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RESISTIR CHOLO
CULTURA Y POLTICA EN EL CAPITALISMO
EDUARDO PAVLOVSKY
Pavlovsky, Eduardo
Resistir Cholo : cultura y poltica en el capitalismo / Eduardo Pavlovsky. - 1a
ed . - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Topa Editorial, 2015.
Libro digital, PDF - (Fichas para el siglo XXI ; 4)
Archivo Digital: descarga
ISBN 978-987-4025-00-5
1. Cultura y Sociedad. I. Ttulo.
CDD 306
Editorial Topa
Juan Mara Gutirrez 3809 3 A Capital Federal
e-mail: editorial@topia.com.ar
revista@topia.com.ar
web: www.topia.com.ar
Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723
La reproduccin total o parcial de este libro en cualquier forma que sea, idntica o
modificada, no autorizada por los editores viola derechos reservados. Cualquier
utilizacin debe ser previamente solicitada.
RESISTIR CHOLO
Cultura y Poltica
en el capitalismo
EDUARDO PAVLOVSKY
Agradecimientos
ndice
Agradecimientos5
Prlogo9
Cultura y Poltica I
18
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24
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27
28
Subsidios30
El MST y la cultura popular
32
35
37
La poltica en Pablo
38
40
Goldhagen42
Subjetividades familiares (de mi obra Telaraas)43
Nueva cultura
47
48
Cultura y psiquiatra
50
53
60
63
65
74
Trotsky y el psicoanlisis
76
77
79
80
81
Psiquiatra y poltica
82
Psicologa Social
83
Ambigedad en la creacin
84
Teatro y Poltica
86
90
91
92
Pierre Bourdieu
93
Resistir Cholo
94
95
96
98
100
101
103
104
De mi obra Pablo
106
108
Edward Said I
110
112
113
Said-Engels114
ESMA115
Potica de la tortura (Final de la obra Paso de Dos)118
Diferentes concepciones de la poltica
121
Sobre Intelectuales
127
El recuerdo hoy
129
Masseritas132
El Dr. Losicer
134
Prlogo
Poltica en el teatro y en los ensayos de
Eduardo Pavlovsky
La escritura ensaystica de un teatrista siempre es orgnica con su produccin artstica. Para comprobarlo basta con revisar la obra de algunos de los
creadores ms diferentes del siglo XX: Shaw, Brecht, Artaud, Sartre, Beckett,
Miller, Kantor... encarnan poticamente sus ideas en sus prcticas teatrales, y
esas ideas reaparecen mutatis mutandis en sus ensayos. Es interesante observar
la compleja transformacin y diferencia discursiva que encierra ese vnculo. Las
ideas se hacen presentes en uno y otro, pero en el ensayo se impone la referencia directa caracterstica del discurso ordinario, porque ms all de su estatuto
literario, el ensayo se vale -en trminos de Ricoeur- de un uso descriptivo del
lenguaje. A diferencia de las reglas que impone la metfora en la ficcin o la
poesa, el ensayo articula sus contenidos expositivos, argumentativos y directivos contiguamente con el mundo de lo real. El lenguaje del ensayo no funda ni
nombra ni describe un rgimen referencial propio, no crea un mundo paralelo
al mundo: habla directamente de nuestra esfera inmediata del ser y mantiene
la pragmatizacin del lenguaje propia de la praxis cotidiana, su capacidad de
operar sin intermediaciones sobre la realidad. La transformacin es compleja
porque nunca se podra sostener una identidad absoluta de las ideas en el teatro
y en el ensayo. Hay esferas de representacin y sentido que la ficcin y la poesa
conocen y revelan y resultan inaccesibles a los usos pragmticos de la lengua.
Por otra parte, muchas veces, un dramaturgo -Brecht es un buen ejemplo- hace
cosas diferentes de las que dice. Por eso organicidad de ideas no es sinnimo
de identidad de ideas, e implica en su dinmica mltiples facetas de tensiones
en el contacto de una y otra prctica discursiva: superposiciones, complementariedades, divergencias, autonoma o disyunciones, pero integradas a ese todo
variable y polimorfo -a la vez coherente y cohesivo en su multiplicidad- que es
el universo de un creador.
Estas lneas introductorias vienen muy a cuenta en el caso de Eduardo Pavlovsky, porque la organicidad resulta ejemplar en el vnculo entre su teatro y
su ensaystica. La lectura de sus artculos y pensamientos ilumina claves centra9
Rojos globos rojos (1994), El bocn (1996), Poroto (1996), Direccin contraria
(teatro-novela breve, 1997), Textos balbuceantes (1999), La muerte de Marguerite Duras (2001), Pequeo detalle (2002), Volumnia/La Gran Marcha (20022003), Imperceptible (2003), Anlisis en Pars (2003), Variaciones Meyerhold
(2004-2005).
Concepciones del mundo y del teatro diversas. Tambin, concepciones
polticas diferentes, si se comprende el trmino poltica (traspolando diversos
aportes del campo de los estudios y la teora poltica clsica y moderna, a la
especificidad del teatro) como toda prctica o accin artstica (en los diferentes niveles de la potica, en la produccin y la circulacin, en la gestin
de recursos e institucional, en la recepcin) y extra-artstica productora de
sentido social en un determinado campo de poder (relacin de fuerzas), en
torno de dichas estructuras de poder y su situacin en dicho campo, con
el objeto de incidir en ellas, sentido que implica un ordenamiento de los
agentes del campo en amigos, enemigos, neutrales o aliados potenciales. A
partir de esta concepcin, Pavlovsky distingue macropoltica de micropoltica para designar, bajo el primer trmino, los grandes discursos polticos de
representacin, de extendido desarrollo institucional en todos los rdenes
de la vida social (liberalismo, izquierda, socialismo, comunismo, peronismo,
radicalismo, etc.); bajo el segundo, la construccin de espacios de subjetividad poltica alternativa, por fuera de las macropolticas, o en singular, compleja tensin de distancia y complementariedad con ellas. Sostenemos que
cada uno de los grupos textuales o macropoticas de su teatro antes referidos
participa, con combinatorias singulares, de las siguientes archipoticas de
produccin de sentido poltico:
1. Teatro jeroglfico: Llamamos as a una potica abstracta que, a partir
del legado de las vanguardias histricas, radicaliza el valor de lo nuevo, y propone un teatro jeroglfico que rompe con el principio mimtico de contigidad y con el realismo objetivo, discursivo y expositivo en el que se funda el
drama moderno desde el siglo XVIII. El objetivo es desautomatizar la visin
materialista, realista, pragmtica de nuestro comn mundo compartido,
ampliar los lmites de lo real -de acuerdo con el fundamento artaudiano:
religar con lo trascendente, lo arcaico, lo sagrado-, refundar la relacin con
el mundo desde el misterio y la infrasciencia, superando las fronteras de la
sociabilidad impuesta y cuestionando de raz el sistema de valores socioculturales de la burguesa. Sus principales realizaciones textuales en Europa
se encuentran en Samuel Beckett, Eugene Ionesco, Arthur Adamov, Harold
11
Pinter, Jean Genet.4 Recursivamente, este teatro jeroglfico busca generar una
relacin ms saludable y rica del hombre con lo real, y mejorar por esta va la
experiencia del hombre en el mundo. El teatro se convierte en un dispositivo
desautomatizador de la percepcin natural a favor del descubrimiento de
otras potencialidades (desconocidas u olvidadas) de la vida del hombre, no
referenciadas con ningn sistema poltico extraesttico. Los procedimientos
teatrales principales son la inclusin del personaje-jeroglfico y la destruccin sistemtica de las estructuras del drama moderno. Qu cuestiona el
teatro jeroglfico: el empobrecimiento de lo real, el empequeecimiento de
la idea de existencia. Qu propone: reencantar el mundo, develarlo, religar
con los grandes fundamentos perdidos, instaurarse en interpretacin rfica
del mundo. Contra quin: contra la concepcin materialista, objetivista, racionalista y sus proyecciones existenciales. Desde dnde: desde la idea difusa
de hombre nuevo y realidad total, utopa de base romntica sobre la
plenitud fsica y metafsica del hombre. En suma, el teatro como metfora
epistemolgica de una superrealidad o realidad pluridimensional, ms amplia y diversa. En el caso de Pavlovsky, de acuerdo a sus testimonios, esta
archipotica adquiere en la dcada del sesenta una funcionalidad vital teraputica, liberadora de la angustia existencial. Sus textos ms representativos
son Somos y La espera trgica.
2. Teatro macropoltico de choque: Se trata de una potica abstracta vinculada a la macropoltica del marxismo, que recupera las estructuras basales del
drama moderno en la postguerra, su matriz mimtico-discursivo-expositiva, el
4. Como puede advertirse, evitamos deliberadamente el concepto de teatro del absurdo. A ms de cuarenta aos de dicha formulacin categorial por parte de Martin
Esslin (The Theatre of the Absurd, London, 1961), sta ha sufrido un profundo proceso de revisin y cuestionamiento crtico en las investigaciones acadmicas. Wladimir
Krysinski, en un estudio revisionista sobre la potica teatral de Ionesco, afirma: La
oleada de lo absurdo en el teatro y en la literatura desatada por los existencialistas
ha contribuido, por cierto, al hecho de que el teatro de Ionesco, con los de Beckett, Genet, Adamov, Jean Tardieu, Dino Buzzati, Boris Vian, Fernando Arrabal, Max
Frisch, Robert Pinger, Harold Pinter y Edward Albee ha sido calificado como teatro
del absurdo. En 1961 Martin Esslin public un libro donde identifica y teoriza el
absurdo como denominador comn en numerosas obras teatrales. Visto desde nuestra
perspectiva y teniendo en cuenta la evolucin del teatro en el siglo XX y la diversidad
temtica y formal de las obras mencionadas, me parece imposible mantener la etiqueta
de lo absurdo como su calificativo principal. El libro de Martin Esslin elabora una
grilla de lectura interesante y toma un fenmeno incuestionablemente vlido pero
extrapola y generaliza un poco en exceso (1999, p. 12).
12
Bibliografa
-Braun, Edward, 1995, Meyerhold. A Revolution in Theatre, London, Methuen.
-Dubatti, Jorge, 2002, El teatro jeroglfico. Herramientas de potica teatral, Buenos
Aires, Atuel, Col. Textos Bsicos.
, 2003, El convivio teatral, Buenos Aires, Atuel, Col. Textos Bsicos.
, 2004, El teatro de Eduardo Pavlovsky: poticas y poltica (1961-2003),
Tesis doctoral, Universidad de Buenos Aires (indita).
, 2005, Meyerhold-Pavlovsky: metateatro, postdramaticidad y micropoltica de la resistencia, en Escritos sobre Teatro, n. 2.
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Cultura y Poltica I
20
Cultura y Poltica II
Haba ledo dos libros del ingls Martn Amis: El dinero y La flecha del
tiempo. Escribe bien. Pero en los dos sent un tufillo raro. Despus le Koba
el temible. Un intento fallido de describir a Stalin. Pero a estos intelectuales
fascistas hay slo que citarlos para descubrir su verdadera ideologa. En la pgina 52 de este libro dice: Con los zares un ruso amante de la libertad tena
muchsimas ms posibilidades y medios de expresin que durante el gobierno
de Lenin y Stalin. Estaba protegido por la ley. Haba en Rusia jueces valientes e
independientes. El sistema jurdico ruso era una magnfica institucin despus
de las reformas de Alejandro y no slo sobre el papel. Legal o ilegalmente florecieron peridicos de diversas tendencias y partidos polticos de todas las clases
posibles y todos los partidos tenan representacin en la Duma. La opinin
pblica fue siempre liberal y progresista. Ms tarde, en la pgina 99 agrega:
El nazismo no destruy la sociedad civil. El bolcheviquismo s. Es la razn del
milagro de la recuperacin alemana y de los fracasos de la Rusia actual. Aqu
pone el moo: El nazismo no destruy la sociedad civil. Y los judos alemanes no formaban parte entonces de la sociedad civil? Cuando digo que el libro
de Amis es fallido es porque en ese libro Stalin aparece como el sucesor natural
de los criminales Trotsky y Lenin. No se hizo una revolucin en Rusia. Slo se
mat gente. Otra joyita de Amis: Hitler persigui solamente a minoras relativamente pequeas (los judos fueron slo el uno por ciento de la poblacin).
Si uno compara el libro de Amis con El Stalin desconocido de Medvedev podra
apreciar la diferencia entre los dos. El panfleto barato de Amis sobre Stalin y
el libro cientfico y exhaustivo de Medvedev. Le sugerira leer al escritor ingls
tambin La Revolucin Rusa, un tratado de Orlando Figes, donde dice: La
Revolucin Rusa no es slo uno de los acontecimientos ms trascendentales
del siglo veinte sino tambin un proceso histrico que alter radicalmente la
trayectoria de todo un pueblo y que influy decisivamente en todo el mundo
posterior. Para Amis, en cambio, los sucesivos crmenes de Trotsky, Lenin y
Stalin fueron el epicentro de la Revolucin Rusa que rompi con toda la estructura jurdica de esta magnfica institucin zarista.
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22
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Para la seccin Futuro sobre la nota de Pavlovsky sobre Amis y las dos crticas
de Moledo
Contesto telegramticamente, algunos puntos argumentales desde Madrid:
1) Respecto a la justicia zarista, como dice Martn Amis, de justa no tena
nada, ya que los juicios independientes, se resolvan en ltima (y por lo tanto
en la primera) instancia por la decisin del propio zar.
2) Los crmenes de Lenin (me gustaran las pruebas al respecto, ms en
una poca de instauracin). No encontrar una, desde las guerras ms remotas,
por ej. las lacedemonias, sin lo que hoy esos jueces pagados por el estado
juzgaran crmenes. Por ejemplo, hoy en Europa, los de Irak, Pakistn, Afganistn, son meros datos estadsticos, sin que los anime ningn horrorrr -es
ms fuerte as- occidental.
3) Como todos los adulterados por los medios (lese todo el poder y la
imposicin monetaria) este Amis padece de una ignorancia agresiva y soberbia, que por ser tal es doblemente ignorante. En primer lugar de triunfo de
Occidente, nada. Europa est considerando, con la lentitud que la caracteriza,
cmo sale del pozo en que la meti su aliado en la humana, fraternal y legal
-sobre todo- guerra de Irak. Estn como locos buscando vnculos comerciales
y humanos (sic. Chirac, Zapatero, Merkel, etc.) con China, Kuala Lampur, la
zona petrolera de Africa, Arabia Saud, es decir, con el Occidente ms puro y
ario. Quizs mster Amis tenga el mapa dado vuelta.
Cuidado con la identificacin con el agresor, es la peor de todas. Y despus
entre el despectivo los islmicos y el Islam hay una diferencia de naturaleza,
no de grado. Lo cual muestra la intolerancia religiosa de mster Amis. Hoy,
en Europa, estn dando marcha atrs en este tipo de calificacin que, cuando
aparece se la descalifica en todos los medios, porque viene de los estamentos ms retrgrados de la UE. Respecto a Stalin, que Pavlovsky en Meyerhold
deshace sin piedad, creo que un ncleo amplio lo hemos atacado y denunciado
cuando otro ncleo ms amplio lo alababa. Hoy yo menciono sus Gulag frente
a alguien que a la vez denuncia con fiereza a Guantnamo. Caso contrario me
parece una contribucin al circo de la denostacin de lo pasado, sin ver que
hoy ya no pretenden abolir cierta tradicin, sino acabar con el porvenir.
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A l Sr. Moledo II
Cuando pienso en las imbecilidades que realmente uno oy repetir durante dcadas...
... Pensar que aqu hasta hace poco tiempo hubo quien sostena que el arte y
la poltica no tenan nada que ver, que no poda existir un arte en funcin poltica... es parte de ese juego destinado a quitarle toda peligrosidad al arte, toda
accin sobre la vida, toda influencia real y directa sobre la vida del momento.
Yo hoy pienso que no slo es posible un arte que est directamente con la
poltica, sino que no concibo hoy el arte si no est directamente relacionado
con la poltica, con la situacin del momento que se vive en un pas dado, si no
est para eso, para m le falta algo para poder ser arte...
Sino que corresponde al desarrollo general de la conciencia en ese momento que incluye por cierto la conciencia de algunos escritores e intelectuales...
... porque es imposible hoy en la Argentina hacer literatura desvinculada
de la poltica... es decir, si se est desvinculada de la poltica por esa sola definicin ya no va a ser arte ni va a ser poltica...
Por otra parte es evidente que el solo deseo de hacer propaganda y agitacin poltica no significa que vayas a elegir la literatura para desacreditarla...
no necesitas escribir una mala novela que le de la razn a la derecha y que diga
ven, esos tipos no saben escribir novelas.1
... hasta que te das cuenta de que tens un arma: la mquina de escribir. Segn cmo la manejs es un abanico o es una pistola y pods utilizar la
mquina de escribir para producir resultados tangibles, y no me refiero a los
resultados espectaculares, como es el caso de Rosendo, porque es una cosa muy
rara que nadie se la puede proponer como meta, ni yo me lo propuse, pero con
cada mquina de escribir y un papel pods mover a la gente en grado incalculable. No tengo la menor duda.
1. Rodolfo Walsh, Ese hombre y otros papeles personales, Editorial Seix-Barral, Buenos
Aires, 1995.
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Subsidios
En una conversacin que tuve con James Petras -con quien muchas veces
almorzamos cuando viene a nuestro pas-, me cont que hubo una poca en los
80 que socilogos argentinos, brasileos y chilenos concurran a las universidades norteamericanas para dialogar con sus colegas estadounidenses.
Comenzaron a producirse conflictos cuando los latinoamericanos hablaban de la palabra imperialismo, que los socilogos norteamericanos casi ignoraban.
Es cierto, como dice E. Said, que el imperialismo no es un tema estudiado
en las universidades, dado que no existe una bibliografa sistemtica del tema.
Se mostraron sorprendidos cuando un socilogo brasileo les sugiri que entre
1947 y 1965 se haba realizado una intervencin anual de las tropas imperialistas en el Tercer Mundo.
Los socilogos norteamericanos, no todos, parece que comenzaron a
querer ampliar sus conocimientos. Esto produca un efecto de conmocin
en los departamentos de sociologa de las universidades que se convertan en
largos debates entre ellos y sus alumnos. El rector de una de las universidades
consult a un miembro del gobierno sobre la necesidad de suspender las visitas
de los colegas latinoamericanos a EE.UU.
El funcionario, muy experimentado en el tema, parece que le contest que
tomar esa medida se convertira en un error poltico y que producira una falta
de prestigio muy grande.
Le sugiri en cambio aumentarle los subsidios a los colegas latinoamericanos, no slo en efectivo, sino que se consiguiera que alguna fundacin norteamericana les suministrase adems locales en su lugar de origen, que seran utilizados para futuras investigaciones. Segn Petras, le propuso adems que les
suministraran permisos especiales para poder entrar a la Casa Blanca cuando
ellos quisieran. Que tambin dichas fundaciones les subsidiaran eventos culturales y cientficos en Latinoamrica.
Segn me dijo Petras, el resultado logrado fue notable porque gran cantidad de socilogos dejaron entonces de utilizar la palabra imperialismo y deja30
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Acerca de Tolstoi:
Comentarios de Trotsky
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Una minora puede ser ms numerosa que una mayora. Las minoras y
las mayoras no se distinguen por el nmero. Lo que define a la mayora es el
modelo aceptado. Toda vez que una minora no tiene modelos es un devenir.
Un devenir minoritario. El pueblo es siempre una minora creativa aunque
conquiste una mayora. La mayora es nadie. Cuando una minora crea modelos para s es porque ella quiere tornarse mayoritaria y esa creacin es sin duda
inevitable -teniendo en cuenta su supervivencia- (a travs de la creacin de un
Estado de la imposicin de sus derechos). Pero su poder viene de aquello que
ella supo crear...
El discurso de la lucha no se opone al inconciente: se opone al secreto. Eso
da la impresin de ser mucho menos importante. Y si fuese ms importante?
Existe toda una serie de equvocos en relacin a lo oculto a lo reprimido a
lo no dicho que permiten psicoanalizar a bajo precio lo que debe ser objeto
de una lucha. Es posible que sea ms difcil despertar el secreto que el inconciente...
... Los dos temas que aparecen frecuentemente hasta ahora: la escritura
es lo reprimido, la escritura es de pleno subversiva, me parece que traicionan un cierto nmero de operaciones que es preciso denunciar severamente
(Foucault, Microfsica del poder).
Y cul es la tarea del intelectual privilegiado en Latinoamrica, si no la
denuncia sostenida? (agregado mo).
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L a poltica en Pablo
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... tales creencias les obligaban colectivamente e individualmente a decantarse por cumplir las rdenes genocidas, en vez de optar por no intervenir en
la matanza o pedir su traslado desde las instituciones de matanzas. Para quienes crean que el pueblo judo libraba una batalla apocalptica con la nacin
alemana, aniquilar a los judos les pareca justo y necesario.
Permitir que semejante amenaza mortal persistiera, se enconara y extendiera significaba decepcionar a los compatriotas. Traicionar a los seres queridos. Un popular libro infantil, La seta venenosa, que era un maligno relato
ilustrado de la perfidia de los judos, los cuales, como las setas venenosas parecen buenos pero son letales, expresaba a los nios alemanes ese sentimiento
y esa lgica de expurgar al mundo del problema judo: Sin una solucin al
problema judo. No hay salvacin para la humanidad. En el ao 1880 existan 2000 revistas antisemitas en los kioscos alemanes. No invent Hitler el
odio a los judos.
La creencia en la justicia de la empresa, haca que los alemanes tomaran
con regularidad la iniciativa de exterminar a los judos se entregaban a las
tareas que les asignaban con el ardor de autnticos creyentes, o matando judos cuando no tenan rdenes explcitas de matanza. El afn de matar judos
que tenan tantos alemanes corrientes se puso de relieve durante una de las
operaciones de matanza del Batalln policial 101. Una noche, a mediados
de noviembre de 1942, supieron que al da siguiente iran a matar judos a
Lukov. Aquella noche tenamos como invitados a una unidad de policas
berlineses -uno de los grupos a los que llamaban proveedores de bienestar
en el frente- y estaba formado por msicos y artistas de la palabra hablada. Los
miembros de dicha agrupacin de artistas se haban enterado del inminente
fusilamiento de judos y se haban ofrecido para participar en la ejecucin,
incluso haban rogado con vehemencia que se lo permitieran. El batalln accedi a esa extraa peticin. Aquellos artistas de variedades alemanes, cuyos
deberes no tenan nada que ver con la matanza de judos, no necesitaban que
les presionaran, coaccionaran o dieran rdenes para matar judos. De acuerdo
40
con el espritu voluntario general, ellos pidieron que les dieran la oportunidad
de participar. Adems su deseo de hacerlo no fue considerado una patologa
o una aberracin.
La cultura dominante es la encargada de los sndromes psiquitricos. Lo
mismo ocurra con el stalinismo.
Al da siguiente, aquellos artistas constituyeron la mayora del grupo ejecutor. Al igual que tantos perpetradores alemanes, se convirtieron fcilmente y
con presteza y habilidad encomiable en verdugos de los judos. (Daniel Goldhagen, Los verdugos voluntarios de Hitler, Editorial Taurus, Madrid, 1997).
Si estos artistas podan convertirse en criminales, era fcil imaginar que la
mayora del pueblo alemn con su silencio cmplice avalaba estas conductas. Y
qu pas con nosotros?.
41
Goldhagen
42
Subjetividades familiares
(de mi obra Telaraas)
Comida
La Madre, el Padre y el Pibe (de 17 aos) en la mesa. El pibe come pur que
la madre le da en la boca.
Madre: Coma, as va a ser grande y fuerte como el abuelo (El Pibe come
sin ganas, pero obedeciendo a la Madre) Cmo le gusta el pur al nene! (Le
sigue dando).
Padre: Cmo sabes que le gusta? Si no te dice que le gusta...
Madre: Pero come, que es lo principal! El sabe que tiene que alimentarse
para crecer! Est en plena edad de desarrollo.
Padre: No creo que le guste el pur. Come porque lo obligs.
Madre: (Le sigue dando) Vos quers que no se alimente. Que no coma
nada. Que se debilite. Cmo se ve que no sos la madre!
Padre: Debera comer otra cosa. No le gusta el pur. Tens que darle carne.
Ya tiene edad para comer carne.
Madre: Nunca me pidi comer carne. A l le gusta el pur. (Le sigue dando
pur. El Pibe sigue comiendo. Tiene la boca llena de pur porque ya no traga)
Te gusta la papa de mam?
Padre: No dijo nada, viste? (Lo mira al Pibe) No le gusta el pur.
Madre: Vos cres que no le gusta el pur? Y entonces por qu lo come?
(Le sigue dando. El pur le va quedando en la cara, nariz y ojos)
Padre: Por qu no le das carne? Dale carne y vas a ver cmo no prueba
ms el pur!
Madre: Vos coms carne y te encanta el pur!
Padre: Porque como carne. Si no comiera carne, no podra comer pur.
Madre: Es obligatorio comer pur cuando coms carne? Podras comer
carne y dejar el pur a un lado... nadie te obliga a comer pur y muchas veces
repets.
Padre: Porque como carne!
Madre: Porque te encanta el pur!
43
(El Pibe evidencia signos de asfixia. Tiene burbujas de pur que le salen por
la boca)
Padre: Y terminala, quers, que me volvs loco con todo esto! Terminala
de una buena vez!
Madre: No te creo. Sos un mentiroso! Un hipcrita!
Padre: Y vos, pibe, qu opins?
(La Madre le vuelve a dar pur con la cuchara. El Pibe hace una gran arcada
y vomita en la mesa. La Madre lo ayuda tomndolo de la frente con las manos)
Padre: (Sale) Qu hijo de puta! Asqueroso de mierda!
Dos das despus de su estreno (1977) nos llam el Sr. Freixa, Secretario de Cultura de la Municipalidad, para sugerirnos que retirara la obra de
cartel. Se redact un decreto donde deca que la obra atentaba contra los
principios de la familia cristiana. Dos meses despus un grupo parapolicial vino a buscarme a mi casa. Pude escaparme y me exili en Espaa. En
1985, Pacho ODonnell anul el decreto de la prohibicin y la reestren
Ricardo Barts.
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Nueva cultura
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Las dictaduras bsicamente lo que intentan es abolir el movimiento. Suprimir los derechos de aqullos que intentan pensar el movimiento. La vida.
En nombre de supuestos valores detienen el pensamiento bloqueando todos
los anlisis en trminos de movimiento. Los derechos humanos se suprimen
para que no se piense ms. Lo que se trata es de inmovilizar los cuerpos o que
desaparezcan. La complicidad civil es un conglomerado de cuerpos inmviles y aterrados. Cuando hablo de cuerpos me refiero a rgimen de afeccin,
a rgimen de conexiones con otros cuerpos. De multiplicidad. De contagio.
Eso es lo suprimido. La potencia de actuar. Quedan entonces los cuerpos sin
vida, cada cuerpo recortado en s mismo. Replegado. El terror impide pensar
el movimiento. Subjetividad del terror. Se logra domesticar los cuerpos y sus
regmenes de conexiones pero el cuerpo domesticado ignora el proceso de su
domesticacin en la necesidad de sobrevivencia. Se puede en estas condiciones seguir haciendo teatro, filmando pelculas, escribiendo poesa, literatura o
practicar psicoanlisis. Lo que no se puede en cambio es construir conceptos o
imgenes en movimiento que sean capaces de inventar pensamientos crticos.
Es el lmite. El pensamiento critico. Cultura de la domesticacin. Del pacto. Se
aprende a pactar en silencio. Esto s. Esto no. Cuestin de sobrevivencias y de
implicancias. Es posible que no se pueda hacer en esas circunstancias otra cosa
que callar, desaparecer o pactar. Y de improviso, en el medio de tanta atomizacin resignada ocurre el acontecimiento. El hecho cultural que recupera el
cuerpo deseante de todos. Una idea de Dragn hace resonancia en el mundo
del teatro. Se juegan ideas en movimiento. Se gesta a ritmo vertiginoso el fenmeno de Teatro Abierto. Actores, directores, escenogrfos, tcnicos y autores
gestan la epopeya. A velocidad sorprendente. El teatro se recupera e inventa su
nueva identidad de combate. Su nueva forma de resistencia. Existan antecedentes estticos e ideolgicos que siempre supieron preservar su tica.
El Payr es uno de ellos. Doy fe por Galndez y Telaraas. Bombas, allanamientos y exilios. Pero Teatro Abierto fue un fenmeno multiplicador que
abarc a todos. Sin sujetos propios. El fenmeno cultural de Teatro Abierto
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no tena SUJETO. Se inventa sobre la marcha una nueva individuacin cultural cuerpo a cuerpo. El pblico fue tambin protagonista activo del acontecimiento. El teatro descubre entonces su tremenda capacidad de accin. Se
desbloquea en el acontecimiento. El pblico se incorpor como en los deportes
nuevos (surfin, ala delta) insertndose en la ondulacin expansiva del movimiento cultural. El movimiento es rizomtico. Puro devenir. Existe entonces
un mundo de ponerse en rbita. Ponerse en el movimiento de una gran ola
expansiva. La bomba que destruy el teatro Picadero fue la respuesta al riesgo
de la accin militante. Intent paralizar la gesta. Meter miedo. Incendiar. Su
oficio. Pero slo logr destruir el edificio, porque la gesta rebals la ancdota.
Exista demasiada intensidad. Demasiadas pasiones entre todos. Y la mejor
vacuna contra el miedo es el cuerpo social solidario en movimiento. Entonces
Teatro Abierto se desterritorializ y se inventaron nuevos espacios, nuevas solidaridades. El pblico otra vez rebals los teatros y los espacios nuevos. Teatro
Abierto no puede explicarse slo por las condiciones histricas polticas que lo
contextuaban. En un sentido fue un desvo de la historia. Puede haber circunstancias histricas que intenten explicarlo pero estas mismas circunstancias no
llegan a explicar en s la intrinsiquedad de la expansin micropoltica. La recuperacin de la identidad cultural como grupo. La recuperacin del sentido. Las
dictaduras, a veces, cuando no matan estimulan la imaginacin.
Tenemos que recuperar la mstica del teatro. No se estn jugando slo
las posibilidades para futuras nuevas producciones. Se juega nada ms y nada
menos que la recuperacin del sentido de hacer teatro hoy. Tenemos que reinventarnos otra vez. Crear nuevos dispositivos que permitan recuperar nuestra
potencia transformadora. Nuestra micropoltica. Resistir es resingularizar hoy
nuestra identidad cultural.
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Cultura y psiquiatra
50
52
Tenemos que creer que nuestro enemigo est all entre nosotros en el
grupo, dispuesto a hacernos desaparecer. Insisto en la creencia. Si EL lo dispusiera somos hombres muertos o desaparecidos. Tenemos la referencia de que
en aquel mismo mundo que se llama realidad, se desaparece todos los das.
La fantasa de desaparecer para siempre, no como muerte sino como pasaje a
otro estado, a otro nivel, es una ansiedad terrorfica posible cuando la gente es
secuestrada y no se sabe cmo, ni dnde, ni cundo.
Alguna vez nuestras fantasas agresivas vaticinaron la desaparicin de nuestros padres y, por rebote, la nuestra. Cero al infinito.
Jugamos a que sea as, de lo contrario no vale el EXORCISMO. Para que
haya exorcismo hay que creer en la obra teatral del inconciente social y sus
terrores. Lo inventamos en el grupo, dentro del grupo.
Siempre hay un sospechoso dentro del grupo, un elegido por el rol de la
sospecha. Algn rasgo bizarro del sospechoso es aprovechado para invitarlo al
escenario Fisic du rol. Nuestro mago de turno. Tiene poderes inventados. Pero
lo creemos. El peligro es grande. La sospecha circula. El sospechoso se siente
investido por el rol. Sabemos que es un buen compaero. Lo reconocemos.
Pero el efecto de la proyeccin lo transforma de golpe sospechoso. Sabidura
grupal. Lo necesitamos para aterrorizarnos.
Es nuestro candidato para el EXORCISMO.
Ojo, inventamos al sospechoso, le ponemos cara de torturador, de asesino
a sueldo. Pero EL tambin tiene que inventar. Si no inventa no vale. Le exigimos su monto de creacin personal. La magia del Fisic du rol y las proyecciones
se produce. Una suerte de fascinacin y encantamiento. El sospechoso asume
su Rol con la magnificencia que corresponde al asesino.
El secreto goce de producir miedo. El misterioso goce de aterrorizar con el
terror del asesino. El ntimo goce de sentirse poderoso en este juego diablico
de imaginera. Y entonces ocurre el milagro: el sospechoso, el elegido por la
imaginera del grupo para el Exorcismo, dice de pronto las palabras justas que
confirman la sospecha. Toma EL LIBRETO DE OTRO. Un libreto encima de
otro libreto. Dos caras que se funden. Proyeccin sobreimpresa en otra proyeccin; y como el gran Actor, utiliza el titubeo, la duda y la pausa que conforma
la sospecha. Responde con discurso de sospechado. Nadie se asombra de la
Metamorfosis.
Con Poder de la Magia suministrada por nosotros, el sospechoso responde
con la interiorizacin de los gestos del OTRO. Insisto: lo miramos sobreimpreso. Inventamos con nuestra imaginera un SOSPECHOSO, de un compaero
de grupo, y el compaero se hace sospechoso. Acta como sospechoso, y como
57
Para que la sociedad los reforme y la sociedad les venda drogas para su
negocio.
Bety compraba su alimento en farmacias de farmacuticos rozagantes y
doctorados.
Ellos entregaban dulcemente y sin recetas las pastillas de la gran intoxicacin. Sin esconderse, como si el grado de complicidad invadiera todos los
intersticios de la calle.
Callarlo es cobarde, y la juventud no merece adultos con miedo.
Cmo actuar en el all concreto de la terapia grupal?
Mejor creer en la magia, borrarse o hundirse vergonzosamente en la impotencia. Y cuando la impotencia de los terapeutas se confirma por miradas que
delatan el Y ahora qu?; y cuando Bety resbala por las paredes del cuarto, tambaleando, surgen de improviso del grupo de jvenes mil propuestas,
respuestas, gritos abismales, insultos, poemas, delirios, amores.
All donde uno, terapeuta, est por decir Basta!, caso drogadiccin, contraindicacin grupal absoluta, Stop-Stop; cuando estamos por firmar el deceso del
caso, y nuestra salvadora salida, indicando internacin y nuevas terapias que
sabemos de antemano que tambin van al fracaso, de all, de ese pozo infame
que grita nuestra impotencia y nuestra derrota, surgen de golpe los jvenes y
nos muestran nuevas conductas, nueva humanidad que desconocemos, nuevo
amor de entrega, nuevos gritos de vida a la muerte, nuevos valores, nuevos
desafos inimaginables, nuevas terapias.
Solidaridad de esta nueva gente que nos ensea todo de vuelta, todo, como
si se estuviese all gestando por milagro una nueva psiquiatra, con otros signos,
con otras propuestas, con otras esperanzas, y nosotros terapeutas quedamos
afuera del proceso, demasiado divididos por nuestro individualismo, demasiado ganador de prestigios y de formas, demasiado buscador de teoras que
justifiquen nuestras grandes vergenzas.
Y el grupo de jvenes avanza sobre Bety y la acribillan con propuestas: Se
proponen dramatizar la droga.
Se proponen acompaarla una semana como una internacin de calle.
Se proponen pelear a muerte con sus amigos de la droga, los enemigos
de la vida, y se proponen demostrarle que la vida es difcil, pero que no vale la
pena suicidarse todos los das un poco.
Todos proponen, todos pelean.
Y uno aprende, no s si de terapia, pero s como leccin de vida, como
leccin de humanidad, de cosa nueva que se est gestando.
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All donde uno dice Basta, ellos empiezan, y uno aprende a esperar.
Porque aprende a creer en Ellos.
Terapia sin nombre.
Terapia sin transferencia.
Terapia sin interpretaciones.
Tal vez nuevas teoras o tal vez slo Nueva Gente.
Con otra humanidad.
Que nosotros perdimos en el camino de la gran ciencia inventada.
En el camino de los individualismos.
Bety vendr mil veces igual.
Y mil veces la nueva humanidad la espera.
Batalla larga.
Batalla colosal.
Bety vence una y mil veces.
Bety es vencida una y mil veces.
Bety vence una y mil veces.
Bety es vencida una y mil veces.
Nosotros, terapeutas testigos de una droga nueva, la droga de la Solidaridad, del Respeto y del Amor, de una generacin que desconoce las palabras
Impotencia y Rendicin, y nosotros absortos desaprendemos aprendiendo de
ellos, nuestros maestros. Stop. Stop. Stop.
62
La adiccin da un Status en los grupos, una mirada del otro que produce
admiracin, la misma que gestan los equilibristas cuando se suspenden peligrosamente en el vaco.
En el fondo todos desearamos saber qu sienten en esos instantes supremos. Qu se sentir con anfetamina endovenosa, 12 Mandrax y 2 Ceconal?
Qu misterioso vrtigo lo posee?
Cmo poder robar aunque sea por unos instantes ese vuelo hacia el infinito? Curiosidad humana que producen los suicidas.
Poder robar los instantes finales, para meterse dentro del cuerpo de la
vctima y despus salir volando antes del estallido.
El drogado sabe de esas envidias infinitas y se siente por momentos
invencible, omnipotente y majestuoso.
Conoce y por instantes desprecia el sentido comn y el gran letargo
rutinario de la vida.
Las voces en el grupo le resuenan provenientes de quienes no se animan a
vivir la gran exaltacin; en el fondo, en su mirada, nos dice cobardes o cabrones. Su grupo adicto infernal la posee, y le dicta las leyes de la muerte. Sus
palabras no son de ELLA.
Son palabras dichas por los otros que le hablan, que a su vez son hablados por otros, y estos a su vez... por otros de otros de otros.
Nadie encuentra a nadie en el vaco, coro de voces sin cuerpo, idelogos
del infierno.
No hay all, en ese asesinato de la palabra, enfermedad individual, porque
el individuo se pierde en la gran telaraa de las voces de la gran otredad.
La batalla es concreta: Grupo teraputico versus Grupo marginado.
Pero el adicto tiene su taln de Aquiles, como todo ser humano.
No aguanta el desprecio.
No aguanta no ser visto en su escenario majestuoso.
No aguanta ser tan dbil.
63
No aguanta no aguantar.
No aguanta la mirada firme de alguien que en el grupo desprecie su
mentira, y cuando esto ocurre, y cuando se descubre su gran juego de escondidas, todo se derrumba.
El gran escenario se fragmenta, el pblico se retira, y como un viejo actor
sin pblico, queda la soledad desesperada, y la mirada de ese alguien son sus
propios ojos que le denuncian su impostura, y entonces s, surge entonces, el
infinito pedido de ayuda, porque en ese instante sus odos son sordos a las leyes
dictadas por su grupo infernal, misteriosa recuperacin del lenguaje, y sus
palabras entonces s expresan su deseo de salir de la telaraa infinita, como si
un actor se sacara el maquillaje y el texto de la obra, para empezar a hablar
con sus propias palabras en el camarn de los olvidados.
El problema de la droga es social.
No hay psicoterapia del drogado.
Hay tal vez, un tal vez en psicoterapia, un aprender a saber escuchar la
locura con enorme paciencia y sin miedo.
Esta psicosis no tiene tanta necesidad de ser curada como de ser recibida.
Lo que el paciente busca es un testigo y un soporte de esa palabra ajena que se
le impone (M. Mannoni, El psiquiatra, su loco y el psicoanlisis).
La droga siempre es una vacuna contra el terror a la muerte y a la destruccin corporal, slo que la vacuna es mala, produce muerte y destruccin corporal.
Detrs de un drogado, est siempre la imagen de un muerto aterrorizante
del que se intenta escapar.
A veces la sociedad actual, lamentablemente, no ofrece muchas alternativas, porque la sociedad parece drogada.
64
transpiracin vena despus. Pero no saba a veces si era antes o despus. Porque el antes y el despus se sucedan a un ritmo tan vertiginoso que le era difcil
precisar el tiempo. Slo sus intestinos le marcaban el ritmo de lo que l crea
era un trozo del tiempo. Pero desconfiaba porque a veces no distingua sus intestinos o mejor dicho el olor de sus deposiciones con... otro golpe. Furia. Una
terrible mordedura en la rodilla. Un movimiento que conoca porque en ese
momento l saba colocar su cuerpo hacia atrs y golpeaba ferozmente sobre
la nuca del mordedor. Discriminaba que su boca no morda y que su rodilla
sangraba para saber que era l el mordido y no el mordedor.
No era tan fcil a veces el proceso. Porque tena antecedentes de haber
sentido un fuerte mordiscn en su mano y luego darse cuenta que su boca
haba sido la atacante. Era en los momentos que dudaba. Pero generalmente
esos gestos, pensaba, eran reflejos de luchas anteriores. De modo que no saba
si morderse no era una consecuencia directa de haber sido mordido. Si por lo
menos pudiera recordar otro estado anterior. En los sueos le pareca a veces
encontrar alguna posibilidad de... Pero ya le era difcil distinguir cundo soaba y cundo estaba despierto. Sangre coagulada en su boca. Slo dos dientes en
su dentadura. Cosas concretas. Esta es mi boca sangrante. Esta es mi boca
sin dientes. Intentaba aferrarse a lo concreto. Pero lo nico concreto era su
cuerpo y tampoco poda imaginarse los lmites, quiero decir dnde empezaba
y dnde terminaba.
Slo el dolor a veces le serva como pequeas seales. Pero muchas veces
oa quejidos y no saba si los quejidos eran suyos o eran ecos de otros quejidos. De otro tiempo. De otros cuerpos. Le pareca a veces recordar la figura
humana, vagamente pensaba por algo que crea en su momento un recuerdo,
alguna imagen de hombre. Y digo de hombre porque en una poca recordaba
haber hablado. Haba pasado la poca de las puteadas. De los gritos infernales.
Ya sus sonidos eran pequeos gemidos indescifrables. Dos golpes ms. Pensaba
en una pausa, en un grito de basta o por qu, pero su cuerpo reflejamente lo
llevaba a devolver golpe por golpe. Reciba dos y daba dos. Reciba tres y daba
tres. Pensaba tambin en la simetra de su contestacin. Simetra. Alguna vez
intentaba romper la paridad. Pero eso que no era l, que estaba fuera de l,
pareca tambin adaptarse a la simetra. Como si se necesitase una paridad para
poder detenerse. Digo eso que no era l, porque perciba que si bien poda ser
l, haba algo que le era menos familiar. A esto menos familiar l le adjudicaba en sus momentos lcidos una posicin por fuera de l.
Aunque a veces llegaba a pensar que poda corresponder a una parte menos
sensible o tal vez deteriorada de l mismo. Otras veces imaginaba que su figura,
66
si as poda llamarse eso que senta que era l, estaba formada por dos crculos.
Un crculo ms pequeo y sensible y otro ms grande y menos sensible. Otro
golpe. Pareca provenir de la parte menos sensible a la ms sensible. O de lo
menos familiar a lo ms familiar. O de fuera de l hacia l. Esta precaria
distincin a veces le pareca de fundamental importancia. Pero apenas llegaba
a delinear algn boceto de estructura comenzaban sus dudas. Porque se confunda al pensar si lo menos familiar, lo menos sensible o lo fuera de l,
sera algo parecido o por lo menos algo semejante a lo que crea ser l, o si por
el contrario fuesen estructuras diferentes, o ms confusamente si l mismo no
formara parte de una estructura ms amplia, de la que nunca podra tomar
cabal conciencia.
Esta ltima posibilidad le produca malestar. Prefera ser el centro de algo
y tener preferentemente zonas menos sensibles perifricamente, que ser la periferia de algo cuyo centro desconoca. Algo parecido a la vanidad. Se rea, o
por lo menos esa mueca que su boca haca a veces, cuando la sangre coagulada
le permita una buena abertura. Otro golpe. Devuelve otros dos y agrega otro.
Recibe otro. Sangre. Y una larga pausa que le pareca lgica. Se pregunta si
se... Qui... Aff... Fff... Unkkk... respiracin profunda AAA AAK AAAK.
Evita inspiracin, despus espiracin. La hace corta para evitar puntada. Duele
menos, UUU, UUU, uu. Respiracin, inspiracin breve. Merecido descanso
se dice despus de haber dolido en zonas sensibles agujas infiltrantes en puntos
lgidos desesperados. Pausa con boca entreabierta. Pausa de la desesperanza
porque sabe que al descanso le sigue un perodo de pelea. En realidad es como
si temiera descansar y prefiriera pelear, porque despus de la pelea viene la pausa y despus de la pausa la pelea.
Su parte menos sensible le duele... les duele... Afuera de l... No como de
l... Periferia... De afuera algo as como un hedor que no corresponde a su...
Hedor... S... En ese momento es hedor... descomponer de periferia a centro...
Le vienen ganas de vomitar, acto que define en este momento pero no recuerda
nunca sino cada vez que ocurre y que es la salida de algo de su parte sensible
superior entindase superior por arriba de... de acuerdo a la estadstica de las
veces arriba y abajo. Si estar seguro si hay abajo y arriba aunque debe ser importante la diferencia dice la salida de algo de su parte sensible superior hacia
fuera teniendo en cuenta que afuera es una circunstancia especial que define
contornos o si se quiere a veces separar lo duro de lo blando... Si es que esta
diferencia le permite... La importancia de la teora... Saba que haba habido algn momento que l intentaba a veces definir como comienzo... porque pensaba que deba haber algn gesto iniciador aunque a veces tema no hubiese nin67
Tampoco le era sencillo tener que soportar todas esas incgnitas durante
los intervalos de la lucha que a veces le pareca agobiante e injustificada. Pero
en vano haba tratado muchas veces de filosofar acerca de este punto. La lucha
le haba terminado de parecer tan suya como su angustia. A veces supona que
la lucha formaba parte de su metabolismo normal digestivo cuando sus deposiciones se concretaban en perodos de pelea. La dificultad como en este caso de
poder establecer una lnea divisoria entre lo exterior y lo interior o si formaba
parte de lo de afuera o de lo de adentro le impeda muchas veces filosofar con
autoridad.
Haba pocas cosas que distingua con nitidez, pero a fe cierta que algo
parecido a lo que crea entender como inundarlo algunas veces. Para decirlo
de mejor manera, haba momentos que tena la impresin de detener alguna
fuerza incontenible que parta desde lo ms hondo de s, al exterior de s; y que
de no contener esa tensin algo podra quebrarse o romperse; la posibilidad
de poder controlar a tiempo la tensin que podra en caso de no ser contenida, producir la fractura del estallido le restableca interiormente uno de los
placeres ms intensos de su cotidianeidad. El hecho de no entender el sentido
de la direccin de la fuerza ni el orden de la misma, no le impeda sentir una
inmensa sensacin de bienestar cuando pensaba que detena la marcha de los
acontecimientos. A veces le pareca un verdadero incentivo para encarar la lucha siguiente con ms optimismo.
Cosa, cosas simplemente cosas se deca, juegos de palabras infames que no
resolvan sus problemas fundamentales. Un juego de preguntas que correspondan al mito, y otros juegos de preguntas que correspondan al misterio, al gran
misterio de lo inexplicable, de lo inabarcable, de lo...
Se preguntaba acaso si esto que l consideraba el juego de preguntas hacia
lo inabarcable eran preguntas que intentaban buscar respuestas o si eran respuestas por s mismas; quera decir con esto que le resultaba estpido buscar
respuestas. Uff, le molestaba este trajinar de palabras a que lo llevaban sus
momentos de angustia.
Porque le resultaba difcil...
No era esto...
Tal vez una palabra que lo expresara mejor...
Un simple comienzo...
Crcel de sonidos...
Ya no pronunciaba exteriormente, pero pensaba en palabras, l sugera
conceptos.
Angustia sin palabras...
69
El origen de...
Cuando.
Silencio...
Cosas tan importantes como su angustia y tan menos trascendentes como
el hedor de los restos de su boca, o sus gases txicos muchas veces.
Todo ese conjunto de cosas estaran ordenadas... Pero no era obligatorio
pensar en un orden...
Se poda transcurrir deca, porque vivir era palabra demasiado ambiciosa,
sin intentar deducir orgenes y relaciones.
Odiaba ese nivel de... conciencia, si conciencia se poda decir de ese resto
de...
Si pudiera al menos dejar...
Ordenacin...
Semi ordenacin...
Preciso...
Quiere decir...
Si piensa.
Otra vez cautelosamente...
Juntar...
Algo de eso...
Juntar...
Algo de eso... (bis)
Algo as como romper tabiques...
No es sta la, lo que... lo que... a veces pensaba... le atormentaban las imgenes porque a veces se le presentaban como simples imgenes visuales, y otras
imgenes le remitan ideas... Imagen sin idea. Imagen con idea.
Una simple sensacin asco-vergenza; el miedo le inspiraba una imagen
que a su vez le remita una idea.
Deduce que y a pesar suyo el asco le lleva a una comprensin de una
idea... de algo, seamos cautos de su existencia, experiencia de su transcurrir...
que es experiencia...
como incluir la vanidad, o la lucha en este tipo de razonamiento. No le
era fcil la pausa, al tener tanta recopilacin de datos que a veces le parecan
verdaderos torbellinos...
Sucesin...
No se atreva a las preguntas fundamentales porque tema a un miedo que
no soportaba... la cada al abismo le deca a ese tipo de miedos... que paradjicamente le resultaba ms intenso que todos los otros temores.
70
Muchas veces se reprochaba de cobarde al no intentar formular esas preguntas fundamentales... aunque la palabra cobarda le pareca demasiado terica en relacin a su estada-experiencia... De lo que se deduce que el miedo no
era algo a lo que poda tan fcilmente acostumbrarse.
Las circunstancias a veces le hacan pensar que podra haber adquirido con
el tiempo una especie de entrenamiento para sus miedos. Miedo voraz.
Miedo voraz.
Miedo sin l-mites.
Miedo abertura.
Miedo plano.
Si hubiera habido algn antecedente...
Algn momento inicial...
Algo parecido a un comienzo...
Tal vez un nacimiento...
Deduca de su EXPERIENCIA que se podra llegar al acostumbramiento
o tal vez para decirlo deca de una manera ms precisa a un entrenamiento de...
No era fcil...
Intentaba...
Repeta...
Daba vueltas...
Se enroscaba (a medias)
Giraba (sobre s)
Volva sobre s mismo...
Un intenso tirn acompaado de un dolor punzante le hizo sentir que
haba llegado la hora de un nuevo enfrentamiento.
Durante los primeros minutos de ese duelo, que nunca comprendi genuinamente, no dejaba o no poda dejar...
Ocurriendo entonces que los primeros momentos de la lucha le sorprendan en medio de sus razonamientos filosficos...
Esto lo colocaba en una situacin de aparente desventaja frente a su adversario, si sta poda ser la palabra de aquello que golpeaba desde afuera de l
hacia l.
A veces se sorprenda de esa mezcla de placer y dolor que le produca seguir filosofando y sentir los punzantes golpes en su organismo. Algo parecido
a un doble momento sucesivo y simultneo de intensidades diferentes que
confluan en su ser.
Algunos de los golpes parecan haber sido muy arteros porque tena la impresin de haber olvidado transitoriamente todo tipo de razonamiento.
71
73
Cada vez que abordan temas inherentes a la existencia, uno de los dos rpidamente vuelve al lenguaje de lo concreto, de lo cotidiano. No estaremos a
punto de significar algo.
Cuidado con esa pulga! (Esperando a Godot)
Mercier y Camier son dos sujetos intercambiables, antes que complementarios. Producen entre los dos un permanente entre, un devenir acontecimiento que no puede ser definido por los sujetos Mercier y Camier.
El tercero entre los dos es una mquina deseante que no puede ser explicada, que los involucra y les hace crear esa mquina de viaje sin rumbo entre
los dos. En el devenir no hay pasado ni futuro, no hay historias.
La especificidad es el Tercero entre los dos, que resulta siempre incomprensible para todos los otros personajes de la novela cuando toman contacto
con ellos. Slo existe una mquina devenir-rizoma de paseo sin rumbo, que
constituye un nuevo tipo de individuacin. No hay sujeto. Lo que cobra protagonicidad no son los sujetos Mercier y Camier sino la mquina creada entre
los dos que no se define por ambos. Lo que ocurre son velocidades, afectos,
ritmos, lneas de fuga, reposos en los confines del silencio.
Intil es querer hacer psicologa profunda de Beckett. No hay psicoanlisis
para sus personajes. Se escapan por los bordes de las interpretaciones. Lo que
hay que observar son los acontecimientos. Los campos de afecciones. Mquina
deseante, devenires especficos como las mquinas creadas entre Lucky y Pozzo
y Vladimir y Estragn en Esperando a Godot y aqu en esta novela entre Mercier
y Camier.
Beckett introduce el esquizoliterario en sus novelas (Malone muere, El innombrable) pero fundamentalmente creo que aporta un dispositivo literario
que tendramos que pensar en trminos de nuevas nociones psicopatolgicas.
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Trotsky y el psicoanlisis
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R endicin de cuentas
A veces uno tiene las primeras intenciones de juntar sus partes y hacer un
todo. Una especie de mosaico con todos los pedazos sueltos que andan por ah
perdidos en otro tiempo y en otro espacio.
Retazos de experiencias, de momentos crticos, de angustias, del tiempo
indecible, como dira Samuel Beckett.
Una especie de espejo para volver a mirarse y a re-conocerse de nuevo.
Pero con esa mirada distinta, donde uno empieza a aprender de los aos vividos y a llenarse un poco de esa sabidura que permite sonrojarse con altanera,
al ver de nuevo las cosas que uno escribi.
Pero ese del cual ahora uno se sonroja, soy yo. Yo soy el que se sonroja y el
que observa con horror al sonrojado.
Pero, nuevamente, el ciclo se reiniciar inexorablemente, cuando vuelva a
escribir sobre psicoterapia.
El que hoy se sonroja, ser victima a su vez de una mirada sonrojante por
otro personaje que tambin ser yo en el futuro (con ms experiencia y con un
poquito ms de sobriedad).
El ltimo en escribir siempre tendr vergenza de los primeros. Como un
hermano mayor que tiene miedo y vergenza de presentar a sus menores
porque teme que lo hagan quedar mal.
Pero el hecho de sonrojarse no debe dar lugar a exclusiones familiares.
Uno es todo ese conjunto de avergonzadores y de avergonzados.
Lo importante es descubrir que mis primeros artculos, producto de una
menor experiencia clnica llevaban en s el germen de todas mis ideas futuras
sobre grupo. Hay una racionalidad en todo el polimorfismo de lo escrito.
La posibilidad de poder escribir con tanta libertad sobre psiquiatra es la de
no haberme sentido nunca un cientfico. Creo que siempre me sent un artista
dentro del campo de la medicina. Una especie de colado, lo cual no quiere
decir que, para algunos, mis artculos puedan ser ledos con espritu cientfico.
All ellos.
77
Cuando escribo sobre psicologa me siento un dramaturgo, y como dramaturgo no me puedo exigir la produccin de ciencia.
Inconscientemente creo que soy un buen actor que representa el papel de
un dramaturgo que escribe temas de psicologa. Pero el argumento de la obra
hace que al dramaturgo le corresponda escribir algunos novedosos y polmicos
artculos de psicologa que algunos jvenes inquietos leen.
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Dos nios de once aos asesinan a un tercero de dos aos. Se los estudia
individual y familiarmente, con la influencia del social histrico que los pudo
haber afectado. Sera interesante tambin poder estudiar el extrao fenmeno
acontecimiento devenir-mquina que se cre entre los dos nios. El fenmeno de los nuevos devenires asesinos entre la gente joven ocupa el sesenta
por ciento de los crmenes actuales. Ese mas all de la historia que no puede
ser capturado. No el vnculo. No las depositaciones. No el estudio de ambos
sujetos nios por separado.
S, en cambio, el estudio de las caractersticas singulares y especficas del
proceso de gestacin de esa mquina, que en tan corto tiempo alcanz esa
ferocidad inimaginable. Cmo se cre ese monstruo asesino, ese nuevo tipo
de individuacin? Con qu velocidades, con qu sonidos, con qu ritmos, con
qu palabras o semipalabras?
Cundo el monstruo pas del silencio cmplice, a la palabra asesina?
Cul fue su primer palabra? Cmo golpe a la victima, con qu pausas, con
qu regularidad? Una vez que la mquina asesina cumpli su faena terrorfica,
cules fueron sus primeras palabras?, etc.
Pero Quin habla entonces? Pregunta Beckett. No importa quien habla.
Habla, dice el irlands.
Este Beckett literario es, segn Deleuze-Guattari, desde la filosofa; segn
nosotros, desde la clnica, el creador de nuevos modelos para estudiar, nuevas
nociones para el abordaje de la complejidad de la problemtica del mundo de
hoy. La mquina entre como protagonista. Una nueva micropoltica esttica.
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Psiquiatra y poltica
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Psicologa Social
La Psicologa Social es slo social cuando se convierte en arma de denuncia, en acto poltico y campo ofensivo en cada investigacin.
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A mbigedad en la creacin
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Teatro y Poltica
Sobre El Seor Galndez: esta obra trataba sobre la tortura como institucin. El Sr. Galndez y sus llamados telefnicos a los torturadores Beto y Pepe
suministrndoles rdenes representaba al SISTEMA con todas sus contradicciones. Beto y Pepe torturadores profesionales eran victimarios de sus victimas en la tortura pero adems eran personajes prescindibles cuando el SISTEMA, o sea El Sr. Galndez, no los necesitaba ms y podan ser reemplazados
por otros. De all que Beto y Pepe vivieran con una incertidumbre permanente
cada llamado del Sr. Galndez. Nunca podan saber sobre su futuro, porque
haban sido testigos activos de la maquinaria institucional de la tortura. Para
ellos, gente de bajo nivel cultural, los llamados del Sr. Galndez los convirti
en vctimas. Conocan adems antecedentes de otros torturadores que haban
desaparecido de circulacin. Adems uno de ellos, amigo de ambos, se haba
suicidado (Ahumada).
Hay dos momentos de esta obra que tratan de la complicidad civil. En
un momento Beto y Pepe estn preparndose para una sesin de tortura. Lo
hacan con la habilidad y minuciosidad con que los cirujanos y su equipo se
aprestan frente a una intervencin quirrgica. Cada objeto tiene un lugar preciso. Hay una minuciosidad en las luces que incidan sobre las camillas donde
colocaban a sus vctimas. Nada es improvisado. Ellos usan guantes y unas botas
especiales con barbijos en sus caras para no ser reconocidos. Algodn, pinzas,
tijeras, jeringas, ampollas, aparato de presin arterial forman parte del arsenal
tcnico. La picana elctrica es minuciosamente revisada antes de cada sesin.
Ellos son profesionales y se jactan orgullosamente de su tarea.
Beto: Aqu no hay improvisados. Por cada trabajo bien hecho, hay mil tipos
paralizados de miedo. Nosotros trabajamos por irradiacin. (Pepe lo mira ensimismado, como escuchando palabras de un profesional de experiencia que transmite las grandes verdades de su profesin)
Beto sugiere que una buena sesin de tortura produce, adems de su tarea y
misin especfica, una tarea de irradiacin, terror y pnico en el afuera que produce el miedo como uno de los factores desencadenantes, como produccin
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de subjetividad de la complicidad civil. Cuanto mejor se haga, cuanto ms profesional sea la tarea, ms pnico produce en la poblacin civil. Baste uno que
se entere del trabajo y se convierte en foco irradiante entre la poblacin civil.
El otro personaje que representa la complicidad civil segn Nora Parolas
(Elementos del grotesco y absurdo argentinos, Universidad de Texas, 1989), es
Doa Sara, compaera inseparable de Beto y Pepe cuando concurren al lugar
de trabajo, de la cual ella es la encargada y a quienes atiende dndoles de comer, conversando con ellos y les pregunta a menudo sobre cuando trabajarn.
Para Doa Sara el trmino trabajar es sinnimo de las sesiones de tortura.
Doa Sara: Muchachos hoy no trabajan!
Ella entra y sale de las sesiones de tortura y muchas veces se queda en ellas
para visualizar el espectculo, que seguramente la saca de su montona vida
de aburrimiento. Ella es cmplice y simboliza la complicidad civil. Los que
saban, vean y callaban.
Doa Sara encarna dramticamente la complicidad civil durante la dictadura. No niega lo que ve. Lo que ve es un trabajo tan importante como su
trabajo cotidiano.
El nuevo torturador, Eduardo, concurre al lugar de trabajo de Beto y
Pepe con una orden del Sr. Galndez. Eduardo es el nuevo tipo de torturador
que surgi en la dictadura. Eduardo haba ledo los libros del Sr. Galndez.
Se haba ideologizado. Y el Sr. Galndez lo enviaba a que aprendiera de Beto
y Pepe la prctica profesional. Eduardo est formado ideolgicamente e intelectualmente Beto y Pepe no. Son mano de obra barata. Eduardo viene a
aprender el cuerpo de la tortura. Viene a aprender a torturar de los profesionales de primera lnea. La formacin ideolgica de Eduardo se expresa en la
ltima parte de la obra. Beto y Pepe despus de preparar meticulosamente la
sala de tortura y vestirse con sus batas y guantes, estn esperando las vctimas y
reciben un llamado telefnico del Sr. Galndez donde se les dice que se suspende la sesin de tortura porque no estn dadas las condiciones polticas, y que se
retiren hasta un nuevo llamado.
Beto y Pepe se cambian, estn muy deprimidos y con miedo por su futuro.
Nunca se suspendi de un modo tan abrupto alguna sesin de tortura anteriormente.
Doa Sara: Se van?
Beto: S, Doa Sara. Va a tener que arreglar todo esto.
Doa Sara: No hay trabajo?
Beto: No. Se suspendi a ltimo momento.
Doa Sara: Qu raro! (Se dirigen hacia la salida cuando la voz segura y po87
tente de Eduardo los detiene. Eduardo est frente a la camilla. Tiene en su mano el
aparato de metal de la tortura y a medida que habla lo va abriendo cada vez ms)
Eduardo: La nacin toda sabe de nuestra profesin. Tambin lo saben nuestros
enemigos. Saben que nuestra labor creadora y cientfica es una trinchera y as, cada
cual desde la suya debe luchar en esta guerra definitiva contra los que intentan,
bajo ideologas exticas, destruir nuestro estilo de vida, nuestro ser nacional. (Suena el telfono. Eduardo con un gesto marcial atiende)
Eduardo: S, Seor Galndez! (Apagn)
FIN
Se ha producido un cambio institucional. Se retira la mano de obra barata
y se reemplaza por los torturadores formados. (Astiz sera el paradigma)
El Seor Galndez se estren en enero de 1973. realizamos funciones durante 1973 y 1974. Fue invitada a participar en Francia en el Festival Internacional de Nancy (1975). En noviembre de 1974 una bomba estall en el Teatro
Payr, causando destrozos y oblig a la suspensin de las funciones.
Cuando comenzamos a ensayar para llevarla a Francia en 1975, Kogan,
el artesano genial de Galndez, no se anim por prevencin a ensayar en la
sala principal del Payr y las funciones de ensayo antes de llevarla a Nancy las
realizamos en el stano donde modific su escenografa. Ahora el Sr. Galndez
se vea a travs de un enrejado de alambre, donde los personajes eran vistos a
travs del enrejado. Esta fue la puesta que llevamos a Nancy y hoy me animara
a decir que la puesta y la actuacin fueron uno de los mejores espectculos del
festival.
La represin, la bomba, agudiz el genio de Kogan, y construy una escenografa de acuerdo al lugar. En Pars y Roma, donde fuimos invitados, la
escenografa caus una sensacin siniestra entre los espectadores, porque
conciliaba con el espritu de la obra. Un ao despus la misma puesta sac el
Primer Premio en el Festival Internacional de Caracas.
La represin agudiza a veces la creatividad de los directores. Yo como autor
puedo decir que Jaime Kogan fue el gran creador del Sr. Galndez. El gran
artesano. La puesta de Norman Brisky en 1996 tambin fue muy buena en el
Teatro Babilonia. Pero el contexto poltico era diferente y el impacto tambin.
Estoy hablando de dos grandes del Teatro Argentino.
Un da despus del estreno de Teatro Abierto -una de las experiencias de
resistencia cultural ms importante durante la dictadura (1981)- otra bomba
destruy el Teatro Picadero. Las obras no eran de tono poltico. Pero el fen88
89
90
Cuando estoy escribiendo no pienso en trminos del desarrollo de smbolos o de qu servir una imagen, cuando doy con una imagen que presiento
pueda funcionar me entrego a ella.
Yo verdaderamente las invento y posteriormente parecen formarse cosas
alrededor de ellas a medida que van ocurriendo acontecimientos, el recuerdo y
la imaginacin empiezan a darles color, etc.
... estos objetos para m tienen un papel en los relatos: no son personajes en
el sentido en que lo son las personas, pero estn ah y quiero que mis lectores
se den cuenta de que estn ah.
Que tienen presencia...
El artista en su trabajo debe ser como Dios en su creacin invisible y todopoderoso, debe sentrsele en todos los sitios, pero no debe ser visto.
(Raymond Carver)
91
...lo que hacen Beckett y Kafka es inventar un uso menor de la lengua mayor en la que se expresan ntegramente: aminoran esa lengua como en msica
adonde el modo menor designa unas combinaciones dinmicas en perpetuo
desequilibrio.
Son grandes a fuerza de aminorar, hacen huir la lengua, la hacen seguir
una lnea mgica y no dejan de ponerla en desequilibrio de hacerla bifurcarse y
variar en cada uno de sus trminos, segn una modulacin incesante.
...es decir que un gran escritor es siempre como un extranjero en su propia
lengua.
...es un extranjero en su propia lengua -no mezcla otra lengua con su lengua- labra en su lengua una lengua extranjera no preexistente.
Hacer gritar, tartamudear, balbucear, susurrar la lengua en s misma... el
tartamudeo creador es lo que hace que la lengua se extienda por el medio,
como la hierba, lo que hace de la lengua un rizoma en lugar de un rbol y pone
a la lengua en perpetuo desequilibrio...
Escribir es un asunto de devenir, siempre inacabado, siempre en vas de
hacerse y desborda toda materia vivible o vivido.
Devenir no es alcanzar una forma (identificacin, imitacin) sino encontrar la zona de cercana de indiscernibilidad o de indiferenciacin...
...As habra una pintura y una msica propia en la escritura como efectos
de colores y sonoridades que se elevan por encima de las palabras, entre las
palabras que se ve y que se escucha...
La Literatura y la Vida. Gilles Deleuze
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Pierre Bourdieu
No desarrollar aqu las razones que me hacen pensar que hoy es urgente
crear una internacional de los artistas y de los cientficos, capaz de proponer
o de imponer reflexiones y recomendaciones a los poderes polticos y econmicos. Dir solamente -y creo que Michel Foucault hubiera estado de acuerdo con ello-, que es en la autonoma ms completa con respecto a todos los
poderes, donde reside el nico fundamento posible de un poder propiamente
intelectual, intelectualmente legtimo.
(P. Bourdieu, Intelectuales, poltica y poder)
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R esistir Cholo1
Resistir Cholo es aprender a fugar de todos los lugares que nos quieren
enchufar. Mi cuerpo es escenografa de fuga. Hay entrada libre. Lecciones de
fuga en el teatrito Globo Rojo.
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Me ocurre algunas veces que tengo alguna idea que quiero llevar al escenario. Cuando llegu del exilio alguien me mostr por la calle un mdico encargado de anestesiar a los prisioneros polticos antes de ser arrojados de los
aviones al Ro de la Plata (entre 1976/1980). El terrorfico comentario me hizo
escribir -todava en plena dictadura- El seor Laforgue, que trataba sobre la
represin en Hait y que relataba las vicisitudes de un aviador que en la poca
de Duvalier arrojaba prisioneros desde los aviones. En este caso la narrativa
predomina, la fuerza de las imgenes ceden ante la estructura del Relato que
predomina fuertemente. Un avin en las dictaduras latinoamericanas arroja
prisioneros polticos al agua.
Otras veces tengo slo una imagen de la que brotan algunas frases e intuyo
que hay otra imagen que le contesta algunas rplicas. Pero no son personajes.
Slo formas, bocetos, cogulos como dira Cortzar. Imgenes sin forma precisa. Sin sujeto. Como una mancha baconiana en una tela. Esas imgenes siguen
hablando desde las sombras. No s dnde voy porque son ellas las que hablan.
Soy hablado. Despus, slo despus, son personajes: un boxeador decadente,
un manager. Un torturador y su amante prisionera. La fuerza en este caso la
tienen las imgenes que construirn su propia narrativa. Yo la desconozco. As
tambin naci de entre las sombras El Cardenal en su viejo teatrito El Globo
Rojo.
En el teatro representativo la lnea narrativa es el eje de lo dramtico, los
actores interpretan historias, textos escritos, crean personajes psicolgicos.
En el teatro de estados los actores experimentan el texto desviando la
historia y extraviando el tiempo cronolgico, creando nuevos ritornelos en el
espectculo. Otros espacio-tiempos.
Con poco recorrido tienen grandes diferencias de estados. No hay que
confundir recorrido con movimiento.
Hay actores y actrices para el teatro representativo. Y hay actores y actrices para el teatro de estados.
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Teatro y Poltica
Da Internacional del Teatro
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...si no hay duda que el gran escritor se extravi bastante... pero quin se
atreve hoy a lanzar la piedra condenatoria contra la gran conciencia torturada,
que tan desesperadamente busc la verdad y con tales sufrimientos pag su
extravo?
Si intent disminuir el sentido social de sus propias obras, dndoles una
interpretacin moralista impersonal, no se lo tengamos en cuenta! Si en su
labor publicista sedujo a algunos con el si menor perdonmosle!
Pero por sus grandes e inapreciables servicios al arte de la palabra, por
la elevada influencia humana de su creacin Gloria eterna e inextinguible a
Gogol!
100
1. Munk, Erika, Notas de un viaje a Sarajevo, Theatre Yale School of Drama, Vol. 24,
Nro. 3, 1994.
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degollada en su departamento de Mosc. Meyerhold fue brutalmente torturado a sus 67 aos en la crcel, quedando sordo y semiciego. Se le inventaron
cargos de conspiracin contra el poder sovitico, pertenecer a organizaciones
trotskistas y agente de potencias extranjeras. Fue obligado a firmar estos cargos
como ciertos, recurriendo a la vejacin y a la tortura. Cuando tiempo despus
Meyerhold pudo leer las declaraciones en su contra firmadas por l, desminti
todas ellas -conseguidas a fuerza de presin fsica y moral en interrogatorios
que duraban hasta 20 horas por da- y solicit una entrevista con el juez que
nunca le fue concedida. Escribe una carta a Molotov explicndole su situacin,
nunca contestada. Meyerhold fue fusilado en febrero de 1940. Fue un crimen
cultural. Su nombre fue borrado de los manuales de historia y publicaciones
hasta el 26 de noviembre de 1955 cuando fue rehabilitado. Recin en 1968
se publican sus textos en idioma ruso y en 1990 -en el 50 aniversario de su
muerte- se le tribut un sencillo homenaje en el Yermolava Theatre. Hasta el
descubrimiento de su tumba en 1991 -en el Don Monestery de Mosc- fue
un N. N.
Por todo esto lo recordamos: como uno de los hombres ms importantes
de teatro del siglo y por su brutal asesinato y el de su mujer, durante el stalinismo.
All nos sentimos afectados e involucrados como argentinos: nuestra dictadura tambin supo sembrar el crimen y la tortura en los defensores de la imaginacin y la crtica en nuestro pas. All Meyerhold deviene argentino y all
nosotros devenimos Meyerhold. Nuestro espectculo no tiene texto escrito.
Improvisamos. Pero improvisamos sobre las ideas que l defendi y sobre su
martiriloquio y crimen final.
Cada funcin ser distinta -como sugera Meyerhold en sus escritos- cuando defendi la improvisacin creadora en cada funcin. La imaginacin como
arma revolucionaria en su mxima expresin como arma de la creacin.
Realizamos funciones durante todo el ao 2005 en el Centro Cultural
de la Cooperacin. Adems realizamos funciones en Rosario, Mar del Plata,
Municipalidad de Morn y fuimos invitados al Festival Internacional de Mxico y al Festival Internacional de Montevideo El Galpn. En diciembre se
realizaron dos funciones en Ro de Janeiro en el marco de Pratas dos Rios 2 (
Organizacin del proyecto ngela Correa y Betch Cleinman)
La nica vez que Trostky vio una obra de Meyerhold, El Inspector de Gogol
fue muy crtico con su teora de la biomecnica. Nunca existi ningn contacto entre los dos. Esos eran los tpicos cargos inventados por el stalinismo.
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De mi obra Pablo
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Cercana
Subjetividades teatrales
Sera algo as como una cara de nena bebota pausa, con unas tetas y un
culo sensacional risa sabia, y bueno esa risa zonza pausa esa es mi perversin aqu hace una pausa larga de hombre sabio y generalmente cuenta una
ancdota tonta que l cree excepcional. Re solo, lo miro, dos risas profundas
y una risita, pausa larga, risotada como diciendo me las s todas y me mira
tremendamente inseguro como temiendo haber hecho el idiota.
Ahora habla de que pertenecemos a distintas pocas y se queda callado
esperando que le diga algo. Yo me voy al cuarto y l me sigue como un chico,
me toma de los hombros y me dice: vos me quers?.
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Edward Said I
personalmente al valor de verdad en la lucha poltica, tampoco estar en condiciones de afrontar responsablemente el conjunto de su experiencia viva.
No hay huida posible a los reinos del arte y del pensamiento puro o, si
se nos permite decirlo, al reino de la objetividad desinteresada o de la teora
trascendental.
La vocacin intelectual es importante en la medida en que resulta reconocible pblicamente e implica a la vez entrega y riesgo, audacia y vulnerabilidad.
Cuando Solanas hace su cine no deja de opinar pblicamente del
momento poltico que lo atraviesa.
Cuando Gelman escribe poesa, tambin denuncia pblicamente la guerra
de Irak y todas sus implicaciones imperialistas.
Cuando Bayer es historiador, no deja de ser con su pluma un denunciador
de la injusticia actual.
Cuando Vias escribe literatura, no deja de expresarse sobre la realidad
que lo rodea.
Cuando Gambaro escribe teatro no deja de denunciar la desigualdad social.
He escuchado decir a un dramaturgo postmoderno. Yo nunca opino sobre
poltica, eso se puede leer en el Clarn todos los das.
Saben cul es la diferencia? Que Solanas, Gelman, Bayer, Vias y Gambaro son creadores hace 50 aos y a los postmodernos se los olvida a los 10 aos
porque carecen de experiencia viva. Se les acaba la tela rpido. Es irremediablemente as. Mueren intoxicados en sus bio-dramas.
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Edward Said II
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Said-Engels
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ESMA
Hace tres meses fui invitado por familiares de desaparecidos para que
sumara con mi opinin cul podra ser el destino que se le diera al predio de la
ESMA dedicado a torturar a los detenidos.
Fui con Susy Evans y nos encontramos con un grupo de gente amiga, entre
ellos estaban Vctor Hugo Morales y Len Ferrari. La verdad es que conoca los
horrores que se haban cometido torturas de todo tipo y la preparacin de los
detenidos, para los famosos vuelos de la muerte.
Cuando volv del exilio y almorzando con un mdico amigo dueo de un
laboratorio, me mostr al pasar uno de sus empleados y me dijo: Ves ese tipo:
ese era uno de los mdicos que anestesiaba a los prisioneros antes de tirarlos al
Ro de la Plata. El tipo hace dos aos tuvo un brote psictico y en su delirio
empez a largar todo. En la Marina hubo que internarlo, medicarlo demasiado y qued deteriorado. A m me dio pena verlo tan mal y lo traje aqu para
que laburara en el laboratorio. Tiene tres hijos y una familia bien constituida.
Fue muy fuerte mi impacto y de all naci mi obra El Seor Laforgue, que
se estren en 1983 dirigida por Agustn Alezzo, donde trataba el tema de los
vuelos de la muerte.
La verdad es que en el recorrido por el predio -y al visualizar concretamente los lugares de tortura-, tuve una impresin excepcionalmente escalofriante.
Una cosa es saber o tener la informacin y otra cosa es que una persona que
haba estado all, nos mostrara los espacios donde se torturaba, los detalles de
los mecanismos para hacerlos entrar a lugares donde se los preparaba para los
vuelos de la muerte. Aqu estaba la monja francesa y al lado era una oficina.
La tortura no perturbaba las otras funciones represivas y su orden burocrtico.
Todo se poda hacer al mismo tiempo. Quien describa los lugares minuciosamente era una compaera que haba estado all diez meses y que le permita
tener una visin completa de esta especie de Tren Fantasma de la Marina a
pesar de estar vendados todo el tiempo.
Tard 48 horas en reaccionar porque las imgenes del horror no me dejaban pensar bien. A los pocos das les envi mi opinin donde les deca a los
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Familiares que ese lugar deba quedar as como Museo del Horror pero que
tambin pudiera recrearse un lugar de excelencia, donde un grupo de ciudadanos se dedicara a estudiar el tema de las democracias participativas. Y que
pensaba que haba muerto mucha gente joven que hoy en este momento
de la militancia, seguramente apoyaran la idea de re-pensar la Democracia,
sus Nuevas Formas y sus Nuevos Sentidos. Una nueva democracia donde el
pueblo tuviera una participacin ms activa y capacidad de decisin en ciertos
temas fundamentales. De qu manera? Cmo? Siempre escuch una voz de la
derecha muy inteligente que deca: Ustedes qu quieren, repartir la pobreza?
Hay que traer inversiones para hacer crecer el pas.
Finalmente esas inversiones y privatizaciones llegaban y los financistas
tenan como siempre sus socios locales y el Producto Bruto Interno creca y la
desigualdad social aumentaba.
Nunca fue tan grande como hoy. Segn dice Yabkowski (Presidente de la
Federacin Sindical de Profesionales de la Salud): En la Argentina hay enfermedades de sencillo tratamiento que son las principales causantes de muerte en las poblaciones marginales, creando una enorme brecha de inequidad.
Desnutricin, tuberculosis, Chagas, infecciones de alta mortalidad infantil son
enfermedades sociales ligadas a la pobreza... 3 millones de argentinos pagan
ms de 500 dlares anuales para acceder a seguros privados. Unos 12 millones
y 3 millones de jubilados tienen cobertura en la Seguridad Social que van de lo
ptimo a lo psimo. Pero 17 millones (pobres e indigentes) cuentan con 1500
hospitales y 6000 unidades sanitarias en los que el Estado invierte slo el 2,5
% del PBI. De los
27. 000 millones de pesos que se gastan en salud, la mitad lo pone la poblacin de su bolsillo y el Estado asume la ? parte.
...no ser que hay una evidente segmentacin con servicios sanitarios
para ricos y para pobres?...
En cuanto al tema de la Juventud y el Desempleo segn Maximiliano
Montenegro1 el 27% de los adolescentes y jvenes se encuentran desocupados.
Entre los 18 y 20 aos la exclusin laboral es ms marcada: desempleo entre 35
y 40%. 550.000 chicos entre 14 y 18 aos desertaron de la secundaria... entre
los que tienen empleo 7 de cada 10 estn en negro.
3,5 millones de jvenes viven en hogares pobres. 1,3 millones son indigentes. La pobreza entre los adolescentes de 14 a 19 aos promedia el 55% y la
indigencia el 21%!!.
1. Encuesta realizada por Artemio Lpez. Pgina/12, 29/12/05 (Suplemento Cash).
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Potica de la tortura
(Final de la obra Paso de Dos)
ELLA: Creste que me conocas. Ese fue tu gran error. Pensabas que
llegaste a conocerme y ahora sufrs porque no sabs con quien estuviste
tanto tiempo, tantas horas y ah es donde tu pequeo tormento te dice
tantas horas equivocadas
tanto trabajo mal hecho algo que no estaba previsto
pensabas que la intensidad hara develar hasta lo ms ntimo pero es al
revs es lo ms ntimo lo que ms se preserva en la intensidad, siempre
queda algo a resguardo
lo indecible en el momento de los griteros y desde all esa intimidad
se agiganta porque lo ntimo se convierte en el ltimo baluarte para
preservarse
All se juega la SOBREVIVENCIA
EL: Por qu siempre evasiones ganando en tu silencio yo quisiera que
pudieras gritar todas las verdades que me mires ms en tu silencio...
Si pudieras insultarme quebrar la calma, perder el control un rato,
apenas...
si pudieses hablar de nuestra historia de toda nuestra historia...
de la verdad de nuestra historia compartida.
No hablaste antes y no quers nombrarme ahora
quin soy yo entonces?
me miras a los ojos como antes me mirabas cuando te haca la pregunta
que nunca contestabas
Te llegu a pedir que inventaras nombres que slo necesitaba un nombre
inventado slo para que dijeses algo para tener un nombre entre vos y yo
algo que nos perteneciera el nombre era tu entrega cualquier invento era
legtimo lo importante lleg a ser que jugaras a que cedas, ni siquiera te
peda que cedieras... que slo jugaras...
slo un invento un juego entre los dos me cans de pedirte realidades
pero no me concediste ni el juego tu tica no lo permiti no pido
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quers ser hroe como todos los dems orgullosos otra vez de lo que
hicieron
orgullosos de andar sueltos desafiando y acechando siempre...
otra vez hroes...
sos demasiado retorcido no te voy a nombrar vas a seguir esperando...
esperando siempre...
ese va a ser tu pequeo tormento te conozco bien es la nica manera de
estar prisionero no voy a hablar
no te conozco sos irreconocible uno ms de todos ELLOS
quers ser hroe y te sents annimo...
Me voy a quedar en silencio. Mi silencio es tu prisin. Mi silencio son los
gritos en tu cabeza mi silencio son los pnicos en tu cabeza all nadie te
va a poder soltar
vos sabs que no
all vas a seguir esperando siempre
prisionero de los gritos prisionero de los pnicos
tal vez algn da quin sabe o tal vez nunca
porque ahora el tiempo es mo
No voy a hablar
No te voy a hacer HEROE nunca
vas a seguir esperando encerrado en mi silencio
No te voy a nombrar...
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122
123
-Cuidarse para qu?, le deca al Castor y se jactaba de su herencia octogenaria. De all surge su novela obra de teatro Los Secuestrados de Altona, tragedia
contempornea que nos habla de forma obsesiva de nuestra responsabilidad
ante las masacres, ante las torturas y de nuestras cobardas... (Anne CohenSolal).
Cuando conoci la noticia de la muerte de Camus escribi: Camus
representaba en este siglo y a contracorriente de la historia, la herencia de esa
dilatada dinasta de moralistas cuyas obras constituyeron lo ms original de
la literatura francesa. Su humanismo tenaz, rgido y puro, austero y sensual,
libraba un incierto combate contra los acontecimientos masivos y deformes
de la poca. Pero inversamente, por el carcter pertinaz de sus repulsas, reafirmaba en el centro neurlgico de nuestra poca, contra el maquiavelismo,
contra el becerro de oro del realismo, la evidencia del hecho moral.
Qu bellas palabras de reconocimiento para su eterno rival. Cunto valor
tico. Cunta dignidad. Eso era Sartre.
Y de la muerte de Merleau Ponty: ...sin embargo, a m nunca me perdi.
Tuvo que morir para que yo lo perdiera....
Camus, Nizn, Fanon, Merleau en 1960 y 1961. Sartre ajust sus cuentas
con sus cuatro amigos muertos.
Sartre en el teatro, en el tribunal, ante las puertas de las crceles o en las
tribunas, Sartre en un lago chino y en una playa lituana, con Moravia, con
Godard, con Krutchev, con Michelle, con Arlette, que indecible mezcla! (A.
Cohen-Solal).
Un da mi vida cesar pero no quiero que en ningn caso, est abrumada
por la muerte. Quiero que mi muerte no entre en mi vida, que no la defina,
ser yo siempre una llamada a la vida!.
Y repetimos sus palabras del rechazo al Nobel en 1964.
Un premio burgus concedido por burgueses.
El escritor debe negarse a que lo transformen en institucin.
Se habla de Sartre como de alguien que fue una brjula tica y todava
sigue desempeando un papel de gua y de hito. As lo siento yo, as siempre
me ha estimulado como intelectual, y su maravilloso riesgo del no temer a
equivocarse.
Yo me traiciono a m mismo. Pero siempre, fue l mismo: Sartre.
El mundo entero le rindi homenajes frente a su muerte: en Francia no
hubo un solo diario nacional o regional, ni un solo semanario, de derecha o
de izquierda que no dedicara al acontecimiento varias pginas.
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Sobre Intelectuales
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El recuerdo hoy
Existe un proyecto de resolucin de La Honorable Cmara de Diputados de solicitar al Poder Ejecutivo Nacional que proporcione en la Cmara de
Diputados (Asunto PR 0433-D-06 Militares) informacin sobre un listado de
proyecto de investigacin cientfica o tecnolgica que se desarrolla en el mbito
de instituciones del sistema cientfico-tecnolgico nacional y que estn siendo
financiadas por fuerzas armadas de pases extranjeros (lase U.S.A.).
Entre muchos pedidos exige qu mecanismos legales autorizan y justifican los convenios de cooperacin entre grupos de investigacin nacionales y
centros de investigacin y desarrollo extranjeros de carcter militar.
Cules fueron los controles de los subsidios de organismos extranjeros
recibidos por organismos nacionales para la investigacin y desarrollo militar
extranjeros.
Qu control tiene el Poder Ejecutivo en las oficinas de enlace de fondos
militares extranjeros que financian actividades cientficas y tecnolgicas en la
Argentina.
Que se hagan pblicas la difusin de las investigaciones cientficas-tecnolgicas financiadas por oficinas militares extranjeras.
De la Oficina Naval de Investigaciones en EE.UU. (www.onrglobal.navy.
mil/scitech/regional/latin_america_programs.asp) surge que este organismo
est financiando tres proyectos de investigacin en nuestro pas.
a) rea de Nanomateriales, desarrollo de censores, que incluye el Instituto
Balseiro dependiente de la Comisin Nacional de Energa Atmica.
b) rea Oceanogrfica.
c) rea Fsico Matemticas, modelacin en redes complejas con aplicacin
a la modelacin matemtica del comportamiento de redes terroristas.
Se resalta en este proyecto a la Dra. Lidia Braunstein de la Universidad de
Mar del Plata, el apoyo financiero recibido para desarrollar investigaciones en
la ciudad de Boston en el 2004.
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La mejor manera de recordar el golpe del 76 es denunciar las complicidades de hoy. Las calladas silenciosas las que no se investigan nunca. Por los
jvenes por la muerte de 30.000 desaparecidos, la lucha es hoy. El recuerdo
exige respuestas del presente. Si no es as todo se convierte en una enorme
retrica y con el peligro de vaciarse de sentido.
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M asseritas
El fin de semana pasado fui invitado a inaugurar en Ushuaia, las Jornadas de Salud Mental y Derechos Humanos que realizaban por primera vez en
esa ciudad. Fundagic es el nombre de la Fundacin de Investigaciones Grupales Institucionales y Comunitarias que se viene gestando con mucho amor
y esfuerzo por un grupo de gente valiosa y de coraje dispuesto a esclarecer
nuestro oscuro pasado del 76 y sus terribles consecuencias en el campo de la
salud mental y los derechos humanos. Al bajar del avin, y todava no repuesto
de la belleza paradisaca del paisaje, me informaron que mi participacin iba a
consistir en una charla inaugural de una hora y luego iba realizar fragmentos
de la obra Variaciones Meyerhold, donde el drama del gran director ruso asesinado por Stalin, se poda convertir -as lo pensaba yo y los organizadores- en
un alegato que la libertad de expresin corre siempre peligro de muerte en las
dictaduras.
Una de las organizadoras al llegar me comunic que haban pensado que
yo realizara mi intervencin en el Presidio -hoy convertido en Centro Cultural- del famoso penal de Ushuaia. Los calabozos, por ejemplo, tienen cuadros
de Dal. Pero las Fuerzas Armadas de la Marina, que dirigen y controlan el
predio de la Base Naval, le dijeron que no iban a permitirme hacer teatro all,
sin haber ledo previamente el texto. Aunque se les explic que Meyerhold era
ruso y yo iba a hablar del crimen de Stalin, no se les permiti el acceso de la
clase inaugural en el Centro Cultural Penitenciario.
Insisto: dependiente de las Fuerzas Armadas de la Marina.
No estoy seguro si la medida era contra m o contra el evento que produca
mucho malestar en los marinos, para ceder el Centro Cultural para la inauguracin de las Jornadas.
De todos modos yo realic en el Teatro de la Casa de la Cultura mi intervencin y mi actividad teatral y me sent muy feliz de compartir mi intervencin con mucha gente joven en la platea (el 50% de los habitantes de Ushuaia
son adolescentes).
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El Dr. Losicer
A pesar de la carta todava sigue circulando el e-mail de la difamacin y algunas personas que no leyeron Pgina/12 me siguen preguntando si soy antisemita.
El Dr. Losicer -abogado de multinacionales- es un mal nacido.
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