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LAS GRANDES
ELEGIAS
Y OTROS POEMAS
C
de
on sejo d ir e c t iv o
1 4 F u n d a c i n B i b l i o t e c a A y a c u c h o
" \
NICOLAS GUILLEN
LAS GRANDES ELEGIAS
Y
OTROS POEMAS
de esta edicin
B ib l io t e c a A y a c u c h o
y N ic o l s G u i l l e n
PRLOGO
hermanos / del negro que doblando sobre el zanjn oscuro / la frente, se disuelve
en sudor puro / y del blanco, que sabe que la carne es arcilla / mala cuando la hiere
el ltigo, y peor si se la hum illa....
West Indies Ltd. el libro en su totalidad y el poema de ese ttulo en particu
lar signific el final de la etapa negrista de su autor y el inicio de su etapa revo
lucionaria. Las circunstancias histricas de Cuba revelaban al poeta un panorama
ms amplio de la realidad circundante: del tema negro pasaba a una visin de lo
social donde aqul se inclua; de lo nacional, a una visin ms total de lo antillano.
Pero el salto cualitativo inclua tambin un cambio formal apreciable: despus
de su aventura vanguardista, extendida en cierto grado hasta Sngoro cosongo, Guilln volva al cultivo de las formas tradicionales y al uso de la rima consonante,
pero de tal modo que muestra ya la presencia de una manera propia que va a con
solidarse progresivamente.
La Elega a un soldado vivo, en los Cantos para soldados y sones para turis
tas (1937), prolongara en cierto modo, ampliando su resonancia, el impulso revo
lucionario de W est Indies Ltd. Todo el libro exalta el origen de clase obrero
o campesino de la masa castrense, para hacer comprender al soldado cmo es cie
go instrumento de las clases explotadoras nacionales y del imperialismo, y que deba
cobrar conciencia de su deber clasista junto a los suyos. E l mbito que abarca reba
sa los lmites de lo antillano, para alcanzar una dimensin latinoamericana.
Concebida en perfectas silvas, la Elega a un soldado vivo es la vigorosa de
nuncia de un dramtico fenmeno poltico-social de proporciones histricas como
es el brutal dominio imperialista sobre nuestros pases que el poeta es capaz de
expresar con ejemplar maestra lrica. E l problema de una poesa revolucionaria que
conserve como primera su plena condicin de poesa, era resuelto por Guilln en
hazaa admirable.
La Elega a Jacques Roumain
Las dos elegas antes comentadas fueron escritas por Guilln mucho antes de que
emprendiera el ciclo as titulado, y que inici con la Elega a Jacques Roumain.
Este admirable poeta y cientfico haitiano, de filiacin marxista, trenz estrecha amis
tad con Guilln, al encontrarse ambos en Pars, en 1937. Posteriormente, Roumain
residi en La Habana durante varios meses de exilio. La muerte de Roumain en
Port-au-Prince, en 1944, fue duro golpe para Guilln, quien escribi la elega en
Brasil, en 1947. Se edit en La Habana en junio de 1948, bajo el ttulo de Elega
a Jacques Roumain en el cielo de Hait.
E l poema est dividido en seis partes. La primera es un sonetino, en heptaslabos. Con rpidos trazos, esboza la personalidad del poeta haitiano sus rasgos f
sicos y espirituales . A manera de introduccin, Guilln logra un fiel retrato, con
notable economa de medios expresivos. El empleo, en el segundo terceto, de los
mismos elementos, invertidos, de los tres primeros versos del sonetino, son de mu
cho efecto potico, pues la accin reiterativa refuerza la imagen que se sugiere.
En la primera edicin de la Elega (1948), la segunda parte, compuesta entonces
por nueve endecaslabos y tres heptaslabos, haca sentir la dura realidad de la muer
te en su ms profunda intensidad, con la repeticin de la palabra muerto en cada
uno de los doce versos, en algunos ms de una vez, pero siempre al final del verso.
El recurso fnico conceptual consegua transmitir la toma de conciencia del poeta de
la terrible certidumbre de la muerte. Guilln habra de modificar esta estrofa en la
edicin de 1958, reducindola a ocho endecaslabos y dos heptaslabos, con otro
juego de consonantes, pero conservndole sus elementos esenciales para lograr el
mismo efecto.
La fnebre solemnidad de esa secuencia es sustituida, en la tercera parte, por un
tono distinto, coloquial: el poeta revive a su amigo muerto, sus cosas, sus costum
bres, sus gestos, en el recuerdo, en un ambiente de serenidad. En el verso libre se
intercalan a veces rimas consonantes o asonantes, que subrayan la frescura de esta
expresin ms desenfadada.
De repente, tras el parntesis evocador del amigo entraable que ya no est, so
breviene la advertencia de la significacin histrica de ese amigo: luchador social,
el combatiente comunista empeado en cambiar la pgina sangrienta haitiana, y
se registra una transicin de dramtica intensidad al enumerarse las fuentes de esa
sangre torrencial que ha empapado la esponja de la historia de Hait, la que quiz
Roumain mismo exprima desdoblado en negro rey, en negro emperador, en negro
presidente y en todos los negros de nombres vulgares, hombres de la masa an
nima que sufre, lucha y suea. La tensin se atena al final, con la ruptura estrfi
ca: tres tercetos y una cuarteta hacen culminar la optimista afirmacin: La nueva
vida espera nueva vida.
La quinta parte es una sola estrofa de dieciocho versos, monorrimos aconsonan
tados en i-o, algunos de los cuales se quiebran como para ejercitar el msculo pode
roso que levanta las rojas banderas y los himnos de victoria.
La secuencia final mantiene ese espritu combativo y de esperanza en el futuro:
un cuarteto monorrimo, en desiguales metros; un terceto tambin monorrimo, y tam
bin en versos irregulares, y el tono coloquial de la silva el mismo de la espe
ranza del poema Espaa , que se combina por ltimo con los tercetos en una
feliz concepcin normal, marco adecuado para transformar lo elegiaco en instrumento
de lucha, para percibir a plenitud el clamor del futuro en una cancin que nadie
haya cantado. Y el resumen pico se combina en dos planos con los versos del
terceto monorrimo que haba quedado atrs:
{Florece plantada la vieja lanza)
una hmeda cancin tendida
{Quema en las manos la esperanza)
de tu garganta en sombras, ms all de la vida,
{La aurora es lenta, pero avanza)
a mi clarn terrestre de cobre ensangrentado.
(heroico) de asonantes en e-e en los versos pares, se describe la odisea del capitn
asesino, a quien nada ni nadie ni las fortalezas militares, ni la de los afectos fa
miliares le salva de que tras l corra la muerte. Este romance tuvo una primitiva
versin en octoslabos, pero a pesar de los valores que alcanz, fue desechado por
el poeta en brava leccin de excelencia artstica, por considerar que necesitaba un
mayor nfasis imprecatorio conforme a su concepcin del poema. El eneaslabo le
aportaba ms vigor en el anatema del mercenario cuya culpa, como en la tragedia
griega, llevaba implcito el ineluctable castigo. Dos versos de Lope de Vega sirven
de epgrafe a esta seccin: ... si no hay entre nosotros / hombre a quien este br
baro no afrente?.
E l poeta acude a estrofa distinta, en la seccin IV, para darnos una imagen de
la vctima, tanto en sus atributos fsicos y morales como en su proyeccin colectiva.
Es un fino acercamiento lrico al protagonista del poema, logrado en diez versculos,
nueve de los cuales con monorrimos en ida y asonantado el restante. Portuondo
consignaba en su nota preliminar que esa pintura de Jess Menndez en una estro
fa versicular, como arrancada de un nuevo Evangelio an indito, rebosa una ter
nura, una delicadeza y al propio tiempo una fuerza que slo son dables a un genui
no gran poeta. El tono bblico y la profunda solemnidad de la expresin en esta
parcela del poema, que ostenta como exergo unos versos de Plcido: Un corazn
en el pecho / de crmenes no manchado, acenta el equvoco suscitado con el nom
bre de Jess.
En la sucesin de hallazgos expresivos de la elega, est la prosa potica que
abre la seccin V, donde el equvoco adopta ms precisos contornos, para afirmar la
certidumbre de su permanencia, de la presencia inmortal de su ejemplo. E l vivo es
el muerto, repite este salmo despejado de sentido teolgico o metafsico, donde lo
religioso, en este caso, recobra un prstino significado etimolgico de religare, de
volver a ligar, a unir al revolucionario a la vida, rodeado de caas insurrectas, de
caas colricas, mientras el vivo es el muerto, a cuyas sienes se clavan palabras
como largos clavos de remordimiento. Y termina esta seccin con el hermoso poe
ma-son del soldado que tambin protesta del crimen, donde el poeta introduce inno
vaciones formales en este gnero de su creacin, cuando en el estribillo que alterna
con cada una de sus cuatro estrofas, cambia la parte del cuerpo que le brilla a la
paloma herida que pasa volando cerca de m : sucesivamente, el ala, el cuello, el
pecho.
Con versos de la Oda a Roosevelt de Rubn Daro como epgrafe (Y alum
brando el camino de la fcil conquista / la libertad levanta su antorcha en Nueva
York), se reanuda en la seccin VI la fuerte prosa potica, donde Jess afirma su
inmortalidad: sita al gran lder obrero que sobrevive en el ejemplo de su accin,
entre los trabajadores que conoci Guilln durante su periplo sudamericano: los
obreros petroleros venezolanos de Zulia, cuajados en gordo aceite, a los salitreros
chilenos de Tarapac y Tocopila, los bogas del ro Magdalena y los bananeros y ca
fetaleros del Cauca en Colombia, los trabajadores brasileos que viajan en el tren
de la Leopoldina o que viven en los morros y favelas de Ro, los peones de los
pagos argentinos y los del Per de plata fina y sangrienta, y los de Mxico y de
H ait...
La prosa poemtica se interrumpe con la llegada de Jess al aire espeso, al ne
gro humo de los Estados Unidos, donde bulle el festn de Baltasar. En cuatro es
trofas de ocho versos cada una, a los que el esdrjulo final de los impares y la ter
minacin aguda en de los pares alternando endecaslabos, eneaslabos y heptaslabos aportan singular fuerza de expresin, Guilln presenta el macabro brindis
del imperialismo: V a por la muerte, por la muerte va!, verso con que rubrica las
estrofas. Al vigor e intensidad de la versificacin siguen los de una prosa que alcan
za sumidad lrica excepcional en su denuncia y condena de la persecucin racial en
Norteamrica, para rematar con una concluyente dilucidacin revolucionaria del equ
voco sutil originado por el nombre del protagonista del poema: Jess no est en
el cielo, sino en la tierra; no demanda oraciones, sino lucha; no quiere sacerdotes,
sino compaeros; no erige iglesias, sino sindicatos: Nadie lo podr matar.
La seccin V II y ltima de la elega, anuncia su tono exultante, con unos versos
del Poema del Cid: Apriessa cantan los gallos / e quieren crebar albores. Vuelve
el vigoroso verso libre de Guilln, atravesado de relampagueantes imgenes, para
cantar la apoteosis de Jess: su presencia (su voz aqu nos acompaa y cie) es
la presencia de su ejemplo y de su recuerdo, que ilumina el vaticinio del poetaprofeta, pues al resplandor de los combates de la clase obrera vislumbra el triunfo
de la Revolucin casi diez aos antes del 1. de enero de 1959:
... metal y hueso juntos que saludan
la procesin final, el ancho squito
de la victoria.
Entonces llegar,
General de las Caas, con su sable
hecho de gran relmpago bruido;
entonces llegar para decir,
Jess, para decir:
Mirad, he aqu el azcar ya sin lgrimas.
Cierra un cuarteto que contrasta con el verso libre de esta seccin final:
Fue largo el viaje y spero el camino.
Creci un rbol con sangre de mi herida.
Canta desde l un pjaro a la vida.
La maana se anuncia con un trino.
Obra de magistral factura sinfnica, la Elega a Jess Menndez logra expre
sar la intensidad del impacto que signific el crimen, y de la clera, la angustia y
la rebelda que provocara. Para ello, Guilln acert a utilizar los ms variados re
cursos artsticos, las ms diversas formas, desde el romance al son, desde el verso
libre y el versculo rimado a la prosa poemtica. Genuina gran poesa del poderoso
aliento revolucionario y antimperialista.
Otras elegas
E l apellido, que Guillen subtitula elega familiar, es destilacin lrica de la na
tural reaccin frente a un complejo fenmeno socio-histrico: el sentimiento profun
do no resentimiento de un descendiente de esclavos africanos, que indaga su
filiacin, su identidad familiar remota. Puede invocar el patronmico del ascendiente
espaol, pero la imposibilidad de hacer lo mismo con la otra etnia de origen le lleva
a sentirse como mutilado espiritualmente, y pregunta con angustia por el abuelo
mandinga o congo o dahomeyano, cuyo apellido fue robado a un pobre negro in
defenso, o le fue escondido, Creyendo / que iba a bajar los ojos yo de la ver
genza: al proclamarse descendiente de esclavos, el poeta sentencia, atrincherado
en su fuerza moral, que se avergence el amo.
El poema, en verso libre, no acusa la complejidad formal de las otras elegas,
pero se desarrolla con una gran tensin emotiva, porque ha logrado interiorizar su
tilmente, transmutar en sentimiento, los efectos de una injusticia histrica como fue
la esclavitud. O, mejor dicho, porque expresa a fondo la repercusin ntima de ese
crimen colectivo en el descendiente de una de sus vctimas, cuyo apellido remoto,
en definitiva, queda disuelto en la totalidad de cuantos sufrieron la opresin injusta
y dejaron al poeta un nombre libre y mo, ajeno y vuestro, / ajeno y libre como
el aire.
Si E l apellido aborda por ngulos distintos un tema recurrente en Guilln
el de su origen africano, el de su condicin mulata, el de denunciar el sistema
esclavista que maltrat a sus descendientes , la Elega cubana es otro tema re
currente tratado asimismo por diversas esquinas: el tema de la subordinacin eco
nmico-poltica nacional de Cuba a los intereses financieros de los Estados Unidos.
Utiliza como vehculo expresivo las silvas que antes emple en el poema West
Indies Ltd. y en la Elega a un soldado vivo, pero manejadas con ms soltura,
profundidad y agudeza, con ms penetracin y movilidad y rigor. Pura lengua lrica
y amplio repertorio antropolgico prestan genuina eficacia potica al tema de tan
speras aristas prosaicas. Pero, el gran poeta, como hemos sealado en casos ante
riores, ha llegado a grado tan absoluto de consustancialidad con su pueblo, que des
de sus profundidades histricas hace vibrar en el lector las ms ntimas fibras del sen
timiento patritico, sensibilizadas por la tragedia colonial que ese pueblo padeci.
Este poema fue escrito a raz del golpe militar de Fulgencio Batista (10 de
marzo, 1952), que interrumpi el ritmo constitucional del pas, y lo ci todava
ms a la dependencia norteamericana, golpe que alude cuando al final habla Juan
Pueblo, dice: / A mitad del camino, / ay!, slo ayer la marcha se detuvo; /
siniestro golpe a derribarnos vino, / golpe siniestro el mpetu contuvo. Pero inme
diatamente despus, irrumpe la certeza de la lucha victoriosa:
Mas el hijo, que apenas
supo del padre el nombre al mrmol hecho,
si hered las cadenas,
tambin del padre el corazn metlico
trajo con l: le brilla
como una flor de bronce sobre el pecho.
Solar y coronado
de vengativas rosas,
de su fulgor armado,
la vieja marcha el hroe nio emprende:
en foso, almena, muro,
el hierro marca, ofende
y en la noche reparte el fuego puro...
Brilla Maceo en su cnit seguro.
Alto Mart su azul estrella enciende.
Fue la anticipacin del advenimiento de Fidel Castro (la vieja marcha el hroe
nio emprende, solar y coronado de vengativas rosas), de la accin en foso, al
mena, muro (asalto al cuartel Moneada) que con Mart como autor intelectual, dio
inicio al proceso de la Revolucin cubana.
La Elega a Emmett Till y la Elega camageyana utilizan el verso libre,
pero mientras la primera est estructurada en una combinacin de heptaslabos, en
decaslabos, eneaslabos y eventualmente octoslabos, acercndose al verso blanco, la
otra en su porcin principal no contempla regularidad mtrica alguna y admite aso
nancias, pero su curso es interrumpido por tres dcimas en sendas ocasiones.
El dolor y la clera ante el asesinato de un nio negro norteamericano, vctima
del racismo en el Sur de los Estados Unidos, asume una lnea expresiva escueta,
pero de mucho efecto emocional en esos trazos finos como de creyn recin afilado.
Se personifica al Mississipi (]oh viejo ro hermano de los negros!) como silencio
so testigo del atropello y la injusticia que en sus riberas se consuman, testigo al que
se conmina a responder si ser capaz de contemplar con ojos de agua ciega / y
brazos de titn indiferente, este mnimo muerto sin venganza. Pero ese emplaza
miento, como interrumpido por el llanto, queda vibrando en el clmax pattico.
Mientras que en la Elega a Emmett Till, Guilln enfila dos vertientes habi
tuales de su poesa combativa (contra la discriminacin racial y contra otros rasgos
de barbarie y prepotencia del imperialismo yanqui, es decir, contra el odio y la in
justicia), en la Elega camageyana, por el contrario, discurre el tono apacible en
la exaltacin del amor al prjimo, al aflorar la conmovedora evocacin de su provin
cia natal. La ternura herida que se percibe en la elega anteriormente comentada,
reviste aqu matices de nostalgia y aoranza, al desfilar gentes, lugares, circunstan
cias, sucesos que deshoja el recuerdo. Se mezclan y entrechocan los de la infancia
con los de la adolescencia y la juventud, para dejar una suave estampa espiritual lo
grada adems con giros novedosos y sugestivas imgenes.
Es interesante advertir la gradacin casual que presentan las Elegas como
subrayramos en alguna ocasin , que pasan desde el mbito provinciano (Elega
camageyana) al mbito nacional (Elega cubana), sigue al antillano o caribeo
(W est Indies Ltd. y la dedicada a Jacques Roumain) para alcanzar el mbito con
tinental con las dedicadas a Emmett Till y a Jess Menndez, continentalidad apun
tada en Elega a un soldado vivo y que en aqulla equivale a universalidad. La
misma condicin es asumida tambin por E l apellido, que al ostentar el subttu
lo de elega familiar, atribuye a este ciclo potico su sentido exacto de crculo,
porque llega a su alcance de amplitud humana desde una raz racial que es anterior
y parte al mismo tiempo de la circunstancia local natal de Camagey.
En fin, debemos repetir que una de las notas relevantes de estos poemas es que
a despecho de su carcter elegiaco, los recorre una corriente de vida que sobrepasa
a la idea de la muerte, a la idea de la derrota. Casi todas culminan en una afirma
cin de la vida, en un impulso de esperanza, en la certidumbre de la victoria defini
tiva de la Revolucin.
LO S OTROS POEMAS
L a n o t a distintiva en Guilln es precisamente la que lo identifica con su pueblo.
No es casual que confluyan en sus venas las dos vertientes sanguneas africana y
espaola que contribuyeron a formar la nacionalidad cubana, y que esa circunstan
cia nutriera su conciencia con el conocimiento de la injusticia de la esclavitud y del
aporte capital del negro a la definicin del complejo cubano, en lo fsico y en lo es
piritual. La sensibilidad de Guilln para captar lo nacional, herida por la oprobiosa
realidad que de ms cerca lo golpeaba, se revel en las primeras manifestaciones de su
obra: los libros: Motivos de son (1930) y Sngoro cosongo (1931). En ellos la cues
tin racial asume jerarqua mxima, al igual que en sus colaboraciones periodsticas
en la pgina Ideales de una raza del Diario de la Marina, por esa misma poca.
E s la etapa, llamada negrista, en la que se exaltaban los valores sustanciales
de la preterida poblacin cubana de piel ms oscura, se luchaba contra los prejui
cios, se planteaba abiertamente la tesis del mestizaje del espritu nacional, agitado
como una proclama en el prlogo de los versos mulatos de Sngoro cosongo. En
el amplio y profundo movimiento de masas contra la tirana machadista situado
entre las dcadas del 20 y del 30 , estaba presente esa justa pugna por una efecti
va integracin de la sociedad cubana, sin distinciones raciales.
La revolucin del 30, como sucediera con la guerra independentista, fue frustra
da por los intereses norteamericanos. La triste experiencia histrica demostraba que
slo una verdadera revolucin social sera capaz de resolver los graves problemas
planteados al destino nacional cubano, una revolucin profunda que liquidara el do
minio imperialista y permitiera a la nacin el disfrute absoluto de su soberana. En
esa revolucin de nuestro pueblo estaba implcita la solucin de los conflictos ra
ciales.
La toma de conciencia de esa realidad por Nicols Guilln, aflor en su poemario West Indies Ltd. (de 1934), donde ya se define el impulso revolucionario de su
poesa con una visin global de las circunstancias sociales de Cuba y del Caribe, y
donde los atisbos antimperialistas de su obra anterior cobran ms precisos relieves
y rumbo ms certero. Ellos alcanzaran cabal expresin en 1937 con el volumen
Cantos para soldados y sones para turistas. Ya era sta una poesa que desde su
firme raz cubana y antillana alcanzaba dimensin continental; robusta voz que, afin
cada en el espritu revolucionario de su pueblo, iba a lograr alcance universal con
el poema del mismo ao, Espaa, surgido de la dramtica lucha del pueblo espaol
frente al fascismo.
La significacin vasta y profunda de la poesa de Guilln, volvi a ponerse en
evidencia durante el recorrido que hiciera el poeta desde fines de 1945 hasta princi
pios de 1948, por varios pases sudamericanos (Venezuela, Colombia, Per, Chile,
Argentina, Uruguay y Brasil), en estrecha vinculacin con las masas trabajadoras,
recorrido que culmin con la publicacin en Buenos Aires el ao 47 de E l son en
tero , obra de madurez lrica donde se consolida la evolucin ideolgica de Nicols
Guilln.
En onda de ms amplitud an esta poesa iba a proyectarse con dimensin pla
netaria, al visitar Guilln los pases de la comunidad socialista, as como numerosos
de Europa Occidental, Asia y frica, desde 1948 y 1958: diez largos aos los
ltimos cinco de exilio forzado . Algunas de esas visitas las hizo como miembro
del Consejo Mundial de la Paz, otras fueron de carcter privado, para ofrecer con
ferencias y recitales, difusin directa de su obra que congreg pblicos numerosos
de la ms diversa composicin. En estos mismos aos su poesa comenz a ser ver
tida a otras lenguas (ya existen ediciones en cerca de cuarenta idiomas). Esta etapa
de consagracin internacional pero tambin de angustioso destierro , culmin
con la publicacin, en Buenos Aires, del libro La paloma de vuelo popular (1958).
En un poema de este volumen, titulado E l bandern, vaticinaba el poeta:
Ser tal vez una ilusin,
tal vez ser un ensueo vano,
mas veo rodar el bandern,
y arder al viento tu cancin,
puesta en el mstil por tu mano.
E l bandern no era otro que el smbolo del dominio imperialista norteameri
cano, y el vaticinio habra de cumplirse el 1. de enero de 1959 con el triunfo de
la Revolucin cubana, que, al liquidarlos, hara rodar el oprobioso bandern ame
ricano del territorio libre de nuestro archipilago.
Al regreso del poeta a su patria y en la atmsfera revolucionaria que su obra
haba contribuido a crear, Guilln y su poesa encontraron el ambiente propicio para
renovar el impulso transformador que desemboc en el libro Tengo (1964), con
ttulo de uno de sus poemas ms representativos de entonces. Tras las pausas lricas
de E l Gran Zoo (1964) y de Poemas de Amor (1965), los libros La rueda dentada
y E l diario que a diario (1972) habran de ahondar y ampliar el sentido revolucio
nario, la fuerza, la gracia y el impulso exultante de esta gran poesa, que reservaba
an una nueva faceta. La nueva faceta se hara presente en otro libro tambin reve
lador: Por el mar de las Antillas anda un barco de papel (1977).
As, a grandes rasgos, como en visin panormica, pueden ser presentados los
sucesivos hitos de tan ingente proceso creador. Si se me preguntara dnde radica el
secreto de esta poderosa voz de poesa, respondera que, en primera instancia, radi
ca en su entraable autenticidad. Se me dir que se es un requisito bsico de la
expresin potica en general; pero en Guilln se confirma en muy peculiares aspec
tos. Se da en l un caso de consustancialidad con su pueblo, que incluye no slo la
asimilacin de rasgos caractersticos de conformacin tnica, sino tambin el drama
histrico de la nacin en densidad e intensidad, desde sus manifestaciones ms ele
mentales hasta las ms complejas y sutiles.
Esta capacidad de interiorizacin de los fenmenos poltico-sociales determinan
tes de la realidad cubana en muchos casos propios tambin de otros pases del
Caribe y de Amrica Latina , permiti al poeta abordarlos desde adentro, como
parte de su propio ser, como parte de su propia experiencia histrica: por eso, re
curren en su obra.
Si recapitulamos, podemos deslindar esos principales temas recurrentes en Gui
lln. En primer lugar, la esclavitud del negro africano, en sus dos facetas ms im
portantes: lo que tuvo de brutal e injusto para la vctima y lo que sta, al cabo,
desde esa condicin, aport en lo real y en lo abstracto a la formacin de la socie
dad y la nacionalidad cubanas; en seguida, la frustracin de las luchas por la liber
tad de Cuba, a causa de la expansin imperialista de los Estados Unidos; le sigue
el proceso de radicalizacin del movimiento revolucionario de las masas cubanas
asumido por el poeta, al tomar conciencia de que la liberacin nacional slo sera
posible con la victoria de la revolucin social marxista-leninista. Y, al triunfo de la
Revolucin, esta poesa ha reflejado los constantes combates frente a las agresiones
y amenazas imperialistas contra el pueblo, y el herosmo de las jornadas populares
de construccin de la sociedad socialista.
La hazaa impar de Nicols Guilln es la de haber sabido traducir, en lenguaje
potico, una concepcin ideolgica y un proceso histrico, con sus diversas circuns
tancias y manifestaciones sociales y humanas: la de haber hecho acceder esa com
pleja temtica al dominio de la lrica, cuando apenas la pica ha podido apresarla
y expresarla en toda su imponente grandeza. La consustancialidad del poeta con su
pueblo y de su autoconciencia con la conciencia social de su poca, le propiciaron
la difcil tarea. Pero tambin eran indispensables otros factores.
l mismo Guilln ofreci datos de esos factores indispensables. Entrevistado en
fecha tan temprana como el ao 1937, por la revista Universidad, de la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico, explic Guilln: Y o creo que con la poesa revo
lucionaria ha ocurrido algo semejante a lo que ocurri con la llamada poesa van
guardista, hace diez o doce aos: es decir, que hubo un gran nmero de personas,
que jams haban sido poetas, y que creyeron ver en aquel movimiento una magn
fica ocasin para sentirse tales. Me parece que ya estamos en tiempo de que decurse
de una vez esta etapa de remocin, que an anda por lo cartelesco, por lo que slo
es mala propaganda, sin honda preocupacin popular y, desde luego, sin la ms re
mota emocin potica. El poeta puede hacer revolucin, pero al mismo tiempo debe
hacer poesa, esto es, hacer arte.
En sntesis, la vinculacin profunda con el destino histrico del pueblo, el cer
tero impulso ideolgico, la autenticidad del sentimiento revolucionario, hubieran
quedado en simple materia inerte para el poeta, como el mrmol, la piedra o la ma
dera vrgenes en el taller del escultor antes de ser transformadas por su genio arts
tico, si en Guilln el artista no fuese tan genuino y exigente como el militante revo
lucionario. Su intransigencia y rigor estticos han hecho posible esa alta poesa suya,
donde la pasin y la sabidura se conjugan, en impresionante simbiosis, de la que se
deriva una leccin ejemplar, deleitosa y permanente.
Desde muy temprano descubri Guilln la magia de la poesa, el secreto del
verso, en los poetas clsicos espaoles que atesoraba la biblioteca de su padre.
La maestra se percibe ya en sus ejercicios de discpulo: es decir, en los versos
de adolescencia recogidos en 1922 en un cuaderno que titul Cerebro y corazn,
que no lleg a publicar entonces. Es un esmerado muestrario de diversas formas
tonos y matices diversos estn marcados por los distintos recursos formales a que
acude el poeta en un sucesivo ascenso de la intensidad dramtica que el tema exige;
tales elementos hacen de sta la obra mxima de Guilln. La Elega a Jess Menndez ha merecido ser calificada por crtica tan lcida y severa como la doctora
Mirta Aguirre como el logro ms alto de cuanto ha producido la poesa cubana en
cien aos, y, acaso, en toda su historia.
Cuando se contempla un paisaje en visin panormica, slo se notan los rasgos
sobresalientes, los accidentes y caractersticas ms notables de la superficie, y es de
esa manera como hemos observado aqu, en conjunto muy general, la obra potica
de Nicols Guilln. Se impone, desde luego y esto lo han realizado y realizan al
gunos estudiosos , el anlisis pormenorizado en el terreno, es decir, en cada obra,
de los detalles que aislados o combinados entre s, deciden la belleza y armona del
conjunto. El artista del verso que es Nicols Guilln ha utilizado con rigor y buen
gusto, un vasto registro de recursos formales de enorme riqueza expresiva, que es
preciso destacar en sus distintos grados de intensidad, porque son reveladores de su
genio potico.
Uno de los libros de Guilln ostenta el ajustado ttulo de E l son entero. En el
examen de su evolucin esttico-ideolgica, podra extenderse el adjetivo a todo su
verso, porque este verso entero, con su formidable carga emocional y artstica, ha
levantado hasta lo ms alto de la poesa la histrica gesta revolucionaria del pueblo
cubano, que es la de los pueblos de Amrica Latina, pero tambin los anhelos y
combates del hombre contemporneo. Y podemos decir con orgullo que esa poesa
cubana, vertida a tantos idiomas, es decir, elevada al nivel de la humanidad, es una
luz clida y poderosa capaz de llegar tambin al corazn de las masas del mundo
entero.
n g e l A u g ie r
POEMAS
Coroneles de terracota,
polticos de quita y pon;
caf con pan y mantequilla...
Que siga el son!
La burocracia est de acuerdo
en ofrendarse a la Nacin;
doscientos dlares mensuales...
Que siga el son!
El yanqui nos dar dinero
para arreglar la situacin;
la Patria est por sobre todo...
Que siga el son!
Los viejos lderes sonren
y hablan despus desde un balcn.
La zafra! La zafra! La zafra!
Que siga el son!
3
5
Para encontrar la butuba
hay que trabajar caliente;
para encontrar la butuba
hay que trabajar caliente:
mejor que doblar el lomo,
tienes que doblar la frente.
De la caa sale azcar,
azcar para el caf;
de la caa sale azcar,
azcar para el caf:
lo que ella endulza, me sabe
como si le echara hiel.
No tengo donde vivir
ni mujer a quien querer;
no tengo donde vivir,
ni mujer a quien querer:
todos los perros me ladran,
y nadie me dice usted.
Los hombres,, cuando son hombres,
tienen que llevar cuchillo;
los hombres, cuando son hombres,
tienen que llevar cuchillo:
yo fui hombre, lo llev,
y se me qued en presidio!
Si me muriera ahora mismo,
si me muriera ahora mismo,
si me muriera ahora mismo, mi madre,
qu alegre me iba a poner!
6
West Indies! West Indies! West Indies!
Este es el pueblo hirsuto,
de cobre, multicfalo, donde la vida repta
con el lodo seco cuarteado en la piel.
ste es el presidio
donde cada hombre tiene atados los pies.
sta es la grotesca sede de companies y trusts.
Aqu estn el lago de asfalto, las minas de hierro,
las plantaciones de caf,
los ports docks, los ferry boats, los ten cents...
ste es el pueblo del all right
donde todo se encuentra muy mal;
ste es el pueblo del very well,
donde nadie est bien.
Aqu estn los servidores de Mr. Babbit.
Los que educan sus hijos en West Point.
Aqu estn los que chillan: helio baby,
y fuman Chesterfield y Lucky Strike.
Aqu estn los bailadores de fox trots,
los boys del jazz band
y los veraneantes de Miami y de Palm Beach.
Aqu estn los que piden bread and butter
y coffee and milk.
Aqu estn los absurdos jvenes sifilticos,
fumadores de opio y de mariguana,
exhibiendo en vitrinas sus espiroquetas
y cortndose un traje cada semana.
Aqu est lo mejor de Port-au-Prince,
lo ms puro de Kingston, la high life de La Habana...
Pero aqu estn tambin los que reman en lgrimas,
galeotes dramticos, galeotes dramticos.
Aqu estn ellos,
los que trabajan con un haz de destellos
la piedra dura donde poco a poco se crispa
el puo de un titn. Los que encienden la chispa
roja, sobre el campo reseco.
Me matan, si no trabajo,
y si trabajo me matan;
siempre me matan, me matan,
siempre me matan.
8
Un altsimo fuego raja con sus cuchillas
la noche. Las palmas, inocentes
de todo, charlan con voces amarillas
de collares, de sedas, de pendientes.
Un negro tuesta su caf en cuclillas.
Se incendia un barracn.
Resoplan vientos independientes.
Pasa un crucero de la Unin
Americana. Despus, otro crucero,
y el agua ingenua ensucian con ambiciosas quillas,
nietas de las del viejo Drake, el filibustero.
Lentamente, de piedra, va una mano
cerrndose en un puo vengativo.
E LE G A A UN SOLDADO VIVO
ie r r o
y el sol en la polaina.
Caballo casquiduro,
trotn americano,
salada espuma y freno bien seguro.
Cuero y sudor, la mano.
As pasas, redondo,
encendiendo la calle,
preso en guerrera de ardoroso talle.
As al pasar me miras
con ojo elemental en cuyo fondo
una terrible compasin descuaja
cielos de punta en tempestad de iras
sobre mi pecho a la intemperie y hondo.
As pasas, sonriendo,
ureo resplandeciendo,
momia ya en la mortaja:
t, cuya mano rpida me ultraja
si a algn insulto de tu voz respondo;
t, soldado, soldado,
en tu machete en cruz, crucificado.
Cuatro paredes altas
que ni tumbas ni saltas;
muda lengua, bien muda,
ya podrida, en la boca.
Vena sin sangre, corazn sin duda,
plomo, madera, roca.
Tan lejos en tu potro te perdiste,
que hoy no hallas, hombre triste,
solo en ti, sin ti mismo,
voz que ciegue tu abismo,
corriendo como vas a campo abierto,
sino el mazazo que tus toros castra,
y que aunque estalle el porvenir despierto
hacia ese abismo prximo te arrastra:
a ti, pobre soldado,
en tu machete en cruz crucificado.
Labio de vidrio, seco.
Cabeza de mueco.
Caa, pltanos, hulla,
saliva de vinagre, espalda roja
donde el ltigo alla,
marca, hiere, se moja.
Bien te recuerdo, hermano,
limpio, sereno, sano.
Cetrino campesino
de escuetas esperanzas verticales;
mi familiar montuno,
seco y hurao, a tu manera fino;
dios del agro vacuno
donde con almas verdes, musicales,
la sal de tus ensueos dividas:
el cielo, el pan, el techo,
la tierra de tu pecho,
el agua, siempre mansa, de tus das.
Te falt quien viniera,
soldado, y al odo te dijera:
Eres esclavo, esclavo
como esos bueyes gordos,
ciegos, tranquilos, sordos,
que pastan bajo el sol meneando el rabo.
Esta paz es culpable.
j Cundo ser que hable
tu boca, y que tu rudo pecho grite,
se rebele y agite!
T, paria en Cuba, solo y miserable,
puedes rugir con voz del Continente:
la sangre que te lleva en su corriente
E L E G A CUBANA
CUBA, isla de Amrica Central, la
mayor de las Antillas, situada a la en
trada del golfo de Mxico...
Larousse Ilustrado
E L A PELLID O
Elega familiar
D e s d e la escuela
yoruba, dahomeyano
nombre del triste abuelo ahogado
en tinta de notario?
Qu importa, amigos puros?
Oh, s, puros amigos,
venid a ver mi nombre!
Mi nombre interminable,
hecho de interminables nombres;
el nombre mo, ajeno,
libre y mo, ajeno y vuestro,
ajeno y libre como el aire.
EL E G A A EMM ETT T IL L
El cuerpo mutilado de Emmett Till, catorce aos,
de Chicago, Illinois, fue extrado del ro Tallahatchie,
cerca de Greenwood, el 31 de agosto, tres das des
pus de haber sido raptado de la casa de su to, por
un grupo de blancos armados de fusiles...
The Crisis, New York, octubre de 1955.
E n Norteamrica,
la Rosa de los Vientos
tiene el ptalo sur rojo de sangre.
El Mississippi pasa
oh viejo ro hermano de los negros!,
con las venas abiertas en el agua,
el Mississippi cuando pasa.
Suspira su ancho pecho
y en su guitarra brbara,
el Mississippi cuando pasa
llora con duras lgrimas.
El Mississippi pasa
y mira el Mississippi cuando pasa
rboles silenciosos
de donde cuelgan gritos ya maduros,
el Mississippi cuando pasa,
y mira el Mississippi cuando pasa
cruces de fuego amenazante,
rave
la v o z tena.
E L E G A CAMAGEYANA
O h Camagey, oh suave
comarca de pastores y sombreros!
No puedo hablar, pero me gritan
la noche, este misterio;
no puedo hablar, pero me obligan
el perfil de mi padre, su ndice de recuerdo;
no puedo hablar, pero me llaman
su detenida voz y el sollozo del viento.
Oh Camagey, oh santo
camposanto, santo, santo! Beso
tu piedra secular, tu frente ennegrecida;
piso con mis zapatos de retorno,
con mis pies de ida y vuelta,
el gran reposo de tu pecho.
Me veo partir como un jinete. Busco
en tu violada niebla matinal
una calle y la sigo
por entre el laberinto de mi infancia,
por entre las iglesias torrenciales,
por entre los machetes campesinos,
por entre plazas, sangres, gritos
de otro tiempo.
Es un sueo.
Oh, mi pueblo.
La voz de una guitarra suspendida
suea, llora en el aire:
Clavel de la madrugada,
el de celeste arrebol,
ya quema el fuego del sol
tu gran corola pintada.
Mi bandurria desvelada,
espejo en que yo me miro,
desde el humilde retiro
de la ciudad que despierta,
al recordar a mi muerta,
se me rompe en un suspiro.
No olvid, no he olvidado,
calle de San Ignacio,
el gran balcn areo
de la terrestre casa donde so don Sixto,
que fue abogado y mi padrino.
Bscame, calle de San Miguel, de nuevo
aquel pupitre pblico
lleno de cicatrices cortaplumas
y el aula pajarera, fino trueno
colmenar y la ancha voz metlica
de Luis Manuel de Varona.
Vengo de andar y aqu me quedo,
con mi pueblo.
Vengo con mis recuerdos,
vengo con mis heridas y mis versos.
Mi madre est en la ventana
de mi casa cuando llego;
ella, que fue llanto y ruego,
cuando part una maana.
De su cabellera cana
toma ejemplo el algodn,
y de sus ojos, que son
ojos de suave paloma,
latiendo de nuevo, toma
nueva luz mi corazn.
Vengo de andar y aqu me hundo, en esta espuma.
Vengo de andar y aqu me tiendo, en esta hierba.
Aqu vengo a jugar, en esta plaza.
Aqu vengo a cantar, bajo estas nubes,
junto a verdes guitarras temblorosas,
de muslos entreabiertos.
Gente de urgencia diaria,
voces, gargantas, uas
de la calle, lmpidas almas cotidianas,
hroes no, fondo de historia,
sabed que os hablo y sueo,
sabed que os busco en medio de la noche,
en medio de la noche,
sabed que os busco en medio de la noche,
la noche, este silencio,
en medio de la noche y la esperanza.
E L E G IA A JE S S M ENNDEZ
I
... armado
ms de valor que de acero.
G o ng o ra
II
... hubo muchos valores que se destacaron.
New York Herald Tribune
(Seccin Financiera)
bufones
tahres;
E l coro all de gente
seca
sorda
ciega
dura;
el coro all junto a la abierta espalda
del alto atleta vegetal, vendiendo
borbotones de angustia, pregonando
cogulos cotizables, nervios, huesos de aquella
descuartizada rebelda;
una mordida
no ms en el pulmn ya perforado.
Y el capitn detrs de las medallas,
cncavo en la librea,
el pensamiento en la propina,
la voz a ras con las espuelas:
Please, please! Come on, ladies and gentlemen!
Oh please! Come on, come on, come on!
Finalmente, este cauteloso suspiro de angustia se escap de un diario de la tarde:
Aunque las ganancias ayer fueron impresionantes, el volumen relativamente
bajo de un milln seiscientas mil acciones da motivo para reflexionar. A pesar
de la variedad de razones expresadas, parece muy probable que la mejora
haya sido de naturaleza tcnica, y puede o no resultar de un viraje de la ten
dencia reciente, dependiendo de que los promedios logren penetrar sus mxi
mos anteriores...
El capitn parti rumbo al cuartel
con una aguja de cuajada sangre
pinchndole los ojos.
III
... si no hay entre nosotros
hombre a quien este brbaro no afrente?
,1
o pe de
V eg a
IV
Un corazn en el pecho
de crmenes no manchado.
P l c id o
y
Vuelve a buscar a aquel que lo ha herido,
y al punto que mir, le conoca.
E r c il l a
Los grandes muertos son inmortales: no mueren nunca. Parece que se marchan;
parece que se los llevan, que se pudren, que se deshacen. Pensamos que la ltima
tierra que les llena la boca va a enmudecerlos para siempre. Pero la lengua se les
hincha, les crece; la lengua se les abre como una semilla brbara y expulsa un rbol
gigantesco, un rbol duro, cargado de plumas y de nidos. Quin vio caer a Jess?
Nadie lo viera, ni aun su asesino. Qued en pie, rodeado de caas insurrectas, de
caas colricas. Y ahora grita, -resuena, no se detiene. Marcha por un camino sin
trmino, hecho de tiempo sutil, polvoriento de instantes menudos, como una arena
fina. No esperes a que Jess te bendiga y te oiga cada ao, luego de la romera y el
sermn y la salve y el incienso, porque l no espera tanto tiempo para hablarte. Te
habla siempre, como un dios cotidiano, a quien puedes tocar la piel hmeda temblo
rosa de latidos, de pequeas mariposas de fuego aletendole en las venas; te habla
siempre como un amigo puro que no desaparece. El desaparecido es el otro. El vivo
es el muerto, cuya persistencia mineral es apenas una cada anticipada, un adelanto
lgubre. El vivo es el muerto. Rojo de sangre ajena, habla sin voz y nadie le atien
de ni le oye. El vivo es el muerto. Anda de noche en noche y amenaza en el aire
con un puo de agua podrida. El vivo es el muerto. Con un puo de limo y cloaca,
que hiede como el estmago de una hiena. El vivo es el muerto. Ah, no sabis
cuntos recuerdos de metal le martillean a modo de pequeos martillos y le clavan
largos clavos en las sienes!
Caa Manzanillo ejrcito
bala yanqui azcar
crimen Manzanillo huelga
ingenio partido crcel
dlar ManzaniEo viuda
entierro hijos padres
venganza ManzaniEo zafra.
Un torbellino de voces que lo rodean y golpean, o que de repente se quedan fijas,
pegadas al vidrio celeste. Voces de macheteros y campesinos y cortadores y ferrovia-
ros. speras voces tambin de soldados que aprietan un fusil en las manos y un so
llozo en la garganta.
Yo bien conozco a un soldado,
compaero de Jess,
que al pie de Jess lloraba
y los ojos se secaba
con un paoln azul.
Despus este son cantaba:
Pas una paloma herida,
volando cerca de m;
roja le brillaba un ala,
que yo la vi.
Ay, mi amigo,
he andado siempre contigo:
t ya sabes quin tir,
Jess, que no he sido yo.
En tu pulmn enterrado
alguien un plomo dej,
pero no fue este soldado,
pero no fue este soldado,
Jess,
por Jess que no fui yo!
Pas una paloma herida,
volando cerca de m;
rojo le brillaba el pico,
que yo la vi.
Nunca quiera
contar si en mi cartuchera
todas las balas estn:
nunca quiera, capitn.
Pues faltarn de seguro
(de seguro faltarn)
las balas que a un pecho puro,
las balas que a un pecho puro,
mi flor,
por odio a clavarse van.
Pas una paloma herida,
volando cerca de m;
rojo le brillaba el cuello,
que yo la vi.
Ay, qu triste
saber que el verdugo existe!
Pero es ms triste saber
que mata para comer.
Pues que tendr la comida
(todo puede suceder)
un gusto a sangre cada,
un gusto a sangre cada,
caramba,
y a lgrima de mujer.
Pas una paloma herida,
volando cerca de m;
rojo le brillaba el pecho,
que yo la vi.
Un sinsonte
perdido muri en el monte,
y vi una vez naufragar
un barco en medio del mar.
Por el sinsonte perdido
ay, otro vino a cantar
y en vez de aquel barco hundido,
y en vez de aquel barco hundido,
mi bien,
otro sali a navegar.
Pas una paloma herida,
volando cerca de m;
iba volando, volando,
volando, que yo la vi.
VI
Y alumbrando el camino de la fcil conquista,
la libertad levanta su antorcha en Nueva York.
R u b n D a r o
Jess trabaja y suea. Anda por su isla, pero tambin se sale de ella, en un gran
barco de fuego. Recorre las caas mseras, se inclina sobre su dulce angustia, habla
con el cortador desollado, lo anima y lo sostiene. De pronto, llegan telegramas, no
ticias, voces, signos sobre el mar de que lo han visto los obreros de Zulia cuajados
en gordo aceite, contar las veces que el balancn petrolero, como un ave de amargo
hierro, pica la roca hasta llegarle al corazn. De Chile se supo que Jess visit las
sombras oficinas del salitre, en Taracap y Tocopilla, all donde el viento est hecho
de ardiente cal, de polvo asesino. Dicen los bogas del Magdalena que cuando lo con
dujeron a lo largo del gran ro, bajo el sol de grasa de coco, Jess les record el
pltano servil y el caf esclavo en el valle del Cauca, y el negro dramtico, acorra
lado al borde del Caribe, mar pirata. Desde el Puente Rojo exclama Dessalines:
Traicin, traicin, todava! Y lo presenta a Defile, loca y trgica, que le vel la
muerte haitiana llena de moscas. Hierven los morros y favelas en Ro de Janeiro,
porque all anunciaron la llegada de Jess, con otros trabajadores, en el tren de la
Leopoldina. Puerto Rico le ensea sus cadenas, pero levanta el puo ennegrecido
por la plvora. Un indio de Mxico habl sin mentarse. Dijo: Anoche lo tuve en
mi casa. A veces se demora en el Per de Plata fina y sangrienta. O bajando hacia
la punta sur de nuestro mapa, jntase a los peones en los pagos enrgicos y les
acompaa la queja viril en la guitarra decorosa. A dnde vuela ahora, a dnde va
volando, ms all del cinturn de volcanes con que Amrica defiende su ombligo
torturado por la United Fruit desde el Istmo roto hasta la linde azteca? Vuela ahora,
sube por el aire oleaginoso y correoso, por el aire grasiento, por el aire espeso de los
Estados Unidos, por ese negro humo. Un vasto estrpito le hace volver los ojos
hacia las luces de Washington y Nueva York, donde bulle el festn de Baltasar.
Ah ve que de un zarpazo Norteamrica
alza una copa de ardiente metal;
la negra copa del violento hidrgeno
con que brinda el To Sam.
Lbrico mono de pequeo crneo
chilla en su mesa: Por la muerte va!
Crepuscular responde un coro mltiple:
V a por la muerte, por la muerte va!
Aire de buitre removiendo el guila
mira de un mar al otro mar;
encapuchados danzan hombres fnebres,
baten un fnebre timbal
y encendiendo las tres letras fatdicas
con que se anuncia el Ku Klux Klan,
lanzan del Sur un alarido unnime:
Va por la muerte, por la muerte va!
Arde la calle donde nace el dlar
bajo un incendio colosal.
En la retorta hierve el agua qumica.
Establece la asfixia el gas.
Alegre est Jim Crow junto a un sarcfago.
Lo viene Lynch a saludar.
Entre los dos se desenreda un ltigo:
Va por la muerte, por la muerte va!
Fijo en la cruz de su caballo, Walker
abri una risa mineral.
V II
Apriessa cantan los gallos
e quieren crebar albores.
Entonces llegar,
General de las Caas, con su sable
hecho de un gran relmpago bruido;
entonces llegar,
jinete en un caballo de agua y humo,
lenta sonrisa en el saludo lento;
entonces llegar para decir,
Jess, para decir:
Mirad, he aqu el azcar ya sin lgrimas.
Para decir:
H e vuelto, no temis.
Para decir:
Fue largo el viaje y spero el camino.
Creci un rbol con sangre de mi herida.
Canta desde l un pjaro a la vida.
La maana se anuncia con un trino.
OTROS POEMAS
MOTIVOS DE SON
(1930)
1.
N EG R O BEM B N
2.
M ULATA
Y a yo me enter, mulata,
mulata, ya s que dise
que yo tengo la narise
como nudo de cobbata.
Y fjate bien que t
no ere tan adelant,
poqque tu boca e bien grande,
y tu pasa, color.
Tanto tren con tu cueppo,
tanto tren;
tanto tren con tu boca,
tanto tren;
tanto tren con tu sojo,
tanto tren.
Si t supiera, mulata,
la vedd;
que yo con mi negra tengo,
y no te quiero pa na!
3.
S I T S U P IE R A ...
Ay, negra
si t supiera!
Anoche te bi pas
y no quise que me biera.
A t le har como a m,
que cuando no tube plata
te corrite de bachata,
sin acoddadte de m.
Sngoro cosongo,
songo b;
sngoro cosongo
de mamey;
sngoro, la negra
baila bien;
sngoro de uno,
sngoro de tre.
A,
bengan a be;
a,
bamo pa be;
bengan, sngoro cosongo,
sngoro cosongo de mamey!
4.
S IG U E ...
Camina, caminante,
sigue;
camina y no te pare,
sigue.
Cuando pase po su casa
no le diga que me bite:
camina, caminante,
sigue.
Sigue y no te pare,
sigue:
no la mire si te llama,
sigue;
acuddate que ella e mala,
sigue.
5.
H A Y QUE T EN BO LUNT
Mira si t me conose,
que ya no tengo que habl:
cuando pongo un ojo as,
e que no hay na;
pero si lo pongo as,
tampoco hay na.
Empea la plancha eltrica,
pa pod sac mi fl;
buca un re,
buca un re,
cmprate un paquete vela
poqque a la noche no hay lu.
6.
B CATE PLATA
Bcate plata,
bcate plata,
poqque no doy un paso m:
etoy a arr con galleta,
na m.
Y o bien s cmo et to,
pero biejo, hay que com:
bcate plata,
bcate plata,
poqque me boy a corr.
Depu dirn que soy mala,
y no me quedrn trat,
pero am con hambre, biejo,
qu ba!
Con tanto sapato nuebo,
qu ba!
Con tanto rel, compadre,
qu ba!
Con tanto lujo, mi negro,
qu ba!
7.
M I C H IQ U IT A
8.
T NO S A B E IN G L
SNGORO COSONGO
(1 9 3 1 )
PRLOGO
Prlogo? S. P rlogo...
Pero nada grave, porque estas primeras pginas deben ser frescas y verdes, como
ramas jvenes.
Realmente, yo soy partidario de colocar los prlogos al final, como si fueran ep
logos. Y en todo caso, dejar los eplogos para los libros que no tengan prlogo.
Por otra parte, un prlogo ajeno tiene cierta intencin provisional de cosa pres
tada. Despus de impreso el libro, el autor que le puso al comienzo unas lneas del
amigo debe vivir con el sobresalto de que ste se las pida:
Dice M enndez que cuando usted termine con el prlogo, se lo m an de...
Y a lo mejor, es para emplearlo en otra obra. Para prestrselo a otro amigo.
M i prlogo es mo.
Puedo decir, pues aclarado lo anterior , que me decido a publicar una colec
cin de poemas en virtud de tenerlos ya escritos. E n esto soy un poco ms honrado
que ciertos autores cuando anuncian sus obras sin haber redactado una sola lnea de
ellas. Casi siempre, dicho anuncio aparece en el prim er libro, con un ttulo lleno de
goma: Obras en preparacin. Y en seguida, una lista que com prende varios tomos
de poesas, crtica, teatro, novela... Todo un mundo de aspiraciones, pero con muy
cortas alas para el vuelo.
No ignoro, desde luego, que estos versos les repugnan a muchas personas, por
que ellos tratan asuntos de los negros y del pueblo. No m e importa. O m ejor dicho:
m e alegra. Eso quiere decir que espritus tan puntiagudos no estn incluidos en mi
temario lrico. Son gentes buenas, adems. Han arribado penosamente a la aristocra
cia desde la cocina, y tiemblan en cuanto ven un caldero.
D ir finalmente que stos son unos versos mulatos. Participan acaso de los mis
mos elementos que entran en la composicin tnica de Cuba, donde todos somos un
poco nspero. D uele? No lo creo. E n todo caso, precisa decirlo antes de que lo va
yamos a olvidar. La inyeccin africana en esta tierra es tan profunda, y se cruzan
y entrecruzan en nuestra bien regada hidrografa social tantas corrientes capilares,
que sera trabajo de miniaturista desenredar el jeroglfico.
Opino por tanto que una poesa criolla entre nosotros no lo ser de un modo
cabal con olvido del negro. E l negro a m i juicio aporta esencias muy firm es a
nuestro coctel. Y las dos razas que en la Isla salen a flor de agua, distantes en lo
que se ve, se tienden un garfio submarino, como esos puentes hondos que unen en
secreto dos continentes. Por lo pronto, el espritu de Cuba es mestizo. Y del esp
ritu hacia la piel nos vendr el color definitivo. Algn da se dir: color cubano.
Estos poemas quieren adelantar ese da.
N. G.
LLEG A D A
Aqu estamos!
La palabra nos viene hmeda de los bosques,
y un sol enrgico nos amanece entre las venas.
E l puo es fuerte
y tiene el remo.
En el ojo profundo duermen palmeras exorbitantes.
E l grito se nos sale como una gota de oro virgen.
Nuestro pie,
duro y ancho,
aplasta el polvo en los caminos abandonados
y estrechos para nuestras filas.
Sabemos dnde nacen las aguas,
y las amamos porque empujaron nuestras canoas bajo
los cielos rojos.
Nuestro canto
es como un msculo bajo la piel del alma,
nuestro sencillo canto.
Traemos el humo en la maana,
y el fuego sobre la noche,
y el cuchillo, como un duro pedazo de luna,
apto para las pieles brbaras;
traemos los caimanes en el fango,
y el arco que dispara nuestras ansias,
y el cinturn del trpico,
y el espritu limpio.
Traemos
nuestro rasgo al perfil definitivo de Amrica.
Eh, compaeros, aqu estamos!
La ciudad nos espera con sus palacios, tenues
como panales de abejas silvestres;
sus calles estn secas como los ros cuando no llueve
en la montaa,
y sus casas nos miran con los ojos pvidos
de las ventanas.
Los hombres antiguos nos darn leche y miel
y nos coronarn de hojas verdes.
L A C A N C I N D E L BO NG
sta es la cancin del bong:
Aqu el que ms fino sea,
responde, si llamo yo.
Unos dicen: Ahora mismo,
otros dicen: All voy.
Pero mi repique bronco,
pero mi profunda voz,
convoca al negro y al blanco,
que bailan el mismo son,
cueripardos y almiprietos
ms de sangre que de sol,
pues quien por fuera no es noche,
por dentro ya oscureci.
Aqu el que ms fino sea,
responde, si llamo yo.
En esta tierra, mulata
de africano y espaol
(Santa Brbara de un lado,
del otro lado, Chang),
siempre falta algn abuelo,
cuando no sobra algn Don
y hay ttulos de Castilla
con parientes en Bond:
vale ms callarse, amigos,
y no menear la cuestin,
porque venimos de lejos,
y andamos de dos en dos.
Aqu el que ms fino sea,
responde, si llamo yo.
Habr quien llegue a insultarme,
pero no de corazn;
habr quien me escupa en pblico,
cuando a solas me b es...
A se, le digo:
Compadre,
ya me pedirs perdn,
ya comers de mi ajiaco,
ya me dars la razn,
ya me golpears el cuero,
ya bailars a mi voz,
ya pasearemos del brazo,
ya estars donde yo estoy:
ya vendrs de abajo arriba,
que aqu el ms alto soy yo!
P E Q U E A O D A A UN N E G R O B O X E A D O R CUBANO
Tus guantes
puestos en la punta de tu cuerpo de ardilla,
y el punch de tu sonrisa.
E l N orte es fiero y rudo, boxeador.
Ese mismo Broadway,
que en actitud de vena se desangra
para chillar junto a los rings
en que t saltas como un moderno mono elstico,
sin el resorte de las sogas,
ni los almohadones del clinch;
ese mismo Broadway
que unta de asombro su boca de meln
ante tus puos explosivos
y tus actuales zapatos de charol;
ese mismo Broadway,
es el que estira su hocico con una enorme lengua hmeda,
para lamer glotonamente
toda la sangre de nuestro caaveral.
De seguro que t
no vivirs al tanto de ciertas cosas nuestras,
ni de ciertas cosas de all,
porque el training es duro y el msculo traidor,
y hay que estar hecho un toro,
como dices alegremente, para que el golpe duela ms.
Tu ingls,
un poco ms precario que tu endeble espaol,
slo te ha de servir para entender sobre la lona
cunto en su verde slang
M U JE R N U E V A
Con el crculo ecuatorial
ceido a la cintura como a un pequeo mundo,
la negra, mujer nueva,
avanza en su ligera bata de serpiente.
Coronada de palmas
como una diosa recin llegada,
ella trae la palabra indita,
el anca fuerte,
la voz, el diente, la maana y el salto.
Chorro de sangre joven
bajo un pedazo de piel fresca,
y el pie incansable
para la pista profunda del tambor.
M A D R IG AL
De tus manos gotean
las uas, en un manojo de diez uvas moradas.
Piel,
carne de tronco quemado,
que cuando naufraga en el espejo, ahma
las algas tmidas del fondo.
M A D R IG AL
Tu vientre sabe ms que tu cabeza
y tanto como tus muslos.
sa
es la fuerte gracia negra
de tu cuerpo desnudo.
Signo de selva el tuyo,
con tus collares rojos,
tus brazaletes de oro curvo,
y ese caimn oscuro
nadando en el Zambeze de tus ojos.
CA N TO N E G R O
Yambamb, yambamb!
Repica el congo solongo,
repica el negro bien negro;
congo solongo del Songo
baila yambo sobre un pie.
Mamatomba,
serembe cuseremb.
E l negro canta y se ajuma,
el negro se ajuma y canta,
el negro canta y se va.
Acuememe seremb,
a;
yambo,
a.
RUMBA
La rumba
revuelve su msica espesa
con un palo.
Jengibre y canela...
Malo!
Malo, porque ahora vendr el negro chulo
con Fel.
Pimienta de la cadera,
grupa flexible y dorada:
rumbera buena,
rumbera mala.
E n el agua de tu bata
todas mis ansias navegan:
rumbera buena,
rumbera mala.
Anhelo el de naufragar
en ese mar tibio y hondo:
fondo
del mar!
Trenza tu pie con la msica
el nudo que ms me aprieta:
resaca de tela blanca
sobre tu carne triguea.
Locura del bajo vientre,
aliento de boca seca;
el ron que se te ha espantado,
y el pauelo como rienda.
Y a te coger domada,
ya te ver bien sujeta,
cuando como ahora huyes,
hacia mi ternura vengas,
rumbera
buena;
C H V E R E
Chvere del navajazo,
se vuelve l mismo navaja:
pica tajadas de luna,
mas la luna se le acaba;
pica tajadas de canto,
mas el canto se le acaba;
pica tajadas de sombra,
mas la sombra se le acaba,
y entonces pica que pica
carne de su negra mala.
V E L O R IO D E P A P M O N T E R O
Quemaste la madrugada
con fuego de tu guitarra:
zumo de caa en la jicara
de tu carne prieta y viva,
bajo luna muerta y blanca.
E l son te sali redondo
y mulato, como un nspero.
ORG A N I L L O
E l sol a plomo. Un hombre
va al pie del organillo.
Manigueta: Epablate, mi conga,
mi co n ga...
Ni un quilo en los bolsillos,
y la conga
muerta en el organillo.
OUIRINO
Quirino
con su tres!
La bemba grande, la pasa dura,
sueltos los pies,
y una mulata que se derrite de sabrosura...
Quirino
con su tres!
Luna redonda que lo vigila cuando regresa
dando traspis;
jipi en la chola, camisa fresa...
Quirino
con su tres!
Tibia accesoria para la cita;
la madre negra Paula Valds
suda, envejece, busca la frita...
Quirino
con su tres!
CAA
E l negro
junto al caaveral.
E l yanqui
sobre el caaveral.
L a tierra
bajo el caaveral.
Sangre
que se nos va!
S EC U ESTR O D E L A M U JE R D E A N T O N IO
Te voy a beber de un trago,
como una copa de ron;
te voy a echar en la copa
de un son,
prieta, quemada en ti misma,
cintura de mi cancin.
Zfate tu chal de espumas
para que torees la rumba;
y si Antonio se disgusta
que se corra por ah:
la mujer de Antonio tiene
que bailar aqu!
Desamrrate, Gabriela.
Muerde
la cscara verde,
pero no apagues la vela;
tranca
la pjara blanca,
y vengan de dos en dos,
que el bong
se calent...
De aqu no te irs, mulata,
ni al mercado ni a tu casa;
aqu molern tus ancas
la zafra de tu sudor;
repique, pique, repique,
repique, repique, repique,
pique, repique, repique,
po!
Semillas las de tus ojos
darn sus frutos espesos;
PREGN
Ah
qu pedazo de sol,
carne de mango!
Melones de agua,
pltanos.
Quencyere, quencyere,
quencuyer!
Quencyere, que la casera
salga otra vez!
Sangre de mamey sin venas,
y yo que sin sangre estoy;
mamey p al que quiera sangre,
que me voy.
Triguea de carne amarga,
ven a ver mi carretn;
carretn de palmas verdes,
carretn;
carretn de cuatro ruedas,
carretn;
carretn de sol y tierra,
carretn!
(1934)
P A LA B R A S E N E L TR PICO
Trpico,
tu dura hoguera
tuesta las nubes altas
y el cielo profundo ceido por el arco del Medioda.
T secas en la piel de los rboles
la angustia del lagarto.
T engrasas las ruedas de los vientos
para asustar a las palmeras.
T atraviesas
con ua gran flecha roja
el corazn de las selvas
y la carne de los ros.
T e veo venir por los caminos ardorosos,
Trpico,
con tu cesta de mangos,
tus caas limosneras
y tus caimitos, morados como el sexo de las negras.
Te veo las manos rudas
partir brbaramente las semillas
y halar d ellas el rbol opulento,
rbol recin nacido, pero apto
para echar correr por entre los bosques clamorosos.
Aqu,
en medio del mar,
retozando en las aguas con mis Antillas desnudas,
yo te saludo, Trpico.
Saludo deportivo,
primaveral,
que se me escapa del pulmn salado
a travs de estas islas escandalosas hijas tuyas.
(Dice Jamaica
que ella est contenta de ser negra,
y Cuba ya sabe que es mulata!)
Ah,
qu ansia
la de aspirar el humo de tu incendio
y sentir en dos pozos amargos las axilas!
Las axilas, oh Trpico,
con sus vellos torcidos y retorcidos en tus llamas.
Puos los que me das
para rajar los cocos tal un pequeo dios colrico;
ojos los que me das
para alumbrar la sombra de mis tigres;
odo el que me das
para escuchar sobre la tierra las pezuas lejanas.
Te debo el cuerpo oscuro,
las piernas giles y la cabeza crespa,
mi amor hacia las hembras elementales,
y esta sangre imborrable.
Te debo los das altos,
en cuya tela azul estn pegados
soles redondos y risueos;
te debo los labios hmedos,
la cola del jaguar y la saliva de las culebras;
te debo el charco donde beben las fieras sedientas;
te debo, Trpico,
este entusiasmo nio
de correr en la pista
de tu profundo cinturn lleno de rosas amarillas
riendo sobre las montaas y las nubes,
mientras un cielo martimo
se destroza en interminables olas de estrellas a mis pies.
B A L A D A D E LO S DO S A BU ELO S
Sombras que slo yo veo,
me escoltan mis dos abuelos.
Lanza con punta de hueso,
tambor de cuero y madera:
mi abuelo negro.
Gorguera en el cuello ancho,
gris armadura guerrera:
mi abuelo blanco.
Federico!
Facundo! Los dos se abrazan.
Los dos suspiran. Los dos
las fuertes cabezas alzan;
los dos del mismo tamao,
bajo las estrellas altas;
los dos del mismo tamao,
ansia negra y ansia blanca;
los dos del mismo tamao,
gritan, suean, lloran, cantan.
Suean, lloran, cantan.
Lloran, cantan.
Cantan!
M A D R IG A L
Sencilla y vertical,
como una caa en el caaveral.
Oh retadora del furor
genital:
tu andar fabrica para el espasmo gritador
espuma equina entre tus muslos de metal.
SABS
Y o vi a Sabs, el negro sin veneno,
pedir su pan de puerta en puerta.
Por qu, Sabs, la mano abierta?
(Este Sabs es un negro bueno.)
Aunque te den el pan, el pan es poco,
y menos ese pan de puerta en puerta.
P or qu, Sabs, la mano abierta?
(Este Sabs es un negro loco.)
Y o vi a Sabs, el negro hirsuto,
pedir por Dios para su muerta.
P or qu, Sabs, la mano abierta?
(Este Sabs es un negro bruto.)
Coge tu pan, pero no lo pidas;
coge tu luz, coge tu esperanza cierta
como a un caballo por las bridas.
N O CTU R N O E N LO S M U E L L E S
Bajo la noche tropical, el puerto.
E l agua lame la inocente orilla
y el faro insulta al malecn desierto.
Qu calma tan robusta y tan sencilla!
Pero sobre los muelles solitarios
flota una tormentosa pesadilla.
Pena de cementerios y de osarios,
que ensea en pizarrones angustiosos
cmo un mismo dolor se parte en varios.
Es que aqu estn los gritos silenciosos
y el sudor hecho vidrio; las tremendas
horas de muchos hombres musculosos
y dbiles, sujetos por las riendas
como potros. Voluntades en freno,
y las heridas plidas sin vendas.
BA L A D A D E L G IJE
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Las turbias aguas del ro
son hondas y tienen muertos;
carapachos de tortuga,
cabezas de nios negros.
De noche saca sus brazos
el ro, y rasga el silencio
con sus uas, que son uas
de cocodrilo frentico.
Bajo el grito de los astros,
bajo una luna de incendio,
ladra el ro entre las piedras
y con invisibles dedos,
sacude el arco del puente
y estrangula a los viajeros.
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Enanos de ombligo enorme
pueblan las aguas inquietas;
sus cortas piernas, torcidas;
sus largas orejas, rectas.
A D IV IN A N Z A S
En los dientes, la maana,
y la noche en el pellejo.
Quin ser, quin no ser?
E l negro.
Con ser hembra y no ser bella,
hars lo que ella te mande.
Quin ser, quin no ser?
E l hambre.
MARACAS
De dos en dos,
las maracas se adelantan al yanqui
para decirle:
Cmo est usted, seor?
Cuando hay barco a la vista,
estn ya las maracas en el puerto,
vigilando la presa excursionista
con ojo vivo y ademn despierto.
Maraca equilibrista,
giro aduln del dlar del turista!
Pero hay otra maraca con un cierto
pudor que casi es antimperialista:
es la maraca artista
que no tiene que hacer nada en el puerto.
A sa le basta con que un negro pobre
la sacuda en el fondo del sexteto;
rie con el bong, que es indiscreto,
y el ron que beba es del que al negro sobre.
sa ignora que hay yanquis en el mapa;
vive feliz, ralla su pan sonoro,
y el duro muslo a Mam Ins destapa
y pule y brue ms la Rumba de oro.
SEN SE M A Y A
Canto para matar una culebra
Mayombe bombe mayomb!
jMayombe bombe mayomb!
jMayombe bombe mayomb!
La culebra tiene los ojos de vidrio;
la culebra viene y se enreda en un palo
con sus ojos de vidrio, en un palo,
con sus ojos de vidrio.
La culebra camina sin patas;
la culebra se esconde en la yerba;
caminando se esconde en la yerba,
caminando sin patas.
Mayombe bombe mayomb!
Mayombe bombe mayomb!
Mayombe bombe- mayomb!
T le das con el hacha y se muere:
dale ya!
No le des con el pie, que te muerde,
no le des con el pie, que se va!
Sensemay,
sensemay.
Sensemay,
sensemay.
Sensemay,
sensemay.
Sensemay,
sensemay.
la culebra,
con sus ojos,
con su lengua,
con su boca,
no puede morder.
Mayombe bombe mayomb!
Sensemay, la culebra...
E L A BU ELO
Esta mujer anglica de ojos septentrionales,
que vive atenta al ritmo de su sangre europea,
ignora que en lo hondo de ese ritmo golpea
un negro el parche duro de roncos atabales.
Bajo la lnea escueta de su nariz aguda,
la boca, en fino trazo, traza una raya breve,
y no hay cuervo que manche la solitaria nieve
de su carne, que fulge temblorosa y desnuda.
Ah, mi seora! Mrate las venas misteriosas;
boga en el agua viva que all dentro te fluye,
y ve pasando lirios, nelumbios, lotos, rosas;
que ya vers, inquieta, junto a la fresca orilla
la dulce sombra oscura del abuelo que huye,
el que riz por siempre tu cabeza amarilla.
CAM INANDO
Caminando, caminando,
caminando!
Voy sin rumbo caminando,
caminando;
voy sin plata caminando,
caminando;
voy muy triste caminando,
caminando.
CALOR
E l calor raja la noche.
La noche cae tostada
sobre el ro.
Qu grito,
qu grito fresco en las aguas
el grito que da la noche
quemada!
Rojo calor para negros.
Tambor!
Calor para torsos flgidos.
Tambor!
DO S N I O S
Dos nios, ramas de un mismo rbol de miseria,
juntos en un portal bajo la noche calurosa,
dos nios pordioseros llenos de pstulas,
comen de un mismo plato como perros hambrientos
la comida lanzada por la pleamar de los manteles.
Dos nios: uno negro, otro blanco.
Sus cabezas unidas estn sembradas de piojos;
sus pies muy juntos y descalzos;
las bocas incansables en un mismo frenes de mandbulas,
y sobre la comida grasienta y agria,
dos manos: una negra, otra blanca.
Qu unin sincera y fuerte!
Estn sujetos por los estmagos y por las noches foscas,
y por las tardes melanclicas en los paseos brillantes,
y por las maanas explosivas,
cuando despierta el da con sus ojos alclicos.
B A L A D A D E SIM N CA R A BA LLO
Canta Simn:
Ay, yo tuve una casita
y una mujer!
Yo,
negro Simn Caraballo,
y hoy no tengo qu comer.
La mujer muri de parto,
la casa se m enred:
y ,
negro Simn Caraballo,
ni toco, ni bebo, ni bailo,
ni casi s ya quin soy.
Yo,
negro Simn Caraballo,
ahora duermo en un portal;
mi almohada est en un ladrillo,
mi cama en el suelo est.
La sarna me come en vida,
el reuma me amarra el pie;
luna fra por la noche,
madrugada sin caf.
No s qu hacer con mis brazos,
pero encontrar qu hacer:
yo,
negro Simn Caraballo,
tengo los puos cerrados,
tengo los puos cerrados,
y necesito comer!
Simn, que all viene el guardia
con su caballo de espadas!
(Simn se queda callado.)
CA N C I N D E LO S H O M B R ES PER D ID O S
Con las ojeras excavadas,
rojos los ojos como rbanos,
vamos por las calles calladas.
La tripa impertinente hipa,
puntual lo mismo que un casero,
pero nada hay para la tripa.
No hay aguardiente ni tabaco,
ni un mal trozo de carne dura:
slo las pulgas bajo el saco.
As andamos por la ciudad,
como perros abandonados
en medio de una tempestad.
E l sol nos tuesta en su candela,
pero por la noche la Luna
de un escupitajo nos hiela.
G U A D A LU P E W . I.
PO IN T E- -P IT R E
Los negros, trabajando
junto al vapor. Los rabes, vendiendo,
los franceses, paseando y descansando,
y el sol, ardiendo.
En el puerto se acuesta
el mar. E l aire tuesta
las palm eras... Y o grito: Guadalupe!, pero nadie contesta.
Parte el vapor, arando
las aguas impasibles con espumoso estruendo.
All, quedan los negros trabajando,
los rabes vendiendo,
los franceses paseando y descansando,
y el sol ardiendo...
CAN TOS
Y
SO N ES
PARA
PARA
SO LD AD O S
T U R IS T A S
(1 9 3 7 )
CANTOS PA R A SOLDADOS
A mi padre,
muerto por soldados
SO LD A D O , A P R E N D E A T IR A R
Soldado, aprende a tirar:
t no me vayas a herir,
que hay mucho que caminar.
Desde abajo has de tirar,
si no me quieres herir!
Abajo estoy yo contigo,
soldado amigo.
Abajo, codo con codo,
sobre el lodo.
Para abajo, no.
que all estoy yo.
Soldado, aprende a tirar:
t no me vayas a herir,
que hay mucho que caminar.
N O S PO R Q U P IE N SA S T
No s por qu piensas t,
soldado, que te odio yo,
si somos la misma cosa
yo,
t.
T eres pobre, lo soy yo;
soy de abajo, lo eres t;
'
SO LD A D O M U ER TO
Qu bala lo matara?
Nadie lo sabe.
E n qu pueblo nacera?
E n Jovellanos, dijeron.
Cmo fue que lo trajeron?
Estaba muerto en la va,
y otros soldados lo vieron.
Qu bala lo matara!
La novia viene, y lo besa;
llorando, la madre viene.
Cuando llega el coronel
slo dice:
Que lo entierren...
Chin! Chin! Chin!
Aqu va el soldado muerto.
F U SIL A M IE N T O
Van a fusilar
a un hombre que tiene los brazos atados.
Hay cuatro soldados
para disparar.
Son cuatro soldados
callados,
que estn amarrados,
lo mismo que el hombre amarrado que van
a matar.
Puedes escapar?
No puedo correr!
Y a van a tirar!
Qu vamos a hacer!
Quiz los rifles no estn cargados...
Seis balas tienen de fiero plomo!
Quiz no tiren esos soldados!
Eres un tonto de tomo y lomo!
Tiraron.
(Cm o fue que pudieron tirar?)
Mataron.
(Cm o fue que pudieron m atar?)
Eran cuatro soldados
callados,
y les hizo una sea, bajando su sable,
un seor oficial;
eran cuatro soldados
atados,
lo mismo que el hombre que fueron
los cuatro a matar.
R IE SG O Y V E N T U R A D E D O S SO LD A D O S
Un soldado blanquirrubio
y un soldado negritinto,
van, empapados de sol,
haciendo el mismo camino.
Llevan el muser al hombro,
llevan el machete al cinto,
llevan el canto en los labios,
llevan el traje amarillo.
Las espuelas estrelladas
relumbran con fiero brillo,
y van regando en el polvo
sus cinco puntas de ruido.
Una voz en el camino
No sigis, soldado no,
que aqu el camino se acaba!
Dormid en mi cuarto seco,
y no en la yerba mojada;
bebed agua de mi pozo,
y no fango de la charca;
ved la tarde cmo cae
y la noche cmo se alza:
los rifles, que sigan rifles;
las balas, que sigan balas;
mas vosotros no sigis,
que aqu el camino se acaba.
A l pueblo pueblo otra vez
Los dos soldados pararon,
y sobre el prieto camino
ya no hubo muser al hombro,
ya no hubo machete al cinto,
ya no hubo duras espuelas,
ya no hubo traje amarillo.
Al pueblo pueblo otra vez
volvieron los soldaditos,
cuando supieron los dos,
blanquirrubio, negritinto,
sobre el camino soleado
dnde acababa el camino!
Llegada
E l pueblo pueblo los vio
llegar, ya entrada la noche,
tan distintos y contentos
que a poco no los conoce.
Ninguno a la voz rajada
contesta de antiguos bronces;
y ninguno, como fiera,
detrs de su hermano corre:
los dos ven con ojos nuevos,
gritan los dos nuevas voces,
y los dos, nuevas palabras
con nuevos odos oyen.
Canto y futuro
E l pueblo pueblo los vio,
y as les cant saltando:
A la sangre, sangre, sangre,
de los soldados, soldados,
hay que ponerle, ponerle,
un poco ms de cuidado!
Y los soldados decan,
tambin saltando y cantando:
Agua sin correr, se pudre;
sangre sin olas, es charco;
corazn con ola y viento,
no corazn estancado!
DIANA
L a diana, de madrugada,
va con alfileres rojos
hincando todos los ojos.
La diana, de madrugada.
Levanta en peso
con los soldados
Van saliendo los
Levanta en peso
el cuartel
cansados.
soldados.
el cuartel.
tu toque de rebelda.
Ay, diana, ya tocars.
Vendrs a la cama dura
donde se pudre el mendigo.
Amigo! dirs . Amigo!
Vendrs a la cama dura.
Rugirs con voz ya libre
sobre la cama de seda:
En pie, porque nada os queda!
Rugirs con voz ya libre.
Fiera, fuerte, desatada,
diana en corneta de fuego,
diana del pobre y del ciego,
diana de la madrugada!
SO LD A D O A S NO H E D E SER
Soldado no quiero ser,
que as no habrn de mandarme
a herir al nio y al negro,
y al infeliz que no tiene
qu comer.
Soldado as no he de ser.
Mira al caballo en dos patas,
y al soldado encima dl,
con ojos llenos de furia,
con boca llena de hiel,
y el machetn, que lo mismo
mata viejo que mujer!
Soldado as no he de ser.
Ah de los trenes de tropas,
fros al amanecer,
en duro rieles de sangre
corriendo a todo correr,
para aplastar una huelga
o estrangular un batey!
Soldado as no he de ser.
Ah de los ojos con vendas,
porque vendados no ven!
SO LD A D O S E N A B IS IN IA
Mussolini.
Sobre el puo, la barba.
Sobre la mesa, en cruz,
frica
desangrada.
frica verdinegra y azulblanca,
de geografa y mapa.
hormigueros de balas,
toses de ametralladoras,
caaverales de lanzas.
Entonces, los soldados
(que no hicieron su viaje sobre un mapa)
los soldados,
lejos de Mussolini,
solos;
los soldados
se abrasarn en el desierto,
y mucho ms pequeos, desde luego,
los soldados
irn secndose despus lentamente al sol,
los soldados
devueltos
en el excremento de los buitres.
Y A N Q U I CO N SO LD A D O
Grave, junto a la puerta del yanqui diplomtico,
vela un soldado el sueo de quien mi ensueo ahoga;
ese cangrejo hervido, de pensamiento heptico,
dueo de mi esperanza, del palo y de la soga.
All, de piedra, inmvil. Pero el fusil hiertico,
cuando terco me acerco su rigidez deroga;
clvame su monculo de cclope automtico,
me palpa, me sacude, me vuelca, me interroga.
Quin eres? A quin buscas? Saco mi voz, y digo:
Uno a quien el que cuidas, pan y tierra suprime.
Ando en pos de un soldado que quiera ser mi amigo.
Y a sabrs algn da por qu tu padre gime,
y cmo el mismo brazo que ayer lo hizo mendigo,
engorda hoy con la sangre que de tu pecho exprime.
E L E G A A UN SO LD A D O V IV O
Hierro de amargo filo en dcil vaina,
y el sol en la polaina.
Caballo casquiduro,
trotn americano,
salada espuma y freno bien seguro.
Cuero y sudor, la mano.
As pasas, redondo,
encendiendo la calle,
preso en guerrera de ardoroso talle.
As al pasar me miras
con ojo elemental en cuyo fondo
una terrible compasin descuaja
cielos de punta en tempestad de iras
sobre mi pecho a la intemperie y hondo.
As pasas, sonriendo,
ureo resplandeciendo,
momia ya en la mortaja:
t, cuya mano rpida me ultraja
si a algn insulto de tu voz respondo;
t, soldado, soldado,
en tu machete en cruz, crucificado.
Cuatro paredes altas
que ni tumbas ni saltas;
muda lengua, bien muda,
ya podrida, en la boca.
Vena sin sangre, corazn sin duda,
plomo, madera, roca.
Tan lejos en tu potro te perdiste,
que hoy no hallas, hombre triste,
solo en ti, sin ti mismo,
voz que ciegue tu abismo,
corriendo como vas a campo abierto,
sino el mazazo que tus toros castra,
y que aunque estalle el porvenir despierto
hacia ese abismo prximo te arrastra:
a ti, pobre soldado,
en tu machete en cruz crucificado.
Labio de vidrio, seco.
Cabeza de mueco.
CANCIN
Muerto de fatiga y sueo,
vuelve un soldado del monte.
Labio duro, duro ceo.
Qu lejos el horizonte
donde el hierro lo descia
y el caballo lo desmonte!
Ms lejos est la nia,
la de cintura entreabierta,
que ya nunca habr quien cia.
Soldado, soldado alerta
fuego y sangre, polvo y ria ,
est muy lejos tu nia,
porque tu nia est muerta.
B A L A D A D E L P O L IC A Y E L SO LD A D O
Soldado trajiamarillo,
polica de azul dril;
mano ciega, sordo brillo:
palo y fusil*.
Sobre las calles desnudas,
fosca noche sin luceros
envuelve dos sombras rudas
de ojos fieros.
E l fusil, acero malo,
chilla, si la luz le da;
sobre las piedras, el palo
grue: tra, tra!
(E l soldado fue tornero;
el polica, zapatero.)
Ah soldado, mi soldado,
cmo has podido escapar?
Los torneros que te buscan
pronto te van a encontrar!
Polica,
a dnde has ido a parar?
Los zapateros preguntan
por tu fiero delantal!
Pasos en la calle oscura
donde la pareja est.
Grita el fusil con voz dura:
Altol Quin va?
Va un tornero,
que anda tras su compaero;
vengo porque hablarte quiero...
No es tornero, que es soldado
chilla el fusil sin comps,
y despus escupe airado:
Eche patrs!
Pasos en la calle oscura
donde la pareja est.
Grita el palo con voz dura:
Alto! Quin va?
'Zapatero,
aqu est tu compaero;
vengo, porque hablarte quiero...
Pero el palo chilla fiero:
Tome! Tome! Tome y tome!
Avise si quiere ms;
tumbe por ah y no embrome.
Eche patrs!
Silencio. Pero despus
de la noche cuelga un canto
como una luna de hiel:
Torneros, mucho cuidado,
que ahora es soldado el tornero;
soldado de cuerpo entero
y con los ojos vendados.
Zapatero, polica,
mira que se hace de da
y ests de uniforme nuevo!
SO LD A D O L IB R E
Y a no volver al cuartel,
suelto por calles y plazas,
yo mismo, Pedro Corts!
Y o mismo dueo de m,
ya por fin libre de guardias,
de uniforme y de fusil.
Podr a mi pueblo correr,
y gritar, cuando me vean:
aqu est Pedro Corts!
Podr trabajar al sol,
y en la tierra que me espera,
con mi arado labrador.
Ser hombre otra vez de paz,
cargar nios, besar frentes,
cantar, rer y saltar.
Y a no volver al cuartel,
suelto por calles y plazas,
yo mismo, Pedro Corts!
SONES PA R A TURISTAS
JO S R A M N C A N T A L ISO
Jos Ramn Cantaliso,
canta liso, canta liso
Jos Ramn.
Duro espinazo insumiso:
por eso es que canta liso
Jos Ramn Cantaliso,
Jos Ramn.
En bares, bachas, bachatas,
a los turistas a gatas
y a los nativos tambin,
a todos, el son preciso
Jos Ramn Cantaliso
les canta liso, muy liso,
para que lo entiendan bien.
Voz de cancerosa entraa,
humo de solar y caa,
que es nube prieta despus;
son de guitarra madura,
I.
C A N T A L ISO E N U N BA R
(Los turistas en l bar:
Cantaliso, su guitarra,
y un son que comienza a andar.)
No me paguen porque cante
lo que no les cantar;
ahora tendrn que escucharme
todo lo que antes call.
Quin los llam?
Gasten su plata,
beban su alcol,
cmprense un giro,
pero a m no,
pero a m no,
pero a m no.
Todos estos yanquis rojos
son hijos de un camarn,
y los pari una botella,
una botella de ron.
Quin los llam?
Ustedes viven,
me muero yo,
comen y beben,
pero yo no,
pero yo no,
pero yo no.
Aunque soy un pobre negro,
s que el mundo no anda bien;
ay, yo conozco a un mecnico
que lo puede componer!
Quin los llam?
Cuando regresen
a Nueva York,
mndenme pobres
como soy yo,
como soy yo,
como soy yo.
A ellos les dar la mano,
y con ellos cantar,
porque el canto que ellos saben
es el mismo que yo s.
II.
V I S IT A A U N SO LA R
(Turistas en un solar.
Canta Cantaliso un son
que no se puede bailar.)
Mejor que en hotel de lujo,
qudense en este solar:
aqu encontrarn de sobra
lo que all no han de encontrar.
Voy a presentar, seores,
a Juan Cocinero:
tiene una mesa, tiene una silla,
tiene una silla, tiene una mesa
y un reverbero.
E l reverbero est sin candela,
muy disgustado con la cazuela.
Vern qu alegre, qu placentero,
qu alimentado, qu complacido
pasa la vida Juan Cocinero!
Sigue el son:
... Y ste es Luis, el caramelero
y ste es Carlos, el isleo;
y aquel negro
se llama Pedro Martnez,
y aqul otro,
Norberto Soto,
y aquella negra de ms all,
Petra Sard.
Todos viven en un cuarto,
seguramente
porque resulta barato.
Qu gente,
qu gente tan consecuente!
Todos a coro:
Con lo que un turista traga
nada ms que en aguardiente
cualquiera un cuarto se paga!
Sigue el son:
Y la que tose, seores,
sobre esa cama,
se llama Juana:
tuberculosis en tercer grado,
por un resfriado
muy mal cuidado.
La muy idiota pasaba el da
sin un bocado.
Qu tontera!
Tanta comida que se ha botado!
Todos a coro:
Con lo que un yanqui ha gastado
no ms que en comprar botellas
se hubiera Juana curado!
Termina el son:
Turistas, qudense aqu,
que voy a hacerlos gozar;
turistas, qudense aqu,
que voy a hacerlos gozar,
cantndoles sones, sones
que no se pueden bailar!
II I .
SO N D E L D E S A H C IO
E l alquiler se cumpli:
te tienes que mudar;
ay, pero el problema es serio,
muy serio,
pero el problema es muy serio,
porque no hay con qu pagar.
Si encuentras cuarto vaco,
te tienes que mudar,
y si acaso no lo encuentras,
te tienes que mudar.
Si el dueo dice: Lo siento,
te tienes que mudar;
pero si no dice nada,
te tienes que mudar.
Como quiera, como quiera,
te tienes que mudar;
con dinero, sin dinero,
te tienes que mudar;
donde sea, como sea,
te tienes que mudar,
te tienes que mudar,
te tienes que mudar!
Calma, mi compadre, calma,
vamos los dos a cantar,
que llegue el casero ahora,
l nos podr acompaar.
ESPAA
Poema en cuatro angustias
y una esperanza
(1937)
A N G U S T IA P R IM E R A
Miradas de metales y de rocas
N o Corts, ni Pizarro
(aztecas, incas, juntos halando el doble carro).
Mejor sus hombres rudos
saltando el tiempo. Aqu, con sus escudos.
Aqu, con sus callosas, duras manos;
remotos milicianos
al pie aqu de nosotros,
clavadas las espuelas en sus potros;
aqu al fin con nosotros,
lejanos milicianos,
ardientes, cercansimos hermanos.
Los hierros tumultuosos
de lanzas campeadoras;
las espadas, que hundieron su punta en las auroras;
las grises armaduras,
los ingenuos arcabuces fogosos,
los clavos y herraduras
de las equinas finas patas conquistadoras;
los cascos, las viseras,
las gordas rodilleras,
todo el viejo metal imperialista
corre fundido en aguas quemadoras,
donde soldado, obrero, artista,
las balas cogen para sus ametralladoras.
No Corts, ni Pizarro
(incas, aztecas, juntos halando el doble carro).
Mejor, sus hombres rudos
saltando el tiempo. Aqu, con sus escudos.
Miradla, a Espaa, rota!
Y pjaros volando sobre ruinas,
y el fachismo y su bota,
A N G U S T IA SEG U N D A
Tus venas, la raz de nuestros rboles
La raz de mi rbol retorcida;
la raz de mi rbol, de tu rbol,
de todos nuestros rboles,
bebiendo sangre, hmeda de sangre,
la raz de mi rbol, de tu rbol.
Y o la siento,
la raz de mi rbol, de tu rbol,
de todos nuestros rboles,
la siento
clavada en lo ms hondo de mi tierra,
clavada all, clavada,
arrastrndome y alzndome y hablndome,
gritndome.
La raz de tu rbol, de mi rbol.
E n mi tierra, clavada,
con clavos ya de hierro,
de plvora, de piedra,
y floreciendo en lenguas ardorosas,
y alimentando ramas donde colgar los pjaros cansados,
y elevando sus venas, nuestras venas,
tus venas, la raz de nuestros rboles.
A N G U S T IA T E R C E R A
Y mis huesos marchando en tus soldados
La muerte disfrazada va de fraile.
Con mi camisa trpico ceida,
pegada de sudor, mato mi baile,
y corro tras la muerte por tu vida.
A N G U S T IA C U A R TA
Federico
Toco a la puerta de un romance.
No anda por aqu Federico?
Un papagayo me contesta:
H a salido.
Toco a una puerta de cristal.
N o anda por aqu Federico?
Viene una mano y me seala:
Est en el ro.
Toco a la puerta de un gitano.
No anda por aqu Federico?
Nadie responde, no habla nadie...
Federico! Federico!
La casa oscura, vaca;
negro musgo en las paredes;
brocal de pozo sin cubo,
jardn de lagartos verdes.
Sobre la tierra mullida
caracoles que se mueven,
y el rojo viento de julio
entre las ruinas, mecindose.
Federico!
Dnde el gitano se muere?
Dnde sus ojos se enfran?
Dnde estar, que no viene!
(Una cancin)
Sali el domingo, de noche,
sali el domingo, y no vuelve.
Llevaba en la mano un lirio,
llevaba en los ojos fiebre;
el lirio se-torn sangre,
la sangre tornse muerte.
L A V O Z E SP ER A N Z A D A
Una cancin alegre flota en la lejana
Ardiendo, Espaa, ests! Ardiendo
con largas uas rojas encendidas;
a balas matricidas
pecho, bronce oponiendo,
y en ojo, boca, carne de traidores hundiendo
las rojas uas largas encendidas.
Alta, de abajo vienes,
a races volcnicas sujeta;
lentos, azules cables con que tu voz sostienes,
tu voz de abajo, fuerte, de pastor y poeta.
Tus rfagas, tus truenos, tus violentas
gargantas se aglomeran en la oreja del mundo;
con ptreo msculo violentas
el candado que cierra las cosechas del mundo.
Sales de ti; levantas
la voz, y te levantas
sangrienta, desangrada, enloquecida,
y sobre la extensin enloquecida
ms pura te levantas, te levantas.
Vindote estoy las venas
vaciarse, Espaa, y siempre volver a quedar llenas;
tus heridos risueos;
tus muertos sepultados en parcelas de sueos;
tus duros batallones,
hechos de cantineros, muleros y peones.
Y ,
hijo de Amrica,
hijo de ti y de frica,
esclavo ayer de mayorales blancos dueos de ltigos
colricos;
hoy esclavo de rojos yanquis azucareros y voraces;
yo chapoteando en la oscura sangre en que se mojan
mis Antillas;
ahogado en el humo agriverde de los caaverales;
sepultado en el fango de todas las crceles;
cercado da y noche por insaciables bayonetas;
perdido en las florestas ululantes de las islas
crucificadas en la cruz del Trpico;
yo, hijo de Amrica,
corro hacia ti, muero por ti.
Y o , que amo la libertad con sencillez,
As hemos de ir andando,
severamente andando, envueltos en el da
que nace. Nuestros recios zapatos, resonando,
dirn al bosque trmulo: Es que el futuro pasa!
Nos perderemos a lo lejos... Se borrar la oscura masa
de hombres, pero en el horizonte, todava
como en un sueo, se nos oir la entera voz vibrando:
...E l camino sabemos...
... Los rifles engrasados...
... Estn los brazos avisados...
EL SON ENTERO
(1947)
GUITARRA
A Francisco Guilln
Tendida en la madrugada,
la firme guitarra espera:
voz de profunda madera
desesperada.
Su clamorosa cintura,
en la que el pueblo suspira,
preada de son, estira
la carne dura.
Arde la guitarra sola,
mientras la luna se acaba;
arde libre de su esclava
bata de cola.
Dej al borracho en su coche,
dej el cabaret sombro,
donde se muere de fro,
noche tras noche,
y alz la cabeza fina,
universal y cubana,
sin opio, ni mariguana,
ni cocana.
Venga la guitarra vieja,
nueva otra vez al castigo
con que la espera el amigo,
que no la deja!
Cgela t, guitarrero,
lmpiale de alcol la boca,
y en esa guitarra, toca
tu son entero.
El son del querer maduro,
tu son entero;
el del abierto futuro,
tu son entero;
el del pie por sobre el muro,
tu son entero...
Cgela t, guitarrero,
lmpiale de alcol la boca,
y en esa guitarra, toca
tu son entero.
SUDOR Y LTIGO
Ltigo,
sudor y ltigo.
El sol despert temprano
y encontr al negro descalzo,
desnudo el cuerpo llagado,
sobre el campo.
Ltigo,
sudor y ltigo.
El viento pas gritando:
Qu flor negra en cada mano
La sangre le dijo: vamos!
l dijo a la sangre: vamos!
Parti en su sangre, descalzo.
El caaveral, temblando,
le abri paso.
Despus, el cielo callado,
y bajo el cielo, el esclavo
tinto en la sangre del amo.
Ltigo,
sudor y ltigo,
tinto en la sangre del amo;
ltigo,
sudor y ltigo,
tinto en la sangre del amo,
tinto en la sangre del amo.
BANO REAL
Arar, cuvano,
arar sabl.
Te vi al pasar, una tarde,
bano, y te salud:
duro entre todos los troncos,
duro entre todos los troncos,
tu corazn record.
SON NMERO 6
TURIGUAN
Isla de Turiguan,
te quiero comprar entera
y sepultarte en mi voz.
Oh luz de estrella marina,
isla de Turiguan!
S, seor,
cmo no!
Isla de Turiguan,
sin piratas quiero verte,
largo a largo bajo el sol,
(COLOMBIA)
Sobre el duro Magdalena,
largo proyecto de mar,
islas de pluma y arena
graznan a la luz solar.
Y el boga, boga.
El boga, boga
preso en su aguda piragua,
y el remo, rema; interroga
al agua.
Y el boga, boga.
Verde negro y verde verde,
la selva elstica y densa,
ondula, suea, se pierde,
camina y piensa.
Y el boga, boga.
Puertos
de oscuros brazos abiertos!
Nios de vientre abultado
y ojos despiertos.
Hambre. Petrleo. Ganado...
Y el boga, boga.
Va la gaviota esquemtica,
con ala breve y sinttica,
volando aptica...
Blanca, la garza esqueltica.
Y el boga, boga.
Sol de aceite. Un mico duda
si saluda o no saluda
desde su palo, en la alta
mata donde chilla y salta
y suda...
Y el boga, boga.
Ay, qu lejos Barranquilla!
Vela el caimn a la orilla
del agua, la boca abierta.
ELEGA
SON VENEZOLANO
BARLOVENTO
(VENEZUELA)
1
Cuelga colgada,
cuelga en el viento,
la gorda luna
de Barlovento.
Mar: Higuera te.
(La selva untada
de chapapote.)
Ro: Ro Chico.
(Sobre una palma,
verde abanico,
duerme un zamuro
de negro pico.)
Blanca y cansada,
la gorda luna
cuelga colgada.
2
El mismo canto
y el mismo cuento,
bajo la luna
de Barlovento.
Negro con hambre,
piernas de soga,
brazos de alambre.
Negro en camisa,
tuberculosis
color ceniza.
Negro en su casa,
cama en el suelo,
fogn sin brasa.
Qu cosa cosa,
ms triste triste,
ms lastimosa!
(Blanca y cansada,
la gorda luna
cuelga colgada.)
3
Suena, guitarra
de Barlovento,
que lo que digas
lo lleva el viento.
Dorn dorando,
un negro canta,
y est llorando.
Dorn dorendo,
amigos, sepan
que no me vendo.
Dorn dorindo,
si me levanto
ya no me rindo.
Dorn dorondo,
de un negro hambriento
yo no respondo.
(Blanca y cansada,
la gorda luna
cuelga colgada.)
GLOSA
No s si me olvidars,
ni si es amor este miedo:
yo slo s que te vas,
yo slo s que me quedo.
A n d r s E l o y B lanco
PALM A SOLA
Cundo fue?
No lo s.
Agua del recuerdo
voy a navegar.
Pas una mulata de oro,
y yo la mir al pasar:
moo de seda en la nuca,
bata de cristal,
nia de espalda reciente,
tacn de reciente andar.
Caa
(febril le dije en m mismo),
caa
temblando sobre el abismo,
quin te empujar?
Qu cortador con su mocha
te cortar?
Qu ingenio con su trapiche
te moler?
El tiempo corri despus,
corri el tiempo sin cesar,
yo para all, para aqu,
EL NEGRO MAR
L a noche morada suea
sobre el mar;
la voz de los pescadores
mojada en el mar;
sale la luna chorreando
del mar.
El negro mar.
Por entre la noche un son
desemboca en la baha;
por entre la noche un son.
Los barcos lo ven pasar,
por entre la noche un son,
encendiendo el agua fra.
Por entre la noche un son,
por entre la noche un son,
por entre la noche un son...
El negro mar.
Ay, mi mulata de oro fino,
ay, mi mulata
de oro y plata,
CANA
dentro, en el monte,
donde la luz acaba,
all en el monte adentro,
cana.
A ll
APUNTE
La H abana, con sus caderas,
sonoras,
y sus moradas ojeras
a todas horas.
Danza de pasos medidos
danza la Muerte,
y le cuidan el mar fuerte
seis marineros dormidos.
LA TARDE PIDIENDO AM OR
La t a r d e pidiendo amor.
Aire fro, cielo gris.
Muerto sol.
La tarde pidiendo amor.
ROSA T, MELANCLICA
a l m a vuela y vuela
buscndote a lo lejos,
Rosa t, melanclica
rosa de mi recuerdo.
Cuando la madrugada
va el campo humedeciendo,
y el da es como un nio
que despierta en el cielo,
El
Rosa t, melanclica,
ojos de sombra llenos,
desde mi estrecha sbana
toco tu firme cuerpo.
Cuando ya el alto sol
ardi con su alto fuego,
cuando la tarde cae
del ocaso deshecho,
yo en mi lejana mesa
tu oscuro pan contemplo.
Y en la noche cargada
de ardoroso silencio,
Rosa t, melanclica
rosa de mi recuerdo,
dorada, viva y hmeda,
bajando vas del techo,
tomas mi mano fra
y te me quedas viendo.
Cierro entonces los ojos,
pero siempre te veo
clavada all, clavando
tu mirada en mi pecho,
larga mirada fija,
como un pual de sueo.
Stalin, Capitn,
a quien Chang proteja y a quien resguarde Ochn...
A tu lado, cantando, los hombres libres van:
el chino, que respira con pulmn de volcn,
el negro, de ojos blancos y barbas de betn,
el blanco, de ojos verdes y barbas de azafrn.
Stalin, Capitn.
Tiembla Europa en su mapa de piedra y de carbn.
Mil siglos se desploman rodando sin contn.
Can
del Austro al Septentrin.
Cabezas y cabezas cortadas a cercn.
El mar arde lo mismo que un charco de alquitrn.
Bocas que ayer cantaban a la Verdad y el Bien
hoy bajo cuatro metros de amargo sueo estn...
Stalin, Capitn.
I
La m a d r e . (Dirigindose al grupo.) No ven? Aqu estn mejor que all, en la
calle... No s cmo hay madres despreocupadas, que dejan a sus hijos solos todo el
da por esos mundos de Dios. (Se dirige al nio negro.) Y t, cmo te llamas?
E l n e g r o . Yo? Manuel. (Sealando al chino.) Y ste se llama Luis. (Sealando
al judo.) Y ste se llama Jacobo...
La m a d r e . Oye, sabes que ests enterado, eh? Vives cerca de aqu?
E l n e g r o . Y o ? N o, seora. (Sealando al chino.) Ni ste tampoco. (Sealando
al judo.) Ni ste.
E l ju d o . Yo vivo por all por la calle de Acosta, cerca de la Terminal. Mi pap
es zapatero. Yo quiero ser mdico. Tengo una hermanita que toca el piano, pero
como en casa no hay piano, siempre va a casa de una amiga suya, que tiene un piano
de cola... El otro da le dio un dolor...
La m a d r e . Al piano de cola o a tu hermanita?
E l ju d o . (Re.) No; a la amiga de m i herm anita. Yo fui a buscar al d o cto r...
La m a d r e . Anj! Pero ya se cur, verdad?
E l ju d o . S; se cur en seguida; no era un dolor muy fuerte...
La m a d r e . Qu bueno! (Dirigindose al nio chino.) Y t? A ver, cuntame.
Cmo te llamas t?
E l c h i n o . Luis...
La m a d r e . Luis? Verdad, hombre, si hace un momento lo haba chismeado el
picaro de Manuel... Y qu, t eres chino de China, Luis? T sabes hablar en
chino?
E l c h i n o . No, seora; mi padre es chino, pero yo no soy chino. Yo soy cubano,
y mi mam tambin.
E l h i j o . Mam! Mam! (Sealando al chino.) El padre de ste tena una fonda,
y la vendi...
La m a d r e . S? Y cmo lo sabes t, Rafaelito?
E l h i j o . (Sealando al chino.) Porque ste me lo dijo. No es verdad, Luis?
E l c h i n o . Verdad, yo se lo dije, porque mam me lo cont.
La m a d r e . Bueno, a jugar, pero sin pleitos, eh? No quiero disputas. T, Rafael,
no te cojas los soldados para ti solo, y dales a ellos tambin...
E l h i j o . S, mam, si ya se los repart. Tocamos a seis cada uno. Ahora vamos a
hacer una parada, porque los soldados se marchan a la guerra...
La m a d r e . Bueno, en paz, y no me llames, porque estoy por all dentro... (Vase.)
El
c h in o .
h ijo .
E l ju d o .
El
El
negro .
ju d o .
m adre.
Pero qu es eso! Se han vuelto locos? A ver, Rafaelito, ven aqu!
Qu es lo que pasa?
E l h i j o . Nada, mam, que se pelearon por el color...
La m a d r e . Cmo por el color? No te entiendo...
E l h i j o . S, te digo que por el color, m am ...
E l c h i n o . (Sealando al negro.) Seora, porque ste me dijo chino, y que me fue
ra para Cantn!
E l n e g r o . S, y t me dijiste negro, y que me fuera para fric a ...
La m a d r e . (Riendo.) Pero, hombre! Ser posible? Si todos son lo mismo!...
E l ju d o . No, seora; yo no soy igual a un negro...
La
El
El
h ijo
escuchar!
vida de
vida de
y de la
con sus
la carne negra,
la carne blanca,
carne amarilla,
sangres desplegadas...
(Los nios, fascinados, se van levantando, y rodean a la madre, que los abraza for
mando grupos con ellos, pegados a su alrededor. Contina:)
Ni alquilado ni vendido
su filo el sable levanta,
y ante la guerra, que espanta,
el nuevo soldado eleva
la voz de una patria nueva
y una nueva cancin canta.
V III
Yo en cambio soldado soy
de otra manera de ser,
ms que por gusto o placer
por el lugar en que estoy.
Y pues que contando voy
cosas de mi vida, quiero
este caso verdadero
de modo simple contar;
conque atencin y escuchar,
que si me callo me muero.
IX
Mi padre, cuando nac,
Miguel por nombre me dio
y como l Paz se llam,
Miguel Paz por tanto fui.
El nombre resulta as
simblico por dems,
pues si la guerra hacia atrs
marchar quiere hacer la historia,
es timbre de orgullo y gloria
frente a la guerra, ser paz.
X
El da que militar
hecho de un golpe qued,
un da terrible fue,
que nunca podr olvidar.
Qu emocin tan singular
sent en aquellos momentos!
Agitados y violentos
mis pensamientos estaban
y unos tras otros saltaban,
ms olas que pensamientos.
Un coronel, rubio l,
insolente por dems,
grit violento: Sers
Miguel, mulato bandido,
pero as, sin apellido?
Y yo respondle: 'Paz.
XV
Preprate orden luego
un capitn con voz fea
para marchar a Corea
y entrar lo ms pronto en fuego.
Es la guerra como el juego,
y pues que a la guerra vas,
en el juego ganars
si buena suerte te asiste...
Cmo es tu nombre, dijiste?
Y yo respondle: Paz.
XVI
Anda a buscar tu mochila
(dijo un teniente llegando),
morir o es oficio blando
ni ocupacin muy tranquila.
El soldado que vacila
perdido se queda atrs;
slo a balazos podrs
adelantar en tu ruta...
Cmo se llama el recluta?
Y yo respondle: Paz.
XVII
Al ver pasar a un sargento,
Sargento!, le grit yo,
y el sargento, que me oy,
detuvo el paso al momento.
Sargento, contigo cuento
(luego dije) y si me das
palabra de que tendrs
la boca en esto cerrada...
'Quin eres t, camarada?
Y yo respondle: 'Paz.
No es necesario insistir
en que decirlo sera
indiscrecin o falsa
que en la situacin actual
iba a resultar igual
que llamar la polica.
XXII
Como si fuera un hermano
con quien de pronto me viera,
le habl, pues, de esta manera,
estrechndole la mano:
Plomo norteamericano
tu negro revlver carga;
es yanqui el que nos amarga
la caa de cada da;
yanqui el que con saa fra
a morir de hambre nos larga.
X X III
Decide sin ms consulta
tomarnos lo que nos toma;
luego en su brbaro idioma
tras el robo nos insulta.
Marinos en turbamulta
vienen a embriagarse aqu;
se ren de ti, de m
y como agravio final
corren al Parque Central
y se orinan en Mart.
XXIV
Te digo que si maana
nos invade el extranjero,
en coger ser el primero
un rifle y una canana.
Por la bandera cubana
a vaciarme ir las venas,
pero no por quien mis penas
aumenta y es el verdugo
que me tiene uncido al yugo,
sepultado entre cadenas.
El mrito no rebajo
de esta invencin placentera,
mas sin embargo, quisiera
que me pudieran decir
dnde est para subir
all arriba la escalera.
X L III
Si la vida conocida
es esta de que te hablo,
no esperes morir, qu diablo,
para vivir mejor vida.
Cuando el rico te convida
es porque as le conviene,
y si en vez de darte, viene
slo a pedirte paciencia,
es porque tiene conciencia
de que conciencia no tiene.
XLIV
Cada vez ms ancha vemos
la senda que transitamos;
si andando nos ayudamos
ms temprano llegaremos.
Hombro con hombro avancemos
muy despierta la mirada,
la intencin muy afilada,
muy abierto el corazn,
muy clara nuestra cancin
y la voz muy levantada.
XLV
El montuno y el obrero
(digo el campo y la ciudad)
estn en pie de igualdad,
ni segundo ni primero.
Y si el indio lastimero
parti con su caracol,
hijos son de un mismo sol
y darse deben la mano,
el nieto del africano
y el nieto del espaol.
XLVII
Muy afilada ha de estar
nuestra intencin, camarada;
ha de estar tan afilada
que pueda el aire cortar.
Nunca debes olvidar
que el enemigo vigila
y que cuando ms tranquila
su voz te busca y te nombra,
es cuando hundida en la sombra
el hacha ms presto afila.
XLVIII
Del pecho muy levantada
la voz alza en tu derecho,
pues voz que sale del pecho
es siempre voz respetada.
El gritar no vale nada
si es que gritas por gritar;
ms bien te puede pasar
que ronco quedes, mi amigo,
y as, mi amigo, te digo
que nadie te va a escuchar.
XLIX
Aqu el sargento call
y con acento sincero
ARTE POTICA
Y el largo encierro?
Duro mar y olas de hierro,
no luna y plata!
El caaveral sombro
tiene voraz dentadura,
y sabe el astro en su altura
de hambre y fro.
Se alza el foete mayoral.
Espaldas hiere y desgarra.
Ve y con tu guitarra
dilo al rosal.
Dile tambin del fulgor
con que un nuevo sol parece:
en el aire que la mece
que aplauda y grite la flor.
CAAVERAL
DEPORTES
Qu s yo de boxeo,
yo, que confundo el jab con el upper cut?
Y sin embargo, a veces
sube desde mi infancia
como una nube inmensa desde el fondo de un valle,
sube, me llega Johnson,
el negro montaoso,
el dandy atltico magntico de betn.
Es un aparecido familiar,
meln redondo y crneo,
sonrisa de abanico de plumas
y la azucena prohibida
que haca rabiar a Lynch.
Una paloma
cantando pasa:
Upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Ya nadie duerme,
ni est en su casa;
ni el cocodrilo,
ni la yaguaza,
ni la culebra,
ni la torcaza...
Coco, cacao,
cacho, cachaza,
upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Negrazo, venga
con su negraza.
Aire con aire,
que el sol abrasa!
Mire la gente,
llamando pasa;
gente en la calle,
gente en la plaza;
ya nadie queda
que est en su casa
Coco, cacao,
cacho, cachaza,
upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Negrn, negrito,
ciruela y pasa,
salga y despierte,
que el sol abrasa,
diga despierto
lo que le pasa...
LA MURALLA
Para hacer esta muralla,
triganme todas las manos:
los negros, sus manos negras,
los blancos, sus blancas manos.
Ay,
una muralla que vaya
desde la playa hasta el monte,
desde el monte hasta la playa, bien,
all sobre el horizonte.
Tun, tun!
Quin es?
'Una rosa y un clavel...
Abre la muralla!
Tun, tun!
Quin es?
El sable del coronel...
Cierra la muralla!
Tun, tun!
Quin es?
La paloma y el laurel...
Abre la muralla!
Tun, tun!
Quin es?
El alacrn y el ciempis...
Cierra la muralla!
Al corazn del amigo,
abre la muralla;
al veneno y al pual,
cierra la muralla;
al mirto y la yerbabuena,
abre la muralla;
al diente de la serpiente,
cierra la muralla;
al ruiseor en la flor,
abre la muralla...
Alcemos una muralla
juntando todas las manos;
los negros, sus manos negras,
los blancos, sus blancas manos.
Una muralla que vaya
desde la playa hasta el monte,
desde el monte hasta la playa, bien,
all sobre el horizonte...
EL BANDERN
CASA DE VECINDAD
LA POLICA
La polica
(paso de alfombra
y ojo de gato)
mira en la sombra.
Vigila el gato.
(Pasa una sombra.)
La polica
se hunde en la alfombra.
La polica!
Alzad la alfombra!
Matad el gato
que est en la sombra!
EXILIO
El Sena
discurre circunspecto;
civilizada linfa
que saluda en silencio
sacndose el sombrero.
Mi patria en el recuerdo
y yo en Pars clavado
como un blando murcilago.
Quiero
el avin que me lleve,
con sus cuatro motores
y un solo vuelo!
Brilla sangre en el pecho
de esa nube que pasa
lenta en el bajo cielo.
Va de negro. La hieren
cuatro cuchillos nuevos.
Viene del Mar Caribe,
pirata mar canbal,
duro mar de ojos ciegos
y asesinado sueo.
Volver con esa nube
y sus cuatro cuchillos
y su vestido negro!
CANCIN PUERTORRIQUEA
LITTLE ROCK
ROS
BARES
2
LA CANCIN DE WANG TSE-YU
Ay, cuando Wang Tse-Yu naci,
lunas, amargas lunas antes,
antes
de la gran revolucin,
cay como un pedrusco negro,
pas como un pequeo perro,
llor sin cuna y sin pauelo,
antes, muchas lunas antes,
antes
de la gran revolucin.
Hoy he visto a Wang Tse-Yu:
Querrs decirme, amigo,
qu estabas haciendo t,
alto el corazn en punta,
los negros ojos llenos de luz
y tu gran pas labrado
en dura llama y cielo azul?
Querrs decirme, amigo,
qu estabas haciendo t?
Gan mi tierra con mi lanza
(me respondi Wang Tse-Yu).
Gan mi lanza con mi vida,
gan mi vida con mi sangre,
gan mi sangre con mi sueo...
Hoy mi sueo es estar despierto
(me respondi Wang Tse-Yu).
MAU-MAUS
Envenenada tinta
habla de los mau-maus;
negros de diente y ua,
de antropofagia y ttem
Grue la tinta, cuenta,
dice que los mau-maus
mataron a un ingls...
CIUDADES
KINGSTON
Bajo el hambriento sol
* (God save the King)
negra de bata blanca
cantando una cancin.
(God save the King.)
Una cancin.
Por siempre?
Por siempre esa cancin?
Oh yes!
Oh no!
Oh yes!
Oh no!
NEW YORK
Y la tarde, entreabierta
como una nia pura?
Y el corazn, decidme?
Habis visto una lgrima?
PANAMA
How are you, Panam?
I m well.
(El cabaret de Jimmy, el bar de Joe.)
S?
Yes.
Hermano panameo:
No sueas con Hostos y Mart?
Sueo.
Yes?
S.
MADRID
Bajo el azufre polvoriento,
un miliciano muerto,
un joven muerto, ya viejo,
se saca un rbol del pecho.
Has entendido?
Entiendo.
SAO PAULO
Saltas de puente en puente
y sueas con un ro,
como una solterona
que espera en vano a un hijo.
T, llena de puentes secos
sobre el gento.
H ACIA EL PA R AG U AY LEJANO ...
No me ser permitido
volar, volar y volar,
volar y ver
el territorio encendido
donde subiste a nacer,
volar y ver?
Verte el gran ro, vestido
de selvas, volar y ver;
y verte el pueblo, teido
de sangre, volar y ver,
y tu guitarra, que besa
como una novia en la noche,
volar y ver!
Que s, que no,
quiero, no quiero
(Jos Asuncin respondi),
hermano, ser primero
que pueda ir yo...
1
CHILE
Chile: una rosa de hierro,
fija y ardiente en el pecho
de una mujer de ojos negros.
Tu rosa quiero.
(De Antofagasta vengo,
voy para Iquique;
tan slo una mirada
me ha puesto triste.)
Qu roto (gritaba)
qu roto es usted!
Y usted, don Arcngel,
(luego repliqu),
qu busca a estas horas,
sin alas y a pie,
por este camino
que slo yo s?
o busco (me dijo),
que ya la encontr,
a la virgen virgen
que ayer se nos fue
con un ngel ngel
ms grande que usted.
Cerro de Santa Luca,
tan culpable por la noche,
tan inocente de da!
PANIMVIDA
En Chile hall palabras
de lluvia y nieve intacta,
mas ninguna tan clara...
Panimvida.
Va por las rocas; salta.
De espumas se empenacha.
Luego duerme y se estanca.
Panimvida.
O bien su antigua llama
muestra como una lgrima
en la noche araucana.
Panimvida.
En Chile hall palabras
de lluvia y nieve intacta,
mas ninguna tan clara...
Panimvida.
A GUATEMALA
BALADA GUATEMALTECA
De tierras de Guatemala
volando mi avin parta;
lloraba con el motor,
con la hlice deca:
Guatemala,
qu triste suerte la ma,
que a ninguna suerte iguala:
dejarte al nacer el da!
Pero yo le responda:
Es nuestra la ltima bala,
volveremos todava.
(Pareja con el avin
iba el guila imperial,
las duras alas tendidas
sobre la tierra y el mar.
Hoy vuela y vuela, maana
ya no la vers volar.)
Lloraba una nube sola
junto a la puerta del Cielo;
yo la vi desde mi avin
y le prest mi pauelo.
Guatemala,
gema, crespn de duelo,
que el yanqui de nuevo tala
bosques de sangre en tu suelo!
Yo respond a su desvelo:
Al yanqui, bala por bala,
no ms viglale el vuelo.
(Pareja con el avin
iba el guila imperial;
plumas de hierro, las garras
abiertas para agarrar.
Hoy roba y roba, maana
ya no te podr robar.)
Blanca estrella dolorosa
vi en el aire suspendida;
cuando el sol la consolaba
dijo as con voz partida:
Guatemala,
verte en la calle tendida,
rojo el pecho, rota un ala
y entre la muerte y la vida!
Pero respond en seguida:
'Esprame en Guatemala,
oh pura estrella encendida!
(Pareja con el avin
iba el guila imperial;
ojos de piedra, y el pico
como un sangriento pual.
Hoy mata y mata, maana
ya no la vers matar!)
CANCIN CARIOCA
Te hablaron ya de Ro,
del Pan, del Corcovado
y el sanguinario esto?
Te han hablado?
De la boite encendida
y el saln apagado,
del verdor de la vida,
te han hablado?
PAUL LUARD
PERO SEOR
Si yo pudiera viajar
hacia la Luna, viajara,
pero seor,
para averiguar si tiene
limpia la cara.
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
y saber si hace calor
o es que hace fro.
Pero seor.
Tiene el pintor sus pinceles,
tiene el poeta su pluma,
pero seor,
el viento tiene sus pjaros
y el mar su espuma.
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
la iguana tiene calor
y el oso, fro.
Pero seor.
Camino de Ciego de vila,
provincia de Camagey,
pero seor,
quin te anduviera de noche,
soando en tren!
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
el tren con humo y calor,
el viento, fro.
Pero seor.
En Mxico me cerraron
la puerta que da al pas,
pero seor,
toqu tres veces y nadie
me vino a abrir.
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
pago el calor con calor,
con fro, el fro.
Pero seor.
Francia con su gorro frigio,
su emperador y su gallo,
pero seor,
me entreg a tres policas,
dos de a caballo.
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
en Pars no hace calor
cuando hace fro.
Pero seor.
Hacia Caracas part
cuando el sol recin naca,
pero seor,
se me hizo noche de pronto,
que al medioda.
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
cuando pregunt calor,
dijeron fro.
Pero seor.
La Repblica Argentina,
traje azul y nubes blancas,
pero seor,
me abri con llaves de sueo
sus puertas de agua...
Pero seor,
pero seor, seor mo,
pero seor,
vengo buscando calor,
que tengo fro!
Pero seor.
CANCIN DE VSPERAS
DOA M ARA
(BULGARIA)
En la vieja villa de Plvdiv,
lejos, all,
mi corazn muri una noche
y nada ms.
Una larga mirada verde,
lejos, all,
hmedos labios prohibidos
y nada ms.
El cielo blgaro brillaba,
lejos, all,
lleno de estrellas temblorosas
y nada ms.
RONDA
EN EL CAMPO
Vi el corderito blanco,
nio entre los corderos,
con un gran tajo rojo
desangrarse en silencio.
Cerca, en la tarde fra,
el fuego.
Beban y danzaban
hombres de duro sueo.
Asesinado y solo,
nio entre los corderos,
el corderito blanco
bajo su piel de miedo,
y una angustia redonda
fija en los ojos ciegos.
MUERTE
Ay, de la Muerte no s
de qu color va vestida
y no s si lo sabr!
Mano en el hueso y guadaa,
curva guadaa buida,
en la punta de una caa?
Literatura sabida,
terrorismo medioeval
para chantajear la vida!
Yo entrar en la noche ciega,
como entra la bestia pura,
que cuando la muerte llega
va y en la espesa espesura
cuerpo en calma y alma entrega.
Variante:
Qu sabis de la Muerte?
Nada.
Ni siquiera si existe.
Esta gran calumniada,
la gran triste,
la poderosa y fuerte,
es la gran ignorada.
EPSTOLA
A dos amigas cubanas que
invernaban en Palma de Mallorca
Perdonad al poeta
desdoblado en gastrnomo... Mas quiero
que me digis si all (junto al puchero,
la fabada tal vez o la munyeta),
lograsteis decorar vuestros manteles
con blanco arroz y oscuro picadillo,
orondos huevos fritos con tomate,
el solemne aguacate
y el rubicundo pltano amarillo.
O por ser ms sencillo,
el chicharrn de puerco con su masa,
dndole el brazo al siboney casabe
la mesa presidi de vuestra casa?
Y del bronco lechn el frgil cuero
dorado en pa no alumbr algn da
bajo esos puros cielos espaoles
el amable ostracismo? Hallar pudisteis,
tal vez al cabo de mortal porfa,
en olas navegando,
en rubias olas de cerveza fra,
nuestros negros frijoles,
para los cuales toda gula es poca,
gordo tasajo y cristalina yuca,
de esa que llaman en Brasil mandioca?
El maz, oro fino
en sagradas pepitas,
quiz vuestros ayunos
a perturbar con su riqueza vino.
El quimbomb africano,
cuya baba el limn corta y detiene,
no os suscit el cubano
guiso de camarones,
o la tibia ensalada,
ante la cual esprragos ebrneos,
segn doctos varones,
segn doctos varones en cocina,
segn doctos varones no son nada?
Veo el arroz con pollo,
que es a la vez hispnico y criollo,
del cual es prima hermana
la famosa paella valenciana.
No me llamis bellaco
si os hablo del ajiaco,
del cilindrico ame poderoso,
del boniato pastoso,
o de la calabaza femenina
y el fuf montaoso.
SPUTNIK 37
DE VUELTA
TENGO
( 1964 )
BONSAL
Noche. Ni un resplandor.
Sopor. Guardia Rural.
De acuerdo?
No, seor.
TENGO
FRENTE AL OXFORD
ALL LEJOS...
solan decir:
Anj! Conque van a venir,
no estn aqu?)
De todos modos,
ellos s que eran grandes,
fuertes,
honestos a ms no pedir.
La nata y la flor.
Ellos eran nuestro espejo
para que las elecciones fueran rpidas y sin discusin;
para que las casas tuvieran siempre muchos pisos;
para que los presidentes cumplieran con su obligacin;
para que fumramos cigarrillos rubios;
para que mascramos chuingn;
para que los blancos no se mezclaran con los negros;
para que usramos pipas en forma de interrogacin;
para que los funcionarios fueran enrgicos e infalibles;
para que no irrumpiera la revolucin;
para que pudiramos halar la cadena del water-closet
de un solo enrgico tirn.
Pero ocurri
que un da nos vimos como los nios cuando se hacen
hombres
y se enteran de que aquel honorable to que los
sentaba en sus rodillas
estuvo en presidio por falsificador.
Un da supimos
lo peor.
Cmo y por qu
mataron a Lincoln en su palco mortuorio.
Cmo y por qu
los bandidos all son luego senadores.
Cmo y por qu
hay muchos policas que no estn en prisin.
Cmo y por qu
hay siempre lgrimas en la piedra de todos los rascacielos.
Cmo y por qu
Tejas de un solo hachazo fue desgarrada y conducida.
Cmo y por qu
no son ya de Mxico la via ni el pomar de California.
Cmo y por qu
los infantes de marina mataron a los infantes de Veracruz.
Cmo y por qu
vio Dessalines arriada su bandera en todos los mstiles
de Hait.
Cmo y por qu
nuestro gran general Sandino fue traicionado y asesinado.
Cmo y por qu
nos llenaron el azcar de estircol.
Cmo y por qu
cegaron su propio pueblo y le arrancaron la lengua.
Cmo y por qu
no es fcil que ste nos vea y divulgue nuestra simple
verdad.
Cmo y por qu.
Venimos de all lejos, de all lejos.
Un da supimos todo esto.
Nuestra memoria fija sus recuerdos.
Hemos crecido, simplemente.
Hemos crecido, pero no olvidamos.
UNIN SOVITICA
Ni de all
la insinuacin ms fina, ms ligera
de inmiscuir aquella nieve tan conocida
en nuestra conocida primavera.
Viaj en ferrocarril.
(Vuelvo a hablar de la URSS.)
Y nunca vi
Vara blancos Para negros.
Ni en el bus,
ni en el caf,
Para blancos Para negros.
Ni en el bar,
ni en el restaurant,
Para blancos Para negros.
Ni en el hotel,
ni en el avin,
Para blancos >Para negros.
Ni en el amor,
ni en el plantel,
Para blancos Para negros.
Ni de all gente que aqu llegara
y la mano cordial no nos tendiera
sin preguntar si era la piel oscura o clara.
MARINES U.S.A.
COMO QUISIMOS
Qu de cosas lejanas
an tan cerca,
mas ya definitiva
mente muertas!
La autoridad de voz abrupta
que cobraba un diezmo al jugador
y otro diezmo a la prostituta.
El
El
El
El
El
La vidriera,
el apuntador,
y lo peor,
sobre la acera
la enferma flor,
el triste amor
de la fletera.
En fin, de noche y de da,
la polica, la polica, la polica!
De noche y de da,
la polica, la polica, la polica!
De noche y de da,
la polica.
No es cierto que hay muchas cosas
lejanas que an se ven cerca,
pero que ya estn definitiva
mente muertas?
NADIE
PUEDES?
EST BIEN
GOBERNADOR
ESCOLARES
BRASIL-COPACABANA
Copacabana.
Bajo el sol brasileo,
es como un blanco sueo
la maana.
Ingleses.
Argentinos.
Franceses.
Tunecinos.
Yanquis (siempre vecinos
del bar...).
Y esa hembra dorada,
que est en la arena echada,
espera acaso un golpe masculino del mar?
T el n
Dnde lo vi?
Dios mo, si es un sueo que vi
en Mosc
y en Bulgaria
y en Bratislava
y en Praga
y en Rumania
y en Polonia
y en Budapest!
Lo vi en La Habana.
Lo vi, no lo so.
Palacios de antiguo mrmol
para el que vivi sin zapatos.
Castillos donde el obrero reposa
sentado a la diestra de su obra.
El cigarral de la duquesa
para la hija de Juan, que est enferma.
La montaa y la playa y el vichy y el caviar
para los que antes no tenan donde estar.
Y aqu en Copacabana, aqu?
Tambin lo vi.
Pues aunque todava
es un sueo,
siento venir el da,
ha de llegar el da,
se oye rugir el da
con el viento nordeste de Pernambuco y de Baha,
un da de sangre y plvora bajo el sol brasileo.
A CHILE
Al partir
A COLOMBIA
Oh Colombia prisionera,
orqudea puesta en un vaso,
trino a trino, paso a paso
te alcanza la primavera!
Con guadaa de luz fiera
la muerte el pecho te daa,
mas aunque con su guadaa
te daa el pecho la muerte,
pura te alzas, madre fuerte,
de la sangre que te baa.
P r im e r a v o z
En calle y plaza,
contra el pual, pecho y coraza.
S eg u n d a v o z
Contra la espina,
en calle y plaza, tu flecha fina.
L a s dos v o c e s
RESPONDE T ...
Oh general en tu Pentgono,
oh general pentagonal!
Manipulas frascos de tifus,
meningitis en celofn
y bombardeas los pulmones
con una mosca pulmonar.
Por entre un vasto sueo hmedo
de sangre prxima a cuajar,
trotas con un cuchillo en alto
sobre una vaca de azafrn
y cuentas ya todos los muertos
que vas de un golpe a sepultar,
un golpe de humo envenenado
o un seco golpe de metal,
tus verdes ojos de mostaza
sobre la tierra y sobre el mar.
S que confas a la Muerte
cuanto a la Vida hay que confiar
y esperas con odo atento
vasta explosin inaugural.
Mas de tu ftida carroa
no el sucio vuelo detendrs,
nocturno bho catastrfico,
sobre mi rama de coral.
Mira las blancas nubes altas
en el gran cielo matinal
y entre las altas manos firmes
que nadie alcanza a derrocar,
una alta estrella suspendida,
una alta estrella nada ms.
Teme su luz como una flecha
que el pueblo sabe disparar;
su luz turquina y dura sierra,
su luz de azcar y de sal,
su luz de flecha disparada
sobre la tierra y sobre el mar,
oh general en tu Pentgono,
oh general pentagonal!
NO OLVIDES A SIQUEIROS
Leyendo La Trcala
II
BALADA
CANCIN
Amrica malherida,
te quiero andar,
de Argentina a Guatemala,
pasando por Paraguay.
Mi mano al indio en Bolivia
franca tender;
que el Pilcomayo me lleve,
que me traiga el Mamor.
medalln desmedallado
ya sin ms sostn que el aire.
Brillan en calles y plazas,
llenando plazas y calles,
barbas de bano fluvial
que sobre los pechos caen
y hacen jvenes abuelos
de los severos infantes.
Ya de San Pedro a Dos Ros
palmas baten los palmares,
que all donde el sol se mete
y ac desde donde sale,
lleva Mart su corona
y en puras estrellas arde;
al cinto lleva Maceo
un machete de diamante:
van juntos, como dos alas
en el viento de la tarde.
LENIN
Sabes t que la mano poderosa
que deshizo un imperio, tambin era
suave como la rosa?
La mano poderosa
sabes t de quin era?
Sabes t que la voz de agua encendida,
terrestre impulso en que se ahog tu dueo,
cant siempre a la vida?
De esa voz encendida,
sabes t quin fue dueo?
Sabes t que aquel viento que bramaba
como un toro nocturno, tambin era
onda que acariciaba?
El viento que bramaba
sabes t de quin era?
Y sabes t que el sol de rojo manto,
de duras flechas implacable dueo,
sec Nevas de llanto?
Del sol de rojo manto
sabes t quin fue dueo?
Te hablo de Lenin, tempestad y abrigo.
Lenin siembra contigo,
oh campesino de arrugado ceo!
Lenin canta contigo,
oh cuello puro sin dogal ni dueo!
Oh pueblo que venciste a tu enemigo,
Lenin est contigo,
como un dios familiar simple y risueo,
da a da en la fbrica y el trigo,
uno y diverso universal amigo,
de hierro y lirio, de volcn y sueo!
MELLA
Lanz del arco tenso disparada
la roja flecha contra el viejo muro:
punta de sueo, lengua de futuro
que all vibrando se qued clavada.
MART
Ah, no pensis que su voz
es un suspiro! Que tiene
manos de sombra, y que es
su mirada lenta gota
lunar temblando de fro
sobre una rosa.
Su voz
abre la piedra, y sus manos
parten el hierro. Sus ojos
llegan ardiendo a los bosques
nocturnos; los negros bosques.
Tocadle: veris que os quema.
Dadle la mano: veris
su mano abierta en que cabe
Cuba como un encendido
tomegun de alas seguras
en la tormenta. Miradlo:
veris que su luz os ciega.
Pero seguidlo en la noche:
oh, por qu claros caminos
su luz en la noche os lleva!
CAMILO
I
Jinete en el aire fino,
dnde estar, dnde cay
el comandante Camilo,
que no lo s yo?
Entre la tierra y el cielo,
a dnde fue donde vol
el comandante Cienfuegos,
que no lo s yo?
II
Sin cruz vino la muerte,
sin sepultura, nada.
A CONRADO BENTEZ
Maestro, amigo puro,
verde joven de rostro detenido,
quien te mat el presente
cmo matar crey que iba el futuro?
Fijas estn las rosas de tu frente,
tu sangre es ms profunda que el olvido.
En la sagrada tumba
donde al viento que pasa
los lirios dan su aroma,
mariposas de sueo hallan su casa;
y en la alta serrana
en que se alz, resplandeci tu escuela,
se alza resplandeciente el blanco da
y una paloma entre fulgores vuela.
IN M EM ORIAM
Sobre el mismo crimen
DCIMAS
A Rafael Alberti, en el mano a
mano de la poesa, el 8 de abril
de 1960, en el teatro de la CTC,
en La Habana.
I
Si est lejos, Rafael,
tu Cdiz mora y gitana,
te brinda en cambio La Habana
ros de cercana miel.
Yo s que vivir es cruel
fuera de los patrios lares,
pero tal vez tus pesares
alcancen algn consuelo
con el azul de mi cielo
y el verde de mis palmares.
II
Yo, que conozco de Espaa
la sangre que hay en la uva,
Rafael, te brindo en Cuba,
el sueo que hay en la caa.
En la empinada montaa
tuvo su altar el mamb,
y fue tambin desde all
de donde en raudo tropel
baj triunfante Fidel
tras las huellas de Mart.
PASIONARIA
Una paloma me dijo
que volando sobre Espaa,
salir oy esta cancin
del pecho de una guitarra:
Corre a donde est Dolores,
paloma, dile,
dile t que yo te he dicho
que Espaa vive.
Que el Manzanares sangriento,
paloma, dile,
entre recuerdos de plvora
Dolores, dice.
CHE GUEVARA
Como si San Martn la mano pura
a Mart familiar tendido hubiera,
como si el Plata vegetal viniera
con el Cauto a juntar agua y ternura,
as Guevara, el gaucho de voz dura,
brind a Fidel su sangre guerrillera,
y su ancha mano fue ms compaera
cuando fue nuestra noche ms oscura.
Huy la muerte. De su sombra impura,
del pual, del veneno, de la fiera,
slo el recuerdo brbaro perdura.
Hecha de dos un alma brilla entera,
como si San Martn la mano pura
a Mart familiar tendido hubiera.
PANAM
Mano de garfas uas sorpresivas
tu oscura carne desgarrando va.
Dispara el yanqui... Pero estallan vivas
y un grito inmenso: Panam!
Con pgil fuerza mstiles agarras
en los que ondeando otra bandera est.
Abajo las estrellas y las barras!
Alto y arriba Panam!
Alto y arriba tu bandera flote.
Ms alto que las nubes, ms all.
Ms arriba que buitre y zopilote.
Al viento y viento, Panam.
I
DESPEDIDA A CARACAS
Hoy al partir mi oscura mano suelta
triste paloma de asustado vuelo;
sus alas bate en torno a tu desvelo
blanca en el aire en que te ves envuelta.
Hacia ti la mirada siempre vuelta,
centinela de tierra, mar y cielo,
el vila me dio su verde hielo,
su tnica toqu de roca esbelta.
Vine, Caracas, de mi amargo suelo,
para traerte una cancin, revuelta
con el azul que Cuba da en su cielo;
al aire puro en que te ves envuelta
triste paloma de asustado vuelo
hoy al partir mi oscura mano suelta.
II
LOS BARRIOS POBRES DEL VILA
El vila de noche resplandece,
como un bazar de ingenua estrellera;
tierra cuya inmediata astronoma
la de un cielo ms prximo parece.
V O Y H A STA UJN
Por el Yang-tse, ro abajo,
por el Yang-tse, Yang-tse kiang,
de Chunking vienes tal vez,
rumbo a Shanghai?
No voy tan lejos, mi amigo,
voy hasta Ujn.
Pero el Yang-tse kiang
sigue hasta el mar.
Por el Yang-tse, ro abajo,
tu barca va;
llvame, amigo, en tu barca,
voy hacia el mar.
No voy tan lejos, mi amigo,
voy hasta Ujn.
W U SANG-KUEI
W u Sang-Kuei, de tus huesos
no queda ms que polvo,
un puado de polvo en el polvo de China.
Pero en la Gran Muralla, en Chanjaikun,
entre el viento y las guilas,
hay un lugar maldito,
una puerta de piedra,
la que t abriste al enemigo Sing.
Wu Sang-Kuei, general y traidor, todava
tu sucio nombre lleno de moscas
hiede bajo el gran sol del medioda.
SE ACAB
Son
Te lo prometi Mart
y Fidel te lo cumpli;
ay, Cuba, ya se acab,
se acab por siempre aqu,
se acab,
ay, Cuba, que s, que s,
se acab
el cuero de manat
con que el yanqui te peg.
Se acab.
Te lo prometi Mart
y Fidel te lo cumpli.
Se acab.
STIRA
ABUR, DON PEPE!
A Jos Figueres, de Costa Rica,
que vino a Cuba para dividir la
Revolucin, enviado de los yanquis.
A L MISMO INDIVIDUO
Vaya enano divertido,
oficioso consejero
que con frecuente plumero
sacude un tronco podrido!
I A qu diablos ha venido
y en qu va a ayudarnos l?
Ya comenta el pueblo fiel
que aunque su jactancia es mucha
no le llega la cachucha
a las barbas de Fidel.
LETRILLA CUBANA
Que aqu venga un tal por cual
y sin miramiento alguno
nos registre el importuno
desde el traspatio al portal,
est mal.
Mas poner valla o contn
al que llegando de fuera
sin ms ni ms tener quiera
por el mango la sartn,
est bien.
Que el enemigo brutal
su ataque injusto no cese
y aun pretenda que lo bese
si vuelve mi azcar sal,
est mal.
un negro en Miami
no tiene vaso donde beber,
si no es la casa,
si no es la mesa,
si no es la cama,
si no es el vaso
de un negro negro lo mismo que l.
A Miami te fuiste un da,
vendiste tu libertad,
tu vergenza y tu alegra,
yo s que te pesar!
Ay, qu tristeza que tengo,
ay, qu tristeza tan grande,
viendo correr a este negro
sin que lo persiga nadie.
I
Cosas imprevistas:
de un barco de guerra,
descienden a tierra
cuatro mil turistas.
Escopetas listas,
dedo en el gatillo,
y el cepo y el grillo
para quien proteste:
Qu relajo es ste?
Touring for Trujillo.
II
Sanguinario mono,
que delira y muerde
no ms porque pierde
el cetro y el trono.
Mas como en su abono
al yanqui concita,
es yanqui el que ahorita
marinos le presta:
Qu invasin es sta?
Touring for Chapita.
III
Quisqueya, que ansia
ser libre de nuevo,
contra ese malevo
se encrespa y porfa.
EN EL IN VIERN O DE PARS
En el invierno de Pars
la pasan mal
los sans-abris;
la pasan mal
los sans-logis;
la pasan mal
los sans-nourri:
la pasan mal
en el invierno de Pars.
En el invierno de Pars
qu piensas t,
sin un ami?
Qu piensas t
solo en la ru?
Qu piensas t
de m, de ti,
qu piensas t,
en el invierno de Pars?
En el invierno de Pars
viene el burgus
(que ama la vie)
viene el burgus
y exclama: oui!
Viene el burgus,
repite: oui!
Viene el burgus
en el invierno de Pars.
En el invierno de Pars
nunca se vio
gente tan chic;
nunca se vio
tan fino esprit;
nunca se vio
l-bas o ici,
nunca se vio
en el invierno de Pars.
En el invierno de Pars
con calma pues
tendrs abris;
con calma pues
sers nourri;
con calma pues
se dice (on dit)
con calma pues
en el invierno de Pars.
En el invierno de Pars
vivir podrs
un mes as;
vivir podrs
con lait, con lit;
vivir podrs
ya sans souci;
vivir podrs
en el invierno de Pars.
En el invierno de Pars...
Pero y despus?
Solo en la rue.
Pero y despus?
Sin un ami.
Pero y despus?
Ni lait ni lit.
Pero y despus
sin el invierno de Pars?
A LA VIRG E N DE LA CARIDAD
Virgen de la Caridad,
que desde un pen de cobre
esperanza das al pobre
y al rico seguridad.
En tu criolla bondad,
oh madre!, siempre cre,
por eso pido de ti
que si esa bondad me alcanza
des al rico la esperanza,
la seguridad a m.
MSTER, NO!
Cuando el pueblo de Mart,
frente a los gringos se irgui,
altanero dijo: No,
donde ellos dijeron: S.
El yanqui, en su frenes,
con ese pueblo rompi;
mas repite el pueblo: No,
en vez de decirle: S.
Mster, no.
Nuestro cielo azul turqu
un avin yanqui manch,
pero el viento dijo: No,
cuando el avin dijo: S.
El gringo quera as
vencernos, mas fracas,
porque el viento dijo: No,
en vez de decirle: S.
Mster no.
Ardiendo la caa vi;
fue un gringo quien la quem.
La caa gritaba: No
aun ardiendo en vez de s.
No ms cadenas aqu,
que ya el pueblo las rompi,
y al romperlas dijo: No,
donde otros dijeron: S.
Mster, no.
Oh Patria, pensando en ti
y en Mart, que te ador,
en voz alta digo: No,
al yanqui que chilla: S.
Grito en ingls: Cuba is free
(por si alguien no me entendi).
Cuba es libre, y dice: No!
donde otros dijeron: S.
Mster, no.
POEMAS DE AMOR
( 1933 - 1971 )
A JULIETA
Pues aqu tiene usted, Julieta,
cmo por fin
enseo mi oreja de poeta.
Pero un poeta sin spleen
y sin ninguna
de esas pegajosas miradas extravagantes
a la Luna,
que con su cara redonda llena de harina,
turbaba la inocencia de los poetas de antes,
cuando el bao era un crimen mayor que usar chalina.
Un poeta sin dolor mentiroso,
ni anhelo de morir,
sino con el sencillo gozo de ir
hacia usted... De ir hacia usted corriendo
como quien va al travs de un campo en primavera,
tragando el aire hmedo en la carrera,
el pie desnudo sobre el camino desigual,
la piel sudada bajo el sol matinal,
y acezar como un buen perro fiel,
y tener en los ojos un gran brillo auroral,
y en los labios un gran sabor de miel.
Qu quiere usted, si soy un nio!
Me gustan los pequeos
goces de ser irresponsable, de encontrar el cario
de la gente, de fabricarme dueos;
de buscar quien acuda
a resplandecer en mi duda
o a sujetar mis empeos
desbocados. Le juro a usted que an creo en esas magas
historias del pirata, del bandido y del duende,
y que tengo el espritu fresco como un gran ro.
Debe de ser que, lo mismo que le pasa a Emilio Ballagas,
primaveral poeta amigo mo,
yo tambin a mis pies apaciento un rebao de sueos.
En fin, no s. Pero usted me comprende.
Qu le deca? Ah s! Que soy un nio.
(Perdone el desalio
del poema; es que estoy escribiendo de prisa.)
Pues bien: ello es que, nio y todo,
la busco a usted. Me obsede usted, aunque en verdad
ignoro a estas alturas si es amor o amistad.
He averiguado esto: que su risa
es suave, como un ungento sobre la piel quemada;
que mira usted de un modo
profundo, desde unos ojos llenos de luz crepuscular;
y que su carne parece amasada con yodo,
con canela, con bronce y con agua del mar.
Me gusta orla hablar,
porque las palabras salen de su boca como de un nido;
primero se asoman, y en seguida rompen a volar.
Me gusta verla andar,
correr, saltar... Me hace gracia el medido
tono con que responde
si la llaman... Dnde
su voz se esconde?
Julieta, por telfono... Julieta por...
Y usted:
S; voy en seguida. Gracias...
Y es
como si usted sintiera un amable furor
porque le gritaron su nombre. Cosas
de las personas. Las suyas son as.
Amo su ingls
(yo, que odio al yanqui con las ms poderosas
fuerzas que hay en m),
amo su ingls, le digo,
y a veces, hasta sigo
su charla en ese idioma, como si yo entendiera,
pero es que su voz me es grata de cualquier manera.
Como usted ve, la espo.
Ya s cundo usted llega, cundo se va;
y hasta s cundo est
melanclica; cundo se la come el hasto
que hay entre las cuatro paredes
de su cuarto. (El amor que se frustra; el vaco
de la vida, ambiciosa de sus torpes mercedes...)
Y, sin embargo, Julieta,
trato de saber ms.
Me muerde una secreta
ansia de investigar lo que hay detrs
de usted misma, como un rayo que rasga un pedazo de cielo;
A L T A N I A DE CAA Y AM APOLA
Primero fue su rpida cintura,
la rbita de oro en que viajaba
su cuerpo, el mundo joven de su risa,
la verde, la metlica
naturaleza de sus ojos.
La am? Nunca se sabe.
Pero en las noches tmidas,
en las nubes perdidas y sonmbulas
y en el aroma del jazmn abierto
como una estrella fija en la penumbra,
su nombre resonaba.
Un da la distancia
se hizo un largo suspiro.
Oh qu terrestre angustia, en un gran golpe
de nieve y lejana!
Sufr? Nunca se sabe.
Pero en las tardes tristes,
en la insistencia familiar del ngelus,
a la hora del vuelo taciturno
del bho y el murcilago,
como en un sueo simple la vea.
Al fin he aqu que el viento,
he aqu que el viento al fin me la devuelve.
La he tenido en mis brazos, la he besado
en un tibio relmpago.
Toqu sus manos lentas,
la flor bicfala del seno, el agua
de su lujuria inaugural... Ahora,
oh t, bienesperada,
suave administradora
del fuego y de la danza,
alta nia de caa y amapola,
ahora ya s que sufro y que te amo.
A N A M A R A
Ana Mara,
la trenza que te cae
sobre el pecho, me mira
con ojos de serpiente
desde su piel torcida.
Yo entre todas tus gracias
sealo la sonrisa
con que al arder escondes
la llama de ti misma.
Es cuando te recorren
las nubes pensativas
y en tu cuerpo metlico
la tempestad se estira,
como una lenta y suave
serpiente suspendida.
TERES A
Imagina usted, Teresa,
cmo arde su rostro grave
al resplandor de la suave
luz verde en sus ojos presa?
Se sabe qu luz es sa?
Dios mo, slo se sabe
que nadie en el mundo sabe,
Teresa, qu luz es sa!
Goce supremo, Teresa,
apagarle el rostro grave,
no ms el instante suave
de verla en mis brazos presa.
Oh enigma el de la luz sa,
de la que slo se sabe
que nadie en el mundo sabe,
Teresa, qu luz es sa!
UN POEMA DE AM OR
No s. Lo ignoro.
Desconozco todo el tiempo que anduve
sin encontrarla nuevamente.
Tal vez un siglo? Acaso.
Acaso un poco menos: noventa y nueve aos.
O un mes? Pudiera ser. En cualquier forma
un tiempo enorme, enorme, enorme.
Al fin, como una rosa sbita,
repentina campnula temblando,
la noticia.
Saber de pronto
que iba a verla otra vez, que la tendra
cerca, tangible, real, como en los sueos.
Qu explosin contenida!
Qu trueno sordo
rodndome en las venas,
estallando all arriba
bajo mi sangre, en una
nocturna tempestad!
Y el hallazgo, en seguida? Y la manera
de saludarnos, la manera
que nadie comprendiera
que sa es nuestra propia manera?
Un roce apenas, un contacto elctrico,
un apretn conspirativo, una mirada,
un palpitar del corazn
gritando, aullando con silenciosa voz.
Despus
(ya lo sabis desde los quince aos)
ese aletear de las palabras presas,
palabras de ojos bajos,
penitenciales,
entre testigos enemigos.
Todava
un amor de lo amo,
de usted, de bien quisiera,
pero es imposible... De no podemos,
no, pinselo usted mejor...
Es un amor as,
es un amor de abismo en primavera,
corts, cordial, feliz, fatal.
La despedida, luego,
genrica,
en el turbin de los amigos.
tu lmpara de insomnio,
la implacable y tenaz.
Tengo fro. No quiero
morir de nuevo. Dame
tu sol. Dame tus dientes.
Dame tu corazn.
Sobre l pondr mis manos,
sobre su brasa roja
mis manos aleteando...
Vine! me dijo . Vine!
El limonero cndido
solloc ya no existe.
En la brisa sonmbula
pasan sus duras hojas,
sus azahares rgidos
de nupcias incompletas.
Oh virgen, virgen, virgen!
El viento es de metal.
Vuelan blandos murcilagos
sobre la noche en ruinas:
vete tal vez o qudate
para llorar unidos
la impalpable catstrofe.
An dije ms: quera
decirlo todo, todo:
el pjaro sin torre,
el ro vuelto arena,
el reloj detenido,
de horas petrificadas,
la mariposa enferma
sobre la flor de limo
y el saludo implacable
y el pez muerto, flotando
corrompido y la estrella
vaca y la campana
de funeral crespn...
Oh t, la dulce y cndida,
vuelve a tu pedestal!
Djame el llanto, djame
a solas con mi voz.
Yo s hablarme, mi lengua
sabe lo que hay en m.
Con ella da a da
mi vida golpear,
me clavar en el pecho
su punta de cristal,
y morir nombrndote,
de lluvia y sueo el fiel
suspiro que eres t.
PIEDRA DE HORNO
La tarde abandonada gime deshecha en lluvia.
Del cielo caen recuerdos y entran por la ventana.
Duros suspiros rotos, quimeras calcinadas.
Lentamente va viniendo tu cuerpo.
Llegan tus manos en su rbita
de aguardiente de caa;
tus pies de lento azcar quemados por la danza,
y tus muslos, tenazas del espasmo,
y t boca, sustancia
comestible, y tu cintura
de abierto caramelo.
Llegan tus brazos de oro, tus dientes sanguinarios;
de pronto entran tus ojos traicionados;
tu piel tendida, preparada
para la siesta:
tu olor a selva repentina; tu garganta
gritando no s, me lo imagino , gimiendo
no s, me lo figuro , quejndose no s, supongo,
creo ;
tu garganta profunda
retorciendo palabras prohibidas.
Un ro de promesas
baja de tus cabellos,
se demora en tus senos,
cuaja al fin en un charco de melaza en tu vientre,
viola tu carne firme de nocturno secreto.
Carbn ardiente y piedra de horno
en esta tarde fra de lluvia y de silencio.
JUGABAS CON UN L P IZ...
Jugabas con un lpiz,
callada y pensativa,
sobre la virgen hoja
donde nada escribas.
Te salud partiendo,
mas tu voz me fue esquiva;
grit luego tu nombre,
alzaste t la vista,
y de tus negros ojos
en la luz sorprendida
supe que estabas lejos...
De qu pas volvas?
SI A M ME HUBIERAN DICHO.
Si a m me hubieran dicho
que iba a llegar el da
en que los dos no furamos
ms que simples amigos,
no lo hubiera credo.
Que alguien nos viera, digo,
hablar indiferentes
del sol o de la lluvia
como simples amigos,
no lo hubiera credo.
Ay, qu pual tan fino
este de cuya herida
me muero y me desangro...!
Si me lo hubieran dicho,
no lo hubiera credo.
LA MUERTE ES UN SUPLICIO..
La muerte es un suplicio
banal, si se compara
con este andar a tientas
tras una sombra vaga.
Entrecambiar al paso
brevsimas palabras,
cosas que todos dicen
y que no dicen nada.
Llegar ver yo el da
en que de nuevo vaya
pendiente de tus labios
por una senda clara,
I
Llueve cada domingo.
Otra vez la tristeza.
El corazn me sangra
como una herida abierta.
Dnde ests? En un sueo
donde es de noche y nieva.
Llueve cada domingo.
Otra vez la tristeza.
SONETO
Cerca de ti, por qu tan lejos verte?
Por qu noche decir, si es medioda?
Si arde mi piel, por qu la tuya es fra?
Si digo vida yo, por qu t muerte?
Ay, por qu este tenerte sin tenerte?
Este llanto por qu, no la alegra?
Por qu de mi camino te desva
quien me vence tal vez sin ser ms fuerte?
TERCERA CANCIN
Cuando no te tena, te tena;
cuando quise tenerte, te perd.
Ay, dime si la culpa ha sido ma,
y cmo es que ha pasado todo as.
A esta hora, que es noche, antes fue da.
Aunque a mi lado nunca te sent,
pensando en ti, qu cerca te tena!
Aun lejos, me vea junto a ti.
N ADA
El tiempo pasa silencioso
con un pasar de agua nocturna,
y ve mi frente taciturna
y ve mi pecho sin reposo.
En ese tiempo silencioso
hundo mi voz de agua nocturna:
pongo la frente taciturna,
reposo el pecho sin reposo.
Guardo mi pena en el penario.
Guardo mi alma en el almario.
Guardo mi voz como una espada.
Ya nada tengo, nada quiero.
Ya nada busco, nada espero.
Nada.
Y yo era rico. Yo tena
una guitarra de agua pura,
un ruiseor en la espesura
y el gran fulgor del medioda.
Pero perd lo que tena;
el ruiseor y el agua pura
y la guitarra y la espesura.
Se me hizo noche el medioda.
Pido limosna. Pero en vano
tiendo la voz, abro la mano.
Comprende usted, desmemoriada?
Ya nada tengo, nada espero.
Ya nada busco, nada quiero.
Nada.
EL GRAN ZOO
( 1967 )
J o s
AVISO
Por un acuerdo del Ayuntamiento
fue creado este Gran Zoo
para nativos y extranjeros
y orgullo de nuestra nacin.
Entre los ejemplares de ms mrito
estn los animales de agua y viento
(como en el caso del cicln),
tambin un aconcagua verdadero,
una guitarra adolescente,
nubes vivas,
un mono catedrtico y otro cotiledn.
Patria o muerte!
E l D irector
EL CARIBE
En el acuario del Gran Zoo,
nada el Caribe.
Este animal
martimo y enigmtico
tiene una blanca cresta de cristal,
el lomo azul, la cola verde,
vientre de compacto coral,
grises aletas de cicln.
En el acuario, esta inscripcin:
Cuidado: muerde.
GUITARRA
Fueron a cazar guitarras
bajo la luna llena.
Y trajeron sta,
plida, fina, esbelta,
ojos de inagotable mulata,
cintura de abierta madera.
Es joven, apenas vuela.
Pero ya canta
cuando oye en otras jaulas
aletear sones y coplas.
Los sonesombres y las coplasolas.
Hay en su jaula esta inscripcin:
Cuidado: suea.
ESCARABAJOS
Vean los escarabajos.
El de la India,
vientre de terracota y alas de fieltro azul.
Los Gemelos, de cobre y gutapercha.
El Imperial de Holanda
originario de Sumatra (cobre solo).
El de lava volcnica
hallado en una tumba azteca.
El Gran Prpado de prfido.
El de oro
(donacin especial de Edgard Poe)
se nos muri.
LA PAJARITA DE PAPEL
Sola, en su jaula mnima,
dormitando,
la Pajarita de Papel.
L A OSA M AYO R
sta es la Osa Mayor.
Cazada en junio 4,64,
por un sputnik cazador.
(No tocar las estrellas
de la piel.)
Se solicita
un domador.
EL ACONCAGUA
El Aconcagua. Bestia
solemne y frgida. Cabeza
blanca y ojos de piedra fija.
Anda en lentos rebaos
con otros animales semejantes
por entre rocallosos desamparos.
En la noche,
roza con belfo blando
las manos fras de la luna.
LOS USUREROS
Monstruos ornitomorfos,
en anchas jaulas negras,
los usureros.
Hay el Copete Blanco (Gran Usurero Real),
y el Usurero-Buitre, de las grandes llanuras,
y el Torpedo Vulgar, que devora a sus hijos,
y el Rabidaga de cola cenicienta,
que devora a sus padres,
y el Vampiro Mergnsar,
que chupa sangre y vuela sobre el mar.
En el ocio forzado
de sus enormes jaulas negras,
los usureros cuentan y recuentan sus plumas
y se las prestan a inters.
Enroscados en s mismos,
He aqu la jaula de las culebras,
duermen los ros, los sagrados ros.
El Mississippi con sus negros,
el Amazonas con sus indios.
Son como los zunchos poderosos
de unos camiones gigantescos.
Riendo, los nios les arrojan
verdes islotes vivos,
selvas pintadas de papagayos,
canoas tripuladas
y otros ros.
Los grandes ros despiertan,
se desenroscan lentamente,
engullen todo, se hinchan, a poco ms revientan,
y vuelven a quedar dormidos.
SEORA
Esta seora inmensa
fue arponeada en la calle.
Sus pescadores arrojados
se prometan el aceite,
los bigotes delgados y flexibles,
la grasa... (Descuartizarla sabiamente.)
Aqu est.
Convalece.
A L PUBLICO
AVIO-MAMUT
(Nota al pie de una foto al aire libre, de 3,5 m de altura
por 2 de ancho, que figura en El Gran Zoo.)
No era
la ruina de una avioneta,
como en un principio se crey.
Era la osamenta
seca y abandonada de un mamut nio,
muerto en algn sitio de Siberia
y que un excursionista descubri.
La avioneta es un ser mecnico,
y un gran sabio prob
que la osamenta tena colmillos,
animal con ms de un ttulo
para estar en el Gran Zoo.
Pero como aqu
slo se admiten seres vivos,
se ha dejado esta simple informacin,
con una foto de la pieza,
llamada avio-mamut de un modo eclctico
para evitar cualquier otra discusin.
L A SED
Esponja de agua dulce,
la sed.
Espera un ro, lo devora.
Absorbe un aguacero.
Estrangula
con una cinta colorada.
Atencin! Las gargantas!
EL HAMBRE
sta es el hambre. Un animal
todo colmillo y ojo.
No se harta en una mesa.
Nadie lo engaa ni distrae.
No se contenta
con un almuerzo o una cena.
Anuncia siempre sangre.
fue cazado en la India (suburbios de Bombay).
Ruge como len, aprieta como boa,
piensa como persona.
El ejemplar que aqu se ofrece
pero existe en estado ms o menos salvaje
en otras muchas partes.
No acercarse.
INSTITUTRIZ
Catedrtica.
Ensea ingls y lgebra.
Oxford.
Ramonea
hojillas tiernas, altas.
Casta, mas relativamente.
(Ama en silencio a un alumno elefante.)
Nombre comn: jirafa.
LAS NUBES
El nubario.
Capacidad: 84 nubes.
Una experiencia nueva, porque hay
nubes de todo el da
y de muchos pases diferentes.
(La Direccin anuncia ms.)
Larguilenguas de pjaro,
rojizas,
las matutinas
hechas al poco sueo labrador
y a las albas vacas.
Detenidas,
de algodn seco y firme,
las matronales fijas del medioda.
Como serpientes encendidas
las que anuncian a Vspero.
Curiosidad: Las hay de Uganda,
movidas por los vientos del gran lago Victoria.
Las del Turquino, bajas.
Las de los Alpes Martimos.
Las del Pico Bolvar.
Negras, de gordas tetas,
las de tormenta.
Tambin nubes romnticas,
como por ejemplo las que empaan
LOS VIENTO S
Usted no puede imaginar
cmo andaban estos vientos anoche.
Se les vio,
los ojos centelleantes,
largo y rgido el rabo.
Nada pudo desviarlos
(ni oraciones ni votos)
de una choza, de un barco solitario,
de una granja,
de todas esas cosas necesarias
que ellos destruyen sin saberlo.
Hasta que esta maana los trajeron atados,
cogidos por sorpresa,
lentos enamorados,
cuando vagaban pensativos
junto a un campo de dalias.
(Esos de all, a la izquierda,
dormidos en sus jaulas.)
EL CANGREJO
El terrible cangrejo que devora
senos, pncreas, prstatas,
hunde sus patas de insistencia fija
en un gran tero de plstico.
Destino limitado, pues no tiene
carne de estreno que morder,
linfa potable o sangre.
Tal vez no se ha querido
ofrecer todo el cuadro.
El Zoo, sin embargo,
brinda lo principal, ni ms ni menos
que en otras importantes capitales.
A la derecha, junto al gngster.
GANGSTER
Este pequeo gngster neoyorquino
es el hijo menor de un gngster de Chicago
y una madre bull-dog.
Fue herido en el asalto
al Royal Bank de Seattle.
Chester.
Lucky.
Camel.
White Label o Four Roses.
Browning.
Herona.
(Slo habla ingls.)
de Joplin, Misur.
Este cuadrpedo procede
Carnicero.
Alla largamente en la noche
sin su dieta habitual de negro asado.
Acabar por sucumbir.
Un problema (inslubl) alimentarlo.
LAS GUILAS
En esta parte estn las guilas.
La caudal.
La imperial.
El guila en su nopal.
La bicfala (fenmeno)
en una jaula personal.
Las condecoratrices
arrancadas del pecho de los condenados
en los fusilamientos.
La pecuniaria, doble, de oro $ 20 (veinte dlares).
Las herldicas.
La prusiana, de negro siempre como una viuda fiel.
La que vol sesenta aos sobre el Maine, en La Habana.
La yanqui, trada de Viet Nam.
Las napolenicas y las romanas.
La celestial,
en cuyo pecho resplandece Altar.
En fin,
de la leche condensada marca El guila.
(Un ejemplar
realmente original.)
MONOS
El territorio de los monos.
De acuerdo con los mtodos modernos
estn en libertad provisional.
El de sombrero profesor.
PAPAYA
La papaya.
Animal
vegetal.
No es cierto
que conozca el pecado original.
Cuanto se diga,
mrenla,
es pura coincidencia. Sucia
literatura
que han padecido por igual
la calabaza y la sanda.
Cosas, en fin, de la abstinencia
(senil o juvenil)
sexual.
LUNA
Mamfero metlico. Nocturno.
Se le ve
el rostro comido por un acn.
Sputniks y sonetos.
TENOR
Est el tenor en xtasis
contemplando al tenor
del espejo, que es el mismo tenor
en xtasis
que contempla al tenor.
Sale a veces a pasear por el mundo
llevado de un bramante de seda,
aplaudido en dlares,
tinta de imprenta
y otras sustancias gananciales.
(Aqu en el Zoo le molesta
cantar por la comida
y no es muy generoso con sus arias.)
Miln Scala.
New York Metropolitan.
pera de Pars.
POLICA
Este animal se llama polica.
Plantgrado soplador.
Variedades: la inglesa, sherlock. (Pipa.)
Carter, la norteamericana. (Pipa.)
Alimento normal:
pasto confidencial,
electrointerrogograbadoras,
comunismo (internacional),
noches agotadoras
de luz artificial.
Son mucho ms pequeos los de la raza policeman.
Metalbotones, chapa. La cabeza
formando gorra. Pelaje azul en general.
Alimento normal: delincuencia infantil,
disturbios, huelgas, rateras.
Comunismo (local).
Orobotones en la camiseta
legtima H. R.
Rabocolt 38 con dril blanco espejo.
Cresta de jipijapa.
Mim Pinsn en el pauelo.
Echado en el fondo de la jaula
pasa su poca vida y gran hasto
de sueo en sueo con las secas putas
(todas en estado cadavrico)
del viejo santo San Isidro.
(Nota: ejemplar nico, cazado
hace sesenta aos
una noche de ria con franceses
en luz y Curazao.)
RELOJ
Quirptero
de una paciencia extraordinaria
no exenta de crueldad,
sobre todo
con los ajedrecistas y los novios.
Sin embargo,
es cordial a las 3 menos 1f
tanto como a las 9 y 15, los nicos momentos
en que estara dispuesto a darnos un abrazo.
AVISO
GRAN ZOO DE LA HABANA
Museo de prehistoria abierto al pblico todos los das
menos los domingos. Idiomas: espaol, ingls y ruso.
Se avisa la llegada
de nuevos ejemplares, a saber:
La gran paloma fsil del jursico,
en la que son visibles todava
sus dos dispositivos lanzabombas.
ORADORES
Aqu los oradores.
Algunos son campeones
provinciales. Otros
lo son olmpicos. Otros
no son nada, ni siquiera oradores.
Plumaje muy diverso.
Con todo, predomina
cierta nuance vulgar del amarillo.
Como usted nota,
la confusin es colosal.
Seoras y seores
Camaradas!
Amados hijos mos
Seor presidente, seores diputados
Respetable pblico
Compaeros!
Me siento emocionado
Es sta la primera vez
Esta noche no debis esperar de m un discurso
Permitidme que
No s cmo yo oso
Qu distinta es, esclarecido Cristbal Coln,
Los familiares del difunto me
Cuando al fin enronquecen hacen grgaras
con las palabras que les sobran
(muy pocas)
y recomienzan la funcin:
y seores maradas
esperar de m un discurso
jos mos respetable
donado
funto como yo oso
Coln
GORILA
El gorila es un animal
a poco ms enteramente humano.
No tiene patas sino casi pies,
no tiene garras sino casi manos.
Le estoy hablando a usted
del gorila del bosque africano.,
El animal que est a la vista,
a poco ms
es un gorila enteramente.
Patas en lugar de pies
y casi garras en lugar de manos.
Le estoy mostrando a usted
el gorila americano.
Lo adquiri
nuestro agente viajero en un cuartel
para el Gran Zoo.
TONTON MACOUTE
Cnido
numeroso en Hait bajo la Era
Cuadrpeda.
Ejemplar
hallado en el corral presidencial
junto a las ruinas
silvestres de palacio.
(Port-au-Prince.)
LA ESTRELLA POLAR
pierde de su estructura
este inmenso animal.
En los sitios vacos
vern,
miren ustedes hacia all,
cmo nuestro equipo restaurador
va colocando masas de algodn.
Pero eso no puede bastar
y dentro de cuatro siglos a lo sumo
los navegantes tendrn
que andar a tientas por el mar.
Qu responsabilidad!
El animal que ms nos cuesta
y el que menos se puede conservar.
SALIDA
POEMAS NO INCLUIDOS
EN COLECCIONES ANTERIORES
EL AEROPLANO
LA VO Z DESCONOCIDA
Los psiclogos
seguramente explican el fenmeno.
En m produce una emocin extraa,
salvaje, rudimentaria,
ver los golpes muy lejanos,
o los que no pueden orse,
para sentirlos luego caer dentro de m mismo
y vibrar como en un odo.
LA NUEVA MUSA
TU RECUERDO
FUTURO
SOL DE LLUVIA
RELOJ
un Cristo en agona
del costado
sutilmente
el Pasado.
LLUVIA
PUENTE
Lejos?
Hay un arco tendido
que hace viajar la flecha
de tu voz.
Alto?
Hay un ala que rema
recta, hacia el sol.
De polo a polo hay una
secreta informacin.
Qu ms?
Estar alerta
para el duro remar;
y tener el alma abierta
de par en par.
VIAJE INTERIOR
2 SEMANAS
Era una muchachita de carne perfumada
con agua de Colonia y jabn de Castilla,
a quien am con una pasin vaga y sencilla,
que naci de unos versos de amor y una mirada.
Recuerdo que al decirle por primer vez amada,
enrojeci un instante su plida mejilla
y apoyando la mano vulgar en una silla
se mir los zapatos y no me dijo nada.
Esta muchacha intil nunca pudo decirme
nada que interesase. Yo comenc a aburrirme
de aquel amor, pequeo para las ansias mas.
En realidad, apenas sufrimos o gozamos;
hablamos 5 veces y 9 nos miramos.
Fue una pasin que slo dur 14 das.
PIEDRA PULIDA
y la frente fruncida,
tratando de arrancarle, en vano,
su incgnita a la Vida.
Pero yo s que ahora me ests viendo, querido.
S que ests a mi lado,
seguramente empeado
en que aprovechemos el tiempo perdido.
Por eso eres, padre, el nico a quien pido.
Lo que yo quiero es esto
(bien poco; ya t sabes que siempre fui modesto):
T, que no duermes, vela mi pobrecito sueo;
t, que eres fuerte, dame tu ayudita en la carga;
t, que eres gil sobre tu propia senda larga,
ponme fibras de amianto para mi duro empeo.
Hazme franco, sencillo, luminoso, risueo,
ya si el placer me ania, ya si el dolor me embarga;
vierte tu miel de abejas sobre mi copa amarga
y sobre todo, padre, hazme mi propio dueo!
Tenme siempre a tu lado como antes me tenas,
disimula mis faltas, vibra en mis alegras;
cuida de que nos dure para siempre mam.
Envulveme en ti mismo, ya que no puedo verte,
y esprame en la hora confusa de la muerte
para que me acompaes...
Hasta luego, pap!
ODAS MNIMAS
REGRESO
Hoy
tengo ganas de cantar:
al nimo, al nimo,
la fuente se rompi...
O s no:
matandile, dile, dile,
matandile, dilend...
Hoy
tengo ganas
de volver a empezar!
MAR
Ahora
est indito,
nuevo,
sin estrenar,
el Mar.
PROPOSITO
Esta noche,
cuando la Luna salga,
la cambiar en pesetas.
Pero me dolera que se supiera,
porque es un viejo
recuerdo
de familia.
Le propongo
Humo en la lejana.
(Ttulo para un cuento,
una novela,
una elega.)
CONDICIONAL
Si me gustaran ms las rubias
pues le dira que s,
que puede usted quererme.
FALLO
Nunca, en ningn poema
he puesto la palabra bicicleta;
para llenar este tremendo fallo,
aqu est: bi-ci-cle-ta.
MIEDO
De repente me asusta
pensar que estoy viviendo.
Qu aventura terrible,
qu miedo!
Estar aqu encerrado,
el corazn latiendo;
aqu, sin saber nada,
con los ojos abiertos;
aqu como un sonmbulo,
manos rectas, de ciego,
buscando una salida,
un gendarme, un portero.
Yo aqu en la vida, solo,
viviendo.
1 Los tres ltimos poemas, inditos hasta entonces, fueron incluidos en esta parte de la poesa
de Guillen en el libro Poemas manuables, La Habana, 1975, aunque, como dice la nota de esa edi
cin, fueron escritos en fecha posterior a la de las Odas mnimas.
ACRSTICO
A SERAFINA EN SU CUMPLEAOS
I
Reciba mi parabin
y mi cario sincero;
ya sabe usted que la quiero
de Nicols a Guilln.
Y aunque todo anda muy bien,
pues que todo se arregl,
no mi pregunta cambi,
y no me rindo ni callo:
Cmo anduvo anoche el gallo?
El gallo... cmo cant?
SONETO
A Daudinot
M ARA CORTS
De un avin a bordo,
van estas dos botellas con El Gordo.
QUINTILLAS
(En un almuerzo que le ofrecieron
al poeta en Santiago de Cuba,
el sbado 4 de julio de 1959.)
Y al final, no ms he hallado
del puerco, un triste gemido,
una espina del pescado;
ni crudo el lomo, ni asado,
ni asado el lomo, ni hervido.
El cabrito salta ufano
en algn monte lejano;
parti la vaca, pues quiso
entregar su blanca mano
a un torete circunciso.
Las ostras estn en veda;
las torcazas no se dan,
o no hay quien cazarlas pueda,
y del champn no nos queda,
seores, ni el cham, ni el pan.
Piensas t que son excesos?
No me llames loco, t,
pues tengo firmes los sesos:
es que he pagado tres pesos
y no han trado el men!
A DELIA VERGARA
Delia Vergara:
no te conozco, pero s
cmo es la rosa de tu cara
y el suave ritmo de tu pie,
clavel del Osorno y de Carrara,
Delia Vergara,
no te conozco, pero s.
Delia Vergara:
no te conozco, pero s
con qu tu encanto se prepara,
flor de tabaco y de caf,
nieve del Ande y luz de Yara,
Delia Vergara,
no te conozco, pero s.
Delia Vergara:
no te conozco, pero s
que morira si ordenara
tu voz que yo muriera y que
aun en mi muerte te adorara...
Delia Vergara,
no te conozco, pero s.
EL TREN
En la maana fra,
lejos, quin sabe en qu remota va,
en demanda de qu remoto andn,
jcunto sueo infantil me devolva
el ingenuo fragor con que ruga
su si-se-rompe-se-compone, el tren!
A LA N I A DE SAMUEL FEIJO
Tu guitarra ciudadana
tiene una cuerda montuna,
oh Manuel Navarro Luna,
entremezclado de llanto.
Dijo el Papa:
Lo que me aterra
y me llena de desconsuelo,
es veros renunciar al Cielo
por las torpezas de la tierra.
Dijo Juan Claro:
Pues te voy
a contestar de buena gana:
No dejar para maana
lo que te pueda arrancar hoy.
BRINDIS
Con Josefina Baker
LA RUEDA DENTADA
(1972 )
PRLOGO
EL COSMONAUTA
sube
sube
sube
sube
QU COLOR?
Su piel era negra, pero con el alma
pursima como la nieve blanca.
E vtuchenko
ANCESTROS
Tambor.
Resuena la noche ancestral.
Vestidos de limpio, la risa desnuda,
cien negros (o ms, cuntos son?)
bailan a la luz de la Luna
en la vieja plaza de la Catedral.
Siglo x v i i i , ta l vez. Pero,
y el caaveral?
Pasa el calesero negro.
Va con su calesa.
Como el rostro sudado
le brillan, le sudan las botas.
La erecta marquesa (de trapo)
quiere ser una fresca gran flor tropical.
Siglo xix, quizs. Pero,
dnde est el mayoral?
No ha venido Aponte.
(Ya es hueso pelado.)
No ha venido O Donnell.
(Quedse en palacio.)
No ha venido Plcido.
(Ayer lo mataron.)
Y nada se sabe del negro Santiago,
con la llaga viva, tremenda,
que en nalgas y espaldas le abri el bocabajo.
(La cura fue orine con sal.)
BURGUESES
PARS
El inocente indgena,
el decorado artista provincial
recin Pars, recin
Barrio Latino y tantas cosas
como la muchachita rubia,
el vino y la miseria,
est ni alumno ni maestro.
Pinta das en rosa.
Con el cincel desbasta (eso piensa) el futuro.
Con la pluma bordea imitaciones.
Discute a gritos,
discute a gritos de alba en alba
junto al zinc del bistrot,
de Modigliani y de Picasso,
de Verlaine, de Rimbaud.
Y Amrica esperando.
PAPEL DE TAPIZAR
Per
Cu b a
C h il e
B o l iv ia :
SOBRE LA MUERTE
ANGELA DAVIS
LA M ONTAA
El ojo no te engaa.
Lo que ves all lejos
del Sol a los reflejos,
es la montaa.
La mole que se baa
en helada blancura
que todo el ao dura,
tambin es la montaa.
EN EL MUSEO DE PYO N G YA N G
EL BOSQUE ENFERMO
El bosque se ha enfermado.
Hay sitios donde est
la piel cuarteada, seca, dura.
Lepra tal vez, o sfilis?
No; parece que no.
A lo que se ve y se sabe de otros casos,
le est naciendo una ciudad.
SALN INDEPENDIENTE
A Rene Portocarrero
CARLOS ENRQUEZ
V CTO R MANUEL
Un sinsonte de papel
y un angeln amarillo,
Vctor Manuel,
te envuelven en suave brillo.
Vctor Manuel,
con un ngel amarillo
y un sinsonte de papel
pinta envuelto en suave brillo.
Un sinsonte de papel
y un angeln amarillo:
Yace envuelto en suave brillo
Vctor Manuel.
Vctor Manuel
pinta envuelto en suave brillo,
entre un ngel amarillo
y un sinsonte de papel.
Con un ngel amarillo
y un sinsonte de papel,
pasa envuelto en suave brillo
Vctor Manuel.
E n t r e u n n g e l a m a r il l o
y u n sin s o n t e d e p a p e l
y a c e e n v u e l t o e n su av e b r il l o
V c t o r M a n u e l .
ABELA
Me voy. Y ya en la puerta
mi salida coincide
con el Bobo. Me nombra,
me saluda y despide.
AM ELIA PELEZ
PONCE
Y otras:
Ha venido Ponce,
volvi ya...
RETRATOS
RETRATO DEL GORRIN
Objecin
capital:
demasiado normal.
No habr un gorrin
genial?
En la espesura umbra
y en el quieto ganado
y en la cumbre del monte,
todo est preparado
para estrenar el da.
Pero no todava
su teln colorado
descorre el horizonte...
Cmo as, qu ha pasado?
Se retras el sinsonte.
El tomegun me alegra.
Su fino cuello de oro.
Su casaquita negra.
Pero es pena y enojo
ver que el ureo destello
slo es fiesta del ojo.
En su suave garganta
un opaco murmullo
es la cancin que canta.
Oh si as no ocurriera
y ese oro del cuello
en el canto se oyera!
Y de qu pluma se viste
ese broche, ese temblor,
para quien la flor existe
como una copa de amor?
En qu sueo an no soado
ese broche, ese temblor,
es suave guerrero armado
con una espada de amor?
De qu modo, cmo hiciera
de ese broche, ese temblor,
un fijo broche que ardiera
en la blusa de mi amor!
SONETOS
SONETO
A un amigo, proponindole la
reconciliacin.
Ana
Ana
Ana
Ana
muri
muri
muri
muri
de
de
de
de
un tiro en el estmago.
un tiro en su retrato.
dos y dos son cuatro.
un gran relmpago.
Ana
Ana
Ana
Ana
muri
muri
muri
muri
de
de
de
de
tisis y de hongos.
un vuelo de comandos.
hipo y de catarro.
un solo brazo.
A LA BODEGUITA
Para ngel Martnez, fundador
de la Bodeguita del Medio
La Bodeguita es ya la bodegona,
que en triunfo al aire su estandarte agita,
mas sea bodegona o bodeguita
La Habana de ella con razn blasona.
Hrtase bien all quien bien abona
plata, guano, parn, pastora, guita,
mas si no tiene un kilo y de hambre grita,
no faltar cuidado a su persona.
La copa en alto, mientras Puebla entona
su cancin, y Martnez precipita
marejadas de aejo, de otra zona
brindo porque la historia se repita,
y porque lo que es ya la bodegona
nunca deje de ser La Bodeguita.
A RETAMAR
A GONZALO ROJAS
EPIGRAMAS
I
No chilles tanto.
No va a entenderte nadie.
Vas a volverte ronco de remate.
V
Pues que lo conociste, dime t
si no era as Rufo el glotn:
el espinazo, de bamb,
de lodo y mierda el corazn.
VI
X
Qu delicia ser tonto sin saberlo!
xy
Tu hijo, Radams,
dej el nativo sol
para aprender ingls.
No lo aprendi, y en cambio, como ves,
olvid el espaol.
Anda por Nueva York a cuatro pies.
XVI
Palabras olvidadas:
Representante, senador.
Diez por ciento, inters.
Dme un kilo, seor.
Mister, give me one cent!
X IX
Poesa eres t, dijo Bcquer.
XX
Pueblos hay cuyas axilas
tienen oficio especial;
son ellas las que elaboran
todo el olor nacional.
XXI
Joven, comprendo
su desesperacin y prisa. Pero creo
que para deshacer un soneto
lo anterior es hacerlo.
Pienso:
Qu raro
que al tiro al blanco
no le hayan puesto tiro al negro
X X IV
XXV
XXVI
El orador insigne,
nadando en su propia voz
se esponja como un cisne.
X X V II
Aquel hombre
era Domingo
no slo por el nombre,
sino tambin porque era
triste, vaco
como todo domingo.
Era un Domingo que tena
el alma de domingo.
Maravillan
las cosas que hay en este mundo:
ese muchacho zurdo
dejo el abecedario
para ensear filosofa.
X X IX
XXX
Dijo el General:
Las prdidas
son insignificantes:
muertos cuatro soldados,
mas ningn jefe importante.
XXXI
EX CORDE
SOLO DE GUITARRA
EL RBOL
NANCY
Entre los dibujos inditos de Walt Disney, a su muerte, encontraron a Nancy. Era
el mismo nervioso antlope que ahora vemos, pero an no haba echado a correr,
fina gacela detenida entre el cartn y el lpiz. Los ojos grandes, grandsimos y como
asombrados en su inocencia; los senos breves y culpables.
Pienso que su poesa es negra como su piel, cuando la tomamos en su esencia nti
ma y sonmbula. Es tambin cubana (por eso mismo) con la raz enterrada muy
hondo hasta salir por el otro lado del planeta, donde se la puede ver slo el instante
en que la Tierra se detiene para que la retraten los cosmonautas.
Yo amo su sonrisa, su carne oscura, su cabeza africana. Su cabeza sin tostar, dicho
sea para aludir a los tostadores y tostados negros burgueses que se queman la cabe
llera cada semana y viven esclavos del peluquero engaador. Me gusta verla, orla
(un susurro es lo que percibimos cuando habla). Soy su partidario, voto por ella, la
elijo y proclamo. Grito, desaforado: Viva Nancy!
CANCIN
De qu callada manera
se me adentra usted sonriendo,
como si fuera
la primavera!
(Yo, muriendo.)
Y de qu modo sutil
me derram en la camisa
todas las flores de abril.
Quin le dijo que yo era
risa siempre, nunca llanto,
como si fuera
la primavera?
(No soy tanto.)
En cambio, qu espiritual
que usted me brinde una rosa
de su rosal principal!
De qu callada manera
se me adentra usted sonriendo,
como si fuera
la primavera!
(Yo, muriendo.)
UNA FRA M A A N A .
NIEVE
TALLER ABANDONADO
Esbozos de poemas
LA CALLE
Poema inconcluso
La calle es un gran ro de aire,
un ro de sangre,
de esqueletos
y sueos.
de esqueletos y sueos.
El lento ro de huesos.
Mire usted, pasa
ahora el amor hecho un gran beso
rojo, largo, sin fin
bajo los rboles.
Pasa
un nio en pie sobre su escuela.
Pasa un grito lleno de peridicos.
Mire usted hacia all, vea:
Diez esqueletos juntos entran en un cine.
TEMPESTAD
La tempestad lejana.
La noche cuarteada de relmpagos.
El cielo se estremece a cada instante
como la piel de un potro
martirizado por las moscas.
FANTASIA
Una lenta mujer, una sombra
sin rostro, sin manos, sin nombre,
se eleva callada a mi paso
y yo miro despierto su cuerpo de foca solemne; tal vez
de misterio y de musgo parado; tal vez
de pizarra compacta o de musgo compacto tal vez.
Una suave mujer o una sombra de musgo; tal vez
una diosa de musgo; tal vez
un espritu malo de musgo; tal vez
un recuerdo punzante de musgo, de cuando yo era tal vez
una sombra tambin, un espritu,
un fantasma de musgo tal vez.
TRNSITOS
CHE COMANDANTE
No porque hayas cado
tu luz es menos alta.
Un caballo de fuego
sostiene tu escultura guerrillera
entre el viento y las nubes de la Sierra.
No por callado eres silencio.
Y no porque te quemen,
porque te disimulen bajo tierra,
porque te escondan
en cementerios, bosques, pramos,
van a impedir que te encontremos.
Che Comandante,
amigo.
Con sus dientes de jbilo
Norteamrica re. Mas de pronto
revulvese en su lecho
de dlares. Se le cuaja
la risa en una mscara,
y tu gran cuerpo de metal
sube, se disemina
en las guerrillas como tbanos,
y tu ancho nombre herido por soldados
ilumina la noche americana
como una estrella sbita, cada
en medio de una orga.
T lo sabas, Guevara,
pero no lo dijiste por modestia,
por no hablar de ti mismo,
Che Comandante,
amigo.
Ests en todas partes. En el indio
hecho de sueo y cobre. Y en el negro
revuelto en espumosa muchedumbre,
y en el ser petrolero y salitrero,
y en el terrible desamparo
de la banana, y en la gran pampa de las pieles,
y en el azcar y en la sal y en los cafetos,
G U ITARRA EN DUELO M A YO R
I
Soldadito de Bolivia,
soldadito boliviano,
armado vas de tu rifle,
que es un rifle americano,
que es un rifle americano,
soldadito de Bolivia,
que es un rifle americano.
III
No sabes quin es el muerto,
soldadito boliviano?
El muerto es el Che Guevara,
y era argentino y cubano,
y era argentino y cubano,
soldadito de Bolivia,
y era argentino y cubano.
IV
l fue tu mejor amigo,
soldadito boliviano;
l fue tu amigo de a pobre
del Oriente al altiplano,
del Oriente al altiplano,
soldadito de Bolivia,
del Oriente al altiplano.
y
Est mi guitarra entera,
soldadito boliviano, ,
de luto, pero no llora,
aunque llorar es humano,
aunque llorar es humano,
soldadito de Bolivia,
aunque llorar es humano.
V II
Con el cobre que te paga,
soldadito boliviano,
que te vendes, que te compra,
es lo que piensa el tirano,
es lo que piensa el tirano,
soldadito de Bolivia,
es lo que piensa el tirano.
V III
Despierta, que ya es de da,
soldadito boliviano,
est en pie ya todo el mundo,
porque el sol sali temprano,
porque el sol sali temprano,
soldadito de Bolivia,
porque el sol sali temprano.
IX
Coge el camino derecho,
soldadito boliviano;
no es siempre camino fcil,
no es fcil siempre ni llano,
no es fcil siempre ni llano,
soldadito de Bolivia,
no es fcil siempre ni llano.
LECTURA DE DOMINGO
He ledo acostado
todo un blando domingo.
Yo en mi lecho tranquilo,
mi suave cabezal,
mi cobertor bien limpio,
tocando piedra, lodo, sangre,
garrapata, sed,
orines, asma:
indios callados que no entienden,
soldados que no entienden,
seores teorizantes que no entienden,
obreros, campesinos que no entienden.
Terminas de leer,
quedan tus ojos fijos
en qu sitio del viento?
El libro ardi en mis manos,
lo he puesto luego abierto,
como una brasa pura,
sobre mi pecho.
Siento
las ltimas palabras
subir desde un gran hoyo negro.
Inti, Pablito, el Chino y Aniceto.
El cinturn del cerco.
La radio del ejrcito
mintiendo.
Aquella luna pequeita
colgando suspendida
a una legua de Higueras
y dos de Pucar.
Despus silencio.
No hay ms pginas.
Esto se pone serio.
Esto se acaba pronto.
Termina.
Va a encenderse.
Se apaga.
Va a nacer.
HO CHI M IN H
Al final del largo viaje,
Ho Chi Minh suave y despierto.
Sobre la albura del traje
le arde el corazn abierto.
No trae escolta ni paje.
Pas montaa y desierto:
En la blancura del traje,
slo el corazn abierto.
No quiso ms para el viaje.
EPSTOLA
Al poeta Eliseo Diego
PROBLEMAS DE PURISMO:
1 Stock, voz inglesa.
2 Doquier, arcasmo. Mas para nuestra empresa, todo es uno y lo mismo.
PREGN PRIMERO
Segn que lo han de uso e costumbre,
se ayuntaron en junta e cabildo
los seores Juan Ruiz Calabaza,
Antonio el de cija, Fernando de Azumbre,
Bernardo Rodeja, Hernn de Sucasa,
Francisco Cartucho e Pero Caramba,
e mandaron a dar un pregn
en pblicas plazas e calles,
que todos declaren los cuartos
que para su uso cada uno tobiere,
e con ello se pague lo ms que al servicio
del Rey combiniere.
E as se pregone.
PREGN SEGUNDO
Segn uso e costumbre,
en reunin del Cabildo fue acordado:
Que las sendas que salen de la playa
se cierren e no haya
Aviso contra la culebrilla. Segn informe presentado por el Alcalde Ordinario, una
imponente festividad va a ser hecha en honor de San Antonio Abad, por la epidemia
o enfermedad de la culebrilla que se ha experimentado en el ganado de cerda (puer
cos) con grave dao para el dicho ganado. Esta festividad estar presidida por el
seor Dr. Don Jos Manuel Mayorga, Maestro de Ceremonias de la pontificia y real
Universidad de San Jernimo.
Aviso contra muertes sbitas. Se confirm en Cabildo reunido al efecto de la grave
epidemia que se est padeciendo en esta ciudad, de que se experimentan muertes
casi repentinas. Acordse una pblica rogativa por la salud comn, acudiendo a la
Piedad Divina para que alivie y mejore lo nocivo de estas enfermedades. Procesin
(que ser muy del agrado del Seor) el segundo sbado de este mes. Se ruega apor
tar hachones.
OTRAS ADVERTENCIAS Y CUIDADOS ACERCA
DE GRAVES MALES Y ANDANZAS QUE
AFLIGEN A ESTA CIUDAD, EN LA PRXIMA
ENTREGA EL LECTOR HALLAR
ESCLAVOS EUROPEOS
A d v e r t e n c ia im p o r t a n t e
al 15 Y* de Teniente Rey,
donde adems se arrienda un buey.
Blanca de cuatro meses de parida, sin un rasguo ni una herida, de buena y abun
dante leche, regular lavandera, criolla cocinera, sana y sin tacha, fresqusima mu
chacha: EN 350 PESOS LIBRES PARA EL VENDEDOR, EN LA CALLE DE
LA PALOMA, AL N. 133.
CAMBIO
Se cambia un blanco libre de tacha
por una volanta de la marca Ford
y un perro.
Casa Mortuoria de la Negra Tomasa,
junto al Callejn del Tambor
(segunda cuadra despus de la plaza)
darn razn.
FUGA
Ha fugado de casa de su amo
un blanco de mediana estatura,
ojos azules y pelo colorado,
sin zapatos,
camisa de listado
sobre fondo morado.
Quien lo entregue
ser gratificado.
San Miguel, 31,
estramuros,
casa que llaman del Tejado.
El blanco Domingo Espaol ser conducido el viernes prximo por las calles de la
Capital llevando una navaja colgada al cuello, misma con que caus heridas a sus
amos, un matrimonio del que era esclavo. Le darn ciento cincuenta azotes de ver
genza pblica, y cincuenta ms en la picota situada en la calle de este nombre.
Despus que sane del ltigo ser enviado a Ceuta por diez aos.
SONETO
La aldea es ya ciudad, mas no por ello
se piense que dej de ser aldea:
en las calles el pueblo caga y mea
sin que el ojo se ofenda ni el resuello.
Paciencia hay que tener ms que un camello
con el agua podrida y la diarrea,
y quien de noche ingenuo se pasea
a escondido pual arriesga el cuello.
Moscas, mosquitos, ratas y ratones,
polvo hecho fango, charcas pestilentes,
fiebres malignas, chancros, purgaciones,
contagio son de bestias y de gentes,
bajo un sol de ladrones y gritones
y una luna de dientes relucientes.
INTERLUDIO1
(Fragmentos de poemas clebres)
SOBRE CONTRABANDO
No obstante las providencias que el gobernador ha dado contra el ilcito comercio,
no ha conseguido extinguirlo porque abusan de ellas sus adlteres y confidentes, y
no tiene de quien fiarse. Y se experimenta en esta ciudad y en toda la Isla una rela
cin absoluta en la introduccin de ropas y todos gneros... AL REY.
Distintos almacenes venden a mercaderes y vecinos... AL REY.
PARNTESIS
Se acab Don Juan Prado
Portocarrero;
manchado est su nombre,
roto su acero.
Los ingleses lo hallaron durmiendo a la bartola,
o por mejor decir, roncando a la espaola.
SIC T R A N SIT...
Soneto con pequeo estrambote
PARNTESIS
Paris cest une grande ville
que tambin place mucho a Vespagnol.
Nous aimons les femmes franaises
y podemos decir avec Voltaire:
Mon amie, je te compare aux cheveaus attels
aux chars de Pharaon...
(Como l traduce a Salomon.)
Merci bien,
vous tes trs chic.
Salut!
Luego de tan tremenda batahola
se fueron los ingleses:
Srvese desde hoy cocido a la espaola,
con alios franceses.
CLERA
Es til leer
lo que ha escrito del clera morbo
Monsieur Robespierre.
Evite ese mal
por la mdica suma de un real,
precio del folleto que todo lo explica
y vende el librero Palmer.
(Item, en la receptora de papel sellado a cargo de
Don Ant. de Norofa, calle de la Muralla segunda
cuadra a la derecha entrando por la Plaza Vieja; y estramuros en casa de Henri Bordeaux llamado El Fran
cs, plazuela de la Salud frente al campanario viejo
de Guadalupe.)
GANADO
Consejos y avisos a los hacendados
acerca de vacas y toros y yeguas y otros ganados:
Viniendo de Francia e instalado aqu
los da Monsieur Roche, graduado en Pars.
AVISOS
HOTELES, FONDAS Y RESTAURANTES
LA
FLOR
DE
F RANC IA
GRAN FONDA DE
MADAME BOBISEUX DE BINARD
Recin llegada de Pars
Con posada, aunque (dicho sea con respeto) sin bidel. Cuatro reales el almuerzo y
seis la comida. Servido el primero a las 8 ^ de la maana y la segunda a las 3^2 de
la tarde. Los mejores platos en las mejores mesas; las mejores mesas en la mejor
fonda. La mejor fonda, etc. Contamos con el mejor cocinero de nuestro tiempo, el
mismo que aliment durante muchos aos el delicado estmago del Delfn y de
S. A. R. el infante de Espaa don Fc. de Paula (y Romero).
LA GRENOUILLE
LA RANA RESTAURANT
La Rana Restaurant
La Rana Restaurant
La Rana Restaurant
La Rana Restaurant
La Rana Restaurant
La Rana Restaurant
LA RANA RESTAURANT
Anuncio luminiscente
intermitente
MEDICINA
BOTICA FRANCESA
Pldoras de tomate para
EL REUMATISMO
MUEBLES FRANCESES
Mad. Boibe
Obispo, 101
MADAME BARBER
En su tienda El Tocador. Artculos franceses
exclusivamente en la Calzada de San Luis
Gonzaga al nm. 12
MADAME BUELTA
Refrescos
Paseo de Coln al comienzo.
CHEZ GAMBOA
Mantecado y nevado de
frutas. Agua fra todo el ao.
iCOMO EN PARS!
PERFUMERA CUBANA
Tutano de oso y len para fortalecer el cabello. Miel de la Reina de Inglaterra,
recomendada por su perfume.
EL RAMILLETE GALO
AGUA DE BOLLO
Obtenida del mejor maz
LA MARSELLESA
EL GALLO TRANSPARENTE
Gran almacn de msica. Partituras (inditas) de Beethoven. Cacharros para msica
sincreta, concreta y excreta
5 Ave. Oberon.
BSQUEDA DE UN
DIRECTOR GENERAL
El grupo ms importante del Cartn Ondulado (industria francesa) busca con ahn
co a un director general que sea dinmico y elegante. El hombre que deseamos en
contrar deber tener ms de cinco aos de experiencia en el Cartn Ondulado y un
ao o dos de vendedor del expresado cartn. Ofrecemos una situacin interesante
en un grupo de primer plano!!! Curriculum vitae, fotos serio y sonriente (naturale
za de la dentadura). No ms de 35 aos de edad. Ha dirigido alguna vez un equipo
de estafadores?
CARTN ONDULADO, S. A.
DICCIONARIO DE LA RIMA
Se vende un diccionario de la rima (Editorial Fallieres) con un rima en olmo (colmo)
en buen estado, y tres en uvia (alubia, lluvia, rubia). Se puede ver todas las tardes
(hbiles) de 3 a 6. Conejos, 15. Preguntar por Ins.1
1 Hemos visto este lxico. No se trata de un diccionario de la rima propiamente dicho, sino de un
diccionario normal un PAL LAS que tiene, eso s, uno de la rima al final de sus pginas
(1485-1593).
FANNY ESSLER
Otra vez en
ESTA
CIUDAD
Le conducir a su hotel, des
pus de cada funcin el Mar
qus del Carretel.
TOROS
Corrida sobresaliente y divertida en beneficio del segundo espada Juan Voltaire, to
rero francs. Los espectadores van a tener un rato alegre con las muertes que se eje
cutarn, porque Pedro Gutirrez dar el gran salto por encima de un toro, en otro
pondr las banderillas de nueva invencin desde lo alto de un taburete, y por pri
mera vez servir a este digno pueblo matando el sesto toro. El Beneficiado matar
el segundo toro con un par de grillos y el cual se burlar de su fiereza bailando La
Cucaracha sobre una mesa al comps de la msica con castauelas.1
1 El sentido de este anuncio es oscuro. Sin embargo, a nuestro parecer quiso su redactor decir que
el torero, ms o menos impedido de movimiento por un par de grillos, llevara a buen trmino,
aunque no sin riesgo y heroica temeridad, la triste muerte del indefenso animal, no que lo ulti
mara a grillazos. Por ltimo hubiera sido terriblemente monstruoso que dichos grillos se los pu
sieran al toro.
RAP, TABACO
No fume, que el tabaco da bronquitis.
El rap lo va a hacer estornudar.
Pero si acaso el vicio lo domina
rap y tabacos puede usted hallar:
Tabacos, en Ltoile,
y en Obispo, rap del especial.
Nota: Junto con el rap adquiera por un real fuerte una botella de guarapo legtimo. De venta
all mismo.
Tabacos, Prado 77
Rap, Obispo 41.
SAMBUMBIERA
de la
CALLE DE CUBA
Sambumbia con guaguao o sin
SIEMPRE DELICIOSA
DIRECTAMENTE DE LYON
PINTURA
Dos magnficos cuadros franceses llegados de la Corua a esta capital. Uno repre
senta la embriaguez de Lot por sus hijas, y el otro la cena de Baltasar, rey de Babi
lonia. Dicen los artistas y personas de buen gusto que son obras de mrito extraor
dinario por su antigedad y perfeccin. Se hallan a la expectacin pblica en la sala
de la imprenta del Noticioso y Lucero.
Nada place a un alma pura
como la buena pintura.
JACQUES DUPONT
Por dos onzas de oro, un retrato al leo; en miniatura, 30 pesos y medio. Con ma
nos, precios convencionales, sea con una, sea con las dos. A escoger: parecido abso
luto o parecido relativo, en ambos casos con la misma perfecta maestra.
JEAN CONDILLAC
Pintor francs sin brazos. Se le considera mucho ms hbil que el clebre M. Nellis.
EL SEOR FERRI
Retratista al leo y pintor de casas. Precios mdicos.
A Y E R EN EL PUERTO
Entraron los siguientes barcos de cabotaje cuya carga se relaciona ms abajo, con sus
nombres y el de sus patronos: guairo San Simn, de Crdenas, su patrn Hernn
dez, con 400 sacos de carbn.
Goleta Pilar, de Canmar, su patrn Lpez, con 500 sacos de carbn.
Balandra La Empresa, su patrn Carlos, con 800 sacos de carbn de La Siguapa.
Trajo tambin 40 caballos de lea.
Goleta Teresa, de Cabaas, su patrn Romero, con 107 cajas de azcar y 4 pipas
de aguardiente.
Ninguno encontr mal tiempo en su derrota, salvo el pequeo cicln que da la
arboladura del San Simn. El mismo fenmeno estuvo a punto de ocasionar la
prdida de la goleta Teresa.
Sali para Burdeos la fragata francesa Paquebot Bordelais, pasaje y carga general.
Para el mismo destino, el hermoso bergantn francs Louis Philippe.
Para Nueva York, la acreditada fragata francesa Martha. Muy segura, forrada y
claveteada toda de cobre.
COOLIES
LEGTIMOS DE MACAO
y
ms econmicos
CARPINTERO DE VIEJO
Se reparan vrgenes
Todos los das (excepto los domingos) al lado de la catedral.
FUNERARIAS
El cadver es suyo. El entierro es nuestro. El resto slo es de Dios.
FUNERARIA LITERARIA DE LUJO CARONTE
Caronte & Hijo
La preferida por el gran mundo.
PARNTESIS
Primero fue de esta manera:
En un lugar de octubre
Cspedes encendi su profunda bandera.
El clarn resonaba.
Ay, por diez aos
aquel clarn resonara.
Todo pas de madrugada,
y nunca fue la madrugada da.
los que destruyan las vas frreas o pongan obstculos en los dems caminos pbli
cos para proteger a los revoltosos, los conspiradores o auxiliadores, en fin, de todos
estos delitos, sus cmplices y encubridores.
ARTCULO TERCERO. En la tramitacin de las causas se observarn los trmi
nos breves y perentorios marcados en las ordenanzas del Ejrcito, y en la designa
cin de las penas, las leyes comunes del Reino que rigen en esta provincia.
ARTCULO CUARTO. Lo dispuesto en los artculos anteriores no deroga ni mo
difica los bandos que hayan dictado o dictasen en uso de sus facultades propias o
delegadas de mi Autoridad Superior los Gobernadores Militares de los distritos en
que la rebelin se ha manifestado o manifestare, a los jefes de las fuerzas que ope
ran en ellas.
ARTCULO QUINTO. Estas disposiciones cesarn por medio de una disposicin
oficial que se publicar en la Gaceta tan pronto como cesen los motivos que me han
obligado a dictarlas. Habana, 20 de octubre de 1868. EL CAPITN GENERAL,
Francisco Lersundi.
LTIMAS NOVEDADES EN
LIBROS CUBANOS
RAFAEL MARA MENDIVE. Poesas corregidas y notablemente aumentadas. Pr
logo de don Manuel Caete, acadmico, y una biografa de D. Vidal Morales, $2.50.
ARPAS AMIGAS. Coleccin de Poesas por los seores Selln, Varona, Borrero,
Tejera, Betancourt y Varela.
ANTONIO LPEZ PRIETO. Parnaso cubano, desde Zequeira hasta nuestros das.
Un volumen, 4., $4.50.
PARNTESIS
Luego pas de esta manera:
diversa y ella misma flotaba la bandera.
El clarn otra vez, y ya era da.
Luego pas de esta manera:
El cielo azul se abri rasgado
por la ua extranjera.
Espeso ingls de maquinaria
el rostro de la patria detena.
... Las ltimas noticias que hemos publicado dan por hecho el desembarco del cabe
cilla Maceo en la playa de Duaba...
El nimo por otra parte se sorprende ante la consi
deracin de que un Guillermn, un Maceo, un Crombet se erijan en paladines de un pas cuya cultura los
rechaza.
El pas ha protestado con magnfica
unanimidad contra
el crimen separatista... La
nacin, con la serenidad de su misericordia,
ofreci el perdn a los arrepentidos.
LLENA DE NOBLEZA EN SU JUSTICIA SLO
FIRMAR ESTA VEZ LA PAZ CON LA PUNTA
DE LAS BAYONETAS
LA GUERRA TIENE
CARCTER RACISTA
CARCTER RACISTA
CARCTER RACISTA
CARCTER RACISTA
UN
UN
UN
UN
UN
PIE DE GRABADO
El general Calixto Garca y el general Ludlow (norteamericano) conferencian des
pus del desembarco de las tropas yanquis. Foto Ignotus.
NUESTRA PROTESTA
(Editorial)
LLAMAZARES Y COMPAA
LIBREROS IMPRESORES. HABANA
CURIOSIDADES
En la vitrina del diario Centro de la Marina, se halla expuesto a la curiosidad p
blica el artstico machete que una comisin de veteranos de la independencia de
Cuba regal al general Leonard Wood el 20 de mayo ltimo con motivo de la ins
talacin de la repblica. El arma reposa en un magnfico estuche fabricado con las
ms preciosas maderas del pas. Segn se dice, el general ha correspondido gentil
mente al hermoso gesto de los veteranos obsequindolos a su vez con un ejemplar
de la Enmienda Platt, encuadernado, y en cuya tapa frontal figura un grabado que
representa el guila norteamericana con las alas abiertas en toda su envergadura.
EL REY DE LA SUAVIDAD
Dadme, oh Musas, el cndido deleite
de cantar al aceite
que llaman Essolube,
en el techo subido de una nube.
La Standard soberana,
que procesa este oil,
lo brinda a la repblica cubana
H IG H ER AND HIG H ER EVERY DAY
Standard Oil Co.
SNACK BAR
Perros calientes. Perras en la misma situacin.
Pida Mompox (aguardiente). Tomado poco a poco ayuda a una perfecta digestin.
Men: $2.20.
Ave. de la Conflautacin.
Self service.
El pan a discrecin
REMITIDO
Joven inquieto, deseara correspondencia con alguna joven de 18 aos hasta 30.
Garantizo XITO. La alegra y las ideas modernas deben ser nuestro lema. Un poco
atronado, pero RESPONDO. Tengo los ojos rubios y el pelo verde. Por favor!
SYRGOSOL
No espere a que su enfermedad secreta se haga pblica
SANITUBE
Visite a Venus sin temer a Mercurio. El preventivo oficial del ejrcito norteameri
cano. En todas las farmacias
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20% diario.
THE NATIONAL BANK. Reserva absoluta.
MIAMI CLUB
Divirtase cada noche bailando con las mejores orquestas de la Habana. 'Estricta
mente privado. Clientela distinguida en su mayora norteamericana. Aviso impor
tante: la Administracin o su delegado a la entrada del local se reservan el derecho
de admisin, sin explicaciones. Buffet fro y platos criollos. Show especial a las 12,
con la negra Rufina y el negrito Cocoliso, los mejores bailadores de la rumba cubana.
NO PASE APUROS
Si es usted empleado, goce de la vida, no sufra las angustias de fin de mes. Pregunte
por Chicho, calle de las Palmas, accesoria del 9, frente a la barbera. Reserva ab
soluta.
TRANSPORTE
Viaje en tren!
Polines o traviesas de majagua, cana, granadillo, jiqu, bano real, para las lneas
de nuestros ferrocarriles.
Los mejores rboles y finas maderas al servicio de la seguridad y elegancia ferrovia
ria nacional. Bosques hasta que se acaben.
THE CUBAN RAILROAD COMPANY
Havana
Cuba
FBULA
Recorriendo un labrador
sus campos una maana,
(Termina en la pgina 4)
TIPERRITA
Se ofrece como mecangrafa seorita cubana de buena familia, educada en Boston,
USA. Ardiente como un crisol de la cabeza a los pies. Habla muy bien el ingls y no
mal el espaol. En esta imprenta informarn.
DOMSTICA
Se busca una muchacha para atender a un nio de dos aos. Si no es blanca, o mes
tiza adelantada, que no se presente. Calle X N. 60.1
MAQUINARIA
De mquinas en todo lo sabido,
todo lo averiguado,
nadie jams ha visto as reunido
un stock tan variado,
y en realidad tan poco conocido.
1 No hemos podido encontrar la calle X en el Vedado, por lo que suponemos que ya no existe.
Pero existi sin duda antes de la Revolucin.
ALELUYAS
Por siempre alabado sea
El licor puro de Brea.
Lo invent el Dr. Gonzlez
Hace treinta aos cabales.
Su fama con fuerza vibre
Por tierra de Cuba libre.
Para los males del pecho
Es lo mejor que se ha hecho.
Al viejo que tose fuerte
Lo cura y libra de muerte.
La vieja que sufre asma
Al mejorar se entusiasma.
Seora, no se haga sorda,
Prubelo y ver si engorda.
Balsmico y vegetal,
No reconoce rival.
Cura bronquis y garganta
Y los catarros espanta.
De BREA tiene el LICOR
Un agradable sabor.
Se vende cosa tan rica
De SAN JOS en la BOTICA.
Todo el mundo la conoce
En HABANA ciento doce.
DECLOGO
Por Enrique Lluvi
Si te agrada ser liberal, no hay problemas: puedes seguir siendo conservador.
No vendas tu voto, pero si lo vendes, trata de amarrarte a una buena nmina. T
sabes que no hace falta trabajar.
Rechaza, las ideologas extranjeras. Los comunistas son enemigos de los liberales y
de los conservadores. Tambin estn contra la Enmienda Platt.
Recuerda que cada capitn de polica es un pozo sin fondo. Los hay malos, pero
tambin los hay peores. En problemas de charadas, bolita o de alguna protegida tuya,
ntalos en forma. No te pesar.
El da de las elecciones habla gordo cuando sea necesario, pero ni una gota de san
gre. Despus del escrutinio, el mismsimo 2, ya t sabes cmo es el elemento: si te
he visto, no me acuerdo. Las experiencias abundan.
Trata de ir a todos los velorios, bautizos, matrimonios que haya en tu barrio, y por
supuesto en tu cuadra. Si te crees con facultades para ello, en caso de entierro des
pide el duelo. Pero entrate antes de la edad del difunto: algunos no pasan de seis
meses.
Especialzate en las licencias de armas, para lo cual debes cultivar la amistad del jefe
del negociado correspondiente. Sobre todo que la primera licencia sea la tuya. Evita
el 45. Es preferible siempre el Colt 38.
No uses coco-macaco, que ha perdido mucho prestigio. Si crees til un bastn, cm
prate uno de estoque y riega la voz. No tendrs nunca que valerte de l porque la.
gente lo respeta.
Cuando NO HAGAS un favor, no te lo atribuyas; ni tampoco, eso menos!, cuando^
lo hagas. Di siempre que es cosa de tu jefe, que t no hiciste ms que cumplir sus;
rdenes, que el jefe fue quien te mand, etc. Trata de que el jefe sepa que t pro
cedes as.
Todos estos consejos, mandamientos o como quieras llamarlos, se resumen en uno>
solo: EL JAMN ES SAGRADO. Cuanto trabajes por obtenerlo, aunque sea en
lascas o ya en el hueso, tiene la ms absoluta justificacin de la ctedra. Sin embar
go, acta con elegancia.
(Comunicado.)
DE ADMINISTRACIN
Se recuerda una vez ms al pblico en general que todos los textos destinados a
publicarse en esta seccin estn sujetos a la tarifa correspondiente. Los trabajos que
pudieran prestarse a confusin, llevarn al final la palabra comunicado.
NO TAS DE SOCIEDAD
Por Fradique Fontanals
On dit...
Una gentil trigueita, residente en el aristocrtico faubourg vedadense, ha sido*
alcanzada por la dulce flecha de Cupido.
Nombre? Imposible.
Nos est prohibido.
No slo por la ms elemental discrecin, sino porque el compromiso no es todava
formal.
Slo sus iniciales.
Que son T. S. H.
Las cuales recuerdan un sistema de lo ms inalmbrico de trasmitir noticias.
Tampoco diremos el nombre del afortunado galn, pitcher suplente de un afama
do team de baseball.
He aqu sus iniciales: P. A. U.
Las mismas de un partido gubernamental que hace unos meses pas a mejor vida.
Pronto despejaremos la incgnita...
Nada ms, sino que no sentimos enchants, como deca el famoso Baudelaire.
----- 0O0
Hacia el ultramarino pueblo de Regla, de donde seguirn viaje rumbo a la villa de
Pepe Antonio, partieron ayer dos girls que son el encanto de sus respetabilsimos
padres, el acaudalado banquero Don Sinecuro de la Pampa Rescoldo y su seora es
posa Doa Minesota T. Fro de la Pampa Rescoldo.
Numerosas amistades acudieron a despedirlas.
En la siempre concurrida y cosmopolita Esquina de Toyo. La estancia de las delicio
sas jeunes-filles ser brevsima. Bon voyage.
0O0------
Fue la boda de Cusita, la monsima hija mayor de los esposos Siguanea, que contra
jo quintas nupcias, esta vez con el correcto joven Walter Rice Taylor y Pimienta,
de la mejor sociedad del Histrico Cayo, como llamamos cariosamente a Cayo
Hueso.
Bajo una iluminacin a giorno, que haca resaltar sus naturales encantos, se pre
sent la novia.
Vestida iba con un hermoso traje de moar, de color verde-nilo-desmayado.
El velo amarillo huevo (nos referimos a la yema) caa como un sutil nigara de seda
sobre las ebrneas espaldas de la gentil fiance.
Tanto el vestido elegantsimo como el velo, debidos fueron a las manos del mo
disto del momento.
Tito Tato, el gran desinateur femenino.
Que se ha anotado un triunfo ms.
El joven Walter, naturalmente emocionado, iba del brazo de la feliz mam, la seo
ra de Siguanea.
Vesta un elegante smoking cortado por el simptico Juancho Rizoto, el sastre de
los que estn a la moda.
La novia, resplandeciente en su delicadsima virginidad, daba el brazo a su seor
padre, Don Sinecuro.
Prrafo aparte.
Para el adorno floral de la elegante mansin donde se celebr el fastuoso enlace.
Que es la de los padres de la novia.
Una obra maestra del mundialmente famoso jardn El Repollo de los hermanos
Lechuguetes.
El ramo de la novia, confeccionado fue por otro jardn, mundialmente clebre
tambin.
No citaremos su nombre, sin embargo, en virtud de una orden expresa de nuestro
Administrador, siempre tan correcto.
Leda que fue la Epstola de San Pablo a los distinguidos contrayentes, la feliz pa
reja parti hacia Miami, donde pasar la luna de miel.
Fernndez y Compaa - Rodrguez y Compaa Martnez y Compaa - lvarez y Compaa Gonzlez y Compaa - Gutirrez y Compaa Angones y Compaa - Tamames (perdn) y Compaa
CALLE DE LA MURALLA:
EL WALL STREET ESPAOL
Presidente Cuban
Generales Sugar
Senadores Cane
CUBAN
Diputado Cane
Oradores Sugar
Millonarios Cuban
SUGAR CANE
TEATRO
REPUBLICANO
RESUMEN NACIONAL
con la opereta de gran
espectculo
DE LEONARDO A GERARDO
Pasando por Paso Franco
BATISTAFIO
Cuba, frtil provincia y sealada
en la de cncer luz maravillosa;
por su dulzor de caa respetada
y por fuerte, serena y poderosa:
Como sin ti, seora, el todo es nada,
o al menos viene a ser muy poca cosa,
el general (salud!) que todo era,
a ser nada volvi como cualquiera.1
1 Cualquier parecido o identidad de estos versos con los de otros poetas (as sea el poderoso Don
Alonso de Ercilla, o nuestro Plcido) es pura coincidencia.
A LAS 9 DE LA NOCHE
ASISTA!
ASISTA!
AVISO
Editorial Moneada.
FINAL
Luego pas de esta manera:
Su gran frente sombra
sinti arder el Turquino.
La sangre en rudas oleadas vino
a tocar a la puerta de otro da.
Luego pas de esta manera:
Cspedes sonrea.
Flotaba la bandera.
Alta y sola flotar se la vea.
Todo fue as, de esa manera.
SAP1TO Y SAPN
Sapito y Sapn
son dos muchachitos
de buen corazn.
El uno, bonito,
el otro, fen;
el uno, callado,
el otro, gritn;
y estn con nosotros
en esta ocasin
comiendo malanga,
casabe y lechn,
Qu tienes, Sapito,
que ests tan tristn?
Madrina, me duele
la boca, un pulmn,
la frente, un zapato
y hasta el pantaln,
por lo que me gusta
su prima Asuncin.
(Nio!)
Y a ti, qu te pasa?
Qu tienes, Sapn?
Madrina, me duele
todo el esternn,
la quinta costilla
y hasta mi bastn,
pues s que a Sapito
le sobra razn.
(Pero nio!)
Sapito y Sapn
son dos muchachitos
de buen corazn.
Cuando de partir
la hora lleg,
ya en el aeropuerto
(con aquel calor!),
nos acompaaron
hasta nuestro avin,
el mismo avioncito
de medio motor,
que nos trajo un da
hasta Quimbomb.
FUNCIN
Escrito en un carteln
(y por cierto bien escrito),
hay este anuncio:
SAPN
esta noche con
SAPITO,
en una misma funcin.
Al da siguiente:
Ayer no hubo funcin,
porque se enferm Sapito
y fue a curarlo Sapn.
(Nota puesta por escrito
en el mismo carteln.)
ADIVINANZAS Y CANCIONES
QUIN ERES T?
En un lugar de este monte,
cuando yo era pequeito,
encontr un camaroncito
hablando con un sinsonte.
Quin eres t?
Yo soy el Diablo Cojuelo.
Quin eres t?
Yo soy la estrella y la nube.
Quin eres t?
Yo soy el viento que pasa.
Quin eres t?
Yo soy el gije del ro.
Quin eres t?
Yo soy la yerba temblando
de miedo bajo el roco...
/ QU MUNDO TA N FELIZ!
Tema para un programa;
infantil de televisin
Queridos muchachitos,
me llamo Colibr;
mi amiga es Azucena,
y mi amigo Jazmn.
La vida empieza ahora,
qu alegre es el vivir!
Tocas la pandereta?
Yo toco el cornetn.
En Cuba un mundo nace,
un mundo libre al fin.
Un mundo sin esclavos...
Qu mundo tan feliz!
QUIN?
BARCAROLA
EL PAJARILLO
FIDEL
Fidel,
el nombre de Cuba lleva
por siempre en el pecho fiel.
Fidel,
fue quien levant la gleba
hasta el mirto y el laurel.
Fidel,
el que alz una patria nueva
sin odio, crimen ni hiel.
Fidel.
GRANMA
VOLAR
CANCIN
Qu triste es la vida
de aquel que no ve!
No ve la guitarra,
no ve la mujer,
PRIMAVERA
V A YA , V A Y A PUES...
Primavera fra
no quiero tener.
Los hielos de marzo
me queman la piel.
Vaya, vaya, vaya,
vaya, vaya pues!
Millares de soldaditos
van unidos a la guerra;
todos arrojan sus lanzas,
que caen de punta en la tierra.
LA LLUVIA
ADIVINANZA
Con un acento en la
es documento preciado:
Carn;
y alimento muy buscado,
aunque sin acento est:
Carne.
ADIVINANZA
No es enemiga de la caa,
aunque cortarla es lo primero.
Manjala con fuerza y maa.
Sers amigo de su acero.
LA MOCHA
ELEFANTE
Si sabiamente se le gua
hacia una cristalera,
no hay cristal que no rompa
el amigo elefante con su trompa.
SON DE ANGOLA
A Electo Silva
PALOM A LINDA
La paloma linda,
que volando va,
no sabremos nunca
dnde detendr
su vuelo, mojar
su pico,
beber.
Ven, paloma linda,
que volando vas,
ven, para que sepas
dnde detendrs
tu vuelo, mojars
tu pico,
bebers.
Oh mi palomita,
que volando vas,
en mi pecho cabes,
aqu detendrs
tu vuelo, mojars
tu pico,
vivirs.
ADELANTE EL ELEFANTE!
Adelante,
que baile el elefante
en las dos patas de alante!
No puedo, seor domador,
en las patas de atrs es mejor.
Quin se lo dijo, seor?
Me lo dijo Elena,
cuando se fue a la verbena.
Me lo dijo Pancha,
cuando se fue de cumbancha.
Me lo dijo don Pedro Borbn,
comiendo meln.
Que baile un danzn
Don Pedro Borbn.
Que baile una samba
Don Pedro Caramba.
Que baile una rumba
Don Pedro Turumba!
No lo ves?
Lo vers.
A las dos, a las dos, a las tres,
a las tres, a las tres y no ms!
FBULA
El viejo mono
dijo al monitor
Vmonos, demos
un paseto;
de estar colgado
me siento ahto.
Pero en respuesta
dijo el monito:
Yo tengo miedo,
pues por poquito
el otro da
me dejan frito
cuatro caimanes
y dos mosquitos,
sin que pudiera
lanzar un grito,
pedir socorro,
tocar un pito.
El viejo mono
dice al monito
(no sin mirarlo
de hito en hito):
De los cobardes
nada se ha escrito.
No te avergenza,
lindo amiguito,
coger los mangos
siempre bajitos,
sin pena o riesgo,
sin un tirito?
Y si me matan?
(gime el monito).
Pues si te matan,
ya estaba escrito.
Y si me prenden?
Ser un ratito.
Y si me hieren?
Un pinchacito...
Despus de hablado
todo lo escrito,
miren que miren,
ah va el monito,
con ms candela
que un aerolito,
canta que canta,
ya no bajito.
El bosque es suyo...
Mas cuidadito!,
hay otros monos
y otros monitos,
que no se pueden
quedar solitos.
MORALEJA:
Luego de lo ledo,
claro habrs comprendido
que en materia de monos y de gentes,
slo pueden triunfar los ms valientes.
CRONOLOGIA"
Para informacin sobre Cuba, Amrica Latina y Mundo Exterior en el perodo 1902-1977,
consultar los volmenes nms. 42 (Contrapunteo Cubano del Tabaco y el Azcar, de Fer
nando Ortiz) y 53 (El Siglo de las Luces, de Alejo Carpentier).
B. A.
1902
1908-1912
1918-1919
1920
1921
1922
1923
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
Marzo: Se le niega la visa para trasladarse a Nueva York, al ser invitado por
la Liga de Escritores Americanos para la Defensa de la Cultura, a su IV Con
greso, programado para los das 6-8 de junio.
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
Febrero: Recorrido por las provincias de Pinar del Ro, Matanzas, Las Villas
y Camagey, en unin de otros dirigentes socialistas. Colabora asiduamente
en el peridico Hoy. 3 de mayo: Comparece a juicio ante el Tribunal de
Urgencia, con el Comit Nacional en pleno del Partido Socialista Popular,
bajo la acusacin de conspirar contra los poderes constituidos; el Tribunal
dict fallo de absolucin. 24 de agosto: El gobierno de Pro Socarras ordena
1951
1952
1953
1954
19 55
1956
1957
1958
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1963
1964
1965
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1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
Enero: Dona $ 50.000 pesos de sus derechos de autor para las Milicias de
Tropas Territoriales, en acto presidido en el Palacio de la Revolucin por
el comandante en jefe Fidel Castro, primer secretario del Comit Central
del Partido Comunista de Cuba y presidente de los Consejos de Estado y de
Ministros. Marzo: Participa en Bayamo en los actos conmemorativos del
CXXX aniversario de la cancin La Bayamesa y es objeto de un home
naje a la Asamblea del Poder Popular de la provincia Granma. Junio: Pre
side acto de la UNEAC en homenaje al X X aniversario del Ministerio del
Interior. Julio: Asiste en Camagey a los actos organizados en su honor,
con motivo de sus 79 aos: la Asamblea Provincial del Poder Popular le
hizo entrega del Diploma de Hijo Distinguido y la Universidad de Cama-
BIBLIOGRAFIA
xico, 1937.
Sngoro cosongo y otros poemas. Con una carta de Miguel de Unamuno. Imprenta
Tengo. Prlogo de Jos Antonio Portuondo. Caricatura por Juan David. Textos mu
sicales de Ignacio Villa Bola de Nieve, J. Gonzlez AHu y Juan Blanco. Edi
torial del Consejo Nacional de Universidades, Universidad Central de Las Villas,
La Habana, 1964.
Poemas de amor. Edicin La Tertulia, Cuadernos de Poesa, 6 , La Habana, 1964.
Antologa mayor. Editorial UNEAC, Bolsilibros Unin, La Habana, 1964.
El Gran Zoo. Ilust. Fayad Jams. Cubierta de E. Abela Alonso. Ediciones Unin, Co
leccin Contemporneos, La Habana, 1967.
Che Comandante. Instituto Cubano del Libro, La Habana, 1967.
Antologa mayor. (Publicacin amplia del original, Ediciones Unin.) Ediciones Hu
racn, La Habana, 1969.
Cuatro canciones para el Che. Diseo y cubierta de Frmez. Ilust. Martnez Pedro.
Consejo Nacional de Cultura, s/n, La Habana, 1969.
El Gran Zoo. 2 .a ed. Ediciones Unin, Coleccin Manjuar, La Habana, 1971.
La rueda dentada. Editorial UNEAC, Coleccin Contemporneos, La Habana, 1972.
El diario que a diario. Editorial UNEAC, Cuadernos Girn, La Habana, 1972.
Obra potica. Compilacin, prlogo y notas por ngel Augier. Ilustraciones del
autor. La Habana, 1972-1973. T. I, 1920-1928; t. II, 1958-1982. (Coleccin
Letras Cubanas.)
Obra potica. 2 .a ed., La Habana, Ediciones Unin, 1974 (Coleccin Bolsilibros).
El corazn con que vivo. (Poemas de amor tomados de sus libros anteriores.) Edito
rial UNEAC, Coleccin Manjuar, La Habana, 1975.
Poemas manuables. (Seleccin de sus poemas por temas: poemas mulatos, poemas
sociales y polticos, El aeroplano y otros poemas, poemas de amor, poemas sa
tricos, poemas circunstanciales y festivos, poemas para nios, poemas traduci
dos.) Editorial UNEAC, Coleccin Contemporneos, La Habana, 1975.
Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. Ed. mimeografiada de 144 ejem
plares. Editorial UNEAC, La Habana, 1977.
Elegas. Ilust. Ral Martnez, Choco, A. Rostgaard, A. vila, Gonzlez Puig, Nelson
Domnguez y Mariano Rodrguez. (Incluyen West Indies Ltd. y Elega a un
soldado vivo, con las cinco publicadas con el ttulo.) Editorial UNEAC, Colec
cin Contemporneos, La Habana, 1977.
Algunos poemas de El Gran Zoo. Ilust. Taller Experimental de Grfica, Instituto
Cubano de Amistad con los Pueblos, La Habana, 1978.
Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. La Habana, Ed. Unin, Colec
cin Ismaelillo, 1978. (Ilust. Rapi Diego.)
La rueda dentada. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1979. (Col. Giraldilla.)
El diario que a diario. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1979. (Col. Giraldilla.)
Coplas de Juan Descalzo. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1979.
Msica de Cmara. La Habana, Ed. Unin, 1979.
El libro de las dcimas. Seleccin y prlogo de ngel Augier. La Habana, Ed. Unin,
1980. (Coleccin de Dcima.)
Motivos de son. Ed. especial 50 aniversario. Textos musicales de Amadeo Roldn,
Alejandro Garca Caturla, Elseo Grenet y Emilio Grenet. La Habana, Ed. Le
tras Cubanas, 1980.
Sputnik 57. Ilust. M. Gallardo. La Habana, Ed. Unin, 1980.
Obra potica. Compilacin, prlogo y notas por ngel Augier. Ilustraciones del
ANTOLOGAS EN ESPAOL
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C a i l l e t B o is , J u l i o : Antologa de la poesa hispanoamericana, pp. 1463-1469. Edi
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E s t n g e r , R a f a e l : Cien de las mejores poesas cubanas, pp. 320-323. Ediciones
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F e i j o , S a m u e l : La dcima culta en Cuba, pp. 311-315. Direccin de Publicaciones
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S a n z y D a z , J o s : Lira negra, pp. 69-87. Editorial Aguilar, Madrid, 1945.
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M x ic o ,
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Yaruu Nairgiyn yalag, pp. 9-60. Ulan Btor, Mongolia, 1964.
L a u g h l in , J a m e s
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IV.
A g u ir r e , M i r t a : En torno a
A o II, nm. 23, pp. 3-4 y
F l o r i t , E u g e n io :
Labarre, R oland: L e
M a r in e l l o , J u a n :
INDICE
P r l o g o p or ngel Augier
IX
POEMAS
West Indies Ltd.
Elega a un soldado vivo
Elega cubana
El apellido
Elega a Emmett Till
Elega a Jacques Roumain
Elega camageyana
Elega a Jess Menndez
3
11
14
18
21
23
28
32
OTROS POEMAS
Motivos de son
Negro bembn
Mulata
Si t supiera...
Sigue...
Hay que ten bolunt
Bcate plata
Mi chiquita
T no sabe ingl
47
47
48
48
49
49
50
50
51
SNGORO COSONGO
Prlogo
Llegada
La cancin del bong
Pequea oda a un negro boxeador cubano
Mujer nueva
Madrigal
52
53
54
55
56
57
Madrigal
Canto negro
Rumba
Chvere
Velorio de Pap Montero
Organillo
Quirino
Caa
Secuestro de la mujer de Antonio
Pregn
yj
57
58
59
59
61
61
61
62
63
64
65
67
67
68
69
70
71
72
73
73
74
75
76
77
79
80
80
81
82
83
84
85
86
88
89
92
92
93
Jos
I.
II.
III.
Ramn Cantaliso
Cantaliso en un bar
Visita a un solar
Son del desahucio
94
95
96
98
ESPAA
100
104
EL SON ENTERO
(1947)
Guitarra
Mi patria es dulce por fuera...
Sudor y ltigo
bano real
Son nmero 6
Turiguan
Cuando yo vine a este mundo
Una cancin en el Magdalena (Colombia)
Elega
Son venezolano
Barlovento (Venezuela)
Glosa
Palma sola
Agua de recuerdo
Un son para nios antillanos
La vida empieza a correr
Pero que te pueda ver
El negro mar
cana
Apunte
Iba yo por un camino
Ay, seora, mi vecina!...
La tarde pidiendo amor
Rosa t, melanclica
Una cancin a Stalin
P oema con nios
E l soldado Miguel P az y el sargento Jos I ns
107
108
110
111
112
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114
116
117
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125
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127
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129
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132
136
151
152
152
153
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157
158
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159
160
161
162
163
163
165
165
166
167
167
CIUDADES
Kingston
New York
Panam
Madrid
Sao Paulo
Hacia el Paraguay lejano...
169
169
169
170
170
170
3. Panimvida
A Guatemala
Balada guatemalteca
Cancin carioca
Un son para Portinari
Paul luard
Pero seor
171
172
173
174
174
175
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177
178
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181
181
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182
182
183
183
184
184
185
185
186
188
193
TENGO
(1964)
Bonsal
Tengo
Crecen altas las flores
Frente al Oxford
All lejos
Unin Sovitica
Marines U. S. A.
Como quisimos
Cualquier tiempo pasado fue peor
Canta el sinsonte en el Turquino
Nadie
Puedes?
194
195
196
200
201
204
206
207
208
209
211
211
213
214
215
215
215
217
218
220
221
Responde t
Oh, general en tu Pentgono!
No olvides a Siqueiros
Balada
Cancin
Coplas americanas
223
224
225
226
227
227
ROMANCERO
Son ms en una mazorca...
Tierra de azules montaas...
Hacia la esclava Quisqueya...
Abril sus flores abra...
Est el bisonte imperial...
Lenin
Mella
Mart
La sangre numerosa
Camilo
A Conrado Bentez
Pascuas sangrientas de 1956
In Memoriam
Dcimas
Pasionaria
Che Guevara
Un negro canta en Nueva York
Panam
Tres sonetos en que se habla del vila
Despedida a Caracas
Los barrios pobres del vila
Invitacin a un joven
El jarrn
En China
Primero de Octubre
Voy hasta Ujn
Wu Sang-Kuei
Soy como un rbol florido
Se acab
230
230
231
232
233
234
234
235
236
236
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238
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242
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244
244
244
245
245
246
246
247
248
248
249
STIRA
Abur, Don Pepe!
Al mismo individuo
Letrilla cubana
Ay, qu tristeza que tengo!
Son del bloqueo
250
251
251
252
253
254
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256
258
258
260
POEMAS DE AMOR
(1933-1971)
A Julieta
Alta nia de caa y amapola
Ana Mara
Teresa
Un poema de amor
Nocturno
Piedra de horno
Jugabas con un lpiz
Si a m me hubieran dicho...
La muerte es un suplicio...
Vino usted de tan lejos...
Llueve cada domingo
Soneto
Si un beso no puede ser...
Tercera cancin
Nada
261
263
264
264
265
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268
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269
270
270
271
272
272
273
EL GRAN ZOO
(1967)
Aviso
El Caribe
Guitarra
Escarabajos
La pajarita de papel
La Osa Mayor
El Aconcagua
Los usureros
Los ros
Seora
Al pblico
La sed
El hambre
Institutriz
Las nubes
274
274
275
275
275
276
276
27 6
277
277
277
278
278
279
279
Los vientos
El tigre
Cicln
Ave-Fnix
Lynch
El cangrejo
Gngster
K. K. K.
Las guilas
Monos
Papaya
Luna
Tenor
Polica
El chulo
Reloj
Aviso. Gran Zoo de La Habana
Oradores
El sueno
Gorila
Tonton Macoute
Bomba atmica
La Estrella Polar
Salida
280
281
281
281
281
282
282
283
283
283
284
284
285
285
286
286
286
287
288
288
289
289
290
290
291
291
292
292
293
293
294
294
294
295
295
296
296
297
298
ODAS MNIMAS
Regreso
Mar
Propsito
Humo(r) verde
Condicional
Fallo
Miedo
Pasan das
Al poeta espaol Rafael Alberti, entregndole un jamn
Acrstico
A Serafn en su cumpleaos
Soneto
Mara Corts
Versos de quien recibi la galleta a quienes se la dieron
Soneto fcil
Quintillas
A Chile cuando Alessandri rompi relaciones
A Delia Vergara
El tren
A la nia de Samuel Feijo
A Manuel Navarro Luna
Epstola a don Enrique Amorim
Los duques
Juan Claro
Brindis
299
299
299
300
300
300
300
301
301
302
302
303
304
304
305
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307
308
308
308
309
311
313
313
314
LA RUEDA DENTADA
(1972)
Prlogo
El cosmonauta
Qu color?
Ancestros
Noche de negros junto a la Catedral
La herencia
Burgueses
Pars
Papel de tapizar
Problemas del subdesarrollo
Poetas
Pequea oda a Viet Nam
Digo que yo no soy un hombre puro
Sobre la muerte
ngela Davis
315
316
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318
318
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321
321
322
323
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325
326
327
La montaa
En el museo de Pyonyang
El bosque enfermo
328
329
329
SALON INDEPENDIENTE
Carlos Enrquez
Vctor Manuel
Abela
Amelia Pelez
Ponce
330
330
331
332
332
RETRATOS
Retrato
Retrato
Retrato
Retrato
del
del
del
del
gorrin
sinsonte
tomegun
zunzn
333
334
334
334
SONETOS
Soneto
Proposiciones para explicar la muerte de Ana
A las minas de Nueva York
Ejercicio de piano con amapola de siete a nueve de la maana
A la bodeguita
Esta familia portuguesa
A Retamar
A Gonzalo Rojas
Epigramas
335
336
336
337
337
338
338
339
339
EX CORDE
Solo de guitarra
El rbol
Pas de tlphone
Aveces...
Nancy
Cancin
Una fra maana...
Nieve
Cmo no ser romntico
345
345
346
346
347
347
348
348
349
TALLER ABANDONADO
Esbozos de poemas
La calle
Prologue a une lgie
Tempestad
Fantasa
349
352
353
353
TRNSITOS
Che Comandante
Guitarra en duelo mayor
Lectura de domingo
Ho Chi Minh
Balada por la muerte de Gagarin
Elega por Martn Dihigo
EL D IARIO QUE A
(1972)
Avisos, mensajes, pregones
Epstola
Pregn primero
Pregn segundo
OTRAS ADVERTENCIAS Y
ACERCA DE GRAVES MALES
QUE AFLIGEN A ESTA
EN LA PRXIMA ENTREGA EL
Esclavos europeos
Ventas
Cambio
Fuga
Acto de justicia
Soneto
Interludio
Sobre contrabando
Aun por las calles pblicamente
Parntesis
Sic transit...
Llanto de las habaneras
Aviso a la poblacin
Parntesis
354
355
358
359
359
360
D IARIO
361
361
363
363
CUIDADOS
Y ANDANZAS
CIUDAD,
LECTOR HALLAR
365
365
366
366
367
367
367
368
368
368
369
369
370
371
Clera
Ganado
Avisos
37 \
371
372 a 404
405
405
406
408
408
ADIVINANZAS Y CANCIONES
Quin eres t?
;Qu mundo tan feliz!
Dos venaditos
Que te corta corta
Quin?
Barcarola
El paj arillo
Fidel
Granma
Volar
Cancin
Primavera
Vaya, vaya pues...
Cancin
Fro y sueo
Adivinanzas
Elefante
Son de Angola
Paloma linda
gueda del Ecuador
Caa
Tando
Adelante el elefante!
Fbula
Moraleja
409
410
410
410
411
4 J.2
412
413
413
413
413
414
414
415
415
416
417
417
418
418
419
419
420
420
422
C r o n o l o g a
B ib l io g r a f a
423
445
TITULOS PUBLICADOS
i
SIMN BOLIVAR
Doctrina del Libertador
Seleccin, notas y cronologa:
Manuel Prez Va
2
PABLO NERUDA
Canto General
Prlogo, notas y cronologa:
Fernando Alegra
3
JOS ENRIQUE ROD
Ariel - Motivos de Proteo
Prlogo: Carlos Real de Aza
Edicin y cronologa: ngel Rama 4
JOS EUSTASIO RIVERA
La Vorgine
Prlogo y cronologa: Juan Loveluck
Variantes:
Luis Carlos Herrera Molina, S. J.
5-6
INCA GARCILASO DE LA VEGA
Comentarios Reales
Prlogo, edicin y cronologa:
Aurelio Mir Quesada
7
RICARDO PALMA
Cien Tradiciones Peruanas
Seleccin, prlogo y cronologa:
Jos Miguel Oviedo
8
EDUARDO GUTIRREZ Y OTROS
Teatro Rioplatense
Prlogo: David Vias
Compilacin y cronologa:
Jorge Lafforgue
9
RUBN DARO
Poesa
Prlogo: ngel Rama
Edicin: Ernesto Meja Snchez
Cronologa: Julio Valle-Castillo
10
JOS RIZAL
Noli Me Tngere
Prlogo: Leopoldo Zea
Edicin y cronologa: Mrgara Rusotto
11
GILBERTO FREYRE
Casa-Grande y Senzala
Prlogo y cronologa: Darcy Ribeiro
Traduccin: Benjamn de Garay y
Lucrecia Manduca
12
DOMINGO FAUSTINO SARMIENTO
Facundo
Prlogo: No Jitrik
Notas y cronologa:
Susana Zanetti y Nora Dottori
13
JUAN RULFO
Obra Completa
Prlogo y cronologa: Jorge Ruffinelli
14
MANUEL GONZLEZ PRADA
Pginas Libres - Horas de Lucha
Prlogo y notas: Luis Alberto Snchez
23-24
Pensamiento Poltico de la Emancipacin
Prlogo: Jos Luis Romero
Compilacin, notas y cronologa:
Jos Luis Romero y Luis Alberto Romero
15
JOS MART
Nuestra Amrica
Prlogo: Juan Marinello
Seleccin y notas: Hugo Achugar
Cronologa: Cintio Vitier
25
MANUEL ANTONIO DE ALMEIDA
Memorias de un Sargento de Milicias
Prlogo y notas: Antonio Cndido
Cronologa: Laura de Campos Vergueiro
Traduccin: Elvio Romero
16
SALARRUE
El ngel del Espejo
Prlogo, seleccin, notas y cronologa:
Sergio Ramrez
26
Utopismo Socialista (1830-1893)
Prlogo, compilacin, notas y cronologa:
Carlos M. Rama
17
ALBERTO BLEST GANA
Martin Rivas
Prlogo, notas y cronologa:
Jaime Concha
18
RMULO GALLEGOS
Doa Brbara
Prlogo: Juan Liscano
Notas, variantes y cronologa:
Efran Subero
19
MIGUEL NGEL ASTURIAS
Tres Obras (Leyendas de Guatemala,
El Alhajadito y El Seor Presidente)
Prlogo: Arturo Uslar Pietri
Notas y cronologa: Giuseppe Bellini
20
27
ROBERTO ARLT
Los Siete Locos / Los Lanzallamas
Prlogo, vocabulario, notas y cronologa:
Adolfo Prieto
28
Literatura del Mxico Antiguo
Edicin, estudios introductorios, versin de
textos y cronologa:
Miguel Len-Portilla
29
Poesa Gauchesca
Prlogo: ngel Rama
Seleccin, notas, vocabulario y cronologa:
Jorge B. Rivera
30
RAFAEL BARRETT
El Dolor Paraguayo
Prlogo: Augusto Roa Bastos
Seleccin y notas: Miguel A. Fernndez
Cronologa: Alberto Sato
31
Pensamiento Conservador (1815-1898)
Prlogo: Jos Luis Romero
Compilacin, notas y cronologa:
Jos Luis Romero y Luis Alberto Romero
21
32
LUIS PALES MATOS
Poesa Completa y Prosa Selecta
Edicin, prlogo y cronologa:
Margot Arce de Vzquez
JUSTO SIERRA
Evolucin Poltica del Pueblo Mexicano
Prlogo y cronologa: Abelardo Villegas
22
JUAN MONTALVO
Las Catilinarias y Otros Textos
Seleccin y prlogo: Benjamn Carrin
Cronologa y notas:
Gustavo Alfredo Jcome
33
JOAQUIM M. MACHADO DE ASSIS
Cuentos
Prlogo: Alfredo Bos
Cronologa: Neusa Pinsard Caccese
Traduccin: Santiago Kovadloff
34
JORGE ISAACS
Mara
Prlogo, notas y cronologa:
Gustavo Meja
35
JUAN DE MIRAMONTES Y ZUAZOLA
Armas Antrticas
Prlogo y cronologa: Rodrigo Mir
36
RUFINO BLANCO FOMBONA
Ensayos Histricos
Prlogo: Jess Sanoja Hernndez
Seleccin y cronologa:
Rafael Ramn Castellanos
37
PEDRO HENRQUEZ UREA
Utopa de Amrica
Prlogo: Rafael Gutirrez Girardot
Compilacin y cronologa:
ngel Rama y Rafael Gutirrez Girardot
38
JOS M. ARGUEDAS
Los Ros Profundos y-Cuentos Selectos
Prlogo: Mario Vargas Llosa
Cronologa: E. Mildred Merino de Zela
39
La Reforma Universitaria
Seleccin, prlogo y cronologa:
Dardo Cneo
40
JOS MARTI
Obra Literaria
Prlogo, notas y cronologa:
Cintio Vitier
41
CIRO ALEGRA
El Mundo es Ancho y Ajeno
Prlogo y cronologa:
Antonio Cornejo Polar
42
FERNANDO ORTIZ
Contrapunteo Cubano del Tabaco y el Azcar
Prlogo y cronologa: Julio Le Riverend
43
FRAY SERVANDO TERESA DE MIER
Ideario Poltico
Seleccin, prlogo, notas y cronologa:
Edmundo O Gorman
44
FRANCISCO GARCA CALDERN
Las Democracias Latinas / La Creacin de un
Continente
Prlogo: Luis Alberto Snchez
Cronologa: ngel Rama
45
MANUEL UGARTE
La Nacin Latinoamericana
Compilacin, prlogo, notas y cronologa:
Norberto Galasso
46
JULIO HERRERA Y REISSIG
Poesa Completa y Prosa Selecta
Prlogo: Idea Vilarifio
Edicin, notas y cronologa:
Alicia Migdal
47
A rte y Arquitectura del Modernismo
Brasileo (1917-1930)
Compilacin y prlogo: Aracy Amaral
Cronologa: Jos Carlos Serroni
Traduccin: Marta Traba
48
BALDOMERO SANN CANO
El Oficio de Lector
Compilacin, prlogo y cronologa:
Gustavo Cobo Borda
49
LIMA BARRETTO
Dos Novelas (Recuerdos del escribiente
Isaas Caminha y El triste fin de
Policarpo Quaresma)
Prlogo y cronologa:
Francisco de Asss Barbosa
Traduccin y notas:
Hayde Jofre Barroso
50
ANDRS BELLO
Obra Literaria
Seleccin y prlogo: Pedro Grases
Cronologa: scar Sambrano Urdaneta
51
Pensamiento
de la Ilustracin
(Economa y sociedad iberoamericana
en el siglo xvixi)
Compilacin, prlogo, notas y cronologa:
Jos Carlos Chiaramonte
52
JOAQUIM M. MACHADO DE ASSIS
Quincas Borba
Prlogo: Roberto Schwarz
Cronologa: Neusa Pinsard Caccese
Traduccin: Jorge Garca Gayo
53
ALEJO CARPENTIER
El Siglo de las Luces
Prlogo: Carlos Fuentes
Cronologa: Araceli Garca Carranza
54
LEOPOLDO LUGONES
El Payador y Antologa de Poesa y Prosa
Prlogo: Jorge Luis Borges
(con la colaboracin de Bettina Edelberg)
Edicin, notas y cronologa:
Guillermo Ara
55
MANUEL ZENO GANDA
La Charca
Prlogo y cronologa: Enrique Laguerre
56
MARIO DE ANDRADE
Obra Escogida
Seleccin, prlogo y notas:
Gilda de Mello e Souza
Cronologa: Gilda de Mello e Souza y
Laura de Campos Vergueiro
57
Literatura Maya
Compilacin, prlogo y notas:
Mercedes de la Garza
Cronologa: Miguel Len-Portilla
Traducciones: Adrin Recinos,
Alfredo Barrera y Mediz Bolio
58
CSAR VALLEJO
Obra Potica Completa
Prlogo y cronologa: Enrique Bailn
66
JUAN RODRGUEZ FREYLE
El Carnero
Prlogo, notas y cronologa:
Daro Achury Valenzuela
67
Tradiciones Hispanoamericanas
Compilacin, prlogo y cronologa:
Estuardo Nez
68
Proyecto y Construccin de una Nacin
(Argentina 1846-1880)
Compilacin, prlogo y cronologa:
Tulio Halpern Donghi
59
Poesa de la Independencia
Compilacin, prlogo, notas y cronologa:
Emilio Carilla
Traducciones: Ida Vtale
69
JOS CARLOS MARIATEGUI
7 Ensayos de Interpretacin de la Realidad
Peruana
Prlogo: Anbal Quijano
Notas y cronologa: Elizabeth Garrels
60
ARTURO USLAR PIETRI
Las Lanzas Coloradas y Cuentos Selectos
Prlogo y cronologa: Domingo Miliani
70
Literatura Guaran del Paraguay
Compilacin, estudios introductorios, notas
y cronologa: Rubn Barreiro Saguier
71-72
Pensamiento Positivista Latinoamericano
Compilacin, prlogo y cronologa:
Leopoldo Zea
73
JOS ANTONIO RAMOS SUCRE
Obra Completa
Prlogo: Jos Ramn Medina
Cronologa: Sonia Garca
74
ALEJANDRO DE HUMBOLDT
Cartas Americanas
Compilacin, prlogo, notas y cronologa:
Charles Minguet '
75-76
FELIPE GUAMN POMA DE AYALA
Nueva Crnica y Buen Gobierno
Transcripcin, prlogo y cronologa:
Franklin Pease
77
JULIO CORTZAR
Rayuela
Prlogo y cronologa: Jaime Alazraki
78
Literatura Quechua
Compilacin, prlogo, notas y cronologa:
Edmundo Bendez Aibar
79
EUCLIDES DA CUNHA
Los Sertones
Prlogo, notas y cronologa:
Walnice Nogueira Galvao
Traduccin: Estela Dos Santos
80
FRAY BERNARDINO DE SAHAGN
El Mxico Antiguo
Edicin, prlogo y cronologa:
Jos Luis Martnez
83
JOS LEZAMA LIMA
El Reino de la Imagen
Seleccin, prlogo y cronologa:
Julio Ortega
84
OSWALD DE ANDRADE
Obra Escogida
Seleccin y prlogo: Haroldo de Campos
Cronologa: David Jackson
Traducciones: Hctor Olea, Santiago
Kovadlof, Mrgara Rusotto
85
Narradores Ecuatorianos del 30
Prlogo: Jorge Enrique Adoum
Seleccin y cronologa: Pedro Jorge Vera
86
MANUEL DAZ RODRGUEZ
Narrativa y Ensayo
Seleccin y prlogo: Orlando Araujo
Cronologa: Mara Beatriz Medina
87
CIRILO VILLAVERDE
Cecilia Valds
Prlogo y cronologa: Ivn Schulman
88
HORACIO QUIROGA
Cuentos
Seleccin y prlogo:
Emir Rodrguez Monegal
Cronologa: Alberto Oreggioni
89
FRANCISCO DE SANTA CRUZ Y
ESPEJO
Obra Educativa
Edicin, prlogo, notas y cronologa:
Philip Astuto
81
GUILLERMO MENESES
Espejos y Disfraces
Seleccin y prlogo: Jos Balza
Cronologa: Salvador Tenreiro
90
ANTONIO JOS DE SUCRE
De Mi Propia Mano
Seleccin y prlogo:
J. L. Salcedo-Bastardo
Cronologa: Ins Quintero Montiel y
Andrs Eloy Romero
82
JUAN DE VELASCO
Historia del Reino de Quito
Edicin, prlogo, notas y cronologa:
Alfredo Pareja Diezcanseco
91
MACEDONIO FERNNDEZ
Museo de la Novela de la Eterna
Seleccin, prlogo y cronologa:
Csar Fernndez Moreno
92
JUSTO AROSEMENA
Fundacin de la Nacionalidad Panamea
Seleccin, prlogo y cronologa:
Ricaurte Soler
98
JUAN DE ESPINOSA MEDRANO
Apologtico
Seleccin, prlogo y cronologa:
Augusto Tamayo Vargas
93
SILVIO ROMERO
Ensayos Literarios
Seleccin, prlogo y cronologa:
Antonio Cndido
Traduccin: Jorge Aguilar Mora
99
AMADEO FREZIER
Relacin del Viaje por el Mar del Sur
Prlogo: Gregorio Weinberg
Traduccin y cronologa:
Miguel A. Guerin
94
JUAN RUIZ DE ALARCN
Comedias
Edicin, prlogo, notas y cronologa:
Margit Frenk
95
TERESA DE LA PARRA
Obra
(Narrativa, ensayos, cartas)
Seleccin, estudio introductorio y cronologa:
Velia Bosch
Teresa de la Parra: las voces de la palabra:
Julieta Fombona
100
FRANCISCO DE MIRANDA
Amrica Espera
Seleccin y prlogo:
J. L. Salcedo-Bastardo
Cronologa: Manuel Prez Vila y
Josefina Rodrguez de Alonso
101
MARIANO PICN SALAS
Viejos y Nuevos Mundos
Seleccin, prlogo y cronologa:
Guillermo Sucre
102
96
JOS CECILIO DEL VALLE
Obra Escogida
Seleccin, prlogo y cronologa:
Mario Garca Laguardia
TOMS CARRASQUILLA
La Marquesa de Ylomb
Prlogo: Jaime Meja Duque
Cronologa: Kurt L. Levy
97
EUGENIO MARIA DE HOSTOS
Moral Social / Sociologa
Prlogo y cronologa:
Manuel Maldonado Denis
103
NICOLS GUILLEN
Las grandes elegas y otros poemas
Seleccin, prlogo y cronologa:
ngel Augier
Este volumen,
el c n i de la B ib l i o t e c a A y a c u c h o ,
se termin de imprimir
el da 12 de marzo de 1984,
en los talleres de Condal Editora, S. A.,
calle San Elias, 29,
Barcelona, E s p a a .
En su composicin se utilizaron
tipos Garamond de 8, 10 y 12 puntos.