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MAGAZIN

Fotograf: Christoph Meyer-Eisenarm, Bildtitel: c

1| 2015 Portfolios: Landschaftsfotografie, Street-Fotografie, Greifvgel im Visier, Alltagsgeschichten, literarische Fotografie Fotopraxis: Fotoschule Service: Aus der fc, Bcher

fotocommunity

COLORFOTO

Menschen fotografieren
Geschichten mit der Kamera
Patagonien

Faszinierende
Berglandschaften

Street-Fotografie Kompositionen Greifvgel


Beine, Treppen und
ein Lcheln

mit Licht und


Schatten

Eine Schule fr
Beobachter

sterreich: 14,60 Schweiz: sfr 25,60


BeNeLux: 14,70

COLORFOTO

Jan./Feb. | 1/2015
12,80 Euro

Im going where its beautifuland hurts.


Clark Little

Dieses Bild wurde von Clark Little in einer sich brechenden Welle an der Kste Nordhawaiis aufgenommen.

Verwandeln Sie Ihre Ideen in atemberaubende Aufnahmen.


Die neue Nikon D750 ist voll ausgestattet, um jede kreative
Herausforderung zu meistern: 6,5 Bilder pro Sekunde, 24,3
Megapixel im Vollformat, 51 AF-Messfelder, eingebautes
Blitzgert, integriertes Wi-Fi und ein neigbarer Monitor.
Die Full-HD-Videofunktion mit einer Bildrate von bis zu 60p
sowie umfangreichem Einstellungsmen ermglicht beeindruckende Filme mit Kino-Look. Mehr Infos auf nikon.de/D750

Kompaktkameras

Fotograf: Christoph Meyer-Eisenarm


Bildtitel: c

Es war
Sommer
Das Bild ist 2013 whrend eines kurzen Urlaubs im
Atelier eines befreundeten Malers entstanden. Ich mag
solche Fotosituationen am liebsten, denn so bekommen
Bilder fr mich ein gewisses Selbstverstndnis, anders
eben als bei terminiert aufgenommenen Fotografien.
Kennengelernt hab ich das Model Alea whrend meiner
Arbeit in der fotocommunity. Alea und ich sind gleich
alt und wurden beide, aus welchen Grnden auch immer, in unserer Kindheit mit Peter Maffay infiziert, weswegen wir whrend des Shootings sehr viel gesungen
haben. So entstanden zwei wundervoll entspannte Serien fr meine Webseite www.nujolie.com. Dieses Bild
wurde abgesehen von einem minimalen Weiabgleich
und Krnung nicht bearbeitet. Aufgenommen mit einer
Canon 5D Mark II, 50 mm Brennweite, Blende 2,
ISO 100, 1/640 s bei Tageslicht.
www.fotocommunity.de/pc/pc/mypics/1630080/display/
33407022

Redaktion Sabine Schneider

Spiegelreflexkameras

Systemkameras und Objektive

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DAS TITELBILD UND SEINE GESCHICHTE

Foto: Bernd Willi Huber

Der literarische
Fotograf

Gerhard Krsgen faszinieren


Schnappschsse mehr als perfekte Studiobilder. Sein Ziel
sind Fotos, die kurze intensive
Momente einfangen.

Foto: Gerhard Krsgen

Fr Bernd Willi Huber ist die sthetische Sinnlichkeit des Fotografierens


reizvoll. Er pldiert fr das Komponieren individueller Bilder ohne Methode.

Fotos: Simone Sander

124
Leica X-E
Mit der X-E bringt Leica
eine optisch berarbeitete X2 fr 1500 Euro.
Kernelemente wie 16Megapixel-APS-C-Sensor und Elmarit-2,8/
24-mm-Festbrennweite
bleiben unverndert.

Fotos: Hersteller

64

20

Unverflscht

116
Foto: Hersteller

Nikon D750

Ihre Motive findet fc-StreetFotografin Simone Sander in


Museen, in den Straen und
Parks, aber auch auf Feld,
Wald und Wiese.

Foto: Lichtschattensucher

48

Street-Fotos

Die Vollformat-Nikon D750


mit 24-Megapixel-Sensor
setzt neue Akzente mit berarbeitetem Gehuse-Design,
verstellbarem Monitor und integrierter WiFi-Funktionalitt.

Inhalt
Das Titelbild und seine Geschichte... 03

94

Portfolios
Landschaftsbilder
Patagonien von Lichtschattensucher Roland ..................................... 06

Wettbewerb

Street-Motive
Unverflscht von
Gerhard Krsgen................................. 20
Foto: Jutta.M.

Wir zeigen die Siegerbilder des neuen CreativWettbewerbs mit dem


Motto Begegnungen
sowie eine Bildauswahl
der Redaktion.

Greifvgel fotografieren
Unberechenbare Natur von
Daniel Ottmann ................................... 32
Alltagsgeschichten
Mit einem Augenzwinkern von
Simone Sander .................................... 48

32

Der literarische Fotograf


Keine Kopfgeburten von
Bernd Willi Huber ................................ 64

Greifvgel
fc-Fotograf Daniel Ottmann
fotografiert nicht nur Greifvgel, er richtet sie auch
ab. Erfahren Sie von ihm,
wie er die scheuen und
schnellen Tiere ablichtet.

Service
Aus der fotocommunity .................... 58
Ausstellungstipps ............................ .74
Buchtipps .......................................... .76

Fotopraxis

Foto: Daniel Ottmann

Fotoschule
Blende und Verschlusszeit .................. 82

88

Kamerapraxis
Tipps zur Hasselblad H5D-50c .......... 88

Foto: Hersteller

Tipps zur
Hasselblad
Die Hasselblad-H5D-50c
ist eine 50-MP-Mittelformatkamera der Superlative.

Wettbewerb
Creativ-Wettbewerb Begegnungen
Das Portfolio der Redaktion ................ 94
Die Sieger ...........................................106

Patagonien
fc-Fotograf Roland zeigt
faszinierende Bilder von
seiner dritten Radreise
durch Patagonien.

Produkte
Kameratest
Nikon D750 .........................................116
Kameratest
Leica X-E ...........................................124
Impressum ........................................114
Vorschau ...........................................130

PORTFOLIO | ROLAND

Pata
Einmal im
Leben
Cerro Torre, Nationalpark Los Glaciares /
Argentinien. Die ungewhnliche Windstille,
die einen kleinen Moorsee bei einer Wanderung zur Laguna Torre
in einen Spiegel verwandelte, wollte Roland
festhalten. Er belichtete
mit Brennweite 23 mm,
ISO 100, Blende 16,
1
/80 s.

gonien
fc-Fotograf Roland hatte in den 80ern Bruce Chatwins Buch
In Patagonien regelrecht verschlungen, danach wusste er:
Da muss ich unbedingt hin! Fr uns lie er seine einzelnen
Reisestationen noch einmal Revue passieren. Der Startpunkt
von Rolands dritter Patagonien-Radreise war Coyhaique, mit
45 000 Einwohnern die grte Stadt an der Carretera Austral
der Strae Richtung Sden. Dort kaufte er Vorrte und legte
einen Tag zur Akklimatisierung ein.

Alle Fotos: Roland


7

PORTFOLIO | ROLAND
DANIEL OTTMANN

Landschaft
im Licht
Lago Cisnes zwischen
Puerto Yungai und Villa
OHiggins. Die Aufnahme zeigt die freundliche Seite der Carretera
Austral nach zwei Regentagen. Frhmorgens
mit Brennweite 23 mm,
ISO 400, Blende 22,
1
/80 s fotografiert.

ber goldenen
Feldern
Anden-Kettte hinter der
herbstlich gefrbten
Pampa mit glasklarer
Sicht auf Fitz Roy, Cerro
Torre und den Nationalpark Los Glaciares. Aufgenommen mit Brennweite 35 mm, ISO 100,
Blende 22, 1/80 s.

Sturm ber
Patagonien
Zwischen Cerro Castillo
und dem Nationalpark
Torres del Paine / Chile.
Sturm mit Windstrke
11. Wolkenformationen
wie es sie nur in Patagonien gibt. Der Sturm
wehte Roland an dieser
Stelle mitsamt Fahrrad
mehrfach von der Piste.
Fotografiert mit Brennweite 23 mm, ISO 200,
Blende 22, 1/100 s.

Neuntterweibchen
im allerersten Licht,
Deutschland
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 500,
Blende 5,6, 1/640 s

PORTFOLIO | ROLAND

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein
Fotoshooting
Aufnahmedaten:
Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 500 mm,
ISO 1250, Blende 6,3,
1/500 s

10

Caballos del
Paine
Chile / Torres del Paine.
Pferdeherde eines Guthofs. Als Hintergrund
wurde bewusst die
Kulisse der drei Gipfelspitzen Torres del
Paine gewhlt. Brennweite 110 mm, ISO 200,
Blende 22, 1/160 s.

11

PORTFOLIO | ROLAND

Im Bann der
Giganten
Torres del Paine, Torre
de Agostini und Torre
Central die aufgehende
Sonne beleuchtet die
Gipfel und taucht sie
in rtliches Licht. Mit
Brennweite 270 mm,
ISO 400, Blende 13
bei 1/60 s fotografiert.

12

Der Flug des


Kondors
Torres del Paine Nationalpark, Lago Pehoe,
Aussicht vom Mirador
Condor. Vogelperspektive. In der Bildmitte ist
das Schiff zu sehen,
das Wanderer ber den
Lago Pehoe bringt.
Geschossen mit Brennweite 18 mm, ISO 200,
Blende 22, 1/80 s.

Die
Lichtwolke
Chile; Nationalpark
Torres del Paine, Cerro
Paine Grande. Blick vom
Zelt am Lago Pehoe.
Die untergehende Sonne
beleuchtet die Wolke
ber dem Cerro Paine
Grande, die sich durch
den vom Sturm aufgewhlten Schnee ber
dem Gipfel gebildet hat.
Um nher an die Wolke
heranzurcken whlte
der fc-Fotograf Brennweite 59 mm, ISO 200,
Blende 11, 1/125 s.

13

PORTFOLIO | ROLAND

Eisleuchten
Perito Moreno Gletscher,
besondere Lichtsituation durch kurzzeitige
Sonneneinstrahlung
zwischen Regenschauern, fotografiert mit
Brennweite 18 mm, ISO
100, Blende 8, 1/100 s.

Rolands
PatagonienRadreisen
im berblick
1994/95 Der fc-Fotograf
bereiste Feuerland, den Torres
del Paine Nationalpark in Chile
sowie den Nationalpark Los
Glaciares in Argentinien.
2000/2001 Roland nimmt
die Carretera Austral in Chile
von Puerto Montt bis Cochrane
unter die Rder.
Februar 2012 Der fc-Fotograf
radelte dann 7 Wochen und
2040 Kilometer die Carretera
Austral Richtung Sden. Die
Strae wurde in den Jahren
1976 bis 2000 in die Wildnis
gebaut, um den zuvor nur
per Schiff und per Flugzeug
erreichbaren Groen Sden
Chiles zu erschlieen. Darber
hinaus fuhr Roland durch den
argentinischen Nationalpark Los
Glaciares und schlielich wieder
nach Chile bis Punta Arenas.

14

Der zweitgrte See Sdamerikas


Sein erstes Highlight war der zweitgrte See Sdamerikas, der Lago General Carrera, der rund viermal
so gro ist wie der Bodensee und dessen argentinischer Teil sich Lago Buenos Aires nennt. Ihn umgeben 4000 Meter hohe Berge in Sichtweite das Gletschergebiet Campo Hielo Norte. Absolut abenteuerlich
und aufregend ist die Piste an seinem Sdostufer.
Krasse Anstiege wechseln sich mit haarstrubenden
Gefllestrecken ab. Aus dem Lago General Carrera
entspringt dann der Rio Baker, der wasserreichste
Fluss Chiles. ber einen Pass erreicht man die Stadt
Cochrane.

Gesperrte Straen und Proteste


Auf der Carretera Austral freute sich fc-Fotograf Roland noch, dass durch Proteste und Straenblockaden
keine Autos mehr aus dem Norden kamen. Tanklaster
fuhren so aber auch nicht mehr, und es kursierten
Gerchte die Fhren htten mangels Treibstoff ihre
Dienste eingestellt. Nach zwei Wochen und 700 Kilometern hatte Roland dann endlich die Pionierstadt
Villa OHiggins und das Ende der Carretera Austral
erreicht. Fr Autos und Busse ist dort Endstation.
Speziell fr Radfahrer und Wanderer gibt es seit einigen Jahren einen abenteuerlichen Weg ber die Gren-

ze nach Argentinien. Zuerst berquert man mit dem


Schiff den Lago OHiggins. Dann geht es auf einem
Wanderweg mit mehreren Fluss- und Bachdurchquerungen zum Lago del Desierto. Mit einer weiteren
Personenfhre erreicht man dort den Nationalpark
los Glaciares.

Warten auf Treibstoff


Kurz nachdem Roland in Villa OHiggins angekommen war, erfuhr er, dass am Vortag die letzte Fhre
Richtung Argentinien abgefahren war und mangels
Treibstoff mit keiner weiteren Fahrt mehr zu rechnen
sei. In fnf Tagen des Wartens sammelten sich so 15
Radler aus Europa, Nordamerika und Japan an. Die
Nachrichtenlage war schlecht, doch dann ging es
pltzlich ganz schnell: Irgendjemand hatte ein kleineres Schiff aufgetrieben, und aus anderen Booten
wurden Treibstoffreste gesammelt. Die Stimmung der
Radler auf dem Boot war berwltigend.

Wandern bei el Chaltn


Der Wanderweg nach Argentinien war dann wirklich
abenteuerlich. An Fahren war mit dem mit ber 30 Kilo
Gepck belanden Reiserad nicht mehr zu denken ein
harter Test fr Mensch und Material. Mehrere Flsse
und Bachlufe mussten durchwatet werden, und irgendwann brach die fr unzerstrbar gehaltene Ortlieb-Ge-

Windstille im Nationalpark
Ein Natur- und Wanderereldorado erster Klasse ist der
Torres del Paine Nationalpark in Chile. Es gibt dort
Bergmassive und Gletscher wie sonst nirgendwo auf
unserer Erde. Auerhalb der Hauptsaison kann man
diese in vollen Zgen genieen, sofern das Wetter
mitspielt. Doch zunchst hatte Roland den Eindruck,
der starke Wind wollte ihn am Erreichen des Parkes
mit allen Mitteln hindern. Fast htte der Sturm es geschafft, doch es folgten zwei vllig windstille Tage.
Alle Gipfel waren sichtbar und spiegelten sich zudem
im Lago Pehoe, an dessen Ufer der fc-Fotograf sein
Zelt aufgeschlagen hatte. Ein besonderes Erlebnis war
ein frhmorgendlicher Aufstieg bei dem Roland den
Sonnenaufgang ber dem See, den Torres und Cuernos genieen konnte. Kurz gesagt der Aufenthalt war
traumhaft und Fotografieren war angesagt.

Regen und Schlamm zum Schluss


Am Abreisetag von Roland ffnete sich dann der
Himmel in Schleusen, und so kam er ziemlich durchnsst in Puerto Natales an. Noch wesentlich schlimmer hatte es allerdings den Endpunkt seiner Reise, die
Stadt Punta Arenas getroffen, die sdlichste Grostadt
der Welt mit 120 000 Einwohnern. Als der fc-Fotograf
dort ankam, lag fast die gesamte Innenstadt unter
einer dicken Schlammschicht, viele Huser waren
unbewohnbar, der Notstand ausgerufen.

FotoRadreiseausrstung
Kamera:
Canon 600D
Zoomobjektiv:
Tamron 18270mm
Zubehr:
3 Akkus, leichte Fototasche, kein Stativ

Fazit
Die schlechtesten
Straen der Welt, die
heftigsten Strme, ein
gebrochener Fahrradrahmen, aber auch
die faszinierendsten
Landschaften hinterlieen einen bleibenden
Eindruck. Eine weitere
Radreise nach Patagonien ist nicht ausgeschlossen.

pcktaschen-Aufhngung. Doch das alles war vergessen, als sich Roland pltzlich und berraschend aus dem
Wald ein Blick auf den Gipfel des Fitz Roy und den Lago
del Desierto ffnete. Schlielich wurde der Lago del
Desierto mit dem argentinischen Grenzposten erreicht,
und der fc-Fotograf stellte sein Zelt direkt am Seeufer
mit Blick auf die Berge auf. Am nchsten Tag rissen dann
auch die Wolken auf, und eine Schnwetterperiode von
zwei Wochen sollte beginnen. Roland urteilt: Der Fitz
Roy ist einer der schnsten und faszinierendsten Gipfel
der Erde, und auch der benachbarte Cerro Torre mit
seiner spannenden Erstbesteigungsgeschichte kann
sich sehen lassen. Die nchsten Tage verbrachte er mit
Wandern und ausgiebigem Fotografieren.

Touristische Gletscherziele
Auf frisch asphaltierter Strasse ging es weiter nach El
Calafate und von dort zum berhmten Perito Moreno
Gletscher, der die Hauptattraktion in diesem Teil Patagoniens darstellt. Etwa 90 Kilometer sdlich von El
Calafate wandelte sich die Routa 40 dann endlich wieder zur Piste. Touristischer Lrm und Verkehr verschwanden schlagartig, und es herrschte wieder Stille.
Nicht ganz, denn bald wandte sich die Piste nach Westen, und dies bedeutete direkten Westwind, der wtend donnerte, manchmal so stark, dass er den fc-Fotografen einfach in den Strassengraben warf.

15

PORTFOLIO | ROLAND

Atemlos 2
Torres del Paine Nationalpark, Lago Pehoe,
Panorama aus drei Einzelbildern im Querformat
frhmorgens bei Sonnenaufgang mit Brennweite 25 mm, ISO 200,
Blende 13, 1/50 s aufgenommen.

Meine Welt
Zeltplatz hoch ber dem
Lago General Carrera bei
Chile Chico. Bildidee:
Derartige Zeltpltze zhlen zu den Highlights von
fc-Fotograf Rolands Reisen. Nie werde ich Menschen verstehen, die ein
Hotel einem Zelt vorziehen. Zelten und speziell
wildes Zelten verkrpert
fr mich Freiheit und Unabhngigkeit, auch finanzielle Unabhngigkeit
von dicken Brieftaschen
wie sie bei organisierten
Fernreisen Voraussetzung sind. Aufgenommen mit Brennweite
18 mm, ISO 100, Blende 14, 1/100 s.

16

Villa
OHiggins
Pionierstadt am Ende
der Carretera Austral.
Grndung 1966, Straenanbindung 1997.
Fr Autofahrer eine
Sackgasse, fr Radfahrer und Wanderer
gibt es eine abenteuerliche Verbindung
per Schiff und auf
Wanderwegen nach
Argentinien zum Nationalpark Los Glaciares. Festgehalten
mit 18 mm, ISO 100,
Blende 14, 1/80 s.

17

PORTFOLIO | ROLAND

...weltweit
steckdosenunabhngig...
Wie sind Sie zur fc gekommen?
Roland: Ein Freund, der bereits fc-Mitglied
war, hat mich berredet, mich zu registrieren.

Roland
fc-Fotograf Lichtschattensucher (Roland) fotografiert seit Kindesbeinen an
und ist seit Mai 2009 Mitglied der fotocommunity
(fc). Seit 3 Jahrzehnten
bereist Roland nun immer
wieder mit dem Rad die
Welt. Zu seinen Lieblingszielen zhlen Patagonien,
Norwegen, Bolivien,
Zimbabwe, Namibia,
Alaska, Nepal, Russland,
Reunion, Hawaii, Island,
Korsika und Tasmanien.
www.fotocommunity.de/
fotograf/lichtschattenscher/
1381256

Warum fotografieren Sie hauptschlich Landschaften?


Roland: Ich dokumentiere gerne meine
Urlaubsreisen, und mich fasziniert die Natur. Ich
mchte die Schnheit, die Vielfalt und die Einmaligkeit unserer Erde mit allen Sinnen erleben. Die
Fotografie ist dabei kein Selbstzweck, sondern ein nur
ansatzweise brauchbares Hilfsmittel, um die Einzigartigkeit unserer Natur zu dokumentieren, festzuhalten und mit anderen zu teilen. Wenn meine Bilder ein
wenig zum Staunen und Trumen anregen, so bin ich
schon zufrieden.
Was sind Ihre Lieblingsmotive?
Roland: Ich fotografiere am liebsten unberhrte Naturlandschaften, in denen der Mensch noch
keine Spuren hinterlassen hat. Speziell faszinieren
mich die Berge.
Haben Sie Vorbilder?
Roland: Ich schtze Ansel Adams. Doch
versuche ich nicht, ihm nachzueifern, ihn zu kopieren.

Warum fotografieren Sie bevorzugt auf Radreisen?


Roland: Auf dem Sattel eines Drahtesels
erlebt man Natur und Menschen viel unmittelbarer
und hautnaher als etwa durch die Windschutzscheibe
eines Autos. Das Reisetempo ist langsam, und man
kann jederzeit anhalten und fotografieren. Auerdem
wird man nicht als reicher Touri angesehen und berall sehr freundlich empfangen und behandelt.
Wie bewahren Sie Ihre Ausrstung whrend der Radreise auf?
Roland: Die Fototasche wird in der Fahrradlenkertasche verstaut, ist jederzeit griffbereit und
ausreichend gepolstert, auch fr extrem schlechte
Schotterpisten. Dadurch dass ich nur ein Zoomobjektiv mitnehme, habe ich auch ohne Objektivwechsel
jederzeit ein Tele greifbar. Damit mir bei drei Akkus
nicht der Strom ausgeht, habe ich mein Rad so umgebaut, dass ich beim Fahren mittels des Nabendynamos
ein Ladegert laden kann, mit welchem ich dann bei
Bedarf meine Foto-Akkus auflade. So bin ich weltweit
steckdosenunabhngig. Meine ganze Ausrstung wiegt
so inklusive Fototasche nur rund eineinhalb Kilo.
Redaktion Henriette Struss

Atemlos
Lago Pehoe mit Torres
und Cuernos del Paine
bei Sonnenaufgang. Bei
Dunkelheit vor Sonnenaufgang Aufstieg auf
einen Hgel sdlich des
Lago Pehoe. Auf Grund
der schwierigen Lichtverhltnisse mit offener
Blende 3,5 mit 1/64 s,
ISO 200 und Brennweite
18 mm aufgenommen.

18

releasequality

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Portfolio | Gerhard Krsgen

Unver
Ohne Titel
London 2012. Trafalgar
Square. Ein Versuch,
den kleinen Moment
der Schnheit in Bewegung einzufangen
(Sony 330, Telebrennweite: 200 mm, Blende 4,5).

20

flscht!
Gerhard Krsgen macht sich Routenskizzen, wo er entlang streifen
mchte, bevor er auf die Pirsch nach Streetmotiven geht. Dabei handelt
es sich zumeist nicht um einen genauen Plan, sondern um eine rudimentre Richtung. Er lsst sich vor allem auf Reisen gerne treiben. Dennoch
oder gerade deshalb findet er immer etwas, was eine Aufnahme wert ist.

Alle Fotos: Gerhard Krsgen

21

PORTFOLIO | GERHARD KRSGEN

Ohne Titel
Lecce, Sditalien/
Apulien 2011. Kamera
auf der Tischplatte
aufgelegt und per
Klapp-Display den
Bildausschnitt gestaltet, die Taube blieb so
sitzen (Samsung EX1,
Brennweite 35 mm).

Bari
Sditalien/Apulien
2011. Bei diesem Bild
leistete das KlappDisplay der Samsung
EX1 gute Dienste,
Brennweite 24 mm.

22

Fiets
Amsterdam 2013.
Bearbeitet mittels
Photoscape (Freeware), um den
Schwarzwei-Look
mit harten Kontrasten
zu erzeugen (Samsung EX1, Brennweite 24 mm).

23

PORTFOLIO | GERHARD KRSGEN

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein
Fotoshooting
London 2012 (Sony 330, Aufnahmedaten:
Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 70 mm,
Brennweite 500 mm,
Blende 3,5)
ISO 1250, Blende 6,3,
1/500 s

The Reader

24

25

PORTFOLIO | GERHARD KRSGEN

Ohne Titel
Prag 2014 (Sony 58,
Kitobjektiv 1855 mm)

Ausrstungswahl

Aufnahmetechnik

Die Samsung EX 1 ist fr ihn wegen ihres Klapp -und


-Schwenkdisplays und des 24-mm-Weitwinkels bei
hoher Lichtstrke 1,8 ein Muss fr die Steet-Fotografie. Mit dieser Kamera lsst sich kompakt und unauffllig shooten. Auch immer mit dabei ist die Sony Alpha 58. An ihr schtzt der fc-Fotograf Flexibilitt,
Wandelbarkeit und ihre gute Bildqualitt. Dazu gehren dann natrlich genug passende Akkus, ein freier
Speicherkartenplatz, und der Wettergott muss passendes Licht stellen.

fc-Fotograf Gerry geht mehr und mehr dazu ber, Eindrcke blitzschnell im Kopf zu Bildern zu komponieren
und sich diese bereits vor der Aufnahme in hartkontrastigem Schwarzwei vorzustellen. So kann er ein Bild
zum Beispiel gleich in Schwarzwei fotografieren und
muss nicht erst eine farbige Version erstellen. Er erlutert:
Das hilft mir beim Sichten der Ergebnisse und beschleunigt die Nachbearbeitung beziehungsweise macht diese
berflssig. Das Ergebnis: Eine groe Zeitersparnis!

Ideenfindung
Zu seinen Bildideen kommt Gerry Krsgen dann
spontan vor Ort. Er berichtet: Mir fllt immer sofort
eine mgliche Umsetzung, dessen was zu sehen ist,
in ein Foto ein.

26

Bildkomposition und Nachbearbeitung


Regeln legt er sich bei der Bildkomposition nicht auf. Es
ist erlaubt, was geht und gefllt. Fr die Nachbearbeitung gilt, es wird im Sinne der althergebrachten Dunkelkammertechnik gearbeitet. Gerry Krsgen kommt ja
von der analogen Technik.

Ohne Titel

Tipps zur
Street-Fotografie
IMMER!!! die Kamera dabei haben,
denn ohne Kamera keine Bilder.
Im Alltag stets eine kleine lichtstarke
Kompakte zur Hand haben, zur Not
ein i-Phone

Prag 2014. Karlsbrcke.


Auf diesem Touristen
Hotspot stehen neben
Passanten etliche um
Almosen bittende Personen. Ich versuchte die
gegenseitige Anonymitt
herauszustellen (Sony
58, Kit-Objektiv 1855
mm, Blende 25, 1/5 s,
Freihand).

Zeit haben. Sehr viele Bilder pas


sieren. Wer nicht hinschaut, sieht
diese nicht.
Auf Reisen eher flanieren, als von
Attraktion zu Attraktion hetzen.
Stets bereit sein: Verharren andere
staunend, Kamerazcken nicht
vergessen.

Ohne Titel
Paris 2014. Grobaustelle in Clichy
(Sony 58, Kitobjektiv 1855 mm).

27

PORTFOLIO | GERHARD KRSGEN

Morgens in
Budapest
Budapest 2012. Blick
vom Balkon meines
Hostels auf die Strae.
Die halbrunden Schatten wirft die Oberleitung der Straenbahn. Bewusst in
Farbe, um alle Detailinformationen zu zeigen (Samsung EX1,
Brennweite 24 mm).

Ausrstung
Kameras:
Sony Alpha 58 und
330, Samsung EX1,
Fuji J 29, analog
Minolta 7000 und
Dynax 8000i.
Zahlreiche Objektive vom Fisheye bis
600-mm-Spiegeltele
Zubehr:
Stativ, Selbstauslser,
Filter und vieles mehr

28

the decisive
Wie bist Du zur Street-Fotografie gekommen?
Gerhard Krsgen: Schon von jeher haben mich gute Schnappschsse mehr fasziniert als
perfekte Studiobilder. Mein Ziel sind Fotos, die real
erlebbare Situationen einfangen, kurze intensive
Momente, den Alltag in seiner ganzen Grandiositt,
aber auch kuriose Zuflle. Gerne berufe ich mich
hierbei auf die Definition von Cartier Bresson the
decisive moment.

Du hast Dich im Februar 2009 in der fc registriert. Wie


bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen der fc
schtzt Du besonders?
Gerhard Krsgen: Eine Freundin, die
selbst nicht fotografiert, machte mich auf die fc aufmerksam. Ich schtze an der fc insbesondere die Art
des Umgangs der User miteinander, es fllt leicht,
andere persnlich kennen zu lernen. Die fc ist eine
Art kleines Facebook der Fotografie.

Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?


Gerhard Krsgen: Am liebsten fotografiere ich Szenen Bilder mit Interaktion oder in
deren Szene man gedanklich eintauchen kann, zum
Beispiel in Lecce, Sditalien eine Taube auf dem Tisch
oder ein Hund, der sich auf dem Boden wlzt.

Holst Du Dir auch Anregungen in der fc? Und welchen


Einfluss hat die fc auf Deine Fotografie?
Gerhard Krsgen: Einige wenige Fotografen der fc haben mich beeinflusst, federfhrend zu
nennen marie-antoinettesgiraffenhals (Username).
Ein Fotograf, der obendrein zu meinem Freund wurde.

Ohne Titel

moment

Lecce, Sditalien/
Apulien 2011. Das
Schwenkdisplay der
Samsung EX1 war
fr die Aufnahme
Gold wert (Brennweite 24 mm).

Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn ja welche?


Gerhard Krsgen: Zu viele, als dass
man sie alle aufzhlen knnte zuletzt hat mich
eine Kombiausstellung Sergio Larrain/Henri CartierBresson sehr beeindruckt sowie Anja Niedringhaus, die krzlich ermordete Kriegsfotografin

Gerhard
Krsgen

Was macht Deine persnliche Handschrift aus?


Gerhard Krsgen: Ich will das Zu-Sehende nicht durch meine Anwesenheit beeinflussen unverflschter Ausdruck ist mein Ziel.
Redaktion Henriette Struss

Gerhard Krsgen, ledig,


52, htte gerne schon
als Kind mehr fotografiert. Doch fehlte ihm
Geld fr Filme. Nur sein
Opa lieh ihm ab und an
eine Agfa-Box. So dmmerte seine Fotoleidenschaft jahrzehntelang
vor sich hin, bis er sich
1990 eine Minolta 8000i
nebst einigen Objektiven
zulegte. Mir ihr fing er
Feuer!
www.fotocommunity.de/
fotograf/gerhardkoersgen/1346597

29

PORTFOLIO | GERHARD KRSGEN

War das nicht


der ... ? ...
Amsterdam 2013.
Bahnunterfhrung am
Hauptbahnhof. Bewusst
hartkontrastig und
schrg ausgerichtet, um
Dynamik zu erzeugen
(Sony 58, Telebrennweite 70 mm).

ohne Titel
Prag 2014. Altstadt.
hnlich dem Karlsbrckenbild ein Versuch,
mit lngerer Belichtungszeit die Passanten verwischen zu
lassen (Sony 58, KitObjektiv 1855 mm).

30

ADVERTORIAL

T E S T S IE G E R

Groe Kunst fr jeden Tag


Ihre besten Bilder sollten 2015 so
richtig Eindruck machen vielleicht
als groformatiger Wandkalender?
CEWE KALENDER sind die Lsung fr
anspruchsvolle Fotografen, die beim
Druck erstklassige Qualitt und
individuelle Auswahl wnschen.

as waren Ihre 12 besten Bilder in diesem Jahr?


Gar nicht so einfach, das zu entscheiden aber
ein CEWE KALENDER kann Ihnen dabei helfen. Er ist
nmlich nicht nur ein individuelles, hochwertiges und
nachhaltiges Geschenk. Er hilft Ihnen auch dabei, Ihre
besten Bilder noch einmal Revue passieren zu lassen.
Die Erstellung eines CEWE KALENDER ist dank bedienungsfreundlicher Software und schneller Uploads
sehr einfach: Gestalten, Format und Oberflche whlen
und abschicken. Ob im hochwertigen Digitaldruck oder
auf Fotopapier ber 600 Designs und Kalendarien versprechen eine breite Auswahl und Formate bis A2 bringen Ihre Bilder gro heraus.

Aber ein Jahr im Licht stellt natrlich auch hohe Ansprche an die Druckqualitt, die Verarbeitung und das
ganze Finish des Kalenders ein gutes Argument fr
CEWE KALENDER. Das besttigen auch renommierte
und unabhngige Testinstitute wie die Stiftung Warentest immer wieder.

brigens: Fhrende
Testinstitute haben die
Qualitt von CEWE
Fotokalendern geprft
und fr gut befunden.
Stiftung Warentest sagt:
CEWE Labore lieferten
im Test die besten
Fotokalender

Themenkalender liegen im Trend


Die inhaltliche Gestaltung eines CEWE KALENDER liegt
ganz in Ihrer Hand. Soll es ein Jahreszeiten-Kalender
werden, mit Winterfotos in den Monaten Dezember bis
Februar und anschlieend Frhlingsbildern bis zum Mai?
Oder einfach eine Sammlung Ihrer Allzeit-Favoriten? Das
kann man machen, mu man aber nicht.
Anspruchsvoller ist eine Auswahl, die ein Thema wie
beispielsweise Landschaften oder Wasser erzhlt
mit Ihren persnlichen 12 Bildern zu diesem Thema.
Spielen Sie mit der Reihenfolge der Bilder und sorgen Sie
Monat fr Monat fr visuelle Hhepunkte. Oder sagen
Sie einfach einem Menschen Du bist mir wichtig. Mit
Bildern, die Sie eigens fr ihn erstellt haben.

www.cewe.de/fotokalender
31

Portfolio | Daniel ottmann

Weikopfseeadler an der
Kachemak
Bay, Alaska
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 280 mm, ISO 800,
Blende 5, 1/500 s

32

Unberechenbare

Natur
fc-Fotograf Daniel Ottmann fotografiert
nicht nur Greifvgel, nein, er richtet diese
auch ab. Erfahren Sie von ihm, wie er
die scheuen wie schnellen Tiere ablichtet
und wie er sich auf Greifvogel-Shootings
vorbereitet.

Alle Fotos: Daniel Ottmann

33

PORTFOLIO | DANIEL OTTMANN

Das persnliche
Highlight
von Greifvogelfotograf
Daniel Ottmann. Wendehlse bei der Kopulation,
Deutschland.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 200,
Blende 6,3, 1/800 s

34

Bienenfresser
bei der Kopulation, Bulgarien. Hier ist eine
schnelle Kamera gefragt.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 640,
Blende 6,3, 1/2500 s

Neuntterweibchen
im allerersten Licht,
Deutschland.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 500,
Blende 5,6, 1/640 s

35

PORTFOLIO | DANIEL OTTMANN

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein
Fotoshooting
Aufnahmedaten:
Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 500 mm,
ISO 1250, Blende 6,3,
1/500 s

36

Mnnlicher
Neuntter
mit Maus, Deutschland.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 1000,
Blende 5,6, 1/1600 s

37

PORTFOLIO | DANIEL OTTMANN

Eisvogel
Deutschland. Ein Klassiker der Naturfotografen,
der nie langweilig ist.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 2500,
Blende 5,6, 1/400 s

Shooting-Vorbereitung
Bevor sich Greifvogel-Fotograf Daniel Ottmann mit
der Kamera auf die Pirsch begibt, beobachtet er,
wenn mglich, ber Tage sein Wunschmotiv. Oft
entwickelt er dabei Bildideen, wenngleich er zwischenzeitlich aus Erfahrung wei, dass die Natur
unberechenbar ist und sich nicht alles planen lsst.
Er erlutert: Oft sieht das Endprodukt meiner anfnglichen Bildidee kaum mehr hnlich. Der Grund
dafr ist ganz einfach, ein Motiv ortet man letztendlich vor Ort spontan, in dem Moment, wenn
man es durch den Sucher der Kamera erspht.

Locations
Als Locations fr seine Vogel-Shootings hat er aber
mittlerweile nicht nur den Wald und die Wildnis
entdeckt. Er verrt: Nicht zu vernachlssigen, wenn
auch weniger schn, sind Mlldeponien. In unseren Breiten tummeln sich dort oft schwarze Milane.

38

In Alaska konnte ich auf solchen Deponien sehr


groe Ansammlungen von Weikopfseeadlern beobachten (siehe auch Reisebericht www.naturfotoottmann.de).

Bildgestaltung
Ist es dann soweit, versucht Daniel Ottmann natrlich die prinzipiellen Regeln der Bildgestaltung wie
goldener Schnitt und Blickrichtung zu beachten. Er
urteilt aber: Manchmal macht allerdings auch gerade das gewollte Nichtbeachten dieser Regeln den
Reiz aus.

Aufnahmetechnik
Auch die gewhlte Aufnahmetechnik hngt davon
ab, was der Fotograf genau erreichen will. Fotograf
Ottmann erklrt: Fr Wischer- bzw. Mitzieheraufnahmen von fliegenden Vgeln whle ich in der
Regel Verschlusszeiten die lnger als 1/200 s mit dem
500-mm-Objektiv sind. Bei Action-Aufnahmen, wo

alles scharf sein soll, nehme ich Rauschen jeglicher


Art in Kauf und stelle bei der Kamera oft eine Mindestverschlusszeit von 1/1000 s ein. Unterm Strich lieber ein scharfes Bild, das leicht rauscht, als ein unscharfes, das weniger rauscht.

Kamerastandpunkte
Da gerade Greifvgel meist sehr scheu sind und
hohe Fluchtdistanzen haben, lassen sich zum Beispiel Musebussarde und Turmfalken gut aus dem
Auto heraus ablichten. Die Turmfalken lassen sich
oft in der Nhe viel genutzter Fahrradwege am
Feldrand beim Rttelflug fotografieren. Daniel Ottmann wei, mit etwas Glck, stimmt die Distanz.

Nachbearbeitung
Seine Bilder bearbeitet Greifvogel-Fotograf Daniel
Ottmann grundstzlich kaum nach. Er beschrnkt
sich auf grundlegende Dinge wie Schrfen, gegebenenfalls Entrauschen sowie Tonwerte und Farben
anpassen; in speziellen Fllen Stempeln, zum Beispiel die Geschirrriemen beim Habicht.

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein Fotoshooting
Aufnahmedaten: Canon EOS-1D
Mark IV, Brennweite 500 mm,
ISO 1250, Blende 6,3, 1/500 s

39

PORTFOLIO | DANIEL OTTMANN

Greifvgel
Daniel
Ottmann
Daniel Ottmann war, bevor
er anfing zu fotografieren,
wie die meisten Naturfotografen schon lange
Zeit ohne Kamera drauen
unterwegs und interessierte sich fr alles, was
kreucht und fleucht.
Seltene oder besondere
Momente verblassten allerdings mit der Zeit in seiner
Erinnerung. So begann
er das Erlebte mit einer
Kamera festzuhalten.
www.fotocommunity.de/
fotograf/daniel-ottmann/
1203320
www.naturfoto-ottmann.de

Was sind Deine Lieblingsmotive?


Daniel Ottmann: Greifvgel! Der wendige Flug eines Habichts durch den Wald oder die
Hchstgeschwindigkeit eines Wanderfalken, der aus
den Wolken hervorsticht. Das ist etwas ganz Besonderes. Zu Beginn gelangen mir allerdings nur wenige
Bilder, da ich keine Ahnung von der notwendigen
Aufnahmetechnik hatte. Glcklicherweise konnte und
kann ich an meinen eigenen Greifvgeln ausgiebig
ben, sodass ich mittlerweile auch bei Wildlife-Aufnahmen meistens die richtige Technik anwende. Greifvgel lassen sich ja nur sehr schwer fotografieren und
nur zu bestimmten Zeiten, so bin ich genauso fr andere fotografische Genres offen. Neben meinem
Hauptmotiv Greifvgel, finde ich wieder genauso groen Gefallen an Makros.
Welche Teile Deiner Ausrstung sind fr Dich zur Aufnahme von Greifvgeln unentbehrlich?
Daniel Ottmann: Ganz klar, das 500erTele wegen der meist hohen Fluchtdistanz und die
Canon Mark IV auf Grund der schnellen Auslsegeschwindigkeit von zehn Bildern pro Sekunde. Diese
zehn Bilder ermglichen oft Einblicke, die dem
menschlichen Auge sonst verborgen bleiben.

Du hast Dich im Juni 2008 in der fc registriert. Wie bist


Du zur fc gekommen?
Daniel Ottmann: Jeder Fotograf mchte
seine Bilder einem mglichst groen Publikum prsentieren. Da bietet sich die fc mit ihrer enormen Mitgliederzahl an.
Holst Du Dir auch Anregungen in der fc?
Daniel Ottmann: Es schadet nie, einen
Blick ber den Tellerrand zu riskieren. Man kann beim
Betrachten und Diskutieren anderer Bilder in der fc nur
gewinnen. Allerdings aufgepasst, Sie sollten sich nicht
vom aktuellen Mainstream mitreisen lassen und Bilder
produzieren, nur weil diese angesagt sind.
Hast Du fotografische Vorbilder?
Daniel Ottmann: Nein, direkt fotografische Vorbilder habe ich nicht. Aber es gibt eine ganze
Reihe hervorragender Naturfotografen, deren Homepages ich regelmig besuche. Gefllt mir ein Bild,
berlege ich, mit welcher Technik der Fotograf die Bildidee umgesetzt hat und wie ich diese Vorgehensweise
auf meine Motive bezogen umsetzten knnte.
Redaktion Henriette Struss

Ausrstung
Kameras:
Canon EOS-1D Mark IV
und 550D
Objektive:
diverse Canon-Objektive
18500 mm
Zubehr:
4x Canon Speedlite
430EX und einige Stative

40

Kernbeier
Deutschland. Faszination pur, wenn man
bedenkt, dass der Vogel Kirschkerne
knacken kann.
Aufnahmedaten: Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 500 mm, ISO 800, Blende
5,6, 1/640 s

Junges Wanderfalkenweibchen
Ein von Daniel Ottmann
selbst abgerichteter
Greifvogel.
Aufnahmedaten: Canon
EOS-1D Mark IV, Brennweite 500 mm, ISO 640,
Blende 4,5, 1/1600 s

41

ADVERTORIAL

Aufnahme-Details:
Sony Alpha 99V | 30mm |
1/800 s | f 4,5 | ISO 100

42

Outdoor-Sportfotografie Christoph Oberschneider

Sportliches Shooting
auf Korsika
Christoph Oberschneider sucht immer wieder neue Herausforderungen. Seine jngste
Fototour fhrte den Salzburger Sportfotografen nach Korsika. Mit von der Partie waren das Tamron SP 2470 mm F/2.8 Di USD und das Tamron SP 70200 mm
F/2.8 Di USD das lichtstarke Zoom-Duo fr professionelle Ansprche.

Alle Fotos: Christoph Oberschneider

43

ADVERTORIAL

Aufnahme-Details:
Sony Alpha 99V | 24 mm | 1/640 s | f 5 | ISO 250

Christoph
Oberschneider
Jahrgang 1983, ist in Salzburg
geboren und aufgewachsen.
Whrend des Medizinstudiums in Graz entwickelte er ein
rasant ansteigendes Interesse
fr Fotografie und Film mit
dem Hauptaugenmerk auf der
Verbindung von Sport und
Landschaft. 2012 prsentierte
er beim Salzburger Bergfilm
festival seinen Kurzfilm Days
of Powder in Sportgastein,
im Jahr drauf folgten mehrere
Top-Platzierungen bei internationalen SkifotografieWettbewerben. 2014 wurde er als
einer von fnf Fotografen weltweit zum ProPhotographer
Showdown im Rahmen des
renommierten World Ski
and Snowboard Festival
nach Whistler, Kanada, eingeladen.
www.oberschneider.com

eeindruckende Bergpanoramen, atemberaubende


Sandstrnde, ein Mountainbiker, der sich in der
Abendsonne einen steilen Berg hochkmpft es sind
packende Aufnahmen, die da an der Wand hngen und
jetzt vom Fotografen kritisch beugt werden. Christoph
Oberschneider steckt mitten in den Vorbereitungen fr
eine Ausstellung. Intensiv arbeitet sich der Salzburger
durch die Motive. Nur die besten Aufnahmen schaffen
es in die Endauswahl. Das ist jedes Mal wieder deutlich
mehr Arbeit als erwartet, seufzt er und freut sich zugleich ber die Wertschtzung, die seinen Bildern entgegen gebracht wird.

Ein Faible fr echtes Licht


Ich bevorzuge eine klare, minimalistische Bildsprache.
Der Gedanke hinter dem Foto muss rasch ersichtlich
sein, sagt Christoph Oberschneider und zeigt die Aufnahme eines Rennradfahrers, der im goldenen Gegenlicht kraftvoll in die Pedale tritt. Entstanden ist das Bild
frhmorgens auf Korsika. In der rauen Landschaft der
Mittelmeerinsel setzte der Fotograf den Sportler malerisch in Szene.
Christoph Oberschneider liebt echte Lichtstimmungen.
Bis ins letzte Detail perfekt ausbelichtete und nachbearbeitete Studioaufnahmen sind seine Sache nicht. Ich
bin kein Fan von gestellten Szenen. Ich vertraue vielmehr auf meine Augen und meine griffbereite Kamera.
Mit etwas Glck lassen sich so reale Szenen einfangen,
die durch ihre klare Authentizitt berzeugen.
Die Sportfotografie ist der Schwerpunkt und die Passion
von Christoph Oberschneider. Am liebsten hat er Moun-

tainbiker und Skifahrer vor der Linse. Im vergangenen


Jahr entdeckte er zudem die Landschaftsfotografie fr
sich. Mittlerweile bereiten ihm die Bilder am meisten
Freude, bei denen es gelingt, die beiden Themen zu
kombinieren. Mich persnlich reizt an dieser Art der
Fotografie auch der Mix aus krperlicher Anstrengung
und fotografischer Herausforderung.

Vom Filmen zum Fotografieren


Mit seiner ersten DSLR wollte Christoph Oberschneider eigentlich lediglich seinen Mountainbike- und Skivideos einen filmischeren Look verleihen. Doch schon
bald wich die Begeisterung frs Filmen der frs Fotografieren. Es ist faszinierend, wie sehr sich die Fotoaufnahmen vom Erlebten unterscheiden. Fotografie als
reine Abbildung der Wirklichkeit empfinde ich als
nicht sehr aufregend. Spannend wird es erst dann,
wenn man es schafft, Emotionen zu transportieren
oder sie durch das Bild strker darzustellen, als es tatschlich der Fall war.
Um dieses Ziel whrend seiner abenteuerlichen Touren
zu erreichen, beschrnkt sich der Fotograf bei seinen
Mountainbike- und Wandertouren auf ein Minimum an
Equipment. Auer der Sony Alpha 99 und Alpha 77 II
hat er nur das SP 2470 mm F/2.8 Di USD und das SP
70200 mm F/2.8 Di USD von Tamron im Gepck. Die
Kombination aus kompakter Bauweise und Wetterschutz der beiden Tamron-Objektive eignet sich ausgezeichnet fr lngere Touren, sagt Oberschneider, der
nicht zuletzt das gute Preis-Leistungs-Verhltnis der
lichtstarken, hochwertig verarbeiteten Tamron-Objek-

tive schtzt. Einerseits kann ich damit meine Motive


optimal freistellen und schne Unschrfe-Effekte verwirklichen. Andererseits habe ich auch die Mglichkeit, bei weniger guten Lichtverhltnissen tolle Aufnahmen zu machen, whrend die hohe Auflsung
feinste Bilddetails wiedergibt. Sowohl das 2470 mm
als auch das 70200 mm sind hier bei Offenblende
sehr scharf.

Ausgezeichnete Bildqualitt
Die hohe optische Qualitt der Tamron-SP-Objektive
geht unter anderem auf die XLD-Elemente (Extra Low
Dispersion) zurck, die in den Objektiven zum Einsatz
kommen. Ihre Zerstreuungseigenschaften sind niedriger als bei Standard-LD-Linsen sind. Die Kombination der beiden Linsenarten sorgt fr hchsten Kontrast
und maximale Brillanz. Chromatische Aberrationen
werden effektiv verhindert und Details selbst in den
Randbereichen scharf wiedergegeben. Der Autofokus
arbeitet dank Ultraschallmotor (Ultrasonic Silent Drive)
flott, leise und sehr przise. Die Objektive tragen nicht
ohne Grund das SP im Namen das Krzel steht fr
Super-Performance. Beim SP 2470 mm F/2.8 Di USD
haben die Ingenieure nicht weniger als 17 Elemente in
12 Gruppen verbaut, beim SP 70200 mm F/2.8 Di USD
sind es sogar 23 Elemente in 17 Gruppen. Die Versionen
mit Nikon- oder Canon-Anschluss sind berdies mit
einem Bildstabilisator (VC) ausgestattet. Sony-DSLRs
verfgen ber einen eigenen, internen Bildstabilisator,
weshalb die Tamron-Ingenieure bei den Sony-Versionen auf dieses Feature verzichten.
Die Vorbereitungen fr die anstehende Vernissage hat
Christoph Oberschneider inzwischen abgeschlossen.
Die Motive und Formate stehen fest. Doch fertig ist der
junge talentierte Fotograf noch nicht. Im kommenden
Winter mchte ich dort weitermachen, wo ich letzten
Winter aufgehrt habe. Ich will meine Skifotografie auf
ein neues Level heben, mit noch besseren Fahrern am
Berg unterwegs sein, um spektakulrere Bilder zu bekommen. Es wird also nur eine Frage der Zeit sein, bis
die Bildauswahl fr die nchste Ausstellung ansteht.

Aufnahme-Details: Sony Alpha 99V | 24 mm | 1/500 s | f 4 | ISO 400

Aufnahme-Details: Sony Alpha 99V | 24 mm | 1/320 s | f 4 | ISO 100

Ausrstung
Bei meiner Art von Fotografie kommt es
auch auf eine kompakte und leichte Ausrstung an. In der Regel packe ich neben
meiner Vollformat-DSLR nur das Tamron SP
2470 mm F/2.8 Di USD und das Tamron SP
70200 mm F/2.8 Di USD ein. Die lichtstarken Profi-Zooms sind kompakt, robust
und bieten eine hervorragende Abbildungsleistung. Damit bin ich fr jede Situation gut
gerstet. Da ich fr ein Stativ keinen Platz
habe, verlasse mich in Extremsituationen voll
auf die Bildstabilisatoren.
Aufnahme-Details: Sony Alpha 99V | 200 mm | 1/1000 s | f 2,8 | ISO 100

45

ADVERTORIAL

Aufnahme-Details:
Sony Alpha 99V | 24 mm | 1/160 s | f 6,3 | ISO 100

5 Profi-Tipps fr
Outdoor-Fotografen
1. Nie die Geduld verlieren oder von ersten Rckschlgen entmutigen lassen. Die Ausdauer ist wichtig, dann kommt die Erfahrung von ganz allein.
2. Entwickle deinen eigenen Stil. Kreativitt ist hier der Schlssel. Spiele
mit den Mglichkeiten deiner Kamera.
3. Kenne dein Material und die Grundlagen der Fotografie. be mit Festbrennweiten, bevor du dich an Telezoom-Objektive wagst.
4. Beherrsche die Sportart, die du fotografierst mglichst selbst. So ergeben sich Sichtweisen und Blickwinkel, die andere Fotografen
nicht so leicht auffallen.
5. Habe deine Kamera immer griffbereit. Oft bleiben nur Sekunden um
eine groartige Aufnahme zu machen. Da kommt es auf Schnelligkeit an.

46

Objektive
im Profil

Tamron SP 2470 mm
F/2.8 Di VC USD

Tamron SP 70200 mm
F/2.8 Di VC USD

Brennweite [mm]

2470 mm

70200 mm

Lichtstrke

F/2.8

F/2.8

Gruppen Elemente

12 17

17 23

Bildwinkel

84 34

34 12

Anzahl Blendenlamellen

Kleinste Blende

F/22

F/32

Krzeste Einstellentfernung

0,38 m

1,30 m

Max. Abbildungsmastab

1:5

1:8

Filtergre [mm]

82 mm

77 mm

Max. Durchmesser x Baulnge

88,2 x 116,9 mm

85,8 x 196,7 mm

Gewicht [g]

825 g

1.470 g

Anschlsse

Canon, Nikon, Sony

Canon, Nikon, Sony

Preis (UVP/Handel)

1.349 Euro / ca. 800 Euro

1.999 Euro / ca. 1.200 Euro

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Datum

Unterschrift

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ndert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prmie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches
Widerrufsrecht, die Belehrung knnen Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen.
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WK 50F0 E01

PORTFOLIO | SIMONE SANDER

Mit einem

Augenzwinkern
Die Bilder der fc-Street-Fotografin Simone Sander
erzhlen Alltagsgeschichten mit einem kleinen
Augenzwinkern. Wir haben ihr ber die Schulter
geschaut und mehr ber ihre Arbeitsweise von
den Shooting-Vorbereitungen bis zur Bildnachbearbeitung erfahren.

Alle Fotos: Simone Sander

Prototypen
Porsche Museum Stuttgart
Zuffenhausen, Nikon D 300,
Zoom, Brennweite 18 mm,
ISO 500, Blende 4,5, 1/30 s,
Belichtung +1,0

48

49

PORTFOLIO | SIMONE SANDER

Tage wie diese


Nhe Stuttgart, Nikon
D 300; Festbrennweite
35 mm, ISO 500, Blende
7,1, 1/60 s

Was man so
alles hinter
sich lsst
Stuttgart, Nikon D 300,
Zoom, Brennweite
48 mm, ISO 400,
Blende 7,1, 1/800 s.

50

City Dance
Stuttgart, Zoom, Brennweite 18 mm, ISO 200,
Blende 4,0, 1/1600 s.

51

PORTFOLIO | SIMONE SANDER

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein
Fotoshooting
Aufnahmedaten:
Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 500 mm,
ISO 1250, Blende 6,3,
1/500 s

52

playing on a
big piano
Nikon D 300, Brennweite 18 mm, ISO 320,
Blende 7,1, 1/320 s,
Belichtung +0,7.

53

PORTFOLIO | SIMONE SANDER

the course of
time
Prag Karlsbrcke,
Nikon D 300, Zoom,
Brennweite 40 mm, ISO
320, Blende 9, 1/250 s.

Motivsuche
Ihre Locations und Motive findet fc-Streetfotografin
Simone Sander bis auf ganz wenige Ausnahmen in
unmittelbarer Nhe ihres derzeitigen Wohnortes
Stuttgart in Museen, in den Straen, Parks aber auch
auf Feld, Wald und Wiese.

Bildideen

Sie sucht Orte, die sie ansprechen, vor dem eigentlich


Fotografieren oft im Abstand von Tagen und Wochen
mehrmals zu unterschiedlichen Tageszeiten auf. Entscheidet sie sich dann dazu, dort zu fotografieren,
nimmt sie nur das Ntigste mit.

Manchmal hat sie das Bild, das entstehen soll, schon


als Wunschmotiv im Kopf, manchmal ergibt sich dann
aber spontan und berraschend etwas ganz anderes.
So ist zum Beispiel ihre Serie Zoogeschichten beziehungsweise die seltsame Welt der Fische in der Wilhelma in Stuttgart entstanden. Ich glaube, das ist es, was
fr mich den Reiz der Fotografie ausmacht: Ich lasse
mich einfach vom Geschehen vor Ort mitziehen.

Ausrstung

Aufnahmetechnik

Ihre Ausrstung besteht in der Regel aus ihrer Kamera


und maximal drei Objektiven. In jedem Fall hat sie aber

Momentan feilt Simone gerade wieder an ihrer


Aufnahmetechnik und ist auf dem Weg, ihr

Shootingvorbereitung

54

immer ihr Zoomobjektiv dabei. Nur in Ausnahmefllen


nimmt sie einen Aufsteckblitz mit, fotografiert sie in der
Regel nur mit Umgebungslicht.

Zoomobjektiv durch lichtstrkere Festbrennweiten zu ersetzen. Hierfr muss sie beim Fotografieren nher an die Menschen, die sie gerne ablichten mchte, heranrcken. Dies versucht sie mit
allem Respekt, will sie ihnen doch keinesfalls auf
die Pelle rcken. Sie urteilt: Oft gengt ein
freundliches Lcheln, wenn ich erstaunten Blicken begegne.
Sie whlt gerne die Spotmessung, um bei einem
geeigneten Motiv die Kontraste im Bild schon vor
Ort stark anzuheben, in dem sie auf einen sehr
hellen Punkt belichtet. Dabei laufen die Tiefen natrlich extrem zu. Sie erlutert: Ich bin mir bewusst, dass ich das auch im RAW-Format, in dem
ich grundstzlich fotografiere, nicht mehr bei der
Bildbearbeitung zu Hause ,retten kann, ohne extremes Rauschen in den Tiefen zu produzieren.

Bildgestaltung
Sie komponiert ihre Bilder zumeist grafisch durch,
obwohl sich dieses Grundraster in letzter Zeit zunehmend lockert. Sie erlutert: Ich arbeite gerne
mit harten Kontrasten, Licht und Schatten, im Zusammenspiel mit grafischen Formen.

I want to have
fun
Volksfest Stuttgart,
Nikon D 300, Zoom,
Brennweite 16 mm, ISO
200, Blende 7,1, 1/640 s.

Nachbearbeitung
Am PC zur Bildbearbeitung nutzt Simone dann
Photoshop CS3. Da sie am Rechner ihre Bilder oft
in Schwarzwei umwandelt, arbeitet sie bevorzugt
mit Ebenen und Kanalmixer und fhrt Tonwertkorrekturen durch. Natrlich schneidet sie ihre Bilder bei Bedarf zu und begradigt diese.

55

PORTFOLIO | SIMONE SANDER

eher instinktiv
als bewusst

Simone
Sander
Simone Sander entdeckte
2008 durch einen Bekannten die Fotografie fr
sich. Sie lieh sich fr einen
Tag seine Nikon D300,
um damit probeweise zu
fotografieren. Dabei hatte
sie soviel Spa, dass
sie rund ein Jahr spter
beschloss, sich genau
dieses Kameramodell zu
kaufen. Fast zeitgleich
registrierte sich Simone
unter dem fc-Fotografennamen Morgen-Stern in
der fotocommunity.
www.fotocommunity.de/
fotografin/morgen-stern/
1326454

Wie hast Du Deine Leidenschaft fr die Street-Fotografie


entdeckt?
Simone Sander: Beim Fotografieren in Museen entwickelte sich mein Blick fr die Street-Fotografie.
Beim Besuch im Porsche Museum in Stuttgart lichtete ich
nur zu anfangs ein paar Autos ab, verlor aber schnell das
Interesse und nahm stattdessen die mich faszinierende
Museumsarchitektur ins Visier. Ich belichtete zunchst
nur die architektonischen Formen und rgerte mich eher
darber, wenn zufllig Menschen ins Bild liefen oder vor
meinem Wunschmotiv verharrten. Bei einem erneuten
Besuch, nderte ich wohl eher instinktiv als bewusst meine Vorgehensweise. Ich begann in die grafischen Strukturen und Konstruktionen Passanten einzubinden. Beispielhaft dafr steht mein Bild playing on a big piano. Die
Sitzkissen auf den Treppenstufen erschienen mir aus
einem bestimmten Blickwinkel wie groe Klaviertasten,
sodass ich nur noch eine Person brauchte, um daraus ein
Bild zu machen, das die Situation vor Ort vllig verfremdete. Ich denke, das waren meine ersten Schritte in Richtung Street-Fotografie.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Simone Sander: Menschen aber nicht die
reine Fotografie von Menschen haben es mir angetan,
sondern ich mchte mit meinen Bildern kleine Alltagsgeschichten erzhlen. Am besten mit einer Prise Humor
versehen. Als Bhne dazu dient mir das urbane, aber
auch das lndlichen Umfeld.
Welche Teile Deiner Ausrstung sind dafr fr Dich unentbehrlich und warum?
Simone Sander: Da ich mglichst schon
vor Ort den endgltigen Beschnitt meiner Bilder be-

stimmen mchte, bentige ich auf jeden Fall mein


Zoomobjektiv. Mit ihm bin ich einfach gebter, und
mir fllt die Ausschnittwahl hiermit leichter, als mit
meinen Festbrennweiten. Diese besitze ich nun schon
ber ein Jahr, und sie berzeugen mich durch ihre
Qualitt und ihre Lichtstrke (Blende 1,4), doch muss
ich mit ihnen einfach trainieren, damit ich auch schnell
einen Bildausschnitt whlen kann.
Du hast Dich im Januar 2009 in der fc registriert. Wie
bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen der fc
schtzt Du besonders?
Simone Sander: Auch zur fc stie ich
durch einen Bekannten. Die Informationen des Forums
lassen mich weiter an meiner Aufnahmetechnik schleifen. Zudem geben mir die Bilder von anderen fc-Anwendern Anregungen. Ich schaue mir gerne die Portfolios anderer Fotografen an. Mich interessiert wie diese
ihre Bilder gestalten und bearbeiten.
Dann hast Du fotografische Vorbilder
Simone Sander: Vorbilder nicht in dem
Sinn, dass ich jemanden direkt nacheifere, es gibt aber
Fotografen, die ich sehr bewundere: Robert Doisneau,
Richard Kalvar, Trent Parke, Matt Stuart
Was macht fr Dich Deine persnliche Handschrift
aus?
Simone Sander: Das kann ich selbst nicht
beurteilen. Ob sich aus meinen Aufnahmen ein Stil
herauskristallisieren lsst, knnen wohl am ehesten
die Betrachter ersehen.
Redaktion Henriette Struss

Ausrstung
Kamera:
Nikon D 300
Nikkon-Objektive:
Zoom 3,55,6/1685 mm
G ED VR DX, Festbrennweiten 1,4/50 mm G AF
S und 1, 4/35 mm G
AF S
Zubehr:
Stativ, Winkelsucher

56

Saisonende
Stuttgart, Nikon D 300,
Zoom, Brennweite 18 mm,
ISO 200, Blende 11, 1/250 s.

Drogen und
anderes mehr
Besigheim, Nikon D 300,
Zoom, Brennweite 70 mm,
Blende 14, 1/50 s

57

ADVERTORIAL

Wolf im Schafspelz
Nikon D5300. Gut ein Jahr nach ihrer Markteinfhrung steht fest: Die Nikon D5300 gehrt zu
den ultimativen Bestsellern im Mittelklasse-Segment. Grund genug der preisleistungsstarken
DSLR mit den kreativen und konnektiven Tugenden noch einmal auf den Zahn zu fhlen.

in tiefpassloser, 24-Megapixel-Sensor
im DX-Format (APS-C-Gre}, ein
39-Feld-Autofokus, Empfindlichkeiten bis
12.800, dazu Full-HD-Video mit bis zu 60
Bildern/s, eingebautes WIFI und GPS und
ein dreh- und schwenkbarer Monitor: Die
fotografischen und filmischen Hardfacts
zur Nikon D5300 lesen sich berzeugend.
Doch Papier ist geduldig, und wie stark der
Anwender von diesen Eigenschaften in der
fotografischen Praxis profitiert, wird erst
klar, wenn man die Kamera in die Hand
nimmt und mit ihr vor die Tr geht. Erste

58

Station: ein Stadtpark bei sonnigem Herbstwetter. Der Himmel ist blau mit weien
Wolkentupfern, das Laub leuchtet gelb und
orange vom sattgrnen Gras, vereinzelte
Gnseblmchen wollen vom nahenden
Winter noch nichts wissen. Wie diese Atmosphre in einem Bild verdichten, ohne
sich ins feuchtkalte Grn zu legen? Die
Antwort findet sich auf der Kamerarckseite in Form des frei dreh- und schwenkbaren Monitors. Das Komponieren von
Bildern aus der Frosch- oder gar aus der
Ameisenperspektive ist damit ein leichtes,
sowohl im Hoch- als auch im Querformat.
Die Vielzahl an Knpfen, Schaltern und
Wippen mit dezidierter Aufgabe, die Nikon-DSLRs traditionell zu eigen ist gerade bei diesen fotografischen Ausnahmewinkeln bietet sie sprbare Vorteile. So lassen sich Gestaltungsparameter wie Blende,
Verschlusszeit, Belichtungskorrektur oder
Fokuspunkt schnell und trotz der bodennahen Kameraposition einigermaen bequem editieren. Die Wirkung kann dabei
ber den 3,2 Zoll groen, hellen und mit
1.036.000 Bildpunkten ziemlich fein auflsenden Monitor detailliert kontrolliert werden. Den Schrfepunkt gezielt auf eine

Blte legen? Kein Problem. berhaupt hat


uns die Bedienstruktur der D5300 auch im
Detail gut gefallen. Zwei kleine Beispiele:
Um in der Programm-Automatik (P) die
Blende nachzuregeln, reicht ein Zeigefingerdruck auf die Fn-Taste auf der linken
Vorderfront und ein Daumendreh am
rechts hinten verorteten Rndelrad. hnlich intuitiv funktioniert die Korrektur der
Blitzlichtintensitt: Einfach die Blitz- und
die Belichtungskorrekturtaste gedrckt halten, und schon lsst sich die Blitzleistung
mit dem Daumenrad rauf- oder runterregeln. Auch die rechts neben dem Sucher
angebrachten Nikon-typische i-Taste ist
goldwert. Sie ruft das Schnellmen auf,
ber das sich alle wichtigen Parameter wie
Bildgre, ISO, Weiabgleich oder Autofokus- und Belichtungsmodi einstellen lassen. Ebenso wie die Active D-LightingIntensitt jene bewhrte Nikon eigene
Funktion, die bei extremen Kontrasten Detailverluste in Lichtern und Schatten ausgleicht. Insgesamt gibt die D5300 dem
Anwender einen gelungen Mix aus Automatiken und tiefreichenden manuellen
Eingriffsmglichkeiten an die Hand. Neben den klassischen PSAM-Program-

men bietet das Whlrad Zugriff auf neun


verschiedene Effekte (spannend etwa: der
Miniaturisierungsfilter) sowie insgesamt
16 Szenenprogramme. In der Praxis bewhren sich diese motivspezifischen Einstelloptimierungen. So hebt beispielsweise
der Szenemodus Landschaft die Kontraste an, verstrkt das Blau des Himmels
und verschiebt die Farbanmutung in
Richtung satter, aber natrlich wirkender
Farben, wie ein A/B-Vergleich im Park
zeigte. Puristen mgen die Nase rmpfen, schlielich bieten hndisch editierte
Kameraeinstellungen und/oder die RAWDaten-Entwicklung weit detailliertere
Gestaltungsmglichkeiten. Andererseits:
Zuweilen kommen diese Automatiken
wie gerufen. Etwa, wenn der Anwender
aufnahmetechnisch weniger versiert ist,
unter Zeitdruck steht oder seine Bilder
direkt mit anderen teilen will.

Teilen und Herrschen:


WiFi fr Fernkontrolle
und Facebook-Postings
Und damit sind wir bei einem weiteren
Highlight der D5300: der WLAN-Funktion. Denn in Kombination mit der kostenlos fr Android und iOS verfgbaren
Wireless Mobile Utility-App lsst sich
die Kamera einerseits vom Smartphone
aus fernsteuern (inklusive Fokuspunktsetzung ber das Touchscreen). Andererseits
knnen die auf der Speicherkarte der Kamera abgelegten Bilder auf dem Handydisplay betrachtet, mit einem Fingerdruck
heruntergeladen und anschlieend ber
die sozialen Kanle mit anderen geteilt
werden. Ein Aspekt, der auch und gerade
die Generation Facebook anspricht, wie
wir an unserer zweiten Station feststellen
konnten: einem Skatepark fr BMX,
Skate- und Scooter-Artisten.
Es ist dunkel geworden, die Flutlichter
leuchten die Halfpipe mehr schlecht als
recht aus, der Pop-up-Blitz muss ran.
Einer der jugendlichen Scooter-Fahrer

mchte Bilder seiner Stunts und diese


am liebsten sofort auf seine FacebookWand pinnen. Nach kurzem Experimentieren mit verschiedenen Einstellungen des Bordblitzes und des potenten,
39 Messfelder umfassenden Autofokus
zeigt das Kameradisplay die ersten gelungenen Aufnahmen. Die Slow SyncFunktion des Blitzes frdert bei 1/6 s
kndiger Belichtungszeit stylishe StuntStudien mit partieller Bewegungsunschrfe zutage, die klassische BlitzFunktion liefert bei 1/200 s knackig scharfe
Shots von Tailwhips, Inverts und Grinds.
Letztere lassen sich besonders imposant
vom Tiefpunkt der Halfpipe aus einfangen. Wobei wieder das Ausklapp-Display
und damit der Live-View zum Einsatz
kommt, dessen Fokusfunktion naturgem nicht an die des Suchers heranreicht, allerdings schnell genug zupackt,
um den entscheidenden Augenblick einzufangen. Zwanzig Minuten spter sind
ein halbes Dutzend eindrucksvoller
Stunt-Bilder im Kasten, das Posten auf
der Facebook-Pinnwand ist dank WiFiModul kein Problem.

mera schwchelt nicht in Sachen HighISO, denn ein Stativ ist nicht zur Hand.
Doch die D5300 meistert auch diesen
Available-Light-Parcours berraschend
gut. Absttzen auf dem Brckengelnder,
die Blende ffnen, die ISO-Automatik auf
10.000 erhhen: Das reicht bei 1/8 s Verschlusszeit fr eine atmosphrisch dichte
Aufnahme der Uferpromenade. Die Lichter
von Schiffen und Mond spiegeln sich dank
des bildstabilisierten Nikkors scharf auf der
Wasseroberflche, bei ISO 3200 sind auf
dem Kamera- (und spter auch dem Rechnermonitor) keine Rauschartefakte zu erkennen. Da geht noch was. Eine kurze Vergleichsstudien desselben Motivs zeigt: ISO
12.800 ist doch etwas zuviel des Guten,
wenn die Bildqualitt nicht beeintrchtig
werden soll, aber bei ISO 6400 liefert die
D5300 auf den ersten Blick sehr gute Ergebnisse, ja selbst ISO 10.000 sind wirklich
guten Gewissens vertretbar. Am Ende lugt
der Erdtrabant satt und bernsteingelb und
scharf konturiert hinter einem nachtschwarzen neoromanischen Kirchturm
hervor. Was will man mehr?

Nachtsicht gut, alles gut


Beim Fotografen halten sich die Ermdungserscheinungen trotz des langen Tages derweil in Grenzen, denn die D5300
wiegt solo nur rund ein Pfund weniger als
so manche spiegellose Systemkamera.
Auch startklar, mit Akku, Speicherkarte
und dem 18140-mm-Objektiv, (das im
brigen einen berzeugenden Job macht
und auch bei langer Brennweite hochauflsende Bilder liefert), bringt die Kamera nur
1020 Gramm auf die Kchenwaage. Auch
an der dritten Shooting-Location einer
Rheinbrcke macht sie sich an der Schulter kaum bemerkbar.
Ein rekordverdchtiger Mond schielt ber
die Huserzeile hinter dem Fluss, fuballgro, und kreisrund. Eine Steilvorlage fr
Nachtfotografen vorausgesetzt die Ka-

59

SERVICE | AUS DER FC

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63

Portfolio | Bernd Willi HuBer

64

Keine

Kopfgeburten
fc-Fotograf Bernd Willi Huber sieht sich als literarischen Fotografen. Er pldiert fr den Zufall und
das Komponieren individueller Bilder ohne Methode.
COLORFOTO hat sich mit ihm ber wahrhafte Momente,
den Fluss der Zeit, seine Ausrstung, groe Fotografen und das richtige Licht unterhalten.

Alle Fotos: Bernd Willi Huber

Paris/Notre Dame,
Fotografin
aufgenommen mit einer Fujifilm S5
Pro, Brennweite 105 mm (Nikkor),
ISo 100, Blende 3,2, 1/320 s

65

PORTFOLIO | BERND WILLI HUBER

Am Wasser
Model Olya, aufgenommen mit einer Nikon D800,
Brennweite 105 mm
(Nikkor 105), ISO 100,
Blende 5,0, 1/800 s

VW Kfer
orange
aufgenommen mit einer
Nikon D800, Brennweite 80 mm, ISO 100,
Blende 5,6

66

Anette in Rom
manuell belichtet mit
einer Nikon D800, Brennweite 58 mm, ISO 500,
Blende 2,8, 1/160 s

Miriam
aufgenommen mit einer
Sony DSC-R1, Brennweite 23,4 mm, ISO 160,
Blende 8, 1/250 s

67

PORTFOLIO | BERND WILLI HUBER

Altes
Habichtsweibchen
posiert gerade fr ein
Fotoshooting
Aufnahmedaten:
Canon EOS-1D Mark IV,
Brennweite 500 mm,
ISO 1250, Blende 6,3,
1/500 s

68

San Sebastian
fotografiert mit einer
Finepix S5 Pro, Brenn
weite 105 mm, ISO 1000,
Blende 10, 1/100 s

69

PORTFOLIO | BERND WILLI HUBER

Zum Elfmeter
aufgenommen mit einer
Nikon 800, Brennweite 80 mm, ISO 100,
Blende 5,6, 1/250 s

Zufall, aber kein Prinzip


Die Bildideen sind bei mir nur in Ausnahmefllen
Kopfgeburten. Ich lasse die Bilder einfach entstehen, versuche nichts zu erzwingen, verlasse mich
auf meine Geistesgegenwart und darauf, dass ich
erkennen kann, was mir der Zufall prsentiert, erklrt Bernd Huber. Wenn er einen Menschen portrtiert, versucht er ihn nicht auf eine gewisse Weise darzustellen, sondern er vertraut darauf, dass er
einen wahrhaftigen Moment erwischt, an dem dieser Mensch ganz bei sich selbst ist. Er fotografiert
dabei nie mit Serienauslsung und generell ohne
Blitzlicht.

Offenen Auges
Der Vorteil, wenn man nicht wei, was man fotografieren wird, liegt darin, dass man sich nicht vorbereiten muss. Man lsst sich im Fluss des Tages tragen, erlutert Bernd Huber.
Wenn er allerdings wei, dass es ein Konzept- oder
Portrt-Shooting wird, versucht er sich zu sagen,
dass er auch hierbei auf keinen Fall zu sehr konstruieren darf. Er urteilt: Es ist nicht leicht offen zu bleiben, weil man ja schon Ideen im Kopf hat.

Ausrstung
Die Wahl der Ausrstung berlsst er oft seiner
Stimmung. Dabei spielen natrlich auch sthe-

70

tische Aspekte eine Rolle. Er berichtet: Manchmal


mchte ich mich nicht mit Equipment behngen,
ein anderes Mal behnge ich mich wie ein Dromedar. Und natrlich gibt es auch Tage, da mchte ich
mich, gerade durch die Beschrnkung des Equipments, wieder limitieren. Es gibt fr mich keinen
Knigsweg.

Licht und Schatten


Fr fc-Fotografen Bernd Huber ist Licht alles. Er erlutert: Die Locations mssen wechseln, aber auch
sie ergeben sich leicht bei gutem Licht. Auch wandeln die Menschen anders bei gutem Licht. Die Architektur der Welt spielt zwischen Licht und Schatten. Fr ihn sind Bauwerke ein Spiel zwischen
Durchlssigkeit und Geborgenheit, dazwischen der
Fotograf. Wo das Licht fehlt, sollte so auch der
Fotograf fehlen, urteilt er.

Aufnahmetechnik
Beim Fotografieren versucht Bernd Huber so viel wie
mglich zu schauen und zu erfassen und so wenig
wie mglich den Auslser zu drcken. Er fhrt aus:
In die Dinge hineingehen, auch mit den Gedanken,
das Bild auch in Worte fassen, schon whrend man
es sieht. Geistesgegenwrtig sein, manchmal sich
selbst einbeziehen, um einen Dialog mit dem Bild
aufzunehmen.

Bildkomposition
Fr fc-Fotograf Bernd Huber mssen Bilder komponiert werden wie Musik, Allegro und Piano, orchestral oder kammermusikalisch. Das Bild muss in den
Augen klingen. Er fgt an: Ein wahrhaftiges Bild
braucht einen feinen Aufbau. Es darf auch schrge
Elemente haben, darf mit Dissonanzen arbeiten,
aber es muss letztendlich ausgewogen sein. Man
hat dafr viele Hilfsmittel, angefangen mit der Perspektive, der Aufteilung der Bildelemente, den Farben, dem Licht, und nicht zuletzt den erzhlenden
Elementen. Fr ihn besteht die Meisterschaft eines
guten Fotografen in der Dosierung der einzelnen
Beigaben.

Nachbearbeitung
Die Nachbearbeitung muss immer dem Bild zutrglich sein. Eine gut fotografierte Szene braucht
nicht viel Nachbearbeitung, vor allem eine berbetonung ist zu vermeiden, denn sie nimmt jedem
Bild die Glaubwrdigkeit, ist sich Bernd Huber sicher. Er nutzt die Nachbearbeitung hauptschlich,
um seine Bilder zuzuschneiden. Fr ihn ist wichtig, dass die Bilder sich im Format nie gleichen, um
alles Methodische auszuschlieen. So prsentiert
er Bilder einmal mit, und dann wieder ohne Rahmen. Schwarzweibilder wechseln sich mit farbigen ab.

My lips are
sealed
3 Fotos bereinander
gelegt, 2 x Straenmotiv
Kudamm Berlin, fotografiert mit einer Nikon
D800, Brennweite 50 mm,
Blende 5,6, ISO 200;
1x lndliches Motiv
(Pferd) fotografiert mit
einer Nikon D800, Brennweite 24 mm, Blende 2,8,
ISO 800

71

PORTFOLIO | BERND WILLI HUBER

Napoli
Parkwchter
manuell belichtet mit
einer Nikon 800, Brennweite 70 mm, ISO 100,
Blende 5,6

Napoli Miliz
manuell geschossen
mit einer Nikon D800,
Brennweite 35 mm, ISO
200, Blende 5,6, 1/500 s

72

Der literarische Fotograf


Was macht fr Dich die Faszination der Fotografie aus?
Bernd Willi Huber: Fotografieren bedeutet fr mich gleichzeitig das Auge, das Denken und die
Sinne schulen. Diese sthetische Sinnlichkeit des
Fotografierens ist fr mich sehr reizvoll. Das bedeutet
natrlich, dass schon beim Ablichten eine Geschichte
im Kopf entsteht, welche dann, wenn mglich, in einem
einzigen Bild erzhlt wird.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Bernd Willi Huber: Ich selbst wrde mich
als literarischen Fotografen bezeichnen. Ich arbeite nicht
rational, lasse mich lieber treiben und berlasse es dem
Zufall, mir meine Lieblingsmotive zu prsentieren. Albert Camus nannte in einem seiner Romane den Zufall
die hchste Gottheit. Wer also wahrhaftig und gottvoll
fotografieren mchte, muss dem Zufall und der eigenen
Intention vertrauen. Ich fhle mich sehr wohl mit diesem Gedanken, denn das Lebhafte und Lebendige lsst
sich meiner Ansicht nach nicht konstruieren. Natrlich
faszinieren mich meine Mitmenschen am meisten, weil
zwischen ihnen und mir beim Fotografieren immer
noch einmal etwas Besonderes passiert und weil ich mit
meiner Art, sie zu fotografieren, mich selbst und meine
Sicht auf die Menschen definiere.
Welche Teile Deiner Ausrstung sind fr Dich beim
Fotografieren unentbehrlich?
Bernd Willi Huber: Es gibt eigentlich
nichts fr mich, das unentbehrlich sein knnte. Im Gegenteil, manchmal denke ich, dass meine Ausrstung
viel zu gro ist. Wenn ich mich fr nur eine Brennweite
entscheiden msste, wre es ein 35-mm-Objektiv.
Du hast Dich im Juni 2013 in der fotocommunity (fc)
registriert. Wie bist Du zur fc gekommen und welche
Funktionen der fc schtzt Du besonders?
Bernd Willi Huber: Eingetreten in die fc
bin ich bereits 2005, dann nach drei Jahren habe ich die
fc fr einige Zeit verlassen, um dann wieder zurckzukehren, weil es kaum ein vergleichbares Forum im Netz
fr Fotografie gibt. An der fc schtze ich am meisten,
dass dort die vielen verschiedenen Strmungen in der
Fotografie dokumentiert werden.
Holst Du Dir auch Anregungen in der fc? Und welchen
Einfluss hat die fc auf Deine Fotografie?
Bernd Willi Huber: Im Grunde bin ich immer noch ein sehr konventioneller Fotograf, arbeite aber
stndig daran, mich weiterzuentwickeln, denn auch in
der Fotografie gilt: Stillstand ist Tod. In der fc gibt es ei-

nige Fotografen, deren Arbeiten mich indirekt, ber das


Nachdenken und die Analyse, beeinflussen. Dabei handelt es sich um jene Fotografen, die die Fotografie nicht
an ein eindeutiges Motiv ketten und die versuchen die
Fotografie voran zu bringen und eine neue und interessante Bildsprache zu etablieren. Diese Fotografen stellen
zwar in der fc eine zahlenmige Minderheit da, ihre
Fotos aber machen fr mich neue Tren auf. Wie kann
also ein Foto in der Zeit festgemacht werden, hat diese
Zeit, in der wir leben mit ihren Fotos etwas zu bedeuten? Etabliert diese Bedeutung dann ber die Zeit hinaus etwas Spezielles in der Bildsprache?
Hast Du fotografische Vorbilder?
Bernd Willi Huber: Konkrete Vorbilder gibt
es fr mich nicht, aber es gibt einige Fotografien, die mich
beeinflussen. Wenn man sich die Fotos von bestimmten,
groen und erfolgreichen Fotografen ansieht, stellt man
sehr schnell fest, dass sie immer den technischen Aspekt
der Fotografie beherrschen, ihn aber nicht in den Vordergrund rcken. Das knnte auch fr mich gelten. Bei den
Shootingstars von heute ist die Regel leider, dass diese
ihre Stilmittel nicht mehr dem Bildausdruck unterordnen, sondern diese methodisch in allen ihren Bildern wie
Markenzeichen verwenden. Das Methodische aber widerspricht meiner Zufallshrigkeit. Hier mchte ich noch
einmal Albert Camus zitieren: Wer keinen Charakter
hat, muss sich wohl oder bel eine Methode zulegen.
Generell beeinflussen meine Fotografie Architektur, Literatur, Musik und Malerei mehr als alle Fotografen.
Was macht fr Dich Deine persnliche Handschrift aus?
Bernd Willi Huber: Die Idee, dass jedes
Bild etwas haben muss, das auch von mir erzhlt. Ich
bin, wie jeder Mensch, ein Zeitgenosse, der auch Widersprche in sich trgt, unter anderem machen diese Widersprche und meine Sicht auf die Welt meine Persnlichkeit aus. Ich mache Fehler, und ich mchte diese
Widersprche und Fehler ganz bewusst nicht unterdrcken, auch in meinen Fotos nicht. Sie gehren zum Leben und meine Fotos sollen ja lebendig sein.
Was mir in all den Jahren der Fotografie aber bewusst
geworden ist, ist die Tatsache, dass alle Bilder, die mir
gefallen, immer auch eine kleine, vielleicht kaum wahrnehmbare Absurditt, zeigen. Nicht vordergrndig, aber
hintergrndig und nur bei genauer Betrachtung. Diese
kleine, nicht aufdringliche Absurditt, kann ein Foto
sehr wunderbar, fast literarisch vermitteln und wir stellen fest, dass das Bild genau mit dieser Absurditt wahrhaftig wird.
Redaktion Henriette Struss

Bernd Willi
Huber
begann mit zehn Jahren
zu fotografieren. Noch
heute hat er seine kleine
Agfa, die ihm damals sein
Vater schenkte. Heute
fotografiert er hauptschliche Streetbilder, Portrts
und seine Mitmenschen,
macht seine Arbeit aber
nicht an Motiven, sondern
an seiner Sichtweise auf
die Welt fest.
www.fotocommunity.de/
fotograf/dersiebtesohn/
1951685

Ausrstung
Kameras:
Nikon D800, Sigma DP
Merrill, Polaroid 660,
Rolleiflex, Fuji XE-1
Nikkor-Objektive:
1424, 3570, 105
Zubehr:
viele Akkus und verschiedene Filter

73

SERVICE | AUSSTELLUNG

THOMAS RUFF, neg_india_07, 2014 From the series: Negatives Negatieven Ngatifs - Negatives Chromogenic print VG Bild-Kunst, Bonn 2014.

THOMAS RUFF phg.09_II, 2014 From the series: Fotogramme Fotogrammen


Photogrammes Photograms C-print VG Bild-Kunst, Bonn 2014.

Lichtkunst
Dsseldorf

Thomas Ruff in Dsseldorf 20. September 11. Januar 2015

Termin:
20.9.11.1.15
Kunsthalle, 40213,
Grabbeplatz 4,
www.kunsthalleduesseldorf.de,
Thema: Lichten.
Thomas Ruff
ffnungszeiten: Di So/
feiertags: 11 bis 18 Uhr,
Eintrittspreise: Erw.
6 Euro, erm. 3 Euro,
Kinder/Jgdl. frei,
Jeden 2. Sonntag im
Monat: Familientag bei
freiem Eintritt

74

THOMAS RUFF, Interieur 1D, 1982. From the series: Interieurs


Interieurs Intrieurs Interiors, C-print VG Bild-Kunst,
Bonn 2014.

Kunst kennt viele Knstler: Maler, Gestalter, Dichter


und Lichtknstler wie der deutsche Fotograf Thomas
Ruff. Mit unserer alltglichen Wirklichkeit haben seine Aufnahmen aber nur wenig gemeinsam. Vielmehr
besinnt sich Ruff auf die Wirkung von Licht. Im Mittelpunkt seines Schaffens stehen alte Techniken, die
er aber nicht selbst anwendet, sondern simuliert. Ein
Auswahl seiner Werke aus den vergangenen 35 Jahren zeigt die aktuelle Ausstellung Lichten in der
Dsseldorfer Kunsthalle. In jeder der fnf Serien
bernimmt Licht eine andere Aufgabe: einmal als
einfache Beleuchtung heimischer Wohnkulturen, ein
anderes Mal im Verhltnis von Raum und Zeit oder
im Zusammenhang mit knstlich geschaffenen Artefakten. Schwerpunkt der Ausstellung bildet Ruffs
neue phg-Serie (2012 bis heute). Dabei arbeitete

TERMINE
der Knstler in Anlehnung an die kameralose
Technik des Fotogramms, das gemeinhin mit den
1920er-Jahren und dem damaligen Fortschrittsgeist
assoziiert wird. Seine historischen Vorgnger Man
Ray und Lzl Moholy-Nagy legten damals unterschiedliche Objekte auf lichtempfindliches Papier.
Durch das Belichten entstand die typische helle
Silhouettenwirkung der Fotogramme. Ruff simulierte die Technik und lie sie in der virtuellen Dunkelkammer des Superrechners Juropa des Forschungszentrums Jlich entstehen. Heraus kamen
farbige, abstrakte Kompositionen, die teils an die
Malerei der klassischen Moderne erinnern. Auch in
seiner jngsten Serie Negative (2014) experimentierte Ruff mit einem historischen Bildverfahren. Als Ausgangsmaterial verwendete er alte,
sepiafarbene Fotografien und erzeugte mit Hilfe
von Licht Schatten. Die Serie Interieurs (1979
1983) konnotiert hingegen mit rein natrlicher
Lichtwirkung die Vorstellung gltiger Lebensentwrfe und Gemtlichkeiten in deutschen Wohnrumen im Nachkriegsdeutschland. Die grn-grieseligen Bilder der Serie Nchte (19921996)
wurden mit Hilfe von Kameras mit Restlichtverstrker aufgenommen und zeigen nchtliche Vorstadtszenarien. Durch das charakteristische grne
Leuchten suggerieren die Bilder den typischen
Eindruck von Nachsichtgerten. Damit streifen sie
quasi durch die knstlerische Hintertr die aktuelle politische Debatte rund um das Thema
berwachungstechnologien. Thomas Ruff (geboren 1958 in Zell am Harmersbach) zhlt zu den
Hauptvertretern der Dsseldorfer Fotoschule. Er
hat eine Reihe von Themen und Techniken erforscht, die von analog bis digital, computergeneriert
bis zu Bildmaterialien wissenschaftlicher Sammlungen reicht, die er nachtrglich manipuliert. Insbesondere ist er fr die Inszenierung generischer
Portrtserien bekannt geworden. Thomas Ruff lebt
und arbeitet in Dsseldorf.
Sabine Schneider

Thema: Forever is composed,


Lisa Oppenheim

Termin: 1.8.18.1.15
Museum fr Kunst und Gewerbe,
20099, Steintorplatz,
www.mkg-hamburg.de,
Thema: Das engagierte Bild. Die
Sammlung Fotografie im Kontext

Juergen Teller, Ed Teller, Werbung fr Phillips de


Pury & Co Magnificent Jewels, London, 2005,
Offsetdruck, 76 x 115 cm, Juergen Teller,
Courtesy Lehmann Maupin, New York.

Hamburg
Termin: 17.10.11.1.15

Museum fr Kunst und Gewerbe,


20099, Steintorplatz,
www.mkg-hamburg.de,
Thema: Fette Beute, Reichtum zeigen

Berlin
Termin: 20.9.21.12.14
Alfred Ehrhardt Stiftung,
10117, Auguststr. 75,
www.alfred-ehrhardt-stiftung.de,
Thema: Another Pencil of Nature
Part 2, Michael Wesely

Termin: 22.11.17.1.15
Podbielski Contemporary,
10115, Koppenplatz 5,
www.podbielskicontemporary.com,
Thema: Neue Portraits 2014,
Loredana Nemes

Essen
Termin: 26.5.18.1.15
Ruhr Museum,
45309, Gelsenkirchner Str. 181,
www.ruhrmuseum.de,
Thema: Entdeckung des Ruhrgebietes,
Chargesheimer, Heinrich Bll

Mannheim
Termin: 28.9.25.1.15
ZEPHYR, Raum fr Fotografie in C4,9,
68159, Reiss-Engelhorn-Museen,
www.rem-mannheim.de,
Thema: The Look of sound, Norman
Seeff

Mnchen
Termin: 12.9.8.2.15
Stadtmuseum, 80331,
St.-Jakobs-Platz 1,
www.muenchner-stadtmuseum.de,
Thema: Ab mach Mnchen!
Knstlerinnen um 1900

Tnning
Termin: 27.9.28.2.15
Bio-Hotel Miramar,
25832, Westerstr. 21,
www.biohotel-miramar.de,
Thema: Fish an Ships. Ruf der Meere.
Thorben Grobein

Wolfsburg
Termin: 15.11.6.4.15
Kunstmuseum, 38440,
Hollerplatz 1
www.kunstmuseum-wolfsburg.de,
Thema: RealSurreal. Meisterwerke
der Avantgarde-Fotografie.
Das neue Sehen 19201950.
Sammlung Siegbert

Frankfurt am Main
Termin: 27.9.4.1.15
MMK Museum fr Moderne Kunst,
60311, Domstr. 10,
www.mmk-frankfurt.de,
Thema: Go Away Closer,
Dayanita Singh

Hamburg
Termin: 24.10.11.1.15
Deichtorhallen, Haus der Fotografie,
20095, Deichtorstr. 1-2,
www.deichtorhallen.de,
Thema: Augen auf! 100 Jahre
Leica-Fotografie

Termin: 27.9.18.1.15
THOMAS RUFF, Nacht 4 III, 1992 From the series: Nchte
Nachten Nuits - Nights, C-print VG Bild-Kunst, Bonn 2014.

Kunstverein, 20095, Klosterwall 23,


www.kunstverein.de,

Miklos Gal, Soap, 2013 C-Print, 33 x 46,5 cm


Miklos Gal, courtesy Wagner + Partner Berlin.

Berlin

Termin: 31.10.13.12.14
Galerie Wagner + Partner, 10243,
Strausberger Platz 8,
www.galerie-wagner-partner.com,
Thema: Pieces of the sky, Miklos Gal

75

SERVICE | BCHER

Jodi Bieber

Wahre Schnheit
Die in Sdafrika geborene Fotografin Jodi Bieber sucht in ihrem neuen
Fotoband nach einer Schnheit,
die mit den medial verbreiteten Vorbildern wenig gemein hat, ja diesen
gar widerspricht.

Real Beauty,
Jodi Bieber
Kunststiftung Goch und Pagina
Verlag GmbH (Herausgeber),
Buchformat: 31 x 31 cm, 34,90
ISBN: 978-3-944146-11-9
www.pagina-verlag.de

Die knstlerisch anmutende Bildserie besteht aus 30 Aufnahmen, die zwischen 2007 und 2008 in Johannesburg
entstanden. In REAL BEAUTY portrtiert Jodi Bieber
Frauen unterschiedlicher Hautfarbe, gesellschaftlicher
Herkunft und Alters. Die Models posieren in vertrauter
huslicher Umgebung und zeigen mehr oder weniger
Haut, stets soviel, wie sie sich trauen. Sie alle entsprechen nicht den blichen Nacktmodells: Es sind keine
drren oder makellosen Krper, keine einstudierte Mimik
oder Posen. Bei den Aufnahmen entschied die Fotografin
ber die Szenerie, die in der Regel aufgerumt und zurckhaltend wirkt, whrend die Frauen ihr Auftreten im
Bild selbst bestimmten und somit ihre persnliche Vorstellungen von Schnheit realisierten.
whe

Tshepiso Jodi Bieber

76

Kim Jodi Bieber

Stan Douglas, Disco Angola,


2012, Series of 8 color photographs, Digital C-print mounted
on Dibond aluminum, Edition of 5,
Two Friends, 1975 Stan Douglas, courtesy the artist, David
Zwirner, New York/London, and
Victoria Miro, London

Mise en scne

Stan Douglas

Begleitend zu der Retrospektive im Mnchner Haus der Kunst im


Oktober 2014, erschien im Prestel-Verlag ein Katalog mit den Werken
von Stan Douglas.
Der in Vancouver lebende Stan Douglas ist in erster Linien als Filmemacher und Videoknstler bekannt. Unter
anderem nahm er mehrfach an der Documenta und der
Biennale teil. Die Ausstellung in Mnchen thematisierte
hingegen strker, wenn auch nicht ausschlielich, die
neueren fotografischen Arbeiten von Stan Douglas. In
diesen greift er historische Ereignisse auf, die politische,
soziale oder kulturelle Vernderungen der davor herrschenden Verhltnisse oder Werte zur Folge hatten: etwa die Emanzipationsbewegung oder die Disco-Musik.

Minuzis recherchiert, inszeniert Stan Douglas ausgedachte Momentaufnahmen mit einer beispiellosen Przision hinsichtlich der Gestaltung und historisch echt
wirkenden Ausstattung. Er erschafft erstaunlich komplexe und zugleich authentisch wirkende Aufnahmen,
die die Grenze zwischen Realitt und Fiktion verwischen und die Frage nach der Verlsslichkeit unseres
Wissens aufwerfen. Der Fotoband wird von mehreren Essays abgerundet, die einzelne Werke beleuchten
und so beim Verstndnis der Arbeiten helfen. whe

Mise en scne
Stan Douglas

Stan Douglas, Crowds and Riots, 2008, Series of 4 color


photographs, Digital C-print mounted on Dibond aluminum,
Edition of 5, # 4, Abbott & Cordova, 7 August 1971 Stan
Douglas, courtesy the artist, David Zwirner, New York/
London and Victoria Miro, London

Stan Douglas, Crowds and Riots, 2008, Series of 4 color


photographs, Digital C-print mounted on Dibond aluminum,
Edition of 5, # 3, Hastings Park, 16 July 1955 Stan Douglas,
courtesy the artist, David Zwirner, New York/London and
Victoria Miro, London

Len Krempel (Hrsg.) PrestelVerlag, Sprache: Englisch, gebundenes Buch, Pappband, 208
Seiten, 26,0 x 28,0 cm, 130 farbige Abbildungen, Booklet mit
dt. und franz. Texten, 64 S.,
26 x 28 cm, 80 g/qm Werkdruck
1,3-fach wei, kartoniert, Klebebindung. Wird zusammen mit
Katalog eingeschweit. 49,95
ISBN: 978-3-7913-5347-0
www.randomhouse.de

77

SERVICE | BCHER

North Korea Anonymous Country von Julia Leeb, U-Bahn-Stationen tragen Namen wie Goldenes Feld, Triumphale Wiederkunft und Paradies, erschienen bei teNeues,
79,90 www.teneues.com. Photo 2014 Julia Leeb. All rights reserved.

Julia Leeb

Fremdes Volk

Nord-Korea ist wegen der selbstgewhlten weitreichenden Abschottung ein


unbekanntes Land. Bilder und Videomaterial aus Nord-Korea sind selten und
weitgehend zensiert.

North Korea,
Anonymous
Country
Julia Leeb
Vorworte von Niko Karasek &
JR, 224 Seiten, Hardcover, ca.
160 Farbfotografien, Format:
26,2 x 32,4 cm, Text in Deutsch,
Englisch und Franzsisch, 79,90
ISBN: 978-3-8327-9843-7
www.teneues.com

78

Und wenn Nord-Korea in den Massenmedien auftaucht, dann in der Regel in negativem Kontext. Dennoch, oder gerade deswegen, bt dieses Land eine gewisse Faszination aus, eine Faszination des Unbekannten und Fremden. Julia Leeb versucht in ihrem
Bildband North Korea Anonymous Country, erschienen bei teNeues-Verlag, den Vorhang ein wenig
zu lften und zeigt Innenansichten einer straff geordneten, aber nicht leblosen Gesellschaft. In das Land
reiste sie als Touristin ein, weil man so leichter an ein
Visum kommt. Dennoch ist man als Fremder in NordKorea nie allein unterwegs. Die Reisenden werden von
Aufpassern gefhrt und beaufsichtigt. Es wird viel Aufwand getrieben, um Aufnahmen, die dem Ansehen des
Landes und seiner Fhrer schaden oder diesen schlicht
nicht gefallen knnten, zu verhindern. Ganz und
das zeigen auch die Fotos in diesem Band gelingt es
nicht. Sieht man von den riesigen Propagandaplakaten

ab, so prsentieren sich die Stdte als recht graue und


menschenleere Rume. Die vorbildliche Ordnung und
Sauberkeit wirken eher steril und knstlich. In Gegensatz dazu stehen die ffentlichen Ereignisse mit Massen an uniformierten Statisten und Darstellern. Die
Vorliebe der nordkoreanischen Fhrung fr bunt inszenierte Massenveranstaltungen ist nicht zu bersehen.
Der Kult um den Geliebten Fhrer ist omniprsent
und nimmt mitunter bizarre Formen an. Neben offiziellen Paraden, Vorfhrungen und militrischem Gehabe, zeigen manche Aufnahmen auch Menschen in
alltglichen Situationen: etwa beim Warten auf die
U-Bahn oder spielende Kinder. Eigentlich sind es gerade solche Bilder, die man sich wnscht und die umso
schwerer zu bekommen sind. Denn solche Aufnahmen
frdern das Verstndnis und zeigen Gemeinsamkeiten
mit einem unbekannten, fremden Volk.

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Frauen im
Fokus

Elliott Erwitt

Das neue Fotobuch des MagnumFotografen Elliott Erwitt widmet sich


ganz und gar den Frauen.

Regarding Women by Elliott Erwitt,


published by teNeues, 79,90
www.teneues.com. Photo 2014
Elliott Erwitt/ Magnum Photos. All
rights reserved.

Regarding
Women
Elliott Erwitt
ca. 304 Seiten, Hardcover mit
Schutzumschlag, ca. 300 Duplex-Fotografien, Format: 27 x
36 cm, Text in Deutsch, Englisch, Franzsisch, Spanisch und
Italienisch, 79,90
ISBN: 978-3-8327-9857-4
www.teneues.com

Auf fast 300 Seiten sind Aufnahmen von 1949 bis 2012
versammelt. Der Titel ist mehrdeutig schon damit verweist der Fotograf auf die komplexe, nicht immer einfache Beziehung zwischen den Geschlechtern. Die Bilder zeigen Frauen aus verschiedenen Kulturen und in
unterschiedlichen Situationen. Wenn auch Mnner auf
manchen Bildern zu sehen sind, so sind sie nur Statisten. Man begegnet Berhmtheiten und anonymen
Personen, Gruppen und einzelnen. Wie ein Maler fgt
Erwitt mit jeder Aufnahme einem komplexen Portrt,
das wohl niemals fertig sein kann, einen weiteren
Strich hinzu. Bei Elliot Erwitt ist man gewohnt, dass
der Fotograf im alltglichen Geschehen humorvolle
und schne Momente entdeckt. Auch in diesem Buch
findet man viele Beispiele, die Erwitts Ruf als scharfen,
aber zurckhaltenden Beobachter besttigen. Aber es
gibt auch persnliche Aufnahmen.
whe

Regarding Women by Elliott Erwitt, published by


teNeues, www.teneues.com. Amagansett, New York,
USA, 1997, Photo 2014 Elliott Erwitt/Magnum Photos.
All rights reserved.

Regarding Women by Elliott Erwitt, published by teNeues, 79,90 www.teneues.com. Bakersfield, California, USA, 1983, Photo 2014 Elliott Erwitt/Magnum Photos. All rights reserved.

80

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PRAXIS | FOTOSCHULE

a kann die Belichtungsautomatik einer Kamera machen, was sie will. Im Endeffekt luft

e
l
u
h
c
s
o
t
o
F

alles auf das gleiche Ziel hinaus auf die optimale


Einstellung von Blende und Belichtungszeit. Denn
diese beiden Parameter entscheiden darber, ob
ein Foto zu hell, zu dunkel oder richtig belichtet ist.
In dieser Fotoschule erklren wir Ihnen, wie Blende und Verschlusszeit funktionieren bzw. welche
Auswirkungen sie auf das Bild haben.
Die Blende ist eine mechanische Vorrichtung im
Objektiv, mit der sich der Lichtfluss innerhalb des
optischen Systems kontrollieren lsst. Bei Offenblende gelangt das in der jeweiligen Beleuchtungssituation mgliche Maximum an Licht zum
Bildsensor; schliet man die Blende, kommt entsprechend weniger Licht am Aufnahmemedium
an. Beim Einstellen der Blende, entweder am Blendenring des Objektivs (falls vorhanden) oder an
der Kamera, schieben sich kreisfrmig angeordnete Lamellenbleche ineinander und bilden eine
variable ffnung. Die sog. Offenblendenmessung
macht es bei einer Spiegelreflexkamera mglich,
dass man das Motiv immer bei offener Blende betrachten kann und das Sucherbild so hell wie mglich bleibt geschlossen wird die Blende erst kurz
vor der Belichtung (Springblende). Viele SLR-Kameras bieten aber auch eine Abblendvorrichtung
(Schrfentiefetaste), um die Wirkung der eingestellten Arbeitsblende im Sucher sichtbar zu machen wie das im Live-Bild am Monitor ohnehin

Grau ist alle Theorie

der Fall ist.

nicht aber die Fotoschule des


fcMAGAZINS
Denn wir bieten Ihnen einen
Kessel Buntes in Sachen
Fotopraxis: Basiswissen,
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken, Lichtfhrung
und Bildgestaltung werden
leicht verstndlich anhand
von Bildbeispielen erklrt. In
dieser Ausgabe geht es um
die beiden wichtigsten fotografischen Parameter um
Blende und Verschlusszeit.
Fotos: wie angegeben oder Hersteller
82

Karl Stechl

So funktioniert die Blende

Fotos: Karl Stechl

Blendenskala

1,4

2 | 2,8 | 4

| 5,6 | 8 | 11 | 16 | 22 |

kleine Blende

groe Blende

usw.

Die Blende regelt


den Lichtstrom,
hnlich wie der
Wasserhahn die
Zuflussmenge

Die sog. Irisblende ist ein Bauteil Ihres Kameraobjektivs, das Sie bei einer digitalen Kompaktkamera gar nicht zu Gesicht bekommen. Was
die Blende macht, zeigt das abgebildete Objektiv
einer Groformatkamera: Mit kreisfrmig angeordneten, verstellbaren Lamellen im Strahlengang des Objektivs lsst sich dessen ffnung
variieren wie bei einem Wasserhahn, der die
Durchflussmenge reguliert. Ganz hnlich drosselt
die Blende den Lichtstrom, der durch das Objektiv auf den Bildsensor fllt.
Fr die Objektivblende gibt es eine international
genormte Zahlenreihe: Die Reihe beginnt mit 1.
Die zweite Zahl ist die Wurzel aus 2, auf eine

Kommastelle gerundet. Die restlichen Blendenwerte ergeben sich durch das Verdoppeln der
Zahlenwerte von einer Position zur jeweils bernchsten. Mathematisch korrekt mssten die
Blenden eigentlich als Verhltniszahlen (Brche)
angegeben werden, also 1:1,4 oder 1:5,6. Das
interessiert uns allerdings nur insoweit, als die
aufsteigenden Zahlen in der Reihe nicht das
Vergrern, sondern das Verkleinern der Blende
signalisieren. Mit jedem weiteren Blendenwert
rechts von der 1 halbiert sich der Lichtstrom:
Blende 1,4 lsst halb so viel Licht durch wie Blende 1, Blende 2 ein Viertel, Blende 2,8 ein Achtel,
Blende 4 ein Sechzehntel und so weiter.

Blendenwert

am TFT-Monitor

Blende am
LC-Display

Am LC-Display von Digitalkameras (wenn vorhanden)


wird neben der Belichtungszeit auch der Blendenwert (Pfeil) angezeigt,
zum Teil mit einem f davor. Der kleine Buchstabe
steht fr f-stop und damit
fr die englische Bezeichnung fr Blendenwert. In
der Praxis gibt es brigens
auch Zwischenwerte wie
1,8 oder 2,2.

Einstellung

am
Blendenring

Bei der Nikon


D5200 wird die
Arbeitsblende
das ist die vom
Kamerarechner
ermittelte oder
vom Anwender
manuell eingestellte aktuelle
Blende am
TFT-Monitor
als Grafik angezeigt.

Bei diesem Leica-Objektiv wird die


Blende mit Hilfe des Blendenrings von
Hand eingestellt. Die grtmgliche
ffnung des Objektivs hier 2 bzw.
1:2 wird hufig auch als Lichtstrke
des Objektivs bezeichnet.

83

le
Fotoschu

PRAXIS | FOTOSCHULE

Blende 2.8

Was ist
Schrfentiefe?
D

as Spiel mit Schrfe und Unschrfe ist


eines der strksten Stilmittel der Fotografie: Es suggeriert rumliche Tiefe und lenkt
den Blick auf das Wesentliche. Unter
Schrfentiefe versteht man jenen Bereich
entlang der optischen Achse, auf dem ein
Motiv in seiner Tiefenausdehnung mehr oder
weniger scharf abgebildet wird. Wirklich
scharf ist ein Foto aber nur auf der sog. Gegenstands- oder Einstellebene, die parallel
zur Aufnahme-Ebene (Bildsensor) verluft.
Jeder Gegenstandspunkt davor oder dahinter
wird nicht punktfrmig, sondern als kleines
Scheibchen (Zerstreuungskreis) abgebildet.
Mit dem Verkleinern der Blendenffnung
werden auch die Unschrfekreise kleiner, sodass sich der als scharf wahrgenommene
Motivbereich ausdehnt. Beim ffnen der
Blende passiert das Gegenteil.

WISSEN
Zeitautomatik mit Blendenvorwahl
Um die Blende kontrollieren zu knnen, verwenden Sie den Modus Zeitautomatik mit Blendenvorwahl (wird
entweder mit dem Krzel A oder mit
Av bezeichnet). Das heit: Sie stellen
eine kleine Blende (groe Zahl, z.B.
16) ein, wenn Sie viel Schrfentiefe
haben wollen. Und Sie stellen eine
groe Blende (kleine Zahl, z.B. 2,8)
ein, wenn Sie die Schrfentiefe klein
halten wollen.

Von vorne bis hinten scharf

Bei einer Stadtansicht oder Landschaftsaufnahme wollen


Sie meistens das Motiv in seiner gesamten rumlichen
Ausdehnung scharf abbilden von markanten Objekten im
Vordergrund, nur wenig von der Kamera entfernt, bis hin zum
Hintergrund. In diesem Fall whlen Sie eine Weitwinkel-Brennweite und eine kleine Blende, z.B. 11 oder 16. Tipp: Stellen
Sie nicht unbedingt die kleinste Blende ein, die ihr Objektiv
erlaubt. Bei sehr kleinen Blendenffnungen kann es nmlich
zu sogenannten Beugungsunschrfen kommen.

84

Blende 8

Blende 22

Spiel mit der


Blende

Unter Schrfentiefe versteht man die Ausdehnung der Bildschrfe vor und/oder hinter dem
anfokussierten Bildpunkt. Dabei gelten folgende
Gesetzmigkeiten:
Je kleiner die eingestellte Blende, desto grer
die Schrfentiefe.
Je grer die eingestellte Blende, desto kleiner
die Schrfentiefe.
Je krzer die verwendete Objektivbrennweite,
desto grer die Schrfentiefe bei einer bestimmten Blende.
Fotos: Siegfried Layda

Selektive
Schrfe

Beim Gestalten mit selektiver Schrfe (geringer


Schrfentiefe) kommt es
darauf an, wo man die
Schrfeebene platziert.
Damit lassen sich von
ein und demselben Motiv
vllig unterschiedliche
Ansichten realisieren.
Hier wurde mit einem
Tele-Objektiv (150 mm
KB-quivalent) bei Blende 5,6 fotografiert.

Fotos: Karl Stechl

Foto: Karl Stechl

Foto: Karl Stechl

Unscharfer
Hintergrund

Bei einem Portrt bietet es sich an, den Hintergrund in


der Unschrfe verschwimmen zu lassen, damit sich das
Hauptmotiv besser davon trennt und seine volle Wirkung
entfaltet. Dafr eignet sich am besten ein Teleobjektiv (hier
100 mm KB-quivalent) in Verbindung mit einer groen
Arbeitsblende (hier 1:4).

85

le
Fotoschu

PRAXIS | FOTOSCHULE

Was sind
Verschlusszeiten?
W

hrend die Blende die Menge des Lichts


regelt, das zum Bildsensor gelangt, bestimmt die Belichtungs- bzw. Verschlusszeit, wie
lange der Sensor dem Licht ausgesetzt ist. Dafr
zustndig ist in der Kamera der Verschlussmechanismus bei SLR-Modellen und spiegellosen Systemkameras normalerweise ein
Schlitzverschluss (siehe Foto ganz rechts). Der
Schlitzverschluss wird meistens elektronisch
angesteuert und ermglicht Kurzzeiten bis
1
/8000 s. Langzeiten regelt die Elektronik meistens bis 30 s. Ein elektronischer Verschluss ist
dagegen keine mechanische Vorrichtung, sondern eine bestimmte Methode, den Bildsensor
anzusteuern und damit eine Verschlussfunktion
zu simulieren beispielsweise bei digitalen
Kompaktkameras.

Eingefroren

Wasser eingefroren: Bei 1/1600 s


wirken Wellen und Gischt, in denen sich der Surfer tummelt, wie
eingefroren. Die maximale Schrfe
liegt auf dem Segel des Surfers.

Foto: Siegfried Layda

Logik der
Belichtungszeiten

Die Belichtungszeiten (Verschlusszeiten) lassen sich


als Zahlenreihe darstellen, bei der einige Werte (wie
1
/15 oder 1/125 s) so angepasst wurden, dass sich die
Reihe schlssig fortsetzen lsst. Bei der Belichtungszeitenreihe kommt es von links nach rechts jeweils zu
einer Halbierung der Zeiten von Wert zu Wert: 1/4 s ist
die Hlfte einer halben Sekunde oder 1/125 s die Hlfte
von 1/60 s.
Ein eigenes Verschlusszeitenrad zur manuellen Einstellung der Belichtungszeit wie bei der Fujifilm X-Pro1
(Bild links) oder den Leica-M-Modellen ist heute eher
die Ausnahme. Das rote A steht hier fr Zeitautomatik
mit Blendenvorwahl.

Belichtungszeitenreihe (Sekunden)

1 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/15 | 1/30 | 1/60 | 1/125 | 1/250 | 1/500 | 1/1000 | usw.
lange Zeiten

86

kurze Zeiten

WISSEN
Blendenautomatik (Zeitvorwahl)

Lichtzeichen

Will man die Scheinwerfer eines


Autos als effektvolle Lichtspur
abbilden, bentigt man eine
relativ lange Verschlusszeit hier
13 s. Um auf so eine lange Zeit
zu kommen, wurden ISO 100 und
Blende 16 eingestellt. Zustzlich
reduzierte ein Polfilter vor dem
Objektiv das Licht.

Um die Verschlusszeit kontrollieren zu


knnen, verwenden Sie den Modus
Blendenautomatik mit Zeitvorwahl
(wird entweder mit dem Krzel S oder
mit Tv bezeichnet). Das heit: Sie stellen eine kurze Zeit ein, wenn Sie Bewegungen einfrieren wollen und eine
lange, wenn Bewegung durch Verwischung sichtbar gemacht werden soll.

Foto: Siegfried Layda

Alles im
Fluss

Wasser fliet: Bei 2 s Belichtungszeit wird das Wasser des Flusslaufs und Wasserfalls verwischt
dargestellt, was den Eindruck einer
Fliebewegung erzeugt obwohl
sich Wasser dem Auge nie in dieser
Weise zeigt.

Schlitzverschluss
Whrend die Blende die Lichtmenge
bestimmt, die auf den Sensor gelangt,
regelt die Verschlusszeit, wie lange
der Sensor dem Licht ausgesetzt wird.
Die meisten Kameras verwenden dafr einen Schlitzverschluss, dessen
Lamellen sich beim Auslsen fr eine
exakt bemessene Zeitspanne ffnen,
um das Abbilden des Motivs zu ermglichen (Foto: Nikon).

Geisterbilder

Bei 1 s Belichtungszeit
scheinen sich die in
Bewegung befindlichen
Menschen in ihre Umgebung aufzulsen. Stehende werden dagegen
mehr oder weniger scharf
abgebildet.

Foto: Siegfried Layda

Einstellungssache
Bei der Nikon D5200 wird neben der
Blende die aktuelle Belichtungszeit inklusive der Grafik eines Verschlusszeitenrads am TFT-Monitor angezeigt.
.

Foto: Siegfried Layda


87

PRAXIS | FOTOSCHULE

GroBild
Praxistipps
im berblick
Bildqualitt
Ausschnitte
High-ISO-Fotografieren
Kurze Verschlusszeiten
16-Bit-3FR-Dateien
ISO-Reihe 1006400
Eingebauter Aufhellblitz
True-Focus-Scharfstellung
Stativverwendung
Phocus-Software
Gro-Vergrerungen

Tipps zur Hasselblad-H5D-50c.


Hasselblads neuer Champion ist die
erste 50-MP-Mittelformatkamera auf
dem Markt, die mit einem CMOS-Sensor arbeitet. Eine Mittelformatkamera
der Superlative: Aufsung, ISO-Empfindlichkeit, Verschlusszeiten, Dynamikbereich und ein Preis von knapp
25 000 Euro nur fr das Gehuse.

Maximilian
Weinzierl
hat die Hasselblad
mit auf eine Fotoreise
nach Kroatien genommen, wo sie ihre
Fhigkeiten auerhalb der Studiopraxis
in grandiosen Landschaften unter Beweis stellen konnte.

88

ine Kamera, die man allein schon wegen des


Gewichts (circa 2,3 kg mit Normalobjektiv und
Akku; das Spektrum umfasst zwlf H5D-50c-Objektive) nicht einfach mal so auf die Reise mitnimmt, um
vielleicht ein bisschen zu fotografieren. Wenn man damit unterwegs ist, wird Fotografieren automatisch zum Hauptaugenmerk,
und die groe Kamera ist stets prsent. Beim ersten Anblick erscheint
sie kantig und unhandlich, wenn
man sie aber anfasst, wei man,
fhlt man, dass sie perfekt in die
Hand konstruiert ist. Erwartungsgem ist sie auch auerordentlich gut verarbeitet schwedische
Wertarbeit , und die Einstellknpfe sind logisch angeordnet sowie gut erreichbar. Gibt es
bei diesem Meisterstck gar nichts zu bemngeln?
Nun ja, das Kamera-Handling ist zunchst gewhnungsbedrftig, vor allem, wenn man eine kleinere
Kamera gewhnt ist. Statt stndig ins Men am Display abtauchen zu mssen, htte ich bei einigen wichtigen Einstellungen, wie z.B. den Belichtungsmodi M,
S, A, P und Pv doch gerne ein eigenes Wahlrad, mit
dem unmittelbar eingestellt werden kann und auf dem
sofort zu sehen ist, was ausgewhlt ist. Am Objektiv
dessen hervorragende optischen Eigenschaften keiner
Diskussion bedrfen gefllt mir nicht, dass es mit der
Fokussierung lnger/krzer wird (keine Innenfokussierung) und dass der AF-Motor beim Hin- und Herfahren recht laut ist. Der AF-Motor ist aber superstark:
Beim manuellen AF-Override (ohne aufgesetzte Streu-

Detailauflsung
Optimalbedingungen: Stativ, Timer und Mirror up. Die runden Ausschnitte zeigen die
Leistungsfhigkeit der Hasselblad.

lichtblende) habe ich mir, als der AF nach dem Loslassen wieder die Herrschaft bernahm, zwischen Objektivtubus und Noppe fr die Streulichtblende die Haut
am Zeigefinger sehr schmerzhaft eingeklemmt. Praktisch: die massive Bodenplatte mit den zwei unterschiedlichen Stativgewinden und der integrierte Blitz
ein winziger Aufklappblitz, und das bei einer Mittelformat-Profi-Kamera. Fazit: Die Kamera ist das ideale
Profiwerkzeug fr Fotografen, die eine ultimative
Bildqualitt suchen. Mit ihrem hochempfindlichen
Sensor liefert sie sogar in lichtarmen Umgebungen
uerst brillante Bilder.
Maximilian Weinzierl

Fotos: Hasselblad (3 Produktfotos Gesamtansichten), brige Maximilian Weinzierl

Bildnachweis
Smtliche hier gezeigten Bilder (auer die
Produktabbildungen) sind Originalaufnahmen mit der Hasselblad-H5D-50c und
dem Normalobjektiv HC 2,8/80 mm.

89

PRAXIS | FOTOSCHULE

2 3

Funktionen
auf einen
Blick

5
4

6
7

8
21

9
10
11
12
13

20 19

18 17

16 15 14

Bedienelemente Rckseite
1. Entriegelungstaste fr den Reflexsucher
2. Dioptrieneinstellrad -5 bis +3,5 3. Taste
fr Belichtungskorrektur -5 bis +5 EV 4. Auswahl von Belichtungs- bzw. Belichtungsmessmethoden 5. Drucktaste fr True-Focus-Einstellung 6. Hinteres Einstellrad zum Navigieren im Men 7. Kartenformatiertaste, versenkt
angeordnet 8. AE-L-Taste zur Speicherung
der Belichtungsmessung, kann individuell belegt werden 9. se fr Tragriemen 10. CFKartenfachabdeckung 11. Entriegelungstaste
fr Batteriegriff 12. Verriegelungshebel fr
Batteriegriff 13. Batteriegriff 14. Bereitschaftsanzeige 15. Display-Taste zum Einblenden der Informationen 16. P2-Taste programmierbar, ermglicht den Schnellzugriff
auf verschiedene Funktionen 17. Zoomwippe, Vergrern/Verkleinern 18. Navigationstaste, Vierfachschalter zum Betrachten und
Navigieren im Mensystem 19. P1-Taste
programmierbar 20. Mentaste, ffnet und
schliet das Mensystem, plus Navigation
21. FireWire fr den Anschluss an den PC

Bedienelemente Oberseite
12
11
2
3
4
5

8 7 6

10

9
90

1. Auslser 2. Vorderes Einstellrad


3. Mentaste 4. Display-Beleuchtung und
Batteriezustandsprfung 5. Aufrufen der
Kameraprofile 6. Direktzugriff auf die Einstellung der ISO-Empfindlichkeit bzw. des
Weiabgleichs 7. AF-Modus-Einstellung
8. Blitzsteuerung, Blitzarten 9. Verriegelungstaste fr die abnehmbare Sensoreinheit 10. Blitz- und Zubehrschuh mit
Steuerungskontakten (hier verdeckt durch
Zubehrschuh-Abdeckung) 11. Taste fr
eingebauten Aufklappblitz 12. Integriertes
Blitzgert im Aufsatz-Reflexsucher

ISO 6400 & 1/800-s-Zentralverschluss

ISO 6400, Ausschnitt


vergrert

Top: ISO-Empfindlichkeit und kurze Verschlusszeit


Die Empfindlichkeit lsst sich bis auf ISO 6400 hochschrauben
fr eine Mittelformatkamera ein hoher Wert. Diese Hchsteinstellung liefert sehr gute Ergebnisse, wie die Aufnahme
vom Schrein des Alojzije Stepinac in der Zagreber Kathedrale
zeigt (Ausschnitt 200%). Im dsteren Dom bei vorhandenem
Licht aus der Hand aufgenommen mit Blende 11, 1/15 s und
ISO 6400. Das Auslsegerusch bzw. der Spiegelschlag der
Hasselblad ist aber nicht gerade dezent und die andchtig

Betenden blickten immer auf, als ich auslste. Ich beschrnkte


mich deshalb auf drei Aufnahmen. Eine Belichtungszeit von 1/800 s
ist bei einem Mittelformatobjektiv mit Zentralverschluss eine
Spitzenleistung, wenn man bedenkt, welche Massen da in krzester Zeit bewegt werden mssen. Damit knnen dann Bewegungen und schnelle Ablufe eingefroren werden, wie hier
die Schaumkronen und Wasserspritzer am Felsenstrand auf
der Insel Hvar: Blende 6,3, 1/800 s, ISO 100.

91

PRAXIS | HASSELBLAD

16-Bit-RAW & Rauschverhalten


Kameraqualitten
Der Sensor der Hasselblad H5D-50c ist
mit 32,9 x 43,8 mm etwa doppelt so
gro wie der Sensor einer VollformatSLR. Mehr Pixel, die zudem auch noch
grer sind, liefern mehr Auflsung,
Schrfe und Dynamikumfang (14 Blendenstufen) und weniger Bildrauschen.
Die Kamera bietet eine sehr przise Belichtungsmessung, auch bei extremen
Kontrasten im Bild. Aus diesem Grund
habe ich es auf dieser Reise bald aufgegeben, bei Landschaftsbildern wie
ich es eigentlich vorhatte immer drei
Braketingaufnahmen ( + 1 Blende) zu
machen. Das war in der Tat nicht notwendig und kostete nur Speicherplatz,
lieber konzentrierte ich mich auf Stellungsvarianten. Die Original-RAW-3FRDateien (Lossless compressed, Dateigren von 56 bis 97 MB) mit 16 Bit
Farbtiefe abgespeichert, beinhalten
genug Reserven, um im Nachhinein
weitere Bilddetails herauskitzeln zu
knnen, wie z.B. im linken Bild die
Strukturen der hellen Steine im Uferbereich. Die Farbwiedergabe der Kamera ist sehr angenehm und natrlich.

ISO 200

ISO 400

ISO 100

ISO-Reihe im Studio

92

ISO 800

ISO 3200

ISO 1600

ISO 6400

Das Mitbringsel von der Insel Hvar,


ein Pinienzapfen, der hier auf dem
Fotorucksack (Strukturen) liegt,
wurde im Studio unter gleichen
Bedingungen (schweres Stativ,
Timer-Auslsung, Mirror up, gleiche
Blende, Dauerhalogenlicht) abfotografiert. Variiert wurden die ISOEmpfindlichkeit (verdoppelt) und
die Belichtungszeit (halbiert). Die
Ausschnitte ISO 200 bis ISO 6400
sind 100%-Ansichten. Das Rauschen hlt sich in Grenzen, und
auch die Detailverluste bleiben bei
steigenden ISO-Zahlen mavoll,
sodass man im Zweifelsfall zur hheren Empfindlichkeit wechseln
kann, um Zeichnungsverluste
durch Verwacklungen zu vermeiden.

TIPP

Profikamera & Aufklappblitz

Stativverwendung

Um auch das letzte Quentchen an Schrfe


herauszuholen, empfiehlt es sich wann
immer mglich mit der Kamera auf
einem stabilen Stativ zu arbeiten; und
mit einem entsprechenden Stativkopf:
hier der Kugelkopf ClassicBall 3 II von
Novoflex. Auerdem: Fernauslser oder
Timer und Mirror up.

Phocus-Software

Die Hasselblad-H5D-50c kommt mit eigener Software zur Verarbeitung und Verwaltung der 3FR-Dateien, und diese sollte
man auch verwenden. Die Phocus-Software arbeitet effizient: Bei der Berechnung der Bilddateien flieen komplexe
Korrekturen fr die verwendeten Objektive
mit ein, Moir-Muster werden automatisch entfernt und die Farben mittels einer
Natural-Color-Funktion korrigiert. Das Programm erlaubt zudem Steuerung, Fernbedienung und Live-View auf einem per
Firewire angeschlossenen Computer.

Profi-like

Gro-Vergrerungen

Es gibt Kamerahersteller, die weigern sich vehement, in ihre Profimodelle einen Aufklappblitz
einzubauen. Man argumentiert gerne, das sei zu stranfllig, knnte im Eifer des Gefechts
abbrechen, ist zu schwach fr den professionellen Einsatz, ist nicht profi-like usw. Hasselblad
macht vor, dass das bei einer Profikamera sehr wohl mglich ist und spendiert dem Prismensucher einen Mini-Aufklappblitz. Und dieser kann so wertvoll sein, wenn mal schnell bei Sonnenschein ohne groen Aufwand die Schatten im Nahbereich aufgehellt werden sollen (oben
Feigenbaum) oder zur Slave-Auslsung von weiteren leistungsstrkeren Blitzgerten.

True Focus

Perfektionierte Scharfstellung
Neben den gewohnten Fokussierarten AF-S, AF-C
und M steht auf Knopfdruck die Einstellung True
Focus (AF-T) eine Hasselblad-Spezialitt zur Verfgung. Hier werden Diskrepanzen von Kamerawinkel
und Entfernungseinstellung automatisch korrigiert. In
die Berechnung gehen dabei ein: Entfernung Kameramotiv, Brennweite des Objektivs, Blendeneinstellung
und die Bewegung von Kamera bzw. Motiv auch nach
der erfolgten Einstellung.

Das ganze Ausma der enormen Bildqualitt dieser Kamera kommt erst bei
hochwertigen Grovergrerungen so
richtig zum Tragen. Und dann ist das
Ergebnis wirklich beeindruckend, wie hier
bei einem Echtfotoabzug auf Fuji Crystal
Papier von WhiteWall.de. Wenn man
schon mit einer Kamera dieses Kalibers
fotografiert, sollte man sich dieses Vergngen fters gnnen. Zur Detailauflsung
siehe auch: http://youtu.be/Nxqar8opVVs

93

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Thema Begegnung

Das Portfolio
der Redaktion

Claudia Otto
Bilduntertitel: Ein Bild
von einem Mann .... Dahinter verbirgt sich auch
meine Bildidee: Einerseits stellt es eine Begegnung mit unseren
Wnschen, unseren Vorstellungen (von einem
Mann) dar, andererseits
folgt es dem Spruch, mit
dem man den Charme
und die Attraktivitt
eines Mannes ausdrcken kann. Danke an
meine beiden Modelle
K. und L.!
www.fotocommunity.
de/pc/pc/cat/19863/
display/34568532
Titel: *

94

95

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Michael
Commentz
Gesehen im fotogenen Hamburger Stadtteil Altona. An
dieser Mnnergruppe kam
ich nicht vorbei! In Farbe aufgenommen, mit Silver Efex
Pro2 in SW umgewandelt
und den Filmtyp Ilford PAN F
Plus 50 angewandt. Aufgenommen mit Nikon D3 bei
70 mm, Blende 8, 1/400 s
und ISO 20.
http://www.fotocommunity.
de/pc/pc/cat/19863/
display/34546808
Titel: Marktgesprch

96

97

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Bernd Kies
Der Fight-Club, eine userVereinigung innerhalb der
fotocommunity, fordert mich
mittlerweile seit fast anderthalb Jahren heraus, wchentlich ein Bild zu erstellen, das
bewusst zum Thema aufgenommen wurde. Sowohl fr
die Aufnahme des Vogels als
auch der Person unter dem
Helm habe ich mir die Zeit
genommen, alles zu arrangieren, damit es zum Thema
Begegnungen passt. Thats
fight-club!
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34517728
Titel: Eine knallharte
Begegnung

Christian Khn
Mein Haus- und Hofeichhorn
macht es sich regelmig
auch in meinem Vogelhaus
bequem. Sehr oft habe ich
sowohl das Eichhrnchen als
auch Kohl- und Blaumeisen
an meinem Vogelhaus zu
Gast. Und gerade diese auch
zur selben Zeit. Dadurch,
dass das Vogelhaus an
einem Stativ rund drei Meter
vor meiner Terassentr steht,
kann ich die Situationen hinter der Scheibe beobachten,
ohne dass sich die Tiere gestrt fhlen.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34510579
Titel: berraschungsgast

98

Willy Meyer
Das Foto ist im Zoo von Emmen (NL) gemacht worden.
Nachdem ich die Zebras lngere Zeit beobachtet hatte
und mehrere Fotos machen
konnte, kam es irgendwann
zu dieser Szene, die ich
glcklicherweise erwischt habe. Aufgenommen mit einer
Canon 7D, bei 310 mm Brennweite, Blende 5,6, 1/320 s und
ISO 500.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34475663
Titel: ... musst du immer ...

Steffen Jung
Die Aufnahme zeigt die Eiablage der Granataugenlibellen
im Rohrentalweiher in der
Biosphre Bliesgau. Vollen
Krpereinsatz mussten nicht
nur die Protagonisten, sondern auch der Fotograf zeigen. Ich lag mit Kamera und
Teleobjektiv auf der Wasseroberflche, um diese Perspektive zu realisieren.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34618168
Titel: gegenverkehr

99

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Wilfried
Jrges
Schimpanse Nancy habe
ich schon oft im Tierpark
Nordhorn fotografiert.
Glck ihn in dieser Situation anzutreffen. Schwierig war das Fotografieren
durch eine Scheibe.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34491035
Titel: Blickkontakt

Markus
van Hauten
Ich habe mir die farbenfrohen Tiere eine Weile angesehen, um ihr Verhalten
kennenzulernen. Dann
erst machte ich diese Aufnahme. Das Bild entstand
bei Offenblende (2,8) und
400 mm Brennweite im
Vollformat.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34571698
Titel: Kssende Loris

100

Eleonore
Swierczyna
Ich fotografiere sehr gerne
besondere Momente, wie
ja auch bei diesem Foto,
das im Duisburger Zoo
entstanden ist. Aufgenommen habe ich das Foto mit
der Nikon D700 auf einem
Einbeinstativ bei 500 mm
Brennweite, ganz offener
Blende, die bei diesem
Zoom 6,3 betrug, 1/125 s
und ISO 800.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34491035
Titel: Nhe

101

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Marc Lorin
Als sich der Zuschauer
im Fenster zeigte, ergab
sich die Mglichkeit ein
etwas ungewhnlicheres
Street-Bild zu machen.
Kurze Verschlusszeit, abwarten und fertig war es.
www.fotocommunity.
de/pc/pc/cat/19863/
display/34596420
Titel: Straenbegegnung
im 3. Stock

102

103

PORTFOLIO | BEGEGNUNGEN
CREATIV-WETTBEWERB
| BEGEGNUNGEN

Frederic Mller
Belgische Kste, Strandpromenade Oostende. Die
Sonne kam kurz vor Sonnenuntergang hervor und
beleuchtete die roten Dosen.
Abgedrckt und fertig!
http://fc-foto.de/33974029
Titel: red boxes

Alfons
Gellweiler
Das Foto entstand am
frhen Morgen bei Sonnenaufgang auf einer Rinderfarm in Sdamerika.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34612816
Titel: Rangelei

Klaus Lenzen
Das Foto ist whrend der
Olympischen Spiele in
London entstanden. In der
Halbzeitpause eines Hockeyspiels habe ich das wuselige
Treiben der Fans vor dem
Stadion beobachtet. Diese
Eindrcke habe ich noch verstrkt, indem ich zwei Bilder
in Photoshop bereinandergelegt und mit dem Radiergummi bearbeitet habe.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34593921
Titel: in motion

Gerold
Seufert-Chang
Das Foto zeigt eine typische
Spielszene aus dem RugbySport, das sogenannte Gedrnge, bei der sich jeweils
acht Spieler beider Mannschaften gegenber stehen.
Der Ball wird in der Mitte seitlich eingeworfen und beide
Mannschaften versuchen
sich ber den Ball zu schieben. Der Bildausschnitt zeigt
den Moment kurz bevor die
Spieler in den Kontakt gehen
und das Drcken beginnt.
www.fotocommunity.de/
pc/pc/cat/19863/display/
34604677
Titel: Auf Augenhhe

104

Bildtitel: deep down

105

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

Sieger
Die

106

1. Platz
Photographix
by Moni
Aufgenommen fr den Fight-Club,
Thema Gegenstze ziehen sich an.
Mir kam die Idee, eine Person zu zeigen, die in die Kindheit zurckschaut
und bei der das Leben wie ein Film
abluft. Es ist mir jedoch immer
wichtig, dem Betrachter nicht meine
eigene Intuition aufzudrngen. Vielmehr will ich damit inspirieren und
bin gespannt, was andere Menschen
darin sehen.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34510122
Titel: Zeitfenster

Unter dem Motto Begegnungen startete der neue COLORFOTOCreativ-Wettbewerb. Jedes Quartal schreibt COLORFOTO gemeinsam mit der fotocommunity.de einen neuen Wettbewerb aus.
Die Siegerfotos whlte eine Jury aus den 100 besten Bildern des
Wettbewerbs. Auf den folgenden Seiten nun die Siegerbilder.

107

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

2. Platz
Bobanac Andreas
Meine Grundidee und Vorstellung war die
Darstellung einzelner Personen in einem
groem Raum. Nachdem ich die passende
Rumlichkeit und den Blickwinkel gefunden
hatte, war durch die enge Umgebung eine
Freihandaufnahme mit einem 14-mm-Weitwinkelobjektiv die einfachste Lsung. Aufgenommen bei Blende 8, 1/45 s und ISO 800.
www.fotocommunity.de/
userRedirect/1551757
Titel: White Room

108

3. Platz
Johann Kaufmann
Im indischen Himalaya, beim Kloster ALCHI
in Ladakh. Uns ist dort eine ltere Dame auf
ihrer Kora aufgefallen. Die Frau meinte, wir
sollen sie doch auf ihrem Rundgang begleiten, und so kamen wir uns nher.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34639900
Titel: das bin ich ?

109

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

4. Platz
Jutta Melchers
Entstanden ist das Foto in Paris, whrend
einer Kunstmesse. Die Betrachterin
scheint das Foto als Aufforderung aufzufassen (EOS 5D Mark II).
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34653375
Titel: dressUp

110

5. Platz
Jrgen Hanke
Das Foto entstand bei der Warsteiner
Internationalen Montgolfiade 2008.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34524426
Titel: Vorsicht, fliegende Torte!

111

CREATIV-WETTBEWERB | BEGEGNUNGEN

6. Platz
Silvio Rether
Graz ist voller Musik, und da ich selber Musiker bin, finde ich es immer
wieder schn, wenn sich Menschen
trotz aller Hektik die Zeit nehmen, um
einen kurzen Moment zu verweilen.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34662760
Titel: Musik ist eine Pause wert

7. Platz
Hartmut Wimmer
Auf einer Fahrradtour rund um den
Staffelsee stie ich auf dieses.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34646470
Titel: Sommerglck

112

8. Platz
P. Hermansen
Ein Augenblick zwischen Angriff und Abwehr der Augenblick, in dem das Leben
des Eichelhhers an einem seidenen Faden
hngt und er von purer Angst ergriffen ist.
www.fotocommunity.de/pc/pc/
cat/19863/display/34686608
Titel: Begegnung auf dem Feld
Gefiederte Rivalen

113

IMPRESSUM
REDAKTION
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur:
Werner Lttgens (verantwortlich i. S. d. P.)

Chef vom Dienst: Gisela Bean


Titel-Layout: Sara DAuria
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und Technik: Horst Gottfried; Ausstellungen Sabine Schneider,
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114

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KAMERAS | TEST

Nikon D750
Aufgrund des schmaleren, weiter nach
vorne gezogenen
Handgriffs lsst sich
die Kamera noch
besser halten als das
Schwestermodell D610.

Optimiert
Im Vergleich
Was bietet die Konkurrenz? Auf der vorletzten Seite dieses
Beitrags stellen wir
die Mitbewerber der
D750 im Kurzprofil vor:
Canon EOS 5D Mk III
und 6D sowie das
Sony-Duo A7 und A7R.

116

Nikon D750. Die Vollformatkamera D750 mit 24-Megapixel-Sensor platziert


Nikon zwischen D610 und D810. Neue Akzente im Vollformat-Sortiment
des Herstellers setzt sie mit berarbeitetem Gehuse-Design, verstellbarem
Monitor und integrierter WiFi-Funktionalitt.

it der D750 hat Nikon zur photokina die dritte Kamera mit Vollformatsensor innerhalb eines Jahres
vorgestellt. Die Neue bietet einen 24Megapixel-Sensor, ist leicht, kompakt
und mit eingebautem WLAN-Modul
auf der Hhe der Zeit. Als erste Vollformatkamera von Nikon ermglicht
sie drahtlose Bildbermittlung und
Fernbedienung mittels Smartphone
ohne optionale Hardware. Ein weiteres Novum ist der verstellbare Monitor, den man bislang nur von einigen
Nikon-Modellen mit APS-C-Sensor
kannte.

Gehuse & Ausstattung


Das neu entwickelte Gehuse der
D750 besteht aus einem KunststoffMagnesium-Mix in Monocoque-Bauweise. Aus Magnesium gefertigt sind
Rck- und Oberseite, whrend die
Vorderseite aus kohlefaserverstrk-unststoff besteht. Bildsensor
tem Kunststoff
und Hauptplatine sind laut Herstel-ler in einer Ebene verbaut, wobei die
Gre der Platine nur 70 Prozent der
bisherigen Abmessungen erreicht.
Zum einen schafft dies im Gehuse
Spielraum, der bei der D750 etwa fr
einen zustzlichen Motor genutzt
wird; dieser erlaubt das stufenlose
Verstellen der Blende im Videomo-dus. Zum anderen sind die insge-samt vier Motoren so verbaut, dass
die Gehusetiefe deutlich reduziert
werden konnte. Einziger Nachteil:
Der Batteriegriff der D610 passt
nicht mehr auf die D750; man ben-tigt den neuen MB-D16. Whrend
sich die Gehusetiefe verringert hat,
wurde der Handgriff nach vorne et-was verlngert. Dies schafft mehr
Grifftiefe. Auch ist der Deckel des
Speicherkartenfachs, rechts an der
Kamera, mit einer griffigen Gum-mierung berzogen. Mit einem Wort:
Die neue Nikon-DSLR liegt optimal
in der Hand.
Die Kamera ist gegen Staub und
Spritzwasser abgedichtet und besitzt
einen eingebauten Ausklappblitz,
der auch als Master innerhalb eines
drahtlosen Blitzverbunds dienen
kann. Ebenfalls positiv: Laut Her-steller sind bis zu 1230 Aufnahmen
pro Akkuladung mglich, wenn der

Blitz jedes zweite Mal ausgelst


wird. An sich nutzt die D750 den
gleichen Akku (EN-EL15) wie die
D7100, D610 und D810.

Sucher & Monitor


Der Pentaprismensucher der D750
bietet 100 Prozent Bildfeldabdeckung und eine effektive Vergrerung von 0,7fach. Das Okular wurde
dem schlankeren Gehuse angepasst, eine neue Einstellscheibe und
Spiegelvergtung sollen fr noch
bessere Sicht sorgen. Fr die eingeblendeten Aufnahmewerte unterhalb des Bildfelds ist ein OLED-Element zustndig, das hell und stromsparend ausgelegt ist. Neben dem
KB-Format (36 x 24 mm, 24 MP) ste-

hen das APS-C-Format (24 x 15 mm,


10 MP, Crop-Faktor 1,5) und ein
Zwischenformat (30 x 20 mm, 16,7
MP, Crop-Faktor 1,2) zur Verfgung.
Die kleineren Bildformate werden
durch einen Linienrahmen innerhalb
des KB-Bildfelds angezeigt. So kann
man z.B. bei Sportaufnahmen im
APS-C-Format auch Aktionen auerhalb des aktiven Bildfelds verfolgen. Als erste Vollformatkamera
berhaupt bietet die D750 einen verstellbaren Monitor. Dieser lsst sich
dank 3-Achsen-Aufhngung um 90
Grad nach oben und um 75 Grad
nach unten verschwenken. Die Auflsung des 3,2-Zoll-Monitors ist im
Vergleich zur D610 gleichgeblieben,
allerdings handelt es sich hier um ei-

Von oben
Aufgrund der schmaleren Gehuseschulter fllt auch das
LC-Display an der
Oberseite schmaler
aus, ist aber aufgrund der groen
Schrift gut abzulesen. Das Modusrad
fr die Belichtungsprogramme ist arretierbar und doppelstckig aufgebaut.

117

KAMERAS | TEST

Rckseite
Nach Drcken der
Info-Taste oberhalb des Richtungsschalters zeigt der
Monitor die Kameraeinstellungen an.
Direkten Zugriff
auf die wichtigsten
Parameter hat man
ber dafr reservierte Tasten. Mit
der Lv-Taste (rechts
unten) aktiviert
man den LiveModus; zum Umschalten zwischen
Stand- und VideoLive-Bild verwendet man den
Drehschalter.

ScreenMens
1. Um den Kameramonitor farblich
auf den eigenen
Computermonitor
abzustimmen,
lsst sich der
Farbort in einer
Grafik einstellen.
2. Einstellung ber
Direktzugriffstasten, hier Weiabgleich: Nach Drcken der WB-Taste
wird das betreffende Untermen am
Monitor angezeigt.
3. Ins Live-Bild lsst
sich durch Drcken
der i-Taste eine
Funktionsleiste
unterschiedlich fr
Standbild und Video
am rechten Bildrand einblenden.
4. Der virtuelle
Horizont zeigt die
Lage der Kamera
in zwei Ebenen
an. Die grne Linie
signalisiert, dass
die Kamera gerade steht, das gelbe Trapez, dass
sie nach vorne
gekippt ist.

118

nen RGBW-Monitor mit zustzlichen Weipixeln (307 200 RGBWBildpunkte).

Phasen- & Kontrast-AF

Das von der D810 bekannte AF-Modul Multi-CAM 3500 findet sich bei
der D750 in der Version II mit erhhter Lichtempfindlichkeit. Unverndert bleiben dagegen Anzahl und
Lage der Messpunkte: 51 Messfelder, davon 15 Kreuzsensoren, sind
dicht um den mittleren Bereich des
Bildfelds gruppiert. Die Einstell- und
Konfigurationsmglichkeiten sind
reichhaltig: Einzel-AF (AF-S) und
kontinuierlicher Autofokus (AF-C),
ergnzt durch AF-A mit automatischer Umschaltung zwischen AF-S
und AF-C (prdiktive Schrfenachfhrung, die automatisch auf
Bewegungen des Motivs reagiert).
Neben dynamischer Messfeldzuweisung und Einzelfeld-AF erweist sich
die Messfeldgruppensteuerung als
gern genutzte Option: Hier lsst
sich ein Cluster aus fnf Messfeldern ber dem Bildfeld verschie-

ben. Vor allem in Verbindung mit


bewegten Motiven und langen Teleobjektiven luft man so weniger
Gefahr, dass der Fokus unkontrollierbar auf den Hintergrund springt.
Beim manuellen Scharfstellen hilft
ein Schrfe-Indikator im Sucher
(Lichtwaageprinzip), im Live-View
eine Monitor lupe. Die Messwerte
fr die Auslseverzgerung inklusive AF-Zeit sind mit 0,3/ 0,57 s bei
300 Lux nur durchschnittlich. Auerdem zeigt sich das System ziemlich
treffsicher. Nur der Kontrast-AF im
Live-View ist, wie bei den meisten
SLR-Kameras, ziemlich lahm (1,11 s).
Pumpeffekte im kontinuierlichen
AF-Betrieb beim Filmen waren aber
kaum zu beobachten.

Belichtung & Video


Zur Belichtungsmessung nutzt die
Kamera einen RGB-Sensor mit
91 000 Pixeln; geboten werden 3DColor-Matrixmessung, mittenbetonte Messung (75 Prozent Gewichtung
auf ein zentrales Kreisfeld, einstellbar auf 8, 12, 15 oder 20 mm) und

Nikon D750
Dead-Leaves cross

Dead-Leaves direct

Nikon D750 - dead leaves cross

1,8
1,8
1,6
1,6

1,2
1,2

Kontrast

Kontrast

1,4
1,4

1,0
1

0,8
0,8

ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12800 HC
ISO12800 LC

1,6
1,6
1,4
1,4

0,6
0,6
0,4
0,4

1,2
1,2

1,0
1

0,8
0,8

ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12800 HC
ISO12800 LC

ISOH1 HC
ISOH1 LC
50%

0,6
0,6
0,4
0,4

0,2
0,2

0,2
0,2

00 0
0

200

200

400

600

400

800

600

800

1000

1000

1200

1200

Frequenz (LP/PH)

1400

1600

1400

Frequenz (LP/PH)

1800

1600

1800

ISO100 LC

ISO400 LC

ISO800 LC

ISO1600 LC

ISO3200 LC

ISO6400 LC

ISO12800 LC

ISOH1 LC

ISO400 HC

ISO800 HC

ISO1600 HC

ISO3200 HC

ISO6400 HC

ISO12800 HC

ISOH1 HC

50%

00 0
0

2000

2000
ISO100 HC

Auflsung

600

0,9
0,8
0,8
0,7
0,6
0,6

0,4
0,4
0,3

1000

800

1000

1200

1200

Frequenz (LP/PH)

1400

1600

1400

Frequenz (LP/PH)

1800

1600

ISO3200 LC

ISO6400 LC

ISO12800 LC

ISOH1 LC

ISO3200 HC

ISO6400 HC

ISO12800 HC

ISOH1 HC

50%

180

2000
ISO100 HC

Nikon D750 - Kantenprofil

ISO1600 LC
ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12800 HC
ISO12800 LC

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC

160
160

2000

1800

ISO1600 LC

ISO1600 HC

200
200

ISO 25600
10% contrast
nyquist
frequency

0,5

800

600
ISO800 LC

ISO800 HC

220

Digitalwerte
Digitalwerte

1,0
1,0

140
120
120
100
80
80
60

0,2
0,2

40
40
20

0,1

ISO 100

400

400

ISO400 LC

ISO400 HC

240
240

ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO12800

1,1

0
0,0
170
170

200

200

ISO100 LC

Kantenprofil

Nikon D750 - Auflsung mit Nikon AF-S 2,8/105

1,2
1,2

Kontrast
Kontrast

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC
ISO1600 LC
ISO3200 HC
ISO3200 LC

1,8
1,8

ISOH1 HC
ISOH1 LC
50%

Testergebnisse

Nikon D750 - dead leaves direct

2,02

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC
ISO1600 LC
ISO3200 HC
ISO3200 LC

Kontrast
Kontrast

2,02

270

370
370

470

ISO 400

570
570
ISO 800

670

770
770

ISO 1600

870

970
1070
1170
970
1170
Frequenz (LP/PH)

1270

1370
1370

Frequenz (LP/PH)
ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

1470

1570
1570

1670

1770
1770

1870

1970
1970

0
-20

00
-20,00

2070

-15

-10

-15,00

-5

-10,00

ISO 25600

10% contrast

nyquist frequency

ISO100 HC

ISO400 HC

ISO1600 HC

-5,00

WebixChart_2

0,00

10

5,00

Position (Pixel)
ISO12800 HC

ISO100 LC

15

10,00

Position (Pixel)

ISO6400 HC

ISO400 LC

20

15,00

ISO1600 LC

ISO6400 LC

20,00

ISO12800 LC

Nikon D750 - Rauschwahrnehmung

Visual Noise

Farbdarstellung
Nikon D750 - Farbe
5

VN2 ISO100
VN1 ISO400
VN2 ISO400
VN1 ISO1600

1
2
3
4
5
6
7
8

A
13,5
12,8
9,9
17,0
14,7
12,3
17,6
9,4

B
8,0
18,1
16,7
13,1
9,4
12,6
20,2
16,5

C
8,8
8,5
10,8
8,7
15,0
11,8
13,3
19,0

D
7,9
13,0
21,1
0,0
2,9
6,6
7,1
16,1

sehr starke Abweichung

VN2 ISO1600

E
8,9
22,0
11,3
7,1
10,1
8,9
7,5
16,8

F
9,3
24,2
23,1
5,6
8,1
12,3
7,2
11,9

G
6,4
8,3
17,1
4,0
4,5
8,1
7,4
12,5

deutliche Abweichung

H
8,6
18,8
11,5
10,6
8,6
13,2
10,1
18,6

I
14,6
12,7
11,4
2,5
0,7
8,5
8,0
11,0

moderate Abweichung

J
7,2
11,5
7,6
8,4
10,2
4,2
7,0
14,5

K
10,1
24,6
11,9
13,5
10,9
20,5
9,3
23,7

L
30,0
9,8
29,5
23,9
16,5
20,1
26,0
8,8

delta E

VN1 ISO100

Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht


der Auswertung des unten abgebildeten Charts

VN1 ISO3200
4

VN2 ISO3200
VN1 ISO6400
VN2 ISO6400

VN1 ISO12800

VN2 ISO12800

linke Bildhlfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhlfte: Referenzfarben

Spotmessung. Letztere deckt ein


Kreisfeld von 4 mm Durchmesser in
der Mitte des gewhlten Fokusmessfelds ab (ca. 1,5 % des Bildfelds).
Neben der normalen Spotmessung
gibt es eine zweite Variante, die von
Nikon als lichterbetonte Messung
bezeichnet wird. Visiert man helle
Motivpartien mit dieser Messmethode an, werden sie knapper belichtet
als mit der normalen Spotmessung,
um ein Ausfressen von Bildpartien
zu verhindern. Im Gegensatz zur
D810 bietet die D750 nur 1/4000 s

als krzeste Verschlusszeit. Am arretierbaren Modusrad, links oben am


Gehuse, lassen sich die verfgbaren Belichtungsprogramme einstellen, von den Standards (Auto, P,
S, A, M) ber Motivprogramme (16
Scenes) und Effekte (7) bis hin zu
zwei Anwenderprogrammen (U 1/2)
mit individueller Konfigurierbarkeit.
Belichtungsreihen erlaubt die Kamera mit Blick auf Helligkeit, Blitz,
Weiabgleich und ADL (Active DLighting = Kontrastoptimierung).
Auch HDR ist an Bord, einstellbar in

ber alle Diagramme


hinweg wird deutlich,
dass der Hersteller bei
der D750 seine Hausaufgaben gemacht hat.
Die DL-cross-Kurven
zeigen einen moderaten Anstieg im Anfangsbereich (wenig Kontrastanhebung), bleiben
aber zugleich lange im
Idealbereich um 1. Bei
den DL-direct-Kurven
finden sich keine Ausschlge nach oben, die
auf nennenswerte Artefakte hindeuten wrden. Die Kurven fr DLLC (Dead-Leaves mit
niedrigem Kontrast, gestrichelt) und DL-HC
(Dead-Leaves mit hohem Kontrast, durchgezogen) zeigen duchweg
viel bereinstimmung,
was fr eine saubere
Abstimmung der Kamera spricht. Die Kantenprofile sind etwas
ausgeprgter als bei
der noch weicher abgestimmten D610, was
fr eine akzentuiertere
Detailzeichnung sorgt
auch hier hat Nikon
das richtige Ma gefunden. Die Auflsungskurven verlaufen ber
den gemessenen ISOBereich harmonisch,
und Rauschen wird erst
ab ISO 6400 deutlicher
sichtbar, ab ISO 1600
ist es leicht sichtbar.

vier Intensittsstufen und Auto-Variante. Erfreulich hoch ist das Serienbildtempo der Kamera mit rund 6
JPEGs/s und 41 Bildern in Serie. Im
Videomodus steht eine maximale Videoauflsung von 1920 x 1080 Pixel
(Full HD) mit 50/60 Vollbildern/s bereit. Ungewhnlich dabei ist, dass
man auch hier zwischen zwei Bildfeldgren FX und DX whlen
kann, um die Bildwirkung unterschiedlichen Motiven anzupassen.
Als praktisch erweist sich auch die
ISO-Automatik beim Filmen. Sie

119

KAMERAS | TEST

Im
Vergleich

zur D610 (Bild 1)


ist der Akku bei
der D750 (Bild 2)
um 90 Grad gedreht in das Gehuse eingebaut.
Grund dafr ist
der schmalere
Handgriff der
D750.

erlaubt es, mit einer festen Zeit-Blenden-Kombination zu filmen, auch


wenn sich die Beleuchtungsverhltnisse am Set stndig ndern. berbelichtungen lassen sich beim Filmen (nicht aber beim Standbild)
mittels Schraffierung (Zebra) anzeigen. Profifilmer werden zudem
die Mglichkeit schtzen, unkomprimierte Videodaten mit 1080/60 p
ber HDMI-Leitung an einen externen Rekorder zu bertragen.

Bedienung & WiFi-Funktionen


Blende und Belichtungszeit hat man
ber zwei Drehrder im direkten Zugriff. Das obere LC-Display (beleuchtbar) zeigt die wichtigsten Einstellwerte, neben Verschlusszeit und
Blende auch die ISO-Zahl und den

gewhlten Belichtungsmessmodus an.


Noch umfassender informiert der
TFT-Monitor an der Rckseite, nachdem man die Info-Taste gedrckt
hat. Funktionsfelder lassen sich dort
zwar nicht direkt anwhlen, doch
gibt es vorne und hinten am Gehuse Direktzugriffstasten, die entsprechende Untermens fr Einstellungen ffnen. Nach kurzer Eingewhnung lsst sich die Kamera
intuitiv bedienen. Wie in alten Zeiten
findet man eine Abblendtaste (Pv)
am Bajonett, um die Schrfentiefe bei
verschiedenen Arbeitsblenden im
SLR-Sucher beurteilen zu knnen.
Wer diese Option nicht nutzen will,
belegt die Abblendtaste mit einer anderen Funktion. Ebenfalls frei belegbar ist die Fn-Taste. Mit der Lv-Taste

wechselt man in den Live-View-Betrieb, wahlweise fr Standbild oder


Video. Drckt man dann die i-Taste,
so wird am rechten Bildrand eine Einstellleiste angezeigt, mit unterschiedlichen Funktionsfeldern je nach gewhlter Betriebsart (Standbild/Video).
Nach Anwhlen eines Funktionsfelds
gelangt man mittels OK-Taste in das
betreffende Untermen, um Einstellungen zu verndern. Sehr praktisch
ist auch der Spot-Weiabgleich im
Live-View: Sie knnen eine Referenzflche im Live-Bild direkt anmessen
und darauf den Weiabgleich abstimmen.
Drahtlose Kommunikation mit Smartphone oder Tablet-PC ist dank eingebautem WLAN-Modul eine leichte
bung zumindest seit Nikon die
App Wireless Mobile Utility fr die
D750 aktualisiert hat. Nun erlaubt
die App das Auslsen der Kamera
und das Setzen eines AF-Punkts im
Live-Bild am Smartphone. Auch ein
Selbstauslser lsst sich aktivieren.
Aufnahmeeinstellungen kann man
aber nur direkt an der Kamera verndern.

Bildqualitt
Die hohe Grenzauflsung der D750
mit ber 1800 LP/BH bei ISO 100 fllt
bis ISO 6400 nur um rund 200 LP/ BH
ab. Die Dead-Leaves-high-contrastWerte verlaufen bis ISO 3200 auf
einem hohen Niveau zwischen 1193

SmartphoneAnbindung
Die Anzeige von Bildern aus
der D750 am Smartphone ist
ebenso mglich wie die Fernsteuerung der Kamera. Mit der
aktuellen Version der NikonApp Wireless Mobile Utility
kann man im Live-Bild am
Smartphone auch den AFPunkt setzen. Einstellungen
lassen sich aber nur an der
Kamera selbst ndern; zum
Umschalten dient der Schieber oben am Bildschirm.

120

COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualitt

und 917 LP/BH und sinken erst dann


deutlicher ab. Besonders erfreulich:
die hohen Dead-Leaves-low-contrast-Werte bis ISO 3200 (1184 bis
750 LP/BH) als Beleg fr die gute
Feinzeichnung der Kamera mit sehr
geringer Tendenz zu Artefakten (max.
11,2 Prozent bei ISO 1600). Die Kantenanhebung ist etwas strker als
beim Schwestermodell D610, was
aber einen Tick mehr Biss in die Detailzeichnung bringt. Rauschen wird
etwa ab ISO 1600 sichtbar, bleibt bis
ISO 3200 aber unter VN 2,0 und bis
ISO 12 800 ertrglich. Die Dynamik
ist mit 8 bis 9 Blenden bis ISO 12 800
nicht extrem hoch, aber sehr konstant. Fazit: Die D750 ist bei der Bildqualitt derzeit kaum zu toppen.

Fazit
Die D750
ist weit
mehr
als eine
Pflichtbung fr
Nikon, um
die Preislcke zwiKarl Stechl
schen der
D610 und
D810 zu fllen. Das neu
designte Gehuse bringt
sprbare Verbesserungen
bei Ergonomie und Haptik,
die bei Nikon ohnehin auf
hohem Niveau sind. Mit
eingebautem WLAN prsentiert sich die Kamera
auf der Hhe der Zeit, der
Schwenkmonitor ist ein
Novum bei den Spiegelreflexkameras mit Vollformatsensor, und die Bildqualitt ist exzellent. Zum
Preis: Derzeit kostet die
D750 etwas ber 2100 Euro, sodass die D610 mit
kaum geringerer Bildqualitt (allerdings etwas weicher abgestimmt) fr rund
1600 Euro eine attraktive
Alternative darstellt. Fr
den Aufpreis der D750 bekommt man aber einen reellen Gegenwert geboten.

GERT

Nikon
D750

durchschnittlicher Marktpreis

2200 Euro

12/2014

ISO 100

Bildsensor/Datei
Auflsung, Pixelgre (Pixelpitch)
Sensorgre, Bildwinkelfaktor, frderliche Blende

36,0 x 24,0 mm, 1,0x, f9,8

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator


Dateiformat

JPEG, RAW, RAW + JPEG

Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF

Phasen-AF: 51 Felder, davon


15 Kreuzsens., MF

ISO 400
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)

P mit Programmshift, Av, Tv, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weiabgleich
Farbrume
steuerbare Einstellungen

Schrfe, Kontrast, Sttigung,


Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter

Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrerung, effektive Sucherbildgre, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Gre, Touchscreen, Auflsung, verstellbar

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70,


eff. 0,7,

Bildvorschau: , Lupe fr MF, Histogramm, ber-,


Unterbelichtungswarnung

Live-View, Lupe, Histogramm,

Bildwiedergabe: Histogramm, ber- und Unterbelichtungswarnung

Histogramm, Lichterwarnung

ISO 800

3,2, , 307 200 RGB-Bildpunkte,


verstellbar

Anschlsse und weitere Ausstattung


Bajonett, Speicher
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)

int. Blitz, , Blitzschuh

Schnittstellen

USB 2.0, nein, WLAN, HDMI

Video: Format, max. Auflsung, Bildfrequenz,


max. LngeAF-Funktion

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,


60 Vollbilder/s, 20 min, AF

Spiegelvorauslsung, Spritzwasserschutz

Spiegelvorauslsung, Spritzwasserschutz

Mae (B x H x T), Gewicht mit Batterie

141 x 113 x 78 mm, 840 g

ISO 1600

Bildqualitt
Objektiv fr Auflsungs-/
AF-Messung

Nikon AF-S 2,8/105/


Nikon AF-S 2,8/24-70

ISO100 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


1864 / 1193 / 1184 / 1,2 / 8,7
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 4 / 5 / 5 / 16 / 2,6 / 0,0 / 12,3
ISO400 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
1804 / 1183 / 1131 / 1,5 / 8,7
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 4 / 4 / 5 / 16 / 0,0 / 0,0 / 12,4
ISO800 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
1772 / 1123 / 1109 / 1,6 / 8,7
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 3 / 3 / 5 / 16 / 0,0 / 0,0 / 12,5

ISO 3200

1750 / 934 / 954 / 1,7 / 9,0


ISO1600 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 3 / 2 / 5 / 16 / 11,2 / 0,0 / 12,4
ISO3200 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
1736 / 917 / 757 / 1,8 / 8,7
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 2 / 2 / 5 / 14 / 1,7 / 0,0/ 12,5
ISO6400 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
1657 / 715 / 547 / 2,1 / 8,3
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 2 / 2 / 5 / 14 / 6,5 / 0,0 / 12,6
ISO12800 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
1489 / 421 / 310 / 2,4 / 8,0
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 1 / 1 / 5 / 14 / 6,3 / 0,0 / 12,8
ISO25600 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik
Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1351 / 331 / 300 / 3,1 / 6,7


1 / 2 / 4 / 11 / 0,0 / 0,0 / 12,5

Weiabgleich Tageslicht / Blitz


Bildqualitt ISO100 /
3200 / 6400 / 12800 / 25600

Punkte folgen ab Heft 1/2015

Zu den Testbildern

Bedienung/Performace
mgliche Bildserie bei max. Auflsung JPG

5,7 B/s, 41 Bilder in Serie

mgliche Bildserie bei max. Auflsung RAW

4,1 B/s, 15 Bilder in Serie

Einschaltverzgerung
AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux
Aussta
Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte)

19,5 Punkte

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)

Punkte folgen ab
Heft 1/2015

Einheiten: Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

LPBH / LPBH / LPBH /V/N /Ble


/ / / / %/% / DeltaE

An der Struktur des Metallfrosches


und der Wand daneben lsst sich der
ziemlich moderate Rckgang der
Feinzeichnung bei hheren ISO-Zahlen erkennen. Die dunkle Holztr ist
einerseits ein guter Gradmesser fr
das Rauschen, das bei der D750 bis
ISO 3200 gering und auch darber
ertrglich bleibt. Starke Eingriffe der
Bildverarbeitung mit verwaschenen
Strukturen sind erst ab ISO 12 800
zu beobachten.

121

KAMERAS | TEST

Im Vergleich:

Canon EOS 5D

ie Nikon deckt Canon das komplette Spektrum an Vollformatkameras von der gehobenen Consumerklasse bis zur Profiliga ab. Direkte
Konkurrentinnen der D750 sind die
EOS 6D fr etwa 1600 und die EOS
5D Mark III fr rund 2700 Euro; die
D750 liegt mit ca. 2100 Euro dazwischen. Die 6D ist die derzeit kompakteste und leichteste Vollformatkamera
im EOS-System. Anders als die 5D
Mark III besteht sie nur an Vorderund Rckseite aus Magnesiumlegierung. Beide Kameras sind gegen
Staub und Spritzwasser abgedichtet.
Im Gegensatz zu den Nikon-Vollformatern besitzen die EOS-Modelle
kein eingebautes Blitzgert. Zum
Speichern von Bildern bringt die 6D
einen Steckplatz fr SDHC/SDXCKarten mit, die 5D Mark III zustzlich
einen Slot fr Compact-Flash. In beiden Kameras ist der gleiche Akku
(LP-E6, 1800 mAh) fr die Energieversorgung zustndig. Whrend der
SLR-Sucher bei der 5D Mark III 100 %
Bildfeldabdeckung bei 0,71-facher
Vergrerung bietet, begngt sich die
6D mit 97 % und 0,69-fach; auerdem
kann sie kein Gitter einblenden. Der
TFT-Monitor an der Rckseite ist bei

122

Canon EOS 6D
der 5D Mark III mit 3,2 Zoll etwas grer als bei der 6D (3 Zoll); die Auflsung betrgt in beiden Fllen 346 667
RGB-Bildpunkte. Zur Belichtungsmessung verwenden EOS 6D und 5D
Mark III einen Dual-Layer-Sensor mit
63 Sektoren. Bei Selektivmessung
bercksichtigt die 6D circa 8 %, die
5D etwa 6,2 % des Sucherfelds. Der
Spotbereich nimmt 3,5 % (6D) bzw.
1,5 % (5D Mark III) ein. Whrend der
vom Profisegment entliehene PhasenAF der 5D Mark III auf 61 Felder, davon 41 Kreuzsensoren (5-Stern-Doppelkreuz), zugreifen kann, mssen
der 6D 11 Felder und ein Kreuzsensor
reichen. Die 6D bentigte im Messlabor durchschnittlich 0,35/0,42 s bei
1000/30 Lux, die 5D Mark III 0,3/0,46 s.
Beim Filmen fokussieren beide nur
auf Tastendruck. Bildserien nimmt die
6D mit 4,4, die 5D Mark III mit 5,7 B/s
auf; beide stoppen die JPEG-Serie
erst, wenn die Speicherkarte voll ist.
Bildqualitt: 6D und 5D Mark III zeigen relativ stark angehobene Farbkontraste, vor allem von ISO 100 bis
400. Die 5D erreicht aber mit 22 gegenber 20 Megapixeln die hhere
Grenzauflsung und hat das Farbrauschen eine Spur besser im Griff.

Sony A7

on den drei spiegellosen Sony-Systemkameras empfehlen sich die A7


mit 24 MP und die A7 mit 36 MP Nennauflsung als direkte Konkurrenten der
D750, whrend die A7S mit 12-MP-Sensor als Spezialist fr die High-ISO-Fotografie zu sehen ist. Gemessen an ihrer
Leistung sind die Sony-Modelle mit etwa 1500 Euro (A7) und 1800 Euro (A7R)
ziemlich gnstig. Zudem beweisen sie,
dass sich die Vorteile eines Vollformatsensors auch mit einem handlichen und
475 g leichten Gehuse realisieren lassen. Einziger Wermutstropfen: Das Angebot an E-Mount-Objektiven frs Vollformat ist im Vergleich zur Konkurrenz
von Canon und Nikon noch ziemlich begrenzt. Das berwiegend aus Magnesiumlegierung gefertigte, gegen Staub
und Spritzwasser abgedichtete Gehuse der A7/A7R hat den Sucherbuckel direkt ber der optischen Achse, obwohl
es sich hier um einen elek tronischen,
von der Position unabhngigen Sucher
handelt. Dieser bietet 100 % Bildfeldabdeckung und 0,71-fache Vergrerung.
Im Vergleich zum klaren Bild eines
SLR-Pentaprismensuchers fllt hier ein
leichtes Flimmern und minimales Ruckeln beim Kameraschwenk auf. Dafr
schliet das Live-View-Bild eine Belich-

Sony A7R
tungsvorschau ein. Anders als Canon
verbaut Sony in seinen drei Vollformatkameras einen verstellbaren Monitor
(3 Zoll, 307 200 RGB-Bildpunkte). Er
lsst sich um 90 nach oben und um
circa 45 nach unten klappen. Als Speichermedium dienen SDHC/XC- oder
MS-Pro-Duo-Karten. Einen Ausklappblitz sucht man vergebens. Whrend bei
der A7R ausschlielich ein Kontrast-AF
fr die Fokussierung zustndig ist, kommt
in der A7 eine 117-Punkt-Phasenerkennung am Aufnahmesensor dazu. Bei
der Auslseverzgerung inklusive AFZeit hat das Hybrid-System der A7 die
Nase vorn: 0,29/0,73 s gegenber
0,44/0,81 s bei der A7R. Das Serienbildtempo: 3,6 B/s (A7R) und 4,5 B/s (A7).
Die Belichtungsmessung erfolgt in 1200
Zonen mit einem Messempfindlichkeitsbereich von EV 0 bis EV 2. Beim Filmen
berzeugen beide Sonys mit einem kontinuierlichen Autofokus, der unauffllig
und treffsicher die Schrfe nachzieht.
Bildqualitt: Die A7 bietet mit ihrem
24-MP-Sensor eine rundum gute Bildqualitt bis ISO 800, darber kommen
Artefakte ins Spiel. Die A7R (36 MP)
glnzt mit extrem hoher Auflsung, zeigt
bei hheren Empfindlichkeiten allerdings Verluste bei der Feinzeichnung.

123

KAMERAS | TEST

Spaciges
Design
fr eine auergewhnliche Kamera:
Die Leica X-E ist
genauso edel und
puristisch ausgestattet, wie sie
aussieht.

Facelifting
Leica X-E. Mit der X-E bringt Leica eine in erster Linie optisch berarbeitete X2 fr 1500 Euro. Kernelemente wie 16-Megapixel- APS-CSensor und Elmarit-2,8/24-mm-Festbrennweite bleiben unverndert.

b Leica, Porsche oder Apple


hier kaufen die Kunden nicht
nur ein Produkt, sondern ein Stck
Lebensgefhl. Design, Verarbeitung
und technische Produktqualitt mssen auf hohem Niveau stimmen. In
der X-E kombiniert Leica nun bewhrte SLR-Technik wie den 16-Megapixel-APS-C-Sensor in CMOSTechnik mit einem noch etwas wertigeren Design.Vom Design abgesehen
hat Leica an der X-E gegenber der X2
nichts Wesentliches gendert. Vorteil:
So passen die gleichen Accessoires
wie optischer oder elektronischer Sucher und auch bei der X-E knnen re-

124

gistrierte Kunden den RAW-Konverter Adobe Lightroom im Gegenwert


von rund 130 Euro kostenlos von der
Leica-Website herunterladen.

Ausstattung und Bedienung


Die Leica X-E besitzt ein Vollmetallgehuse aus massivem und extrem
leichtem Aluminium und Magnesium (O-Ton Leica), misst 124 x 69 x
50 mm und wiegt mit Akku 345 g. Ungewhnlich ist das Design dieser Kamera. Die Kameraoberseite gleicht mit
den vier kreisrunden Elementen und
den groen Gehuseradien den Ana-

Fotos: Hersteller, Erich Baier

logkameras der M-Serie. Der Mittelteil des Kamerabodys ist mit Strukturmaterial versehen, hnlich einer Belederung. Sieht super aus, bietet aber
nur migen Halt. Wer auf Nummer
Sicher geht, hlt die X-E besser in
zwei Hnden. Die Qualitt der Einstellrder an der rechten Kameraoberseite ist exzellent. Sie rasten stramm
und deutlich und werden so nicht unbeabsichtigt verstellt. Bei der Einstellwippe fr on/off, Einzel und Serienaufnahme rund um den Auslser herum ist dagegen Fingerspitzengefhl
gefordert. Dieser Ring rastet zart und
leicht berdrckt man unbeabsichtigt

Das
Display
ist nicht eben ppig dimensioniert,
aber gut ablesbar,
und die Mens
sind bersichtlich
gestaltet.

die erste Rastposition und landet in


der zweiten. Auch die Verarbeitung
der Kamera ist ausgezeichnet. Die Abdeckungen fr Steckanschlsse und
Akkufach federn tadellos und schlieen satt. Bis ins kleinste Detail wird
hier auf Qualitt geachtet. Das Metallstativgewinde befindet sich rechts der
optischen Achse direkt neben dem
Kombifach fr den Lithium-IonenAkku und die Speicherkarte (SDHC/
SDXC). Sie sind bei aufgeschraubter
Stativplatte deshalb nicht zugnglich.
Die fnf Tasten an der linken Kamerarckseite sind rechteckig (8,5 x 4
mm) und ragen geringfgig aus dem
Gehuse. Sie sind mit der Fingerspitze
sehr gut zu bettigen, so kommt man
ganz ohne Fingernageltricks aus.
Intuition ist die beste Bedienungsanleitung tnt Leica auf der FirmenWebsite und hat im Fall der X-E damit zweifelsohne recht. Durch die
Trennung von Zahnringfunktionen
und Tastenfunktionen wird die Bedienung nicht unntig fummelig, und es
besteht kaum die Gefahr, dass wegen
Platzmangel eine falsche Funktion gewhlt wird. Und aus diesem Grund
und nur aus diesem Grund finden

wir auch die nur mige Kennzeichnungen der Bedienelemente nicht so


tragisch. Nach einer kurzen Einarbeitungszeit sollte es nicht mehr ntig
sein, auf die Kennzeichnung der Bedienelemente zu achten. Man wei
dann einfach welches Bedienelement,
wann zu bettigen ist.

Im Detail

Belichtung und Autofokus


Die beiden gerndelten Einstellrder
an der rechten Kameraoberseite erlauben unterschiedliche Kamerakonfigurationen. Das grere Rad ist das
Verschlusszeitenrad mit einer A-Einstellung fr automatische Verschlusszeitensteuerung, Zeit- und Programmautomatik. Das im Durchmesser kleinere Rad ist das Blendeneinstellrad
mit einer A-Einstellung fr Blendensteuerung und Blenden- und Programmautomatik. Sind beide Rdchen
auf Einstellung A, ist Programmautomatik eingestellt. Ist bei einem
Rad entweder ein Blenden- oder ein
Zeitwert eingestellt ist Zeit- oder
Blendenautomatik gewhlt. Zu jeder
Betriebsart knnen auf einfache Weise
weitere relevante Aufnahmeeinstellungen vorgenommen werden. Die

1 Zugriff auf das


Men erfolgt mit
der zentralen Taste am Vierwegetaster. Der Auenring ist ein eigenes
Bedienelement
mit zwei Drehrichtungen.
2 Die Abdeckungen fr Steckanschlsse und
Akkufach federn
tadellos und
schlieen satt.
3 Der integrierte
Blitz ist dem
Kamera-Design
angepasst. Er
schnellt nach Bettigen eines kleinen Schiebers aus
dem Gehuse.

125

KAMERAS | TEST

Leica X-E
Dead-Leaves cross

Kontrast

Kontrast

1,4
1,4
1,2
1,2

1,01

0,8
0,8

ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12500 HC
ISO12500 LC

1,6
1,6
1,4
1,4

ISO- HC
ISO- LC
50%

0,6
0,6
0,4
0,4

1,2
1,2

1,01
0,8
0,8

ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12500 HC
ISO12500 LC

ISO- HC
ISO- LC
50%

0,6
0,6
0,4
0,4

0,2
0,2

0,2
0,2

00 0
0

200
200

400

600

400

800

600

800

1000
1000

1200
1200

Frequenz (LP/PH)

1400

Frequenz (LP/PH)

1400

1600

1800

1600

ISO100 LC

ISO400 LC

ISO800 LC

ISO1600 LC

ISO3200 LC

ISO6400 LC

ISO12500 LC

ISO- LC

ISO400 HC

ISO800 HC

ISO1600 HC

ISO3200 HC

ISO6400 HC

ISO12500 HC

ISO- HC

50%

00 0
0

2000

1800

2000

ISO100 HC

Auflsung

0,9
0,8
0,8
0,7
0,6
0,6

0,4
0,4

800
800

1000
1000

1200
1200

Frequenz (LP/PH)

1400
1400

Frequenz (LP/PH)

1600
1600

1800
1800

ISO1600 LC

ISO3200 LC

ISO6400 LC

ISO12500 LC

ISO- LC

ISO400 HC

ISO800 HC

ISO1600 HC

ISO3200 HC

ISO6400 HC

ISO12500 HC

ISO- HC

50%

180

160
160

2000
2000
ISO100 HC

Leica X-E - Kantenprofil

ISO1600 LC
ISO6400 HC
ISO6400 LC
ISO12500 HC
ISO12500 LC

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC

220

ISO 25600
10% contrast
nyquist
frequency

0,5

600
600
ISO800 LC

200
200

Digitalwerte
Digitalwerte

1,0
1,0

140
120
120
100
80
80

0,3

60

0,2
0,2

40
40

0,1

ISO 100

400
400

ISO400 LC

240
240

ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO12800

1,1

0
0,0
170
170

200
200

ISO100 LC

Kantenprofil

Leica X-E - Auflsung mit integriert

1,2
1,2

Kontrast
Kontrast

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC
ISO1600 LC
ISO3200 HC
ISO3200 LC

1,8
1,8

20

270

370
370

470

ISO 400

570
570
ISO 800

670

770
770

ISO 1600

870

970
1070
1170
970
1170
Frequenz (LP/PH)

1270

1370
1370

Frequenz (LP/PH)
ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

1470

1570
1570

1670

1770
1770

1870

1970
1970

0
-20

00
-20,00

2070

-15,00
-15

-10,00
-10

-5,00
-5

WebixChart_2
ISO 25600

10% contrast

nyquist frequency

ISO100 HC

ISO400 HC

ISO1600 HC

0,00

10

5,00

Position (Pixel)

ISO12500 HC

ISO100 LC

15

10,00

Position (Pixel)

ISO6400 HC

ISO400 LC

20,00
20

15,00

ISO1600 LC

ISO6400 LC

ISO12500 LC

Leica X-E - Rauschwahrnehmung

Visual Noise

Farbdarstellung
Leica X-E - Farbe
12

VN1 ISO100
VN2 ISO100

11
10
9
8

VN1 ISO400

VN2 ISO400

1
2
3
4
5
6
7
8

A
9,4
8,5
9,7
12,1
9,6
9,3
12,2
9,1

B
1,5
7,7
8,5
8,0
8,0
7,4
14,3
8,2

C
4,9
6,5
5,6
5,9
11,7
4,1
5,6
11,3

D
6,7
6,3
8,9
0,0
3,5
3,0
5,4
13,8

sehr starke Abweichung

E
4,0
7,4
9,1
1,7
5,9
2,4
2,6
5,3

F
3,2
15,4
14,8
0,8
3,4
4,9
2,4
10,9

G
7,5
4,2
15,6
1,0
0,6
2,0
2,7
9,4

deutliche Abweichung

H
3,0
15,7
8,2
4,7
1,1
3,3
6,6
10,9

I
4,6
11,4
9,2
2,7
0,2
4,3
3,9
5,3

K
10,8
14,9
7,6
9,3
6,1
14,5
7,0
14,8

L
20,3
6,7
19,6
17,2
11,1
13,9
14,1
5,8

Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht


der Auswertung des unten abgebildeten Charts

moderate Abweichung

J
4,3
7,9
5,8
6,0
4,5
1,1
4,5
10,0

delta E

Die Auflsung ist


ber den weiten
ISO-Bereich recht
konstant und
schwankt nur um
wenige Prozent. Das
ist gut. Allerdings
greift auch bei Leica
die Signalverarbeitung recht deutlich
ins Bild ein, was teilweise zu unerwnschten Effekten
und Abbildungsfehlern wie berbetonten Kanten fhrt.
Die Dead-LeavesKurven fr die Empfindlichkeiten ISO
100 und ISO 400
zeigen das deutlich,
der Kontrastanstieg
geht hier bis zum
1,3-fachen. Auch
der Edge-Wert fr
hohe Kontraste ist
zu hoch. Das Rauschen steigt kontinuierlich mit der
Empfindlichkeit an.
So klettert der VN1Wert (ermittelt aus
der Sichtbarkeit bei
100-Prozent-Darstellung am Monitor)
von passablen 0,6
bei ISO 100 ber 1,2
(ISO 400), 1,9 (ISO
800) auf 2,6 bei ISO
1600. Ab dieser
Empfindlichkeit strt
das Rauschen dann
doch deutlich.

1,6
1,6

Leica X-E - dead leaves direct

2,02

ISO100 HC
ISO100 LC
ISO400 HC
ISO400 LC
ISO1600 HC
ISO1600 LC
ISO3200 HC
ISO3200 LC

1,8
1,8

Kontrast
Kontrast

Testergebnisse

Dead-Leaves direct

Leica X-E - dead leaves cross

2,02

VN1 ISO1600
VN2 ISO1600

3
2
1

VN1 ISO3200
4

VN2 ISO3200

VN1 ISO6400
VN2 ISO6400

VN1 ISO12800

VN2 ISO12800

linke Bildhlfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhlfte: Referenzfarben

Screen
Men
1 Sieben Blitzmodi
stehen bei ausgeklapptem Blitz
zur Verfgung.
2 Intuition ist die
beste Bedienungsanleitung diesem
Motto folgt die Aufteilung der Mens.
3 Die fnf Tasten
an der linken
Kamerarckseite
bieten Direktzugriff
auf Info, ISO, WB,
Delete/Focus und
Play.

126

Die
Qualitt
der Einstellrder
an der rechten
Kameraoberseite
ist exzellent. Sie
rasten stramm
und deutlich und
werden vermutlich dadurch nicht
unbeabsichtigt
verstellt.

fnf Tasten an der linken Kamerarckseite bieten Info, ISO, WB, Delete/Focus
und Play. Die Tasten sind nicht doppelt
belegt und auf einen Tastendruck erscheint eine Auswahl der mglichen
Werte, einfacher gehts kaum. Auf sinnfreie Features wie automatische Szenenerkennung oder Digitalfilter hat
Leica erfreulicherweise verzichtet. Zum
Scharfstellen und Auslsen brauchte
das Vorgngermodell Leica X2 durchschnittlich 0,77/0,78 s bei 300/30 Lux.
Das war zwar schon eine eklatante
Steigerung gegenber den 1,16/2,02 s
der X1, trotzdem einer der deutlichen
Kritikpunkte beim COLORFOTO-Test im
Sommer 2012. Hier folgt nun eher ein
Rckschritt: Whrend der Autofokus
der X-E beim helleren Licht rund 0,1 s
besser ist (0,66 s), bleibt er bei schlechteren Lichtverhltnissen noch weiter
zurck (0,99 s). Zum Vergleich: Schnelle
Systemkameras liegen deutlich unter
0,3 s. Der integrierte Blitz schnellt nach
Bettigen eines kleinen Schiebers aus
dem Gehuse und sieht einfach drollig
aus die runde Form des Blitzkopfs
musste dem Design der Kameraoberseite angepasst werden. Neben Blitzautomatik und Rote-Augen-Reduzierung ist auch eine Langzeitsynchronisation mglich. Bei Leitzahl 4 sollte
man aber keine Wunderdinge erwarten,
deshalb ist der Blitzschuh fr ein externes Blitzgert sehr willkommen. Ebenfalls auf der Meckerliste knnte auch
die fehlende Videofunktion stehen.
Aber wenn wir filmen wollten, kme

generell keine Kamera mit Festbrennweite infrage. Unserer Meinung nach


ist es bei der Ausrichtung der X-E als
solides Fotowerkzeug mit Flair daher
nur konsequent, die Videofunktion
gleich ganz wegzulassen. Das Display
bildet scharf ab, und Farben werden natrlich wiedergegeben. Der Monitor ist
in Helligkeit und Farbe einstellbar und
auch bei extrem schrger Ansicht ndern sich Farbe und Helligkeit nur geringfgig. Soviel auf der Haben-Seite.
Aber: Mit einer Diagonalen von 2,7 Zoll
und einer Auflsung von 76 667 RGBBildpunkten ist er nicht mehr up to
date. Warum baut ein Hersteller in eine
Kamera dieser Preisklasse im Jahr 2014
so einen kleinen Monitor? Einen optischen und einen elektronischen Sucher sie werden in den Blitzschuh der
Kamera eingeschoben als Alternative
bietet Leica als Zubehr an, aber das
kann keine Entschuldigung sein.

keit bei 100-%-Darstellung am Monitor) von passablen 0,6 bei ISO 100 ber
1,2 (ISO 400), 1,9 (ISO 800), 2,6 (ISO
1600) und 6,1 (ISO 3200) auf 7,4 bei
ISO 6400. Allerdings greift auch bei
Leica die Signalverarbeitung recht
deutlich ins Bild ein, was teilweise zu
unerwnschten Effekten und Abbildungsfehlern wie berbetonten Kanten
fhren kann. Gerade kontrastreiche
Kanten verstrkt die X-E zu stark, bei
weicheren Kanten arbeitet die X-E etwas moderater. Auch der ArtefakteWert sollte etwas niedriger sein

Das
Objektiv
hat eine Festbrennweite von
35 mm (KB), ein
Lichtstrke 2,8,
und Nahaufnahmen sind ab
30 cm mglich.

Bildqualitt
Wie erwartet gleicht die X-E auch bei
der Bildqualitt stark ihrer Vorgngerin:
Die Auflsung schwankt von ISO 100
und ISO 6400 nur geringfgig zwischen
1408 und 1383 LP/BH. Das ist gut.
Grundstzlich hlt die Leica die Bildqualitt auch bei der Feinzeichnung
von ISO 100 bis ISO 800 sehr konstant.
Lediglich das Rauschen steigt kontinuierlich, um dann bei ISO 1600 sichtbar
anzuziehen und bei ISO 3200 einen
Sprung zu machen. So klettert der
VN1-Wert (ermittelt aus der Sichtbar-

127

KAMERAS | TEST

Elmarit 2,8/24 mm Asph

durchschnittlicher Marktpreis

Euro

Linsen, Gruppen

8 Linsen, 6 Gruppen
36 mm, 0,30- m

effektiver Bildwinkel diagonal

61

Filter (Gre, Typ)

Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E - Verzeichnung

1010

kissenfrmig

quivalente KB-Brennweite, AF-Bereich

Verzeichnung
Kissenfrmig

OBJEKTIV

88
7

66

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit


dem Testobjektiv abgebildeter Punkt von
der Position abweicht, die er bei
gleichmiger Abbildung eigentlich
haben msste.

44
3

22

0,1

-1

0,2

0,3

0,4

0,5

0,6

0,7

0,8

0,9

-3

-5

tonnenfrmig

-6-6
-7

-8-8
-9

, Bildstabilisator, APS

tonnenfrmig

LGD (%)

00 0
-4-4

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgre

Dazu bestimmt das Labor die


Abweichung vieler Punkte im Bild zur
Soll-Position und mittelt die
Abweichnung ber die vier Quadranten.
Fr die Grafik wird dies fr verschiedene
Bildfeldhhen aufgetragen, fr den
Messwert wird die maximale Abweichung
angegeben.

-2-2

Lnge, Durchmesser, Gewicht

Der Abbildungsmastab ist ber das


gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmastab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmastab am
Bildrand. Dies fhrt zu Tonnen- oder
Kissenfrmiger Verzeichnung.

-10
-10

Bildfeldhhe

Bildfeldhhe

24 mm

Dieser Unterschied im Radius zur


Bildmitte wird durch die Bildhhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je
Kamera zu kompensieren. (LGDVerzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhngt, gibt es keine
getrennten Messungen fr offen und
abgeblendet.
(Bildfeldhhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhhe = 1 entspricht
der Bildecke)

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN
Kontrast

Auflsung (LP/BH)
Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E

1800
1800

1,00

1,00

1600
1600

1400

0,75

1400

0,75

1200
1200

1000

bester AF

600

400

400

0
0

10
10

99%

100%

800

600

schlechtester AF

0,50

800

200

2a

3a

1b

2b

3b

0,50

1000

200

1a

Kontrast

Auflsung (LP/BH)

Auflsung Blende offen


Auflsung Blende +2
Kontrast Blende offen
Kontrast Blende +2

0,25

0,25

20
30
40
50
60
70
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)

Auflsung - Blende offen

20

30

40

50

60

70

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)

Auflsung - Blende +2

Auflsung - Blende 5.6

Kontrast - Blende offen

Kontrast - Blende +2

0,00
80
80

0,00

Kontrast - Blende 5.6

Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E - Vignettierung und Rauschwahrnehmung ber das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen

Vignettierung - Blende offen

Blenden

ISO 3200
Die 24-mm-Festbrennweite (35 mm Kleinbild) arbeitet offen in der Bildmitte bereits
sehr gut, doch ist der Randabfall gerade
beim Kontrast in den uersten Ecken
deutlich sichtbar. Abblenden hebt in der
Bildmitte Auflsung und Kontrast nochmal
an, verbessert aber besonders die Darstellung in den Bildecken auf ein dann
sehr gutes Niveau. Nahaufnahmen sind ab
30 cm mglich. Das ist ok, aber kein TopAbbildungsmastab; auch gibt es keinen
echten Bildstabilisator bei einer 35-mmFestbrennweite aber verzichtbar. In der
Zielgruppe zhlt die Reportagequalitt,
und die bietet das Elmarit trotz der Eckschwchen bei Blende 2,8 mit einer guten
Bildmitte.
Rauschwahrnehmung ber das Bildfeld - Blende offen

Messwerte

Trendlinie

3,0

2,8/5,6

2,5

Grenzauflsung Rand (%)

87/91

ISO 3200

Kontrast Mitte (k)


Kontrast Rand (%)

0,00 0,00

0,74/0,80

-1,00 -

-1,00

1,5

1,0

-1,50-1,50-

0,5

-2,00-2,00-

0,0

70,5/82,5

Punkte Grenzauflsung/Kontrast

2,0

-0,50-0,50-

visual noise

1344/1395
Blenden
Blenden

Grenzauflsung Mitte (LP/BH)

-2,00--1,50

20,5/41,5 P.

-1,50--1,00

-1,00--0,50

-0,50-0,00

Vignettierung - Blende +2

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

Rauschwahrnehmung ber das Bildfeld - Blende +2

Messwerte

Trendlinie

3,0

chromatische Aberration (Pixel)

0,3

Verzeichnung (%)

-1,7

2,5

0,00

5 P.

2,0

visual noise

0,7/0,2

Blenden

Vignettierung (Blenden)

2,5 P.

-0,50

-1,00

0,5

-2,00

Rauschanstieg in den Ecken (V/N)

1,5

1,0

-1,50

0,0

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)

-2,00--1,50

-1,50--1,00

69,5 Punkte
-1,00--0,50

-0,50-0,00

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

Fazit
Eine Kamera ohne Zoom, Videofunktion, QuickMen und WLAN fr 1500 Euro, dazu mit einem
historischen Monitor? Doch, das passt: Bedienung, Haptik, Design und Verarbeitung berzeugen. Die Bildqualitt ist auf hohem Niveau, und
trotz der Detailkritik mancher SLR berlegen. Das
lichtstarke 24er macht Laune. Den Kauftipp Preis/
Leistung holt Leica auch mit der X-E nicht, aber
dies wre wohl auch das Ende einer faszinierenden Marke, zu der diese Kamera sehr gut
passt Kauftipp Reisekamera.

Erich Baier

128

Reinhard Merz

ISO 3200

Zahlreiche Objektive bilden


die Bildecken dunkler ab
als die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstrkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.

COLORFOTO
KAUFTIPP
Reisekamera

ISO 100

GERT

Leica
X-E

durchschnittlicher Marktpreis

1490 Euro

12/2014

Bildsensor/Datei
Auflsung, Pixelgre (Pixelpitch)

4928 x 3264 Pixel, 4,8 m

Sensorgre, Bildwinkelfaktor, frderliche Blende

23,6 x 15,7 mm, 1,5x, f7,9

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator

CMOS, , Bildstabilisator

Dateiformat

JPEG, DNG + JPEG

Aufnahmesteuerung

ISO 400

Fokussierung externer Sensor, MF


Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)

,
Kontrast-AF, MF (Lupe)

Verschlusszeiten, krzeste Blitzsync., B

1/200030 s,

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix

mittenbetont, Spot, Matrix Feldern

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)

P, Av, Tv, M

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur

5 Blenden, 3 Blenden

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe

Belichtungsreihe,
ISO-Auto einstellbar, 10012500,

Weiabgleich

auto, messen, Presets, Kelvin, manuell

Farbrume

sRGB, Adobe RGB

steuerbare Einstellungen

Schrfe, Kontrast, Sttigung

Sucher/Monitor/Display

ISO 800

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrerung, effektive Sucherbildgre, auswechselbare


Mattscheiben)
Monitor: Gre, Touchscreen, Auflsung, verstellbar

opt. und elektron. Sucher (opt.), 466667 RGBPixel, Gitter, 100 %, 1,15, eff. 0,77,

Bildvorschau: , Lupe fr MF, Histogramm, ber-,


Unterbelichtungswarnung

Live-View, Lupe, Histogramm,


,

Bildwiedergabe: Histogramm, ber- und Unterbelichtungswarnung

Histogramm,

2,7, , 76667 RGB-Bildpunkte,

Anschlsse und weitere Ausstattung


Bajonett, Speicher

ISO 1600

, SDHC/SDXC

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)

int. Blitz, , Blitzschuh

Schnittstellen

USB 2.0, HDMI

Video: Format, max. Auflsung, Bildfrequenz,


max. LngeAF-Funktion

Spiegelvorauslsung, Spritzwasserschutz
Mae (B x H x T), Gewicht mit Batterie

,
124 x 69 x 50 mm, 346 g

Bildqualitt

ISO 3200

Objektiv fr Auflsungs-/
AF-Messung

integriert: 3/24,0 mm, KB: 36 mm

ISO100 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1405 / 933 / 795 / 0,6 / 10,0


26 / 9 / -4 / -11 / 23,2 / 19,1 / 7,5

ISO400 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1406 / 936 / 795 / 1,2 / 9,7


25 / 9 / -4 / -11 / 23,4 / 16,1 / 7,5

ISO800 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1406 / 941 / 806 / 1,9 / 9,0


25 / 9 / -3 / -9 / 23,7 / 20,7 / 7,6

ISO1600 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1383 / 891 / 719 / 2,6 / 8,0


17 / 6 / -2 / -9 / 22,1 / 19,7 / 7,7

ISO3200 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1408 / 912 / 933 / 6,1 / 6,3


16 / 6 / -2 / -9 / 12,8 / 0,0 / 7,9

ISO6400 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1394 / 846 / 944 / 7,4 / 5,0


10 / 3 / 1 / -3 / 5,8 / 6,9 / 9,1

ISO12800 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

1367 / 789 / 670 / 9,3 / 4,3


7 / 2 / 2 / 4 / 6,2 / 40,4 / 9,4

ISO25600 Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

////
0/0/////

Weiabgleich Tageslicht / Blitz

0 DeltaRGB / LZ3

Bildqualitt ISO100 / 400 / 800 / 1600


3200 / 6400 / 12800 / 25600

Punkte folgen ab Heft 1/20150

Bedienung/Performace

Testbilder
Whrend die Leica X-E kontrastreiche Kanten
recht krftig verstrkt, geht sie bei weicheren
Kanten deutlich moderater vor. Dadurch sind
die Gesichter unserer Testaufnahmen sehr lebendig, aber auch etwas bertrieben gezeichnet. Bis ISO 800 ist das Rauschen gut, bei
ISO 1600 fllt es schon deutlich auf, und ab
ISO 3200 ist es dann wirklich strend.

mgliche Bildserie bei max. Auflsung JPG

5,1 B/s, 8 Bilder in Serie

mgliche Bildserie bei max. Auflsung RAW

4,5 B/s, 8 Bilder in Serie

Einschaltverzgerung

3,0 s

AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux

/ / 0,66 / 0,99 s 2 Punkte

Ausstattung/Lieferumfang (max. 20 Punkte)

7 Punkte

Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte)

9 Punkte

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)

Punkte folgen ab
Heft 1/2015

Einheiten: Auflsung / DL high/low / Rauschen / Dynamik


Edge high/low / -Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe

LPBH / LPBH / LPBH /V/N /Ble


-/- / -/- / %/% / DeltaE

129

IR-Fotografie
fc-Fotograf Klaus Ender verrt, welches Equipment man
zum Einstieg in die IR-Fotografie braucht und wie ihm die
besten Aufnahmen gelingen.
Fotograf: Klaus Ender

Fotograf: Lichtschattensucher
Bildtitel: Im Bann der Giganten

Vorschau

Am 27. Februar 2015 erscheint das


neue fotocommunityMAGAZIN 2/2015

Food al dente
Neben perfekt angerichteten Speisen sind
das Equipment und ein
Verstndnis fr Farben
und Kompositionen die
Grundvoraussetzung fr
perfekte Food-Fotografien. fc-Fotograf Richard
Stratmann gibt Tipps zur
Vorbereitung und Aufnahmetechnik.
Fotograf: Richard Stratmann

Fotopraxis
Software fr die Bildbearbeitung
Fotoschule, Teil 2

Produkte
Kamera-Anwendung
Kameras im Praxiseinsatz
Kameratests
Neue Modelle im Test

Service
Inspirationen
Arkadiy Kurta fotografiert
Frauen, erotisch-sensibel mit einem Hauch von
Melancholie. Zu seinen
Bildideen kommt er spontan. Manchmal versucht er
Musik in einem Bild fotografisch umzusetzen. Das
Modell muss dann in jeder
Beziehung das richtige fr
ihn und seine Idee sein.
Fotograf: Arkadiy Kurta

130

Aktuelle Ausstellungen
Buchtipps
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Thema Magische Momente

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