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Pre-Transcribed Studies
Welcome to COMPOSITION of the SEASON. This is the title of my

compositional work. After having studied art in the seventies I started to
write guitar music in 1994. As a self-taught composer I feel inspired by
classical and modern composing rules but I do not obey them strictly. My
pieces are subsequently pre-transcribed for guitar. They should be
musically polished to glitter like precious stones. Guitarists are invited to
transcribe my studies into playable guitar scores.
Kind regards
Nr.
Titel
Op.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Rubin
Topas
Opal
Aquamarin
Smaragd
Beryll
Onyx
Saphir
Tigerauge
Bernstein
Trkis
Hyazinth
Jade
Diamant
Granat
Amazonit
Achat
Nephrit
Serpentin
Lapislazuli
Karneol
Mondstein
Bergkristall Nr. 1
Bergkristall Nr. 2
Bergkristall Nr. 3
Bergkristall Nr. 4
Bergkristall Nr. 5
Bergkristall Nr. 6
Bergkristall Nr. 7
Bergkristall Nr. 8
Epilog
1,2,4,6,8,11
3,5,7,9,10
12,13,14,15,16,17
18,19,20,21,22,23
24,25,26,27,28,29,30
31
32
33
34
35,36
37,38
39,40
41
42
43
44
45
46
47
48
49,50,51,52
53
54,55,56
57,58,59
60
61
62,63
64,65,66
67,68
69,70,71
72
Clubs
Komponiert
Registriert
Reg. Nr.
1994
1995
1995-96
1996
1997
1997-98
1998
1998
1999
1999
1999
2000
2000
2001
2002
2002
2002
2002
2003
2003
2003
2003
2003
2004
2004
2005
2006
2007-2008
2009
2009
2010
1995
1995
1996
1996
1997
1998
1998
1999
1999
1999
1999
2000
2001
2001
2003
2002
2003
2003
2003
2003
2003
2003
2003
2004
2004
2005
2006
2008
2009
2009
2010
2-021-074
2-021-075
2-119-170
2-119-169
2-246-987
2-337-973
2-337-970
2-390-206
2-393-140
2-446-560
2-444-934
2-507-426
2-565-950
2-607-938
2-809-639
2-706-088
2-722-379
2-722-379
2-765-899
2-765-899
2-787-247
2-809-639
2-873-065
2-908-351
2-908-351
3-002-415
3-099-848
3-358-149
3-432-147
3-442-866
3-463-787
1997
1997
832-762
KARNEOL
Uwe Warneke
4 Studies for Classical Guitar
1. Moderato con anima
op. 49
III
III
1
3
4
1
1
3
3
1
4
3
3
1
1
4
(6)
=80
II
III
1
4
3
(2)
(5)
4
IV
III
II
1
4
1
3
4
1
4
1
1
2
2
1
III
4
1
4
KARNEOL. 4 Studies for Classical Guitar. (c) Uwe Warneke 2003. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-787-247
2
To Coda
III
4
3
1
3
10
V
III
IV
4
2
4
3
(4)
11
2
1
(5)
12
4
4
2
1
1
3
(4)
13
14
V
III
III
3
4
4
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
(2)
1
(2)
15
16
V
4
2
III
IV
2
1
1
3
17
18
IV
III
3
1
1
3
4
2
1
4
3
1
3
2
19
20
1
1
1
2
4
21
3
2
22
VII
V
III
4
3
(3)
23
24
VII
1
3
(5)
25
26
VIII
III
2
3
2
1
3
2
2
3
27
1
2
3
(5)
(5)
28
4
VIII
III
VI
1
1
1
1
3
2
4
3
1
1
29
30
VII
III
1
1
31
32
V
III
3
4
1
1
1
2
1
3
4
33
34
II
3
4
2
3
3
1
1
4
1
1
2
35
(5)
36
III
1
1
2
3
1
37
rit.
38
1
4
2
1
4
3
=75
5
III
3
4
1
2
3
4
39
VI
4
1
1
2
4
(3)
(3)
41
42
VI
3
1
IV
40
III
44 a tempo
II
III
3
1
D.S. al Coda
3
4
3
3
45
Coda
46
III
VIII
V
1
1
2
1
4
3
2
3
2
1
1
Fine
3
47
=80
accel.
43
3
1
3
2
(6)
48
6
op. 50
2. Moderato con brio
3
1
49
=80
50
IV
1
3
51
52
IV
II
1
2
3
1
2
1
3
1
4
53
54
4
1
3
(5)
To Coda
II
55
rit.
56
II
=77
II
I
3
4
1
4
1
3
1
57
2
1
58
7
VII
III
4
4
4
3
1
4
4
(3)
1
2
2
3
(3)
(6)
(6)
59
=75
rit.
60
III
I
I
1
2
4
3
1
1
2
2
1
61
62
V
III
III
I
4
1
1
2
4
3
4
3
1
1
2
1
1
2
4
3
63
64
V
4
4
(3)
(3)
2
1
accel.
65
a tempo 66
III
III
1
1
1
1
67
=80
4
3
1
3
4
3
1
4
1
68
8
rit.
IV
III
1
4
1
3
4
[ 65 ]
2
69
70
III
3
2
(3)
4
1
=75
71
72
III
II
I
1
1
1
1
2
(4)
rit.
73
=72
(5)
74
IV
III
2
3
=75
(3)
(5)
75
(2)
(5)
(3)
1
1
76
accel.
V
III
4
2
3
2
1
4
2
3
4
3
accel.
77
78
a tempo
=80
9
IV
III
II
D.S. al Coda
1
2
1
1
1
1
1
2
3
79
80
Coda
IV
(3)
(4)
(3)
81
82
VII
4
3
3
(4)
83
84
IV
(6)
(5)
III
1
4
3
1
4
3
4
3
2
2
3
1
85
86
VIII
VI
Fine
VII
IV
4
1
1
1
4
3
3
2
4
4
3
2
1
1
1
(6)
87
88
10
op. 51
3. Moderato con moto
3
2
89
=80
(3)
90
2
1
2
2
91
(6)
(5)
92
(4)
(5)
(5)
(6)
(5)
(3)
1
3
93
94
I
1
4
1
1
2
3
2
4
3
95
96
III
1
1
1
2
3
97
2
2
98
11
2
1
99
100
III
4
1
4
3
3
2
1
101
102
III
IV
III
3
1
1
2
3
1
1
4
3
1
4
103
104
III
4
1
1
2
105
106
III
III
VI
VI
1
1
1
1
3
1
1
(2)
107
108
12
V
II
III
1
1
1
4
1
2
109
110
III
1
4
1
3
1
3
111
112
V
I
IV
III
4
3
1
3
2
4
3
113
2
3
4
1
3
114
III
115
(5)
4
3
(3)
(5)
116
3
III
(5)
III
3
4
3
3
1
1
1
3
3
1
1
(4)
(5)
117
118
13
IV
III
I
1
3
(3)
1
1
1
1
119
120
II
II
III
1
3
121
122
V
II
II
4
3
1
1
2
1
123
124
VII
I
2
1
3
1
4
4
3
125
126
VII
Fine
1
4
4
1
127
128
14
4. Moderato appassionato
op. 52
III
IV
1
2
2
=80
129
130
III
3
3
131
132
III
III
4
4
1
3
4
1
133
134
III
III
1
2
(3)
2
2
135
136
III
IV
III
2
1
II
4
2
3
4
2
3
4
3
1
137
138
15
II
To Coda
III
III
2
3
4
1
2
IV
1
1
139
140
III
1
2
4
3
1
4
4
(3)
(4)
(6)
141
142
[1]
=80
143
144
3
3
1
3
1
2
145
(2)
rit.
146
(5)
III
II
4
1
1
4
4
3
2
1
3
3
147
=60
148
=65
accel.
16
accel.
III
IV
a tempo
4
3
4
1
1
2
1
(3)
=75
=70
(6)
149
4
3
(5)
=80
150
VI
III
IV
VII
IV
2
1
2
4
151
152
V
VI
rit.
1
3
3
1
1
=75
153
VI
1
1
2
3
=70
154
4
1
1
=65
(4)
(6)
(6)
=60
155
156
VI
4
2
1
4
3
1
2
2
1
2
III
157
1 4
1
3
158
17
accel.
IV
III
III
1
2
1
=70
=65
159
D.S. al Coda
160
Coda
4
2
1
2
1
rit.
=60
161
162
accel.
III
IV
III
IV
2
4
=65
(3)
163
164
I
IV
III
II
3
2
=75
=70
4
4
165
166
1
2
167
=80
III
II
1
1
1
2
168
18
I
II
3
4
1
1
1
169
2
1
170
III
III
3
4
4
4
1
1
2
3
1
1
(3)
(3)
171
172
III
2
1
1
2
4
1
1
1
173
1
2
3
1
2
3
VI
III
174
III
2
1
175
176
Fine
[1]
3
3
177
178
BERGKRISTALLNo. 1
Uwe Warneke

1. Andante con fuoco
IV
IV
op. 54
II
III
Thema
4
3
2
=60
3
4
1
3
2
Non Finito. Inspired by "The Slaves of Boboli Gardens" (1530-33, by Michelangelo Buonarotti)
III
3
4
(3)
1
3
4
3
2
4
4
Variation von Takt 7
II
1
1
1
3
(2)
2
1
6
Variation von Takt 19
II
III
IV
II
3
4
1
1
2
4
3
4
1
1
(2)
(3)
4
1
BERGKRISTALL #1. 3 Studies for Classical Guitar. (c) Uwe Warneke 2003. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-873-065
2
VI
I
III
4
1
4
3
2
1
1
3
10
VI
III
1
3
1
1
2
1
3
3
11
12
(5)
VII
VI
Flagolett
4
2
4
1
2
1
1
13
14
4
1
15
16
Es
IV
V
II
1
1
ges
1
2
17
3
3
des
18
as
III
II
III
2
1
(6)
19
2
4
20
Spiegelung von Takt 7: Zwftonreihe c-B-ges-E

III
I
1
3
1
3
1
3
4
1
2
21
22
III
I
23
II
3
1
1
2
1
24
Variation auf Wagners Tristan Akkord
3
VII
IV
III
I
3
3
1
3
25
3
VII
26
VI
I
2
2
4
28
4
3
1
1
es
(3)
1
3
II
4
3
27
ges
4
IV
II
V
4
1
1
3
3
3
1
(4)
29
(4)
30
Ges
des
as
3
1
3
4
31
4
2
2
3
(3)
32
Takt 5,6 Oberstimme -12

Takt 5,6 Variation Unterstimme +12
II
I
4
4
1
4
3
1
1
1
3
(3)
33
34
Variation Thema -14
accel.
Thema (Variation)
4
4
2
1
2
(2)
2
2
35
36
=65
2
1
1
3
1
2
1
2
1
2
2
3
37
1
2
38
5
accel.
4
2
1
39
40
=70
II
1
1
1
2
2
4
1
1
41
42
a tempo
rit.
1
1
2
43
44
=60
rit.
1
1
1
3
=55
accel.
rit.
accel.
3
2
a tempo
4
4
3
1
4
(2)
(3)
2
(3)
(4)
3
45
=50
=45
accel.
4
46
=50
=60
=50
accel.
III
II
4
4
3
3
1
(5)
1
3
4
1
(3)
(6)
47
=65
48
=70
6
II
III
rit.
IV
a tempo
VI
4
4
3
2
1
3
(2)
49
50
=70
=60
rit.
rit.
rit.
rit.
I
2
3
2
3
1
1
3
52
=50
=55
(2)
51
=45
=40
a tempo
[1]
3
53
=60
[2]
54
Thema (Wiederholung)
3
1
(3)
3
4
3
(4)
4
2
3
2
(3)
55
56
rit.
rit.
rit.
rit.
Fine
4
3
2
1
57
=55
58
=50
=45
=40
7
2. Larghetto
op. 55
II
1
3
1
2
2
1
3
3
2
59
60
=50
V
III
3
1
II
IV
IV
4
4
1
2
4
3
4
3
(3)
1
(3)
61
62
III
I
4
2
1
3
1
1
(5)
(3)
63
64
2
(4)
(5)
a tempo
III
(5)
65
accel.
II
(6)
66(6)
(6)
(6)
(6)
(6)
a tempo
rit.
1
1
2
1
4
3
3
2
4
(3)
(5)
=55
=50
=40
68
1
(5)
67
(4)
(5)
(6)
(4)
(5)
2
3
(5)
(6)
=50
8
accel.
I
II
1
3
(6)
(4)
(5)
2
1
4
2
1
69
70
accel.
=55
accel.
Flagolett
IV
II
II
1
(2)
(4)
72
=60
1
3
71
=65
accel.
IV
II
4
4
4
3
2
3
1
2
2
1
3
1
1
(2)
73
74
=70
V
rit.
rit.
rit.
IV
II
4
4
1
1
1
3
=50
rit.
(5)
=45
=55
a tempo
rit.
76
=60
=65
a tempo
77
(2)
75
3
1
2
[ 61 ]
(6)
=40
78
=50
9
III
IV
4
2
3
4
3
1
2
2
(2)
(3)
79
80
III
1
2
4
4
81
3
1
2
2
82
II
III
I
1
2
4
3
83
84
I
I
II
II
2
1
3
1
2
4
85
86
IV
II
4
4
87
88
1
4
10
IV
II
2
3
89
1
1
2
1
3
2
2
4
90
V
VI
IV
IV
III
4
4
4
1
91
(4)
92
VI
(4)
(6)
(4) (6)
(5)
2
1
(2)
1
1
(5)
(3) (5)
(5)
3
(6)
(5) (5)
(4)
V
III
4
3
2
1
1
2
(6)
1
(5)
(2)
4
4
3
1
(2)
93
94
I
III
II
1
2
1
1
95
96
1
1
1
1
97
98
11
3
1
2
1
3
1
2
4
99
100
rit.
IV
II
2
1
3
3
1
2
101
rit.
102
=45
a tempo
=40
3
3
[ 63 ]
1
1
103
104
=50
4
4
2
3
1
2
1
1
(3)
105
4
4
(4)
(4)
1
(4)
4
(3)
3
(3)
1
2
106
1
1
2
2
107
2
3
108
12
109
110
4
2
2
2
3
111
112
VII
VII
V
III
III
4
4
4
4
4
3
1
1
1
3
1
2
(4)
1
1
1
(3)
113
1
2
(2)
(3)
114
accel.
III
4
1
2
4
2
1
2
3
115
1
2
1
1
3
116
=55
a tempo
rit.
rit.
Fine
3
1
2
1
4
2
2
2
2
117
3
1
118
(4)
=50
=45
=40
13
IV
3. Moderato
op. 56
I
II
4
4
3
119
120
=80
rit.
II
rit.
rit.
IV
4
3
1
2
121
=75
122
=70
=60
a tempo
VI
1
3
2
1
1
123
124
=80
III
II
2
3
4
1
1
1
125
126
III
4
4
3
1
4
3
1
1
4
2
(2)
(2)
(2)
(6)
127
128
14
VI
II
III
4
III
2
3
1
3
3
1
(2)
1
(2)
(6)
129
130
III
4
131
132
III
134
IV
rit.
rit.
rit.
accel.
rit.
VII
accel.
III
3
2
1
2
(4)
=75
=65
1
1
(2)
=60
136
=75
=70
=65
a tempo
III
III
I
2
2
1
2
3
1
=80
1
(2)
(5)
=70
III
accel.
3
4
137
133
135
1
4
3
3
2
4
2
1
1
3
2
3
138
15
X
rit.
III
1
III
rit.
1
1
2
1
rit.
rit.
1
4
(3)
(5)
139
140
=75
=70
=65
=60
a tempo
2
1
2
3
4
2
3
4
1
4
4
3
141
3
1
142
=80
III
3
2
2
3
II
(2)
143
144
rit.
rit.
rit.
1
III
2
2
146
a tempo
rit.
I
rit.
IV
1
1
3
2
4
1
(5)
147
rit.
=65
=70
III
3
2
3
=75
145
(5)
(5)
=60
(4)
(5)
(6)
(6)
148
=80
=75
=70
16
rit.
rit.
III
3
4
2
II
1
1
3
4
1
3
2
3
4
3
2
2
4
2
3
4
4
1
3
4
2
149
=65
rit.
150
rit.
rit.
III
(2)
(3)
(4)
=60
a tempo
IV
1
1
2
3
1
4
3
1
2
1
2
3
[ 119 ]
151
=55
=30
=50
152
=80
rit.
rit.
[ 121 ]
[ 120 ]
153
154
a tempo
=70
=75
rit.
rit.
II
3
4
4
1
155
2
3
156
=80
rit.
rit.
=75
=70
a tempo
II
4
4
1
1
3
1
157
=70
=60
158
4
1
=80
17
3
4
(5)
159
160
4
2
161
(3)
162
4
3
163
3
1
164
rit.
rit.
rit.
[ 122 ]
4
2
165
=75
=70
166
=60
a tempo
[ 124 ]
[ 123 ]
167
=80
168
18
III
2
4
[ 125 ]
1
1
1
3
169
170
rit.
rit.
III
III
4
1
4
4
3
[ 148 ]
1
1
171
=75
172
=70
rit.
VI
IV
3
4
4
2
1
1
1
[ 149 ]
3
(2)
173
=65
3
1
(5)
174
rit.
rit.
2
3
4
[ 150 ]
(3)
(4)
(5)
175
=60
rit.
a tempo
rit.
176
=55
III
Fine
1
2
3
[ 151 ]
177
=50
=30
=80
(5)
178
BERGKRISTALLNo. 2
Uwe Warneke
These studies are dedicated to my musical friend MARGRIET VERBEEK
1. Andante
op. 57
rit.
rit.
2
1
(3)
=60
a tempo
rit.
I
=55
VI
III
1
4
1
2
1
=50
(2)
(5)
3
=60
=45
III
1
2
3
(2)
(3)
(3)
(3)
(3)
(6)
(3)
(5)
(6)
(6)
2
1
3
BERGKRISTALL #2. 3 Studies for Solo Guitar. (c) Uwe Warneke 2004. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-908-351
2
III
III
II
4
3
2
1
1
1
2
1
4
4
1
10
I
3
3
4
4
3
3
4
11
12
I
I
2
2
2
1
1
2
13
14
I
III
1
2
3
2
3
1
15
16
V
II
III
rit.
1
4
2
1
1
3
1
1
2
1
1
III
IV
rit.
II
3
1
1
17
18
=55
=50
3
accel.
IV
I
III
II
4
a tempo
3
=55
19
III
3
4
20
V
IV
4
3
2
III
3
3
3
21
22
=60
3
(4)
(5)
I
4
4
1
(6)
23
1
1
24
I
3
1
2
3
1
3
2
25
26
27
28
4
I
I
IV
III
1
4
2
3
1
3
3
2
1
3
1
1
3
1
29
30
rit.
III
rit.
rit.
3
1
4
(3)
31
32
=55
=50
=45
a tempo
[ 10 ]
[9]
33
34
=60
3
3
[ 11 ]
35
[ 12 ]
36
IV
37
III
38
5
II
IV
3
3
(4)
39
40
IV
III
41
4
3
42
3
2
I
IV
II
III
1
3
1
4
1
3
IV
III
1
2
3
44
I
3
2
2
3
1
3
4
4
1
II
III
1
1
3
3
2
3
45
46
II
III
3
3
1
3
2
1
1
3
3
47
43
3
48
6
IV
2
4
(3)
3
(2)
(2)
(5)
49
50
I
III
4
1
1
III
IV
4
3
3
2
51
52
rit.
rit.
rit.
a tempo
I
III
III
3
1
3
1
53
=55
=55
3
3
=60
=45
2
4
54
III
I
III
2
3
2
4
1
1
4
2
4
3
4
2
4
3
1
55
56
Fine
2
1
1
57
(3)
3
3
(3)
1
2
2
1
4
58
7
III
2. Andantino
op. 58
I
II
2
(3)
2
2
59
60
=60
I
II
1
4
1
4
1
3
3
1
(4)
(4)
61
62
rit
rit
rit.
rit.
4
3
2
4
63
=55
=50
a tempo
3
64
=45
IV
III
3
3
(3)
(2)
=40
III
1
(2)
65
66
=60
III
IV
67
1
2
68
III
1
2
69
70
rit.
rit.
rit.
III
rit.
a tempo
rit.
rit.
rit.
I
2
2
4
71
4
1
1
1
=55
=50
72
=60
=40
=50
=55
3
=40
=45
a tempo
I
III
III
4
4
2
73
(3)
1
(2)
(4)
(3)
(5)
(4)
74
=60
III
1
1
1
2
1
4
2
1
75
76
rit.
II
III
1
4
1
3
1
77
II
(2)
1
2
4
3
1
3
1
1
2
(2)
1
78
=55
9
a tempo
rit.
III
79
=50
80
=60
rit
4
1
1
3
rit.
81
82
=55
a tempo
=50
III
1
1
3
1
83
2
1
84
=60
III
3
4
3
2
85
86
III
III
IV
1
2
4
3
3
87
(6)
4
3
2
1
1
1
4
1
88
10
III
1
4
4
2
89
2
1
90
II
IV
III
1
2
1
4
3
4
4
1
91
92
IV
3
4
1
2
4
3
3
1
2
3
(5)
(5)
(5)
93
94
4
1
1
3
4
1
2
3
95
96
rit.
IV
4
1
97
4
1
III
98
1
3
3
2
1
3
=55
11
rit.
a tempo
3
1
2
3
2
(3)
99
=50
100
=45
=40
=60
1
3
2
2
1
101
102
rit.
a tempo
2
3
103
=45
=50
104
=60
IV
4
1
3
3
VI
(3)
(2)
1
(2)
105
(2)
106
rit
III
a tempo
I
4
2
3
1
1
2
3
107
=55
108
=50
=40
=60
12
IV
3
1
2
109
110
IV
III
1
4
2
1
3
2
1
(2)
(4)
111
(4)
112
III
4
1
1
3
2
4
2
(4)
(4)
113
114
115
3
1
116
I
I
Fine
1
2
3
1
4
1
1
2
1
3
4
3
117
118
13
3. Andantino con moto
op. 59
III
1
3
2
(4)
119
120
=70
II
2
2
1
2
121
122
4
3
2
4
123
3
2
124
a tempo
rit.
IV
2
1
2
1
125
=65
=50
=70
=60
126
rit
VI
1
1
4
2
4
128
127
=65
=60
14
accel.
a tempo
rit.
III
1
2
=50
130
=70
=55
129
1
2
=75
III
II
4
4
4
1
1
2
1
131
132
3
4
1
3
1
1
133
1
(2)
(4)
(4)
134
(6)
rit.
a tempo
I
a tempo
III
IV
1
4
4
3
1
2
1
1
1
135
=70
136
=65
=70
=55
rit.
I
III
III
1
1
3
1
137
4
3
1
4
3
4
1
1
1
=65
138
=60
15
a tempo
rit.
III
IV
III
1
4
4
3
1
(2)
139
=45
140
=70
III
3
3
1
2
2
1
141
3
1
1
1
3
1
142
3
III
II
III
I
4
4
2
2
4
(6)
143
144
I
II
3
4
1
2
3
1
2
1
1
1
3
(3)
2
3
145
146
II
IV
3
1
1
4
3
2
3
1
2
1
3
147
3
1
2
4
2
1
148
16
II
[2]
[1]
1
1
3
3
1
149
150
1
2
1
1
151
152
II
I
4
2
(3)
(3)
1
2
4
153
154
II
[ 132 ]
3
3
2
4
1
1
3
1
2
1
1
3
1
1
155
156
III
IV
[ 133 ]
1
2
1
4
2
4
1
3
4
1
157
(2)
(3)
(4)
158
1
2
3
1
(3)
(4)
(5)
17
2
3
4
2
3
2
1
2
159
160
(2)
(3)
II
3
3
1
1
1
4
2
2
162
II
3
4
161
1
1
4
4
4
2
1
1
2
163
164
III
1
1
3
3
2
(2)
165
166
III
rit.
VII
3
4
2
1
2
1
4
167
168
=65
=60
=55
18
accel.
rit.
[ 125 ]
[ 126 ]
2
4
(3)
169
=50
170
=55
=65
=60
a tempo
[ 151 ]
4
171
172
=70
II
4
4
173
1
1
174
I
II
4
IV
3
4
175
2
3
2
(4)
1
(4)
(6)
(4)
176
II
Fine
1
1
3
(3)
2
1
177
178
BERGKRISTALLNo. 3
Uwe Warneke
op. 60
Concert Study for Classical Guitar (3 scenes from TVbeat)
Disharmonic modern cars need old-fashioned harmonic wheels to drive.
1. Movement (On the Seashore - Pas de Deux): Andantino con anima

II
1
1
1
3
1
4
3
Fleur's Motif
2
=70
4
1
4
3
1
1
2
4
(3)
2
3
2
rit.
VI
III
4
1
1
1
4
4
(2)
(5)
=65
=60
a tempo
rit.
1
1
1
=50
2
3
2
3
3
2
2
3
8
=70
BERGKRISTALL #3. Concert Study for Solo Guitar. (c) Uwe Warneke 2004. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-908-351
2
accel.
rit.
4
4
4
2
1
10
a tempo
=50
=60
=65
2
3
1
3
(2)
(3)
3
1
2
3
11
=65
III
(2)
(3)
12
=70
rit.
I
III
1
4
2
3
1
4
3
2
2
4
13
=65
a tempo
=60
14
3
=55
=50
VI
IV
III
III
4
3
2
Leon's Motif
15
4
3
II
3
1
4
1
1
1
1
III
III
rit
3
1
4
17
1
3
3
1
4
II
4
3
3
2
III
III
16
=70
3
1
1
1
18
=65
3
III
a tempo
II
4
3
1
1
1
1
III
2
1
20
=70
=60
19
II
III
a tempo
accel.
III
II
1
2
1
1
3
4
1
2
3
1
4
2
3
21
=75
22
=70
rit.
a tempo
III
3
2
3
1
3
2
23
=60
=65
V
24
=50
=70
III
IV
3
1
4
2
3
1
3
[ 15 ]
1
2
25
26
rit.
III
II
1
2
4
4
27
28
1
1
=65
=60
4
a tempo
II
4
3
1
1
1
2
3
2
(3)
29
=50
30
=70
III
II
4
1
1
1
1
2
1
2
31
32
I
4
1
3
1
1
1
3
2
3
2
1
2
4
3
2
2
4
33
34
3
1
1
4
2
1
35
[ 32 ]
36
3
1
3
2
[ 33 ]
37
38
5
V
rit.
II
1
3
(4)
39
40
rit.
=65
a tempo
IV
4
4
3
2
2
2
1
41
42
=60
=70
accel.
a tempo
II
II
Flagolett
2
4
3
1
2
4
1
3
43
44
=72
=70
IV
III
3
2
1
3
2
1
2
(3)
45
46
II
3
1
3
1
2
3
3
47
(3)
1
3
4
(3)
1
3
2
1
1
1
3
1
2
48
6
rit.
1
1
49
50
4
1
=60
=65
1
3
2
=50
51
=70
4
1
a tempo
52
rit
3
4
4
53
54
=60
=67
a tempo
1
1
1
1
1
2
1
3
55
2
2
(3)
56
=70
III
Fine
4
1
4
1
3
2
3
2
3
2
57
58
7
2. Movement (Enter the Amazing Media World - Leon's Solo Part): Moderato con brio
I
4
4
1
2
4
1
3
59
60
=80
II
1
2
3
2
1
1
3
4
3
61
62
rit.
II
I
[ 59 ]
1
2
3
3
1
3
63
64
rit.
=75
accel.
IV
V
1
2
2
3
3
1
3
3
(3)
1
65
66
=70
accel.
3
4
2
1
4
2
3
1
3
1
67
68
=75
8
I
III
I
rit.
I
II
1
2
3
69
70
a tempo
=70
=65
=60
accel.
accel.
I
3
3
1
1
3
71
72
=85
=80
=90
rit.
accel.
I
1
3
1
4
73
(4)
74
=95
rit.
4
1
3
2
=85
=90
a tempo
4
75
76
=80
IV
III
III
IV
1
1
3
3
1
4
3
4
3
1
1
2
3
77
2
1
78
9
rit.
III
I
3
2
1
4
1
3
79
80
=75
accel.
3
3
II
=70
III
4
3
4
4
4
3
3
3
4
3
1
2
3
81
82
3
Leon's Motif (Variation)
=75
a tempo
II
III
IV
IV
2
1
1
4
(4)
1
1
1
84
=80
a tempo
rit
3
1
1
1
3
1
1
2
2
1
=75
=70
86
=80
I
rit.
87
85
(3)
(5)
(3)
IV
1
1
83
3
1
4
4
1
4
1
1
2
88
3
=75
=70
10
III
IV
III
4
4
3
2
3
1
3
89
accel.
III
II
1
1
=75
92
rit.
4
3
=70
accel.
1
3
1
4
91
rit.
IV
1
4
II
90
2
1
1
3
3
93
3
=65
94
=70
IV
3
4
III
1
1
1
2
1
95
2
1
3
96
accel.
a tempo
II
1
1
97
=75
98
=80
11
[ 60 ]
[ 59 ]
99
100
3
V
1
1
2
[ 62 ]
[ 61 ]
101
102
=80
I
4
1
1
103
104
rit
4
4
4
3
1
2
105
3
=70
3
=75
106
=60
=65
a tempo
II
IV
1
1
1
107
=80
1
1
2
1
1
1
108
12
rit.
IV
3
1
1
1
109
110
rit.
a tempo
=70
=75
IV
4
3
=60
=65
4
3
111
(3)
112
=80
II
3
4
IV
2
(2)
113
114
rit
II
IV
3
2
1
3
1
4
1
1
1
1
115
(3)
116
II
rit.
a tempo
=75
=70
=65
rit.
Fine
1
1
2
1
1
1
2
1
2
1
117
=60
=80
=75
118
=70
=65
=60
13
3. Movement (Reading Leon's Letter - Fleur's Solo): Moderato grazioso
4
1
119
120
=80
3
1
121
122
IV
1
1
2
1
3
1
3
123
124
IV
125
126
4
3
127
1
4
3
3
2
3
1
1
128
14
I
II
3
4
2
3
2
129
130
a tempo
rit.
3
2
131
=75
132
=70
=80
3
1
1
2
1
2
3
1
2
1
4
133
134
rit.
2
1
1
2
1
1
(2)
(2)
(3)
(3)
135
136
a tempo
=75
=70
=60
=50
I
II
2
1
2
1
137
=80
1
2
4
3
3
138
15
4
3
4
1
1
139
(2)
140
a tempo
rit.
III
2
141
142
=70
=80
rit.
III
3
1
143
144
=75
=70
=65
a tempo
I
4
1
3
3
145
146
=80
IV
I
III
4
1
1
3
1
(2)
147
148
16
rit.
a tempo
1
2
149
=80
=75
150
=80
=50
=70
4
2
3
1
2
1
3
2
4
3
2
4
1
151
152
rit.
I
4
VI
(2)
1
1
2
(5)
(6)
(2)
(2)
(6)
153
154
rit.
=75
rit.
VI
4
1
1
3
2
4
3
2
3
155
=70
156
=65
=60
accel.
3
3
2
[1]
2
3
157
=75
Fleur's Motif
158
=70
17
accel.
a tempo
3
1
1
2
3
2
159
160
=75
a tempo
rit.
4
4
1
1
1
=80
(3)
3
3
161
(2)
162
=75
=80
=70
rit.
accel.
III
2
4
1
2
163
2
1
1
2
3
(3)
(4)
(5)
(2)
(5)
=75
164
=70
accel.
=65
=70
a tempo
4
2
2
1
165
166
=75
=80
rit.
3
1
1
2
3
167
2
1
1
2
4
4
2
168
=75
1
3
1
3
=70
18
a tempo
rit.
3
2
169
170
=65
VI
IV
=80
2
3
(2)
(2)
4
3
2
2
171
172
II
I
1
1
4
1
173
174
4
4
1
3
2
[120 ]
175
176
Flagolett
4
Fine
[ 121 ]
177
178
No. 4
Uwe Warneke
op. 61
Concert Study for Solo Guitar (3 scenes from TVbeat )
1. Movement: Fleur's Temptation ( Andantino con brio )

III
II
1
2
2
4
=70
rit
I
4
4
1
1
=60
=65
=55
=50
a tempo
II
III
1
3
2
3
1
3
1
=70
3
4
3
1
2
3
2
3
10
accel.
4
1
1
2
3
11
12
=75
a tempo
4
4
2
1
3
1
3
13
14
=70
accel.
IV
III
II
4
1
3
15
16
=80
=75
rit
a tempo
III
2
2
[7]
1
1
3
1
1
17
18
=70
=75
accel.
rit.
IV
III
[8]
4
4
1
3
3
1
(3)
19
20
=65
=60
=60
=50
a tempo
II
III
IV
2
3
2
1
1
3
2
3
(2)
1
1
1
21
22
=65
=70
4
rit.
3
[ 10 ]
3
1
23
24
=65
accel.
II
V
4
2
1
1
3
1
2
1
2
1
(4)
25
26
=60
=50
=55
=55
=60
a tempo
rit.
III
II
1
2
1
2
=65
2
1
27
28
=60
=55
=70
accel.
III
IV
1
1
3
2
1
3
1
1
1
(4)
(4)
29
30
=75
IV
4
1
1
1
4
4
2
31
32
a tempo
III
IV
II
4
1
1
3
2
3
33
34
=70
accel.
IV
IV
VII
4
2
3
1
2
1
3
1
4
35
36
=75
a tempo
VI
1
1
2
1
2
4
3
1
1
(5)
37
(5)
(4)
38
=75
4
3
1
39
40
accel.
III
II
3
1
4
1
3
2
2
4
1
1
41
42
=75
IV
III
4
3
(2)
43
44
=80
=85
rit.
III
III
45
1
2
46
=90
=85
=80
7
a tempo
III
1
1
47
48
=75
=70
III
4
4
4
1
1
3
1
49
50
III
IV
II
III
2
1
1
1
1
2
3
1
51
52
III
3
4
1
3
1
3
1
2
53
54
(5)
III
I
4
1
1
3
1
1
1
55
56
Fine
4
1
57
58
2. Movement: Leon in Dancing Palace ( Andantino con anima )

Blinded by Amazing Lights
IV
III
2
4
3
3
1
(3)
(4)
(5)
59
(6)
60
VI
3
4
1
3
4
1
IV
III
4
3
2
2
2
(2)
1
3
1
61
62
rit.
III
IV
IV
4
3
1
3
4
1
1
2
(5)
63
(3)
(6)
64
(5)
(5)
=65
a tempo
=60
rit.
IV
3
2
1
3
4
1
65
66
=50
=55
=70
=65
=60
a tempo
III
4
3
4
3
4
1
67
=55
68
=70
=50
I
III
4
4
1
1
1
3
2
2
69
1
1
70
10
4
2
3
1
4
71
1
1
1
4
3
3
72
III
III
IV
II
2
4
1
4
3
1
3
1
3
4
(2)
(3)
4
3
1
1
(2)
(4)
73
74
All people can dance!
rit.
III
3
2
75
=65
76
=50
=55
III
3
3
1
4
1
3
2
3
1
3
1
3
77
=60
78
11
1
2
2
4
3
2
1
2
1
79
80
Wait! Show me how to dance!
accel.
1
4
1
3
2
1
2
81
82
=55
=60
=65
a tempo
I
1
1
2
3
3
3
2
1
3
83
84
=70
4
1
3
85
4
3
3
1
3
1
86
12
2
1
1
1
3
87
88
1
2
89
2
4
90
3
1
91
92
I can DANCE!
[ 63 ]
3
3
1
93
94
13
[ 65 ]
[ 64 ]
95
[ 59]
96
[ 60 ]
97
98
accel.
[ 83 ]
1
99
100
rit.
a tempo
2
3
=75
Am I a media world citizen now? - Yes, you are!
I
3
4
2
1
2
4
3
3
3
(3)
101
=80
102
=75
=70
14
4
1
1
2
4
2
2
1
4
3
3
103
104
III
1
3
2
105
106
4
1
3
3
1
2
2
107
108
rit.
2
3
[ 100 ]
109
[ 101 ]
110
=65
=65
=55
=40
15
a tempo
[ 60 ]
[ 59 ]
111
112
=70
Let me discover my new world

IV
IV
III
2
3
3
2
4
1
1
1
113
114
IV
V
IV
1
1
2
3
1
1
115
116
IV
Fine
2
2
117
3
2
4
4
1
118
16
3. Movement: Leon meets Fleur for the first time (Andante)
accel.
II
III
IV
II
4
4
2
1
1
1
1
1
3
accel.
119
120
=40
=45
=50
II
accel.
I
3
3
1
4
1
(3)
2
2
(2)
(4)
accel.
121
122
=55
(4)
=60
=75
rit.
IV
4
IV
2
1
2
(4)
(5)
2
4
3
1
(5)
(6)
(5)
123
124
=65
a tempo
IV
III
II
4
2
4
1
1
2
3
2
4
(2)
(3)
1
2
(2)
125
126
=60
17
1
1
2
(2)
127
128
II
II
3
4
1
4
3
4
1
4
3
1
3
1
1
3
2
(3)
129
130
4
3
2
1
131
132
III
4
1
1
1
3
1
1
3
133
134
18
1
1
4
135
3
1
136
IV
III
IV
4
1
2
1
3
1
3
3
1
1
3
(3)
4
1
(3)
137
138
VI
III
3
4
1
(2)
(2)
(3)
139
140
III
II
I
4
3
1
1
3
4
4
1
(3)
(3)
2
3
(3)
1
(2)
1
1
(5)
141
142
19
a tempo
V
III
III
IV
rit.
1
2
1
3
2
1
(2)
(2)
3
(2)
143
144
=55
=45
=50
=60
=40
a tempo
rit.
3
4
4
1
3
(4)
145
(4)
(5)
(5)
146
=55
III
IV
=45
=50
1
3
(2)
2
(2)
2
1
(3)
(2)
(6)
147
=60
(2)
1
=40
III
148
rit.
III
III
III
3
4
4
4
(3)
4
1
1
3
(5)
1
1
3
4
149
150
=55
3
=50
=45
=40
20
VI
1
2
1
2
4
2
a tempo
151
152
rit.
III
V
4
2
4
1
3
1
153
154
=55
=50
a tempo
III
2
2
1
3
1
2
3
(2)
(3)
155
156
=60
4
3
2
2
3
(4)
(4)
157
21
III
3
4
1
1
4
1
1
158
[ 136 ]
159
III
III
3
1
[ 137 ]
1
1
[ 138 ]
160
1
1
2
2
III
2
2
161
III
II
I
III
1
2
1
1
162
163
rit.
[ 138 ]
a tempo
III
3
2
4
3
4
1
2
4
1
4
1
[ 139 ]
3
164
3
165
=55
=50
=45
=40
=60
22
a tempo
rit.
VII
III
4
III
III
3
3
2
1
2
3
3
166
167
=60
=50
=55
3
2
3
1
2
3
1
168
3
1
169
IV
III
3
1
4
4
1
3
1
170
2
1
171
III
1
3
4
172
1
3
3
2
1
3
2
1
173
23
III
3
4
3
3
1
1
4
1
3
4
1
174
175
V
I
II
4
3
1
1
1
3
3
4
2
1
3
176
177
Fine
1
1
2
3
3
178
BERGKRISTALL
No. 5
Uwe Warneke
Splinters. 2 Studies for Solo Guitar
Splinter #1 (2006) - 1. Movement: Andantino con brio
op. 62
=70
2
2
3
1
1
3
1
III
III
4
4
1
1
2
2
1
3
3
III
II
3
2
4
1
2
1
3
1
rit.
3
I
I
2
4
2
1
4
(2)
1
10
=65
=60
=60
=45
a tempo
I
1
2
1
1
1
1
4
3
11
12
=70
accel.
I
3
1
2
3
13
3
4
3
3
4
1
14
=75
3
a tempo
VI
V
VI
III
1
4
3
(2)
15
16
=70
V
III
4
2
4
3
3
1
17
18
rit.
a tempo
I
II
1
1
1
1
3
3
2
1
19
20
=65
=50
=55
=60
=70
I
III
3
2
4
4
3
21
4
3
2
3
(3)
(4)
2
1
22
I
I
4
4
3
2
1
3
2
1
23
(5)
(4)
24
4
2
1
1
2
3
25
26
IV
3
1
3
(3)
(3)
1
(3)
(3)
27
28
III
IV
III
III
4
3
1
1
3
4
4
4
1
3
(3)
(3)
29
30
5
accel.
rit.
I
III
1
4
3
1
[5]
4
1
31
32
=65
=60
=50
=60
=55
=65
a tempo
IV
1
1
III
[6]
1
1
33
4
3
2
4
3
2
1
1
34
=70
rit.
accel
I
I
I
1
4
1
2
3
3
2
2
1
2
4
3
1
4
1
1
35
36
=60
=65
a tempo
=65
rit.
accel.
I
III
II
4
1
3
1
4
3
1
3
1
2
1
(2)
37
38
=70
=65
=60
(6)
=55
=60
1
3
rit.
[1]
[2]
39
40
=60
=65
=55
2. Movement: Andante
4
4
1
2
41
42
=60
V
III
4
2
2
4
3
2
1
2
3
1
(2)
(3)
43
(2)
(3)
(5)
44
(3)
(6)
(4)
(3)
(3)
(5)
III
4
1
2
3
45
4
1
46
2
4
3
2
2
47
48
V
III
1
3
1
2
(3)
(5)
49
50
II
4
4
3
3
1
1
3
1
2
2
51
(4)
(2)
52
accel.
53
54
=65
4
3
1
2
55
56
=70
=75
=80
=90
II
3
2
1
3
1
2
2
(3)
57
58
II
2
3
1
59
1
2
60
IV
1
4
1
3
2
3
61
3
1
62
II
1
3
4
3
2
1
3
2
2
2
63
64
VII
1
2
4
2
2
(4)
65
(3)
(3)
(4)
(5)
(4)
66
rit.
V
III
IV
VII
1
4
1
3
1
4
68
=85
=70
=80
accel.
III
2
1
3
2
2
1
(3)
69
67
70
=75
10
III
II
1
2
3
3
3
2
4
2
3
3
2
4
3
2
2
1
(3)
(6)
71
(2)
(3)
72
(2)
(3)
(5)
accel.
IV
I
4
3
1
2
1
1
1
73
74
=80
accel.
3
2
2
3
3
1
3
75
76
=85
=90
1
4
77
1
2
1
2
78
11
V
III
4
1
1
4
1
3
4
3
79
80
1
3
2
3
3
81
82
III
II
II
4
1
1
3
(2)
(4)
3
(5)
3
2
83
84
IV
II
II
4
3
1
4
1
3
(4)
(5)
85
86
12
VI
III
III
87
88
II
4
3
89
4
3
2
90
I
3
4
4
4
4
3
3
(2)
1
1
91
(5)
(2)
(4)
(2)
(5)
92
III
V
1
4
4
3
3
2
3
3
4
3
93
(3)
(5)
(4)
(6)
94
13
III
II
F ine
1
3
1
1
2
2
1
1
(5)
(5)
95
96
Splinter #2 (2006) - Andante
op. 63
rit.
4
3
2
1
97
98
=60
=55
=50
=40
=45
a tempo
I
I
4
1
2
3
1
1
4
99
100
=60
V
III
1
1
1
4
2
3
2
(4)
101
(2)
(3)
102
14
III
VI
I
1
1
2
1
1
1
2
1
3
1
103
104
rit.
III
2
1
3
4
1
1
1
2
1
3
3
105
106
=55
=40
=45
=50
a tempo
I
4
1
1
3
2
1
2
3
107
108
=60
4
4
109
110
15
4
1
3
3
3
1
1
111
112
rit.
a tempo
III
1
1
4
3
1
(2)
113
114
=55
=50
=60
VI
V
1
2
3
4
3
1
3
3
115
2
1
2
4
4
1
III
4
4
3
1
IV
116
III
3
3
2
1
1
3
2
3
1
3
2
117
3
4
4
1
118
16
1
1
1
[ 99 ]
[ 100 ]
119
120
III
IV
III
3
3
3
2
3
1
121
122
III
IV
III
VI
1
1
1
3
3
1
123
124
(3)
rit.
Fine
125
126
=55
=50
=45
=40
No. 6
BERGKRISTALL
Uwe Warneke
op. 64
Splinter #3 (2007) - 1. Movement: Andante
accel.
rit.
1
4
3
4
3
3
3
3
=60
3
=45
=40
=50
=55
a tempo
1
3
3
2
4
=60
rit.
II
3
2
2
3
2
4
3
1
=55
=50
2
a tempo
III
II
4
1
1
1
=60
1
1
2
2
10
1
4
3
2
3
11
12
rit.
4
2
3
14
13
=55
=50
=45
3
accel.
a tempo
II
1
4
2
3
3
2
16
4
3
3
1
15
3
1
1
4
3
=60
=55
=50
accel.
I
1
4
2
2
2
1
18
17
3
1
=65
II
1
4
3
2
3
3
1
19
4
3
4
3
1
1
20
=70
rit.
a tempo
[4]
1
1
4
2
3
21
=65
22
=60
[5]
3
2
24
23
I
1
1
1
4
2
1
2
25
26
3
1
III
3
4
28
27
1
1
III
1
2
1
29
4
1
30
3
1
5
rit.
accel.
VIII
[6]
2
32
=55
VI
1
4
3
(5)
4
3
31
1
2
=55
=50
=60
accel.
III
1
1
1
2
4
2
1
1
2
2
3
33
34
=65
a tempo
3
1
2
4
1
2
1
1
35
36
=70
=60
VI
III
IV
I
4
3
1
4
3
4
3
1
3
2
2
4
37
4
1
38
1
1
III
IV
IV
3
1
3
4
39
1
3
4
1
III
40
(3)
III
1
2
4
3
1
1
41
3
(6)
42
(6)
III
II
4
3
1
2
2
44
43
Fine
rit.
I
1
3
2
3
3
45
4
3
46
2
3
=55
=50
7
2. Movement: Allegretto
accel.
IV
4
1
(4)
48
47
=55
=50
=60
a tempo
I
1
1
3
2
3
4
49
3
2
=75
=70
=65
50
=80
XII
rit.
4
3
4
3
1
(5)
(2)
(5)
52
51
(5)
(6)
III
IV
4
3
53
4
1
(6)
(6)
1
1
54
1
4
3
1
(6)
II
II
1
2
(2)
56
55
II
IV
II
II
4
4
2
1
2
1
57
58
2
3
2
rit.
a tempo
3
2
4
2
1
1
59
60
(4)
=75
=80
=70
V
IV
I
4
4
3
1
4
3
1
1
4
1
61
62
II
I
I
1
64
4
1
1
1
1
1
65
66
3
3
II
3
4
2
4
67
63
68
rit.
a tempo
3
II
1
4
2
1
70
69
=75
=70
=65
=60
2
4
=80
10
rit.
accel.
I
II
1
4
4
4
3
3
3
71
1
4
=75
72
=65
=70
=55
=60
=55
=50
a tempo
III
3
2
4
4
1
1
1
2
73
=70
=75
74
=80
IV
III
1
1
1
1
1
1
4
1
1
75
76
accel.
3
1
I
1
2
3
77
=85
3
3
78
4
3
=90
11
III
IV
3
4
79
80
3
1
III
4
1
1
82
81
a tempo
rit.
III
I
II
4
4
3
1
83
84
=85
=80
rit.
III
III
85
2
2
2
1
86
=75
=70
=60
12
a tempo
IV
3
3
4
4
4
3
1
1
3
2
2
3
88
87
=80
III
89
90
IV
4
3
2
91
92
Fine
rit.
VI
IV
III
93
2
4
[55]
1
1
1
4
3
3
1
94
2
(3)
(5)
=75
=70
=65
=60
13
Splinter #4 (2007) - 1. Movement: Allegretto
op. 65
II
II
1
1
95
3
1
96
=80
II
III
I
1
97
2
1
1
3
98
(6)
III
99
100
=80
I
II
2
2
101
102
3
2
14
IV
II
II
III
II
103
104
IV
III
1
1
II
1
3
105
106
(5)
1
1
2
1
(4)
(5)
(6)
(5)
III
1
4
108
107
VII
IV
3
4
4
3
3
4
1
1
1
3
2
109
II
IV
110
1
1
2
1
15
II
4
2
111
112
II
II
2
4
4
1
3
2
3
1
113
114
1
1
II
1
1
1
115
116
1
3
3
4
117
118
1
1
16
4
2
3
2
4
119
2
2
120
2
3
1
1
2
122
121
a tempo
rit.
2
1
(3)
124
123
=80
=75
a tempo
rit.
IV
II
III
1
3
1
2
3
1
2
125
2
3
1
4
1
2
2
=75
126
=70
(2)
(3)
3
=80
17
1
1
127
128
III
IV
III
II
2
2
129
130
III
I
1
1
2
1
2
3
131
132
rit.
III
2
1
133
4
3
1
1
1
2
134
1
(2)
(3)
=80
=70
18
I
IV
III
II
3
1
2
1
1
2
3
1
1
135
136
=80
III
II
II
1
2
3
1
rit.
138
137
II
accel.
3
1
1
4
139
140
2
1
3
=70
=75
=75
a tempo
I
3
4
2
1
2
3
4
1
141
1
2
1
142
1
2
3
4
3
1
=80
19
II
IV
II
2
1
143
144
1
3
4
1
(5)
rit.
II
3
1
146
145
(6)
3
=75
IV
accel.
=70
=65
VI
3
3
1
4
2
2
3
1
148
147
3
=70
=75
a tempo
III
II
1
1
2
1
1
4
(5)
150
149
3
1
(5)
(5)
1
(6)
=80
20
VI
3
4
3
1
4
2
151
152
3
1
IV
1
1
3
3
(2) (2)
154
153
II
4
2
3
1
2
155
156
4
2
3
1
157
158
21
II
3
4
1
3
2
160
159
3
1
2
3
161
162
(5)
II
2
3
2
3
164
163
4
2
4
1
3
3
2
165
3
166
3
(3)
(2)
(3)
(5)
(6)
22
3
2
168
167
169
170
4
4
2
3
2
171
172
III
173
IV
174
23
IV
3
2
2
4
4
2
175
2
3
176
4
2
1
4
1
3
2
178
177
rit.
accel.
3
2
3
179
180
=75
=70
=65
=60
=65
a tempo
3
1
182
181
(2)
(2)
=70
=75
1
3
=80
24
1
4
3
2
184
183
4
2
185
1
3
186
rit.
4
3
2
1
188
187
1
3
=75
Fine
III
3
1
189
=70
190
1
2
3
3
=65
1
3
=60
25
Splinter #5 (2008) - 1. Movement: Moderato
op.66
rit.
1
192
191
=65
III
194
193
III
3
2
196
195
a tempo
1
2
3
3
2
198
197
=70
26
IV
3
3
199
200
VII
VI
4
2
1
3
1
2
1
1
IV
1
3
204
203
(3)
(6)
(3)
IV
VI
1
1
1
1
1
205
202
201
206
27
1
2
207
208
(5)
IV
2
1
3
209
II
3
4
210
III
IV
2
3
1
2
211
(5)
3
1
212
II
2
4
213
3
1
214
4
(5)
(5)
28
III
IV
IV
3
3
3
1
216
2
1
215
IV
3
1
1
4
3
217
218
III
IV
3
3
2
1
4
219
220
(6)
accel.
rit.
II
2
2
4
(2)
(4)
1
3
(3)
1
1
221
2
4
1
3
222
3
1
(2)
(6)
3
=65
=60
=55
=60
=65
29
a tempo
rit.
a tempo
rit.
III
3
4
4
1
4
3
1
3
(3)
224
223
=70
=60
=65
=70
=55
=65
=60
=55
a tempo
III
1
2
3
3
2
4
226
225
=70
V
III
4
1
2
3
4
227
228
(2)
1
229
230
1
(4)
1
(4)
(6)
30
III
IV
4
1
1
2
II
231
232
III
II
4
2
4
3
233
234
III
1
1
4
1
235
236
1
1
3
2
237
238
31
2. Movement: Moderato
III
IV
1
2
239
240
(6)
(5)
(5)
=70
III
4
2
1
1
241
242
a tempo
accel.
III
1
3
243
244
1
(6)
=75
(5)
=80
(5)
=85
=90
=70
1
1
245
246
1
2
32
III
2
3
247
248
(5)
(5)
4
2
1
3
249
250
(3)
II
3
2
251
2
1
252
3
(4)
IV
2
1
1
(4)
3
253
254
(5)
(6)
33
III
4
1
3
2
255
256
3
4
1
258
257
3
3
260
259
(5)
III
III
IV
1
1
3
1
3
1
261
1
3
1
3
262
(5)
34
III
1
1
263
2
1
264
III
II
1
4
4
2
1
1
265
266
267
4
1
268
IV
269
270
4
1
3
1
(3)
(5)
(5)
(6)
(6)
35
accel.
271
272
(6)
=75
rit.
I
4
1
3
4
273
274
3
=80
=75
a tempo
I
1
4
275
276
=70
1
2
277
278
36
3. Movement: Andantino
1
3
(3)
(3)
(3)
(4)
279
=65
II
III
IV
II
4
3
1
1 1
281
III
4
2
1
2
2
1
280
1
2
282
(5)
(2)
283
1
1
(5)
4
1
I
I
3
1
4
4
3
3
2
284
285
37
rit.
3
4
3
286
287
=60
a tempo
=55
=50
=45
accel.
II
II
2
1
289
2
3
288
=65
2
3
=70
=75
II
3
4
1
1
2
1
2
4
291
290
(3)
II
II
II
1
3
1
(2)
292
2
3
1
293
38
rit
II
2
2
294
295
=70
I
1
3
2
1
2
1
II
297
296
1
1
3
4
3
3
2
(3)
298
299
300
4
3
301
3
39
VI
III
IV
2
3
(5)
303
302
(6)
1
1
304
305
a tempo
I
III
3
3
307
306
=65
III
1
4
308
309
40
accel.
311
310
(5)
(5)
=70
III
III
2
3
a tempo
313
rit.
a tempo
III
II
III
III
IV
3
3
1
315
314
312
(4)
(4)
=65
=65
=60
accel.
III
3
1
2
3
2
3
1
316
1
3
317
=70
41
a tempo
III
IV
rit.
a tempo
II
1
3
318
III
II
3
3
=60
=65
III
319
=65
VII
IV
(3)
320
3
1
321
=60
rit
a tempo
VI
VII
1
2
3
1
323
(5)
=60
(5)
(5)
=55
=65
322
3
4
1
a tempo
accel.
=55
=50
=60
=65
II
2
4
2
3
3
324
3
1
3
1
325
42
II
1
4
3
2
327
326
rit.
I
3
1
328
329
=60
=55
=50
a tempo
I
III
1
1
331
330
II
2
3
332
3
1
333
1
1
43
III
3
1
1
1
1
1
334
335
1
3
337
336
III
2
2
2
3
338
339
IV
4
2
340
3
1
2
1
341
44
IV
4
2
1
3
3
2
342
II
IV
343
II
III
III
3
4
344
345
(2)
II
IV
IV
4
2
3
4
346
347
(2)
II
IV
3
1
3
4
1
348
349
45
II
1
2
4
1
350
351
(5)
rit.
a tempo
III
3
1
(3)
352
4
2
353
(4)
=60
=55
=65
III
1
3
3
2
1
2
1
1
1
1
355
354
Fine
4
356
2
1
1
1
357
No. 7
Uwe Warneke
BERGKRISTALL
2 Studies for Solo Guitar
We are floating like oildrops in the ocean of cognition. Each of us encapsulated in his own world of truth.
To see the last ground means to burst - and: to peter out.
Splinter #6 (2009) - 1. Movement: Larghetto
op. 67
III
3
4
3
2
2
1
1
1
=50
VI
IV
3
4
3
2
(2)
1
(3)
(3)
III
IV
3
4
4
3
1
4
2
4
4
3
4
2
1
3
1
BERGKRISTALL #7. 2 Studies for Solo Guitar. (c) Uwe Warneke 2009. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAu 3-432-147
2
III
III
II
1
2
1
2
IV
II
4
4
3
3
4
4
3
(3)
(3)
(4)
10
1
1
12
11
4
2
13
4
3
14
3
II
3
1
2
3
15
(2)
IV
(2)
16
III
4
2
3
2
1
(2)
(2)
18
17
19
20
3
(5)
I
I
Tritonus
3
3
21
22
1 4
4
d# b5
3
II
1
1
2
2
E-Basspalette E 7/#3
24
23
E maj7
II
II
3
3
4
1
4
1
2
26
25
F maj7
c# 7
rit.
accel.
II
1
3
3
1
2
27
28
=60
=65 e 7
2
3
=55
f# 7
C maj7
=60
=55
a tempo
[13]
29
30
[14]
2
1
[15]
31
32
1
4
3
34
33
III
1
3
36
35
1
3
1
1
1
1
4
3
37
4
1
1
1
38
3
3
2
3
(6)
I
3
4
39
40
(5)
=70
II
3
4
1
1
42
41
1
(4)
4
1
4
3
2
3
(4)
44
43
1
1
(4)
G-Basspalette
2
4
1
3
45
46
G #3
4
3
2
7
rit.
I
1
1
1
1
47
48
c
=65
=60
=55
accel.
3
4
1
4
3
1
3
1
3
49
=65
=60
I
50
III
2
1
4
4
51
52
(5)
=70
rit.
2
2
4
2
53
1
1
54
=65
=60
8
a tempo
III
4
(3)
(3)
1
1
56
55
=70
accel.
rit.
III
1
1
3
4
57
58
=65
=60
=65
a tempo
accel.
rit.
IV
III
4
2
1
1
4
2
3
59
=60
3
1
60
=70
=65
I
4
1
II
1
3
61
62
9
rit.
I
III
3
2
1
3
3
1
1
3
63
64
=65
accel.
III
II
rit.
a tempo
III
4
4
65
=60
accel.
66
=65
=65
=70
=60
a tempo
2
1
=65
=70
69
68
67
1
2
70
10
accel.
2
1
1
4
71
72
=75
74
73
=80
3
1
1
1
2
75
76
rit.
4
1
78
77
=75
11
a tempo
I
rit.
I
3
2
1
1
3
80
79
=65
=70
III
=60
4
1
82
81
accel.
a tempo
III
VIII
1
2
3
3
1
2
83
84
1
(4)
(6)
=65
2
1
(5)
=70
III
85
3
3
86
12
II
4
1
87
88
III
1
4
3
1
89
90
1
1
(5)
IV
III
4
3
3
1
92
91
4
3
1
3
93
1
1
3
1
94
13
1
3
2
2
3
95
3
1
96
(4)
III
4
1
1
2
3
2
3
97
(3)
98
(2)
III
4
1
2
4
1
3
3
4
1
99
100
III
(2)
1
2
3
1
2
101
102
(3)
14
rit.
I
II
103
104
1
1
=70
=65
=60
=55
accel.
I
I
2
4
4
3
2
1
106
105
=60
=65
a tempo
4
2
107
108
=70
4
1
109
2
1
110
15
111
112
3
4
113
4
1
114
1
2
3
2
116
115
(2)
(6)
III
VIII
VI
4
1
1
1
1
1
3
4
117
118
16
VI
3
2
119
120
VI
2
1
1
1
3
1
4
3
122
121
IV
III
1
1
123
4
3
4
1
124
IV
II
II
4
3
2
1
2
125
2
4
3
126
17
II
III
4
3
1
2
128
127
II
2
4
1
1
129
130
131
1
4
3
4
3
4
3
132
2
4
3
2
1
133
134
2
1
18
III
135
136
(6)
II
III
II
1
4
4
1
137
138
1
1
III
III
3
1
4
3
4
1
III
IV
1
4
2
3
3
3
2
3
2
1
1
140
139
141
3
2
4
1
142
(6)
19
IV
IV
1
2
1
3
144
143
3
1
(5)
(5)
III
2
4
4
2
146
3
3
2
3
1
3
2
1
(2)
148
147
II
III
II
3
2
1
2
149
VII
VIII
(2)
3
145
3
4
150
1
2
1
20
4
3
151
152
153
154
II
1
2
3
II
3
2
156
155
III
1
3
1
1
2
2
3
157
158
21
I
III
3
4
2
159
160
III
III
3
(3)
162
161
IV
4
1
2
4
4
3
2
3
3
164
163
Fine
1
165
166
22
Splinter #7 (2009): Allegretto
op. 68
I
1
4
168
167
=70
2
2
1
1
2
1
4
169
170
II
3
1
4
2
3
1
172
171
II
173
2
1
4
1
174
23
II
4
1
3
2
1
3
175
176
II
3
2
2
4
1
3
4
(5)
(4)
(3)
177
178
(2)
II
III
II
179
1
4
IV
4
3
181
1
3
4
1
180
3
2
1
3
1
1
1
1
182
24
II
1
4
183
184
II
4
3
1
4
186
185
rit.
III
VI
IV
3
1
187
4
3
1
1
4
4
188
=65
a tempo
3
2
(2)
4
4
3
1
4
1
4
4
4
2
3
1
4
190
189
rit
II
1
1
=70
=65
25
accel.
II
192
191
=65
=60
a tempo
rit.
2
2
1
1
1
193
194
=65
=70
II
1
1
195
196
3
=60
II
accel.
3
4
4
1
2
1
2
1
2
1
2
1
197
198
3
=65
26
a tempo
II
1
1
200
199
=70
II
II
3
4
1
1
3
202
201
3
2
3
2
203
204
3
2
II
3
4
3
3
1
1
1
4
3
205
3
3
1
4
3
206
3
1
1
3
3
1
27
II
IV
3
1
1
2
1
2
3
4
207
208
4
1
II
2
1
4
209
3
1
210
4
3
2
4
1
2
4
1
VII
IX
4
4
212
211
(6)
II
IV
4
2
4
1
2
1
4
3
4
1
4
(2)
213
214
28
I
1
3
1
3
3
216
215
3
1
217
218
1
2
1
4
[214]
219
1
3
220
2
3
2
221
222
1
3
1
29
2
3
4
1
1
2
224
223
II
VI
2
1
225
226
(5)
(6)
4
(3)
(5)
228
227
rit.
II
IV
2
3
VII
Fine
3
4
2
3
(4)
229
230
(3)
2
(5)
(5)
(5)
=65
=60
No. 8
BERGKRISTALL
Uwe Warneke
op. 69
Splinter #8 (2009) - Andantino
II
accel.
2
1
4
=50
=65
=60
=70
a tempo
(3)
=75
rit.
II
4
3
1
2
=80
=75
accel.
=70
a tempo
I
1
1
1
3
5
=60
=70
=75
=80
4
1
3
1
1
10
4
1
4
1
1
3
11
12
III
rit.
13
=75
14
2
1
2
=70
3
a tempo
1
1
4
3
15
16
=65
=80
1
1
4
1
1
18
17
4
1
accel.
rit.
1
1
20
19
=85
=90
2
2
3
=85
21
22
4
rit.
a tempo
VI
III
II
3
3
3
2
23
(5)
4
(6)
24
3
=75
=80
=70
rit.
accel.
V
IV
II
1
1
1
25
26
(6)
1
3
=75
=70
accel.
II
III
1
3
4
2
27
28
2
1
=80
=75
a tempo
I
1
2
4
3
29
=85
30
=80
5
accel.
[1]
[2]
32
31
=50
=65
=60
=70
a tempo
=75
rit.
II
33
34
1
2
=75
=80
=70
a tempo
accel.
1
1
1
3
36
35
=60
=70
=70
=80
III
1
1
2
2
37
38
6
I
IV
III
3
1
1
1
1
3
1
4
2
1
4
1
39
40
III
3
4
2
4
1
2
1
1
4
4
41
42
(3)
(4)
III
III
2
1
44
43
2
1
(2)
(4)
III
III
2
1
2
4
3
1
1
45
46
7
IV
III
4
1
47
48
a tempo
rit.
1
2
3
49
50
=70
=75
3
1
=80
1
1
51
1
3
52
III
1
4
3
1
1
3
1
53
54
1
1
1
2
3
3
2
56
55
II
4
1
3
4
2
2
2
1
57
58
4
3
59
60
rit.
62
61
=75
=70
Fine
=65
=60
Splinter #9 (2009) - Larghetto con moto
op. 70
64
63
=60
II
III
1
4
3
2
1
3
1
3
2
1
65
66
II
1
2
2
1
1
3
67
4
4
68
II
69
1
3
1
1
1
70
4
4
(3)
10
4
1
3
2
71
72
2
1
4
4
4
73
74
III
IV
1
3
76
75
II
1
3
77
3
1
78
1
1
11
II
1
1
[65]
80
79
accel.
III
IV
II
3
2
1
1
1
4
3
81
82
=65
=70
II
1
3
2
83
3
4
84
=75
II
3
1
85
3
4
86
12
IV
1
3
87
3
4
3
1
2
88
Tritonus
II
IV
4
1
3
3
4
89
1
4
(5)
(3)
(3)
90
Consonance
rit.
III
3
3
1
4
1
1
3
1
91
92
=70
III
III
IV
III
3
4
93
4
2
1
2
94
1
1
1
4
(5)
(4)
13
IV
II
IV
2
3
3
1
3
2
rit.
96
II
II
95
IV
III
a tempo
II
1
1
4
98
97
(5)
=60
=65
accel.
III
1
3
2
[65]
100
99
3
1
2
=65
=70
=75
accel.
1
2
1
1
2
102
101
=80
4
3
=85
14
I
1
3
2
3
1
104
103
III
1
4
3
3
105
106
rit.
1
4
3
[97]
107
108
=80
=75
rit.
=70
a tempo
II
Fine
4
3
109
1
2
110
[98]
=60
15
Splinter #10 (2009) - Andantino grazioso
op. 71
III
4
1
(3)
112
111
(2)
=80
1
3
4
(3)
1
2
114
113
1
3
III
II
1
4
4
1
115
116
II
II
4
1
2
4
3
3
1
1
117
3
1
2
4
118
16
II
1
1
3
4
2
4
2
3
4
119
(3)
1
3
120
3
2
(3)
(3)
II
1
1
3
3
4
(3)
2
3
2
3
2
(3)
124
4
(3)
2
1
122
3
2
121
123
II
III
4
4
125
3
1
1
3
2
1
3
126
17
II
IV
II
3
1
2
4
3
1
III
rit.
4
1
1
1
(3)
129
130
=80
=75
a tempo
accel.
2
3
1
1
2
1
1
131
=75
1
2
128
127
II
132
=80
1
4
2
3
133
134
[115]
18
II
1
2
1
3
136
[116]
135
1
1
137
1
2
138
(3)
IV
VII
III
4
3
4
3
1
1
1
4
1
2
139
140
IV
III
III
1
1
1
1
4
4
3
141
2
2
142
4
1
19
I
III
1
3
2
4
(4)
143
3
2
144
1
1
2
1
(5)
(6)
[117]
146
145
[116]
rit.
II
1
2
148
147
[118]
(4)
(4)
accel.
VI
VI
(2)
150
3
149
2
3
=60
=70
=75
(2)
(3)
3
=65
=70
20
a tempo
1
4
2
3
=75
152
151
=80
III
4
1
154
153
1
3
1
3
155
156
1
1
3
2
157
158
21
160
159
II
2
4
3
2
161
162
4
2
2
1
4
1
2
1
3
2
164
163
III
I
4
1
4
2
3
165
166
22
167
4
1
168
170
169
1
2
II
2
4
2
3
3
1
(3)
1
171
172
3
1
Fine
4
4
3
3
1
174
173
=75
=70
=65
=60
GRANAT
Uwe Warneke
op.43
Concert Study for Solo Guitar

1. Movement: Andantino con moto
IV
II
1
1
1
1
1
3
4
1
4
3
4
2
=65
2
III
4
1
1
2
2
3
1
1
2
(5)
4
V
1
2
3
2
2
3
1
2
1
3
3
2
(6)
3
5
6
V
accel.
III
2
1
1
3
2
1
3
1
2
4
2
1
3
7
(4)
(4)
GRANAT. Concert Study for Solo Guitar. (c) Uwe Warneke 2002. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-809-639
3
4
1
2
1
2
3
3
1
2
4
1
1
2
(3)
(5)
=70
10
V
II
3
1
4
3
(2)
11
(3)
12
1
4
IV
II
4
3
1
1
4
1
3
2
1
13
1
1
4
3
1
1
14
VII
4
4
1
1
1
3
1
1
1
(4)
15
16
rit.
2
3
(4)
1
2
4
2
1
(5)
17
18
4
1
(6)
(6)
3
II
a tempo
II
II
4
4
1
1
19
(6)
(6)
(6)
20
=65
1
1
(3)
(3)
21
1
2
(2)
22
VII
4
1
1
1
(20)
1
23
24
V
4
4
2
3
2
1
1
(6)
(6)
(5)
(6)
25
26
1
2
1
2
4
2
1
2
1
(5)
27
28
4
2. Movement: Andantino con brio
IV
II
2
1
3
1
1
2
4
2
2
29
1
4
2
4
3
3
1
2
30
=65
III
II
2
4
3
4
1
2
1
2
3
2
31
4
3
32
V
III
2
4
4
4
3
1
2
2
1
3
(5)
33
1
3
II
2
1
3
3
2
(3)
II
3
34
3
III
II
III
4
1
1
1
2
1
3
1
3
2
1
(3)
35
(5)
(4)
(5)
(2)
(5)
(5)
(3)
(4)
36
III
1
1
2
3
1
3
4
3
3
2
1
4
1
2
1
(5)
37
2
1
(6)
(6)
2
3
3
2
4
(2)
II
1
1
3
1
2
3
38
III
II
1
3
2
1
1
1
2
3
3
4
1
2
4
1
2
39
40
II
II
4
3
1
2
3
2
4
1
3
1
3
4
3
2
1
2
4
3
1
41
42
IV
1
3
1
3
2
2
4
2
3
1
(4)
(5)
2
2
(5)
(4)
(5)
I
1
3
4
3
2
(6)
(3)
(4)
(5)
43
(6)
44
II
3
4
1
3
3
4
2
3
3
1
1
3
2
3
1
3
1
2
4
45
46
(3)
(4)
(4)
II
1
1
2
4
3
47
1
2
2
1
2
1
4
1
2
1
1
2
3
4
48
6
IX
IV
Vii
1
4
4
4
3
1
1
(2)
(3)
III
3
4
1
3
1
1
2
50
III
1
3
(2)
(2)
(2)
1
(2)
(6)
(2)
51
1
1
4
3
(2)
(3)
=60
1
2
49
(2)
(6)
52
II
3
1
2
4
4
2
3
1
4
2
3
(2)
3
3
(2)
53
54
IV
III
II
3
4
4
4
IV
2
4
1
4
3
2
3
2
2
4
4
2
3
3
1
II
3
1
1
3
4
55
56
VII
VI
III
III
II
III
1
4
3
2
4
3
4
1
4
1
4
3
1
2
1
2
1
57
1
1
58
7
IV
4
2
2
1
4
1
(2)
3
(2)
(4)
60
II
IV
3
1
III
1
1
1
(2)
(3)
(4)
59
(2)
3
4
3
2
1
1
1
4
2
3
2
1
3
61
62
III
III
2
3
1
2
3
63
1
2
3
4
64
1
2
3
1
1
2
3
1
2
1
3
1
1
66
65
(3)
2
3
67
68
8
IV
II
I
4
II
3
1
3
4
1
2
4
3
69
2
1
3
2
3
4
=60
70
III
II
4
4
2
1
3
1
4
4
71
4
3
1
1
1
2
4
3
1
1
2
4
II
VI
VII
VI
III
1
1
72
IV
2
2
1
4
II
1
1
3
1
(2)
73
74
III
II
4
1
75
4
3
1
1
1
3
(5)
76
IV
II
II
[ 71 ]
1
4
3
4
2
1
3
2
3
4
4
3
2
1
1
77
78
9
II
3
1
3
2
4
3
2
4
3
2
4
2
2
4
79
80
4
4
1
2
3
3
2
1
2
4
3
81
82
II
III
2
3
2
1
4
3
2
4
3
2
2
3
83
84
3
2
85
86
III
III
II
4
1
2
4
3
2
1
1
II
II
1
3
2
3
1
1
3
2
87
88
4
1
10
II
3
4
2
1
4
3
1
1
3
1
1
3
1
1
89
90
3
3
3
3
4
2
4
1
1
3
2
1
2
3
(2)
(2)
(2)
(3)
(3)
(4)
(3)
(3)
1
4
2
3
91
92
II
III
II
1
4
4
1
(5)
93
3
2
3(5)
(5)
(4)
94
3
2
2
4
3
1
95
3
2
VII
4
1
97
1
2
96
98
11
V
II
5. Movement: Andantino con fuoco
III
II
4
1
1
1
4
2
3
2
4
2
3
1
1
4
1
2
4
1
2
3
3
1
=65
99
100
2
3
101
(2)
(6)
(2)
(6)
(3)
(6)
102
(2)
4
2
2
3
2
3
(5)
III
II
1
2
3
1
4
1
1
2
3
(5)
103
104
II
3
1
2
3
105
1
1
1
2
106
[ 19 ]
1
1
3
3
107
108
12
[ 20 ]
109
[ 21 ]
110
IV
V
IV
[ 22 ]
2
4
3
2
4
2
3
4
3
1
111
(3)
(6)
112
III
II
IV
3
3
2
4
1
1
2
3
3
(4)
1
2
3
2
4
3
2
1
3
2
3
(5)
113
114
VI
III
rit.
IV
4
4
1
4
1
(4)
115
3
2 (4)
1
(2)
(5)
(3)
(3)
(5)
(4)
(3)
116
II
II
2
3
4
3
1
2
1
3
1
1
117
=60
118
(4)
13
3
[ 88 ]
119
[ 89 ]
120
[ 91 ]
[ 90 ]
121
122
3
[ 92 ]
123
[ 93 ]
124
III
3
4
1
2
125
3
3
3
3
4
(2)
(6)
127
(2)
(6)
1
(3)
128
(4)
(3)
(2)
(6)
(6)
3
(2)
(2)
(5)
126
IV
1
3
2
1
(2)
(4)
(6)
(6)
14
6. Movement: Andantino con brio
II
4
4
4
4
3
1
2
3
1
2
3
2
1
129
(2)
(3)
(4)
(3)
(4)
(2)
(3)
130
=65
IV
3
1
3
2
2
2
1
4
2
4
(5)
(5)
1
1
1
2
3
2
1
3
131
132
3
3
3
II
1
3
4
3
1
(2)
1
(2)
(5)
=70
accel.
133
134
II
3
4
1
4
4
3
2
(2)
1
1
135
4
2
136
II
2
1
137
1
1
2
3
138
15
III
II
IV
II
4
4
2
4
3
1
3
1
1
139
1
2
3
1
3
4
2
4
3
2
(2)
(3)
(4)
140
VII
rit.
II
1
3
1
3
4
3
1
1
1
(3)
(3)
(4)
141
142
a tempo
(3)
1
1
143
II
IV
144
=65
VI
IV
II
1
3
4
4
1
1
1
1
(6)
145
II
(6)
146
VI
4
3
2
1
3
2
4
4
1
4
1
1
3
1
1
(6)
2
4
147
III
(2)
1
(2)
148
3
2
16
7. Movement: Andantino appassionato
3
II
4
1
3
1
2
1
2
3
1
2
1
3
2
2
4
149
3
4
(3)
150
=65
1
2
1
2
3
1
2
(4)
(4)
II
4
2
1
2
2
1
2
1
2
1
1
2
151
152
[ 67 ]
153
[ 68 ]
154
II
II
4
4
1
2
3
1
3
1
2
1
3
1
3
3
3
1
2
(5)
155
156
2
4
3
4
3
157
(5)
3
1
1
(3)
(3)
158
17
II
2
1
1
3
1
2
(4)
2
159
(3)
160
1
1
2
1
3
(4)
(3)
161
162
I
1
(3)
2
1
3
(3)
2
4
3
2
4
3
4
1
(3)
163
164
rit.
=60
165
166
IV
VIII
II
4
2
1
3
167
3
2
1
1
4
3
2
2
1
168
1
4
3
18
VIII
4
3
4
3
4
1
2
3
2
2
1
2
3
4
3
1
2
1
(4)
(4)
(5)
(5)
(6)
169
(4)
(5)
(6)
(4)
(5)
(6)
(2)
(5)
(3)
(4)
(6)
(2)
(3)
(6)
(4)
(5)
(6)
170
(2)
(4)
(5)
(4)
(5)
(2)
(5)
(2)
(3)
(6)
(2)
(3)
(4)
(2)
(6)
III
1
4
1
2
3
(2)
(4)
(4)
(2)
(5)
171
(5)
(4)
(5)
172
VII
VIII
3
4
(4)
(4)
(4)
(4)
173
(4)
(2)
(5)
174
4
2
3
1
1
2
3
1
2
2
3
1
4
3
3
1
(5)
(4)
2
3
4
3
1
2
3
1
(4)
(5)
(3)
(5)
(6)
175
3
4
177
3
4
(2)
(4)
(2)
(4)
(5)
(3)
(4)
(5)
(2)
(5)
(2)
(4)
(3)
(4)
(2)
(5)
176
(5)
(2)
(3)
(6)
(2)
(5)
(5)
(2)
(3)
Fine
(3)
(4)
(2)
(4)
(2)
(5)
(2)
(6)
(2)
(3)
(5)
(2)
1
(6)
178
SERPENTIN
Uwe Warneke
Study for Classical Guitar
op.47
1. Movement: Andantino con moto

4
4
2
(5)
(6)
(4)
(5)
(3)
(5)
(4)
(6)
(4)
(3)
(6)
(5)
(4)
=65
1
2
(4)
(6)
(6)
(6)
konstanter Klangwert
VI
V
VII
4
2
1
1
1
3
1
1
1
1
4
3
1
1
2
4
IX
VIII
VI
4
1
(2)
(2)
6
I
VII
3
1
1
1
1
1
4
3
1
2
4
3
1
SERPENTIN. Study for Classical Guitar. (c) Uwe Warneke 2003. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-765-899
1
1
3
2
3
1
3
1
1
4
1
2
1
1
3
2
1
(2)
(3)
10
V
3
accel.
1
1
1
3
1
2
3
4
2
3
(2)
11
(3)
(4)
(5)
12
VIII
4
4
2
3
3
3
2
(6)
(6)
13
14
=70
(4)
(2)
(5)
(2)
(2)
(5)
I
4
1
1
(2)
(3)
15
16
VI
V
III
II
V
4
4
3
2
1
17
1
2
3
1
3
2
4
3
2
4
3
1
1
4
1
2
3
1
3
18
III
1
4
4
19
(3)
(2)
(3)
(2)
(4)
3
1
(4)
20
3
2
4
4
(3)
(5)
(4)
(5)
(6)
21
22
VIII
VIII
4
4
2
1
(3)
(2)
(4)
2
3
1
2
1
4
4
4
(5)
23
(2)
(3)
(2)
(3)
(4)
(6)
24
3
II
3
25
26
III
2
4
1
1
2
1
3
1
3
1
1
4
III
II
1
1
2
1
27
2
1
4
4
4
2
4
2
1
1
3
4
1
28
(2)
4
III
4
4
4
3
1
(2)
3
3
(6)
29
(6)
30
VIII
VI
1
1
2
1
1
31
1
2
3
2
4
(5)
(6)
32
1
1
1
4
3
4
1
33
(5)
(3)
(4)
34
III
1
1
4
3
4
3
2
2
1
3
1
(2)
35
36
1
4
2
3
37
(2)
38
5
4
2
1
(4)
4
1
1
1
3
3
1
1
1
3
1
39
40
=60
IV
III
4
2
3
3
3
4
1
1
2
2
(2)
(3)
(4)
41
(2)
(3)
(4)
42
1
1
accel.
4
1
1
2
4
(4)
(4)
(4)
(4)
(4)
(3)
(2)
(3)
(2)
(3)
43 =70
44
VIII
VII
a tempo
rit.
VI
4
1
3
4
2
1
1
46
2
3
(6)
45
1
3
3
=60
VIII
VII
V
VII
1
1
1
1
1
1
(4)
(5)
47
(4)
2
3
2
3
2
(5)
(6)
48
6
V
VII
3
4
4
2
3
1
49
50
I
VII
accel.
1
3
1
2
4
3
1
2
3
1
1
(2)
(3)
(4)
1
1
2
3
(2)
1
(5)
(6)
51 =70
52
VIII
1
1
2
3
3
3
1
1
4
3
(3)
(2)
53
54
VI
I
IV
1
1
1
1
1
2
4
1
3
1
3
55
56
VIII
VI
4
4
3
(2)
(2)
(2)
(4)
1
2
(4)
(4)
(6)
57
58
7
V
III
1
2
3
1
2
1
1
2
3
4
3
3
2
3
2
(4)
(2)
59
60
3
VII
III
2
4
4
(4)
(3)
(3)
(4)
(4)
(5)
(2)
(3)
1
(3)
(2)
61
62
V
3
3
3
2
(3)
rit.
3
4
4
3
(4)
4
(5)
3
1
(4)
(4)
(2)
63
64
III
a tempo
4
1
1
1
4
1
1
2
3
2
1
65 =60
66
I
III
1
3
(2)
2
2
67
(3)
(4)
68
1
1
4
3
1
4
3
2
2
3
2
3
69
70
4
4
3
4
1
3
1
1
(3)
71
72
III
4
1
1
2
3
4
3
73
74
V
IV
4
1
1
2
(2)
1
(3)
(3)
1
3
4
(4)
(6)
(3)
75
76
(4)
(5)
(6)
VIII
1
1
3
3
1
3
1
77
1
(4)
(5)
(5)
78
9
3. Movement: Allegro Moderato
1
1
4
(6)
(5)
G 3+
79
1
(4)
(6)
(5)
1
3
2
1
F-Major
82
F 3+
81
V
IV
III
4
4
1
2
3
1
1
C-Major
84
G#-Major
VI
4
1
4
1
4
2
1
am
C 3+
85
86
I
3
1
4
4
2
1
cm
87
(5)
(4)
(5)
fm
80
VI
83
C(3,6)-Palette
=90
1
2
C5+
88
10
II
I
IV
3
3
1
3
89
2
1
F#-Major
(5)
(5)
(6)
90
(Tritonus)
4
3
3
2
4
(3)
(4)
4
2
(4)
(6)
(4)
(5)
(5)
91
92
(5)
(2)
(6)
(5)
(5)
(3)
(4)
(5)
(2)
(6)
(2)
(5)
V
VII
4
2
1
3
1
4
1
1
(4)
(6)
(5)
(2)
(5)
(4)
93
94
3
3
4
1
2
(6)
(6)
(5)
(4)
95
96
(2)
(6)
(5)
(5)
(5)
(3)
(4)
(6)
(5)
(3)
(4)
III
4
1
3
2
1
3
1
1
(6)
97
(5)
(4)
(2)
(5)
(3)
1
4
3
2
1
3
1
98
(2)
(5)
11
VI
V
1
2
3
4
4
2
3
3
1
1
2
4
99
100
VI
[ 84 ]
1
1
2
2
1
3
4
101
102
VI
V
[ 85 ]
3
4
1
1
4
103
104
VI
V
III
1
1
1
2
2
1
1
1
3
3
(3)
(5)
105
106
III
2
4
3
1
107
108
12
III
4. Movement: Moderato con brio
III
2
2
1
3
109 =80
1
3
2
1
110
III
4
1
2
4
2
1
3
1
3
[ 74 ]
1
4
111
112
V
III
[ 75 ]
1
4
3
1
113
114
I
rit.
3
2
3
4
1
115
116
=70
VI
III
3
2
1
4
1
4
1
117
118
13
[ 14 ]
[ 13 ]
119
120
V
VI
[ 15 ]
III
4
3
4
3
121
122
[18 ]
[ 17 ]
123
124
[ 19 ]
1
3
3
2
2
125
126
VII
III
V
4
3
2
1
2
3
1
1
1
127
128
14
VII
I
III
3
(4)
4
3
1
1
2
(3)
1
1
3
1
(4)
129
(2)
(6)
130
III
IV
IV
4
1
3
4
4
3
1
1
4
(5)
1
1
1
(6)
(5)
131
(2)
(3)
(6)
132
3
1
1
1
1
2
3
1
1
1
(3)
133
134
II
III
IV
1
2
3
135
136
III
I
II
3
4
2
1
3
3
2
1
137
1
2
4
2
3
138
15
III
VIII
VI
1
4
4
4
3
1
(3)
139
140
=65
V
III
III
IV
2
3
4
3
141
2
2
3
1
3
(4)
(6)
142
VII
1
(4)
(5)
2
4
VI
VII
1
1
1
1
1
(4)
2
1
(3)
(6)
143
(5)
144
III
IV
4
1
2
3
(5)
(5)
(3)
145
(5)
146
III
1
3
147
4
3
1
2
4
3
2
1
3
4
148
4
3
16
III
IV
1
3
(2)
(5)
149
1
1
3
1
1
3
150
(5)
(4)
V
4
4
3
2
3
2
(6)
(4)
151
(2)
(3)
(4)
152
(6)
(4)
IV
IV
IV
1
1
3
2
1
1
2
4
3
2
1
3
1
3
1
3
153
154
3
VI
IV
VII
4
VI
2
3
2
3
1
4
(4)
155
(5)
156
VI
VI
accel.
3
1
(5)
(4)
(2)
(4)
158
(3)
(4)
(4)
1
3
157
=80
(5)
(3)
(4)
(2)
(5)
(6)
17
IV
VI
VIII
IV
III
4
4
2
1
1
3
1
1
1
2
2
2
2
3
1
(5)
(6)
159
3
2
(6)
160
V
VI
IV
IV
4
3
1
1
4
161
3
2
162
III
IV
III
(5)
(4)
(5)
(5)
163
164
1
4
1
2
1
3
1
2
(4)
(3)
(4)
(6)
IV
II
IV
I
III
4
1
1
3
1
3
4
3
1
1
2
1
3
1
1
165
166
VI
IV
4
4
4
4
3
3
1
2
167
(2)
(6)
(3)
168
3
1
(3)
18
a tempo
3
rit.
IV
2
3
2
(4)
4
1
169
(5)
(5)
=65
170
IX
3
1
3
1
(5)
(4)
1
(2)
(3)
(4)
(5)
3
171
(4)
172
IV
IV
IX
VII
3
4
4
1
2
2
1
4
173
174
(5)
3
1
(3)
(5)
IX
3
1
1
1
1
1
1
1
2
1
175
176
IX
3
Fine
177
[ 157 ]
178
C(3,x)-Klangpaletten
(c) Uwe Warneke, 17.03.2003
Klangwertberechnung:
ceg=c-e(2)+c-g(1)+e-g(3)=6
c cis d
14
cef
c cis dis
12
c e fis
10
c cis e
10
C-Dur
C 5+
10
am
c cis g
10
c e ais
c cis gis
ceh
c cis a
10
c f fis
10
c cis ais
12
C 3+
c cis h
14
fm
c d dis
12
F-Dur
cde
10
F 3+
cdf
cfh
10
c fis g
10
c fis gis
10
c fis a
10
c fis ais
10
C - Fis
12
cah
12
c ais h
14
10
cdh
12
c g gis
c dis e
10
cga
c dis f
c g ais
cm
Gis-Dur
c dis a
c dis ais
c dis h
cgh
10
c gis a
10
10
Gis
Ais
4
3
2
1
Tritonus
c a ais
c fis h
10
Fis
10
c d ais
10
c gis h
10
Dis
c gis ais
10
10
G 3+
c dis fis
Cis
Intervall
C - Cis
C-H
C-D
C - Ais
C - Dis
C-A
C-E
C - Gis
CF
C-G
c d fis
cda
10
c d gis
In keinem der zehn C(3,6)-Palette-Dreiklngen mit dem

Klangwert 6 (oder aber in den zugehrigen Tonleitern) gibt es die
Note Fis. Fis ist Tritonus der C(3,6)-Palette.
c cis fis
c cis f
Die C(3,6)-Palette und ihr Tritonus Fis
Dissonanzfaktor
4 (Tritonus)
5
5
4
4
3
3
2
5 = scharfe Dissonanz
4 = milde Dissonanz
3 = leichte Dissonanz
2 = unvollkommene Konsonanz
1 = vollkommene Konsonanz
2
1
1
Die 10 Dreiklnge der
C(3,6)-Palette
C
Dis
G / Gis
G / Gis / A
G / Gis / A / Ais
G 3+
cm
Gis
C 5+
am
C 3+
fm
Konstanter Klangwert
F 3+
Mit dem Tonmaterial C E Fis Ais kann in jeder Dreiklang-Kombination der vier
Tne der einheitliche Klangwert 10 erzeugt werden.
LAPISLAZULI
Uwe Warneke
op.48
1. Movement: Andantino con motoIII
IV
1
(3)
2
3
1
2
1
=65
4
3
2
2
VI
IV
III
4
3
(6)
1
1
3
2
1
2
III
II
VI
II
3
1
1
2
2
4
(2)
6
III
IV
4
4
1
(3)
2
3
3
2
LAPISLAZULI. Study for Classical Guitar. (c) Uwe Warneke 2003. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-765-899
accel.
3
3
(6)
(6)
10
=70
IV
III
IV
3
4
4
2
2
(4)
(5)
(5)
11
12
IV
IV
III
II
3
4
1
1
2
(4)
(6)
1
1
II
II
3
2
2
1
1
2
3
1
2
3
3
2
4
3
4
1
1
1
3
2
1
13
14
V
III
II
III
4
1
4
3
2
1
3
2
(5)
15
1
(6)
(6)
16
(5)
(6)
VI
III
3
1
3
2
1
3
1
1
1
1
17
18
(5)
(6)
(6)
3
VI
II
II
4
4
1
2
1
(2)
3
2
3
2
1
(5)
(4)
(3)
(4)
19
(5)
20
(6)
II
4
(3)
1
(6)
21
22
V
1
4
4
1
3
3
3
(2)
(2)
1
(6)
23
24
VI
1
3
3
3
(2)
2
(3)
(3)
(3)
(3)
(6)
25
26
VI
3
4
4
1
3
2
(3)
(6)
27
(4)
(4)
(5)
28
4
4
3
3
(3)
(4)
(4)
29
(2)
(4)
30
Accel.
3
2
4
3
1
1
(2)
(2)
(4)
(5)
31
4
(4)
1
2
3
(4)
(4)
3
3
(3)
(5)
(3)
(2)
(6)
rit.
=75
32
a tempo
1
4
3
1
(3)
(3)
(5)
(4)
=65
33
(4)
(6)
(3)
(6)
34
VII
1
(2)
(3)
(4)
(5)
IX
VII
V
VI
1
1
1
1
4
2
35
1
4
36
IV
II
VI
4
1
1
37
2
1
3
1
3
2
38
5
I
4
3
1
3
2
1
2
4
1
(2)
(3)
=60
39
40
III
I
2
4
1
1
2
1
2
1
=65
Accel.
41
42
V
III
4
1
2
3
4
2
1
3
43
44
(6)
(5)
(2)
(5)
(6)
III
III
1
3
1
2
2
1
45
46
II
IV
4
4
2
1
2
1
3
1
1
47
48
3
1
(3)
(3)
IV
II
III
IV
III
4
4
1
2
1
1
3
2
(3)
(2)
(4)
1
2
1
49
50
III
2
3
51
52
III
4
4
2
1
3
1
1
2
3
53
54
V
IV
III
III
1
3
1
4
3
3
1
55
56
4
1
3
1
4
2
4
2
57
2
2
4
1
3
2
1
2
4
3
(5)
58
7
VII
V
4
II
1
4
2
3
3
(2)
59
60
V
IV
IV
3
2
VI
1
3
61
62
VI
III
I
IV
2
1
1
1
IV
III
64
3
4
1
2
3
4
1
1
65
66
I
III
IV
4
4
2
1
1
1
4
3
1
3
67
2
1
2
1
63
68
8
V
I
III
4
1
1
2
69
(5)
70
IV
III
1
4
1
4
2
2
71
72
V
II
III
4
3
2
1
(2)
(2)
73
74
II
I
4
2
1
1
1
75
76
III
4
4
1
4
1
2
1
1
3
4
77
78
9
[ 24 ]
79
=60
[ 25 ]
80
[ 27 ]
[ 26 ]
81
82
Accel.
[ 28 ]
2
83
=70
84
[ 24 ]
85
86
IV
[ 25 ]
1
1
3
1
(5)
(4)
87
88
(4)
(5)
10
IV
a tempo
rit.
1
2
1
1
3
(2)
(3)
3
(5)
89
90
=60
(3)
VII
2
3
(4)
(4)
(4)
(5)
91
VII
92
93
VI
1
3
3
3
VII
2
4
IV
94
VII
Accel.
IV
II
1
3
1
1
1
4
3
2
1
1
4
1
3
2
(4)
=70
95
96
VII
VII
IV
1
4
3
4
1
3
1
2
1
1
2
1
4
3
1
(2)
(5)
97
98
11
VII
IV
4
3
2
3
1
1
3
1
99
100
VII
IV
3
3
(3)
(4)
(3)
101
102
IV
a tempo
rit.
II
4
2
4
1
1
2
3
1
(3)
=60
103
IV
III
104
IV
II
4
2
1
3
3
2
105
106
IV
IV
2
3
1
107
3
4
2
4
1
3
1
1
2
2
3
108
12
III
III
4. Movement: Moderato con anima
III
IV
4
2
(6)
109 =60
G3+ 7
(4)
1
2
(2)
(4)
Accel.
II
dm 7
am 7
(2)
(4)
111
110
1
4
2
Cis j7
C(4,14)-Palette
4
2
(5)
(6)
112
=70
VI
III
IV
Accel.
3
1
1
2
3
1
3
2
1
3
C3+ 7
113
=80
III
cm 7
114
1
4
3
2
3
4
3
F3+ 7
1
(2)
(3)
(4)
(5)
(2)
(5)
(4)
115
116
IV
II
1
2
3
3
2
4
1
3
Gis j7
117
Fis
(Tritonus)
118
13
1
2
1
1
2
3
1
2
2
3
119
120
III
rit.
4
4
1
1
2
121
3
3
122
=75
V
2
1
1
4
3
III
4
2
1
1
3
1
3
4
fm 7
123
124
accel.
III
4
3
125
(4)
126
III
1
1
1
3
2
127
(3)
(2)
(4)
(5)
=80
3
4
128
1
4
3
1
1
14
VIII
III
1
1
2
1
3
1
1
3
1
129
130
rit.
I
III
1
3
2
1
1
3
2
=70
D3+ 7
132
F j7
131
III
IV
I
4
4
4
1
4
4
3
1
4
2
1
1
1
2
3
3
1
(4)
(2)
(4)
(2)
(4)
(2)
(4)
133
134
III
V
IV
1
2
3
1
2
4
3
135
3
1
1
2
136
III
1
1
1
1
4
1
1
(5)
137
(3)
(3)
138
(4)
15
IV
III
Accel.
III
1
1
2
2
1
4
3
C j7
139
=80
140
IV
III
VI
4
4
4
1
1
III
1
1
141
142
III
1
1
III
II
1
4
1
2
3
1
2
1
2
(3)
143
144
VII
VIII
VII
1
1
2
1
1
1
1
1
3
VII
1
2
1
1
2
1
145
146
V
IV
VII
II
4
1
1
2
2
147
3
1
148
16
5. Movement: Andantino
III
4
1
1
2
(3)
=70
(4)
(5)
149
150
1
1
4
(4)
3
2
(4)
(5)
151
152
VIII
III
1
1
(2)
1
(5)
(4)
153
154
4
1
2
3
4
2
155
156
IV
VI
IV
3
2
1
3
2
157
1
2
4
3
1
3
1
2
158
17
V
III
III
4
3
1
2
159
160
II
3
1
1
1
2
1
2
3
161
3
1
2
4
(3)
162
V
4
1
2
1
1
1
2
1
1
1
3
2
4
163
164
VII
VIII
4
2
3
4
1
2
4
165
(3)
(2)
(3)
(2)
166
V
VII
VIII
4
4
4
3
3
1
1
2
(5)
167
(5)
(5)
3
2
4
(5)
168
2
3
1
18
V
III
[ 159 ]
[ 158 ]
1
4
169
Accel.
170
=80
4
1
(3)
(3)
1
(3)
(2)
171
(2)
(3)
(3)
(5)
172
VII
3
2
4
1
1
2
1
3
1
3
a tempo
1
3
2
rit
173
(3)
=70
174
II
I
4
1
1
3
3
3
1
1
175
176
I
II
Fine
4
1
2
1
4
3
177
178
C(4,x)-Klangpaletten
(c) Uwe Warneke, 17.03.2003
Durch Klangpaletten erhlt eine Komposition eine klangliche Grundierung, d.h eine relativ homogene Klangfarbe.
Tritoni setzen (soweit vorhanden) komplementre Klanglichter.
c cis d dis
c cis d e
c cis d f
c cis d fis
c cis d gis
c cis d gis
c cis d a
c cis d ais
c cis d h
26
23
20
21
20
21
20
23
26
c cis dis e
c cis dis f
c cis dis fis
c cis dis g
c cis dis gis
c cis dis a
c cis dis ais
c cis dis h
22
19
20
19
16
21
20
23
c cis e f
c cis e fis
c cis e g
c cis e gis
c cis e a
c cis e ais
c cis e h
18
19
18
15
16
21
20
c cis f fis
c cis f g
c cis f gis
c cis f a
c cis f ais
c cis f h
18
17
14
15
16
21
c cis fis g
c cis fis gis
c cis fis a
c cis fis ais
c cis fis h
20
17
18
19
20
c cis g gis
c cis g a
c cis g ais
c cis g h
18
19
20
21
c cis gis a
c cis gis ais
c cis gis h
18
19
20
c cis a ais
c cis a h
22
23
c cis ais h
26
c d dis e
c d dis f
c d dis fis
c d dis g
c d dis gis
c d dis a
c d dis ais
c d dis h
23
20
21
16
19
20
19
22
cdef
c d e fis
cdeg
c d e gis
19
20
15
18
c dis gis a
c dis gis ais
c dis gis h
18
15
16
c dis a ais
c dis a h
20
21
c dis ais h
20
cdea
c d e ais
cdeh
15
20
19
c d f fis
cdfg
c d f gis
cdfa
c d f ais
cdfh
19
14
17
14
15
20
c e f fis
cefg
c e f gis
cefa
c e f ais
cefh
21
16
15
14
17
18
c d fis g
c d fis gis
c d fis a
c d fis ais
c d fis h
17
20
17
18
19
c e fis g
c e fis gis
c e fis a
c e fis ais
c e fis h
19
18
17
20
17
c d g gis
cdga
c d g ais
cdgh
17
14
15
16
c e g gis
cega
c e g ais
cegh
15
14
17
14
c d gis a
c d gis ais
c d gis h
19
20
21
c e gis a
c e gis ais
c e gis h
15
18
15
c d a ais
cdah
19
20
c e a ais
ceah
19
16
c d ais h
23
c e ais h
21
c dis e f
c dis e fis
c dis e g
c dis e gis
20
21
16
15
c f fis g
c f fis gis
c f fis a
c f fis ais
20
19
18
17
c dis e a
c dis e ais
c dis e h
18
19
18
c f fis h
20
c dis f fis
c dis f g
c dis f gis
c dis f a
c dis f ais
c dis f h
20
15
14
17
14
19
c dis fis g
c dis fis gis
c dis fis a
c dis fis ais
c dis fis h
18
17
20
17
18
c dis g gis
c dis g a
c dis g ais
c dis g h
14
17
14
15
c f g gis
cfga
c f g ais
cfgh
16
15
14
17
c fis a ais
c fis a h
21
20
c fis ais h
21
c f gis a
c f gis ais
c f gis h
16
15
18
c g gis a
c g gis ais
c g gis h
20
19
18
c f a ais
cfah
c f ais h
16
19
20
c g a ais
cgah
20
19
c g ais h
19
c fis g gis
c fis g a
c fis g ais
c fis g h
21
20
19
18
c gis a ais
c gis a h
23
22
c gis ais h
23
c fis gis a
c fis gis ais
c fis gis h
21
20
19
c a ais h
26
h
#
a
#
g
#
f
e
#
d
#
c
5
4
3
2
1
4
1
2
3
4
5
c
4
3
2
1
4
1
2
3
4
5
5
#
3
2
1
4
1
2
3
4
5
5
4
d
2
1
4
1
2
3
4
5
5
4
3
#
1
4
1
2
3
4
5
5
4
3
2
e
4
1
2
3
4
5
5
4
3
2
1
f
1
2
3
4
5
5
4
3
2
1
4
#
2
3
4
5
5
4
3
2
1
4
1
g
3
4
5
5
4
3
2
1
4
1
2
#
4
5
5
4
3
2
1
4
1
2
3
a
5
5
4
3
2
1
4
1
2
3
4
#
5
4
3
2
1
4
1
2
3
4
5
h
MONDSTEIN
Uwe Warneke
op. 53
1. Movement: Moderato con anima
1
1
1
2
2
4
(5)
=80
2
III
III
3
2
1
1
2
2
3
2
6
III
3
4
1
4
3
4
3
1
2
1
4
2
3
1
3
MONDSTEIN. Study for Classical Guitar. (c) Uwe Warneke 2003. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAU 2-809-639
2
III
I
2
4
1
3
3
2
10
I
4
4
1
1
2
3
3
1
1
3
11
12
III
III
1
1
3
(6)
14
(6)
3
13
III
15
(4)
(3)
16
3
4
3
1
17
(6)
1
1
2
3
1
4
(6)
IV
3
IV
1
1
18
3
II
IV
4
2
4
1
3
2
1
1
19
20
II
III
IV
1
2
4
(4)
3
(3)
(5)
21
22
IV
IV
II
4
1
2
1
1
II
4
1
3
4
3
(4)
3
(3)
4
(4)
23
24
(2)
III
3
1
3
3
25
26
3
3
VI
3
4
III
3
III
IV
3
1
3
4
4
2
3
4
1
2
3
1
27
(3)
28
(2)
(4)
(4)
(5)
(3)
(5)
(5)
4
III
II
IV
III
4
1
3
1
3
2
(2)
(4)
29
1
3
(4)
(3)
(5)
(4)
30
rit.
I
rit.
III
III
4
4
4
3
2
1
3
1
1
(2)
1
1
=75
31
rit.
II
rit.
3
1
2
2
3
4
III
accel.
1
3
2
3
2
4
3
2
1
4
3
1
1
1
3
=60
=65
33
III
=70
32
III
=65
34
III
accel.
1
3
2
1
4
3
3
1
3
1
(4)
35
accel.
4
(3)
(3)
(5)
36
III
(4)
=70
a tempo
3
1
1
(2)
(2)
1
4
[7]
3
37
=75
=80
38
5
VII
4
1
1
2
1
2
1
(5)
(5)
39
40
[ 11 ]
3
2
1
1
2
41
42
[ 12 ]
1
2
3
43
44
1
1
1
1
45
46
VI
I
VIII
III
1
1
2
3
2
1
47
1
2
1
1
48
Fine
6
2. Movement: Andantino grazioso
1
3
2
=70
49
50
1
4
3
2
(3)
3
(3)
51
52
III
III
4
4
53
1
2
1
1
2
1
54
V
VI
III
4
3
55
56
(3)
(6)
1
2
1
57
3
3
3
1
58
3
III
4
1
2
2
1
2
3
59
60
3
IV
I
II
3
2
1
3
61
62
I
4
1
2
2
63
64
3
III
4
2
1
3
3
1
1
3
2
1
3
1
1
2
(2)
65
66
II
3
4
[ 53 ]
1
3
2
67
68
8
rit
rit.
accel.
[ 54 ]
4
1
2
4
3
(6)
69
1
4
1
3
2
1
3
1
2
3
(3)
(2)
1
1
3
4
(5)
III
2
1
(2)
(4)
(3)
71
72
a tempo
rit.
rit.
3
4
rit.
74
a tempo
=60
IV
1
2
3
3
=55
2
1
3
1
2
=50
VI
1
1
=55
3
=65
=70
accel.
1
2
4
rit.
73
(6)
=65
III
VII
(5)
70
=60
=65
=70
75
76
rit.
rit
4
Fine
1
2
3
77
=65
1
3
=60
78
9
3. Movement: Allegro moderato
1
1
1
=100
79
80
IV
1
2
2
1
2
(3)
(4)
(4)
(4)
(5)
81
82
III
1
3
83
84
rit.
rit.
rit.
1
4
(2)
86
=95
II
85
=90
=85
rit.
rit.
rit.
4
2
1
1
87
=80
(2)
(6)
=75
2
1
88
=70
10
accel.
III
III
3
1
3
(4)
=75
89
(6)
(2)
(5)
90
I
V
3
1
1
3
(4)
4
3
1
(6)
91
92
IV
VI
1
1
2
2
93
94
VI
III
IV
4
1
95
96
rit.
IV
VI
III
2
4
1
=70
97
3
98
11
4
1
1
(3)
99
100
[ 62 ]
1
2
1
101
102
I
II
1
3
3
1
2
1
3
4
2
3
3
103
104
accel.
4
1
2
4
1
1
105
rit
rit
106
rit.
rit.
I
III
1
1
2
4
1
3
=85
107
rit.
=90
3
1
=80
=75
108
=70
=60
12
accel.
3
2
2
1
109
(2)
(2)
=75
110
II
III
3
2
2
4
=70
111
rit.
112
(5)
V
II
4
2
4
3
1
1
2
2
3
2
4
3
4
1
113
114
rit.
3
1
3
2
4
2
3
2
115
II
III
=65
116
rit.
I
Fine
3
1
2
117
1
1
=60
2
4
1
1
118
13
4. Movement: Moderato con fuoco
rit.
3
3
4
3
=85
=75
(5)
=80
119
120
3
1
3
2
=65
=70
121
122
3
2
3
1
(2)
(3)
1
2
3
2
1
3
1
(3)
1
4
(4)
123
124
IV
III
4
2
4
1
(3)
3
2
125
126
II
1
1
2
3
127
2
1
128
14
accel.
[ 76 ]
[ 75 ]
=70
129
130
III
(2)
1
(3)
131
132
4
2
1
1
1
4
1
1
(3)
133
134
V
4
1
2
1
135
VI
2
2
137
1
2
1
3
IV
136
(6)
2
1
138
15
V
IV
VI
rit.
1
1
3
1
3
3
1
1
2
1
accel.
rit.
VIII
(4)
=65
140
139
=60
(2)
(6)
=70
accel.
IV
4
1
3
(2)
(3)
III
(2)
1
1
(2)
(5)
(3)
(3)
=75
(2)
(5)
141
142
a tempo
1
2
1
3
2
2
4
3
3
=85
143
144
I
4
2
1
4
2
145
146
Fine
4
3
1
2
147
2
(2)
148
(4)
16
5. Movement: Andante con moto
4
III
1
3
(5)
150
=60
VIII
VII
III
(5)
149
(3)
1
1
1
2
3
3
3
4
3
152
VII
VIII
(6)
151
1
3
4
2
(2)
(3)
154
(5)
V
(2)
(6)
(2)
155
(6)
1
1
3
VI
VI
3
3
3
3
3
1
158
2
1
157
156
(5)
3
2
IV
IV
IV
III
2
3
(6)
II
IV
3
153
1
1
4
4
17
[ 14 ]
3
159
[ 15 ]
160
[ 17 ]
[ 16 ]
161
162
3
IV
IV
3
1
4
1
163
164
accel.
III
(3)
=65
165
166
IV
III
4
1
167
1
1
2
1
3
2
1
1
2
3
1
168
18
a tempo
VII
VI
VIII
IV
4
1
3
2
4
1
2
4
accel.
III
170
=60
IV
3
169
a tempo
VIII
VI
1
1
3
2
3
171
172
=65
=60
accel.
IX
VI
II
1
173
174
(5)
(6)
=65
a tempo
IV
1
4
3
(6)
175
III
2
3
=65
rit.
III
rit.
rit.
3
Fine
2
1
1
1
2
3
177
1
2
176
IV
=55
3
178
=50
=45
Uwe Warneke
EPILOG
Concert Study for Solo Guitar
op. 72
1. Movement: Andante espressivo
III
3
4
(4)
(5)
=60
III
3
2
3
1
III
4
4
3
4
(3)
Epilog. Concert Study for Solo Guitar. (c) Uwe Warneke 2010. All Rights Reserved. US Copyright Office, PAu 3-463-787
2
I
III
IV
III
4
3
1
2
4
1
1
III
1
1
3
1
1
1
III
IV
2
1
2
3
2
4
3
4
1
1
(5)
10
rit.
III
III
2
2
1
3
1
1
4
1
1
1
3
1
12
11
(2)
(4)
=45
=55
4
3
2
3
4
1
13
2
4
14
3
1
(3)
(4)
3
a tempo
III
1
4
1
3
2
1
4
3
1
16
15
=60
III
IV
3
2
1
18
17
3
4
3
3
19
20
3
3
3
1
2
3
4
1
21
4
1
22
3
3
4
23
24
III
3
1
26
25
rit.
III
1
3
1
1
2
4
(5)
27
28
[11]
(3)
=55
a tempo
II
1
1
2
1
2
29
=45
30
=60
5
I
4
1
1
3
2
32
31
III
1
4
2
34
33
III
(2)
2
1
3
1
1
2
4
1
35
36
II
4
4
2
3
2
4
3
2
37
38
6
rit.
I
II
II
1
3
4
40
1
2
1
1
3
2
4
39
III
=55
=50
accel.
rit.
II
IV
1
2
42
41
1
(6)
(6)
=45
=50
=55
=65
=60
=65
=70
rit.
I
I
3
1
2
3
1
1
1
2
2
1
4
1
1
3
44
43
=60
=55
II
=50
4
1
4
4
4
1
4
1
4
3
4
2
3
2
1
3
3
1
45
46
=45
2
1
1
1
1
48
47
II
3
4
1
3
50
49
(2)
II
4
3
2
1
1
51
52
(4)
(2)
3
2
(4)
53
54
4
2
1
4
3
1
3
56
55
1
1
III
1
1
57
1
1
1
3
58
2
1
a tempo
III
3
2
3
4
1
3
1
3
59
60
=60
1
1
4
61
62
2. Movement: Andante amoroso
64
63
=55
=60
rit.
rit.
1
2
4
66
65
=45
=50
a tempo
=40
1
1
2
68
67
=60
I
II
II
1
4
4
4
1
69
70
1
2
10
IV
II
4
1
1
4
3
3
1
72
71
(6)
rit.
VII
II
IV
2
1
1
2
3
1
74
73
(6)
=55
accel.
II
3
3
1
1
4
(3)
(3)
(2)
4
3
76
75
3
=50
=55
II
4
3
77
78
11
a tempo
80
79
3
2
3
=60
3
4
4
(3)
82
81
1
2
4
2
2
1
84
83
IV
III
1
4
1
4
1
2
85
4
1
86
12
[8]
88
87
[7]
II
IV
1
4
89
90
(2)
4
3
2
4
1
(2)
(3)
91
92
(5)
III
1
1
3
1
4
1
93
94
2
1
13
I
III
3
1
1
1
95
4
3
96
rit.
4
1
1
2
3
4
98
97
III
IV
III
=55
=50
accel.
a tempo
I
2
1
1
99
3
1
100
3
3
3
=60
=65
=70
1
1
101
4
1
102
(3)
=75
=80
14
a tempo
rit.
I
1
4
1
103
=75
104
=60
=70
accel.
I
105
=70
=65
=80
=75
III
4
3
106
4
2
rit.
3
4
3
4
2
3
1
1
107
108
=75
I
109
=70
110
=65
15
a tempo
[39]
[40]
112
111
=60
III
II
3
3
1
1
3
113
4
3
114
accel.
II
III
3
1
1
3
3
4
115
116
3
=70
=65
a tempo VI
rit.
I
III
4
1
3
1
1
3
=65
1
2
2
1
2
4
117
118
=60
16
I
3
1
4
1
2
(3)
(3)
(4)
120
(2)
(3)
1
3
(2)
119
1
4
(4)
(6)
(5)
accel.
VI
3
4
3
1
122
121
(3)
=65
(4)
(4)
=70
rit.
III
123
=65
124
=55
=60
3
1
3
125
126
=50
=45
=40
17
3. Movement: Andante con moto (unfinished)
a tempo
III
accel.
3
4
1
1
4
2
2
2
127
=50
=45
1
3
128
=40
4
1
=60
=55
III
3
1
1
4
129
3
2
130
rit.
III
2
1
3
1
3
4
3
2
1
131
132
(3)
(5)
3
=55
=50
=45
=40
a tempo
accel.
3
2
2
4
4
1
1
1
2
133
3
3
=45
=50
134
=55
=60
18
a tempo
rit.
accel.
III
1
4
1
3
135
136
3
1
(4)
=65
3
3
1
2
=70
=60
=65
rit.
I
IV
2
4
3
137
1
4
3
1
1
3
2
138
=55
=50
139
140
141
142
AMAZONIT
improvisation in jazz mode op.44. (c) Uwe Warneke '02. All Rights Reserved. US Copyright Office. PAU 2-706-088
Guitar
Bass
Drums
VII
IV
1
4
3
2
VI
1
1
1
(2)
(3)
2
1
3
2
2
3
(4)
(5)
4
4
2
1
3
3
1
3
1
3
1
1
(5)
(2)
2
1
3
(2)
(2)
1
3
(2)
(2)
1
3
3
2
3
2
2
4
(2)
(4)
4
1
4
1
3
2
1
2
2
2
(2)
1
2
4
VII
IV
4
4
1
4
1
(6)
11
1
(6)
(5)
1
(6)
3
(6)
(2)
10
(2)
(3)
(5)
(5)
12
3
(3)
1
(2)
13
14
3
3
15
16
3
3
(3)
3
3
III
17
18
1
3
1
(3)
(4)
(4)
3
3
III
VII
19
20
4
3(6)
2
3
1
1
(6)
(6)
IX
VII
3
4
21
3
2
22
2
1
2
3
1
1
3
4
4
2
3
1
(4)
(5)
3
1
23
24
3
3
3
1
3
4
25
26
2
(3)
1
1
3
(3)
(2)
(6)
3
27
VII
VI
28
1
3
1
2
(2)
(2)
(2)
4
1
1
2
3
1
2
1
2
1
(3)
III
IV
I
29
30
2
4
1
1
3
4
1
4
3
2
3
1
31
32
1
2
1
33
34
3
3
1
4
3
2
1
35
36
2
1
2
10
3
4
37
(2)
38
1
(5)
(3)
(2)
(2)
(2)
(3)
(2)
(3)
(3)
1
(3)
(2)
(6)
3
39
III
1
1
2
3
1
40
1
2
1
2
3
2
(3)
(4)
11
41
42
3
43
44
1
3
(3)
3
12
45
46
[5]
47
[6]
48
[7]
[8]
13
49
50
[9]
51
52
[ 10 ]
14
53
4
1
1
(2)
(3)
1
(2)
(4)
(4)
VII
VI
3
4
4
1
(2)
3 (4)
(2)
(4)
(6)
(3)
(6)
(6)
VII
3
55
2
(2)
(5)
(4)
(2)
(3)
54
4
2
56
4
4
4
3
1
(3)
1
(3)
4
3
1
1
1
(2)
(3)
15
IX
VII
VI
57
4
3
2
58
4
1
(3)
(4)
1
(4)
[ 54 ]
[ 53 ]
59
60
1
4
1
(5)
(6)
(3)
(4)
(5)
16
61
62
[ 33 ]
63
[ 34 ]
64
[ 41 ]
[ 42 ]
17
3
65
66
3
67
[ 43 ]
[ 44 ]
[ 43 ]
[ 44 ]
[8]
[7]
III
3
1
2
3
1
2
4
3
68
4
3
2
3
3
1
1
1
[6]
[5]
18
III
69
1
2
1
70
4
3
[3]
[4]
3
71
1
1
Fine
III
72
1
1
(2)
(2)
1
[2]
ACHAT
improvisation in pentatonic mode op.45. (c) Uwe Warneke 2002. All Rights Reserved. US Copyright Office. PAU 2-722-379
Guitar
3
III
1
1
2
4
3
(5)
Bass
Drums
(4)
(3)
2
3
III
3
4
3
2
3
1
(2)
(3)
1
(3)
(5)
6
4
3
3
2
(4)
1
(5)
(3)
VII
4
2
3
3
(3)
(4)
(2)
(4)
3
(6)
10
III
3
2
2
3
1
(3)
2
(2)
(3)
(5)
(4)
11
12
III
4
1
3
1
(2)
3
1
13
14
3
4
3
III
II
4
1
1
3
1
2
3
4
2
3
1
1
15
16
VII
3
2
1
3
17
18
3
1
2
(2)
4
1
(2)
(3)
(5)
(2)
(2)
(2)
3
3
19
20
3
(5)
(2)
(3)
(4)
(2)
2
(2)
2
1
3
1
3
(3)
(4)
(2)
(3)
(5)
1
(4)
(6)
(6)
(4)
(6)
21
22
3
3
(3)
(4)
(6)
2
1
23
24
3
4
III
4
(2)
(3)
(4)
(4)
(2)
(3)
(4)
VII
25
26
3
2
1
4
4
2
3
1
2
1
(2)
(4)
1
27
29
28
30
31
32
VII
1
2
3
1
3
3
3
33
34
4
2
2
2
2
1
2
3
3
3
10
35
36
1
2
2
1
37
3
2
1
1
3
1
1
38
1
1
1
(5)
(4)
(3)
11
39
40
4
4
1
(4)
(4)
(4)
41
42
(3)
(5)
(3)
(2)
(3)
(4)
12
43
44
1
1
45
46
II
V
1
2
2
1
4
3
3
4
4
3
1
1
1
3
IX
VII
[ 29 ]
[ 30 ]
13
VII
47
48
4
4
4
4
1
2
2
1
[ 31 ]
[ 32 ]
49
50
3
3
[ 33 ]
[ 32 ]
14
51
52
[34]
3
3
[33]
53
54
[35]
[36]
15
55
56
[1]
57
58
[2]
[3]
16
59
60
[4]
[5]
61
62
3
3
3
(4)
(5)
1
1
17
63
64
1
4
3
2
(2)
(2)
(3)
(2)
65
66
VII
4
2
2
4
3
1
4
3
18
67
VII
68
3
4
2
2
4
3
(4)
1
(6)
69
70
III
Fine
4
4
(2)
1
1
2
4
(3)
NEPHRIT
improvisation in gipsy mode op. 46. (c) Uwe Warneke 2002. All Rights Reserved. US Copyright Office. PAU 2-722-379
Guitar
Bass
Drums
3
1
(2)
10
1
(2)
(2)
(2)
11
VIII
12
1
IV
III
(4)
1
(3)
(6)
13
14
III
1
4
3
4
1
2
2
3
1
2
(2)
1
1
(6)
1
1
2
3
15
16
3
4
1
4
(3)
1
(4)
(4)
(5)
17
18
VI
4
3
4
3
2
4
1
(3)
1
(4)
(2)
(4)
19
20
III
II
II
1
2
3
1
3
2
3
1
3
2
21
22
IV
4
3
2
(3)
(2)
1
(6)
(4)
23
24
III
1
4
1
1
1
25
III
1
4
2
3
26
III
II
1
4
2
3
II
1
4
2
3
IV
1
4
2
3
1
1
2
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28
3
4
29
30
31
32
33
34
10
35
36
VI
II
2
1
4
2
3
4
(5)
37
38
3
2
4
2
4
4
1
VI
3
4
4
1
1
1
11
39
40
VI
VI
VII
3
4
1
2
2
3
1
2
VI
41
42
III
4
1
3
3
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1
1
(6)
1
4
(5)
12
43
44
III
III
VI
4
II
4
2
4
3
3
1
2
2
1
3
1
1
(5)
[2]
[1]
45
46
4
III
III
4
4
1
2
1
(2)
(2)
[3]
1
3
[4]
13
47
V
48
VI
VII
III
3
1
2
3
1
2
3
4
3
2
4
[5]
[6]
49
50
[ 25 ]
[7]
14
51
52
3
1
III
1
2
(2)
3
1
(2)
(2)
(5)
53
54
2
4
1
VI
1
2
1
1
2
III
4
4
(2)
(4)
15
55
56
VIII
VI
4
4
57
58
[ 29 ]
[ 30 ]
16
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60
[ 31 ]
61
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62
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[ 34 ]
17
63
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[8]
[ 35 ]
65
66
[9]
[ 10 ]
18
67
68
[ 12 ]
[ 11 ]
69
70
Fine
[ 13 ]
[ 14 ]
TVBeat
Ein Ballettmrchen in 3 Akten
Szenischer Entwurf
fr
kleines Ballettensemble
2 Schauspieler
Konzertgitarrist
Schlagzeuger
und
Tontechnik
TVBeat is no HeartBeat. This fairytale likes to paint scenically
different layers of modern media
perception. TV Spots zap Classical
tunes. A battle between seriously
composed measures and banal
Sound Clips dances around the
Golden
Calf
of
consumers
attention. Nervous drums want to
destroy the leisure to hear, word
rags try to deride the occurrence to
feel. The synthetic ballet turns
round and round and trifts away
into the empty space of dullness.
"Houston, we have a problem".
(c) Uwe Warneke, 2003
Personen
Die MediaMuse
Der SeinsVerwalter
Fleur aus der MediaWelt
Leon aus der RealWelt
Zuhlter / Medienproduzent
(Wandler zwischen den Welten)
Wesen der MediaWelt
Brger der RealWelt
Prolog
3. Akt
Die MediaMuse liebt den Tanz, der

SeinsVerwalter hasst ihn. Deshalb
tanzen alle Wesen in der MediaWelt
der MediaMuse, und es hinken alle
Brger in der RealWelt des SeinsVerwalters. Die Muse und der
Verwalter fhren ein Streitgesprch
darber, ob zwei Wesen aus den
durch einen TVBildschirm getrennten
Welten gemeinsam in einer Welt als
Liebespaar glcklich werden knnen.
Die Muse bejaht, der Verwalter
verneint. Sie wetten: Gewinnt die
Muse, darf das Liebespaar tanzen,
verliert sie, muss das Paar hinken.
Die ScheinMuse spricht ihren
Zauber, der dem Liebespaar den
Wechsel zwischen den Welten
ermglicht. Das Spiel beginnt.
Sie erwachen in der RealWelt: in

Leons
Zimmer
vor
dem
TVBildschirm. Die Liebenden tanzen
vor Glck, whrend die Brger der
RealWelt nur hinken knnen. Fleur
und Leon werden beneidet und
bewundert man spricht ber sie.
Doch je bekannter sie werden, desto
mehr entfernen sich ihre Herzen
voneinander. Whrend Fleur immer
hochmtiger wird, beginnt Leon an
seinem Anderssein als Tnzer unter
Hinkenden zu leiden. Auf einer Party
verspricht ein MedienProduzent Fleur
eine grossartige MedienKarriere. Er
gleicht ihrem Zuhlter aus der
MediaWelt bis aufs Haar. Fleur bricht
mit Leon und gibt sich dem
Produzenten im Glauben auf Ruhm
und Geld hin. Als Fleur einen
MedienVertrag unterschreibt, hllt sie
ein schwarzer Nebel ein und entfhrt
sie zurck in die MediaWelt, in der
sie wieder als Prostituierte arbeiten
muss, weil ihr Produzent, der sich in
ihren Zuhlter zurckverwandelt hat,
sie dazu zwingt. Fleur erkennt ihren
Irrtum zu spt: Sie hinkt an den
Sandstrand vor ruhiger Brandung und wartet vergebens.
1. Akt
Leon sitzt in der RealWelt versunken
vor einem flimmernden TVBildschirm
(der SeinsVerwalter liest Leons 1.
Brief). Leon schlft vor dem
TVBildschirm ein und trumt einen
Albtraum aus unverarbeiteten medialen Sinneseindrcken. Im unruhigen Halbschlaf zappt er sich auf
wundersame Weise durch den
TVBildschirm in die MediaWelt. Er
erwacht auf einem Sandstrand - vor
ruhiger Brandung - und beginnt von
dort die neue MediaWelt hinkend zu
erkunden. In einer glsernen Diskothek erblickt er erstmals die
tanzenden Wesen dieser Welt.
Inspiriert von ihrem Tanz beginnt
Leon ebenfalls zu tanzen.
2. Akt
Berauscht von seiner neuen Bewegungsgabe tanzt Leon durch
glitzernde MediaStrassen. Man
verspricht ihm, alles sei ohne Geld
zu bekommen. Als er in einem Bordellhof Fleur begegnet, mchte er
sie sogleich besitzen, weil sie
seinem sehnschtigen Ideal gleicht
(vgl. 1 Brief). Aber ohne MediaGeld
keine Liebe. Leon wird von Fleurs
Zuhlter verjagt. Er flchtet zurck
an seinen Sandstrand diesmal vor
lauterer Brandung - , auf welchem
er voll Verlangen an Fleur denkt (die
MediaMuse liest Leons 2. Brief).
Whrend Leon in einen sssen
Schlaf voll heissem Begehren fllt,
eilt die MediaMuse zu Fleur und
flstert ihr Leons Zeilen ins Ohr.
Fleur ist durch diesen Zauber sofort
entflammt. Die MediaMuse lockt sie
an den Strand vor tosender Brandung - . Dort entfachen Leon und
Fleur ein erotisches Liebesspiel, in
welches der Zuhlter, der Fleur
heim-lich gefolgt ist, ungestm
eindringt. Es kommt zum Kampf mit
Leon. Leon sticht auf seinen
Widersacher mit dessen Messer
ein. In diesem Moment verhllt ein
rosa Nebel (vgl. 2. Brief) die
Liebenden vollstndig.
Epilog
Leon sitzt wieder versunken vor dem
flimmernden
TVBildschirm
(Der
Seinsverwalter liest Leons 3. Brief).
Die
MediaMuse
hebt
ihren
Zauberspruch auf, das Spiel ist
entschieden: der SeinsVerwalter hat
es gewonnen. Leon schaltet das
TVGert aus, erhebt sich und hinkt
von der leeren Bhne.
Bhnenskizze
< ------>
_____I
I_____
SeinsVerwalter
MediaMuse
RealWelt
MediaWelt
TVBildschirm
______________
Gitarrist
Schlagzeuger
Tvbeat:
The bet between Mediamuse and SeinsVeralter
Mediamuse (media muse):

Seinsverwalter, why dont you speak with me? Do not think all time! Live to see the
moments of your life!
SeinsVerwalter (existence administrator):
This approach to life seems to me a little bit banal. Have you ever thought outside the
box? What about the following idea? - Most beings only know the fact that they were
born because one tells them. They even cant remember their first one or two years.
Without the credential of others they would think to live in shortened life. If one
existed however, without being conscious about this later, then one would have lived
with similar probability before ones birth. A consistent existence after death is also
conceivable. Our consciousness seems to provide not a scrap of evidence for our
existence.
Mediamuse:
I hear, what you conclude, and I miss, what you believe.
SeinsVerwalter:
Believe? Im moving within the amazing borders of my apprehension.
Mediamuse:
Exactly! Your analytic intelligence controls you. Do you actually know that there are
beings capable of emotional and social intelligence?
SeinsVerwalter:
Im afraid of these creatures. I loathe their uncontrolled outbreaks!
Mediamuse:
You combat your fear with regulation and control. In your world grey robots live,
incapable to love or help each other spontaneously, they limp past one another. In
my world the beings believe in gods of brotherly love.
SeinsVerwalter:
My beings know these gods but they had lost their belief in them. They didnt
succeed in accepting that it was never the function of these gods to avert evil and
death. If these gods had totally controlled their existence my beings would have been
helpless like puppets on a string. In reality my beings always had the power to
destroy everything selfmade destroying them but at the end they act like sheeps
driven by a herder of consumption. Therefore I had to organize my world the way I
did, because instead of respecting each other my beings had destroyed their human
responsibility by vanity. Sometimes one being still tries to believe in love - a weak
flame, going dry soon. We limp, because masses, which move too fast, are
dangerous.
Mediamuse:
And we dance to discover our self !
SeinsVerwalter:
The only thing you will discover is the conceitedness in you. No heartbeat anymore!
Your beings are driven by TVbeat. And this beat costs money, only your rich ones
can try to discover this so called self. The others take pictures without respite.
Instead of doing their sex job even your prostitutes often act in silly and vain private
videos published in hundreds of program channels. Your Paradies is a large brothel.
What anachronism! We however pay with mutal personal services. We live without
money in audio world, all compository tone pitch battles have been fought, we like
sound colors. Our news are spoken, TV consoles are antigues for gatherers,
sometimes they watch your so called films without real interest. What is of use for
us, does not remain uncontrolled or destroyed by visual vanity. If a being of
RealWorld enters MediaWorld, it will unmask your hypocrisy. It will win you to live like
us and at the end your realm becomes mine!
Mediamuse:
Mistake! Only one of us can proselytize our world, but nobody of MediaWorld wants
that! We are proud lions in the grey age of aquarius. Quite the contrary: your intruder
will learn to love and dance and afterwards your world will change.
SeinsVerwalter:
In order to convert RealWorld, my being would have to be vain. We cannot be vain.
We always remain in our heart what we are: organized, average - passive however
peaceful.
Mediamuse:
Let us now then once open the border between our worlds and bet. My guitar and
your sound machine should content who is best expressing our beings feelings. Yes
they feel! You will see! If Im right two of our different beings can live and dance as
loving couple in one of our different worlds, if youre right they will be torn apart again
and both sentenced to limp, each one in its anterior world. By the way: if I lose and
my being has to live alone again in MediaWorld it wont be able to convert it, because
it limps! Nobody would believe in the truth an unselfish handicapped outsider
preaches.
SeinsVerwalter:
You never give up, dont you? Anyway, the bet is on! Speak your charm to open the
screen.
Uwe Warneke 2006
Trnen der Lust
Geliebte Fleur,
Leons Brief Nr.1, 2001
meine Leidenschaft verzehrt mich. Meine Seele mchte umarmen, mein Krper will versinken
in Lust. Ertrinken in Dir. Die Zeit unserer Trennung erscheint mir unendlich. Minuten voller
Sehnsucht krochen trge voran, als ich gestern den vertrauten Film sah. Wir haben uns
jedesmal gergert, Du weit: ber die Meisterwerke, die Rose erstanden hatte, nicht
untergegangen, sondern in Kunsthallen; ber den Diamanten, von Rose im Meer begraben anstatt damit 100 Kinderdrfer in Afrika zu grnden! Unerfllte Teenagerliebe vor ernstem
Hintergrund. Volle Kraft voraus aus PR-Grnden, chaotische und hilflose Rettungsaktionen.
Menschenverachtend, tragisch. Diesmal machte es mich nur traurig. Weil diese simple
Liebesgeschichte zu frh endet. Der letzte Vorhang kann nicht fallen, das Schicksal hat ihn
abgeschnitten. Ich litt mit. In meinem Traum. Die Bilder kamen heute Nacht. Ich sah Leon
als Schler, gefangen vom unverstandenen Zauber eines sinnlichen Augenblicks. Er schlich
sich ungefragt in sein Herz, pltzlich schlug es in seinem Takt.
Pause. Es regnet. Der Schulhof wirkt trbe und langweilig. Ich sehe Fleur als Schlerin,
aufreizend: Stiefel aus weissem Kunstleder, seitliche Reissverschlsse, dazu ein glnzend
roter Lackmantel mit durchgehender Druckknopfleiste und Kapuze - wie eine junge Frau aus
irgendeinem franzsischen Melodram. Ihr Anblick erregt mich. Whrend mein Blut seine
Arbeit verrichtet, rieche ich Fleurs Haare, die kunstvoll von einem schmalen schwarzen
Seidenschal gefesselt sind. Leon, der Dumme! Seine wahren Begierden schlummern noch im
Kokon der Unwissenheit. Man rangelt - aus einem unwichtigen Grund? Fleur hat sich von
Leon fangen lassen. Er umklammert sie fest von hinten, das Folgende passiert blitzschnell ...
Die Erinnerung an diese Bilder luft noch jetzt wie die Zeitlupe in einem Kriminalfilm ab, kurz
bevor der tdliche Schuss fllt.
... Fleur befreit sich, windet sich von Leon ... dann zu Leon. Ihre Hnde umgreifen fordernd
seinen Nacken, ihre Arme umschlingen beschtzend seine Ohren. Fr einen kurzen Moment
ist sein Kopf in ihrer Gewalt. Er hrt die Gerusche der Welt nur noch dumpf im Hintergrund.
berlaut das Rascheln des Lackstoffes. Knisternde Khle auf seiner Haut und gleichzeitig
nhert sich ihr heisser Atem. Jeder einzelne Atemstoss synchron mit dem Herzschlag ihres
warmen Krpers, der sich hemmungslos an seinen schmiegt. Voller Hingabe. Doch sie
verfehlt ihr Ziel. Leon ist noch nicht bereit, ist noch unkonzentriert ... so trifft ihr sinnlich
geffneter Mund nur seine Nase. Die taucht ein in ein feuchtes Nest ungeahnter und
unbekannter Gefhle. Ihre weiche, flinke Zunge streichelt seine Nasenflgel, unsagbar
erregende Trnen der Lust dringen in seine Nasenlcher ... jetzt war er bei ihr! Seine Zunge
suchte die ihre, vereinigte sich, rasend, saugend ... er ertrank wie Jack - ... und verlor sie.
Sein Schmetterling flog mit ihr davon. Er schaute ihm traurig nach und verstand seinen
Schmerz nicht ... "Such Sie", flsterte Jack ihm zu.
Beim Erwachen weinte ich. Trnen der Freude. Denn ich habe Dich gefunden. Zwei milchig
schimmernde Trnen glitten bedchtig meine Wangen herab. Unsere Trnen der Lust - in
Deinen Mund zurck.
Ich schenke Dir diesen rosa Plastikregenmantel. Liebe mich auf ihm. Bitte.
Dein Leon
Blumen im Spiegel

Geliebte Fleur,
Du folgst mir in meine Trume und legst ihn behutsam aufs Bett, Deinen Plastikregenmantel, glnzend in unschuldigem Rosa. Daneben Dein Schminktschen. Dass ich
dieses von Dir wnsche! Der kalte Mantel ausgebreitet; bereitet, Deinen zierlichen Krper
in seiner Mitte zu empfangen ... Du bettest unseren runden Handspiegel in seine Kapuze und
wirst mit all Deinen Sinnen bei mir sein - so nah, als wre ich hier und wrde alles genau
beobachten. Dieses Bild lsst Deine Knospen errten, durchrast von einer wohligen Welle
der Lust. Lust es so zu tun, wie ich es mich fesselt ... Du entkleidest Dich: sorgfltig,
gensslich - kauerst vllig nackt auf dem glatten Stoff, fragend vor Deinem scheuen Antlitz
... Erst das Makeup: sanft verteilst Du es auf der Haut, als wrde ich Dich streicheln. Du
greifst nach der nachtschwarzen Tusche und brstest Deine Wimpern. Dann der Stift:
Millimeter um Millimeter ziehst Du Deine sensiblen, klassisch geschwungenen Lippen blutrot
nach. Ich wei, wie Du Dich nach mir sehnst, wie Du es liebtest, wenn ich bei Dir wre, tief
in Dir! ... Meine Hnde verfhren sanft Deinen Krper: erst Deine Schultern, dann Deine
Arme; sie gleiten fort ber Deine Brust zu Deinem Busen, der schon so lange auf Berhrung
wartet. Meine Finger umkreisen Deine Blten, ohne sie zu streifen. Eine prickelnde
Gnsehaut erobert Deinen Krper. Leise atmest Du ein ... und ... aus ..., immer erregter,
lauter. Dein Wunsch, ich wrde wenigstens sehen, was Du treibst - fr mich und in
Gedanken mit mir ... Du siehst MICH im Spiegel. Verwhne mich, ksse mich zrtlich!
Leidenschaftlich! ... Deine Lippen kleben gehorsam an meinem khlen, leblosen Glas. Sie
pressen, verschmieren ... Immer weiter gleitet Dein Mund ... hier und ... hier, - zart,
fordernd. Bis sich nichts mehr spiegelt. Nur die Farbe Deiner Hingabe: ROT! - Du verlangst,
dass ich Dich nehme. ROT! Du hrst den feuchten Mantel unter Deinem Krper knistern. Er
ist ROT! Und raschelt verfhrerisch. Du kannst nicht widerstehen und kriechst hinein.
Sinnliche Schauer durchrasen Deinen Krper, er verschwendet diese Ssse, die so offen
Dein Verlangen verrt. Kostbare Tropfen, die Deine Blumen benetzen. Minuten rasen. Meine
Zunge leckt Deine Lippen ... fett und doch trocken vom heissen Hauch. Schneller und fester
arbeiten meine Finger - dort - im fruchtbaren Tal der Venus. Sie schreit leise auf! Alle Sfte
Deiner Begierde vereinigen sich in ihr, der Strom schwillt an; nass und pulsierend wartet sie
auf Verfhrung. Ich greife zum Mantelsaum und streife einen der metallenen Druckknpfe
ber Dein devotes Fleisch: przise, berechnend, kalt ... Knebel Venus! Du weisst: wenn ich
das wiederhole, wird die Welt es hren ...
Dein Leon
Bis der Tod uns vereint ...

Geliebte Fleur,
stell Dir vor, die Huser dort hinten wrden von gleiendem Licht gefressen. Als blicktest
Du durch eine matte Milchglasscheibe, tauchen sie vom Dach beginnend in ein strahlend
hellbraunes Nichts. Es kommt immer nher. Die satten Palmkronen im nahen Park
flchten, sind im Diffusen versunken. Kein Horizont mehr. Die alles verzehrende Wand
bewegt sich auf Dich zu. Bengstigend und faszinierend zugleich. Du willst Dich von
ihrem Anblick losreien. Schaust hinter Dich. Dort ist der Himmel taubengrau, wird
bedrohlich dunkel. Der Sand funkelt, als ob er die trbe Sonne anspornen wollte. Zu
Deiner Rechten das Meer, tieftrkis und still. ber den Bahamas hngen schmutzig
schwarze Wolkentrichter. Wenn sich ihre Spitzen mit dem Meer vereinen, solltest Du Dich
in Sicherheit bringen sagt man. Noch schleifen sie trge und unberhrt ber das
glitzernde Wasser. Noch. Pltzlich hrst Du ein monotones Rauschen. Die Wand ist da,
Du in ihr. Du verlierst fr einen unvergelichen Moment Deine Orientierung. Um Dich
herum ein ekstatischer Nebel aus feinem Sand. Es rauscht strker, Du glaubst, ein Zug
rase heran. Grobe Krner treffen Deine Haut. Dann groe kalte Tropfen. Du beginnst zu
frieren, Deine Haut prickelt. Erst jetzt sprst Du den Wind, hrst fernen Donner. Es zieht
Dich instinktiv in die ruhige, flsternde Meeresbrandung. Noch ist es nicht gefhrlich ...
wenige Minuten verbleiben, das warme Wasser erregt die Sinne. Ich ksse salzige
Tropfen von Deinen Lippen, unsere Hnde finden sich ...
Ich wre so gerne mit Dir dort, meine Frau.
Dein Leon
Paintings and Drawings

(c) Uwe Warneke
(1970-1989)
1. My grandfather (1970)
pencil drawing on paper,

23 cm x 18 cm
2. Souls (1971)
pen-and-ink drawing on paper,

21 cm x 30 cm
3. H. Stoffels (copy) (1973)
oils on cardboard,
70 cm x 50 cm
4. Fur Coat (copy) (1973)
oils on cardboard,
80 cm x 60 cm
5. Islander (1973)
red chalk on paper,

24 cm x 20 cm
6. At the window (1973)
oils on cardboard,
31 cm x 24 cm
7. Sensitive (1974)

30 cm x 28 cm
8. Puppet on a string (1974)
oils on cardboard,
40 cm x 30 cm
9. Disabled (1975)

32 cm x 18 cm
10. The chief (copy) (1977)
black charcoal + white chalk on paper,

41 cm x 31 cm
11. The prophet (1977)
pencil + white chalk on paper,

27 cm x 20 cm
12. The holy virgin (1977)

26 cm x 20 cm
13. Blue(s) (1977)
red chalk on paper,

65 cm x 50 cm
14. Arabian (1977)

33,5 cm x 26,5 cm
15. The empty dish (1978)
oils on canvas,
182 cm x 100 cm
16. Unemployed teeth (1978)

38 cm x 28 cm
17. Striking in (1979)

41 cm x 29,5 cm
18. A new christ is born (1979)
oils on cardboard,
31 cm x 25 cm
19. Dark boy (1979)
black charcoal on cardboard,

31,5 cm x 29,5 cm
20. Anxious (1979)
pencil + white chalk on cardboard,

14 cm x 10 cm
21. Who are you? (1980)

61 cm x 43 cm
22. The mask of sorrow (1984)

41 cm x 28 cm
23. Sides of my soul (1984)
oils on canvas,
80 cm x 60 cm
24. Animal's Enemy (1984)
oils on canvas,
118 cm x 62 cm
25. Silk scarf I (1984)
oils on canvas,
85 cm x 62 cm
26. Silk scarf II (1985)
oils on canvas,
51 cm x 41 cm
27. The break (1987)
oils on canvas,
41 cm x 51 cm
28. On the beach (1988)
oils on cardboard,
110 cm x 70 cm
29. Who of them? (1988)
gouache on hardboard,
133 cm x 88 cm
30. Couple of lovers (1988)
gouache on hardboard,
about 200 cm x 80 cm,
owner: Ellen Kohlrausch, Bothel
31. Magic window (1988)
oils on cardboard,
32. Japanese (1988)
oils on cardboard,
33. The fitting (1988)
modelling clay+material,
height: 59 cm
34. The fall of man (1989)
black charcoal, red + white chalk on paper,

59 cm x 42 cm
35. Where's my heart? (1989)

27 cm x 22 cm
36. Chung (1989)

42 cm x 30 cm
37. Girl (1989)

about 25 cm x 20 cm
38. Beloved feet (1989)
linoprint,
39. Telephone box (1989)
linoprint,
Clubs
GAME
a strategic card game for 2 players
(c)Uwe Warneke'98
3. When all 12 cards have been played, Player

#1 uncovers the talon's top card. Its suit is trump
for the rest of the game. This card is put back,
the talon is reshuffled;
Register of Copyrights, Wash.D.C.: TX 2-123-456
Clubs is a strategic card game. You play

it with 32 cards of 'normal' french hand:
two of yours in holidays, in a break ...
nearly everywhere.
Have fun!
Uwe Warneke
PLAYERS: 2
CARDS: 32
(french hand: clubs, spades, hearts, diamonds)
CARD's VALUES IN ORDER OF TRICKS:

Ace, Ten, King, Queen, Jack, Nine, Eight, Seven
4. Player #1 distributes the 20 talon cards by

turns. The winner of the last trick receives the
first card. Each Player examines his hand: if he
has got one or more Jacks he CAN play
WINNINGS, but is not obliged to play this. Who
has'nt got any Jack HAS TO PLAY LOSS;
5. The winner of the last trick continues the
game as described (see 2.), - trumps may have
changed (see 3.);
6. If a player has one or more Jacks in his hand
and he wants to play WINNINGS he will be
obliged to play a Jack as last card. Otherwise his
WINNINGS game won't be valid. A game with no
Jack played as last card is always a LOSS
game.
GAME's OPENING
SETTLEMENT
1. Player #1 shuffles the hand and distributes

6 cards each by turns, the remaining 20
cards are left covered behind (talon);
The players count the cards of their tricks. If

each player counts 16 cards this play will be tied.
Then both players get 0 points. A player will win
if he owns at least 18 cards ... If he has played
WINNINGS the number of his cards will have
been his credit. If he has played LOSS he won't
have won any point. The other way round: a
player will lose if he owns 14 or fewer cards. If
he has played LOSS he will have got 18 points.
If he has played WINNINGS he will not have
won any point. A game round consists of 10
games.
2. During the game's opening CLUBs are

always trumps. Player #2 plays his first card,
Player #1 has to follow suit by making a trick
or throwing off any other card. If he can't
follow suit (any more) he can make a trick
with a CLUBs card or throw off any other
card. The winner of the trick plays the next
card and so on;
Uwe Warneke98
Clubs
SPIEL
ein strategisches Kartenspiel fr 2 Personen
(c)Uwe Warneke'98
3. Sind alle 12 Karten ausgespielt, deckt der

Geber die oberste Karte des Talons auf. Ihre
Farbe ist nun Trumpf. Diese Karte wird
zurckgesteckt, der Talon neu gemischt;
Register of Copyrights, Wash.D.C.: TX 2-123-456
Clubs ist ein strategisches Kartenspiel.

Man spielt es mit 32 'normalen'
Spielkarten: zu zweit im Urlaub, in der
Mittagspause kurz: ... ..........fast berall.
Viel Spa
Uwe Warneke
4. Der Geber verteilt die 20 Talonkarten abwechselnd. Der Gewinner des letzten Stiches
erhlt die erste Karte .Beide Spieler prfen ihr
Blatt: wer einen oder mehrere Buben in der
Hand hlt, KANN GEWINN spielen, muss es
aber nicht. Wer keinen Buben besitzt, MUSS
VERLUST spielen;
5. Der Gewinner des letzten Stiches setzt das
Spiel wie unter 2. beschrieben fort , - u.U. hat die
Trumpffarbe gewechselt (s.3.);
SPIELER:
2
SPIELKARTEN: 32
(franzoesisches Blatt: Kreuz, Pik, Herz, Karo)
KARTENWERTE IN STICHREIHENFOLGE
As, Zehn, Koenig, Dame, Bube, Neun, Acht, Sieben
SPIELEROEFFNUNG
1. Der Geber mischt das Blatt und verteilt
abwechselnd je 6 Karten, die restlichen 20
Karten bleiben verdeckt liegen (Talon);
2. Whrend der Spielerffnung ist immer
KREUZ Trumpf (Kreuz = engl. Clubs). Der
Nehmer spielt seine erste Karte aus, der
Geber muss durch Unter- oder berstich in
der ausgespielten Farbe bedienen. Hat er
diese Farbe nicht (mehr) auf der Hand, kann
er mit KREUZ stechen oder eine andere
Farbe abwerfen. Der Stichgewinner spielt die
nchste Karte aus ... usw.;
6. Wer einen oder mehrere Buben auf der Hand

hat und GEWINN spielt, MUSS als letzte Karte
einen Buben ausspielen, soll sein GEWINNSpiel
gltig sein. Ein Spiel, bei dem als letzte Karte
kein Bube gespielt wird, wird immer als
VERLUSTSpiel gewertet.
ABRECHNUNG
Die Spieler zaehlen die Karten ihrer Stiche.
Zaehlt jeder Spieler 16 Karten, ist das Spiel
unentschieden. Beide Spieler erhalten 0 Punkte.
Es gewinnt der Spieler, der mindestens 18
Karten besitzt: spielte er GEWINN, wird ihm die
Anzahl seiner Karten gutgeschrieben, spielte er
VERLUST, erhlt er keinen Punkt. Umgekehrt:
es verliert der Spieler, der 14 oder weniger
Karten besitzt: spielte er VERLUST, gibt es stets
18 Punkte, spielte er GEWINN, keinen Punkt.
Eine Spielrunde besteht aus 10 Spielen.
CLUBSJunior
Spielanleitung
Ein Spielentwurf
Uwe Warneke, 2001
Spieler
Spielkarten
2
32 (franzsisches Blatt: Kreuz, Pik, Herz, Karo)
Quartettwerte
Punkte
Quartett aus:
Zehn
Neun
Acht
Sieben
Knig
Dame
Bube
As
=
=
=
=
=
=
=
=
10
9
8
7
4
3
2
0
Spielerffnung
1. Der Geber mischt das Blatt und verteilt abwechselnd je 8 Karten, die
restlichen 16 Karten bleiben als Talon verdeckt liegen;
2. Jeder Spieler prft, ob er 4 Karten von gleichem Kartenwert in der
Hand hlt (4 Knige, 4 Zehner usf.). Diese Quartette mu er sofort
verdeckt vor sich auf den Tisch legen;
Spiel
3. Im weiteren Spielverlauf versuchen die Spieler durch geschicktes
Erfragen Quartette zu bilden. Der Nehmer beginnt. Er hat z.B. drei
Damen (Kreuz-, Herz- und Karo-Dame) und fragt den Geber nach
der fehlenden Pik-Dame. Hat der Geber diese Pik-Dame, wechselt
sie den Besitzer, und der Nehmer legt sein nun vollstndiges
Quartett verdeckt aus. Quartette mssen sofort abgelegt werden. Er
fragt den Geber nach der nchsten Karte. Hat der Geber die PikDame nicht, muss er selbst (der Geber) die oberste Karte vom Talon
aufnehmen und in sein Blatt einordnen;
4. Danach fragt er den Nehmer nach einer Karte. Hat der Nehmer diese, wechselt sie den Besitzer, der Geber fragt nach der nchsten
Karte. Hat der Nehmer sie nicht, muss er (der Nehmer) die oberste
Karte vom Talon ziehen. Er fragt nun den Geber wieder nach einer
Karte. So werden abwechselnd Karten erfragt, bis einer der beiden
Spieler alle seine Karten als Quartette geordnet abgelegen kann
oder seine letzte Karte abgibt.
Bluff:
Es kann auch eine Karte angefordert werden, die im eigenen Besitz
ist oder bereits abgelegt wurde. Durch diesen Bluff zwingt man den
Gegner zu Kartenaufnahme und Gebot. Ein Bluff bei letzter

Talonkarte ist nicht erlaubt und bedeutet Spielverlust.
Abrechnung
Gewinner ist, wer als erster keine Karten mehr auf der Hand hat egal,
wie viele Quartette beide bis dahin gebildet haben, oder wie viele Karten
noch im Talon liegen. Der Gegner darf dabei nicht seine Karten ebenfalls
im nchsten Zug vollstndig ablegen knnen. Gelingt ihm dieses, ist die
Spielsituation zunchst unentschieden (patt). Bei Patt gewinnt der Spieler
mit der hheren Anzahl an Quartetten. Bei Patt und gleicher Anzahl von
Quartetten, entscheidet die Summe der Quartettwerte (s. oben). Ein Spiel
kann nicht unentschieden enden, weil bei gleicher Anzahl von Quartetten
(je 4) die Summe der Quartettwerte nicht identisch ist (die Gesamtsumme
der Quartettwerte (43) ist ungerade, s. oben)
Ein mgliches Endspiel:
Es sind nur noch 4 Karten im Spiel. Der Geber besitzt Kreuz- und PikBube. Der Nehmer hlt den Karo-Buben in der Hand. Der Herz-Bube liegt
im Talon (Bluff-Verbot!). Wenn der Geber nach dem Karo-Buben fragt, hat
er verloren, denn der Nehmer gibt seine letzte Karte ab, ohne da der
Geber im nchsten Zug ebenfalls rauslegen kann (der Herz-Bube liegt ja
noch im Talon). Wenn der Geber nach dem Herz-Buben fragt, muss der
Nehmer diesen vom Talon aufnehmen und nun seinerseits vom Geber den
Kreuz- und den Pik-Buben erfragen. Damit htte der Geber keine Karte
mehr auf der Hand, aber nicht automatisch gewonnen, weil der Nehmer
im nchsten Zug auch alle seine Karten als Quartett ablegen kann. Das
Spiel ist also patt, nun zhlen Anzahl der Quartette bzw. die Summe der
Quartettwerte (s.oben).

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Pre-Transcribed Studies

Welcome to COMPOSITION of the SEASON. This is the title of my

4 Studies for Classical Guitar

1. Moderato con anima

2. Moderato con brio

3. Moderato con moto

3 Studies for Classical Guitar

Spiegelung von Takt 7: Zwftonreihe c-B-ges-E

Variation auf Wagners Tristan Akkord

Takt 5,6 Oberstimme -12

3 Studies for Classical Guitar

These studies are dedicated to my musical friend MARGRIET VERBEEK

Concert Study for Classical Guitar (3 scenes from TVbeat)

Disharmonic modern cars need old-fashioned harmonic wheels to drive.

1. Movement (On the Seashore - Pas de Deux): Andantino con anima

Concert Study for Solo Guitar (3 scenes from TVbeat )

1. Movement: Fleur's Temptation ( Andantino con brio )

2. Movement: Leon in Dancing Palace ( Andantino con anima )

All people can dance!

Wait! Show me how to dance!

Am I a media world citizen now? - Yes, you are!

Let me discover my new world

Splinters. 2 Studies for Solo Guitar

Splinter #1 (2006) - 1. Movement: Andantino con brio

Splinter #2 (2006) - Andante

Splinters. 3 Studies for Solo Guitar

Splinter #6 (2009) - 1. Movement: Larghetto

Splinters. 3 Studies for Solo Guitar

Splinter #9 (2009) - Larghetto con moto

Concert Study for Solo Guitar

5. Movement: Andantino con fuoco

Study for Classical Guitar

1. Movement: Andantino con moto

4. Movement: Moderato con brio

(c) Uwe Warneke, 17.03.2003

In keinem der zehn C(3,6)-Palette-Dreiklngen mit dem

Die C(3,6)-Palette und ihr Tritonus Fis

Die 10 Dreiklnge der

Study for Classical Guitar

1. Movement: Andantino con motoIII

4. Movement: Moderato con anima

(c) Uwe Warneke, 17.03.2003

Study for Classical Guitar

1. Movement: Moderato con anima

2. Movement: Andante amoroso

Die MediaMuse liebt den Tanz, der

Sie erwachen in der RealWelt: in

The bet between Mediamuse and SeinsVeralter

Mediamuse (media muse):

Trnen der Lust

Leons Brief Nr.1, 2001

Leons Brief Nr.2, 2001

Bis der Tod uns vereint ...

Leons Brief Nr.3, 2001

Paintings and Drawings

pencil drawing on paper,

pen-and-ink drawing on paper,

3. H. Stoffels (copy) (1973)

4. Fur Coat (copy) (1973)

red chalk on paper,

6. At the window (1973)

pencil drawing on paper,