ve en algunos de
las caractersticas de esas cuestiones que tienden a proporcionar el contenido o
subyecto-materia para el documental, especialmente el grado en que las
cuestiones tomada
por documental evadir solution.They cientfica o puramente lgico depende
en supuestos y valores, que, puesto que es diversa, entonces llamada en
representacin
taciones como documentales que nos persuaden de la dignidad de un solo AP
abordaje sobre los dems. Captulo 5 le pregunta: "Cmo Cine Documental
Empieza aqu? "Con el fin de cuestionar algunos de los supuestos
prevalecientes sobre
documental sinnimo ya sea con el cine a principios de la clase Louis
Lumire promovi, como Trabajadores saliendo de la fbrica (1895), o con
pelcula de no ficcin en general. El captulo identifica cuatro contribuye
diferente
prcticas que combinan en una prctica documental a finales del 1920.
Captulo 6 se propone responder a la pregunta "Qu tipo de Documentum
Son tario pelcula There? "mediante la identificacin de seis modos diferentes,
o tipos, de documentaria. Cada modo tiene sus realizadores ejemplares, sus pelculas
paradigmticas,
y sus propias formas de apoyo institucional y pblico expectativa. Los seis
estn disponibles en un momento dado para proporcionar la organizacin
estructural de
una pelcula, incluso si la pelcula los mezcla libremente juntos.
Captulo 7 plantea la pregunta "Tiene Documentales Dirigido
Temas sociales y polticos? "Como los captulos 4 y 5, en este captulo
tambin tiene
una dimensin histrica, ya que analiza cmo se encuentra el tema central de
la comunidad
representacin en el documental y cmo este tema tiene estrechos lazos con
preguntas
ciones del Estado-nacin, el feminismo, la poltica de la identidad, y el
multiculturalismo o
identidades hbridas.
Por ltimo, el captulo 8 se refiere a la pregunta "Cmo podemos Escribe
eficaz
Introduccin | xvii
Pgina 20

tivamente sobre Documental? "Responder a esta pregunta implica caminar

a travs de algunos de los pasos bsicos de la construccin de un ensayo,

utilizando un hipo
tarea de escritura thetical y dos respuestas posibles a la
misma. Proporcionando
dos ensayos modelo que tienen opiniones muy diferentes de un documental
clsico
pelcula, Nanook of the North (1922), de Robert Flaherty, el captulo trata de
indican cmo propia perspectiva o la tesis de que el estudiante se convierte en
una parte central
de una respuesta por escrito a una pelcula determinada.
Detrs de Introduccin al documental se encuentra el supuesto de que la
conciencia
de los conceptos centrales de la prctica documental, junto con un sentido de
la historia del cine documental, proporciona herramientas muy valiosas
al cineasta, as como el crtico. Un fuerte vnculo entre la produccin y
estudio ha sido caracterstico de mucho cine documental en el pasado.
Mi esperanza es que va a seguir siendo un eslabn vital en el futuro y que los
conceptos
discutido aqu ayudar a preservar esa vitalidad.
xviii
|
Introduccin
Pgina 21

Introduccin al Documental
Pgina 22
Pgina 23

Capitulo 1
Por qu son cuestiones ticas centrales
de Cine Documental?
DOS TIPOS DE PELCULA
Cada pelcula es un documental. Incluso el ms caprichoso de ficciones da EV
idence de la cultura que lo produjo y reproduce las semejanzas de la
personas que realizan dentro de ella. De hecho, podramos decir que hay dos
tipos
de la pelcula: (1) documentales del cumplimiento de deseo, y (2)
documentales de soTipo representation.Each cial cuenta una historia, pero las historias o
narraciones, son
de diversas clases.
Documentales de realizacin de deseos son lo que normalmente llamaramos

pelculas fictions.These dan expresin tangible a nuestros deseos y sueos,

nuestra
pesadillas y dreads.They hacen las cosas de la concrecin imaginacin
visible y audible.They darle un sentido de lo que deseamos, o el miedo, la
realidad misma
podra ser o llegar a ser. Tales pelculas transmiten verdades si decidimos que
hacen. Ellos
son pelculas cuyas verdades, ideas y perspectivas que podemos adoptar como
propia
o rechazar. Ofrecen mundos para nosotros para explorar y contemplar, o
podemos
simplemente deleitarse en el placer de pasar del mundo que nos rodea a estas
otros mundos de la posibilidad infinita.
Documentales de representacin social son lo que normalmente llamamos nopelculas fiction.These dan representacin tangible de los aspectos del mundo
en que
ya habitar y compartir. Hacen las cosas de la realidad social visible y
1
Pgina 24

audible de una manera distintiva, de acuerdo con los actos de seleccin y

disposicin
cin realizada por un filmmaker.They darle un sentido de lo que entendemos
la realidad misma de haber sido, de lo que es ahora, o de lo que puede
become.These
pelculas tambin transmiten verdades si decidimos que do.we debe evaluar
sus reclamaciones
y afirmaciones, sus puntos de vista y argumentos en relacin con el mundo
tal como lo conocemos y decidir si son dignos de nuestra
creencia. Documentacin
taries de representacin social nos ofrecen nuevos puntos de vista de nuestro
mundo comn a
explorar y entender.
Como historias, pelculas, tanto de llamada tipo en nosotros para
interpretarlos, y como "verdadera
historias ", las pelculas nos llaman a creerles. La interpretacin es una
cuestin de grasping cmo la forma o de la organizacin de la pelcula transmite significados y
valores.
La creencia es una cuestin de nuestra respuesta a estos significados y
values.We puede
creer en las verdades de ficciones, as como las de los noficciones: Vrtigo (Alfred Hitchcock, 1958) nos ensee acerca de la naturaleza de la obsesin del
mismo modo

tanto como el arado que rompi los Llanos (Pare Lorentz, 1936) puede
ensear
nosotros acerca de la conservacin del suelo. Creencia recibe una prima en
documentales
ya que estas pelculas a menudo estn destinados a tener un impacto en el
mundo histrico
en s y para ello debe persuadir o convencernos de que un punto de vista o
enfoque es preferible a otros. Ficcin puede ser el contenido de
suspender disbealivio (para aceptar su mundo como plausible), pero de no ficcin a menudo
quiere inculcar BEalivio (para aceptar su mundo como real) .Este es lo que se alinea con el
documental
tradicin retrica, en la que la elocuencia sirve social y esttica
purpose.We tomar no slo el placer de documental, pero la direccin tambin.
Este es el atractivo y el poder del documental. (Llamaremos documentales
de realizacin de deseos "ficciones" de ahora en adelante y simplemente use
"documental" como
abreviatura de pelculas de no ficcin de la representacin social.)
Documentales prestan
nosotros la capacidad de ver temas de actualidad en la necesidad de atencin,
literally.We ver (CINEmatic) vistas de las vistas world.These poner ante nosotros las cuestiones
sociales y actual
alquiler acontecimientos, problemas recurrentes y el posible vnculo entre
solutions.The
documental y el mundo histrico es intensa y profunda. Documental
aade una nueva dimensin a la memoria popular y la historia social.
Esta introduccin a las formas en que el documental se acopla con la
mundo tal como lo conocemos retoma la serie de preguntas indica el captulo
preguntas titles.These ter son el tipo comn de preguntas que podra
preguntarnos si queremos entender documental. Cada pregunta
nos lleva un poco ms all en el mbito de la documental; cada pregunta
ayuda
a comprender cmo surgi una tradicin documental y evolucion y lo que
tiene para ofrecernos hoy.
Documental se relaciona con el mundo mediante la representacin de ella, y lo
hace
de tres maneras. En primer lugar, los documentales nos ofrecen una imagen o
representacin de la
mundo que tiene un familiarity.Through reconocible de la capacidad de la
pelcula, y
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 25

cinta de audio, para grabar situaciones y eventos con gran fidelidad, nos
ver en documentales personas, lugares y cosas que podramos ver tambin
para
nosotros mismos, fuera de la calidad cinema.This solo a menudo proporciona
una base para
creencia: vemos lo que haba antes de la cmara; debe ser verdad. Esta repotencia notable de la imagen fotogrfica no puede ser subestimada, an
a pesar de que est sujeto a la calificacin debido a que (1) una imagen no
puede decir en todas partes
Lo que queremos saber acerca de lo que pas y (2) las imgenes pueden ser
alterados
tanto durante como despus del hecho tanto por medios convencionales y
digitales.
En los documentales nos encontramos con historias o argumentos,
evocaciones o descripcin
las que nos permiten ver el mundo anew.The capacidad de la imagen
fotogrfica
para reproducir la imagen de lo que se establece antes de que nos obliga a
creer que
es la realidad misma re-presenta frente a nosotros, mientras que la historia o
argumento pre
senta una forma distinta de considerar esta realidad. Podemos estar
familiarizado con el
problemas de redimensionamiento de las empresas, lneas de montaje
globales, y disparador planta
bajadas, pero Roger de Michael Moore and Me (1989) nos da una visin de
stos
cuestiones en un way.We fresco y distintivo pueden saber sobre la ciruga
esttica
y los debates en torno a los esfuerzos para recuperar la juventud perdida por
estos medios,
pero la margarita de Michael Rubbo: La historia de una ciruga
esttica (1982) aade su propia persona
sonal perspectiva a nuestro conocimiento.
En segundo lugar, los documentales tambin significan o representan los
intereses de OTHERS
res. La democracia representativa, en contraste con la democracia
participativa, rese encuentra en los individuos electos que representan los intereses de sus
electores.
(En una democracia participativa cada individuo participa activamente en
polit-

ical de toma de decisiones en lugar de depender de un representante)

.Documentary
cineastas menudo asumen el papel de representatives.They pblica hablar por
los intereses de los dems, tanto para los individuos a los que representan en
el
el cine y para la institucin o agencia que apoya su actividad cinematogrfica.
La Venta del Pentgono (1971), una produccin de noticias de la CBS sobre
las formas
en el que los comercializa militares estadounidenses y garantiza en s misma
una sustancial
cial rebanada del dlar de impuestos federales, se presenta como un
representante de la
Pueblo de Estados Unidos, que investigan el uso y el abuso del poder poltico
en Washingington. Tambin representa los intereses de noticias de la CBS en la
comercializacin como
una institucin independiente de la presin del gobierno y se comprometi a
un
tradicin de periodismo de investigacin bien establecida.
Del mismo modo, Nanook of the North (1922), gran historia de Robert
Flaherty de
La lucha de una familia inuit para la supervivencia en el rtico, representa la
cultura Inuit
de manera que los inuit an no estaban dispuestos a hacer por s mismos y
repreresiente los intereses de Revillon Freres, patrocinador de Flaherty, al menos en
la
extensin de la que representa la caza de la piel como una prctica que
beneficia a los inuit, as
como consumers.It tambin, un poco menos abiertamente, representa Robert
Flaherty
concepcin de la cultura Inuit. El nfasis en una familia nuclear ensamblado
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 3
Pgina 26

por el bien de la pelcula y en las propias habilidades de Nanook como un

cazador, a pesar de la
hecho de que la mayora de los esquimales que viven en la dcada de 1920 no
confiaban ya en el tradicional
tcnicas representan, por ejemplo, pertenecen al cine de cumplimiento de
deseo:
son una ficcin sobre el tipo de pueblos y culturas que alguien como flagrante
Herty quiso encontrar en el mundo.
Tercero, los documentales pueden representar el mundo de la misma manera a
un abogado

puede representar los intereses de un cliente: ponen el caso de una visin

particular o
interpretacin de pruebas de que disponemos. En este sentido documentales
no lo hacen
simplemente presentarse a los dems, lo que representa en formas que no
podan hacer ellosmismos, sino que ms activamente hacen un caso o argumento; afirman
cul es la naturaleza de la cuestin es ganar el consentimiento o la influencia
opinin. El vendercin del Pentgono representa el caso de que el ejrcito estadounidense
agresiva
alimenta la percepcin de su propia indispensabilidad y su enorme necesidad
de
continuado, el aumento de la financiacin de preferencia. Nanook del
Norte representa
la lucha por la supervivencia en un clima implacable dura como la prueba de
un hombre de
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Daisy: La historia de un estiramiento facial (Michael Rubbo,
National Film Board de Canad, 1982)
Michael Rubbo no nos perdon la clnica
detalles. Sus propios intentos de voz en off de comentario
para comprender la complejidad de los problemas, mientras que su
imgenes detalle las realidades del proceso.
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temple y resilience.Through de una familia el valor y el coraje de esta famiunidad lia, con sus roles de gnero y las relaciones familiares untroubled,
ganamos
un sentido de la dignidad de todo un pueblo. Daisy: La historia de una
ciruga esttica
representa el caso de la construccin social de la imagen de un individuo en
formas novedosas y perturbadores que combinan los efectos del
condicionamiento social,
procedimientos mdicos, y las prcticas de realizacin de documentales.
REPRESENTACIN DE OTROS
Documentales, entonces, ofrecen semejanzas o representaciones auditivas y
visuales
de alguna parte del mundo histrico. Ellos representan o representan los
puntos de vista
de los individuos, los grupos y las instituciones. Tambin hacen
representaciones,

montar argumentos o formular estrategias persuasivas de su cuenta, el

establecimiento
a persuadirnos a aceptar sus puntos de vista como tampn.Los grado en que
uno o ms de estos aspectos de la representacin entran en juego variar de
pelcula a pelcula, pero la idea de la representacin en s es fundamental para
el documental.
El concepto de representacin es lo que nos obliga a hacer la pregunta,
"Por qu son cuestiones ticas centrales de Cine Documental?". Esta
pregunta
cin tambin podra formularse como "Qu hacemos con la gente cuando
hacemos
un documental ?. "Para las pelculas de ficcin, la respuesta es simple: les
pedimos que hacer
lo que nosotros queremos. "La gente" se tratan como actores. Su papel social
en la pelculaproceso de toma se define por el papel tradicional de las actor.Individuals enter en las relaciones contractuales de realizar para la pelcula, el director tiene
el derecho,
y la obligacin, para obtener un actor de rendimiento.Las adecuada es
valorado por el
calidad del desempeo entregado, no por fidelidad a su propio diario
comportamiento y personalidad. Tanto el actor y cineasta conservan cierta
derechos, reciban cierta compensacin, y se comprometen a cumplir con
ciertos ex
expectativas. (El uso de actores no profesionales empieza a complicar el
asunto. Historias que
depender de actores no profesionales, como muchas de las pelculas
neorrealistas italianos o algunas de
Nuevo cine iran, a menudo ocupan parte del territorio difuso entre
ficcin y no ficcin, historias de realizacin de deseos y las historias de represociales
resentacin.)
Para no ficcin, documental o, la respuesta no es tan simple.
"La gente" se tratan como actores sociales: se siguen realizando sus vidas
ms o menos como lo habran hecho sin la presencia de una cmara.
Siguen siendo los agentes culturales en lugar de valor teatral performers.Their
al cineasta consiste no en lo que es una relacin contractual puede prometer
pero en lo que sus propias vidas encarnan. Su valor no reside en la forma en
que se disfrazan o transformar su comportamiento cotidiano y personalidad
pero en la forma en que su comportamiento cotidiano y personalidad sirve el
necesidades de la cineasta. (Un paralelo entre los personajes y documentales
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 5
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actores tradicionales es que los cineastas suelen favorecer a aquellos

individuos cuyas incomportamiento educado ante una cmara les permite transmitir un sentido de
comcomplejidad y profundidad similar a lo que valoramos en el rendimiento de un
actor entrenado.)
El derecho del director de un espectculo es un "derecho" que, de haber sido
realizadas, ameens el sentido de autenticidad que rodea el grado actor.The social
que el comportamiento y la personalidad de cambio de las personas durante el
rodaje de una pelcula
puede introducir un elemento de ficcin en el proceso documental (la raz
significado de la ficcin es hacer o fabricar). La autoconciencia y modificacationes en el comportamiento pueden convertirse en una forma de hacer
declaraciones falsas, o de distorsin,
en un sentido, pero tambin documentan las formas en que el acto de la
cinematografa
altera la realidad que se propone representar. El famoso documento de doce
horas
serie mentario sobre la familia Loud televisado por PBS, An American Family
(Craig Gilbert, 1972), por ejemplo, levant considerable debate acerca de
si el Louds'behavior y sus propias relaciones familiares fueron alterados
por el acto de hacer cine o simplemente fueron "capturados" en la
pelcula. (Los padres divorced, su hijo se declar gay; estos actos pensaron mucho en el exceso
todo el drama de la serie.) Y si estos acontecimientos se produjo debido a la
atenta mirada de la cmara y la presencia de los realizadores, eran stos
cambios alentados, aunque sin darse cuenta, porque se aaden a la dramatic intensidad de la serie?
Qu hacer con la gente? Dicho de otra manera, la pregunta es: "Qu
Tiene la responsabilidad cineastas para el efecto de sus actos en la vida de
los filmada? "La mayora de nosotros pensamos en la invitacin para actuar en
una pelcula como deseable
capaz, incluso envidiable oportunidad. Pero y si la invitacin no es actuar en
un
pelcula, pero al estar en una pelcula, de ser t mismo en una pelcula? Qu
pensarn los dems de ti;
cmo van a juzgar? Qu aspectos de tu vida puede estar parado revelado
que
no haba anticipado? Qu presiones, sutilmente implcita o abiertamente
afirmado,
entrar en juego para modificar su conducta, y con qu consecuencias? Estas
preguntas tienen varias respuestas, de acuerdo con la situacin, pero son de
un orden diferente de los planteados por la mayora de las ficciones. Colocan
una diferente

peso de la responsabilidad sobre los cineastas que se propuso representar a los

dems en lugar
de retratar personajes de sus propios problemas invention.These agregan un
nivel
consideracin de tica de documental que es mucho menos prominente en la
ficcin
cinematografa.
Considere de Luis Buuel Las Hurdes (1932). En ella, Buuel representa la vida de los ciudadanos de los hurdanos, un re- empobrecida remoto
regin de Espaa, y lo hace con un exageradamente crtico, si no etnocentric, voz sobre el comentario. "Aqu hay otro tipo de idiota", el narrador
nos dice en un momento como un hombre hurdanos levanta la cabeza en el
marco.
En otro momento vemos un arroyo de montaa pequea como informa el
narrador
nosotros, "Durante el verano no hay agua que no sea esta, y los habitantes
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
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utilizarlo a pesar de la suciedad repugnante que lleva. "A primera vista, esto
Aburepresentacin sive de las personas nos deja sin aliento. Cmo profundamente
disrespetuosa; cmo desprecio! Qu poco respeto por las penurias y
dificultades de aquellos que se enfrentan a un ambiente inhspito y con quin
el cineasta no elige a nominar para el mito del buen salvaje
como Robert Flaherty hizo con Nanook.
En la superficie de la misma, Tierra sin pan parece ser un ejemplo de la
ms cruel forma de presentacin de informes, peor incluso que el acoso de las
celebridades
por tergiversaciones paparazzi o flagrantes de los otros en las pelculas
"mondo" tales
como Mondo Cane (Gualtiero Jacopetti y Franco E.Prosperi, 1965) .Pero Luis
La pelcula de Buuel sugiere gradualmente un nivel de conciencia de s
mismo y se calcula
efecto que nos pueden inducir a preguntarse si Buuel no es exactamente lo
insensible
cad inicialmente thought.In una escena, por ejemplo, se nos dice los hurdanos
comer carne de cabra slo cuando una cabra dies.What accidentalmente
vemos, sin embargo, es
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 7
Dentro y fuera de frica (Ilisa Barbash y Lucien Taylor, 1992). Fotos cortesa
de Lucien Taylor.

Esta pelcula adopta una actitud radicalmente diferente de la Tierra sin

Pan. Un alto grado de colaboracin
laboracin ocurri entre cineastas y tema. Su interaccin da al espectador una
sensacin de
"Dentro" o "detrs de las escenas" conocimiento en lugar de la impresin de la
parodia, o posiblemente disrespeto. Intermediarios y comerciantes Gabai Barr asegura a los cineastas
que este trozo de "madera"
como l lo llama, es una buena escultura. El salto en el valor que ocupa un
objeto cuando se va de "madera"
al "arte" es la fuente de sustento de Barr y del sentido del placer esttico de
su cliente.
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una cabra que se cae de una ladera empinada como aparece una nube de humo
de los disparos
en la esquina del marco. La pelcula corta de repente a una vista area de
la cabra muerta derrumbaron el mountainside.If esto fue un accidente, por
qu
Se dispar un arma? Y cmo Buuel saltar de una posicin, en algn disdistancia desde el punto donde la cabra cae, a otro, justo encima de la cada
cabra, mientras que la cabra est todava en medio de caer por la ladera de la
montaa?
Representacin de Buuel del incidente parece contener un guio: parece
estar indicando a nosotros que esto es no una representacin de hechos de la
vida hurdanos
como lo encontr o de una sentencia sin pensar ofensiva de ella sino
una crtica o
exposicin de las formas de representacin comunes a la representacin de la
tradicional
pueblos. Quizs los comentarios y juicios de la pelcula son una caricatura de
el tipo de comentarios se encontr tanto en relatos de viajes tpicos de la poca
y
entre muchos espectadores potenciales de este tipo de pelculas de la
poca. Quizs Buuel es
satirizando una forma de representacin que utiliza pruebas documentales
para volver
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Dentro y fuera de frica
Galerista de arte Wendy Engel evala mercancas de Gabai Barr para elegir
los artculos para su tienda. Mucho
del nfasis de esta pelcula es sobre cmo los objetos adquieren nuevos
significados y valores cuando cruzan cultura

lmites turales. Barr juega un papel vital, pero habitualmente desapercibida

en este proceso. Su willingness para que los cineastas crean significados y valores propios de su
actividad les llev a
Barr dar un crdito como co-creador de la pelcula.
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inForce estereotipos preexistentes. Tierra sin pan, desde esta perspectiva,

podra ser una pelcula muy poltica que llama a la tica de la realizacin de
documentales
s en la pregunta.
Visto desde esta perspectiva, Buuel suena, en 1932, uno de los primeros y
mejorar
portante nota de advertencia en contra de nuestra propia tendencia a creer
literalmente lo
que vemos y omos. Corremos el riesgo de perder la irona de un Buuel o la
manipulacin
ciones de un Riefenstahl. Leni Riefenstahl construye tan halagador un retrato
de
el Partido Nacional Socialista y su lder, Adolf Hitler, en su 1934 Nuremberg rally de triunfo de la voluntad (1935) como Buuel construye un
unflattering retrato de los hurdanos en Tierra sin pan. Aceptamos ya sea como
Representacin "veraz" a nuestro propio riesgo. Buuel puede estar entre los
primeros
cineastas plantean explcitamente la cuestin de la tica de la pelculadocumental
haciendo, pero l no es el pasado.
Existen tica para regir la conducta de los grupos en cuanto a los asuntos para
los cuales
reglas duras y rpidas, o leyes, no suffice.Should le decimos a alguien
filmamos
que corren el riesgo de hacer el ridculo de s mismos o de que habr muchos
que
juzgar su conducta negativa? En caso de Ross McElwee haber explicado
a las mujeres, filma en marcha de Sherman (1985), ya que interactan con
l durante su viaje por el Sur, que muchos espectadores los ver
como ejemplos de coquetas heterosexual obsesionados "belles", en el sur?
En caso de que Michael Moore ha dicho a la gente de Flint, Michigan, que
entrevista
en Roger and Me que puede hacer que se vean tontos para hacer neral
va- Motors mirada an peor? En caso de Jean Rouch han advertido los hausa
tribus quien filma realizan una ceremonia de posesin elaborada en
Les Matres Fous (1955) de que sus acciones pueden parecer extraa si no
Bar-

Baric a aquellos que no estn familiarizados con sus costumbres y prcticas, a

pesar de la ininterpretativos girar su voz sobre el comentario proporciona? En caso de
Tanya Ballantyne han advertido que el marido de la familia hacia abajo y hacia fuera
ella retrata
en las cosas que no puedo cambiar (1966) de que su registro de su
comportamiento podra
servir como prueba legal en contra de l (cuando se mete en una pelea
callejera, por
ejemplo)?
Estas preguntas apuntan a los efectos imprevistos de una pelcula documental
puede tener sobre los representados en ella. Consideraciones ticas intentan
minera
imize efectos nocivos. tica se convierte en una medida de las formas en que
nenegocia- sobre la naturaleza de la relacin entre el cineasta y subyecto tiene consecuencias para los sujetos y espectadores por igual. Cineastas
que
establecido para representar a personas a las que no se conocen, pero que
inicialmente tipifican
o tienen un conocimiento especial de un problema o tema de inters correr el
riesgo de
explotarlos. Los cineastas que optan por observar a los dems pero no a intervenir abiertamente en sus asuntos corre el riesgo de alterar el
comportamiento y eventos
y de tener su propia capacidad de respuesta humana en entredicho. FilmPor qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 9
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fabricantes que optaron por trabajar con personas que ya estn familiarizados
con ellos se enfrentan a la
reto de representar un terreno comn con responsabilidad, incluso si esto
significa
sacrificar su propia voz o punto de vista de la de los dems. Carolyn Estrachan y Alessandro Cavadini conscientemente adoptan precisamente boracin
tales
Orative, posicin modesta en Dos Leyes (1981), ya que van sobre la
fabricacin
decisiones acerca de todo, desde la materia a travs de las lentes de cmara
el dilogo con los pueblos aborgenes cuyas caso para recuperar el ttulo de su
antierra cestral proporciona el ncleo de su pelcula.
Una prueba de fuego comn para muchas de estas cuestiones ticas es el
principio

de "consentimiento informado". Este principio, se bas en gran medida en la

antropologa, sociology, experimentos mdicos, y en otras partes, se establece que los
participantes
en un estudio debe ser informado de las posibles consecuencias de su
participacin
tion.To invitar a alguien a participar en un experimento mdico que implica un
nuevo medicamento
sin decirles que el frmaco tiene efectos secundarios potencialmente
peligrosos,
pueden no resultar un tratamiento eficaz, y puede o no puede ser, de hecho,
una
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, 1935)
En contraste con la ciudad (ver Captulo 2), triunfo de la voluntad celebra el
poder de la Asamsangrado, masas coreografiado. El coordinado el movimiento de las tropas y la
cadencia de la
La msica de banda sonora que quede claro que estos habitantes de la ciudad
no experimentan la alienacin, pero el xtasis.
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placebo incumple ethics.The mdico individual puede dar su consentimiento

para participar,
porque no pueden pagar el tratamiento farmacolgico estndar, por ejemplo,
pero
que no pueden dar su consentimiento con conocimiento de causa y sin una
explicacin de conciencia
nacin de la concepcin y los riesgos de la propia experiencia.
Para invitar a alguien a participar en una pelcula sobre su familia, desempleo
cin, las posibilidades de la novela en la era nuclear (como Ross McElwee
describe su objetivo en marcha de Sherman), o seguir a alguien a travs de la
proceso de obtencin de un lavado de cara como Michael Rubbo no
con Daisy, plantea un
menos cuestin clara. De qu consecuencias o riesgos deben in- cineastas
formar a sus sbditos? En qu medida puede el cineasta honestamente
revelar su
o sus intenciones o predicen los efectos reales de una pelcula?
Qu es una prctica engaosa? Es aceptable para fingir inters en una comLos logros de Pany para obtener evidencia de sus prcticas de trabajo
inseguras? Es AP
ade- filmar actos ilegales (usando la cocana o el robo de automviles, por
ejemplo) para hacer una

documental sobre un hombre de negocios exitoso, pero seriamente estresado o

un
pandilla urbana? Qu obligacin no documentalistas que sus temas relativa a su pblico o su concepcin de la verdad? Est bien hacer
Seorita Michigan en ridculo al pedir su opinin acerca de la economa local
condiciones con el fin de burlarse de la irrelevancia de los concursos de
belleza para el dao
edad causada por el cierre de plantas de automocin en Flint, como lo hace
Michael Moore
en una escena de Roger and Me?
Un ejemplo concreto de este tipo de problemas implica una escena de aro
Dreams (1994) en el que los cineastas van con Arthur Agee a un local de
reproduccin
suelo. Arthur es uno de los dos jvenes cuyas esperanzas de llegar a
la NBA (National Basketball Association) es la base de la pelcula. Pero
como Arthur practica su juego en el primer plano, la cmara graba su faTher involucrado en un negocio de drogas en el background.Should los
cineastas tienen
incluido esta escena en la pelcula final? Se compromete Mr.Agee o el riesgo
de proViding evidencia legal en su contra? Para responder a estas preguntas, la
pelculafabricantes consultados sus abogados, que juzgaron el grado de detalle de la
imla edad no era suficiente para servir como prueba en los tribunales, y se
discuti la
asunto con la familia Agee itself.They estaban preparados para eliminar la
escena
si alguien en la familia quera que se elimine. De hecho, la familia, incluyendo
al Sr.
Agee, sinti que debera mantenerse. El seor Agee fue arrestado
posteriormente en una droga
cargo, un evento que lo transform, en su liberacin, en un cada vez ms reresponsable father.He sinti que la escena ayudara dramatizar su propio
crecimiento
como padre en el transcurso del tiempo.
Dado que la mayora de los cineastas actan como representantes de los
filman o
de la institucin patrocinadora de ellos ms que como miembros de la
comunidad, de diez
siones a menudo surgen entre el deseo del cineasta para hacer una pelcula
convincente
y el deseo del individuo de tener sus derechos sociales y la dignidad personal
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 11

Pgina 34

respetado. La pelcula de Mitchell Block, No Lies (1973), hace que este punto
de excepcin
pelcula nalmente claro.Los se desarrolla ntegramente dentro del apartamento
de un joven
mujer a quien las visitas cineasta con su cmara en mano. l nonchalantly charla con ella mientras filma, aparentemente para practicar sus
habilidades de tiro,
hasta que una pregunta informal revela un evento traumtico: la joven fue rerecientemente violadas. Qu debe hacer el cineasta? Deje de tiro y consola
ella como un amigo? Continuar tiro y hacer una pelcula que podra ayudar a
nuestra incomprensin de este tipo de comportamiento criminal? El cineasta opta por
contiroteo continuar. Sus preguntas se vuelven cada vez ms de sondaje y
personal.
l expresa la duda de si la violacin ocurri en absoluto, haciendo que la
mujer
considerable distress.Finally, como el cortometraje llega a su fin, parece
para darse cuenta de que ha empujado demasiado duro y se compromete a
dejar de filmar.
Qu es lo que hacemos de la conducta del joven? La pelcula de Bloque
parecera
grotescamente insensible si Mitchell eran el propio cineasta y los eventos
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
No Lies (Mitchell Block, 1973)
El "equipo de produccin" en accin. En No Lies una sola persona dispara la
pelcula que vemos. En este caso
podemos terminar preguntndose si hemos sido engaados cuando nos
enteramos de que el camargrafo no es el
cineasta real. Por otro lado, podemos decidir que Mitchell Block ha hecho una
sabia decisin
emplear actores para interpretar el papel de un director de cine y su tema, dada
la naturaleza altamente intrusivo
de cuestionamiento del cineasta.
Pgina 35

vemos totalmente autntico. Pero Sin Mentiras funciones algo as como la

tierra conpan: se trabaja para poner en cuestin los valores que inicialmente parece acconcepto. Bloquear practica un engao calculado con el fin de hacer de este
punto:

aprender en los crditos finales que los dos actores sociales son, de hecho,
entrenados accin
res y que su interaccin no fue espontnea sino secuencias de comandos. No
Lies
funciona como un meta-comentario sobre el acto mismo de la cinematografa
en s por
sugiriendo que nosotros como pblico se ponen en una posicin similar a la
joven
de la mujer. Tambin estamos sujetos a las manipulaciones y maniobras de la
cineasta, y nosotros, tambin, se puede dejar sin resolver y se angusti por
ellos. Nosotros
estn sin resolver, no slo por interrogaciones agresiva del cineasta en pantalla
cin de la mujer, sino tambin por los del cineasta fuera de la pantalla (Block)
deliberada
comi tergiversacin de la condicin de la pelcula como una ficcin con
bonos contractuales
a sus actores. La pelcula llega a ser, en cierto sentido, una segunda violacin,
una nueva forma de
abuso, y, ms importante, se convierte en un comentario en esta misma forma
de
el abuso y el riesgo de convertir a la gente a las vctimas para que podamos
aprender sobre
su sufrimiento y miseria.
Las cuestiones ticas surgen a menudo en relacin con la cuestin de "En
Docutario, Cmo debemos tratar a las personas que de cine? "por el grado de
que el cineasta se distingue de aquellos que l o ella pelculas. Cineastas,
cineastas especialmente periodsticos, pertenecen a organizaciones e
instituciones
con sus propias normas y practices.Even cineastas independientes no baja de
aliado verse a s mismos como artistas profesionales, seguir una carrera de
ms de
dedicndose a la representacin de los intereses de un grupo particular
o circunscripcin. El conflicto es inevitable en estas condiciones. El desarrollo
de una
sentido de la relacin tica se convierte en una parte vital de la documentalista
de
profesionalismo.
Cineastas, PERSONAS, AUDIENCIAS
"Cmo debe WeTreat Popular Nos cine?" Es una pregunta que tambin
recuerda a
nos de las diversas formas en que los cineastas pueden elegir para representar
OTHERS
ers.Very diferentes formas de alianza pueden tomar forma entre los tres veces
la interaccin entre (1) el cineasta, (2) los sujetos o actores sociales, y (3) au-

diencia o espectadores. Una forma prctica de pensar en esta interaccin inimplica actividad una formulacin verbal de la de tres vas relationship.The
ms clsico
formulacin es
Yo hablo de ellos a ti.
I. El cineasta adquiere una personalidad personal, ya sea directamente oa
travs de un
sustituta. Un sustituto tpico es la Voz de Dios comentarista, a quien
or hablar en una voz en off, pero no ven. Este annimo pero sustitutas
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 13
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voz puerta surgi en la dcada de 1930 como una manera conveniente para
describir una situacin
o problema, presente una discusin, proponer una solucin, ya veces para
evocar un tono potico o mood.Films como Night Mail (1936) y Cancin de
Ceylon (1934) rindi el servicio postal britnico y la cultura de Ceiln, rerespectivamente, en un tono potico que hizo la transmisin de informacin
seccin
secundaria a la construccin de un estado de nimo deferente, un tanto
romntica.
La Voz de Dios, y una voz de la autoridad correspondiente, alguien que
ver tan bien como or que habla en nombre de la pelcula, como Roger Mudd
en La Venta del Pentgono o Michael Rubbo en Margarita: La historia de un
Facelift -remains una caracterstica frecuente de cine documental (as como de
telecomunicaciones
visin programacin de noticias).
Otra posibilidad es que el realizador a s mismo para hablar, ya sea
en la cmara, como en la marcha de Sherman y Roger and Me, fuera de
cmara, odo
pero que no se ve, como en The Thin Blue Line (1987), la pelcula de Errol
Morris sobre un
hombre injustamente condenado por asesinato, y Reassemblage (1982), Trinh
T.
La pelcula de Minh-ha sobre los problemas y las convenciones del cine
etnogrfico. En
estos casos, el director de cine se convierte en una persona o personaje dentro
de su propio
filmar, as como el fabricante de la pelcula. Su carcter puede ser rrollo finas
OPED, como en el caso de Reassemblage, donde aprendemos muy poco sobre
Trinh
ella misma, o muy ricamente desarrollado, como en el caso de Roger and
Me, donde

el cineasta Michael Moore retrata una nebbish conciencia social que va a

hacer
lo que sea necesario para llegar a la parte inferior de acuciantes
preocupaciones sociales, un
persona que ha adoptado en su obra posterior, as (TV Nation
[1994], mascotas o carne [1.992], The Big One [1997]).
Hablando en primera persona los bordes de la forma documental hacia la diary, ensayo, y aspectos de vanguardia o el cine experimental y video.The
nfasis puede pasar de convencer a la audiencia de un punto de especial
vista o enfoque a un problema con la representacin de un personal,
claramente
visin subjetiva de las cosas. De la persuasin el nfasis cambia de expresin
sion.What obtiene expresado es propia perspectiva personal del cineasta y
vista nica de las cosas. Lo que lo hace un documental es que esta expresin
siveness permanece acoplado a representaciones sobre lo social, histrico
mundo que se dirige a los espectadores. Gran parte del "nuevo periodismo"
(Hunter
De Thompson Slouching hacia Las Vegas, por ejemplo) y el documental
cinematografa que fue influenciado por l, tales como Michael Rubbo de,
subray
slo esta combinacin de una voz idiosincrtica o personal acoplado a reportar en un tema de actualidad.
Hable acerca. El cineasta representa sentido others.The de hablar
sobre un tema o asunto, un pueblo o individuo presta un aire de importancia
cvica
tancia para el esfuerzo. Hablando acerca de algo puede implicar contar una
historia,
14
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
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la creacin de un estado de nimo potico, o la construccin de una narrativa,

como la historia de
cmo el correo llegue a su destino o cmo Nanook las arregla para encontrar
comida
para su familia, sino que tambin implica un deseo de contenido orientado a
transmitir informacin
macin, se basan en hechos, y crea puntos sobre el mundo en que
share.Compared
a "Qu historia le digo?", la pregunta "Qu voy a hablar?" vueltas
nuestras mentes a la esfera pblica y en el acto social de hablar a los dems
sobre un tema de inters comn. No todos los documentales adoptan esta
postura,

pero es una de las formas ms comunes de estructuracin de una pelcula

documental.
Ellos. El pronombre de tercera persona implica una separacin entre el
hablante
y subject.The yo el que habla no es idntica a las de los que habla.
Nosotros, como una audiencia recibimos la sensacin de que los sujetos de la
pelcula se colocan
all para nuestro examen y edificacin. Ellos pueden hacerse tan rico,
individuos con psicologas complejas de su propio redondeadas completo, una
tendencia
particularmente notable en los documentales de observacin (discutido en el
Captulo
ter 6), pero con la misma frecuencia que parecen venir ante nosotros como
ejemplos o ilustraciones, la evidencia de una condicin o evento que ha sucedido en el
mundo.
Esto puede parecer reductora y disminuyendo, pero tambin puede ser
altamente comconvincente y eficaz. Rodney King, por ejemplo, no emerge como un
completo
soplado carcter en el material sin editar de la paliza a manos de la de Los
Polica ngeles, pero el poder y el choque de las imgenes depende ms
su pretensin de autenticidad que en su retrato de una personalidad. Incluso en
estos
casos ", que" se mantienen en un quite, no ser representado a nosotros con la
comcomplejidad que podramos encontrar en una ficcin. Para algunos, esto
disminuye el placer de
documental; por lo menos, sugiere que busquemos otro lugar para el placer
y la satisfaccin en la representacin documental.
Usted. Al igual que "ellos", "usted" sugiere una separacin. Una persona habla
y
otros escuchas. Un cineasta habla y un pblico asiste. Documentacin
tario, en este sentido, pertenece a una institucional discurso o
framework.People
con una forma particular de experiencia, documentalistas, nos abordar como
miembros de un pblico en general o algn elemento especfico de it.As una
audiencia
estamos separados normalmente tanto del acto de la representacin y la subyecto de representation.We ocupan un tiempo social diferente y espacio desde
EIel R; tenemos un rol y la identidad de los nuestros como espectadores y
pblico bro
bros que es en s misma un aspecto distinto de nuestra propia persona social:
asistimos a la

pelcula como espectadores, los miembros del pblico, a pesar de que parte de
nuestra razn de doing, podra ser que la pelcula habla sobre personas y cuestiones cuya acexperiencia de vida tual compara o contrasta con la nuestra. "Ellos" tambin
pueden ser
maridos y esposas, abogados y contadores, estudiantes o deportistas, y
sus acciones pueden resultar instructivo nuestro propio en formas ms directas
que nos
esperar de ficcin. Nosotros no necesitamos preguntar si reclutas del ejrcito
real, son como Demi
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 15
Pgina 38

El personaje de Moore en GIJane (Ridley Scott, 1997); podemos ver reclutas

reales
en Joan Churchill y el documental de Nick Broomfield, Soldier Girls (1980).
Podemos establecer analogas sobre la conducta humana desde los dramticos
acontecimientos en
GI Jane, pero podemos sacar conclusiones sobre la conducta humana de la
accin
eventos tuales representados en Soldier Girls.
"Usted" se activa como pblico cuando los transmite cineasta
la sensacin de que l o ella es, en efecto nos dirige, que la pelcula llega a
nosotros en
algunos way.Without este sentido de activacin que puede estar presente en
el pero no ATtienden a la pelcula. Los cineastas deben encontrar una manera de activar
nuestro sentido de nuesmismos tanto como aquel a quien el cineasta habla (sobre alguien o
algo ms) y como miembros de un grupo o colectividad, un pblico para
quien este tema lleva importance.The medios habituales de hacer esto es
mediante la repor supuesto a las tcnicas de la retrica (que se examinan en el captulo 4).
La retrica es la forma de expresin utilizada para persuadir o convencer a los
dems
sobre un tema para el que no clara, inequvoca respuesta o solucin ex
tas. La culpa y la inocencia en el proceso judicial a menudo no bisagras
simplemente en
pruebas, sino en el convencimiento de los argumentos esgrimidos en relacin
con la
interpretacin de la evidencia. El juicio de OJ Simpson fue un primer ejemplo, dado que haba una cantidad considerable de pruebas incriminatorias.
Aun as, los abogados defensores hicieron un argumento exitoso que esta
evidencia
dencia podra haber sido fabricado y que su valor era sospechoso. A juicio

Ment acerca de la verdad, el veredicto, qued fuera de los mbitos de la

ciencia, la poesa
o la narracin de historias. Sucedi en el mbito del compromiso retrico,
el escenario en el que la mayora de documentales funciona as.
Retrica difiere de la razn como utilizado para llegar a una prueba
matemtica
o conclusin cientfica; estos procesos lgicos contiene su propia autoevidente
prueba, y por lo general tratan de problemas para los que una y slo una solucin existe, dado un conjunto especfico de inicial assumptions.Rhetoric
tambin difiere
del discurso potico o narrativo, cuyo objetivo es menos de convencernos
sobre un sopreocupacin cial que nos proporcionan una experiencia esttica o la
participacin
en un mundo imaginario. La retrica, sin embargo, puede hacer fcilmente uso
de potica,
narrativa, o elements.They lgica son, sin embargo, ponen al servicio de la
connos convincente acerca de una cuestin en la que ms de un punto de vista o
conclusin
sin es posible.
De Georges Franju sangre de las bestias (1949), por ejemplo, utiliza la irona
y
imaginera surrealista para persuadirnos de la extraeza de ganado de
sacrificio,
en 1940 Francia, para que podamos disfrutar de su carne, mientras que
Federico Wisedel hombre de la carne (1976) observa las actividades en un matadero del
Medio Oeste
con gran desprendimiento, en 1970 Amrica, para mostrarnos la rutina
la naturaleza de las interacciones humanas entre los trabajadores y
supervisores, hombres y
animals.Wiseman se centra en cuestiones de trabajo, Franju sobre cuestiones
de costumbre.
16
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 39

Wiseman se refiere a los trabajadores asalariados tpicos o representativos en

un contexto de gestin de la mano de obra, Franju que respecta a los
trabajadores ya mtica
cifras que realizan hazaas asombrosas. Estilstica especfica y retrica

opciones operan en ambos casos para activar nuestro sentido de ser abordado
y
dedicada de manera especfica.
Hablo acerca de ellos para usted puede ser la formulacin ms comn de la
relacin a tres bandas entre el cineasta, el asunto, y la audiencia, pero es certainly no el nico. Un grfico se podra hacer que incluira toda la
variaciones en los pronombres que esta frase permite. Cada variacin hara
llevar a un conjunto diferente de implicaciones para las relaciones entre los
cineastas,
temas, y los espectadores. Algunos de los ms relevantes se esboz
Aqu:
Se habla de ellos o para nosotros. Esta formulacin revela un sentido de sepparacin, si no alienacin, entre el orador y el pblico. La pelicula
o vdeo aparece en llegar, se dirigi a nosotros, de una fuente que carece de
indicacin
indivi-. Aborda un tema igualmente separados de nosotros, incluso si se
encuentra
dentro de algunas proximity.This formulacin caracteriza a lo que podramos
llamar una
discurso institucional, en el que la pelcula, a menudo por medio de un comvoz en off
mentaria, tal vez incluso una voz de Dios comentarista con una voz profunda
y masculina,
nos informa sobre algn aspecto del mundo en un impersonal pero autoritaria
forma tiva.
La pelcula parece hablar a "nosotros", sino que se dirige a una gran parte inaudiencia diferenciada. Debemos asistir a la pelcula porque asume
que queremos o necesitamos saber acerca de su tema. Pelculas informativas y
publiciing mensajes, incluidos los remolques para prximas pelculas, a menudo
adoptar este marco
trabajo. El ro, por ejemplo, no slo se utiliza una comentaristas masculinos
estentrea
tor, que constantemente se refiere a lo que "nosotros" hemos hecho a la tierra
y lo que "nosotros"
puede hacer para cambiar las cosas, a pesar de que el verdadero culpable se
quita bastante
de usted o de m hoy.
Pelculas de este tipo parecen llegar de la nada en particular. Ellos son
no el trabajo de un individuo especfico que podramos llamar el
cineasta; ellos
son a menudo ni siquiera el trabajo de una institucin tan identificable como
noticias de la CNN
con sus representantes en la cmara (hombres y mujeres de anclaje,
reporteros, in-

terviewees) .They llegan como las declaraciones de un "eso" lo que queda

impersonal
y no identificable. (El "que" puede ser la comunidad cientfica, el mdico
establecimiento, el gobierno o la industria de la publicidad, por ejemplo.)
Este "que" habla a un "nosotros" que puede ser una funcin ms de la
demografa
que de la colectividad. Tales obras transmiten informacin, asignar valores, o
impulso
acciones que nos invitan a encontrar un sentido de comunidad en un marco
que
puede ser secamente hecho o de gran carga emocional, pero rara vez se
organiza a
ir ms all de una concepcin estadstica, genrico, o el resumen de lo que
somos "nosotros".
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 17
Pgina 40

I o Hablamos de nosotros a usted. Esta formulacin se mueve el cineasta

desde una posicin de separacin de los que l o ella representa a una posicin
de comunalidad con them.Filmmaker y sujeto son de la misma stock.In
antropolgica cinematografa la vuelta a esta formulacin se conoce con el
nombre de
de "auto-etnografa": se refiere a los esfuerzos de los pueblos indgenas para
hacer
sus pelculas y videos sobre su propia cultura para que puedan representarla
a "nosotros", los que se quedan outside.The indios Kayapo del ro Amazonas
cuenca han sido excepcionalmente activo en esta prctica, el uso de sus videos
a
presionar a los polticos brasileos para las polticas que protejan a su patria
de
desarrollo y explotacin.
A menudo, el sentido de comunidad en torno a la representacin de las
bisagras de la famiily.Alan Berliner, por ejemplo, ha hecho dos pelculas excepcionales sobre su
propia
padre, Intimate Stranger (1992) y de nadie negocios (1996). Marlene
Stand ha hecho una pelcula intrigante sobre la experiencia de su familia como
preJudios dominantemente asimilados que viven en Iowa, Yidl en
Oriente (1998). Despus
descubriendo en su vida adulta que su padre era judo, Lisa Lewenz travels a Europa para entender cmo la familia vivi en Alemania en 1930 Letter sin palabras (1999). En una pelcula que mezcla protagonizaron
promulgaciones con docurepresentaciones umentary, Camille Billops describe lo que sucede cuando

ella y la hija ahora crecido a quien ella dio en adopcin cuando era nio
reunir en Encontrar Christa (1991).
Por hablar de un "nosotros" que incluye el cineasta estas pelculas
lograr un grado de intimidad que puede ser muy convincente.
Uno de los ejemplos ms llamativos de la voz en primera persona en un
documento
mentaria es extraordinario vdeo de Marlon Riggs, Lenguas
Desatado (1989). En
que Riggs habla acerca de lo que significa ser un negro, varn gay. l y otros
actores sociales parecen ser encendido y apagado de la cmara sobre sus
experiencias como negro,
hombres gay. Algunos poesa recitar, algunas historias de recuento, algunos
participan en
bocetos y representaciones. Estas no son las voces habituales de autoridad
ity.They no son despojados de la identidad tnica o idiosincrasia coloquial que
apaprximo a la norma dominante de la norma, blanco, Ingls no regional.
Inflexin y el ritmo, la cadencia y estilo atestiguan el poder del individuo
la percepcin y la fuerza de la expresin personal que hace Lenguas
Desatado uno de los hitos en la produccin reciente documental.
Estas y otras formulaciones transmiten una idea de cmo el cineasta
adopta una posicin especfica en relacin con los representados en la pelcula
y
aquellos a los que la pelcula es addressed.This posicin requiere negociacin
y
consentimiento. Suministra pruebas de las consideraciones ticas que entraron
en
La concepcin de la pelcula. Se sugiere qu tipo de relacin que el espectador
es ex
pera que tiene con la pelcula al sugerir qu tipo de relacin estamos
espera que tenga con el cineasta y sus sbditos. Para hacer lo que
18
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 41

lo hacemos con la gente cuando hacemos una pelcula documental implica

hacer lo que
que hacemos con los cineastas y espectadores, as como con los
sujetos. Supuestos
acerca de las relaciones que deben existir entre los tres recorrer un largo
camino Tosala de determinar qu tipo de pelcula o video resultados documentales, la
calidad

dad de la relacin que tiene con sus sbditos, y el efecto que tiene sobre un
auditor
cia. Supuestos varan considerablemente, como veremos ms adelante, pero el
subyacente
cuestin de lo que hacemos con la gente persiste como un problema
fundamental para el
tica de la realizacin de documentales.
Por qu son cuestiones ticas central de Cine Documental? | 19
Pgina 42

Capitulo 2
Cmo Hacer Documentales difieren
de otros tipos de pelcula?
SE RESUELVE UNA DEFINICIN
"Documental" no puede ser ms fcil de definir que el "amor" o "cultura". Su
significado no puede reducirse a una definicin de diccionario en la forma en
que "temtura "o" sal de mesa "pueden be.Its definicin no es auto-contenidas en el
camino
que la definicin de "sal de mesa" figura diciendo que es una sustancia
qumica
compuesto formado por un tomo de sodio y uno de cloro (NaCl) .El
definicin de "documental" es siempre relacional o comparative.Just como el
amor
adquiere significado en contraste con la indiferencia o el odio, y la cultura
adquiere
es decir, en contraste con la barbarie o el caos, el documental adquiere
significado
ing en contraste con pelcula de ficcin o el cine experimental y de
vanguardia.
Fueron documental de una reproduccin de la realidad, estos problemas seran
mucho menos aguda. Queremos simplemente tener una rplica o copia de algo
que ya exista. Pero documental no es una reproduccin de la realidad, es
una representacin del mundo que ya ocupamos. Es sinnimo de un
particular,
visin del mundo, uno que nunca haya visto antes, incluso si la
aspectos del mundo que se representa son familiares para nosotros. Juzgamos
un rela produccin por su fidelidad a la original de su capacidad para parecer,
actuar como,
y servir a los mismos fines que el original. Juzgamos a una representacin
ms por la naturaleza del placer que ofrece, el valor de la intuicin o
conocimiento
20

Pgina 43

ventaja que ofrece y la calidad de la orientacin o disposicin, tono o

perspectiva que inculca. Pedimos ms de una representacin de lo que
hacemos de un reproduccin.
Esto se dio cuenta rpidamente de photography.Henry Peach Robinson de
1896
Gua de la buena fotografa, los elementos de una fotografa
pictrica, advirtieron
principiantes que "ilusin imitativa es una trampa para el vulgo. Una escena
puede, y
debe ser representadas con veracidad, pero algunos artistas pueden ver y
representar
ms y mayores verdades que cada transente se dar cuenta. . . . La fotograradilogo que ve ms representar ms verdades ms veraz que anotro. "(el propio Robinson era un fotgrafo muy respetado que alguien
tiempos combinados ms de un negativo para producir el efecto deseado en
sus impresiones terminadas.)
Documental es lo que podramos llamar un "concepto difuso." No todas las
pelculas que
contar como documentales tienen un gran parecido entre s justo, como
muchos tipos diferentes de dispositivos de transporte pueden contar como un
"vehculo". Como
las formulaciones que vimos en el captulo 1 ya sugieren, una documentacin
taria organizada como se habla de que nos tendr muy diferente calidad
dades y afectan de una organizada como Hablamos acerca de nosotros a
ellos. Pero stas
las diferencias son slo el comienzo. Como veremos, hay una serie de
otras formas en que los documentales difieren entre s, a pesar de que
continuar pensando en toda la gama de pelculas como el documental a pesar
de la
diferencias.
Documentales adoptan ningn inventario fijo de tcnicas, frente a nadie
conjunto de temas, mostrar ningn conjunto de formas o styles.Not todos los
documentales
exhibir un conjunto nico de caractersticas compartidas. La prctica
documental es
un escenario en el que lo enfoques change.Alternative estn constantemente
ATtentados y luego adoptado por los dems o abandonado. Impugnacin ocurre.
Obras prototpicas destacan que otros emulan sin ser capaz de
copiar o imitar por completo. Los casos de prueba parece que desafan las
convenciones
la definicin de los lmites de la pelcula documental practice.They empujar
los lmites

ya veces cambiarlos.
Ms de proclamar una definicin que fija una vez por todas lo que es y
no es un documental, tenemos que mirar a los ejemplos y prototipos, prueba
casos e innovaciones como evidencia del amplio mbito dentro del cual documentaria opera y evolves.The borrosidad de cualquier definicin surge en
parte
porque las definiciones cambian con el tiempo y en parte porque en cualquier
mo- dada
cin hay una definicin cubre todas las pelculas que podramos considerar
documental.
La utilidad de prototipos como una definicin es que se proponen
generalmente
cualidades ejemplares o caractersticas sin necesidad de cada documental al ex
HiBit todos ellos. Nanook del Norte se presenta como un prototipo de
documentacin
tario a pesar de que muchas pelculas que comparten su dependencia de una
sencilla bsqueda estrecho
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 21
Pgina 44

rativo para organizar eventos, su persona ejemplar o su representante, y su

implicacin de que podemos entender cualidades culturales ms grandes de
comprensin
ing comportamiento individual tambin rechazan el romanticismo, el nfasis
en un fos
lenging entorno natural, y de vez en cuando elementos de condescendiente
Nanook. De hecho, algunas pelculas de ficcin, como el de Vittorio De
Sica Ladrn de bicicletas
(1947), tambin puede compartir estas cualidades con Nanook sin ser consiEred un documental en absoluto.
Nuevos prototipos tales como la Noche de correo o el Why We Fight (1942
hasta 1945) serios pueden rechazar cualidades anteriormente dominantes en pelculas
como Nanook en favor de otras nuevas, como un comentario de voz en off o una desviacin de
distancia de
un actor social individual a los tipos o grupos representativos y la unfoldcin de un evento, proceso o desarrollo histrico en general, ms imtrminos personales (poticamente o prosaica prestados). Del mismo modo, si
consideramos
Escuela Secundaria como un prototipo o modelo de cine observacional
podemos notar
la forma en que se neg a proporcionar cualquier voz en off comentario
alguno incluso
aunque la voz en off comentario haba sido considerado uno de los ms carac-

cualidades carac- del documental hasta la dcada de 1960.

Podemos conseguir ms de una manija en cmo definir documental de AP
proaching desde cuatro ngulos diferentes: instituciones, profesionales, textos
(pelculas
y videos), y la audiencia.
UN MARCO INSTITUCIONAL
Puede parecer circular, sino una manera de definir documental es decir,
"Documento
comen- son lo que las organizaciones e instituciones que los producen
hacer. "Si John Grierson llama Night Mail un documental o si el
Descubrimiento
Canal llama a un programa de un documental, a continuacin, estos elementos
vienen etiquetados como
documental antes de cualquier trabajo por parte del espectador o crtico
begins.This
es similar a decir que la pelcula de Hollywood es lo que el Hollywood
sistema de estudios definicin produces.This, a pesar de su circularidad,
funciona como
una seal inicial de que una obra determinada puede ser considerado como un
documental. los
contexto proporciona la seal; estaramos absurdo ignorar que incluso si este
formulario
de definicin es menos exhaustivo. Teniendo en cuenta que el patrocinador es
el Nacional
Film Board of Canada, noticias FoxTV, el History Channel, o Michael Moore,
hacemos ciertas suposiciones sobre el estado y el documental de la pelcula su
grado de probabilidad objetividad, confiabilidad y credibility.We hacer
suposiciones
sobre su estado de no-ficcin y su referencia a nuestro mundo histrico
compartido
en lugar de un mundo imaginado por el cineasta.
Los segmentos que componen el programa de noticias de la CBS 60
Minutes, por ejemamplios ejemplos, normalmente se consideran de reportaje periodstico
primero y
ante todo, simplemente porque ese es el tipo de programa 60 Minutos is.We
AS22
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 45

Sume que los segmentos se refieren a las personas reales y los eventos, que las
normas

de la objetividad periodstica ser conocimos, de que podemos confiar en cada

historia para ser
entretenido e informativo, y que todas las reclamaciones formuladas sern
respaldados
por una pantalla creble de pruebas. Se muestra en otro entorno, stos
episodios pueden parecer ms como melodramas o docudramas, basado en el
intensidades emocionales alcanzados y el alto grado de constructividad de
los encuentros que tienen lugar, pero estas alternativas se atenan cuando la
totalidad
funciones del marco institucional para asegurarnos de que son, de hecho,
documentan
reportage mentaria.
Del mismo modo, las pelculas que consiguen muestran en Pblico
Broadcasting System (PBS)
series como POV y Frontline son considerados documentales PORQUE
estas series rutinariamente cuentan documentaries.Shows que aparecen en la
Disdescubrimiento canal son, a menos que se demuestre lo contrario, se tratan
como documentales
porque este canal est dedicado a material documental radiodifusin.
Saber dnde una pelcula o vdeo dado viene de, o en qu canal es
mostrado, proporciona una importante primera seal para cmo debemos
clasificarlo.
Pelculas como This Is Spinal Tap (Rob Reiner, 1982) construir este tipo de
institutucional enmarca dentro de la pelcula en s de una manera maliciosa o
irnico: la pelcula
anuncia a s misma como un documental, slo para llegar a ser una fabricacin
o
simulacin de un documental. Si tomamos su propia autodescripcin en serio,
vamos a creer que el grupo Spinal Tap es un grupo de rock real. Dado que uno
tuvo que ser creado para la pelcula, al igual que una "bruja de Blair" tuvo que
ser creada para
El proyecto de la bruja de Blair, que no se equivoca. Lo que podemos dejar de
darse cuenta
es que ni el grupo de rock ni la bruja tena ninguna existencia en absoluto
antes de la produccin de estas pelculas. Estos trabajos han dado en llamar
"Falsos documentales" o "seudo-documentales." Gran parte de su impacto
irnico
depende de su capacidad para convencer a la creencia, al menos parcial de
nosotros que lo que
ver es un documental, porque eso es lo que nos dicen que vemos.
Un marco institucional tambin impone una forma institucional de ver
y hablando, que funciona como un conjunto de lmites, o convenciones, para
la pelcula-

creador y audiencia alike.To dicen "no hace falta decir que" una
documentacin
tario tendr una voz en off comentario, o "todo el mundo sabe" que un
documento
mentaria debe presentar ambos lados de la cuestin es que decir lo que es por
lo general
el caso dentro de un marco institucional especfico. Voz en off comentario,
a veces potica, a veces hechos pero casi omnipresente, fue un fuerte
convencin dentro de las unidades de produccin de cine patrocinados por el
gobierno encabezados
por John Grierson en 1930 Gran Bretaa, y el equilibrio reporteril, en el
sentido de
no tomar abiertamente lados, pero no siempre en el sentido de que abarca
todos los posibles
puntos de vista, prevalece entre las divisiones de noticias de televisin de la
red comlas empresas hoy en da.
Durante mucho tiempo, tambin se daba por sentado que poda documentales
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 23
Pgina 46

hablar de cualquier cosa en el mundo, excepto las estrategias que

themselves.Reflexive
llamar el acto mismo de la representacin en duda desestabilizar el supuesto
de que
documental se basa en la capacidad de la pelcula para capturar reality.To
recordar viewres de la construccin de la realidad que contemplamos, del creativo elemento
La famosa definicin de John Grierson del documental como "el tratamiento
creativo
de la realidad "socava la propia pretensin de verdad y autenticidad en la que
el
documental depende. Si no podemos tomar sus imgenes como evidencia
visible de
la naturaleza de una parte particular del mundo histrico, de lo que podemos
tomar
ellos? Al suprimir esta cuestin, el marco institucional para el documento
mentaria suprime la mayor parte de la complejidad en la relacin entre
24
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Siempre para el placer (Les Blank, 1978). Foto cortesa de Les Blank y
Flower Films.
Las pelculas de Les Blank son difciles de colocar. Libros en documentales y
alguien cine etnogrfico

veces descuidan su trabajo a pesar de que pelculas como sta, en los aspectos
de Mardi Gras en Nueva Orse inclina, presentan caractersticas importantes de cada uno de estos tipos de
cine. En blanco, como la mayora acdocumentalistas complished, no sigue las reglas o protocolos; que no se
refiere
a s mismo con dnde y cmo sus pelculas encajan en categoras. Su
evitacin de la voz en off comentario,
perspectivas polticas, problemas identificables, y las posibles soluciones
sigue de una realizacin descriptiva
phasis en afirmativa, a menudo exuberante, formas de experiencia.
Pgina 47

la representacin y la realidad, sino que tambin logra una claridad o sencillez

que implies que los documentales lograr acceso directo, veraz a las real.This funcin
ciones como una de las principales atracciones de la forma.
Junto con las agencias de patrocinio para la produccin de trabajo documental,
un circuito distinto de distribuidores y exhibidores funcione para apoyar la
circulacin
cin de estas pelculas. Estas agencias operan tangencialmente a la dominante
cadenas de salas de cine que se especializan en la corriente principal
films.Sometimes ficcin
una organizacin, tales como las redes de noticias de televisin, produce,
distrinutos, y exposiciones de trabajo documental; A veces los distribuidores son
disentidades Tinct, como el Discovery Channel, en gran medida o especialidad
distribuidores de pelculas como Women Make Movies, New Films Da, o
Tercer Mundo
Noticiero, que adquieren los documentales producidos por others.Other agencias, como la Corporacin para la Difusin Pblica y el British Film
Instituto, proporcionar apoyo financiero para el documental, as como otros
tipos
de trabajo. Otros, como la Fundacin de Cine Arte, la Fundacin para la
Independent Film and Video, la European Documentary Film Institute, o
la Asociacin Internacional de Documentales, proporcionar apoyo profesional
por s mismos documentalistas, tanto como la Academia de Motion
Artes y Ciencias hace por los cineastas de Hollywood.
Una comunidad de profesionales
Los que hacen documentales, como las instituciones que las apoyan,
ocupar determinados supuestos y expectativas acerca de lo que hacen. A pesar
de que
cada marco institucional impone lmites y convenciones, pelcula- individuo
decisiones necesitan no aceptarlas en su totalidad. La tensin entre establecida

expectativas y la innovacin individuo demuestra una fuente frecuente de

cambio.
Documentalistas comparten un mandato comn, auto-elegido para repreresentir el mundo histrico en lugar de inventar imaginativamente alternativa
ones.They reunirn en festivales especializados como los Hot Springs Documentary Film Festival (EE.UU.), el Festival de Cine Documental de
Yamagata
(Japn), o en el Documental de Amsterdam Festival Internacional de Cine (el
Pases Bajos), y contribuir con artculos y entrevistas a muchos de los
mismas revistas, tales como lanzamiento de impresin,
Documental, y Dox. Ellos detemas sociales contienda, como los efectos de la contaminacin y la naturaleza
de la sexual
identidad y explorar las cuestiones tcnicas tales como la autenticidad de los
archivos
material de archivo y las consecuencias de la tecnologa digital.
Practicantes documentales hablan un lenguaje comn respecto a lo
ellos hacen. Al igual que otros profesionales, documentalistas tienen un
vocabulary o jerga, de su own.It puede variar de la idoneidad de varias pelculas
las poblaciones para las diferentes situaciones a las tcnicas de sonido
ubicacin de grabacin,
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 25
Pgina 48

y desde la tica de la observacin de los dems a la pragmtica de encontrar

bucin
cin y la negociacin de contratos para su trabajo. Practicantes documentales
compartir distintas, pero comunes problemas de desarrollo re- ticamente
sonido
lationships con sus temas de llegar a un pblico especfico, por ejemploque los distinguen de otros cineastas.
Estas similitudes dan documentalistas un sentido compartido de
propsito a pesar de las formas en las que tambin pueden competir por el
mismo
financiacin o distribuidores. Practicantes individuales darn forma o
transformar la
tradiciones que heredan, pero lo hacen en el dilogo con otras personas que
comparten su mutua
sentido de la definicin mission.This del documental contribuye a su difusa
pero contorno distinguibles. Se confirma la variabilidad histrica de la forma:
nuestra comprensin de lo que es un documental cambios como los que hacen
documentales cambian de idea de qu es lo que make.What podran comenzar
como un caso de prueba o aparente anomala, como las pelculas de
observacin tempranas como

Les Racquetteurs (1958), Crnica de un verano (1960), o de Primaria (1960)

hizo, puede desaparecer como una desviacin fracasado o, como en este
ejemplo, llegar a ser
considerados como innovaciones transformadoras que conducen a un nuevo
nivel de accin
aceptado practice.Documentary nunca ha sido slo una thing.Later, en el
Captulo
ter 5, vamos a trazar algunos de el desarrollo de los diferentes modos de
documento
cine mentaria. Por ahora podemos utilizar esta historia de un sentido
cambiante
de lo que cuenta como un documental como un signo de la variable, de
composicin abierta,
calidad dinmica de la forma itself.It son los propios profesionales, a travs de
su compromiso con las instituciones, crticos, temas, y el pblico, que geeRate esta sensacin de cambio dinmico.
Un corpus de textos
Las pelculas que componen la tradicin documental son otra manera de
definir
la forma. Para empezar, podemos considerar el documental un gnero como el
oesteern o la pelcula de ciencia-ficcin. Para pertenecer al gnero de una pelcula
tiene que exhibir
caractersticas compartidas por las pelculas ya considerados como
documentales o oesteerns.Norms y convenciones entran en juego para el documental que ayudan a
disdistinguirlas: el uso de un comentario de voz-de-Dios, entrevistas, sonido de
locacin
grabacin, cortes de una escena determinada para proporcionar imgenes que
ilustran o
complicar un punto de hecho dentro de la escena, y la dependencia de los
actores sociales,
o personas en sus funciones y actividades cotidianas, como los personajes
centrales de
la pelcula se encuentran entre aquellos que son comunes a muchos
documentales.
Otra convencin es la prevalencia de una lgica que informa que la organoce la pelcula en relacin a las declaraciones que hace sobre el historicismo
cal world. forma tpica de organizacin es la de un problema solving.This
estructura
tura puede parecerse a una historia, sobre todo una historia de detectives: la
pelcula comienza
26
|

INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 49

el establecimiento de un problema o tema, a continuacin, transmite algo de

los antecedentes
a la cuestin, y sigue esto con un examen de su gravedad actual o
complejidad. Esta presentacin lleva entonces a una recomendacin de
conclusin
o solucin que se anima al espectador a respaldar o adoptar personalmente.
La Ciudad (Ralph Steiner y Willard Van Dyke, 1939) exhibe un prototipo
enfoque tpico de esta idea de un documental logic.It establece, a travs de
un montaje de escenas que incluyen clips de movimiento rpido de vida de la
ciudad frentica,
que la existencia urbana se ha convertido en una carga ms de una alegra. El
pre pelcula
senta esto como un problema generalizado que mina la gente de su energa y
entusiasmo
por vida. (Tambin tiende a ignorar los problemas relacionados, como si el
estrs urbano
se correlaciona con la clase o raza.) Cul es la solucin? La seccin final de
proproporciona una: la comunidad suburbana cuidadosamente planeado, donde
cada familia
tiene el espacio y la tranquilidad necesaria como reconstituyente para el
ajetreo y el
el bullicio de la vida urbana (la pelcula asume la familia nuclear y la separa
casa son los bloques de construccin de la comunidad). La ciudad, un clsico
en el docugnero cinematogrfico umentary, fue patrocinado por el Instituto Americano
de la ciudad de Planners, un grupo con cierta participacin real en la suburbanizacin de la
American
paisaje, al igual que el ro, que defendi los esfuerzos de la Decenal
Autoridad del Valle nessee como la solucin a los estragos de las inundaciones
ruinosas, era
patrocinado por el gobierno federal con el fin de ganar apoyo popular para
la TVA.
Una variacin en el problema / solucin de estilo de la lgica se produce
en Triunfo de
la Voluntad (1935). Los discursos de los lderes del partido nazi se refieren a
disar- de Alemania
ray tras la Primera Guerra Mundial, mientras que estos mismos dirigentes
designan a s mismos,
su partido, y, sobre todo, Adolf Hitler como la solucin a los problemas de la
nacin

humillacin cional y el cine collapse.The econmica pasa por alto el actual

problemas, sino que dedica la gran cantidad de su energa a instar su vistares (especialmente sus espectadores iniciales en 1930 Alemania) aprobar los
esfuerzos
del partido nazi y su lder para redimir a Alemania y lo puso en el camino
a la recuperacin, la pelcula prosperidad y power.The asume que su
contemporneo
audiencia era muy consciente de la naturaleza y la gravedad del
problema. Ms
crucial para Leni Riefenstahl de material de archivo de la derrota de Alemania
en Mundial
Guerra, una revisin de los trminos humillantes impuestas por el Tratado de
Versalles,
o evidencia de las dificultades trabajadas por la subida de la inflacin fue un
vvido,
retrato convincente del partido nazi y Hitler, a su cuidado coreogrfico
graficada mejor.
La lgica de la organizacin de una pelcula documental apoya un argumento
subyacente
cin, la afirmacin, o reclamacin acerca del mundo histrico que da a este
gnero su
sentido de particularity.We esperar a comprometerse con las pelculas que se
dedican a la
mundo.Este compromiso y la lgica libera el documental de algunos de los
convenciones invocada para establecer una edicin world.Continuity
imaginario,
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 27
Pgina 50

por ejemplo, que trabaja para hacer los cortes entre los disparos en una ficcin
tpica
escena de la pelcula invisible, tiene una prioridad ms baja. Podemos suponer
que lo que es
alcanzado por la edicin de la continuidad en la ficcin se consigue por la
historia en documentacin
tarias de cine: las relaciones de las cosas comparten en el tiempo y el espacio
no debido a la
edicin pero debido a sus vnculos reales, histricos. Edicin en
documentacin
tario menudo busca demostrar stos demostracin linkages.The puede ser
convincentes o inverosmil, exacta o distorsionada, sino que se produce en
relacin con
situaciones y acontecimientos con los que ya estn familiarizados, o para los
que nos

puede encontrar otras fuentes de informacin. Por lo tanto, Documental es

mucho menos
dependiente de la edicin de continuidad para establecer la credibilidad del
mundo se refiere
a lo que es ficcin.
Pelcula documental, de hecho, a menudo muestra una gama ms amplia de
disparos dispares
y las escenas que la ficcin, un conjunto unido bajo un yugo menos por una
narrativa organizado en torno a un personaje central que por una retrica organizado
alrededor de un concurricn lgica o argumento. Personajes, o actores sociales, pueden ir y venir,
ofreciendo informacin, dando testimonio, proporcionando evidence.Places y
cosas
puede aparecer y desaparecer a medida que se llevan adelante en apoyo de la
28
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
La Ciudad (Ralph Steiner y Willard Van Dyke, 1939). Foto cortesa de los
Archivos Nacionales.
Imgenes de un gran nmero de objetos similares, y las personas, ayudan a
hacer que la ciudad punto 's: de- urbana
signo ha cado detrs de la necesidad humana.
Pgina 51

punto de vista o perspective.A lgica de la implicacin de la pelcula tiende un

puente sobre estos saltos
de una persona o un lugar a otro.
Si, por ejemplo, saltamos de una mujer sentada en su casa describiendo
lo que era trabajar como soldador durante la Segunda Guerra Mundial a un
disparo de un
1940 noticiario de un astillero, el corte implica que el segundo disparo ilusTrates el tipo de lugar de trabajo y el tipo de trabajo a la mujer en el primer
disparo
describe. El corte no parece perjudicial en absoluto a pesar de que no es
continuidad espacial o temporal entre los dos disparos.
Los recortes como este ocurren una y otra vez en Connie Field de La vida y
obra
de Rosie la remachadora (1980); no nos confunden porque apoyan
una historia en evolucin y la argumentacin coherente acerca de cmo las
mujeres eran primera accin
tivamente contratado para cubrir puestos de trabajo dejado vacante por
hombres llamados al ejrcito y luego,
cuando los hombres regresaron, desalentados activamente permanezca en el
trabajo

disparos force.The caen en su lugar en relacin a lo que el director de campo

las mujeres
entrevistas tienen que say.We atender a lo que dicen y lo que vemos saques
para apoyar, amplificar, ilustrar, o de otra manera se relacionan con las
historias que cuentan y
la argumentacin campo sigue en apoyo de lo que dicen.
En lugar de la edicin de continuidad, que podramos llamar de esta forma de
Editar- documental
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 29
La Ciudad (Ralph Steiner y Willard Van Dyke, 1939). Foto cortesa de los
Archivos Nacionales.
Imgenes de los individuos como ste no afirman triunfo humano en un enfrentica congestionada
ambiente. Registran la derrota y se preparan para la solucin de la pelcula:,
comunidades cinturn verde planificadas.
Pgina 52

ing evidentiary.Instead de cortes de organizacin dentro de una escena para

presentar un sentido
de un solo, el tiempo y el espacio unificado en el que seguimos las acciones
del centro
personajes, montaje probatorio organiza cortes dentro de una escena para
presentar el
impresin de un solo argumento, convincente apoyado por una lgica. En
cambio
de corte de un disparo de un personaje se acerca a una puerta a un segundo
disparo
del mismo carcter de entrar en la habitacin en el otro lado de la puerta, una
ms
tpico corte documental sera a partir de un primer plano de una botella de
cmara de
pagne se rompe a travs de la proa del barco para un tiro largo de un barco,
persona
quizs un barco completamente diferente, que se lanz a las mar.El dos
disparos
puede haber sido hecho aos o continentes separados, pero contribuyen a la
representacin de un solo proceso ms que el desarrollo de una indicacin
carcter indivi-.
Siguiendo el ejemplo proporcionado por Rosie la remachadora, algunas
opciones para
documentacin de un tema determinado, como la construccin naval, se puede
esbozar salida.El
pelcula puede (1) describen un proceso como el de la construccin naval
poticamente o simplemente cronolgico

lgicamente, (2) presentan una discusin sobre la construccin naval, que las
mujeres eran
inst a realizar su trabajo y luego disuadidos de continuarlo durante y
despus de la Segunda Guerra Mundial, por ejemplo, (3) subrayan la respuesta
del cineasta a la
proceso de la construccin naval, representndolo como una hazaa
impresionante de habilidad tcnica
o una pesadilla de los peligros y dificultades, o (4) cuenta la historia de un
particular
lar, quizs tpico, trabajador en un astillero, haciendo alusin a los
significados ms grandes esto
una historia implies.In cada edicin de caso sirve un function.It probatoria no
slo se fomenta nuestra participacin en el desarrollo de la pelcula, pero
apoya la
tipo de reclamaciones o alegaciones de la pelcula hace de nuestro
mundo. Tendemos a
evaluar la organizacin de un documental en trminos de la capacidad de
persuasin
o convencimiento de sus representaciones en lugar de la verosimilitud o Fas
vacuna- de sus fabricaciones.
Una gran parte de esta persuasin nace de la pista de sonido en el docuumentary, mientras que una gran parte de nuestra identificacin con un mundo
de ficcin
y sus personajes depende de los puntos de vista literal que tenemos de
them.Arguments
convocar a una lgica de que las palabras son ms capaces de transmitir que
son imgenes. Estoyedades carecen tensa y una forma negativa, por example.We pueden hacer una
seal de que
dice: "No fumar", pero normalmente transmitimos este requisito en imgenes
por
la convencin de poner una barra a travs de una imagen de un cigarette.To
decidir
para no mostrar una imagen de un cigarrillo en absoluto lo hara de ninguna
manera comunicacin
Cate el mismo significado como signo de declarar la medida cautelar, "no
fumar".
La convencin de una barra a travs de una imagen para decir "No" o "No" es
muy difcil adaptarse a filmmaking.Whether es a travs de lo que omos un
comcomentador hablarnos de sujetos de la pelcula, lo que los actores sociales
decirnos directamente
a travs de entrevistas, o lo que dicen escuchar actores sociales entre s
ya que la cmara los observa, los documentales se basan en gran medida en la
hablada

30
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 53

palabra. Discurso da cuerpo a nuestro sentido del mundo. Un evento cont

BEviene la historia recuperada.
Al igual que otros gneros, documentales pasan por fases o perodos. Rentes
pases y regiones rentes tienen diferentes tradiciones y estilos documentales
de los suyos. Documentalistas europeos y latinoamericanos, para
ejemplo, favorecer formas subjetivas y abiertamente retricas como la que
encontramos en
De Luis Buuel Tierra sin pan o de Chris Marker San Soleil (1982),
mientras que los cineastas britnicos y norteamericanos han colocado ms emphasis en formas objetivas y observacionales como los "dos lados de cada
argumento "tono al tanto de informacin periodstica y la altamente no
intervencin
enfoque cionista de Frederick Wiseman en pelculas como la Escuela
Secundaria (1968), Hospital (1970), y Model (1980).
Documental, como pelcula de ficcin, ha tenido sus movimientos. Entre ellos
podra incluir el trabajo documental de Dziga Vertov, Esther Shub, Victor
Turn, y otras personas que trabajan en la Unin Sovitica en la dcada de
1920 y principios de 1930;
el Cine Libre de 1950 Gran Bretaa, cuando Lindsay Anderson, Karel Reisz,
Tony Richardson, y otros tomaron una mirada fresca, sin adornos en porneo
vida Rary britnico en pelculas como todos los das excepto Navidad (1957),
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 31
La vida y obra de Rosie la remachadora (ConNIE Field, 1980). Soldadores de las mujeres en el Landers,
Frary y Vegetal Clark, Connecticut, 1943. grafas
TOGRAFA por Gordon Parks.
Rosie la remachadora es un brillante ejemplo de un
pelcula que utiliza material de la pelcula histrica no
confirmar la verdad de una situacin, pero para demostrar
Strate cmo se pueden hacer afirmaciones de verdad para servir
objetivos polticos. En este caso el histrico
material fue diseado para alentar a las mujeres a
entrar en la fuerza de trabajo durante la Segunda Guerra Mundial y
a continuacin, para salir de la fuerza de trabajo cuando los soldados
de regresar de la guerra. Gracias a Editar- de Campo
Ing, las contorsiones de lgica requerida para este
tarea a menudo hilarante flagrante. (Pocos gobierno
pelculas Ment siquiera reconocieron la presencia de

Las mujeres afroamericanas en la fuerza de trabajo,

dando esta foto valor aadido particular.)
Pgina 54

Momma no permiten (1956), y nosotros somos los chicos de Lambeth (1958),

y el
cine observacional de las personas, tales como Frederick Wiseman, el Maysles
hermanos, y Drew Associates (principalmente Richard Drew, DAPennebaker,
y Richard Leacock) en 1960 Amrica.
Un movimiento surge de un grupo de pelculas realizadas por individuos que
comparten
una perspectiva o approach.This comn se realiza a menudo conscientemente
a travs de Hombreifestoes y otras declaraciones como Dziga Vertov de "WE: Variante de un
Hombreifesto "y" Kino Eye ", que declar la guerra abierta en el guin y actu
ensayos films.These definen los principios y objetivos a los que pelculas
como El
Hombre con una cmara de pelcula (1929) y El entusiasmo (1930) dio a ex
tangible
El ensayo de pression.Lindsay Anderson en Sight and Sound revista en 1956,
"Levantarse! Stand Up! "Instado un sentido claro de compromiso social para
el documento
mentaria filmmaking.He define los principios y objetivos de una potica, pero
valiente
representacin de todos los das, la realidad de la clase trabajadora liberada
del sentido de
la responsabilidad cvica de "soluciones" a s misma diferencia de clases que
haba hecho el trabajo
producido por John Grierson en la dcada de 1930 parece una sierva de los
britnicos
las polticas de mejora limitada del gobierno.
Defensores y practicantes Cine Gratis buscaron un cine libre de un gopropaganda del Go- necesita, cordones de la bolsa de un patrocinador, o es- de
un gnero
convenciones tablecido. Su movimiento ayud a estimular la reactivacin de
la
Largometraje britnico construido alrededor de principios similares de la
repre- sin adornos
sentacin de los trabajadores y una actitud irreverente hacia social y CINEmatic conventions.The "Angry Young Men" de la dcada de 1950 Gran
Bretaa nos dio Sat
urday Night and Sunday Morning (Karel Reisz, 1960), La soledad del
del corredor de fondo (Tony Richardson, 1962), y El ingenuo

(Lindsay Anderson, 1963) en un espritu que se bas en las sensibilidades muy

similares
al cine gratuito del tiempo. (Muchos de los que se inici en el documental
la produccin pas a hacer las pelculas que fueron caracterizados como
Dramas "fregadero de la cocina" de la vida de la clase trabajadora.)
Documental cae en perodos, as como movements.These, tambin, ayudar
darle definicin y diferenciarlo de otros tipos de pelculas con diferentes
movimientos y periodo periodizations.The de la dcada de 1930, por ejemplo,
vio
mucho trabajo documental adquieren una calidad de noticiarios como parte de
una Depresin
sensibilidad sin de la poca y un nfasis renovado en la poltica social y econmica issues.The 1960 vio la introduccin de peso ligero, cmara de mano
pocas que podran ser utilizados junto con el sonido sncrono. Cineastas
adquirido la movilidad y la capacidad de respuesta que les permiti seguir soactores ciales en sus opciones routines.The cotidianos que guarden ntima o
cri-sis cargado de comportamiento a una distancia o para interactuar de una
participacin ms directa
forma tory con sus sbditos tanto se convirti en altamente posible. La dcada
de 1960
32
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 55

eran as un periodo en el que las ideas de una forma rigurosa observacin y de

un cine mucho ms participativa predominaba.
En la dcada de 1970, el documental regres con frecuencia al pasado a travs
de la
uso de pelculas de archivo y entrevistas contemporneas para poner una
nueva persona
perspectiva sobre los eventos o acontecimientos que condujeron a temas de
actualidad del pasado. (Histrico
perspectiva era un elemento que se encuentra ausente de observacin y particine ipatory.) Emile de Antonio En el ao del cerdo (1969) proprovisto del modelo o prototipo que muchos otros emulados. De Antonio comcombinarse una rica variedad de material original de archivo con entrevistas
incisivas a
contar la historia de Vietnam y la guerra no de una manera radicalmente en
desacuerdo
con la versin oficial del gobierno estadounidense de la guerra. Con bebs y
Banderas (1977), sobre una huelga de la fbrica de automviles de 1930, pero
dicho de parte del

punto de las mujeres de vista; Maids Unin (1976), sobre la organizacin

sindical struggles en diferentes industrias; y La vida y los tiempos de Rosie la remachadora
(1980), sobre el papel de la mujer en la fuerza de trabajo durante y despus de
la Segunda Guerra Mundial,
son sino tres ejemplos que se basan en el ejemplo de Antonio y de matizar que
abordar los temas de la historia de las mujeres. Como tales, eran tambin parte
de un amplio
tendencia en los aos 1960 y 1970 para contar la "historia desde abajo", como
vivido y
experimentado por la gente comn, pero articuladas en lugar de "la historia de
arriba ", basado en las obras de los lderes y el conocimiento de expertos.
Perodos y movimientos caracterizan documental, pero tambin lo hace una
serios de los modos de produccin de cine documental que, una vez en
funcionamiento, reprincipal una forma viable de hacer una pelcula documental pesar de las
variaciones nacionales
y las inflexiones de poca. (Cine observacional puede haber comenzado en el
1960, por ejemplo, pero sigue siendo un recurso importante en la dcada de
1990, mucho
despus del perodo de su mayor prevalencia.) Modos, tambin, distinguir
documento
pelcula mentario de otros tipos de pelcula. Modos se acercan a los
movimientos en
que un nuevo modo por lo general tiene sus campeones, as como sus
principios u objetivos,
sino que tambin tiende a tener una base ms amplia de apoyo para que
diferentes movimiento
mentos pueden derivar de un nico modo. De hecho, este libro identificar
seis primary modos de realizacin de documentales. Ellos se discuten en
Captulo 6.
Modo Potica: hace hincapi en las asociaciones visuales, cali- tonal o rtmica
corbatas, pasajes descriptivos y organizacin formal. Ejemplos: El puente
(1928), Cancin de Ceiln (1934), Escuchar a Gran Bretaa (1941), Noche y
Niebla
(1955), Koyaanisqatsi (1983) .Este modo tiene una estrecha proximidad a
experiimental, personal, o de vanguardia cinematogrfica.
Modo Expositivo: enfatiza el comentario verbal y una argumentacin
lgica tiva. Ejemplos: El arado que rompi los Llanos (1936), Trance y
Danza en Bali (1952), espaol Tierra (1937), Les Matres Fous (1955), teleCmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 33

Pgina 56

noticias visin. Este es el modo que la mayora de la gente se identifica con el

documental
en general.
Modo observacional: hace hincapi en un compromiso directo con el en todas
partes
la vida cotidiana de los sujetos segn lo observado por un camera.Examples
discretos: Alto
Escuela (1968), Salesman (1969), Primaria (1960), el netsilik esquimal seRies (1967 hasta 68), Soldier Girls (1980).
Modo Participativa: hace hincapi en la interaccin entre el cineasta y
sujeto. El rodaje se lleva a cabo por medio de entrevistas u otras formas de
incluso
participacin ms directa. A menudo, junto con material de archivo para
examinar
issues.Examples histricos: Crnica de un verano (1960), Solovky Poder
(1988), Shoah (1985), La pena y la piedad (1970), Kurt y Courtney
(1998).
Modo reflexiva: llama la atencin sobre los supuestos y convenciones que
regir la realizacin de documentales. Aumenta nuestra conciencia de la constructedness de la representacin de la pelcula de reality.Examples: El
Hombre con
una cmara de pelcula (1929), Tierra sin pan (1932), La lucha Ax (1971),
El juego de la guerra (1966), Reassemblage (1982).
Modo performativa: hace hincapi en el aspecto subjetivo o expresiva de
propio compromiso del cineasta con el tema y volver de una audiencia
sponsiveness a este compromiso. Rechaza las nociones de objetividad en
favor de
evocacin y affect.Examples: Diario Unfinished (1983), Historia y miemria (1991), el acto de ver con los ojos propios (1971), Lenguas Unatado (1989), y la realidad de televisin como Cops (como un ejemplo
degradada
del modo) .Las pelculas de este modo todas las cualidades de acciones con el
experimental,
personal y vanguardista, pero con un fuerte nfasis en su emocional
y el impacto social de un pblico.
Modos vienen a la prominencia en un momento y lugar determinado, sino que
persist y ser ms penetrante que los movimientos. Cada modo puede surgir
en parte como respuesta a las limitaciones percibidas en los modos anteriores,
en parte como
una respuesta a las posibilidades tecnolgicas, y en parte como respuesta a
una
cambiante contexto social. Una vez establecido, sin embargo, los modos se
superponen e in-

termingle. Pelculas individuales se pueden caracterizar por el modo que

parece
pelculas ms influyentes de su organizacin, pero individuales tambin
pueden "mezclar y
partido "modos como los documentales demands.Expository ocasin, por
ejemamplia, siguen siendo una forma de grapa, sobre todo en la televisin, donde
la idea de un
voz sobre el comentario parece obligatorio, ya sea por A & E Biography serie,
pelculas de la naturaleza en el Discovery Channel o el noticiero de la noche.
Los textos del corpus que llamamos documentales comparten ciertos acentos
que nos permiten hablar de ellos como miembros de un gnero (caracterizados
por
normas y convenciones, como una lgica de organizacin, montaje probatorio,
y
un papel destacado para el discurso dirigido al espectador) que a su vez se
divide en
34
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 57

diferentes movimientos, perodos y modalidades. En estos trminos, el

documental
resulta ser una de las ms largas duracin y ms ricamente variada de gneros,
defering muchos enfoques diferentes para el reto de representar a la hismundo trico. Estos enfoques comparten muchas de las cualidades de la
norma
pelculas de ficcin, tales como la narracin de historias, pero siguen siendo lo
suficientemente clara para constituir
un dominio propio.
Una circunscripcin de espectadores
La forma final a considerar documental es en relacin a su audience.The ininstituciones que apoyan documental tambin pueden apoyar pelculas de
ficcin, la prctica
titioners del documental tambin pueden hacer pelculas experimentales o de
ficcin; el
caractersticas de las pelculas en s se pueden simular en una concentracin
de ficcin
texto, como obras como No Lies (1973), El diario de David Holzman (1968),
y Bontoc Eulogy (1995) deja claro. En otras palabras, lo que hemos tomado algunas
dolores esbozar como el dominio del documental exhibe Bor- permeable

ders y un aspecto camalenico. La sensacin de que una pelcula es un

documento
mentaria reside en la mente del espectador tanto como lo est en con- de la
pelcula
texto o estructura.
Qu suposiciones y expectativas caracterizan nuestro sentido de que una
pelcula
es un documental? Qu es lo que aportamos a la experiencia visual que es direntes cuando nos encontramos con lo que pensamos que es un documental en
lugar de
algn otro gnero de la pelcula? Fundamentalmente, traemos una suposicin
de que
sonidos e imgenes del texto tienen su origen en el mundo histrico que
share.On general, no fueron concebidos y producidos exclusivamente para
la pelicula. Esta suposicin se basa en la capacidad de la im- fotogrfica
edad y de grabacin de sonido, para replicar lo que consideramos calidad
distintiva
dades de lo que han grabado. Que esto es una suposicin, animado
por las cualidades especficas de las lentes, emulsiones, ptica y estilos, como
el real
ismo, se vuelve cada vez ms claro lo tenemos en cuenta la capacidad de
forma digital
sonidos e imgenes producidas para lograr un efecto similar: el sonido que
escuchamos
y la imagen que contemplamos parece soportar el rastro de lo que ellos
producen.
Instrumentos de grabacin (cmaras y grabadoras) registrar el imimpresin de las cosas (imgenes y sonidos) con gran fidelidad. Les da docuvalor mentaria, al menos en el sentido de un documento como algo causado
por los acontecimientos que graba. La nocin de un documento es similar a la
nocin de
una imagen que sirve como ndice de lo producido. El di- indicial
mensin de una imagen se refiere a la forma en que la aparicin de un imedad tiene forma o determinado por lo que se registra: una foto de un nio de
la celebracin
su perro exhibir, en dos dimensiones, una analoga exacta de la re espacial
lacin entre el nio y su perro en tres dimensiones; una huella digital
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 35
Pgina 58

le mostrar exactamente el mismo patrn de espirales como el dedo que lo

produjo;
marcas en una bala disparada llevarn una relacin indicial a lo especfico
can de la pistola a travs del cual fue shot.The "registros" de la superficie de
la bala del pasaje

sabio de la bala a travs del can de la pistola con una precisin que permite
forenciencia sic usarlo como prueba documental en un caso dado.
Del mismo modo, los sonidos y las imgenes cinematogrficas gozan de una
relacin indicial
a lo que record.What graban, junto con las decisiones creativas
y las intervenciones del director de cine, es lo que les produce. El cineasta
puede disparar el nio y su perro con un teleobjetivo o un gran angular de uno,
con una cmara fija en un trpode o de mano y se mueve lentamente hacia la
izquierda,
con pelcula de color y un filtro rojo o con pelcula en blanco y negro. Cada
variacin
nos dir algo sobre la imagen reflejan el estilo del cineasta es un documento
de este estilo; es producido por ella y da evidencia viva de la naturaleza de
el compromiso del cineasta con un tema, pero cada variacin tambin nos dice
algo sobre el nio y su perro que depende directamente de la real,
relacin fsica entre estas dos entidades: es un documento de lo que una vez
que estaban delante de la cmara, as como de la forma en que la cmara los
representaba.
Como una audiencia estamos especialmente atentos, en ver documentales,
a las formas en que el sonido y la imagen dan fe de la mirada y el sonido del
mundo que compartimos. Es esta cualidad de una relacin ntima con un enreal
entorno y sus habitantes, en particular a los dos personajes centrales,
Arthur Agee y William Gates, que hizo Hoop Dreams una obra de conimportancia considerable.
Esta relacin indicial, sin embargo, es cierto de ficciones, as como no
distribuidor fiction.The de Hoop Dreams, de hecho, mont una campaa para
que
la Academia Cinematogrfica de las Artes y las Ciencias de designar la
pelcula no para
Mejor Documental, pero a la Mejor Pelcula. La campaa fracas, pero la
comprensin
anot la naturaleza permeable y con frecuencia arbitraria de distinciones
ntidas BEentre la ficcin y la cmara film.The documental documenta el grano de un
La voz de persona, ya sea de Dustin Hoffman en la muerte de un Ventashombre o de Paul Brennan en los hermanos Maysles 'Salesman. Es por eso
que
pueden decir todas las pelculas son documentales, si representan
documentales
del cumplimiento de deseo o de la representacin social. En la ficcin, sin
embargo, nos dirigimos
nuestra atencin de la documentacin de los actores reales para la fabricacin
de ima-

ciertas piezas characters.We suspender nuestra incredulidad en el mundo de

ficcin que se abre
ante nosotros. En el documental, permanecemos atentos a la documentacin
de los
lo que viene antes de la camera.We defender nuestra creencia en la
autenticidad de
el mundo histrico representado en screen.We seguir asumiendo que el
vinculacin indicial de la imagen del sonido y en qu se registra da fe de la
pelcula de
el compromiso con un mundo que no es del todo de su propio
diseo. Documentacin
tario re -presents el mundo histrico al hacer un registro indicial de la
misma; ello
36
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 59

representa el mundo histrico por dar forma a este registro de una persona
distinta
perspectiva o punto de view.The evidencia de la re -Presentacin apoya la
argumento o perspectiva de la representacin.
Suponemos que el documental sonidos y las imgenes tienen la autenticidad
dad de las pruebas, pero hay que tener cuidado con este supuesto. Siempre
debemos
evaluar el argumento o la perspectiva por razones que incluyen, pero van ms
all
disparos accuracy.The fcticos de las vctimas del campo de concentracin y
sobrevivientes en
De Alain Resnais Noche y Niebla tienen la misma apariencia que lo que lo
hara
haber visto si hubiramos estado all, porque la imagen cinematogrfica es un
documento
de cmo aparecieron estos individuos en el momento en que se filmaron
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 37
Hoop Dreams (Steve James, Fred Marx, Peter Gilbert, 1994). Fotos cortesa
de Fine Line Features.
William Gates es uno de los dos jvenes que seguimos en Hoop
Dreams. Estas fotos publicitarias, que
sealar un pasaje significativo de tiempo (de la escuela secundaria a la edad
de 23 aos), prometer un cuento de "mayora de edad"
en la que seremos testigos de cmo estos dos individuos se desarrollan como
jugadores de baloncesto y madurar como hombres.
Pgina 60

durante y al final de II.El Guerra Mundial perspectiva de la pelcula en estos

eventos, sin embargo, difiere considerablemente del de Beryl
Fox Memorandum (1965),
Claude Lanzmann del Shoah (1985), o James Moll de The Last Days (1998).
Incluso si podemos descartar efectos especiales, manipulacin digital, u otras
formas
de alteracin que podra permitir que una imagen fotogrfica para dar falso
testimonio,
la autenticidad de la imagen no hace necesariamente un argumento o
perspectiva superior a otro.
Cuando asumimos que un sonido o imagen lleva una relacin indicial
nave a su fuente, este supuesto tiene ms peso en una pelcula que tomamos
para
un documental que en una pelcula que tomamos como una ficcin. Es por
esta razn
que nos sintamos engaados cuando nos enteramos de que una obra que
pensamos que era
no ficcin resulta ser una ficcin despus de todo. La lnea que divide los dos
puede ser
imprecisa o confusa, pero tendemos a creer en su realidad todo lo mismo. No
Lies,
Por lo tanto, Angers algunos que la consideran mala fe por el director para
crear
una ficcin que pretende ser un documental: creemos que podramos tener
obstruccin
servido este suceso histrico para nosotros mismos, slo para saber que lo que
habra observado fue la construccin de una ficcin, incluso si es una ficcin
diseado para imitar las cualidades de un documental.
El peso concedemos a la calidad indicial del sonido y la imagen, el
supuesto de que adoptemos un documental que aporta pruebas documentales
a nivel de la toma, o la palabra hablada, no se extiende automticamente a
toda la pelcula. Por lo general, entendemos y reconocemos que una
documentacin
tario es un tratamiento creativo de la realidad, no una transcripcin fiel de
it.Trancripciones o estrictos registros documentales tienen su valor, como en la
vigilancia
material de archivo o en la documentacin de un evento o situacin especfica,
como la
lanzamiento de un cohete, el progreso de una sesin teraputica, o la Performiento de un juego o evento deportivo en particular. Tenemos la tendencia, sin
embargo, consideramos
registros tales estrictamente como documentos o "mero material de archivo,"
en lugar de como docuumentaries. Documentales reunir pruebas, pero luego lo utilizan para construir

su propia perspectiva o argumento sobre el mundo, su propia potica o

respuesta retrica a la world.We esperar esta transformacin de la evidencia
en algo ms que hechos secos tomar place.we estn decepcionados si
no.
Entre las hiptesis que traemos al documental, entonces, es que individisparos y sonidos UAL, quizs escenas y secuencias dar a luz un incluso
relacin altamente indicial a los acontecimientos que representan, sino que la
pelcula
en su conjunto un paso atrs de ser un documento puro o transcripcin de
estos eventos para hacer un comentario sobre ellos o para ofrecer una
perspectiva sobre ellos.
Documentales no son documentos en el sentido estricto de la palabra, sino que
se basan en la calidad-documento como de los elementos dentro de
ellos. Como un audiencia esperamos ser capaces tanto de confiar a la vinculacin entre indicial
38
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 61

lo que vemos y lo que ocurri antes de que la cmara y para evaluar la potransformacin etic o retrico de este vnculo en un comentario o persona
perspectiva sobre el mundo en que occupy.We anticipamos una oscilacin
entre el
el reconocimiento de la realidad histrica y el reconocimiento de una
representacin sobre
ello. Esta expectativa distingue a nuestra participacin en el documental de
nuestra participacin con otros gneros cinematogrficos.
Esta expectativa caracteriza a lo que podramos llamar los "discursos de la sobriety "en nuestras society.These son las maneras que tenemos de hablar
directamente acerca de
la realidad social e histrica, como la ciencia, la economa, la medicina,
militar
la estrategia, la poltica exterior, y policy.When educativa damos un paso
dentro de un inmarco institucional que apoya estas formas de hablar, asumimos un
poder instrumental: lo que decimos y decidimos pueden afectar el curso de la
propiedad
eventos y conllevan consequences.These reales son formas de ver y
SPEAKERS
cin, que tambin son formas de hacer y acting.Power se ejecuta a travs del
aire them.An
de la sobriedad rodea estos discursos, ya que rara vez son receptivos
al capricho o fantasa, para "hacer creer" caracteres o mundos imaginarios
(ONU-

menos sirven simulaciones como tiles del mundo real, como en vuelo simulators o modelos economtricos de la conducta empresarial) .They son los
vehculos
de la accin y la intervencin, el poder y el conocimiento, el deseo y voluntad,
dirigida
hacia el mundo que habitamos y compartimos fsicamente.
Al igual que estos otros discursos, el documental pretende abordar la hismundo trico y poseer la capacidad de intervenir en la formacin de la forma
en que
considerarlo. A pesar de que el cine documental no puede ser aceptada como
el socio igualitario en la investigacin cientfica o iniciativas de poltica
exterior (en gran parte BEcausa, como un medio basado en imgenes, documentales carecen importante
calilazos del discurso hablado y escrito, como la inmediatez y la espontaneidad
del dilogo o la lgica rigurosa del ensayo escrito), este gnero sigue arriba
mantiene una tradicin de sobriedad en su determinacin de hacer una
diferencia en la forma
consideramos que el mundo y procedemos dentro de ella.
Por esta razn, la nocin de las funciones de "leccin de historia" como una
frecuente
caracterstico de documentary.We esperar ms de una serie de documentos;
esperamos aprender o ser movido, para descubrir o ser persuadido de posibililazos que se refieren a los world.Documentaries histricas se basan en pruebas
que
hacer una demanda algo as como: "Esto es as", junto a un tcito "No es as?"
Esta
reclamacin se transmiti por la fuerza persuasiva o retrica de la
representacin
cin. La batalla de San Pedro, por ejemplo, hace un caso que "la guerra es el
infierno"
y nos convence de esto con pruebas tales como primeros planos de una serie
de
soldados muertos en lugar de, por ejemplo, un solo tiro largo de un campo de
batalla que lo hara
disminuir el horror y tal vez aumentar la nobleza de impacto battle.The
de un espectculo semejante, en primer plano, lleva a un impacto, o "golpe
indicial", que
es muy diferente de las muertes por etapas en pelculas de ficcin, como The
Thin
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 39
Pgina 62

Red Line (Terrence Mallick, 1998) o Salvar al soldado Ryan (Steven Spiel-

berg, 1998), que tambin reflexionar sobre el precio humano de hacer la

guerra. La representaciones pueden ser similares, pero el impacto emocional de las imgenes
en primer plano de
los muertos y moribundos cambia considerablemente cuando saben que no
hay
punto en el que el director puede decir: "Cortar" y la vida puede ser
reanudado.
El pblico, a continuacin, se encuentran con documentales con la expectativa
de que la
el deseo de saber ms sobre el mundo que ya ocupamos encontrar
gratificacin
durante el transcurso de la pelcula. Documentales invocan este deseo-a-saber
cuando invocan un tema histrico y proponen su variacin individual
sobre la historia lesson.How hizo un estado de cosas suceda (la pobreza
entre los trabajadores agrcolas migrantes en la cosecha de la
Vergenza [1960], la degradacin
de las tierras agrcolas en el arado que rompi la Llanuras)? Cmo funciona
esta institucin
trabajar (en la High School secundaria o de la hierba Schiller Lee el New
York Times [1982])?
Cmo se comportan en situaciones de estrs (re ejrcito femenino
cruits durante el entrenamiento bsico en Soldier Girls [1980], los sujetos
experimentales
durante las pruebas de obediencia que podra causar dao a los dems
en Obediencia
[1,965])? Qu tipo de dinmicas interpersonales tienen lugar en un hormign
hiscontexto trico (durante las campaas de John F. Kennedy y Herbert
Humphrey para la primaria presidencial demcrata de 1960 en Primaria,
entre los miembros de la familia todos tratando de hacer un ir de una pizzera
marginal
en la Empresa Familiar [1982])? Cul es la fuente de un problema dado y
cmo
podramos abordarla (vivienda inadecuada para las personas que trabajan
en la Vivienda
Problemas [1935], la historia colonial y la explotacin en Argentina en La
Hora
de los hornos [1968])? Por qu razones deben luchar los hombres (la Porqu
Lucha serie sobre las razones de la entrada de los Estados Unidos en la
Segunda Guerra Mundial,
Guerra popular [1969] sobre las razones de Vietnam del Norte para tratar de
unificar
Vietnam y oponerse a la intervencin americana)? Cmo hacer los miembros
de una di-

cultura ferente a organizar sus vidas y expresar sus valores sociales (entre
el Dani de las tierras altas de Nueva Guinea en pjaros muertos [1963], entre
los
Turkana de Kenia en la boda Camellos [1980])? Qu sucede cuando uno
la cultura se encuentra con otro, sobre todo cuando las potencias occidentales,
coloniales EScontrarrestar los llamados pueblos primitivos (por primera vez en la dcada de
1930-Nueva Guinea
en el Primer Contacto [1984], de manera recurrente a lo largo del ro Sepic en
Nueva
Guinea como turistas conocer gente indgena en Cannibal Tours [1988])?
Pelcula documental y video estimula epistephilia (un deseo de saber)
en su audiencia. Transmite una lgica informar, una retrica persuasiva, o una
potica en movimiento que promete informacin y el conocimiento,
comprensin y
la conciencia. Documental propone a su audiencia que la gratificacin de
estos deseos de conocer ser su negocio comn. El-que-sabe (el
agente ha sido tradicionalmente masculino) ser compartir conocimientos con
los que
deseen conocer. Nosotros tambin podemos ocupar el puesto de El-Uno-quesabe.
40
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 63

Ellos hablan acerca de ellos a nosotros y nosotros a obtener una sensacin de

placer, satisfaccin
cin, y el conocimiento como consecuencia de ello.
Esta dinmica puede plantear preguntas, as como resolver them.We puede
preguntar,
Quines somos para que podamos llegar a saber algo? Qu tipo de
conocimiento
borde es los documentales de conocimiento proporcionan? En qu tipo de
uso que nosotros,
y otros, ponen el conocimiento proporciona una pelcula? Lo que sabemos, y
cmo
vienen a creer en lo que sabemos, son asuntos de importancia social. Poder
y la responsabilidad reside en saber; el uso que hacemos de lo que aprendemos
ex
tiende ms all de nuestro compromiso con el cine documental como tal en
nuestro engagement con el mundo histrico representado en tales films.The
acoplamiento

Ment que tenemos con este mundo proporciona la base fundamental para la
experiencia
y el desafo de la propia pelcula documental.
Cmo difieren Documentales de otros tipos de pelcula? | 41
Pgina 64

Captulo 3
Lo que da Documental
Films de una voz propia?
LAS CUALIDADES DE VOZ
Si documentales representan temas y aspectos, cualidades y problemas
que se encuentra en el mundo histrico, que se puede decir que hablar de este
mundo
tanto a travs de los sonidos y images.The cuestin de discurso plantea la
cuestin
cin de la "voz". Desde documentales no son charlas, preguntas retricas
y la voz no se entiende del todo, literalmente.
La palabra hablada, por supuesto, juega un papel vital en la mayora de
documentacin
pelcula tario y video: algunas pelculas, como Retrato de
Jason (1967), Frank: Una VietVeterano nam (1984), o la Shoah (1985), parecen, a primera vista, para ser
nada
pero todava speech.And, cuando documentales hablan acerca del mundo
histrico,
lo hacen con todos los medios a su alcance, sobre todo con los sonidos y
imgenes en relacin el uno al otro, o, en las pelculas mudas, con imgenes
por s solas.
Cuando Jason nos habla de su vida en Retrato de Jason, una avenida clave
para
entender sus palabras involucra lo que vemos de sus inflexiones, los gestos,
y el comportamiento, incluyendo su interaccin con Shirley Clarke, el
cineasta,
mientras organiza su dilogo. Y cuando Frank, de Frank: Una Vietnam
El veterano, o los diversos entrevistados en Shoah nos hablan de su pasado,
un aspecto clave de la comprensin de la fuerza y la gravedad de ese pasado
se encuentra en REG
nistrar su efecto en su forma de hablar y actuar en el presente. Incluso
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Pgina 65

de los ms orientado habla y documentales, a menudo referido como "hablar

cabeza "pelculas-transmiten significados, insinan los sntomas, y expresan
los valores de

una multitud de niveles, aparte de lo que se dice literalmente. Qu significa

eso,
entonces, para plantear la cuestin de la "voz" en el documental?
En el captulo 2 dijimos que los documentales representan el mundo histrico
dando forma a su registro fotogrfico de algn aspecto del mundo de una disperspectiva tinct o punto de vista. Como tales, se convierten en una voz entre
las muchas voces en una arena de debate social y contestacin. El hecho de
que
documentales no son una reproduccin de la realidad les da una voz de su
own.They son una representacin del mundo, y esta representacin destaca
para una visin particular del mundo. La voz del documental, a continuacin,
es el
medio por el cual este punto de vista o perspectiva particular se hace conocida
a nosotros.
La voz del documental puede hacer un caso o presentar un argumento como
as como transmitir un punto de vista. Documentales tratan de persuadir o
convince nosotros: por la fuerza de su argumento o punto de vista y la apelacin,
o el poder, de su voz de voz.La del documental es la forma especfica en que
un argumento o perspectiva se expresa. Al igual que un solar, un argumento
puede ser
presentado de diferentes maneras. "La libertad de eleccin es vital para las
mujeres que deben
decidir si tener un aborto. "Este es un argumento, o punto de vista,
pero una documental podra funcionar performativa de transmitir lo que las
mujeres en
tal posicin sentir o experiencia, como Cuerpo Speak (1987) lo hace, con su
arrayo de la voz de la mujer oy fuera de la pantalla, como lo vemos fragmentos
de DBO femenina
s en pantalla, mientras que otro trabajo podra basarse en entrevistas con
mujeres en
diferentes pases ponen de relieve el impacto social que el acceso o
impedimento
mentos a los procedimientos de aborto crean, como Historias de aborto: el
Norte y el Sur
(1984) lo hace, con su variedad de mujeres que dan testimonio en la cmara a
su riencia
riencia en varios pases del Norte y Amrica del Sur. Cuerpo Habla y
Historias de aborto hacen bsicamente el mismo argumento, pero lo hacen
desde
claramente diferentes perspectivas y por lo tanto con muy diferentes voces.
La idea de la voz tambin est ligado a la idea de una lgica que informa
oversee-

ing la organizacin de un documental en comparacin con la idea de un

convincente
historia de la organizacin de una ficcin. No se excluyen mutuamente, no es,
sin embargo, la
sentido de que una lgica informar, transmitido por una voz distinta, tiene
dominancia
en el documental en comparacin con la historia convincente, que transmite
una clara
estilo, que tiene una posicin dominante en la ficcin narrativa. Voz, entonces,
es una cuestin de
cmo la lgica, el argumento, o punto de vista de una pelcula consigue
transmitieron a nosotros.
Voz es similar claramente el estilo, la forma en que una pelcula, ficcin o no
ficcin,
modula su materia y el flujo de su trama o argumento en formas distintas,
pero el estilo funciona de forma diferente en el documental que en idea
fiction.The del
voz del documental significa algo as como "estilo de ventaja." Estilo en la
ficcin
Lo que da Documentales una voz propia? | 43
Pgina 66

se deriva principalmente de la traduccin de la directora de una historia en

forma visual;
le da la manifestacin visual de una parcela de un estilo distinto de su pas por
escrito
terpart como guin, novela, obra de teatro o biografa. Estilo de deriva
documentales
en parte por el intento del director de traducir su perspectiva sobre la histrico mundo en trminos visuales, pero tambin se deriva de su participacin
directa
con subject.That real de la pelcula es, el estilo de ficcin transmite una
distinta, imamundo de ciertas piezas, mientras que el estilo documental o la voz revela una
forma distinta de
compromiso con el mundo histrico.
Cuando las pelculas de Robert Flaherty Nanook morder un disco fonogrfico
de
ver qu tipo de cosas este extrao disco que produce el sonido es, la inclusin
sin, la duracin y la ubicacin especfica de las preguntas tiro-primaria
de estilo revelan una voluntad por parte de Flaherty dejar Nanook ser la culata
de una broma: Nanook "errneamente" utiliza su boca donde debera usar su
pueden aparecer ear.The confianza y colaboracin entre el cineasta y sujeto
en peligro, sobre todo cuando se ve a travs del abismo de BORNE
poscolonial

s que tienen algunos dolores para examinar las formas en que los patrones de
qua
chy persisten en los encuentros cotidianos entre los pueblos de distinta cultura
tures.The voz de la pelcula revela la forma de su fabricante de compromiso
con la
mundo de una manera que ni siquiera l podra haber reconocido plenamente.
En otro ejemplo, Jon Plata utiliza una toma larga en la apertura de Watson
sonville en huelga (1989) (alrededor de una huelga de trabajadores agrcolas
en California
ciudad costera de Watsonville), mientras que le omos discutir con el sindicato
director acerca de si l puede continuar para filmar el interior de los Hall.Este
sindicales styleleccin ISTIC (larga hacerse cargo de la edicin) tambin da testimonio de
una ne- existencial
cesidad: Plata realidad debe negociar su derecho a estar all, por derecho
propio
al cine, en este momento especfico. Todo est en riesgo en un momento
preciso de
tiempo histrico que otra cosa que no sea una toma larga podra representar,
pero no
autenticar en tan dirigir de una manera. La toma larga es un registro de esa
momento se ve desde literal, y poltica, punto de vista, ya que de Silver
gradualmente
sino que revela dramticamente ante nosotros.
Cuando el director amenaza con haber Plata expulsado de la sala, que reponde por paneo su cmara a los trabajadores chicanos / chicanas en futuro
y les pide, en espaol y no en el Ingls se utiliza con el Anglo del director, -Qu me dices? Est bien para m a la pelcula? El registro
de
su pregunta y su respuesta entusiasta, todo dentro de la misma escena de la
forma
intransigente negativa del director de conceder permiso, da testimonio de dedel Plata
sire para representar a s mismo como un straight-forward, activista por
encima de a bordo cuya
lealtad espontnea corresponde a los trabajadores en lugar de los
representantes sindicales.
Nos vemos lo muestra esta lealtad espontnea cuando se filtra la cmara lejos
Del director y hacia los trabajadores en lugar de cortar a otro disdiscusin en otro momento o lugar. l no cortar hasta que el director tiene
44
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 67

meneado su dedo y le advirti: "Si pones mi foto en la televisin,

Te voy a demandar ".
La voz de la pelcula revela la voluntad del Plata a reconocer la relidad del momento en lugar de caer en la ilusin de que la gente acta como si
el
cmara, y el cineasta, no estaban all. Su voz, representada en el largo
tomar y movimiento de la cmara, tanto como en lo que l dice en realidad,
revela
cmo l hace su argumento a favor del estilo cause.Like del trabajador, pero
con un sentido aadido de la responsabilidad tica y poltica, la voz sirve para
dar encarnacin concreta al compromiso de un cineasta con el mundo.
La voz del documental testimonia el carcter del cineasta como
Robert Flaherty o Jon Plata, a la forma en que absuelve a s mismo en la cara
de sola realidad oficial, tanto como a su visin creativa. Estilo adquiere una ditica
mension.The voz del documental transmite un sentido de lo que el cineasta de
punto de vista social es y de cmo este punto de vista se manifiesta en el
acto de hacer la pelcula.
Lo que da Documentales una voz propia? | 45
Watsonville en huelga (Jon Plata, 1989)
En esta escena inicial, los puntos de dirigentes sindicales y mira directamente
a la cmara en manos de pelculafabricante de Jon Plata. Tales momentos causan vergenza dentro de un marco
de observacin o autoconciencia dentro de un marco de ficcin. Aqu confrontacin directa del
gerente de la pelculafabricante de testifica activo papel de plata y participativo en la conformacin
de los acontecimientos. Lo que hara ver
no han ocurrido tenido la cmara, y el cineasta, no estado all para grabarlo.
Pgina 68

La voz del documental no se limita a lo que se dice verbalmente, EIther por las voces de los "dioses" que no se ven y claramente visibles
"autoridades" que represenenviado punto de vista que hablan del cineasta de la pelcula, o por accin
social,
tores que representan a sus propios puntos de vista en el que habla en la
pelcula. los
voz del documental habla con todos los medios a disposicin de sus
maker.These
medios pueden resumirse como la seleccin y disposicin del sonido y
imagen, es decir, la elaboracin de una lgica de organizacin para la
pelcula. Este en-

colas, al menos, las siguientes decisiones: (1) cuando para cortar o editar y
qu
yuxtaponer y cmo enmarcar o componer un tiro (primer plano o de tiro largo,
bajo
o de alto ngulo, la luz artificial o natural, en color o blanco y negro, ya sea
para desplazarse, hacer zoom o alejar, pista o permanecer inmvil, y as
sucesivamente), (2) si
para grabar sonido sincrnico en el momento del disparo, y si se debe aadir
sonido adicional, tales como traducciones de voz en off, el dilogo doblado,
msica,
efectos, o comentario sonoro, en un momento posterior, (3) la posibilidad de
adherirse a un
cronologa precisa o reorganizar eventos para apoyar un punto, (4) si
utilizar material de archivo y fotografas de archivo u otro pueblo de o slo
aquellos imedades disparado por el cineasta en el lugar, y (5), que el modo de
representacin
tacin a confiar en organizar la pelcula (expositivo, potica, de observacin,
parparticipativa, reflexiva o performativa).
Cuando representamos el mundo desde un punto de vista particular, lo
hacemos
con una voz que comparte cualidades con otras voces. Convenciones de
gnero son
una manera de agrupar dichos convenios qualities.Some no son especficos
para filmar
pero se comparten con el ensayo, diario, bloc de notas, editorial, evocacin,
elogio,
exhortacin, la descripcin o informe. (Este tipo de categoras o formas conInstituto de los ttulos de los captulos de la historia altamente informativo de
Erik Barnouw
del cine documental, documental: Una historia del cine de no ficcin, donde
l menciona "el reportero," "abogado", "fiscal" y "guerrilla", entre OTHERS
res.) Otros convenios, como los que caracterizan a los distintos
modos de documental-documental expositivo y de observacin, para
ejemplo- son especficos para el medio.
En conjunto, las formas genricas y modos de establecer algunas de las
limitaciones que
identificar una voz determinada, pero no determinan por completo esa voz
voice.Each
conserva una singularidad uniqueness.This se deriva de la utilizacin
especfica de
formas y modos, de tcnicas y de estilo en una pelcula determinada, y de la
especfica
patrn de encuentro que tiene lugar entre el cineasta y subject.The

la voz de un documental sirve como evidencia de una perspectiva, un

argumento,
o un encuentro. Nuestro reconocimiento de que una voz se dirige a nosotros
en una dismanera tinct es una parte clave de nuestro reconocimiento de una pelcula
dada como un documental.
El hecho de que la voz de un documental se basa en todos los medios
disponibles
capaz de ella, no slo palabras que se hablan, quiere decir que el argumento o
punto de vista
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 69

transportado por un documental puede ser ms o menos explicit.The forma

ms explcita
de la voz es, sin duda, el que transmite oral, o escrita, words.These
son palabras que representan el punto de vista de la pelcula directamente y
que son lo
que normalmente conocemos como "voz de Dios" o comentario "voz de la
autoridad".
Comentario es una voz que se dirige a nosotros directamente; que expone su
punto de
Ver los comentarios explicitly.The pueden ser pasin partidista, ya que est en
negrita
interttulos grficas de sal para Svanetia, realizadas en la Unin Sovitica en
1930 como
Stalin estaba ejecutando un plan quinquenal para acelerar la industrializacin
y
ttulos production.These agrcolas proclamar la llegada de la carretera que va a
traer sal muy necesaria para esta remota regin como un triunfo masivo de la
ms alto orden. En otros casos, los comentarios pueden ser aparentemente
imparcial, como en
el estilo reporteril de la mayora de los periodistas de la televisin. En ambos
casos, esta voz
Lo que da Documentales una voz propia? | 47
Bontoc Eulogy (Marlon Fuentes, 1995). Foto cortesa de Marlon Fuentes.
Encontrar una voz. En primer visionado no sabemos que la persona se sienta
delante de la antigua fonolgica
reproductor de grfico es el cineasta; ni sabemos que los sonidos estridentes
que domina el sonido
pista con el tiempo se convertir en la voz del abuelo del cineasta. En el curso
de la pelcula,

Fuentes embarca en su propio viaje de descubrimiento para aprender ms

acerca de su abuelo y de su volumen de negocios
encuentros de siglo de con la antropologa colonial. l combina imgenes de
archivo, organizado eventos
(como ste), y su propia voz en off comentario para dar a su pelcula una voz
que busca
recuperar tanto la familia y la historia filipina.
Pgina 70

de la direccin directa al espectador aboga por una posicin que dice, en

efecto, "See
de esta manera ". Esto puede ser una voz de galvanizado o un ser
tranquilizador, pero su tono
nos proporciona un punto de ready-made de vista a los que vamos a, se espera,
suscribirse.
Algunos documentales evitan este tipo de explicitud, incluso en potica
modalidades donde los comentarios insinan y sugieren ms que declaran o
explican.
El punto de vista se convierte en implicit.The voz de la pelcula no trata
nosotros directamente. No hay voz de Dios o de la autoridad que nos gue a
travs de lo
vemos y sugerir lo que debemos hacer de ella. La evidencia se acumula, pero
evidencia de qu? El argumento y la voz de la mentira pelcula incrustada en
todo
los medios de representacin disponibles para el cineasta, aparte de explcita
el comentario. En contraste con la voz de comentario, podramos llamar a esto
el
la voz de la perspectiva.
La perspectiva es lo que las decisiones especficas hechas acerca de la
seleccin y
arreglo de sonidos e imgenes a transmitir a us.this voz avanza un
argumento por implicacin. El argumento opera en un nivel tcito. Tenemos
para inferir qu punto de vista del cineasta, de hecho, el efecto es.el es menos
"Ver
de esta manera "que" Vea usted mismo ".
Aunque invitados a ver por nosotros mismos, y para inferir lo que queda tcito
o inhablado, lo que vemos no es una reproduccin del mundo, sino una forma
especfica
de la representacin con una perspectiva especfica. El sentido de la
perspectiva,
es decir, una lgica que informa y organizacin, separa un documental de
mero material de archivo o registros fotogrficos, en este sentido de la
perspectiva es

. mnimo (todava puede existir: imgenes de vigilancia de una tienda que se

centra en
transacciones en una caja registradora implcitamente dice algo acerca de que
elementos
mentos de cliente / interaccin personal tienen la ms alta prioridad.)
Una vez que se infiere una perspectiva que sabemos que no nos enfrentamos a
rplicas libre de valores de los world.Even histricos si la voz de la pelcula
adopta
el disfraz de testigos sin prejuicios, imparcial, desinteresada, u objetivo,
no obstante ofrece una perspectiva sobre el mundo. Por lo menos, una
estrategia de
modestia da testimonio de la importancia del propio mundo y en parsentido del cineasta par- de la solemne responsabilidad de informar sobre ella
de manera justa y
con precisin.
The Thin Blue Line (1987), por ejemplo, utiliza ninguna voz en off comentatario en absoluto, y sin embargo, a travs de la perspectiva que ofrece hace un
argumento claro
Ment para la inocencia de un hombre condenado por murder.The voz de la
pelcula
nos habla a travs de la yuxtaposicin de entrevistas con imgenes que
afirman
o socavar lo que se dice, en un espritu de irona crtica similar a la vida y
Los tiempos de Rosie la remachadora 's irona crtica hacia la propaganda
oficial
pelculas que celebran el trabajo de las mujeres durante la Segunda Guerra
Mundial. Un testigo clave
contra el acusado tiene su validez socavado por la decisin de Errol Morris
48
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 71

cortar a escenas de una serie de 1940 de pelculas sobre Boston Blackie, un ex

ladrn volvi tapn de delincuencia que opera de manera independiente de la
polica. LA
escenario de Blackie captura de un ladrn con el ayudante de su fiel hembra
comcompaera aade una nota cmica a las reclamaciones solemnes del testigo: a
travs de la juxtaposition de una pelcula de entretenimiento alegre con lo que era,
presumiblemente,
testimonio legal decisiva, Morris da voz a un punto de vista que, aunque
tcita o indirecta, sigue siendo difcil de perder.
DOCUMENTAL Y

LA VOZ DEL ORADOR

La voz del documental es ms a menudo la voz de la oratoria. Es la voz
de un cineasta de salir a tomar una posicin con respecto a un aspecto de la
hismundo trico y para convencernos de su posicin merits.The dirige a aquellos
aspectos del mundo que estn sujetas a debate.They son cuestiones y temas
que no se prestan a la prueba cientfica. Como problemas de entendimiento
y la interpretacin, valor y juicio sobre el mundo que en realidad ocupamos,
que necesitan una manera de hablar que es fundamentalmente diferente de la
lgica o
la narracin de historias. La tradicin retrica proporciona una base para esta
forma de
Hablando. Se puede abrazar la razn y la narrativa, la evocacin y la poesa,
pero
lo hace con el propsito de inspirar creencia o suscitar convicciones acerca de
la
mrito de un punto de vista particular sobre un tema polmico.
Cmo procedemos cuando procedemos retricamente? En qu formas, con
lo convenciones qu hablamos? Pensamiento retrico clsico identificado de
tres
divisiones (discutidos en el captulo siguiente) y cinco "departamentos", cada
uno de los
que lleva a la pelcula documental: invencin, disposicin, estilo,
la memoria, y la entrega. Cicern describe su conexin de esta manera:
[S] esde toda la actividad y la capacidad de un orador cae en cinco
divisiones,. . . l
primero debe dar con qu decir; a continuacin, gestionar y ordenar sus
descubrimientos,
no slo en forma ordenada, pero con un ojo discriminatorio para el peso
exacto
por as decirlo de cada argumento; luego ir a conjunto en los adornos de
estilo; despus de que los mantienen custodiados en su memoria; y al final
ofrecer
con efecto y encanto. (De oratore, I.xxxi)
Podemos revisar la utilidad de estas cinco divisiones en turno.
Invencin
Invencin se refiere al descubrimiento de pruebas o "pruebas" en apoyo de
una posicin o argumento. (La palabra "prueba" que ocurre en los textos clsicos,
pero debemos
recordar que los aspectos de direccin retrica y documental de humano
experiencia en la certeza de la prueba cientfica es conteos unavailable.What
como prueba est sujeta a reglas y convenciones sociales ms que a algo
Lo que da Documentales una voz propia? | 49

Pgina 72

tan concluyente como el mtodo cientfico.) Aristteles propuso dos tipos de

EVidence.They corresponden a la divisin entre llamamientos a los hechos de la
pruebas-y materia-inartistic o no artificiales apela a los sentimientos de la
-audiencia artstica o pruebas artificiales.
Prueba inartistic involucra los hechos o pruebas que puedan ser llevados a
soportar
y que se encuentra fuera de discusin (aunque la interpretacin de esta EV
fctica
idence puede haber mucho en disputa). Ejemplos de prueba inartistic incluyen
testigos, documentos, confesiones, la evidencia fsica y cientfica anlises de huellas dactilares, muestras de pelo o de sangre, ADN, y los tipos de
modo forth.These
de las pruebas se encuentran fuera del alcance del orador o el poder artstico
del cineasta
para crear, aunque muy dentro de su poder para evaluar o interpretar.
Ms pertinente a nuestra discusin de cmo documentales hablan o accin
quire una voz propia es la idea de evidencia o prueba artstica o artificial.
Estas son las tcnicas utilizadas para generar la impresin de conclusiveness o proof.They son un producto del orador o la inventiva del cineasta
en lugar de algo que se encuentra en otro lugar y se introdujo intacta. En
su RhetOric, Aristteles divide pruebas artsticas en tres tipos. Cada esfuerza por convince nos de un argumento de o validity.All de perspectiva tres tienen
relevancia
al cine documental y video:

tica: generar una impresin de buen carcter moral o

credibilidad;

emocional: apelando a las emociones del pblico para producir el

disposicin deseada; poniendo al pblico en el estado de nimo adecuado o
el establecimiento de un estado de nimo favorable a una visin particular;

demostrativo: utilizando el razonamiento real o aparente o demostrado

tracin; demostrando, o dar la impresin de probar, el caso.
Si el razonamiento real o lgica eran totalmente satisfactoria, la cuestin sera,
probablemente,
ser cientfica o matemtica en la naturaleza en lugar de retrica. La mezcla
de trozos de razonamiento real con piezas con velo de aparente, defectuosa o
errnea
razonamiento lder caracteriza address.this retricas pueden ser vistos como
una

defecto, desde el punto de vista de la lgica pura, o como una consecuencia

necesaria
de asumir los problemas para los que no hay ninguna prueba final o solo
solution.In este
caso, las decisiones dependern de los valores y creencias, suposiciones y
tradiciones
ms que el peso de la razn. Por ejemplo, decidir si
restringir el desarrollo de la tierra porque va a daar el medio ambiente o para
prodesarrollo de la tierra mote porque va a estimular la economa admite, parcialmente, de la evidencia cientfica o de hecho, pero la decisin final
depender heavlia en valores y beliefs.Rhetoric facilita el dar expresin a estos bastante
factores reales y muy fundamentales.
50
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 73

Estas tres estrategias llaman en el orador o el cineasta para honrar a los tres
"C" del discurso retrico por ser creble, convincente y atractiva.
Una tendencia importante dentro documental desde los aos 1970 ha sido
cambiar el enfoque de las estrategias de las representaciones de apoyo del
mundo histrico por expertos y autoridades a las representaciones de apoyo
que
transmitir, perspectivas individuales ms personales. Esto disminuye el
requisito
Ment para el cineasta para producir pruebas artsticas efectivas para un tono
menor
ya que una obra como la de Rea Tajiri Historia y memoria (1991) no hace
reclamo
ser una historia general de la internacin de los japoneses-americanos durante
cin de la Segunda Guerra Mundial, pero una cuenta de ms personal de
experiencia de su propia familia
cia. Puede ser creble, convincente y atractiva sin ser definicin
tivo o concluyentes.
La mejor de estas obras personales, como Tajiri de; Alan Berliner de de dos
pelculas, Intimate Stranger y de nadie de negocios, por su cuenta y difciles
de conocimientos
y el padre a menudo ausente; Deborah Hoffmann es una joven formal, en la
la relacin del cineasta con su madre despus de que ella sucumbe a display
de Alzheimer
la facilidad; De Emiko Omori Conejo en la Luna, el internamiento de su
familia durante

Segunda Guerra Mundial y sus consecuencias; Su Friedrich de The Ties That

Bind, en
su relacin con su madre de origen alemn y de la historia alemana mediada
a travs de su madre; De Maril Mallet Unfinished Diario, en su vida en
Canad
como un exiliado chileno casado con una documentalista canadiense (Michael
Rubbo); De Ngozi Onwurah The Body Beautiful, en su relacin con su blanco
Madre britnica y su padre africano negro; Marlon Riggs Lenguas Unatado, en la experiencia del cineasta como un homosexual, negro masculina; y
Marlon
Fuentes de Bontoc Eulogy, en su relacin con su abuelo y el legado
del colonialismo en las Filipinas, todos con xito par de sus cuentas de
experiencia personal para ramificaciones sociales, histricos ms grandes.
Este acoplamiento en s a menudo sirve para establecer la credibilidad y
conviccin desde
el cineasta se inicia a partir de lo que l o ella sabe ms familiar experienciay se extiende hacia el exterior desde there.These obras tambin obtener una
calidad convincente
dad gracias a la intensidad con la que el cineasta aborda aspectos de
su propia vida. La franqueza y la intimidad de los contrastes de aproximacin
de manera espectacular con el aura de objetividad independiente que marc
ms
documentales tradicionales. La subjetividad en s obliga creencia: en lugar de
una
aura de veracidad unifamiliar tenemos la honesta admisin de un parcial, pero
altamente significativa, situado pero vista apasionado.
Un ejemplo de un enfoque ms tradicional a la direccin de la oratoria es teledifusin de noticias visin. La persona de anclaje, en un extremo de un
espectro
Del sensacionalista presentadora de televisin, establece una prueba de tica
bsica:
aqu es una persona digna de confianza honesto, libre de prejuicios personales
y ocultos
agendas; usted puede confiar en esta persona para transmitir la noticia a usted
sin distorsin
Lo que da Documentales una voz propia? | 51
Pgina 74

cin. A Jerry Springer o Geraldo Rivera, por otro lado, sirve ms bien como
un
estereotipo que un orador creble: esperamos que ciertas formas de exceso y
ultraje a ocurrir porque "esa es la clase de persona que es." Hay una certain previsibilidad, mucho ms que la credibilidad, unida a sus imgenes.
En los programas de noticias de difusin, la prueba emocional opera en fashinversa

in de lo habitual: el programa funciona a la tranquilidad, no despiertan,

emocin. Que pasaPeneds en el mundo no tiene por qu perturbar incluso si nos
interesa. Necesitamos
No tome ninguna accin especfica que no sea para asistir a la envasado
news.The
cin y la gestin de los asuntos mundiales, la seguridad de que casi cualquier
evento, no importa cun extraordinario, se puede encapsular dentro de la
diaria
formato de la noticia nos asegura que las cosas pueden cambiar, pero las
noticias
52
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Historia y Memoria (Rea Tajiri, 1991)
Esta imagen de las manos de una mujer sosteniendo una cantina por debajo de
un chorro de agua del grifo se repite pasantes
a cabo la pelcula de Tajiri. Es, en un sentido, una imagen imposible (para un
documental), ya que es una imagen,
Tajiri nos dice, que aparece en sus sueos como si fuera un recuerdo de lo que
significa vivir en el JaponsCampos de internamiento estadounidenses durante la Segunda Guerra
Mundial era como para su madre. En su composicin voz en off
mentaria Tajiri se refiere a esta imagen como una de las inspiraciones de su
esfuerzo por volver a este apoyo
historia presionado, una historia que nadie en su familia deseaba reexaminar
tanto como ella lo hizo. Cmo
poda aprovechar este pequeo trozo de una experiencia ms grande con sus
referencias al desierto, el primacy de agua, las manos de su madre, y la sensacin de aislamiento o la
fragmentacin que rondaba
la ciudadana? enterrado Historia y Memoria es una respuesta elocuente a esta
pregunta.
Pgina 75

puede asimilar consistentemente ellos. Si hay un esfuerzo por obligar a

entender,
radica en el esfuerzo de la emisin de noticias para convencernos de sus
propios poderes de reportage.We puede sentirse seguro porque la noticia lleva on.Events
sucede, las personas mueren, los lderes cambian, naciones caen, pero las
noticias proporciona una
point.We referencia constante puede confiar en ella para darnos una ventana al
mundo
indefinidamente.

Los noticieros tambin deben convencernos. Deben recurrir a demostrar

pruebas admi-, con su mezcla tradicional de bienes proof.The real y aparente
pruebas provienen de los elementos de hecho presentados ante nosotros:
informacin estadstica
macin sobre la inflacin o el desempleo, relatos de testigos de concreto
eventos, la evidencia documental de un determinado suceso y amables lo
on.One
de la prueba evidente radica en la forma dicha evidencia puede ser
interpretada para apoyar
puerto de un caso particular. La cobertura informativa en los Estados Unidos
de la Guerra del Golfo
contra Irak, por ejemplo, podra proporcionar imgenes autnticas de un
discurso de
Saddam Hussein en la televisin iraqu, pero editarlo y posicionarla para
apoyar repreLo que da Documentales una voz propia? | 53
Conejo en la Luna (Emiko Omori, 1999). Fotos cortesa de Emiko Omori.
Una pelcula muy personal, Conejo en la Luna consiste en las reflexiones de
cineasta Emiko Omori y
su hermana en su experiencia como nias en los campos de detencin
construidos durante la Segunda Guerra Mundial para
los ciudadanos de las casas de ascendencia japonesa en la costa oeste de los
Estados Unidos y Canad. La pelicula
parejas entrevistas familiares y del cineasta voz en off de comentario con
imgenes histricas de
coloque la historia personal en un marco ms amplio de polticas persistente
racismo y del gobierno de la "nacin
la seguridad internacionales ".
Pgina 76

resentations de su actitud anti-estadounidense y beligerancia desafiante, ya sea

ese fue el punto principal de su intervencin o no.
Una ms amplia fuente de la prueba evidente radica en la estructura de las
noticias
programas en s mismos. La convencin de situar el ancla en un estudio de TV
que rara vez se trabaja una ubicacin geogrfica especfica para dar el sentido
de que
"La noticia" emana de algn lugar aparte de los eventos se informa, que
est por encima o ms all de este tipo de eventos, y es, por lo tanto, libre de
in- partidario
implicacin en los hechos. Al mismo tiempo, una segunda convencin pide a
la persona ancla para esbozar las grandes lneas de un artculo de historia o
noticia
y luego llamar a un reportero de sustanciacin.

A diferencia del ancla, que establece el tono de imparcialidad, flotando en un

espacio
sin coordenadas geogrficas, el periodista es siempre "en la escena." Esta
convencin opera como diciendo, os lo he dicho acerca de este evento, pero
no sea
usted duda, voy a probar la verdad de lo que he dicho al invitar a un reportero
a provide ms detalle desde el mismo lugar donde la historia se est
desarrollando. Cuando
cortamos a la prensa, que siempre ocupan el primer plano de la toma mientras
el fondo sirve para documentar o probar, su ubicacin en el lugar: el aceite
campos en Kuwait, la Casa Blanca en Washington, el Vaticano en Roma, cacoches bles en las calles de San Francisco, y as sucesivamente.
En este caso, la presencia fsica cumple una funcin retrica. Funciones de TI
como metforas metonymy.Whereas unir fsicamente desconectadas
fenmenos que sugieren una similitud subyacente (el amor es un campo de
batalla, o mermatri- es un pedazo de la torta, por ejemplo), metonimias hacen asociaciones
BEentre fsicamente vinculados phenomena.They suelen utilizar un aspecto de
alguien
cosa para representar toda la cosa: pescado fresco va con restaurantes de
mariscos
establecido por la orilla, porque el mar est a slo unos metros, por ejemplo.
Proximidad fsica del restaurante al mar sirve como una metonimia de
pescado fresco. Del mismo modo, los periodistas de pie en el escenario de un
evento noticioso se
obtener la verdadera historia porque estn ah, en la proximidad fsica al
evento
en s.
La metfora y la metonimia son dispositivos retricos o figurativas en lugar de
formas lgicas o cientficas de proof.They no necesitan ser true.Not todo amor
es neceriamente un campo de batalla, al igual que no todos los pescados preparados
en restaurantes de la playa es
fresca. Del mismo modo, no todos los comentarios escuch de los periodistas
en la escena es
true.This pueden hacer poco para restar valor a su valor convincingness.The
de figuras
de expresin como la metfora y la metonimia es precisamente que ofrecen
una mayor
vvido y convincente imagen de algo, si esta imagen corresponde
a cualquier verdad ms grande o no.
Noticias de la televisin es un negocio serio. Adopta los aires solemnes de los
otros discursos de sobriedad que abordan el mundo tal como es, como eco-

noma, negocios, medicina, o de poltica exterior. Esta sobriedad, y los tres

54
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 77

"C" del compromiso retrico, se pueden tratar con irona tambin. Pelculas
como
Tierra sin pan (1932), La sangre de las bestias (1949), y los sapos de caa
(1987), sobre el crecimiento desenfrenado de una poblacin de sapo en
Australia, plar
plificar un uso irnico de las tres pruebas artsticas. La credibilidad de la comcomentaristas en las tres pelculas, por ejemplo, parece asegurada por su insolemne
tonation y estilo objetiva. Tambin son voces masculinas, recurriendo a un
culturalmente construida supuesto de que son los hombres los que hablan de
lo real
mundo y que puedan hacerlo de una credibilidad manner.But autoridad inRavels como lo dicen comienza a socavar lo que dicen it.Why es el comcomentador sealando "otro idiota", o alabar a un trabajador de matadero
como si fuera un dios, o describiendo los sapos de caa como si fueran un
invasor
ejrcito?
Condena tambin erosiona a medida que empezamos a sentir que la
aparentemente objetiva
tono tivo es en s una sola maqueta cientfica. Es el comentarista serio acerca
de
sus demandas de una amenaza sapo cuando vemos el pase paisaje australiano
por desde el punto de vista literal de un sapo solitario dentro de un conjunto
de caja de madera
el interior de un vagn de ferrocarril? Es el herosmo de los trabajadores del
matadero genuina
cuando vemos las cabezas todava espasmos de vacas sacrificadas apilados en
una correlacin
ner? Podemos estar recibiendo una visin completa de la vida de los
hurdanos cuando el
comentarista compara sus costumbres a las de las personas "brbaras" en otros
lugares?
Por ltimo, las pelculas conscientemente niegan a obligar a creer en la
veracidad
de sus representaciones. Los indicios de parcialidad y acumulacin
exageracin a un
conviccin de que lo que vemos es que no lo cuidadoso escrutinio de los
hechos sera

revelan, que lo que vemos es un nfasis intensificado sobre cmo estas

pelculas ver
el mundo histrico desde un punto de vista particular. La particularidad de la
punto de vista capta nuestra atencin; su idiosincrasia nos obliga a creer
en ella como una representacin que socava la credibilidad deliberadamente
con el fin de
cuestionar nuestra disposicin habitual creer pelculas que adoptan el
convencional
ciones estas pelculas subvierten.
La irona consiste en no decir lo que se quiere decir o decir lo contrario de lo
se entiende. As como el uso irnico de las convenciones periodsticas de
televisin proVides una pista importante que This Is Spinal Tap es un falso documental, la
uso irnico de comentario autorizado en estas tres pelculas es una pista vital
que quieren provocar la sospecha de los propios convenios documentales
ms de lo que nos quieren convencer de la validez de su repre- real
sentaciones sobre el mundo.
Tierra sin pan, de la sangre de las bestias, y los sapos de caa toda servir
para
nos recuerdan que las creencias se derivan de los valores compartidos y que
los valores compartidos toman
en la forma de conventions.These incluir formas convencionales de reprecin del mundo en el documental (comentaristas sobrios, evidencia visual,
estilos de cmaras de observacin, filmacin, etc.), as como conLo que da Documentales una voz propia? | 55
Pgina 78

formas convencionales de ver y de pensar en el mundo mismo. Subvertir el

convenciones y que subvierte los valores que obligan a la creencia.
Arreglo
Acuerdo implica el orden habitual de las partes en un discurso retrico o, en
este caso, la pelcula. Una disposicin tpica ya se ha discutido es el
problema /
solucin structure.A tratamiento ms amplio de arreglo, como recomienda por oradores clsicos, es

una apertura que capta la atencin del pblico,

una aclaracin de lo que ya est acordado como de hecho y de lo que rered en disputa, o una declaracin o elaboracin de la cuestin ITauto,

un argumento directo en apoyo del caso de uno de un particular,

punto de vista,

una refutacin que refuta objeciones anticipadas o ar- oponindose

gumentos y

un resumen del caso que conmueve a la audiencia y la predisposicin

plantea a un determinado curso de accin.
Estas piezas se pueden subdividir en diversas formas. Aristteles, por
ejemplo,
subray dos partes, indicando un problema y hacer una discusin al respecto,
mientras que Quintiliano favorecida cinco partes que elaboraron el esquema
de Aristteles.
Sin embargo subdividido, el discurso retrico clsico conserva dos
caracterstico
tics. En primer lugar, la alternancia de pro y en contra argumentos inclina
tradicional
la retrica de colocar cuestiones dentro de un marco negro o blanco, o la otra
como derecho
o no, verdadero o falso, culpable o inocente. Es particularmente propicio para
una
problema de enfoque / solucin o el equilibrado ", ambos lados de la cuestin"
convencin del periodismo que an permite vistas correctas e incorrectas, buenas
y malas.
Perspectivas de composicin abierta, tanto-y, como la sensacin de
perplejidad y
se preguntan transmitida por Errol Morris de rpido, barato y fuera de
control (1997)
o el sentido de la compleja interaccin entre el arte y la vida de R. Crumb en
La pelcula de Terry Zwigoff Crumb (1994) llaman para ms desviaciones
radicales de traforma retrica condicional.
En segundo lugar, todas las diversas formas de la subdivisin de estrs una
alternancia BEtween apela a la evidencia y hace un llamamiento a la audiencia de apelacin,
de hecho y de
appeals.Given emocional que los tipos de temas abordados por la retrica alformas implican cuestiones de valor y de creencias, as como pruebas y hecho,
esto
alternancia tiene sentido. Permite que el habla o la voz de un docu56
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 79

umentary, para aadir carne a los hechos, para localizar sus argumentos no en
abstracto

dominio de la lgica impersonal, pero en el mbito concreto de riencia

encarnada
riencia y la ocurrencia histrica.
Gran parte del poder de documental, y gran parte de su atractivo para los
gobiernos
tos y otros patrocinadores institucionales, radica en su capacidad de pruebas
pareja
y la emocin en la seleccin y disposicin de sus sonidos e imgenes.
Qu poderoso es para mostrar imgenes de los muertos y los moribundos
como prueba de la
Holocausto; lo convincente que es dar como prueba de atrs una costumbre
imagen de alguien que bebe de una corriente en la que acabamos de ver un
cerdo Walmugido. Estas imgenes no slo proporcionan evidencia visible, que empacar
una emocin
punch cional, impulsados por el golpe indicial de nuestra propia creencia en
su
autenticidad. Localizan un argumento an ms fuerza en relacin con
el mundo histrico y en relacin con nuestro propio compromiso con el
mundo.
Estilo
Estilo involucra a todos los usos de las figuras del lenguaje y los cdigos de la
gramtica de
lograr un tono especfico. Libros de cine introductorias suelen cubrir
elementos de
estilo de pelcula bajo las categoras generales de cmara, iluminacin,
edicin, actuacin,
sonar, y as sucesivamente. Estos mismos elementos vienen claramente en
juego en el documento
cine y vdeo mentaria, templado por las formas (diario, ensayo, etc.) y los
modos
(expositivo, reflexiva, etc.) ms caracterstico de documentary.Since otra
introducciones cubren estos elementos muy a fondo, se har referencia
en contextos particulares aqu en vez de revisar en su totalidad.
Lo que da Documentales una voz propia? | 57
Solovky Potencia (Marina Goldovskaya, 1988). Fotos cortesa de Marina
Goldovskaya.
Un monasterio en la Edad Media, los edificios se convirti en una de las
primeras crceles de la Unin Sovitica
Gulag. Es aproximadamente 3500 kilmetros al norte de Mosc. La
espiritualidad del antiguo monasterio
lleg a ser apropiado por la propaganda gubernamental realizado sobre las
virtudes de la prisin.
Pgina 80

Memoria
Memoria celebrada importancia crucial para discurso pronunciado en el acto,
como
en el calor de un debate. Uno puede memorizar un discurso de pura fuerza de
habr, o se podra desarrollar un "teatro de la memoria", como una manera de
recordar lo que
se que decir. Este consista en colocar imaginariamente los componentes de la
discurso en diferentes partes de un espacio familiar, como la casa de uno o una
publilugar lic. Esta imagen mental luego facilita la recuperacin de la composicin
del discurso
componentes como los altavoces "mueve" a travs del espacio imaginado, en
un conjunto order, la recuperacin de los argumentos depositados all.
Desde pelculas no se entregan como habla espontnea, el papel de bro
ory entra en ms detalle de dos maneras: en primer lugar, la pelcula en s
proporciona una bro tangible "
teatro ory "propia. Se trata de una representacin externa y visible de lo que
era
58
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Solovky Poder
Directora Marina Goldovskaya descubri una pelcula 1927-1928 propaganda
sovitica que present
Prisin Solovky como modelo de vida limpia, la comida sana y el trabajo duro
redentora. El autoridades tuvo que retirar la pelcula de la circulacin: su entusiasmo para
engaar a los llev a Fabricio
Cate un entorno mejor que la de la mayora de los espectadores. Los
ciudadanos comenzaron a preguntarse por qu prisiones
oners tena mejores habitaciones y la comida mejor de lo que hizo!
Pgina 81

dicho y escrito done.Like, pelcula facilita la carga de cometer secuencia y

detalle de memory.Film puede convertirse en una fuente de "la memoria
popular," dndonos
una sensacin vvida de cmo algo que sucedi en un tiempo y lugar
determinado.
En segundo lugar, la memoria entra en las diversas formas en que los
televidentes atraen
en lo que ya han visto a interpretar lo que actualmente ven. Esta
acto de la retrospeccin, de mirar hacia atrs, recordando lo que ha venido
antes
durante el curso de una pelcula, y hacer una conexin con lo que es ahora

Actualmente, puede resultar crucial para una interpretacin de toda la pelcula

del mismo modo bro
ory puede resultar crucial para la construccin de un argumento coherente. A
pesar de que
no es parte de la retrica del discurso como tal, es parte de la retrica
global acto.
Cuando Errol Morris comienza The Thin Blue Line con, tomas nocturnas
exteriores
de abstractas, impersonales rascacielos de Dallas acoplados al hombre
acusado de
comentar que Dallas pareca como "el infierno en la tierra", estas imgenes
sirven un
funcin metafrica que se cierne sobre el resto de la pelcula, si ACtivar nuestra memoria de ellos de una manera apropiada. Del mismo modo,
nuestro recuerdo
Lo que da Documentales una voz propia? | 59
Solovky Poder
Marina Goldovskaya excava la historia de
la prisin a travs de entrevistas con los sobrevivientes,
diarios de prisioneros, y los registros oficiales que dan fe
a las condiciones de vida de penuria extrema. Nosotros
ver aqu algunas de las fotografas de la familia y
cartas de un prisionero Solovky.
Pgina 82

de la imagen de la apertura de un hombre sentado en el suelo jugando un

fongrafo
registro se convierte en crucial para una comprensin global de Marlon
Fuentes de
Bontoc Eulogy (1995). A medida que la pelcula se desarrolla aprendemos la
identidad del hombre
y el significado de su acto. Llegamos gradualmente a entender por qu el
pelcula comienza como lo hace. Slo podemos llegar a esta comprensin por
parte recordar, por pensar de nuevo al principio con la adicin de ms tarde
conocimiento. Esta forma de re-vista es a menudo crucial para una
comprensin completa de una pelcula de
lo que significa.
Entrega
Originalmente, la entrega dividida en voz y gesto, que representa a alguien
cosa semejante a nuestra divisin entre comentarios y perspectiva como
formas de
avanzar un argumento o punto de vista. Gesto implica cin no verbal
comunicacin, sino que tambin es un aspecto clave de lo que se entiende por
rendimiento o estilo.

Otros aspectos vitales de la entrega son las ideas de la elocuencia y

decorum.Alaunque estas palabras tienen ahora una idea de la sala de dibujo sobre ellos,
esto
es una pieza particular del bagaje histrico que degrada su imagen original
portance.We puede considerar elocuencia, por ejemplo, como un ndice de la
claridad de un argumento y la potencia de una apelacin emocional, y decoro
como la eficacia de una estrategia argumentativa en particular, o de voz, para
una
configuracin o audience.Eloquence y decoro medida especfica "lo que
funciona"
y reflejar la naturaleza pragmtica, efecto- o orientada a los resultados de la
retrica propia.
No son de ninguna manera restringida a educado (o demasiado corts) habla.
Pueden aplicarse a cualquier forma de expresin o de voz que busca lograr
resultados
en un contexto dado.
Los cinco departamentos de la retrica clsica proporcionan una gua til para
la
estrategias retricas que dispone el documentarian.Like contempornea del
orador de edad, el documentalista habla a los temas del da, propuesing nuevas direcciones, a juzgar las anteriores, la medicin de la calidad de
vida
y acciones cultures.These caracterizan el discurso retrico no como "retrico
cal "en el sentido de la argumentacin por el bien de ser argumentativo, pero
en el sentido de comprometerse con esos apremiantes cuestiones de valor y fe
para
que no hay hechos y ninguna lgica proporcionan una gua definitiva para el
curso correcto,
decisiones sabias, o perspicaz voz perspectives.The de testifica documentales
a su compromiso con un orden social y para su evaluacin de esos vaues que subyacen it.It es una orientacin especfica al mundo histrico que da
un documental filmar una voz propia.
60
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 83

Captulo 4
Cules son Documentales Quines?
EL TRINGULO DE COMUNICACIN
Por cada documental hay por lo menos tres historias que se entrecruzan: el
realizador de la pelcula de, y la audiencia de. Estas historias son todos, en
diferente

formas ent, parte de lo que atendemos a cuando nos preguntan qu una

pelcula determinada se trata.
Es decir, cuando vemos una pelcula nos damos cuenta de que la pelcula
viene
de alguna parte y someone.There es una historia acerca de cmo y por qu se
puso
hecho. Estas historias son a menudo ms personal e idiosincrsica de
documento
mentaria y vanguardista pelcula de lo que son para largometrajes. Leni
Riefenla produccin de Stahl del triunfo de la voluntad, por ejemplo, sigue siendo un
controvertido
historia sial de las ambiciones artsticas de Riefenstahl para hacer grandes
pelculas de emocional
poder, pero sin intencin propagandstica, de acuerdo a su propia Cuentas de
junto con la historia de la presin del partido nazi para una pelcula que se
genecomi una imagen positiva en un momento en su poder no estaba plenamente
consolidado
y su liderazgo no se concentra plenamente en Hitler, desde el punto de vista de
la
la mayora de los historiadores del cine. Las interpretaciones de la pelcula
suele recoger el hilo de
una u otra de estas historias, alabando la pelcula como un gran trozo de
pelcula
el arte o la condena de la pelcula como una pieza flagrante de la propaganda
nazi.
A menudo queremos considerar cmo una pelcula se relaciona con el trabajo
anterior y
continuas preocupaciones del cineasta, a cmo el cineasta podra ONU
61
Pgina 84

entender y explicar sus intenciones o motivos, y cmo estas consideraciones

las relacionadas con el contexto social general en el que el trabajo era
made.This
Referencia de nuevo a la cineasta y el contexto de la produccin es uno de los
formas en que podemos discutir lo que una pelcula se trata. Tal estoma fondo
rios no agotan nuestra curiosidad, sin embargo, y tenemos que tomar
declaraciones
de intencin con un grano de sal ya que el efecto de una obra sobre los dems,
y su
interpretacin, puede ser muy diferente de las intenciones de su creador.
Tambin est la historia del texto en s y nuestra comprensin y la ininterpretacin de esta historia. Esta es la tarea estndar de anlisis crtico y

el enfoque habitual de la historia del cine y la crtica. Ahora nos concentramos

en lo que
la pelcula en s nos revela acerca de la relacin entre el cineasta y subyecto y lo que, para el documental, la pelcula nos revela sobre el mundo en
que
ocupar.
62
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, 1935)
Esta entrada coreografiado dramticamente por los tres lderes nazis destaca la
centralizacin absoluta
dad del lder todopoderoso en relacin con las masas concomitantes de
tropas. George Lucas replicado
esta coreografa en el final de Star Wars como si el culto al hroe podra ser
extrado de su Fas
contexto cista y aplicado a Han Solo, Chewbacca y Luke Skywalker como
"buenos muchachos".
Pgina 85

Por ltimo, existe la historia del espectador. Cada espectador trata de nuevo ex
experiencias, como ver una pelcula, con la perspectiva y los motivos basados
en
experiencia previa. Gran pelcula de Jean-Luc Godard El desprecio (1963) se
refiere
a este fenmeno directamente. Un guionista, Paul, se dio a la tarea de revisiten una adaptacin de Homero es La Odisea de la pantalla. Mientras tanto,
su esposa siente que ha traicionado a su relacin por su complicidad con
avances del productor hacia her.The escritor se convierte poco a poco a la
defensiva
y celoso. En medio de su propio conflicto civil afirma que el central tema de La Odisea es la infidelidad. Por qu? Porque, segn Pablo,
Penlope ha engaado a Ulises durante algn tiempo. l es, sin embargo,
totalmente
consciente de ello, sino que retrasa deliberadamente su regreso a posponer el
momento de la nececonfrontacin nece- cuando debe enfrentarse a las consecuencias de esta BETrayal! Paul ha invertido la interpretacin usual de este texto clsico, donde
Penlope espera fielmente el regreso de su marido, como resultado de la
proyeccin de su
propias experiencias sobre la historia en s. Aunque aberrante como una
interpretacin
Cules son Documentales Quines? | 63
Triunfo de la Voluntad

Al cambiar a un ngulo diferente, Riefenstahl dibuja los lderes acerque a las

masas
mientras que todava mantiene un sentido claro de la distancia fsica y la
distincin jerrquica.
Pgina 86

cin, esta proyeccin de la experiencia personal en la historia de Homero

logra un
cierto nivel de credibility.It es un ejemplo perfecto de cmo la historia del
espectador
o de la audiencia cambia el significado de la historia de la propia obra.
Como miembros de la audiencia a menudo encontramos lo que queremos o
necesitamos, de encontrar en
pelculas, a veces a expensas de lo que la pelcula tiene que ofrecer a los
dems. Diferencia
audiencias tes vern cosas diferentes; la introduccin o la promocin de una
pelcula en una
manera particular puede entrenar a los espectadores a considerarlo una forma
ms que otros;
esta prctica puede ayudar a filtrar las interpretaciones que se proyectan las
historias de personal
experimentar en la historia de la pelcula. Las prcticas de los miembros de
otra
culturas puede parecer extrao y "antinatural" a los espectadores de una
cultura diferente
tura, por ejemplo. Mirar un objeto, sin ninguna preparacin, Les Matres Fous
(1955), en la que miembros de la tribu Hauka entran en trance y se convierten
en Hauka
espritus, durante el cual la espuma por la boca, baba, sacrifica un pollo vivo,
y comer la carne de un perro, o Los nuer (1970), en la que un nio tiene nuer
varios cortes realizados a lo ancho de la frente como un rito de paso a la
la edad adulta masculina, puede incitar a algunos espectadores a sentimientos
de repulsin o nuseas
sentimientos sea.These nos hablan de la historia de la audience.They decir
ms
acerca de la comprensin del pblico de la conducta apropiada, el control de
la
cuerpo, y la visin de la sangre que sobre prcticas de otra cultura.
La colocacin de estas pelculas dentro de un marco etnogrfico que llama la
atencin a la
grandes temas de interpretacin intercultural y de sesgo cultural anima
un enfoque en la historia contada por la pelcula sobre la historia que pueden
sentirse inclinados a
proyectar sobre ella.

Nuestras propias predisposiciones y experiencias no pueden ser eliminadas

enenteramente, ni deben ser. Documentales menudo echan a s mismos para
aprovechar
las historias que traemos a ellos como una forma de establecer una relacin
ms que
repulsin o projection.They pueden apelar a nuestro sentido de la curiosidad o
nuestra deengendrar una explicacin de la poltica estadounidense hacia la guerra contra
Vietnam,
o Irak, o Granada, o Hait, o Serbia, por ejemplo. Nuestro deseo de escuchar
una
historia que fortalece nuestras suposiciones preexistentes y predisposiciones
OFlas diez nos atrae hacia documentales particulares. Habilidad en el uso de la
retrica
tcnicas para la creacin, cuentas crebles, convincentes convincentes depende
en el conocimiento de la propia audiencia y saber cmo dar de alta su sentido
comn
actitudes y preexistentes historias para fines especficos.
Por ejemplo, una pelcula como la Operacin abolicin, que describe
protestas contra una serie de audiencias en la Cmara de Actividades
Antiamericanas Comisin
Comit (HUAC) en agitacin comunista en el rea de la Baha de San
Francisco en
De mayo de 1960 como obra de extremistas peligrosos, grifos fcilmente en el
estoma
Ries algunos miembros de la audiencia ya traern con ellos sobre una looming, amenaza comunista siniestra a la sociedad estadounidense.
Por el contrario, la correccin de operacin (1961), que relata la misma
64
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 87

eventos y utiliza gran parte del mismo metraje, argumenta que la violencia
superficie
redondeo de las protestas fue instigada por la polica. Al mostrar la real
cronologa de los acontecimientos, que afirma, adems, que la Operacin
Abolicin deliberacin
damente invierte la cronologa y falsamente yuxtapone eventos culpables del
protestores para lo que la polica provocado. Correccin Operacin tiene ms
ready

hecho llamamiento a los miembros del pblico que vienen a filmar ya

sospechosa
de los autores de la Amenaza Roja en Amrica de la posguerra.
Los supuestos y expectativas que traemos a una pelcula, particularmente un
docuumentary, puede tener un efecto significativo en la recepcin de la
pelcula. Ellos
son una dimensin de lo que tenemos que tener en cuenta que lo que pedimos
lo que es un
documental es about.The mayor parte de este libro examina las historias
contadas por los docupropias pelculas umentary, pero junto a los sujetos hablan acerca dentro
las pelculas se ciernen las historias de cineastas y sus preocupaciones, en el
por un lado, y de las audiencias y sus predisposiciones, por el otro.
EVENTOS DE CONCRETO
Y conceptos abstractos
Antes de considerar algunos temas especficos que los documentales tienen
cuencia
cuencia dirigida, hay que sealar que los conceptos y temas que nos dicen
documentales estn a punto son ellos mismos invisible.We no puede ver la
pobreza
como un concepto, por ejemplo; podemos ver slo los signos y sntomas
especficos
de una existencia privada o degradada, a la que luego asignamos el concepto
"Pobreza". (Algunos espectadores, despus de otras disposiciones, podran
asignar otra
conceptos a las mismas imgenes, como "basura blanca" o "vida en el gueto.")
que se
decir, el valor documental de las pelculas de no ficcin radica en la forma en
que dan visual, y sonora, la representacin de temas para los que nuestro escrito o
hablado
lenguaje nos da conceptos. Las imgenes fotogrficas no nos dan la conconceptos; nos dan ejemplos. (Esto es por qu tantos documentales se basan
en
un comentario hablado para guiar al espectador a la interpretacin "correcta"
de
las imgenes que ilustran lo que se dice.) Documentales ofrecen la sensual
experiencia de sonidos e imgenes organizadas de tal manera que vienen
a representar algo ms que meras impresiones pasajeras: vienen a
presentarse a las cualidades y conceptos de carcter ms abstracto.
Frederick Wiseman hospital (1970), por ejemplo, seala una serie
de encuentros entre los pacientes y el personal de un hospital urbano genrico
(Nuevo

Hospital Metropolitano de la Ciudad de York), pero asciende a ms de una

informacin
cional o cuenta de instruccin de cmo la pelcula se convierte en el hospital
works.The
una representacin de, o perspectiva sobre cmo los
hospitales funcionan. Posee su
propia distinta de voz o punto de la organizacin de view.Wiseman de ellas
especfica
encuentros vienen a presentarse a una perspectiva sobre conceptos bsicos
como "MEDLINE
Cules son Documentales Quines? | sesenta y cinco
Pgina 88

tica ical "," burocracia "," diferencia de clases "y" calidad de vida ".
derivamos
estos conceptos, intangibles e invisibles a s mismos, a partir de las escenas
Wisehombre pone ante nosotros, al igual que deducimos de su edicin y
organizacin de la
filman lo que las opiniones de Wiseman son de lo bien que cumple este
hospital particular su
deberes y obligaciones.
Del mismo modo, John Huston podra decir, en Ingls escrito, "La guerra es el
infierno" o "El
soldado raso paga con su vida por lo que deciden los generales ", pero su
pelcula El
Batalla de San Pietro nos muestra cmo es la guerra para que podamos llegar
a tales
abstracciones temticas nosotros mismos a partir de la experiencia inmediata
de Huston
eleccin de momentos especficos de la guerra. Acto de Huston de proyeccin
se vuelve ms
que un mero registro o la pantalla, ya que se organiza a travs de actos
especficos
de la seleccin y disposicin, como un comentario de voz en off, por Huston
a s mismo como el narrador, a "Note el tratamiento interesante del
presbiterio" de
la iglesia del pueblo de San Pedro, cuando lo que vemos es su ruins.The
bombardeada
Referencia "incidental" de carnicera en el tono y el vocabulario de la
arquitectura
diseo crea una sensacin vvida de irona: es como si Huston dijese: "La
guerra es
infierno-y ms an cuando ni siquiera lo vemos como tal. "
Dicho de otra manera, documentales suelen contener una tensin entre la

especfico y lo general, entre los momentos histricamente nicas y

generacin
alizations.Without generalizar, documentales potenciales sera poco ms
que los registros de eventos especficos y experiences.Were que nada ms que
gnero
eralizations, documentales seran poco ms que tratados abstractos. Ello
es la combinacin de los dos, los disparos individuales y escenas que localizan
nosotros en un momento determinado y el lugar y la organizacin de estos
elementos
en un todo ms grande, que da documental y video de su poder y
fascinacin.
La mayor parte de los temas que nos identifican como los temas comunes en
documental
el cine, como la guerra, la violencia, la biografa, la sexualidad, la etnia, y as
sucesivamente,
son abstracciones derivadas de pero no idntica a experiences.They especfica
son formas de experiencia agrupar en categoras ms grandes, o gestalt, que
tienen
distintas cualidades propias. Esto es lo que queremos decir cuando decimos
que el
todo es mayor que la suma de las partes. Documentales hacen precisamente
esto: bundle tomas y escenas en categoras ms grandes o gestalts, lo
que llamamos conceptos. Esto es lo que nos permite tratarlos como algo
distinto
que los registros sencillos o simples footage.Documentaries estn organizados
secuencias de disparos que son sobre algo conceptual o abstracto BEcausa de esta organizacin (por ejemplo, una estructura de problema /
solucin, una historia
con un principio y al final, un enfoque en una crisis, un nfasis en un tono o
estado de nimo, y as sucesivamente).
Lo especfico tipo de conceptos o temas abordan los documentales?
En general, se dirigen a esos conceptos y cuestiones sobre las que existe AP
66
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 89

preocupacin social apreciable o debate.If un concepto no est en duda, como

el
condensacin de lquidos ya que las temperaturas caen o la evaporacin de
lquidos como
las temperaturas suben, hay poca convocatoria de un documental para abordar
it.An
pelcula informativa o instruccin todava puede ser til para explicar y plar

plificar el concepto, pero su organizacin es estrictamente dedicado a

transmitir factor
informacin tual y la consolidacin de nuestra comprensin de un concepto
indiscutible lugar
de coloracin o modulando nuestra propia comprensin del concepto
itself.Their
inters como documentales es casi nulo. Se debati conceptos y contemas probados que los documentales abordan rutinariamente.
Debates y contestacin rodean las instituciones sociales bsicas y prctica
ticas de nuestras prcticas society.Social son precisamente eso: la forma
convencional
Cules son Documentales Quines? | 67
Hospital (Frederick Wiseman, 1970). Foto cortesa de Zipporah Films, Inc.,
Cambridge,
Massachusetts.
Frederick Wiseman exhibe un empirismo implacable que lleva toques de
surrealismo y el THEater del absurdo para algunos espectadores. Su enfoque en las instituciones y
las prcticas sociales de las escuelas secundarias
a los grandes almacenes proporciona un notable estudio de la vida
norteamericana contempornea. Su mosaico
patrn de numerosos eventos que no siguen un solo personaje o tema y que no
se unen
por una voz en off demandas de comentario que el espectador responde a la
frecuencia intensa cargo de la
momento inmediato y discernir los patrones ms grandes de poder y control,
necesidad y respuesta dentro
el marco social especfico que las direcciones de cine.
Pgina 90

de hacer las cosas. Podran ser de otra manera. Por ejemplo, muchos es- grave
Sues del derecho se resuelven por los jurados en los Estados Unidos y por los
jueces en Eucuerda. Un juez o un jurado diferente muy bien pueden llegar a una
conclusin diferente
sobre la misma cuestin. Los nios pueden sentir que tienen una deuda con
sus padres
despus de que se conviertan en adultos s mismos, o no, en funcin de las
convenciones
de una cultura y la propia relacin de un individuo de esos convenios y
sus padres reales. Una mujer puede sentir que se merece, y estar preparado
para
demanda, oportunidades y de trato igual al que los hombres dados, o no, dependiente sobre las prcticas sociales predominantes y su actitud personal
hacia

ellos.
Las prcticas sociales ganan el apoyo de las formas en que distintos ideales
reciben
unido a ellos. Estos ideales o valores son luego adoptados por los enamordazada en una prctica social especfica. Creemos que las mujeres deben
permanecer en
casa y los hombres trabajan porque esto cumple un ideal que tenemos sobre la
vida familiar
y la crianza de los nios, por ejemplo, o, por el contrario, creemos que los
hombres y
las mujeres deben contribuir al igual de crianza porque esto cumple un ideal
que tenemos sobre la igualdad entre los sexos.
Con la mayora de las prcticas sociales, donde ms de una manera de hacer
las cosas es
posible y que ms de un conjunto de valores o ideales se puede conectar
y adoptados, los diferentes enfoques deben lidiar con cada other.Dominant
valores deben luchar para seguir siendo dominante. Valores alternativos deben
luchar
para ganar legitimacy.We entrar terreno en diferentes ideales y va- impugnada
ues competir por nuestros allegiance.This competicin se juega en una Lo
ideal
Arena ological ms que por medios coercitivos. Dominante y alternativa
prcticas tratan de persuadirnos de su valor en lugar de obligarnos fsicamente
para cumplir. (Fuerza sigue siendo un ltimo recurso.) Persuasin, sin
embargo, requiere de un
significa de representar una forma aceptable de hacer las cosas, un curso
deseable
de la accin, una solucin preferible que hace que estas opciones de los que se
sientan
dispuestos a hacer nuestro propio. La persuasin requiere comunicacin y
comcomunicacin depende de un medio de representacin, a partir de las lenguas
escritas
vestir a los cdigos, desde la televisin al cine, de vdeo a la web. Estos signos
sistemas son los medios fundamentales de representacin persuasiva.
EL RETO DE LA PERSUASIN
En la tradicin occidental, los diferentes usos a los que hablan y escriben
guaje
calibre puede ser puesto ha dado lugar a un sistema de clasificacin que
esboza de tres
grandes categoras: la potica y narrativa (para contar historias y evocando
estados de nimo), la lgica (por asuntos llevados a cabo en el espritu del
cientfico o filosfico
investigacin), y la retrica (para la creacin de consenso o de ganar un
acuerdo sobre es-

demanda a abierto a debate). Cada uno de estos tres grandes divisiones del
lenguaje tiene
68
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 91

una esfera particular a la que es ms adecuada, pero no son mutualidad

aliado exclusivos: Elementos de la narracin (suspenso o punto de vista) y
potica
figuras retricas (metfora o smil) de color tanto cientficos y retricos
el discurso; tcticas persuasivas veces juegan un papel central tanto en la
historia
razonamiento contundente y cientfica. (Galileo, por ejemplo, tuvo que sof
mucho
de su argumento en contra de considerar la tierra como el centro del universo
en trminos que persuadir a la jerarqua de la Iglesia, y no parecen Blasphemous; este desafo pidi habilidad retrica tanto como para la lgica
la prueba.)
En general, entonces, podemos decir documental es sobre el esfuerzo para
convince, persuadir, o nos predispone a una visin particular del mundo real
que ocupamos. El trabajo documental no apela principal o exclusivamente a
nuestra sensibilidad esttica: puede entretener o por favor, pero lo hace en
relacin
a un esfuerzo retrico o persuasiva dirigida al mundo social existente. Documentary no slo activa nuestra conciencia esttica (a diferencia de un estricto
informativo o formacin de pelcula), tambin se activa nuestros
conocimiento.En sociales
es una decepcin para algunos, que anhelan el placer de escapar en
los mundos imaginarios de ficcin, pero es una fuente de estmulo para los
dems,
que tienen hambre de, compromiso apasionado imaginativo con la espresionando
demanda a y preocupaciones del da.
En la antigua veces la retrica, u oratorio, cosechado menos respeto que la
lgica,
o la filosofa, porque pareca ser una concesin a aquellos aspectos de la
los asuntos humanos no sujetos a la regla de la razn. Nuestra experiencia de
la
curso de unos dos mil aos de historia adicional, nuestro conocido
con Sigmund Freud y la idea del inconsciente, y nuestra conciencia
de los vnculos entre poder y conocimiento, creencia e ideologa darnos rea-

hijo a sospechar que la retrica no es el hijo bastardo de la lgica pero es ms

probable
su master.At lo menos podemos decir que la retrica es un aliado
indispensable
en aquellas situaciones en las que tenemos que hablar acerca de los problemas
para los cuales generalizada
acuerdo no exist.Put otra manera, si un tema an no ha sido definicin
tivamente decidi, o si el acuerdo no se puede lograr en definitiva,
documentacin
pelcula tario es un medio importante para nosotros disponer de ver esta
cuestin de una
perspectiva especfica. La mayora de las prcticas sociales -desde la vida
familiar a Asistencia Social
tarifa, de la guerra a la planificacin urbana territory.Documentary-Ocupa
impugnada
cine y video nos involucra en apenas dicho territorio.
Retrica, u oratorio, entonces, es el uso del lenguaje de particular inters
al estudio de temas de pelculas y documentales que video.The documental es
acerca menudo pertenecen a los tres tipos de cuestiones que se consideraron la
dominio propio de cuestiones rhetoric.These caer en las tres divisiones
clsicas
de la retrica. Estas divisiones se identifican ms, pero no todos, de los temas
documentan
comen- abordan.
Cules son Documentales Quines? | 69
Pgina 92

Legislativo o Deliberante
Este es el dominio de alentar o desalentar, exhortar o dissuading otros en un curso de cuestiones action.Political pblicas de la poltica
social,
como la guerra, el bienestar, la conservacin, el aborto, la reproduccin
artificial, identidad nacional
tidad, y las relaciones internacionales pertenecen a esta domain.Deliberations
cara a
alejar el futuro y plantear preguntas sobre lo que se debe hacer. Un problema /
solucin
estructura de la deliberacin se adapta cmodamente; que permite la
conveniencia o
nocividad de diferentes opciones para recibir un cuidadoso
escrutinio. Pelculas de
Humo Menace, favoreciendo el calor de gas sobre el carbn contaminacin
que producen, y la Vivienda de
ing Problemas, favoreciendo la vivienda patrocinado por el gobierno para
eliminar los tugurios,

a qu Vietnam ?, apoyando la participacin estadounidense en Vietnam, y es

Elementary: Problemas gay a la escuela, atacando a la homofobia y el apoyo a
esfuerzo
fuertes para eliminar los estereotipos y la violencia, ejemplifican el uso de
deliberacin
de la retrica en el documental.
Judicial o histrico
Este es el dominio de la evaluacin (acusar o defender, justificar o crticacizing) orador judicial actions.The anterior mira hacia el pasado y poses
preguntas de "Qu pas realmente?" Estas son cuestiones de hecho y de ininterpretacin, donde la culpabilidad o la inocencia est en juego en relacin a
la ley y
verdad o falsedad en juego en relacin a la historia. El orador se dispone a ver
justicia hecho o de establecer la verdad, asuntos que exigiran definitiva
resolucin, aunque dicha resolucin se logra pocas veces en forma
indiscutible
(sentencias estn recurridas, las leyes cambian, y las historias revisadas).
En judicial como en la retrica deliberativa, los asuntos pblicos de la moral y
la tradicin
cin, el valor y la fe son puestas a test.These casos en los que "la verdad"
en ningn sentido definitivo no es del todo cierta. La cuestin est abierta a la
duda.
Existen ensayos para poner dudas a descansar, pero lo hacen sobre la base de
pruebas y argumento de que es, en su totalidad, menos cientfica.
Fueron lgica de prevalecer, el resultado de los ensayos no estara sujeta a
aparepique, y las cuestiones de culpabilidad y la inocencia no persistir a pesar de
la
veredicto de un jurado. Eso nos basamos en los veredictos en lugar de pruebas
cientficas, y
convertir al juicio de nuestros compaeros en lugar de permitir que expertos y
especialistas
para decidir, alude a la indecidibilidad fundamental de cuestiones relacionadas
con el pasado.
Del mismo modo, las funciones de escritura la historia como un proceso,
poniendo el pasado al
estrado para contar su historia de lo sucedido mientras que nosotros, los
lectores o vistares, Asistir, sealando el punto de vista o una lnea de argumentacin del
historiador como
llegamos a un juicio. Eso nos dirigimos a ms de una cuenta de los
acontecimientos

para formar nuestra propia visin consejos en la indecidibilidad fundamental

del pasado.
Shoah, en las cuestiones de la culpa y la responsabilidad por el
Holocausto, The Thin
70
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 93

Lejos de Polonia (Jill Godmilow, 1984). Fotos de Mark Magill, cortesa de Jill
Godmilow.
Jill Godmilow explora el dilema que enfrentan los documentales que no
pueden estar all, en el acto
donde ocurren los eventos. El movimiento Solidaridad transformado la
sociedad polaca, pero no pudo Godmilow
conseguir un visado para entrar en Polonia como cineasta. Cmo iba a
representar el movimiento y su propia
dilema? Ella opt por una tcnica ms vieja que de Flaherty Nanook of the
North: recreacin.
En lugar de tratar reenactments como si fueran totalmente autntico, sin
embargo, hace que sea Godmilow
claro que lo que vemos representa situaciones y eventos que no podemos ver
directamente. Godmilow reindividuos cruits jueguen los roles de los participantes de solidaridad por su
pelcula. Ella misma hace el papel
de un cineasta tratando de hacer una pelcula sobre el movimiento Solidaridad.
Pgina 94

Lnea Azul, en un caso individual de culpabilidad o inocencia, La cada de la

RoDinasta Manov, en la historia de Rusia anterior a la revolucin de 1917,
y Eyes on the Prize, sobre la historia del movimiento de derechos civiles en el
Estados Unidos, ejemplifican el abanico de cine documental en el judiDominio cial o histrico.
Ceremonial o Panegrico
Este es el dominio de alabar o culpar a los dems, de evocar cualidades y
el establecimiento de las actitudes hacia las personas y sus logros. Esta
retrica de evaluacin complementa la retrica deliberativa y judicial para ESHance el peso moral de un orador argument.The menudo se ve a la presente
pero puede dibujar en gran medida en el pasado para demostrar solvencia o
unworthiness.Rules
de pruebas y procedimiento argumentativo, sin embargo, son menos
firmemente establecido para la retrica ceremonial que para deliberativa o judicial.Character
puede

ser realizado, o sin hacer, por una variedad de medios; la equidad y la

imparcialidad son
no siempre honrado.
Gran parte de lo que podemos categorizar como retrica ceremonial tambin
podra ser
llamada biogrfica, ensaystico, o potico: se dirige a una persona o situacin
y establece para suministrar una afectiva, coloracin moral para ello. Su
objetivo es hacer que
personas, lugares y cosas en tonalidades agradable o desagradable.
En cierto modo la retrica ceremonial es similar a la descripcin en la
narrativa:
en ocasiones descripcin parece ajena a la actividad principal de advanccin de la parcela; en otras ocasiones parece vital si la trama es tener cualquier
textura o
resonancia en absoluto. "Chico conoce a chica" es del todo demasiado
desnuda deshuesada una parcela para mantener
inters hasta estrategias descriptivas dan algunos distintivo y de la vida a un
particular, "nio" y "chica".
Del mismo modo, la retrica conmemorativa puede dar vida a deliberacin y
judicial retrica, as como valerse por s misma como una forma ms potica de la
descripcin
tion.In esta manera se diferencia de una biografa prosaica que esboza el
crongrafo
detalles lgicos de una retrica life.Commemorative dada establece para dar
moral
coloracin a la vida de una persona para que podamos considere digno de
emulacin y
respeto o de demonizacin y el rechazo. Que seguimos siendo incierto de
nuestra
sentencia definitiva de los dems, que ningn, conjunto acordado de normas
existe
en nuestra sociedad, y que nadie conjunto de procedimientos para aplicar
consistentemente
tales normas goza de aceptacin son factores universales que hacen que la
retrica
necessary.We son una vez ms en el mbito de lo impugnado o indecidible.
Es la tarea de la retrica a movernos hacia el acuerdo y sentencia.
Nanook del Norte, con su retrato de Nanook como un digno cazador y
padre! N ai: Historia de un Kung mujer, como el retrato de una apuros pero
fuerza de voluntad mujer Kung durante un perodo de unos veinte
aos;! Lonely Boy,
72
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 95

sobre Paul Anka como ejemplo dudoso de la realizacin de un canto

masculino joven
sensacin; y Paris Is Burning, como una descripcin comprensiva y
respetuosa
cin de la vida de los individuos dentro de una subcultura urbana gay negro y
latino
tura de la mascarada y el rendimiento, dan una idea de la variedad de pelculas
que ocupan los temas para los que la retrica conmemorativa es apropiado.
EL PODER DE LA METFORA
Una generalizacin final sobre los temas de documentales es que son
acerca de esos conceptos y cuestiones que necesitamos metforas para
describe.That
es decir, algunos temas se prestan a la descripcin directa; pocos
cuestiones estn involucrados, y una cuenta prosaica, lineal es todo lo que
queremos o necesitamos.
La fabricacin de chips de silicio podra ser un tema tal, y el uso de Varapretones pagars y accidentes cerebrovasculares en el tenis otra. El amor, la
guerra, la familia y, por otro
lado, son temas que una definicin de diccionario directa no
de escape. Podemos saber lo que significan estos temas en un sentido
diccionario
("Fuerte afecto o atraccin a otra", "armado, EST el conflicto hostil
estados tween "," la unidad bsica de la sociedad, teniendo como ncleo al
menos un
padres y un nio "), pero an debaten si son una bendicin o una maldicin,
cielo o hell.We pueden debatir estas cuestiones sobre el amor, la guerra, la
familia y
otros temas en general, o es posible que se centran en casos especficos: Tal
vez la guerra
es un mal necesario, pero se justifica en Amrica bombardear Vietnam, o
Kosovo?
Tal vez las familias son una forma sagrada de la unin, pero es la
ejemplaridad de la familia Loud
ejem- de tal unin? (El Louds son la familia en el centro de la multiPLE-parte documental An American Family.) Documentales entran en
el debate para ofrecer cuentas de persuasin o arguments.They suministrarnos
una manera de decir, "La guerra es el infierno" o "Las familias son pozos de
serpiente" o Estos "un refugio".
metforas enriquecen y dan vida a nuestra comprensin de las definiciones del
diccionario y dar
ellos una coloracin moral, social y poltica.
Las prcticas sociales, dominios bsicos de la experiencia humana, se prestan

a la metfora. Podemos saber lo que una familia en un sentido diccionario y

todava
quieren saber lo que es la familia, como en un sentido ms
metafrico. Metforas
entrar en servicio para darnos formas de comparar a la guerra o el amor o la
familia a alguien
cosa que tiene cualidades o valores similares. Dependiendo de si nos
decir que una familia es un refugio en un mundo sin corazn, como Las
aventuras de Ozzie
y Harriet sugiere, o una familia es un campo de batalla, como un par
casado (1970)
sugiere, nuestra visin de la vida familiar diferir considerablemente. Del
mismo modo, si la guerra es un
especie de infierno y si el infierno es un estado indeseable dolorosa, entonces
la guerra debe ser alguien
Lo que debe evitar, como La batalla de San Pietro sugiere. Si la guerra es un
rito de pasaje
salvia o la prueba de la hombra, y si tales ritos y pruebas proporcionan un
sentido de idenCules son Documentales Quines? | 73
Pgina 96

tidad y hasta la gloria, la guerra debe ser algo para abrazar, como el espaish Tierra sugiere. Todo depende de los valores que asignamos a la guerra en
geral o para una guerra especfica o un lado dado en unos valores war.The
estamos a favor o reyecto a menudo se indica por la metfora.
Pelcula documental como una secuencia organizada de sonidos e imgenes
conmetforas structs que asignan o infieren, afirmar o valores concurso que
rodean
prcticas sociales sobre las que nosotros como sociedad permanecemos
divided.They utilizan deliberadora, la retrica judicial y panegrico, entre otras estrategias, que pernos Suade de su orientacin, juicio, o argumento en particular.
Las metforas nos ayudan a definir o entender las cosas en trminos de cmo
se ven
o sentir; establecen una semejanza que involucra nuestra propia fsica o
experiencia
encuentro cial con una situacin en lugar de nuestro conocimiento de una
norma
definition.Metaphors diccionario recurren a formas bsicas de la experiencia
personal
como orientacin fsica (arriba, abajo, arriba, abajo) para asignar valores a S-

conceptos ciales. El xito, por ejemplo, puede ser representada como el

aumento a una
ms alta posicin en la vida, no se mueve, literalmente, a un lugar de mayor
altitud, pero
metafricamente en movimiento a una posicin social de la mayor estima.
Tales representaciones son fcilmente disponibles a la pelcula, donde
podemos mostrar
alguien ascendiendo una pendiente real como una metfora para el xito o el
espectculo
imgenes de cadveres como una metfora de la guerra como el infierno. La
seleccin y
arreglo de sonidos e imgenes son sensuales y real; ellos proveen
una forma inmediata de la experiencia sonora y visual, sino que tambin se
convierten,
a travs de su organizacin en un todo ms grande, una representacin
metafrica
cin de lo que algo en el mundo histrico es como.
Qu se siente a negociar el matrimonio de una mujer joven en Turkana
la sociedad? Es de esta manera, cuando en Camellos boda, vemos la neparticular,
negocia- que rodean a una boda en particular, sino a entender de pie
para una representacin de las negociaciones de la boda en la cultura como un
whole.Love
es como esto en una pareja casada, marcha de Sherman, o Silverlake vida; la
guerra es
como esto en Frank, un veterano de Vietnam, The Anderson
Platoon, o Victoria en
Mar; la familia es como esto en Encontrar Christa, The Beautiful
Body, o Nadie es
Negocio.
Podemos saber la definicin del diccionario de estas prcticas sociales y an
hambre de representaciones metafricas para ayudarnos a entender lo que
valoues se unan a estas prcticas sociales. Documentales nos dan el sentido
que podemos entender cmo otros actores sociales experimentan situaciones y
eventos que caen en categoras familiares (la vida familiar, la salud, tacin
sexual
entacin, la justicia social, la muerte, y as sucesivamente). Documentales
ofrecen una orientacin
cin a la experiencia de los dems y, por extensin, a las prcticas sociales
compartimos con ellos.
Si aceptamos las perspectivas y argumentos de documental
74
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 97

pelculas como la nuestra o no depender en gran medida de la estilstica y

retrica
poder de la pelcula. La oscilacin entre lo particular y lo general en
documental, sin embargo, el resultado de la eficacia de permitir que un
particular
representacin lar a (metafricamente) reposar por una orientacin general o
ASeva- de un tema determinado o entendimiento topic.Metaphorical es a menudo
el
ms manera significativa y persuasiva de convencernos del mrito de un solo
perspectiva sobre la definicin de genocidio others. puede sonar terrible ("el
destruccin deliberada y sistemtica de un grupo racial, poltico o cultural "),
pero el sonido y la imagen de una topadora especfica empujando una gran
masa de inindividuales cuerpos desnudos en una zanja abierta en un dado, momento
histrico es
atroz de una manera ms viva, indeleble. Si el genocidio es as, como el repreresentacin de la misma en la Noche y niebla sugiere, la metfora nos presenta
una perspectiva y orientacin de poder formidable.
Lo hablamos en el documental a continuacin son aquellos sujetos que ESnos calibrar con ms pasin y divisively, en sujetos life.These siguen el
vas de nuestro deseo, ya que llegar a un acuerdo con lo que significa asumir
una identidad, que tiene ntima conexin privada a otro, y de pertenecer
en la empresa pblica de los dems. La identidad personal, la intimidad
sexual, y social perteneciente son otra manera de definir los temas de la pelcula
documental.
A lo largo de los senderos marcados por nuestros deseos en estas tres
direcciones que
encontrar temas tan bsicos como la biografa y autobiografa, gnero y sexo
alidad, la familia y las relaciones ntimas, la mano de obra y de clase, poder y
qua
CHi, la violencia y la guerra, la economa, la nacionalidad, la etnia, la raza, la
justicia social
y el cambio social, la historia y culture.Documentaries nos proporcionan
repreresentations de lo que los encuentros con estas diferentes formas de prctica
social,
ticas han sido para otras personas en otros lugares desde una perspectiva de
defirmado nos predispone hacia una perspectiva particular de los nuestros.
La cada de la dinasta Romanov (1927), por ejemplo, cuenta la historia

de los ltimos aos del gobierno de los Romanov en Rusia y en los primeros
das de la Soviet revolution.It establece una serie de paralelismos sorprendentes y
contrastes entre
vida para el zar, su familia, y su corte y vida para la mayora de la Russian people.Life bajo los Romanov se convierte en un mundo de oposiciones
vivos:
el ocio o el trabajo, la riqueza o la pobreza, la elegancia o necesidad. Esther
Shub proproporciona esta perspectiva a travs de pelculas de archivo que se vuelve a
ensamblar
en una acusacin. Ella acenta los contrastes con interttulos, juxtaposiciones y tomas individuales que a veces irnico ya veces cau- sas
declarar ticamente la bancarrota moral de un rgimen indiferente a la
condicin
de sus sbditos.
En una sola toma, por ejemplo, un conde y su esposa toman el t en un al aire
libre
mesa. Despus se levantan para irse, un sirviente parece quitar el servicio de
t.
La relacin de clase se revela claramente a travs de estas acciones por s
solas, pero Shub de
Cules son Documentales Quines? | 75
Pgina 98

clip de archivstica da un paso ms: cuando miramos de cerca, vemos que el

siervo est de pie en el fondo profundo de la toma todo el tiempo, a la espera
de
su seal para seguir adelante y recuperar el servicio de t. Shub ha encontrado
un
pelcula a casa temprano que este recuento organizado para documentar su
vida inmuebles en la
manera que las pinturas de paisaje documentan la riqueza de la aristocracia
terrateniente,
slo que ahora el valor moral del documento se invierte: se erige como una
condenacin
nacin de lo que una vez celebrated.The acto mismo de la organizacin de los
rituales de domminacin y la servidumbre, que tal vez estaba destinado a pasar desapercibido
originalmente
finalmente, se convierte, en s, la evidencia de la voluntad de utilizar otros
para mantener
privilegio que Shub argumenta trajo los Romanov abajo.
En otro documental de cambio social, Jill Godmilow proporciona una accin
contar del surgimiento del movimiento Solidaridad en Polonia y el colapso de

El rgimen comunista. En contraste con Shub, Godmilow no tiene acceso a un

abundancia de imgenes de archivo, ni ella incluso tiene acceso a eventos
como
que unfold.Various obstculos mantenerla en Nueva York como hace su
Solidaridad
avanza hacia power.How puede Godmilow representar lo que ella no puede
gos
ness? Lejos de Polonia (1984) adopta una reflexiva en lugar de un expositiva
estrategia. Godmilow hace que la pelcula en una obra que es, a la
vez, sobre la
dificultades de representacin, sobre la convencin de "estar ah", como testament a la verdad de lo que se dice, acerca de los cineastas tienen
motivaciones
para la representacin de los dems cuando este acto distorsiona tan
fcilmente como lo revela, y
sobre este momento histrico especfico de la transformacin social. La
persona
perspectiva es la que nos advierte acerca de los poderes de representacin
documental
tacin al mismo tiempo que expresa una solidaridad clara con el movimiento
social,
ment puede representar slo parcialmente y de forma incompleta.
Del mismo modo, los pjaros muertos es un relato etnogrfico de la vida entre
los Dani
de las tierras altas de Nueva Guinea, una tribu que an viven en un estado casi
pre-contacto
en el momento de la expedicin en la pelcula 1961.The tiene como
preoccupa- centro
la violencia ritual entre los Dani.Adopting un tono reflexivo potica, Gardner sugiere que los rigores y peligros de la guerra ritual, en el que grandes
contingentes de hombres de los grupos vecinos arrojan lanzas y flechas
disparar
el uno al otro hasta que alguien est herido o muerto, desempean un papel
vital en la definicin
identidad individual y cultural. La vida es as, Gardner sugiere, cuando
comprometerse en formas reguladas de agresin social, mejor para mantener
una
sentido de la coherencia social.
Por el contrario, de Mitchell Bloquear No Lies, como el de Godmilow Lejos
de Polonia,
tiene una visin ms reflexiva de la violencia ritual. Bloquear utiliza la
violencia psquica
lencia de un cineasta intrusiva, falta de tacto que persiste en el dibujo, y
juzgar, la historia de cmo su amigo fue violada como un comentario, no slo

sobre el problema de la violacin y nuestras actitudes sociales hacia ella,

como los hombres y
las mujeres, sino tambin en el problema de la violencia ritual de la
representacin de la
76
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 99

Cules son Documentales Quines? | 77

La cada de la dinasta Romanov (Esther Shub,
1927)
Esta imagen documental de un conde y su
esposa no requiere claramente simplemente sus temas '
consentimiento pero su orquestacin activo: como
pelcula casera, demuestra su cotidiano
ritual, en Rusia pre-revolucionaria, de tomar el t
en el jardin. La pareja sale del marco, y
podemos suponer el tiro ha cumplido su usoplenitud. Pero no; el baln sigue, y un par
de los funcionarios entra para eliminar el ser- t usado
vicio. Shub convierte la pelcula casera en una sodocumento oficial de la estructura de clases y la jerarqua.
En una buena impresin incluso es posible ver el macho
sirviente de espera en el fondo, detrs de la
arbustos, por su seal para entrar en el primer plano, o,
sin duda en la mente de Shub, el escenario histrico.
Pgina 100

vctimas de violacin como objetivos para un medio que perpeta la

victimizacin
del cineasta act.The originales psquicamente abusa de su objeto al igual que
su
asaltante abus de ella fsicamente. Al representar este proceso de abuso como
una funcin de la representacin documental, Bloque pone en duda la etical fundamentos de la relacin entre el realizador y sujeto en una direct y forma puntiaguda. Le pregunta si el acto de filmar una entrevista con
una mujer que ha sido violada en esta forma es como la violacin real que
tiene
ya experimentado.
Como ltimo ejemplo, considere dos representaciones de las relaciones
familiares. En
Cuatro Familias (1959), Margaret Mead adopta el modo expositivo (una vozsobre el comentario) para comparar la vida familiar y el contraste entre las
cuatro familias

a partir de cuatro culturas diferentes: Francia, India, Japn y Canad. Ella

aplica
categoras conceptuales como la crianza de los hijos, la disciplina, hombres y
mujeres
papeles, y as sucesivamente para hacer puntos sobre las muchas similitudes y
algunas de las
78
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Lejos de Polonia. Foto por David DeKok, cortesa de Jill Godmilow.
Shooting "in situ" para la pelcula, pero con Shamokin, Pennsylvania, de pie
para el carbn
minas de Polonia. A travs de su estilo de auto-consciente, Godmilow aade
una nota reflexiva que nos hace
consciente de las sustituciones. Esto nos puede inducir a cuestionar las
limitaciones y valores de la el comercio
off entre un sentido de autenticidad y las formas de la verdad que apoya. Sus
tcticas, a lo menos,
contrastar fuertemente con las de los noticieros de televisin de los mismos
acontecimientos.
Pgina 101

las diferencias entre las culturas. Las familias especficas que vemos sirven
como ejemples.We no conocer a los miembros individuales de la familia en un sentido
complejo.
Ejemplos de su comportamiento y la interaccin son seleccionados para
ilustrar calilazos de la cultura en su conjunto, ms que de los actores sociales como
individuos.
Margaret Mead nos informa de que la vida familiar en estas culturas es as.
Esta representacin de la familia como una entidad culturalmente homogneo,
mejor
entendida en comparacin con las familias de otra cultura, contrastes
fuertemente con la visin que tenemos en Ngozi Onwurah del Cuerpo
Hermoso
(1991). Onwurah adopta un enfoque performativo para el tema de su relacin a su propio cineasta mother.The es el producto de una mezcla de razas
el matrimonio entre su padre africano y madre britnica. A travs de una
potica
voz en off y escenas recrea la infancia que cuentan con su madre real,
el cineasta describe la ambivalencia que senta como un nio hacia su trabajo
clase ing y, desde su perspectiva juvenil, madre poco atractivo. Solo en
retrospectiva hace que vienen a reconocer la dificultad de su madre
experiment

y los sacrificios que hicieron, comenzando con la eleccin de verla embarazos

nancy con Ngozi a plazo, incluso cuando eso significaba que ella tendra que
ONUdergo una mastectoma radical para un tipo de cncer que podran haber sido
tratados cona cabo la eliminacin de su pecho haba hecho lo que durante el embarazo,
pero en riesgo
a su feto en crecimiento.
Onwurah promulga un drama de la reconciliacin y el amor que es altamente
performativo en su nfasis en la propia inversin subjetiva del cineasta en
el tema. (En un momento dado, Onwurah escenifica una seduccin imaginaria
y el amor
escena entre su madre y un hombre negro joven que no tendra
ocurrido tena Onwurah no elegido para ponerla en escena.) Aprendemos no
hay datos estadsticos
sobre matrimonios mestizos o las complejidades de las diferencias que
identifican
en la estructura familiar a nivel de cultures.Instead nacional, El Beau- Cuerpo
tiful nos sumerge en una representacin que indica, "Una relacin ambivalente
rela- a la propia madre es as. "La metfora es an ms arraigado
y de gran alcance cuando se basa en su propia familia especfica.
El poder afectivo de estas dos pelculas es radicalmente diferente, as como el
pretensiones de conocimiento social general que cada uno hace. La pelcula de
Mead sugiere
que las familias pueden ser entendidos en trminos de una intercultural y
comparativo
examen de categoras que se dan a travs de la ejemplificacin concreta
cuatro familias seleccionadas para presentarse a las cuatro culturas, mientras
que la pelcula de Onwurah
sugiere que las familias pueden ser entendidos en trminos de una muy
localizada, emsensacin de cuerpo de lo que los conflictos y dilemas en una familia en
particular,
la suya, fueron similares. Al igual que la pelcula de Mead permite
particularizacin a travs
las cuatro familias seleccionadas, pero resta importancia a que, la pelcula de
Onwurah permite gnero
ralizacin a cuestiones de raza, clase y nacionalidad, pero resta importancia a
que diCules son Documentales Quines? | 79
Pgina 102

mensin a favor de las pelculas specificity.Both adopte una "vida familiar

es como esta" forma

de la afirmacin metafrica, pero lo hacen de maneras muy diferentes.

En suma, documentales y videos hablan acerca del mundo histrico
en formas diseadas para mover o persuadir us.they tienden a habitar en los
ASas- de experiencia que se dividen en las categoras generales de las prcticas
sociales
relaciones e institucionalmente mediada: vida familiar, orientacin sexual,
social,
conflicto, la guerra, la nacionalidad, la etnia, la historia, y as sucesivamente
.they ocupan estos esdemanda a partir de un punto de vista particular; que representan una forma de
ver y
valorar o evaluar, sus subject.As tales, se convierten en una voz entre
las muchas voces en una arena de debate social y contestation.This es el
mbito en el que compiten por el apoyo y la fe de los dems en el nombre de
una
causa o sistema de valores en particular. Es, en definitiva, una arena
ideolgica
que establece nuestro compromiso con o desprendimiento de la prctica
dominante
80
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
El Cuerpo Hermoso (Ngozi Onwurah, 1991).
Foto cortesa de Women Make Movies.
Sian Martin posa durante una sesin fotogrfica de moda en
La pelcula de Onwurah acerca de su relacin con su propio
madre. El mundo de la fotografa de moda repreresiente un escape de la existencia montona ASciados con su madre. Una seduccin imaginaria
escena de la que Onwurah etapas con su propia
madre como uno de los participantes / actores sugiere
un intento de transportar a su madre fuera de su
existencia ordinaria en un mundo de fantasa. los
ms grande es el tema de la pelcula, sin embargo, es el proceso de
por el cual Onwurah llega a aceptar tanto a ella
madre y todas las realidades contundentes de su
la propia vida de la madre.
Pgina 103

ticas y valores de nuestra cultura. Tcnicas retricas son cruciales en este

arena, ya que ni la lgica ni la fuerza fcilmente puede prevail.The Arena es
un pequeo
pero una convincente en el cuerpo hermoso y un gran pero galvanizacin de
un

en la cada de la dinasta Romanov. En cualquier caso, el cine documental y la

vdeo nos mueve a entender y participar en el mundo histrico en formas que
importar.
Cules son Documentales Quines? | 81
Pgina 104

Captulo 5
Cmo result Documental
El cine Comienza?
EL ORIGEN MTICO EN CINE TEMPRANA
La voz del documental se refiere a las formas en que la pelcula documental
y el video habla sobre el mundo que nos rodea, sino de una persona particular,
perspectiva. Cuando un documental hace un caso o avanza un argumento,
"La voz" se refiere a la forma en que lo hace. Nuestra discusin de voz no se
complete sin alguna consideracin de cmo esta forma de discurso sobre el mundo
surgi. Cundo comenz; qu relacin tiene que disfrutar a otras formas de
CINema? Cmo, en otras palabras, no documental encontrar su voz?
Debemos tener en cuenta que nadie se propuso construir una tradicin
documental
cin. Nadie se dispuso a "inventar" documental como el esfuerzo such.The
para construct la historia para el cine documental, una historia con un principio, un
camino de regreso
entonces, y su fin, ahora o en el futuro, viene despus de los hechos. Viene
con
el deseo de los cineastas y escritores, como yo, para entender cmo las cosas
que ser la forma en que se now.But a los que vinieron antes que nosotros, en
aquel entonces,
ahora cmo son las cosas era una cuestin de especulacin ociosa.
Su inters no estaba en la prestacin de un camino limpio, claro para el
desarrollo
cin de una tradicin documental que an no exista. Su inters y
pasin era en la exploracin de los lmites del cine, en el descubrimiento de
nuevas posibilidades y formas no probadas. Que algunos de estos esfuerzos podra cuajar en
lo que
82
Pgina 105

ahora la palabra documental oscurece los borrosos lmites entre la ficcin y

no-ficcin, la documentacin de la realidad y experimentar con la forma,
mostrar y

cuentos, narrativa y retrica que aliment estos primeros esfuerzos. El

continuacin de esta tradicin de la experimentacin es lo que permite el documental
en s a
siendo un gnero vivo, vital.
Una forma estndar de explicar el surgimiento del documental consiste en la
historia
del amor del cine para la superficie de las cosas, su extraa habilidad para
capturar
la vida como es, una habilidad que sirvi como un sello distintivo para el cine
temprano y su imCatlogo Mense de las personas, lugares y cosas seleccionadas de todo el
mundo.
Al igual que la fotografa tiene ante s, el cine fue una revelacin. La gente
nunca tuvieron
imgenes vistas que posean tal fidelidad extraordinaria de su materia, y
que nunca haban presenciado movimiento aparente que haba impartido una
concentracin tal
convincente sensacin de movimiento en s. Como terico del cine Christian
Metz seal en el
1960 en una discusin sobre la fenomenologa de la pelcula, para duplicar la
impression del movimiento es duplicar su realidad. Cine lograr este objetivo
a un nivel que ningn otro medio haba alcanzado nunca.
La capacidad de las imgenes fotogrficas que hacen una impresin de tan
vivo
sin de la realidad, incluyendo el movimiento como un aspecto vital de la vida
que la pintura
y la escultura haba sido capaz slo para aludir a pero no duplicar,
indicaciones
dos historias complementarias que se desarrollan uno acerca de la imagen y
uno sobre
el cineasta.
La notable fidelidad de la imagen fotogrfica a lo que da registra
tal imagen la apariencia de un documento. Ofrece evidencia visible de
lo que vio la cmara. El sentido fundamental de la autenticidad en las
pelculas de
Louis Lumire hizo a finales del siglo XIX, como el de Trabajo
res saliendo de la fbrica Lumire, Llegada de un tren, el bebedero de riego,
El jardinero, y la alimentacin del beb, parece ms que un pequeo paso de
pelcula adecuada documental. A pesar de que no son ms que un solo tiro y
por ltimo pero
unos minutos, parecen proporcionar una ventana al mundo histrico.
(ficciones

pelculas cin a menudo dan la impresin de que nos miramos en un privado o

inusual
mundo desde fuera, desde nuestro punto de vista en el mundo histrico,
mientras que
documentales suelen dar la impresin de que miramos hacia fuera de nuestra
correspondiente
ner del mundo en alguna otra parte del mismo mundo.) La salida
trabajadores de Trabajadores saliendo de la fbrica Lumire, por ejemplo, a
pie de
la fbrica y ms all de la cmara para que veamos como si estuviramos all,
relojing este momento concreto del pasado para llevar a cabo todo de nuevo.
Estas primeras obras tpicamente han servido como el "origen" de documental
manteniendo una "fe en la imagen" de la clase el crtico francs influyente
Andr Bazin admiraba cuando trat de responder a la pregunta "Qu es Cinema? "a travs de una serie de ensayos importantes en la dcada de 1940. Las
pelculas de Lumire
pareca registrar la vida cotidiana como sucedi. Disparo sin adornos o
Cmo result Cine Documental Comienza? | 83
Pgina 106

reordenamiento editorial, que revelan el misterio resplandeciente de

events.They
parecen reproducir el evento y preservar el misterio. Una nota de humildad
dad era en el cine air.The fue un instrumento de poder extraordinario; ello
se requiere ninguna exageracin o espectculo para ganar nuestra admiracin.
La segunda historia trata sobre el cineasta. La notable exactitud de
la imagen como una representacin fotogrfica de lo que la cmara vio
fascinacin
nado los que tomaron la necesidad imperiosa pictures.A para explorar esta
fuente
de la fascinacin condujo primeros cineastas para grabar diversos aspectos de
la
el mundo que les rodea. Incluso si lo protagonizaron los aspectos de la accin
o deconominal de la escena, como Georges Mlis hizo en obras como su Viaje a la
Luna (1902), una fascinacin con el poder de la imagen fotogrfica de
rcord lo haba antes de l y de presentar el producto de este poder para
una audiencia por medio de la tira de pelcula, capaz de proyeccin y otra vez,
tom precedencia sobre las sutilezas de la narracin de historias o de
desarrollo de los personajes.
Tenemos, entonces, dos historias, (1) la capacidad extraordinaria de imgenes
de cine y
fotografas que llevan la impronta fsica de lo graban con el fotomecnicos de precisin gracias al paso de energa de la luz a travs de lentes

y en una emulsin fotogrfica, combinado con (2) que la compulsin

fue encendido en pioneros del cine principios de explorar esta capacidad, la
forma, para algunos,
las bases para el surgimiento de combinacin film.The documental de un
pasaje
sin para el registro de lo real y un instrumento capaz de gran fidelidad ATcontenida una pureza de expresin en el acto de filmacin documental.
Esta historia convencional culmina en los logros duales del estrecho
polaco rativo con la que Robert Flaherty dio vida Inuit a la pantalla
Nanook of the North (1922) y de la habilidad de marketing con la que Juan
GRIerson estableci una base institucional para lo que, a finales de la dcada de
1920, haba convertido en
llegado conocida como pelcula documental. Grierson encabez el gobierno
patrocinio de la produccin documental en 1930 Gran Bretaa como Dziga
Vertov
haba hecho a lo largo de los aos 1920 en la Unin Sovitica y como Pare
Lorentz
hara a mediados de la dcada de 1930 en el punto de hecho Estados States.In,
Vertov propromovido documental un poco antes de lo Grierson pero permanecieron ms
de un rebelde dentro de la industria del cine sovitico en ciernes; l no atraer a
un
cuerpo de cineastas con ideas afines, ni ganar nada como el slido
institucional
Grierson pie que logra. John Grierson se convirti en el principal motor de
la y, ms tarde, el documental movements.Despite pelcula canadiense
britnica
el valioso ejemplo de Dziga Vertov y el cine sovitico en general,
era Grierson que asegur un nicho relativamente estable para el cine
documental
produccin.
El acoplamiento de la fuerza misteriosa de la pelcula para documentar
preexistente meno
ena con el surgimiento de una base institucional corresponde a la de cuatro
vas definicin
cin del documental analiza en el Captulo 2. Estos desarrollos ofrecen
84
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 107

un grupo de profesionales, un marco institucional, un cuerpo de las pelculas

con comn
caractersticas, y, presumiblemente, un pblico atento a estas distin-

guir la evolucin qualities.These, sin embargo, la cantidad de necesaria, pero

No utilice suficiente conditions.Their para contar la historia de BE- de cine
documental
Ginnings presume demasiado claro un conjunto de intenciones y una
demasiado sencillo
marchar desde los orgenes del cine a los logros de documentary.This
historia equivale a un mito.
La capacidad de la pelcula para proporcionar la documentacin rigurosa de lo
que viene
ante la cmara lleva en al menos dos direcciones: la ciencia y la espectacle. Ambas direcciones comienzan con el cine temprano (aproximadamente
desde 1895 hasta 1906,
cuando el cine narrativo comienza a ganar el dominio). Ambos han
contribuido
al desarrollo de la pelcula documental, pero son casi sinnimo de ella. los
las diferencias se pueden observar brevemente.
En primer lugar, la capacidad de la imagen fotogrfica (y ms tarde del
grabado
banda de sonido) para generar rplicas precisa de ciertos aspectos de su fuente
material forma la base para los modos cientficos de modos
representation.These
dependen en gran medida de la calidad indicial de la imagen fotogrfica. Un
indexisigno cal tiene una relacin fsica a lo que se refiere a: a rplicas de huellas
dactilares
exactamente el patrn de espirales en las puntas carnosas de los dedos; la asiforma mtrica de un rbol azotado por el viento revela la fuerza y direccin
del
el viento dominante.
El valor de esta calidad indicial de imagen cientfica depende en gran medida
en minimizar el grado en que la imagen, ya sea una huella digital o de rayos x,
ex
hbe cualquier sentido de la perspectiva o punto de vista distintivo a su indivifabricante de la UAL. Un estricto cdigo de la objetividad, o punto de vista
institucional, se aplica.
La voz de la ciencia exige silencio, o cerca de silencio, desde documentarian o fotgrafo. Documental florece cuando gana una voz de su
own.Producing documentos precisos o evidencia visual no se presta que tales
una voz. De hecho, puede ir en detrimento de la misma.
La prctica documental permite la imagen para generar una de Crditos
impresin ade- ms que garantiza la autenticidad en toda regla en todos los
casos.
Al igual que una fotografa puede ser "retocada", por lo que puede un "padre"
documentary.The
del documental, Robert Flaherty, por ejemplo, cre la impresin de que

algunas escenas tuvieron lugar en el interior del igl de Nanook cuando, de

hecho, se les dispar
al aire libre, con la mitad de un igl de gran tamao como teln de fondo. Esto
dio flagrante
Herty suficiente luz para disparar, pero requiere a sus sbditos a actuar como
si fueran
dentro de un igl real cuando no lo eran. Hoop Dreams aade msica para ESHance el poder de la historia, al igual que una pelcula de ficcin podra
hacer. Para The Thin
Blue Line Errol Morris lanz una serie de reconstrucciones que representan el
asesinato de un oficial de polica de Dallas como diversas figuras de la
pelcula describirlo.
No slo son las reconstrucciones discrepante entre s, aumentando la
Cmo result Cine Documental Comienza? | 85
Pgina 108

cuestin de "Qu pas realmente?", pero cada uno de ellos no fue un disparo
en
Dallas pero en opciones nuevas Jersey.These todos representan tcticas por el
cineasta
para generar el efecto que desean en una audience.They puede equivaler a
mala
ciencia, sino que son parte integrante de la representacin documental.
Cuando creemos en algo sin prueba concluyente de la validez
de nuestra creencia, esto se convierte en un acto de fetichismo, o la
fe. Documental
a menudo nos invita a tener fe en que "lo que ves es lo que hay". Esta
acto de confianza, o la fe, puede derivar de las capacidades indiciales de la
fotoimagen cartogrficos sin estar plenamente justificada o con el apoyo de la
misma. Para el Filmfabricante, la creacin de confianza, al darnos a suspender duda o
incredulidad, por Rendering una impresin de la realidad, y por lo tanto la veracidad, corresponde a la
prioridades de la retrica ms que a las exigencias de la ciencia. Nosotros
aceptamos
el valor probatorio de las imgenes como un artculo de fe con un poco de
peligro.
Cine temprana no slo se admite el uso cientfico de las imgenes, sino que
tambin llev
a lo que el historiador de cine Tom Gunning ha denominado un "cine de
atracciones".
Su trmino se refiere a la idea de atracciones de circo y su deleite abierta en
nos muestra una amplia variedad de fenmenos inusuales. Estas atracciones
poda

tanto saciar la curiosidad y satisfacer la pasin de los primeros directores de

fotografa
y pblico por igual para las imgenes que representan los aspectos del mundo
que los rodea
ellos. Un tono de exhibicionismo prevaleci que difera radicalmente tanto
desde el
sentido de mirar adentro en un mundo de ficcin privado y de ma- documentar
terial que servira evidence.This como cientfica exhibicionismo tambin
difiere
del documental.
El cine de atracciones se bas en la imagen como documento a presentar
espectadores con bocetos sensacionales de lo extico y persistentes
representaciones de
lo cotidiano. El "cine de atracciones" paralelo a la emocin superficie
redondeando las grandes ferias mundiales y exposiciones de la poca, como el
St.
Louis Exposicin Universal de 1904 con su recreacin "autntica" de un
filipino
aldea poblada por los filipinos importado a los Estados Unidos ms como
especimens de los ciudadanos. (La exposicin se presenta como una disantropolgica
juego de la cultura nativa.) El "cine de atracciones" lanz su apelacin
directamente
para el espectador y se deleitaba en el sensacionalismo de lo extico y
extrao.
Pero la voz del cineasta volvi notablemente silent.The descubriery de un mundo de celuloide notablemente similar al mundo fsico que nos
invit
para contemplar lo que la cmara podra poner en display.The punto de vista
distintivo
del cineasta tom el segundo lugar. Louis Lumire envi decenas de cmara
operadores de todo el mundo armados con su cinmatographe recin
patentado
(un invento que no slo dispar la pelcula como una cmara de cine moderno
sino que tambin sirve para desarrollar y proyectarla!). Recordemos los
nombres de solamente
un puado de ellos. Lo fusilaron importaban ms de la forma en que le
dispararon.
Los aspectos de esta tradicin de un "cine de atracciones" permanecen en
igual de ciencia
86
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 109

cien- utiliza de la imagen fotogrfica permanecer strong.It es vvidamente en

exhibicin
en una variedad de pelculas que se asoman en la parte ms vulnerable de
todos los das life.We encontrarlo,
por ejemplo, en las pelculas "mondo", comenzando con el tour clsico de
outracostumbres ven- y prcticas extraas, Mondo Cane (1963), con su cataLogue de la mujer con el pecho desnudo, la masacre masiva de cerdos y
agosto mascota
cementerios en diferentes rincones del world.We encuentran una pantalla
similar de "ATtracciones "en las escenas incondicionales en la pornografa, cuando un
exhibicionista
tono parece no conocer lmites. Pelculas y relatos de viajes sobre todo de
Safari
desde el surf a la arquitectura tambin dependen en gran medida de este
impulso exhibicionista a
apelar a nosotros directamente con las maravillas de lo que descubri la
cmara. En
Adems, la realidad de televisin como policas o Rescate 911 floreo por presenta una sucesin de imgenes y escenas, como si quisiera decir algo ms
que,
"No es increble!" Es evidente que un elemento de la pelcula documental,
este "cabaret
de curiosidades "es a menudo un compaero de viaje embarazoso ms que un
centro de
elemento.
Cmo result Cine Documental Comienza? | 87
Mondo Cane (Gualtiero Jacopetti, 1963)
Una serie de pelculas de "Mondo" ha seguido la estela de Mondo Cane. El
sentido del espectculo y
el sensacionalismo se remonta a principios del cine y claramente se traslada a
lo contemporneo "reality shows"
muestra de Policas de sobreviviente.
Pgina 110

LA 1920: DOCUMENTAL REVELA SUS PIERNAS

Ni un nfasis en mostrar (un "cine de atracciones"), ni uno en
la recopilacin de pruebas (documentacin cientfica) proporciona una base
adecuada
para el cine documental. Una lnea directa no existe desde el tren de Louis
Lumire
de llegar a una estacin de Hitler llegar a Nuremberg (en triunfo de
la voluntad)

ni de la fascinacin por el movimiento mismo de la fascinacin con el

movimiento de audiences a action.We siguen careciendo de un sentido de la oratoria del cineasta
voz en estos primeros tendencies.If haba un camino lineal de stos calidad
dades del cine temprano para documental, esperaramos documental para
determinar
llar en paralelo con la ficcin narrativa a travs de la dcada de 1900 y los
aos 1910, en lugar
de obtener el reconocimiento generalizado slo en la dcada de 1920 y
principios de 1930.
Si unimos estas dos direcciones que se remontan al cine-display temprana
y documentacin en una "pata" del documental, debemos tener en cuenta
tres patas ms antes de que podamos hablar de la llegada de un documental
gnero: (1) la experimentacin potica, (2) la narracin de historias narrativa,
y (3) rhetorical reconocimiento oratory.The del documental como forma de pelcula
distinta convierte
menos una pregunta sobre el origen o evolucin de estos diferentes elementos
que de
su combinacin en un momento histrico dado. Ese momento lleg en la
Dcada de 1920 y principios de 1930s.We pueden revisar la naturaleza de
stas adicional tercera
elementos aqu brevemente.
La experimentacin potica
La experimentacin potica en el cine surge en gran parte de la fertilizacin
cruzada
entre el cine y las diversas vanguardias modernistas del siglo XX
Century.This dimensin potica juega un papel vital en la aparicin de un
docuumentary de voz.La potencial potico de cine, sin embargo, sigue siendo en
gran medida abenviado en el "cine de atracciones", donde "mostrando" tom mayor prioridad
que "habla poticamente." La poesa floreci ms vvidamente en las prcticas
de
la vanguardia modernista que comenz despus de la vuelta del siglo y harinas
ISHED a travs de los ejemplos 1920s.Classic incluira el trabajo de 1920
Artistas impresionistas franceses y crticos como Jean Epstein (L'Affiche [La
Pster], 1925), de Abel Gance (La Roue [La Rueda], 1922), Louis Delluc
(Fivre [Fiebre], 1921), Germaine Dulac (La Sonrisa Madame Beudet,
1923), y Ren Clair (Paris Qui Dort, tambin conocido como El Loco
Ray, 1924) y el
trabajo experimental del cineasta holands Joris Ivens (El Puente, 1928; La
lluvia,
1929), el artista alemn Hans Richter (Rhythmus 23, 1923; La
inflacin, 1928),

el artista sueco Vikingo Eggling (Diagonal Symphony, 1924), artista francs

Marcel Duchamp (Anemic Cine, 1927), el cineasta ucraniano Alejander Dovzhenko (Zvenigora, 1928), y el expatriado estadounidense Man Ray
(Retour la Razn, 1923).
88
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 111

Fue dentro de la vanguardia que el sentido de un punto de vista distinto

o la voz tom forma de manera que se negaron a la perspectiva subordinado al
showing de atracciones o la creacin de mundos ficticios. Este trabajo a menudo se
inici con
las imgenes fotogrficas de la realidad cotidiana, aunque algunos, como el de
Man Ray
"Rayogramas," se hicieron sin una lente de exponer pelcula no revelada a
Varobjetos pagars. Estas imgenes de un mundo reconocible viraron
rpidamente en direcciones distintas de fidelidad al objeto y el realismo como estilo. La
peliculamanera de fabricante de ver las cosas tom mayor prioridad que demuestra la
la capacidad de la cmara para grabar lo que vio con fidelidad y precisin.
Voz sali a la luz en las obras modernistas como Dimitri Kirsanov de
Mnilmontant (1924), una historia de amor traicionado, el asesinato y cidio
contemplado
cidio contada desde el punto de vista de una mujer; De Alberto
Cavalcanti Rien que les
Horas (1926), un da en la vida de Pars, que voltea caprichosamente entre imlas edades de la realidad y la realidad de las imgenes (imgenes de una mujer
descendiente
una escalera de convertirse en una tira de pelcula que se debate y la arroj a
la calle,
por ejemplo); de Joris Ivens El puente (1928), con su "historia" de la subida y
cada de un puente cont principalmente a travs cuidadosamente compuesta,
pero fragmentada
tiros de la estructura del puente, y de Man Ray L'Etoile de Mer (1928), una
superficie
serie real de escenas en las que los eventos en la vida cotidiana de un parisino
mujer.
La capacidad emprica de pelcula para producir un registro fotogrfico de lo
que
registrado hiri muchos de estos artistas como un impedimento o
discapacidad. Si una

copia perfecta fue todo lo que se desea, en qu habitacin se dej para de- del
artista
sire, por los impulsos y la idiosincrasia de visin que vio el mundo de nuevo?
Un tcnico de la pelcula iba a hacer. Teora impresionista francs en la dcada
de 1920 celebrado lo que Jean Epstein denomina photognie, mientras que la teora del
cine sovitico
defendido el concepto de montaje. Ambos eran formas de superar la
reproduccin mecnica de la realidad en favor de la construccin de algo
nueva en formas nico cine podra lograr.
PhotoGenie se refiri a lo que la imagen de la pelcula ofreci que
complementa
o difera de lo que representaba. Una mquina-gobernados, re- automtica
la produccin de lo que vino antes de que la cmara se convirti en secundaria
a la magia
trabajado por la propia imagen. Detalles de la realidad podra llegar a ser
maravilloso cuando
proyectado una imagen de screen.The a ofrecido un ritmo cautivador y una semagia productiva toda su experiencia own.The de ver la pelcula difera de
Looking en la realidad de una manera que las palabras slo podan explicar de
manera imperfecta.
De Abel Gance La Roue, por ejemplo, utiliza los flashbacks de un solo marco
y
numerosos motivos de ruedas, rotacin y movimiento para capturar la
confusional
io de un ingeniero del tren atrapado en un amor imposible. Robert Flaherty, en
un espritu diferente de los impresionistas franceses, tambin sugiere lo que
esto
sentido de la maravilla puede ser como cuando empieza Louisiana
historia con un lento,
Cmo result Cine Documental Comienza? | 89
Pgina 112

encantador viaje a travs de los pantanos de Louisiana como se ve desde la

piragua
de un muchacho joven.
La idea de photognie y edicin o montaje, permiti que el cineasta de
voz a tomar el centro del escenario. De Ruttmann Berln: Sinfona de una
ciudad (1927),
por ejemplo, tiene una voz potica, pero no analtico; que celebra la diversidad
la vida diaria de en Berln ajeno a cualquier clara anlisis social o poltica de
urprohibir vida. Dziga Vertov de El hombre de la cmara de la pelcula (1929),
por el contrario,

adopta una voz potica, pero tambin reflexiva, analtica para examinar la
transformacin
poder mativa de las masas coordinadas como ellos, como la maquinaria de
CINema, ir sobre el negocio de producir una nueva, sovitica posrevolucionaria
la sociedad.
La vanguardia floreci en Europa y Rusia en la dcada de 1920. Su emphasis de ver las cosas de nuevo, a travs de los ojos del artista o cineasta,
tenido un tremendo potencial liberador. Liber el cine se replique lo
lleg ante la cmara para celebrar cmo este "cosas" podra convertirse en la
materia prima
el material no slo del cine narrativo, sino de un cine potico como well.This
90
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Berln: Sinfona de una ciudad (Walter Ruttmann,
1927)
Esta publicidad an para la pelcula utiliza fototomontage para celebrar el dinamismo y enener- de la ciudad moderna, pero lo hace sin la
borde afilado, poltico esa foto y pelcula monTage lograrse en otras partes de Alemania y 1920
en los aos 20 el cine sovitico y el arte constructivista.
Montage puede estresar las relaciones formales o poasociaciones pol-. La edicin de Berln, como
el fotomontaje en esto todava, opta por la poetic sobre lo poltico.
Pgina 113

espacio ms all de la corriente principal del cine se convirti en el campo de

pruebas para las voces
que habl a los espectadores en idiomas distintos del largometraje de ficcin.
Narrativa Contar historias
Junto con el desarrollo de una voz potica, el perodo posterior a 1906
tambin
vio el desarrollo de una narrativa an ms dominante voice.This es la
segundo elemento que falta de la observacin cientfica y el "cine de ATtracciones "que se dedica a la construccin del documental y su voz. En
narracin de cuentos narrativos, estilo (de las preferencias individuales a APcomn
enfoques tales como el expresionismo, el neorrealismo o el surrealismo), junto
con
la construccin de un complot para contar una historia que revela, a travs de
la nica
combinacin de estilo y trama, la voz o la perspectiva de cineastas en la

mundo que cre y, oblicuamente, a travs de este mundo imaginario, en la hismundo trico que compartan con los dems.
Lo que ms importaba para el desarrollo del documental fue el refinamiento
cin de las tcnicas de narracin de historias para el cine como tal, desde el
paralelo
edicin de DW Griffith a las formas en las que podra contar una accin o
evento
desde distintas perspectivas (desde la perspectiva de un narrador omnisciente,
la perspectiva de un observador en tercera persona, o los puntos de vista de
diferentes
caracteres, por ejemplo).
Narrativa ofreci una manera formal de contar historias que se podran aplicar
a
el mundo histrico, as como una imaginaria. Historia y biografa, por
ejemplo, por lo general toma la forma de relatos, pero en un modo noficcin. Estrecho
rativas resolver los conflictos y lograr el fin. El / estructura de la solucin
problema
de muchos documentales hace uso de tcnicas narrativas, as como
rhetoric.Narrative perfecciona el sentido de un final volviendo a problemas
o dilemas planteados al inicio y resolverlos.
Narrativa celebra tambin formas de suspenso, o retraso, donde complicacin
ciones pueden montar y hacer crecer la anticipacin. Proporciona formas de
elaborar un
sentido de carcter, no slo a travs de la actuacin de los actores entrenados
para
actuar para la cmara, sino a travs de las tcnicas de iluminacin, la
composicin y
edicin, entre otros, que se puede aplicar a los no actores tan fcilmente como
actors.It perfeccion las tcnicas de edicin de continuidad para dar un sentido
sin fisuras
de tiempo coherente y espacio para los lugares en los que personajes
acted.Even
cuando documentales volvieron a la edicin de prueba y el conjunto de material de diversos tiempos y lugares, las tcnicas de edicin de continuidad facilitated la fluidez de una imagen a otra, haciendo coincidir el movimiento,
accin, eyeline, o la escala de una toma a another.All de estos desarrollos
usos que se encuentran en el documental, ms vvidamente, tal vez, en estricta
observacin
pelculas (como primaria o vendedor) que se vea en las vidas de las personas
e invit a la audiencia a interpretar lo que vea como si se tratara de una
ficcin.
Cmo result Cine Documental Comienza? | 91

Pgina 114

Escribiendo en los aos de posguerra en Francia, Andr Bazin celebr la

logros del neorrealismo italiano por razones similares a las utilizadas ms
tarde
para celebrar cinma vrit o documentary.Although observacional el itapelculas ian eran narraciones de ficcin, demostraron lo que Bazin consiEred un profundo respeto por la realidad mediante la bsqueda de una "voz"
narrativa que era
humilde y modesta pero casi en silencio.
Los neorrealistas evitaron intentos de evocar la calidad de photognie
a travs de los extremos de la estilizacin favorecidas por el
impressionists.They Francs
evitar las tcnicas expresionistas favorecidos por los directores alemanes
como
Robert Wiene (El gabinete del Dr.Caligari, 1920), FWMurnau (Nosferatu,
1922), y Fritz Lang (Metrpolis, 1927), que tambin modific el aspecto de la
imagen para sugerir una distorsionada, mundo desequilibrado de las fuerzas
amenazadoras y
personalidades inestables. Los neorrealistas evitaban las tcnicas de montaje
favorecido por los directores soviticos como Sergei
Eisenstein (octubre de 1927),
Vsevolod Pudovkin (El fin de San Petersburgo, 1927), y Dziga Vertov
(El hombre de la cmara de la pelcula, 1929), que yuxtapone tiros para
sacudir el espectator y producir nuevos conocimientos a partir de la forma en diferentes tomas
se llevaron Tojuntos. Se acoplan narrativa a la pureza documental de Lumire a
lograr un estilo de perdurable importancia.
Neorrealistas como Roberto Rossellini (Roma, ciudad abierta, 1946), Vittorio De Sica (Ladrn de bicicletas, 1948), y Luchino Visconti (La tierra
tiembla,
1948) hizo hincapi en las cualidades narrativas en sintona con el realismo
fotogrfico de
la pelcula: una mirada casual, sin adornos de la vida cotidiana; un meandros
ing, serie coincidencia cargada de acciones y eventos; iluminacin natural y
lotiroteo cacin, una dependencia de actores no entrenados, un rechazo de
primeros planos DOTing en los rostros de las estrellas; y un nfasis en los problemas confrontando
ordinaria
personas en el momento presente y no el pasado histrico o un imafuturo INED. Aqu haba una cadena importante de cine narrativo que concontribuido al continuo desarrollo de documental.
Este sentido de un realismo fotogrfico, de revelar lo que la vida tiene que de-

fer cuando se filma con sencillez y verdad, no es, en realidad, una verdad, sino
un estilo. Ello
es un efecto que se consigue mediante el uso especfico, pero sin pretensiones,
definido pero s mismo
modesto significa. Corresponde a lo que equivale a uno de cada tres imporformas tantes en la que el trmino "realismo" tiene importancia para el
documental
pelcula.

Realismo fotogrfico tambin puede ser referido como fsica o emrealismo emprico. Se genera un realismo de tiempo y lugar a travs de
ubicacin fotografa, filmacin sencillo, y edi- continuidad
ting, donde los usos distorsionantes y subjetivas de la edicin favorecidos
por las vanguardias se reducen al mnimo.
92
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 115

Realismo psicolgico implica el transporte de los estados internos de

personajes o actores sociales en formas plausibles y convincentes.
La ansiedad, la felicidad, la ira, el xtasis y as sucesivamente puede ser
realisticamente retratado y conveyed.We considerar la representacin
de tales estados realista cuando sentimos que la vida interior de un
personaje ha sido transmitido de manera efectiva incluso si esto requiere
inventiva por parte del director, como la celebracin de un tiro
ms de lo normal, la adopcin de un ngulo de cmara revelar, aadiendo
msica sugerente, o la yuxtaposicin de una imagen o secuencia con
otra.

Realismo emocional se refiere a la creacin de una emocin apropiada

Estado cional en el nmero musical extravagante viewer.An puede geeRate una sensacin de exuberancia en la audiencia a pesar de que
poca profundidad psicolgica proporcionada a los personajes y la
Cmo result Cine Documental Comienza? | 93
El Ladrn de bicicletas (Vittorio De Sica, 1948)
El genio de Robert Flaherty yaca en la elaboracin de las historias que se
sentan como si estuvieran ntimamente ligadas
a un sentido concreto de tiempo y lugar. Este tipo de habilidad narracin
reverber en todo el
Movimiento italiano neorrealista pelcula, con su uso de la localizacin
fotografa, no actores, y las historias de
la vida cotidiana y la supervivencia bsica.

Pgina 116

entorno fsico es claramente un fabrication.We an reconocer una redimensin alistic a la experiencia: es como otro ex emocional
experiencias que hemos had.The emocin en s es familiar y de gnero
uinely sentido.
Estas tres formas de realismo sostienen relevancia para el documental
film.Neorealismo hizo uso de los tres, que nos da un sentido claro de la mirada de postla guerra de Italia, de las esperanzas y las angustias de la gente comn, y la
generacin de un
fuerte sentido de la empata, si no el sentimentalismo humanista, en su
audiencia.
Documental tambin se basa con frecuencia en gran medida de un realismo de
tiempo y
place.It depende de la gente para encontrar, o actores sociales, que se revelan
delante de una cmara con una apertura y la falta de conciencia de s simIlar a lo que encontramos en profesionales capacitados. Y documental
pretende mejoparte a los espectadores un sentimiento de implicacin emocional o
compromiso con la
personas y temas retratados. Neo-realismo ayud a demostrar que esta
forma de estilo narrativo proporciona un hilo conductor entre la ficcin y la no
ficcin que contina hasta el presente: la narracin de historias y dando voz a
una vista
del mundo histrico no tiene que ser visto como alternativas polarizadas.
RETRICA Y ORATORIO
Mostrando (en la tradicin del "cine de atracciones"), diciendo (en la tradicin
cin del cine narrativo), y la forma potica (en la tradicin de la vanguardia)
proporcionar tres de las piernas para el cine documental. El cuarto tambin se
comparte
con otros gneros, pero sigue siendo ms distintivo al documental en s.
La voz clsica de la oratoria trat de hablar del mundo histrico
en formas que revelan una perspectiva particular sobre el mundo. Se trat de
pernos Suade de los mritos de una perspectiva y nos predisponen a la accin o para la adopcin de las sensibilidades y valores de un tipo u otro en
relacin con el mundo que en realidad habitamos. Esta voz se escuch
claramente en
De Robert Flaherty Nanook del Norte como lo haba sido por un auditor
menor
Ence para 1915 la pelcula de Edward Curtis, En la tierra de los
Headhunters (una pelcula
restaurado y reeditado en 1972 como en la tierra de las canoas
de guerra). Estas

pelculas combinan una serie de "atracciones" con una narrativa coherente, la

poorquestacin etic de escenas, y una voz oratoria que confirm una persona
perspectiva en el mundo histrico.
Junto con Flaherty Moana (1926), acerca de la cultura polinesia, otros
obras tempranas como Merian Cooper y Ernest Schoedsack Hierba
(1925), acerca de los pueblos nmadas de Turqua y Persia, de Vctor
Turn Turkmesib (1929), en la construccin de un nuevo enlace ferroviario importante entre
FARpartes remotas de la Unin Sovitica, y de Jean Vigo A propos de Niza (1930),
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 117

una mirada salvaje en las diferencias de clase en este complejo de playa,

afirm la idea de
una voz voice.This documental adaptado mostrando "atracciones", dice
estoma
rios, y la poesa cinematogrfica para hablar sobre el mundo social de manera
importante.
Esta evolucin tuvo forma distintiva en la Unin Sovitica, donde
un periodo anterior, antes de la revolucin de la experimentacin en las artes
continu
floreciendo en los primeros aos del nuevo Estado sovitico en las formas de
conarte constructivista y el cine sovitico. (La imposicin gradual de un estado
"oficial"
estilo de arte y el cine, el realismo socialista, elimin casi toda
experimentacin
cin a mediados de los aos 1930).
En un influyente ensayo, el pintor constructivista, diseador, y foartista Aleksandr Rodchenko tomontage argument en contra de la "porcin
sinttica
rasgo, "que capturar toda una personalidad en una sola painting.Instead,
l defendi una serie montada de fotografas documentales, cada uno
revelando una faceta diferente de una figura compleja. En otro ensayo, "Conconstructivismo en el Cine "(1928), el artista ruso Alexei Gan pidi
un nuevo tipo de cine, tanto potica y demostrativo:
No es suficiente para vincular, mediante el montaje, momentos individuales
de episdica
fenmenos de la vida, unidos bajo un ttulo ms o menos xito [de Berln:
Sm-

falsa de una ciudad puede haber sido el tipo de trabajo Gan tenido en
mente] .El ms
accidentes inesperados, sucesos y eventos siempre estn vinculados
orgnicamente
con la raz fundamental de reality.While social les aprehender con el
cscara de sus manifestaciones externas, uno debe ser capaz de exponer su
interior
esencia por una serie de otras escenas. Slo sobre esa base se puede construir
una
vvida pelcula de hormign, en la realidad poco a poco activa apartarse del
noticiero,
de cuyo material de esta nueva forma cin est
desarrollando. ("Constructivismo y
el cine, "en Stephen Bann, ed., La tradicin del constructivismo, p. 130)
Dziga Vertov tambin defendi una actitud de reconstruccin potica
los registros de lo que vio la cmara. Edicin y el intervalo (el efecto
de las transiciones entre tomas) formaron el ncleo de su estilo de no-ficcin
cine llamado cine ojo:
1. Edicin durante la observacin-orientacin a simple vista en cualquier
lugar, en cualquier
hora.
2. Edicin despus de la observacin-mentalmente organizar lo que se ha
visto, acacuerdo con rasgos caractersticos [afn a las funciones de invencin y
memoria en la retrica clsica].
3. Edicin durante la filmacin-orientar el ojo con la ayuda de la cmara de
cine en
el lugar inspeccionado en el paso 1.
4. Edicin despus de la filmacin de esbozos organizar el material de archivo
de acuerdo con caracrasgos carac-. Ests buscando los fragmentos de montajes que faltan.
5. Gauging por la vista (la caza de fragmentos de montaje) -instantaneous orientando en cualquier entorno visual con el fin de capturar los tiros de enlace
esenciales.
Gobierno militar attentiveness.A excepcional: medir por la vista, la velocidad,
ataque.
6. La ltima edicin de revelar, temas menores ocultas junto con la maCmo result Cine Documental Comienza? | 95
Pgina 118

los jor. La reorganizacin de todo el metraje en la mejor secuencia. Llevar

el ncleo del objeto-pelcula. La coordinacin de elementos similares, y
finalmente,
calcular numricamente las agrupaciones de montaje. ("Kino-Eye", 1926, en
An-

. nette Michelson, ed, Kino-Eye: Los Escritos de Dziga Vertov,, p. 72)

Estos escritos abordan cuestiones de forma de pelcula, en concreto la
asamblea de
disparos en un patrn que ambos aspectos menos visibles descritas del mundo
y
afirm la voz de los filmmaker.This llamar para el montaje o ensamblaje se
traslad
ms all de mostrar "atracciones" o haciendo observaciones cientficas pero
an veranos
cine MONED a reconocer su capacidad para representar el mundo histrico
con las teoras fidelity.Soviet fotogrficas de arte constructivista y
cinematogrfico
montaje aprovechar esta capacidad de deseo del cineasta para rehacer el
mundial en la imagen de una nueva sociedad revolucionaria.
Montaje destac la reordenacin de los acontecimientos en fragmentos. Por
juxtaposing disparos que no "naturalmente" van de la mano, el realizador
construye
nuevas impresiones y puntos de vista. Eisenstein compar fotogrfica
tradicional
realismo a una ideologa impuesta:
Realismo absoluto de ninguna manera es la forma correcta de la
percepcin. Es simplemente
la funcin de una cierta forma de estructura social. A raz de una monarqua
estado,
una uniformidad estado de pensamiento se implanta. ("El Principio
Cinematogrfica
y el ideograma "en Jay Leyda, ed., forma de pelcula y la pelcula
Sense, p. 35)
Qu hizo Eisenstein ver como una alternativa? Distorsin de la realidad para
crear un Radcamente nueva visin de la misma.
96
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
El prncipe es Volver (Marina Goldovskaya, 1999).
Fotos cortesa de Marina Goldovskaya.
La familia. Este retrato de grupo de los Mensajero
familia Chersky a partir de 1912, en la pre-Revolucin
ary Rusia, afirma tanto su parentesco y su
buena posicin dentro de la aristocracia rusa.
El prncipe est de vuelta
El prncipe. En la dcada de 1990, Prncipe Mensajero
Chersky decide recuperar su estado de familia
del gobierno y restaurarlo.

Pgina 119

No es esto exactamente lo que del cine hacemos. . . cuando causamos una

monstruosa
desproporcin de las partes de un evento que normalmente fluye, y de repente
dismiembro de el evento en "primer plano de las manos agarrando", "plano
medio del
lucha "y" extrema primer plano de los ojos saltones, "en hacer un montaje disintegracin del evento en varios planos? Al hacer un ojo dos veces ms grande
como figura completa de un hombre! Al combinar estas incongruencias
monstruosas nosotros los recin
recoger el evento desintegrado en un todo, pero en nuestro aspecto. Segn
para el tratamiento de nuestra relacin con el evento. ("El Cinematogrfica
Principado
ple ", pg. 34; cursiva en el original)
El cine sovitico era un cine vvidamente retrica. En el trabajo de muchos
de sus practicantes, de las famosas pelculas del propio Eisenstein (Strike,
El acorazado Potemkin, Octubre, El Antiguo y el Nuevo, etc.) para los menos
favorecidos
conocidos pero pioneras documentales compilacin de Esther
Shub (The Great
Road, 1927; La cada de la dinasta Romanov, 1927; y La Rusia de
Nicols II y Leo Tolstoy, 1928) las tcnicas de montaje sentaron las
subterrneas
trabajar por el nfasis didctico que John Grierson dio al documental en
la Gran Bretaa de la dcada de 1930.
En la dcada de 1920, el sentido de que la voz del cineasta y por medio de
esta voz un gobierno o de la sociedad tom forma a travs de las formas en
que
visiones del mundo se refunden en rodaje y edicin celebran im- primordial
portancia. Estas prcticas han demostrado que las pelculas complejas podran
ser contruido a partir de fragmentos del mundo histrico se reincorpor a dar
expresin
a un punto de vista particular. Retrica en todas sus formas y todos sus efectos
proCmo result Cine Documental Comienza? | 97
El prncipe est de vuelta
El modelo Estate.This sugiere cmo el
el palacio del prncipe mir antes del 1917
Revolucin.
El prncipe est de vuelta
El problema. Aos ochenta y ms despus de la
Revolucin. Puede un hombre y su familia re-

del almacn! lo que queda de la casa de la familia? Puede un

pas avance si sus ciudadanos quieren
ir hacia atrs? Marina Goldovskaya plantea
cuestiones mayores slo implcitamente en su ntima
retrato de la bsqueda del prncipe de un sueo.
Pgina 120

Vides el elemento final, distintiva de documentary.The expositor de ATtracciones, el narrador de historias, y el poeta de photognie condensan en el
figura del documentalista como orador, hablando en voz toda su
propia de un mundo que todos compartimos.
Estos elementos llegaron juntos por primera vez en la Unin Sovitica a travs
de la
1920 como el desafo de construir una nueva sociedad tena prioridad en
todos los arts.This particular, fusin de elementos echaron races en otros
pases
a finales de los aos 1920 y 1930 los primeros como los gobiernos, gracias a
los defensores como
John Grierson, vio el valor de usar la pelcula para promover un sentido de
participacin
ciudadana pativo y apoyar el papel en el gobierno para enfrentar el
la mayora de los problemas difciles de la poca, como la inflacin, la
pobreza y la Depresin
sin. Las respuestas a estos problemas variaban ampliamente de Gran Bretaa
democrtica
Alemania fascista y de un New Deal Estados Unidos a un Ru- Comunista
sia, pero en cada caso, la voz del documentalista contribuy
significativamente
a la elaboracin de una agenda nacional y proponer cursos de accin.
98
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 121

Captulo 6
Qu tipos de Documental
Hay?
La agrupacin de los MUCHAS VOCES
DE DOCUMENTAL
Cada documental tiene su propia voz distinta. Como cada voz que habla,
cada voz cinematogrfica tiene un estilo o "grano" muy propio que acta
como una seal
naturaleza o huella digital. Se da fe de la individualidad del realizador o
direccin

trminos de referencia o, a veces, a la fuente de la determinacin de un

patrocinador o controlar ornoticias ganization.Television tiene una voz propia al igual que Fred Wiseman
o
Chris Marker, Esther Shub o Marina Goldovskaya hace.
Voces individuales se prestan a un autor la teora del cine, mientras que
voces compartidos se prestan a una teora gnero de cine. Estudio Gnero
considera las cualidades que caracterizan a diversos grupos de cineastas
y films.In documental y video, podemos identificar seis modos de repreresentacin que funciona algo as como sub-gneros del documental
s gnero cinematogrfico: potica, expositiva y participativa, observacional,
reflexiva,
performativa.
Estos seis modos de establecer un marco flexible de afiliacin dentro de los
cuales
las personas pueden trabajar; establecieron convenios que una pelcula
determinada puede adoptar;
y proporcionan expectativas especficas espectadores anticipamos tener
cumplidas.
Cada modo tiene ejemplos que podemos identificar como prototipos o mo99
Pgina 122

els: parecen dar expresin ejemplar a la cali- ms distintivo

lazos de ese mode.They no se pueden copiar, pero pueden ser emulados como
otros
cineastas, en otras voces, establecen para representar aspectos de la historia
mundo desde sus propias perspectivas distintas.
El orden de presentacin para estos seis modos corresponde aproximadamente
a
la cronologa de su introduccin. Por lo tanto, puede parecer para
proporcionar una historia del cine documental, pero lo hace slo de manera imperfecta. Una
pelcula identificado
con un modo dado no necesita ser tan completo. Un documental reflexivo
puede
contener porciones considerables de material observacional o participativa; un
ex
documental repositorio puede incluir segmentos poticas o performativos. los
caractersticas de una funcin de modo determinado como dominante en una
pelcula determinada: se
estructurar la pelcula en general, pero no dictan o determinan cada
los aspectos de su organizacin. Latitud considerable sigue siendo posible.
Una pelcula ms reciente no necesita tener un modo ms reciente como su
dominante.

Se puede volver a un modo anterior sin dejar de incluir elementos de los

modos siguientes.
Un documental performativo puede exhibir muchas cualidades de un
documento potico
mentaria, por ejemplo. Los modos no representan una cadena evolutiva
en el que los modos posteriores demuestran superioridad sobre los anteriores y
Vanquish ellos. Una vez establecido a travs de un conjunto de convenciones y
paradigmtico
pelculas matic, un modo dado permanece disponible para
todos. Documentacin Expositivo
tario, por ejemplo, se remonta a la dcada de 1920, pero sigue siendo muy
influyente
today.Most noticias de televisin y reality shows dependen en gran medida es
bastante
convenciones anticuadas, al igual que casi todos los documentales de ciencia y
naturaleza, biographies tales como el A & E Biografa serie, y la mayora de a gran
documentales escala histricos como la Guerra Civil (1990), los ojos en el
Premio (1987, 1990), El cine americano (1994), o el siglo de la gente
(1998).
Hasta cierto punto, cada modo de la representacin documental surge en
parte a travs de un creciente sentimiento de insatisfaccin entre los cineastas
con una
modo anterior. En este sentido, los modos no transmiten un cierto sentido de
un docuumentary history.The modo de observacin de la representacin surgi, en
parte,
de la disponibilidad de cmaras de 16mm mviles y grabadoras de cinta
magntica
en la dcada de 1960. Documental potico repente pareca demasiado
abstracto y ex
documental repositorio demasiado didctica cuando ahora fue posible filmar
en todas partes
acontecimientos del da con puesta en escena mnima o intervencin.
Observacin fue necesariamente limitada al momento presente como pelculafabricantes registran lo que pas delante de ellos. Pero la observacin
comparti una
rasgo, o convenio, con los modos poticos y expositivos de la representacin:
l, tambin, camufla la presencia real y la influencia conformacin de la
pelculadocumental maker.Participatory tom forma con la realizacin que Filmfabricantes no tienen que disfrazar su estrecha relacin con sus sbditos por
100
|

INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 123

contando historias o eventos de observacin que parecan ocurrir como si no

fueran
Ya est.
Interttulos en Nanook, por ejemplo, nos dicen que Nanook y su familia
enfrentan
inanicin si este gran cazador del norte no puede encontrar comida, pero no lo
hacen
dinos lo que el propio Flaherty comi o si hizo comida disponible para
Nanook. Flaherty nos pide suspender nuestra incredulidad en el aspecto
ficticio de
su historia a costa de una cierta falta de honradez en lo que l nos revela
acerca de
su relacin real de sus realizadores subject.With como Jean Rouch (ChronArticulo de un Verano, 1960), Nick Broomfield (El Aileen Wourmos Story,
1992), Kazuo Hara (El Emperador Desnudo Ejrcito Marches On, 1987), y
Jon Silver (Watsonville en huelga, 1989) lo que ocurre a causa de la pelculala presencia del fabricante se vuelve tan importante como todo lo que
sucede a pesar de su
presencia.
El deseo de llegar a diferentes formas de representar el mundo conhomenajes a la formacin de cada modo, al igual que un cambio conjunto de
circunferencia
posturas. Nuevos modos surgen en parte como respuesta a las deficiencias
percibidas en
los anteriores, pero la percepcin de la deficiencia se produce en parte a partir
de una
sentido de lo que se necesita para representar el mundo histrico de una
persona particular,
perspectiva en un momento dado en el tiempo.El neutralidad aparente y
"hacer de ella
lo que quieras "calidad del cine observacional surgi a finales de la
tranquilidad
aos cincuenta y durante el apogeo de formas descriptivas, basada en la
observacin de sociology. Floreci en parte, como la realizacin de un fin presunta "de Lo ideal
loga "y la fascinacin por el mundo todos los das, pero no necesariamente de
afinidad con la difcil situacin social o la ira poltica de quienes ocupan el
merginebras de la sociedad.
Del mismo modo, la intensidad emocional y expresividad subjetiva de perdocumental formativa tom forma en los aos 1980 y 1990s.It tom ms
fuerte

races entre aquellos grupos cuyo sentido de comunalidad haba crecido

durante
este perodo como resultado de una poltica de identidad que afirm la aurelativa
noma y distincin social de los grupos marginados. Estas pelculas retcnicas proyectada como el comentario de voz-de-Dios no porque
faltado humildad sino porque perteneca a toda una epistemologa, o manera
de ver y conocer el mundo, ya no se consideran aceptables.
Hacemos bien en tomar con un grano de sal cualquier reclamacin que un
nuevo modo de adVances el arte del cine y captura los aspectos del mundo nunca antes
possible.What cambios es el modo de la representacin, no la calidad o ulestado timate de la representacin. Un nuevo modo no es mucho mejor, ya que
es diferente, a pesar de que la idea de la "mejora" se promociona con
frecuencia, escialmente entre los campeones y los profesionales de un modo nuevo. Un
nuevo modo de
lleva un conjunto diferente de nfasis y implications.It finalmente probar
vulnerables, a su vez, a la crtica de las limitaciones que an otro modo de
repreQu tipos de Documental existen? | 101
Pgina 124

resentacin promete superar. Nuevos modos de seal de menos una mejor

manera de
representar el mundo histrico que una nueva dominante de organizar una
pelcula, una nueva
ideologa para explicar nuestra relacin con la realidad, y un nuevo conjunto
de cuestiones y detoros preocupando a una audiencia.
Ahora podemos decir un poco ms sobre cada uno de los modos en turno.
LA FUNCIN POTICA
Como vimos en el captulo 4, el documental potico comparte un terreno
comn
con la vanguardia modernista. El modo de potica sacrifica el convencional
ciones de edicin de la continuidad y el sentido de un lugar muy especfico en
el tiempo
y el lugar que sigue de ella para explorar asociaciones y patrones que inVolve ritmos temporales y yuxtaposiciones espaciales. Los actores sociales
rara vez
tomar la forma de pura sangre de los personajes con la complejidad
psicolgica
y una visin del mundo fijo. Las personas ms tpicamente funcionan a la par
de

otros objetos como materia prima que los cineastas seleccionan y organizan en
ASasocia- y los patrones de su choosing.We conocer a ninguno de los as
actores ciales en de Joris Ivens Rain (1929), por ejemplo, pero nosotros
venimos a
102
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
El da despus de la Trinidad (Jon Else, 1980). Foto
cortesa de Jon Else.
Mensaje de los 60 reconsideraciones de la Guerra Fra
retrica invit a una revisin de los registros de la posguerra.
Cineastas como Connie Field en La Vida
y los tiempos de Rosie la remachadora y John Else
en el da despus de la Trinidad recircular histrica
material de archivo en un nuevo contexto. En este caso, vuelva a Else
examina vacilaciones de Robert J. Oppenheimer
y las dudas sobre el desarrollo de la atmica
bomba como una voz perdida o suprimida, de la razn
durante un perodo de casi histeria. Oppenheimer
l fue acusado de traicin a la patria.
Pgina 125

apreciar la impresin lrica Ivens crea de una ducha contrasea verano

ing sobre Amsterdam.
El modo de potica es particularmente hbil para la apertura de la posibilidad
de que alformas ternativas de conocimiento a la transferencia directa de la informacin,
el procesamiento de un argumento en particular o punto de vista, o la
presentacin
cin de proposiciones razonadas acerca de los problemas que necesitan el
modo solution.This
hace hincapi en el estado de nimo, el tono, y afectar mucho ms que las
pantallas de conocimiento o
actos de persuasion.The elemento retrica sigue siendo subdesarrollado.
De Laszlo Moholy-Nagy Juego de la Luz: Negro, blanco, gris (1930), por
ejemamplia, presenta diversas vistas de una de sus propias esculturas cinticas de
emphasize las gradaciones de luz que pasa a travs del marco de la pelcula en
lugar de
documentar la forma material de la propia escultura. El efecto de este juego
de la luz en el espectador adquiere ms importancia que el objeto se refiere a
en el mundo histrico. Del mismo modo, de Jean Mitry Pacfico 231 (uno mil
novecientas cuarenta y cuatro) es en parte una

homenaje a Abel Gance La Roue y en parte una evocacin potica de la

potencia
y la velocidad de una locomotora de vapor, ya que se acumula gradualmente
la velocidad y canes
asiente hacia su (no especificado) de destino. El ritmo de edicin y tensiones
formar ms de lo que detalla el funcionamiento real de una locomotora.
La dimensin documental al modo de potica de la representacin
tallos en gran medida del grado en que las pelculas modernistas se basan en la
histricamente
mundo cal para su material de origen. Algunas pelculas de vanguardia como
Oscar
De Fischinger Composicin en azul (1935) utiliza patrones abstractos de
forma o
figuras en color o animadas y tienen relacin mnima a un tra- documental
condicin de representar el mundo histrico en lugar de un mundo de la artista
de
lo imaginable. Documentales poticos, sin embargo, se basan en el mundo
histrico para
su materia prima, sino transformar este material en formas distintivas. Francis
De Thompson NY, NY (1957), por ejemplo, utiliza planos de la ciudad de
Nueva York
que proporcionan evidencia de cmo Nueva York mir a mediados de la
dcada de 1950, pero da
mayor prioridad a la forma en que estos disparos pueden ser seleccionados y
dispuestos para produce una impresin potica de la ciudad como una masa de volumen, color y
movimiento
La pelcula de ment.Thompson contina la tradicin de la pelcula sinfnica
de la ciudad y
afirma el potencial potico de documental para ver el mundo histrico nuevo.
El modo de potica comenz en tndem con el modernismo como una forma
de representa la realidad en trminos de una serie de fragmentos, impresiones
subjetivas, inactos coherentes y cualidades associations.These sueltas a menudo se
atribuyen
a las transformaciones de la industrializacin en general, y los efectos del
Mundo
Guerra en particular.The evento modernista ya no pareca tener sentido
en la narrativa tradicional, trminos realistas. Romper el tiempo y el espacio
en mulperspectivas tiple, negando coherencia a personalidades vulnerables a la
erupcin
ciones del inconsciente, y se niega a proporcionar soluciones de seguros

problemas montables tenan el sentido de una honestidad en ello aun cuando

cre
Qu tipos de Documental existen? | 103
Pgina 126

las obras de arte que fueron desconcertantes o ambigua en su effect.Although

algunos
pelculas exploradas concepciones ms clsicas de la potica como fuente de
order, la integridad, y la unidad, este nfasis en la fragmentacin y ambigedad
reMains un rasgo prominente en muchos documentales poticos.
Un perro andaluz (Luis Buuel y Salvador Dal, 1928) y L'Age d'or
(Luis Buuel, 1930), por ejemplo, dio la impresin de un documental
la realidad pero entonces poblada que la realidad con personajes atrapados en
inconimpulsos controlables, los cambios bruscos de tiempo y lugar, y ms puzzles
que answers.Filmmakers como Kenneth Anger continuaron aspectos de este modo de
potica
en pelculas como Scorpio Rising (1963), realiz una representacin de actos
rituales
por miembros de una pandilla de motociclistas, al igual que Chris Marker
en San Soleil (1982),
una meditacin compleja en el cine, la memoria y poscolonialismo. (Al
momento de su liberacin, funciona como la ira del pareca firmemente
arraigada en un riencia
tradicin cinematogrfica imental, pero en retrospectiva podemos ver cmo se
combinan ex
experimental y documental elements.How ponemos ellos depende heavlia en los supuestos que adoptamos sobre las categoras y gneros.)
104
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Lluvia (Joris Ivens, 1929). Foto cortesa de la Fundacin Europea Joris Ivens.
Imgenes como sta transmiten una sensacin o impresin de lo que una
ducha de lluvia es como lugar de
transmitir informacin o un argumento. Esta es una perspectiva distinta y
claramente potica en la hismundo trico. Buscando un tal perspectiva fue el objetivo comn de muchos
de los que ms tarde se identifique
a s mismos ms especficamente como documentales o experimentales
cineastas.
Pgina 127

Por el contrario, trabajar as de Basil Wright Cancin de Ceiln (1934), en la

intocado belleza de Ceiln (Sri Lanka) a pesar de los avances de comercio y
el colonialismo, de Bert Haanstra Glass (1958), un homenaje a la habilidad de
los tradicionales
sopladores de vidrio y la belleza de su trabajo, o de Les Blank Siempre para
PleaSeguro (1978), una celebracin de las fiestas del carnaval en Nueva Orleans,
el regreso
a un sentido ms clsico de la unidad y de la belleza y descubrir rastros de
ellos en
el modo de potica mundo.El histrica tiene muchas facetas, pero todos ellos
enfatizaba la
tamao de las formas en que la voz del cineasta da fragmentos de la histrimundo ical una integridad esttica formal, propio de la pelcula en s.
Notables reelaboraciones de Pter Forgcs de pelculas aficionado a histridocumentos ical subraya, cualidades asociativas poticas sobre la
transferencia de informacin o por ganar en un punto de vista particular. Free Fall (1998),
por ejemplo, narra el destino de los Judios de Europa en los aos 1930 y 40
aos
a travs de las pelculas caseras de un hombre de negocios judo xito, Gyorgy
Peto,
y Danubio xodo (1999) sigue los viajes de un barco de crucero del Danubio
ya que toma Judios de Hungra hasta el Mar Negro en su viaje a Palestina
y luego toma alemanes de Besarabia (la parte norte de Rumania
en el momento), ya que son expulsados por los rusos y evacuaron a Alemania
muchos, slo para ser reubicados en Poland.The imgenes histricas, congelar
marcos,
cmara lenta, las imgenes tintadas, momentos selectivos de color, ttulos
ocasionales a
identificar el tiempo y el lugar, voces que recitan las entradas del diario, y muhaunting
sic construir un tono y el estado de nimo mucho ms que explican la guerra o
describir
su curso de accin.
EL modo expositivo
Este modo rene fragmentos del mundo histrico en una ms rhetormarco de iCal o argumentativo que un one.The esttica o potica expositiva
modo se dirige al espectador directamente, con ttulos o voces que proponen
una persona
perspectiva, avanzar en una discusin, o relatar la historia. Pelculas
expositivos adoptan
ya sea un comentario de voz-de-Dios (el altavoz se escucha, pero nunca haba
visto),

tal como lo encontramos en el Why We Fight serie, Victory at Sea (1952 hasta
1953), El
City (1939), La sangre de las bestias (1949), y las aves muertas (1963), o
utilizar
un comentario de voz de la autoridad (el altavoz se escucha y se ve), tales
como encontramos en noticieros de televisin, de los Estados Unidos Most
Wanted, la venta de
el Pentgono (1971), 16 en Webster Groves (1966), de Robert Hughes El
Impacto de lo nuevo (1980), de Kenneth Clark Civilizacin, o John Berger
Formas de ver (1974).
La tradicin de voz de Dios foment el cultivo de la profesionalidad
entrenado, ricamente tonos de voz masculina de comentario que result ser un
sello distintivo de
el modo expositivo, aunque algunas de las pelculas ms impresionantes
escogieron
Qu tipos de Documental existen? | 105
Pgina 128

voces menos pulidas precisamente para la credibilidad adquirida por evitar

demasiada
polaco. Gran apoyo instancias pelcula de Joris Ivens para los defensores
republicanos
de la democracia espaola, La Tierra espaol (1937), por ejemplo, existe en al
menos tres versiones. Ninguno tiene un comentarista profesional. Los tres
tienen
pistas de imgenes idnticas, pero la versin francesa utiliza un comentaimprovisado
tario por el famoso director de cine francs Jean Renoir, mientras que la
versin Ingls
siones se basan en Orson Welles y Ernest Hemingway.Ivens eligieron Welles
primero,
pero su entrega result un poco demasiado elegante; se otorg una
composicin humanista
la pasin de los eventos en los que Ivens esperbamos un sentido ms fuerte
de visceral
compromiso. Hemingway, que haba escrito el comentario, demostr la
ms eficaz voice.He trajo un tono materia-de-hecho pero claramente
comprometida
a una pelcula que quera impulsar el apoyo de ms de la compasin. (Algunos
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Yosemite: El Destino de los Cielos (Jon Else, 1988). Foto cortesa de Jon Else.
La tensin entre el acceso del pblico y la conservacin es el foco de esta
pelcula. Robert Redford

comentario cae en la categora de direccin de la voz de Dios en la medida en

que nunca vemos el seor Redford. En la medida en que la defensa de largo plazo del seor Redford por los
temas ambientales l una hace
altavoz ms informados que un comentarista annimo sera, tambin cumple
la funcin de
una voz de autoridad.
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grabados an atribuyen la voz en off a Welles a pesar de que la voz que

escuchamos es
De Hemingway.)
Documentales expositivos dependen en gran medida de una lgica informar
llevado por
la palabra hablada. En un cambio del nfasis tradicional en la pelcula,
imgenes
servir a un papel secundario. Ilustran, iluminar, evocar, o actuar de pas
contrapunto a lo que es said.The comentario se presenta tpicamente como
algo distinto
de las imgenes del mundo histrico que lo acompaan. Sirve para organicen estas imgenes y dar sentido a ellos como una leyenda escrita
orienta nuestra atencin y hace hincapi en algunos de los muchos
significados e inpor lo tanto, interpretaciones de un comentario Todava image.The se presume
que es
de un orden ms alto que el images.It acompaa viene de algn lugar
lo que queda no especificado pero asociado con la objetividad o la
omnisciencia.
El comentario, de hecho, representa el punto de vista o argumento del
pelcula. Nos tomamos nuestro ejemplo del comentario y entendemos las
imgenes
como prueba o demostracin de lo que se dice. Televisin noticias descripcin
ciones de la hambruna en Etiopa como "bblica", por ejemplo, parecan
probados por
gran angular de grandes masas de gente hambrienta agrupados
en una llanura abierta.
Edicin en el modo expositivo general sirve menos para establecer un
ritmo o patrn formal, como lo hace en el modo potico, que para mantener el
la continuidad del argumento oral o perspective.We puede llamar a este
evidenedicin terciaria. Esta edicin puede sacrificar la continuidad espacial y
temporal de
cuerda en imgenes de lugares remotos si ayudan a avanzar en la
argument.The
cineasta expositiva suele tener una mayor libertad en la seleccin y

disposicin de las imgenes que el cineasta de ficcin. En el arado que

rompi
los Llanos (1936) fotos de paisajes de las praderas ridas vinieron de todas
partes del
Medio Oeste, por ejemplo, para apoyar la reclamacin de daos a la
tierra.
El modo expositivo acenta la impresin de objetividad y bienestar
argumento apoyado. La voz en off comentario parece literalmente "por
encima"
la refriega; tiene la capacidad para juzgar las acciones en el mundo histrico y
sin
ser atrapados en tono oficial de them.The comentarista profesional, al igual
que
la forma autoritaria de presentadores de noticias y reporteros, se esfuerza para
construir un
sentido de la credibilidad de cualidades tales como la distancia, la neutralidad,
disinterestedness, o cualidades omniscience.These se pueden adaptar a un punto irnico
de vista tal como lo encontramos en el comentario de Carlos Kuralt de 16 en
Webster
Groves o subvertidas an ms a fondo en una pelcula como la tierra sin
Pan, con su ataque implcito a la propia nocin de objetividad.
Documental expositivo facilita la generalizacin y de gran escala argumento
imgenes mentation.The pueden apoyar las demandas bsicas de un
argumento general
Qu tipos de Documental existen? | 107
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108
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl, 1935)
La brecha fsica y dis- jerrquica
distincin entre el lder y los seguidores de nuevo
viene con claridad en esta escena de Hitler
desfile por las calles de Nuremberg.
La Tierra Espaol (Joris Ivens, 1937)
El apoyo de Ivens para la causa republicana
contra la rebelin respaldada por los nazis de la General Franco seguido de su composicin poltica
promiso con los ideales democrticos y socialistas.
Su falta de nfasis en la jerarqua en esta foto
de un oficial y un soldado contrasta fuertemente
con estilo de disparo de Riefenstahl.
Triunfo de la Voluntad

Saludo del soldado, por encima, es paralela a esta

vista de ngulo bajo del guila alemana y
Esvstica nazi. Como Hitler, el guila sirve
como un smbolo de poder alemn. Preside
sobre el arroyo de las tropas que marchan que
pasar por debajo de ella, la galvanizacin su movimiento
en un homenaje a la unidad nacional.
La Tierra espaol
En contraste con la pompa de Riefendesfiles stahl'sendless y discursos, Ivens
captura la modesta calidad de todos los das
la vida rural en 1930 Espaa. Esta imagen de la
ciudad, Fuenteduena, situado cerca del shift
ing frente de batalla, sugiere cmo vidas ordinarias
estn en peligro, no galvanizado, por el Fas
rebelin cista.
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en lugar de construir un sentido vvido de las particularidades de una esquina

determinada de
el mundo. El modo tambin permite una economa de anlisis, ya que los
puntos de posible
hacerse de manera sucinta y deliberadamente en palabras. Documental
expositivo es un
el modo ideal para la transmisin de informacin o la movilizacin de apoyo
dentro de un marco
obra que pre-existe la pelcula. En este caso, una pelcula se sumar a nuestro
arsenal de
el conocimiento pero no desafiar o subvertir las categoras por las que tales
conocimientos
borde se organiza. El sentido comn hace una base perfecta para este tipo de
la representacin sobre el mundo desde el sentido comn, como la retrica, es
menos
sujetos a la lgica de lo que se cree.
Frank Capra podra organizar gran parte de su argumento de por qu joven
canos
hombres ICAN deberan unirse voluntariamente la batalla durante la Segunda
Guerra Mundial en el Porqu
Lucha serie, por ejemplo, apelando a una mezcla de patriotismo nativo, la
los ideales de la democracia estadounidense, las atrocidades de la mquina de
guerra del Eje, y
el mal maligno de Hitler, Mussolini y Hirohito. En blanco y negro
alternativas de un "mundo libre" frente a "un mundo de esclavos", que no
elegiran

para defender un mundo libre? El sentido comn hizo que la simple respuesta
a la
pblico predominantemente blanco impregnado a fondo con un "crisol de
razas" BELief en los valores estadounidenses.
Unos cincuenta aos ms tarde, la apelacin de Capra parece muy ingenuo y
exagerada en su tratamiento de la virtud patritica y los ideales
democrticos. Comisin
el sentido comn no es tanto una perdurable que un conjunto de valores
histricamente condicionado
y perspectivas. Por esta razn, algunas pelculas expositivas que parecen
clsica
ejemplos de persuasin oratoria en un momento se parecen bastante anticuado
al argumento bsico another.The todava puede tener mrito, pero lo que
cuenta como comsentido comn puede cambiar considerablemente.
EL MODO OBSERVACIONAL
Modos poticos y expositivos de documental menudo sacrifican la especfica
acto de la gente de filmacin para la construccin de patrones formales o
argumentos persuasivos.
El cineasta reuni las materias primas necesarias y luego form
una meditacin, la perspectiva, o argumento de ellos. Qu pasa si el cineasta
eran simplemente observar lo que pasa en frente de la cmara sin manifiesta
intervencin? No sera esto una nueva forma, que obliga de documentacin?
Los avances en Canad, Europa y Estados Unidos en los aos
despus de la Segunda Guerra Mundial culmin alrededor de 1960 en varias
cmaras de 16 mm tales
como el Arriflex y Auricon y grabadoras de cinta, como el Nagra que podran
ser fcilmente manejado por una sola persona. Speech ahora podra ser
sincronizado con
imgenes sin el uso de equipo o cables voluminosos que atado grabadoras
y la cmara cmara together.The y grabadora podan moverse libremente por
una escena y grabar lo que sucedi tal como sucedi.
Qu tipos de Documental existen? | 109
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Todas las formas de control que un cineasta potica o expositiva podra

ejercen sobre la puesta en escena, la disposicin, o la composicin de una
escena se convirti en
sacrificado a la observacin de la experiencia vivida spontaneously.Honoring
este espritu
de la observacin en la edicin de post-produccin, as como durante el
disparo resultado
en pelculas que no tienen voz en off comentario, no hay msica o sonido
adicional

efectos, sin interttulos, no hay recreaciones histricas, ningn

comportamiento repite para
la cmara, y ni siquiera cualquier interviews.What vimos era lo que haba,
o al menos eso pareca en Primaria (1960), la Escuela Secundaria (1968), Les
Racquetteurs
(Michel Brault y Gilles Groulx, 1958), sobre un grupo de habitantes de
Montreal enjoying varios juegos en la nieve, partes de Crnica de un verano, que
perfiles de las vidas de varias personas en el Pars de 1960, El
Presidente (1962),
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Victory at Sea (Henry Salomn e Isaac Kleinerman, 1952-1953)
Al igual que la Noche y niebla, la victoria en el mar vuelve al pasado reciente
para contar la historia de la Segunda Guerra Mundial.
Hecho como una serie de televisin para la CBS, adopta una postura
conmemorativa. Recuerda batallas y estrateGies, reveses y victorias desde la perspectiva de la sobreviviente o
veterano. Se celebra el poder naval
y su contribucin, dando poca atencin a la guerra de tierra o de las
consecuencias civiles que son
en el corazn de la Noche y niebla. Ambas pelculas, sin embargo, se basan en
la recopilacin de material filmado contemporaneously con los eventos a los que las pelculas ahora regresan. Pelculas
de compilacin siempre alteran la
es decir de las imgenes que incorporan. En este caso, ambas pelculas utilizan
imgenes para fines que son posible slo a aquellos que reflexionan sobre el significado del pasado en lugar de
informar de las apariciones de la
momento.
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sobre los ltimos das de un hombre condenado a muerte, Gimme

Shelter (1970),
acerca concierto infame de los Rolling Stones en Altamont, California, donde
la muerte de un hombre a manos de los ngeles del Infierno est parcialmente
atrapado en cmara
era, Do not Look Back (1967), sobre la gira de Bob Dylan de Inglaterra en
1965,
Monterey Pop (1968), acerca de un festival de msica con Otis Redding, Janis
Joplin, Jimi Hendrix, Jefferson Airplane, y otros, o Jane (1962),
perfiles de Jane Fonda mientras se prepara para un papel en una obra de teatro
de Broadway.

El material de archivo resultante a menudo record la labor de los

neorrealistas italianos.
Nos miramos en la vida tal como se vive. Los actores sociales se involucran
entre s, igNoring los realizadores. A menudo, los personajes se ven envueltos en deprensado
demandas o una crisis de sus own.This requiere su atencin y atrae a la basura
de la presencia de escenas filmmakers.The tienden, como ficcin, para revelar
ASas- de carcter y individuality.We hacer inferencias y llegar a conconclusiones sobre la base de la conducta que observan o realizador de
overhear.The
jubilacin a la posicin del observador pide al espectador a tomar ms accin
Se dice rol activo en la determinacin del significado de lo que y hecho.
El modo de observacin plantea una serie de consideraciones ticas que
implicar el acto de observar otros van sobre sus asuntos. Es un acto semejante
en
de por s voyeurista? Se pone el espectador es un necesariamente menos
composicin cmoda que en una pelcula de ficcin? En la ficcin, escenas se las
ingeniaron para nosotros
para supervisar y escuchar en su totalidad, mientras que las escenas
documentales representan
la experiencia vivida de las personas reales que nos ha tocado presenciar. Esta
posicin, "en el ojo de la cerradura", puede sentirse incmodo si un placer en
mirar parece
a tener prioridad sobre la oportunidad de reconocer e interactuar con el
visto. Este malestar puede ser an ms grave cuando la persona no es un
actor que ha aceptado de buen grado a observar jugar un papel en una ficcin.
La impresin de que el cineasta no est entrometiendo en el comportamiento
de
otros tambin plantea la cuestin de intrusion.Do no reconocida o indirecta
las personas se comportan de maneras que aportan color a nuestra percepcin
de ellos,
para bien o para mal, a fin de satisfacer a un cineasta que no dice lo
es lo que quiere? El cineasta buscar a otros para representar porque
que poseen cualidades que pueden fascinar a los espectadores por las razones
equivocadas?
Esta pregunta viene a menudo con pelculas etnogrficas que observan, en otra
culturas, comportamiento que puede, sin contextualizacin adecuada, parecen
ex
tica o bizarro ms parte de un "cine de atracciones" que la ciencia. Tiene el
cineasta busc el consentimiento informado de los participantes y la hizo posi-

ble que tal consentimiento informado para ser entendido y dado? En qu

medida
puede un cineasta explicar las posibles consecuencias de la conducta que
permite
ser observados y representado a los dems?
Fred Wiseman, por ejemplo, pide el consentimiento verbal cuando se tira
pero asume que cuando se tira en las instituciones pblicas que tiene derecho
a
Qu tipos de Documental existen? | 111
Pgina 134

grabar lo que sucede, nunca otorga a los participantes ningn control sobre la
final
resultado. Aun as, muchos de los participantes en la Escuela
Secundaria encontraron la feria de cine y
representante a pesar de que la mayora de los crticos lo han considerado un
indict- dura
cin de regimentacin escolar y disciplina. Un enfoque radicalmente diferente
ocurre en dos leyes (1981), acerca de los derechos territoriales de los
aborgenes, donde la pelculalos responsables no filmar nada sin tanto el consentimiento y la colaboracin
de
el participants.Everything de contenido a las lentes de cmara estaba abierta
para visualizar
discusin y acuerdo mutuo.
Desde el cineasta observacional adopta un modo peculiar de presencia
"En el escenario" en el que l o ella parece ser invisible y no participantes
pativo, la pregunta surge tambin de cundo el cineasta tiene un rela responsabilidad de intervenir? Y si ocurre algo que puede poner en peligro
o lesionar a uno de los actores sociales? En caso de que una pelcula
camargrafo del immolacin de un monje vietnamita que, sabiendo que hay cmaras presentes
para registrar el evento, se prende fuego para protestar contra la guerra de
Vietnam, o
debe negarse el camargrafo o tratar de disuadir al monje? En caso de una
pelculafabricante de aceptar un cuchillo como un regalo de un participante en el
curso de la filmacin de una
juicio por asesinato y, a continuacin, encienda ese regalo a la polica cuando
se encuentra en la sangre
en l (como Joe Berlinger y Bruce Sinofsky hacen en su pelcula El paraso
perdido
[1996])? Este ltimo ejemplo nos mueve hacia un inesperado o involuntario
forma de participacin en lugar de la observacin, ya que tambin plantea
cuestiones generales

acerca de la relacin del cineasta con sus sbditos.

Pelculas observacionales muestran especial fuerza en dar un sentido de la
duracin de la ruptura events.They real con el espectacular ritmo de la
corriente principal
pelculas de ficcin y la asamblea veces apresurado de imgenes que soporta
expositiva o potico documentaries.When Fred Wiseman, por ejemplo,
obstruccin
sirve a la realizacin de treinta segundos comercial de televisin para algunos
veinticinco
cinco minutos de tiempo de pantalla en el modelo (1980), que transmite la
sensacin de having observ todo lo digno de mencin sobre el tiroteo.
Del mismo modo, cuando las pelculas de David MacDougall extendieron
discusiones entre
su personaje principal, Lorang, y uno de sus compaeros sobre el precio de la
novia
para la hija de Lorang en camellos de boda (1980), que desplaza nuestra
atencin
por lo que el acuerdo final es o lo que surja nueva emisin narrativa porque
de la misma a la sensacin y la textura de la discusin en s: el lenguaje
corporal y
contacto con los ojos, la entonacin y el tono de las voces, las pausas y
"vaco"
tiempo que le dan el encuentro el sentido de hormign, vivi la realidad.
Mismo MacDougall describe la fascinacin de la experiencia vivida como
algo que se experimenta ms vvidamente como una diferencia entre juncos
(el material de archivo indito, ya que recibi un disparo en un principio) y
una secuencia editada.
Los juncos parecen tener una densidad y vitalidad que la pelcula editada
carece. LA
la prdida se produce incluso cuando se aaden estructura y perspectiva:
112
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 135

La sensacin de prdida parece identificar valores positivos percibidos en los

juncos
y destinados por el cineasta en el momento de la filmacin, pero no alcanzado
en el
pelcula terminada. Es como si las mismas razones para hacer pelculas son
alguien
cmo contradicha por la realizacin de ellos.Las procesos de edicin de una
pelcula a partir de

los juncos implican tanto la reduccin de la longitud total y cortar la mayora

de los tiros
a longitudes ms cortas. Ambos procesos se centran progresivamente en
particular
significados. A veces los cineastas parecen reconocer esto cuando intentan
preservar algunas de las cualidades de los juncos en sus pelculas, o
reintroducir los
cualidades a travs de otros medios. ("Cuando menos es menos" Transcultural
Cine,
p. 215)
La presencia de la cmara "en la escena" da testimonio de su presencia en el
mundo histrico. Esto afirma un sentido de compromiso o compromiso con
lo inmediato, ntimo y personal como tambin occurs.This afirma un sentido
de fidelidad a lo que ocurre que puede transmitir eventos a nosotros como si
simplemente hapPNED cuando han, de hecho, han construido para tener que muy APaparien-. Un ejemplo modesta es la "entrevista de mscaras." En este caso, el
el cineasta trabaja de una manera ms participativa con sus sbditos para
establecer
el tema general de una escena y luego filme en un Hombre- observacional
ner. David MacDougall ha hecho esto con bastante eficacia en varias
pelculas. Un
ejemplo es la escena en Kenya Boran, donde, sin prestar atencin a la
cmara, pero de acuerdo con las directrices generales establecidas antes
DISPARO
ING comenz, dos miembros de una tribu de Kenia discutir sus puntos de
vista del gobierno de
introduccin de medidas de control de la natalidad.
Un ejemplo ms complejo es el evento organizado para formar parte de la hisregistro trico. Las conferencias de prensa, por ejemplo, pueden ser filmados
en un puramente
estilo observacional, pero este tipo de eventos no existira en absoluto si no
fuera por
la presencia de la cmara. Este es el reverso de la premisa bsica BElos posteriores pelculas de observacin, que lo que vemos es lo que habra
ocurrido fuera
la cmara no est all para observarlo.
Esta inversin adquiri proporciones monumentales en uno de los primeros
"obstruccin
documentales observacionales ", de Leni Riefenstahl triunfo de la
voluntad. Despus de un
conjunto de introduccin de ttulos que prepar el escenario para el alemn
Socialista Nacional
1934 Nuremberg Rally ist (nazi) del Partido, Riefenstahl observa eventos con

no ms lejos commentary.Events-predominantemente desfiles, revisiones de

las tropas,
asambleas masivas, imgenes de Hitler, y discursos ocurren como si la cmara
simplemente grabado lo que habra ocurrido de todos modos. A las dos horas
corriendo
tiempo, la pelcula puede dar la impresin de haber registrado los
acontecimientos histricos
muy fiel y sin pensar.
Y, sin embargo, muy poco habra sucedido, ya que no lo hicieron fueron para
la ex
pulse intencin del partido nazi para hacer una pelcula de este
rally. Riefenstahl tuvo
enormes recursos puestos a su disposicin, y los eventos fueron
cuidadosamente
planeada para facilitar su rodaje, incluyendo la repeticin rodaje de porciones
de
Qu tipos de Documental existen? | 113
Pgina 136

algunos discursos en otro tiempo y lugar cuando el metraje original demostr

inutilizable. (Las porciones repetidas se promulgan de nuevo para que se
mezclan con
los discursos originales, ocultando la colaboracin que entr en su toma.)
Triunfo de la Voluntad demuestra el poder de la imagen para representar
el mundo histrico en el mismo momento, ya que participa en la construccin
cin de los aspectos de la participacin del mundo histrico itself.Such,
especialmente en
el contexto de la Alemania nazi, lleva un aura de duplicity.This fue el ltimo
cosa cineastas observacionales como Robert Drew, DAPennebaker, Richard
Leacock, y Fred Wiseman quera en su propia integridad de su trabajo.El
postura observacional evitarse con xito, en su mayor parte, y sin embargo el
acto subyacente de estar presente en un evento, pero el rodaje como si
ausente, como si
el cineasta fuera simplemente una "mosca en la pared", invita a debate en
cuanto a la cantidad de
de lo que vemos sera el mismo si la cmara no estuviera all o cmo
114
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Roy Cohn / Jack Smith (Jill Godmilow, 1994).
Foto cortesa de Jill Godmilow.
La pelcula de Godmilow, al igual que muchos de los documentales
conciertos de msica, observa una actuacin pblica;
en este caso se registra dos obras de un solo hombre por
Ron Vawter. Teniendo en cuenta que este tipo de eventos son la comprensin

resistido a ser actuaciones en el primer lugar,

permitir que el cineasta para evitar algunos de los precisa
ciones que la presencia de la cmara alterado
lo que habra ocurrido si la cmara no
estado all.
Pgina 137

mucho diferiran si la presencia del director de cine eran ms fcilmente recoedged.That ese debate es, por su propia naturaleza indecidible sigue
alimentando
un cierto sentido de misterio, o inquietud, sobre el cine observacional.
EL MODO PARTICIPATIVO
Las ciencias sociales han promovido durante mucho tiempo el estudio de los
grupos sociales. Unantropologa, por ejemplo, sigue siendo en gran medida definida por la
prctica del trabajo de campo,
donde un antroplogo vive en un pueblo por un perodo prolongado de
tiempo y luego redacta lo que ha aprendido. Este tipo de investigacin suele
llamar
de algn tipo de participante-observacin.Se investigador entra en el campo,
participa en la vida de otros, gana una sensacin corporal o visceral de lo
la vida en un contexto dado es como y, a continuacin, reflexiona sobre esta
experiencia, utilizando el
Qu tipos de Documental existen? | 115
Roy Cohn / Jack Smith (Jill Godmilow, 1994).
Foto cortesa de Jill Godmilow.
Godmilow hace uso de edicin para crear una
perspectiva distinta sobre Perfor- de Ron Vawter
miento como cineasta underground gay Jack
Smith y de derecha, anti-comunista (y
encerrado gay) abogado Roy Cohn. Por intercutting
las dos actuaciones distintas que dibuja inarrugado atencin a las formas contrastantes en
que los dos hombres tratan su sexualidad durante
ing la dcada de 1950.
Pgina 138

herramientas y mtodos de la antropologa o la sociologa para hacerlo. "Estar

ah" llamadas
para la participacin; "estar aqu" permite observation.That es decir, el campo
trabajador no se permiti "Hazlo Nativo", en circunstancias normales,
pero conserva un grado de desapego que le diferencia de los que van
quien escribe. La antropologa ha, de hecho, dependido constantemente en
este
complejo acto de compromiso y la separacin entre dos culturas para definir

en s.
Documentalistas tambin entran en el campo; ellos tambin viven entre
otros y hablan o representan lo que experience.The prctica de
la observacin participante, sin embargo, no se ha convertido en un mtodos
paradigm.The
y las prcticas de investigacin en ciencias sociales han quedado subordinados
al
la prctica retrica ms frecuente de mover y persuadir a una audiencia.
Documental observacional de-enfatiza la persuasin para darnos un sentido
de lo que se siente al estar en una situacin determinada, pero sin un sentido
de lo que es
como por el cineasta para estar all, tambin. Documental participativo nos da
un sentido de lo que es para el cineasta de estar en una situacin dada y cmo
esa situacin altera como resultado. Los tipos y grados de alteracin ayuda
definir las variaciones dentro de la modalidad participativa de documental.
Cuando vemos documentales participativos esperamos presenciar el
mundo histrico representado por alguien que se involucra activamente con,
ms que observa discretamente, poticamente reconfigura o argumentacin
tivamente ensambla que el cineasta mundo.El sale de detrs de la capa
de la voz en off comentario, a unos pasos de la meditacin potica, escalones
desde una percha con mosca en la pared, y se convierte en un actor social
(casi) como cualquier
otra. (Casi como cualquier otro, porque el cineasta mantiene la cmara, y
con ello, un cierto grado de poder y control sobre los eventos posibles.)
Documentales participativos como Crnica de un verano, Retrato de Jahijo, o palabra es involucran la tica y la poltica de encounter.This es la
encuentro entre quien ejerce una cmara de cine y uno que no lo hace.
Cmo cineasta y actor social responden el uno al otro? Como ellos
negociar control y compartir la responsabilidad? Cunto puede el cineasta
insistir en el testimonio cuando es doloroso para proporcionarla? Qu
responsabilidad tiene
el cineasta tiene para las consecuencias emocionales de aparecer en cmara?
Qu vnculos unen realizador y sujeto y lo que necesita dividirlos?
El sentido de la presencia corporal, en lugar de ausencia, localiza la pelculamaker "en la escena." Esperamos que lo que aprendemos depender de la natura y la calidad del encuentro entre el cineasta y el tema en lugar de
en generalizaciones apoyado por imgenes que iluminan una perspectiva dada.
Podemos ver, as como escuchar el acto cineasta y responder sobre el terreno,
en
el mismo escenario histrico como posibilidades subjects.The de la pelcula
de servir
como mentor, el crtico, el interrogador, colaborador o provocador surgir.
116
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL

Pgina 139

Documental participativa puede subrayar la, EST el encuentro vivido real

entre realizador y sujeto en el espritu de Dziga Vertov de El hombre de la
Cmara de pelcula, Jean Rouch y Edgar Morin Crnica de un verano, Jon
De Alpert duro Enfermedades Metales (1987), de Jon Plata Watsonville en
huelga
(1989), o la de Ross McElwhee marcha de Sherman (1985). Del cineasta
presencia adquiere elevado importancia, desde el acto fsico de "conseguir
el disparo "que figura de manera prominente en el hombre con una cmara de
pelcula a la
acto poltico de unir fuerzas con temas propios como Jon Plata hace en el
empezar de Watsonville en huelga cuando se pregunta a los trabajadores del
campo si es capaz de filmar
en el saln del sindicato o como Jon Alpert hace cuando se traduce al espaol
lo
los trabajadores que acompaa a Mxico tratan de decir a sus homlogos
sobre
los peligros de la HMD (enfermedad metales duros).
Este estilo de hacer cine es lo que Rouch y Morin denominaron cinma vrit,
Qu tipos de Documental existen? | 117
Takeover (David y Judith MacDougall, 1981). Foto cortesa de David
MacDougall.
Los MacDougalls han desarrollado un estilo de colaboracin del cine con los
temas de su
pelculas etnogrficas. En una serie de pelculas realizadas en temas
aborgenes, de las cuales toma de posesin es un nmero primo
ejemplo, que a menudo han servido como testigos a las declaraciones
testimoniales de las tradiciones y por debajo
creencias que los aborgenes ofrecen en sus disputas con el gobierno sobre
derechos a la tierra y otros
asuntos. La interaccin es altamente participativo, aunque el resultado puede
parecer, a primera, discreto
o de observacin ya que gran parte de la colaboracin se produce antes del
acto de la filmacin.
Pgina 140

que se traduce en el ttulo del francs Dziga Vertov por sus noticiarios de
ciedad Sovitica
ety, kinopravda. Como "verdad pelcula," la idea hace hincapi en que esta es
la verdad de
un encuentro en lugar de la verdad absoluta o untampered. Vemos cmo
el realizador y sujeto negociar una relacin, cmo actan los unos
otra, qu formas de poder y de control entran en juego, y qu niveles
de la revelacin o la relacin se derivan de esta forma especfica de encuentro.

Si hay una verdad que aqu est la verdad de una forma de interaccin que
hara
no existe si no fuera por la cmara. En este sentido, es lo opuesto a la
observada
premisa observacionales que lo que vemos es lo que habramos visto si
hubiramos
estado all en lugar del documental participativo camera.In, lo que vemos
es lo que podemos ver slo cuando una cmara, o cineasta, es all en vez de
nosotros mismos. Jean-Luc Godard, una vez afirm que el cine es verdad
veinticuatro
veces por segundo: participativa documental hace bien en reclamo de Godard.
Crnica de un verano, por ejemplo, implica escenas que resultan de
las interacciones de colaboracin de cineastas y sus sbditos, un eclctico
grupo de personas que viven en Pars en el verano de 1960. En un caso
Marcelline Loridan, una joven que ms tarde se cas con el cineasta holands
Joris Ivens, habla de su experiencia como un deportado judo de
Francia, que es enviado a un campo de concentracin alemn durante la
Segunda Guerra Mundial.
La cmara la sigue mientras camina a travs de la Plaza de la Concordia
y luego a travs del antiguo mercado parisino, Les Halles.She ofrece una muy
monlogo de pasar sus experiencias, pero slo porque Rouch y Morin
haba planeado la escena con ella y le haba dado la grabadora de llevar. Si
que haban esperado para el evento que se produzca por s mismo para poder
observarlo,
nunca tendra occurred.They persigui esta nocin de colaboracin todava
an ms mediante el cribado de partes de la pelcula a los participantes y la
filmacin de la endemandar discussion.Rouch y Morin tambin aparecen en la cmara,
discutiendo su
el objetivo de estudiar "esta extraa tribu que vive en Pars" y la evaluacin, al
final de
la pelcula, lo que han aprendido.
Del mismo modo, en No es una historia de amor (1981), Bonnie Klein, el
cineasta, y
Linda Lee Tracy, un ex-stripper, discutir sus reacciones a las diversas formas
de
la pornografa, ya que los participantes de la entrevista en el sexo industry.in
una escena,
Linda Lee posa para una fotografa desnuda y luego se analiza cmo el ex
periencia hizo feel.The dos mujeres se embarcan en un viaje que es en parte
exploratoria con un espritu similar a Rouch y Morin y en parte de confesin
sional / redentora en un acto totalmente diferente sense.The de hacer la
pelcula
juega un papel catrtico, redentor en sus propias vidas; es menos el mundo de
sus sbditos que los cambios que la suya.

En algunos casos, como Marcel Ophuls de la pena y la piedad (1970),

en la colaboracin francesa con Alemania durante la Segunda Guerra
Mundial, el cineasta de
voz surge principalmente como un punto de vista sobre el tema de la pelcula.
118
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 141

El cineasta sirve como un investigador o periodista de investigacin. En otro

casos, la voz del cineasta emerge de la participacin directa y personal en
los acontecimientos que se desarrollan. Esto puede permanecer dentro de la
rbita de la investigacin
periodista que hace su propia implicacin personal en la historia central de su
despliegue. Un ejemplo es la obra del cineasta canadiense Michael Rubbo,
tales como su Cancin triste de piel amarilla (1970), donde explora la
ramificaciones de la guerra de Vietnam entre la poblacin civil de Vietnam.
Otra es la obra de Nicols Broomfield, que adopta a un brasher, ms
confrontacin, si no al estilo arrogante en su Kurt y Courtney (1998): su
exasperacin con carcter esquivo de Courtney Love pesar de suspensin sin
fundamento
picions de su complicidad en la muerte de Kurt Cobain obliga Broomfield
para filmar
su propia denuncia, aparentemente espontnea de ella en un DIN ceremonial
ner patrocinado por la Unin Americana de Libertades Civiles.
En otros casos, nos alejamos de la postura de investigacin para tomar
una relacin ms sensible y reflexiva al desarrollo de los acontecimientos que
inVolve la filmmaker.This ltima opcin nos mueve hacia el diario y personal testimonial.The en primera persona la voz se hace ms frecuente en la
general
Qu tipos de Documental existen? | 119
Crumb (Terry Zwigoff, 1994)
Terry Zwigoff adopta una relacin altamente participativo para el artista tira
cmica R. Crumb. Mayora
de las conversaciones e interacciones claramente no se habra producido ya
que tenan Zwigoff no
estado all con su cmara. Crumb toma una actitud ms reflexiva hacia s
mismo y una mayor probabilidad
ing actitud hacia sus hermanos mientras se colabora con el deseo de Zwigoff
para examinar la complejidad
dades y contradicciones de su vida.
Pgina 142

estructura de la film.It es compromiso participativo del cineasta con in-

plegable eventos que mantiene nuestra atencin.

La participacin de Nicholas Necroponte con una mujer a la que se rene en
Central Park de Nueva York, que parece tener un complejo, pero no del todo
credhistoria ble, se convierte en el centro de la estructura general de la esposa de
Jpiter (1995).
Del mismo modo, es los esfuerzos de Emiko Omori desandar la historia
suprimida de su
experiencia propia de la familia en los campos de reasentamiento
estadounidenses de origen japons de
La Segunda Guerra Mundial, que da forma a Conejo en la
Luna (1999). Maril Mallet deFERS una estructura an ms explcitamente diario-como a su retrato de la
vida como un
El exilio chileno residente en Montreal casada con el cineasta canadiense
Michael
Rubbo en Unfinished Diary (1983), al igual que Kazuo Hara de su crnica de
la compleja relacin, emocionalmente voltil que revive con su ex esposa
mientras l y su pareja actual la siguen durante un perodo de tiempo en
el Extremadamente
Eros personal: Love Song (1974) .Estas hacer pelculas del cineasta tan vvido
120
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Las Madres de la Plaza de Mayo (Susana Muoz y Lourdes Portillo,
1985). Foto cortesa de
Lourdes Portillo.
Estas dos mujeres cineastas adoptan una relacin altamente participativo con
las madres que
arriesgado sus vidas para organizar manifestaciones pblicas de la Argentina
durante la "guerra sucia". Los hijos e daughtros de estas mujeres estaban entre los "desaparecidos", a quien el gobierno
secuestr, y con frecuencia
matado, sin previo aviso ni procesados. Muoz y Portillo no podan dar forma
al pblico
eventos, pero podran extraer las historias personales de las madres cuyo
coraje les llev a
desafiar a un rgimen brutalmente represivo.
Pgina 143

una persona como cualquier otra en sus pelculas. Como testimonio y la

confesin, que
menudo exudar un poder que es reveladora.
No todos los documentales participativos destacan la ex permanente, de
composicin abierta

periencia del realizador o de la interaccin entre el cineasta y subjects.The cineasta podra introducir una perspectiva ms amplia, a menudo
uno
que es de naturaleza histrica. Cmo puede hacerse esto? El ms comn anSwer implica la entrevista interview.The permite al cineasta para hacer frente
a
las personas que aparecen en la pelcula formalmente en lugar de dirigirse a la
audiencia
a travs de voz sobre el comentario. La entrevista se erige como uno de los
ms
formas comunes de encuentro entre realizador y sujeto en participacin
documental tory.
Las entrevistas son una forma distinta de encounter.They sociales difieren de
ordenanza
nario conversacin y el proceso ms coercitiva de interrogatorio a fuerza
del marco institucional en el que se producen y los protocolos especficos
o directrices que estructuran them.Interviews ocurren en antropolgica o sotrabajo de campo sociolgicas; van por el nombre de la "historia clnica" en la
medicina
Qu tipos de Documental existen? | 121
El diablo nunca duerme [El Diablo Nunca Duerme]
(Lourdes Portillo, 1995). Fotos cortesa de Lourdes Portillo.
Directora Lourdes Portillo como pri- duro
ojo vate. La pelcula relata su viaje a Mxico
para investigar la sospechosa muerte de su to.
Reflexiva e irnica, a veces, sin embargo, Portillo
deja la pregunta de si su to se reuni con
juego sucio, posiblemente a manos de un familiar, abierto.
Pgina 144

y el bienestar social; en el psicoanlisis, que toman la forma de la terasesin tic; en la ley de la entrevista se convierte en el proceso de pre-juicio
"descubriery "y, durante los ensayos, testimonios, en la televisin, que forma la
columna vertebral de la charla
muestra; en el periodismo, que toma la forma tanto de la entrevista y la prensa
conferencia; y en la educacin, aparece como el dilogo socrtico. Michel
Foucault argumenta que estas formas todas implican formas reguladas de cambio,
con
una distribucin desigual del poder entre el cliente y el profesional
institucional,
y que tienen su raz en la tradicin religiosa de la confesin.
Los cineastas hacen uso de la entrevista para traer diferentes cuentas To-

juntos en una sola story.The voz del cineasta emerge de la trama

de contribuir voces y el material contratado para apoyar lo que dicen.
Esta compilacin de entrevistas y material de apoyo nos ha dado nuclear
historias del cine merosos, desde En el ao del cerdo (1969), sobre la guerra
en Viet
nam, a los ojos en el premio, en la historia del movimiento por los derechos
civiles, y
de La vida y los tiempos de Rosie la remachadora, sobre la mujer en el trabajo
durante
La Segunda Guerra Mundial, a la Shoah, sobre las consecuencias del
Holocausto para los que
experimentado.
Pelculas de compilacin como Esther Shub La cada de los Romanov DY122
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
El diablo nunca duerme
El cineasta, en el curso de una entrevista, en busca de pistas, y, a ser posible,
la confesin de que
va a resolver el misterio. Aunque nunca obtiene una confesin, la sensacin de
que ella podra hacerlo
presta un aire de narrativa, cine negro como el suspenso de la pelcula.
Pgina 145

desagradable, que depende enteramente de material de archivo encontrado

por Shub y reeditado
para contar una historia social, se remontan a los inicios de la documentacin
expositiva
tario. Documentales participativos aadir la participacin activa de la pelculafabricante con sus sbditos o informantes y evitar annima voz en off ex
position.This sita la pelcula ms de lleno en un momento dado y distinta
perspectiva; enriquece el comentario con el grano de voces individuales.
Algunos, como el de Barbara Kopple Harlan County, EE.UU. (1977), en un
carbn
huelga de mineros en Kentucky, o el de Michael Moore Roger and Me (1989),
moran
sobre los acontecimientos en el presente para que la filmmmaker es un
participante, mientras que
aadiendo algunos antecedentes histricos. Algunos, como el de Errol
Morris The Thin
Lnea Azul, de Len gasts Cuando ramos reyes (1996), en la lucha 1974
entre Muhammad Ali y George Foreman, o de Ray Mueller El Won
DERFUL, Vida horrible de Leni Riefenstahl (1993), en su polmica carrera,
se centran en el pasado y cmo los que tienen conocimiento de que ahora
contarlo.

La experiencia de los gays y las lesbianas en los das antes de Stonewall, para
ejemplo, podra relat como una historia social en general, con una voz en off
comentarios e imgenes que ilustran los puntos hablados. Tambin podra ser
se relata en las palabras de aquellos que vivieron en estos tiempos por medio
de entrevistas. Jon Adair palabra es (1977) opta por la segunda opcin.
Adair, como Connie Field de Rosie la remachadora, proyectar decenas de
posibles
los sujetos antes de decidirse por la docena que se ven en la pelcula. diferente
a
Campo o Emile de Antonio, Adair opta por mantener el apoyo material a una
desnuda
mnimo, sino que recopila su historia principalmente de las "cabezas
parlantes" de los
quin puede poner este captulo de la historia social estadounidense en sus
propias palabras.
Al igual que las historias orales que se registran y redactado para servir como
un tipo de
material de fuente primaria, que esta forma se asemeja, pero tambin difiere
de la de
la seleccin y disposicin de material entrevista cuidado, el articulateness y la franqueza emocional de los que hablan da pelculas de testimonios
una calidad convincente.
Los cineastas que buscan representar a su propio encuentro directo con su
rodea mundo y los que tratan de representar los temas sociales amplios y
perspectivas histricas a travs de entrevistas y material de archivo conscompilacin
tuyen dos grandes componentes de la modalidad participativa. Como
espectadores tenemos
el sentido de que somos testigos de una forma de dilogo entre el cineasta
y sujeto que hace hincapi en el compromiso situado, interaccin negociada, y
cargado de emocin encuentro. Estas cualidades le dan la modalidad
participativa de
documental cinematogrfico atractivo considerable, ya que vaga por una
amplia variedad
de temas, desde los ms personales hasta los ms histrico. A menudo, de
hecho,
este modo se demuestra cmo los dos se entrelazan para producir
representaciones de
el mundo histrico desde perspectivas especficas que son contingentes y
cometido.
Qu tipos de Documental existen? | 123
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Cadillac Desert (Jon Else, 1997). Fotos cortesa de Jon Else.

Cadillac Desert es otro excelente ejemplo de una pelcula que las parejas
secuencias de archivo y la cionales
condicin de la pelcula compilacin con entrevistas contemporneas que
aaden una nueva perspectiva a histrieventos de iCal sin recurrir a una voz en off comentario. Cadillac Desert narra
la historia de
el uso del agua en California y su impacto devastador en los valles del interior
del estado.
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EL MODO REFLEXIVO
Si el mundo histrico es el lugar de encuentro para los procesos de negociacin entre realizador y sujeto en el modo participativo, la
procesos de negociacin entre el cineasta y el espectador se convierten en el
foco
de atencin para el modo reflexivo. En lugar de seguir el cineasta en
su compromiso con otros actores sociales, que ahora asiste a la cineasta de
compromiso con nosotros, hablando no slo sobre el mundo histrico, sino de
los problemas y las cuestiones de representar tan bien.
Declaracin Trinh Minh-ha del que ella se "hable cercano" en lugar de
"Hablar de" frica, en Reassemblage (1982), simboliza el cambio que
reflexividad produce: ahora atendemos a cmo nos representamos el mundo
histrico
as como para lo que consigue representado. En lugar de ver a travs
de documentacin
taries al mundo ms all de ellas, documentales reflexivos nos piden que ver
documentary como lo que es: una construccin o representation.Jean-Luc Godard
y
Jean-Pierre Gorin llevar esto a un extremo en Carta a Jane (1972), un 45minutos "letra" en el que se examinan con gran detalle una foto-periodstica
grfico de Jane Fonda en su visita a Vietnam del Norte. No aspecto de esta
aparentemente foto fctica va sin examinar.
Al igual que el modo de documental observacional depende de la pelculaaparente ausencia de fabricante de, o la no intervencin en los sucesos
registrados,
el documental en general depende de la negligencia del espectador de su
situacin real, delante de una pantalla de cine, la interpretacin de una
pelcula, a favor de
Acceso imaginaria a los eventos que se muestran en la pantalla como si es
slo stas
eventos que requieren interpretacin, no la pelcula. El lema que una
documentacin
pelcula tario es slo tan bueno como su contenido es convincente es lo que el
reflexiva

el modo de documental pone en cuestin.

Una de las cuestiones que se someten a un primer plano en los documentales
reflexivos es la
una con la que comenzamos este libro: qu hacer con la gente? Algunas
pelculas,
como Reassemblage, Rito Daughter (1978), Bontoc Eulogy (1995), o lejos de
Polonia (1984), aborda esta cuestin directamente llamando los medios
habituales de
representacin en tela de juicio: Reassemblage rompe con el realista conConvenios de la etnografa a la pregunta el poder de la mirada de la cmara
para repreresentir y tergiversar, otros; Hija Rito subvierte dependencia soactores ciales mediante el uso de dos actrices para jugar hermanas que reflejan
en su
relacin con su madre, utilizando conocimientos recogidos de entrevistas con
un
amplia gama de las mujeres, pero la retencin de las voces de los
entrevistados ellosmismos; Bontoc Eulogy relata la historia familiar del propio cineasta
abuelo, que fue tomado de las Filipinas que aparezca como parte de un ex
prohibir de la vida filipina en la Feria Mundial de St. Louis en 1904 a travs
de volver a programarlo en escena
actments y recuerdos imaginados que llaman reglas convencionales de
pruebas
Qu tipos de Documental existen? | 125
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en tela de juicio; Lejos de Polonia director 's, Jill Godmilow, nos aborda ditamente a reflexionar sobre los problemas de representar el movimiento
Solidaridad en
Polonia cuando ella slo tiene un acceso parcial a las pelculas reales
events.These
establecido para aumentar la conciencia de los problemas de otros que
representan
todo lo que se dispusieron a convencernos de la autenticidad o veracidad
de la representacin en s.
Documentales reflexivos tambin se ocupan de cuestiones de realism.This es
un estilo
que parece proporcionar un acceso sin problemas al mundo; que toma forma
como
realismo fsico, psicolgico y emocional a travs de tcnicas de evidencia
edicin dentiary o continuidad, el desarrollo del carcter, y la estructura
narrativa
documentales ture.Reflexive desafan estas tcnicas y convenciones.
Apellido Viet Given Name Nam (1989), por ejemplo, se basa en entrevistas

con mujeres de Vietnam que describen las condiciones opresivas que tienen
enfrentamos desde el final de la guerra, pero a mitad de la pelcula que discubrir (si varios consejos estilsticos no nos han avisado a) que las entrevistas
fueron
puesta en escena en ms de un sentido: las mujeres que juegan las mujeres
vietnamitas en
Vietnam son en realidad inmigrantes a los Estados Unidos recitando, en un
escenario
set, cuentas transcrito y editado por Trinh de entrevistas realizadas en
Vietnam por otra persona con otras mujeres!
Del mismo modo, en El hombre de la cmara de la pelcula, Dziga Vertov
demuestra
cmo se produce la impresin de realidad que se construir al comenzar con
un
escena del camargrafo, Mikhail Kaufman, filmando las personas que
viajaban en una de caballos
carruaje tirado de un coche que bordea el carriage.Vertov luego corta
a una sala de edicin, donde el editor, Elizaveta Svilova, la esposa de Vertov,
AStiras de pelcula puede parecerse a que representan a este evento en la
secuencia que tenemos,
126
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Apellido Viet Given Name Nam (Trinh T. Minh-ha, 1989). Fotos cortesa de
Trinh T. Minh-ha.
Estos tres disparos sucesivos, cada uno de un primer plano extremo que omite
partes de la dcada de los entrevistados
cara, corresponden al guin grfico pre-produccin diseada por el
cineasta. Su violacin de
las convenciones normales para entrevistas de filmacin tanto llama la
atencin a la formalidad y conventionality de entrevistas y seales que esto no es una entrevista (normal).
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presumiblemente, acaba de ver. El resultado global deconstruye la impresin

de
acceso sin trabas a la realidad y nos invita a reflexionar sobre el proceso por el
cual
esta impresin es en s construye a travs de la edicin.
Otras pelculas, como El diario de David Holzman (1968), No Lies (1973), y
Rito Daughter (1978), representan a s mismos, en ltima instancia, como
ficcional disfrazada
ciones. Se basan en los actores capacitados para ofrecer las prestaciones que
inicialmente

creo que es la auto-presentacin de las personas que participan en la vida

cotidiana. Nuestros
realizacin de este engao, a veces a travs de consejos y pistas durante el
pelcula, o al final, cuando los crditos revelan la naturaleza fabricada de la
performances hemos sido testigos, nos lleva a cuestionar la autenticidad de
documental en general: lo que la "verdad" hacer documentales revelan acerca
del yo;
en qu se diferencia de una actuacin por etapas o secuencias de comandos; lo
convenciones
incitarnos a creer en la autenticidad de los resultados documental; y
cmo puede esta creencia ser subvertida productiva?
El modo reflexivo es el modo ms consciente de s mismo y autocuestionamiento
Qu tipos de Documental existen? | 127
Apellido Viet Given Name Nam (Trinh T. Minh-ha, 1989). Fotos cortesa de
Trinh T. Minh-ha.
Maquillaje y vestuario son una consideracin ms frecuente para
documentalistas que nos
podra suponer. Aqu cineasta Trinh T. Minh-ha prepara actriz Tran Thi Bich
Yen para una escena
donde jugar un entrevistado que describe su vida en Vietnam. La entrevista
parece que se establece
en Vietnam, pero fue en realidad un disparo en California. Como Lejos de
Polonia, esta pelcula explora la cuestin
cin de cmo representar situaciones que no estn directamente disponibles
para el cineasta.
Pgina 150

de la representacin. Acceso realista al mundo, la capacidad de proporcionar

persona
evidencia persuasiva, la posibilidad de una prueba irrefutable, la solemne
indexical vnculo entre una imagen indicial y lo que representa, todas estas nociones vienen bajo suspicion.That tales nociones pueden obligar a la creencia
fetichista
impulsa el documental reflexivo para examinar la naturaleza de tal creencia
en lugar de dar fe de la validez de lo que es believed.At su mejor momento,
doc- reflexiva
umentary empuja al espectador a una forma elevada de la conciencia acerca de
su relacin con un documental y lo que representa. Vertov hace en
El hombre con una cmara de pelcula para demostrar cmo construimos
nuestro conocimiento
borde del mundo; Buuel hace en Tierra sin pan para satirizar la
presunciones que acompaan a dicho conocimiento; Trinh hace de Re-

conjunto de cuestionar los supuestos que subyacen a un cuerpo determinado

de
conocimiento o modo de investigacin (etnografa), como Chris Marker hace
en Sans
Soleil a cuestionar los supuestos que subyacen en el acto de hacer pelculas de
las vidas de los dems en un mundo dividido por fronteras raciales y polticos.
El logro de una forma elevada de la conciencia implica un cambio en los
niveles
de awareness.Reflexive documental propone reajustar los supuestos
y las expectativas de su pblico, no aadir nuevos conocimientos para cateexistente
goras. Por esta razn, los documentales pueden ser reflexiva, tanto formales
y perspectivas polticas.
Desde una perspectiva formal, la reflexividad llama nuestra atencin sobre
nuestra ASsupuestos y expectativas sobre el documental forman en s. Desde un poltico
perspectiva de cal, puntos reflexividad hacia nuestras suposiciones y
expectativas
sobre el mundo que nos rodea. Ambas perspectivas se basan en tcnicas que
los jar
nosotros, para que logremos algo parecido a lo que Bertolt Brecht describi
como "alienacin
efectos acin ", o lo que los formalistas rusos denominan ostranenie, o"
MAKing extrao. "Esto es similar al esfuerzo surrealista de ver el mundo todos los
das
de maneras inesperadas. Como una estrategia formal, por lo que la extraa re
familiarizado
nos mentes cmo funciona documental como gnero cinematogrfico cuyas
afirmaciones sobre la
mundo podemos recibir demasiado irreflexivamente; como estrategia poltica,
nos recuerda
cmo funciona la sociedad de acuerdo con los convenios y cdigos Podemos
tambin lectura
ily dar por sentado.
El auge de los documentales feministas en los aos 1970 ofrece un ejemplo
vvido
de las obras que exigen las convenciones sociales en tela de juicio. Pelculas
como El
Pelcula de la mujer (1971), Joyce en Treinta y cuatro (1972), y Growing Up
Mujer
(1970) siguieron la mayora de las convenciones del documental participativo,
pero
tambin trataron de producir una mayor conciencia sobre discriminacin

nacin contra la mujer en el world.They contempornea contrarrestar la

prevaleciente
imgenes estereotipadas () de las mujeres con radicalmente diferentes
representaciones y
desplazar a las esperanzas y deseos alimentados y satisfechos por la
publicidad y melo128
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 151

dramas con las experiencias y demandas de las mujeres que han rechazado
estas nociones a favor de radicalmente diferentes. Tales pelculas desafan ennociones atrincherados de lo femenino y tambin sirven para dar nombre a lo
que tena
permanecido invisible: la opresin, desvalorizacin y jerarqua que ahora
puede ser
llamado sexismo. Las experiencias individuales se combinan en las
percepciones comunes:
un nuevo modo de ver, una perspectiva distinta en el orden social, emerge.
"Alienacin" de supuestos prevalecientes puede tener un formal o
cinematogrfica
componente, pero tambin es muy social o poltica en su impact.Rather de
provocando nuestra conciencia sobre todo de la forma, documentacin
polticamente reflexiva
taries provocan nuestra conciencia de la organizacin social y los supuestos
Qu tipos de Documental existen? | 129
Camellos de boda (David y Judith MacDougall, 1980). Foto cortesa de David
MacDougall.
En esta triloga de pelculas sobre el Turkana del norte de Kenia, David y
Judith MacDougall adoptar
varias estrategias reflexivas para hacernos conscientes de la participacin
activa de los realizadores en la configuracin del
escenas que vemos. A veces se trata de una pregunta formulada por los
cineastas que impulsa el debate, alguien
veces est escrito ttulos que nos recuerdan el complejo proceso de miembros
representantes de la otra
cultura en un formulario los miembros de una cultura de habla Ingls puede
entender. Tales actos reflexivos
eran raros en el momento en el cine etnogrfico. Muchas de estas pelculas
quieren dar la impresin de Nanook
del Norte dio: somos testigos de las costumbres y el comportamiento, ya que
"naturalmente" se producen, no como resultado de
interaccin entre el cineasta y el sujeto.

Pgina 152

que apoyarlo. Tienden, por lo tanto, para inducir un "aj!" Efecto, en el que
captar un principio o estructura en el trabajo que ayuda a explicar lo que
OTHERS
De otro ser una representacin de la experiencia ms localizada. En lugar
tomamos
una mirada ms profunda. Polticamente documentales reflexivos reconocen
el camino
las cosas son, sino tambin invocar la forma en que podran become.Our
mayor conconciencia abre una brecha entre el conocimiento y el deseo, entre lo
es y lo que podra documentales be.Politically reflexivos apuntar
a nosotros como Verres y actores sociales, no a las pelculas, ya que los agentes que pueden colmar
esta brecha
entre lo que existe y las nuevas formas que pueden hacer de ella.
EL MODO PERFORMATIVA
Al igual que el modo de potica de la representacin documental, el modo
performativo
plantea preguntas acerca de lo que es el conocimiento. Qu cuenta como
conocimiento
o comprensin? Lo que adems de informacin sobre los hechos entra en
nuestra comprensin
130
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Corpus: Un Vdeo casero para Selena (Lourdes
Portillo, 1999). Foto cortesa de Lourdes
Portillo.
Directora Lourdes Portillo investiga la
repercusiones que siguieron al asesinato de
del popular cantante de Tex-Mex Selena. Era un
modelo positivo para las mujeres jvenes que aprenden
para canalizar sus energas en convertirse blacin
cantantes lar, o era ella misma una mujer joven
estimulado a reciclar las imgenes estereotipadas de
la sexualidad femenina? Portillo no responde a tales
preguntas tanto como ellos plantean en un engaging manera. Ella lo hace en parte por filmar en vdeo
para crear un retrato de familia de Selena y su
legado.
Pgina 153

de pie del mundo? Es de conocimiento describe mejor como abstracto y

barque

cuerpo, basado en generalizaciones y lo tpico, en la tradicin de Occidente

filosofa? O es el conocimiento describe mejor como concreto y encarnado,
basado en las caractersticas especficas de la experiencia personal, en la
tradicin de la poesa,
la literatura y la retrica? Documental performativo respalda esta ltima posicin y se propone demostrar cmo el conocimiento encarnado ofrece entratar en la comprensin de los procesos ms generales en el trabajo en la
sociedad.
El significado es claramente una, cargada de afecto coche phenomenon.A
subjetiva o pistola,
hospital o persona llevarn diferentes significados para diferentes
personas. Experimental
cia y la memoria, la implicacin emocional, cuestiones de valor y creencia,
compromiso y principio de todos entran en nuestra comprensin de los
aspectos
del mundo con mayor frecuencia dirigida por el documental: el marco
institucional
de trabajo (los gobiernos y las iglesias, familias y matrimonios) y soespecfica
prcticas oficiales (el amor y la guerra, la competencia y la cooperacin) que
componen un
la sociedad (como se explica en el captulo 4) guiones documentales
.Performative
la complejidad de nuestro conocimiento del mundo, haciendo hincapi en su
subjetiva
y dimensiones afectivas.
Obras como de Marlon Riggs Lenguas Desatado (1989), de Ngozi
Onwurah El
Cuerpo Hermoso (1991), y de Marlon Fuentes Bontoc Eulogy (1995) el estrs
la complejidad emocional de la experiencia desde la perspectiva de la
pelculafabricante de l, o ella misma. Una nota autobiogrfica entra en estas pelculas
que
lleva similitud con el modo de diario de la cinematografa
participativa. Perforpelculas mativas dan mayor nfasis a las cualidades subjetivas de experiencia
y la memoria que apartarse de recuento de hechos. Marlon Riggs, por ejemplo, hace uso de poemas recitados y escenas promulgadas que abordan la inestacas personales tensas involucrados en, identidad gay negro; La pelcula de
Onwurah construye
hasta tener un encuentro sexual en escena entre su propia madre y un apuesto
hombre joven; y Fuentes promulga una fantasa sobre la huida de su abuelo
de su cautiverio como objeto de exhibicin en la feria 1904 de St. Louis de la
Humanidad. Ac-

ocurrencias tuales se convierten amplificada por imaginadas. La combinacin

libre
cin de lo real y lo imaginado es una caracterstica comn de los
performativos
documental tiva.
Cul de estas pelculas y otros como Isaac Julien Buscando Langston
(1988), sobre la vida de Langston Hughes, o de Julien Frantz Fanon: Negro
Piel / Mscara Blanca (1996), sobre la vida de Frantz Fanon; Larry Andrews
de
vdeo Caballos de plata Negro y (1992), acerca de los problemas de la raza y
la identidad;
Robert Gardner Bosque de la Felicidad (1985), sobre las prcticas funerarias
en Benares,
India; Chris Choy y Renee Tajima de Quin mat a Vicente Chin? (1988),
sobre el asesinato de un estadounidense de origen chino por dos trabajadores
de automviles fuera de la obra
que al parecer le confundi con Japn; Rea Tajiri Historia y Memoria
(1991), acerca de sus esfuerzos por aprender la historia de la internacin de su
familia en deQu tipos de Documental existen? | 131
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campos de tensin de la durante la Segunda Guerra Mundial; y de Pratibha

Parmar Khush (1991),
trata de ser asitico britnico y gay, compartir es una desviacin de la
realizacin documental
Phasis lejos de una representacin realista del mundo histrico y hacia
libertades poticas, estructuras narrativas ms convencionales, y ms subformas subjetivas de representation.The calidad referencial del documental
que
da fe de su funcin como una ventana a los rendimientos mundiales a una
expresiva
calidad que afirma la altamente situada, encarnada y per- vvidamente
personal
perspectiva de temas especficos, entre ellos el cineasta.
Desde al menos Turksib (1929), Sal para Svanetia (1930), y, en un
vena satrica, Tierra sin pan (1932), documental ha exhibido muchas
cualidades performativas, pero rara vez han servido para organizar pelculas
enteras.
Estaban presentes pero no dominant.Some documentales participativos de
la dcada de 1980, como Las Madres de la Plaza de Mayo (1985) y Rosas en
Diciembre (1982), incluye momentos performativos que nos dibujan en subsubjetivo ", como si" las representaciones de hechos pasados traumticos (la
"desaparicin" de
el hijo de una de las madres que protestaron la represin gubernamental en Ar-

gentina y la violacin de Jean Donovan y otras tres mujeres de El Salhombres vadoran militares respectivamente), pero la organizacin dominante
para las pelculas
gira en torno a una historia lineal que incluye estos eventos. Performativa
documentales nos abordan principalmente, emocional y expresiva, en lugar
que nos seala el mundo fctico que tenemos en comn.
Estas pelculas nos enganchan menos con comandos o imperativos retricas
que con un sentido de su propia capacidad de respuesta viva. Re del cineasta
sponsiveness pretende animar nuestra. Nos comprometemos con su
representacin
tacin del mundo histrico, sino hacerlo de forma oblicua, a travs de la carga
afectiva que
solicitar a la misma y tratar de hacer nuestro propio.
Lenguas desatados, por ejemplo, comienza con una llamada de voz en off que
rebota
de izquierda y derecha, en estreo, "Brother to Brother", "Brother to
Brother. . . , "
y termina con una declaracin, "Los hombres negros hombres negros
amorosas es el revolucionario
acto. "El curso de la pelcula a travs de una serie de declaraciones,
representaciones, porecitaciones etic y realizaron actuaciones que dan testimonio de la
complejidad
de las relaciones raciales y sexuales dentro de la subcultura gay se esfuerza
por animarnos a
adoptar la posicin de "hermano" para nosotros mismos, al menos para la
duracin de la
pelcula. Se nos invita a experimentar lo que se siente al ocupar la subjetiva,
posicin social de un negro, gay, como el propio Marlon Riggs.
As como una esttica feminista puede tratar de mover los miembros del
pblico, reindependientemente de su gnero real y la orientacin sexual, en lo subjetivo
posicin de la perspectiva de un personaje feminista en el mundo, docperformativo
umentary busca ir a su audiencia en la alineacin subjetiva o afinidad
con su perspectiva especfica en el mundo. Al igual que las obras anteriores,
como Escuchar
a Gran Bretaa (1941), sobre la resistencia a los bombardeos alemanes por el
pueblo britnico
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 155

durante la Segunda Guerra Mundial, o Tres Cantos de Lenin (1934), en el

duelo de
La muerte de Lenin por el pueblo sovitico, los ltimos documentales
performativos tratan
para dar representacin a una subjetividad social que une lo general a lo
en particular, lo individual a lo colectivo y lo poltico a lo personal.
La dimensin expresiva puede ser anclado a individuos particulares, pero
se extiende para abrazar una forma social, o compartida, de la respuesta
subjetiva.
En un trabajo reciente de esta subjetividad social es a menudo la de la
underrepreSENTED o tergiversada, de las mujeres y las minoras tnicas, los gays y lesbians.Performative documental puede actuar como un correctivo a esas
pelculas donde
"Hablamos acerca de ellos a nosotros." Ellos proclaman, en cambio, que
"Hablamos acerca de
Qu tipos de Documental existen? | 133
Paris Is Burning (Jenny Livingston, 1991)
Paris Is Burning entra en un, negro, subcultura gay distinta en la que los
jvenes se agrupan en
"Luz", que compiten entre s en diversas categoras de la mmica y arrastre en
"bolas".
Organizado en parte para explicar esta sub-cultura de los no
participantes, Paris Is Burning tambin nos sumerge
performativa en la calidad y la textura de este mundo a un grado que 16 en
Webster Groves o
Pjaros muertos no.
Pgina 156

a usted ", o" Hablamos acerca de nosotros mismos para nosotros. "docperformativa
umentary comparte un reequilibrio y la tendencia correctiva con autoetnografa
grafa (trabajo etnogrficamente informada hecha por los miembros de la
comunidades que son los temas tradicionales de la etnografa occidental, como el
numerosas cintas hechas por el pueblo Kayapo de la cuenca del ro Amazonas
y
por los pueblos aborgenes de Australia). No obstante, contador de errores
con los hechos, la desinformacin con la informacin, pero adopta un modo
distinto de repreresentacin que sugiere el conocimiento y comprensin requieren un completo
diferente forma de compromiso.
Al igual que el documental temprano, antes de que el modo de prioridad de
observacin colocado

en la filmacin directa de encuentro social, el documental performativo

libremente
mezcla las tcnicas expresivas que dan textura y densidad a la ficcin
(punto de vista de disparos, partituras musicales, representaciones de estados
subjetivos de la mente,
flashbacks y las imgenes congeladas, etc.) con las tcnicas oratorias para
Direccining las cuestiones sociales que ni la ciencia ni la razn pueden resolver.
Documental performativo se acerca al dominio de la experimental o
cine de vanguardia, pero da, por ltimo, menos nfasis a la auto-contenida
calidad de la pelcula o vdeo que a su dimensin expresiva en relacin con
representaciones que nos remiten al mundo histrico para su ltima
meaning.We siguen reconociendo el mundo histrico por medio de familiaripersonas y lugares iar (Langston Hughes, paisajes urbanos de Detroit, el San
francisco Puente de la baha, y as sucesivamente), el testimonio de otras personas
(participantes en
Lenguas desatados que describen las experiencias de los hombres negros, los
homosexuales; la persona
confidencias de voz en off personales de Ngozi Onwurah sobre su relacin
con
su madre en la belleza del cuerpo); y escenas construidas alrededor
participativa
o modos de observacin de representacin (entrevistas con varias personas
en Khush y yo soy britnico pero. . . ; Momentos observados de la vida
cotidiana en Selva
de la Felicidad).
El mundo representado por los documentales performativos se convierte,
sin embargo, baada por los tonos evocadores y matices expresivos que conconstantemente nos recuerdan que el mundo es ms que la suma de la
evidencia visible
derivamos de ella. Otro ejemplo temprano, parcial de la modalidad
performativa,
De Alain Resnais Noche y niebla (1955), sobre el Holocausto, hace que este
punto
vvidamente. Voz sobre comentarios e imgenes de ilustracin nominacin de
la pelcula
nate Noche y Niebla para el modo de exposicin, pero la inquietante, calidad
personal
dad del comentario mueve hacia la pelcula performative.The es menos acerca
de
la historia de la memoria, menos acerca de la historia de arriba-lo que sucedi
cuando
y por qu, y ms acerca de la historia desde abajo, lo que una persona podra
ex-

periencia y lo que puede sentir como a someterse a esa experiencia. Mediante

el tono elptica, evocadora del comentario de Jean Cayrol, un sobreviviente
de Auschwitz, Noche y Niebla establece para representar lo irrepresentable:
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 157

la pura inconcebible de actos que desafan toda razn y toda la narrativa order. Evidencia visible abunda de pertenencias y organismos, de las vctimas y
sobrevivientes-pero la voz de la Noche y niebla se extiende ms all de lo que
la evidencia
confirma: se pide una respuesta emocional por parte de nosotros que reconoce
cmo entender este caso, dentro de cualquier marco preestablecido de
referencia
es una imposibilidad absoluta (aunque como podemos llegar a una sentencia
de la atroz
monstruosidad de tal genocidio).
En un espritu similar, el cineasta hngaro Pter Forgcs ha descrito
su objetivo de no polemizar, no para explicar, no discutir o juez, tanto
como para evocar un sentido de lo que las experiencias pasadas eran como
para aquellos que vivieron
ellos. Sus documentales extraordinarias se hacen de las pelculas caseras reorganizada en representaciones performativas de la agitacin social causados
por la Segunda Guerra Mundial: Free Fall (1998), narra la vida de un judo
con xito
hombre de negocios en la dcada de 1930, Gyorgy Peto, que es finalmente
atrapado en
Qu tipos de Documental existen? | 135
Noche y Niebla [Noche y niebla] (Alain Resnais, 1955)
Gran parte del material presentado en la Noche y niebla fue baleado por
agentes de los campos de concentracin, a continuacin,
descubierto despus de la guerra por los aliados. Alain Resnais compila este
material en un testimonio lacerante
a los horrores de la inhumanidad. Su pelcula ofrece mucho ms que la
evidencia visual de las atrocidades nazis. Insta
que recordemos, y nunca olvidemos lo que pas hace mucho tiempo en estos
campos. Se une el pasado con el
presente y da a la memoria la carga de sostener una conciencia moral.
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Free Fall (Pter Forgcs, 1998). Fotos cortesa de Pter Forgcs.

Pter Forgcs depende completamente de metraje encontrado, en este caso,
pelculas caseras desde la dcada de 1930 y

1940. Tal material revela la vida, ya que fue visto y experimentado en un

momento dado. Forgcs retrabajos
las imgenes, recortar imgenes, lo que frena el movimiento, aadiendo ttulos
y msica, para combinar un sentido
de perspectiva histrica con una forma de compromiso emocional. El
resultado es bastante potica, radicalmente
diferente en el tono de los clsicos documentales Segunda Guerra Mundial en
un modo expositivo, como el
Why We Fight serie.
Pgina 159

La decisin de Alemania, a finales de la guerra, para aplicar su "solucin

final" para HunJudios garian; y Danubio xodo (1999) habla de las migraciones forzadas de
Judios por el Danubio en camino a Palestina, en el rostro de resistencia
britnica
distancia a la llegada de ms refugiados, y de alemanes que huir ro arriba
de Rumania a Alemania cuando el ejrcito sovitico los impulsa desde
su pelcula land.The se basa principalmente en pelculas caseras tomadas por
el capitn de
un crucero Danubio involucrados en el transporte de estos dos grupos.
Danubio xodo hace ningn intento de contar la historia general del mundo
Guerra II. Al centrarse en estos eventos especficos, visto desde el punto de
vista de un
participante en lugar de un historiador, Forgcs sugiere algo, sin embargo,
sobre el tono general de la guerra: l sugiere cmo, para algunos participantes,
la guerra era sobre todo un enorme flujo de los pueblos, dentro y fuera de
varios
pases, para una amplia variedad de razones. La prdida se produce, junto con
luxacin
cin. La guerra se cobra su peaje no de las bombas solas, pero a partir de estos
casos de
xodo civil que transform la faz de Europa.
Forgcs quiere salir de evaluacin y juicio para nosotros sino tambin para
postPone este tipo de reflexin, mientras experimentamos una forma ms directa
subjetiva
encuentro con estos acontecimientos histricos. Invoca afecta sobre efecto,
emocional
cin sobre la razn, no rechazar el anlisis y el juicio, pero para colocarlos en
una base diferente. Al igual que Resnais, Vertov, y Kalatozov delante de l, y
como
as que muchos de sus contemporneos, Forgcs elude posiciones ya hechas
y categoras prefabricados. l nos invita, como todos los grandes
documentalistas

no, a ver el mundo de nuevo y volver a pensar nuestra relacin con

ella. Performativa
documental restaura un sentido de magnitud a lo local, especfico y emmucho cuerpo. Se anima al personal a fin de que se convierta en nuestro
puerto de entrada a
la poltica.
Podemos resumir este bosquejo general de los seis modos de documentacin
representacin tario en el siguiente table.Documentary, como la vanguardia,
comienza en respuesta a la ficcin. (Las fechas de esta tabla significan cuando
un modo de
se convierte en una alternativa comn; cada modo tiene predecesores y cada
contina hasta nuestros das).
Qu tipos de Documental existen? | 137
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Tabla 6.1
Modos de Documentales
Caractersticas fundamentales
, Deficiencias
Hollywood ficcin [1910s]: narrativas de ficcin de mundos imaginarios
-ausencia De la "realidad"
Documental potico [1920]: volver a montar fragmentos de la
mundo poticamente
-falta De especificidad, demasiado abstracto
Documental expositivo [1920]: abordan directamente cuestiones
en el mundo histrico
-overly Didctica
Documental observacional [1960]: evitar commentaria y recreacin; observar las cosas como
que sucedan
-falta De la historia, el contexto
Documental participativo [1960]: entrevista
o interactuar con los sujetos; utilizar pelculas de archivo
para recuperar la historia
Fe -Exceso en testigos, ingenuo
historia, demasiado intrusivo
Documental reflexivo [1980]: preguntas
la forma documental, desfamiliarizar
los otros modos
-demasiado Abstracto, perder de vista accuestiones tuales
Documentales performativa [1980]: estrs aspectos subjetivos de un
discurso objetivo clsico
-prdida De nfasis en la objetividad puede relegar tales pelculas
a la vanguardia; Uso "excesivo" de estilo.

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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
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Captulo 7
Cmo Tiene Documentales Dirigido
Temas sociales y polticos?
GENTE COMO VCTIMAS O AGENTES
Cuando nos preguntamos "Qu hacer con la gente?" En el Captulo 1, nuestra
discusin
sin cay principalmente dentro de un marco tico. Qu consecuencias se
sigue de
diferentes formas de respuesta y compromiso con los dems? Cmo podemos
representar o hablar de los dems, sin reducirlos a estereotipos,
peones, o vctimas? Estas preguntas permiten pocas respuestas fciles, pero
tambin
sugieren que los problemas no son ticas solo. Para actuar de forma poco tica
o para misiones
representan otros implica la poltica y la ideologa, as.
En una dura crtica de la tradicin documental, especialmente en lo que repretantes periodismo televisivo, Brian Winston sostiene que 1930 documentos
cineastas mentarios en Gran Bretaa tomaron una visin romntica de la
trabajadora
sujetos de clase; no pudieron ver al trabajador como un activo, autodeterminacin
agente de cambio. En lugar de ello, el trabajador sufri de una "difcil
situacin" que otros,
a saber, los organismos gubernamentales, deberan hacer algo al respecto.
Problemas de vivienda (1935), por ejemplo, dio a los habitantes de tugurios
del tunidad
tunidad de hablar por s mismos, en un conjunto de formato de entrevista
sonido sincrnico
dentro de sus propios hogares. Las palabras de los trabajadores reales
aparecieron en British
pantallas por primera vez, un logro sensacional en los das larga BEtelevisin proa o los reality shows. Pero aparecieron como si vinieran con el
sombrero en
139
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parte, para explicar sus condiciones de vida miserables cortsmente con la

esperanza de que
alguien ms estara de acuerdo en hacer algo al respecto. (Problemas de
vivienda

tena la Luz y Coca-Cola Company gas como patrocinador desde tugurios

gobierno
liquidacin, la "solucin" propuesta a la difcil situacin de los trabajadores,
que se sirve de la comlos propios intereses de Pany de ltima instancia, aumentar el consumo de
gas). Haba
menos la militancia de fase supplication.The se fij para una poltica de la
Charitable
benevolencia ble.
Como seala Winston, el impulso para representar al trabajador
romnticamente o poticamente, dentro de una tica de la preocupacin social y la empata de
caridad, negado
el trabajador un sentido de igualdad de condiciones con el cineasta
filmmaker.The mantuvo
control del acto de la representacin; colaboracin no estaba en el aire. Un
proprofesional cuerpo de cineastas ira sobre representacin de los dems de
acuerdo
con su propia tica y su propio mandato institucional como gobiernopropagandistas patrocinados, en el caso de John Grierson y sus colegas,
y como periodistas en la "tradicin de la vctima" que Winston argumenta
siguieron
de este ejemplo. A pocos aos de este tipo de pelculas y "El trabajador se
situara
revelado como el tema central del documental, annimo y pattico, y el director de documentales vctimas seran tanto de un
"artista" como cualquier otro cineasta "(" La Tradicin de la Vctima en
Griersonian
Documental, "en Alan Rosenthal, ed., Nuevos Desafos para Documental,
p. 274).
Entre parntesis, debemos notar que esta "tradicin", si esa es la palabra
correcta
para una forma de prejuicio de clase, no prevalecer en todas partes, o con
todo el mundo.
Como veremos ms adelante en este captulo, los aos 1920 y 1930 de Cine y
Fotos
Ligas de varias naciones eligieron muestras de resistencia de los trabajadores,
como
huelgas y protestas por su temtica y Joris Ivens y Henri Storck
hecho su propia cuenta claramente partidista y altamente activista de un
carbn belga
huelga de la mina, Misre au Borinage (1933), como un acto de solidaridad
con la desafiante

los trabajadores. (Es un precursor de documental ganador del Oscar de

Barbara Kopple,
Harlan County, EE.UU.) El objetivo de la ira de Winston es ms
especficamente los
informes gobierno- o red de televisin patrocinados por la que prefieren
presentar
trabajadores como dcil e impotente, pero necesitados.
Para Winston una pregunta constituye una prueba de fuego para la poltica de
la docurepresentacin umentary: "Pero si es cierto que los problemas de vivienda son
afectado por cincuenta aos de esfuerzo documental, qu justificacin puede
haber
sea para seguir haciendo este tipo de pelculas y cintas? "Winston seala que
un Fail
Ure para lograr el cambio social no era inevitable; que se deriv de la poltics de representacin poner en prctica:
No haba nada, sin embargo, en esta ambicin de ser los propagandistas de
una
sociedad mejor y ms justa (compartido por todo el movimiento documental)
que inevitablemente conducir a la constante, repetitivo, y en ltima instancia
intil
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la exposicin del mismo conjunto de problemas sociales en los televisores de

Occidente
noche tras noche. . . .Benchmarks Se establecieron por tanto para todos los
posteriores
trabajar tanto en cine como en la televisin para todo el mundo de habla Ingls
y
ms all. ("Vctima". P 270)
Podemos tomar excepcin a la condena general de documental
y para el supuesto de que los documentales ms radicales solo resolveran
temas como los problemas de vivienda, o, por el contrario, que el fracaso para
resolver
cuestiones urgentes necesariamente demuestra la impotencia de los docucomenta- que intentan representarlos, sin tener en cuenta otra social y
las fuerzas polticas en el trabajo en un grado moment.The histrico dado de
activismo
entre los trabajadores, el equilibrio poltico del poder en el gobierno, las
polticas
y las acciones de las industrias implicadas en la cuestin de la vivienda, por
ejem-

plo, que todos tienen significativa de soporte tanto como, si no ms, la

persuasin retrica y la eficacia poltica de documentales en este essue.We puede estar de acuerdo, sin embargo, que las polticas de
representacin localiza documentaries dentro de un mbito ms amplio de debate social y
contestacin. Songard para la tica implica una relacin de polticos e ideolgicos,
consecuencias
as como.
Todos los documentales tienen una voz propia, pero no todos documental
voces abordan directamente las cuestiones sociales y polticas. (Documentales
poticos
puede parecer muy alejado de los problemas sociales; esto puede ser una
opcin poltica en
un nivel, pero cambia nuestra atencin primaria a otras consideraciones.)
Nosotros
mira aqu a algunos de esos documentales que aborda la di- poltica
rectly.These son pelculas como Problemas de vivienda, Cara
Carbn, y humo
Amenaza, entre los documentales britnicos de la dcada de 1930, por
ejemplo, que
entrar en los debates en curso del da sobre valores sociales y creencias
ms que sobre los hechos aceptados o visiones poticas.
CONSTRUCCIN DE LA IDENTIDAD NACIONAL
Entre los muchos debates especficos que los documentales han abordado ms
su historia, que se centrar en cuestiones de Estado-nacin: la construccin
de la nacionalidad y el nacionalismo, y la relacin del cine documental
a los intereses de los gobiernos en el poder y los intereses de la desechable
sessed, de los cuales Karl Marx dijo una vez, "que no pueden representarse a
s mismos;
que deben estar representados ", una declaracin a la que tanto documental
y produccin de video por aquellos que han sido los presuntos "vctimas" de
los documentales tradicin las mujeres, las minoras tnicas, homosexuales y
lesbianas,
Tercer Mundo pueblos-da la mentira.
La construccin de las identidades nacionales consiste en la construccin de
un
sentido de comunidad. "Comunidad" invoca sentimientos de inters comn y
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el respeto mutuo, de las relaciones recprocas ms cerca de los lazos

familiares que conobligaciones contractuales. Valores y creencias compartidas son vitales para
un sentido de la composicin

comunidad, mientras que las relaciones contractuales pueden llevarse a cabo a

pesar de diferencias de valor y fe. Un sentido de comunidad a menudo parece una
Calidad "orgnica" que une a las personas cuando comparten una tradicin,
cultura
tura, o goal.As comunes, que puede parecer muy alejado de temas de Lo ideal
loga, donde las creencias en competencia luchan por ganar los corazones y
las mentes.
Por otro lado, las formas ms graves de ideologa pueden ser preprecisamente los que hacen que la comunidad parecen naturales, o rara vez
organic.We
detenemos a considerar cuidadosamente las preguntas tales como: A quin
elegimos
emular o identificarse con y por qu? A quin elegimos como objetos de sexo
deseo ual, o el amor, y por qu? A quin se opt por unirse a como miembros
de
una comunidad, y por qu? La necesidad de modelos de conducta, los seres
queridos, y social
perteneciente parece profundamente formas human.These de interdependencia
"justo
suceda ", o eso parece.
Y, sin embargo, dentro de las diferentes sociedades, en diferentes puntos en el
tiempo, los individuos
entrar en muy diferentes formas de relacin con los dems. Lo que sea
unidades o necesidades bsicas estn involucrados, toman una variedad de
formas concretas,
y estas formas parecen, al menos en los tiempos modernos, susceptibles a consociales
construccin. Ya se trate de una declaracin de derechos o de un plan
quinquenal, un despotismo benigno o un
espritu competitivo, ideologas entran en juego para proporcionar historias,
imgenes y
mitos que promueven un conjunto de valores sobre el sentido de comunidad
others.The
siempre viene en el precio de los valores y creencias alternativas desviada
considera,
polticas subversivas, o illegal.The de cine documental y direcciones vdeo
las formas en que el documental ayuda a dar expresin tangible a la vaues y creencias que construyen o concurso, formas especficas de pertenencia
social, o
comunidad, en un momento y lugar determinados.
Tome el cine sovitico de la dcada de 1920, por ejemplo. Todo
cinematografa dedependido de apoyo del Estado despus de la Revolucin Rusa de 1917.Like
la So-

viet movimiento artstico conocido como el constructivismo, el cine sovitico

explor cmo
pelcula podra servir a las aspiraciones revolucionarias del momento: cmo
podra
representar el "hombre nuevo" de la sociedad comunista, como no poda
construir un discultura tinct liberado de la tradicin burguesa, como no poda trascender la
clase de edad
divisiones en las ciudades, las relaciones casi feudales en el pas, y tad
parroquial
san- en las distintas repblicas para fomentar un sentido de comunidad que
gira
alrededor de la unin de repblicas socialistas soviticas y el liderazgo de la
Fiesta comunista?
Las respuestas variaron, pero, en general, el cine sovitico adopt una fuerte
medios retricos de estilos y formas expression.Persuasive predominaron,
y pocos eran ms convincente en su defensa de estrategias especficas que
Sergei Eisenstein y teora del montaje de Dziga Vertov.Eisenstein insistieron
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sobre la necesidad de que el cineasta yuxtaponer imgenes o disparos, en

formas
que sacudi al espectador en la consecucin de nuevos
conocimientos. Fragmentos de lo que es,
lo que podra ser, puesto delante de la cmara, combinados en una visin de la
nueva,
de lo que el director de cine, como los miembros de una sociedad nueva,
podra modelar en
el momento. Aunque Eisenstein hizo uso de secuencias de comandos y, a
veces ac, que pueden haber sido sorprendido res a encontrarse a s mismo considerado
una ficcin
cineasta por las generaciones posteriores: como primeros documentalistas en
otros pases,
Pelculas de Eisenstein, como la huelga, El acorazado Potemkin,
Octubre, y la
Antiguo y el Nuevo, se dispusieron a dar expresin tangible a un sentido de la
composicin
comunidad en el proceso de construccin, construccin que, en este caso, gira
alrededor de masas de personas reales se unen para alcanzar objetivos unatsostenible por cualquier otro means.There era poco en intencin bsica para
separarlo

de documentalistas ms declaradamente puros como Dziga Vertov.

Vertov, como los realizadores de observacin de la dcada de 1960, evit todo
formas de scripting, puesta en escena, que actan, o recreando. Quera coger
la vida
-raw mano y despus de montar de l una visin de la nueva sociedad en el
proceso de emergence.His propio trmino para el cine, kinopravda (pelcula
de verdad),
insistido en una ruptura radical con todas las formas de la estructura teatral,
literario para
pelcula: estas formas dependan de las estructuras narrativas que paralizaron
el potencial del cine para ayudar a construir una nueva realidad visual y, con l, una
nueva sola realidad oficial. Sus cuarenta y tres noticiarios semanales realizados en
1.918 a 1919 el actual
alquiler acontecimientos, su Kinopravda serie de informes sobre la vida en el
post-revolucionaria
Unin Sovitica (1923-25), su primer largometraje, Kinoglaz [Kino-Eye o
Vida desprevenido] (1925), y su mejor conocida pelcula, El hombre de la
Cmara de pelcula (1929), todos dan testimonio de su creencia de que el cine
poda ver una
invisible para el ojo humano y el mundo ayudar a traer ese mundo a la
existencia.
Cine y revolucin van de la mano. Como Vertov mismo dijo,
Estoy cine ojo, creo un hombre ms perfecto que Adn, puedo crear miles
de diferentes personas de acuerdo con preliminares blue-grabados y diagramas
de diferentes tipos.
Soy cine ojo.
De una persona me tomo las manos, el ms fuerte y el ms diestro, de
otra me tomo las piernas, el ms rpido y ms bien proporcionado; a partir de
un tercio, la ms
cabeza y hermosa y expresiva a travs del montaje creo una nueva persona
hombre fect. ("Kinoks: Una revolucin" [1923], en Annette Michelson,
ed., KinoOjo: Los Escritos de Dziga Vertov, p. 17)
Kino-ojo se entiende como "aquello que el ojo no ve"
como el microscopio y el telescopio de tiempo. . .
[como] "atrap la vida sin saberlo", etc., etc.
Todas estas diferentes formulaciones eran mutuamente complementaria, ya
que implicaba
en kino-ojo fueron:
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todos los medios cinematogrficos,

todas las invenciones cinematogrficas,

todos los mtodos y medios que podran servir para revelar y mostrar la
verdad.
No kino-ojo por su propio bien, pero la verdad a travs de los medios y
posibilidades
de ojos pelcula, es decir, kinopravda ["verdad pelcula"].
No "a filmar por sorpresa de la vida," por el bien del "inconsciente", pero con
el fin de mostrar
personas sin mscaras, sin maquillaje, para ponerse al da a travs del ojo de la
cmara en un momento cuando no estn actuando, para leer sus pensamientos,
puso
desnudo por la cmara.
Kino-ojo como la posibilidad de hacer visible lo invisible, la clara claro,
el manifiesto oculto, el disfrazada abierta, el actuado nonacted, haciendo
falsos
capilla en la verdad.
Kino-ojo como la unin de la ciencia con noticiarios para promover la batalla
por el
decodificacin comunista del mundo, como un intento de mostrar la verdad
sobre la
pantalla-pelcula-verdad. ("El nacimiento de Kino-Eye" [1923], en Michelson,
pp.41-42)
Para Vertov todo verdadero cine cay bajo la bandera de kino-ojo y KinoPravda; todo otro cine sigue siendo un apndice de novelas y plays.Vertov no tena necesidad de acuar una palabra como "documental", ya que, para
l, sus pelculas
plasmada la esencia del cine, no a los rasgos de un gnero. Irnicamente, el
plazo kinopravda volvera a utilizar a travs del homenaje a Vertov por
Jean Rouch y Edgar Morin cuando llamaron a su nueva forma de documento
mentaria cine cinma vrit (francs para kinopravda), como un tipo (o
modo) del documental, ms que como un trmino category.A todo incluido
que
haba comenzado con Vertov como la definicin de toda verdadera cine se
convirti en asoado no slo con el rea ms delimitado de un gnero, el documental, pero
tambin con el subgnero ms delimitado del documental participativo!
Kino-ojo contribuy a la construccin de una nueva sociedad, demuestra
strating cmo las materias primas de la vida cotidiana como capturados por la
cmara podra
ser sintticamente reconstruido en una nueva order.Vertov no volver a la
pasado histrico ya que exigieron recreacin con trajes, guiones, y
actuaciones. Es partidario de las pelculas de compilacin de Esther Shub a la
reconstrucciones de los acontecimientos histricos de Eisenstein, Dovzhenko,
Pudovkin, y

otros, pero favorecieron an ms situaciones de disparo y los acontecimientos

de la vida en
el presente que podra ser remodelado para revelar la forma del futuro.
Vertov, como muchos artistas de principios del siglo XX, realiz gran REVrencia para las tecnologas de la mquina y para la experimentacin radical
con
las formas tradicionales. En sus manos, una reverencia por la perfeccin del
Kinoojo facilit la construccin de una comunidad sovitica que dio prioridad a
colectividad sobre la individualidad, el cambio sobre la inmovilizacin, y la
unidad como una nacin
lidad, con un lder central (Lenin, entonces Stalin). Su dedicacin a lo formal
la innovacin, sin embargo, hara que l, y la mayora de las otras figuras
principales
del cine sovitico y el arte constructivista, dificultad creciente a finales de
1920
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y 1930 tempranos como el Estado comenzaron a imponer una ms accesible, y

formumulaic, estilo de representacin que lleg a ser conocido como "realismo
socialista"
(una vuelta a las narraciones lineales, personajes reconocibles con psicofamiliarizado
perfiles lgicos, y los temas de mayor conciencia que l- pronta
huevas de dedicarse a "la gente" y el Estado). En 1939, Vertov le faltaba el patrocinio estatal que era necesario hacer una pelcula. Como
l
registrada en su diario de ese ao,
Me siento como si yo fuera as en la parte inferior. Frente al primer paso de
una larga y empinada staircaso. Mi violn se encuentra en la parte superior, en el rellano. Muevo la
proa. . . en
aire. Les pido que se le permitiera conseguir mi violn. Me subo en el primer
paso. Pero el
persona a cargo de la etapa me empuja a un lado y le pregunta: "Dnde ests
yendo?"
Sealo mi arco y explico que mi violn est all arriba. "Pero, qu vas a hacer
planificar para jugar en el violn? Cuntanos, describirlo a us.we
discutirlo; vamos a correspondiente
rect ella; vamos a aadir a la misma; vamos a coordinar con los otros
pasos; vamos a rechazar o

Confrmalo."
Yo digo que soy un compositor. Y yo no escribo con palabras, sino con los
sonidos.
Luego me piden que no se preocupara.
Y quitar mi arco.
Tal vez el arco fue pasado a John Grierson. Grierson, junto con
Flaherty, es a menudo llamado el padre del documental (un trmino que se le
atribuye
haber acuado en una revisin de la Flaherty Moana; Vertov tena poca
necesidad de tales
una palabra desde su teora abarcaba todo el cine). Convenci a la
Gobierno britnico que ver con la pelcula en 1930 lo que el gobierno
sovitico tena
hecho desde 1918: hacer uso de una forma de arte para fomentar un sentido de
identidad nacional
tidad y la comunidad compartida acorde con su propia poltica agenda.By
el establecimiento de una unidad de cine en la Junta de Comercializacin
Imperio 1930 hasta 1933
y luego en la oficina de correos de Gobierno (GPO) a partir de 1933, dio
Grierson
el documental una base institucional, cultiva una comunidad de prctica
titioners, defendi las formas de convencin documental seleccionado y encouraged un conjunto especfico de las expectativas del pblico.
Grierson extendi su ejemplo primero a Canad, donde se convirti en el
primer comisionado pelcula de la National Film Board de Canad en 1939, y
a continuacin, a las Naciones Unidas, donde se desempe como
coordinador de medios de comunicacin
por la UNESCO en 1947. El modelo de patrocinio del gobierno de documento
propagacin pelcula mentaria a muchos otros pases, incluyendo los Estados
Unidos, inicialmente a travs de la determinacin inquebrantable de Pare
Lorentz,
quien produjo el arado que rompi los Llanos (1936) y The River (1937)
para diferentes agencias gubernamentales, y ms tarde, gracias a la Segunda
Guerra Mundial, a travs de
los esfuerzos de los cineastas de Hollywood convertidos como Frank Capra
(el qu
We Fight serie), de John Ford (La batalla de Midway), y John Huston (Repuerto desde las Aleutianas, La Batalla de San Pietro).
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John Grierson, como Pare Lorentz, rehuy el formal o potica

la innovacin de Dziga Vertov o la vanguardia europea en general al estrs
el papel del director de documentales como pelculas orator.These se dise

para entrar en el mbito de la poltica social y de orientar o predisponer

pblica
opinin de soluciones preferidas. Desde la eliminacin de arrabales
en Problemas de vivienda
para combatir en Preludio a la Guerra (1941), la primera de las siete
partes Why We Fight
serie, estas pelculas se esforzaron para orientar al espectador hacia una
perspectiva particular,
tiva en el mundo que pidi consenso nacional sobre los valores y por debajo
creencias avanzado por la pelcula. El gobierno del estado-nacin sirvi a la
bien comn, y el hombre comn, por tanto, debe servir al gobierno
Ment con diligencia y buena fe. Tales esfuerzos afirmaron un sentido de
nacin
identidad cional y community.Individuals incluido unieron en una causa
comn
para defender los ideales atesorados, como pelculas especficas atestiguan,
como carbn de cara, hecho
por Alberto Cavalcanti en 1935 para la unidad de la pelcula GPO bajo
Grierson como
respetuoso homenaje a los hombres de la clase trabajadora que extraen el
carbn que ONU
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El ro (Pare Lorentz, 1937). Foto cortesa de los Archivos Nacionales.
El poder del ro es igualada por el poder de la voz en off. Pronto, se nos dice,
la turbulencia
violencia prestado de inundaciones ceder a la potencia aprovechamiento de
represas, gracias al patrocinio federal
de la Autoridad del Valle de Tennessee.
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derpins poder de Gran Bretaa industrial, y el ro, hecha por Pare Lorentz en
1937 para la Farm Security Administration con su promocin del Decenal
Administracin Valley nessee como la solucin al problema de la destructiva
inundaciones y una necesidad desesperada de energa elctrica rural.
John Grierson menudo define su posicin en contraste con la romntica
idealismo de Robert Flaherty. Se dirigi a los temas de la porneo
mundo Rary y promovi un enfoque de sentido comn al nacionalismo y
comunidad en lugar de una reverencia por las cualidades de un mundo pasado
y
una visin mtica de parentesco y affinity.We puede entender cin de Grierson
contribucin al documental no slo como ms prctico AP, cabeza dura
abordaje a los problemas sociales, sino tambin como una versin ms
conservadora de la So-

la esttica de viet cine. En lugar de fomentar el potencial revolucionario

de los trabajadores y campesinos del mundo, Grierson promovi la ameCmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 147
El ro (Pare Lorentz, 1937). Foto cortesa del Archivo Nacional.
"El ingreso de un ao" pende de un hilo. La suave y seco, difciles de reunir
algodn contrasta con la
furia salvaje del ro. El ro personaliza el tema de la conservacin perfilando
el "pequeo"
en lugar de los intereses de las empresas ms grandes, que tambin buscan los
beneficios de control de inundaciones. Y, como en El
Ciudad, el "pequeo" no puede hacer por s mismo lo que el gobierno debe
hacer por l. Why We Fight,
tratando de motivar a los hombres para ir a la guerra, va a restaurar un sentido
de la iniciativa populista que estas pelculas en
apoyo del New Deal opt por restar importancia.
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potencial liorative de la democracia parlamentaria y la intervencin del

gobierno
cin para aliviar los problemas ms acuciantes y abusos ms graves de una sosistema oficial que quedaba unquestioned.This fundamentalmente paliativo
impulso, sin duda, contribuye a la "tradicin de la vctima", descrito por
Brian Winston.
John Grierson tambin menospreciado, pero dej sin respuesta la domeconmica
INANZAS del cine de ficcin; documental era una alternativa,
prctica moralmente superior para los cineastas de la virtud pblica y contrato
social
la ciencia: no es tan entretenido, pero sin duda mejor para nosotros. Estoma
maquillada
Ries y experimentacin potica tenan su lugar, pero en un peldao inferior de
una
ttem de la cultura. Grierson alineado su concepto de documental con sopropsito cial y las polticas pblicas, la eliminacin de reclamo ms inclusiva
de Vertov para
kino-ojo como el elemento esencial de toda verdadera cine, no slo
documental.
La expansin y el poder de la teora del cine sovitico se estrecharon en un
conjunto
de las cuestiones que rodean un sentido ms limitado de lo documental como
no
gnero de ficcin podra significar o do.The construccin de un sentido de
comunidad
y la identidad nacional giraba en torno a la coordinacin de aspiracin
individuales

cin con las polticas y prioridades del gobierno por medio de una forma
documental
despojado de su ms audaz ambitions.John Grierson nos dio nuestra viprototpico
sin de la pelcula documental que, manejado con la invencin y sensibilidad
dad de un Alberto Cavalcanti, Basil Wright, o Humphrey Jennings, podra ser
una cosa de belleza, pero ms a menudo se convirti, en las manos del
gobierno y
hacks patrocinados por empresas, una cosa del didactismo tediosa.
Impugnar la NACIN-ESTADO
John Grierson dio su visin de la pelcula documental formar un nivel de
prominencia y respetabilidad, pero a un costo que no todos los cineastas estaban
dispuestos a pagar.
Otros cineastas proponen un sentido de comunidad basada en acciones, y
cambios, que los gobiernos parecan preparados para aceptar o make.Their
pelculas tomaron posiciones que se oponan a las polticas de los gobiernos y
las inindustrias. Estos cineastas constituyeron la vanguardia poltica del documento
cine mentaria.
En dicha actividad Estados Unidos se remonta a los esfuerzos de la de Trabajo
Cine res 'y de la foto Ligas de los aos 1920 y 1930, que produjo informacin sobre las huelgas y otros temas de actualidad desde la perspectiva
de la
clase obrera. Alineado con el Partido Comunista, Ligas similares surgieron en
Gran Bretaa, Japn, los Pases Bajos, y France.They adoptaron una
participativo
el modo de hacer cine, identificando sistemticamente y colaborando con su
trabajadores-sujetos, evitando as el riesgo de presentndolos como vicimpotentes
timas. Este fue un cine de empoderamiento que pretenda contribuir a la
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movimientos sociales radicales de la dcada de 1930 y construir comunidad

desde una grassraces, el nivel de oposicin y no de una de arriba hacia abajo, por el gobierno
nizaciones
chestrated una.
Las personas que tuvieron sus inicios en el cine y fotos Liga rompieron
distancia a mediados de la dcada de 1930 para formar otras organizaciones
dedicadas a la produccin de
pelculas de mayor ambicin que los noticieros a veces superficiales del

Liga. Las cifras de escritores como Lillian Hellman y Clifford Odets a Filmfabricantes como Leo Hurwitz y Joris Ivens prestaron su apoyo a esta
effort.Fronniveles Films, por ejemplo, produce Corazn de Espaa (1937), para obtener
apoyo
por la causa republicana en la Guerra Civil espaola, mientras Contemporneo
Hishistoria-, un grupo ms ad hoc de los partidarios de John Dos Passos a Ernest
Hemingway, patrocinado la produccin de gran alcance documentacin de
Joris Ivens
tario La Tierra Espaol (1937) por la misma causa.
Joris Ivens puede, de hecho, ser considerado como otro de los mltiples "fatros "del documental, junto a Louis Lumire, Esther Shub, Dziga Vertov, John Grierson, y Robert Flaherty, pero su carrera, que comenz ilustriously con las pelculas poticas experimentales El puente (1928) y Rain
(1929), casi desaparecido de la vista despus de la Segunda Guerra Mundial,
cuando su poltico
creencias cal lo llevaron al otro lado de la Cortina de Hierro. Ivens hizo
nuclear
pelculas merosos en Rusia (Komosol, 1933), Alemania Oriental (Cantar de
los Ros,
1954), Vietnam del Norte (El Paralelo XVII, 1968), y las de los Pueblos
Repblica de China (antes de la primavera, 1958; Cmo Yukong movi las
montaas,
1976; El cuento del Viento, 1988). Forman poca o ninguna parte de la norma
historias documentales en Occidente.
Para Ivens, la colaboracin result un ingrediente esencial para su filmmakformas ing practice.Those de ensayo, recreacin, o puesta en escena que
podran
desconcierto Vertov eran de un valor real a Ivens si mejoran el sentido de
esfuerzo colectivo y la solidaridad forjada al calor del conflicto social. (Ello
No fue hasta despus de la llegada del cine observacional en la dcada de
1960 que
estas prcticas se convirtieron en objeto de crtica intensa; reflexiva y Perfordocumentales mativas los han restaurado para el repertorio del cineasta.) En
haciendo Misre au Borinage (1934), en colaboracin con el cineasta belga
Henri Storck, por ejemplo, sobre una huelga masiva mina de carbn en el
Borinage
regin de Blgica, Ivens dio cuenta de que la captura de "desprevenido vida"
era
no es suficiente: tambin se tuvo que protegerse contra las normas artsticas
que puedan colorear
perspectiva y de un cineasta disminuir su poltica voice.As Ivens seala en
su libro, La cmara y yo,

Cuando la sombra de corte limpio de la ventana del cuartel cay sobre los
trapos sucios y
platos de una mesa el efecto placentero de la sombra en realidad destruyeron
el esfuerzo
fect de suciedad que queramos, as que rompi los bordes de la
sombra. Nuestra puntera
era evitar efectos fotogrficos agradables distraer a la audiencia de
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 149
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las verdades desagradables que estaban mostrando. . . .Hay Tambin ha habido

casos en los
la historia del documental cuando los fotgrafos se convirtieron en tan
fascinado por
la suciedad que el resultado fue la tierra pareca interesante y extrao, no es
algo
repelente al cineasta cine audience.The debe estar indignado y enojado
acerca de la prdida de las personas antes de que pueda encontrar el ngulo de
la cmara justo en la
suciedad y en la verdad. (. p 87)
Este realismo descarnado culmina en la escena final de la pelcula, cuando el
trabajadores recrean una marcha de protesta que haba tenido lugar antes de
Ivens y
Storck lleg. No slo los trabajadores colaboran mediante la determinacin de
la ex
actuar naturaleza de la marcha, se encontraron volver a experimentar el
sentido
de la comunidad o la solidaridad que haban experimentado en la marcha
original! los
participativo acto de filmar ayud a ocasionar el sentido de comunidad
que Ivens busc representar.
A diferencia de la colaboracin de Leni Riefenstahl con el Partido Nazi para
filmar la
Nuremberg Rally de 1934, Ivens y Storck no colabor con el gobierno, o la polica, pero con las mismas personas cuya miseria no
gubernamental
cin an haba dirigido, y mucho menos eliminado. Su implicacin
participativa
cin ayud a generar las mismas cualidades que buscaban documentar, no
como
espectculo para fascinar esttica y someter polticamente sino como el
activismo
para participar y transformar estticamente politically.A cine de la oratoria
hecho
en colaboracin con los "condenados de la tierra" reclamado una base slida

que se encendera apoyar numerosos otros ejemplos de polticamente

comprometido
cinematografa desde el otro lado de las barricadas.
La construccin de un consenso en el sentido de la identidad nacional, ya sea
en
afirmacin de o en oposicin a los gobiernos establecidos, jug un definicin
papel en las primeras dcadas del documental. Muchos pelcula- etnogrfica
temprana
haciendo esfuerzos participaban de una perspectiva similar en relacin con
otras culturas.
Las acciones individuales quedaron subordinados a los comentarios que
identificaron
comportamientos como representante o tpica y por lo tanto se volvi nuestra
atencin
a las caractersticas de la cultura en su conjunto. Trance y Danza de Bali
(1936/1952), Les Matres Fous (1955), los pjaros muertos, y cuatro familias
(1959), por ejemplo, seguir el ejemplo de Nanook en el tratamiento de la
indiviual como puerta de entrada a un sentido unificado, homogeneizada de la
comunidad y la cultura.
Junto con la "identidad nacional" viene "carcter nacional" como una
reductora, por fusin
ing-pot idea; etnografa sufri tanto como doc- patrocinada por el Estado
umentaries hicieron.
Pero una concepcin alternativa de los individuos y de la comunidad a la que
pertenecen stands en oposicin a este reduccionismo y los estereotipos
en los que es susceptible. Las comunidades no se alinean perfectamente
con los Estados-nacin, las diferencias se mantienen y distinguir la una de la
muchas,
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subculturas de la cultura dominante, las minoras de la por fusin majority.The

ing olla sigue siendo slo parcialmente mezclado; comunidades de idenascendencia tnica
tidades heredado de generacin en generacin a pesar de la dispora y el
exilio,
y las comunidades de las identidades de consentimiento-colectivo formado
por una activa
eleccin de adoptar y defender las prcticas y valores de un grupo
determinado, tambin
obtener representacin. Sirven como prueba de la dimensin mtica de

reclamaciones de la plena igualdad y los supuestos de un nacionalismo que no

sabe
las diferencias de raza, clase o color.
El trabajo de estos cineastas desafi a la ideologa de la igualdad de opcin
opor- y justicia para todos, sino que buscaban un cambio ms radical que la
mera amelioration. De Luis Buuel Tierra sin pan, por ejemplo, identific una reCmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 151
Borinage (aka Misre au Borinage, Joris Ivens y Henri Storck, 1934). Foto
cortesa de la
Fundacin Europea Joris Ivens.
En contraste con Jill Godmilow en Lejos de Polonia, Joris Ivens fue capaz de
estar ah, en el lugar,
durante una huelga de la mina de carbn. Pero l tambin se decanta por
recreacin, en este caso para disparar una marcha de huelguistas
que ya se haba producido. Ivens tiene ningn deseo de ser reflexivo y llamar
la atencin sobre los problemas de
la representacin. Por el contrario, que los trabajadores recuperaron su sentido
de espritu militante durante la
recreacin aade un nivel de autenticidad a la filmacin que Ivens apoya
plenamente. La intensidad de
emocin durante la propia recreacin desdibuja la distincin entre la historia y
la recreacin, docucin y representacin, de manera que apuntan a la potencia formativa de la
documentalista.
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regin de la miseria fuera de las normas aceptables para el gobierno espaol

(prohibieron la pelcula hace muchos aos), de Leo Hurwitz Strange
Victoria (1948)
cuestionado el estado de nimo de la posguerra victoriosa de triunfo sobre el
fascismo cuando
conflicto de clases y la discriminacin racial se mantuvo un hecho arraigado
de
La vida americana, y de Joris Ivens Indonesia Calling (1946) apoyaron la
Movimiento de independencia de Indonesia contra el dominio colonial de la
Pases Bajos (la pelcula le hizo incmodo en su tierra natal durante aos
despus).
La dcada de 1960 y 70 trajeron esta tendencia a representar "la historia desde
abajo "-desde el punto de vista de los que se quedaron marginados y
desposedos a igualar enfoque ms preciso. El ejemplo ms notable de
colaboracin
cine colectiva, por ejemplo, lo que evita la promocin del documento
cineasta mentaria como artista individual "libre" de encontrar en la vida lo que
otros

encontrar en la ficcin, es el grupo de la cinematografa americana llamada

Newsreel. Con
centros cinematogrficos de gran actividad en Nueva York y San Francisco y
disapoyo contribucin en varias otras ciudades, Newsreel hizo o distribuido
decenas de pelculas desde 1.967 en adelante que informaron sobre la guerra
de Vietnam,
proyecto de resistencia, huelgas universitarios (en la Universidad de Columbia
y San Francisco
Estado), los movimientos de liberacin nacional en todo el mundo, y las
mujeres
movimiento.
Pelculas de actualidad identificaron con un logotipo compuesto por un
parpadeo
ing ametralladora con la palabra "Noticiero" estampada en su cara. Ya est
haba duda de que se trataba de pelculas agit-prop, como los primeros
noticiarios de
Dziga Vertov en 1918-1919, diseado para fomentar la resistencia poltica a
los gobierbierno acciones y polticas. Las pelculas no llevaban crditos individuales. El
esfuerzo
fortaleza era una colectiva, y la idea de una visin artstica individual vino
segundo al compromiso del grupo con una posicin poltica radical. San
Francisco Newsreel fue tan lejos como para establecer un plan de trabajo que
gira, en donde
miembros tomaran trabajos por un perodo de tiempo y en comn sus
ganancias
apoyar el grupo y sus iniciativas cinematogrficas. La distribucin de sus
propias pelculas
y mostrarles en los campus, en centros comunitarios, y en las paredes
de edificios, Newsreel contribuy al activismo de base poltica de la
De 1960 y principios de los 70.
La pelcula de San Francisco Noticiero del Cine de la mujer (1971), por
ejemplo,
representado la perspectiva de una serie de mujeres de la clase obrera en la
forma en que su
la experiencia cotidiana dio lugar a una conciencia de la opresin. La mujer
de
Cine, realizado principalmente por las mujeres miembros del grupo, se
destac como uno de
los primeros documentales feministas de la poca de la posguerra. Su serie de
entrevistas
acoplados con escenas de la vida cotidiana de cada participante confirmaron
las mujeres
como cineastas y activistas polticos, as como los temas propios de

representacin documental.
152
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 175

Ms all del nacionalismo:

NUEVAS FORMAS DE IDENTIDAD
"Hablamos acerca de nosotros a ellos" tom una nueva inflexin que ondeaba
en un
amplia gama de esquinas olvidadas a la vida social, de la experiencia de las
mujeres
a la de los afroamericanos, asitico-americanos y los nativos americanos,
latitudes
NOS y latinas, gays y lesbianas. Asociado con el surgimiento de una "poltica
de la identidad "que celebra el orgullo y la integridad de los marginados o
ostragrupos cized, la voz del documental dieron forma memorable a culturas
y las historias que haban permanecido ignorados o suprimidos por debajo de
la domnante valores y creencias de la sociedad. De pie en apoyo o en contra
a las polticas del gobierno se convirti en secundario al ms localizada (y
alguien
tiempos insular) tarea de recuperar historias y proclamando identidades que
mitos, o las ideologas, de la unidad nacional negados.
Este proceso de dar forma, nombre y visibilidad a una identidad que tena
uno nunca sabe se muestra ms claramente en relacin a temas de sexualidad
y el gnero, aunque el trabajo de los afroamericanos y una amplia variedad de
Cuarta
Gente del mundo (individuos con races en el Tercer Mundo, pero que viven
en el inmundo industrializado) demuestra una intensidad comparable. de Cine de La
Mujer
comenz el proceso, pero otras pelculas llegaron para reforzar el movimiento
de mujeres
con el trabajo que explor las experiencias de opresin, recuperado historias
perdidas,
y perfilado corrientes de cambio. De Geri Ashur Janie Janie (1971), al igual
que El
Pelcula de la mujer, la opresin vinculada con la explotacin, el sexismo con
de- econmica
privacin. Como Problemas de vivienda (1935) mucho antes, estas dos
pelculas dio
voz a la experiencia de la clase obrera, pero en un modo sostenido y
participativo que

se neg a dar vuelta a los desfavorecidos en vctimas a la espera de la ayuda

caritativa.
Mujeres ordena la atencin de la cmara en lugar de tener sus voces
subsumido dentro de un argumento o perspectiva que pertenece
exclusivamente a la cineasta.
Por el contrario, Julia Reichert y de Jim Klein Crecer Mujer (1974)
y Joyce Chopra y de Claudia Weill Joyce a los 34 (1972) desenfatiza
Economa para presentar puntos de vista de la clase media del sexismo como
principalmente psicolgica
experiencia lgica que est, sin embargo, compartida por un gran nmero de
mujeres.
Yvonne Rainer Una pelcula sobre una mujer que. . . (1974) y Chantal
Ackerman
del hombre Jeanne Dielmann, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)
impulsado este aspecto del feminismo todava further.Their obras estuvo cerca
de la ficcin
en la invencin de personajes y situaciones, pero trado autobiogrfica
y cualidades ensayista cargar, incluyendo una forma altamente performativo,
brechtiano
de la representacin en el caso de Rainer y un intenso etnogrfica, hiper
estilo realista en Ackerman's.The resultado en cada caso era abrir una vendow en las perspectivas feministas sobre el romance y las tareas domsticas,
la objetivacin
y la autodeterminacin que nunca se haba visto antes.
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 153
Pgina 176

Julia Reichert, Jim Klein, y de Miles Mogelescu Unin Maids (1976)

y Loraine Grey, Lynn Goldfarb, y Anne Bohlen de con los bebs y Banners (1977) adoptaron un enfoque pelcula recopilacin participativa a travs
de la
uso de entrevistas y material de archivo para contar las historias de la
organizacin laboral
y huelgas de masas durante la dcada de 1930 desde el punto de view.They de
mujeres escogen
el hilo de un movimiento sufragista anterior y su puesta en prctica, proViding contexto histrico valioso para la historia de las oportunidades de
trabajo en tiempos de guerra
y su posguerra desaparicin dijo en de Connie Field La vida y obra
de Rosie la remachadora (1980) .Estas obras de recuperacin de recordarnos
la subproyectos y perspectivas que los documentales de la dcada de 1930 no haban
advestido con su nfasis en la retrica unificadora de la construccin de la
nacin o masculino-

formas dominadas de resistencia de la clase obrera.

Documentales de movimiento de las primeras mujeres tienen su paralelo en
documentales de principios del movimiento gay y lsbico. Aqu, tambin,
encontramos
obra que explora la experiencia de la opresin, se recupera historias perdidas,
y perfiles corrientes de cambio. El hecho colectivamente Palabra est
fuera (Martima
Posa, 1977) construye alrededor de una serie de entrevistas con una amplia
gama de los gays
y lesbianas que narran su experiencia personal de descubrir su sexo
alidad y la resistencia social a la misma. Los sujetos potenciales fueron
seleccionados a travs de
una extensa serie de entrevistas preliminares que incluan dis- grabadas en
vdeo
debates; este material luego sirvi para ayudar en los esfuerzos de recaudacin
de fondos, as
como para dar estructura preliminar para la pelcula. Las experiencias se
realizan en
los das pre-Stonewall de existencia encerrado, antes de un gay y lesbianas
movimiento reclam un espacio pblico propio. (Stonewall era un bar gay en
Nueva York; una "rutina" redada de la polica se convirti en una batalla con
gay enfurecido
clientes. Esta confrontacin se utiliza para marcar el comienzo de un militante
movimiento de gays y lesbianas.)
Palabra est fuera elige sus temas con cuidado y colabora con ellos
ampliamente para producir representaciones de historias personales que
reverbero sea
comi con los temas ms amplios de la poltica sexual de la dcada de 1940
hasta la dcada de 1970.
Un tono asimilacionista de la respetabilidad y la normalidad, adems de una
diferencia
elegir ent del objeto de amor, impregna los activistas homosexuales militantes
film.More encontrados
este tono demasiado tmido, pero la misma suavidad de palabra
es efectivamente pas
tered muchas de las nociones ms histricamente concebidos de dehomosexual
sire. Bares de cuero y diques en las bicis se mantuvieron en el horizonte, pero
el
voces de los gays y las lesbianas que tomaron la palabra, sin embargo,
resonaron vvidamente
con la experiencia de otros.
Una perspectiva ms fundamentalmente histrica en la experiencia
homosexual
domina Greta Schiller y Robert Rosenberg Antes de Stonewall: El

Hacer de una Comunidad de Gays y Lesbianas (1984). Aqu no entrevistados

slo se refieren a la experiencia personal, sino tambin adoptar la voz de los
testigos y
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
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Nitrato Besos (Barbara Hammer, 1992)

Nitrato Besos utiliza la tcnica de cine experimental para explorar la historia
de la representacin de
cultura gay y lesbiana en el cine. Hammer tambin explora las dimensiones de
la sexualidad apoyar rutinariamente
presionado, como la intimidad sexual entre los que han pasado ms all del
"cuerpo hermoso"
fase del ciclo de la vida humana. Las industrias de la publicidad y el
entretenimiento nos quieren hacer creer
que las relaciones sexuales rara vez se producen antes de los 15 aos o
despus de los 50 aos.
Pgina 178

expertos para hacer perceptible la experiencia altamente invisible de gay

encerrado
sujetos vida.El son ellos mismos miembros de la comunidad que describen.
Ellos proporcionan una perspectiva interna. Antes de Stonewall, como la
mayora de las pelculas
comprometido con la poltica de identidad, evita el comentario de expertos
externos
y las autoridades en el modelo clsico de la sociologa y el periodismo a su
vez a
las auto-percepciones y auto-descripciones de los miembros de la comunidad
que forma el tema del cine.
Del mismo modo, de Barbara Hammer Nitrate Kisses (1992) recupera la
historia
de doblemente suprimido experiencias homosexuales como el de leccin
mayores
bians y de las parejas interraciales. Tambin se aparta de la in- estandarizada
formato trevista. Hammer adopta tcnicas de cine experimental junto con
algunas representaciones sexuales grficos para representar la textura y la
subjetividad
de tal experiencia, as como sus contornos histricos. Menos de una narrativa
lineal
de la lucha por construir una comunidad, nitrato Besos esboza, en evocacin
tiva, trminos performativos, las cualidades y la textura de lo que la
comunidad

156
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INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Himno (Marlon Riggs, 1991)
Marlon Riggs Himno contina, en un contexto post-Stonewall, qu palabra
est hacia fuera comenz. Una agitacin
celebracin anillo de orgullo gay, Himno ejemplifica la afectiva, la calidad
cargados de emocin de perdocumental formativa. Al igual que en las lenguas desatados, Riggs incorpora
la poderosa poesa directa, de
Essex Hemphill, arriba.
Pgina 179

sus temas construidos es similares.El resultado est ms cerca de Pter

Forgcs gratuito
Cada que al del Colectivo Mariposa palabra est hacia fuera.
Como crtico de cine gay Tom Waugh ha sealado, es dentro de un
performativo
el modo de representacin que el documental de gays y lesbianas tiene
principalmente
s flourished.Performance ha sido fundamental para la comprensin de gnero
identidad dered. Lo ms a fondo, y radicalmente, articulado en Judith Butler
libro Gender Trouble, la dimensin performativa de la sexualidad no slo
implica una seleccin de arrastre o el campamento como una parodia de las
normas sexuales, sino tambin inconsiste en la construccin de una identidad sexual, heterosexual o gay, como
Perforacto mativa en la que la identidad sexual slo puede establecerse por lo que
uno hace
en lugar de lo que supuestamente es o dice.
Cine lsbico pionera de Jan Oxenberg, una comedia en seis actos no naturales
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 157
Lenguas Desatado (Marlon Riggs, 1989)
Ni el trabajo previo de Marlon Riggs en las imgenes estereotipadas de los
afroamericanos en blacin
cultura lar (Nociones tnicas, 1986) ni su documental de seguimiento sobre la
representacin de la raza en
televisin (Ajuste de color, 1991) prepara a los espectadores
para Tongues desatados. Altamente personal, poetic y polmico, el vdeo de Riggs fractur el mito de una persiana identidad
gay de raza. Con una franca
reconocimiento de los efectos del SIDA, a los gays en general y sobre s
mismo, en particular, el Riggs,
representado aqu con el poeta Essex Hemphill, estableci una forma visual de
declaracin testimonial com-

parbola de impacto testimonio escrito de Rigoberta Mench de su

experiencia como Guatemala
India, I, Rigoberta.
Pgina 180

(1975), por ejemplo, se basa principalmente en un modo de representacin

performativa
tacin se rompa los estereotipos y mitos sobre las lesbianas, mucho a la
consternacin
nacin de algunos espectadores tempranos. Pelculas posteriores como la de
Marlon Riggs Lenguas
Desatado (1989) y el Himno (1991) utilizan etapas rendimiento,
reconstruccin,
poesa, y el comentario confesionario, as como, en Anthem, un video musical
estilo de edicin para afirmar la construccin activa del deseo homoertico y
negro
identidad gay.
Jennie Livingston Paris Is Burning (1990) utiliza una combinacin de la
observacin
cional y modos participativos para describir la rica subcultura de negro y
"Casas" latinos de los hombres gay que comparten una vida que gira en torno
al mimiCry y, a menudo, elaborada parodia de moda, vestido, y todos los das "recta"
behavior.Livingston entra en una subcultura dentro de la comunidad gay que
tiene el potencial para la representacin extico, con sus bolas por etapas y
vogueing contests.Whether se evita con xito este potencial ha estimulado
considerable sentido debate.The de colaboracin participativa entre pelculacreador y temas que caracteriza Lenguas desatados o The Times of Harvey Milk (1986), por el supervisor de la ciudad de San Francisco, que fue uno
de los
primeros polticos abiertamente homosexuales, parece ms moderada aqu
desde Livingston propio
orientacin sexual sigue siendo funciones no reconocidas y de rendimiento
ms para llamar la atencin a la materia que a la relacin entre la cmara
y el sujeto. (La misma preocupacin ha surgido con respecto Hoop Dreams
[1994] en que el acto de filmar dos,, jvenes negros del centro de la ciudad de
Young sobre SeV
ao va- no es en s reconocieron como una posible influencia en los jvenes
comportamiento o las decisiones de los hombres. Al igual que Flaherty, los
cineastas parecen discubrir los eventos que informan en vez de colaborar, tal vez sin darse cuenta,
en su creacin.)
Estas pelculas performativos sobre el gnero y la sexualidad paso de un

agenda especfica poltica, las cuestiones de poltica social, o la construccin

de una nacin
identidad cional para ampliar nuestro sentido de la dimensin subjetiva a
"forbidden "vive y loves.At lo mejor que generan una sensacin de tensin entre
la pelcula como una representacin y el mundo que est ms all it.They dan
nosotros un sentido de magnitudes inconmensurables: una pelcula representa
el mundo en
formas que siempre dejan sin decir ms de lo dicho, que confiesan a una falta
de
agotar un tema a travs del mero acto de representarlo. El mundo es de un
mayor orden de magnitud que cualquier representacin, sino una
representacin
puede aumentar nuestro sentido de esta discrepancy.Experience no reducen
a explanations.It siempre supera them.We entienden esto intuitively.Documentaries que permanecen abiertas a una diferencia en rdenes de magnitud
entre
sus propias representaciones y lo que representan, nos permiten permanecer
abierta
al proceso real, histrico de forjar una sociedad y la cultura, con valores
y creencias, que no son reducibles a un solo molde o un sistema fijo.
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Hoop Dreams (Steve James, Fred Marx, Peter Gilbert, 1994). Foto cortesa de
Fine Line Caractersticas.
Un promocionales para las "estrellas" de Hoop Dreams. Aunque lanz como
un estrecho suspenso familiarizado
rativo de "Ser que ellos o no tienen xito?" Hoop Dreams es tambin un
ejemplo extraordinario de la
compromiso realizadores al desarrollo gradual de las vidas
individuales. Muchas pelculas se filman durante
a pocos meses de produccin, pero Hoop Dreams recibi un disparo durante
un perodo de seis aos.
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La dimensin poltica de documentales sobre temas de sexualidad y gnero

der, u otros temas, se une un modo enftico performativa de documentacin
representacin tario a las mismas cuestiones de la experiencia personal y el
deseo
que conducen hacia el exterior, por implicacin, con cuestiones ms amplias
de la diferencia, la igualdad,

y la no discriminacin. Al igual que muchas otras obras, que contribuyen a la

soconstruccin cial de una identidad comn entre los miembros de una
composicin dada
munity.They dar visibilidad social a las experiencias, una vez tratadas como
exclusivamente
o principalmente personal; que dan fe de una comunidad de la experiencia y
de la
formas de lucha necesarias para superar los estereotipos, la discriminacin, y
bigotry.The voz poltica de estos documentales encarna las perspectiva
tivas y visiones de las comunidades que comparten una historia de exclusin y
objetivo de la transformacin social.
La redefinicin de la poltica de la identidad
En la medida en que una importante voz poltica del documental se ha
convertido en
implicado con una poltica de la identidad, sino que tambin ha tenido que
hacer frente a la pregunta
de alianzas y afinidades entre diferentes subculturas, grupos y movimiento
ments.This representa otro paso de la construccin anterior de nacional
identidades al reconocimiento de las identidades parciales o hbridos que rara
vez se asientan
en una nica categora de miembros permanentes. Tales categoras, con su
escurridiza, variable
naturaleza capaz, incluso en tela de juicio la idoneidad de cualquier nocin de
comunismo
nidad que pueden ser permanentemente identificados y ayudas para la
identificacin en fixed.Such
la creacin de la identidad de grupo, y el orgullo, pero tambin corre el riesgo
de producir un falso
sensacin de seguridad o permanence.As consecuencia, el nfasis en la
hibridez y
dispora, existe el exilio y el desplazamiento en tensin con la ms aguda
contornos definidos de una poltica de la identidad.
Los hombres gay y mujeres lesbianas, por ejemplo, tambin viven sus vidas
en relacin
cin a la clase y su identidad tnica; Judios viven su identidad tnica en
relacin
a superpuesta nacional, de clase, y el modelo identities.The gnero de un fundamental de identidad que puede ser multiplicado y complicado es tambin
puso
en tela de juicio por los trastornos y transformaciones de la historia moderna
que
sugieren que todas las identidades son provisionales en su construccin y
poltico
en su implications.To asumir la identidad principal de un Judio o un bosnio,

un hombre negro o una mujer asitica tiene una dimensin poltica

contingente a la misma,
vinculado a un contexto histrico especfico, que va en contra de cualquier
nocin de un
grupo sentido identity.This fija o esencializada de fluidos, lmites liminares
que desafan las categoras y el desenfoque de las identidades ha s mismo
convertido en objeto de docurepresentacin umentary.
En una vena cinematogrficamente reflexiva, Chris Marker examina la
experiencia
de la dislocacin y el desplazamiento en su increblemente compleja
pelcula Sans Soleil
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(1982). Una voz femenina lee cartas escritas por un cineasta itinerante, Sandor Krasna, cuya experiencia parece un paralelismo asombroso de Marker es
poseer.
Imgenes fluyen entre frica, Groenlandia, y Japn como "Krasna" trata de
hacer un poco de sentido de las interrelaciones globales entre las naciones y
las personas
y de sus propios encuentros fragmentados lo largo de muchos aos y de
muchas pelculas.
La pelcula se niega a identificar a una tesis concreta, por no hablar de
"sumar" a un conclusion.Instead funciona para transmitir las experiencias subjetivas de la
crueldad y la
inocencia, el lugar y el desplazamiento, la memoria y el tiempo que
caracterizan nuestra
paso por el paisaje de los acontecimientos modernos.
Trinh Minh-ha de Apellido Viet Nam Dada Nombre (1989) adopta una simitesis lar sobre la inestabilidad de categoras. Su compleja mezcla de realidad y
ficcin, de escenas protagonizadas y unstaged, de entrevistas que se actu y
inentrevistas que son, al parecer, espontnea, nos lleva a repensar el usoplenitud de cualquier nocin de documental como una forma que transmite
informacin,
o la verdad, naturalmente, sin problema.El pelcula tambin nos lleva a
repensar lo
que significa entender la vida de otra persona, en este caso la vida de Viet
mujeres namese en Vietnam y en los Estados Unidos.
Trinh, como marcador, quiere recordar que cualquier pretensin de
conocimiento

que nos llevamos con nosotros es lo filtramos a fondo a travs de la forma en

que ese conocimiento nos llega. El estilo de las entrevistas actuado con
las mujeres en Vietnam da una sensacin de un Perfor- etapa gestionados o
controlados
Mance a travs de la iluminacin y la composicin cuidadosa, la
superposicin de
Las versiones impresas de lo que las mujeres dicen sobre sus imgenes y el
lento,
manera deliberada en el que aparecen a hablar, o recitar, sus comentarios.
El estilo de las entrevistas con las mismas mujeres en sus roles "reales" como
las mujeres que viven en San Jos, California, exhibe la espontaneidad de la
interaccin
encontrado en documentales clsicos participativos como Crnica de un
verano o
Roger and Me a travs de la dependencia de la luz disponible, menos formal,
ms
catch-as-catch-can encuadre, la falta de versiones superpuestas de lo que es
Dicho esto, y la manera ms rpida, sin vigilancia en el que las mujeres
hablan.
El resultado, sin embargo, es menor que confirmar las escenas de San Jos
como "verdadero" y
las escenas protagonizadas Vietnam como "falso" que a puesto en exhibicin
dos diferentes
formas de representacin como nuestros medios de acceso a la world.Cathistrica
ras y conceptos son nuestra propia creacin social, a veces til,
veces una pesadilla. La gente, los actores sociales, migran a travs de estos
abstraccin
ciones, incluyendo conceptos de la identidad personal y colectiva, de manera
que ATtienta al pin categoras a las definiciones del diccionario oversimplify.That la
mujeres en Apellido Viet Given Name Nam son de Vietnam pero ahora BEtiempo para una comunidad de inmigrantes que es a su vez parte de un disinducida por la guerra
colocacin o dispora, de las personas es ninguna coincidencia: identidades
hbridas, proalianzas visionales, y una tensin entre pasado y presente realidades hacen
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 161
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la mayora de las categoras menos una fuente tranquilizador de conocimiento

que un inquietante
forma de incompletitud. Trinh intenta llevarnos a entender esto sin
caer en la trampa de ofrecer otra categora a explicar ella.

De manera personal similar pero ms familiarmente, Maril Mallet

de Unfinished
Diary (1983) hace hincapi en la experiencia del exilio de su Chile natal, el
cual
ella huy despus de la derrota del gobierno de Allende y la instalacin de
una dictadura al mando del general Pinochet. Ella debe aprender francs y
adaptarse
a las costumbres de Quebec. Tambin debe aprender Ingls y utilizarlo en su
relacin
rela- con su esposo de origen australiano, el cineasta canadiense Michael
Rubbo. Cuestiones experiencias Mallet diarios de la prdida y el exilio que la
separan
desde un feminismo que asume la estabilidad de la identidad nacional con el
fin de
abordar las cuestiones de jerarqua de gnero. (Ella no es simplemente un
canadiense
la mujer ms de lo que las mujeres vietnamitas en Nombre Apellido Viet Dada
Nam son simplemente mujeres estadounidenses.) Un sentido de la identidad
hbrida y diasprica
experiencia que no encaja cmodamente dentro de las categoras existentes de
soidentidad oficial arises.A brecha, o el orden de magnitud, separa Mallet de los
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Apellido Viet Given Name Nam (Trinh T. Minh-ha, 1989). Foto cortesa de
Trinh T. Minh-ha.
Otro uso de "subttulos". Trinh superpone una versin de las palabras
pronunciadas por el interviewee simultneamente con su discurso. Esto produce una escisin en
nuestra atencin. Esta divisin tambin puede
aumentar la conciencia de la calidad por etapas para entrevistas: escenas
parecen menos "natural" cuando pelculafabricantes alteran las convenciones a las que nos hemos acostumbrado.
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que ubicarse dentro de otra categories.Identity sociales, al parecer, debe

negociarse a travs de las categoras, tanto como, si no ms que, dentro de
ellos.
Este bosquejo de algunas de las formas en que el documental revela una politvoz ical se ha centrado en el tema de la community.It toc en (1) la conconstruccin de la identidad nacional en trminos de una homogeneidad
crisol, (2) la
desafos para esta construccin asociadas con la confrontacin poltica
(trabajador

la militancia, las protestas contra la guerra), (3) el surgimiento de una poltica

de identidad que
dio voz a minoras suprimidos, y, por ltimo, (4) el acuse de recibo
de los peligros de las categoras y las propias identidades en una poca de
cataeventos estrficas, trauma, el exilio y la dispora.
Aunque demasiado un boceto para servir como una historia completa de
la representacin poltica en el documental, contiene el germen de un
historicismo
cuenta de cal. Tambin sugiere cmo las decisiones de los modos de
representacin
y temas de representacin no cambian de presiones internas solo pero
en relacin con un contexto histrico ms amplio. El nacionalismo, la poltica
de identidad, diastlica
pora, y el exilio no se originan con el documental. Filmmak- Documental
res se esfuerzan por encontrar los medios para representar estos temas en
formas que conservan un
sentido de su magnitud en las vidas de las personas que deben enfrentarse a
ellos.
CUESTIONES SOCIALES Y
PORTRAITURE PERSONAL
Podemos concluir examinado dos nfasis que caracterizan el poltico
cal voz de muchas de las pelculas analizadas en este captulo. Estos nfasis
presentar un espectro de posibilidades ms que un bien / o de la eleccin, y
se puede encontrar en el trabajo en los seis modos de representacin
documental. Nosotros
ellos pueden llamar a un nfasis en los temas sociales y un nfasis en el
personal
retrato.
Documental Asuntos sociales puede parecer que ir con la modalidad
expositiva
y un momento anterior en el documental, en tanto que fuerza el retrato
personal
parecen ir con los modos de observacin o participativos y contempornea
los debates sobre la poltica de la identidad. A pesar de que hay un grano de
verdad
a esta generalizacin, hay, de hecho, un mayor grado de difusin de ambos
estos nfasis en toda la gama de representation.The documental
prevalencia de uno u otro nfasis en un momento dado en el tiempo es menor
indicativo de cualquier capacidad innata o tendencia en el documental que de
la interrelationship entre el documental y el mundo histrico ms amplio al que
pertenece.
Documentales cuestin social ocupan los asuntos pblicos de una persona
sociales

spective.Individuals reclutados a la pelcula ilustran o proporcionar

perspectiva sobre
la cuestin. Por qu luchamos, por ejemplo, se basa en la voz invisible de
Walter
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 163
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Huston para guiarnos a travs de las complejidades de la Segunda Guerra

Mundial, mientras que el inindividuos que vemos tienden a ejemplificar lo afirma Huston. En el Ao de
la
Pig (1969), por el contrario, se basa en el testimonio basado en la entrevista de
numeindividuos sas ms los argumentos implcitos realizados por Emile de Antonio
a travs de su edicin y la yuxtaposicin de sonido e imagen, para desarrollar
un
perspectiva crtica sobre aquellos aspectos de la poltica exterior
estadounidense que atrajo
la nacin en lo de Antonio presenta como una guerra civil en Vietnam.
Documentales retrato personal ocupan problemas sociales desde una personal
perspective.Individuals reclutados a la pelcula atestiguan o implcitamente
viven el
subyacente problema sin siquiera necesariamente lo identifica. Nanook of the
North,
por ejemplo, se basa en los retratos Flaherty construcciones de Nanook y su
familia para darnos un sentido de las realidades cotidianas de la cultura
esquimal como enactuado por un miembro de esa cultura. Del mismo modo, los camellos de la
boda se basa en su
retratos de las interacciones entre Lorang y pretendiente de su hija
negocian el precio de la novia deba Lorang para su hija que nos dan una
sentido de los valores y prcticas de la cultura de Turkana.
Shirley Clark Retrato de Jason (1967) nos permite desentraar capas de
el rendimiento y la negociacin entre la seora Clark y su tema, Jason, un
espabilado gay negro filmado en el transcurso de una sola, encuentro
prolongado.
Sus interacciones con Jason y de Jason revelaciones francas introducen temas
de la raza, el gnero, y la complicidad del director en lo que tiene lugar antes
de
la cmara de manera que muchas pelculas de observacin ignoran. Con- Sra.
Clark
confirm lo que Jean Rouch y Edgar Morin haban mostrado en Crnica de
una veranos
mer: la relacin entre el cineasta y el sujeto es una parte vital del acto de
la representacin.

Veinticinco aos ms tarde, a travs de su contacto con el autorretrato de

Marcos Massi
y Tom Joslin en lo que comenz como una pelcula casera de Tom
Joslin, Silverlake
Vida: La vista desde aqu (1992) nos da una idea de la devastacin causada
y millones de personas por el virus VIH. Cuando el Sr. Joslin muere de SIDA
el proyecto se llev a trmino por Mark Massi y un amigo, Peter Friedman
hombre. El tema de Joslin, Mark Massi, se convierte en el director de cine, y
de la pelculamaker, Tom Joslin, se convierte en el subject.This reversin revela
dimensiones
tanto de los individuos que la separacin habitual de responsabilidades
mscaras.
Estas pelculas ponen su nfasis en el individuo y no la es- sociales
demandar. En su mejor revelan el uno por medio de la otra. (Algunas personal retratos, o biografas, reprimir la poltica en favor de un conconcepto del sujeto como una entidad auto-determinacin autnomo.) Las
pelculas
descrito aqu demostrar una conexin ntima entre el personal
y la poltica, mientras que la mayora de los documentales cuestin social
tienden a asumir
que las cuestiones pblicas comando nuestra atencin en sus propios mritos:
el personal
dominio permanece privada o fuera de lmites, siempre y cuando nos
volvemos nosotros mismos pblica
164
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 187

para el tema en cuestin. Obras como Pter Forgcs Cada Libre, Marlon
De Riggs Lenguas desatados, o Steve James, Fred Marx, y Peter Gilbert
Hoop Dreams ocupan una zona fronteriza entre los extremos de ambos emphasis: que claramente se acumulan hacia el exterior de los personajes
centrales de cuestiones ms amplias
sino tambin dar cuerpo a sus personajes con mucho cuidado.
Las diferencias entre estos dos nfasis est representado en la tabla
7.1. Estas dos nfasis nos recuerdan los esfuerzos de oratoria de
documentacin
tario para dar de alta nuestra respuesta. La tarea de documentales para avanzar
hacia
una predisposicin o punto de vista sobre algn aspecto del mundo gira
alrededor de las representaciones crebles, convincentes y atractivas. Entre el
posibles formas de lograr estos fines, dos alternativas prevalentes son dibujo
ing nuestra atencin a las cuestiones que unen y nos dividen como pueblo y

personas de perfiles que dan fe de las maneras tales cuestiones toman forma
en la relacin
cin de sus propias vidas. Cada plantea diferentes cuestiones ticas para el
cineasta
con respecto a la pregunta "Qu hacer con la gente?", y cada uno se acerca al
mbito de la participacin poltica desde un ngulo distinto. Juntos recuerdan
nosotros que si nos acercamos a una pregunta de la perspectiva de la
indicacin
vidual o de la de la sociedad en su conjunto, es en la interrelacin BEinterpolar el individuo y la sociedad en la que las cuestiones de poder y la
jerarqua,
la ideologa y la poltica se revelan con mayor fuerza.
CODA
Algunos documentales se dispuso a explicar aspectos del mundo de us.they
anAlyze problemas y proponer soluciones. Ellos tratan de dar cuenta de los
aspectos de la
el mundo histrico a travs de sus representaciones. Buscan moviLize nuestro apoyo a una posicin en lugar de otro. Otros documentales
nos invitan a entender aspectos del mundo con ms detalle. Observan, deescriba, o poticamente evocar situaciones y interactions.They tratar de
enriquecer nuestra
comprensin de los aspectos del mundo histrico a travs de su representations.They complicar nuestra adhesin a las posiciones socavando cerincerti- con la complejidad o la duda.
Necesitamos explicaciones, con sus conceptos y categoras, para que las cosas
hecho. Si sabemos cul es la causa de la pobreza o el abuso sexual, la
contaminacin o que la guerra
puede luego tomar medidas para resolver el issue.we necesitan comprensin,
con
sus requisitos de empata y comprensin, para comprender las implicaciones y
consecuencias de lo que hacemos. Acciones se basan en los valores, y los valores
estn sujetos
preguntar. Vives, as como conceptos y categoras, estn en juego. Incomprensin, como perspectiva crtica, leuda explicaciones, polticas,
soluciones
ciones. Los actores sociales no son peones, sino personas.
Pelcula documental y video constituye una tradicin que ha abordado
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 165
Pgina 188

Documental Problema Social

Voz del cineasta u organismo,
autoridad, adems de voz de monio

nesses y expertos para corrobora

tarifa. Cineasta interacta cuando
que se refiere a la cuestin social.
Puede depender en gran medida de la retrica.
Discurso de la sobriedad. El estilo es
segundo a los contenidos; contenido es
lo que cuenta, el mundo real como
encontrado o existente.
Objetividad estrs, el conocimiento,
importancia perdurable del historicismo
eventos cal.
Temas Pblicos.
-Derecho A conocer guas una bsqueda
para el conocimiento.
Profundidad psicolgica -Mnimo
a los caracteres en comparacin con
conceptos o temas.
-individuos Representado como:
tpico o representativo
vctima
Mxima atencin a emitir,
problema, o tema, presentado
directa y expresamente llamado:
el sexismo, el desempleo, el SIDA,
etctera
La misin del cineasta Estrs o
fin social sobre el estilo o
expresividad.
166
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Documental Retrato Personal
Voz de los actores sociales (personas)
que hablan por s mismos, o
cineasta interacta con los dems,
a menudo para negociar su relacin
nave. Puede depender en gran medida de estilo.
Discurso potico o subjetiva.
Estilo cuenta tanto como contienda; la forma es lo que cuenta: el
realidad de ver el mundo desde
una perspectiva distinta.
Subjetividad estrs, la experiencia,
pena perdurable a lo especfico
momentos.

Momentos privados.
-Derecho A la privacidad es un conconsideracin consciente.
Profundidad sicolgica de
personajes se convierte en una meta;
problemas ms grandes estn implicados.
-individuos Representado como:
nico o distintivo
mtica
Cuestin de fondo o el problema es
planteado indirectamente, evocado, o
implcita pero rara vez expresa
llamado.
El estilo de cineasta Estrs o
expresividad ms sociales
propsito.
Tabla 7.1. Dos nfasis en Documental
Pgina 189

exactamente este punto, a veces de manera imperfecta, a veces de manera

elocuente. Se mueve
hacia adelante en relacin con todo el trabajo que se ha ido antes, abordar las
cuestiones,
la exploracin de las situaciones, con la participacin de espectadores de
manera que continuarn instruir
y por favor, mover y compel.Its historia pertenece al futuro ya los
esfuerzos por llegar que agrandarn una tradicin existente en su lucha por
esfuerzo
fect el mundo que todava tenemos que crear.
Cmo Tienes Documentales Dirigido temas sociales y polticos? | 167
Existe cineasta en una omni
scient o reino trascendente
Aparte de los sujetos.
A menudo tiene un problema /
estructura de la solucin; mayo
ofrecer explicaciones.
Drama de estrs de encontrar un
solucin.
Problemas comunes y solucin
ciones se repiten:
la pobreza, el bienestar, el sexismo, la violencia
lencia, la injusticia, etc.
Ejemplos: noticias de la televisin, Consumers
ing del Hambre, maneras de ver,
Eyes on the Prize, El Hombre

con una cmara de pelcula, Por qu Nosotros

Lucha, Antes de Stonewall, en el
Ao del Cerdo, La vida y
Tiempos de Rosie la remachadora,
Nociones tnicas, ajuste de color
cin, Tierra sin Pan
(pov irnico).
Existe cineasta en misma sociales
mbito histrico como sujetos.
A menudo presenta problema o
situacin sin solucin clara;
podr invitar a la comprensin.
Drama de estrs de experimentar un
problema o situacin.
Forma dramtica familiar
problemas especficos se repite:
crisis, la experiencia intensa,
la maduracin, la catarsis, la perspicacia.
Ejemplos: Nanook of the North,
Bontoc Eulogy, Retrato de Jason,
Apellidos Nombre Viet Dada
Nam, Silverlake vida: The View
Desde aqu, Rosas en diciembre,
Antonia: Retrato de una mujer,
Sink or Swim, Malabarismo Gnero,
Hotel Terminus: La vida y
Los tiempos de Klaus Barbie, Roger
y Me (mock pov heroica).
Pgina 190

Captulo 8
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre
Documental?
Varios libros ofrecen informacin til y sugerencias acerca de cmo escribir la
pelcula
la crtica. En este captulo se asume algunos de estos conocimientos y enfatiza
escribir sobre el documental en concreto. Comencemos con una es- hipottica
decir pregunta:
Documental representa el mundo histrico conformando su fotogrfica
registro de algn aspecto del mundo desde una perspectiva distinta o punto de
vista. Identificar el punto de vista adoptado por Robert Flaherty en Nanook
del
Norte y considerar algunas de sus implicaciones. La investigacin se anima,
pero
no requerido. Longitud: 500-750 palabras.

El primer paso es la preparacin. Al ver Nanook es la preparacin ms obvia

cin, pero al ver que ms de una vez tambin es importante. En primer
visionado creellegado inmerso en la experiencia de visualizacin. Podemos preguntarnos
alguna
preguntas acerca de lo que estamos viendo, pero en la segunda visin de este
proceso
de preguntar y pensar en lo que vemos se vuelve ms fuerza central.We
pide, por ejemplo, Por qu comenzar Flaherty como lo hace? Que hace
esta configuracin para el resto de la pelcula? Por qu termina como lo
hace? Cmo
esto se relaciona con el principio? Qu tipo de relacin hay entre flagrante
Herty, o la cmara, y Nanook? Cmo se editan las escenas? Cmo es una
168
Pgina 191

escena se uni a otro? Qu hace la estructura narrativa de la pelcula reVolve alrededor? Cmo Flaherty representa a la gente? Cmo se caracteacterize ellos o transmitir un sentido de su individualidad?
Estas preguntas pueden ser guiados por una idea especfica que ya tenemos
para un papel o sea preliminar: pueden servir para darnos ideas sobre flagrante
distinta toma approach.Note de Herty se hace muy valiosa en este punto.
Algunos espectadores les gusta hacer notas en el primer visionado de una
pelcula; otros encuentran
se distrae. Pero en la repeticin de notas de visin pueden ayudar a
proporcionar el mate- prima
rial que posteriormente apoyar la escritura crtica sobre la pelcula. Las notas
pueden realizar el seguimiento del
cronologa de escenas (lo que ocurra primero, segundo, y as
sucesivamente); los tipos de
tomas de cmara (gran angular, telefoto, travellings, zooms, composicin
dentro del marco, etc.); tcnicas de edicin (edicin de continuidad, el punto
de vista
disparos, yuxtaposiciones o saltos en el tiempo y el espacio) inusual; discurso
(dilogo
Logue, comentario) o escritas palabras (ttulos, subttulos,
interttulos); retrico
tcnica de cal (cmo la pelcula se hace parece creble, convincente, y
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? | 169
Nanook of the North (Robert Flaherty, 1922)
Nanook muerde un registro. Es esto un acto de Hamming ldico para la
cmara, o es la forma de este Flaherty
de demostrar el retraso de su tema? Los dos ensayos de muestra que siguen
toman diferencia
caminos tes en la interpretacin de esta pelcula documental clsico.

Pgina 192

convincente, o no); modo (cmo la pelcula se basa en un modo de

documental
representacin de organizarse, qu otros modos de hacer acto de presencia),
y otras cualidades distintivas tales como el grado de presencia reconocida
cia del cineasta en la escena y la perspectiva poltica, en su caso,
que la pelcula transmite.
Tomar notas es una business.We selectiva puede asistir slo a tantos ASas- de una pelcula. Podemos optar por centrarse en el estilo de la cmara o
Editar- potica
cin, en la propia presencia del cineasta o el desarrollo de los actores sociales
como personajes complejos, pero no podemos concentrarnos en todo a la vez.
Las notas proporcionan un registro de algunas de nuestras propias
preocupaciones e intereses.
Cuando se hace en relacin a un ensayo, que proporcionan material de origen
para los puntos
tenemos la intencin de hacer en nuestro comentario.
Supongamos que dos estudiantes hipotticos, Robert y Roberta, tienen
visto Nanook vez y han formado una charla inicial de opinion.Let a travs de
la
proceso de avanzar hacia un ensayo final.
Robert:
Qu piensas de Nanook?
Roberta: yo odiaba.
Robert:
Oh, me encant.
Como un ensayo de este tipo de comentario ni siquiera registrarse como media
corazn attempt.It proporciona un punto de partida valioso para pensar en
la pelcula, sin embargo. Cada espectador tiene una respuesta fuerte, y que la
respuesta
puede motivar el proceso de escribir un essay.To hacerlo, la inicial, emocional
la respuesta tiene que ser en forma en un anlisis crtico que tiene apoyo
sustantivo
puerto para sus puntos.
En este punto, dos caminos divergen. Uno lleva a una revisin y una a crticaCISM. Una distincin til es que un revisor escribe para los que no tienen
visto la pelcula, como una especie de gua para el consumidor. Un crtico
escribe para los que
tienen, como parte de un dilogo crtico. Aunque algunos crticos
profesionales
tambin plantean cuestiones que contribuyen a un dilogo crtico entre los que
tienen
visto la pelcula, ensayos aula rara vez sirven de comentarios: el profesor

ya ha visto la pelcula. Por tanto, podemos dirigir nuestra atencin a una

crtica
anlisis de la pelcula. Una consecuencia importante: habr pocas razones
para resumir la trama.
Una vez que un ensayo comienza a resumir o describir una escena, es muy
tentador
ing para continuar el resumen para otros scenes.This invierte prioridades. por
la crtica, es ms vital para hacer un punto y luego proporcionar apoyo evidencia a travs de referencias a lo que sucede en la pelcula que al referirse a
la
rodar a travs de un resumen de la trama y luego aadir comentarios crticos a
la SUM170
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 193

mary. Desarrollar argumentos tiene la ms alta prioridad. Por esta razn,

nosotros
Tambin hay que tener cuidado para evitar la emisin de dictmenes que
carecen de apoyo evidence.This es por qu las declaraciones iniciales de amor y odio an no
califican
como una crtica. Vamos a echar un poco ms lejos.
Robert:
Me encant la forma Flaherty me ense cosas sobre Eskimo cultura
tura que no haba visto antes.
Roberta: Yo odiaba la forma Flaherty Nanook hizo acto como un cebado
tpica
itive que saba todo acerca de la naturaleza, pero no poda imaginar un disco
fonogrfico.
Esto, al menos, recupera el baln estudiante rolling.Each nos ha dado algo de
sentido
de por qu ellos aman o detestan la justificacin film.Some y especificidad ha
sido
adicional. Robert ha comenzado a poner el dedo en la calidad que admira
sobre
Flaherty.From all poda empezar a pensar en lo que hace Flaherty espectculo
l y cmo no Flaherty mostrarle estas cosas; qu pasa con el representacin parece merecer admiration.Roberta ha comenzado a vincular
Flaherty
con un conjunto de falsedades en que las culturas tradicionales aparecen como
odo:
lier, o ms infantil, versiones de la nuestra. A partir de aqu se podra empezar
a

pensar en lo que Flaherty hace para darle este sentimiento y cmo Flaherty
estilo contribuye a ella.
Robert y Roberta pueden ahora hacer algunas notas preliminares o una toma
de corriente
lnea por sus papeles y revisar la pelcula de nuevo, en busca de escenas y momentos que apoyarn sus theses.Let de ver lo que vienen con el siguiente.
Robert:
Me encant la forma Flaherty adopta la perspectiva de una sola familia como una forma de entender esquimal cultura.Esta nos da una Hanconveniente
dle ya que estamos ya familiarizados con los roles familiares, pero que no
estn familiarizados con el
los problemas y las tareas que enfrenta esta familia especficos. Flaherty nos
involucra principalmente
con Nanook sino tambin muestra cmo los nios comienzan a aprender
maneras esquimales y
cmo Nyla, la esposa de Nanook, contribuye al xito del grupo. Flaherty
tiene una manera de dejar escenas persisten; que no se apresure a una
conclusin. Este es
un ambiente muy duro, y los hombres deben ser muy determinado y calificado
para sobrevivir.
Roberta: Yo odiaba intento trillada de Flaherty para hacernos esquimales
amor
hacindonos amamos Nanook.This es una forma trivial de decir que debemos
adsumir otras culturas porque la gente es lindo y colorido, el tipo de
Lo que veo en los folletos de viajes para los lugares exticos todo el
tiempo. Acta Nanook
como un jamn cuando Flaherty le da la oportunidad de responder a la
cmara,
especialmente en el comercio de los sellos ms en su elemento cuando la caza
de post.He,
pero ah es donde se espera que sea ms cmodo. Es el camino de este
Flaherty
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? | 171
Pgina 194

de mantenerlo en su lugar? Nanook parece esquimal queso de cerdo a la

blanca
el cerebro del hombre.
Se trata de borradores better.These podran conseguir un cuatro (sobre diez)
.They son cortos
y saltar un poco. Tambin lanzan en opiniones, y Roberta utiliza un
juicio anacrnica: ella encuentra Flaherty querer porque recuerda
ella de folletos de viajes que ha visto. Estos folletos, sin embargo, hara ms

probablemente vienen unos ochenta aos despus de la film.A mucho ms

revelador punto hara
ser para ver si este tipo de folleto de viaje exista en los aos 1910 o 1920 por
lo
que Roberta podra entonces argumentar que pueden haber influido en
realidad Flaherty
enfoque. Ambos ensayos an carecen de fundamentacin adecuada, pero los
puntos
donde se necesita ese apoyo tambin son cada vez ms claro.
Robert y Roberta ahora pueden fortalecer sus contornos, revisar su
seala una vez ms, hacer una investigacin sobre cuestiones que quieren
aclarar o substantiAte, ver la pelcula, o partes de la pelcula, una vez ms, y preparar un
proyecto completo.
Ellos revisar lo que han escrito, en busca de maneras de hacer que sus puntos
en un formato de ensayo. El tono coloquial de conversacin tiene que ser converted en un tono ms expositivo.
Las primeras frases de cada estudiante, por ejemplo, empiezan con "Me
encant"
y "Odi." Estas declaraciones calvas de gustos y disgustos pueden ser dejados
totalmente como el nfasis se desplaza de lo que el autor le gusta o no le gusta
que lo
la pelcula o el cineasta est haciendo. (Una alternativa menos habitual, pero
concebible hara
ser para Robert o Roberta para explorar su historia, como se explica en el
captulo 4,
y qu aspectos de su experiencia pasada color o torcer la forma en que ven
esta pelcula de Flaherty.) Nos podra reescribir la frase de Robert como
"Flaherty adopta
la perspectiva de una sola familia, como una manera de entender la cultura
esquimal ".
Esto se convierte en una afirmacin ms contundente sobre la propia pelcula
y podra incluso
servir como una declaracin de la tesis de la monografa. Esto marca el
comienzo de una critperspectiva ical. Lo que falta es una mayor clarificacin de la tesis, substantiation, y una organizacin global ms fuerte.
Robert:
Flaherty adopta la perspectiva de una sola familia esquimal como
nuestra entrada en la totalidad de la estrategia esquimal cultura.Esta puede
ser una reahijo de la enorme popularidad de la pelcula. Otro puede ser el camino
Flaherty
logra que nos da la impresin de que l dibuja sus ideas de lo que
Nanook y su familia natural hacen. Aparte de su introduccin de la fami-

ily todo acumulando de un kayak y algunos Hamming l para arriba en el

puesto comercial, flagrante
Herty observa respetuosamente familia de Nanook medida que avanzan sobre
la difcil
negocio de la supervivencia en el norte impedimento.
La familia de Nanook tiene una calidad muy representativa. Su esposa
complemento
mentos sus propias habilidades y claramente tiene habilidades de su propia,
como cuidar el
172
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 195

nios y preparar sus alimentos. Nanook gana poco a poco nuestro respeto
como
un hunter.If parece un poco de un bufn en las primeras escenas, esto puede
ser flagrante
manera de Herty de dejar que nos sentimos algo superior a esta "salvaje",
pero no es
la sensacin de que nos permite entregarnos por mucho tiempo.
Nanook puede morder tontamente en un disco fonogrfico como si esto
podra ayudar
a encontrar el sonido, por ejemplo, pero si morder y saborear las cosas es un
esparte Sential de la supervivencia en el desierto, que es ms tonto, Nanook
para
hacerlo o con nosotros para rerse de l? Flaherty va a demostrar cmo
La capacidad de Nanook para mantener a su familia a travs de su de- valor
de la caza
sirve episodio morder de nuestra plena respect.Nanook puede no encajar en
la etiqueta
de un puesto de comercio, y del mundo civilizado el cargo significa, pero es
parte
integrante de su propia mundo.El tarde escenario de Nanook y su familia
masticacin
ing sus botas de cuero para suavizar ellos funciona como una prueba de la
UL de Nanook
La inclusin de timate wisdom.Flaherty de esta escena sirve para recordarnos
de nuestra
propia locura al juzgar demasiado rpido.
No slo no estamos amonest a juzgar demasiado rpido, se nos insta a
ejercitar la paciencia en llegar a un entendimiento de lo que vemos. Varios
tiempos Flaherty nos introduce en una escena sin explicar lo que es
totalmente go-

ing sucesivamente.Esta nos pone en un estado de suspense.The suspenso no

es el altamente
cargada de tensin de un tiroteo pero s involucra la vida y la muerte en
trminos de
si Nanook puede sobrevivir y cmo las acciones no lo hacemos
inmediatamente desderstand ayudarle a hacerlo.
Por ejemplo, cuando Nanook construye un igl un ttulo nos dice que uno ms
Lo que queda por hacer. Lo que nos preguntamos? En vez de decirnos,
Flaherty simplemente observa como Nanook encuentra un pedazo de hielo
transparente y lo corta libre.
Cuando plunks que en el lado del igl, podemos averiguar qu es going en, o nos puede tomar un minuto ms o menos, como se limpia y
aficionados a Nanook
el hielo, para darse cuenta de que ha cometido una ventana para el igl!
Este estilo de disparo es una de las grandes contribuciones de Flaherty a los
documentos
mentaria. l deja que su cmara sigue a acciones para que se desarrollan a
su propio
rhythm.We descubrir el significado de los acontecimientos mediante la
observacin de ellos en lugar de
que tiene un significado impuesto por comentarios, ttulos o editing.The
escena cuando
Nanook encuentra un agujero en el hielo, suspende un hilo a travs de ella, y
espera,
y espera, es otro gran ejemplo. No estamos del todo seguro de lo que est docin, pero cuando por fin lanza su lanza en el agujero, ya que ha visto el
aljaba hilo, nos damos cuenta de cun hbil cazador Nanook realmente es,
incluso si
se necesita un poco ms de tiempo para aprender que hay un sello en el
extremo de la lnea.
Profesor Edmund Carpenter ha escrito que el mtodo de Flaherty fue
muy apropiado para Eskimo culture.Carpenter dice que un tallador Eskimo
no se dispuso a tallar un sello de marfil. Examina el marfil, que reflexiona
terminado, y comienza a tallar sin rumbo, tratando de encontrar la forma ya
su interior.
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? | 173
Pgina 196

"Entonces l lo lleva a cabo; sello, escondido, emerges.It siempre estuvo ah:

no lo hizo
Cralo; lo solt; l ayud a hacerlo paso adelante ".
1
Flaherty nos permite tambin reflexionemos y ver su suspensefully, tratando
de encontrar el significado

cin de una cultura que no sabemos. Cuando nos damos cuenta de lo que est
haciendo en Nanook
escenas como la toma de la ventana o la caza de focas de repente
descubrimos
lo que su mundo es as. Siempre estaba all; Flaherty solo ayuda a hacerlo
paso adelante.
[762 palabras]
1. Edmund Carpenter, "Notas sobre Eskimo Art Film", citado en Arthur
Calder Marshall,
El inocente Eye.Based en material de investigacin de Paul Rotha y Basilio
Wright. (Baltimore, Maryland: Penguin Books, 1970), p. 70.
Robert ha desarrollado un ensayo muy slido. Ha presentado una tesis clara:
Flaherty nos involucra en la cultura esquimal travs de la figura familiar de la
familia, pero luego nos impulsa a descubrir lo que esta cultura es como por los
acontecimientos de observacin
y deducir lo que significa para nosotros, en un espritu similar a la forma en
que los esquimales
acercarse a su propio arte. Tambin ha proporcionado una buena
fundamentacin a travs
referencia a escenas especficas. La escritura es clara y los prrafos bien
organizado. Dictamen est presente, pero ms como una motivacin para
argumento crtico
Ment que como un fin en s mismo. Un tema provocador, claro desarrollada en
recin a las cualidades cinematogrficas especficas permite
una interpretacin de la pelcula para
emerger que reconoce tanto la forma real de la pelcula y ex de Robert
periencia de la misma.
Ahora vamos a ver lo que el ensayo de Roberta se parece.
Roberta: Robert Flaherty puede ser considerado el primer cineasta hacer
uso del estilo de la observacin participante de documentales y un pionero en
cine etnogrfico, pero si esto es as, se puede demostrar ms sobre
los problemas con la etnografa de las virtudes de Flaherty.
Por ejemplo, en una escena temprana Nanook trata del puesto de operaciones
de
comerciar sus pieles para commodities.This es la nica referencia a los
bienes occidentales
en el film.Why no Nanook adquirir suministros que le ayudarn a la mayora,
como un rifle de caza? Por qu no la pelcula identificar el post con Revillon
Frres, patrocinador de la pelcula? Al hacer el comerciante un patriarca
benevolente que
reparte golosinas para los nios y las diversiones de Nanook, Flaherty hace

este un anuncio implcito por lo bien Revillon trata el natives.Nanook es tan

fcilily distrados por aparatos como sus hijos estn por galletas y manteca de
cerdo. El fonolgica
escena grfico presenta Nanook como clown.Technology no representa una
amenaza; que es
slo una curiosidad. Nanook y su familia se van contentos. Todos se
benefician,
o eso parece.
Flaherty observa ms que l participa, al menos en la cmara. Betraseras de las escenas, Flaherty participa ms de lo que admits.Why, si la falia se trata de una fiesta en el puesto de comercio, son pronto en peligro de en
estrella
174
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 197

vacin? Es Flaherty prepara para filmar Nanook muriendo de hambre? Es

ms
probable que esto es lo que se llama un "gancho" en pelculas de ficcin: es
una manera de involucrar a
nosotros en un drama por la bsqueda de una dramtica angle.Will Nanook
encontrar comida? Mantnganse al tanto
Y vamos a see.This se Flaherty trabajando activamente, fuera de cmara,
para sentar las bases
para el drama de come.The truco es que luego presenta este drama como si
acaba de pasar a estar all para grabarlo.
Por ejemplo, en la escena donde Nanook y otros hombres (de dnde
viene, Fundicin Central?) asta una morsa, Flaherty est cerca, la filmacin.
Segn el propio relato de Flaherty, los hombres le pidieron que usar su rifle
para matar a la morsa, pero Flaherty fingi no escuchar them.This los
obligaron
a arriesgar sus vidas innecesariamente, sino que tambin permiti Flaherty a
"observar" un
"Autntica" caza como si no estuviera all.
2
Todo el esfuerzo de Flaherty es una forma de fraude. l quiere darnos una
infantera
imagen talized de una cultura poblado por innocents.He quiere actuar como
si eso
la cultura no tuvo contacto con nuestra propia cuando el propio Flaherty y el
trading post, es una prueba de que lo hace. Flaherty no quiere explorar la
cuencia

consecuencias de estas relaciones, al menos en el film.He est dispuesto a

tomar el dinero
de Revillon para hacer la pelcula, y l est dispuesto a tratar Nanook como
un amigo,
al menos tan largo como sea necesario para hacer la pelcula.
De acuerdo con nuestra discusin en clase, este tipo de esfuerzo al parecer, se
ajusta a una
modelo de "etnografa de rescate", donde los etngrafos describen otra
cultura
turas como estaban antes del contacto con el mundo occidental en un intento
de
salvar un registro de lo que pronto ser lost.This sirve un propsito valioso
al darnos un registro de las culturas antes de que disappeared.But tambin
neg
la realidad de los etngrafos, o cineastas, interactuando con la misma cultura
turas que describieron como tener ningn contacto con whites.Where dejaba
eso
el cineasta? Es el cineasta que desaparece, junto con toda la negociacin
la adquisicin y negociacin que sucede para que pueda obtener su
informacin.
Fatimah Tobing Rony describe una pelcula hecha en 1988, Nanook
Revisited,
que aclara cunto Flaherty escondi. Un hombre Inuit dice cmo el oso polar
ropa de piel, el conjunto igl (media expuesta a la intemperie), y la caza de
focas
eran todas las distorsiones. Tambin explica que el hombre que "jug"
Nanook,
Allakariallak, no pudo evitar rerse mayor parte del tiempo porque lo
flagrante
Herty le pidi que hacer era tan irremediablemente divertido. Flaherty
claramente alist
Allakariallak y otros inuits para ayudarle a hacer su pelcula, pero a medida
que la pelcula el hroe de
risa pcara indica, puede ser porque, para ellos, se trataba de una ficcin
comedia mucho ms que un documento etnogrfico.
[755 palabras]
2. Erik Barnouw cita propio diario de Flaherty, donde escribi que los
hombres eran
miedo de que sean arrastrados hacia el mar. Barnouw duda en juzgar
Flaherty. La negativa de Flaherty puede parecer justificable Barnouw ya que
permite flagrante
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? | 175
Pgina 198

Herty para filmar "formas tradicionales" de la esquimales a pesar del riesgo

ya pesar de intervencin
cin para establecer la escena en el primer
lugar. Barnouw, Documental (Nueva York: Oxford
University Press, 1993), p. 37.
Roberta tambin ha desarrollado una slida tesis, coherente con amplia
SOPORTE
investigacin ing material.Her ha dado informacin valiosa que no poda
se deriva de la pelcula solo (precisamente porque Flaherty enmascarado lo
Ella revela) .Hay un tono fuertemente acusatorio que pueden no hacer justicia
a
la complejidad de los logros de Flaherty, o las razones de su haber
ha considerado una gran pelcula como a pesar de los defectos que ella
identifica. (Los
referencia al "casting central", por ejemplo, es algo gratuito, y
"Fraude" es probablemente una palabra demasiado fuerte para la mezcla de
Flaherty de ocultamiento
y recreacin.)
Un papel ms largo podra examinar qu esta revisin de la reputacin de
Flaherty
y el logro ha sido tan lento en llegar en lugar de adoptar un tono de
indignacin que Flaherty ha salido con algo. Claramente, otra
desafo sera ver si podemos entender la pelcula de Flaherty de una manera
que
tendra en cuenta tanto Robert y de arguments.Robert de Roberta THEsis, de hecho, es paralela a la vista de Flaherty que prevaleci hasta principios
de 1980
ms o menos, mientras que Roberta tiene ms en comn con las ltimas
revisiones de la "flagrante
mito Herty ". Esto no invalida cualquiera de los dos, pero ayuda a localizarlos
dentro de un contexto histrico ms amplio.
Ambos documentos, sin embargo, cumplen la misin: se alejan de nin
iones y hacia el anlisis. Identifican una perspectiva distinta a la que pertenece
Flaherty y examinar algunas de sus implicaciones o consecuencias con xito
plenamente. Tambin demuestran cmo es posible que los hechos especficos
y
eventos presentes en una pelcula para llevar a ms de una interpretacin. La
APautenticidad padre o indexicalidad de la imagen, el tiroteo ubicacin y
la larga lleva a no hacerse con el caso de un solo argumento o conclusin
ms de lo que la evidencia forense puso ante un jurado se ubicar
automticamente
el caso de culpa o innocence.An obligada marco interpretativo o explicativo
ser introducido. El propuesto por el cineasta ser claramente uno de
ellos, pero ser tambin evidente que no ser el nico.

En su alejamiento de opinin, los ensayos se centran en la historia de la

pelcula, y el cineasta, y restar importancia a la historia de la critic.In otra
contexto podramos querer volver a la historia de la crtica, a lo particular
perspectiva de la crtica lleva a la experiencia visual. Puede que no sea enenteramente coincidencia, por ejemplo, que Robert como un hombre parece
identificar con
Flaherty como explorador, cuyos esfuerzos resultar beneficioso para las ideas
que procionar en otra cultura, y que Roberta como una mujer toma excepcin a
las formas en que un explorador macho elige para hablar, o representan,
otros diferentes de s mismo.
176
|
INTRODUCCIN AL DOCUMENTAL
Pgina 199

Si nuestro inters se encontraban en los autores de estas cuentas, como tal, lo

haramos
quieren seguir sus historias, tambin, y ver cmo sus puntos de vista
particulares
derivan de su propia experiencia y el contexto histrico. Claramente, Flaherty
de
la pelcula se puede leer de muchas maneras. Parte del desafo de la historia
del cine es incomprensin de cmo los anlisis varan con el tiempo y lugar que diferentes
observadores,
con diferentes perspectivas, traen sus habilidades crticas para influir en una
pelcula determinada.
Pero en trminos de crtica de cine, tanto de estos ensayos nos dan una mejor
idea de
tcnicas de cmo bsicos del anlisis de pelcula pueden aplicarse al estudio
de documento
cine y vdeo mentaria.
Cmo podemos escribir de manera efectiva sobre el documental? | 177
Pgina 200
Pgina 201

Notas sobre Material Origen

Discusin sobre el documental ha aumentado exponencialmente desde el BEdesmotado del 1990s.Before que, documental ocupaba una claridad seccin
lugar secundaria en la literatura pelcula con slo unos pocos productos
bsicos, generalmente centrada
cifras alrededor clave como John Grierson y Robert Flaherty. Desde entonces,
el

campo ha florecido notablemente como eruditos y los crticos han dado cuenta
de que
documental identifica una tendencia dentro del mbito ms amplio de la
pelcula que
plantea tan rica y desconcertante una serie de preguntas que cualquier otro.
Una serie de obras ofrecen una visin general de los aspectos importantes del
documento
mentaria. Voy a destacar slo los libros aqu, ya que la mayora de los libros
incluyen bibliographies y notas al pie que ayudan a punto a la literature.There peridica
muchos recursos disponibles para la bsqueda de libros y otros materials.The
varios ndices de investigacin para la pelcula, como el ndice de CD-ROM
de la FIAF (de
la Federacin Internacional de Archivos Flmicos), que complementa el
ndice Internacional de Publicaciones Peridicas de la pelcula, el ndice de
Cine Literatura, y
Dissertation Abstracts son todos valiosos Universidad resources.The de CalBiblioteca Digital de ifornia, accede a travs de su base de datos en Melyvl
www.dbs.cdlib.org/, da informacin sobre las tenencias de cine y vdeo como
as como libros y periodicals.The Pacific Film Archive, en www.bampfa
.berkeley.edu / main.html, ofrece acceso a las notas del programa y los
recortes
archivos que pertenecen a la amplia gama de pelculas proyectadas en la PFA
sobre el
aos. Otros sitios Web comerciales ms, como docos.com o la Internet Movie Database, imdb.com/, tiene un poco de informacin para el
estudiante
abollar o erudito y an ms para el cineasta o ventilador.
Entre los libros que ofrecen una visin general son tres toria estndar
torios de la forma: Eric Barnouw, Documental, 2 ed. (Nueva York: oxford University Press, 1993); John Ellis, La Idea Documental (Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1989); y Richard Meran Barsam,
De no ficcin Film (New York: Dutton, 1973). El libro de Ellis toma prestados
algunos de
su organizacin desde mucho antes y an pertinente toria de Paul Rotha
toria, Cine Documental (New York: Norton, 1939). Entre ms reciente
libros, mi representacin de la realidad: Temas y Conceptos en Documental
(Bloomington: Indiana University Press, 1991), ha proporcionado una
fundacin
179
Pgina 202

cin y estmulo para gran parte del trabajo que se ha seguido since.More adavanzado que este texto, ofrece aspectos que se observaron en varios puntos
en el apndice en el que son particularmente relevantes.

Otros libros que ofrecen una visin valiosa y que, como representacin
La realidad, es ms conceptual que histrico, incluyen Michael Renov de
La teorizacin Documental (New York: Routledge, 1993), y Michael
Renov y Jane Gaines, eds., Recoleccin de pruebas Visible (Minneapolis:. Universidad de Minnesota Press, 1999) la recopilacin de pruebas Visible
termina con una revisin del estado del cine documental y la crtica
por Michael Renov: es parte de la serie Evidencia Visible publicado por
la Universidad de Minnesota.Brian Winston, Reivindicacin de la
real (Londres:
British Film Institute, 1995), desafa a gran parte de la sabidura recibida
sobre John Grierson para argumentar que sus esfuerzos en la dcada de 1930
se volvieron documentary lejos de la participacin social activa. John Corner, The Art
de registro: Introduccin a la Crtica Documental (Manchester: Uni
versidad de Manchester Press, 1996), proporciona una, bien re- inteligente
buscado informacin general, mientras que John Izod, Introduccin a la
Televisin Documentary (Nueva York: St. Martin Press, 1997), nos da un informativo
cuenta documental de televisin en Gran Bretaa. A. William
Bluem Documento
taria en American Television (Nueva York: Hastings House, 1965), alaunque mayor, ofrece una amplia perspectiva sobre el aumento de
documentales y
su lugar en la historia de la televisin.
Valor de considerable para el recin llegado al documental es Barry
Grant y Jeannette Sloniowski, eds., Documentacin del Documental
(Detroit: Wayne State University Press, 1998), una coleccin de ensayos
cada una de las cuales est dedicada a un documental especial film.William
Roth
hombre, Documental Cine Clsicos (Nueva York: Cambridge University
Press, 1997), cubre un terreno similar desde un punto de vista ms personal.
Alan Rosenthal, ed,. Nuevos retos para Documental (Berkeley: Uni
versidad de California Press, 1988), recoge un gran nmero de muy usoensayos ful; Antes de Rosenthal El nuevo documental en Accin (Berkeley: University of California Press, 1971), proporciona un conjunto revelacin
de
entrevistas con directores de documentales. Lewis Jacob El Docutario Tradicin, 2 ed. (New York: Norton, 1979), es una coleccin valiosa
de ensayos ms antiguos que da un buen sentido del desarrollo de ambos
docupelcula umentary y discusiones al respecto.
. Timoteo Druckery, ed, Cultura electrnico: Tecnologa y Visual
Representacin (New York: Aperture, 1996), proporciona un conceptual
y una gua histrica a las implicaciones de la tecnologa digital para visual

la representacin en general, mientras que Winston de Reivindicacin de la

real toma esta
emitir hasta de pasada y sus Tecnologas de ver (London: British Film
180
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Notas sobre Material Origen
Pgina 203

Instituto, 1996) ofrece una perspectiva histrica de utilidad en la tecnologa y

la representacin.
Tres libros de inters para aquellos que quieren saber ms acerca de cmo
hacer una pelcula documental son Ilisa Barbash y Lucien Taylor, CrossCine Cultural (Berkeley: University of California Press, 1997);
Michael Rabiger, Direccin de Documentales (Boston y Londres: Focal Press, 1987); y Alan Rosenthal, escribir, dirigir y Producing Pelculas Documentales (Carbondale: Southern Illinois University Press,
1990). Dai Vaughn, Para Documental (Berkeley: University of California Press, 1999), es un maravilloso conjunto de observaciones por uno de los
ms
editores respetados del cine documental.
Por cuestiones de tica en el cine documental y vdeo, el single ms
texto til es Larry Gross, John Stuart Katz, y Jay Ruby, eds., Imagen
tica (Nueva York: Oxford University Press, 1988). En representacin de
Realdad incluye un captulo dedicado a las consideraciones ticas en relacin con
DOCforma de pelcula umentary y estilo. Nuevos retos para el documental incluye
El ensayo de Brian Winston "La Tradicin de la Vctima en Griersonian Documentary ", que es un ataque mordaz contra la tendencia a tratar a las personas
como
vctimas, especialmente en las noticias de televisin y los informes
especiales. Los libros que
reunir juntos entrevistas con cineastas, como El Documental
La conciencia, o que incluyen ensayos de cineastas, como Kevin MacDonald y Mark Cousins, eds,. La realidad imaginada (Londres: Faber y
Faber, 1996), toca inevitablemente en consideraciones ticas.
Otra referencia til es el cdigo de tica desarrollado por la American
Asociacin Sociolgica ICAN y el cdigo similar desarrollado por el
American Anthropological Association. Estos cdigos abordan muchos de
los problemas que surgen cuando los investigadores entran en la vida de las
personas
marcadamente diferente de s mismos. Jane Gaines, Cultura impugnado:
La imagen, la voz y la Ley (Chapel Hill: Universidad del Norte de CarOlina Press, 1991), esboza muchas de las cuestiones legales involucradas en

la mercantilizacin de la palabra y la imagen, cuestiones que tienen

claramente un
dimensin tica tambin.
Las cuestiones de la relacin entre el hablante y el receptor y el papel
de los pronombres y otros marcadores para establecer este tipo de relaciones
es advestida por el lingista mile Benveniste en sus problemas en general Lingstica (Coral Gables, Fla .: Universidad de Miami Press, 1971), mientras
que
Christian Metz explora algunas de las implicaciones para el estudio de cine en
su
El significante imaginario: El psicoanlisis y el Cine (Bloomington:
Indiana University Press, 1982).
Avanzando un poco ms en una exploracin de cmo definir o conceptualizar
documentary es mejor hacerlo a travs de obras que se dedican especficamente a
Notas sobre Material Origen | 181
Pgina 204

documental y video. Algunos se recomienda precaucin cuando se hace

referencia
a libros de texto de la pelcula introductoria estndar y libros de texto bsicos
de historia del cine.
Estos libros colocan invariablemente su nfasis en la ficcin narrativa y deten documental mirador, proporciona definiciones idiosincrsicas o fecha, y
carecer de sutileza en su discusin de las definiciones documental, la historia,
o formar.
Definicin documental como una forma, gnero o tipo particular de sociales
la prctica es absorbido por la Realidad En representacin en algunas
cuestiones detalle.El
involucrado en una definicin del documental como gnero "fuzzy" se
exploran
muy amablemente en Carl R. Plantinga, Retrica y Representacin en
De no ficcin Cine (Nueva York: Cambridge University Press, 1997). Eduardo
Brannigan, Narrativa Comprensin y Cine (Nueva York: Routledge
Press, 1992), es un libro formal y tcnico, pero dedica un captulo a
De Chris Marker San Soleil y la cuestin de cmo la estructura narrativa es
comprendido en el documental diferente a como se entiende en la ficcin.
La cuestin de los gneros cinematogrficos en un sentido ms general es bien
advestido con Charles Altman, Cine / Gnero (London: British Film Institute,
1,999). Tambin es absorbido por Barry Grant, ed., Gnero: Teora y
La crtica (Metuchen, Nueva Jersey: Scarecrow Press, 1977), y por Stephen
Neale, Gnero (London: British Film Institute, 1980) .La antecedentes
y definiciones para documentales de observacin son bien tratados en

Steven Mamber, Cinema Verite en Amrica: Estudios en incontrolada Documentary (Cambridge, Mass .: MIT Press, 1974). El caso especfico de
docudrama como una forma o gnero est dirigida por Derek Paget, No Other
Camino a Tell It (Manchester y Nueva York: Manchester University Press,
y Nueva York: St. Martin Press, 1998), mientras que la superposicin y la
interrelacin
lacin de los gneros del cine etnogrfico y experimental es un central preocupacin de Catalina Russell, Experimental Etnografa (Durham,
Carolina del Norte: Duke University Press, 1999).
La gama ms amplia de las prcticas documentales que surgen en un
determinado peRIOD e incluir un componente de pelcula se discute esclarecedora en
William
Stott, Expresin Documental en los aos treinta Amrica (Nueva York:
Oxford
University Press, 1973), y en Paula Rabinowitz, deben ser presentante
resentido (Nueva York: Verso, 1994), un libro que tambin se centra en la
dcada de 1930.
Consideraciones de la voz en el documental, en el sentido discutido en
Captulo 3, se producen en representacin de la realidad. Voz en el sentido
ms literal
de las palabras habladas es en s mismo un concepto importante que ha sido
bien ex
explorado, sobre todo desde una perspectiva feminista. Kaja Silverman, La
Espejo acstico (Bloomington: Indiana University Press, 1988), y Sara
Kozloff, narradores invisibles: Voz en off en la ficcin estadounidense
Film (Berkeley: University of California Press, 1988), son los ms di182
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Notas sobre Material Origen
Pgina 205

sonido tamente relevant.On y la voz de manera ms general, Charles Altman

tiene
editado un nmero especial de Yale Filologa Francesa en "Cine / sonido" (n.
60, 1980); John Belton y Elisabeth Weis han editado Film Sound: TheORY y Prctica (Nueva York: Columbia University Press, 1985); y
Michel Chion ha escrito un libro influyente, Le Son au cinma (Paris:
Editions de l'Etoile, 1992).
Los debates de la retrica son abundantes, ya que se ha mantenido una fuente
de animado debate desde la antigedad. De uso particular para el tratamiento
de la retrica aqu estn Cicern, De Oratore (Ingls y Amrica), 2 vols.
(Cambridge
puente, Mass .: Harvard University Press, 1967/68); Quintiliano, Instituto
Oratorio, 4 vols. (Cambridge, Mass .: Harvard University Press, 1953);

y Aristteles, el "arte" de la Retrica (Cambridge, Mass .: Harvard Universidad Press, 1975). Un replanteamiento contemporneo y muy perspicaz de
trminos y categoras retricas se produce en Richard Lanham, Un Handlist
de trminos retricos, 2 ed. (Berkeley: University of California Press,
1.991).
La idea de que el sentido de la voz puede ser colectiva, as como indiviual recibe un examen desde el punto de vista del colectivo, o comlun, expresin en Chris Holmlund y Cynthia Fuchs, eds., Entre
las hojas, en las calles: Queer, Lesbianas y Gay Documental (Minerals
neapolis: University of Minnesota Press, 1997), y en Diane Waldman
y Janet Walker, eds,. El feminismo y documental (Minneapolis: Uni
versidad de Minnesota Press, 1999). La idea de una "voz" individual
utilizado aqu tambin se desliza hacia la idea de "visin" personal o
individual
estilo (aunque los trminos no son totalmente idnticos). Hay nuestudios sas de realizadores individuales en documentary.These se pueden
encontrar
mediante la bsqueda en una base de datos de la biblioteca utilizando el
nombre del cineasta como un subrbrica yecto. Las listas de material bibliogrfico sobre pelcula- documental
fabricantes, contemporneas e histricas, que se encuentra en
www.lib.berkeley.edu
/MRC/documentary.bib.html Proporcionar un punto de partida til.
Historias del cine generales como Kristen Thompson y David Bordas, la historia del cine: Una introduccin (NewYork: McGraw-Hill, 1994),
David
Cook, Historia del Cine de Narrativa (New York: Norton, 1996) y Alemania
ald Mstil y Bruce Kawin, Una breve historia de las pelculas (Nueva York:
Allan y Bacon, 2000), tienen los mismos defectos que en texto de introduccin
general
libros, aunque s dan un sentido de pasar de la forma documental
la historia del cine se refiere a una historia ms grande de la pelcula de la
ficcin narrativa.
Todas las historias estndar de documental proporcionan un sentido de la
de forma comienzos y posterior desarrollo, aunque el argumento
avanzado aqu difiere del nfasis en estos libros en CIN- temprana
ema (1895-1906) como los inicios del gnero documental. Andr
Notas sobre Material Origen | 183
Pgina 206

Bazin, Qu es? Cinema vol. 1 (Berkeley: University of California Press,

1967), traza los orgenes del cine en general, a un deseo de preservar o
embalsamar que tiene fuertes implicaciones para la pelcula documental. (Su
entera

esttica es muy comprensivo con cualidades documentales en CIN- narrativa

ema general.) El movimiento de la pelcula de 1920 de vanguardia en Europa
y
el arte constructivo y las iniciativas de cine sovitico de la URSS, la sonnas de la que el documental se concreta en la cuenta dada aqu,
estn cubiertos en un nmero de books.Among ellos son Richard
Abel, Francs
Teora y Crtica de Cine, 1907-1939, 2 vols (Princeton:. Princeton Universidad Press, 1988); . Stephen C. Foster, ed, Hans Richter: Activismo,
Modernismo y la Vanguardia (Cambridge, Massachusetts:. MIT Press, 1998);
Thomas Waugh, "Joris Ivens y la evolucin del Documento Radical
mentaria, 1926-1946 "(tesis doctoral, Universidad de Columbia, 1981,
University Microfilms); Kees Bakker, ed., Joris Ivens y el Documento
Contexto mentaria (Amsterdam: Amsterdam University Press, 1999);
Alan Lovell, anarquista Cine (sobre Jean Vigo, Georges Franju, y Luis
Buuel) (Londres: Paz Press, 1967); Stephen Bann, ed., La Tradicin
cin del constructivismo (Nueva York: Viking, 1974); Amos Vogel, Cine
como
Arte Subversive (Nueva York: Random House, 1974); y Jay Leyda, Kino:
Una historia de la rusa y sovitica de Cine (Nueva York: Macmillan, 1960).
Siegfried Kracauer, De Caligari a Hitler (Nueva York: Medioda de Prensa,
1959), contiene un apndice informativo, "La propaganda y la guerra de los
nazis
Film. "Relato autobiogrfico de Joris Ivens, la cmara y yo (Nuevo
York: International Publishers, 1969), da un relato de primera mano de la
cuestiones sociales y estticos que se enfrentaron durante este perodo. Roger
Odin supervised la produccin de L'Age D'Or du Documental (Paris: Editions
L'Harmatten, 1998), una visin bien seleccionada del documental europeo
cine en vdeo.
Neorrealismo italiano es uno de los movimientos de la pelcula que se
encuentra en la
lmite del documental y la ficcin. Andr Bazin discute informacin
matively en Qu es el cine? y Robert Kolker, la alteracin de los
ojos (Nuevo
York: Oxford University Press, 1983), da una ms crtica, pero todava apapreciative cuenta de este movimiento. David MacDougall, Transcultural
Cine (Princeton: Princeton University Press, 1998), una coleccin de
ensayos ms importantes del cineasta, hace varios referencia valiosa
cias al neorrealismo italiano y su influencia.
La cuestin ms amplia de realismo en s est dirigida amablemente en la
mayora
libros de texto introductorios de cine, as como en John Hill y Iglesia Pamela
. Gibson, eds, La Gua de Oxford para Estudios de Cine (NewYork: Oxford
Uni-

versidad Press, 1998); Linda Nochlin, Realismo (Baltimore, Md: Penguin,.

1976); Jacques Aumont et al., Esttica del Cine (Austin: University
184
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Notas sobre Material Origen
Pgina 207

of Texas Press, 1992), y Ien Ang, Watching Dallas (Nueva York:

Methuen, 1985), que discute convincentemente psicolgica y
realismo emocional.
El papel de la narrativa en el cine, ficcin y documental, puede ser
comprender mejor cuando se estudia en el contexto de varias obras. En
medio de
ellos son Hayden White, El contenido del formulario (Baltimore, Md.: Johns
Hopkins University Press, 1987); Tom Gunning, DW Griffith y el
Orgenes de la narrativa estadounidense de cine (Urbana y Chicago:
University of
Illinois Press, 1991); Importante ensayo de Gunning en el cine a principios "
de atracciones "en Thomas Elsaesser y Adam Barker, eds., Early Cinema: Espacio, Marco, Narrativa (London: British Film Institute, 1990);
David Bordwell, Narracin en la ficcin (Madison: Universidad de dura
consin Press, 1985), y dos de los libros de Christian Metz, pelcula de habla:
Una semitica de Cine (Nueva York: Oxford University Press, 1974) y
El significante imaginario: El psicoanlisis y el Cine (Bloomington:
Indiana University Press, 1982).
Existen varias maneras de dividir documental y vdeo en diracimos rentes, movimientos, o modes.Four de los modos discutidos aqu
(expositivo, observacin participativa [anteriormente llamado interactiva], y
reflexiva) se tratan ms en representacin de la realidad, mientras que el
PerforModo mativa recibe un captulo aparte en Bill Nichols, borrosa teras
aries: cuestiones de significado en la cultura contempornea (Bloomington:
Indiana University Press, 1994). Carl Plantinga retoma esta cuestin en
Retrica y Representacin en no ficcin de cine, y Michael Renov adVance un conjunto alternativo de divisiones en su volumen
editado, teorizacin
Documental.
El modo de potica se puede colocar en un contexto ms amplio a travs de
referencia
cia a las lecturas dedicadas a la vanguardia y el cine experimental mencionado anteriormente. Laszlo Moholy-Nagy, Pintura, Fotografa,
Cine (Cambridge
puente, Mass .: MIT Press, 1969), es una encuesta estimulante del potencial
de cada uno de estos media.Richard Abel, Teora y Crtica de Cine Francs

contiene muchos ensayos de cineastas y primeros tericos de la potica

posibilidades de cinema.P.Adams Sitney ha contribuido dos libros tiles
en el cine experimental, que tambin se puede leer con el cine documental en
mente: Cine Visionary: The American Avant-Garde, 2 ed. (Nueva York:
Oxford University Press, 1979), y el volumen editado La Vanguardia
Pelcula: Un lector de Teora y Crtica (Nueva York: Universidad de
NewYork
Press, 1978).
Documental expositivo recibe discusin Thomas Waugh, ed.,
"Nos Muestran la vida!": Hacia una Historia y Esttica del Comprometidos
Documentary (Metuchen, Nueva Jersey: Scarecrow Press, 1984), y en Jay Leyda,
Notas sobre Material Origen | 185
Pgina 208

Cine engendra Cine (NewYork: Hill y Wang, 1964), aunque el libro de Leyda
no utiliza este trmino para la estructura de la pelcula de
compilacin. Adems
cional discusin se produce en Bill Nichols, Ideologa y la Imagen (floracinington: Indiana University Press, 1988).
Cine observacional est bien cubierta por Steven Mamber, Cine
Vrit en Estados Unidos, y por partes de David MacDougall, Transcultural
. Cine Gary Evans, en el inters nacional: Una Crnica de la Federacin
Nacional de Ciegos
de Canad desde 1949-1989 (Toronto: University of Toronto Press, 1991),
da una idea de la contribucin canadiense a este modo. Barry Grant,
Viaje de Descubrimiento: Las pelculas de Frederick Wiseman (Urbana: Uni
versidad de Illinois Press, 1992), examina las pelculas de uno de este modo
de
ms puros profesionales. Paul Hockings, ed., Principios de Visual Antropologa, 2 ed. (Berln y Nueva York: Mouton, 1995), incluye varias esdice que discutir las implicaciones de modos de observacin de la pelcula de
etnografa y la antropologa visual.
Aunque a veces errneamente considerado como expositivo porque
de sus usos propagandsticos, triunfo de la voluntad es uno de los principios
de ex
ejemplos de documental de observacin, que plantea interrogantes ricos
sobre la lnea entre la observacin y puesta en escena. Discusin adicional
de esta pelcula tiene lugar en Brian Winston, Reivindicacin de la real; Linda
Deutschman, triunfo de la voluntad: La imagen del Tercer Reich (Wake
campo, NH: Longwood Press, 1991); David Hinton, Las pelculas de Leni
Riefenstahl (Metuchen, Nueva Jersey: Scarecrow Press, 1991); mientras que
Richard
M. Barsam ha proporcionado una referencia bibliogrfica til, Filmguide a
Triunfo de la voluntad (Bloomington: Indiana University Press, 1975).

Referencias importantes para el modo participativo del documental incluir, en el nivel general de la entrevista y la confesin, Michel Foucault, Historia de la sexualidad, vol. 1 (Nueva York: Vintage, 1980); Jack
Douglas, creativo de entrevista (Beverly Hills: Sage, 1985); y Philip
Bell y Theo Van Leeuven, La Entrevista Medios: Confesin, Concurso,
Conversacin (Kensington, Nueva Gales del Sur: Universidad de Nueva Gales
del Sur Press,
1994) .Paul Hockings, ed., Principios de Antropologa Visual, direcciones
algunas de las cuestiones involucradas con el trabajo de campo, un proceso
que tiene apreanaloga Ciable con muchos tipos de prctica cine documental. LA
mirada ms crtica a la etnografa y las cuestiones de la representacin de los
dems
en formas apropiadas escrita ocurre en James Clifford y George Marshall
. cus, eds, Writing Culture: Potica y Poltica de Etnografa (Berkeley: University of California Press, 1986); tiene relevancia para la
documentacin
tario y cine etnogrfico, pero carece de una contraparte dedicado
especficamente
a estas formas. Mick Eaton, Antropologa, Reality, Cine: Las Pelculas
de Jean Rouch (London: British Film Institute, 1979), explora los temas de
186
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Notas sobre Material Origen
Pgina 209

cine participativo que puedan surgir en relacin con la obra de uno de

los fundadores de este modo.
Trabajo documental reflexivo recibe la consideracin frecuente en la
entrevistas recogidas con Trinh T. Minh-ha: Framer Framed (Nueva York:
Routledge Press, 1992), y Cine Intervalo (New York: Routledge,
1,999); estos libros incluyen guiones y bocetos de sus pelculas, que
revelan el alto grado de fabricacin consciente que ella emplea. Annette
Michelson, Kino-Eye: Los Escritos de Dziga Vertov (Berkeley: University of California Press, 1984), nos da los ensayos y colector originales
Festos de este cineasta sovitico pionero que se cita a menudo como una precursor al documental reflexivo. Lecturas contextuales valiosos incluyen
Las teoras de Bertolt Brecht de teatro como presentan en John Willet, ed.,
Brecht sobre el Theatre (Nueva York: Hill y Wang, 1992), y Vctor ShklovLas teoras de cielo de extraamiento o ostranenie en la literatura, sobre todo
en
su ensayo "El arte como tcnica", encontr en Lee limn y Marion Reis, eds.,
Rusia La crtica formalista: Cuatro ensayos (Lincoln: Universidad de Nebraska Press, 1965).
Lecturas contextuales para documental performativo incluyen dos libros

por Judith Butler, Gender Trouble (New York: Routledge, 1990) y ExDiscurso citables (New York: Routledge, 1997). Un captulo de Bill Nichols,
Las fronteras borrosas (Bloomington: Indiana University Press, 1994), discusses documental performativo con algn detalle. Aspectos de Michael
Renov y Erika Suderberg, eds,. Resolucin: Contemporneo vdeo
Prctica (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996), ocupan esSues de performatividad, as como la reflexividad. Lectura sensible de Ilan
Avisar
cin de la Noche y niebla en la deteccin del Holocausto: Imagen de Cine del
Inimaginable (Bloomington: Indiana University Press, 1988), sugiere
formas en que esta pelcula hito podra considerarse incluso performativo
aunque Avisar no utiliza ese trmino en particular.
La cuestin de qu es documental sobre en un sentido general invites reflexin sobre las formas bsicas de organizacin social y los tipos
de los fenmenos visibles que los acompaan. Lectura adicional til
este tema se puede encontrar en Peter Berger y Thomas Luckman, La SoConstruccin cial de la Realidad (Nueva York: Ancla, 1990); George Lakoff
y Mark Johnson, metforas vivimos por (Chicago: University of
Chicago Press, 1980); Irving Goffman, Ritual Interaccin: Ensayos sobre la
cara
a Cara Comportamiento (Chicago: Aldine, 1967), y su presentacin de la
persona
en la vida diaria (Nueva York: Doubleday, 1959); Sol Worth, a travs de
Navajo Ojos: Una exploracin en Comunicacin Cine y Antropologa
(Bloomington: Indiana University Press, 1973), y su estudio Visual
Comunicacin, editado por Larry Gross (Philadelphia: University of
Notas sobre Material Origen | 187
Pgina 210

Pennsylvania Press, 1981); y en WJT Mitchell, iconologa: Imagen,

Texto, Ideologa (Chicago: University of Chicago Press, 1986), y su Pictura Teora: Ensayos sobre verbal y Representacin Visual (Chicago: Uni
versidad de Chicago Press, 1994).
David MacDougall, Transcultural Cine, ha llevado a cabo algunos de los
implicaciones del concepto de conocimiento tcito como una forma de
conocimiento
muy diferente de conocimiento verbal o escrito que puede ser potencialmente
generada por el cine, mientras que Richard Lanham Handlist de retrica
Trminos demuestra cmo surge la retrica para hacer frente a situaciones y
esSues que no pueden ser resueltos por la investigacin cientfica o lgica pura.
Muchos libros abordan la cuestin de la dimensin poltica a la pelcula
y al documental en particular. Brian Winston, Reivindicacin de la real, es
nica revisin importante de la historia documental basado en una evaluacin
del impacto poltico de la form.Paula Rabinowitz, deben ser presentante

resentido, da una visin general de los temas polticos que rodean docrepresentacin umentary en la dcada de 1930. William Alexander, Pelculas
en la
Izquierda: Pelcula documental estadounidense: 1931-1942 (Princeton:
Princeton Universidad Press, 1981), relata las luchas para construir un cine de izquierdas
comunidad en los Estados Unidos, mientras que Bill Nichols, Noticiero:
Documento
mentaria cinematografa en la izquierda americana, 1969-1974 (Nueva York:
Arno
Press, 1980), retoma la historia con el intento de Newsreel ser el
brazo de cine de la Nueva Izquierda. Benedict Anderson, Imagined Comisin
Comunidad: Reflexiones sobre el origen y la difusin del
nacionalismo (Nueva York:
Verso, 1991), ha provocado controversia con su argumento de que los
Estados-nacin
son construcciones muy en deuda con el trabajo de representacin simblica
por medios tales como el periodismo, el cine y la televisin. Patricia
Zimmerman,
Estados de Emergencia: Documentales, las guerras y las
Democracias (Minerals
neapolis: University of Minnesota Press, 2000), trae problemas de la nacin
estado cin y el cine en la era de la economa global y la ciberntica
sistemas.
Las consecuencias de un clima poltico cambiante para un individuo
La carrera de artista recibe esclarecedor debate en Thomas Waugh, "Joris
Ivens y la evolucin del Documental Radical, 1926-1946 ", en Annette Michelson, ed., Kino-Eye: Los Escritos de Dziga Vertov, y en el
catlogo de la exposicin del MOMA editado por Magdalena Dabrowski,
Aleksandr Rodchenko (Nueva York: MOMA, 1998), dedicada a la obra
de esta temprana Sovitica artista, diseador y fotgrafo que fue un conDziga Vertov temporal.
El cambio de la poltica nacional a un sentido ms personal de la poltica
y de las consecuencias de las polticas de identidad recibe la exploracin de
Chris
Holmlund y Cynthia Fuchs, eds,. Entre las sbanas, en las calles;
188
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Notas sobre Material Origen
Pgina 211

Patricia Zimmerman, Familias Carrete: Una historia social de Cine Amateur

(Bloomington: Indiana University Press, 1995), y Diane Waldman y
Janet Walker, Feminism y documental. Un antes, pero til dis-

discusin de la teora flmica feminista y documental se produce en E. Ann

Kaplan
plan, la Mujer y Cine: Las dos caras de la cmara (Nueva York: Methuen,
1983). Su libro ms tarde, Buscando el Otro: Feminismo, Cine y la
Imperial Gaze (NewYork: Routledge, 1997), se extiende en temas de cruzada
representacin cultural en la ficcin y no ficcin. Thomas Waugh tiene
nos ha dado una excelente historia de erotismo gay en difcil de imaginar:
Hombre Gay
El erotismo en fotografa y cine desde sus inicios a Stonewall
(Nueva York: Cambridge University Press, 1996); sus escritos recogidos,
El fruto de la mquina: Veinte aos de escritura en Queer Cinema (Durham,
Carolina del Norte: Duke University Press, 2000), se centran ms
puntualmente en documento
mentaria y el cine de ficcin.
Chon A.Noriega, Rodada en Amrica: Televisin, el Estado y el surgimiento
de Chicano Cinema (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000),
y Phyllis R. Klotman y Janet K. Cutler, eds., luchas por el Representacin: Documental afroamericano Cine y Video (Bloomingtonelada: Indiana University Press, 1999), ambos dan una consideracin
cuidadosa
al documental como medio de expresin personal, sino tambin colectiva
sin en relacin con la chicana y las comunidades afroamericanas.
Como gua para escribir sobre el documental, varios referencia bsica
obras son useful.These incluyen el Manual de Estilo de Chicago, 13 ed.
(Chicago: University of Chicago Press, 1982); Jos Gibaldi, MLA Style
Manual y Gua para Scholarly Publishing, 2 ed. (Nueva York: MLA,
1998); y Kate Turabian, Un Manual para Escritores de documentos de plazo,
Tesis
y Disertaciones, 6 ed. (Chicago: University of Chicago Press, 1996).
Timoteo Corrigan, una breve gua para escribir sobre cine, 3 ed. (New
York: Longman, 1998), da muchos ejemplos de capa especfica y consejos.
Aunque Robert Flaherty es uno de los escritos ms frecuencia acerca de
figuras en documentales, opiniones, artculos y libros que se pueden encontrar
pertenecen al documental ms establecido sitio Web filmmakers.The preriormente en la lista, www.lib.berkeley.edu/MRC/documentary.bib.html, es
uno
punto de partida para la investigacin de los realizadores individuales.
Para ms informacin sobre Robert Flaherty en concreto, consulte flagrante
propios de Herty Mis esquimales Friends "Nanook of the North", en
colaboracin
con Francis Hubbard Flaherty (Garden City, Nueva York: Doubleday, 1924);
William T. Murphy, Robert Flaherty: Una gua para Referencias y Refuentes (Boston: GK Hall, 1978); Arthur Calder Marshall, El Inno
ciento de ojos (Baltimore, Md: Penguin, 1970.); Paul Rotha, Robert
J.Flaherty:

Una biografa, ed. Jay Ruby (Philadelphia: University of Pennsylvania,

Notas sobre Material Origen | 189
Pgina 212

1983); Richard M. Barsam, La visin de Robert Flaherty: El artista como

Mito y cineasta (Bloomington: Indiana University Press, 1988); y
Fatimah Tobing Rony, El Tercer Ojo: Raza, Cine y Etnogrfico
Espectculo (Durham, Carolina del Norte: Duke University Press, 1996)
.Peter Wintonik de
pelcula Cinma Vrit: Definicin del Momento (Montreal: National Film
Board
de Canad, 1999), es una de las muchas pelculas que incluyen clips
ilustrativos de
Nanook of the North. Nanook s mismo est disponible como una pelcula de
la Museo de Arte Moderno y como una cinta de vdeo, en una versin
remasterizada, desde
Kino Video.
190
|
Notas sobre Material Origen
Pgina 213

Filmografa
Este filmografa da informacin bsica sobre todo sobre documentales disdiscuten en este filme book.Other mencionados en el texto se omiten si son
encontrado fcilmente en otro pas works.The de origen es Estados Unidos
desdeclarado menos lo contrario. Listados de pelculas rodadas en un pas pero
originario
otra parte dar al pas de origen pasado.
16 en Webster Groves, Arthur Barron, CBS Especial, 46 min., 1966
Historias de aborto: el Norte y el Sur, Gail Singer, National Film Board de
Canad: Irlanda, Japn, Tailandia, Per, Colombia / Canad, 55 min, 1984.
Acto de ver con los ojos propios, Los, Stan Brakhage, 32 min. De 1971
Aileen Wuornos: La venta de un asesino en serie, Nick Broomfield, 87 min.,
1992
Siempre para el placer, Les Blank, 58 min., 1978
American Cinema, The, Center de Nueva York para la Historia Visual / ancha
Pblica
Sistema de colado (PBS), 10 episodios de una hora, 1994
American Family, Un, Craig Gilbert, Televisin Educativa Nacional (NET),
12 episodios de una hora, 1972
Perro Andaluz, An. Ver Un chien andalou
Anderson Platoon, La (Seccin Anderson, La), Pierre Schoendorffer, Viet-

nam / Francia, Francs Broadcasting System, Francia, 65 min., 1966

Anmica Cine (Anmic cinma), Marcel Duchamp, Francia, 5 min., 1926
Anthem, Marlon Riggs, 9 min., 1991
Llegada de un tren (Arrive d'un tren), agosto y Louis Lumire, Francia, 1
min., 1895
Ax Vuelo, El, Timoteo Asch y Napolen Chagnon, serie Yanomamo,
Venezuela / Estados Unidos, 30 min., 1971
Ballet Mcanique, Fernand Lger, Francia, 14 min., 1924
Batalla de San Pietro, The, John Huston, 33 min., 1945
El acorazado Potemkin (Bronenosets Potemkin), Sergei M. Eisenstein, Soviet Unin, 75 min., 1925
Antes de la primavera, Joris Ivens, China, 38 min., 1958
Antes de Stonewall: La formacin de una Comunidad Gay y Lesbiana, Greta
Shiller y Robert Rosenberg, 87 min., 1984
191
Pgina 214

Berln: sinfona de una gran ciudad,. Walter Ruttmann, Alemania, 53 min,

1927
Ladrn de bicicletas, El (Ladrn de bicicletas), Vittorio De Sica, Italia, 93
min., 1948
Big One, The, Michael Moore, 90 min., 1997
Caballos de plata y negro, Larry Andrews, 28 min., 1992
Blair Witch Project, The, Daniel Myrick y Eduardo Snchez, 80 min.,
1999
La sangre de las bestias (La Sang des btes), Georges Franju, Francia, 22
min.,
1949
Cuerpo Hermoso, La, Ngozi Onwurah, 20 min., 1991
Bontoc Eulogy, Marlon Fuentes, Filipinas / Estados Unidos, 50 min., 1995
Puente, La, Joris Ivens, 11 min., 1928
Sapos de Caa: Una historia antinatural, Mark Lewis, Australia, 46 min.,
1987
Cannibal Tours, Dennis O'Rourke, Papua Nueva Guinea / Australia, 70 min.,
1988
Presidente, El, de Drew Associates, Gregory Shukur, Richard Leacock, DA
Pennebaker, 60 min., 1962
Crnica de un verano (Chronique d'un Et), Jean Rouch y Edgar Morin,
Francia, 90 min., 1960
Ciudad, The, Ralph Steiner y Willard Van Dyke, 43 min., 1939
Guerra Civil, La, Ken Burns, Public Broadcasting System, 9 piezas, 680 min.,
1990
Cara Carbn, Alberto Cavalcanti, Gran Bretaa, 10 min., 1935
Las quejas de una joven formal, Deborah Hoffmann, 44 min., 1994

Composicin en azul (Komposition en Blau), Oskar Fischinger, Alemania, 4

min., 1.935
El desprecio (Le Mpris), Jean-Luc Godard, Italia / Francia, 105 min., 1963
Crumb, Terry Zwigoff, 119 min., 1994
Daisy: La historia de una ciruga esttica, Michael Rubbo, National Film
Board de
Canad, 57 min., 1982
Danubio xodo, Pter Forgcs, Hungra, 60 min., 1998
Hija Rite, Michelle Citron, 55 min., 1978
Diario de David Holzman, Jim McBride y LM Kit Carson, 71 min., 1968
Las aves muertas, Robert Gardner, West New Guinea / Estados Unidos, 83
min., 1963
Diagonal Sinfona (Symphonie diagonale), de Viking Eggeling, Alemania, 5
min., 1924
Do not Look Back, DA Pennebaker, Gran Bretaa / Estados Unidos, 96 min.,
1967
Ejrcito del Emperador Desnudo Marches On, La (Yuki
Yukite shingun), Kazuo Hara,
Japn, 123 min., 1.987
Fin de San Petersburgo, El (Konyets Sankt-Peterburga), Vsevolod Pu
dovkin, Unin Sovitica, 69 min., 1927
192
|
Filmografa
Pgina 215

El entusiasmo (Simfoniya Donbassa), Dziga Vertov, Unin Sovitica, 69 min.,

1930
Todos los das excepto Navidad, Lindsay Anderson, Gran Bretaa, 41 min.,
1957
Eros Extremadamente personal: Love Song, Kazuo Hara, Japn, 92 min.,
1974
Eyes on the Prize, Henry Hampton, Public Broadcasting System, 14 de uno
segmentos hora, serie I: 1987, serie II: 1990
Cada de la dinasta Romanov, El (Padeniye dinastii Romanovykh), Esther
Shub, Unin Sovitica, 90 min., 1927
Family Business, Tom Cohen, serie Middletown, Difusin Pblica Sistetem, Peter Davis, Productor, 90 min., 1982
Lejos de Polonia, Jill Godmilow, 106 min., 1984
Rpido, barato, y fuera de control, Errol Morris, 80 min., 1997
Alimentar al beb (Repas de bb), Louis Lumire, Francia, 1 min., 1895
Fivre, Louis Delluc, Francia, 30 min. De 1921
Film sobre una mujer que. . . , A, Yvonne Ranier, 105 min., 1972/4
Encontrar Christa, Camille Billops y James Hatch, 55 min., 1991
Primer Contacto, Robin Anderson y Bob Connelly, Papua Nueva Guinea /

Australia, 54 min., 1984

Bosque de la Felicidad, Robert Gardner, India / Estados Unidos, 91 min.,
1985
Cuatro familias, Fali Billimoira et al., National Film Board de Canad, 58
min.,
1959
Frank: un veterano de Vietnam,. Fred Simon y Vince Canzoneri, 52 min,
1984
Frantz Fanon: Piel Negro, Mscara Blanca, Isaac Julien, Francia, Martinica /
Gran Bretaa, 70 min., 1996
Free Fall (Az rvny), Pter Forgcs, Hungra, 75 min., 1996
Jardinero, El (Waterer Aguado, La) (L'arroseur arros), Louis Lumire,
1 min., 1895
Gimme Shelter, David Maysles, Albert Maysles y Charlotte Zwerin,
91 min., 1970
Hierba: La batalla de una nacin por la Vida, Merian C. Cooper y Ernest B.
Schoedsaco, 70 min., 1925
Crecer Mujer: Como Seis convierte Uno, Julia Reichert y Jim Klein,
60 min., 1970
Duro Metales Enfermedades, Jon Alpert, 57 min., 1987
Harlan County, EE.UU., Barbara Kopple, 103 min., 1977
Cosecha de la Vergenza, Edward R. Murrow, CBS News, 60 min., 1.960
Corazn de Espaa, Herbert Kline y Geza Karpathi, Frontier Films, Espaa /
Estados Unidos, 30 min., 1937
Hierba Schiller Lee el New York Times, la hierba de Schiller, Paper Tiger
Telecomunicaciones
visin, 28 min., 1982
High School, de Frederick Wiseman, 75 min., 1968
Filmografa | 193
Pgina 216

Historia y Memoria, Rea Tajiri, 33 min., 1991

Hoop Dreams, Steve James, Frederick Marx y Peter Gilbert, 170 min.,
1994
Hospital, Frederick Wiseman, 84 min., 1970
Hora de los Hornos, El (La Hora de los hornos), Octavio Getino y
Fernando E. Solanas, Argentina, 260 min., 1968
Problemas de vivienda, Edgar Anstey y Arthur Elton, Reino Unido, 30
min., 1.935
Cmo Yukong movi las montaas (Comentario Yukong dplaa les montagnes), Joris Ivens y Marceline Loridan, Francia / China, 12 de una hora
segmentos, 1976
Soy britnico, pero. . . , Gurinder Chadha, Reino Unido, 30 min., 1989
En la tierra de los Head Hunters, Edward S. Curtis, 47 min., 1914

En el ao del cerdo, Emile de Antonio, 101 min., 1969

Indonesia Calling, Joris Ivens, Australia, 15 min., 1946
Intimate Stranger, Alan Berliner, 60 min., 1992
Es elemental: Hablando de cuestiones gay a la escuela, Debra Chasnoff y
Helen Cohen, 77 min., 1996
Janie Janie, Geri Ashur y Peter Barton, 25 min. De 1971
Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles, Chantal Ackerman
hombre, Blgica, 201 min., 1975
Diario inachev. Ver Unfinished Diary
Joyce en Treinta y cuatro aos, Joyce Chopra y Claudia Weill, 28 min., 1972
La esposa de Jpiter, Michel Negroponte, 87 min., 1995
Kenya Boran, partes 1 y 2, David McDougall y James azules, Caras de
Cambie la serie, 33 min. cada uno, 1,974
Khush, Pratibha Parmar, Gran Bretaa, 24 min., 1991
Kino Glaz (Kino-Eye, o Vida tomado por sorpresa), Dziga Vertov, sovitica
Unin, 74 min., 1924
Kinopravda (Cine Verdad), Dziga Vertov, Unin Sovitica, 81 min., 1925
Komosol (Komsomolsk) (Cantar de los Hroes), Joris Ivens, Unin Sovitica,
50
min., 1932
Koyaanisqatsi, Godfrey Reggio, 87 min., 1983
Kurt y Courtney, Nick Broomfield, 95 min., 1998
L'Affiche (El Cartel), Jean Epstein, Francia, 73 min., 1924
L'Age d'or (La edad de oro), Luis Buuel, Francia, 60 min., 1930
L'Etoile de Mer, Man Ray, Francia, 15 min. De 1928
La Roue (La Rueda), de Abel Gance, Francia, 130 min., 1923
La tierra tiembla (La Tierra Tiembla), Luchino Visconti, Italia, 160 min., 1948
Tierra sin pan (sans Terre Dolor o Las Hurdes), Luis Buuel, Espaa,
27 min., 1.932
194
|
Filmografa
Pgina 217

Las Madres de la Plaza de Mayo, Susana Muoz y Lourdes Portillo, Argentina / Estados Unidos, 64 min., 1985
ltimos das, el, James Moll, Hungra / Estados Unidos, 87 min., 1998
Le Retour la Raison (Regreso a la Razn), Man Ray, Francia, 3 min., 1923
Les Matres Fous, Jean Rouch, Francia, 30 min., 1923
Les Racquetteurs, Gilles Groulx y Michel Brault, National Film Board de
Canad, 15 min., 1958
Carta a Jane, Jean-Luc Godard y Jean-Pierre Gorin, Francia, 45 min.,
1972
Carta sin palabras, Lisa Lewenz, 62 min., 1998
Cartas desde China. Ver Antes de la primavera

La vida y los tiempos de Rosie la remachadora, The, Connie Field, 60 min.,

1980
Escuchar a Gran Bretaa, Humphrey Jennings, Gran Bretaa, 21 min., 1941
La soledad del corredor de larga distancia, The, Tony Richardson, Gran
Gran Bretaa, 104 min., 1962
Lonely Boy, Romano Kroiter y Wolf Koenig, National Film Board de
Canad, 27 min., 1962
Buscando Langston, Isaac Julien, Gran Bretaa, 55 min., 1988
Louisiana Story, Robert Flaherty, 75 min., 1948
Hombre con una cmara de pelcula, El (kinoapparatom Chelovek s), Dziga
Vertov,
Unin Sovitica, 103 min., 1929
Pareja casada, A, Allan King, Canad, 90 min., 1970
Carne, Frederick Wiseman, 112 min., 1.976
Memorando, Beryl Fox, National Film Board de Canad, 58 min., 1965
Mnilmontant, Dimitri Kirsanoff, Francia 1926
Misre au Borinage, Joris Ivens y Henri Storck, Blgica, 36 min., 1934
Moana, Robert J. Flaherty, Samoa / Estados Unidos, 26 min., 1927
Modelo, Frederick Wiseman, 129 min., 1980
Momma no permiten, Karel Reis y Tony Richardson, Gran Bretaa, 22 min.,
1956
Mondo Cane (Es el mundo de un perro), Gualtiero Jacopetti y Franco E. Prosperi, Italia, 105 min., 1963
Monterey Pop, DA Pennebaker, 82 min., 1967
! N ai: La historia de un Kung Mujer, John Marshall, serie Odyssey / PBS,
Desierto del Kalahari (Namibia, Angolia) / Estados Unidos, 58 min., 1980
Nanook of the North, Robert Flaherty, Canad / Estados Unidos, 55 min.,
1922
Netsilk esquimal serie, Asen Balikci y Guy Mary-Rousseliere, Educacin
Corporacin para el Desarrollo y la National Film Board de Canad, Canad,
18 episodios, aproximadamente 10 horas de funcionamiento, 1967-68
Noche y niebla (Noche y niebla), Alain Resnais, Polonia / Francia, 31 min.,
1955
Filmografa | 195
Pgina 218

Noche Mail, Harry Watt y Basilio Wright, 30 min., 1936

Nitrato Besos, Barbara Hammer, 67 min., 1996
No Lies, Mitchell Block, 25 min., 1973
Asunto de nadie, Alan Berliner, 60 min., 1996
No es una historia de amor: una pelcula sobre la pornografa, Bonnie Klein,
Cine Nacional
Consejo de Canad, Canad, 68 min., 1981
Nuer, The, Hilary Harris, George Breidenbach, y Robert Gardner, tico
opia / Estados Unidos, 75 min., 1970

NY, NY, Francis Thompson, 15 min., 1957

La obediencia, Stanley Milgram, 45 min., 1965
Octubre (Diez das que estremecieron al mundo), Sergei M. Eisenstein,
sovitica
Unin, 104 min., 1927
Vieja y la Nueva, El (La lnea general), Sergei M. Eisenstein, sovitica
Unin, 70 min., 1929
Operacin Abolicin, Casa Antiamericanas Comit de Actividades con
Washingington Video Productions, 45 min., 1960
Correccin de Operacin, la Unin Americana de Libertades Civiles, 47 min.
De 1961
Pacfico 231, Jean Mitry, 10 min., 1948
Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills, Joe Berlinger y
Bruce Sinofsky, 150 min., 1996
Paris Is Burning, Jennie Livingston, 71 min., 1990
Paris qui dort (El Rayo Loco), Ren Clair, Francia, 36 min., 1924
Siglo, Popular, WGBH-Boston / PBS, 26 episodios de una hora, 1998
Guerra Popular, La, NY Noticiero, 40 min., 1969
Mascotas o Carne: El retorno a Flint,. Michael Moore, 23 min, 1992
Juego de la Luz: Negro, blanco, gris (Zeigt ein Lichtspiel: negro, sabe, grau),
Laszlo Moholy-Nagy, 6 min., 1930
Arado que rompi los Llanos, La, Pare Lorentz, restablecimiento de los
EEUU Adminnistracin, 25 min., 1936
Retrato de Jason, Shirley Clarke, 105 min., 1967
Primaria, de Drew Associates, DAPennebaker y Richard Leacock, con Tercia Macartney-Filgate y Albert Maysles, 60 min., 1960
Propos de Nice, , Jean Vigo, Francia, 18 min., 1930
Conejo en la Luna, Emiko Omori, 85 min., 1999
Carrera Sinfona (Rennsymphonie), Hans Richter, Alemania, 7 min., 1929
Lluvia, Joris Ivens, Holanda, 14 min. De 1931
Reassemblage, Trinh T. Minh-ha, Senegal / Estados Unidos, 40 min., 1982
Informe de las Aleutianas, John Huston, US Army Signal Corps, 47 min.,
1943
Rhythmus 21, Hans Richter, Alemania, 15 min., 1921
196
|
Filmografa
Pgina 219

Rhythmus 23, Hans Richter, Alemania, 4 min., 1923

Rien que les Heures, Alberto Cavalcanti, Francia, 1926
Ro, La, Pare Lorentz, Farm Security Administration, 31 min., 1937
Roger and Me, Michael Moore, 87 min., 1989

Roma, ciudad abierta (Roma, citt aperta), Roberto Rossellini, Italia, 100
min.,
1946
Rosas en diciembre, Ana Carringan y Bernard Stone, El Salvador / Estados
Unidos, 56 min., 1982
Roy Cohn / Jack Smith, Jill Godmilow, 90 min., 1994
Rusia de Nicols II y Len Tolstoi, La, Esther Shub, Unin Sovitica, 60
min., 1928
Triste Cancin de piel amarilla, Michael Rubbo, National Film Board de
Canad,
Vietnam del Sur / Canad, 58 min., 1970
Vendedor, Albert Maysles, David Maysles y Charlotte Zwerin, 90 min.,
1969
Sal para Svanetia (Sol Svanetii), Mijal Kalatzov, Unin Sovitica, 53 min.,
1930
Sans Soleil, Chris Marker, Francia, 100 min., 1982
Scorpio Rising, Kenneth Anger, 30 min., 1964
Venta del Pentgono, El, Peter Davis, CBS News, 52 min., 1971
Paralelo XVII, La, Joris Ivens, Vietnam / Francia, 113 min., 1968
Sombras, John Cassavetes, 87 min. De 1961
Marcha de Sherman, Ross McElwee, 155 min., 1985
Shoah, de Claude Lanzman, Polonia / Francia, parte 1, 273 min;. Parte 2, 290
min,.
1985
Impacto de lo nuevo, The, Robert Hughes, 7 episodios de una hora, la BBCTV e
Time-Life Televisin, 1980
Silverlake Vida: La vista desde aqu, Tom Joslin, Mark Massi, y Peter
Friedman
Hombre, 99 min., 1993
Sonrer Madame Beudet, El (La souriante Madame Beudet), Germaine
Dulac, Francia, 54 min., 1922
Humo Menace, John Taylor, Gran Bretaa, 14 min., 1937
Nias Soldado, Joan Churchill y Nicolas Broomfield, 87 min., 1980
Solovky Potencia (Solovetsky vlast), Marina Goldovskaya, Unin Sovitica,
90
min., 1988
Cancin de Ceiln, albahaca Wright, Ceiln / Gran Bretaa, 40 min., 1934
Cantar de los Ros (Des Lied der Strme), Joris Ivens y Joop Huisken,
Alemania del Este, 100 min., 1954
Pena y la piedad, El (La Chagrin et le Piti), Marcel Ophuls, Francia,
260 min., 1970
Filmografa | 197
Pgina 220

Sous Les Toits de Paris (Bajo los techos de Pars), Ren Clair, Francia, 96
min., 1930
Tierra espaol, La, Joris Ivens, 52 min. De 1937
Cuerpo: Habla Kay Armitage, Canad, 20 min., 1987
Extrao la Victoria, Leo Hurwuitz, 80 min., 1948
Huelga, Sergei M. Eisenstein, Unin Sovitica, 82 min., 1925
Apellido Viet Nam Dada Nombre, Trinh T. Minh-ha, 108 min., 1989
Takeover, David y Judith MacDougall, 90 min., Australia 1981
Tale of the Wind (Une histoire de vent), Joris Ivens, Francia, 80 min., 1988
Sans terre dolor. Ver Tierra sin Pan
Thin Blue Line, The, Errol Morris, American Playhouse / PBS, 115 min., 1987
Las cosas que no puedo cambiar, Los, Tanya Ballantyne, de la Junta Nacional
de Cine de
Canad, 58 min., 1966
This Is Spinal Tap, de Rob Reiner, de 82 min., 1984
Tres Cantos de Lenin (Tri pesni o Lenine), Dziga Vertov, Unin Sovitica, 62
min., 1934
Ties That Bind, El, Su Friedrich, 55 min., 1984
Los tiempos de Harvey Milk, The, Robert Epstein y Richard Schmiechen, 87
min., 1989
Lenguas desatados, Marlon Riggs, 45 min., 1989
Trance y Danza de Bali, Gregory Bateson y Margaret Mead, caracterizado
Formacin ter en serie cultura diferente, Bali / Estados Unidos, 20 min.,
basado en el trabajo de campo en 1936-1938, publicado en 1952
Viaje a la luna, A (Voyage dans la lune), Georges Mlis, Francia, 14 min.,
1902
Triunfo de la voluntad, Leni Riefenstahl, Alemania, 107 min., 1934
Turksib, Victor A.Turin, Unin Sovitica, 57 min., 1929
TV Nation, Michael Moor, series de televisin, 1994
Dos Leyes, Carolyn Strachan y Alessandro Cavadini con el Borrolola
comunidad, 130 min., 1981
Dos o tres cosas que s de ella (Deux ou trois choses que je sais
d'elle), Jean-Luc Godard, Francia, 90 min., 1967
Un perro andaluz (Un perro andaluz), Luis Buuel y Salvador Dal,
Francia, 16 min., 1929
Agenda Inconclusa (Diario inachev), Maril Mallet, Canad, 55 min., 1983
Maids Unin, Jim Klein, Miles Mogulescu y Julia Reichert, 51 min., 1976
Vent d'est (viento del este), Jean-Luc Goddard, Francia, 95 min., 1970
La victoria en el mar, Henry Salomon y Isaac Kleinerman, NBC Televisin,
26
episodios de treinta minutos, 1952-53
Guerra llega a Estados Unidos, Frank Capra y Anatole Litvak, US Dept.
Guerra,
parte 7 del Why We Fight serie, 70 min., 1945
198

|
Filmografa
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War Game, The, Peter Watkins, Gran Bretaa, 45 min., 1966

Watsonville en huelga, Jon Plata, 70 min., 1989
Maneras de ver, de piezas de 1-4, con John Berger, de la BBC, Gran Bretaa,
4 de treinta
episodios minutos, 1974
Somos los nios de Lambeth, Karel Reisz, Gran Bretaa, 52 min., 1958
Camellos de boda, David y Judith MacDougall, Conversaciones Turkana
trillones
ga, Kenia / Australia, 108 min., 1980
Rueda, La. Ver La Roue.
When We Were Kings, Leon Gast, 87 min., 1996
Quin mat a Vicente Chin ?, Renee Tajima y Christine Choy, 87 min., 1988
Por qu Vietnam ?, Departamento de Defensa, Vietnam / Estados Unidos, 32
de Estados Unidos
min., 1.965
Why We Fight serie, Frank Capra y Anatole Litvak, USWar Dept., siete
pelculas de diversa duracin, 1942-45
Viento del este. Ver Vent d'est
Con bebs y Banners: La historia de la Brigada de Emergencia de la Mujer,
Lorena Gray, Anne Bohlen, y Lynn Goldfard, 45 min., 1977
Pelcula de la mujer, El, el Caucus de SF Newsreel mujeres, 40 min., 1971
Wonder Ring, El, Stan Brakhage, 6 min., 1955
Wonderful Life, horrible de Leni Riefenstahl, The, Ray Mller, Alemania, 180
min., 1993
Palabra est fuera, Mariposa colectiva, Nancy Adair, Peter Adair, Andrew
Brown,
Robert Epstein, Lucy Massie Phenix, Vernica Plata, 130 min., 1977
Trabajadores saliendo de la fbrica Lumire (La Sortie des
usines Lumire), Louis
Lumire, Francia, 1 min., 1.895
Yanomamo serie. Ver La Ax-Lucha
Yidl en Oriente: Growing Up juda en Iowa, Marlene Booth, 58 min, 1998.
Yuki Yikite shingun. Ver El Emperador Desnudo Ejrcito Marches On
Zvenigora, Aleksandr Dovzhenko, Unin Sovitica, 90 min., 1928
Filmografa | 199
Pgina 222
Pgina 223

Lista de Distribuidores
Nota: Una versin actualizada de esta lista est disponible en

http://iupress.indiana.edu/nichols/
Bullfrog Films
PO Box 149
Oley, PA 19547
Telfono: 610-779-8226
Sitio Web: www.bullfrogfilms.com
Contacto: video@bullfrogfilms.com
Bullfrog Films lleva ms de 500 ttulos sobre temas como la globalizacin,
la contaminacin del medio ambiente, asuntos de la mujer, la salud y los
derechos humanos.
Ejemplos de ttulos recientes incluyen Drumbeat por la Madre Tierra; La
Guerra del Golfo;
Crecida de las aguas; y los secretos de Silicon Valley.
California Newsreel
149 Ninth Street, Suite 420
San Francisco, CA 94103
Telfono: 415-621-6196
Fax: 415-621-6522
Sitio Web: www.newsreel.org
Contacto: contact@newsreel.org
California Noticiero lleva algunos de los ttulos Newsreel clsicos
como Negro
Panther y San Francisco State: En huelga, muchas pelculas ms recientes en
frica,
y de ficcin y documental. Sus ttulos incluyen documentales Negro Is,
Negro No es; La extraa desaparicin de Jim Crow; Long Nights Journey en
da;
Legado; KPFA en el aire; y Nuyorican sueo.
Cambridge Documental
Box 390 385
Cambridge, MA 02139-0004
Telfono: 617-354-3677
Fax 617-484-0754
Sitio Web: www.cambridgedocumentaryfilms.org
Contacto: cdf@shore.net
Este distribuidor especializado en documentales cuestin social y lleva ttulos
tales
como Ms all de Killing nosotros suavemente: la fuerza para
resistir; Defender nuestras vidas; Rosa
Tringulos, y Seleccin de Nios.
201
Pgina 224

Canadian Film Distribution Center

Especialista Canadiense de Estudios de Recursos

Feinberg Library
SUNY Plattsburgh
Plattsburgh, NY 12901-2697
518-564-2396
Sitio Web: canada-acsus.plattsburgh.edu/video/video.htm
Contacto: mathew.smith@plattsburgh.edu
El Centro sin fines de lucro distribuye Film Board muchos Nacional de
pelculas de Canad, pero
tambin otros filmes canadienses como la lluvia cida: Requiem o
recuperacin de nominal
honorarios a instituciones educativas.
Canyon Cinema
2325 Third Street, Suite 338
San Francisco, CA 94107
415-626-2255
Sitio Web: www.canyoncinema.com
Contacto: film@canyoncinema.com
Canyon Cinema empez como co-op de un cineasta para distribuir la obra de
West
Costa cineastas experimentales. Sigue siendo la mejor fuente para este tipo de
trabajo, pero
Tambin representa la obra de cineastas de todo el mundo. El nfasis est
en el cine experimental, pero muchas de estas pelculas tienen una
importacin documental. Su lista
va de las obras completas de Kenneth Anger y Bruce Conner a radicales
'60s ttulos Newsreel gusta Off the Pig y Parque del Pueblo, as como la ms
reciente obra de
cineastas independientes.
Carrusel de Cine y Video
250 Fifth Avenue, Suite 204
Nueva York, NY 10001
Telfono: 800-683-1660
Telfono: 212-683-1660
Fax: 212-683-1662
Carrusel tiene una gran variedad de documentales con un enfoque especial en
negro
la historia (voz de un poeta; travesa del Atlntico en ruta) y gays / lesbianas
temas (El
Bienes Ellen historia; Dama de honor; Cuando Shirley Met Florencia).
Cinema Guild
130 Madison Avenue, Segundo Piso
Nueva York, NY 10016
Telfono: 800-723-5522
Telfono: 212-685-6242
Fax: 212-685-4717

Sitio Web: www.cinemaguild.com

Contacto: thecinemag@aol.com
El Cinema Guild lleva una amplia gama de documentales contemporneos,
particular
pelculas larmente con un nfasis en el cambio social, como De Esvstica a
Jim
202
|
Lista de Distribuidores
Pgina 225

Cuervo; Testigo: Voces del Holocausto; Cuentos de Las: Stripped y brome

Mujeres Vegas; y. Por cualquier medio necesario Su coleccin tambin
incluye un gran
nmero de Latinoamrica, el Caribe, Oriente Medio y frica ttulos, tales
como
Maquila: Historia de dos Mxicos; Lanfanmi Selavi; Hanan Ashrawi: Una
mujer de
Su tiempo, y el hombre que hay detrs de Mandela.
Directo Cine Limited
PO Box 10003
Santa Mnica, CA 90410-1003
Telfono: 310-636-8200
Fax: 310-636-8228
Sitio Web: www.directcinema.com
Contacto: dclvideo@aol.com
Directo Cine Limited ha estado distribuyendo pelculas documentales de alta
calidad
desde 1974, y ha recopilado una coleccin que contiene muchas Oscar y
Emmy
El galardonado pelculas. Lleva dos documentales cortos y largometrajes en
temas como el Holocausto (ngeles de la venganza; la caza de Adolf
Eichman), la vida juda y la cultura (la mitad del reino; matrimonios mixtos:
Cuando el Amor
Cumple con la Tradicin), historia (Primaria; Vietnam Requiem;
Cuatro Nias), danza
y la pera (Canta ms rpido: Tetraloga del Anillo del tramoyista; Suzanne
Farrell: Elusive
Muse) y antropologa (Los Amish y nosotros; Cannibal Tours).
Documentales de Recursos Educativos
101 calle Morse
Watertown, MA 02172
617-926-0491
Sitio Web: www.der.org
Contacto: docued@der.org

DER se especializa en pelculas etnogrficas. La serie yanomamo y

bosquimanos
estn representados, adems de obras tales como nuevas Opra Roma: Los
Gitanos
de Canad y Buscando el Espritu: indios de las llanuras de Rusia.
Downtown Community Television Center
87 Lafayette Street
Nueva York, NY 10013
Telfono: 212-966-4510
Fax: 212-219-0248
Sitio Web: www.dctvny.org
Contacto: jonny@dctvny.org
DCTV distribuye documentales cuestin social. Sus ttulos incluyen A
Cinderella
Temporada: The Lady Vols Lucha Volver; En lo alto de la grieta de la
calle; Lock Up: Los Prisioneros
de Rikers Island; Atmica leche de caballo; Enfermedad Metal
Duro; y Chiapas: la lucha
de Tierra y Libertad.
Electronic Arts Intermix
542 W. 22nd Street, Tercer Piso
Nueva York, NY 10011
Lista de Distribuidores | 203
Pgina 226

Telfono: 212-337-0680
Fax: 212-337-0679
Sitio Web: www.eai.org
Contacto: info@eai.org
Fundada en 1971, Electronic Arts Intermix (EAI) es un recurso lder para los
artistas '
video y nuevos medios. EAI distribuye ms de 2.500 ttulos por 175 artistas
educativos, culturales, artes, y los mercados de televisin en los Estados
Unidos y
alrededor del mundo. Su coleccin abarca desde obras histricas de la dcada
de 1960 a nuevo
obras de artistas emergentes de medios de comunicacin de la dcada de
1990. Todas las publicaciones se pueden adquirir a partir de su
Sitio Web. EAI lleva la obra de Chris Marker, George Kuchar, Beth B, Chip
Seor, Alexander Klug, Jean Luc Godard, Pter Forgcs, Karen Finley, Sophie
Calle y John Cage, entre otros.
Em Gee
6924 Canby Avenue, Suite 103
Reseda, CA 91335
818-881-8110

Sitio Web: http://emgee.freeyellow.com

Contacto: mglass@worldnet.att.net
Em Gee se especializa en el cine temprano, con ms de 6.000 americanos y
ttulos internacionales en la distribucin. Algunos ttulos de inters
incluyen rescatado por Rover
y La Jete.
Facetas Multimedia, Inc.
1517 W. Fullerton Avenida
Chicago, IL 60614
Telfono: 800-331-6197
Fax: 773-929-5437
Sitio Web: www.facets.org
Facetas lleva una matriz inusualmente diversa de pelculas de calidad en video
y
DVD que se puede comprar desde su sitio Web. Documentales realizados
incluyen
Nanook del Norte; La Batalla de San Pietro; Siempre Activistas: Historias de
la
Abraham Lincoln Brigade; Shoah; y el Sr. Muerte: Auge y cada de Fred A.
Leuchter, Jr.
Tragaluz Producciones
4196 Washington Street, Suite 2
Boston, MA 02131
800-937-4113
617-469-4999
Sitio Web: www.fanlight.com
Contacto: fanlight@fanlight.com
Fanlight se especializa en temas mdicos y de salud mental y lleva ttulos tales
como vestido de l mientras camina; Cmo hice frente Cuando mam
muri; La narcolepsia;
Sombras y mentiras; y Recordando a Tom.
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Lista de Distribuidores
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Filmakers Biblioteca
124 East 40th Calle
Nueva York, NY 10016
800-555-9815
212-808-4980
Sitio Web: www.filmakers.com
Contacto: info@filmakers.com
Filmakers Biblioteca ofrece una fuerte seleccin de ttulos documentales sobre
temas

tales como mano de obra (En la tierra de la abundancia; Mujeres sindicalizar

la industria del bagre),
la salud y la discapacidad (Sonido y Furia; Un Diario dislxico Familia), las
relaciones raciales
(Crickett Outta Compton, Roy Smith), medio ambiente (lavanda Lago;
buques de
Vergenza), los estudios de gnero (por testigo; 99% Mujer) y el
SIDA (Living
Positivo).
Cooperativa de Cineastas
c / o Clocktower Gallery
108 Leonard Street, 13th Floor
Nueva York, NY 10013
Telfono: 212-267-5665
Fax: 212-267-5666
Sitio Web: www.film-makerscoop.com
Contacto: film6000@aol.com
El cineastas Cooperativa 'se inici en 1962 y actualmente cuenta con ms de
5.000
pelculas y cintas de vdeo en su coleccin. Es archivos ms grande del mundo
y distribucin
tor de cine independiente y de vanguardia. La cooperativa lleva la obra de
Maya
Deren, George Kuchar, Stan Brakhage, Michael Snow, Emily Breer, Nstor
Almendros, y Gary Edelstein, entre otros.
Pelculas para las Humanidades y las Ciencias
PO Box 2053
Princeton, NJ 08543-2053
800-257-5126
Sitio Web: www.films.com
Este distribuidor lleva ms de 8.000 ttulos. Sus temas incluyen psicologa
ga y la salud mental (Nio Roto: Estudios de casos de abuso infantil;
Patricio
Historia: Intento de suicidio; Intentando Vida), los estudios
multiculturales (chino
Americanos: Vivir en dos mundos; El Decenio fatdico: desde Little Rock a la
Bill de Derechos Civiles), estudios de la mujer (seguro: Dentro de un refugio
para mujeres maltratadas;
Ms all de las Fronteras: Las feministas rabes hablan de sus vidas), y la
filosofa y
tica (repensar la pena de muerte; las races de la creencia: el animismo a
Abraham,
Moiss y Buda).
First Run / Icarus Films
32 Court Street, Piso 21

Brooklyn, NY 11201
718-488-8900
Lista de Distribuidores | 205
Pgina 228

800-876-1710
Sitio Web: www.frif.com
Contacto: info@frif.com
First Run / Icarus Films distribuye ms de 750 documentales de alta calidad
y vdeos, incluidos los ttulos tales como sangre en la cara; Nacido en
llamas; Paulina;
Estados de terror; y. Un da en la vida de Andrei Aresenevich Tambin lleva
un
gran nmero de Amrica Latina (El camarada: Vida de Luiz Carlos Prestes;
Chile; Memoria obstinada), Asia (salida del sol sobre la plaza de Tiananmen,
De
Opio para Crisantemos ttulos) y africanos (Crnica de un genocidio
Anunciada).
Flower Films
10.341 Avenida San Pablo
El Cerrito, CA 94530
Telfono: 510-525-0942
Fax: 510-525-1204
Sitio Web: www.lesblank.com
Contacto: Blankfilm@aol.com
Empresa de distribucin de Les Blank lleva todas sus propias pelculas y
algunos otros;
incluye ajo es tan buena como Diez madres; Come Werner Herzog su zapato;
y la carga de los Sueos.
Frameline
346 Ninth Street
San Francisco, CA 94103
415-703-8650
Sitio Web: www.frameline.org
Contacto: info@frameline.org
Frameline se especializa en pelculas y vdeos sobre temas gays /
lesbianas. Lleva ttulos
tales como Dos Encuentros; Cuba Gay; Sobrevivir Friendly Fire; El odio
Lone Star;
y Lenguas desatados.
Insight Media
2162 Broadway
Nueva York, NY 10024-0621
Telfono: 800-233-9910
Fax: 212-799-5309

Sitio Web: www.insight-media.com

Contacto: cs@insight-media.com
Insight Media distribuye pelculas y videos para el mercado educativo. Su
tema
reas incluyen los estudios de comunicacin y el cine (X clasificada; cambio
de voces:
De-colonizadores de la pantalla), frica (Luchando por la supervivencia: La
Tierra de Pastores
Derechos Movimiento del norte de Tanzania; Iindawo Zikathixo: En lugar
de Dios),
y la justicia penal y los estudios jurdicos (Cuando un Muertes Nio;
Kolokouris: Cul es la
Veredicto?).
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Lista de Distribuidores
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Kino Internacional
333 W. 39th Street, Suite 503
Nueva York, NY 10018
Telfono: 212-629-6880
Fax: 212-714-0871
Sitio Web: www.kino.com
Kino distribuye de alta calidad cine mundial contemporneo, independencia
americana
abolladuras, y documentales. Tambin distribuye muchas pelculas clsicas en
su estado original
35mm formatos, as como su puesta a la venta en video. Sus ttulos
documentales
incluir pelculas del Movimiento Documental Britnica (Victoria Desierto;
Inglaterra en
los aos treinta, etc.), as como pelculas contemporneas lanzado
teatralmente (El
Especialista y La Vida Horrible maravilloso de Leni Reifenstahl).
Ladyslipper
3205 Hillsborough carretera
Durham, NC 27705
Telfono: 800-634-6044
Fax: 800-577-7892
Sitio Web: www.ladyslipper.org
Contacto: info@ladyslipper.org
Ladyslipper lleva vdeos sobre temas de lesbianas y de mujeres. Su coleccin
contiene

pelculas de ficcin y, en menor medida, documentales. Algunos de los

documentales
inters como hijos de Dios; No slo para nosotros; Pars era una
Mujer; y Intimate Portrait: Bella Abzug.
Maysles Films
250 W. 54th Street
Nueva York, NY 10019
212-582-5050
Sitio Web: www.mayslesfilms.com
Contacto: info@maysles.com
Maysles Films vende algunos de los trabajos de los hermanos Maysles al
video casero
mercado, incluyendo Vendedor; Running Fence; y Grey Gardens.
Pelculas ilimitadas
3015 Darnell carretera
Philadelphia, PA 19115
215-722-8398
800-4-movies
Sitio Web: www.moviesunlimited.com
Contacto: movies@moviesunlimited.com
Esta empresa vende cintas de vdeo de pelculas para el mercado de vdeo
domstico. Su catlogo
es enorme e incluye documentales como la serie Jacques Cousteau,
la serie de National Geographic, March of Times Series, as como las pelculas
de tales documentalistas notables como Robert Flaherty, Charles y Ray
Eames, Errol Morris, Barbara Kopple, y Alan Berliner. Tambin lleva una
gran
Lista de Distribuidores | 207
Pgina 230

seleccin de pelculas sobre temas lsbicos / gays, incluyendo Despus de

Stonewall; El Brandon
Teena historia; y estar con orgullo: Ruth Ellis al 100.
El Museo de Arte Moderno
Circulando Cine y Videoteca
11 W. 53rd Street
Nueva York, NY 10019
212-708-9530
Sitio Web: www.moma.org
Contacto: circfilm@moma.org
MoMA tiene un repertorio selectivo de ttulos documentales clsicos,
incluyendo a muchos
Pelculas Lumire, 1930 documentales britnicos, National Film Board de
Canad, pelculas
el Why We Fight Series, March of Time Series, tanto de cine y Fotos Liga

y Frontier Films Productions, y la pelcula de Navajo Mismos Series.

NAATA Distribucin
346 Ninth Street, Segundo Piso
San Francisco, CA 94103
Telfono: 415-552-9550
Fax: 415-863-7428
Sitio Web: www.naatanet.org
NAATA distribuye una gran cantidad de videos en temas de origen asitico,
tales
como Passing Through; No Negro o blanco; Ciudadanos de Hong
Kong; Primera persona del plural;
Lamento informar; Soldado no deseado, y nos sirvi con orgullo: El chino
La experiencia de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial.
National Film Board de Canad
350 Fifth Avenue, Suite 4820
Nueva York, NY 10118
Telfono: 212-629-8890
Telfono: 800-542-2164
Fax: 212-629-8502
Sitio Web: www.nfb.ca
Contacto: NewYork@nfb.com
National Film Board de Canad (NFB) es un organismo pblico que se cre
en 1939
para producir y distribuir pelculas canadienses. La Federacin Nacional de
Ciegos distribuye ms de 10.000
pelculas. Lleva a la mayora de los ttulos NFB bien conocidos, tales como la
Ciudad de Oro; N-Zone;
y Cancin triste de piel amarilla.
New Day Films
22-D avenida Hollywood
Hohokus, NJ 07432
Telfono: 888-367-9154
Fax: 201-652-1973
Sitio Web: www.newday.com
208
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Lista de Distribuidores
Pgina 231

New Day Films es una cooperativa de documentalista con una amplia gama de
ttulos de emisin sociales como El Corrido de Cecilia Ros; YIDL en
Oriente: Creciendo
Hasta juda en Iowa; En cuyo honor: Mascotas de indios americanos en el
deporte; Scout

Honra; Bionic Salon de belleza; Padre Roy: Dentro de la Escuela de

Asesinos; y
Rendimiento al total Elation: Vida y obra de Aquiles Rizzoli.
Nuevo Dimensiones Medios
611 E. State Street
Jacksonville, IL 62650
Telfono: 800-288-4456
Fax: 800-242-2288
Sitio Web: www.btsb.com
Contacto: ndm@btsb.com
Nuevas dimensiones distribuye pelculas educativas. Su coleccin incluye los
ttulos
Timor Oriental: Libere en el ltimo ?; Harriet Tubman y el Ferrocarril
Subterrneo;
Cambio de la Madre Naturaleza: Gentica de Alimentos; y Eva al desnudo.
New Yorker Films
16 W. 61st Street
Nueva York, NY 10023
Telfono: 212-247-6110
Fax: 212-307-7855
Sitio Web: www.newyorkerfilms.com
New Yorker distribuye una serie de importantes pelculas extranjeras y
tambin de alta
documentales de calidad, como el prrafo 175; Un da en septiembre; Un
lugar
Llamado Chiapas; y American Movie.
NTIS Centro Nacional Audiovisual (NAC)
Departamento de Comercio de EE.UU.
Administracin de la Tecnologa
Springfield, VA 22161
703-605-6000
Sitio Web: www.ntis.gov/nac
NAC es un centro de intercambio de materiales audiovisuales desarrollados
por el gobierno federal. Se lleva
pelculas realizadas bajo los auspicios de los organismos gubernamentales,
de El Arado Que
Rompi los Llanos y la Why We Fight Series de Red Nightmare y qu
Vietnam. El centro ofrece pedidos en lnea, distribucin de materiales, tanto en
el
Estados Unidos e internacionalmente.
Paper Tiger Television
339 Lafayette Street
Nueva York, NY 10012
Telfono: 212-420-9045
Fax: 212-420-8196

Sitio Web: www.papertiger.org

Contacto: info@papertiger.org
Lista de Distribuidores | 209
Pgina 232

Paper Tiger es un colectivo de voluntarios. Es el inconformista de la

transmisin va satlite,
material para los canales de acceso comunitarios e instituciones educativas a
transmitirse. Su
programas tambin estn disponibles como videos e incluyen Homecoming
Queens;
Piedra, Papel, Misiles; y subvertir los medios de comunicacin: Una gua a
la Informacin Low Tech
Activismo.
PBS vdeo
1320 Braddock Place
Alexandria, VA 22314-1698
Telfono: 800-424-7963
Fax: 703-739-8131
Sitio Web: www.pbs.org
PBS lleva material producido para el Public Broadcasting System como De
Esvstica a Jim Crow; En nuestros propios trminos: Moyers
muriendo; la americana
Experiencia serie; el POV serie; y la primera lnea de la serie.
Seleccionar medio
18 Harrison Street, Suite 5
Nueva York, NY 10013
Telfono: 212-431-8923 o 800-343-5540
Fax: 212-334-6173
Sitio Web: www.selectmedia.org
Contacto: bwachter@usa.net
Seleccionar medio alquila videos educativos sobre el tema de la juventud en
situacin de riesgo. Sus ttulos
incluir Absolutamente positiva; SIDA: Cambio de las Reglas; The
Ride, y Diario de
un adolescente fuma.
Swank Motion Pictures
201 South Jefferson Avenue
Saint Louis, MO 63103
Telfono: 800-876-5577
Fax: 314-289-2192
Sitio Web: www.swank.com
Swank es un gran distribuidor de la ficcin de largometraje y documentales
licencia para la ejecucin pblica. Sus ttulos documentales incluyen When
We Were

Reyes; Roger and Me; Baraka; y El Crucero.

Telling Fotos
121 9th Street
San Francisco, CA 94103
Telfono: 415-864-6714
Fax: 415-864-4364
Sitio Web: www.tellingpix.com
Decirle Fotos distribuye pelculas producidas por Jeffrey Friedman y Rob
Epstein,
incluyendo el prrafo 175; The Times of Harvey Milk; y El celuloide oculto.
210
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Lista de Distribuidores
Pgina 233

Tercer Mundo Newsreel

545 Eighth Avenue, Piso 10
Nueva York, NY 10018
Telfono: 212-947-9277
Fax: 212-594-6417
Sitio Web: www.twn.org
Tercer Mundo Newsreel lleva muchos ttulos Newsreel clsico
como Wilmington;
Guerra Popular; y Columbia Revuelta, as como hacer frente a los trabajos
ms recientes
problemas para la gente de color en los Estados Unidos, tales como races
cubanas / Bronx
Cuentos; Kabul, Kabul; A cargo de la guerra; y Imaginando Place. Tercer
Mundo tambin
lleva a un gran nmero de ttulos latinoamericanos.
Universidad de California Extensin
Centro de Medios de Comunicacin y Aprendizaje Independiente
2000 Center Street, Cuarto Piso
Berkeley, CA 94704
Telfono: 510-642-0460
Fax: 510-643-9271
Sitio Web: www-cmil.unex.berkeley.edu/media/
Contacto: cmil@uclink.berkeley.edu
Este centro, al igual que la mayora de los centros de los medios
universitarios, se especializa en pelculas que pueden ser
utilizado en apoyo de cursos de instruccin de todo tipo. Al igual que otros
centros, tiene una
generosa coleccin de obras que tiene un valor especfico en cursos de cine y
muchos

ttulos destinados principalmente a otros cursos que son de especial inters

para el documento
mentarian. Documentales celebradas incluyen ttulos en frica
(Conversaciones Turkana
Triloga; a vivir con manadas; Bajo rbol de Hombres), ciencias
sociales (Tatau: Qu
Uno debe hacer; Girasoles; El Homeless Vdeo casero), la salud y la medicina
ciencias (Nacimiento de la Percepcin: La Historia Americana sobre RU486; Cuyo cuerpo,
Cuyos derechos), y la ciencia y las cuestiones del medio ambiente (Laid to
Waste; Corazn
del Pueblo).
Banco de Datos de Vdeo
112 S. Michigan Avenue
Chicago, IL 60603
Telfono: 312-345-3550
Fax: 312-541-8073
Sitio Web: www.vdb.org
Contacto: info@vdb.org
Fundada en 1976 en la creacin del movimiento de artes de vdeo en los
Estados
Unidos, el Banco de Datos del vdeo es uno de los proveedores ms grandes
de los Estados Unidos de
vdeo alternativo y basado en el arte. El VDB distribuye videoarte y
documentacin
taries hechas por artistas y entrevistas grabadas con artistas visuales,
fotgrafos,
y crticos. Realiza el trabajo de artistas de vdeo George Kuchar, Sherry
Millner,
Jim Cohen, Jeanne Finley, y Nelson Henricks, entre otros.
Lista de Distribuidores | 211
Pgina 234

Visores / Poco frecuentes Video, Inc.

PO Box 1665
Evanston, IL 60204-1665
Telfono: 847-869-0600
Fax: 847-869-1710
Sitio Web: www.uncommon-video.com
Contacto: orders@uncommon-video.com
Catlogo de Visores consta de ms de 7.000 ttulos. Si lo solicita, lo har
tambin pelculas de pedidos especiales no disponibles en su coleccin. Lleva
un gran nmero
de documentales producidos por PBS, as como lanzado teatralmente
documentacin

taries como Woody Allen: Wild Man Blues y de Nikita Mikhailkov. Anna It
tambin conlleva una serie de clsicos de documentales, como la victoria en
el mar; De noche
y niebla; y Shoah.
Winstar Cine
419 Park Avenue South, Piso 20
Nueva York, NY 10016
Telfono: 212-686-6777
Fax: 212-545-9931
Sitio Web: www.winstarcinema.com
Winstar Cine distribuye de alta calidad de ficcin y documentales pelculas
Art House
licencia para la ejecucin pblica. Sus ttulos incluyen
documentales Beutopia; JS Bach
en Auschwitz; y las maravillas.
Wolfe vdeo
PO Box 64
New Almaden, CA 95042
Telfono: 800-642-5247
Fax: 408-268-9449
Sitio Web: www.wolfevideo.com
Wolfe vdeo distribuye pelculas gays / lesbianas en cinta de vdeo. Su
coleccin incluye tanto
ficcin y el documental. Sus ttulos incluyen documentales Retorno al
pasado; Pared de piedra;
Eyes of Tammy Faye; Enmarcando la moda lesbiana; y El Castro.
Women Make Movies
462 Broadway, Suite 500
Nueva York, NY 10013
Telfono: 212-925-0606
Fax: 212-925-2052
Sitio Web: www.wmm.com
Contacto: info@wmm.com
WMM es la mayor distribuidora de los medios de comunicacin de las
mujeres en Amrica del Norte. Se lleva
ms de 500 pelculas de y sobre mujeres, incluidas muchas documentacin
importante
taries como Blind Spot: Asesinato por mujeres; A Boy Named Sue; El diablo
Nunca duerme; Al escondite; Apellido Viet Given Name Nam; y la hija
de suicidio.
212
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Lista de Distribuidores
Pgina 235

Zeitgeist Films Ltd.

247 Centre Street, Segundo Piso
Nueva York, NY 10013
Telfono: 212-274-1989
Fax: 212-274-1644
Sitio Web: www.zeitgeistfilm.com
Zeitgeist realiza pelculas de ficcin y documentales de alta calidad adquiridos
para distribucin
cin en festivales de cine. Su coleccin incluye los documentales Coming Out
Bajo fuego; El espigadoras y yo; Let it Come Down: La vida de Paul Bowles;
Consentimiento de fabricacin; y Buckminster Fuller: Pensando en Voz Alta.
Sfora Films, Inc.
Uno Richdale Avenue, Unit # 4
Cambridge, MA 02140
Telfono: 617-576-3603
Fax: 617-864-8006
Sitio Web: www.zipporah.com
Contacto: info@zipporah.com
Sfora distribuye todas las pelculas de Fredrick Wiseman, incluyendo ley y el
orden;
Follies Titticut; High School; y Modelo.
DISTRIBUIDORES INTERNACIONALES
Australia
Unidad de Cine AIATSIS
Instituto Australiano de los aborgenes y los isleos del Estrecho de Torres
Estudios
GPO Box 553
Canberra, ACT 2601
Australia
Telfono: 02-6246 1111
Fax: 02-6261 4281
Sitio Web: www.aiatsis.gov.au
Contacto: adl@aiatsis.gov.au
AIATSIS es una autoridad estatutaria Gobierno del Commonwealth
independiente
dedicado a los estudios aborgenes e isleos del Estrecho de Torres. El
AIATSIS Audiovisual
Archivos mantienen la mayor coleccin del mundo de materiales de pelcula y
video relacionados con
Estudios australiano aborgenes e isleos del Estrecho de Torres.
Australian Film Institute
49 Eastern Road
South Melbourne, VIC 3205
Australia
Telfono: 613 9696 1844

Fax: 613 966 7972

Sitio Web: www.afi.org.au
Contacto: info@afi.org.au
Lista de Distribuidores | 213
Pgina 236

La AFI fue establecida en 1958 y es el principal distribuidor de la australiana

de Australia
documentales, ficcin corta, y animacin. Se opera la Biblioteca AFI, que
mantiene ms completa coleccin de literatura de cine y televisin de
Australia.
Nacional de Cine y Video de servicio de prstamo de Australia
Cinemedia acceso Coleccin
222 Park Street
South Melbourne, Victoria 3205
Australia
Telfono: 03-9929 7040
Telfono: 800-803 758
Fax: 03-9929 7027
Sitio Web: www.cinemedia.net
Contacto: access@cinemedia.com
Nacional de Cine y Video de servicio de prstamo de Australia es una
biblioteca de distribucin
la celebracin de unos 14.500 ttulos. Contiene una muy amplia
coleccin de pelculas que cubre el lapso de cine internacional. La coleccion
se distribuye a los prestatarios registrados en toda Australia.
Ronin Films
PO Box 1005
Plaza Cvica, Canberra, ACT 2608
Australia
Telfono: 02-6248 0851
Sitio Web: www.roninfilms.com.au
Ronin distribuye pelculas educativas y videos en los territorios de Australia y
Nueva Zelanda, con unos pocos ttulos disponibles para su distribucin
internacional. Su documentacin
reas temticas tarias incluyen aborgenes australianos, docu-dramas, Timor
Oriental,
medio ambiente, la salud, la historia, el gnero y la sexualidad, Francia, Rusia,
la guerra y
asuntos de la mujer.
Austria
Comisin de Cine de Austria
Stiftgasse 6
A-1070 Wien, Austria
Telfono: 431 a 526 33 23-0

Fax: 431-526 68 01
Sitio Web: www.afc.at
Contacto: office@afc.at
Aunque no es un distribuidor de la pelcula, la Comisin de Cine de Austria
acta como informacin
la cmara de compensacin para pelculas de ficcin y documentales
austracos.
Sixpackfilm
Neubaugasse 45
PO Box 197
A-107 Viena, Austria
214
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Lista de Distribuidores
Pgina 237

Telfono: 431-525 09 90
Fax: 431 a 525 09 92
Sitio Web: www.sixpackfilm.com
contacto: office@sixpackfilm.com
Sixpackfilms distribuye pelculas vanguardistas europeos, muchos de ellos
con un documental
importacin.
Canad
Groupe Intervencin vdeo
5505 St. Laurent Blvd., Suite 3015
Montreal, Quebec H2T156
Telfono: 514-271-5506
Fax: 514-271-6980
Sitio Web: www.givideo.org
Contacto: giv@videotron.ca
GIV distribuye pelculas y videos de mujeres directoras de Canad, los
Estados
Unidos y Amrica Latina. Sus ttulos incluyen documentales Nio, Nia; Seno
Alimentacin: quin pierde, quin gana; Un vdeo del Cncer; y Negro
Mujeres de Brasil.
Video In
1965 Main Street
Vancouver, BC V5T 3C1
Canad
Telfono: 604-872-8337
Fax: 604-876-1185
Sitio Web: www.videoinstudios.com
Contacto: videoin@telus.net
Video In distribuye el trabajo de artistas de vdeo todo de la costa oeste de

Canad. Su biblioteca contiene un gran nmero de ttulos canadienses sobre

temas sociales
y la poltica de gnero, como el cantons Reina; Siendo Fucked
Up, y Marcado
la Madre. Tambin distribuye aproximadamente 160 ttulos estadounidenses y
unos pocos
vdeos internacionales.
Francia
AMIP
52 rue Charlot
75003 Pars, Francia
Telfono: 33 1 48 87 45 13
Fax: 33 1 48 87 40 10
Sitio web: www.tvfi.com
Contacto: amip@worldnet.fr
AMIP produce y distribuye documentales para la televisin internacional
mercado. Su coleccin incluye ms de 500 horas de programas documentales
sobre
temas como el cine, la cultura, historia, biografas, y actualidad. Ttulos
celebrada incluir cine de nuestro tiempo; David Cronenberg; Sugar Ray
Robinson; y
Tokio.
Lista de Distribuidores | 215
Pgina 238

Light Cone
12 rue des Vignoles
75020 Pars, Francia
Telfono: 33 1 46590153
Fax: 33 1 46590312
Sitio Web: www.lightcone.org
Contacto: ligtcone@club-internet.fr
Light Cone distribuye pelculas experimentales y videos de Stan Brakhage,
Chantal
Ackerman, Caroline Avery, Pip Chodorov, Abigail Child, Maya Deren, Jonas
Mekas, Jennifer Burford, Hans Richter, y Bill Morrison, entre otros. Mayora
pelculas en su coleccin tienen una importacin documental.
Path International
10 rue Lincoln
75008 Pars, Francia
Telfono: 33 1 40 76 91 69
Fax: 33 1 40 76 91 94
Sitio Web: www.patheinternational.com
Path International es la distribuidora de pelculas de la Grupo de Path. Path
International distribuye pelculas y documentales en Francia, as como

internacional sobre temas como los deportes, las cuestiones sociales, viajes,
etnografa, y
aventuras.
Jugar Film Distribution
14 rue du Moulin Joly
75011 Pars, Francia
Telfono: 33 1 40 21 09 90
Fax: 33 1 40 21 88 44
Sitio Web: www.playfilm.fr
Contacto: playfilm@playfilm.fr
Jugar Film Distribution produce y distribuye pelculas documentales sobre
estos temas
como la etnografa (con un enfoque particular en Asia Central e Irn), los
artes,
el cine, historia, biografa, y actualidad. Sus ttulos incluyen Pars Mes tras
Mes; Zinat: Un Da Especial; Rodchenko y la vanguardia rusa; y
Mokarrameh: Los recuerdos y los sueos.
Alemania
AG Dok
Im Deutschen Filmmuseum
Schweizer Stra

e6
D-60594 Frankfurt Am Main
Telfono: 49 69 62 37 00
Fax: 49 69 60 321 85
Sitio Web: www.agdok.de
AG Dok es el brazo de distribucin del documental alemn Cineasta de
Asociacin. Representa muchos documentalistas alemanes importantes que
producen
216
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Lista de Distribuidores
Pgina 239

pelculas sobre temas variados, incluyendo cuestiones, la guerra de las

mujeres y la paz, los derechos humanos,
las artes, la reunificacin alemana, la msica, y la sexualidad.
Athos Films International
GmbH Husemannstrae 5
10435 Berln, Alemania
Telfono: 49 30 443 97 69
Fax: 49 30 443 95 48
Sitio Web: www.athos-films.com
Contacto: production@athos-films.com

Athos Films distribuye documentales de teatro y televisin. Las pelculas son

disponible en diversos medios de comunicacin y se pueden pedir
directamente desde el sitio web de Athos.
Ttulos realizadas incluyen el crucero; Burning Man 2020; 67 Ben Tsvi
carretera; Albania;
y todo el camino a Amrica.
Gran Bretaa
British Film Institute Colecciones
21 Stephen Street
Londres W1T 1LN
Tel: 0207 255 1444
Fax: 0207 436 2338
Sitio Web: www.bfi.org.uk
Contacto: library@bfi.org.uk
British Film Institute Colecciones contiene la mayor coleccin de pelculas y
ttulos de televisin en Europa, e incluye la National Film and Television
Archive.
Sus fondos documentales van desde Noticiarios histricas tempranas a
importantes
documentales contemporneas.
Cinenova
113 Roman Road
Londres E2 OQN
Telfono: 0181 981 68 28
Fax: 0181 983 44 41
Cinenova es nico distribuidor de cine y video del Reino Unido especializada
en
obra dirigida por mujeres. Su catlogo incluye pelculas de Europa, Canad, y
los Estados Unidos, y abarca temas que van desde la sexualidad femenina a la
diversidad cultural
la identidad y la historia oral. Sus ttulos incluyen grandes diques de
Holanda; Marcos Guerrero;
Voces de Irak; y Radio Tierra est en el aire.
Lux Distribucin
2.4 Hoxton Square
Londres N1 6NU
Telfono: 020 7684 2844
Fax: 020 7684 2222
Sitio Web: www.lux.org.uk
Contacto: dist@lux.org.uk
Lista de Distribuidores | 217
Pgina 240

Lux distribucin es mayor distribuidora de pelculas experimentales y vdeos

de Europa.

Adems de su amplia coleccin de obras britnicas son piezas clave de la

Estados Unidos, Europa, Amrica Latina, Japn y Australia. Su coleccin
incluye
obras de Stan Brakhage, Alan Berliner, Ian Bourn, Annette Kennerley, Cathy
Sisler, y Jack Smith.
Rusia
Estudio T-7 TV
PO Box 33
Ekaterinburg, 620219
Rusia
Telfono / Fax: 7 343 77 340 09
Sitio Web: www.u7tv.e-burg.ru
Contacto: u7tv@u7tv.e-burg.ru
Estudio T-7 TV produce y distribuye documentales rusos sobre temas
como cuestiones sociales y ambientales, la historia y la etnografa; ttulos
incluyen La
Camino a Mayak; Dioses de Yamal, y el norte de Sacrificio.
Escandinavia
Danish Film Institute
55 Gothersgade
DK-1123 Copenhagen K
Dinamarca
Telfono: 45 33 74 34 00
Fax: 45 33 74 34 01
Sitio Web: www.dfi.dk
Contacto: dfi@dfi.dk
El Danish Film Institute es una agencia nacional encargada de apoyar y
pelcula alentador y la cultura cinematogrfica en Dinamarca. El DFI
desarrolla, produce,
y distribuye pelculas de ficcin y documentales.
INTERNET BUSCADORES
Docuseek.com es til para localizar distribuidores de muchas cuestin social y
documentales educativos. Se busca en la actualidad los catlogos de Bullfrog
Films,
First Run / Icarus Films, New Day Films, tragaluz Productions, y Frameline.
Imdb.com (Internet Movie Database) proporciona crticas de cine y listas de
yesos y
tripulaciones de pelculas de ficcin y documentales conocidas. Se busca en
amazon.com para
la disponibilidad del ttulo en VHS y DVD.
Videoflicks.com es un minorista de vdeo en lnea lder, que ofrece ms de
100.000 VHS
y ttulos de pelculas en DVD para la venta.
Dvdpricesearch.com busca en una serie de minoristas en lnea, incluyendo
amazon.com y buy.com, para los ttulos de pelculas disponibles en DVD.

218
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Lista de Distribuidores
Pgina 241

Historias Aborto: Norte y Sur, 43

Actuar, 5, 6. Ver tambin para no actuar
Adair, Jon, 123
Las aventuras de Ozzie y Harriet, 73
Agee, Arthur, 159
Efectos alienacin, 128, 129-130
Siempre for Pleasure, 24, 105
An American Family, 6, 73
Anderson, Lindsay, de 32 aos
La ira, Kenneth, 104
Anthem, 156, 158
Arreglo (en la retrica), 56-57
Argumento, 48, 74-75, 107-109
Aristteles, 50
Autenticidad, XII, XIII, 35, 36-37, 85-86
Auto-etnografa, 134
Ballantyne, Tanya, 9
Barbash, Ilisa, 7
Barnouw, Erik, 175-176
Barr, Gabai, 7, 8
La batalla de San Pedro, 39, 66, 73
Bazin, Andr, 83, 92
Antes de Stonewall: La fabricacin de un Gay
y Lesbianas Comunidad, 154-156
Berln: Sinfona de una ciudad, 90, 90, 95
Berliner, Alan, 18
El ladrn de bicicletas, 93
Billops, Camille, 18
"El nacimiento de Kino-Eye" (Vertov), 144
El proyecto de la bruja de Blair, XI, XII, 23
En blanco, Les, 24
Bloque, Mitchell, 12-13, 12
La sangre de las bestias, 16-17, 55
El cuerpo hermoso, 51, 79-81, 80, 131
Bontoc Eulogy, 35, 47, 51, 59-60, 125126, 131
Borinage, 149-150, 151
Brecht, Bertolt, 128
El puente, 89
Buuel, Luis, 6-9

Butler, Judith, 157

ndice | 219
Cadillac Desert, 124
La cmara y yo (Ivens), 149-150
Sapos de Caa, 55
Canon, xv
Capra, Frank, 109
Carpenter, Edmund, 173-174
Cavalcanti, Alberto, 146
Un perro andaluz, 104
Crnica de un verano, 26, 118, 164
Cine de atracciones, 86-87, 88, 96
Cinma vrit (kinopravda o "verdad pelcula"),
117-118, 144
"El Principio y el Cinematogrfica
Ideograma "(Eisenstein), 96-97
La Ciudad, 10, 27, 28, 29, 147
Clark, Shirley, 164
Cara Carbn, 146
Ajuste de color, 157
Una comedia en seis actos contra natura, 157-158
Comentario, 47-48
Pelculas de compilacin, 122-123
Composicin en Azul, 103
Constructivismo, 142
"Constructivismo y el Cine" (Gan),
95
El desprecio, 63-64
Edicin de Continuidad, 27-28, 29
Corpus: Un Vdeo casero para Selena, 130
Crumb, 56, 119
Crumb, R., 119
Curtis, Edward, 94
Daisy: La historia de una ciruga esttica, 3, 4, 5, 11, 14
Danubio xodo, 105, 137
Hija Rite, 125, 127
Diario de David Holzman, 35, 127
El da despus de la Trinidad, 102
De Sica, Vittorio, 93
Las aves muertas, 76, 133
Decoro, 60
DeKok, David, 78
Entrega (retrica), 60
ndice
Los nmeros de pgina en negrita indican ilustraciones.

Pgina 242

Desire-a-saber, 39-40
El diablo nunca duerme (El Diablo Nunca
Duerme), 121, 122
Los medios digitales, XII, XVI
Discurso: institucional, 15; retrica, de 51 aos;
de la sobriedad, de 39 aos, 54 a 55
Docudrama, xv-xvi, 23
Equipo de documentalistas de cine, xiii, 12; definicin,
1-4, 20 a 41, 85, 145; edicin, 27-30,
95-96, 112-113; gays y lesbianas,
153-160; gnero, 46; calidad indicial
de, 85; simulacro, 55; narrativa en, 91-94;
y la identidad nacional, 141-152; oratorio
en, 49-60; punto de vista, 43-46, 48.
Vase tambin Modos de Representacin;
Retrato; Documental Asuntos sociales
Lgica Documental, 26-28, 43
Un joven formal, 51
Edicin, 95-96, 107. Vase tambin la continuidad
edicin; Montaje probatorio
Eisenstein, Sergei, 96-97, 142-143
Los elementos de una fotografa pictrica
(Robinson), 21
Elocuencia, 60
Si no, Jon, xiii, 102, 106, 124
Realismo emocional, 93-94
Epistephilia (deseo saber), 40
Epstein, Jean, de 89 aos
tica, 1, 5-6, 9, 13, 45, 50, 111, 116, 125,
139-141
Nociones tnicas, 157
Pelculas etnogrficas, 150, 174
Prueba, 48, 49-50, 56-57, 127
Montaje probatorio, 30, 39, 107
Documental expositivo, 33-34, 105-109,
138, 163
Eros Extremadamente personal: Love Song,
120
La cada de la dinasta Romanov, 75-76,
77, 81, 122-123
Lejos de Polonia, 71, 76, 78, 125, 126, 127,
151
Rpido, barato y fuera de control, 56

Documental feminista, 128-130, 153-158

Campo, Connie, 29, 31, 102, 123
El trabajo de campo, 115-116
Una pelcula sobre una mujer que. . . , 153
Cine y Ligas de fotos, 140, 148-149
La historia del cine, xiv-xv
Encontrar Christa, 18
Flaherty, Robert, 44, 45, 71, 89-90, 93,
147, 168-177, 169
Forrest Gump, xi
Forgcs, Pter, 105, 135-137, 136
Cuatro Familias, 78-79
Franju, Georges, 16-17
Cada Libre, 105, 135-137, 136
220
|
ndice
Fuentes, Marlon, 47, 131
Concepto borroso, 21
Gan, Alexei, 95
Gates, William, de 37 aos, 159
Gays y lesbianas documental, 153-160
Gender Trouble (Butler), 157
GI Jane, 16
Gilbert, Pedro, 37, 159
Godard, Jean-Luc, 118, 125
Godmilow, Jill, 71, 76, 78, 114, 115, 151
Goldovskaya, Marina, 57, 58, 59, 96, 97
La codicia, xi
Grierson, Juan, 22, 23, 24, 84, 97, 98, 140,
145-148
Gunning, Tom, de 86 aos
Hammer, Barbara, 155
Corazn de Espaa, 149
Hemphill, Essex, 156, 157
High School, 112
Historia y Memoria, 51, 52, 131-132
Hoop Dreams, 11, 36, 37, 85, 158, 159
Hospital, 65-66, 67
Problemas de vivienda, 139 a 140, 146
Huston, John, de 66 aos
Yo, Rigoberta, 157
Dentro y fuera de frica, 7, 8
En la tierra de los Headhunters, 94
En la tierra de las canoas de guerra, 94

En el ao del cerdo, 33
Indicial imagen, 35-36, 38, 85-86
"Whammy Indicial," 39-40
Indonesia Calling, 152
El consentimiento informado, 10 a 11
Entrevistas, 121-123
Intimate Stranger, 18, 51
Invencin (retrica), 49-56
Ivens, Joris, 104, 108, 149-150, 151,
152
Jacopetti, Gualtiero, 87
James, Steve, 37, 159
Janie Janie, 153
Jeanne Dielmann, 23 Quai du Commerce,
1080 Bruxelles, 153
Jendell, Angela, 133
Joslin, Tom, 164
La esposa de Jpiter, 120
Kazuo Hara, 120
Kenya Boran, 113
Rey, Rodney, 15
Kino-ojo, 95-96, 143-144
"Kino-Eye" (Vertov), 95-96
"Kinoks: Una Revolucin" (Vertov), 143
Kinopravda ("verdad pelcula"), 144
Klein, Bonnie, 118
Pgina 243

Kleinerman, Isaac, 110

Kurt y Courtney, 119
La Roue, 89, 103
L'Age d'or, 104
Tierra sin pan, 6-9, 7, 13, 31, 55,
151
Las Madres de la Plaza de Mayo, 120, 132
Los ltimos das, 38
Les Matres Fous, 9, 33, 64
Les Racquetteurs, 26
L'Etoile de Mer, 89
Carta a Jane, 125
Carta sin Palabras, 18
La vida y obra de Rosie la remachadora,
29-30, 31, 33, 48, 102, 123
Escuchar a Gran Bretaa, 132-133
Livingston, Jenny, 133

Lgica, 68, 107

Longstreth, Steve, xiii
Lorentz, Pare, 84, 145-147, 146, 147
Louisiana Story, 89-90
Lumire, Louis, 83-84, 86
MacDougall, David, 112-113, 117, 129
MacDougall, Judith, 117, 129
Magill, Marcos, 71
Mallet, Marilu, 120, 162-163
El hombre con una cmara de pelcula, 90,
126-127
Marker, Chris, desde 160 hasta 161
Una pareja casada, 73
Martin, Sian, 80
Marx, Fred, 37, 159
Marx, Karl, 141
Massi, Marcos, 164
McElwee, Ross, 9
Mead, Margaret, 79
Carne, 16
Memorando, 38
Memoria (retrica), 58-60
Mench, Rigoberta, 157
Mnilmontant, 89
Familia Meschersky, 96, 97
Metfora, 54, 73 a 81
La metonimia, 54
Metz, Christian, de 83 aos
Misre au Borinage. Ver Borinage
Moana, 94, 145
Modelo, 112
Modernismo, 103-104
Modos de representacin, XIV, 33-34,
99-138
Moholy-Nagy, Laszlo, 103
Mondo Cane, 7, 87, 87
Montaje, 92, 96
Moore, Michael, 9, 14
Movimientos, documental, 31-32
Muoz, Susana, 120
ndice | 221
Nanook, 4, 44, 72, 101, 169, 171 a 175
Nanook of the North, 3-5, 21 a 22, 44, 71,
72, 84, 94, 101, 129, 150, 168-177, 169
Nanook Revisited, 175

Narrativa, 68, 91-94

National Film Board de Canad, 145
Necroponte, Nicols, 120
Neo-realismo, 5, 92, 93, 111
Noticias. Ver noticias de la televisin
Noticias ancla, 54
Noticiero, 152
Noche y Niebla, 37 a 38, 75, 110, 134 a 135,
135
Noche Mail, 14, 22
Nitrato Besos, 155, 156-157
Nadie Negocios, 18, 51
No Lies, 12-13, 12, 35, 38, 76, 78
Para no actuar, 5
No es una historia de amor, 118
"Notas sobre Eskimo Art Film" (Carpenter),
174
Los nuer, 64
Noche y niebla. Ver Noche y Niebla
NY, NY, 103
Objetividad, 107, 166
Documental observacional, 34, 109-115,
125, 138
La Odisea (Homero), 63
Omori, Emiko, 53
Onwurah, Ngozi, 79, 80, 131
Operacin Abolicin, 64-65
Correccin de Operacin, 64-65
Ophuls, Marcel, 118
Oppenheimer, Robert J., 102
Oradores, 49-60, 146
Oratorio, 94-98, 165
Ostranenie ("haciendo extrao"), 128
Oxenberg, Jan, 157
Palacio de las Delicias, xiii
Paradise Lost, 112
Paris Is Burning, 133, 158
Parques, Gordon, 31
Documental participativo, 34, 115-124,
138
Rendimiento, 6
Documental performativo, 34, 130-138,
158
Perspectiva, 48-49, 74-75
Mascotas o carne, 14

PhotoGenie, 89-90, 92
Realismo fotogrfico, 92
Juego de la Luz: Negro, blanco, gris, 103
El arado que rompi los Llanos, 107, 145
Documental potico, 33, 48, 88 a 91,
102-105, 138
Portillo, Lourdes, 120, 121, 122, 130
Pacific 231, 103
Pgina 244

Retrato de Jason, 42, 164

Retrato, 163-167
Preludio a la Guerra, 146
Primaria, 26
El prncipe est de vuelta, 96, 97
La resolucin de problemas, 26-27
A propos de Nice, 94-95
Realismo psicolgico, 93
Quintiliano, 56
Conejo en la Luna, 51, 53, 120
Lluvia, 102-103, 104
Realismo, 92-94, 96, 126-127, 149-150
TV Realidad, xi, 34, 87, 87, 100
Reassemblage, 14, 125
Redford, Robert, 106
Referente, xvi
Documental reflexivo, 34, 125-130, 138
Representacin, 2-5, 20-21, 37, 43
Resnais, Alain, 135
Retrica, 16, 49-60, 68-73, 94-98;
ceremonial, 72-73; judicial, 70-72;
legislativa, 70
Pruebas retricas, 49-50, 52-54
Riefenstahl, Leni, 9, 10, 62, 63, 108, 123,
150
Rien que les Heures, 89
Riggs, Marlon, 18, 131, 156, 157
El ro, 17, 27, 146, 147, 147
Robinson, Henry Peach, 21
Rodchenko, Aleksandr, 95
Roger, Nancy, xiii
Roger and Me, 3, 9, 11
Roma, ciudad abierta, xi
Rony, Fatimah Tobing, 175
Rosas en diciembre, 132

Rosie la remachadora. Ver La vida y obra

de Rosie la remachadora
Rouch, Jean, 9
Roy Cohn / Jack Smith, 114, 115
Rubbo, Michael, 4, 14, 119, 120, 162
Ruttmann, Walter, 90
Cancin triste de piel amarilla, 119
Sal para Svanetia, 47, 132
Sans Soleil, 31, 104, 160 a 161
Scorpio Rising, 104
La Venta del Pentgono, 3, 4, 14
Sombras, xi
Marcha de Sherman, 9, 11, 14
Shoah, 38, 42
Shub, Esther, 77, 122-123
Plata, Jon, 44-45, 45
Silverlake Vida, 164
16 en Webster Groves, 133
60 Minutos, 22-23
Los actores sociales, 5-6, 30, 166
222
|
ndice
Asuntos sociales documental, 163-167
Representacin social, 1-2, 36
Nias Soldado, 16
Salomn, Henry, 110
Solovky Poder, 57, 58, 59
Cancin de Ceiln, 14, 105
La pena y la piedad, 118-119
Cine sovitico, 142-145
La tierra espaola, 74, 106, 108, 149
Cuerpo, Habla 43
Star Wars, 62
Steiner, Ralph, 28, 29
Storck, Henri, 151
Extrao la Victoria, 152
Huelga, xi,
Estilo, 43-45; en la retrica, 57
Apellido Viet Nam Dada Nombre, 126, 126,
127, 161 a 162, 162
Suspenso, 91
Svilova, Elizaveta, 126-127
Tajiri, Rea, 52
Adquisicin, 117

Taylor, Lucien, 7
La informacin televisiva, 51 a 55
The Thin Blue Line, 14, 48-49, 59, 85-86
Las cosas que no puedo cambiar, 9
This Is Spinal Tap, 23, 55
Tres Cantos de Lenin, 133
Los lazos que unen, 51
The Times of Harvey Milk, 158
Lenguas desatados, 18, 51, 131, 132, 156, 157,
158
Tran Thi Bich Yen, 127
Trinh T. Minh-ha, 14, 125, 126, 127, 161,
162
Un viaje a la luna, 84
Triunfo de la Voluntad, 9, 10, 27, 61, 62, 63,
88, 108, 113-114
El show de Truman, xi
Turksib, 94, 132
TV Nation, 14
Dos leyes, 10, 112
Unfinished Diario, 51, 120, 162
Unin Maids, 33, 154
Van Dyke, Willard, 28, 29
Vawter, Ron, 114, 115
Vertov, Dziga, 32, 84, 95 a 96, 118,
143-145, 152
"Vctima" (Winston), 140-141
La victoria en el mar, 110
Voz de la autoridad, 14, 105-107
Voz de documental, 43, 45-46, 49-57,
82, 89, 94 a 95, 99 a 102, 119, 141, 166
Voz de Dios, 13-14, 17, 26, 48, 101,
105-106, 106
Pgina 245

Voz de la oratoria, 94
-Voice over, 17, 107, 161
Watsonville en huelga, 44-45, 45, 117
Waugh, Tom, 157
Camellos de boda, 74, 112, 129, 164
"Cuando menos es menos" (MacDougall), 113
Why We Fight, 22, 109, 136, 146, 147,
163-164
Winston, Brian, 139-141
Wiseman, Frederick, 65, 67, 111-112

ndice | 223
Realizacin de deseos, 1, 36
Con bebs y los Estandartes, 33, 154
La pelcula, de la mujer 152, 153
Palabra es, 123, 154, 156
Trabajadores saliendo de la fbrica Lumire,
83
Yidl en el Oriente, 18
Yosemite: El Destino de los Cielos, 106
Zwigoff, Terry, 119
Pgina 246

Bill Nichols, una autoridad reconocida internacionalmente en el documental y

la
cine etnogrfico, titular de la Ctedra Fanny Knapp Allen de Bellas Artes de la
Universidad de Rochester, donde es profesor de Historia del Arte / Visual y
Estudios Culturales en el Departamento de Arte y Arte History.He ha
publicado
en una amplia gama de temas, desde la ciberntica y la cultura visual a Nueva
Irnian Cine, y su antologa Pelculas y Mtodos (1976), ayudaron a definir
la nueva disciplina de la pelcula studies.He es tambin el autor de En
representacin de Relidad y borrosas fronteras (ambos publicados por Indiana University Press)
y editor de Maya Deren y la American Avant-Garde