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COLEGIO DE ARQUITECTOS REGIONAL PIURA - AO 3/ EDICIN N5 / NOVIEMBRE 2015 www.cappiura.org.

pe

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER

REGIONAL PIURA

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER


REGIONAL PIURA
[Ao 3 / Edicin N5 / Noviembre 2015]
Calle Arequipa N 921 - Piura
Telf: 073-328194
www.cappiura.org.pe
DIRECCIN
Arq. Beberly Tineo Morn
Director de Asuntos Gremiales y Comunales
CAP Regional Piura
COLABORADORES
Danitza Tvara Arvalo
Julia Valdiviezo Montenegro
Ruth Oliva Pea
Diseo y Diagramacin
Csar Calle

Hecho el Depsito Legal


en la Biblioteca Nacional
del Per
N 2013-05385
Colegio de Arquitectos
del Per - Regional Piura
Calle Arequipa N 921
Piura
Edicin N 5
Impreso en:
Impulgraf EIRL
Calle Lima N 664
Piura - Per
Noviembre 2015

CONTENIDO

EDITORIAL
ARTCULOS
CIUDADES ENFERMAS
Arq. Handel Guayasamn
LA MAGIA, LAS CIRCUNSTANCIAS Y EL SENTIDO DE
NUESTRA EXISTENCIA
Arq. Luis Longhi
ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE LA RELACIN ENTRE
EL ARQUITECTO Y EL INGENIERO EN EL SIGLO XXI
Ing. Roberto Machicao Relis
CONVERSANDO DESPUS DE LA LLUVIA
Dra. Arq. Ins Claux Carriquiry
LA TICA Y LA MORAL EN NUESTRO
COMPORTAMIENTO. EL RETO DE LA ENSEANZA DE
LA ARQUITECTURA CON LAS NUEVAS TECNOLOGAS
Ing. Roberto Machicao Relis
CIUDADES ESPONTNEAS O CIUDADES SOSTENIBLES
Dr. Arq. Carlos Zulueta Cueva
REFLEXIONES. LA TICA Y LA MORAL EN NUESTRO
COMPORTAMIENTO
Arq. Jorge Garca Saavedra
ALGUNAS REFERENCIAS DEL PATRIMONIO CULTURAL
DE PIURA
Arq. Beberly Tineo Morn
SISTEMA DRYWALL PARA CONSTRUIR VIVIENDAS
TEMPORALES DE EMERGENCIAS
Arq. Jaime Coronel Zegarra

OBRAS
Arq. Edilberto Jimnez Chinga
Cmara de Comercio de Piura
Arq. Jos Antonio Enriquez
Vivienda privada
Arq. Dora Coln
Casa de Playa

ACTIVIDADES INSTITUCIONALES

Juramentacin de Directiva 2014 2017


Curso de Capacitacin: tica y Ejercicio Profesional
Curso de Saneamiento Fsico y Legal de Inmuebles
Diplomado de Tasaciones y Peritaje
Actividades por el 33 Aos de Aniversario
Exposicin de UPAO
Acuerdo de Cooperacin Binacional

OTROS

Convenio con la Universidad Nacional de Ingeniera


Convenio con COLAE
Convenio con Clnica Dental Estomatlogos

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER


REGIONAL PIURA

Decano Regional
DR. ARQ. ADOLFO A. GARAY CASTILLO
CAP 575

CONSEJO REGIONAL
Perodo Febrero 2014 / Febrero 2017

Vice Decano Regional


ARQ. EDILBERTO RICARDO JIMENEZ CHINGA
CAP 2053

Director Regional de Economa y Finanzas


ARQ. GUSTAVO CHUECAS WONG
CAP 8419

Director Regional de Asuntos Gremiales y Comunales


ARQ. JUANITA BEBERLY TINEO MORN
CAP 11367

Director de Bienestar
ARQ. JORGE LUIS AGUIRRE SALAS
CAP 9692

Director de Asuntos Tecnolgicos


ARQ. VICTOR HUGO SILUP GARCIA
CAP 10013

Miembro Suplente
ARQ. FRANCO G. ALFARO GARCA
CAP 9798

COMIT DE TICA
Arq. Jorge Garca Saavedra - Presidente
Arq. Elsa Sarango guila - Miembro Titular
Arq. Vctor Sosa Surez - Miembro Titular
Arq. Roberto Woodman Cortez - Miembro Suplente
Arq. Juan Alarcn Saavedra - Miembro Suplente
Arq. Jos Labrn Caro - Miembro Suplente

COMISIN DE MEDIO MBIENTE


Dr. Arq. Adolfo Garay Castillo - Presidente
Arq. Beberly Tineo Morn - Secretaria Tcnica
Dr. Arq. Walter Guerrero Franco - Miembro
MsC Arq. Carlos Zulueta Cueva - Miembro
MsC. Arq. Ins Claux Carriquiri - Miembro Suplente

COMIT DE FISCALIZACIN
Arq. Elba Merino de Lama - Presidente
Arq. Jorge Garca Saavera - Miembro Titular
Arq. Vctor Sosa Surez - Miembro Titular
Arq. Luis Cabellos Farfn - Miembro Titular
Arq. Ronald Yahuana Rivera - Miembro Suplente

COMISIONES TCNICO CONSULTIVAS


COMISIN REGIONAL DE PLANIFICACIN URBANA Y ORDENAMIENTO TERRITORIAL
COMISIN REGIONAL DE PATRIMONIO ARQUITECTNICO Y URBANSTICO
COMISIN REGIONAL DE NORMAS Y REGLAMENTOS
COMISIN REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES

PERSONAL ADMINISTRATIVO
Danitza Tvara Arvalo
Julia Valdiviezo Montenegro
Ruth Oliva Pea
Flix Garca Gaona
Walter Flores Chvez

Arq. Adolfo Garay

Editorial
La actual ocupacin que hace el hombre sobre
espacios de la naturaleza, motivados entre otros
alcances, por el vertiginoso crecimiento de este,
ocasiona transtornos en la vida del planeta. Estos
hechos hacen que nos olvidemos que el mal uso
del suelo ahora, es considerado como uno de los
de los causantes del calentamiento global.
Por lo indicado, necesariamente es motivo de
reexin y como consejo permtaseme expresar lo
siguiente:
Debemos tener en cuenta como Arquitectos,
Urbanistas y/o Ambientalistas principalmente,
para que las propuestas profesionales que hagamos, por su coyuntura motiven el uso adecuado de
estos espacios y tengan como respuesta nal, a una
real necesidad de convivencia con la naturaleza.
Que la respuesta como arquitectura a darse entre
otros considerandos, siempre deban estar pensados en la dignidad del hombre y que en el diseo
arquitectnico estn permanentemente compenetrados la funcin, la forma y su entorno.
Que la respuesta en urbanismo en su relacin tierra
hombre, tiene la gran responsabilidad de adecuar
sus propuestas a la necesaria sostenibilidad
pensando en las generaciones futuras.

Decano Regional

Por las circunstancias muy especiales y de tiempo


para obtener soluciones de benecio para el
hombre, tanto en el campo de la arquitectura
como del urbanismo, los profesionales de estas
ramas, debemos entre otras obligaciones estar
constantemente actualizados en nuestros conocimientos y aprovechar por analoga de las experiencias de distinguidos colegas que por su perseverancia para con sus respuestas en benecio del
hombre, en general son siempre exitosas.
Como presentacin de nuestra REVISTA
CIUDAD EDICION N 5 para su difusin, la junta
directiva (periodo 2014 2017) considera:
Iniciar esta, con las notas de mayor relevancia,
sobre avances y hechos de tipo tcnico, expresados
en Artculos y lo expuesto en Conferencias
Magistrales por Arquitectos e Ingenieros tanto
nacionales como internacionales llevadas a cabo
en la ciudad de Piura con motivo de la celebracin
del aniversario CAP- Piura, se aade asimismo
como aporte para nuestra revista, Artculos sobre
Medio Ambiente y trabajos sobre obras realizadas
por Arquitectos que radican en la Regin Piura.
Esperamos con inters la aparicin de nuestra
prxima edicin.

CIUDADES ENFE
@
Arq. Handel
Guayasamn
ECUADOR

esde la revolucin industrial,


la concentracin de la mayor
parte de la poblacin del
planeta en centros urbanos ha
sido la tendencia. Asistimos a una nueva
realidad en la que la ciudad es el espacio
o el mbito de realizacin y de vida de
millones de seres humanos.
Esta realidad no slo que se ha consolidado, sino que todava es creciente, con
indicadores explosivos, particularmente
en los pases pobres de Asia, frica y
Amrica Latina.
Por lo tanto, la mayora de habitantes del
planeta ms del 60%- ya tiene en su
vida la experiencia urbana, muy pocos
podemos escaparnos de esta realidad y
por tanto hemos reexionado sobre ella,
a veces con alegra, a veces con desesperacin.
La ciudad no slo es concentradora de
millones de seres humanos, tambin
concentra miles de millones de metros
cuadrados de espacios construidos que
posibilitan el desarrollo de sus innitas

La humanidad del Siglo XXI se inscribe en tres p


globalizacin y homogenizacin. Cada uno con
contradicciones, interconexiones, problemas y p

actividades. Estamos asistiendo a la


urbanizacin de la vida, a la convalidacin de un modelo espacialmente
concentrador, en el cual todas las
actividades humanas, se han urbanizado.
Trabajamos en las ciudades, producimos
en las ciudades, intercambiamos en las
ciudades, circulamos por las ciudades,
hacemos deporte en las ciudades,
compramos en las ciudades, hacemos
amigos en las ciudades, creamos en las
ciudades, nos divertimos en las ciudades, amamos por tanto tambin nos
reproducimos- en la ciudades. Vivimos
en las ciudades.
Todo este conjunto de actividades (y
otras ms clandestinas e ilegales que no
registro aqu por decoro) nos hacen
habitantes de las ciudades.
Pero: cmo es la vida en las ciudades? La
respuesta es: diversa. Sin duda, la
diversidad y las diferencias estn
marcadas por identidades culturales,
pero sobre todo por los niveles de

La ciudad no slo es
concentradora de
millones de seres
humanos, tambin
concentra miles de
millones de metros
cuadrados de espacios
construidos.

ERMAS

procesos simultneos: urbanizacin,


sus particulares manifestaciones,
potencialidades.

ingreso de la poblacin. Mientras ms


rico eres, mejor se vive, hasta llegar a
lmites inimaginables (yo dira que hasta
vergonzantes). Mientras ms pobre eres,
la vida ms se degrada, se sobrevive
(hasta llegar a niveles igualmente
inimaginables, vergonzantes).
Lo que para millones de seres humanos
es su drama cotidiano (me reero a los
que sobreviven), para otros es tan solo
noticia de prensa, hasta puede llegar a
ser tema de sobremesa.
En este contexto, la ciudad nos ha
acostumbrado a ver y a aceptar como
normales hechos que no lo son y cuyas
imgenes son recurrentes en nuestras
ciudades: personas que viven de la
basura o en la basura; nios y ancianos
abandonados en las calles; personas
enchufadas a la TV por demasiadas
horas al da; individuos intercomunicados permanentemente o bailando
solos cual autistas conectados a
diminutos audfonos; personas que
comen solas o que obtienen alimentos

de una mquina tragamonedas;


imgenes de mujeres semidesnudas o
desnudas utilizadas como publicidad
para vender cualquier producto; la
intimidad convertida en negocio por la
pornografa; la inseguridad y la violencia
con miles de muertos cada da en una
guerra encubierta y no declarada; el
trco de personas y de rganos con
nes de lucro
Sin duda, en las ciudades, todo lo
absurdo e inimaginable no solo que es
normal, sino que incluso llega a ser
instalacin artstica o arte conceptual.
En las ciudades la nocin del tiempo, ha
adquirido valor comercial: el tiempo es
oro. Por tanto todos vamos siempre
apurados, casi desesperados.
El tiempo, que debera estar marcado
por las estaciones, por los ciclos de la
naturaleza, por los deseos, por los
sueos, ha dejado de ser momento de
vida para convertirse en momento de
comercio, de lucro.

La ideologa del
utilitarismo y del
pragmatismo que
domina el mundo y
particularmente la vida
de las ciudades ha
convertido a las
relaciones humanas en
lucrativas, provechosas.

La ideologa del utilitarismo y del


pragmatismo que domina el mundo y
particularmente la vida de las ciudades
ha convertido a las relaciones humanas
en lucrativas, provechosas. Nadie se
relaciona con nadie si no es buscando un
rdito, un resultado.
El hecho de que las relaciones entre los
seres humanos y de stos con la naturaleza estn marcadas por el utilitarismo,
explica no slo las relaciones de poder
(entre personas, entre pueblos, entre
estados); explica las agresiones y las
dependencias; tambin explica la
depredacin del planeta.
Hace siglos que hemos descartado la
bsqueda del conocimiento y de la
sabidura que fueron los ejes de vida de
todos los pueblos originarios del
planeta. Su concepcin como parte de y
no como dueos de, explica la respetuosa y equilibrada relacin de estos
primitivos seres humanos con otros
iguales pero diferentes- y con el
planeta.
Volviendo a las ciudades, supongo que
todos, alguna vez nos hemos preguntado: a donde va tanta gente, a
donde vamos?, qu sentido tiene tanto
esplazamiento vertiginoso de millones
de seres humanos que corren al subterrneo, que circulan en buses y en autos

particulares, todos atrasados hacia su


momentneo destino: trabajo, casa,
ocina, fbrica, mercado?. Siempre sin
tiempo y cumpliendo rutinas casi
invariables. No ser que es necesario
detenernos para dedicarle ms tiempo a
los momentos de vida, a los amigos, a la
familia, a nosotros mismos?
Al igual que la vejez, de la que democrticamente participamos todos si antes
no nos morimos de accidente o por
asesinato-, todos los ciudadanos de las
ciudades participamos democrticamente de algunas realidades: el ruido,
la polucin, la inseguridad, el calor, el
fro, las estaciones, los malos programas
de televisin, la publicidad, el trco, la
pestilencia, la antiesttica, etc.
Tambin hay realidades que afectan ms
a unos que a otros, en el caso de los ms
pobres: la precariedad, la insalubridad, la
basura, la degradacin, la mendicidad, la
prostitucin.
Tambin hay realidades que son
exclusivas de elites: lo perfumado, lo
fashion, lo minimalista, lo gourmet, lo
inn, lo renado.
Cunta ms pobreza soporta la democracia?. Yo aadira, cunta ms pobreza
soportan nuestras ciudades? O es que
hay que esperar hasta que los pobres no
la soporten ms?

La mayor parte de las


enfermedades del
planeta se cultivan en
las ciudades (y hasta se
desarrollan en sus
laboratorios).

... Debemos reeducarnos, descontaminarnos


producir sanamente, consumir lo que necesitam

En estas condiciones, se puede hablar de un planeta sano?


Se puede hablar de ciudades sanas?
En un organismo vivo y creo que
nuestro planeta todava lo es- las enfermedades se originan en los rganos
ms dbiles o son producto del contagio en lugares contaminados, en los
que abundan los virus y las bacterias.
Las ciudades constituyen los sitios de
mayor concentracin de estos elementos. Haciendo una analoga, es como
entrar a un hospital. La mayor parte de
las enfermedades del planeta se cultivan en las ciudades (y hasta se desarrollan en sus laboratorios). Las ciudades
concentran los indicadores ms elevados de contaminacin del agua, del
suelo, del aire, de basura, etc. Estas
realidades son parte de la naturaleza
misma de las ciudades.
El territorio de las ciudades es ya casi
innito, las fronteras urbanas se han
roto y se seguirn rompiendo, el cncer
se expande por todo el planeta.
Desde las ciudades uye la contaminacin hacia los ros, hacia el mar, hacia la

selva, hacia los valles, en n, hacia los


territorios no urbanizados, llevando
civilizacin.
Y es claro que la degradacin fsica o
ambiental no camina sola, est acompaada de la distorsin de valores, de
cultura.
La vejez, por ejemplo, que en los pueblos originarios siempre fue protegida,
respetada y smbolo de conocimiento
y sabidura, a tal punto que son los
viejos(as) quienes asumen la conduccin de sus pueblos como yachajs,
shamanes o yatiris, en la sociedad
contempornea (urbana) la vejez es
considerada un estorbo, una especie
de realidad degradante.
Por lo tanto, ms que soluciones fsicas
(que tambin deben adoptarse), las
acciones e iniciativas deben apuntar
ms al cambio de actitud de los habitantes de las ciudades. Debemos reeducarnos, descontaminarnos fsica y
sobre todo espiritualmente. Debemos

fsica y sobre todo espiritualmente. Debemos


mos, compartir solidariamente, vivir plenamente.

producir sanamente, consumir lo que


necesitamos, compartir solidariamente, vivir plenamente.
Caso contrario, nuestras ciudades
sern ciudades enfermas, el espacio de
las pestes, asoladas por los siete pecados capitales (urbanos):
La peste de la poltica. Que nos
mata de desencanto y de aburrimiento.
La peste del individualismo. Que
nos aisla, en la soledad del ego.
La peste de la contaminacin. Que
nos mata lentamente.
La peste del cemento. Que mata
todo lo verde.
La peste de la violencia. Que mata
de manera indiscriminada y en
cualquier esquina.
La peste de la publicidad. Que nos
convierte en marcas registradas.
La peste del consumismo. Que nos
mata de insatisfaccin.

10

LA MAGIA,

MG. ARQ. LUIS


LONGHI TRAVERSO

LAS CIRCUNSTANCIAS Y
EL SENTIDO DE NUESTRA EXISTENCIA
Cuan accidentales son nuestras existencias cuan completamente in uenciadas por circunstancias
frase clebre de Louis Kahn que inspira al entendimiento del sentido del da a da, mismo que
intento compartir ahora que me toca transmitir escribiendo.

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ace un par de meses que me


toc iniciar un nuevo taller de
diseo, esta vez en la Universidad Tcnica Federico
Santa Mara de Valparaso, quede sorprendido con el mensaje que mientras
volaba rumbo a Chile y pensando en los
que seran mis alumnos, escrib:
Creo en la magia, en lo mgico, lo inexplicable, lo inesperado, lo innito.
Creo en la magia que fue parte fundamental en nuestra cultura, misma que
siento se ha perdido.
El que hacer para recuperar esa magia,
es el tema principal de nuestro Taller, y
tambin de la vida misma.
Una vida sin magia no es vida, es solo
rutina, mediocridad,la magia interrumpe ese estado mezquino que tiende a
ser constante.

Los colonizadores entendieron esa magia


como la obra del demonio rechazando
as muchas de las maravillas que iban
encontrando por lo inexplicable de su
existencia, privndonos de esa manera de
un don maravilloso, el don de crear sin
lmites.
Vengo a encontrar el Machu Picchu de la
poesa de Neruda en la nueva arquitectura
de Valparaso.
Vengo a hablar de una arquitectura sin
forma, de la arquitectura para la Naturaleza, del espacio concebido como la
atmsfera entre el silencio y la luz, de la
magia de la arquitectura como el don
sublime del arquitecto, del ego como el
remedio a la inseguridad del joven y como
el veneno en el triunfo del viejo.
Vengo a compartir la luz, la soledad, y el
silencio, amigos ntimos del diseador.
As, una vez ms, sin ninguna explicacin
racional me encontraba creando un
escenario que me sorprende y que con los
aos he aprendido a reconocer como
positivo, como ese algo que solo se puede
imaginar en momentos especiales.
Ayudar a reconocer esos momentos de
inspiracin, entender lo que llamo estado
de gracia, y estimular la presencia del
mismo, se convierte en misin esencial de
un profesor de Taller ya que de esa
manera, ambos maestro y discpulo se
entrenan en la bsqueda de lo innito, en
el intento de reconocer lo invisible, en el
entender la presencia del espritu, en el
especular sobre el idealismo construido,
en el imaginar la luz del silencio, el peso
del vaco, la gravedad de la luz, intentando
as la poesa de la arquitectura.

Una vida sin magia


no es vida, es solo
rutina,
mediocridad,la
magia interrumpe
ese estado
mezquino que
tiende a ser
constante.

Pero que tanto valor acadmico tiene esta


posicin?
Es que entonces nos convertimos en
aprendices de magia?, o para usar un
trmino ms peruano tiene un nivel de
chamanera?
Es posible sugerir esto en una Universidad?
Con el paso del tiempo entre la docencia y
la prctica, creo empezar a encontrar las
respuestas a muchas de esas interrogantes, mismas que se van materializando
en Seminarios independientes pero complementarios a los Talleres de Diseo que
dicto sobretodo en EU y cuyos ttulos
espontneos llevan nombres como: Percepcin Emotiva, Inteligencia Intuitiva o
Sabidura Inmediata, y que trato de
explicar exponiendo que el ser humano
nace con una naturaleza propia misma
que es drsticamente modicada por el
sistema pedaggico tradicional cuyo n
principal es hacer que el individuo pertenezca al sistema en el que funciona la
sociedad contempornea, perdiendo de
esa manera un poco o mucho segn el
caso, su inteligencia natural, su don
natural de conocimiento directo, sus
tradiciones ancestrales y su originalidad,
en otras palabras el individuo pierde
instinto y gana raciocinio.
Existe un grupo en la sociedad que se
niega a entrar en este proceso, no por
decisin propia sino porque dada la naturaleza de sus individuos, estos no
aprenden lo que se supone deben
aprender y son separados del grupo de
elite acadmico desde que empiezan su
educacin, teniendo como nica posibilidad de crecimiento intelectual el
buscar sus propios caminos, resultando
estos, uno ms inaudito que el otro, todos
muy lejanos a la academia tradicional.
Sin embargo, ese camino propio hace que
ese individuo sea alguien que entiende
mucho mejor su propia naturaleza, mostrando habilidades diferentes pero
propias, reconoce y acepta su propio yo,
condicin fundamental al tomar decisiones sabias para disear.
Encontrando as una de las partes de la
triloga en la naturaleza del diseo, que se
podra resumir diciendo que se lograra un
buen resultado solo cuando el diseador
intente en su proceso, entender la naturaleza del sitio que le toca intervenir,
entender la naturaleza del habitante de
ese lugar, desde su propia naturaleza
como proyectista.
Esta ltima denicin es la sntesis de
varios aos de experimentacin en
Talleres de Diseo en muchas Universidades en el mundo que me han permitido ensear desde mi propia naturaleza, dando as un espacio justo en la

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HANDEL DIO LA PRIMERA


CONFERENCIA YO SEGUA
CERRANDO EL EVENTO
Algo casi mgico paso en las dos conferencias, pareca que nos habamos puesto de
acuerdo para hablar de lo mismo...
academia a algo que no tiene explicacin
cientca, permitiendo que tambin lo
mgico, lo inexplicable, lo inesperado, lo
innito ocupen los recintos universitarios.
La conexin entre dichos recintos y la
prctica profesional la encuentro en las
mltiples conferencias que me toca dar
tanto en Universidades como en Congresos Profesionales, logrando que dichas
actividades alimenten el pensamiento
que empieza a aparecer acompaando la
madures del arquitecto. Surgen como
puras coincidencias pero cuyas vivencias
solo conrman condiciones no tradicionales de aprendizaje.
As por ejemplo la Bienal de Quito 2014
para m fue como la antesala de uno de
esos momentos.
Justamente, hace algunos meses, para ser
preciso el 22 de Mayo del 2014 me
invitaron los directivos del CAP Piura para

dar una conferencia en la ciudad del norte


del Per, que como siempre acepte sin
vacilaciones, no saba quines iran o si
sera yo el nico conferencista, resulta que
era una celebracin de aniversario en la
que tambin haban invitado a Handel
Guayasamn arquitecto Ecuatoriano a
quien no conoca.
Handel dio la primera conferencia, yo
segua cerrando el evento, algo casi
mgico paso en las dos conferencias,
pareca que nos habamos puesto de
acuerdo para hablar de lo mismo, para
presentar un mismo pensamiento
mientras presentbamos cada uno
nuestras obras, resultado de dicha circunstancia fue el inmediato inters de Handel
por invitarme a participar en la Bienal
Panamericana de Quito, y haciendo valer
su posicin de presidente de dicho evento
pudo acomodar mi participacin como

jurado a pesar de que todo ya estaba


denido con anterioridad y con muy
pocas posibilidades de cambio.
Lacnicamente, no habra podido ir a
Quito de no haberse dado la invitacin a
Piura.
Una vez en Ecuador sin saber yo, quines
ms eran invitados ni los pormenores del
evento, me llevaron del aeropuerto al
hotel en el centro de Quito donde
tambin esperaban a otro invitado que
por alguna razn se haba retrasado, se
trataba de alguien, que vena desde Finlandia.
Cuando llego, comimos, tomamos vino y
me entere que era el invitado ms
importante de la Bienal: Juhani Pallasmaa,
uno de los tericos ms importantes del
mundo, a quien y desde mi ignorancia no
conoca.

13

Se logra un buen
resultado solo
cuando el diseador
intente en su
proceso, entender la
naturaleza del sitio
que le toca intervenir.

Al da siguiente haba que empezar el


trabajo de Jurado para luego poder estar
libre los das siguientes para atender las
distintas conferencias.
Como yo iba slo de jurado, no de conferencista, ofrec mi tpica conferencia de
manera informal a los miembros del jurado.
Despus de terminada la presentacin
haba un sentimiento claro y unnime de
que mi discurso era "de lo que Pallasmaa
hablaba".
Efectivamente cuando presencie su conferencia sent como que poda haber sido su
discpulo, todo coincida, lo que l deca, yo
lo haba comentado antes, sus analogas se
aplicaban increblemente a mi comportamiento.
Aquello que yo haca desde mi adolescencia, como siempre tener libros cerca, en
mi mesa de noche, sin poder leerlos, slo
verlos, y en la conferencia enterarme de
que esa tambin es una forma de educarse,
porque como Pallasmaa dijo los libros
tienen cierta magia que te transmiten
incluso sin leerlos, basta tenerlos siempre
cerca!
Despus de la conferencia, esa noche como
parte de las actividades de la Bienal, fuimos
a un evento a una casona del centro histrico de Quito, nalizado el evento pas

algo inesperado me avisaron para ir a una


reunin cosa que normalmente dejo pasar,
normalmente habra preferido regresar a
mi hotel, era ya muy tarde. Pero acepte ir a
lo que result ser el cumpleaos de una
profesora, donde casi todos sus amigos
eran jvenes arquitectos docentes en una
de las universidades locales.
Conversamos o ms bien yo hable respecto
a cmo enseo, la situacin nos llev a un
pedido de parte de ellos para que vaya a sus
talleres el da siguiente.
La visita a dichos talleres fue sencillamente
mgica, momento tpico de estado de
gracia, claridad para hablar, sensacin que
transmita, entusiasta y conmovedora
mirada de los estudiantes,...al trmino de
esta intervencin le sucedi otra invitacin,
una muy exclusiva, para la que no haba
sido tomado en cuenta originalmente, un
conversatorio con Juhani Pallasmaa y 4
importantes arquitectos, yo resultara ser el
sexto en la mesa donde slo haban 5 sillas.
Empez Pallasmaa con una charla corta
que trmino en una invitacin para que
complementemos los otros panelistas.
As, por ser el sexto y ltimo en la mesa, se
dio que yo cerrara el conversatorio.
Mientras los colegas iban transmitiendo
sus comentarios, y de puro nervio me puse
a dibujar, era claro para m que todos
buscaban hacerlo de la manera ms sosticada recurriendo a lenguaje difcil, referentes rebuscados, etc.
Cuando llego mi turno y como el nico
recurso posible hable de mi dibujo y como
intuitivamente reemplaz el no leer con
dibujar. Luego explique el fenmeno que
estaba pasando durante los das de la
Bienal respecto a mi " conexin " con
Pallasmaa, de quien y sin vergenza
confes jams haber escuchado de l.
Pareca que todo haba sido planeado para
que llegue ese momento porque con la
reaccin del pblico y la aceptacin de los
ponentes sent que todo mi trabajo de vida
se senta no solo distinguido sino tambin
conrmado por uno de los tericos ms
importantes del mundo.
Siguieron muchas fotos y agradecimiento
de los estudiantes, conversaciones con los
docentes jvenes quienes no se arrepentan de haberme hecho invitar al conversatorio.
Despus de este evento maanero haba
un desayuno privado slo para los
ponentes al que llegue casi cuando este
acababa. All me desped de Pallasmaa a
quien le ped que NO me rme su libro sino
que slo me lo ENTREGUE, le dije que as, al
recibirlo de sus manos sera tan contundente que lo leera con mis manos,...el
ttulo del libro era "los ojos de la piel".

14

ALGUNAS

REFLEXIONES
SOBRE LA RELACIN ENTRE
EL ARQUITECTO Y EL INGENIERO
EN EL SIGLO XXI
@
Ingeniero Roberto Machicao Relis
Profesor Principal
Arquitecta Rita Gondo Minami
Master en Ciencias

Ctedra Seminario de Estructuras.


Ingeniero Roberto Machicao Relis. UPAO 2011
Alumna: Yajaira Villanueva

o es la intencin de este
artculo propiciar el desarrollo de una arquitectura extravagante y anrquica, por el
contrario el rol del arquitecto debera
s e r c re a r u n a a rq u i te c t u ra grata/agradable, sensorial/sensitiva y con
alma que modique el entorno haciendo del mundo un mejor lugar para vivir.
La ingeniera, por su parte, evolucion
desde tiempos remotos, inmemoriales
en base a la experimentacin, se fue
aprendiendo en el camino, y los resultados logrados se ensean hoy mediante
frmulas y reglamentos. Si aceptamos la
premisa de que la ingeniera en la prctica no es una ciencia exacta pues sus
parmetros tampoco lo son, podemos
concluir que la ingeniera es el arte de

Proyecto Louis Vuitton. Paris.


Arquitecto Frank O. Gehry. 2006-2014

reducir riesgos dentro de ciertos mrgenes.


Ambas profesiones deberan encontrar
una forma de comunicacin, arquitecto
e ingeniero deberan poder conversar
con un lenguaje similar. Creo que es un
problema de formacin, y en ese caso,
los respectivos programas de estudios
deberan incluir: el objetivo de dar la
posibilidad al arquitecto de formar
criterios estructurales y fomentar en el
ingeniero una mayor sensibilidad y
creatividad, adems de conocimientos
de historia del arte y la arquitectura.
Esto podra tal vez acortar las distancias
y propiciar una empata, siendo por
tanto la nica institucin capaz de llenar
ese vaco LA UNIVERSIDAD

Ambas profesiones
deberan encontrar
una forma de
comunicacin,
arquitecto e
ingeniero deberan
poder conversar con
un lenguaje similar.

15

REFLEXIONES ARQUITECTO
INGENIERO
El siglo XXI ha sorprendido a la arquitectura con una abundante produccin
arquitectnica, con una presencia inocultable de las formas y con ella la mayor
importancia de la estructura. Cada vez
aparecen ms proyectos arquitectnicos
con formas tan atrevidas que hubieran
sido impensables en tiempos pasados.
La presin de la nueva generacin de
arquitectos, con sus formas complejas,

Publicacin: Diseo Estructural para Arquitectos.


Roberto Machicao Relis. 1990

genera una frustracin en los nuevos


alumnos de arquitectura pues la enseanza tradicional no es suciente, no se
les da los conceptos necesarios para
entender sus propias iniciativas estructurales, lo que les diculta el poder desprenderse de las soluciones con formas
prismticas convencionales, muy diferentes de las propuestas actuales, cada
vez ms audaces en trminos de forma.
El arquitecto del siglo XXI utiliza los nuevos recursos que le ofrece el desarrollo de
la tecnologa, la que le da nuevos materiales, nuevos procedimientos constructivos y, como herramienta de trabajo, la
tecnologa digital con la que puede
ampliar su capacidad instrumental para
el desarrollo de planos, modelos y
maquetas.
Este cambio en lo que podramos llamar
logstica instrumental (pasar del tecngrafo a los programas digitales) ha inuido en el arquitecto en la bsqueda de
nuevas maneras de abordar los problemas arquitectnicos, sus proyectos son
ms audaces e innovadores, y la forma
arquitectnica cumple un papel ms
relevante que el que haba tenido hasta
mediados del siglo XX. No olvidemos que

Proyecto Heydar Aliyev center. Azerbaijan.


Arq. Zaha Hadid. 2007-2012

la imaginacin de los arquitectos fue


secuestrada durante el S. XX por tres
paradigmticos arquitectos: Mies van der
Rohe, Le Corbusier y Frank Lloyd Wright; a
partir de ellos podramos decir que predominaron el ngulo recto y los volmenes prismticos; el espacio fue importante pero mantenindose bsicamente
dentro de las formas prismticas.
Ahora, el arquitecto no teme apartarse
del ngulo recto, incluye la forma aparentemente anrquica, el orden casi es catico, pero el resultado se siente con ms
presencia en el hombre. Pareciera que el
concepto de armona hubiera sido reemplazado por un permanente sonido sincopado de espacios; se produce una
mayor comunicacin espacial con el
hombre (el vals viens ha sido reemplazado por el jazz). No se trata de comparar
cual es mejor, simplemente son diferentes y cada una expresa su poca la
arquitectura ser el testimonio de los
tiempos.

16

De lo que se trata es de denir en qu


momento debiera intervenir el ingeniero estructural en el proceso del diseo
arquitectnico Sera ms adecuado
que su participacin comience a partir
de la vericacin del predimensionamiento estructural y luego
de la denicin de la conguracin del
esqueleto estructural del proyecto? o
Sera mejor que participe desde el proceso de concepcin en colaboracin con
el proyectista? Ambos podrn ser adecuados, todo depender de la actitud de
ambos profesionales ante los fenmenos estructurales y arquitectnicos.
En el caso de participar activamente en
el proceso creativo sera necesario que el
ingeniero estructural entienda los parmetros que considera el arquitecto proyectista en su proceso de concepcin
tales como el espacio, la proporcin, la
escala, la forma, la inuencia del contexto en el que se desarrollar el proyecto,
etc. Mientras que el arquitecto debe
comprender el comportamiento de los
diferentes elementos estructurales ante
la accin de las fuerzas (ya sea que se
trate de cargas, sismos, vientos), los
problemas constructivos y los lmites
estructurales de los materiales, y, sobretodo, la inuencia de la forma y su relacin con la estabilidad.
Para el ingeniero cada material tiene sus
lmites estructurales, mientras para el
arquitecto cada material tiene su expresin esttica. Ser muy difcil trabajar

coordinadamente si no comparten los


conceptos en que se apoyan cada uno,
en esta actividad que tiene un solo n: el
proyecto.
Hasta ahora lo que se ha pretendido es
mantener una relacin directa entre
estas dos profesiones sin pensar que se
necesita una base de conceptos comunes que pueda integrarlas.
La Ingeniera tiene muchos campos y
especialidades, ninguna de ellas asociada al proceso de diseo estructural del
arquitecto, siendo la ingeniera civil la
ms prxima a tener cierta anidad con
la estructura de un proyecto arquitectnico. Un ingeniero civil trabaja en
muchos campos del conocimiento
estructural y constructivo, su problema
es muy especco y conforme profundiza ms en su especialidad, ms se aparta
de los propsitos del arquitecto, lo
mismo sucede con el arquitecto que se
hundir en los conceptos ms abstractos y perceptivos que lo alejan de las
inquietudes del ingeniero. Se podra
decir que mientras el ingeniero civil se
dedica a resolver los detalles de la
estructura y las especicaciones tcnicas de la misma, es decir, tiene una visin
parcial, al arquitecto le corresponde
resolver el diseo integro del proyecto:
la volumetra, la forma, las proporciones,
la escala, la funcin, es decir, tiene que
ver con el todo.
En los aos cincuenta se desarrollaron
esfuerzos para reducir la distancia entre

Arq Mario Ortiz. Institucin Educativa Gregorio Martinelli, Talavera de la Reyna,


Andahuaylas, Apurmac 2012. Premio: HEXAGONO DE PLATA MACRO REGION CENTRO
Sistema constructivo: Bvedas: Ingeniero Roberto Machicao Relis

Estadio Olmpico Sydney Australia. Populous


(global architecture rm). 1999
Ingeniero Estructural: S. Morley (Modus and
Sinclair Knight Merz ).

el ingeniero y el arquitecto (Mario Salvadori,


Curd Siegel, Flix Candela, Eduardo Torroja,
etc.), pero lamentablemente, slo se logr
simplicar el conocimiento bsico de la
estructura craso error! Producto de ello,
cualquier estructura, tan comn como una
cpula o una bveda o un paraboloide
hiperblico, estara fuera del alcance del
conocimiento del anlisis estructural para un
arquitecto.
En consecuencia, lo que se obtuvo fue reducir el campo de propuestas estructurales y,
por lo tanto, de formas arquitectnicas a
unas cuantas soluciones prismticas rectangulares que se resolveran mediante prticos, columnas, losas, etc.
Era la poca en que el estudiante de arquitectura expresaba su creatividad a travs de
grandes voladizos, columnas interrumpidas
y apoyadas sobre grandes luces, soluciones
audaces, pero que se mantenan dentro del
campo de vigas y columnas.
Se trataba de contar con la estructura para
satisfacer su imaginacin, pero no tena
otros recursos que prticos, membranas,

17

Arquitectura no es slo
organizar espacios
funcionales sino, el
lograr que los espacios
adquieran un alma
propia...

( 1)

(2)

Prototipo Capullo. Curso: Estructuras I. URP 2004.


Ing Roberto Machicao Relis/ Arq MSc.Rita Gondo

Sistema Constructivo Bvedas. Trabajos Experimentales


Ing Roberto Machicao Relis. UNI. 1972.

tridimensionales, etc. Cuando se conocieron el paraboloide hiperblico o las bvedas de doble curvatura, stos fueron complicados por los ingenieros calculistas con
complejsimos anlisis matemticos que
excluan la participacin activa del arquitecto.
El problema no era de conocimiento de
clculo, era ms bien de geometra de
formas matemticas que fueran fciles de
concebir por el arquitecto pero que eran
complicadsimas para el calculista lo que
dio como resultado que ambas especialidades se estorbasen mutuamente. (1)
La ms elemental estructura (la viga) se
consideraba como un problema de clculo

y los cursos de concreto armado estaban


saturados de frmulas, reglas y anlisis, a
los que el arquitecto no encontraba una
aplicacin directa en su profesin. (2)
Haba que analizar el problema de la integracin de la estructura en el proceso de
diseo arquitectnico, lo importante para
el arquitecto eran los lmites y dimensiones
de la estructura versus la forma ms conveniente a la volumetra arquitectnica y su
resistencia estructural.
La participacin del ingeniero en el diseo
no se trata pues del clculo, sino de los
conceptos estructurales que inuyen en el
resultado arquitectnico.

lleg as a deformarse de tal modo el intelecto humano, que las explicaciones ms obvias y comprobadas de cualquier fenmeno fsico se desechaban, todava hoy,
como poco cientcas si no van acompaadas de un importante cortejo de frmulas matemticas (Hacia una nueva losofa de las estructuras Flix Candela.
Ediciones 3. Buenos Aires. Pg. 8)
Por lo mismo que es imposible conocer directamente la plenitud de lo real no tenemos ms remedio que construir arbitrariamente una realidad Ortega y Gasset.
La teora de elasticidad nica admitida en la mayor parte de los reglamentos es incapaz de darnos una imagen aproximada del fenmeno, con lo cual el proceso
habitual de clculo carece de sentido. (Hacia una nueva losofa de las estructuras Flix Candela. Ediciones 3. Buenos Aires. Pg. 14)
Las medidas de un sistema estructural se pueden obtener con bastante rapidez. Los tamaos de los principales arcos del Stadium Australia, con un vano de 286
metros, se calcularon con la ubicua frmula: wl2/8f, pero se tard 8 meses en demostrarla (Stephen Morley, director de Modus and Sinclair Knight Merz) (Maestros de
la Estructura Sutherland Lyall. Editorial Blume. Barcelona. Pg. 14).
As que el ingeniero con experiencia minimiza, un poco compasivamente, al terico, en relacin a complicados clculos estructurales de estructuras de concreto
armado que toman en cuenta todas las inuencias posibles, cuando el terico cree en sus resultados y a menudo no sabe que las posibles grietas internas
imperceptibles en el concreto modican generalmente los esfuerzos y rigideces en un 100%, echando as por tierra los resultados de sus clculos. (Sobre el arte de
armar estructuras de concreto armado Prof. Dr. Ing. Fritz Leonhurdt. Ed. Ernst & Sohn. Berln0

18

Hotel Las Dunas, Ica 1970. Sistema Constructivo Bvedas


Ing Roberto Machicao Relis

El clculo es menos importante, lo ms


importante son los lmites estructurales,
como la longitud adecuada de vigas,
dimensiones de la seccin, caractersticas de vnculos o apoyos, el orden de
los elementos estructurales dentro de
una trama polidrica, las curvas matematizadas, sinclsticas, anticlsticas,
cilndricas, etc la caracterstica
estructural de la forma estructural. (1)
El diseo arquitectnico implica para el
arquitecto imaginacin y creatividad, y la
libertad, limitada slo por los sentimientos y su intencin o propsito, para
poder usarlas antes y durante su proceso
de diseo, para lo cual slo requiere

(1)

abstraerse o ensimismarse y tener


ciertos criterios. El diseo estructural
debera tener similares requerimientos y
no ser simplemente la aplicacin de
frmulas y soluciones preconcebidas de
las que se tendra que ocupar nicamente el clculo estructural.
Por qu el emperador Adriano pudo
construir una bveda de casi 40 metros
de dimetro en el siglo IV DC, sin clculo
integral - diferencial, sin concreto
armado, con matemticas, elementales y
materiales rudimentarios como cal y
piedra? Slo uso la geometra y el
sentido comn, sin el sentido comn
jams hubiera construido semejante

monumento el ingenio humano.


Es el sentido comn lo que nos puede
ayudar para resolver el inicio de una
concepcin estructural.
El xito de un proyecto estructural
depender de la relacin armoniosa
entre la volumetra arquitectnica y el
esqueleto estructural. Estructura y resistencia guardan una relacin directa con
la forma. Es el esqueleto, es el cdigo
formal, es la materia, quienes conducen
las fuerzas que participan con el
resultado nal del espacio.

Las formas nos pueden dar una idea aproximada de la manera que est reaccionando el material desde el punto de vista de los esfuerzos estructurales, as: una
supercie plana estar soportando esfuerzo de exin; es decir, resistir esfuerzos combinados de traccin y de compresin en cada punto de su supercie; si la
supercie es curva y convexa, los esfuerzos predominantes sern de compresin; y, si la supercie tiende a la concavidad, los esfuerzos que actan sern de
traccin. Si la supercie es de doble curvatura de sentido contrario (anticlstica) los esfuerzos en cada punto sern de traccin y compresin, de acuerdo al
sentido de la curvatura. Estos conceptos pudieran ayudar a tener una aproximacin del comportamiento estructural de una supercie desde el punto de vista de
los esfuerzos. Este es un ejemplo de cmo la forma puede ayudarnos a tener una idea aproximada del comportamiento estructural de una supercie. (La forma
y sus tendencias al comportamiento estructural Roberto Machicao Relis. En edicin.)

19

Boceto Tadao Ando.


Iglesia de la Luz. Osaka Japon. 1989

Pero la Arquitectura va ms all, arquitectura no es slo organizar espacios funcionales sino, principalmente, el lograr que los
espacios, delimitados por los diversos
materiales y la interaccin de luces y sombras, texturas, color, escala y proporciones,
adquieran un alma propia la que se manifestar en una sensacin de bienestar,
armona y equilibrio para sus usuarios, a la
vez que producir sentimientos de placer,
misticismo, carcter, y una inuencia
positiva para el desarrollo urbano de su
entorno.
Es comn confundir diseo con diseo
arquitectnico, diseo es la habilidad de
componer, organizar, de crear, es el proceso de imaginacin, es casi una habilidad de
poder organizar las ideas y plasmarlas en
realidades abstractas que conllevan una
interaccin. Primero se debe saber disear,
como el escritor que primero sabe escribir
para poder transmitir sus sentimientos a
travs de relatos, poemas, novelas, etc.
Durante el proceso de diseo arquitectnico, dado el problema, el contexto nos dar
una imagen que ser congelada en un
rpido boceto que nos conservar esa
creacin instintiva. Sern tan slo unos
ligeros trazos que nos servirn para
comenzar el proceso de diseo arquitectnico.
No pretendo discutir la importancia del
clculo en el diseo de la estructura sino lo
que cuestiono es su participacin en el
inicio del proceso de concepcin arquitectnica. No son los diagramas de momentos
de exin o los clculos de rigideces o los
momentos de inercia, los que van a denir
las primeras dimensiones de los elemen-

tos, mucho ms importantes sern la participacin de la forma en el comportamiento de la estructura ante la accin de las
fuerzas y las primeras aproximaciones
dimensionales de los elementos...
El comportamiento entre la forma y su
resistencia a la accin de las fuerzas responde, en gran parte, a una lgica estructural con un gran contenido intuitivo. Por
esta razn, en el diseo estructural la intuicin y el sentido comn cumplen un papel
muy importante en la conguracin
estructural.
La arquitecta Zaha Hadid conesa que
utiliza en su proceso de diseo el conocimiento de la geometra y el sentido
comn.
Debemos reexionar sobre el pensamiento de las mentes brillantes que nos muestran el camino a seguir para la bsqueda
del conocimiento:
No hay ciencia sin experiencia. - Leonardo
Da Vinci S. XVI
Recorrer el camino ms corto es lo inteligente. John Locke (pragmatismo) S. XVII
Del experimento aprendemos. David
Hume (empirismo) S. XVIII
La imaginacin es ms importante que el
conocimiento. Einstein S. XX
Para Zaha Hadid, la geometra es muy, muy
importante.
Patrick Schumacher: Debemos dar contenido a la forma.
Norman Foster: los sistemas tradicionales
de representacin nos limitan en la bsqueda del espacio deseado, entonces es
necesaria la maqueta.

La imaginacin
es ms
importante
que el
conocimiento.
Einstein S. XX

Muelle Uno. Diseo Estructural Ing Roberto Machicao Relis.


Diseo Membrana Tensada Arq. Aurora Prez Vildoso. Costa Verde Lima. 1990

20

CONVERSANDO
DESPUS DE LA LLUVIA
El tema de conversacin de los vecinos de la ciudad de Piura, en las maanas siguientes a cualquier
lluvia nocturna, siempre se re ere a los problemas que tuvieron en sus viviendas.

@
DRA. ARQ. INS
CLAUX CARRIQUIRY

asi todos estn afectados y conmocionados. Quienes tienen


casas con techos de calaminas o
lminas corrugadas de brocemento relatan -con detalle- a sus vecinos,
la cantidad de goteras que cayeron dentro
de sus casas y en qu lugares. Algunos
cuentan que tuvieron que mover sus
camas, otros que encontraron un charco en
medio de la sala. Los que tienen casas con
techos de concreto conversan a gritos - de
techo a techo - mientras los barren con
escobas, botando el agua estancada en los

techos planos, acerca de la cantidad de


ltraciones y las manchas amarillas que se
han formado en los cielos de sus habitaciones.
Algunos, no pocos, que estaban preparando sus casas para recibir un segundo
piso y tenan a medio hacer la escalera,
relatan la visin apocalptica del agua
bajando como una cascada por los peldaos. Hay personas que, mientras barren y
trapean los pisos de sus casas, explican
cmo el agua simplemente entr por
debajo de las puertas o por algunas ventanas. Es muy raro que alguien diga que en
su casa no pas nada, ni se mancharon las
paredes? ni una pequea ltracin? en
dnde cay el agua de su techo? tiene
montantes que van hacia las calles? grgolas? tiene aleros con corta-gotas?
La conversacin de los vecinos, poco a poco

deja de referirse a sus propias casas para


sealar los charcos en las calles, el barro, los
criaderos de zancudos, y comentar que las
calles no tienen pendientes ni cunetas, que
los pocos drenes estn sucios (o han sido
borrados) y que no existe un drenaje
pluvial en la ciudad. Todo el mundo se
conmueve cuando llueve, pero cuando no
llueve nadie se acuerda de la lluvia. Incluso
algunos repiten mecnicamente: Es que en
Piura no llueve. Pocas veces, o casi nunca,
se construyen las viviendas pensando en la
lluvia. Ni siquiera algunas de las casas que
han sido diseadas por arquitectos. Porque
pueden pasar muchos aos, pueden pasar
ms de diez aos, sin que llueva en Piura.
La mayor parte de las viviendas de la ciudad
se realizan mediante la llamada autoconstruccin. Es decir, el dueo del lote, o el
poseedor del mismo, solicitan a un maestro

21

de obra o a un albail, generalmente amigo


suyo, que le construya un cuarto o dos y le
indica aproximadamente el lugar y las
dimensiones. A estos cuartos se irn
sumando otros, conforme el dueo de la
vivienda logre tener un poco ms de dinero.
El diseo inicial de la vivienda casi no existe,
porque se improvisa su crecimiento a travs
de los aos, segn las necesidades y posibilidades de la familia.
Las viviendas auto-construidas llevan, al
inicio, techos de calamina u otras lminas
corrugadas que se sostienen con caas o
cuartones de madera. Estos techos pocas

El diseo inicial de la
vivienda casi no existe,
porque se improvisa su
crecimiento a travs de
los aos, segn las
necesidades y
posibilidades de la
familia.

veces se construyen con una buena pendiente para que el agua de la lluvia corra
con rapidez. Por qu ser que en la sierra
los constructores dan buenas pendientes a
los techos pero eso no ocurre en la ciudad
de Piura? Incluso personas procedentes de
pueblos que tienen muy bien solucionados
sus drenajes pluviales, cuando migran a la
costa, colocan casi de manera horizontal las
calaminas de sus techos. Hay algo extrao
que ota en el ambiente, como una ilusin
generalizada, que nos hace creer que en
esta ciudad no va a llover. Y por eso, cuando
cae un fuerte aguacero, la ciudad se altera.
Convendra hacer una campaa en Piura
para explicar que las viviendas deben tener
techos adecuados para recibir las lluvias. La
pendiente de los techos de calamina debe
calcularse, el techo debe subirse 15cms por
cada metro a techar. Eso signica que si la
luz a cubrir ser de 4 metros, el techo se
levantar por lo menos 60cms en uno de sus
lados. Si la pendiente es menor, el agua se
quedar entre las hendiduras de las
calaminas y las ir corroyendo hasta que se
oxidan y se forman pequeos agujeros que
originan las goteras. Si se emplean lminas
de bro-cemento, la pendiente debe ser
mayor que la de la calamina porque el
material es ms absorbente; este techo
debe subirse 25cms por cada metro a
techar. Es importante que las aguas se
dirijan hacia las calles evitando que las pendientes lleven las aguas a lotes o viviendas
de los vecinos.
Si el techo es de concreto, tambin debe
tener una pendiente. Conviene que tenga
2cms de inclinacin por cada metro a
techar. En este caso el techo se construye de
manera horizontal y la pendiente se hace
despus, con un poco de mezcla, dndole
un acabado liso. Si el techo es largo, la pendiente puede repartirse. Una parte puede ir
hacia la calle y la otra hacia algn patio o
jardn. Repartiendo la pendiente se evitan
las inclinaciones exageradas y el uso de
mucha mezcla que podra recargar la
estructura. Esta mezcla, al estar expuesta al
fuerte sol y a los cambios de temperatura
que soportan los techos, con frecuencia
sufre pequeas suras que generan ltraciones. Por eso todos los aos deben
revisarse los techos y sellarse con fragua las
suras.
Pocos piensan en la lluvia cuando hacen sus
viviendas o cuando trazan algunas lotizaciones. Aunque no llueva todos los aos, las
viviendas y la ciudad deben estar preparadas para las lluvias. A veces esto es
difcil de comprender porque pueden pasar
muchos aos sin que llueva y las personas
se olvidan de sta hasta que cae un fuerte
aguacero. No todos los alcaldes consideran
el drenaje pluvial como algo prioritario
porque puede ser que no llueva durante su
mandato. Pero la ciudad necesita un

drenaje pluvial para evitar las desgracias


y prdidas que ocurren cuando se
desatan fuertes lluvias, especialmente
las que trae el Fenmeno El Nio.
Sabemos que se destruyen las calles, los
puentes, las viviendas, los locales institucionales, escasean los alimentos y los productos de primera necesidad, colapsan las
tuberas de aguas servidas, se producen
enfermedades y muertes. Esto lo sabemos
pero actuamos como que el fenmeno no
fuera a presentarse durante nuestras vidas.
En su documento sobre la Cronologa de El
Nio en el Norte del Per los cientcos
Mabres, Woodman y Zeta informan que en
200 aos se presentaron 24 Fenmenos El
Nio. Doce de estos FEN ocurrieron el siglo
pasado. Con estos datos podemos deducir
que, si una construccin va a durar 50 aos,
debera estar preparada para resistir seis
FEN y la ciudad de Piura debera estar preparada para evitar ser destruida por El Nio
varias veces en un siglo. (Unas diez veces!)
Sera conveniente hacer una campaa en
la ciudad que indique a las familias los
requisitos para que una vivienda resista
la llegada de un FEN:
Estar ms levantada que las calles, jardines, patios y pasadizos descubiertos
Tener un techo bien construido, con
pendiente adecuada, bien calculada
segn el tipo de material
Tener aleros y corta gotas para evitar
que la lluvia ingrese por las ventanas y se
daen las pinturas y paredes
Tener desages en los patios, con salida
a la calle
Si los techos son de concreto deben
llevar parapetos y canaletas (revisando
que siempre estn limpias) y montantes
que se dirijan a las calles
Si las viviendas cuentan con grgolas
debe evitarse que stas arrojen las
aguas sobre las veredas o sobre los lotes
vecinos
Las veredas deben tener inclinacin
hacia las calles, los jardines o los patios,
para evitar que el agua ingrese por
debajo de las puertas
El agua de la lluvia debe dirigirse hacia
las calles, nunca debe llevarse hacia los
desages de aguas servidas porque
estos se colmatan y las aguas sucias se
desbordan contaminando el lugar.
Esperemos que dentro de unos aos las
conversaciones entre los vecinos, despus
de un fuerte aguacero, se reeran a lo
bueno que es que llueva, que los campos
reverdecen, que brillan las hojas de los
algarrobos, los almendros y las poncianas,
que las calles quedan lavadas, que los
drenajes pluviales funcionan, que la ciudad
se alegra. Y que les cuenten a sus hijos los
problemas que existan cuando las
viviendas y la ciudad an no estaban preparadas para recibir las lluvias.

22

CIUDADES ESPONTNEAS
O CIUDADES SOSTENIBLES

@
DR. ARQ. CARLOS
ZULUETA CUEVA

La economa de la
globalizacin, arrastra
sin concesiones a
la sociedad
contempornea hacia
un mayor desequilibrio
entre clases...

Vivienda en Distrito de Castilla - Piura.

enir un espacio urbano no


es tarea sencilla, pues una
ciudad es un espacio
complejo y dinmico, donde
se encuentran habitantes
activos y sedentarios, cuyas labores son en
extremo diversas. Un anlisis interesante de
la conceptualizacin de ciudad es el realizado por Carmen Gaona Pisonero (2009),
en donde indica: La ciudad es nuestro
escenario cotidiano, en donde trabajamos,
en donde se enferma, se sana, se lucha, se
ama y se pierde, por donde circulan
nuestras diferentes identidades, bien
desde la soledad de identidades annimas,
o bien de forma grupal, ...., la ciudad nace
de las necesidades de interaccin que
tienen los hombres y las mujeres; inclusive
si el inicio de esa interaccin fuera el intercambio econmico, el interaccionismo
simblico est presente, tanto en el
lenguaje como en el hecho social total, ...,
hablar de la ciudad es hablar de una
comunidad viva que posee tal movilidad
que huye de toda permanencia
Tal como se aprecia, una ciudad es la
expresin del desarrollo que poseemos, y
de ah deriva la ntima relacin que existe

entre el modelo de desarrollo y la ciudad; la


ciudad posee una extraordinaria capacidad
de adaptacin y esta adaptacin se debe al
permanente cambio por el que pasan las
ciudades, precipitado crecientemente por
la rpida expansin de la sociedad y la
globalizacin, las que hacen cada vez ms
espontneas a las ciudades.
La economa de la globalizacin, arrastra
sin concesiones a la sociedad contempornea hacia un mayor desequilibrio
entre clases; el mismo que acenta las
fronteras entre la ciudad del urbanismo y lo
que podramos denominar la ciudad
espontnea, la ciudad sin planicacin, sin
un crecimiento urbano controlado, en
donde emergen asentamientos urbanos y
espacios pblicos precarios; una ciudad sin
orden, sin autoridad y sin identidad.
Hoy en da, la inversin privada es quien
forma las ciudades; en la ciudad todo se ha
privatizado (servicios, centros comerciales,
vivienda social, comercio, entre otros);
existe el afn de extender a todo el mundo
los patrones urbanos de vida de las
metrpolis mundiales, pero estos patrones
no son viables para todas las realidades, por
lo que no en todos los casos se obtienen

efectos positivos. Las palabras para denir


estas tendencias son muchas, pero la
realidad es siempre la misma: falta de planicacin urbana, que hace surgir ciudades
de urbanismo anrquico en las que
cualquier tipo de planicacin brilla por su
ausencia, la gran disyuntiva es como planicar la ciudad actual con el fenmeno de
potencia espontnea.
Dentro de esta realidad, cabe resaltar dos
desafos a considerar en la planicacin
urbana, uno de ellos es la privatizacin de
los espacios pblicos, que se ha dado lugar
por la inseguridad actual en la que vivimos,
se aprecia que cada vez, hay ms reas
urbanas comunes cerradas, adems de
urbanizaciones privadas, que buscan controlar el espacio; el segundo desafo, es la
evolucin del concepto de calidad de vida,
pues los habitantes de las ciudades, debido
a la globalizacin, se encuentran ms
informadas y exigen a las autoridades que
respeten sus derechos.
Tal como se aprecia, la tarea de planicacin urbana actual, es compleja y
requiere de la participacin comprometida
de los profesionales; una alternativa para
generar tal participacin, es el involucrar a

23

las universidad como espacios donde los


distintos estamentos dialogan y se formen
estudiantes responsables que puedan
llevar a cabo el ejercicio profesional de
forma tica y comprometida con la
comunidad a la cual estn circunscritos.
Durante la segunda mitad del siglo XX,
numerosos acadmicos en Europa y en
Estados Unidos estudiaron la geometra y
el desarrollo de las ciudades a lo largo de
la historia, en busca de respuestas
formales para el diseo y construccin de
nuevas ciudades, tericos de la arquitectura y del urbanismo, como Kevin
Lynch, trataron de indagar el signicado
que la forma de la ciudad tiene para sus
habitantes, los elementos que denen la
identidad y el carcter del paisaje urbano
contemporneo. Pero, Existe alguna
forma urbana que sea mejor que otra? La
forma de la ciudad puede mejorar las
condiciones de vida de sus habitantes? La
mayora de las funciones de una ciudad no
estn en absoluto relacionadas con su
forma.
Una ciudad ideal, es una ciudad planicada, con un propsito denido, cuyos
planes urbanos se han desarrollado de
acuerdo a su identidad, crecimiento econmico y demogrco, idiosincrasia,
misin, visin de ciudad; por lo tanto, su
desarrollo est ntimamente ligado a una
decisin administrativa y no necesariamente al movimiento migratorio de la
poblacin. Un profesional en arquitectura,
tiene la oportunidad de construir un
nuevo mundo urbano, con un paisaje
visible, coherente y claro, que traer
consigo una nueva actitud en el habitante
de la ciudad, propiciando la remodelacin
fsica de las urbes, y que por s mismas se
organicen de nivel en nivel en tiempo y
espacio, representando smbolos de la
vida urbana y manteniendo su identidad
como sociedad.
En el mundo, ms de la mitad de la

poblacin habita en espacios urbanos, es


por ello que el conocimiento de la organizacin, el crecimiento, el orden jerrquico
que conforman estos espacios, ha pasado
a ser uno de los hechos geogrcos de
gran inters, por sus implicaciones polticas, econmicas, sociales, culturales,
espaciales; la ciudad actual sigue el desarrollo de las infraestructuras hidrulicas,
alcantarillado, pavimentos, transporte,
parques y vialidad de esta, su forma
resulta de la topografa del terreno y de las
condiciones del mercado inmobiliario.
Actualmente, la ciudad soada del renacimiento ha quedado atrs hace varios
siglos.
Hoy en da, es muy frecuente escuchar
hablar de Dubai, aun cuando sta sea una
ciudad que hasta hace pocos aos nadie
lo buscaba en el mapa. Dubai ha creado
una nueva imagen de la ciudad, con el
propsito de convertirse en la Capital
Mundial del Comercio y del Turismo Internacional, se ha autoproclamado como la
octava maravilla del mundo, que sumado
a una exuberante campaa publicitaria
busca posicionarse como un nuevo epicentro de atencin.
No se puede negar el xito del posicionamiento que ha logrado Dubai, a pesar de
que el tema ms discutible y polmico es
el diseo formal y la arquitectura de sus
proyectos, stos se justican pues
nalmente han logrado convertirse en el
epicentro de atencin y un polo de
atraccin para el turismo y los negocios,
mediante formas particulares y descontextualizadas que han ido mutando y
transformndose cada vez en formas ms
inusuales, manteniendo la atencin en los
proyectos que determinan la identidad de
Dubai.
Pero valga la reexin, aun cuando Dubai
represente una concepcin innovadora,
Representa la ciudad para el futuro? Es
viable para nuestro pas?

Vivienda en Distrito de Castilla - Piura.

Una ciudad ideal, es


una ciudad
plani cada, con un
propsito de nido,
cuyos planes urbanos
se han desarrollado
de acuerdo a su
identidad...

Vivienda en AAHH Los Polvorines - Piura.

24

Emiratos Arabes - Dubai

La tercera dimensin,
de sostenibilidad
econmica y social,
implica la promocin de
un desarrollo
econmico local y el
suministro de servicios
sociales de calidad,
adems de promover
niveles adecuados de
seguridad ciudadana.

Hablar de una ciudad sostenible es hablar de


una ciudad que ofrece una alta calidad de
vida a sus habitantes, que reduce sus
impactos sobre el medio natural y que
cuenta con un gobierno local con capacidad
scal y administrativo para mantener su
crecimiento econmico y para llevar a cabo
sus funciones urbanas con una amplia participacin ciudadana. A partir de esta orientacin, una ciudad sostenible debe sobresalir
en cuatro dimensiones: sostenibilidad
ambiental y cambio climtico, desarrollo
urbano sostenible, sostenibilidad econmica y social y sostenibilidad scal y
gobernabilidad.
La dimensin de sostenibilidad ambiental y
cambio climtico, se reere a atender de
manera prioritaria el manejo de los recursos
naturales, la mitigacin de gases efecto
invernadero y otras formas de contaminacin, adems de la mitigacin y adaptacin a los efectos de cambio climtico; la
segunda dimensin, es la referida a un desarrollo urbano sostenible, que implica el
control del crecimiento y la provisin de un
hbitat adecuado para sus ciudadanos,
adems de promover el transporte y la
movilidad urbana sostenible. La tercera
dimensin, de sostenibilidad econmica y
social, implica la promocin de un desarrollo
econmico local y el suministro de servicios
sociales de calidad, adems de promover
niveles adecuados de seguridad ciudadana.
Finalmente, la cuarta dimensin de sostenibilidad scal y gobernabilidad es la referida a
la aplicacin de mecanismos adecuados de
buen gobierno, de manejo adecuado de sus
ingresos y del gasto pblico, as como de
manejo adecuado de la deuda y otras obligaciones scales.
Es conocido que las ciudades son el principal
foco de contaminacin para el medio

ambiente, pues tienen una alta concentracin demogrca, alto trco vehicular,
acumulacin de residuos slidos, contaminacin del aire, exceso de alumbrado, contaminacin del agua, ruido, desecho de hidrocarburos, bifenilos policlorados, detergentes
y un lamentable etctera. Pero hay ciudades
que parecen ser sacadas de un libro de
cuento: modernas, ecientes, ecolgicas,
que representan un polo econmico importante. Ejemplo de ello es Reykjavik, Islandia,
en donde el 95% de su energa proviene de la
matriz geotrmica, los volcanes que caracterizan a esta zona del planeta no son un
problema sino un aliado; la naturaleza es la
que contribuye al progreso y la iluminacin y
funcionamiento de sus hermosos edicios.
Otro ejemplos rescatables son: Vancouver,
Canad, que tiene nada menos que 200
parques a disposicin de sus ciudadanos,
que con una slida conciencia ecolgica
cuidan de los desperdicios gracias a la
infraestructura para el manejo de residuos
que la hacen ser la ciudad ms limpia de
Canad y la segunda ms limpia de Amrica.
Melbourne, Australia El Melbourne Shuttle
Skybus Super es lo ms destacable, pues es
un medio de trasporte pblico que genera
niveles mnimos de CO2, tanto as que
muchos vehculos privados, inclusive los
aviones, se estn cambiando a este sistema.
Copenhague, Dinamarca, es una ciudad
que cuenta con uno de los niveles ms bajos
de emisiones de CO2 en el mundo la razn?
un tercio de la poblacin es ciclista y usa la
bici como nico trasporte urbano. Polticas
que benecian y se benecian de esta
actividad han sido la clave de su xito.
San Francisco, EE.UU Tiene uno de los
mejores calicaciones en transporte, agua,
energa y calidad del aire. De hecho le gan a
Vancouver, el ttulo de la Ciudad ms Limpia
de Amrica.
Segn Unidad de Inteligencia de la revista
The Economist Intelligence Unit (EIU), en
colaboracin con Siemens, estas son
algunas de las ciudades ms sustentables
que deberan de servir de inspiracin a
nuestra ciudad sin planicacin y espontnea. El reordenar y obtener una ciudad
digna de acuerdo a nuestros valores e
ideales, de la cual estemos orgullosos de
habitar y heredarla a nuestras generaciones
futuras, debera ser un compromiso no slo
de nuestras autoridades, si no de la comunidad, universidades y profesionales. Todos,
bajo un solo concepto Crear una imagen a
nuestra Ciudad.

Ciudad de Curitiba - Brasil.

25

REFLEXIONES

LA TICA Y LA MORAL
EN NUESTRO COMPORTAMIENTO
Scrates tena un objetivo "educar" por medio de un continuo ejercicio
en busca del bien colectivo, en la justicia y la virtud.

@
ARQ. JORGE
GARCA SAAVEDRA

nalizar los comportamientos


ticos y morales es un tema
complejo y muy interesante que
nos lleva a analizar el comportamiento humano, pero voy a centrar el
desarrollo de este articulo en el tema de la
corrupcin.
Creer que la corrupcin es de ahora es
estar equivocado, la corrupcin existi
desde que el ser humano comienza a intercambiar productos. Dudo que en el
imperio incaico haya existido; pero con la
conquista se alter todo un proceso de
desarrollo y trajo como consecuencia toda
una descomposicin social que hasta
ahora existe.
Leyendo un libro sobre Pompeya hay un
punto, donde se habla de corrupcin
sobre el cobro del agua en los baos
pblicos, entonces esto demuestra que la
corrupcin es tan antigua como la humanidad.
No es raro que hoy en el ao 2015, exista lo
mismo, como el dinero destinado para
controlar la epidemia del dengue, el cual
fue utilizado en otras actividades, pero
menos para la cual fue destinado.
Algo parecido ocurri con el dinero destinado para la reconstruccin de Piura,
despus del terremoto del ao 1912 y cada
vez que se presentaba el fenmeno del
nio, ejemplos hay muchos.
Entonces esa bendita frase de don Manuel
Gonzales Prada donde pones el dedo
brota la pus,esta expresin sigue vigente,
lo mismo dira que sigue en vigencia el
tango cambalache.
Me atrevo a recomendar a que lean dos
buenos libros, de los muchos que hay
sobre este tema, el primero historia de la
corrupcin en el Per, de Alfonso W.

Quiroz y el segundo libro el expediente


prado de Vctor Andrs Garca Belande.
Estos dos hermosos libros deberan ser
ledos por todos los peruanos para ser
analizados y debatidos.
Pero tomemos el tema, hablar de tica y la
moral como denicin es compleja, pero
lo desarrollar en forma amena.
Qu es tica?, es la reexin sobre las
costumbres y formas de vida, buscar la
felicidad y se logra mediante la prctica de
la virtud.
Scrates tena un objetivo educar por
medio de un continuo ejercicio en busca
del bien colectivo, en la justicia y en la
virtud. Pero qu es virtud?, dar una respuesta no muy extensa; es excelencia
moral, responsabilidad en la tica y justicia,
la virtud moral es el hbito de obrar bien.
Aristteles manifestaba que el carcter, el
hbito y el modo de ser se adquieren, estas
caractersticas no son innatas.
La moral son normas y reglas que orientan
los hbitos y las costumbres de una
sociedad y de la actividad humana.
Entonces qu es educar?, ensear valores
o ensear ciencias o letras, acaso los
seores de saco y corbata no tienen una
buena educacin (algunos son profesionales, doctores, etc.) y delinquen, entonces
en su interior esta el ser el que condiciona
el hacer, o esta en sus genes el ser corrupto.
No quiero tocar el tema de la corrupcin en
instituciones pblicas porque da para
mucho, pero la har en una forma muy
tangencialmente. Ahora estn preocupados por el fenmeno de El Nio, para
mi es una bendicin el tener esta
abundante agua, pero para las instituciones pblicas es una emergencia y lo que
signica emergencia signica corrupcin.
Entonces como dira Lenin qu hacer?
Hay que actuar como algunos pases
islmicos o aplicar la ley de Talin.
Hay que tener en cuenta que la corrupcin
antiguamente eran grupos pequeos
ahora se ha institucionalizado.
Hablar de la corrupcin en el campo profesional, es difcil, ya que uno no esta libre de
culpa, como dijo Jess quien este libre de

culpa que tire la primera piedra.


Pero hay faltas leves y graves, entonces hay
que ver en que lado estamos.
Cada uno es su mejor juez, salvo que su
moral o la concepcin que tenga de ella y
su actuar es de lo mas normal las faltas
graves.
Como podra denir el actuar mal de un
profesional aparte de no cumplir con sus
respectivos cdigos propios de su gremio.
Pero me voy a referir al actuar en el campo
privado-pblica, me reero a los que
laboran en municipios (alcalde, regidores,
empleados permanentes y CAS), poder
judicial, hospitales (clnicas particulares)
Polica Nacional, etc.
El actuar de ellos en simplemente el lucro
personal y no en benecio de la sociedad a
que se debe como profesional, lgicamente como toda regla tiene su
excepcin, tambin hay buenos profesionales que practican la virtud y la justicia.
El profesional que se desempea en el
campo de la docencia, sabiendo el poder
que tiene, acta en forma inadecuada,
acosando o coimeando en diferentes
formas, aqu tambin hay excepciones.
Entonces cual es su concepto de tica o
moral que tiene o ha perdido todos estos
valores que todo ser humano debe tener.
Pero le recuerdo como se nace? y cmo
se muere? solamente quedar el recuerdo
el haber pasado por este mundo, y ser
recordado como una buena persona o
como .
Bueno amigos a pensar

La moral son normas


y reglas que orientan
los hbitos y las
costumbres de una
sociedad y de la actividad
humana.

26

PROYECTO
PRIMER PUESTO A NIVEL NACIONAL EN EL
CONCURSO CONVOCADO POR EL CAP LORETO

CENTRO CULTURAL
DE IQUITOS

CENTR
CULTUR
DE
IQUITO
RESPONSABLES: Arq. Fabio Carbajal Bengoa | Arq. Stevenson Lee Reforme
APOYO: Bach Arq. Paulo Carrillo Aliaga | Est. De Arq. Heberth Maza Cruz

En la bsqueda de un icono importante de la amazona peruana que sirva como eje generador
del proyecto encontramos que caractersticas geogr cas como ros, quebradas, cascadas, son
elementos de mucha importancia. El agua es fuente dadora de vida, los ros por donde discurre
llenan de vida los alrededores y nos muestran una naturaleza fabulosa de lo que es la
amazona. Ros, quebradas, cascadas, son partes importantes de este circuito amaznico, del
cual la ciudad de Maynas es partcipe.

l proyecto arquitectnico localizado en la


zona monumental de la ciudad de
Maynas busca resaltar este cono importante, es as que un manto agua hecho en vidrio
nos da la bienvenida al recinto cultural. Desde
todo el vestbulo se puede apreciar como desde
el innito del cielo por medio de una farola
desciende la luz del sol y la estructura metlica
conformada por tubos de acero con fuerza
desde una cudruple altura reforzando esta
sensacin de la cada de agua descendiendo
nivel a nivel por los espacios destinados a
mostrar y realzar la cultura amaznica, hasta el
ingreso donde nos recibe. Se procura hacer de
este espacio lo ms transparente posible,
realzando as ms la idea de cada y pureza del
agua, mediante el vidrio en la barandas, una
escalera metlica ligera y el ascensor panormico por donde se apreciar igualmente todo el
vestbulo en los 4 niveles planteados.

VOLUMETRA
ALINEACIN A LA A LA FACHADA (ZONA
MONUMENTAL)
En ltimo cuerpo de esta fachada que es un
cuerpo de remate, propio de los edicios de
este periodo de la arquitectura neoclsica , est
formada por unas rejillas metlicas a manera de
parasoles los cuales hacen alusin a motivos de
la artesana amaznica hecha por mujeres
shipibas de la selva peruana.

Los mantos shipibos bordados a mano, teidas


con tintes vegetales y barros, con alucinantes
diseos geomtricos vibrantes y llenos de
signicado espiritual; se plasman gurativamente en la edicacin mediante rejillas
metlicas a manera de parasoles, dicha
composicin se consigue mediante la
extraccin de rejillas en determinados
sectores, los cuales permitiran un control
solar importante para el confort interno
que necesitan las distintas edicaciones
de la regin amaznica.
El segundo cuerpo o cuerpo central se
encuentra en un plano posterior,
tambin este cuerpo est conformado por una rejilla metlica horizontal
que permiten un control solar y
ventilacin al interior, en la cual se
generan una serie de vanos de
ctura que existi en dicho lugar y
e s p e c c a m e nte a l e d i c i o
anterior. El primer cuerpo es en
gran parte acristalado y permite
una gran transparencia hacia el
interior, adems presenta una
estructura metlica inclinada
lo que genera al interior un
espacio que representa una
cascada en alusin a las que
existen en la regin. En este
nivel tambin se encuentra
el ingreso principal

Los mantos shipibos


bordados a mano,
teidas con tintes
vegetales y barros, con
alucinantes diseos
geomtricos vibrantes y
llenos de signicado
espiritual; se plasman
gurativamente en la
edicacin.

27

CASCADA+ VOLUMEN 1+ VOLUMEN 2


Proceso evolutivo de la volumetra
partiendo del elemento
amaznico cascada mas
alineamiento de fachada por estar
enmarcado en una zona
monumental.

ALINEACION A LA A LA FACHADA (ZONA MONUMENTAL)


VOLUMETRA

RO
RAL

Apunte de elevacin tras cascada

El manto shipibo introducido en la


trama de los parasoles.

peatonal y el ingreso a los


estacionamientos, el cual se ha
tratado de hacer lo ms sutil
posible.
Toda la edicacin presenta
una cobertura inclinada liviana
tambin propia de la zona por
la gran cantidad de lluvias,
dicha cobertura presenta una
farola que sobresale de esta y
que permite iluminar cenitalmente el espacio interior como
lo hacan las teatinas o claraboyas en el neoclsico.
En todos los pisos se ha tratado
de utilizar elementos metlicos
o que representen dicho
material para mantener cierta
homogeneidad en la expresin

formal exterior. Considerando


la ubicacin y la importancia
del edicio por encontrarse en
una zona con valor monumental y haciendo un anlisis formal
de los edicios del entorno se
plantea el siguiente diseo.
En la fachada exterior cuya
arquitectura tiene un compromiso con el entorno ,se ha
considerado los esquemas
geomtricos de la arquitectura
republicana que existe en torno
a la plaza de armas, se ha
respetado el nmero de
cuerpos en la volumetra
anterior as como la verticalidad
de los elementos que la
conforman (columnas y vanos ).

OS

Seccin cascada interna

El vestibulo principal se caracteriza por la cuadruple altura y la


transparencia de este gracias a la iluminacion cenital lograda.

28

CONFERENCIAS

EL RETO DE LA ENSEANZA
DE LA ARQUITECTURA CON
LAS NUEVAS TECNOLOGAS

Conferencista: Roberto Machicao Relis


Fecha: 16 de julio del 2014
Lugar: Club Grau Piura

Arq. Adolfo Garay Castillo Decano del CAP Regional


Piura y su directiva entregaron medalla al mrito y
resolucin de reconocimiento Ing. Roberto Machicao

"TENSIONES ENTRE EL ORDENAMIENTO


TERRITORIAL MUNICIPAL Y LOS MACRO
PROYECTOS DE VIVIENDA DE INTERS
SOCIAL EN COLOMBIA"
Conferencista:
Luis Fernando Acevedo
Restrepo (Colombia)

Entrega de medalla de honor y resolucin de


reconocimiento a conferencista Arq. Luis Fernando
Acevedo Restrepo.

En
Arq
do

29

"ARMANI O MAMANI"
Conferencista:
Handel Guayasamin (Ecuador)

Al culminar conferencia magistral en el Club Grau Piura, el


Arq. Adolfo Garay Decano Regional Piura del CAP recibe
un presente del Arq. Handel Guayas amn Presidente del
Colegio de Arquitectos del Ecuador.

"ARQUITECTURA
ANCESTRAL CON UNA
VISIN CONTEMPORNEA"
Conferencista: Luis Longhi

Arq. Luis Longhi, ofreci conferencia a los agremiados y


estudiantes de Arquitectura de las Universidades de
Piura en el Club Grau.

imagen se muestra a los conferencistas: Arq. Luis Restrepo,


q. Handel Guayasamn, Arq. Luis Longhi Traverso acompaaos de la Directiva Regional Piura del CAP y amigos arquitectos.

Arq. Luis Restrepo, acompaado de estudiantes de arquitectura de Piura.

30

DIPLOMADO-CONGRESO-EXPOS
Promotor

Diplomado de
Tasaciones y Peritaje

En coordinacin con la Universidad Nacional


de Ingeniera, la Corporacin
Latinoamericana de Entrenamiento y el CAP
Regional Piura se realiz el Primer Diplomado
Peritaciones y Tasaciones.

Participacin

II Congreso Internacional
de Arquitectura Loja 2014
denominado Territorios con Identidad con el
propsito de aanzar los lazos de integracin
y hermandad Peruano Ecuatoriano.

Impulsor de

Exposicin UPAO
El CAP Regional Piura en alianza estratgica
con las Universidades promueve espacios
para que los futuros arquitectos expongas a
la ciudadana sus innovadores proyectos.

Organizador

Seminario Internacional
de Arquitectura

Organizado por CASDECO y el CAP


Regional Piura en el Auditorio de la
Universidad Nacional de Piura. Conto con
la participacin de conferencistas
internacionales y 500 asistentes.

31

OSICIONES-SEMINARIOS-CURSOS
Organizador

CURSO DE CAPACITACIN:
TICA Y EJERCICIO PROFESIONAL
Conferencista: Arq. Levith Efran
Snchez Gurbilln
Lugar: Local Institucional Calle
Arequipa N 921

Impulsor
Dentro de las actividades que viene
promoviendo el COLEGIO DE ARQUITECTOS
DEL PER - REGIONAL PIURA se realiz el
CURSO DE SANEAMIENTO FSICO LEGAL DE
INMUEBLES, DECLARATORIAS DE FBRICA E
INDEPENDIZACIN Y REGLAMENTO INTERNO,
como marco de la tarea de fortalecer las capacidades de nuestros agremiados.

Otras
Actividades promovidas por el CAP Regional Piura

Seminario Taller La Casa de la Antigua Hacienda Sojo: Patrimonio Cultural de


Piura Estrategias para su Restauracin y Puesta en Valor.
Activa participacin en el Consejo Regional de Decanos de los Colegios
Profesionales CONREDE Piura.
Exposicin Pictrica en ambientes del local institucional con la Asociacin
Regional de Artistas Plsticos de Piura.
Por iniciativa del Colegio de Arquitectos del Per se conform la comisin de
Medio Ambiente; la misma que est constituida por agremiados del CAP Piura
(arquitectos magsteres y doctores en ciencias ambientales debidamente
acreditados).
Conformacin de la Comisin de Asuntos Gremiales y la Comisin de Normas y
Reglamentos.
Capacitacin a los participantes de la convocatoria de delegados de las
comisiones tcnicas de Proyectos de Licencia de Obra y Habilitaciones Urbanas
con el Seminario Virtual Precalicaciones Municipales de Expedientes Tcnicos.
Fortalecer la confraternidad y solidaridad en benecio de los agremiados; a travs
de actividades deportivas y sociales.
En el marco de las actividades de proyeccin social se ofreci a n de ao una
Chocolatada Navidea a los hijos del Sindicato de lustradores de calzado de
Piura.
Convenio de atencin odontolgica. Programa R&D Estomatlogos: trabajando
sonrisas y el Colegio de Arquitectos del Per Regional Piura
Convenio Marco de Cooperacin entre El Colegio de Arquitectos del Per
Regional Piura y la Corporacin Latinoamericana de Entrenamiento.

32

JURAMENTACIN DE DIRECTIVA
2014 2017
Ceremonia realizada en el Saln de Actos de la Municipalidad Provincial de Piura.

Arq. Adolfo Garay Castillo Decano del CAP Regional Piura y su directiva acompaados de
la Arq. Fabiola Requena representante a la asamblea nacional por Piura.

PRIMERA SESION DESENTRALIZADA DEL


CONCEJO NACIONAL DEL CAP.
FECHA: 17 DE JULIO DEL 2014
LUGAR DE SESION: COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU
- REGIONAL PIURA
ASISTENTES: Decano Nacional, Vice Decano Nacional,
Directores del Concejo Nacional, Director de Economa
del CAP, Gerente, Decanos Regionales (Lima, Iquitos,
Junin, Cusco, Arequipa, Piura), Directores de Fiscalizacin.

33

ACUERDO DE COOPERACIN BINACIONAL

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL


PER

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL


ECUADOR

Dentro del trabajo que viene realizando el COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERP - REGIONAL PIURA, se logr promover un
Memorando de Cooperacin entre el Colegio de Arquitectos del Per y el Colegio de Arquitectos de Ecuador. Con la rma del
Decano Nacional del CAP Arq. Enrique Arispe Chvez y el Presidente del CAE Arq. Handel Guayasamn.

Momentos en los que se rm el Memorando de Cooperacin entre el


Colegio de Arquitectos del Per y el Colegio de Arquitectos de Ecuador.
Con la rma del Decano Nacional del CAP Arq. Enrique Arispe Chvez y el
Presidente del CAE Arq. Handel Guayasamn.

Arq. Handel Guayasamn - Presidente Nacional del Colegio de Arquitectos de Ecuador,


Arq. Adolfo Garay Castillo Decano del CAP Regional Piura y Arq. Jos Enrique Arispe
Chvez Decano Nacional del Colegio de Arquitectos del Per, muestran acuerdos
rmados.

CONVENIO MARCO DE COOPERACIN INSTITUCIONAL


ENTRE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERA Y EL
COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER REGIONAL PIURA
Con Resolucin Rectoral N1016, cuyo n primordial es la capacitacin mediante
diplomados, cursos de especializacin, maestras y doctorados.

22

ALGUNAS REFERENCIAS DEL

PATRIMONIO CULTURAL
DE PIURA

01

n el primer siglo de vida republicana que


tuvo el Per existi un silencio absoluto en
cuanto a la creacin de una arquitectura
peruana propiamente dicha; entre 1821 y el ao
1920, la arquitectura del Per sigui modelos
franceses e italianos como una reaccin contraria
a la arquitectura impuesta por la colonia que nos
domin por tanto tiempo y que se tomaba
puramente como espaola.
Es as que la arquitectura en el Per, adopt
formas arquitectnicas con inuencia estilstica
neoclsica e imperiosa; los vestigios arqueolgicos que se estaban descubriendo, ruinas pre
incas e incas, fueron vistas con agrado pero eran
percibida por la sociedad peruana, de ese
momento, como cosa lejana y curiosa que deban
estudiarse.
El espritu lrico y romntico de la poca no
permiti que los peruanos nos diramos cuenta
que la arquitectura colonial en el Per ya tena
formas indgenas incorporadas y que era la nica
arquitectura que expresaba totalmente la raza
mestiza del pas.
La arquitectura colonial peruana se estableca,
entonces, en un determinado suelo y clima y
buscaba tener un sentido plstico y colorido; con
formas resultantes de las propiedades de los
materiales que existan en su medio, buscando la
relacin con su medioambiente.
Fue la exaltacin libertadora la que hizo que se
rechazara la arquitectura colonial, porque les
recordaba al dominio espaol, sin pensar que esta
ya era peruana; y no desendose seguir con ella se
hicieron las primeras construcciones denominadas republicanas; utilizando la tcnica criolla
de adobe y quincha, regularizando los patios con
la forma cuadrada, buscando la simetra en planta

El espritu lrico y romntico


de la poca no permiti
que los peruanos nos
diramos cuenta que la
arquitectura colonial en el
Per ya tena formas
indgenas...

02

04

05

1: PLANO DE MUESTRA DELIMITACION DE LA ZONA MONUMENTAL DE PIURA


2: ESQUINA CALLE TACNA CON JR. HUANCAVELICA
3: CALLE LIMA FRENTE A IGLESIA SAN FRANCISCO

y fachada, de tal manera que ordene los espacios


y formas. En realidad la trasformacin de las
construcciones coloniales en republicanas fue de
forma ms no de fondo.
En este contexto, Piura, la primognita ciudad
que fundara la hispanidad en territorio peruano,
contaba con muchas edicaciones heredadas del
virreinato que sufrieron daos durante el
terremoto de 1912, y, que fue ste hecho, probablemente, el que propici las reconstrucciones
con las nuevas caractersticas y materiales.
Hasta aqu en el Per no exista una institucin
encargada de velar por el tema cultural y de
identidad; sin embargo, los aires de patriotismo y
orgullo lograron que el presidente de la repblica
y el congreso vigente hagan las primeras declaraciones de patrimonio cultural; y el 18 de
diciembre de 1942 declaran patrimonio cultural la
Catedral de Piura con Ley N 9694; y el 30 de
diciembre de 1944 declaran patrimonio cultural la
Casa de Don Miguel Grau y Seminario con Ley N
10146.
Hacia el ao 1962 se crea la Casa de la Cultura en el
Per, con el decreto supremo N 049 de fecha 24
de agosto de 1962; as como tambin la Comisin
Nacional de Cultura, la cual estaba facultada a
establecer liales de la Casa de la Cultura a nivel
nacional. En Piura la casa de la cultura estuvo a
cargo de Don Manuel Vegas Castillo y goz de
vigencia hasta marzo de 1971 con su ltimo
director Don Miguel Oviedo Chamorro.
Esta institucin propici que declarasen
patrimonio tambin, la Iglesia del Carmen, la casa
donde naci Miguel Seminario y Jaime (calle Lima
717 esquina Ica 179) el 15 de octubre de 1974; la
Iglesia San Francisco el 23 de julio de 1980, el
Malecn Eguiguren, el puente Piura (puente

ARQ. J. BEBERLY
TINEO MORN

03

06
4. VISTA PANORMICA DE PLAZA MERINO E IGLESIA DEL CARMEN
5. AV. GRAU N 373 - PIURA
6: IGLESIA CATEDRAL DE PIURA

viejo) y la 4ta y 7ma cuadra de la calle Lima, el 15


de febrero de 1982.
En 1983 el Fenmenos de El Nio se presentaba
en esta ciudad de una forma tan desastrosa que
arras con muchas de las edicaciones de Piura
cuadrada, y quienes estaban a la cabeza de la
institucin de cultura, consideraron proteger la
arquitectura colonial-republicana que an
quedaba en pie, como testimonio de una poca
importante de nuestro territorio. El entonces
Instituto Nacional de Cultura (hoy Ministerio de
Cultura), el 26 de junio de1987, declara
patrimonio cultural la Casa Seminario Temple, la
Plaza de Armas, La Plazuela Pizarro, la Plazuela
Hermanos Melndez, la Plaza Bolognesi, la Plaza
Grau y la Plazuela Ignacio Merino. El 9 de
noviembre de 1987, declaran patrimonio cultural
de la nacin la Zona Monumental de Piura representada por el rea comprendida entre la Av.
Bolognesi y San Teodoro; el rio Piura y la Av.
Loreto; la Iglesia la Merced y 95 casas ubicadas en
la antes mencionada Zona Monumental de Piura.
El 17 de noviembre de 1999 se declara patrimonio
cultural la Iglesia Santsima Cruz del Norte y el 23
de junio del 2000 se declara patrimonio cultural el
Cementerio San Teodoro.
En algn momento el Patrimonio Cultural de la
Nacin correspondiente a la ciudad de Piura, se
conform de noventa y siete casas coloniales y/o
republicanas, once ambientes urbanos monumentales (plazas, plazuelas, malecones, calles,
etc.), seis iglesias, un cementerio y una Zona
Monumental.
As como hay Patrimonio Cultural de la Nacin en
la ciudad de Piura, tambin lo hay en otras
ciudades de nuestra Regin como Ayabaca,
Sullana, Catacaos, Talara, Sechura y Paita.

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER


REGIONAL PIURA

AUDITORIO
CAP PIURA
COSTOS
Medio da horario CAP
(04 1/2 hrs.)
Medio da Consecutivo en horario CAP
(a partir de 03 das)
Da Completo horario CAP
(08 hrs.)
Das Completos Consecutivos en horario CAP
(a partir de 03 das)
Por hora en horario CAP
Hora adicional

S/. 450.00
S/. 750.00
S/. 800.00
S/. 650.00
S/. 150.00
S/. 100.00

60 Sillas de Lona, 01 Mesa de Expositores, 01 Atril, 01 Pizarra Aerica, Equipo


Multimedia (Laptop, Eoran y Proyector),Equipo de Audio (01 Micrfono), Aire
Acondicionado, Kitchenet, Servicios (Damas y Caballeros)

DEPSITOS:
CMAC PIURA: Cta. N 110-01-2470435
BANCO CONTINENTAL Cta. N 0011-0267-0200 646 374

Informes : Secretaria del CAP de Lunes a Viernes de 9:00 am -13:30 pm y 17:00 pm - 20:30 pm / Sbado de
09:00 am -13:30 pm Calle Arequipa N 921 - Piura / Telf. 073-328194 - Cel. 956923367 RPM: #956923367

Centro de
Esparcimiento

COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PER


REGIONAL PIURA

CAP PIURA

COSTO DE ALQUILER

S/. 400
TARIFA A: Agremiado y Familiares
Directos (Esposa, Hijos, Madre, Padre
y Hermanos).

S/. 600
TARIFA B: Agremiado y Otros Familiares
(Tos, Sobrinos, Primos, Ahijados, Etc.)

REQUISITOS:
Acreditar con copia de DNI y/o Documentos, la tarifa del Alquiler.
Efectuar el depsito de garanta de S/. 400.00 para cualquiera de las Tarifas.
Separar fecha al 968927749 - *338547- Cel. 956923367 RPM: #956923367 y llenar
Declaracin Jurada en las Ocinas del CAP - Piura.

S/. 800
TARIFA C: No Agremiados
COSTOS ADICIONALES
Costo por Silla (Unidad). S/. 1.00
Costo por Mesa para 4 personas (Unidad). S/. 5.00

36

OBRASOBRASOBRAS

CASA RB
ARQ. JOS ANTONIO ENRQUEZ

FICHA TCNICA
NOMBRE DE PROYECTO : CASA RB
UBICACIN : VA LOCAL SECUNDARIA MZA. B LOTE 6
URB. QUINTA ANA MARA PIURA
REA DE TERRENO : 501.62 M2
REA TECHADA : 406.54 M2
FECHA DE CONSTRUCCIN : 2012
NMERO DE PISOS : 02
ARQUITECTO : JOS ANTONIO ENRIQUEZ RELLOSO
COLABORADOR : ARQ SPACIO EIRL (ACABADOS)
ESTRUCTURAS : ING MANUEL SANDOVAL JUREZ
CONSTRUCCIN : ARQ. JOS A. ENRIQUEZ RELLOSO

37

SOBRASOBRASOBRAS

38

OBRASOBRASOBRAS

FICHA TCNICA
NOMBRE DE PROYECTO : DEMOLICIN, REMODELACIN Y AMPLIACIN EN EL PRIMER
PISO Y LA EDIFICACIN EN EL PRIMERO SEGUNDO Y TERCER PISO MAS CAFETERA
UBICACIN: AV. FORTUNATO CHIRICHIGNO MZ "A" LT 2. URB. SAN EDUARDO
REA DEL TERRENO: 3,901.03 m2
REA TECHADA: 1,536.30 m2
FECHA DE CONSTRUCCIN: SETIEMBRE 2013 MAYO 2014
N DE PISOS: 3 PISOS MAS CAFETERA
ARQUITECTO: EDILBERO RICARDO JIMNEZ CHINGA
COLABORADORES: RICARDO JIMNEZ OROSCO, ELEGNIS OROSCO DE JIMNEZ, ING.
ELECTRICISTA LUIS PASTOR GONZALES MEDIANERO
PROPIETARIO: CAMARA DE COMERCIO Y PRODUCCIN DE PIURA
ESTRUCTURAS: JOS FERNANDO FLORES MERINO, RAL JAVIER OREJUELA GARCA
EMPRESA CONSTRUCTORA: ARQUITECTOS

39

SOBRASOBRASOBRAS
CONSTRUCCIN 1,2 Y 3 PISO - CAFETERA

CMARA DE
COMERCIO DE PIURA
Arq. EDILBERO RICARDO JIMENEZ CHINGA

40

OBRASOBRASOBRAS

CASA DE PLAYA
Arq. DORA MERCEDES COLAN CASTRO

FICHA TCNICA
NOMBRE DEL PROYECTO: Ampliacin de Casa de Playa.
UBICACIN: Calle Bolognesi, Lado Centro, Balneario La
Esmeralda de Coln Distrito de Coln, Provincia de Paita
y Departamento de Piura.
AREA DEL TERRENO: 405.00 m2
AREA TECHADA:
AREA TECHADA 1er PISO 139.50 m2
AREA TECHADA 2do PISO 118.65 m2
AREA TECHADA 3do PISO 125.80 m2
AREA TECHADA TOTAL 383.95 m2
FECHA DE CONSTRUCCIN: Abril 2015
NUMERO DE PISOS: 03 pisos
ARQUITECTO: ARQ. DORA MERCEDES COLAN CASTRO
PROPIETARIO: SR. AUGUSTO ZEGARRA RAMREZ Y SRA.
CYNTHIA DEL PILAR HUAMAN VALDEZ.
ESTRUCTURAS: ING. CIVIL MARTN FAN FIESTAS
EMPRESA CONSTRUCTORA: P&C construye E.I.R.L.
FOTOGRAFIAS: TRAZZOSTUDIO

41

SOBRASOBRASOBRAS

42

CLAVES PARA
REFRESCAR LA CASA
Mantener el interior de la casa fresco y confortable en los meses ms calurosos es algo que se puede
conseguir con los modernos sistemas de climatizacin, pero tambin con soluciones sencillas y
ecaces de siempre, las que saben extraer las mejores propiedades de los materiales y un buen diseo.

MEMORIA DE TEMPERATURA
La inercia trmica es la
propiedad de los materiales de
acumular energa trmica y la
velocidad con que la absorben
o transeren. En trminos de
refrigeracin, esta capacidad
la poseen materiales como las
grandes piedras de la pared
de mampostera de la imagen,
que son capaces de mantener
la temperatura interior del
lugar varios grados por debajo
de la del exterior. Podramos
decir que cuesta mucho
calentar esas piedras hasta
el punto de que comiencen
a transferir calor al interior,
tanto que llegar antes el
frescor de la noche.

43

CADA VEZ ESTAMOS MS LEJOS DE LA NATURALEZA. YA NO


SABEMOS SI HACE FRO O CALOR EN UN EDIFICIO
TOYO ITO

ara comprender la manera de disear un


edicio con el objetivo de mejorar su confort
trmico, no hay mejor ejemplo que la
naturaleza, especialmente los organismos
vivos ms complejos como el nuestro. Es posible
actuar desde las SENSACIONES, diseando lugares
que RELAJEN la agitacin incrementa la temperatura
corporal, o desde la reaccin puramente fsica:
HUMEDECIENDO un espacio y favoreciendo su
evaporacin descender sensiblemente la
temperatura, como ocurre en el proceso de
sudoracin.
Para sentir fro o simplemente fresco basta con lograr
un ambiente interior un par de grados ms fro que el
exterior; por este motivo, 24 GRADOS es una
referencia de ambiente fresco en verano pero
caluroso en invierno. Edicios que necesitan grandes
potencias de aire acondicionado no estn sacando
provecho de las mltiples opciones de diseo que la
arquitectura pone a nuestro alcance y pueden
considerarse construcciones decientes en trminos
de confort trmico.
EFICIENCIA ANCESTRAL
Existen mltiples SISTEMAS PASIVOS para reducir la
necesidad de climatizacin por medios mecnicos. Un
recurso que se ha utilizado durante cientos de aos es
la CONVECCIN NATURAL, que se produce en
aquellos espacios con techo inclinado y una obertura
en la zona ms alta. El aire asciende debido a la
geometra del espacio y se escapa por ese hueco alto,
succionando aire ms fresco previamente generado
en bolsas de aire fro como PATIOS INTERIORES o
CMARAS VENTILADAS bajo el suelo de la planta baja,
por ejemplo. En ocasiones, especialmente en
viviendas de varias plantas, este sistema se denomina
de CHIMENEAS DE AIRE CALIENTE: el diseo interior
favorece la circulacin del aire caliente hacia un patio
central por donde asciende, creando el mismo efecto
de succin de aire refrescado que mencionbamos
antes. Si imaginamos este mismo sistema, pero
exclusivamente en horizontal, gestionando la
ventilacin de patios de aire fro hacia las zonas
clidas, estaremos hablando de la conocida
VENTILACIN CRUZADA.
En climas extremadamente calurosos encontraremos
construcciones enterradas que aprovechan la
TEMPERATURA CONSTANTE DEL SUBSUELO de unos
14 0C. Este conocimiento se puede aplicar parcialmente en la arquitectura contempornea.
Otros sistemas son los CAPTADORES DE VIENTO,
estructuras orientadas para recircular el aire exterior
por el interior de una vivienda; las FACHADAS Y
CUBIERTAS VENTILADAS, diseadas para calentarse
de forma extraordinaria y evitar as que lo haga el
interior; los ALEROS horizontales o verticales,
especialmente en orientacin sur-oeste, que
permiten el acceso de radiacin solar durante los
meses fros pero la evitan en los ms calurosos, y las
CELOSAS Y TOLDOS, sistemas mviles o retrctiles
para protecciones momentneas. Despus de la
aplicacin de aquellos sistemas apropiados para una
construccin determinada entran en accin los ms
convencionales, como los AISL AMIENTOS TRMICOS
o los SISTEMAS ELECTRNICOS de control de la
temperatura. El objetivo ser que estos sistemas
trabajen muy por debajo de sus posibilidades.
PODER DE TRANSMISIN
La idoneidad de un material en lo referente al confort
trmico est directamente relacionada con su
conductividad trmica. Se evitar de forma
generalizada la ubicacin de materiales metlicos y
piedras de tonalidad oscura como las PIZARRAS Y
PIEDRAS VOLCNICAS en lugares donde haya
radiacin directa del sol, pues tendrn tendencia a
calentarse y liberar posteriormente ese calor al

ambiente. En contrapartida, materiales de baja


conductividad como la MADERA o los SINTTICOS
pueden colocarse bajo el sol sin que su temperatura
se eleve excesivamente; en el interior, en cambio,
estos materiales no ayudan a aumentar la sensacin
de frescor ya que al tacto se sienten clidos por su baja
conductividad, es decir, al tocarlos roban poco calor
del sujeto. S que lo harn los materiales PTREOS Y
CERMICOS y tambin los continuos de base mineral
como las superfcies de CAL, YESO O ARCILLA, entre
otros; estos materiales son fros al tacto y adems
ayudan a regular la humedad relativa, especialmente
los del segundo grupo, por lo que tambin se los
conoce como MATERIALES HIGROSCPICOS. Los

REVESTIMIENTOS METLICOS s pueden utilizarse con


xito para refrescar el ambiente, pero siempre a la
sombra; no obstante es recomendable evitarlos en
dormitorios por su efecto amplifcador de la
contaminacin electromagntica y tendencia a
condensar la humedad del aire.
TEMPERATURA DE COLOR
El color tiene dos aproximaciones, la fsica y la
psicolgica: los COLORES OSCUROS SE CALIENTAN
MS que los claros; son por lo tanto poco recomendables en lugares donde haya una incidencia de la
radiacin solar. En cambio, a nivel psicolgico, colores
como el NEGRO, EL AZUL MARINO O EL GRIS OSCURO
hacen que un espacio se perciba fro. En orientaciones
norte y este se pueden utilizar libremente colores
oscuros para los acabados interiores; en orientaciones
sur y oeste ser necesario observar qu supercies
permanecen EN SOMBRA y cules reciben los rayos
del sol.
Existen combinaciones que posibilitan el uso de todo
tipo de colores, por ejemplo empleando UN COLOR
CLARO DE FONDO donde sobreponer vinilos o franjas
de colores ms oscuros o clidos. Tambin es posible
trabajar el confort trmico desde la apropiada
eleccin de los elementos de decoracin. Destacan
los que incorporan la presencia de AGUA EN EL
INTERIOR, especialmente si est en movimiento. En el
proceso natural de EVAPORACIN, el agua necesita
grandes cantidades de calor y lo absorbe de su
entorno inmediato: fuentes, peceras, cascadas e
incluso piscinas ayudarn a mejorar la sensacin de
temperatura. Para acabar, las SALES HUMECTADORAS
son ideales para controlar la humedad relativa del
interior ya que una humedad demasiado alta inducir
la conocida y desagradable sensacin de bochorno.

MRMOL REFRESCANTE
Los materiales ptreos como el mrmol de la
imagen son, en trminos tecnolgicos, muy
apropiados para espacios que queramos
refrescar. Su elevada conductividad trmica
har que los sintamos fros al tacto, y el color
claro ayudar a que la percepcin del espacio
sea an ms fresca. El mrmol es, adems, un
producto adecuado para espacios hmedos:
su baja porosidad no permite la proliferacin
de hongos ni bacterias.

MUNDOS COMUNICADOS
Interior y exterior no tienen por qu
entendersecomo mundos independientes;
es fcil imaginarse aleros y muros que se
proyectan hacia el exterior, que crean
espacios de sombra agradables, frescos y a
la vez protegidos tan caractersticos de la
arquitectura mediterrnea.
RODEARSE DE UN BUEN ENTORNO
Un diseo apropiado del jardn es
fundamental para lograr un confort trmico
adecuado
y un ahorro econmico nada despreciable.
Los rboles y arbustos proyectarn sombras
opacas o penumbras all donde se
necesiten y mejorarn la humedad
ambiental.
REVESTIMIENTOS VEGETALES
Son uno de los sistemas ms ecientes para
reducir la temperatura interior. El manto de
tierra vegetal humedecida proporciona una
capacidad aislante muy alta, y las plantas
incorporadas controlan la humedad
ambiental y refrescan el aire circundante.

44

Este mtodo constructivo tiene ms de un siglo en el mundo y es muy utilizado en Estados Unidos,
Canad, Japn, Chile y Argentina, as como en diversos pases de Europa y Asia. En el Per se est
aplicando hace ms de 15 aos en importantes obras arquitectnicas y comerciales...

De manera rpida y e ciente !!

SISTEMA DRYWALL
PARA CONSTRUIR
VIVIENDAS TEMPORALES
DE EMERGENCIAS
@
ARQ. JAIME
CORONEL ZEGARRA
Jefe de Desarrollo e Innovacin de ETERNIT

ara atender de manera ecaz y rpida a


miles de damnicados por los
fenmenos naturales, el Ministerio de
Vivienda, Construccin y Saneamiento
(MVCS) junto con el Instituto Nacional de
Defensa Civil (INDECI) y los gobiernos
regionales, eligi cuatro propuestas de
viviendas de emergencias construidas a base
del sistema de construccin en seco o
drywall,(1) el cual se adecu a las necesidades,
cultura y caractersticas de cada zona de vida
del pas: Costa, Sierra interandina, Sierra
altoandina y Selva.
El responsable de estas propuestas fue la
Fbrica Peruana Etemrt Su representante, el
arquitecto Jaime Coronel Zegarra, destaco
que dicho mtodo constructivo es ideal para
edicar rpidamente viviendas que ofrezcan
comodidad y seguridad a los damnicados,
pues sobresalen frente a otros sistemas de
construccin.
Riesgos de desastres en el Per
Nuestro pas es uno de los territorios ms
afectados por los fenmenos naturales en
Latinoamrica. De acuerdo a la Oficina de las

Naciones Unidas para la Reduccin cel Riesgo


de Desastres, en el 2012 registro cerca de
84,000 afectados y ms de la mitad de las
muer tes en la regin (252 victimas),
situndose en la quinta posicin a nivel
mundial por nmero de decesos.
Los diversos fenmenos que vive el Per, se
deben principalmente a las variables
climticas que presenta.
Segur el INDECI, las sequas, heladas y lluvias
intensas son las caractersticas climticas del
territorio peruano, las cuales al ocurrir sobre
una supercie accidentada contribuyen a
ocasionar huaycos e inundaciones, dejando a
mi es de personas damnicadas.
Adems, nos encontramos ubicados en el
denominado Cinturn del Fuego del Pacico,
en donde se registra el 85% de la actividad
ssmica en el mundo, lo que constituye una
permanente amenaza arle la presencia de
fuertes movimientos telricos.
Sistema drywall: rapidez y resistencia
Los mdulos temporales seleccionados por el
MVCS, tienen como objetivo brindar una
respuesta inmediata y segura para la
poblacin damnicada.
Las casas temporales a base del sistema
drywall son rpidas de instalar, desmontables
y reutllizables, fciles de transportar y
econmicas. Adems, poseen resistencia al
impacto, humedad y son antissmicas.
En el caso que la emergencia haya sido un
sismo, est comprobado por los laboratorios
locales (CISMID y Laboratorio PUCP) y a nivel
mundial, que las paredes con sistema drywall

no se desploman aun con los movimientos


telricos ms severos.
Vale recalcar que dicho mtodo constructivo
tiene ms de un siglo en el mundo y es muy
utilizado en Estados Unidos, Canad, Japn,
Chile y Argentina, as como en diversos pases
de Europa y Asia. En el Per se est aplicando
hace ms de 15 aos en importantes obras
arquitectnicas y comerciales.
Propuestas de vivienda temporales con
drywall.
El costo total instalado de cada modulo
temporal propuesta por Eternit oscila ert'e S/.
9,000 y S/. 13,000. segn ubicacir y modelo.
El diseo que se elabor para las zonas de la
Costa toma como referercia la arquitectura
propia de Piura, que se caracteriza por ser un
territorio desrtico con mucho catar durante
Ludo el ao y con fuertes I ovias.
El mculo hecho a b3se del sistema drywall
cuenta con un porta delantero a modo de
terraza cubierta y un rea til interior de 18.70
m? .con una medida interna de 3.07 m de
frente y ur forde de 5.93 m.
Presenta un techo a dos aguas con una
pendiente de 40c, ubicndose la cumbrera
transversal al frente. Adems, tiene un muro
interior a media altura [1.83 m.) que divide en
dos ambientes el espacio interior.
Para aliviar el calor y lograr el confort trmico
se considero una altura mayrr a la estndar
entre el piso y el techo (2.74 m.), ademas de
conta' con ventanas grandes ubicadas de
marera opuesta (1.20 m x 1.20 ni) y una malla
mosquitero para la ventilacin cruzada.

1. Mtodo de construccin ligero en seco, compuesto por una estructura metlica de acero galvanizado revestida con placas de
fbrocemento, entre as cuales se coloca lana de vidrio como aislante trmico y acstico

45

2. El diseo arquitectnico del modulo temporal de vivienda


Costa se adapta al contexto cultural y climtico de la zona norte.

Adicionalmente, todas las paredes y


el espacio en:re el techo y el cielo
raso llevan aislante trmico, y se ha
colocado ura losa de concreto
elevada de 0.15 m. para proteger la
vivienda de las lluvias.
En relacin con el modulo destinado
a las zonas de la Sierra, la propuesta
toma como referencia la arquitectura verncula de los valles
interandinos del Cusco y prioriza la
proteccin contra el fro extremo y
fuertes lluvias.
La vivienda es acorde al lugar
debido a que cuenta con la teja
andina en la cobertura, la conformacin de la fachada con los vanos
alineados en el frente mayor y las
ventanas pequeas que protegen
del fro.
Diseada bajo el sistema drywall,
tiene un rea til interna de 18.20
m2, con una medida interna de 3.07
m de ancho y un largo de 5.93 m.
Adems, cuenta con un techo a dos
aguas y una pendiente de 40,
siendo la cumbrera paralela al
frente.

Para aliviar el fro en esta zona, se


considero tener una altura estndar
de piso a techo una altura estndar
de piso a techo de 2.44 m. y
pequeas ventanas ubicadas en la
fachada principal de 0.80 m x 0.80
m.; adems de una divisin del
interior en dos partes para conservar
el calor.
Todas las paredes y el espacio entre
el techo y el cielo raso llevan un
aislante trmico. As mismo, se
propuso una cobertura de placas
onduladas decorativas de brocemento para tener la apariencia de
una vivienda tradicional andina.
Tambin se present una propuesta
de vivienda para la Sierra altoandina
de Puno que prioriza la proteccin
contra el fro extremo, las heladas y
las fuertes lluvias. En la cobertura de
este modulo se utiliza teja andina
para que sea similar a las viviendas
tpicas de la zona, mientras para la
proteccin del fro se aposto por la
conformacin de la fachada con los
vanos alineados en el frente mayor y
las ventanas pequeas.

3. Mdulo temporal de vivienda Sierra. Para aliviar el fro en


esta parte del pas se realiz una construccin ms compacta.

46

4. Con la nalidad de mitigar las bajas


temperaturas en la Sierra altoandina, se
considero una propuesta con una altura
estndar de piso a techo de 2.44 m.

La vivienda de drywall tiene un


rea til interna de 18.23 m2 con
una medida interna de 3.88 m. de
ancho y un largo de 4.70 m.
Ademas presenta un techo a dos
aguas con una pendiente de 40,
siendo la cumbrera paralela al
frente. Este es el nico mdulo con
una geometra casi cuadrada
debido a que su forma compacta
ayuda a retener el calor por dentro,
adems de contar con un muro
interior de piso a techo que divide
el interior en dos.
Para aliviar el fro se consider tener
una altura estndar de piso a techo
de 2.44 m y ventanas pequeas
ubicadas en la fachada principal, de
0.80 m x 0.80 m cada una.
Adicionalmente, las paredes y el
espacio entre el techo y el cielo raso
llevaran un aislante trmico.

producto conocido entre los


pobladores.
El mdulo, bajo el sistema drywall,
posee un portal delantero y un rea
til interna de 18.20, con una
medida interna de 3.07 m de frente
y un fondo de 5.93 m. Adems,
presenta un techo a dos aguas con
una pendiente de 45 siendo la
cumbrera transversal al frente.
Esta vivienda se ha elevado sobre
una plataforma a una altura de 0.75
m, la cual se construir con
estructura de tubo metlico y placa
plana de brocemento a modo de
los palatos utilizados en la zona,
para protegerse de las intensas
lluvias e Inundaciones.

Para los lugares de la Selva se


elabor una vivienda que consider el clima del lugar, que se
caracteriza por un calor extremo y
fuertes lluvias, en algunos casos
con inundaciones.

Para aliviar el calor se consider


tener una altura mayor a la
estndar de piso a techo de 2.74 m.
Adems, se ubicaron grandes
ventanas de manera opuesta (1.20
m x 1.20 m cada una) con malla
mosquitero para la ventilacin
cruzada. Vale decir que las paredes
y el espacio entre el techo y el cielo
raso ievan aislante trmico.

Para la propuesta se diseo, una


plataforma sobre elevada en el
terreno, que se insert de forma
positiva debido a que es un

Se consider un portal en la zona


de ingreso que permite tener una
menor temperatura al interior y
que sirve como terraza.

En abril del 2012, el


presidente de la
Repblica, Ollanta
Hmala Tasso,
present el Decreto
de Urgencia N 0112012, el cual autoriza
la habilitacin de
mdulos temporales
de vivienda en las
zonas declaradas en
emergencia.

47

Concurso Internacional de
Viviendas Temporales

inmediata en zonas declaradas en


emergencia.

espera de la implementacin de
estas nuevas viviendas temporales.

La necesidad de contar con


viviendas temporales de emergencia se debi a que ante el
panorama geogrco que vive
nuestro pas, en abril del 2012, el
presidente de la Repblica,
Ollanta Hmala Tasso, present el
Decreto de Urgencia N 011-2012,
el cual autoriza la habilitacin de
mdulos temporales de vivienda
en las zonas declaradas en
emergencia.

Por ellos, CARE Per organiz el


concurso Con viviendas temporales nos preparamos para la
emergencia, iniciativa que busc
que el sector privado trabaje en
conjunto con los gobiernos locales
y regionales.

Datos.

La resolucin maniesta que es


fundamental que se les brinde a las
familias damnicadas, viviendas
temporales que otorguen
seguridad y proteccin a su salud.
El documento se apoya en ia Ley de
Organizacin y Funciones del
MVCS - Ley N 27792, que exige
ejecutar acciones que permitan la
adquisin e instalacin de mdulos
temporales de vivienda en forma

La revisin y validacin de los


proyectos que postularon se baso
en estndares internacionales bajo
la supervisin del MVCS, INDECI,
Colegio de Arquitectos del Per, la
Cmara Peruana de la
Construccin (CAPECO), SENCICO y
los gobiernos regionales de Cusco,
Piura, Puno y San Martn.
Entre los 52 propuestas de
empresas nacionales y extranjeras
presentadas, Eternit recibi el
primer premio en las cuatro
categoras del concurso con
proyectos diseados con el sistema
drywall. Actualmente, se est a la

En la organizacin del mencionado concurso tambin


participaron la Organizacin de
Asistencia Humanitaria frente a
Desastres (USAID/OFDA-LAC), el
Grupo de Trabajo empresarial de
Apoyo en Caso de Desastres
integrado por la Asociacin
Peruana de Seguros y Reaseguros,
la Cmara de Comercio de Lima,
Pe r C m a ra s, l a s o c i e d a d
Nacional de Industrias, la
Sociedad Nacional de Pesquera, y
la Sociedad Nacional de Minera,
Petrleo y Energa. De igual
modo, conto con el respaldo de la
Confederacin Nacional de
Instituciones Empresariales
Privadas (CONFIEP),
CAPECOelNDECI.

5. Mdulo temporal de vivienda Selva. Aqu se dise un portal en el ingreso


para tener una menor temperatura al interior y servir como terraza.

48

@
ARQ. STEVENSON
LEE REFORME
CAP 15451

Museo de Soumaya, Arq. Fernando Romero DF Mxico,


proyecto sometido a software de diseo a su lado obra
ejecutada (fuente: plataforma de arquitectura, internet).

FABRICACIN DIGITAL
COMO HERRAMIENTA
DEL DISEO
Experiencias en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNP

uchas veces pienso que arquitectura podra haber realizado Le


Corbusier o Mies Van Der Rohe con
la tecnologa actual; que hubieran dejado de
lado sus lpices para el desarrollo del
proyecto y optar por las computadoras que
hoy en da utilizamos; quizs la Villa Savoye ,
el Pabelln de Barcelona o todas sus obras,
no seran como hoy las conocemos. Ellos
hubieran podido explorar ms sus formas y
planteamientos y su produccin como

Esquema que muestra el proceso de diseo al cual


se le suma la herramienta de fabricacin digital.

arquitectos podra haber sido mucho mayor


de lo que fue; esto nos plantea que la arquitectura obedece al tiempo y el contexto en el
cual se desarrolla.
El desarrollo de una propuesta arquitectnica contempornea y su ejecucin va de
la mano con un proceso que implica desde
la idea inicial que tiene el arquitecto la cual
despus de muchos bocetos es ingresada a
un ordenador con diferentes software de
diseo 3d y es procesada con el n que
exprese la idea de la manera ms fehaciente.
Si dicha idea implicaba una for ma
demasiada compleja, algo que no es un
volumen regular, donde todos sus componentes son diferentes y se necesita codicarlos para poder ensamblarlos, tanto en
una pequea maqueta a escala o en la obra
misma, es ah donde entra a tallar la fabricacin digital.
DE LOS BITS A LOS TOMOS.
La fabricacin digital surge como una
extensin del proceso de diseo por
ordenador enfocada a la realizacin de
estructuras fsicas que consecuentemente
mantienen una relacin directa entre el
diseo, la fabricacin y construccin, y su

materialidad. La fabricacin digital representa, como nunca antes, una oportunidad


nica de conectar el diseo computacional
con su realizacin fsica; la arquitectura con
la ingeniera constructiva; la creatividad con
la tcnica.
En pocas palabras; todas las formas tridimensionales que diseamos en un
ordenador podemos obtenerla de manera
fsica real con distintos tipos de procesos que
van desde corte con CNC de cada pieza que
contiene la propuesta hasta la impresin 3d,
desde un anillo de compromiso hasta un
proyecto de gran envergadura como el
metro parasol de Sevilla ( ver foto n1) este
proyecto cuenta con una forma totalmente
compleja , el cual sigue el proceso de diseo
convencional hasta llegar a los ordenadores
y someterse a un proceso de seccionamiento
por piezas, las cuales cuenta con una codicacin , estas sern cortadas con una cortadora de control numrico (CNC por sus
siglas en ingles) y ordenadas para que en
obra sean instaladas de forma correcta tal y
como se pueden mostrar tambin el ordenador.
Como el conocimiento est a la mano
gracias al internet, en la Facultad de Arqui-

49

Fabricacin del mueble diseado por los


estudiantes de arquitectura de la FAU-UNP

tectura y Urbanismo decid implementar en el


curso de ordenadores 3 conocimientos
bsicos de modelado 3d para utilizar la fabricacin digital y obtener los prototipos de las
formas funcionales que los alumnos planteaban, ellos podan ampliar su gama de
formas que antes no podan proponer;
porque al realizar la maqueta no podan
obtener la forma compleja que ellos tenan en
mente , esto ha trado como consecuencia
que los alumnos de esta facultad busquen
formas diferentes a las ya conocidas , experimentando cada da ms con el espacio , la
forma y la estructura , haciendo buen uso de la
tecnologa; en la foto n2 se muestra una
propuesta de mobiliario urbano realizado por
los alumnos el cual plantea el proceso de
diseo a travs del ordenador y el prototipo a
escala real ensamblado por ellos mismos, si
comparamos con la foto n1 del proyecto ya
mencionado vemos que es el mismo procedimiento pero con una mayor logstica; esto
sera un resultado de trabajar con esta tecnologa ya que es una herramienta muy
factible para el diseo de la arquitectura de
esta poca .
En la foto n3 podemos ver otra propuesta
digital de mobiliario diseada por los

alumnos con el software Rhinoceros, pero con


una funcin un poco ms compleja; adems
de servir para sentarse tambin deba servir
para acostarse cmodamente y as descansar
despus de una amanecida de taller, esto
implicaba que el nmero de piezas deba ser
ms tupido y el proceso fue de superponer las
piezas a n de lograr ms comodidad que en
el anterior mueble, el proceso fue el mismo
;codicarlas y cortarlas con CNC (ver gura N
4) as se obtuvieron las piezas fsicas para
despus ensamblar el mueble y tenerle en uso
como muestra la gura N5.
Este tema tiene implicancias de alto alcance
ya que muchos nos preguntaremos que pasa
con la documentacin de los planos si es que
deseamos plantear edicios explorando
formas como lo hacemos con estos mobiliarios, la respuesta sera muy fcil y es que el
software 3d con el que decides modelar viene
con mltiples opciones y una de ellas es
arrojar todo tipo de secciones en formato 2d ,
incluso calcular las supercies a cortar para
tener metrados ms exactos, esto ayuda a la
logstica para la etapa de desarrollo del
proyecto haciendo ms viable nuestras ideas
que deseamos se conviertan en realidad.

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA


FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
PERU

Fundada el 17 de mayo de 1996

Al 15 de Agosto de 2015 ha titulado 428


arquitectos, y cuenta con 525 estudiantes,
una plana docente de 34 profesores entre
Arquitectos, Ingenieros, Magsteres y
Doctores.

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el 201
desde

33 aos

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

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CRIMINALISTICA Y CIENCIAS FORENSES
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