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EinkleinerberblickberAkkordeundKadenzen

Fabian Rhle
Tonseminar
WS 07/08

Stammtonreihe
Obertne
Dreiklnge
Grundkadenzen
H
Harmonisierung
i i

A B CD E F G
imDeutschenwurdeimMittelalterdasB
durchHersetzt()

Oktave
Okt

DieTnederStammtonreihesindnicht
gleichweitvoneinanderentfernt

Ganztonschritt

Halbtonschritt

EF
Ganztonschritt

Halbtonschritt

CDurTonleiter (ionisch)

CD EFGA HC
1 2 3 4 5 6 7 8

Halbton zwischenE(3)undF(4),undH(7)
undC(8)
Bildungsschema(GGHGGGH)

aMollTonleiter (olisch)

AHC DEF GA
1 2 3 4 5 6 7 8

Bildungsschema (GHGGHGG)
JedeTonleiterdiesoentstehtbesitzteinen
anderenModus.

GT

Modus

Bildung

Ionisch (Dur) GGHGGGH

stabil,erdig

Dorisch

GHGGGHG

nachdenklich,
unsicher

What shall we dowith the


drunken sailor

Bsp.inD

Phrygisch

HGGGHGG

dunkel,
geheimnisvoll
geheimnisvoll,
(arabisch)

JimmySomerville "SoCold
TheNight"
g

Bsp. inF

Lydisch

GGGHGGH

emporsteigend,
schwebend

LeonardBernstein Maria
(WSS),
TheSimpsons TVTheme

Bsp. inC#
undC

Mixolydisch

GGHGGHG

suchend,drngend

TheBeatles "Norwegian
Wood"

Bsp.in H

olisch

GHGGHGG
GHGGHGG

melancholisch,
melancholisch
traurig,romantisch

LedZepplin "AchillesLast
AchillesLast
Stand(Gitarrensolo)

Bsp.in E

HGGHGGG

hsslich,gepresst,
vulgr
g

FrankSikora Klangbeispiel
HipHop (80bpm)

Bsp. inC#

(reines Moll)

Lokrisch

Wirkung

Beispiel

Zusammenklangverschiedener,sich
kl
h d
h
berlagenderSchwingungen
g
g g
amstrkstennehmenwirdenGrundton
wahr
MitihmverschmelzendieTeiltne
(harmonischenObertne)

Frequenz Oberton

Intervalle

132Hz C

1/1

264Hz c

2/1

396H g
396Hz

3/
3/1

528Hz c'

4/1

660Hz e'

5/1
5/

792Hz g'

6/1

924Hz b'

7/1

1059Hz c''

8/1

Schwingungen

Klangbeispiele
Sinustne
nacheinander

Sinustne
gleichzeitig

DietemperierteStimmung(heutigeStimmung)stimmt
nichtmitdenObertnenberein(reine/harmonische
Stimmung)

DietemperierteStimmungunterteilteineOktavein12
Di
t
i t Sti
t t ilt i Okt i
gleichgroe Abschnitte

GleichberechtigungderTonarten(Modulationmglich)

EinIntervallistderAbstandzwischenzwei
Tnen.
Tnen
6b6maj7

8543b32b2
b7

JespterdasIntervallinderObertonreihe
erscheint,destodissonanterseinCharakter
h i d
di
i Ch k

AufderQuinte,alsersterfremderOberton,
beruhtdasPrinzipderQuintverwandtschaft
DaswichtigsteBeziehungsprinzipzwischen
TonartenbeschreibtderQuintenzirkel

StruktureinerDurtonleiter:
GT GT HT GT GT GT HT
GTGTHTGTGTGTHT
AufteilungderTonleiterinTetrachords

GDur

#
GTGTHT

GTGTHT

G
CDur
GTGTHT

GTGTHT

GTHTGT

DieStruktureinerDurtonleiterist
GT GT HT GT GT GT HT
GTGTHTGTGTGTHT
AufteilungderTonleiterinTetrachords

GDur

#
GTGTHT

GTGTHT

G
CDur
GTGTHT

GTGTHT

GTHTGT

GDur
G
Dur

#
GTGTHT

GTGTHT

F
CDur

FDur

GTGTGT

GTGTHT

GTGTHT

GTGTHT

GTGTHT

GTHTGT

12Tne=12Durtonarten

TonartendieeineQuinte
auseinanderliegensind
i
d li
i d
quintverwandt.

Durchenharmonische
VerwechslungwirdF## zuGb

Am
Dm

Bb

Em

1b

G
Gm

1#

2b

Eb
Ab

Cm

Hm

2#

3b

Fm

3#

4b

4#
5b

6#/b

Bb
Bbm

Db

5#
Ab
Abm

Ebm

F#
Gb

F#m
Gbm

Dbm

C# Db

E
G

DieObertne345,456
b
und568
d
p
g
entsprechendenUmkehrungeneines
Durdreiklanges.

5. Oberton

6. Oberton

8. Oberton

4.Oberton

5.Oberton

G 6.Oberton

G 3.Oberton

4.Oberton

2.Umkehrung

Grundstellung

5.Oberton

1.Umkehrung

DreiklngelassensichaufjedemToneiner
Tonleiterbilden.
Tonleiterbilden
WerdendabeinurdieTnederTonleiter
verwendetsprichtmanvonleitereigenen
d
h
l i
i
Dreiklngen.
g

CEG

groe+kleineTerz

Dur

DFA

kleine+groeTerz

moll

ii

EGH

kleine+groeTerz

moll

iii

FAC

groe+kleineTerz

Dur

IV

GHD

groe+kleineTerz

Dur

ACE

kleine+groeTerz

moll

vi

HDF

kleine+kleineTerz

vermindert

vii

CEG

groe+kleineTerz

Dur

Akkorde,dieeingleichesTerzintervall
enthaltensindterzverwandt
TonikaParallele

Tonika

TonikaGegenklang

Tonika
Subdominant
S
bd i
t
Parallele

II
III

TonikaGegenklang

DominantenParallele

Subdominante

IV

Dominante

V
VI

TonikaParallele

ErsatzDominante,
Leitton

VII
I

Subdominant
Gegenklang

Tonika

oder,wasbishergeschah

Modalitt

HarmonischeObertne

undihreBedeutungfrunserHrempfinden

Quintverwandtschaft

ionisch,dorisch,phrygisch

zwischenTonarten(Quintenzirkel)

Terzverwandtschaft

zwischenAkkorden
i h Akk d

Daseinfachsteharmonische
Bewegungsprinzipistdiediatonische
Rckung
iVIIVIV(RayCharles
h l
hit
h the
h RoadJack)
d k
Am
G
F
E7
Hit th
the road
d J
Jack.
k D
Don't
't you come b
back
k
Am
G
F
E7
no more,
, no more,
, no more,
, no more.
Am
G
F
E7
Hit the road Jack and don't you come back
Am
G
no more.

E7

Kadenz (vonlateinischcadere=fallen)
KadenzensindAkkordverbindungen
SiewollensichineinemZielklangauflsen,in
ihnhineinfallen.
h h
f ll
Kadenzakkord(e)
(Spannung)
p
g
Zielakkord
(Entspannung)

Funktionen

Akko
orde

IV

viiii

iii

vi

A
A

ii

5
b5

5
5
5
5
5

diatonischen Funktionen im
Quintfallangeordnet

DiemeistenAkkordfolgenleiten
f
sichausderVollkadenz ab

ImQuintenzirkelwirddie
Grundtonbewegung
g g der
Akkordedeutlich

Bb

Ohnedieverminderte
Oh di
i d

Quinteverlsstmansehr
schnelldastonale
Zentrum.

Eb

Ab

E
Db

F#
Gb

DieSubdominante (IV)
undDominante (V)stehen
derTonika (I)amnchsten

IV

V
II

bVII

HoherDrang
H
h D
sichinTonika
i hi T ik
aufzulsen

bIII

VI

Grundkadenzen

III

bVI

bII

bIV
#V

VII

Name

Funktionen

Akkorde

Authentische
Kaden
Kadenz

IVI

CGC

Plagale Kadenz IIVI

CFC

Erweiterte
Kadenz

CFGC

IIVVI

Oktavlage

Tne,diedasAuflsungsbedrfnis einesAkkords
bestimmenwerdenLeittne genannt
AuthentischeKadenz
IIVI
VI

1
3

PlagaleKadenz
IIIVI
IV I

1
3

JemehrLeittne einAkkordbesitzt,desto
greristseinAuflsungsbedrfnis
Dominantakkord

Subdominatleitton

Dominantseptakkord
p

1
3
7

3
1
3

JemehrLeittne einAkkordbesitzt,desto
greristseinAuflsungsbedrfnis
Dominantakkord

Subdominatleitton

Dominantseptakkord
p

1
3
7

3
1
3

JazzKadenzhatihren
Ursprunginder
Vollkadenz
Siebestehtausletzten
dreiAkkorden
DerTurnaround
bestehtausletzenvier
Akkorden
FrankSikora TurnaroundinF

Imaj7
IVmaj7

V7
II-7

bVII

IIVI

bIII

VI-7
VI II V I
VIIIVI

bVI

III-7

bII

bIV
#V

VII-7b5

unserGrundwerkzeug

Vollkadenz

Jazzkadenz

IIVI

Grundkadenzen

IIVVIIIIIVIIIVI

IVIIIVI

KlassischeKadenz

I IV V I
IIVVI

BraveHeart AmazingGrace(inBb)
I
T
C5

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

BoyzIIMen AmazingGrace
I

IV

IV

IV

IV

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

IIVVI(Vollkadenz)
I

IV

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

DominantseptakkordD7
I

IV

V7

D7

G7

GDurDreiklang

GSeptakkord

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

QuartSextVorhalt
I

IV

6 4 -

5 7
3

6 4 -

5 7
3

C/G

G7

Stufentheorie

Funktionstheorie

QuartSextVorhaltinG

Akkorde(Changes)

QuartVorhalt(susAkkorde)
I

IV

V7

D7

G7

C4

Csus4 Akkord

CDurAkkord

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

Vertreterstufen(Terzverwandtschaft)
I

VI-

VI

V7 I

T oder
Tp
d Sg
S

D7

A-

G7

C4

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

Trugschluss
I

IV

V7

VI-

D7

T
Tp

G7

A-

AuflsunginparalleleMoll
C

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

G7

Basslauf
Funktionstheoriesymbolik
y
I

II-7

IV^7 V7 I

S 7
Sp7

T3

S^7

D7

D-7

C/E

F^7

G7

C4

Tonwechsel

Funktion

6-5

3
TonimBass

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

Doppeldominante
DoppelterQuintfall
I

IV

II7

Stufentheorie

D7

V7 I
D77

G7

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

VerkrzterDominantSeptNonAkkord
I

IV

vii7
9
9>
7

/
H7

I
T
C

3 5 7 b9
Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

Dominatenfralle
G7

IV

III7

VI-

A7

( )
(D7)

Tp

B7

E7

A-

C7

D7

E77

..7

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

bermiger Akkord
E
I

IV

III 5

VI-

((D5<)

Tp

E 7

A-

E
E

E+

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

TrugschlussdieZweite
EistdieDominantevonA
EistdieDominantevonA
I

IV

V7 #V7 VI-

D7

( /v )

Tp

G7

G#

A-

3 5 7 b9
Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

IIVI(dieJazzKadenz)
Erweiterungen
I^7(9)
T
C^7(9)

II-7(9)

V13

V9 I13

Sp

D9

T13

D-7(9)

G13

G9

C13

Stufentheorie

Funktionstheorie

13/13
11/11
/ /
9/9/9
7/maj7
5/5/5
3/3
1

Akkorde(Changes)

gngigeErweiterungeneinesAkkords

13/13

11/11
9/9/9
7/maj7
5/5/5
3/ 3
3/3
1

TritonusSubstitution
F

I^7(9)
T
C^7(9)

II-7(9)

SubV 7(#9)

I^7

Sp

D5>7 13

D-7(9)

Db 7(#9)

C^7

Bb

Eb

Ab

E
Db

Stufentheorie

Funktionstheorie

F#
Gb

Akkorde(Changes)

TritonusSubstitution
G7 ((b5)) = G - H - D
G
Db - F
I^7(9)
T
C^7(9)

II-7(9)

SubV 7(#9)

I^7

Sp

D5>7 13

D-7(9)

Db 7(#9)

C^7

Db 7 (b5) = Db - F - G - H

Stufentheorie

Funktionstheorie

Akkorde(Changes)

VielenDankfrdieAufmerksamkeit