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Universidad Autnoma

de Santo Domingo
PRIMADA DE AMERICA / Fundada el 28 de Octubre de 1538

NOMBRES/ID:
Luis Eduardo Pineda Medina (100339929)
Ozmairy Tavarez (100339221)
Raquel Villanueva Salas (100285847)
MATERIA: Introduccin a la Sociologa
PROFESOR (A): Carlos Castro Medina
SECCIN: H9
HORARIO: 7:00PM / 10:00PM
TEMA: Trabajo Final
LIBRO: Tiempo Muerto
AUTOR: Avelino Stanley
FECHA DE ENTREGA:
Nov. Del 2014

FIRMA DE ALUMNO:
Luis Eduardo Pineda Medina
FIRMA DE PROFESOR:
Carlos Castro Medina

III.

REFERENCIAS ESCRITAS Tiempo Muerto

Diario Libre
Stanley es incluido en ediciones de Mc Graw-Hill

http://www.diariolibre.com/noticias/2006/06/08/i98798_stanley-incluido-edicin-graw-hill.html
Por Diario Libre
Santo Domingo, Repblica Dominicana

La literatura dominicana se va reconociendo en el exterior. Lo corrobora una vez ms el


hecho que la casa editorial Mc Graw-Hill, una de las de mayor prestigio en el mundo
anglosajn, lanzara en el mes de abril el libro "Lecturas literarias: Moving toward
linguistic and cultural fluency thorough literature". Incluye un fragmento de la novela
"Tiempo muerto", del muy talentoso, aclamado y orgulloso escritor dominicano Avelino
Stanley.
El libro "Lecturas Literarias", de la autora de Anne Lambright, Sharon W. Foerster y
Ramonita Marcano-Ogando, est orientada al proceso de enseanza de espaol a
estudiantes universitarios de lengua materna inglesa de Estados Unidos y Canad.
Adems del fragmento de "Tiempo muerto", de Avelino Stanley, con la que obtuvo el
Premio Nacional de Novela en 1997, el libro incluye a los autores Carmen Laforet y Camilo
Jos Cela, de Espaa; Reynaldo Arenas, de Cuba; ngeles Mastretta y Elena Poniatowska,
de Mxico; Ricardo Talesnik, de Argentina; Antonio Skrmeta, de Chile; Julio Ramn
Ribeyro y Jos Mara Arguedas, de Per; Fernando Contreras Castro, de Costa Rica; y,
Claribel
Alegra,
de
la
Republica
del
Salvador.
Los textos de Avelino Stanley tal como Tiempo Muerto y Reynaldo Arenas incluidos en
"Lecturas Literarias" sirven como modelo de la literatura en la regin del Caribe, ya que
cuentan sobre los orgenes de estos poblados de personas humildes y trabajadoras. Ambas
obras aparecen en el captulo "Las conexiones personales y familiares". La obra se
desarrolla en seis captulos y un apndice, su formato es de ocho un cuarto por diez
pulgadas y cuenta con 168 pginas.

Hoy Digital
Entrevista a Avelino Stanley
http://hoy.com.do/entrevista-a-avelino-stanley-2/
Por Len David
Santo Domingo, Repblica Dominicana

Len David: Acabas de publicar una nueva novela: Por qu no he de llorar. Qu aade
esa creacin a tu trayectoria novelstica?
Avelino Stanley: Despus de haber escrito uno de mis mas grandes xitos en la literatura
Tiempo muerto (1997) escrib el primer borrador de Por qu no he de llorar. Lo dej
descansando y me embarqu en otro proyecto, Al fin del mundo me ir, novela an indita
que me cost mucho esfuerzo. Terminada esa obra volv a Por qu no he de llorar, que
para m ha significado una especie de respiro porque es una novela ligera, de extensin
media y sin mayores complejidades estructurales. Apenas dos planos que se entrecruzan
como aspectos paralelos de una historia central. Esa obra es una especie de reafirmacin
de mi trabajo novelstico.
Len Davis: qu juicio te merece la novela dominicana contempornea? Crees que ya se
avizora en el horizonte la cervantes criolla?
Avelino Stanley: Para m la novelstica dominicana ha tenido su verdadero despertar en
los ltimos veinticinco a treinta aos. Antes de 1975 se publicaban novelas de forma
aislada. En el periodo sealado no slo han seguido publicando obras en este gnero los
autores veteranos, a ellos se han unido los que surgieron en los 80. Y a estos dos grupos
tambin se agregan otros autores que sin ser de generacin alguna han surgido con
proyectos novelsticos de mucha vala. Independientemente de lo que ellos signifiquen para
los premios internacionales, lo ms importante es que se est enarbolando con mucha
solidez la bandera de la novelstica dominicana contempornea. Y en esa faena estn
incluidos todos los autores del pas.
Len David: cules son tus novelistas preferidos y por qu los prefieres?
Avelino Stanley: Hay novelistas a quienes he tenido como preferidos pero resulta que
siempre se termina adoptando slo una de sus obras en particular. Para la lengua espaola
creo como fundamental que quien se inicia en el mundo de la novelstica tiene que conocer
El Quijote, de Cervantes. Luego para m hay diversos autores que han significado mucho
en mi proceso de aprendizaje. Algunos de ellos son Flaubert y su obra Madame Bovary,
Sthendal y su obra Rojo y Negro, Dostoievski en varias de sus obras, Mijail Sholojov con El
don apacible y esa obra de l que he ledo casi hasta recitar de memoria, El destino de un

hombre. Igual han sido claves para m Faulkner y Jhon Steimbek, de este ltimo tambin
he reledo infinitas veces La perla. Miguel ngel Asturias es necesario hasta por su prosa.
A Garca Mrquez no lo puede detestar quien no lo ha ledo. Y ningn dominicano puede
preciarse de ser narrador si no relee la cuentstica de Juan Bosch. Por supuesto que la
narrativa de estos tiempos ha sido renovada por un vasto nmero de autores europeos,
asiticos y latinoamericanos.
Len David: tambin eres cuentista; desde el punto de vista del quehacer del escritor son
iguales las exigencias del gnero cuento que el de la novela?
Avelino Stanley: Como gnero te dira que las exigencias son iguales. Por supuesto es
imposible comparar una novela con un cuento. Lo preciso es que comparar una novela con
un libro de cuentos para apreciar el peso de la exigencia de ambos gneros. Tampoco se
puede comparar una novela buena con un mal libro de cuentos, ni lo contrario, porque ah
se pierde de inmediato el equilibrio. En definitiva lo importante es buscar el mayor de los
logros en los gneros que uno decide a cultivar porque la buena literatura siempre estar
por encima de la que no lo es sin importar el gnero.
Len David: nunca, que yo sepa, has escrito poesa. acaso consideras la poesa un gnero
menor?
Avelino Stanley: Gnero menor? No. Todo lo contrario. Para m la poesa es la
manifestacin de la belleza mediante el uso de lengua en su mxima expresin. Es cierto,
muy pocas veces he escrito versos. Apenas alcanzo a coquetear con la poesa para dejar
constancia de su presencia en mi prosa. Creo que la poesa slo desaparecer cuando
desaparezcan los sentimientos de los seres humanos.
Len David: en trminos generales, cmo ves el panorama literario de nuestro pas?
Avelino Stanley: El panorama literario dominicano, mirndolo como tal, est en
condiciones aceptables. Hay una cantidad importante de autores produciendo buen trabajo
en los distintos gneros. Lo ttrico del panorama literario dominicano est hacia afuera. La
cantidad de gente que aprecia y valora el trabajo literario del pas es sumamente reducida.
Y las autoridades que deben trabajar para transformar esa realidad, bien, gracias.
Despilfarrando recursos en nimiedades. Bastara con echarle una mirada al destino del
presupuesto de la Secretara de Educacin y al de la Secretara de Cultura en los ltimos
aos para que se vea cul ha sido el esfuerzo realizado para aumentar la cultura de la
lectura.
Len David: cmo se relaciona la literatura y la poltica? crees que son incompatibles?

Avelino Stanley: Los matrimonios entre la literatura y la poltica, cuando se dan,


terminan en incompatibilidad de caracteres. Ambos oficios demandan demasiado tiempo y
uno de los dos perece por abandono. Pero una cantidad grandsima de literatos termina
diezmado por la poltica y muchas veces esto se da hasta por la rabia de ver gente con
tantos niveles de torpeza e irresponsabilidad dirigiendo los destinos de un pas o en
puestos congresionales y municipales.
Len David: por qu nuestra literatura no es ms conocida fuera del pas? ser que no
alcanza los estndares de excelencia internacionales?
Avelino Stanley: Las razones de nuestra escasa difusin son muchas. Una de ellas es que
poqusimos gobernantes dominicanos se han preocupado para que el resto del mundo sepa
que hay un pas llamado Repblica Dominicana a pesar de existir desde hace ms de ciento
cincuenta aos. En 1982 en Inglaterra mucha gente me pregunt que si Dominicana era
Dominica, que dnde era eso. En 1995 hubo gente en Buenos Aires que me pregunt que
dnde quedaba este pas. Si no se conoce el pas, qu van a conocer a sus escritores. Qu
gobierno dominicano ha dirigido poltica alguna para difundir los autores locales en el
exterior? Por dems los autores dominicanos, de manera aislada, no tienen cultura de
buscar individualmente difusin internacional. Imagnate, esa misma gente de Buenos
Aires que me preguntaba en 1995 que dnde quedaba este pas, algunos incluso escritores,
a continuacin me pedan direcciones de editoras a las cuales ellos pudieran enviar sus
originales a ver si se los publicaban.
Len David: qu puede hacer el estado que cuenta con una secretara de cultura para
brindar respaldo a los escritores dominicanos?
Avelino Stanley: Lo primero sera nombrar funcionarios capaces que tengan una visin
de conjunto de los males culturales del pas y planifiquen la direccin de su quehacer. Que
no despilfarren los recursos oficiales dando palos a ciegas. Funcionarios que incluyan la
necesidad de difusin de la literatura dominicana hacia el exterior como parte de sus
objetivos. Pero eso requiere un proceso de dignificacin que primero tiene que comenzar
por las altas esferas oficiales, donde esa especie raramente se ve.
Len David: qu es lo peor que podra ocurrirle al pas cultural en un futuro prximo y
cmo evitarlo?
Avelino Stanley: Lo peor del futuro cultural dominicano es el presente que estamos
viviendo. Se puso en las manos de un grupo de personas una Secretara de Cultura nueva
que fue por dcadas la esperanza de todo el sector cultural del pas. Pero lamentablemente
hemos tenido que verlos haciendo lo mismo que se haca cuando esta no exista.
Improvisar. Poner en ejecucin las acciones culturales, no como producto de una

planificacin, sino lo que les llega a la mente y luego a eso no se le da continuidad. Simular
realizaciones que luego el propio resultado las delata. Dedicar el 70% del presupuesto de la
cartera en salarios. A la hora de evaluar cul ser el referente? Es decir el alto grado de
incapacidad gubernamental que se observa a nivel de todo el aparato del Estado tambin
est presente en la Secretara de Cultura. Habr algo peor que verlos alardendose con
decir que se ha hecho lo mejor de todos los tiempos? Creo que no. Que cmo evitarlo?
Bueno, ser que como detenerlos. Eso tendr que determinarlo la colectividad.

Listn Diario
Giovanni Di Pietro responde y considera que Avelino Stanley no ley toda su obra con
detenimiento y que desconoce algunos de sus libros
http://listindiario.com/ventana/2010/6/4/144816/Giovanni-Di-Pietro-le-responde-a-Avelino-Stanley
Por Giovanni Di Pietro
San Juan, Puerto Rico

El amigo Avelino Stanley nos sorprende con una obra de crtica literaria publicada por el Banco
Central en la cual aborda la novelstica nacional desde 1980 hasta 2009. Ya haba odo hablar
indirectamente de esta obra y, muy recientemente, tambin o hablar de ella por parte de su
autor en una entrevista de tres entregas en el Internet. Se sostena que, en esta obra, l iba a
poner el punto sobre las -es en el espinoso problema de dicha novelstica. Es ms, que tambin
iba a acabar conmigo, desenmascarndome por la falsa crtica que supuestamente soy.
Que Avelino tomara esta posicin no me sorprende. Esto por el simple hecho de que, en el
pasado, nuestros caminos se han cruzado con relacin al quehacer crtico, l sosteniendo
obviamente una opinin bastante negativa del trabajo realizado por m en el rea. Me acuerdo
que hasta tuvimos una polmica en los peridicos: l insistiendo que Bienvenida y la noche
(1994), de Manuel Rueda, no era una novela y que no servia para nada; yo manteniendo una
opinin diametralmente opuesta. Otras escaramuzas se presentaron. Esta vez tenan que ver
con mis reseas de dos de sus novelas, Catedral de la libido y Tiempo muerto. Estas reseas
salieron en El Siglo, pero estn reproducidas ahora en mis ltimos libros publicados, Lecturas
dominicanas (UASD, 2007) y Entre los nuevos (Unicornio, 2010), respectivamente.
Pese a todo esto, yo no he dejado de pensar en Avelino como un amigo desde el da en que
Manuel Nez nos present en un muy concurrido pica pollo de la Lincoln y l me entregara
un ejemplar de Catedral de la libido, hace ya mucho tiempo, perodo casi mtico para m,
cuando slo estaba arrancando con mi crtica sobre la novelstica nacional. Lo que quiere decir
que, pese al ttulo de este escrito y pese a lo que Avelino expresa en las pginas de su obra,
desde mi parte, todava seguimos siendo amigos. Y amigo soy o me considero de unos cuantos
intelectuales y novelistas que se profesan acrrimos enemigos mos, Dios sabe por cul razn!,
pues yo simplemente me he llevado de la regla que dice que, en asuntos de literatura, la
amistad siempre toma y tiene que tomar un segundo lugar. No se puede asumir la actitud de
que porque somos amigos, yo, como crtico, no puedo criticar la obra que se publica. Si as
fuera, mejor nos olvidamos no solo de criticar obras literarias, sino, adems, de leerlas. Para
qu hacerlo?
Ahora bien, al leer ese ttulo tan desalmado de mi escrito, rpido se pensar que aqu me estoy
vengando de Avelino por lo que el libro contiene acerca de mi crtica. Nada ms lejos de la
verdad. Yo sostengo y he sostenido desde siempre que, una vez publicada, cualquier obra toma
su propio camino en la vida y que tiene que enfrentarse tanto a los buenos, como a los malos
encuentros que se dan. O sea, que una obra literaria es como un hijo: uno lo trae al mundo,
pero despus, si quiere madurar y sumar algo, tiene que vivir su vida por su propia cuenta.
Entonces, yo me estoy relacionando a esta obra de Avelino puramente desde una perspectiva
objetiva, y si este escrito lleva el ttulo que lleva, debe achacarse a la idea de hacer interesante y
no aburrida su lectura.

Amigo Avelino, t tienes todo el derecho de decir lo que dices en esta obra y a sostener lo que
sostienes. De hecho, personalmente festejo la existencia de este estudio sobre la novelstica
nacional, pues ms estudios se hacen y publican mejor para su desarrollo y entendimiento. Sin
embargo, revisndolo, me percato que tiene graves fallas, algo que hubiera preferido que as no
fuera, y eso por las expectativas que se crearon en m cuando primero me empezaran a llegar
noticias al respecto. Lo que te has permitido es slo hacer un perfil de la narrativa
dominicana de 1980 a 2009. Pongo entre comillas esa palabra porque es ah donde est el quid
del asunto. Si la obra es un perfil, no puede ser el estudio a fondo que, a m entender, se
sostiene y has sostenido que es. Hacer una lista de los elementos que hacen una novela
moderna, todos sacados de un crtico que nunca estudi los novelistas del pas, no es escribir
con empeo acerca de la novelstica nacional. Pero, admito, esa lista es slo una premisa a lo
que vas a sostener despus. En la pg. 62, concedo, aparece otra larga lista de elementos que es
tuya y que est relacionada con nuestra novelstica, o ms bien su auge en ese perodo que la
obra cubre. Pese a esto, tienes que convenir que hacer listas no nos dice nada acerca del rea
que nos concierne.
La primera parte de este supuesto estudio crtico, qu propone? Que en el desarrollo de la
novelstica del pas hubo un antes y un despus: antes de 1980 y despus de esa fatdica fecha.
Gran descubrimiento! Qu se supone debera decirnos esto? Todo el pas cambi alrededor de
los aos ochenta y, por consiguiente, tambin tena que cambiar su novelstica, pues de una
forma u otra las artes siempre reflejan los cambios sociales que ocurren. Podemos decir lo
mismo de cualquier otro pas en el mundo y hasta empleando esa misma fecha. De modo que,
desde esta perspectiva, creo que es innegable la conclusin a la cual llegamos ineludiblemente,
o sea, que, con este argumento tuyo, la montaa slo pari un ratn.
Sin embargo, tu idea no se queda aqu, sino que contina expresando que la novelstica
dominicana antes de 1980, por la cual se nota cierto matiz de desprecio por tu parte, segn un
esquema que te inventas, es, como dices, lo inferior, mientras que la que le sigue y llega hasta
2009 seria lo superior. Admito que no necesariamente ests sosteniendo que inferior y
superior se refieren aqu a conceptos valorativos; pero, lo sugieres, pues entiendes que la
novelstica que empieza con 1980 lleva a cabo una renovacin y, siendo esto as, siendo
moderna, sera de por s mejor que la que le precedi. En efecto, creo que, al darte cuenta de
haber metido la pata en este asunto, t mismo te retractas de ese nebuloso argumento y rpido
agregas: Jams debe incurrirse en el error de ver lo inferior como algo descartable. (pg. 13)
No contento con esto, y para asegurarte que los crticos no te vayan a caer encima aplastndote
por ese disparate, ahora optas por el proceso ternario de Hegel, cuando agregas: Pero por la
misma dialctica esto que se presenta como lo superior en algn momento se constituir en
etapa superada y pasar a ser lo inferior con respecto a los logros del futuro. (pg. 13) Pero,
amigo Avelino, de qu diablos ests hablando? T ests sosteniendo aqu que en las artes
existe algo as como el progreso y un progreso que no tiene fin en el tiempo. Cundo es que
vamos a tener la gran novelstica del pas, entonces, cuando la segunda venida de Cristo?
Yo he sostenido y vengo sosteniendo desde largo tiempo que la mejor novelstica dominicana
no se encuentra despus de 1980, sino antes y, en efecto, mucho antes de 1980. Es mi opinin y
la he respaldado con numerosos ensayos y libros, entre los cuales uno que, por alguna razn
que no logro entender, nunca mencionas: Las mejores novelas dominicanas (1997). Esta obra,
pese a los errores que pueda contener en trmino de estilo, ahora que leo tu estudio, se me
presenta por lo acertado que estuvo y todava est en su tesis. Dnde se encuentra la gran
novela dominicana? No es antes de 1980? Podemos pelear acerca de cul es, si Enriquillo, La

sangre o La maosa, pero no es posible sostener que despus de estas obras vinieron otras de
esa misma envergadura. Una novela como Caonex, de J. M. Sanz-Lajara, si descartamos su
perspectiva ideolgica trujillista y nos concentramos puramente en los resultados estticos, es
mejor que cualquier cosita que vino despus de 1980. Que esa novela reproduce los esquemas
literarios decimonnicos no significa nada, ya que lo que cuenta es su nivel esttico, de ninguna
manera sus races literarias, las cuales tanto este novelista como los novelistas que sostienes
como epgonos en tu estudio no pueden evitar. O sea, que se puede poseer todas las tcnicas
novelsticas ms avanzadas que quieres y, sin embargo, ser novelistas mediocres. Dime t, no
es cien veces preferible leer a Dickens que a cualquier novelista de pacotilla de los ms
recientes?
Amigo Avelino, es que te ests empeando en defender lo nuevo por lo nuevo. Si algo es nuevo,
para ti eso significa automticamente que es superior a lo viejo. Discurso ms absurdo que ese,
no lo hay. Porque, explcame, dnde es que vamos a meter a Homero, Virgilio, Dante,
Boccaccio, Petrarca, Cervantes, Shakespeare, etc. etc.? Con esa actitud, deberamos echar al
pobre Manuel de Jess Galvn en el zafacn literario y pronto hacerle seguir al desdichado
Tulio Manuel Cestero tambin. Es que es innegable, amigo Avelino, que los novelistas
anteriores a los aos ochenta estaban culturalmente ms preparados que los que t ests
alabando y defendiendo simplemente porque dominan las nuevas tcnicas de la novela. La
literatura light, amigo mo, no se la inventaron los novelistas anteriores al rgimen de Trujillo
ni los que pertenecieron a ese mismo perodo; se la inventaron, como muy bien sabes, los que
empezaron a escribir a partir de l980. En la novelstica nacional, de 1980 a 2010, si excluimos
la obra de nuestro comn amigo Roberto Marcall Abreu, la nica novela que vale la pena es,
anatema para ti!, Bienvenida y la noche, o sea, exactamente esa que sostuviste y sigues
sosteniendo que no es una novela.
Una vez terminas con tus 63 pginas tericas, que ya he dicho se resumen a muy poco, a
causa de esas listas que introduces y los disparates que apenas termino de esbozar, pasas a
aplicar lo que sera tu mtodo crtico en sentido cientfico. Escoges 32 novelas y las comentas
brevemente, diciendo que son excepcionales, explicando su temtica y externando un juicio
crtico que es siempre el mismo: es una novela excelente porque contiene estos aspectos
tcnicos en especifico, los cuales, como es obvio, suman slo al manejo del arte de novelar
moderno que, para ti, es el sine qua non del xito de la obra a la cual te refieres. Eso me
acuerda de esos crticos despistados que sostenan que Joyce era un gran novelista porque
usaba la tcnica moderna del flashback. Y as todos admiraban a este escritor irlands por esa
tcnica, olvidndose que eso no era nada nuevo, sino que Homero la haba empleado en La
odisea. Este mtodo tuyo, amigo Avelino, me hace dar las gracias a Dios que yo no me
considere y nunca me he considerado un crtico literario bona fide, por lo aburrido que cierta
crtica, como la que desgraciadamente ests empleando aqu, resulta y que siempre me produjo
los ms profundos bostezos. Yo entiendo que la crtica no puede ser una simple receta de
cocina, que es lo que t haces. Y entiendo, adems, que no tiene que poner a dormir a nadie.
Ms bien, tiene que despertar inters en el lector, ser un reto para l, pedirle que llegue a sus
propias conclusiones. Cmo? Presentndole con una lectura (no un resumen, como dices
con relacin a m) detallada y a fondo en la cual se le explica lo que, desde su punto de vista, el
crtico entiende sera el sentido de la novela en cuestin. Al terminar con esa lectura, el lector
est libre de hacer su propio anlisis. Pero por lo menos hay una lectura de verdad de por
medio. De ningn modo se trata, como es tu caso, de unas frasecitas convencionales que se
repiten de uno a otro comentario y que se limitan a decir que esta novela es lo ltimo y no hay
duda de eso.

Ya que sacas a colacin mi crtica en tu obra, quisiera ahora puntualizar algunas cosas. De las
31 novelas que presentas, yo he analizado a fondo en ensayos bien largos y documentados por
lo menos la mitad. Estar ciego, seguro, o no me explico cmo es que no encontr en esas
novelas todos esos mritos que t encuentras. Cuando en tu discurso te refieres a mi crtica,
eres bastante selectivo. Por ejemplo, te la pasas hablando de mi primera publicacin, Temas de
literatura y de cultura dominicanas (INTEC, 1992), una obra que no se refiere a la novelstica
dominicana en s, sino que trataba de ser un estudio de las tendencias culturales que se
registraban en el pas a principios de los aos ochenta; sin embargo, nunca mencionas Las
mejores novelas dominicanas, obra que s se relaciona exclusivamente con la novelstica. Eso s,
mencionas los ttulos de Quince estudios de novelstica dominicana (2006) y Lecturas de
novelas dominicanas (2007), como tambin La narrativa de Roberto Marcall Abreu (2006).
Pero mencionar los ttulos no significa conocer el contenido de esas obras. De haberlo conocido
y estudiado de verdad, otras, pienso yo, hubieran sido tus apreciaciones de mi crtica. Es
curioso, adems, que, aunque hables de Julia lvarez, nunca te refieras a mi coleccin de
ensayos, La dominicanidad de Julia Alvarez (2002). Si no conoces este libro, djamelo saber y
te envo un ejemplar por correo rpido. Y es absurdo que, en tu afn de alabar a Junot Daz y
hablar de Viriato Sencin, tampoco hagas ninguna referencia a mis ensayos sobre ambos. El
ensayo sobre Viriato deberas por lo menos conocerlo, pues es el que me dio fama de crtico de
mala leche, como sabes. Mencionas, claro est, mi ensayo acerca de Distinguida seora, de
Carmen Imbert Brugal, y otros acerca de una que otra novelista, pero eso es porque aqu tu
propsito es echarme en contra a las mujeres, para que me despedacen como al desventurado
Orfeo de la fabula griega.
Cmo es esto? Por el simple hecho de que, en la pg. 94, siempre citando de Temas de
literatura y de cultura dominicanas, me adjudicas una psima opinin de las novelistas
dominicanas. Lo haces manipulando dos citas: una que se refiere a la pobre calidad de los
novelistas; otra, a la calidad de las novelistas. Nota que he dicho slo la calidad en el segundo
caso. Tienes que notarlo porque, si te vas a esas dos citas en el texto original (Temas, pg. 12),
te dars cuenta que ah estoy poniendo la calidad de las novelistas por encima de la de los
novelistas. En su contexto correcto, deca que la novelstica producida por mujeres en el pas no
se conoca, y que eso era algo lamentable pues, segn mi entender, algunas eran mejores
novelistas que los hombres. Y, en efecto, desde un principio yo he sostenido una posicin
hertica en la crtica literaria dominicana, una que dice exactamente lo que acabo de enunciar.
Cuando hice pblica esta tesis en un encuentro crtico de escritoras, ya para 1995, las
organizadoras se regocijaron. Era, me expresaron, el primer critico que se atreva a decir algo
bueno acerca de las novelistas, a reconocerles sus mritos. En otro encuentro anterior, Ludin
Lugo se me acerc para decirme bromeando que no sostuviera esa tesis en voz alta, si no quera
que los novelistas me ahorcaran. Yo, amigo Avelino, si algo he hecho de que sentirme orgulloso
como crtico ha sido sostener sin ambages esa tesis que sealo. Yo, por ejemplo, puse en el
mapa novelstico a Carmen Natalia y a Melba Marrero de Munn, para no mencionar a Amelia
Francasci, una novelista totalmente olvidada. Qu otro crtico lo ha hecho?
A veces he pensado que debo tener algo de masoquista en m para haber seguido adelante por
tanto tiempo con mi mana de escribir acerca de la novelstica del pas, cuando tanta gente se la
pasa acusndome de tantas cosas malas y calumnindome por junta. Hubo un tiempo, en
efecto, en que dej de escribir sobre la novelstica nacional. No tocaba novelas ni quera verlas.
Por tres aos se fueron acumulando sobre mi escritorio y, cuando ya no pude ms, me vino la
idea de envirselas regularmente a mi amigo Carlos X. Ardavn, para que las depositara en la
biblioteca de Trinity University, en San Antonio, Texas, donde ensea. Esa coleccin ha ido

aumentando con el tiempo, y creo que es una muy buena coleccin, pues contiene originales
con dedicatoria a m y firma de sus autores. Yo simplemente me dediqu a la poesa, y sostengo
que, en todos los sentidos, valgo ms como poeta que como crtico literario. Sigo dedicado a la
poesa y, ya que la musa ltimamente se olvid de m, decid incursionar en la traduccin. He
hecho traducciones al italiano y al ingls de amigos poetas, como tambin de Franklin Mieses
Burgos y Manuel del Cabral. Todo este material est engavetado por falta de recursos o inters
de otros en su publicacin. En una ocasin, un novelista que haba criticado acremente, visit
esta isla y me pregunt si haba ledo su ltima novela, a lo cual le contest que no, aunque la
tena, y que era porque ya yo no estaba en eso. Supongo que se puso contento con la noticia.
Si crees que sta es slo una ancdota chistosa, no lo es. A cada rato recibo por correo o a travs
de otras personas las novelas que se van publicando en el pas y que los mismos novelistas me
hacen llegar. Tengo de nuevo una pila encima de mi escritorio, pero sin ningn deseo de
leerlas. Sigo envindoselas a Ardavn, sin duda. Sin embargo, de vez en cuando me viene la
gana y me animo a leer alguna. Muchas veces es porque se habla tanto de la obra que no me
resisto a ver si es verdad todo lo que se dice al respecto. Leo siempre, por ejemplo, las novelas
de Andrs L. Mateo. Las leo porque, aparte de ser buen novelista, quiero descubrir ciertas cosas
que se quedaron pendientes con l desde sus primeras novelas. Leo todas las novelas de
Marcall Abreu, pues insisto que es el mejor novelista del pas. Pero esa es slo mi opinin, y
no le exijo a nadie que la comparta conmigo. O leo ciertas novelas que se presentan dentro de
alguna coyuntura especial, y que sera un crimen de mi parte dejar de leerlas.
Por qu traigo esto a colacin? Simplemente porque, amigo Avelino, t mismo ests tambin
en ese jueguito, o sea, envindome novelas tuyas para tantearme y ver si escribo acerca de ellas.
Me regalaste Catedral de la libido y me lleg Tiempo muerto, como sabes. Tambin, por los
mismos fines, me has enviado tres veces Hasta el fin del mundo me ir, dos veces en el original
y una en italiano. En sta hasta aparezco como personaje, lo que te agradezco mucho, aunque
tienes que admitir que no es el tipo de personaje que encaja bien con mi propio carcter. Pero
en esto entra en juego tu imaginacin de novelista, supongo. Ahora cabe preguntar: Si soy ese
crtico tan fatal que dices, cmo es que siempre me envas tus novelas? No debera ser lo
contrario? La respuesta a esta incgnita me la proporcion alguien en una ocasin, cuando me
dijo: Avelino se queja de tu crtica, pero l mismo reconoce que su Catedral de la libido empez
a venderse slo despus que sali esa resea.
Bueno, ah lo tienes, querido amigo Avelino. Como t, por ah andan muchos novelistas
dominicanos que me envan sus novelas por la misma razn tuya. Al final, creo que debera
molestarme, pues es obvio que se me est usando como crtico: por delante, a la luz del da, se
dicen muchas barbaridades en contra ma, mientras que por detrs, en la sombra, tal parece
que a muchos les conviene que yo lea sus novelas y que diga algo, aunque sea malo, acerca de
ellas. Entonces, si eso no es reconocerme como crtico vlido, no s lo que es.

10

Vetas Digital
Entrevista al escritor Dominicano Avelino Stanley

http://vetasdigital.blogspot.com/2007/01/entrevista-al-escritor-dominicano.html
Por Clodomiro Moquete
Santo Domingo, Repblica Dominicana

Vetas.- Me gustara que puedas rememorar tu infancia, y todava antes que tu infancia tus
races. Eres cocolo (1), un cocolo "jabao" (2), es decir, de tez clara. Ese color, es por el lado
del apellido Stanley o lo es por el Rondn? Eres del "batey central" del ingenio azucarero o
de
un
batey
distante?
De
cul
ingenio
azucarero?
AVELINO STANLEY.- Soy un hijo de la humildad por los dos costados. Mi madre es de la
seccin Machatalupe, de Higey (Este de Repblica Dominicana). Y mi padre, un cocolo
que vino a Repblica Dominicana a trabajar en la industria azucarera desde Nevis-Saint
Kitts. Mi pap era hijo de una negra de Nevis y de un norteamericano (por lo que deca l,
blanco de ojos verdes e hijo de puta como muchos yanquis) y, mi madre, una higeyana
muy buena moza ella. El resultado? Heme aqu, este "jabao". Nac en La Romana y desde
meses mis padres se radicaron en el Ingenio Consuelo (eso debe equivaler a batey central
para ti). No niego mi suerte, y parte de esa suerte fue haber cado en manos de las monjas
en el poblado de Consuelo, unas excelentes educadoras que vinieron del Cnada justo el
ao que yo nac, en 1959, y se radicaron all, donde fundaron la Escuela Divina
Providencia. Guiado por mis padres, y educado por ellas, ah est la suerte: mi disciplina,
mi formacin, mi permanente sentimiento a favor de los ms desposedos, a favor de la
justicia
social.
Clodomiro Moquete- Hblame de tu adolescencia. Como la generalidad de los
muchachos dominicanos de la zona rural y suburbana, hiciste tu carro de ruedas de
jabilla? Jugaste bolitas? Embollaste el trompo? Sabes lo que es un trompo sedita y un
trompo
carreto?
Avelino Stanley- En el Ingenio Consuelo viv hasta los 14 aos. De los carritos de rueda
de javillas que hice, no resista la fragilidad de las ruedas. De las bolitas que jugu, no me
gustaban las discusiones que se armaban por la trampa. Hice muchos trompos y romp
muchos botones cuando los "recoga" y les tiraba a los botones para ganar; pero por igual,
ese juego no me atrajo del todo. Mi gran pasin de nio, en lo que invert muchsimas horas
de mi infancia fue haciendo y volando chichiguas (cometas, papalotes). Siempre quera
tener ms y ms hilo (mi padre me lo traa por bollitos desde el ingenio, pues trabajaba en
la centrfuga, cerca de donde se cosan los sacos de azcar) porque quera que mi chichigua
fuera la que volara ms alto, ms lejos. Me encantaba verla all, cerca de las nubes,
lanzando "cabezadas" o "serenita", toda enseoreada. Qu pasin tan inolvidable!
Esa pasin la fui sustituyendo por los clubes culturales, desde los doce aos me atrajeron

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los clubes y en ellos, primero en el Ingenio Consuelo y despus en La Romana (a partir de


los catorce aos) comenc a conocer las injusticias sociales. Recuerda que en La Romana el
movimiento obrero fue cobardemente postrado por las fuerzas del balaguerismo (ref. J.
Balaguer). Mi respuesta fue formar parte, desde esa edad, de grupos de poesa coreada.
Las poesas que declambamos, siempre, eran "poesa de protesta". De ah me surgi la
pasin por la literatura. Como ves, entre la pasin por la chichigua y la pasin por la
literatura no hay diferencias, pues en ambas, con muchsima frecuencia, hay que estar en
las
nubes.
Clodomiro Moquete- Vi en tu oficina un afiche en que aparece el rostro azorado de un
mozalbete promovido por un grupo universitario al cargo de presidente de la Federacin de
Estudiantes Dominicanos, FED, en la UASD (Universidad Autnoma de Santo Domingo).
En esos aos de tu primera juventud, cul era tu militancia poltica? Cmo fue aquella
experiencia?
Avelino Stanley- Como parte de la realidad que viv, desde muy joven tuve que trabajar.
Sin abandonar mi pasin por la literatura, termin involucrndome en el movimiento
sindical que resurgi en La Romana cuando el PRD (Partido Revolucionario Dominicano)
volvi al poder en 1978. Con la ausencia del mtodo de las desapariciones de los dirigentes
de all, el PRD hizo lo mismo con el movimiento sindical. Lo pate. Yo estuve entre los
cancelados. Durante la lucha por la reposicin, el abogado Fidias Aristy me recomend
irme a estudiar a la UASD. "All hallars un escenario ms propicio para tus inquietudes".
Escuch sus consejos. Cuando llegu a la UASD, noviembre de 1980, acabando de cumplir
en ese mismo mes 20 aos, ya tena definida mi militancia en el Partido Comunista
Dominicano, PCD. Por supuesto, me enrol con la organizacin estudiantil del partido, la
Fuerza Juvenil por el Socialismo, FJS. Fue esa institucin la que me postul a la
presidencia de la FED en 1986. Claro, slo gan mucha experiencia. Buena experiencia esa
y la de mi militancia, pues la formacin terica y la base moral se me acentuaron con esa
militancia. Conoc all mucha gente de gran corazn, como tambin algunos charlatanes,
estos
ltimos
tienen
la
virtud
de
colarse
en
todas
partes.
Clodomiro Moquete- Cmo se inici tu aventura literaria? Estudiaste economa, tengo
entendido. Llegaste a la literatura por vocacin o buscando otros horizontes?
Avelino Stanley- En 1977, con dieciocho aos, gan un premio de poesa en un concurso
que organiz el Club Cultural Jos Ingenieros en La Romana. Luego, en diciembre de
1978, gan el primer premio de ensayos en el Concurso Literario de Navidad. Oye el ttulo
del ensayo: "Enfoque de la situacin socioeconmica de la regin oriental". Eso daba
"comunismo full". A partir de ese momento comenz mi militancia en el Crculo Literario
Lucirnaga, que luego, al fundirse con el Crculo Literario Romanense, pas a llamarse
Colectivo de Escritores Romanenses. Justo para ese tiempo tuve que decidir qu estudiar.
Como los familiares me insistan en que "los literatos se mueren de hambre", decid

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estudiar economa para vivir de esa carrera y seguir escribiendo. Al final, cuando termin
la carrera, el primer empleo que consegu, fue en la literatura, como corrector de prueba en
la Editora Corripio. No s si nac para carpintero, pero ah me cayeron los clavos.
Clodomiro Moquete- En noviembre de 2006 se cumplen 25 aos de la publicacin de tu
primer libro. Bueno, ha sido una historia de mucho ajetreo y de trabajo intenso, lo s.
Vali
la
pena
haber
publicado
un
libro
hace
25
aos?
Avelino Stanley- Un libro a los veintids aos, como sabrs, es un libro que debe mirarse
crticamente. Eso intent hacerlo desde el primer momento. Todava, despus de unos
nueve ttulos publicados, lo he seguido haciendo. Y lo seguir haciendo. El mejor espejo
para un autor superarse, es mirar su propia obra sin pasin, con objetividad. Luego uno la
compara con las primeras y con la buena lectura que se hace de la obra de los maestros, y
ah se da una magnfica frmula para la superacin. Pienso que lo que ha valido la pena no
es haber publicado un libro hace veinticinco aos, sino haber logrado que esa pasin se
mantenga,
que
esa
pasin
est
incluso
en
un
punto
ms
alto.

Clodomiro Moquete- Participaste afanosamente en cuanto concurso literario apareca en


el horizonte. Y me dijiste una vez que lo hacas buscando el dinero de la recompensa.
Despus que eres un escritor que recibi un premio como el Nacional de Novela, por
Tiempo muerto, qu ha sido ms importante, el mrito del premio o el signo de peso?
Avelino Stanley- S, particip en concursos, pero creo que en vez de "afanosamente" dira
que con mucho entusiasmo y, la verdad, no recuerdo haberte dicho que lo haca "buscando
el dinero". Pude decirte, y te lo reafirmo, que lo haca buscando el reconocimiento. De
concursos provinciales, regionales y nacionales debo tener ms de diez premios (primeros,
segundos y terceros lugares y menciones de honor). Sin embargo, siendo ya un adulto de
edad y en la literatura, slo exhibo tres premios que son los que considero verdaderos
premios a mi obra de adulto. Esos premios son el Nacional de Novela, a Tiempo muerto,
en 1997; el Premio Sin Fronteras, a la novela Equis, otorgado en el 2002 por la
Asociacin Mundial de Educacin Especial con sede en Madrid, y el Premio Ciudad de
Viareggio, al cuento "Piel acosada", en Italia. Por su puesto, siempre fue y sigue siendo mi
norte escribir y dar a conocer lo que escribo, por tanto, creo que lo importante para m es la
difusin
de
mi
obra.
Clodomiro Moquete- Un cuento premiado en Italia, por una importante casa editora,
una novela (Al fin del mundo me ir) publicada por la reconocida Editorial Planeta, y
otras aventuras que sin duda desconozco, te dan el toque en que puedes considerarte un
autor
satisfecho?
Avelino Stanley- En la vida de un creador la satisfaccin no debe existir. Puede existir

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satisfaccin con una obra determinada. Pero la satisfaccin como una totalidad no debe
existir, porque entonces vendra el conformismo y luego el descenso de la obra. Siempre,
todo creador, debe entender que su obra siguiente tiene que superar la anterior. Eso es lo
que creo y eso es lo que hago, crear ms, pero con ms calidad.
Clodomiro Moquete- Tu funcin oficial, en una subsecretara tan demandante como la
de Creatividad y Participacin Popular, qu ha sido como experiencia para un intelectual?
Ests
satisfecho?
Avelino Stanley- La experiencia ha sido invaluable. Porque en esa posicin he podido
conocer mejor la realidad del quehacer cultural en Repblica Dominicana y en otros pases.
Un problema muy generalizado en toda Amrica Latina, y que tambin es parte nuestra,
es la urgente necesidad que existe de formar acadmicamente la gente que quiere
dedicarse a la gestin cultural. En gestin cultural, como en cualquier otra rama social, no
se puede actuar en base al empirismo. Por tanto, no podra estar yo conforme sabiendo que
esa realidad lacera el quehacer cultural en general del pas, el pblico, el privado y el de
cualquier gestin. Trabajamos en transformaciones de muchas situaciones que lo requieren
con
urgencia,
incluida
la
formacin.
Esperamos
dejar
un
aporte.
Clodomiro Moquete- Despus de dos aos de gestin en la Secretara de Cultura, qu
debe hacer Jos Rafael Lantigua que no ha hecho? Qu debe corregir el secretario de
Cultura?
Avelino Stanley- Clodo, recuerda que son dos aos, pero partiendo de cero. Los amigos de
la gestin anterior, que partieron de cero porque iniciaron la Secretara de Cultura, se
quedaron en el intento. Entonces, partiendo de cero, el Secretario Jos Rafael Lantigua ha
tenido que comenzar por reorganizar la casa, por remozar las edificaciones, por enfrentar
el desorden en lo administrativo y en las estructuras de la Secretara. Eso consume tiempo
y energa. Sin embargo, a dos aos, puedes ver que no solo hay realizaciones de acciones,
sino que esas realizaciones son con acciones y transformaciones. Te pongo slo cuatro
ejemplos, entre muchos otros. En Patrimonio Cultural se ha reorientado todo el
ordenamiento que haba all para dirigir la conservacin de lo que es nuestro patrimonio
cultural tangible e intangible. En Bellas Artes ya se ha concluido con una revisin
curricular de la enseanza de arte, pues los programas eran de la era de Trujillo (19301961) y en este 2006 ya se iniciaron las clases con nuevos programas. En materia de
carnaval, se est cambiando el caos por la organizacin a la par que se acenta la
creatividad y la conciencia por la identidad en esa importante manifestacin folklrica. Y,
la Feria del Libro, el mejor y mayor espejo de la gestin actual, fue transformada y
superada en la versin del 2005. En estos momentos est entre las dos mejores ferias del
libro en Amrica Latina. Como puedes ver, no solo se trabaja en realizaciones, sino con la
conciencia de que esas realizaciones busquen las transformaciones que nos inserten en el
logro de un desarrollo cultural. Siempre habr crtica, pero creo que el Secretario Lantigua

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tiene la visin de conducir la cultura por la autopista que demanda el momento.


Clodomiro Mioquete- Ya me contaron que tienes una mansin de lujo en un balneario de
primera categora en una zona turstica de primera clase. La pregunta no tiene mala leche,
puedes creerlo, pero no s cmo conseguiste tanto dinero para una inversin como esa.
Avelino Stanley- Mi respuesta ha de ser un estmulo para los que escriben. Mi esposa,
Vicky, cuando comenzamos en 1998, como vio que yo regalaba los libros me pregunt: "Oh,
y con qu t me vas a mantener?" Y yo: "Es que los libros no se venden en este pas". "Pues
hagamos algo, me dijo ella, yo tomo la venta de los libros, la fama es tuya y el dinero es
mo". De esa manera arm una maquinaria de venta en lectores amigos y en centros de
estudios de todo el pas. Eso te explica que mis libros tengan reediciones frecuentes,
incluidas unas quince reimpresiones de Tiempo muerto. Vendiendo libros construimos la
casa, que es adems donde vivimos. Ah! Y algo que no dijiste
Clodomiro
Avelino

Moquete-

Stanley-

Que

Qu

la

Clodomiro

casa

cosa

tambin

es

Moquete-

no
prueba

de

Ah!

dije?
terremoto.
s?

Avelino Stanley- S, porque fuimos vendiendo libros y construyendo. Y el momento ms


fuerte, el que demandaba ms recursos, fue precisamente en los dos ltimos aos del
gobierno del Hiplito Meja, que dur de 2002 a 2004, un verdadero terremoto en donde el
que no cay fue por fuerte. Y en medio de ese terremoto levantamos la casa.
Clodomiro Moquete- T siempre con tus vainas, Avelino. Dime, Tu disciplina te ha
permitido

seguir

escribiendo

la

par

que

tu

vida

de

empleado

pblico?

Avelino Stanley- Claro que s. Porque la ventaja de la pasin por un oficio es que eso se
hace parte de la forma de vida de uno. He corregido bastante un libro de cuentos que tengo
indito; he escrito una novela y he boceteado otra con bastante detalles. He escrito varios
artculos. Pero, sobre todo, lo que ms he escrito, como te debes imaginar, son informes.
Clodomiro Moquete- Qu podemos esperar que salga hoy de un tintero de 25 aos? Un
escritor con 25 aos de experiencia y con una novela tan universal como Al fin del mundo
me
ir,
se
ir
por
un
nuevo
derrotero?
Avelino Stanley- En el libro indito de cuentos se trabaja bastante con las distintas
formas de fe que hay en la Repblica Dominicana y en el Caribe. La novela ya escrita, de la
que todava prefiero no dar pistas, es un tema que yo no haba tratado. Y los temas que

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tengo en el tintero, s, son dominicanos, son caribeos, pero todos son nuevos. Slo te
advierto que necesito mucha tinta, pues los temas pendientes son diversos.

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