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INTRO
03
CLICKTRACKS
TRACK 9 Beispiel A
TRACK 10 Beispiel B
TRACK 11 Beispiel C
TRACK 12 Beispiel E
TEST SOUNDFILES
WORKSHOPS
Chefredakteur
Kln, im Juni 2014
JAM-PLAYALONGS
INTRO
CD:07:2014
04
INHALT
STICKS 07:2014
3
10
64
78
79
80
81
82
82
Editorial/CD-Booklet
News
Tipps: Bcher, CDs und DVDs
Kleinanzeigen
STICKS Leser-Service/Verbraucherschutz
Service/Inserentenverzeichnis/Impressum
STICKS-Hndler-Verzeichnis
Kultige Grooves & Fills Wer hats getrommelt?
Vorschau
63 TAMA SILVERSTAR COCKTAIL JAM KIT
Er ist keiner dieser Drummer, die
sich mit technischen Kunststcken
vorlaut in den Fokus drngeln. Seine
Handschrift drfte allerdings jedem
bekannt sein. Der Hit-Klassiker
Two Princes der Spin Doctors ist
nur eine der vielen Juwelen in seiner
musikalischen Laufbahn. Alles, was
er anpackt, hat Hand und Fu. Und
wie man RocknRoll spielt, wei
Aaron Comess wie kaum jemand
anders.
40 SONOR DAYS 2014
44 ZILDJIAN KEROPE CYMBALS
Historische Sound in moderner Form
46 PAISTE RUDE CYMBALS
Neue Sounds fr Shred, Bash & Blast
48 TAMA 40TH ANNIVERSARY ROSEWOOD SNAREDRUMS
Klassiker neu aufgelegt
50 PEARL EXPORT EXL DRUMS
Der Megaseller mit lackierten Oberflchen
24 PAUL SEIDEL
Przionsbeats fr Dioramic und The Ocean Collective
30 AARON COMESS
Westernhagen, Spin Doctors & Solo
56 DPA DRUM-MIKROFONE
Neue High-End-Mikrofone fr Drums
38 CHRISTIAN HOFFE
Drummer des Monats
44
WORKSHOP
66 DVD DES MONATS
Toto Live In Poland
68 GROOVE DES MONATS
Aaron Comess Guilty Until Proven Innocent
69 GAST-WORKSHOP
Jost Nickel ... ber Groove-Variationen
70 DOUBLE BASS DRUMMING (17)
Koordination und Fill-ins: Fills & Groove Kombi (2)
71 FOUR ON THE FLOOR GROOVES (4)
House Grooves (2)
72 BUMM TSCHACK FR CAJON
Drumset-Grooves auf der Cajon
54
10
NEWS
STICKS 07:2014
10:00 Uhr
12:00 12:25 Uhr
12:40 13:05 Uhr
13:20 13:45 Uhr
14:00 14:30 Uhr
14:45 15:15 Uhr
15:30 16:10 Uhr
16:30 17:10 Uhr
17:30 18:10 Uhr
19:00 19:50 Uhr
20:30 Uhr
Einlass
Jonny Knig
Paul Seidel
Specki T.D.
Daray Brzozowski
Flo Dauner
Sebastian Lanser
Felix Lehrmann
Ronald Bruner Jr.
Simon Phillips
Autogrammstunde
(nderungen vorbehalten)
Weitere Infos zum Festival gibt es auf den
Websites www.tama.de und
www.facebook.com/tama40thfestival.
Beim 4. Creativ Drum Camp von Percussion Creativ
e. V. vom 22. 27. 8. 2014 in der Landesmusikakademie Heek/NRW wird
das Dozententeam neben
Wiederholungstter Stephan
Emig aus Claus Hessler und
keinem geringeren als Global
Stephan Emig
Edutainer Dom Famularo
bestehen. Als speziellen Gast
wird fr einen Tag Bassist
Claus Hessler
Stefan Hergenrder das Team
ergnzen um Aspekte des
Zusammenspiels von Bass und Drums zu erarbeiten. Weitere geplante Inhalte der Woche sind:
Stephan Emig: Ultimate Orchestration Method:
Dom Famularo
bekonzept fr Stickings und Rudiments
Dom Famularo: Handtechnik Moeller/Free Stroke/Technische Basics; Futechnik bungen, Konzepte, Literatur; bekonzepte aus Its Your Move, Stick
Control und Accents & Rebounds; Motivation
Claus Hessler: Moeller Technik Basics, Fine-Tuning sowie bungen fr Fortgeschrittene; Open-Handed Playing; Konzeptionelles ben Strategien und
Inhalte aus Daily Drumset Workout; Basler Trommeln
Weitere Themen sind: Bodypercussion, das Zusammenspiel Percussion/Drumset/Bass, Percussion am Drumset, Small Percussion sowie Percussion Basics. Des
Weiteren wird ein Tag des Camps in besonderer Weise auf das Zusammenspiel
zwischen Bass und Drumset bzw. Percussion ausgerichtet sein. Hierfr wird mit
Stefan Hergenrder ein hervorragender Bassist zur Verfgung stehen.
Zudem wird es neben einem Dozentenkonzert sowie einem abschlieenden Teilnehmerkonzert auch Veranstaltungen mit allen drei Dozenten u. a. zu den Themengebieten Motivation, geschichtlichen Aspekte des Trommelns und der Rudiments
geben. Auerdem soll natrlich auch das Miteinander in dieser Woche nicht zu
kurz kommen: Lebt eine Woche Drums, lasst euch motivieren, nehmt neue
Impulse mit und knpft Kontakte. Anmeldung unter www.creativdrumcamp.de
Wertvolle Vintage-Schtze oder gut erhaltenes Equipment aus
zweiter Hand wer seine Musiker-Ausrstung verkaufen und auf
der Suche nach gebrauchtem Gear ist, sollte am Samstag, 19. Juli
2014 bei Thomann in Treppendorf aufschlagen. Denn dann findet
dort von 9:00 Uhr bis 16:00 Uhr die zwlfte Ausgabe des Thomann
Musiker-Flohmarktes statt.
Fr den Flohmarkt wird wieder die riesige Stellflche am Versandzentrum reserviert sein. Um die Funktion von elektrischen Gerten
zu berprfen, steht an zentraler Stelle ein Stromanschluss zur
Verfgung.
Auch Thomann wird wieder mit einem Stand vertreten sein und
etliche Schnppchen, Ersatz- und Zubehrteile anbieten. Natrlich ist an diesem Tag auch der Thomann-Shop geffnet.
Alle, die sich einen der hei begehrten Pltze sichern mchten,
melden sich per E-Mail unter martina.emrich@thomann.de. Thomann reserviert gerne einen Stellplatz in der Gre von maximal
zwei Autostellpltzen. Am 19. Juli kann dann ab 7:00 Uhr der
Stand aufgebaut werden. Eine Standgebhr wird nicht erhoben.
www.thomann.de
S I N C E
2 0 0 8
Fragt man Profi-Drummer in ganz Europa nach der besten Schlagzeugschule, kommt die Sprache schnell auf drummers focus.
Auch drummers focus Stuttgart, vor 20 Jahren von Drummer
Andy Witte gegrndet, gehrt zu den renommiertesten Schlagzeugschulen Europas. Ein guter Grund zu feiern: Zahlreiche musikalische Weggefhrten von
Andy Witte kommen eigens fr
die Jubilumsfeier ins Stuttgarter Theaterhaus, und das Lineup verspricht einen exklusiven
Konzert-Abend, der sicher in
Erinnerung bleibt und ber den
bereits im Vorfeld gesprochen
wird.
Beim Event drummers focus
20Y Spirit of Groove" am 21.
September 2014 im Theaterhaus Stuttgart werden die SWR Big
Band mit berraschungsgsten, Dauner & Dauner (Flo & Wolfgang Dauner), Charly Antolini & Andy Witte, Eric Gauthier &
Band, Dieter Falk & Sons feat. Wolfgang Schmid (Bass) sowie die
Basler Trommler Pisdig auftreten und ein sicherlich groartiges
Programm musikalischer Extraklasse prsentieren. Die SWRModeratoren Matthias Holtmann und Patrick Neelmeier fhren
durch den Jubilumsabend.
Einlass: 17:30 Uhr
Beginn: 18:30 Uhr
Kartenvorverkauf ab sofort im Theaterhaus Stuttgart,
www.theaterhaus.de oder unter www.reservix.de
Weitere Infos: www.drummers-focus.de/stuttgart
Solo-Debut Tokunbo
ab 20.Juni im Handel!
NADER RAHY ON TOUR
13.7. Diez Tattoo Convention 28.07. Kln Blue Shell
29.07. Weinheim Caf Central 31.07. Mnchen Backstage
12
NEWS
STICKS 07:2014
Sind Schlagzeuger tatschlich schlauer als andere Musiker?
Schlagzeuger mssen bekanntlich multitaskingfhig sein, da sie
gleichzeitig mit all ihren Extremitten arbeiten. Aber sind sie deswegen auch schlauer als ihre anderen Bandkollegen? Eines knnen wir bereits sicher sagen: Musik hinterlsst deutliche Spuren
im Gehirn. Diese Spuren gehen zahlreiche Wissenschaftler in
diversen Experimenten auf den Grund.
http://bit.ly/drummers-brain
Adolfo Fito de la Parra
... ist Drummer der legendren
Blues-Rock-Band Canned Heat.
Der 1946 geborene Mexikaner
spielt seit Kindertagen Schlagzeug und ist seit 1967 fester Bestandteil der Band. Fito de la Parra
spricht in unserem Interview ber seine Tour-Zeit mit Canned Heat,
wie es frher war und heute ist und ber das einmalige WoodstockFestival.
www.musikmachen.de/Stories/Canned-Heat-Drummer-imInterview
Tama 40th Anniversary Superstar Reissues Snaredrums
Mit den Tama 40th Anniversary Snaredrums feiert Tama feiert den
Vierzigsten. Frisch eingetroffen sind die Superstar-Schtzchen in
Schlagzeug stimmen im Videoworkshop
Einer unser ganz groen Klassiker-Workshops: Wie reagiert eine
Trommel auf unterschiedliche Fellarten und Stimmungen? In
unserem Video-Workshop zeigen
wir dir, wie du ganz einfach dein
Schlagzeug stimmen kannst
selbstverstndlich unter Bercksichtigung von praktischen Ideen
aus dem Live- und Studio-Business. Bei unserem Workshop zum
Schlagzeug stimmen darf sogar eine Erklrung zur Physik der
Trommel nicht fehlen.
http://bit.ly/Schlagzeug-stimmen
Florian Alexandru-Zorn
George Kollias
Thomas Lang
Gergo Borlai
all ihre Leidenschaft und Handwerkskunst der Herstellung der besten Drum- und Percussioninstrumente
Mylious Johnson
Instrumente.
E x k l u s i v - Ve r t r i e b f r D E AT C H B E N L L U
S O U N D S E RV I C E E U R O P E A N M U S I C D I S T R I B U T I O N
i n fo @ s o u n d - s e r v i c e . e u w w w. s o u n d - s e r v i c e . e u
Die Zukunft der Instrumententechnik liegt eindeutig in der elektronischen oder gar
digitalen Sparte. Schlagzeuger setzen heute oft auf Hybrid-Sets, um die klassischen
Setups mit den elektronischen Elementen fr neue Sounds und Songs zu verbinden.
Klar Hybrid-Sets sind der erste logische Schritt! Aber warum wird der zweite Schritt,
nmlich der, zum Hybrid-Schlagzeuger zu werden, von so wenigen gemacht?
einigen Jahren bei Konzerten von SIDO den Groove bestimmt, hat
diesen Weg eingeschlagen. Und auch wenn er in der Fachpresse bisher eher selten auftaucht: Der Wahlberliner ist eine wandelnde Beatmaschine!
STICKS 07:2014
INTERVIEW
17
Ein groer Teil meiner Arbeit, wenn ich mich mit drumnbass beschfJan, warum hast du dich hinter das
tige, ist, dass ich extrem viel mit elektronischen Effekten und Triggern
Schlagzeug gesetzt?
herumprobiere. Von Anfang an wollte ich dem spezifischen Sound
In den Achtzigern gab es diese Fernsehserie
einen akustischen Boden geben, aber halt verndert akustisch. Also
Superdrumming, die ich mir als Kind
hab ich mir extra ein komplettes Digitalmischpult gekauft, eine vollfters angesehen hab. Ab da stand fest: Ich
stndige Mikrofonierung und bin damit ins Studio gegangen. Whwill Schlagzeuger werden! Als Erstes musste
rend ich dann spielte, habe ich mir vom Mischer einzelne Set-ups
ich also berhaupt mal meine Mutter berabspeichern lassen. Die Ergebnisse waren zum Beispiel ein verhalltes
reden! (lacht) Irgendwann sind wir zum Tag
Set, ein distorted Set oder bestimmte Kompressoren auf meinen
der offenen Tr bei einer Musikschule
Instrumenten. Durch mein Digitalpult konnte ich spter beim Kongegangen da hab ich sie dann bearbeiten
zert dann die verschiedenen Sound-Kombinationen abrufen und
knnen. Anschlieend habe ich dann wirklich angefangen, auf Tpfen rumzutrommeln hatte dann fr jeden Sound das richtige Schlagzeug! Irgendwann hat
mir das aber nicht mehr gereicht. Also arbeitete ich immer extremer
und fr meinen Unterricht gelernt!
mit den Triggern und habe immer krassere Sample-Sounds abgeWie sah denn dein Einstieg ins Schlagspielt, bis ich irgendwann nur noch mit Triggern arbeitete und die
zeugerleben aus?
Cymbals einfach mit zwei Overheads abnahm. Die Fatness kam dann
Angefangen hab ich damit, Jazz und Popuvon den ganzen Samples ber die Trigger und die Overheads wurden
larmusik in Berlin zu studieren, und habe
dazugemischt, damit die Lebendigkeit der Cymbals mit dabei war.
mich dementsprechend auch sehr viel mit
Hast du die Hi-Hat wie die anderen Cymbals dabei auch natrJazz auseinandergesetzt. Der richtig klassilich belassen?
sche Einstieg also. Fr die AufnahmeprNein, die habe ich auch getriggert. Das mache ich zum Teil sogar
fung habe ich mich brigens richtig krass
heute noch. Dabei benutze ich Trigger zum Ankleben, die du einfach
vorbereitet! Bis zu dem Zeitpunkt habe ich
an die Hi-Hat stecken kannst. So konnte ich den Sound auch elektronmlich kaum Jazz, sondern eher Rock und
nisch kontrollieren. Das war eine ganze Menge Arbeit, bis ich alles so
Pop gespielt. Also habe ich jede Menge
hatte, wie ich es haben wollte!
Workshops mitgemacht und bin teilweise
Benutzt du die getriggerten Hi-Hats auch auf der Tour mit SIDO?
total weit gefahren, um bei irgendwelchen
Bei SIDO habe ich einen ganz anderen Set-Aufbau. Auf dieser Tour
Jazz-Musikern im Proberaum zu jammen.
arbeite ich anstatt mit elektronisch bearbeiteten Hi-Hats mit drei
Unter anderem habe ich auch ein Jahr lang
Klavier gebt und konnte am Ende zwei St- verschiedenen. Zum Beispiel habe ich auf der linken Seite eine normale Hi-Hat und eine dauerhaft geschlossene. Im HipHop ist es oft
cke spielen. Ich hatte Glck, dass die am
Klavier nichts anderes hren wollten sonst wichtig, immer den gleichen Hi-Hat-Sound zu haben. Deshalb
benutze ich dazu dann die closed Hi-Hats. Den Fu unten auf dem
wre die Prfung ziemlich schnell vorbei
Pedal zu haben variiert den Sound immer ein wenig. Das ist lebendigewesen! (lacht)
ger und passt auch bei vielen Sachen gut rein. Nur bei gewissen
Bist du nach deinem Studium direkt ins
Grooves
Profilager gekommen?
muss es
Na ja, ich hab whrend des
eben immer
Studiums immer mit vielen ver
genau
schiedenen Leuten gespielt und
gleich bleiviele Bands in Berlin gehabt. Ich
ben. Bei
bin nach Berlin gezogen und
meinem
kannte niemanden, habe dann
drumnbass-Set
angefangen, dort Musik zu
wiederum habe ich
machen, und eigentlich alles
viele elektronische Einflsse.
genommen, was kam! Zum Beispiel hab ich
Allein durch einen elektrischen Drumsound bekommt man
auch eine eigene Jamsession organisiert.
aber noch keinen drumnbass ...
Und so gegen Ende des Studiums bin ich
... die Sache ist, dass ich mindestens zwei akustische Snares und Pads
dann zur Band ohne Namen gestoen. Mit
benutze, ber die ich Samples abspielen kann. Dann spiele ich mit
der hatten wir auch Songs in den Charts und waren auf einmal richder einen Hand Sample-Beats ber die Pads und mit der anderen
tig viel unterwegs. In der Zeit lief es dann auch finanziell richtig gut,
Hand gleichzeitig einen akustischen Beat. Frher, als die drumnbassich hab viel Geld verdient und auch alles wieder in die Musik invesDJs noch mixen konnten, haben sie oft zwei Platten gleichzeitig lautiert. Du kannst dir nicht vorstellen, wie viele Gerte ich mir gekauft
fen lassen, um so einen Dopplungs-Effekt hervorzurufen. Diesen
hab! Vorwiegend Gitarren-Effektgerte, da ich ab damals eine live
Effekt imitiere ich durch das gleichzeitige Spielen von akustischen
drumnbass-Band hatte, mit der wir eine wchentliche Jamsession
und elektronischen Beats. Eine Hand spielt dann zum Beispiel einen
spielten.
ganz straighten Beat, whrend ich mich mit der anderen Hand mit
Auch heute spiele ich noch jede Menge drumnbass, und daraus hat
filigraneren Sachen auslassen kann.
sich eine ganze Menge entwickelt. Jeden Donnerstag haben wir im
So eine Spielweise findet sich nicht gerade hufig!
Berliner Club Acud eine dreistndige live drumnbass-Session
Stimmt! Es gibt ja auch nicht viele live drumnbass Bands. Wir sind
gemacht. Also dreimal eine Stunde lang Livemusik, und zwischenallerdings auch nicht besonders prsent, da wir jetzt erst, nach vierdrin haben ein paar DJs gespielt.
18
INTERVIEW
STICKS 07:2014
fach ein zweites Pedal daneben gestellt habe. Und irgendwann habe
zehn Jahren, an unserem Debt-Album sitzen. Bisher waren wir
ich gemerkt: Hey, ich kann einerseits abwechselnd die Pedale bedieimmer ein reines Live-Projekt.
nen, andererseits aber auch gleichzeitig treten oder diese beiden
Ich habe brigens eine Futechnik entwickelt, mit der ich gleichzeiArten kombinieren! Auf einmal hatte ich viel mehr Mglichkeiten
tig vier Pedale bedienen kann. Dabei spielen gleichzeitig die Fuparat! Die Hnde haben dadurch jetzt mehr Freiheiten, und ich
hacken einen Rhythmus und die Fuspitzen einen anderen. Darber
knnte mich beim Solieren sozusagen selber begleiten! In vereinkannst du super viele Sachen verwirklichen, was sich grade bei der
fachter Form setze ich das Ganze brigens auch bei meinen Coverdrumnbass Band ausgezahlt hat! Beispielsweise habe ich mal mit
Bands ein.
den Fen auf Bassdrum, Hi-Hat und zwei Cowbells einen SambaWie haben diese Erfahrungen und TechBeat gespielt und mit
niken Einfluss auf deine Spielweise und
den Hnden auf der
dein Set-up bei SIDO beeinflusst?
Snaredrum das Solo
Bei den vorigen SIDO-Touren hab ich eigentCrazy Army von Steve
lich ein klassisch ausgestattetes Set gespielt.
Gadd. Das ist zwar kein
drumnbass, zeigt aber
sehr gut die Art der
Koordination, die ich dafr brauche.
Kannst du genauer erklren, wie du deine Spieltechnik und
den speziellen Set-Aufbau kombinierst, um den drumnbassSound zu imitieren?
Klar! Grundstzlich spiele ich mit der linken Hacke die Viertel auf
der linken Hi-Hat und die Bassdrum mit der linken Spitze. Mit
dem rechten Fu spiele ich die Achtel auf meiner rechten Hi-Hat.
Diese Achtel mache ich sozusagen nach dem Right Hand LeadPrinzip. Dabei lasse ich lasse bei jedem Schlag mit der Hand den
Tritt mit dem rechten Fu aus. Denn durchgehend auf 180 bpm
die rechte Hi-Hat zu treten wre doch ein bisschen viel! (lacht)
Lustigerweise passt das aber ganz gut, denn wenn du dir mal stark
komprimierte Drums anhrst, wirst du merken, dass die Hi-Hat
sowieso immer durch die Snare weggedrckt wird. Somit habe ich
dadurch einen akustisch erzeugten Kompressor-Effekt.
Auf der linken Seite habe ich die hohe Snare, dann kommt die
mittlere und rechts die tiefe. Dazu kommt ein Schellenkranz, den
ich mit der Hacke treten kann, und auf die tiefere Hi-Hat habe ich
zustzlich Chimes montiert. Das macht einen total geilen Sound,
so ein klirrendes Gerusch. Meine Cymbal-Stacks benutze ich
immer als Layer-Sound fr die Snare. Das heit, ich spiele gleichzeitig Snare und Stack. Die Anordnung der Hi-Hats ist dabei brigens ganz hnlich mit der bei dem aktuellen SIDO-Setup.
Wie lange hast du gebraucht, bis du diese Techniken in der
Durch meine HipHop-Band Swag Jam hab ich dann auch den AufArt drauf hattest?
Oh ein paar Jahre! (lacht) Also es hat schon einige Zeit gedauert, bis bau meines SIDO-Sets beeinflusst. Ich baue meine Sets so, wie ich es
grade fr die Musik brauche. Bei meiner Funk-Band hab ich natrich das so spielen konnte. Aber ich liebe ben! Wenn ich nicht be,
lich einen Aufbau, mit dem ich gut Funk spielen kann, sprich: ein
werde ich unzufrieden.
recht klassisches Set. Andere Genres erfordern dann natrlich Sachen
Man muss sich sehr intensiv mit dem Genre und den Techniken auswie die verschiedenen Hi-Hats und Snares.
einandersetzen und darf dabei natrlich auch alle anderen Sachen
Du hast bei diesem aktuellen Set gar kein Ride-Cymbal.
nicht vernachlssigen. Das meiste fr diese Techniken habe ich mir
Stimmt, obwohl ich das bei den bisherigen Touren immer dabei
whrend unserer drumnbass-Sessions beigebracht, da man durch
hatte. Aber der HipHop hier braucht kein Ride-Cymbal. Einfach Kick,
diese Art des Zusammenspielens sehr vielseitig lernen konnte. Wir
Hat und Snare damit hat man schon das Wesentliche. Ich hatte
sind immerhin vier Jahre lang jeden Donnerstag in dieser Form aufzuerst sogar die berlegung, ob ich die Toms berhaupt mitnehmen
getreten. Da steckt echt mein Herzblut drin!
sollte, aber bei einigen Songs sind Fills eingebaut, die sich wie eine
Hat dich etwas Bestimmtes zu dieser Technik inspiriert, oder
Hookline immer wiederholen.
ist dir irgendwann einfach aufgefallen, dass du die Hacke ja
Setzt du so etwas wie deine selbst erarbeitete Futechnik auch
noch frei httest?
bei SIDO ein?
Ich hab damit schon recht frh angefangen, allerdings noch nicht in
der Form, wie ich es heute spiele. Irgendwann habe ich mal versucht, Nein, bei ihm gar nicht. Grundstzlich spiele ich aber immer mit der
closed Hat und mit der normalen Hi-Hat. Das liegt daran, dass ich
eine Futechnik zu finden, mit der man die Hi-Hat schneller spielen
sehr viel mit der Hi-Hat trete, einen Off-Beat mache ich damit zum
konnte. Also fing ich an, mit dem Fu zu wippen, also abwechselnd
Beispiel sehr gerne! Dabei kannst du gleichzeitig Figuren mit beiden
mit der Spitze und mit der Hacke zu treten. Leider hat das auf einem
Hnden spielen und musst den Flow der Hi-Hat nicht unterbrechen.
einzelnen Pedal nicht besonders gut funktioniert, sodass ich mir ein-
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INTERVIEW
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24
INTERVIEW
STICKS 07:2014
(2.-10/1#2$10,$- 2)21021*102)'2)%10210(/.,-)0,.2+1/ 2
#,02%/12.-#)0-21/$1.-&/'*2)0*102&,0 2,.$1+/'*-+2%102(,+'*/.1.0/+1.2
1,-+ 2%/12%102,..2,1"10-!2102,*012*,-2102,020)(22,0&)-+2)"-*2(/-2
)(&11( 2)&0*-*(/+'*1.2/1&2)0,.$1-0/11.!2
)'*2%,(/-2/+-2)010+-2'*&"++!
)(1.-,.2/+-2,"&121/%1&2/.21/$1.102,'*12".-10#1$+!2 /.2#/+'*1.+-,.%!
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28
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Es ist nicht pauschal erklrbar, aber ich habe gemerkt, dass die jungen Schler irgendwie herzloser ans Schlagzeug herangehen. Die
haben natrlich noch keine Weltkenntnis in ihrem Alter, aber wenn
ich von mir ausgehe, hatte ich Lust auf Musik! Die Jungs heute hren
aber teilweise nicht mal Musik, was ich berhaupt nicht nachvollziehen kann! Die wollen Schlagzeug spielen, knnen mir aber nicht
sagen, was sie fr Musik mgen. Es geht da nur von den Eltern aus,
die entscheiden, das Kind msse neben Tennis und Schach auch ein
Instrument lernen, um gut erzogen zu sein. Das wird dann zum
Schlagzeugunterricht geschickt. Aber Herz und Seele fehlen.
Welche Unabhngigkeitsbungen empfiehlst du? Du bist ja
bekannt fr ziemlich kreative Hand/Feet-Patterns.
Ich will gerne vorausschicken, dass ich Meshuggah sehr schtze und
berhaupt nicht verstanden habe, was da rhythmisch passiert. Und
dann hatte ich ein Schlsselerlebnis. Ich fuhr in der Bahn und pltzlich habe ich gemerkt, wie mein Kopf diese Rhythmik sortierte, ordnete, und ich verstand, was der da spielte. Das war keine bewusste
Entscheidung, sondern ein Resultat des langen und bewussten
Hrens dieser Musik. Das hat mir eine neue Herangehensweise ans
Schlagzeugspielen erffnet.
Konkret?
Ich mache viel mit 4/4 und versuche dann, andere Werte darberzulegen. Ich schaue, an welcher Stelle ein Punkt ist, an dem ich einen
anderen Rhythmus erkenne. Ich betrachte das aber nicht als A- und
STICKS 07:2014
INTERVIEW 29
WESTERNHAGENS ALPHADRUMMER
Aaron COMESS
m Ende ist es immer die Musik, die zhlt. Nicht der Click-Track
und nicht die Perfektion. Sondern das Feel. Und darum holte ihn
auch Marius Mller-Westernhagen ins Boot, um das Alphatier mit
ordentlich RocknRoll zu versorgen. Zeitgleich erschien das neue
Spin-Doctors-Album If The River Was Whiskey, und mit Blues For
Use hat Aaron Comess auch ein neues Solo-Album am Start.
Geschmackvolle Grooves spielen zu knnen scheint eins der
groen Geheimnisse der Schlagzeugerwelt zu sein. Offenbar
hast du des Rtsels Lsung gefunden.
Ein interessanter Gedanke. Der No.-1-Job des Drummers: Timing,
Feel und solider Groove. Das ist das Fundament. Auf dieser Grund-
lage spielt sich alles ab, um die Musik sprbar zu machen. Zumindest gilt das fr meinen Anspruch, egal um welchen Style es sich
handelt, ob ich etwas Simples spiele oder auch mal was Kompliziertes. Am Ende muss der Groove da sein.
Aber wie findet man diesen Groove, der genau das Herz eines
Songs trifft und damit unaustauschbar wird? Hat es mit Erfahrung zu tun? Oder mit Talent?
Eine Menge macht die Erfahrung aus, klar. Aber Instinkt wrde ich
dem Begriff Talent vorziehen. In erster Linie sollte man die Musik
mgen, die man spielt. Und man sollte das Wissen haben, was man
mit einem Schlagzeug bewirken kann. In meiner Spielklasse heit es
,1.-)1$0./0,1*.0-0,1,%''0,1*.01-.&"
'.)10&"/.-&"0/1%/-)-)&$0/1#,(+%)1./
*0/1#$%-1*,/
0(/ 10./01+/*-&",.)
*,)01+((0,*./
-10*0'10$+//)1-0./
0,1.)(+--.$0,1
!#1,./&0-1*0,
./1#&)#,-1.-)1/%,10./01*0,1.0(0/
%!0(0/1./1*0,1'%-.$+(.-&"0/1+%+"/
*0-1+'0,.$+/.-&"0/1,#''(0,- 1
((0-1!+-1+,#/1 #'0--1+/+&$)1"+)
+/*1%/*1% 1/*1!.01'+/1#&$/#((
-.0()1!0.10,1!.01$+%'10'+/*1+/*0,-
STICKS 07:2014
INTERVIEW
31
Was groe Beherrschung bedeutet, denn gerade beim Schlagzeugspielen ist der Reiz der Technikspielerei ja gro.
Schau dir all die groen Drummer dieser Welt an, sie alle haben in
ihren Anfangszeiten die Tendenz gehabt, zu viele Noten zu spielen.
Es gibt einfach Phasen in der Entwicklung, in denen man dem Vielspiel-Wahn unterlegen ist. Ich selber schliee mich davon nicht aus.
Aber man wird irgendwann feststellen, dass die Musik dadurch keineswegs besser klingt. Und wer die Techniktrickserei nicht sein lassen kann, mit dem wird auf Dauer keiner spielen wollen. Mit einer
Band Songs zu spielen, egal ob bei Recordings oder live, das bedarf
halt dieses gewissen Instinkts, mit dem man ein Feel erzeugt und die
Musik klingen lsst.
Ein Feel oder einen packenden Groove zu spielen hat nicht
unbedingt was mit den Beats zu tun, oder? In Wirklichkeit
spielt sich vieles zwischen den Beats ab.
Da hast du sicherlich recht! Denn Groove entwickelt sich durchaus
in einem Raum zwischen den Noten. Es ist dieser schmale Grat des
Stillen, der den Beats Kraft und Qualitt zuordnet.
Diesen Zwischenraum empfindet jeder anders. Klingen wir
Drummer dadurch auch verschieden?
Der beste Groove der Welt ist immer noch Bassdrum auf 1 mit Snaredrum-Backbeat auf 2 und 4. Das wird immer dieselbe Notation sein,
aber trotzdem wird es jedes Mal anders klingen, denn jeder Drummer
dieser Welt wird den Groove anders fhlen. Und das hat u. a. mit
dem Mikro-Timing zu tun. Die Platzierungen der Bassdrum-Kicks
und Snare-Backbeats variiert um kaum hrbare Nuancen. Das interpretiert jeder anders und ja, es ist der Raum zwischen den Beats,
der den Unterschied ausmacht. Und genau dort setzt das Phnomen
des Grooves ein. Man muss diesen analytisch kaum definierbaren
Spot erwischen. Und das ist eine Sache des Gesprs. Wenn die Beats
dann exakt diesem Spot folgen, dann kreiert man dieses Pocket-Feel.
Und das hat nichts mit Technik zu tun.
Sollte man dazu seine innere Uhr entdecken?
Ja klar, aber du musst auch in der Lage sein, um diese innere Uhr
und Time-Sule herumzuwandern, sie als stabile Instanz zu spren,
ohne ihr dogmatisch zu verfallen. Das ist wiederum das Gespr, das
vor allem, sein Ego in den Hintergrund zu stellen. Denn es geht nicht
um Drums, sondern ausschlielich um den Song. Schlagzeugspielen
ist eine technisch koordinative Angelegenheit. Schlagzeuger befassen
sich naturgegeben viel mit Technik. Aber man darf sie nicht berbewerten, sondern sollte in der Lage sein, Spieltechnik als ntzliches
Werkzeug einzusetzen. Mehr nicht! Es gibt Drummer, die absolute
technische Asse sind und mit ihrem Spielvermgen wirklich begeistern knnen. Die Versessenheit auf Spieltechnik birgt aber die Gefahr,
das Eigentliche schlichtweg zu vergessen nmlich die Musik. Insofern muss man bewusst diesen ganzen High-Tech-Spielkram abschalten knnen, um fr die Musik zu spielen.
man braucht. Denn eine Band bedeutet Konversation mit unterschiedlichen Musikern, alles bewegt sich, und man muss sich aufeinander
einstellen. Den Approach eines jeden zu verstehen und sich im Gefge
der Band einzufinden, sein Ego zurckzunehmen und sich in den
Dienst der Musik zu stellen, das ist der Trick. Und dann ist die Grundlage geschaffen, dass Musik anfngt zu klingen. Na ja, als Drummer
ist man ja auch der Motor einer Band, und daher ist der Schlagzeuger
auch eine gewisse Autoritt, er steuert das Timing und muss gleichzeitig die Kommunikation mit allen aufrecht halten. Die Fden laufen
bei uns Schlagzeugern zusammen.
Ist Groove denn auch eine Frage von Sound?
Viele Faktoren spielen fr den guten Groove eine Rolle, und Sound
gehrt selbstverstndlich dazu. Welche Klnge du aus den Drums
und Cymbals holst, hat in groem Mae zu tun mit der Art, wie du
sie anspielst und wie dein Touch ist. Feeling beeinflusst ganz klar
32
INTERVIEW
STICKS 07:2014
den Sound. Ich habe herausgefunden, dass mein Drumsound voluminser wird, wenn ich weniger hart spiele. Bei zu festen KickdrumBeats hrt man fast nur noch Attack und kaum Ton. Daher habe ich
mir angewhnt die Bassdrum eher soft zu spielen, so dass der Beater
immer schn vom Fell zurckkommt. Auch tendiere ich dazu, meine
Cymbals nicht mit Kraft anzuspielen, sondern eher leichter, damit
die Klnge atmen knnen. Man kann den Sound durch entsprechendes Anspielen in eine Richtung lenken. Etwas schwieriger wird es in
Arenen und ber groe PA-Systeme, da wird man weniger die
filigranen Noten eines Drummers hren knnen. Aber auch in
solchen Situation mach ich mir immer bewusst, die Drums nach
Mglichkeit nicht zu prgeln. Ausnahmen besttigen die Regel!
(lacht) Es gibt auch Situationen, in denen bei mir die Pferde
durchgehen. Aber ich bleibe bei meiner Aussage, dass der
Approach eines jeden Beats den Groove grundlegend beein-
gen auf mein Drumming. (lacht) Damals wusste ich nicht, wer er war
und hab mich bers Internet schlau gemacht. Ich war total berrascht,
wie populr er in Deutschland ist. Ich mochte seinen RocknRollSound, so Stones-mig da steh ich drauf. Also war es eine Supersache, in seine Band einzusteigen.
Du hattest dann nach Williamsburg auch das Vergngen auf
seinem neuen Album Alphatier zu spielen. Die Songs klingen
zum Teil auch ganz schn rough. Wie war das im Studio?
flusst. Gleichzeitig hat der Drumsound einen groen Effekt auf
das Feel eines Songs.
Ist insofern das Thema Drumsound im Studio eine besonders bedeutungsvolle Angelegenheit?
Ja, sicher, der Drumsound kann den Charakter eines Songs
bestimmen. Die Verantwortung ist da gro. Tief klingende
Drums knnen den Groove fett und schwer machen. Und eine
helle, tighte Snaredrum bringt einen ganz anderen Glanz in den
Song. Tighte Snares hab ich gerne bei den Spin Doctors eingesetzt.
Im anderen Kontext kann es sein, dass ich meinen Drumsound komplett ndere, um einen Effekt fr ein bestimmtes Feel zu erzeugen.
Die Entscheidungen des Drummers in Sachen Sound sind letztlich
bedeutend fr den gesamten Track.
Wann hast du erkannt, dass Schlagzeugspielen ein wichtiger
Teil deines Lebens ist?
Ich wollte immer schon Schlagzeuger sein. Die Idee reifte sehr frh
in meinen Gedanken. Es gab nie eine Alternative.
Du hattest mal Unterricht bei Bernard Purdie, richtig?
Ich studierte bei ihm, als ich 1988 nach New York ging. Bernard Purdie ist einer meiner Favourites. Natrlich knnte ich die Liste meiner
Lieblingstrommler fortsetzen Tony Williams, Elvin Jones, John Bonham , aber gerade in Sachen R&B, Funk und Soul war es Bernard
Purdie, der mein Bewusstsein regelrecht schrfte. Er zeigte mit die
Geheimnisse der Ghost-Notes und half mir, mit der richtigen Attitude
zu spielen und einen Song zu gestalten. Bernard hat mich zu einem
Song-Player gemacht. Vor dieser Zeit war ich auch so ein Vielspieler
und Technik-Freak. Aber durch Bernard Purdie lernte ich, Musik zu
spielen. Zur selben Zeit in New York formierten wir die Spin Doctors.
Ich war rund um die Uhr mit Schlagzeugspielen beschftigt eine
hervorragende Zeit fr mich, um meinen Sound zu entwickeln.
Wie kamst du zur Westernhagen-Band?
Westernhagens Musical-Direktor Kevin Bents ist ein enger Freund
von mir aus New York. Soweit ich wei, dachte Marius vor einigen
Jahren ber einen anderen Bandsound nach und suchte nach geeigneten Musikern. Kevin empfahl mich, und ich bekam den Gig. Nach
drei Tourneen bin ich immer noch dabei offenbar steht Westernha-
34
INTERVIEW
STICKS 07:2014
Belanglosigkeit und Austauschbarkeit passt nicht zu meiner Vorstellung vom Musikmachen. Ich will mit Musikern kommunizieren, will
die Mikros am Schlagzeug haben und einen guten Take trommeln.
Ich bin damit aufgewachsen, und all die Musik, die ich so hre, ist
auf diese Weise entstanden Stones, Led Zeppelin, Beatles, Who
usw. Das ist alles nicht perfekt, und die Vocals wurden auch nicht
durch einen Pitch-Controller geschickt. Ich stehe auf die alte und
natrliche Art des Musikmachens.
EQUIPMENT
Wir haben jetzt mit If The River Was Whiskey ein Blues-Album
rausgebracht. Neues Material ist der Motor, der eine Band am
Leben erhlt. Live spielen wir also die neuen Nummern und
natrlich auch die lteren Hits aus Respekt vor unseren Fans.
Das neue Album klingt rougher als eure frheren Werke.
Ein Tribut an den Blues?
Es ist so was wie ein Rckblick auf alte Zeiten. Als wir in den
spten 80ern in New York mit der Band anfingen, gab es in der
Stadt eine Menge Blues-Bars. Und da wollten wir spielen, so oft es
ging. Man bekam als Band zwar nur 250 Dollar die Woche, wenn es
gut lief auch mal 500 Dollar, aber es waren gute Gigs. If The River
Was Whiskey geht also zu den Wurzeln zurck, dorthin, wo die
Band herkommt. Es war unser Ziel, eigene Blues-Songs zu schreiben
Shuffles, Slow Blues, Funk, Rock, Swamp , in all diesen verschiedenen Styles, was wir zuvor nie getan hatten. Zunchst haben wir
einige Ideen in unseren Live-Sets ausprobiert, um die Publikumsreaktionen zu checken. Die fanden das sehr cool. Also vertieften wir
unsere Idee. Die zehn Album-Tracks haben wir an nur zwei Tagen
aufgenommen, und es gab keine Overdubs. Es war eine ausgesprochen entspannte Arbeit, denn wir mussten nicht drber nachdenken, Hits zu schreiben oder radiokompatible Songs. Das war im brigen auch nie eine Antriebsfeder der Band.
Two Princes ist damals dann doch ein veritabler Hit geworden,
der noch heute viel Airplay hat. Zufall?
Wir haben nie kommerzielle Absichten gehabt. Aber wenn du dann
zufllig einen Hit hast, dann wollen alle, dass du beim nchsten Mal
wieder einen Hit schreibst. Was fr ein Unsinn! Durch diese Erwartungshaltung fhlt man sich unter Druck gesetzt. Aber mit diesem
Blues-Album konnten wir jetzt diese Zwnge aushebeln. Und siehe da
das Album bekam trotzdem gute Kritiken. In diesem Jahr werden
wir an einem weiteren Album arbeiten und auch intensiv touren. Seit
25 Jahren sind wir zusammen, gehen uns immer noch nicht auf die
Nerven, und wir spielen besser denn je. Was kann schner sein?!
Irgendwie unterscheidet sich dieser Song vom typischen SpinDoctors-Material. Die Drums sind extrem tight gespielt und die
Snare hat diesen kantigen High-pitch-Sound.
Das ganze Album Pocket Full Of Kryptonite klingt fr mich recht
eigenstndig. Aber Two Princes war der einzige Album-Track, der
in einem anderen Studio produziert wurde. Es war The Power Station, heute heit es Avatar, eins der besten Studios damals. Daher
klingt der Song sicherlich anders und sticht etwas hervor. Bei Two
Princes kam alles zusammen eine gute Komposition, wir fanden
das perfekte Tempo, jeder hatte eine gute Tagesverfassung, und wir
spielten exzellent. Trotzdem htten wir nie gedacht, dass der Song
dermaen durch die Decke knallt. Ich bin da sehr stolz drauf. Auch
wenn die Band immer mal wieder andere Styles probiert hat, so ist
Two Princes letztlich zum Aushngeschild und Signature-Song
geworden.
Vom Schlagzeug her klingt die Nummer hart on top genagelt.
Stimmt, das ist keine gechillte Nummer. (lacht) Two Princes wurde
ohne Click eingespielt. Wir waren einfach gut drauf an dem Tag, hatten den richtigen Groove und einen verdammt guten Sound.
Kommen wir mal in die Jetzt-Zeit zurck und zu deinem neuen
Soloalbum Blues For Use. Das klingt richtig fein Oldschoolmig. Was steckt dahinter?
Na ja, ich habe mit Absicht keine Formate bedient und ein Instrumental-Album geschaffen, das durch viele verschiedene Facetten hoffentlich kurzweilig klingt. Jeder Song soll ein anderes Bild darstellen.
Blues For Use ist mein drittes Album, und es war mal wieder Zeit,
alle neuen Ideen aufzunehmen. Die Melodien habe ich so eingesetzt,
dass sie einen Snger ersetzen. Auch die Arrangements mit Intro,
Strophe, Bridge, Refrain usw. greifen auch ohne Vocals den SongCharakter auf. Und ich habe mich bemht, die Melodien sehr einfach
und zugnglich zu gestalten. Ich hatte echt Spa an den DrumGrooves, und manche haben auch vertrackte Time-Signatures. Ich habe
aber die Drums bewusst so gespielt, dass sie nicht sperrig klingen.
Auf dem Album gibts den Track Hard Ball, der vom Groove
ziemlich abgedreht ist. Ehrlich gesagt bin ich nicht so richtig
dahinter gestiegen, was du da trommelst ...
... (lacht) ... ich kanns dir erklren. Die meisten Songs komponiere
ich auf der akustischen Gitarre. Hard Ball ist der einzige Song, den
ich auf einem rhythmischen Konzept aufbaute. Der Rhythmus war zunchst in meinem Kopf, oder besser ein rhythmisches Melodiefragment, so eine Art Riff. Als ich Hard Ball
meinem Gitarristen Teddy Kumpel vorstellte, meinte der nur:
What the f$k is this? (lacht) Im Grunde ist es ein ViererMetrum, aber du musst die Subdivisions kennen.
Interessant ist, dass mich viele ausgerechnet nach diesem
Song fragen. Besonders die Drummer. (lacht)
Warum machst du berhaupt deine eigenen Alben. Hat
das mit knstlerischer Freiheit zu tun?
Der Grund ist ganz einfach: Ich liebe die Beschftigung mit
Musik, Klngen und Melodien. Und ich schreibe gerne Songs. Natrlich geniee ich dabei auch die Freiheit. Ich hng zu Hause rum und
improvisiere ein bisschen auf der Gitarre. Wenn was Schnes dabei
rumkommt, dann feile ich an der Idee weiter. In erster Linie gehts
mir um die Kompositionen und nicht ums Trommeln. Das Schlagzeug ist in der Tat das letzte Glied in der Kette. Ich mache bewusst
keine Schlagzeuger-Alben, weil ich keine Lust auf ein Show-Off-Play
habe. In den meisten Fllen denke ich beim Songwriting gar nicht
bers Schlagzeug nach. Die Drums passieren in der Regel erst im
Moment der Aufnahme.
Du spielst Traditional-Grip und verwendest ein spezielles Tape
fr die linke Hand.
Ja, ich spiele mit Traditional-Grip und bei rockigen Backbeats passiert es dabei oft, dass sich in der Handbeuge zwischen Daumen und
Zeigefinger Blasen bilden. Ohne Gaffer-Tape wrde sich alles aufreiben. Daher benutze ich konsequent dieses Tape. Es ist das einzige,
was funktioniert, gut hlt und nicht davonflattert. Ich habe es auch
mal mit Drummer-Handschuhen probiert, aber die sind mir zu steif
und machen so ein Fremdgefhl.
Hast du immer schon Traditional-Grip gespielt?
Von der ersten Stunde an. Mein damaliger Lehrer zeigte mir, wie
man die Sticks hlt, und das war der Traditional-Grip. Ich kenne es
nicht anders. Es gibt kein richtig oder falsch, ob matched oder traditional. Das ist eine persnliche Sache.
Was war deine wichtigste Entscheidung in deinem Leben?
Es sind mehrere Sachen. Schon als junger Schlagzeuger und mit der
Vision im Kopf, ein versierter Musiker zu werden, habe ich hart an
meinem Ziel gearbeitet und alles dafr gegeben. Ich war allen Arten
von Musik aufgeschlossen und wollte Funk genauso authentisch
spielen wie Jazz und Blues. Diese Konsequenz hat sich letztlich ausgezahlt.
Ich wuchs in Dallas, Texas auf, und mein Drum-Teacher sagte mir,
wenn ich wirklich mit den besten Musikern spielen und eine Karriere
versuchen will, dann sollte ich nach New York oder LA gehen. Dieser
Satz ist mir nicht aus dem Kopf gegangen. Ich entschied mich fr
New York. Ohne diese Entscheidung wren die Spin Doctors nicht
passiert.
Das Wichtigste im Leben ist, offen fr alles zu sein. Sonst verkmmerst
du in deiner eigenen kleinen Welt. Ich interessiere mich musikalisch
fr alles Mgliche und respektiere die alten Drummer-Heroes
genauso wie die jungen Talente. Spin Doctors und Westernhagen
das ist alles toll, aber darauf ruhe ich mich nicht aus. Das gibt mir
die Inspiration, um musikalisch immer weiter zu wachsen.
38
STICKS 07:2014
Christian, wie ist das mit dem Traum vom Popstar oder dem groen Erfolg mit der eigenen
Band? Tickt so etwas im Hinterkopf, oder bist
du zu sehr Realist?
Ich habe mir diese Frage noch nie ernsthaft
gestellt, da ich mit der momentanen Situation
sehr zufrieden bin. Mein Beruf splittet sich in die
Arbeitsfelder Live-Musiker und Schlagzeuglehrer. Beides betreibe
ich mit groer Leidenschaft. Bisher habe ich hauptschlich in Cover- Welcher Drumstyle entspricht deinem Naturell?
Eine Selbsteinschtzung ist natrlich schwierig, aber ich wrde mal
bands gespielt und eigene Songs eher fr die Solo-Performances
annehmen, dass Stilvielfalt, Offenheit und Wandlungsfhigkeit
geschrieben. Eine groe Tour zu spielen wre sicherlich eine tolle
durchaus zutreffen. Durch das Musikstudium, das Musizieren in
Erfahrung, aber langfristig bin ich mit meinem zweisuligen BerufsOrchestern und Bands hab ich die Vielseitigkeit am Schlagzeug kenkonzept eher bodenstndig aufgestellt.
Worin liegen die Herausforderungen, um heute als Schlagzeuger nengelernt. Vielseitig bezieht sich zum einen auf die gesamte Schlagwerkpalette vom Drumset, den Stabspielen wie Marimbafon und
Fu zu fassen?
Glockenspiel, den Pauken bis hin zur PercusMan sollte heutzutage als Musiker breit aufgestellt sein, denn nur
sion. Zum anderen habe ich durch diesen
von Gigs ist es schwierig zu leben, und im
musikalischen Werdegang viele verschiedene
Musikschulbereich werden durch den
Stilrichtungen kennen- und spielen gelernt.
demographischen Wandel die SchlerzahGenerell stehe ich jeder Musikrichtung offen
len knftig auch nicht steigen! Wir Schlag
gegenber. Vermutlich hat sich durch die
zeuger knnen uns jedoch glcklich schtMaple
Drums: Sakae Almighty
Orchester- und Bigband-Arbeit auch eine
zen, dass wir fr Kinder und Jugendliche
Snaredrums: Sakae
gewisse Dynamik beim Schlagzeugspiel entein sehr attraktives Instrument besitzen.
14" Steel und 12" Maple
wickelt.
Neben der Vielseitigkeit eines Musikers ist
Cymbals: Masterwork
die knallharte Disziplin in allen musikaliXylofon: Studio 49
schen und beruflichen Belangen erforderh
Percussion: Rhythm Tec
lich. Grundlegende Voraussetzungen wie
Felle: Remo
Sozialkompetenz, Zuverlssigkeit und ein
www.christianhoffe.com
Hoffe Signature
Sticks: Agner Christian
gesundes Selbstvertrauen sind enorm wichwww.youtube.com/hytension2007
ses
Cases: Ahead Armor Ca
tig, um auch langfristig bestehen zu knnen.
Am Drumset liegen meine Strken eher im Rock/Pop-, Fusionund Funk-Bereich. Ich sehe auch das Spielen in Coverbands als
Chance, sich stndig neu erfinden und weiterentwickeln zu
mssen, um die breite Palette an Songs originalgetreu oder
auch mal originell zu performen. Auerdem lege ich Wert auf
eine gute Technik und musikalisches Schlagzeugspiel. Sehr viel
Freude bereitet mir auch das Improvisieren am Drumset und
die Entwicklung von Soli fr Drum-Shows.
Solodrumming scheint ein grerer Teil deines Arbeitsfeldes zu sein. Zuletzt konnte man dich auf der Musikmesse in
Frankfurt erleben. Wie kommst du an diese Spots?
Solo-Performances spiele ich zu verschiedenen Anlssen, zum
Beispiel auf Musikfestivals, Firmen-Events oder auch auf Stadtfesten. Andere Gigs kommen durch meine Endorsements mit
Sound Service zustande und durch Einladungen auf Drum-Festivals. Meine selbstproduzierten Videos auf YouTube haben mir
einige Tren hierzu geffnet.
Geht es dir bei den Endorsements um den Werbefaktor,
oder spielen die Klangaspekte eines Instruments eine entscheidende Rolle?
Allgemeinen fasziniert mich im Schlagzeugbereich die Klangvielfalt. Gerade hier bietet ein Endorsement die Chance, die
unendlich vielen Sounds auszuprobieren oder sogar mit zu entwickeln. Das vereinfacht den Sound-Findungs-Prozess enorm.
Die eigene Spielweise in Verbindung mit dem Klang des Schlagzeuges verleiht jedem Drummer seine eigene Note.
Was war bislang ein Highlight in deiner Drummer-Karriere?
Das schnste Highlight fr jeden Musiker ist der Applaus! Als
Jugendlicher durfte ich am Xylofon das wohl bekannteste Xylofon-Solo Erinnerung an Zirkus Renz vor 2.000 Zuschauern
beim Empfang des Bundeskanzlers spielen. Neben vielen Highlights mit Bands sind die Solo-Shows auf Schlagzeugfestivals
immer wieder ein Hhepunkt.
Mit welchem Schlagzeuger wrdest du gerne mal plaudern?
Generell find ich es schwierig, immer ein Vorbild herauszugreifen. Ich plaudere gerne mit mglichst vielen Schlagzeugern, da
ich kontaktfreudig bin und man immer wieder neue Facetten
kennenlernt. Vom Schler ber den Fortgeschrittenen bis zum
Vollprofi kann man vielfltig inspiriert werden, weil die Sichtweisen zum Teil vllig verschieden sind. Dennoch: Ich wrde
gerne mal mein Jugendidol Simon Phillips treffen.
CREDITS
musikalische Laufbahn:
Schlagzeugunterricht bei Franz Hoffe, Dietmar Bohne
sowie Franz Schutzeichel an der Musikschule Attendorn,
Musikstudium an der Universitt Mnster mit Unterricht
bei Altfrid M. Sicking und Dirk Brand
aktuelle Bands: Dreamteam (Party Power), Drum-Attack,
Stadtkapelle Schmallenberg
DVD: Christian Hoffe Drumming Variations
CDs: WWU Big Band (Sixfloor, live), Stadtkapelle
Schmallenberg (Schmallenberger Dreiklang), diverse
Live-Produktionen im Band- und Orchester-Bereich.
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REPORT
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-,)$&'+&..+$).-)#.-$%.(,."-,.-$))-,&()).'*%'&.*(+"-,+.-$%.-,%-*-+,'!!-,.#'*."-!.(+(,-++*)#%%.',(#*.&,)-*.-*)$#%. ,.,'!*.-,'**$(+
, .'+".#,$+&+*),'!-+)-.!$).-,%-*-+-!.,((-)( .-,*(,&)-+
STORY & FOTOS: TOM SCHFER
42
REPORT
STICKS 07:2014
07:2014
REPORT
43
Der Topact des Tages war schlielich Jost Nickel. Sein Auftritt auf der
Main-Stage wurde verdientermaen mit tosendem Applaus abgefeiert. Jost trommelte u. a. zu
Offene Werkstatt Cajon-Bau:
Playbacks des Jan-DelayGroove-Kisten selber machen!
Repertoires und anderen erlesenen Produktionen. Er zockte
die Grooves traumwandlerisch
und zog alle Register seiner
hohen spielerischen Klasse.
Zudem zeigte er sich auch als
humorvoller Entertainer in
absoluter Hochform.
Mit der Partyband Street Life
ging es dann ber zum vergngten Teil des Abends. Und
auch die berhmte Perle der
Natur gab ihr Bestes, um all
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Division
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MUSIK
USIK M
MEYER
EYER GGmbH
mbH PPostfach
ostfach 11930
930 335041
5041 M
Marburg
arburg w
www.musikundtechnik.de
ww.musikundtechnik.de
SABIAN.DE
44
TEST
STICKS 07:2014
RALF MIKOLAJCZAK
Modern History
Die Mythen um alte K Zildjian Cymbals sind zahlreich und so verschieden wie
ihre Sounds. Mit den neuen Kerope Cymbals bietet Zildjian eine moderne
Adaption von K Zildjian Cymbals aus den 1940er- bis 1960er-Jahren, wie sie
von stilprgenden Jazz-Drummern dieser ra gespielt wurden.
Audio-Beispiele auf CD
Track 27
Zildjian geht mit den Kerope Cymbals allerdings nicht vllig auf den klanglichen Nostalgie-Trip. Bereits die seit den 1980er-Jahren in den USA gefertigten K Zildjian Cymbals verfolgten ebenfalls einen moderneren
Ansatz in der Klangcharakteristik der berhmten trkischen K Zildjian Cymbals. Die neuen
Kerope Cymbals treten nun in die Fustap-
STICKS 07:2014
gut passen, sondern prinzipiell zu allen Musikstilen, die eine eher moderate Dynamik und
Spielweise erfordern. Die Dynamikbandbreite der Kerope Cymbals liegt also eher im leisen bis mittel-lauten Bereich.
Eine weitere Besonderheit: Nur die 14" und
15" Hi-Hats haben eine designierte Typenbezeichnung, die 18", 19", 20" und 22" Cymbals sind nicht als Crash oder Ride gekennzeichnet, da sie universell einsetzbar sind.
Bei allen Cymbals findet sich lediglich eine
Gewichtsangabe auf der Innenseite der Kuppe sowie ebenfalls dort eine Unterschrift des
Cymbal-Schmieds.
Fr die Klanggestaltung der Kerope Cymbals
hat Zildjian einige Jahre intensiver Forschung
betrieben. Dazu wurden selektierte Cymbals
der 1950er-Jahre aus dem Zildjian-Archiv
herangezogen und hinsichtlich ihrer Formgebung (Kuppe, Profil) und Bearbeitung
(Abdreh- und Hmmerungsmuster) sowie
ihres Gewichts analysiert. In Zusammenarbeit mit dem New Yorker Drummer Zach
Danziger hat das Zildjian Sound Lab unter
der Leitung von Paul Francis aufgrund dieser Analysen die neuen Kerope Cymbals
gestaltet, die bezglich Optik, Klangcharakteristik und Spielgefhl zwar durchaus den
alten K Cymbals nahe kommen, klanglich
allerdings auch fr modernere Musikstile
eingesetzt werden knnen.
Markant sind hier die sehr flachen Profile
und ebenfalls extrem flach gehaltenen Kuppen der Cymbals, auch wenn diese durchaus
normale Proportionen im Kuppen-Durchmesser aufweisen. Das Finish besitzt eine
gewisse Patina, die durch einige dunkle,
brunliche Farbtne entsteht.
Die Abdrehmuster auf den Profilen zeigen
eher feinere, nicht allzu tief gesetzte Tonal
Grooves, whrend die Kuppen breitere
Grooves mit grerem Abstand zueinander
aufweisen. Die Hmmerung ist durchweg
intensiv und dicht mit verschieden groen
Einschlgen ausgefhrt. Diese sind allerdings nur selten tief gesetzt.
TEST
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46
TEST
STICKS 07:2014
RALF MIKOLAJCZAK
Audio-Beispiele auf CD
Track 30
eine musikalische Bandbreite demonstriert Alex Gonzlez nicht nur auf den Alben
und bei den Shows von Man in ausverkauften Stadien in Mexiko und den USA, er hat
jngst auch mit seinem Side-Project, der
Metal-Band De La Tierra, ein neues Album
aufgenommen. Dafr sind die Sounds der
neuen Paiste RUDE Cymbal-Modelle natrlich prdestiniert.
Gefertigt werden auch die neuen RUDEModelle in der Schweiz und natrlich aus
der B8-Bronze. Seit 1980 sind die RUDECymbals mit den markanten, schneidenden
Sounds die erste Wahl im Paiste-Programm,
wenn es um Punkrock und Metal geht.
STICKS 07:2014
SOUNDS
Laut und aggressiv setzen sich die markanten
Sounds der Shred Bells im Gehrgang fest.
Metallisch nagelnd ist der Attack, und der
singende Oberton steht im Sustain extrem
lang. Beide Cymbals zeigen im Sustain auch
die gewisse Klangtiefe einer Glocke. Geht
man es locker an, so erzielt man einen glasklaren Ping-Sound, und forciert man den
Anschlag etwas, so wird es dann giftiger.
Damit kommt man prima durch lauten
Gitarren-Alarm, nicht nur als Akzent, sondern auch bei schnellen Ride-Patterns. Die
12" und 14" Shred Bells bieten zwei klar zu
unterscheidende Sounds, die im Wechselspiel viel Spa machen. Das 14"-Modell
klingt etwas krftiger und dunkler.
Auch die Basher passen sehr gut zueinander. Der wichtigste Unterschied zu anderen
RUDE Crash-Cymbals ist der, dass sie bei
aller Projektion und Durchsetzungskraft
TEST
47
FAZIT
Die neuen Paiste RUDE Basher, Shred Bell
und Blast China Cymbals bieten neuartige
Sounds, die ebenso die klassischen RUDEEigenschaften von Durchsetzungskraft und
Lautstrke bedienen. Ganz klar sind sie fr
Metal-Grooves und Blast Beats prdestiniert,
und dabei haben alle Cymbals eines gemeinsam: Sie knnen sowohl Ride-Figuren als
auch Akzente perfekt bedienen.
PREISE
12" Shred Bell: ca. 188,50
14" Shred Bell: ca. 222,
18" Basher: ca. 328,
20" Basher: ca. 381,
14" Blast China: ca. 222,
48
TEST
STICKS 07:2014
RALF MIKOLAJCZAK
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 28 29
Lautes Edelholz
ie Tama 40th Anniversary Rosewood
Snaredrums sind ein przises Remake der in
den 1980er-Jahren erhltlichen Mastercraft
Rosewood-Modelle, und dementsprechend
markant wird auch der Klang dieser Instrumente sein. Ein populrer Nutzer war frher
Alex van Halen auch wenn dieser nicht gerade als Tama-Endorser bekannt ist, schrieb er
mit seinem eigentmlich trocken-brachialen
Snaredrum-Sound Rock-Geschichte.
Mit ihrem starken Kessel aus 12 Lagen hartem Palisander bietet die entsprechende
Tama Rosewood Snaredrum auch die entsprechende Durchschlagskraft, wie sie auf so
einigen legendren Rocksongs zu erleben ist.
Palisander zhlt zu den Edelhlzern und teilweise (Brazilian Rosewood) zu den geschtzten Arten. Fr die Tama 40th Anniversary
Rosewood Snaredrums kommt kein arten-
geschtztes Palisander zum Einsatz, was diese Snaredrum-Exemplare dann auch von
ansonsten erforderlichen CITES-Zertifikaten
entbindet.
Die auen seidenmatt lackierten Kessel
bestechen durch die dunkel-braune bis
nahezu schwarze Maserung und die so charakteristische, feine und offenporige Struktur des Palisanders. Die Gratungen sind spitzenmig geschnitten: akkurat und planparallel gesetzt. Die Furnierlagen stoen
formschlssig und in leichter Diagonale aufeinander, auch das ist exzellent ausgefhrt.
Bemerkenswert sind bei beiden Modellen die
weit geschnittenen Snarebeds mit sanftem
Verlauf. Die zwlf Lagen bilden exakt runde
Kessel, das darf man bei einer messbaren
Toleranz im Durchmesser von weniger als
0,5 mm wohl mit Fug und Recht behaupten.
Zudem wird die Wandstrke von ca. 8 mm
auch konstant gehalten. Tama beweist hier
wieder einmal Handwerkskunst vom Feins-
Charakteristisch fr diese Trommeln ist vor
allem der recht laute und kompakte Grundklang, der zudem eine gewisse Tiefe bietet.
Es gibt einige klangliche Parallelen zu Solid
Shell-Snaredrums, so besitzen auch die
Tama 40th Anniversary Rosewood Snaredrums einen markanten Punch im Attack
und auch Elemente eines pumpenden BassBereichs bei etwas tieferen Stimmungen.
Alles in allem ist ihr Klang wesentlich griffiger und kompakter, der Attack ist bei allem
STICKS 07:2014
TEST
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Stimmungen ist der Charakter weniger Rockbetont, es entsteht ein satter und kurz pumpender Klang, der sehr schick mit etwas
lockerer gespanntem Snareteppich wirkt. Er
bietet akustisch schon genau das, was man
mit geschicktem Einsatz eines Kompressors
bewirken kann.
Hersteller Tama
Herkunftsland Japan
Serie 40th Anniversary Rosewood
50
TEST
STICKS 07:2014
RALF MIKOLAJCZAK
Gefertigt werden die Export EXLDrums in China, die Kessel bestehen aus Asian Mahogany und
Pappel. Pearl stellt auch die Export
EXL-Kessel im eigenen SST-Verfahren her, das neben der Kesselherstellung in Hochtemperatur-
STICKS 07:2014
Die Pearl Export EXL Drums mit
lackierten Oberflchen unterscheiden sich nur in einigen
Kleinigkeiten von den Export
Drums mit Folienoberflche. So
bieten die Toms etwas mehr Punch
im Attack. Wie schon bei den
folierten Export Drums muss
man auch hier nicht viel
fr einen homogenen
Set-Sound tun. Mit
der werkseitigen
Fellbestckung
Hersteller Pearl
Herkunftsland China
Serie Export EXL
TEST
51
Die Pearl Export
EXL Drums berzeugen mit einer
soliden Verarbeitung und einigen
guten HardwareFeatures, wie z. B.
dem Opti LocTom-Halter. Optisch
macht das Set einen
schmucken Eindruck
durch die gelungen
ausgefhrte Lackierung. Die werkseitige Fellbestckung
lsst ein homogenes
und sattes Klangbild
zu und vor allem weiteres Klangpotenzial
erkennen. So lassen sich die Pearl Export
EXL Drums klanglich durch geschickte Fellauswahl, Stimmung und Dmpfung in einer
guten Bandbreite individuell gestalten und
verschiedenen musikalischen Styles anpassen. Doch nicht nur klanglich ist man von
Beginn an fr Auftritte gut gewappnet, denn
auch die Hardware der Serie 830 wei zu
berzeugen, und dass Pearl es ernst meint,
zeigt die Zusatzausstattung mit dem Demonator Bassdrum-Pedal. Hier lohnt sich der
individuelle Check! Und was den Preis
angeht, so liegt dieser sogar unter dem, was
das bislang letzte produzierte Pearl Export
ELX mit lackierter Oberflche im Jahre 2005
gekostet hat. Interessant, wo doch alles teurer wird, oder?
Gren 22" x 18" Bassdrum, 14" x 5" Snaredrum, 10" x 7" und 12" x 8"
Toms, 16" x 16" Floor-Tom
Oberche lackiert
Bauweise Asian Mahogany und Pappel, 6 Lagen, Wandstrke ca. 7,5 mm;
Gratung mit Innenabschrgung im 45-Grad-Winkel, Auflagekante
spitz; Snarebed ca. 3 mm tief und ca. 16 cm weit
Kessel-Hardware verchromt, Opti Loc Tom-Halterung, 7/8" Tom-Arme, Bassdrum
mit Tom-Halte-Rosette, Snareteppich mit 20 Spiralen, Snareteppich-Abhebung einseitig einstellbar, 1,6 mm starke StahlSpannreifen
Hardware Serie 830, inkl. P-930 Demonator Bassdrum-Pedal
Felle Remo Made in China
Vertrieb Pearl Music Europe
Internet www.pearleurope.com
Preise Pearl Export ELX 725S (inkl. Hardware Serie 830 und
Demonator P930 Bassdrum-Pedal): ca. 892,
52
TEST
STICKS 07:2014
TOM SCHFER
Die Zauberkiste
och Zauberei wre hier etwas zu hochgegriffen, obschon diese Multi-Drum eine erfrischende Wandlungsfhigkeit von der Cajon
ber die Conga bis hin zur brasilianischen
Timba bzw. afrikanischen Djembe zeigt.
Schauen wir uns mal an, was dahintersteckt.
Von der Cajon ... Die schwarze Kiste, in der
die Cajon steckt, ist nicht unbedingt eine
Transportkiste, obschon sie die Zwecke einer
solchen auch gut erfllt. Vielmehr kann man
auf der Black Box Platz nehmen und die
Inner Circle Drum somit Cajon-mig spielen. Vorne bietet sich eine kreisrunde Spielflche, und rckseitig sieht man die groe
Schallaustrittsffnung in Form des Built-in
Bass Port. Die Cajon nimmt somit eine liegende Position ein und man sitzt inklusive
Black Box auf ihr wie einst Mnchhausen
auf der Kanonenkugel. Allerdings ist diese
Kiste dann doch wesentlich bequemer und
bietet dem Spieler eine entspannte Sitzhaltung, in der sich die Spielflche der Cajon
prima erreichen lsst.
... zur Conga ... Das Verwandeln von der
Cajon in die Conga funktioniert im Handumdrehen. Hierzu ffnet man die seitlichen
Bgelverschlsse der Box, um die Cajon
zunchst aus ihrem Kfig zu befreien. Zum
ersten Mal sieht man den Cajon-Body in seiner vollen Gre, und die runde Bauform
hnlich einer Conga unterscheidet sich
gnzlich von den weltweit verbreiteten ecki-
Die Box selber bernimmt drei Funktionen:
als Cajon-Sitzflche, Conga-Halterung und
Transport-Case. Die Bauweise der Kiste aus
Faserplatten mit einer Ausstattung eher
schlichter Scharniere lsst die Frage aufkommen, inwieweit die Konstruktion die
mechanischen Belastungen auf Dauer meistert. Problemstellen sind sicherlich die Ver-
schraubungen von Scharnieren und Bgelverschlssen, da hier einfache Holzschrauben in die Faserplatten getrieben wurden
und keine durchgehenden Gewindeschrauben mit Kontermuttern.
und misst eine Lnge von etwa 12 cm bei rund 17 cm Durchmesser an der ueren und 10 cm Durchmesser an der inneren Resonanzffnung. Dieser Bass-Port bernimmt eine tragende Rolle in
der Klangentwicklung und sorgt fr die Untersttzung tiefer Frequenzen. Insofern kommen wir alsbald zum Sound der Multi-Drum,
die nebenbei erwhnt auch recht leichtgewichtig daherkommt
und sich fr das Spielen im Stehen durchaus eignet, wenn auch
der Trommelkorpus im Gurt nicht immer die Spur hlt und daher
die feste Position als Cajon oder Conga bevorzugt.
Als wirklich hervorragend zu bezeichnen ist das warme Bassfundament der Cajon. Druckvoll haucht der Bass-Port weiche Tieffrequenzen aus und sattelt den Sound auf ein krftiges Basspotenzial. Besonders in der Timba- und Cajon-Position kommt dieses
Phnomen gut zur Geltung. Holzig-trocken klingen Open Beats,
hingegen werden die Slaps vom leichten Crisp-Sound der Snare
untersttzt. Die Snare-Elemente arbeiten durchweg sensibel, drngen sich aber nicht unaufgefordert in den Vordergrund.
Die Pearl Inner Circle Multi-Drum erlaubt vielfltige Spieltechniken
aus dem Cajon-, Conga- und Timba/Djembe-Sektor. Allerdings darf
man nicht jene traditionellen Trommel-Sounds erwarten, schlielich handelt es sich um eine Holzplatte als Spielflche und nicht
um eine Bffel- oder Ziegen-Haut. Insofern spricht die Inner Circle
Multi-Drum ihre eigene Sprache und mischt trockene Woodbeats
mit warmer Basspower, wobei der Klangcharakter letztlich viele
Cajon-Anteile besitzt.
3 in 1 heit das Konzept dieser von Pearl entwickelten MultiDrum. Dabei zeigt die Tube Cajon eine Wandlungsfhigkeit hin
zur Conga und zur Timba. Eine Black Box dient dabei als Zauberkiste und Stativ. Klanglich bietet die Inner Circle Multi-Drum ein
deutliches Basspotenzial, das den trockenen Snare-Beats ein solides
Fundament liefert. Die Pearl Inner Circle Multi-Drum Cajon ist auf
jeden Fall ein aufregend anderes Instrument und regt die Fantasie
des Musikers fr ein kreatives Percussion-Spiel an.
Hersteller
Herkunftsland
Modell
Korpus
Schlagche
Finish
Gre
Pearl Percussion
Thailand
Inner Circle Multi-Drum Cajon
Fiberglas
Asiatisches Hartholz
Tequila Sunrise
35,5 cm (Spielflche) x 38,5 cm
(Kesselhhe), Black-Box-Basis aus
Faserplatten (48 x 35 x36 cm/H x B x T),
Besonderheiten flexible Spielmglichkeiten zwischen Cajon,
Conga und Timba, eingebauter Bass-Port
Preis ca. 290, (UvP)
Distributor:
GEWA music GmbH Oelsnitzer Strae 58 08626 Adorf info@gewamusic.com
Tel +49 (0) 37423 / 778 100
54
TEST
STICKS 07:2014
TOM SCHFER
World Percussion Klangwunder
Die Entwicklung der Remo World Percussion
hat jngst die Baureihe der Versa Drums
hervorgebracht. Versa steht hier fr versatile
und trifft den Nagel auf den Kopf. Denn diese
Trommeln zeigen Flexibilitt auf der ganzen Linie.
rei Trommelarten stehen in der VersaLinie zur Verfgung: Tubano, Timbau und
Djembe. Konzipiert als Dreier-Bundle mit
pretuned Sounds in high (Djembe), mid
(Timbau) und low (Tubano) bietet dieses Set
flexible Mglichkeiten seitens Sounds und
Einsatz in allen erdenklichen musikalischen
Gefilden. Natrlich gibt es die Trommeln auch
einzeln. Neben der traditionellen African
Style Djembe eignet sich z. B. die Tubano als
unkomplizierte Trommel fr Drum Circles.
Und die Timbau versteht sich als Interpretation der brasilianischen Timba. Doch gerade
die Kompatibilitt der drei Trommeln untereinander sowie ein berraschendes Sound-
Gem des bewhrten Remo-Konzepts sind
die Kessel aus Acousticon hergestellt.
Jener Baustoff ein Gemisch aus Harzen
und feinen Holzfasern ist sehr leicht,
extrem stabil und witterrungsresistent
zugleich. Standardmig gibt es die Remo
Versa Drums in 13" Fellgren. Erhltlich
sind zudem 9" und 11" Kessel plus variierende Kesselhhen. Hier kann man also aus
einem reichhaltigen Angebot auswhlen.
Eine weitere Besonderheit findet sich im Fellkonzept. Hier gibt es keine sensible Naturhaut, die ber Spannmechaniken ins richtige Tuning gebracht werden muss. Zum
Einsatz nmlich kommen vorgestimmte
Versa Skyndeep Kunststoff-Drumheads,
die mit der sogenannten Taper-Fit Drum
Coupling-Technik ausgestattet sind. Hrt
STICKS 07:2014
Djembe, Timbau und Tubano
sind werkseits mit den entsprechenden Fellen (= Sounds)
bestckt. So bietet die Djembe
typische Klangfacetten der afrikanischen Powerdrum. Die
Tubano gilt als Basstrommel im
Dreiersegment und verfgt entsprechend ber dunkle und krftige Klnge. Die Flexibilitt der
Remo Versa Drums seitens Spielbarkeit und Sounds lsst sich
anhand der Timbau auch im Detail
am besten beschreiben.
Die Timbau kann nach Conga-Manier im Sitzen oder, ausgestattet mit einem Schultergurt, auch im Stehen gespielt werden. Die
Trommel ist auffllig leicht und bietet mit
der werkseitigen Fell-Bestckung
(medium pitch) einen voluminsen
Sound mit wuchtig satten Bssen.
Komplementr dazu setzen sich
Slap-Beats akzentuiert ab, ohne
dabei allzu scharf oder schneidend
zu wirken. Open Tones verfgen
ber einen vollen Ton und erinnern
an den brasilianischen TimbaSound. Im Samba Reggae gilt die
Timba(u) brigens als Bindeglied
zwischen Repinique, Caixa und
Surdo. Aber auch als Session-Trommel und vllig frei vom musikalisch
traditionellen Kontext lsst sich die
Versa Timbau in allen erdenklichen
Situationen in der Band, im Studio
oder live unter freiem Himmel bestens einsetzen.
Wechselt man zum high pitch Fell,
so ndert sich der Grundton deutlich nach oben. Hellere Frequenzen
dominieren hier das Klangbild. Und
setzt man das low pitch Fell auf,
so verndert sich der Sound deutlich nach
unten, whrend die Trommel ein gutes
Potenzial tiefer Open Tones und summende
Schwingungsaktivitt in den Bssen zeigt.
Die drei Versa Skyndeep-Felltypen sind
samtig glatt und bieten eine gute Griffigkeit.
Aufgrund der nicht brettharten Spannung
ist das Spielgefhl zudem recht komfortabel.
Eine interessante Variante bietet das NSLFell. Das Krzel steht fr not so loud (kein
Scherz!), und ein recht dickes, ledrig-lappiges Kunststoff-Fell sorgt dafr, dass die
Lautstrke extrem zurckgenommen wird.
Man kann also richtig reinknallen und die
Trommel ist trotzdem leise. Das geht natrlich auf Kosten des Klangs, denn dieser wird
TEST
55
Einen weiteren interessanten Aspekt der
Versa-Baureihe bietet die Transportfreundlichkeit dieser Trommeln. Die Kessel der
Timbau Drums sind so konzipiert, dass man
sie ineinander stapeln und somit platzsparend unterwegs sein kann. Selbst in der
Kombination von Versa Tubano, Djembe
und Timbau gehrt diese Mglichkeit des
Ineinanderstapelns zum Konzept. Prima
Sache!
Die Remo Versa Drums sind bemerkenswert
unkomplizierte Trommeln, die sofort spielbereit sind. Das Trommeln wird somit zum
ungehinderten Vergngen in allen Situationen, egal ob drinnen oder drauen, in der
Band oder bei Outdoor Sessions. Die unempfindlichen Kessel vertragen viel, und auch
die vorgestimmten Kunststoff-Felle bleiben
in jeder Lage stimmstabil. Groe Klasse ist
die Option der schnellen Fellwechsel, um
mit den pretuned Versa Skyndeep Heads
unterschiedliche Sounds zu erhalten.
Timbau 13": ca. 245,
Timbau 11": ca. 198,
Timbau 9": ca. 177,
Djembe13": ca. 245,*
Djembe 11": ca. 293,
Djembe 9": ca. 240,
Tubano 13": ca. 245,
Tubano 11": ca. 230,
Tubano 9": ca. 209,
Tubano (kurzer Kessel) 13": ca. 220,
Tubano (kurzer Kessel) 11": ca. 196,
Tubano (kurzer Kessel) 9": ca. 185,
pretuned NSL-Fell: ca. 89,
*= demnchst Preiserhhung
56
TEST
STICKS 07:2014
THOMAS ADAM
)#(*)'&*% *
*%'&)$
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%)* *&
'"')&(#)*#&$
()"'$#*#)*$# "')
%$!%(!&*#)()(*!%#((
&*'"' ()*$ &"')*
%!"'*%$*)$*))!()
r diesen Test hat uns der deutsche DPAVertrieb Mega Audio ein Mikrofon-Set zur
Verfgung gestellt, das sich besonders gut
zur Abnahme von Drums eignet. Es besteht
aus einem 4011C und drei 2011C aus der
d:dicate-Serie sowie weiteren drei 4099D
aus der d:vote-Serie. Alle Mikrofone arbeiten
mit Phantomspeisung, bentigen also
jeweils einen Mikrofonvorverstrker oder ein
Mischpult, das diese bereitstellen kann.
Fangen wir gleich mit dem Schwergewicht
fr die Bassdrum an, wobei sich diese Titulierung nur auf den Preis bezieht, denn das
rund 1.500 Euro teure Mikro ist mit ca. 6,4 cm
Lnge bei ca. 1,8 cm Durchmesser nur ungefhr so gro wie ein XLR-Stecker. Dadurch
passt es problemlos durch jedes noch so
kleine Loch im Resonanzfell und lsst sich
optimal platzieren.
So unscheinbar sein ueres ist, so gewaltig
ist sein Sound. Das 4011C mit Nieren-Cha-
uerlich ist das 2011C dem 4011C sehr
hnlich, bei gleichem Durchmesser ist es
lediglich ein Stckchen lnger, nmlich ca.
9,2 cm. Es arbeitet ebenfalls mit NierenCharakteristik und bietet sich fr die
Abnahme von Cymbals und der Hi-Hat an.
Speziell fr die Abnahme von Trommeln ist
das 4099D gedacht, das eine entsprechende
Halterung zum Anklemmen an einen Spannreifen gleich mitbringt. Diese ist dabei
ebenso simpel wie genial aufgebaut: Sie besteht komplett aus relativ hartem Gummi mit Aussparungen, durch die sich eine Klammer
ergibt, die einfach auf den Spannreifen gesteckt wird. Je nachdem,
wie herum man die Halterung vor dem Anklemmen ausrichtet,
wird dabei der Abstand zur Trommel grer oder kleiner. Sie hlt
absolut fest und war auch durch hrteste Schlge auf dem Spannreifen nicht aus der Fassung zu bringen.
In der Halterung steckt dann ein sehr schmaler Schwanenhals, mit
dem sich die Position weiter verfeinern lsst. An seinem oberen
Ende sitzt die sehr kleine Mikrofonkapsel, welche komplett mit
Schaumstoff ummantelt ist. Am anderen Ende des Halses befindet
sich eine winzige Buchse mit Schraubgewinde, in die das ca. 1,8
Meter lange Anschlusskabel geschraubt wird. Am anderen Ende
des Kabels wird dann ein XLR-Stecker angeschraubt. So filigran
hier manches gearbeitet ist, so zuverlssig funktioniert das Ganze
dennoch. Die Lnge und Dnne des Kabels garantieren dabei eine
unauffllige Verlegung bis zum Boden.
Das 4099D hat eine Supernieren-Charakteristik, was dafr sorgt,
dass bersprecher von anderen Trommeln minimiert werden. Im
Praxistest war das bersprechen tatschlich wesentlich geringer
als bei unseren Vergleichsmikrofonen mit Nieren-Charakteristik.
Der Sound ist nicht ganz so neutral wie bei den zuvor beschriebenen DPA-Kandidaten, kommt dem Klang von Toms und Snaredrum allerdings sehr entgegen. Die Hhen werden ganz leicht
betont, ohne dabei auffllig zu werden. Allerhchstes Zischen von
den Cymbals wird hingegen unterdrckt, denn der bertragungsbereich geht ab ca. 15 kHz rapide gegen null. Trotz des leichten
Bogens in der Frequenzkurve muss auch beim 4099D niemand
befrchten, dass hier bertrieben gefrbt wird. Dem Snareteppich
tut es auch hier nach wie vor gut, wenn man die Hhen etwas
anhebt, wobei schon eine geringe Betonung der Hhen den seidigen Glanz herbeizaubert, den viele sich wnschen. Abgesehen von
einer Betonung der Bsse per Equalizer kann man auch den Nahbesprechungseffekt der 4099D-Mikrofone nutzen und sie nher
am Fell positionieren.
Ob mans gerne natrlich mag oder ein heftiger Sound-Verbieger
ist, ist bei den getesteten DPA-Mikrofonen egal, denn beide Lager
werden gleichermaen auf hchstem Niveau bedient. Ein komplett mit den Testkandidaten mikrofoniertes Set klingt auf Anhieb
homogen, ohne dass man auch nur einmal zum Equalizer greifen
msste. Kann man dem Zucken der Hand nach den Reglern aber
nicht widerstehen, belohnen die DPAs diese Regung mit feinen
Sound-Varianten, die eigentlich jeden Geschmack bedienen drften. Der Spa ist zwar nicht gerade billig, aber hier muss man einfach sagen: Qualitt hat eben ihren Preis. Punkt.
Hersteller
Herkunftsland
Vertrieb
Internet
DPA
Dnemark
Mega Audio
www.dpamicrophones.com
www.megaaudio.de
Preise d:dicate 4011C: ca. 1.505,35 (UvP)
d:dicate 2011C: ca. 749,70 (UvP)
d:vote 4099D: ca. 493,85 (UvP)
58
E-DRUM PRAXIS
STICKS 07:2014
THOMAS ADAM
#("+')+"*++$'*$"!+# +'(+*))
Die Oberseite kommt mit sehr wenigen Elementen aus. Oben in der Mitte sitzt das zweizeilige Display mit 16 Zeichen pro Zeile. Hier
wird zunchst das ausgewhlte Kit mit Nummer und Namen angezeigt. Insgesamt passen 99 Kits ins TM-2, und 50 davon sind von
Roland bereits mit Vorschlgen belegt, die
aber auch berschrieben werden knnen.
Links vom Display befindet sich der VolumeRegler, der nicht ganz so satt luft, wie man
es von anderen Roland-Gerten her kennt,
und rechts liegt der Ein/Aus-Taster.
Mchte man tiefer ins Geschehen eingreifen,
helfen die drei Taster links unten weiter:
INST fr die Einstellungen pro Instrument
sowie Links- und Rechts-Taster zum Navigieren durch die Mens.
STICKS 07:2014
E-DRUM PRAXIS
59
Unterschrift:
Konto-Nr.:
BLZ
Geldinstitut:
MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co.KG, Emil-Hoffmannstr. 13, 50996 Kln; Sitz Ulm, Registergericht Ulm, HRA 2946,
Geschftsfhrer: Gerrit Klein, Martin Metzger
Ja, ich bin einverstanden, dass mich STICKS (MM-Musik-Media-Verlag GmbH & Co. KG Kln) ber besondere Aktionen informiert
(per E-Mail/Post). Die Einwilligung kann ich jederzeit widerrufen.
Abonnementsdienstleister: IPS Datenservice, Carl-Seitz-Str. 5, D-53340 Meckenheim, sticks@aboteam.de, Tel. +49 (0) 2225 7085-541
Amtsgericht Bonn, HRB 10620, GF Magdalene Coerdt-Wirtz, Hans-Georg Fllenbach
Die in der Anzeige dieses Heftes abgedruckte Widerrufsbelehrung habe ich zur Kenntnis genommen. Ich habe das Recht, innerhalb von 14 Tagen
ohne Angabe von Grnden diesen Vertrag zu widerrufen. Dafr kann ich das auf der Leser-Service-Seite dieses Heftes abgedruckte Widerrufsformular verwenden, was jedoch nicht vorgeschrieben ist.
Bankeinzug
Datum:
PLZ/Ort:
Strae/Nr.:
Name / Vorname:
und erhalte als Geschenk wahlweise ein Paar MEINL Drummer-Handschuhe oder das LR Systems M4 Pflegel (Auswahl auf der Rckseite
ankreuzen). Falls ich STICKS nicht weiter abonniere mchte, teile ich Ihnen dies sptestens sieben Werktage nach Erhalt der 3. Ausgabe mit.
Ansonsten beziehe ich STICKS fr eine weitere Laufzeit von 12 Ausgaben zum Jahresabopreis von 50 inkl. MwSt. (Ausland: 53,00; Schweiz
CHF 102) frei Haus. Das Jahresabo hat eine feste Laufzeit von 12 Ausgaben und muss nicht extra gekndigt werden. Ich bin damit einverstanden,
dass die Deutsche Post AG bei Adressnderungen die neue Anschrift an den Verlag weitergibt.
MINI-ABO BESTELLKARTE
N MUSS!
Unterschrift:
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BLZ:
nach Erhalt der Rechnung
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Geschftsfhrer: Gerrit Klein, Martin Metzger
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Ich erhalte das erste Heft, wenn der Betrag abgebucht, bzw. der Rechnungsbetrag eingegangen ist.
Bankeinzug
Datum:
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Strae/Nr.:
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JAHRES-ABO BESTELLKARTE
FEEDBACK-KAR
TE 07:2014
1.
Test, und zwar: ____________________________________________
Report
JAM Playalongs
Workshop, und zwar: _______________________________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
4. Ich spiele:
Drumset
E-Drums
ja
Monatlich
0 500
fr Drums
Pop
Jazz
Reggae
_____________________
Percussion
nein
6. Ich bin ___ Jahre alt und mache seit ___ Jahren Musik.
6 x im Jahr
1 x im Jahr
500 1.000
Cymbals
oder ca. ______________
Percussion
E-Drums
Rock
Fusion
World Music
Drumheads
Drums & Percussion
Hardrock/Metal
Funk
Sonstige _________________
9. Wo informierst du dich?
Ich lese auer STICKS noch
Andere __________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
Absender:
Name
Haus-Nr.
Vorname
JAHRES-ABO BESTELLKARTE
Vorname
Strae
Name
Haus-Nr.
Ort
Strae
PLZ
Strae/Haus-Nr. _________________________________________________
Ort
Vorname ________________________________________________________
PLZ
Name _________________________________________________________
Meinl Drummer-Handschuhe
Gewnschte Handschuh-Art & -Gre:
L (mit Fingern)
XL (mit Fingern)
L (ohne Finger)
XL (ohne Finger)
LR Systems M4 Pegel
TE 07:2014
FEEDBACK-KAR
nein
ja
STICKS
Abo- und Vertriebsservice
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim
Komposition __________________________________________________
Komponist ____________________________________________________
20"
22"
24"
DIA-VERLAG
MM-MUSIK-ME
S
Redaktion STICK
Str. 13
Emil-HoffmannD-50996 Kln
STICKS
Abo- und Vertriebsservice
Carl-Zeiss-Str. 5
D-53340 Meckenheim
eichend
und in einem ausr
Bitte ausschneidenmschlag einsenden an:
frankierten Briefu
18"
MINI-ABO BESTELLKARTE
STICKS/Drumsigns-Aktion
Gewnschte Bassdrum-Fellgre
Absender:
Meinl Drummer-Handschuhe
Gewnschte Handschuh-Art & -Gre:
L (mit Fingern)
XL (mit Fingern)
L (ohne Finger)
XL (ohne Finger)
LR Systems M4 Pegel
_____________________________________________________________
STICKS 07:2014
GIVE AWAY
63
senden an die
STICKS-Redaktion
Emil-Hoffmann-Str. 13
D-50996 Kln.
TIPPS
STICKS 07:2014
BUCH/
CD
Loving the
Alien
Rhythm Tech
Der UFO CRASHER kommt in der Optik
einer fliegenden Untertasse aus den
40er Jahren daher. UFO steht hierbei
natrlich fr Funky Unidentified Object.
Und so klingt das Teil auch! Bei hartem
Anschlag entsteht ein atmosphrischer
Wah-Wah- oder Flanger-Effekt, der sehr
schnell verstummt. Ob Du ihn nun fr
Ride-Figuren oder Cascara-Stilistiken benutzt, er ist berall im Set leicht zu installieren und konstruiert wie eine Hi-Hat.
Der UFO Crasher bietet Dir eine Palette
dynamischer Mglichkeiten, um interessante Funk-, Latin- und Drum 'n' BassGrooves zu erzeugen.
RT Ufo Crasher
Ufo Crasher 5
Exklusiv-Vertrieb fr DE AT CH BE NL LU
Sound Service European Music Distribution
www.sound-service.eu info@sound-service.eu
CHRISTOPH BUHSE
SHUFFLED DRUMS
WORKOUT
Alfred Music 20236G
alfredmusic.de
ISBN-10: 3-943638-71-5
ISBN-13: 978-3-943638-71-4
Dieses Buch reicht tief in die Materie und
die Mysterien der Shuffle Grooves und
ist fr alle Drummer, die sich mit dieser
musikalisch wichtigen Thematik befassen
wollen, absolut empfehlenswert. Christoph Buhse hat sich intensiv mit dieser fr
jeden ambitionierten Drummer wichtigen
Thematik beschftigt und ist unter Kollegen als einer der Meister dieses Styles
bekannt. In einem umfassenden WorkoutBuch hat er nun alles zusammengestellt,
was man als Drummer wissen und knnen
muss, um die Shuffle-Grooves in so zahlreichen unterschiedlichen Styles wie HipHop, Modern und Old School R&B sowie
Soul, Funk, Pop, Blues, Boogie, Rock und
Jazz musikalisch einsetzen zu knnen. Im
Gegensatz zu vielen Lehrbchern, die sich
zum Teil auch mit der Shuffle-Rhythmik
befassen, legt Christoph Buhse einen
Schwerpunkt auf das Sechzehntel-TriolenShuffle-Feel, wie es in modernen Styles oft
zur Anwendung kommt. Allerdings kommen auch die klassischen AchteltriolenShuffle-Grooves bestimmt nicht zu kurz.
Die sehr gute Struktur der Lehrinhalte dieses Buchs ist so angelegt, dass fr Drummer aller Level ein Arbeiten mit diesem
Workout mglich ist es fngt bei jedem
Themenbereich stets mit den absoluten
Basics an und fhrt von da aus mit zahlreichen (und vor allem musikalisch sinnvollen!) bungen immer tiefer in die Details
hinein. Fortgeschrittene und professionelle
Drummer werden mit diesem Werk aufgrund dieser klaren Strukturen und der
zugrundeliegenden Didaktik auch im
Selbststudium klarkommen; Einsteiger in
das Thema Shuffle sollten allerdings besser mit einem kompetenten Lehrer ans
Werk gehen. Auf der dem Buch beiliegenden CD gibt es acht Jam Tracks (als mp3files) zum Anhren und Mitspielen (in jeweils drei verschiedenen Tempi). Shuffled
Drums Workout ein umfassendes und
uerst inspirierendes Lehrwerk zu einem
der wichtigsten Styles des modernen Schlagzeugspiels. Exzellent! Axel Mikolajczak
LP
PHILIP BOELTER:
HOME IS A DUST
COLLECTOR
Dass ein solches Album
2014 passiert, ist schon
bemerkenswert. Sumpfiger MississippiBlues trifft hier auf Neil-Young-typischen,
folkigen Rock. Kaum zu glauben, dass der
Songwriter gerade mal 26 Jahre alt ist und
sich einen Sound von der Seele schreibt,
der teils auch am urvterlichen Geist eines
Bob Dylan lauscht. Zwlf handgemachte
Songs sind zu hren, die im Studio von
einer Band live und ohne Overdubs auf
analoges Bandmaterial aufgespielt wurden. Zur Band zhlt auch Schlagzeuger
Daniel Schild. Seine Grooves klingen wunderbar retro, eindringlich, intensiv und
erfreuen das Ohr mit lappig getunten
Drums, die das Bild dieser Musik hervorragend untersttzen. Klasse gemacht!
Tom Schfer
CD
TIPPS
STICKS 07:2014
JOST NICKEL
TIPPS
A True Groovemeister
anerkennenden Applaus. berhaupt berzeugt der ehemalige Session-Schlagzeuger
mit massigen und doch filigranen Grooves
immer wieder Szenenapplaus. Dazu kommt,
dass Bassist Best zum ersten Mal im Studio
war dafr groovt das Rhythmusgespann
wie aus einem Guss. Darber legt Gitarrist
Holiday meisterhaft griffige Riffs, verbindet Retro-Psychedelic-Sounds geschickt mit
modernen Fuzzy-Garage-Tones und zeigt
im Outro von Destination On Course,
was man auch ohne moderne Modeller an
Sound-Scapes zaubern kann. Und schlielich hat die Band mit Buchanan einen
Frontmann, der erstaunlich wandlungsfhig ist. Wenn eine Band das Label Classic Rock verdient, dann die Rival Sons.
Stefan Woldach
AARON COMESS:
BLUES FOR USE
Als Schlagzeuger der
Multi-Platin-Band Spin
Doctors und versierten
Sessiondrummer (Westernhagen und weitere 200 Knstler) treibt es den Amerikaner immer mal wieder ins eigene Studio,
um die Freiheit ganz persnlicher Ideen
auszukosten. Blues For Use ist sein nunmehr drittes Solo-Album, das fernab jeglicher Kommerzgedanken 100 Prozent
Aaron Comess beinhaltet. Eine ordentliche Portion Blues, etwas Folk, aber auch
kiloweise Rock mischt sich zu einem
besonderen Audio-Cocktail kstlicher
Geschmacksrichtungen. Bei diesem
Album hatte ich immer an einen Film
gedacht, und jeder Song sollte eine andere
Szene darstellen, erklrt Mr. Comess
dazu. Mit Untersttzung von Teddy Kumpel an der Gitarre und Richard Hammond
am Bass sind zwlf Tracks entstanden, die
in der Tat unterschiedliche Charaktere zeigen und sich auf dem Album wie ein
Mosaik zu einem Ganzen fgen. Denn alle
Songs haben eines gemeinsam: Es sind
Instrumental-Titel, handgemacht und mit
groem Feel eingespielt. Wohlgemerkt:
ohne Click! Dabei hat Aaron Comess mit
eingngigen Melodien gezaubert und
Arrangements geschaffen, die nach Songs
klingen und den Zuhrer behutsam mit
auf die Reise nehmen, um kleine musikalische Abenteuer zu erleben. Mitunter
wirds heftig, und die Nummer Hard Ball
zieht auch alle hardrockigen Register.
Aber auch Sinnliches ist ebenso zu hren
wie rotziger Gitarren-Blues und grungige
Groove-Nummern. Blues For Use: groartige Melodien, fantasievolle Atmosphren ein beeindruckender Soundtrack.
Tom Schfer
U!
NEU
C. BUHSE | ZORO
U!!
U
NEU
Buch&CD
DVD
21,95
24,95
ISBN 978-3-943638-71-4
Buch
ISBN 978-3-943638-79-0
Buch&CD
22,95
24,95
ISBN 978-0-7390-7030-7
ISBN 978-1-4706-1005-0
alfredverlag.de | alfredmusic.de
ON THE RUN
Notenbeispiel 1: Dieser klassische ShuffleGroove erhlt seinen Drive durch die typische, durchlaufend gespielte Shuffle-Figur
der Hi-Hat, bei der die jeweils zweite Achtel-Triole jeder Viertelnoten-Zhlzeit entfllt. Neben dem Snaredrum-Backbeat auf
den Zhlzeiten 2 und 4 sorgen die
diversen auf der Snaredrum gespielten
Ghost-Notes hintergrndig fr den Flow
des Beats. Die Bassdrum-Akzente markieren ebenfalls (mit Ausnahme der Backbeat-Zhlzeiten) das Shuffle-Pattern.
Notenbeispiel 2 zeigt den im weiteren
Song-Verlauf gespielten Groove. Die
Shuffle-Rhythmik wird verlassen, als Handsatz wird nun basismig der Double Paradiddle mit dem Sticking R-L-R-L-R-R sowie
der Umkehrung L-R-L-R-L-L verwendet,
wobei die rechte Hand auf dem Ride-Cymbal bzw. den Toms und die linke auf der
Snaredrum spielt. Der Snaredrum-Backbeat wird daher auf der Zhlzeit 3 platziert, wodurch sich die Rhythmik zum
Halftime-Feel ndert.
CHILDS ANTHEM
Notenbeispiel 3: Der erste Song vom ersten Toto-Album aus dem Jahr 1978! Die
Zweitaktigkeit dieses Beats entsteht allein
Neben Rosanna der Toto-Klassiker
schlechthin! Notenbeispiel 6: Auch hier
wird als Intro-Fill wieder das bereits in
Beispiel 4 vorgestellte synkopische Pattern
verwendet, dieses Mal allerdings ganztaktig. Durch einen zustzlichen Akzent auf
der Zhlzeit 4 wird rhythmisch eine Art
Auflsung zum Taktende hin erzeugt,
zudem spielt Simon alle Anschlge als Flat
Flams.
Im legendren Drum-Groove dieses Songs
kommt wiederum das typische, aus einer
Achtelnote sowie zwei Sechzehntel-Noten
pro Viertelnoten-Zhlzeit bestehende HiHat-Pattern mit den Hi-Hat-ffnungen auf
den Viertelnoten-Zhlzeiten zum Einsatz.
Neben dem Snaredrum-Backbeat auf den
Zhlzeiten 2 und 4 und diversen Snaredrum-Ghost-Notes wird die Bassdrum
durchlaufend auf allen Viertel-Zhlzeiten
gespielt. Der rhythmische Clou dabei ist
das Platzieren eines weiteren BassdrumAkzentes jeweils eine Sechzehntel-Note
vor den Backbeat-Zhlzeiten (2 und 4)
auf der 1a sowie 3a.
THE NEXT
GENERATION
SOUND LEGACY
Weitere Informationen unter gen-16.com
68
WORKSHOP
STICKS 07:2014
STICKS 07:2014
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WORKSHOP
69
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In Beispiel A seht ihr die erste von
drei Mglichkeiten. Die Figur wird
zwei Mal gespielt, beginnt auf der
2und" und endet auf der 3de".
allo liebe STICKS-Leser! In diesem GastWorkshop geht es um eine kleine, aber sehr
feine Groove-Variation, die sich auf sehr
unterschiedliche Art einsetzen lsst.
Zuerst eine Bitte: Hrt euch unbedingt die
Audiobeispiele auf der dieser STICKS-Ausgabe beiliegenden CD an! Es ist doch recht
schwierig mit Worten zu beschreiben, weshalb diese Figur gut klingt und weshalb es
sich deshalb lohnt, sie auszuchecken. Also:
lieber hren als lesen ... :-)
Die Schlagabfolge, die zum Einsatz kommt,
geht ber drei Sechzehntel-Noten und sieht
folgendermaen aus:
Ausgangsgur:
In der letzten bung Beispiel E werden die verschiedenen Positionen der Ausgangsfigur
miteinander kombiniert. Zuerst solltest du jede Zeile einzeln ben, bevor du die bung
komplett durchspielst.
70
WORKSHOP
STICKS 07:2014
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 18 26
TEIL 17: KOORDINATION UND FILLS
FILL & GROOVE KOMBI (2)
In dieser Folge knpfen wir fast nahtlos am letzten Workshop an. Auch dieses Mal haben wir
wieder eine Figur, die sowohl als Fill wie auch als Groove funktioniert. Mit diversen Kombinationen
knnt ihr natrlich wieder ganz eigene Kreationen entstehen lassen probiert es also fleiig aus!
richtig rund und schnell spielen knnt, lassen sich sehr schnelle Double-BassdrumPassagen im Double-Time-Feeling ohne groen Kraftaufwand spielen. Der fehlende
Bassdrum-Schlag, der normalerweise mit
der Snaredrum zusammen kommen wrde,
fllt bei hohen Tempi kaum auf. Ihr bekommt
dadurch aber keine lahmen Beine, weil ihr ja
mit den Fen keine durchgehenden Singles
spielen msst!
Lasst euch nicht entmutigen, wenn es etwas
dauert, bis ihr die Doppelschlge flssig und
laut hinbekommt. Besonders bei hohen
Tempi ist es zunchst nicht so einfach, den
Doppelschlag ausreichend laut zu bekommen. Hier gilt: Dran bleiben, es wird sich
auszahlen! Ich wnsche euch wie immer viel
Spa und Erfolg beim ben, Ausprobieren
und Experimentieren.
WORKSHOP
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 13 17
STICKS 07:2014
HOUSE (TEIL 2)
Die andere Hand ergnzt nun ein paar Variations-Mglichkeiten zum Basic-Groove. Hier
jeweils 2 Beispiele:
Beispiele A und D: nur Akzente
Beispiele B und E: nur Ghostings
Beispiele C und F: Kombination von Ghostings und Akzenten
A+B=C
D+E=F
Die Beispiele auf der STICKS-CD sind in Tempo 128 und 100 bpm eingespielt. Die Variationen hrt ihr jeweils 4 Takte plus Four on
the floor fr eine bessere Orientierung.
Beispiel 1: House Basic Groove
One-Hand-Groove mit Hi-Hat auf allen Achtel-Offbeats geffnet (Tempo 128 bpm)
Beispiel 2: Beispiele A,B und C
jeweils 4 Mal in Tempo 100 bpm. Fr eine
bessere Orientierung wird die Bassdrum mitgespielt (wie notiert).
Beispiel 3: Basic Groove + Variation A, B, C
Hier die Kombination von Basic Groove mit
Beispiel A, B und C in Tempo 128; jeweils 4
Takte komplett, 4 Takte ohne Bassdrum und
noch mal 4 Takte mit Bassdrum
Beispiel 4: Beispiele D, E und F
jeweils 4 mal in Tempo 100 bpm; wieder mit
Bassdrum fr eine bessere Orientierung.
Beispiel 5: Basic Groove + Variation D, E, F
Hier die Kombination von Basic-Groove mit
Beispiel D, E und F in Tempo 128; jeweils 4
Takte komplett, 4 Takte ohne Bassdrum und
wieder 4 Takte komplett.
Fragen, Anregungen oder auch GrooveWnsche sind wie immer willkommen und
knnen jederzeit per E-Mail gestellt werden.
Bis zum nchsten Mal: Party on euer
Patrick!
72
WORKSHOP
STICKS 07:2014
DER CAJON-WORKSHOP FR SCHLAGZEUGER
EINLEITUNG
74
PLAYALONGS
STICKS 07:2014
PLAYALONG NR. 348
SONG: My Dying Time
ALBUM: Catacombs Of The Black Vatican
(2014)
WEBSITE: www.blacklabelsociety.com
#348
www.sticks.de/playalongs
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 01 02
Der frhere Ozzy-Osbourne-Gitarrist und
Mastermind der Black Label Society, Zakk
Wylde, hat dem Alkohol, den er in zahlreichen
Interviews oft verherrlichte, inzwischen
abgeschworen. Gut so! An der Musik seiner
Band hat sich allerdings nichts Wesentliches
gendert, wie das neunte Studio-Album
Catacombs Of The Black Vatican zeigt. Und
Zakk gab selbst zu, dass die Band mit ihrer
neuen Produktion das Rad nicht neu erfunden hat, vielmehr klinge alles genau wie auf
den letzten neun Alben, nur dass die SongTitel andere sind. Die Begeisterung mancher Kritiker hlt sich daher auch in Grenzen, denn objektiv gesehen hat sich am
explosiven Sound der Band ja auch nichts
verschlechtert, ganz im Gegenteil. Drummer
Chad Szeliga versorgt die Band auch auf diesem Album mit soliden Grooves.
Bei diesem Heavy-Rock-Song kommen im
Prinzip drei verschiedene Grooves zum Einsatz. Der im Intro gespielte Beat ist von aufwendigen Sechzehntel-Double-BassdrumPatterns geprgt, whrend die Snaredrum
auf die Backbeat-Zhlzeiten 2 und 4 plat-
des Gesangs dieses Snaredrum-Pattern beibehalten, die zuvor gespielte BassdrumFigur hinsichtlich der Anschlge dagegen
stark reduziert. Speziell die BassdrumAkzente auf den Zhlzeiten 2e sowie 4e
verleihen dem Groove neben dem zustzlichen Snaredrum-Anschlag auf der 3e
seinen speziellen Charakter. Im B-Part des
Songs dagegen wird der Beat von auf den
Viertelnoten-Zhlzeiten gesetzten Snaredrum-Akzenten dominiert, whrend die
diversen Bassdrum-Akzente diese Anschlge sozusagen rhythmisch vorbereiten. Als
Fill-Patterns kommen zudem diverse in
Zweiunddreiigstel-Noten gespielte Figuren
zum Einsatz, so wie z. B. im Takt vor dem
ersten A-Teil (ab CD-Zeit 00:35) notiert.
DIETHARD STEIN
STICKS 07:2014
PLAYALONGS
75
PLAYALONG NR. 349
SONG: Peg
ALBUM: Aja (1977)
WEBSITE: www.steelydan.com
#349
www.sticks.de/playalongs
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 03 04
1977 war die Bltezeit von Jazzrock/Fusion, Bands wie Weather
Report, Return To Forever und
Musiker wie Herbie Hancock und
George Benson rumten goldene
Schallplatten ab und eroberten
die Charts. Studiomusiker hatten
viel Arbeit, und dementsprechend
gab es eine Menge herausragender
Instrumentalisten mit immenser
Erfahrung. Donald Fagen und
Walter Becker griffen fr die Produktion des sechsten Steely-DanAlbums Aja in die Vollen und
experimentierten, was das Zeug
hielt. Donald Fagen erklrt, wie
Steely-Dan-Alben produziert
wurden: Wir verlieen uns nie
auf eine feste eigene Band. Da waren nur
Walter und ich. Wenn wir jemand auf einer
Platte hrten, der uns gut gefiel, berlegten
wir uns, in welchem Song wir seine Strken
am besten zur Geltung bringen konnten.
Der immense Aufwand lohnte sich, Aja
wurde zum bestverkauften Steely-DanAlbum und stie bis auf Platz 3 der USCharts vor. Und Peg markierte einen der
grten Single-Hits der Band. Fr den
Drum-Groove von Peg sorgte Rick Marotta,
der sich trotz starker Grippe fitspritzen lie
und den Song in einem Take einspielte.
Nach dem Intro des Songs, das rhythmisch
von den Drums mit einem ostinaten Bassdrum-Akzent auf der Zhlzeit 2 bzw. einem
Anschlag der mit dem linken Fu auf der 4
getretenen Hi-Hat sowie einem auf den
Cymbals gespielten Sechzehntel-Pattern
geprgt wird, kommt bei diesem Klassiker
der Band im Prinzip ein einziger DrumGroove zum Einsatz. Dieser besteht aus
einem konventionellen Snaredrum-Backbeat
auf den Zhlzeiten 2 und 4 sowie basismigen Bassdrum-Akzenten auf den Zhlzeiten 1 und 3und. Gelegentlich kommt
76
PLAYALONGS
STICKS 07:2014
PLAYALONG NR. 350
SONG: Communication Breakdown
ALBUM: Led Zeppelin (1969)
WEBSITE: www.ledzeppelin.com
Communication Breakdown ist der achte
Track des Debtalbums, das die Band im
Oktober 1968 in den Londoner Olympic
Studios eingespielt hat. In einem Interview
erklrte Gitarrist (und Produzent) Jimmy
Page, wie sein Gitarren-Sound auf Communication Breakdown entstanden war: Ich
stellte den Amp in einen kleinen Raum, eine
Aufnahmekabine fr Gesang, und platzierte
das Mikrophon in einiger Entfernung vom
Lautsprecher. Weit du, es gibt eine alte
Aufnahmeregel, die sagt: Entfernung schafft
Tiefe. Ich habe diese Aufnahmetechnik sehr
hufig eingesetzt, nicht nur bei mir, auch bei
anderen Instrumenten. Was man unter
anderem auch an John Bonhams DrumSound hrt, der hier zwar noch weit entfernt
vom legendren When The Levee BreaksSound ist, doch bereits die Power und Finesse des Schlagzeugspiels des legendren Drummers deutlich rberbringt.
Dieser Song wird in Intro und A-Teil von
einem markanten zweitaktigen Gitarren-Riff
bestimmt. Whrend dabei in Takt 1 durchlaufende Achtelnoten fr Drive sorgen, dominieren in Takt 2 Akzente auf den Zhlzeiten
1und, 3 sowie 4. In den Takten 3 bis
6 untersttzen die Drums dieses GitarrenPattern mit einem Snaredrum-Flam auf der
Zhlzeit 1 im ersten Takt sowie Bassdrum/
Crash-Cymbal auf der 1und sowie 3 im
zweiten Takt.
Ab dem Gesangs-Einsatz wird ein AchtelGroove gespielt, bei dem neben dem Snaredrum-Backbeat auf den Zhlzeiten 2 und
#350
www.sticks.de/playalongs
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 05 06
allerdings wird hier in den ersten drei Takten
im Zusammenspiel mit der Gitarre die Zhlzeit 4und mit Bassdrum/Crash-Cymbal
akzentuiert. Durch das Weglassen eines
Bassdrum-Anschlages auf der Zhlzeit 1
im jeweils diesem Akzent nachfolgenden
Takt entsteht eine die Statik des Viertelpulses auflsende rhythmische Spannung. In
der zweiten Hlfte des vierten Taktes gibt es
jeweils ein kurzes Fill, das die Wiederholung
des B-Teils bzw. das anschlieende Intro
(z. B. CD-Zeit 00:45) vorbereitet.
DIETHARD STEIN
STICKS 07:2014
PLAYALONGS
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PLAYALONG NR. 351
SONG: The Pump
ALBUM: There And Beck (1980)
WEBSITE: www.jeffbeck.com
Drei Jahre mussten die Fans von Jeff Beck
nach dem 1977 erschienenen Live-Album
mit der Jan Hammer Group auf ein neues
Werk warten. Und wie bei den beiden vorangegangenen Studio-LPs Blow By Blow
(1975) und Wired (1976) blieb Jeff seiner
groen musikalischen Liebe, dem Jazz-Rock
treu. Neben seinem kongenialen Partner,
dem Keyboarder Jan Hammer, dessen
Dienste jngst auch Mando Diao in
Anspruch nahmen, ist auf dem Album der
groartige Keyboarder Tony Hymas zu
hren, und am Drumset sa Simon Phillips,
damals ein neuer Stern am SchlagzeugerFirmament, dessen tightes und energetisches
Spiel stark von Billy Cobham beeinflusst war.
Simon hatte schon mit 17 Jahren interessante Studioalben mit so diversen Knstlern
wie u. a. Jack Bruce, Gordon Giltrap, Judas
Priest und das fantastische Live-Album 801
Live eingespielt, in den 90er-Jahren wurde
er dann Nachfolger von Jeff Porcaro bei der
US-Band Toto. Am Bass hren wir Mo Foster,
einen der gefragtesten britischen SessionBassisten, dessen Dienste u. a. auch Sting,
Eric Clapton, Phil Collins oder Gary Moore
zu schtzen wussten. The Pump ist brigens eine Komposition von Tony Hymas
und Simon Phillips.
In diesem Titel kommt ein rudimentrer Beat
mit auf der geschlossenen Hi-Hat durchlaufend gespielten Achtelnoten, SnaredrumBackbeat auf den Zhlzeiten 2 und 4
sowie Bassdrum-Akzenten auf der 1 und
3 zum Einsatz.
Diverse Hi-Hat-ffnungen sorgen
hintergrndig fr
Farbe. Fr Simon
typische Fill-ins vor
dem C-Teil ab der
CD-Zeit 01:02, im
Takt vor dem zweiten
A-Teil (CD-Zeit
01:24) oder auch im
Takt vor dem C-Part
ab der CD-Zeit 02:24
sorgen dominant fr
Abwechslung. Bei den Fill-Patterns vor den
C-Teilen mit Akzenten jeweils auf der Zhl-
#351
www.sticks.de/playalongs
Audio-Beispiele auf CD
Tracks 07 08
zeit 4und sorgt z. B. auch das Weglassen
einer Bassdrum-Akzentuierung auf der nachfolgenden Zhlzeit 1 fr viel Spannung.
Mit Beginn des Gitarrensolos zum SongEnde hin (CD-Zeit 02:46) werden bei der
Ride-Cymbal-Figur mit der Zeit die Zhlzeiten 2und sowie 4und leicht akzentuiert,
ab dem fnften Durchgang dann alle undZhlzeiten. Dadurch entwickelt der Groove
im Gegensatz zum Beginn mehr Drive und
ein leicht beschwingteres, weniger statisches
Feel.
DIETHARD
STEIN
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STICKS 07:2014
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STICKS 07:2014
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eingetragen beim Amtsgericht Kln,
HRA 15390;
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MM-Musik-Media-Verlag
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Paiste/GEWA
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Fax. (0 68 97) 56 97 69
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Tel. (02 61) 8 30 11
Fax (02 61) 8 30 20
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Am Trippelsberg 92
Tel. (02 11) 71 25 77
Fax (02 11) 7 18 59 27
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Schorndorfer Str. 25
Tel. (07 11) 51 09 80-0
Fax (07 11) 51 09 80-99
Internet: www.soundland.de
86381 Krumbach
Musikladen Weiss
Nassauer Str. 5
Tel. (0 82 82) 6 17 77
Fax (0 82 82) 6 28 00
88212 Ravensburg
71638 Ludwigsburg
Herr Vogelmanns
wunderbarer Trommelladen
Mathildenstr. 15
Tel. (071 41) 91 38 00
Fax (071 41) 91 38 11
Internet: www.trommelladen.de
Marktstr. 27
Tel. (07 51) 3 59 00-0
Fax (07 51) 3 59 00 50
www.musikhaus-lange.de
drums@musikhaus-lange.de
Reinholds Drumshop
Inh. Reinhold Hug
Robert-Bosch-Str. 10
Tel. (0 75 44) 7 14 79
Fax (0 75 44) 7 15 66
E-Mail: drumshop@t-online.de
www.reinholds-drumshop.de
76149 Karlsruhe
97070 Wrzburg
74549 Wolpertshausen
GmbH
Am Sandfeld 21
Tel. (07 21) 9 78 55-0
Fax (07 21) 9 78 55-99
E-Mail: rockshop@rockshop.de
Internet: www.rockshop.de
60314 Frankfurt/M.
63477 Maintal
musicn more
Gottlieb-Daimler-Str. 1
Tel. (0 60 51) 47 02 11
Internet: www.musicnmore.de
79183 Waldkirch
Hasselborn 53
Tel. (0 29 61) 97 90-0
Fax (0 29 61) 97 90 70
info@musicworldbrilon.de
SCHWEIZ
CH-3600 Thun
kick-it GmbH
Andreas Schmid
Uttingenstr. 13
Tel.: (00 41) 33/221 8001
www.kick-it.ch
info@kick-it.ch
CH-4051 Basel
MUSIK MEISINGER
Burgkirchener Str. 149
Tel. (0 86 77) 875 66 0
Fax. (0 86 77) 875 66 55
www.musik-meisinger.de
info@musik-meisinger.de
Lindauer Strae 73
Tel. (0 83 89) 92 94 70
Fax. (0 83 89) 92 94 71
www.drum-tec.de
info@drum-tec.de
58095 Hagen
63584 Grndau-Lieblos
MUSIC STORE PROFESSIONAL GMBH
Hauptfiliale und Zentrallager
Istanbulstr. 2226
Tel. (02 21) 88 84-0
Fax (02 21) 88 84-25 00
info@musicstore.de
www.musicstore.de
Musik-Kolbeck
Werner Kolbeck
Christoph Dorner Str. 4c
Tel. (08 71) 2 60 75
Fax (08 71) 2 50 83
Pro Percussion AG
Steinengraben 40
Tel.: (00 41) 61/272 23 30
Fax (00 41) 61/272 23 31
info@propercussion.ch
CH-4314 Zeiningen
Freaktal Drum School & Shop
Gehrenweg 4
Tel.: (00 41) 61/851 3886
freaktal-drums@bluewin.ch
www.freaktal-drums.ch
CH-5702 Niederlenz
88138 Weiensberg
Asdorfer Str. 55
Tel./Fax (0 27 34) 4 73 96
Music-Store
Rathauspassage
Tel. (0 23 31) 1 64 85
Fax (0 23 31) 2 38 83
Sinzingerstrae 1
Tel. (00 43) 77 27-34 533
Fax (00 43) 77 27-35 179
Mobil: (00 43) 6 64-8 49 88 47
E-Mail: r.schoblocher@sv-buero.at
www.rhms.info
84028 Landshut
88677 Markdorf
57258 Freudenberg
44867 Bochum-Wattenscheid
Friedrich-Lueg-Strasse 7
Tel. (0 23 27) 96 47 81
Fax. (0 23 27) 96 57 36
internet:
http://www.houseofdrums.de
A-5122 Hochburg-Ach
69190 Walldorf
41460 Neuss
Musikbox
An der Mnze 6
Tel. ( 0 21 31) 27 42 66
80993 Mnchen
Musikhaus Musicant
Kanalstr. 8
Tel. (0 62 33) 2 17 77
Fax (0 62 33) 95 25
70736 Fellbach
40589 Dsseldorf
10119 Berlin
Dietrich-Bonhoeffer-Str. 4
Tel. (06 11) 9 50 50 22
Fax (06 11) 9 50 52 25
67227 Frankenthal
Unterdorfstr. 46
Tel. (01 70) 3 39 83 48
Fax (0 22 08) 92 24 67
www.xcalibur-drums.de
34117 Kassel
Thomas-Mntzer-Str. 4
Tel. (0 34 35) 98 80 0
Fax (0 34 35) 98 80 19
www.korn.eu
info@korn.eu
65191 Wiesbaden
DR. DRUM
66280 Sulzbach
Musicbox M. Na
Haendorfer Weg 6
Tel. (0 42 53) 90 90 20
81
Wir beraten Sie gerne, wie Sie als Fachhndler mit einem
Eintrag in dieses Verzeichnis aufgenommen werden knnen.
26122 Oldenburg
27730 Asendorf
HNDLER
A-1070 Wien
Drumhouse
Fabrikstr. 1719
Tel. (0 76 81) 47 41 11
Fax (0 76 81) 47 41 12
E-Mail: info@drumhouse.com
Internet: www.drumhouse.com
78713 Schramberg
Frank Koch
Brambach 29
Tel. (0 74 22) 99 10 34
Fax (0 74 22) 5 32 63
Internet: www.mistermusic.de
E-Mail: info@mistermusic.de
Musikvertriebs GmbH
Kirchengasse 33
Tel. +43 (0)1 522 72 64
Fax +43 (0)1 522 72 64-15
Internet: http://www.drumhouse.at
E-Mail: vienna@drumhouse.at
A-1180 Wien
DRUM CITY
Musikinstrumente Braitner GmbH
Whringer Grtel 89
Tel. (00 43) 2 22/4 79 69 49
Fax (00 43) 2 22/4 79 69 33
A-4810 Gmunden
Musikvertriebs GmbH
Neuhofenstr. 37
Tel. (00 43) 76 12/7 35 00
Fax (00 43) 76 12/7 35 00-15
A-5020 Salzburg
80796 Mnchen
Hohenzollernstr. 61a
Tel. (0 89) 27 29 24-0
Fax (0 89) 27 29 24-40
CH-6003 Luzern
Soundhouse Musicservice AG
Baselstrasse 18-22
Tel.: (00 41) 2 40 42 31
Fax (00 41) 2 40 42 00
info@soundhouse.ch
www.soundhouse.ch
CH-6015 Reussbhl/Luzern
VERKAUF-VERMIETUNG,UNTERRICHT
Hauptstr. 7
Tel. (00 41) 4 12 40 33 62
E-mail: mail@pits-drums.ch
www.pits-drums.ch
CH-6246 Altishofen
SCHLAGZEUG SHOP GLANZMANN
Chilchstrae 8
Tel.: (00 41) 62/7 56 22 66
www.musik-glanzmann.ch
info@musik-glanzmann.ch
CH-8004 Zrich
Gianco Fucito
Militrstr. 105
Tel. (00 41) 44-242 39 42
Fax (00 41) 44-241 30 48
Email: info@drumsonly.ch
www.drumsonly.ch
CH-8024 Zrich
Jecklin Soundlab
Rmistr. 42
Tel. (00 41) 1/2 61 77 33
Fax (00 41) 1/2 51 41 02
CH-9413 Oberegg
drumSpirit
der Schlagzeugladen
Dorfstr. 22
Tel. (00 41) 71/891 70 10
www.drumspirit.ch
drumspirit@bluewin.ch
CH-9478 Azmoos-Trbbach
Hof 65
Tel. (00 41) 81/7 40 21 25
Fax (00 41) 81/7 40 21 26
CH-9500 Wiel
80469 Mnchen
TROYAN DRUMSHOP
Klenzestr. 30
Tel. (0 89) 26 74 21
Fax (0 89) 2 60 71 23
Internet: www.troyandrumshop.de
MP Schweiz AG
Wildeggerstr. 5
Tel. +41 (62) 885 10 10
Fax +41 (62) 885 10 11
www.mp-schweiz.ch
info@mp-schweiz.ch
Petersbrunnstr. 15
Tel. (00 43)
6 62/84 84 10
Fax (00 43)
6 62/84 84 30-30
Homepage:
http://www.keywi.com
E-Mail: bernegger@keywi.com
MUSICUM
Sirnacherstr. 6
Tel. (00 41) 71/9 11 83 83
Fax (00 41) 71/9 11 83 84
www.musicum.ch
NIEDERLANDE
NL-1073 TH Amsterdam
SLAGWERKKRANT
Hr. Willemsen
H. d. Keijserstraat 18
Tel. (00 31) 20/6 75 53 08
Fax (00 31) 20/6 79 73 77
82
OUTRO
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TOM SCHFER
ieses Mal geht es um einen Groove, dessen Ursprung weit in der Zeit zurckliegt
es fehlen nur noch 14 Jahre bis zum hundertjhrigen Jubilum! Und wer jetzt richtig
rechnet, kommt auf das Jahr 1928. Kein
Rocksong also obschon das Ding wirklich
rockt und auch kein Swing oder Beat.
Trotzdem wird auch jeder heftige Metaller,
coole Funker oder gechillte Reggae-Drummer dieses getrommelte Juwel erkennen.
Dieser lediglich auf einer Snaredrum
gespielte Rhythmus bildet das Rckgrat
einer ursprnglich fr ein Ballett gedachten
Komposition, die in der Orchesterliteratur
inzwischen als weltberhmtes Meisterwerk
gilt. Die Urauffhrung fand im November
1928 in der Pariser Oper statt. Bemerkens-
#'& #$!'&'"$'#%&&
Schreibt eure Lsung auf die STICKS-Feedback-Karte und schickt diese an die Redaktion STICKS, Emil-Hoffmann-Str. 13, 50996
Kln.
Zu gewinnen gibt es ein
Bassdrum-Fell von
DRUMSIGNS im klassischen Wappen-Design
mit den Initialen des
jeweiligen Gewinners.
Bitte nicht vergessen,
die gewnschte Bassdrum-Fell-Gre auf der
Karte anzugeben. DRUMSIGNS hat sich auf
die professionelle Fertigung von BassdrumMotiv-Frontfellen spezialisiert. Infos und
eine feine Motivgalerie gibt es unter
www.drumsigns.com
Auflsung aus STICKS 05:2014
Song: Proud Mary
Band: CCR
Drummer: Doug Clifford
Mike Terrana
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Mike Terrana The Beauty & The Beat
Peter Wanitschek Tim Bendzko
Mike Miley Rival Sons