TN poss: MET eC ' ¢ Be Svs) Matern nee NEXUS Tradicion e invencion Telli e-em. Ute)2G roscctn iv ‘i cain Santos Smite ‘ootectn yen (aed ‘eters ees Sir Clin Stan Sth arbor Spat! 10 Un comentario sobre el Museo fluvial y de remo en Henley-on-Thames A commentary on River & Rowing Museum at Henley-on-Thames Sit Coin Stansfield Soith Parece sorprendente que una poqueiia Henley haya producido dos cones arquitecténi les enlas sucesves décadas de os afos ochentay nove En 1985 Terry Farell construyé a sede dels regatas. ca del puente en el ceniro dele ciudad, e! eaten de Farrell ‘expresala sensibidad y el ceremonial de latradicion regatta 2 treves de la ampulosidad del posmodermismo: une teatral escenografiaen el tino y en e espacio. Este eaficiolega rig acomverise en une dels simbolos masimportantes del posmoderno britiico. En comparacidn, en un espacio abierto a orlas det ro, Da vid Chipperfiet ha construido un museo que evta ellenguaie retorico: un elegante pabelia en el parqu, una obra seria, Este edificio, una contenida manifestacion de cualdades ‘atemporales, estabiece un contrapunt entre tracci, cor: tenido, arte y moderidad. Capta el nuevo esp def aso racién arguitecténica que, en general, es mas profundo que tun mero interes enel estilo oen el programa. Este intento de traducirla precision industry i artesonia in situconstiuye atrevido y conscente reto que implica un compromiso contra la mayora dels principio constructivos conven rales de finales del siglo xx. Reconciir la diversidad de tolerancas dimensional y re ‘entra del marca de la abstraccién moderna, abi considerados incompatibies. Sin embargo, consttuyen una experiencia ambieiosa yenrquecedora que ena de eno en ias esperancas del siglo David Chipperfeld noes psionero de ringua ideologia. Con sidera que "a ieologia se sueleelevar a a cignidad de una rarson détre sin iacfn alguna con a aquitecture exstente, satisfacer las ewerciones narra produce’, Concede particular importancia a is prordades del ciseho que surgen tanto del intelecto como de la intu cin, Sus intereses son tanto pragmaticos como estétcos. Ha proyectado un edficio confortabe, disefiaco para reso ver necesidades especificas. En sus palabras, un ‘intento de alcanzar la autenticidas"; acu la relevencia deviene tan cor rmovedora que raya enlo poetic. It seems surprising that a small town ke Henley sho c tural cons in the miele ofthe town, Farel's boathouse brings to ting tradition and ost Moderism; 2 theatrical remony troue retentiousness of 3 oiece time and place. This building important symbols of Btish Post M By comparsen, turer up thererin the open meadon, D2 Chipperfield has built a museum that avoids rhetor language, an elegant, beautifully made pavilion nthe pa2G introduce inrosuction El programa, que incorpora un museo y diversas instalacio nes para funciones privadas, posee un gran potencial, ya ‘que ofrece un contraste entre lo ocasional y lo permanente. Los espacios contemplativos e introvertidos de un museo som el complemento ideal alos activo y extrovertidos espa ios sociales. La exploracién de esta combinacion es el pur: 10-de partda del proyecto. El juego de contrastar los opues- tos de “fendmenos idéntcos” es inherent a esta arquitectu ra de yuxtaposicion textual y sensual: lo transparente frente alo opaco, lo rugoso frente alo liso, lo natural frente lo artificial, lo blando frente ao duro, Una gama arquitectonica tact inserida en un elegante y simple marco estructural. serious work. This building is a controled sta timeless qualties that sets a counterpoint betwee content, craft and modernism. It captures 2 ne architectural aspiration thats altogether more pro amere interest in style or programme. This buldng mmodate both the hand-crafted and facto a brave and self conscious statement of context breaks down the conventional tenets of how to b late 20th century. Reconciling the diversity of di tolerances and redescribing traditional form framework of modem abstraction were previously incompatible. It is, however, an ambitious, ‘La ransparenis ena plata ‘baja os ua do as pronidades ‘el mua, Teewansareny ote proms the mirourEerciose feos. Lahuola del primer voumen del eco se linea con elroy tury. Davia ! aparcamiento. A primera vt, este volunen selee como Chipo prisoner to a ua metéoraindrecta de los palos de as regatas y de los, ys elevated to raison dete disconnected bareos invertdes. Las dos naves paraelas de madera (ol only to full the narrati rmuseo) se extenden sobre una planta abieta de nvees y espacios de bienvenida (el espacio soca). La aristalada transparenci dela planta ba elevada dja al descubierto tna estructura sle, casi deermiista, de pots permet tHe ves emphasis to design prories th and int teres they are aesthetic. He has produced fortable building, made to solve specie needs les, lars cetrales ylosas de hormigén. Alestenderse sabre words, an attempt to achieve the authentic’ here relevance leauce del ro, la estuctura ce transforma en colurmas —becornes so poignant that it verges on the po macizes. El edfcio es elevedo ylewta comoun temp japo- A bret that combines a museum with a venve for private nes. Elhormigon evecaos matics esptuales de Ando, yla functions is fl of poten. eters contrast between the superestuctura de madere, la sencila elegencia de Glenn occasenal and fhe permanert. The invardookng contmplabve Murcut. La mayor de los pabelones posee una orientacisn spaces ae afoi tothe active, ine, ovtwardooki unidreccioal,y éste no constiuye una excepcin, El eicio paces, The exploitation ofthis is he starting point or interreta as cualdades nherertes tanto al programa como te design. This play of contrasting oppostes of the ‘tw ad emplazamient, pues presenta dos dzados bien cferencie- phenorenais inherent this, dos: uno orentado hacia elroy la sombra,y or hacia el sual jx aparcamient y orientado a sol. Los accesos aledifioubica-sinooth, natural against dos en estos dos alzados generan un ee que atraviesa eee is 8 tacte achtectra p reccionel del eda y proporiona una conexiénsualenire structural and enjoyed to To dro fo Dando, Las entradas se arculan mediante una The footy of the main buldng is aligned to te ver and combination de rarpas escaleras. Ura rampa se extende cor park. AL firs glance, one reads a tensous metaphor of hacia el norte en drecién lio, crzando un pequefo ria- regatta tents and yotumed boats, Two paral timber sheds chueloy permtiendo que ls vistantes accedan alas diversas (he museum) bridge over an open plan of decks and 13actividades que propone el eco. Este ele, no exactamente central, queda reforzado por la escalera de la entrada que surge del aparcamiento y se extiende hasta una rampa ‘compensatoria que araviesa uno de os lados del edfiio. Esta rampa, con su elegante defo, refeja los ritmos de mov miento dl especticul regatsico. Mas alli de su envotura, ledifico se extiende hacia el paisa, creendo un entorno holstco, Eledifcio puede leerse a modo de dos grandes carpas para las regatas. La carpa que se extiende a orilas el ro posee ‘mayor longitud que el volumenvecino lo que, en cada extre- mo, crea entradas de servicio, vias de salida y una sensa- ble" seria coherente. Por lo tanto, la estates fue crientar festa resistencia cultural y proponer una solcion @ medio ceamino entre le convencidny a invencién, a figuraciony la abstraccibn, El muse0 posee dos pares dferenciadas: una planta baa, transparent yabirta hacia el exterior que con- tiene ls funciones pibicas, y una prmere pinta de gale- ria, cerradae luminada por claraboyasineales.. La eleccion de los materiales y la composicion de los dete les ofecen otra lectura de eco. Esta interpretacion se ‘materalzaclaramente en la composicin intencionadamien- te ivertida de caiasfotantes sobre la pant baja acristalads, Los dos vests dela planta baja estén revestidos de pa- neles de robe luminados enteramente por claraboyes, oe ‘forma ue se producen espacios de contencin y concentra cin que conrastan con os espacios abertos ytransparen tes de la planta baja, De este modo, la interpretacion Drogramstica confirma una dea compostva aqutectnica, El edficio se asienta a arias del io y crea un nuevo nivel ‘levado para ubicar el museo. Est ve! se extende al este ‘ior del ecfici y forma una plataforma elevada de madera parecida ala dels templos japoneses. ‘Anew museum building near tho River Thames ate wileostan portant exoles of roving beats ad il cat love the istry ofthe sport and ofthe River Thames. The titra entity fhe tovm andthe rivers se forced toconside th externa anqage an form of the bukng 3 2 String pot. The orm makes reerence tote actor wooden brs of Oxtordshe andthe rere boat house at ely By adopting te tractonal que of he pitched roofs, tw architects were abet ono amare abstract anpccach to the ressatin ofthe ing. was cer rom the behing that any buikingroposl that departed toma ‘comorehensble er woud be reste, The strategy wa therefore to wrk nin tis cura rsstanceto popes Solon tat fund a resolution between convention ong ‘vente, gute ond abstracton. The museum s considered ino ports; 2 ground for, transparent ard open o Susie, containing pbk faneton; and the fst oo flees, encased ad It Fo nex hihi Through te choice o mater and te composite of etal the budnghas been given roe eaing isnot iS most eleariy exemplified by the purposely invert cemmpositon of closed boxes oat above ass ou for. The two fst oor oat has re cldn oak panes it erly by nied hyhts roan museu spaces centarment ad concentration contrast tothe open transparent spaces ofthe grou Hor. In his way brogranmate interpretation confms an architect cmpostoal de. The bidng sts the ood an of fiver ond tereore anew rased rand pane for ie rs is establishes. This ground lane extends ouside heb ing oming a razed tbr pain ater xe rose in opanese teesTra ion e invencién Como arquitectos, nuestra responsabilidad es experimentar y definir. Debemos resolver el poten- cial de un futuro carente de forma mediante el significado y el sentido de formas y experiencias ya aceptadas. Lo que ya ha sido en relacién con lo que podria ser, memoria e imaginacién. Es indiscu- tible que todo, a nuestro alrededor, experimenta grandes cambios; sin embargo, los avances tecno- logicos rara vez son generados por arquitectos. La arquitectura hereda las consecuencias del progreso tecnoldgico global, alentandolo de vez en cuando, raramente determinandolo. En reali- dad, podriamos decir que, a pesar de la retorica, los materiales y los métodos de construcci6n han seguido una trayectoria mas bien lenta en comparacién con otras tecnologias. Los «cambios» que han afectado a la arquitectura son, en su mayoria, de caracter organizativo y programatico. La gestion del proceso constructivo y la creacién de complejos programas de edificios (aeropuertos, centros comerciales, reurbanizaciones) han ejercido mas influencia sobre la naturaleza de la arqui- tectura que cualquier otro material o avance tecnoldgico espectfico. La tecnologfa del vidrio (aisla- miento, proteccién, marco estructural, etc.) es probablemente el ambito de la industria de la cons- truccién que mejor ha fomentado su desarrollo. En este contexto, el papel del arquitecto posee un significado especifico. El arquitecto debe hacer- se a.un lado, situarse delante y al mismo tiempo detras de la realidad presente. Delante, para dar forma a las posibilidades, hacer sugerencias que estén lo suficientemente arraigadas en la realidad como para tener un objetivo. Detras, para entender que el continuo de ideas creativas garantiza el sentido. En el mundo contempordneo, el significado nos obliga a asegurar la importancia de nues- tro trabajo en una realidad sociolégica en continuo desarrollo, y el sentido en una arraigada tradi- cidn de formas y lenguaje. Mientras la tradicion exija un desarrollo continuo y el lenguaje continue expandiéndose, tenemos la responsabilidad de ordenar este proceso, de discriminar los frutos del progreso, de alentar y desechar. Durante este proceso, no podemos contemplar nuestra situacién actual sin tener en cuenta la historia. El progreso es un continuo que se beneficia tanto de la resistencia como de la estimulaci6n. No debemos vivir en un brillante y esplendoroso futuro, pero tampoco podemos escondernos tras un comodo pastiche del pasado. Hemos de habitar un presente en constante evolucién motivado por las posibilidades de cambio y limitado por el bagaje de la memoria y de la experiencia. En el debate arquitectonico, parece paradéjico que aquellos que abogan por el mantenimiento de formas y tipologias aceptadas sean incapaces de mirar hacia delante y que aquellos que defienden un nuevo mundo sientan miedo de mirar hacia atras. 130Limites fisicos Uno de los malentendidos mas habitual de la «era de la informaciéne ‘es que la disponibildad de informacién implique necesariamente que lieguemos a estar mejor informados. A menos que aumenternos el nit mero de horas caras ola capacidad de nuestro cerebro, el mite sigue siendo ffsico y real. Es realmente fantitico dsponer de tanta informa cna ruestro alcance; sin embargo, indvdualmente, s6lo podemos apro- -vechar una pequefa parte. Poder contempar todos ls cuadros de! Louvre en disco es una hazaia tecnologia. Ves pertinent que nos reframos a cello come informacion, La informacién implica una realidad uniforme, lisa, ingiserrinaday sin opinién. Sin embargo, todo pierde su signiica- do vando se encuentra a nuestra dsposicin. Las opiniones ylas ideas se desarrollan en un contexto. Cualquer persona puede aprovecharse de las nuevas tecnologias, pero debemnos evitarlatendencia a sobreva- lorarlas. Nos proporcionan una herramienta, nada mds. Sugerir que todo, lo demas sigue su ejemplo, es negar e papel del hombre en este contex: to, Somos el limite de lo que manipulammos. ¥ este limite no puede ser rnegado, ni podemos oponer resistencia, porque sélo nuestra experien- cia, nuestra situacién comin, esl que da sigrificado alo que hacemos. LL pelgraso no es la cispaibldad de esta informacién sino la sugeren- cia implica, y a menudo intencionadamente «comercial, de que todo debe cambiar por este motivo. Esta rtérica es asumia fervorosamente er aquellos aquitectos avidos de encontrar una causa donde sustentar uevasteorias de formalzacin, lo que no invada los experimentos que ‘se han levado a cabo en esta dreccién, pero tampoco justice el recha- 2a de cualquier otro critero en consecuencia. La arqutectura es un gran sistema unticador de ideas, ya que, aunque se puedan hacer especule- cones y sugerr simulaciones, se debe manfestar con frmeza de un ‘mado fisico. La conceptuakzacien arquitecténica es tundemental para la propia arquitectur, la hipdtesis es crucial para el debate y la especula- in, pero, en timo término, la arqutectura se expresa a través dela resolucién, Aungue la historia de la arquitectura depende de proyectos ‘tworcos, su infuencia slo puede medise a través de obras construidas. ‘Aunque para todos nosotros es importante defn o que deberia ser la arquttectura, este proceso de defrcin resulta tan fi como necesario. Podemos discutr sobre qué deberia ser lateratura, cué debera ser e| arte, qué es lo que hace que una obra de teatro tenga éxito, pero, fina ‘ment, el escritor,el artista, el dramaturgo nos sororenden mostréndo- ‘os otra cosa, algo inesperado, imprevisiblee impensable. Las rflexones y especuiaciones sobre arqutectura son més profundas Doraue la creacion arquitectinica es mas compleja, costosa y global ‘que la mayor parte de los procesos creatvos. Debemos hablar sobre arquitectura pero, en imo término, la arcutectura debe expresarse ‘con su propio lenguaie. 18 Physical Limits It is one of the misunderstandings of the winlormation age> that the availabilty of information implies that we are all beter informed. Unless wwe increase the number of hours ina day or the capacity of our brains, the limits remain pisical end real, t's trly wonderful to have so much information available to us; individually, however, we can only take advantage ofa very small part ofthis matter. Having al of the paintings ofthe Louvre ona discs a technological achievement. tis relevant that we refer to this as information. Information implies an even, smooth indiscriminate, unopined level of fact. Everything loses signticance by being avaiable. Opinion and idea are developed within a context. We.can allfind advantage in new technologies, but we must resist the tendency to overload the value ofthese technologies. They provide us with tool, nothing more. Attempts to suggest that everything follows, is to deny the ‘ote of man vith this picture. We ar the iit of everything we manipulate That limit cannot be denied, nor should it be resisted as tis only our ‘experience, our common situation, that gives significance to what we do. itis not the avaability ofthis information that is dangerous tous, tis the implied and often -marketede suggestion that everything must change because of it. This rhetoric is avidly taken up by architects keen to find reason to substantiate ew theories of forgiving. This does not invalidate experiments inthis drecton but it does not justity the rejecton of al other criteria as a consequence. Architecture isa great level of ideas, for while speculations may be made and simulations suggested, architecture must firmly demonstrate itselt physically. The Cconceptualistion of architecture i fundamental to architecture, hypothesis 'sriealto debate and speculation, but finally architecture speaks trough resolution, While the history of architecture is dependent on theoretical projects, their inluence can only be measured through bu work. While its important fr us alto define what architecture should be, this process of definition is as ute as itis necessary. We can al discuss what itertute shouldbe, what art should be, what makes a good play, bt finaly the iter, the artist, the playwright surprises us by showing that it can be another thing, something unantcipated, unexpected and unaccountable. ‘The contemplation and speculation about architecture is more profound because the making of architecture is more comple, lengthy andincus- ive of others than most creative processes. We must all tak about architecture but finaly it must speak for ise,2G vous La cultura es rapida, la arquitectura es lenta Estamos fascinados yestimulados por ls caribios y progresos de otros “mbites creatvos y tecnologtas, La arquitectura busca continuamente la ‘oportunidad para tomar ideas prestadas y paraimitar. La arqutectura es otra cosa. Estéimitada por su proposteo intencién mundana, su relat va permanenciay su economia, Enliteratura es posible escribir sobre historia en un marco contemgor& neo, El escritr puede comprimiry seleccionar, puede modticaro ents: tizar su interpretacén Eibroes un elemento estatico cuyo vehiculo es el lector que interpreta sus signficados. El lector halla sentido en lo ‘general y eno particular, por lo qe para cada persona tienen importan- cia cosas diferentes, segin su experiencia personal y compartida. La novela puede ser igera y elacuente al mismo tiempo, puede ser local y universal, personal y genera La arqutectura no posee la agiidad de otros medios creative. No pue- de signficar varias cosas al mismo tiempo. Por encima de todo es alta ‘mente representativa, que es fo que mantiene su importancia. Sin en argo, su representacion es frecuentemente rucimentaria; sie eficio. tiene la cubiertaincinada es tradicional; siesta revestdo de irio es un edifcio de ofcinas. La arquitectura aprovecha la tosquedad de su lengualey, al mismo tiem ‘po, queda atrapada en i. Los arqitectos se esiuerzan por encontrar ‘vevas formas que les permitan evtar una interpretacion convencional, pero so dentro del propésito de establever estas formas como acepta- bles. Este objetivo choca con el deseo popular de formas reconocibles y representaciones convencionales, 136 Culture is fast, Architecture is slow ‘are al fascinated and stimulated by the changes and developments in other creative media and technologies. Architecture continuously looks for opportunites to borrow and iitate. Architectures another thing. tis imitedby ts mundane purpose, ts relative permanence adits economics. In iteratue tis possible to write about history within a contemporary frame. The wrter can compress and select, can change hands and give weight, The book is static, the vehicle is the reader, who interpre meanings. As the reader can ind relevance inthe general and the part cular, any person finds different emphasis, conditioned by shared and personal experience, The navel can be both light and meaning, it cn be local and universal, personal and gen Architecture has none of the agilty of other cr ‘mean many things at once. Above alti hight representational, whichis uy it maintains its importance. Its representation, however, is coarse; if i a pitched roo itis traditional, fits laid with micor glass its an office bulking. Architecture both enjoys ands trapped by the coarseness ofits ane ‘rehtects strive to find new forms to fee themselves from conventional interpretation, but ony i the pusut of establishing these new forms 2s, acceptable. This pursuit fies uncomfortably against the popular desire for recognisable forms and conventional representation2G news Abstraccién y figuracién Para defnir del modo més general posible la evolucién de lo que pociae ‘mos lamar arquitectura modema, debemos considera aspectos de fr- rma y de lenguae. EI Movimiento Modern intento deslgarse dela histo- ria negando retoricamente las formas aceptadas y sustituyéndolas oor Ln nuevo lenguaje de formas abstractas. Laretérica del Movimiento Moderno consideré las cuestiones de cambio social y técnico como estimulo del cambio formal, Esa ibertad le es cesencial alas férties posbildades de la aquitectura moderna. En tanto ‘ue ivertad, también nos hace individualmente responsables de la inven- informal. Las estrategias de ivencidn tan ido veranda ao largo de {a historia dela arauitectura modem, El cambio tecnologico yla simple ‘busqueda de una expresiin innovadora proporcioné una gran fuente de ‘energia al Movimiento Moderno de la primera época. Los arqutectos contemporaneos encuentran menos motivos para el cambio. Este ya ha sido aceptado y hala una representacion mas adecuada en otras for- ‘mas, El cambio y el -progreso= son condiciones establecidas que no necesitan el estimulo de la arqutectua. Hoy en da, la sociedad expert- menta cambios profundos que no requeren representacién formal. En realidad, esta representacin es inevitablemente tosca y dicutosa. El cambio tecnoldgico que ha experimentado la industria de la construc- cidn es relatvamente lento y trivial Los cambios reales se producen en oro lugar. Aunque es inevitable que la arquitectura vaya siemore por Getrés de a tecnologia, ello no niega la posibiidad de que a arquitectura sugiera el potencal dela tecnologia antes de ser capaz de alcanzaro Debemos aceptar que la propia naturalezafsica dela arquitectura limite us posibdades de exoresién. Si consideramos que nuestra posicion se encuentra fuera de un potente marco ideolgico y aceptamos que un edict resuelve su actitud a través de su propio material fsico, debe- ‘mos aceptar que la forma arqutecténicadisfrute desu potencialibertad 138 Abstraction and Figure IF we are to be able to define in the most general way the evolution of ‘what may be called modem architecture, we must adress th issues of ‘orm and language. The Modern Moverent attempted to disengage itself from histor by retoricaly denying established forms andreplacing them with a new language of abstract forms. The rhetoric of the Modem Movement placed the issues of social and technical change as a stimulus of formal change. This freedom is clearly fundamental to the rich possibilities of modem architecture. Asa freedom it also leaves us indvdualy responsible forthe invention ofform. Strategies of invention have varied through the history of modem architecture. Technical change andthe simple quest for an expression of the new gave energy to the early Modem Movement. Contemporary architects find themselves with less rationale for change. The change has been established and is fining more adequate representation in other forms. Change and advances ae established condition that require no stimulus ‘rom architecture, The changes that society now experiences ae profound ‘and do not requie formal reresentation. Infact such representation is inevitably clumsy and heavy handed, Technical change inthe construction industry i retativly stow and mundane. The real changes ar tobe found clsewter. tis inevitable that architecture is always behind technology; tis does nat deny, however, the possibilty that architecture can suggest the potency ofa technology before itis actually capable of acieving it We must accept thatthe very physical nature of architecture limits its possibilities of expression. Considering our poston as being outside a strong ideological ramework, and accepting that a building must resolve its attitude through is own physical material, we must accept that architectural frm must enjoy its potential freedom,2G row Forma tecténica/Crear espacio “Todos estamos interesados en las estrategias para determinar y justi carla forma. Careciendo de cualquier ideolgta global, somos libres de inspiramos en el context, la construccén y la historia Puesto que no demos confiar en el proceso de construccién para controlar la idea ‘ectonica, cada proyecto debe desaralir sus oropios criteros y prince ios en los que investigary experimentar. En nuesra profesién no halo justficacibn ideologicanien el desarrollo de una idea estructural i enka ‘materiadad de un edificio, ni en la ordenacién de un plano. En vez de esto el proyecto debe, en general, buscar ideas comprometidas en los aspectos fundamentales de a construccién de un ediicio. Puesto que ‘estas cuestiones no pueden, en sf mismas, generar una arquitectura, la relacion dinmica entre idea abstract, material y método constructivo Constituye un elemento fundamental del proyecto arqutectonico. Es ev- dente, sin embargo, que la pregunta sigue siendo vigente:cdénde debe- ‘mos buscar ideas abstractas? En la conceptualzacin de nuestro traba- ja contemplamos el objeto constuido como un dalogo entre las ideas de entorno, espacio y construccién En esta trogia, el ator es siempre la formulacion del espacio. Crear espacio es siempre la cisciplina cer- tra, el programa no se considera en términos de funcisn sino en térmi- nos del espacio que genera. La creacién de un espacio interior siempre se considera dentro de un entoma fisco y social. El espacio puede ser ccsiderado como un sblido que proporcionaformay estructura. La cons truccién de espacio, secuencia yrelacién con el exterior, ofrece un mar co enel que se inserta cuelauer otra decision. Considerando el espacio ‘como motor, la secuenca y la proporcin, la transparenciay la solide el tech y el muro se converten en el lengua de a composicion. Elespacio debe estar locazado, entrelazado en la materialdad toctonica {el edfco. El espacio debe ponerse de manifesto dentro del més an pllo esquema compositve. La relacién entre éspacio, estructura, mate- aly forma externa genera un dilogo singular en cada proyecto, nician do una secuencia de ideas que se resuelven y manfiestan en la matera- lidad de ta arquitectura. 140 Tectonic Form/Making Space ‘We are all concerned with strategies to determine andjustty form. Lacking any overal ideology we are free to select our inspiration from contet construction and histary, While we cannot rely on construction process to give discipline to tectonic idea, each project must develop its own criteria and principles within which i can investigate and experiment Within our work! see no ideological righteousness inthe development of a structural dea, in the materiality ofthe building, nor in the order ofthe plan, but rather that in general the architectural project must look for ‘ideas that are engaged i the fundamental issues of making a bung, While these concerns cannotin themselves generate an architecture, the dynamic relationship between abstract idea and the material and constructive method is centyal to the architectural project. The issue remains of course, where do we look for abstract ideas? In the Cconceptualsation of our work we see the bul object asa dialogue between ideas of context, space and construction. inthis trilogy the generator is always the formulation of space. Making space is the central discon; Drogramme is considered notin terms of function but in terms of the space that generates. The making of ilernal space is aways considered within context, physical and social. Space can be considered 25 sold, {ving form and structure. The construction of space, sequence, and relation to ouside gives a frame forall other decisions. one can consider space asa generator, sequence and proportion, transparency and sob, floor and wal become the language of compostion. ‘Space must be located, entwined within the tectonic materiality ofa bit «ing. Space must become manifest within the larger constructive scheme. ‘The relationship between space, structure, material and external form kgenerates a dialogue singular to each project, beginning a sequence of ideas to be resohed and made manifest in the material of architecture.2G wows Significacion manifestada ‘Aunque la mayora de las descripciones de la actvidad arquitectonica ‘me parecen falsas, los términos manifestary significado apuntan a una posible descripcion. Sospechando dela retérica determinista que impi- ‘ca una descripcion de la actividad arquitectinica y cauto ante las des- cripciones que invocen cualidades atemporales y eternas, prefer cei sme a estos dos términos. En nuestro mundo posmoderno, nos sentimos cada vez més cémados on la idea de que nuestros esfuerzes creatives no pertenecen a una Cruzada ideoligica coordinada, Sin embargo, es incuestionable que es- tamos inmersos {nos guste 0 no) en un sistema poltico y eccnémico fuertemente predeterminado, Es caracterstco de la ideologianegarse a simisma como tal y presenter un momento hstérico como un elemento {e naturaleza inevitable (no identical. El propio capitaésmo puede, por lo tanto, ser un sistema ideologico que no contemplamos ni representa- ‘0s positivamente. Sin embargo, es una consecuencia de ideas con las ‘ue estamos de acuerdo, como demacracia, libertad de expresién y ‘derechos indviduaes. Este «amigable» entoro da una leccién de humi- dad incluso al proyecto mas vanguardista que opera denizo del «siste- ‘mar. No podemos pretender ser realmente radicales mientras trabaje- mas segin estas regs. Podemos cuestinaras, podemos ampli sus ‘ronteras, poderrosintenarhalar un sentido en aquellas cosas queinte- ran nuestro mundo, Aceptando el marco ideolégco, estamos predestinados a exarinar y articular sus posibiidades. Los intentos de actuar en contra de este ‘marco, invalidan la propia naturaeza dela arcuitectura, Debemos halar el modo de hacer vsibles nuestras preocupaciones y poner de manfes- to sus posibildades. La arquitectura no puede ser abiertamente desagradecida. No constity- ‘ye un acto singular. Es una conspiracién de condiciones, tanto econémi- ‘cas como creativas. Necesita el consentmiento y la participacion de ‘mucha gente situada fuera del centro creativo, Por consiguinte, si tr- bbajamos convencionalmente (con clientes y la industria de la constuc- cin), debemos acepter la realidad de nuestra stuacion, Dicho esto, estamos rodeados de una arquitectura que puede ser discu- ada porque representa esta situacién: edificios que no expresan més de lo necesario, un entorno carente de vision a imagen de los valores ‘dominant de a ideologiacaptaista. Poder intentarcorreiro refu- tar la supremacia de os cincos valores del sistema capitalise: exoresar ‘otros valores que no sean necesariamente potions, sino explitamente ‘humanistas; dar cabida a las consideraciones que hagan que nuestras vidas indviduales y sociales, como partcipantes y ocupantes de este ‘mundo, sean mas gratifcantes, més signifcaivas. Debemos actuar en este espacio; no sugerir una arquitectura basada en una falsa ideologia, sino identifcar oportunidades y articular las cuaidades arqutectonicas ‘ue nos permitan entender y modticar al mundo y sus valores. Datar de signiieacién al simple proceso dela arquitectura, poner de manifesto su significado, ua Manifest significance While feeing uncomfortable with most descriptions of architectural per formance, the two words ‘manifest’ and ‘significance’ gwve clues to a Possible descrintion. Suspicious of deterministic rhetoric implying a per formance description of architecture, and cautious of descriptions that invoke timeless and eternal uaities, had onto these two simple words In our postmademist word we have become increasingly comfortable with the idea that our creative efforts are not part of a co-ordinated ideological crusade. That we operate within (whether we ike tor not) a strongly prescribed poltical and economic system, is undisputed. Its characteristic of ideology to negate itself as such and represent an historical moment as inevitable inonideotogicall nature. Capitalism itself ‘may therefore not be an ideological agenda that we positively regard and represent. Yet itis a consequence of ideas that we adhere to, such as emocracy, freedom of speech and individual rights. This «warm= environment humbies even the most vant garde project that works tin the «system. We cannot pretend to be realy radical while operating vwthin the rules, We can question the rule, we can push boundaries, we ‘can look for meaning and significance in those things which make up ‘our wort. Accepting the ideological framework, we are destined to examine and articulate its possiites. Realising attempts to work against invalidate the very nature of architecture, we must find ways of making our concerns Visible and the possiiites manifest ‘Architecture cannot openly bite the hand that feeds it tis nota singular ‘act tis a conspiracy of conditions, both ecanomic and create, requires the consent and participation of many people outside of the creative centre tis as a consequence of this reality that we must, if we operate Ccorventianally (with clients and construction industry) accept the realty of our situation ‘This said, we are surounded by architecture that can be excused by the fact that t represents our situation: buildings that dono more than wat they need to, an environment devoid of vision, representing only the dominant valves of Capitalist ideology. It is an attempt to redress, to Contest the dominance ofthe cynical values within the Capitast system, that we can operate: to speak up for other values that are not necessarily poltica, but explicitly humanist; to give voice to considerations that ‘make ou individual and social ves as participants and occupants ofthis ‘world more vivid, more significant. fis witin this space that we must operate, not to suggest an architecture based an a false ideology, but to identity opportunities and articulate architectural qualities that bring this word and ts values within our understanding and easton. Iti to infuse the simple process of architecture wth mearing, to make significance mantest