Eadweard Muybridge

Fue un investigador y fotgrafo ingls que naci en abril de 1830. Su verdadero nombre es
Edward James Muggeridge. Se cambi el nombre con 21 aos al emigrar a Estados Unidos
aunque el de Eadweard Muybridge no fue el primero de ellos. Como ejemplo, se
encuentran numerosas fotografas suyas firmadas con el nombre de Helio. ste fue el
nombre de su estudio y el que le pondra tambin a uno de sus hijos.
Es mundialmente famoso y reconocido por sus trabajos en el estudio del movimiento
humano y animal. Antes de eso trabaj como editor y como librero.
Sus primeras imgenes fueron tomadas entre 1861 y 1866. En estos aos
fue cuando decidi tomarse la fotografa en serio, tras aprender la tcnica
del colodin hmedo. Los primeros temas en los que se centr su trabajo
fueron el paisaje y la arquitectura.
En 1872 el empresario y ex gobernador de California Leland Stanford
contrat a Muybridge para demostrar que haba un momento en que los
caballos de carreras tenan sus cuatro patas en el aire. Muybridge no pudo
demostrarlo en ese momento ya que el colodin necesitaba varios
segundos para que su resultado fuese ptimo.
Un ao despus retom su investigacin y consigui demostrar que Stanford estaba en lo cierto. En estudios
realizados ms tarde utiliz una serie de cmaras de gran formato que funcionaban con placas de vidrio
colocadas en lnea. stas se activaban a travs de un hilo que el caballo iba tocando a su paso.
El invento se fue perfeccionando con el paso del tiempo y se le incorpor un
dispositivo de relojera. Para ver las imgenes se necesitaba un aparato
llamado zoopraxiscopio, que fue uno de los artefactos que dio lugar al cine.
A mediados de la dcada de 1870 Muybridge fue acusado de asesinar al
amante de su esposa. Todo esto supuso un parn en sus investigaciones.
Finalmente fue absuelto por "homicidio justificable" y continu trabajando. Pas
el resto de su vida fotografiando animales en movimiento y seres humanos
practicando diversas actividades. Por lo general, fotografiaba a personas desnudas o con muy poca ropa.
Los aos 80 fueron una poca muy fructfera para el fotgrafo ingls. Realiz ms de 100.000 imgenes y
public ms de 20.000 en una coleccin titulada "El movimiento Animal".
Los ltimos trabajos de Muybridge estuvieron muy influenciados por los de Jules Marey quien tambin estudiaba
el movimiento.
Eadweard Muybridge muri en su Inglaterra natal en 1894.
Cul es el aporte Eadweard Muybridge al desarrollo de la imagen en movimiento?
Este emple una batera de 24 cmaras para grabar el ciclo de movimientos del galope de un caballo. El
cronofotgrafo porttil, una especie de fusil fotogrfico, mova una nica banda que permita obtener doce
imgenes en una placa giratoria que completaba su revolucin en un segundo. Fue un paso relevante hacia el
desarrollo de la primera cmara de imgenes en movimiento.

Auguste & Louis Lumire

Precursores
(Besanon, 19 de octubre de 1862 Lyon, 10 de abril de 1954)
(Besanon, 5 de octubre de 1864 Bandol, 6 de junio de 1948)
Pioneros de la fotografa, encargados tambin de iniciar el procedimiento
cinematogrfico con la primera proyeccin pblica. Los Hermanos mostraron al
mundo la primera grabacin hecha por el cinematgrafo.
Su padre, Claude-Antoine transmiti a sus hijos su pasin por la fotografa. En
el estudio de la familia Lumire, ambos se familiarizaron con las tcnicas para
hacer tomas y los procedimientos para desarrollar negativos, aprendiendo muy
pronto todo lo que haba que saber sobre la exposicin de las placas, el lavado,
el barnizado. Ellos provenan de una familia cuya fortuna haba sido conseguida
en el negocio de las cmaras fotogrficas, por lo que no es de extraar la
invencin de una cmara capaz de conseguir los suficientes fotogramas para dar la sensacin de movimiento.
Generalmente, se considera que los hermanos Lumire son los inventores del cine pero a finales del S. XIX,
existan otros con procedimientos capaces de proyectar imgenes o fotografas animadas. En Francia, el
Praxinoscopio y en Estados Unidos, Thomas Edison intentaba imponer el uso del Kinetoscopio.
A partir de 1892, los hermanos empezaron a trabajar en la posibilidad de
fotografiar imgenes en movimiento. Patentaron un nmero significativo de
progresos notables. Crearon un aparato que serva como cmara y como
proyector: el cinematgrafo (foto). La imagen se proyectaba en la pantalla
gracias a una lmpara potente y una lente como linterna, se giraba una
manivela para generar el movimiento en la pelcula. La mquina proyecta,
a intervalos regulares de pocas centsimas de segundo, un haz de luz
sobre los fotogramas de una pelcula, esa luz viene aumentado e invertido
por una lente que enfoca la imagen resultante sobre una pantalla. La
mayor dificultad consista en concebir un mecanismo que, cada vez que un
fotograma pasase ante el objetivo, lo inmovilizase a fin de que pudiera ser proyectado. Siendo la persistencia
retiniana de una dcima de segundo, habra que proyectar al menos diez imgenes por segundo para conseguir
la ilusin del movimiento. Sabido esto, los Lumire se centraron en la bsqueda de un mecanismo que
proyectase diecisis imgenes por segundo. Su idea era que, a cada segundo, el mecanismo deba tirar de la
banda 16 veces para al mismo tiempo, abrir o cerrar el objetivo, permitiendo o impidiendo el paso de luz, segn
que la imagen estuviese quieta o en movimiento.
Los Lumire consiguieron, tras muchos intentos fallidos, presentar en pblico su invento, ofreciendo la primera
proyeccin cinematogrfica la noche del 28 de diciembre de 1895: se organiz una demostracin en el Grand
Caf de Pars. El espectculo duraba media hora, all se proyectaran La llegada de un tren a la estacin y El
regador regado. Aunque los hermanos dijeron el cine es una invencin sin ningn futuro, aprovecharon todo lo
que el nuevo invento les ofreci para montar un negocio rentable. Los Lumire enviaban un cinematgrafo y un
operador a donde fuera requerido, con estas cintas rodadas en los lugares exticos del planeta surgi el montaje.
El xito fue clamoroso. La noticia recorri rpidamente la ciudad y, tres semanas despus, la asistencia diaria
llegaba a las tres mil personas.
Cul fue el aporte de los hermanos Lumiere al desarrollo de la imagen en movimiento?
Las pelculas de Auguste y Louis dieron la vuelta al mundo desde 1896, llevando a todos los lugares el
conocimiento de su extraordinario invento. As naci la industria cinematogrfica y con ella una nueva forma de
expresin artstica. A pesar de su negativa respecto a la industria del cine, su legado permiti ver la realidad de
una manera diferente para su poca y hasta llegados nuestros das. Sin el gran aporte que hicieron a la ciencia,
quizs nunca hubiramos conocido las maravillas que nos ofrece el sptimo arte. Su despreciado invento dio el
puntapi a otros inventores de progresar dentro de la imagen en movimiento; como uso de recursos para simular
experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, que captaron las grandes
posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la primera dcada del siglo XX surgieron mltiples
pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. Todo esto gracias a la perseverancia de
los hermanos Lumire.

George Mlis

Precursores
Marie Georges Jean Mlis naci en Francia el 8 de diciembre de 1861 y falleci el 21
de enero de 1938. Fue ilusionista, mago, actor, director de teatro, precursor del cine,
innovador cineasta.
Segn l, el cinematgrafo es el registrador de escenas animadas. Es un instrumento.
El cine es fruto de la imaginacin y del teatro registrado y proyectado
fotomecnicamente. Es un Arte. Sin el aparato no existiras los cineastas, y sin los
cineastas no existira la industria cinematogrfica
Con la invencin del cinematgrafo, se pudieron registrar los acontecimientos de la vida
real, pero George Mlis, director de teatro y actor francs nacido en 1861, le dio un
giro inesperado a la funcionalidad de este aparato. Consideraba que era un nuevo
aparato de expresin, que gracias a sus conocimientos de actor, ilusionista y director de teatro, ms su habilidad
de dibujante y pintor, pudo explotar al mximo creando un nuevo arte donde se interpretaban historias y escenas
teatrales con un fin de entretenimiento. Pero no fue todo, adems de ver el potencial en este aparato, fue uno de
sus mximos innovadores de la imagen en movimiento creando y descubriendo variadas tcnicas como trucos o
ilusiones las cuales utiliz para sus pelculas, siendo aclamado como el mago del cine.
Mlis introdujo en el cine la magia y la ficcin, y para ello, utiliz
innumerables efectos especiales de su creacin. Para l, la
pantalla del cine es como la chistera del mago. Sus grandes
descubrimientos y contribuciones para con el mundo del cine
fueron: Los fundidos a negro y desde negro para los cambios de
escenas, que se reprodujeron prcticamente en todo el cine. El
truco de stop trick que consista en frenar la grabacin para
hacer cambios en las escenas o crear la ilusin de desaparicin o
aparicin de objetos y personajes dndole un carcter ms
mgico o simplemente tcnico para la filmacin de la pelcula
(esta tcnica fue descubierta accidentalmente). Por otro lado Ejemplo de efecto de superposicin de
imgenes y elaborada escenografa en una
tambin fue uno de los primeros cineastas en utilizar mltiples de las pelculas de Mlis.
exposiciones de luz, como tambin fotografas en lapso de tiempo
la cual permita ver acciones que eran demasiado lentas para apreciarlas a velocidad normal. Otro efecto muy
usado por l fueron las disoluciones y superposicin de imgenes, las cuales le permitan filmar encima de un
rollo ya usado para mostrar apariciones repentinas por ejemplo. Y uno de los trucos ms difciles era el de
colorear pelculas a mano, fotograma por fotograma siendo as el primer cineasta de pelculas a color.
Con sus vastos conocimientos del teatro y todos estos trucos y tcnicas
fue capaz de filmar pelculas de ciencia ficcin, surrealistas y aventuras,
influenciadas por Julio Verne, creando escenografa increbles y de alta
produccin y calidad que representaban paisajes y lugares ficticios,
utilizando tambin utilera especifica como vestidos y trajes especiales
para cada contexto, armas, herramientas, donde ocurran sus historias
impensadas como por ejemplo la ms famosa Viaje a la luna de 1902,
llamando la atencin de los espectadores que nunca haban visto algo
semejante, cosas que parecan imposibles y tan solo en los sueos
eran vistas, y tambin mostrando el potencial del cine, siendo un
ejemplo a seguir. Mlis quera mostrar justamente eso, como el cine era una forma de registrar y recrear los
sueos y fantasas, rompiendo las barreras de lo normal y mostrando cosas imposibles y mgicas.
Cul fue su aporte de George Mlis al desarrollo de la imagen en movimiento?
Mlis fue uno de los pioneros en la historia del cine, innovador y creativo, gracias a l, el cine, ya desde el
comienzo, tom rumbos que permitieron despus avanzar en sus relatos y en sus tcnicas. Tambin, introdujo en
el cine la magia y la ficcin, y para ello, utiliz innumerables efectos especiales de su creacin. Algunos de ellos
fueron fruto de la casualidad, otros de su imaginacin desbordante.

Serguei Eisenstein

Precursores
Serguei Eisenstein (Letonia, 1898 - Mosc, 1948) fue director, montador y
terico cinematogrfico. Estudi arquitectura y bellas artes antes de enrolarse
en las milicias populares que participaron en la Revolucin de Octubre.
En el Ejrcito Rojo entr en contacto con el teatro al trabajar como
responsable de decorados y como director e intrprete de pequeos
espectculos para la tropa. Su experiencia como director de escena del
Teatro Obrero (1920) lo impuls a estudiar direccin teatral en la escuela
estatal, donde desarroll una personal concepcin del arte dramtico basada
en la yuxtaposicin de imgenes de fuerte contenido emocional.
Empez a interesarse activamente por el nuevo medio artstico y rod el largometraje La huelga (1924), con una
famosa secuencia en que utiliz la imagen de ganado sacrificado en el matadero intercalada con otra de
trabajadores fusilados por soldados zaristas.
Alejado ya del Teatro Obrero, el gobierno sovitico le encarg rodar una pelcula
conmemorativa de la Revolucin de 1905 que se convertira en su obra ms
clebre: El acorazado Potemkin (1925). Considerada uno de los mayores logros
del cine mudo, la escena del amotinamiento en el barco y la vertiginosa escena de
accin de la escalinata constituyen hitos decisivos en la configuracin del lenguaje
cinematogrfico. Inmerso en la redaccin de sus primeros ensayos sobre el
montaje de atraccin, realiz la genial Octubre (1927), reconstruccin de los
decisivos acontecimientos de 1917, basada en la obra del periodista
estadounidense John Reed Los diez das que conmovieron al mundo.
Comenz entonces a tener serios problemas con la censura sovitica, que le llevaron a firmar un contrato con la
Paramount y trasladarse a Estados Unidos. Sin embargo, no consigui el permiso de residencia ni poner en
marcha ningn proyecto. March entonces a Mxico, donde rod el incompleto Que viva Mxico!, filme en el que
ensay diferentes montajes aproximativos.
Tras su poco exitosa experiencia como cineasta en el exilio, decidi regresar a la Unin Sovitica. De nuevo
tropez con grandes dificultades para desarrollar su trabajo. Se dedic entonces a la redaccin de brillantes
textos tericos, mientras arreciaban los ataques polticos contra su obra y su persona; ataques que no impidieron
que rodase Alexander Nevski (1938), su primera pelcula sonora con la que gan el Premio Stalin. Se destac
como extraordinario terico con obras como Teora y tcnica cinematogrfica, La forma en el cine, Reflexiones
de un cineasta y La realizacin cinematogrfica.
Con Ivn el Terrible (1942) inici un ambicioso proyecto biogrfico en torno a la figura del zar Ivn IV, cuya
estructura original se compona de tres partes; la obra fue interpretada por la burocracia sovitica como una
denuncia al culto a la personalidad de Stalin. La segunda parte del proyecto, La conjura de los boyardos, estuvo
prohibida hasta la muerte del dictador en 1953, cinco aos despus del fallecimiento del propio director
cinematogrfico.

Cul fue su aporte de Serguei Eisenstein al desarrollo de la imagen en movimiento?

La obra de Eisenstein es esencial por sus nicos aportes al lenguaje, especialmente los derivados de su peculiar
uso del montaje. Plante las combinaciones de planos como conflictos que generasen respuestas emocionales
en el espectador (montaje de choque). Una vez conseguido el choque emocional, se produca la sensibilizacin
hacia el problema tratado. Es lo que bautiz con el nombre de "montaje de atracciones", y que puso en prctica
desde su primera obra, La huelga.
Defini cinco tipos diferentes de montaje (mtrico, rtmico, tonal, sobretonal e intelectual) y propuso
combinaciones de planos basadas en los ideogramas chinos, es decir la suma de dos planos no relacionados
crean una metfora o concepto nuevo.

Quirino Cristiani

Precursores
Quirino Cristiani (Santa Giuletta, 2 de julio de 1896 Bernal, 2 de agosto de 1984) fue
un caricaturista y director de animacin italiano radicado en Argentina responsable de
los dos primeros largometrajes de animacin y del primer largometraje de animacin
sonoro del mundo.
A medida que fue creciendo, Cristiani desarroll una gran pasin y vocacin por el
dibujo Despus de estudiar en la Academia de Bellas Artes, comenzo a trabajar como
dibujante para diferentes diarios de la poca, aportando su picarda y sentido del
humor.
Quirino fue contratado por otro talo argentino en Buenos Aires. Su nombre era
Federico Valle, haba trabajado en Europa como cameraman y director de pelculas
documentales para los hermanos Lumire y la Urban Trading Co. Valle requera a
Quirino Cristiani para que realizara una caricatura de humor poltico para el final de su noticiero semanal,
Actualidades Valle, pero no admita imgenes fijas para esto. Para Valle el cine era movimiento, por eso Quirino
decidi rodar cuadro por cuadro en la terraza de su casa, usando como fuente lumnica al mismo sol. Desde ese
primer film, Cristiani desarroll su tcnica de dibujo y el recorte de figuras en cartulina, tcnica que perfeccion
en sus producciones siguientes y que finalmente patent a su nombre.

Valle decidi producir un nuevo proyecto, el cual se convertira en el primer largometraje

de animacin de la historia del cine mundial. Este film sera una stira poltica y tomara
a Irigoyen como personaje principal. El Apstol trabajando l solo en la animacin de
los 58.000 cuadros (a razn de 14 cuadros por segundo) que contuvo el film.. Su
estreno el 9 de noviembre de 1917, con un xito impactante y permaneci casi un ao
en cartel..
En su haber de obras, se encuentran: En 1918, Cristiani realiza el segundo largometraje
de animacin de la historia del cine. Curiosamente a sta realizacin le tocara acabar
como su mismo nombre lo indicaba Sin Dejar Rastros. En 1923, realiz dos films sobre
el boxeador Lus ngel Firpo, llamadas Firpo-Brennan y Firpo-Dempsey. En 1927 se convirti en director de
publicidad de la MGM de Buenos Aires, pero igualmente continu, realizando comerciales basados en la
animacin. De a poco, comenz a formar sus propios estudios en la calle
Sarmiento 2121. En 1938, el Mono relojero, cortometraje sonoro en Blanco
y negro. En 1928, Peludpolis, ste fue el primer film de dibujos animados
con sonido. Para el mismo, se us el sistema de grabacin en disco, donde
se grab los dilogos y tambin inclua algunas canciones. En 1939, Sobre
pitos y flautas. En 1941, conoce a Walt Disney, quien le quiere dar un
puesto en sus estudios. Cristiani, rechaza esta oferta para no desatender su
empresa: un laboratorio cinematogrfico de gran prestigio Laboratorios
Cristiani.
Cristiani fue un grande la animacin que permanece hasta el da de hoy en el anonimato, lamentablemente por la
gran prdida de su animacin, tanto como cortometrajes al igual largometrajes, en los aos 1957 y otro en 1961,
hubo grandes incendios en su laboratorio, muchos originales, como los negativos de sus pelculas pioneras en el
cine de animacin, se perdieron quedando solo algunos de los recortes utilizados para la filmacin. El primer
largometraje de animacin que estaba registrado en la memoria popular era Blanca Nieves de Disney en 1937.
Adems hoy no se conserva ninguna copia de El Apstol ni de casi ninguna otra produccin de l. Cristiani se
alej del mundo del cine y vivi en el olvido de la gente, por un largo perodo.

Cul fue el aporte de Quirino cristiana al desarrollo de la imagen en movimiento?

El aporte de Quirino Cristiani a la imagen movimiento, fue darle vida a personajes y una animacin, fue el
primero en realizar un largometraje animado, y tambin el primero en agregarle sonido a un largometraje
animado.

Conclusiones

Precursores
Cuando hablamos de precursores del cine, nos referimos a un largo trayecto que involucra varios
descubrimientos en el campo de la imagen en movimiento. Cada uno de estos precursores, sucesivamente,
utilizo las tecnologas visuales creadas por sus antecesores (kinetoscopio, cinematgrafo, cmaras fotogrficas,
etc.) de tal manera que ayud a desarrollar lo que en la actualidad conocemos como cine.
No podemos negar que sin los aportes de cada uno de ellos, la industria cinematogrfica no existira. Sin el
cronofotgrafo de Muybridge y el cinematgrafo de los Lumire no hubiese nacido esta nueva forma de
expresin y entretenimiento. Y mas all de los avances tecnolgicos en sus producciones (cortos y
largometrajes), los precursores como Cristiani, Mlis y Eisenstein ofrecan buenas animaciones, efectos
especiales y especial inters en atraer a los espectadores emocionalmente con diferentes montajes; todos
revolucionarios para su momento.

Fuentes
http://www.quirinocristiani.com.ar/biografia.html
http://www.quirinocristiani.com.ar/cronologia.html
http://www.demasiadocine.com/articulos/quirino-cristiani-25-anos-sin-el-pionero-de-la-animacio/
http://www.fotonostra.com/biografias/muybridge.htm
http://www.france.fr/es/arte-y-cultura/los-hermanos-lumiere-y-el-cine.html
http://www.biografiasyvidas.com/monografia/lumiere/
http://www.taringa.net/posts/tv-peliculas-series/18074887/Un-poco-de-historia-del-cine.html
http://www.taringa.net/posts/info/17443522/La-Historia-de-los-hermanos-Lumiere.html
http://www.revistaintercole.com.ar/contenidos-pequenias-biografias/los-hermanos-lumiere-los-padres-del-cine388/index.html
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/figuras_melies.htm
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eisenstein.htm
http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/6125/Serguei%20Eisenstein
http://www.ite.educacion.es/formacion/materiales/24/cd/m2_1/sergei_mikhailovich_eisenstein.html