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MANUAL DE COMPOSICIN PARA

ACORDEN

ISIDRO GARCA PINTOS

Manual de composicin para acorden

AUTOR: Isidro Garca Pintos

TTULO DEL TRABAJO: Manual de composicin para acorden

DIRECTOR DEL TRABAJO: Tito Marcos Crehuet

ESPECIALIDAD: Pedagoga del acorden

RESUMEN (ABSTRACT):
Este trabajo es bsicamente un manual sobre el acorden convertor pero
descrito desde una perspectiva compositiva. Es decir, pretende ser una gua
sobre acorden, fcil y til para un compositor, y ms en concreto, para un
estudiante de composicin.
Es, en definitiva, un manual sencillo, no simple, sobre lo que debe saber un
estudiante de composicin, para componer para este instrumento.

Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Curso 2008-09

Manual de composicin para acorden

NDICE:

INTRODUCCIN\JUSTIFICACIN

Pg. 4

OBJETIVOS

Pg. 4

METODOLOGA\DESARROLLO
1. EL INSTRUMENTO
A)
B)
C)
D)
E)

PRINCIPIO SONORO
DESCRIPCIN
MODALIDADES
DISTINTIVOS
TESITURA:
TESITURA GENERAL
TESITURAS DE LOS MANUALES
TESITURAS CON LOS DIFERENTES
REGISTROS

Pg.
Pg.
Pg.
Pg.

5
6
8
9

Pg. 11
Pg. 12
Pg. 14

2. SUS POSIBILIDADES
A) GRAFA\ SMBOLOS
3. RECURSOS
A)
B)
C)
D)

Pg. 15
Pg. 19

REPERTORIO
RECURSOS WEB
BIBLIOGRAFA
OTROS RECURSOS

CONCLUSIONES

Pg. 20

ANEXOS

Pg. 21

Manual de composicin para acorden

INTRODUCCIN\JUSTIFICACIN:

Debido a la falta de materiales concretos, de fcil manejo y actualizados, se ve


la necesidad de crear un manual til, sobre todo para estudiantes de
composicin, que sirva para acercarse al acorden de concierto y, a la vez,
ayude a continuar ese creciente incremento, tanto del inters por el
instrumento, como del nmero de composiciones para el mismo.

OBJETIVOS:

El trabajo se plantea bsicamente un objetivo principal: crear un material que


sirva de gua, y, por tanto, sea til, fcil y asequible a un estudiante de
composicin.

Manual de composicin para acorden

METODOLOGA\DESARROLLO:

1. EL INSTRUMENTO
El acorden es considerado1 un instrumento de viento, un aerfono, puesto que
es el aire el que hace vibrar las lengetas que estn en su interior. Y stas son
lengetas libres y metlicas. Es adems, un instrumento de lengeta libre
metlica de insufle manual puesto que es la accin del brazo la que le suministra
el aire al fuelle y no un soplo directo, como en las armnicas o las meldicas.

A) PRINCIPIO SONORO.
El principio sonoro del acorden es, entonces, la lengeta libre metlica de
insufle manual.
Estas lengetas tienen dos importantes caractersticas: un tiempo de reaccin y
un nivel de presin de aire.
El tiempo de reaccin se refiere al perodo de tiempo que tarda la lengeta en
vibrar2 (cuanto ms graves ms tardan).
El nivel de presin se refiere a la cantidad de aire que necesita una lengeta
para vibrar (cuanto ms graves ms necesitan: descompensacin dinmica entre
sonidos muy agudos y muy graves).

1
2

Segn el sistema de Hornbostel-Sachs: Zeitschrift fr Musik. 1914.


Sonar, arrancar, ponerse en funcionamiento.

Manual de composicin para acorden

B) DESCRIPCIN DEL INSTRUMENTO.


Un acorden bsicamente es un instrumento que consta de dos manuales unidos
por un fuelle.

El fuelle es manejado por el antebrazo izquierdo el cual regula la presin


de aire en funcin de los distintos parmetros acsticos: mayor o menor
intensidad, diferenciacin entre ataques3 Esto conlleva un desequilibrio
funcional entre manuales, debido a esa doble funcin asignada al antebrazo
izquierdo, y a ese desplazamiento-movimiento de la caja del manual izquierdo.

Los manuales estn por delante del instrumento, es decir, de cara al


pblico, y no en los laterales como en el bandonen o en la concertina. Adems,
el manual izquierdo est ms lejos para la mano, debido al ancho de la caja
armnica. Esto limita el movimiento del brazo izquierdo desde la mueca, y por
tanto, solamente son posibles articulaciones digitales y/o manuales, adems de
reducir el uso del dedo pulgar, ocasionalmente, a la primera fila de botones.

El mayor tamao de las teclas con respecto a los botones, y el de los


botones de la derecha con respecto a los de la izquierda, conlleva que la
distancia que puede abarcar la mano derecha sea menor que la que puede
abarcar la izquierda (en teclas aproximadamente se abarca una 11va).

Esto lo diferencia de otros instrumentos similares como el bandonen en el cual las dos cajas acsticas
manuales- se mueven con el fuelle.

Manual de composicin para acorden

Manual de composicin para acorden

C) MODALIDADES DE INSTRUMENTO.
Cuando hablamos de acorden se hace necesario concretar ms para saber a qu
instrumento te ests refiriendo: acorden diatnico, acorden free bass,
acorden sistema victoria, acorden de bajos aadidos
De toda esta gran variedad nosotros nos vamos a referir al acorden en su
modalidad acadmica, es decir, al acorden que se ensea en los conservatorios
espaoles: el llamado acorden de concierto o acorden convertor.
El acorden de concierto es tambin conocido como acorden convertor puesto
que integra en el manual izquierdo dos sistemas distintos: el llamado sistema
estndar o bajos tradicionales- representado por MII o por S.B., y el sistema
bassetti de bajos cromticos- representado por MIII o por B.B.
Asimismo, el acorden de concierto admite dos modalidades diferentes en su
manual derecho, representado por MI: el manual de teclas o el manual de
botones.
Es decir, el acorden convertor es un instrumento que integra tres
posibilidades, esto es:
.MI- mano derecha (indistintamente con teclas o con botones)
.MII- mano izquierda con sistema tradicional de acordes preparados4
.MIII- mano izquierda con sonidos independientes dispuestos de forma
cromtica

Aclarar, tambin, que el instrumento modelo al cual nos vamos a referir, est
sacado del que, como tal, exponen las principales casas-fbricas de acordeones5
en sus catlogos de venta al pblico, y que, por tanto, los conservatorios toman
como referencia para cursar estudios superiores6.
Nos referiremos, por tanto, a un instrumento de 45 teclas o 106 en el caso de
botones, en la mano derecha, y de 120 botones en la mano izquierda, con 4 voces
en MI, 4 en MII y 3 en MIII.

La conversin de los botones del manual izquierdo de MII a MIII, se efecta pulsando una palanca (palanca
de convertor)
5
Catlogo Web del ao 2009 de la firma PIGINI
6
Por supuesto que existen diferencias entre cada fabricante, y por supuesto, que aunque son muchos los
diferentes modelos que cada firma expone, nos referiremos al modelo ms completo y, como es lgico, las
diferencias que pueden surgir con cada modelo concreto no sern tenidas en cuenta.

Manual de composicin para acorden

D) DISTINTIVOS DEL INSTRUMENTO.

Este es un cuadro comparativo de las posibilidades interpretativas y de


composicin de los instrumentos polifnicos de teclado78:

No son tenidos en cuenta instrumentos polifnicos como: arpas, guitarras, salterios, tmpanos, vibrfonos,
teclados electrnicos, etc.
8
Cuando nos referimos aqu a teclado estamos hablando en sentido general, es decir, tanto de teclas como de
botones.

Manual de composicin para acorden

Como se ver ms adelante, la registracin del acorden permite


combinaciones, en un mismo manual, de diferentes voces9.
Teniendo en cuenta, como se ha dicho en el apartado de modalidades, que
el acorden convertor es un instrumento que integra tres posibilidades incluso
simultneas (MI, MII-las dos filas de bajos pedales- y MIII), son posibles
tambin hasta tres registros tmbrico-tonales independientes.
El acorden tambin posee registros tonales iguales en los dos
manuales10, con todo lo que eso posibilita: sonidos duplicados, mismos sonidos en
dos espacios, etc.
Teniendo en cuenta que se puede tener la misma registracin en ambos
manuales, se puede considerar al acorden tambin como un instrumento de un
nico registro distribuido en dos manos.
Otra caracterstica importante a conocer es que el acorden consta de
una nica fuente emisora de aire, como se ha mencionado, y que, por tanto,
todas las lengetas (emitidas simultneamente) suenan bajo una nica presin
de aire. Como consecuencia no son posibles diferenciaciones dinmicas
simultneas en ambos manuales.
Tambin aclarar que se pueden originar encubrimientos, es decir, que unos
sonidos tapen a otros debido a que con la misma presin de aire unas lengetas
suenan ms que otras; los ms habituales son sonidos graves que tapan a
sonidos agudos.
Adems es posible controlar el ataque dinmico de un sonido y de la
textura global, por medio del antebrazo izquierdo y gracias al fuelle.
Finalmente podemos decir que el acorden es adems el nico de los
instrumentos polifnicos de teclado en el que es posible controlar tanto el
mantenimiento como el cese del sonido.
Una caracterstica del acorden, que lo diferencia, por ejemplo,
claramente del piano, es la posibilidad de mantener prolongado un sonido. El
tiempo de duracin de este sonido est determinado por diversos factores
como la intensidad del mismo, el nmero de sonidos emitidos o la registracin
utilizada, pero son posibles los cambios de fuelle al igual que los arcos en el
violn.
9,10

Ver apartado de tesitura de los manuales

10

Manual de composicin para acorden

E) TESITURA:
Las tesituras que se dan a continuacin corresponden: la primera, a la tesitura
total o posible del instrumento, la segunda, a las tesituras de los manuales con
el registro de una sola voz en 8, y finalmente a la tesitura ms detallada en
relacin con la registracin.

TESITURA GENERAL.

La tesitura posible o total del acorden abarca desde un Mi-111 hasta un Do#7, y
como tal, es posible un mbito de casi 7 octavas12.
Aunque en un acorden de teclas su manual derecho slo permite hacer una 8
menos en los graves, es decir, llega hasta Mi1, y un semitono menos en los
agudos, es decir, llega hasta Do7.

11
12

Nomenclatura U.S.A. (A. T. Jones)


Existen algunos acordeones de 4 voces en MIII que bajaran una 5 ms (hasta La-1).

11

Manual de composicin para acorden

TESITURAS DE LOS MANUALES1314.

Manual derecho-MI:

Teclas: 45 teclas (desde Mi2 hasta Do6)

Botones: 106 botones (desde Mi1 hasta Sol6), dispuestos en 5 filas como
en el diagrama, de tal forma que las 3 primeras filas de botones son
cromticas, y las 2 ltimas son repeticiones de las dos primeras.

Manual izquierdo:
El manual izquierdo consta de 120 botones, organizados en 6 filas, de tal forma
que las 4 primeras filas las ms alejadas del fuelle- son las que cambian en los
dos sistemas (MII y MIII) mediante la palanca convertor y admiten, por tanto,
dos posibilidades, y las 2 ltimas ms prximas al fuelle- son comunes a los dos
sistemas.

En MII
Cuando la mano izquierda est en el sistema estndar (o MII), las 4 primeras
filas de botones funcionan como acordes preparados, es decir, que al pulsar uno
slo de estos botones suena un acorde. Estos acordes son mayores, menores, de
7 de dominante y de 7 disminuida, correspondientes al bajo que est situado

13
14

Se recuerda que nos referimos a una registracin de 8


Ver esquema aadido en Anexos

12

Manual de composicin para acorden

TESITURAS DE LOS MANUALES CON LOS DIFERENTES


REGISTROS17

La registracin en acorden funciona igual que en un rgano, si bien los


registros actualmente slo aaden o restan octavas.
Aparece, por tanto, la distincin entre pie y voz: pie hace referencia a la altura
y voz al nmero de sonidos, y las combinaciones entre ambos crean los timbres.
El color lo pone la voz de 8 (pies) al ofrecer dos posibilidades: dentro o fuera
de cassotto18.
El siguiente grfico refleja los distintos registros segn los manuales, su
manera habitual de representarlos, as como, la relacin que existe entre ellos:

17

Ver esquema adjuntado en Anexos


El cassotto es una especie de caja de resonancia que suelen tener este tipo de acordeones y que confiere un
color diferente al eliminar armnicos.
18

14

Manual de composicin para acorden

TESITURAS DE LOS MANUALES CON LOS DIFERENTES


REGISTROS17

La registracin en acorden funciona igual que en un rgano, si bien los


registros actualmente slo aaden o restan octavas.
Aparece, por tanto, la distincin entre pie y voz: pie hace referencia a la altura
y voz al nmero de sonidos, y las combinaciones entre ambos crean los timbres.
El color lo pone la voz de 8 (pies) al ofrecer dos posibilidades: dentro o fuera
de cassotto18.
El siguiente grfico refleja los distintos registros segn los manuales, su
manera habitual de representarlos, as como, la relacin que existe entre ellos:

17

Ver esquema adjuntado en Anexos


El cassotto es una especie de caja de resonancia que suelen tener este tipo de acordeones y que confiere un
color diferente al eliminar armnicos.
18

14

Manual de composicin para acorden

2. SUS POSIBILIDADES

A)

GRAFA\SMBOLOS

A continuacin se describe la grafa ms generalizada para representar los


efectos o posibilidades ms caractersticas del instrumento. Por supuesto, hay
que entender que las posibilidades de interpretacin de los smbolos son
abiertas y que lo mejor, en muchos casos, es que los mismos compositores
aporten instrucciones o indicaciones sobre la grafa y smbolos empleados.
Adems, se adjuntan aparte, 6 de las obras ms representativas del
instrumento en formato papel-partitura con el audio incrustado.

sta grafa se agrupa, bsicamente, segn se refiera a:


1. Fuelle
2. Dinmica
3. Acentuacin-Articulacin
4. Entonacin
5. Registracin
6. Otros smbolos

1. Fuelle
abrir y cerrar el fuelle
bellows shake: articulacin rtmica del sonido mediante el
movimiento alternado del fuelle (abrir-cerrar), similar al
trmolo de arco de los instrumentos de arco.
Fuelle sin sonido y cese del sonido
Empezar con fuelle ligeramente abierto o cerrado
Ricochet: articulacin rtmica del sonido producida por el
entrechoque de las cajas acsticas combinada con
movimientos del fuelle, similar al ricochet de los
instrumentos de arco (normalmente de 3, 4 5 golpes).

15

Manual de composicin para acorden

2. Dinmica
Vibrato: con manos, piernas, pies, antebrazo izq.
. dinmico
. entonacin: ver bend en apartado 4.
Ataques de un sonido19:
A: pulsacin previa al accionamiento del fuelle
B: pulsacin y fuelle simultneos
C: pulsacin posterior al accionamiento del fuelle

3. Acentuacin-Articulacin
Acentos sobre el fuelle producidos:
. desde los dedos
. mediante golpes sobre los manuales
. mediante entrechoque de las cajas

4. Entonacin
Bend o glisado no temperado: efecto de
desafinacin tonal (hacia un semitono y viceversa)
producido por un exceso de presin sobre las
lengetas ms graves.

19

Y, por tanto, tres formas de extincin de un sonido

16

Manual de composicin para acorden

5. Registracin
Registracin libre.
Interpretacin posible en ambos manuales

Interpretacin posible en ambos sistemas de la mano izq.

Los puntos en blanco, o los situados a la derecha, indican


voces sin cassotto y los negros, o los situados a la
izquierda, con cassotto20.
Equilibrar la sonoridad (tonal, tmbrica, dinmica, etc.) de
ambos registros.
Cambio sonoro o silencioso respectivamente del
registro y en el lugar indicado por la flecha.

Cambio de los registros con el ritmo indicado o percusin


rtmica y sonora producida con los mismos (clicking).

6. Otros smbolos
Bajos solos o acordes solos respectivamente para
MII.
Pulsaciones naturales de las lengetas perceptibles
en sonidos graves

20

La voz grave, 16, en MI suele estar siempre en cassotto.

17

Manual de composicin para acorden

Tocar en la parte superior o inferior del manual.

Sonido producido por la vlvula del aire.

Vibrato de fuelle: hacer entrechocar rtmicamente


las cantoneras del fuelle mediante los dedos
introducidos entre los pliegues.
Sonidos indeterminados o ruidos percusivos
varios: en los registros, teclas, cajas, fuelle

18

Manual de composicin para acorden

3. RECURSOS
A) REPERTORIO

Programacin de acorden. Real Conservatorio Superior de msica de


Madrid. Curso 2008-09.
http://dc110.4shared.com/download/67774518/637eb51b/Programaci
n_Curso_2008-09.pdf
Akkordeon Bibliographie, Walter Maurer. Trosingen. Hohner. 1990.
Accordion Resource Manual, Joseph Macerollo. Canad. The Avondable
Press. 1980.
La fisarmonica da concerto ed il suo repertorio, Paolo Picchio.
Ancona, Italia. Edizioni Brillarelli. 2004.
El repertorio para acorden en el estado espaol, Gorka Hermosa.
Pas Vasco. 2003

B) RECURSOS WEB

http://www.terra.es/personal/marcos54/

http://www.accordions.com

http://www.musicforaccordion.com/

http://www.youtube.com

http://www.GoldAccordion.com

C) BIBLIOGRAFA

Acorden para compositores. Ricardo Llanos e Iaqui Alberdi.


Lasarte-Oria. 2002
Mtodo de acorden. Tito Marcos. Revisin del 2000
Introduccin a la composicin para acorden. Hugo Herrmann.
Trossingen. Hohner. 1955
Akustische Probleme bei Akkordeons und Mundharmonikas.
Gotthard Richter. Germany. 1985

D) OTROS RECURSOS
Este trabajo lleva adjunto un cd sin el cual no es posible ser evaluado en su
totalidad. En el mismo se recoge el trabajo en distintos formatos (.doc,
.pdf) as como obras, audios y dems material.

19

Manual de composicin para acorden

CONCLUSIONES
Si la idea principal de este trabajo era la de crear una gua fcil y sencilla,
esa ha sido, precisamente, la principal dificultad; las ideas recogidas deban
ser breves y concisas, sencillas y claras, y enfocadas desde la perspectiva
compositiva. Es por ello, que si al lector le resulta as, se podra decir que el
objetivo principal se ha cumplido.
Ahora falta por saber si se ha cumplido el segundo objetivo propuesto, que
es el de ser til y manejable.

20

Manual de composicin para acorden

ANEXOS
Cuadro comparativo de los instrumentos polifnicos de teclado

Descripcin de los manuales

Extensin tonal de los manuales

Solapamiento de los manuales

MII- Estndar

Registros

Esquema del panorama histrico

Esquema de los hechos-datos ms importantes que han llevado al


instrumento actual.

21

0
Resonancia natural del instrumento.

1
Monodinmico

MI-MIII

Ataque-resonancia

Con cambios de fuelle; independencia entre la


dinmica -antebrazo- y la pulsacin -dedos-.

Fragmentacin tmbrica y espacial de los


manuales.

Antebrazo: control global de la textura


interpretativa.

Monodinmico: fraseo dinmico nico


para ambos manuales.

(2) No se tienen en cuenta otra caractersticas como: sonoridad, emergencia histrica, integracin social y pedaggica, distribucin geogrfica, etc.

Dos manuales y un pedal

Antebrazo: control global de la textura


interpretativa.

1
Lengeta batiente y tubo flautado

rgano

(Tubo/insufle mecnico)

Lengeta libre (accionada por aire).

CLAVE

ACORDEN

(1) No se tienen en cuenta otros instrumentos polifnicos como: Arpas, Guitarras, Salterios, Tmpanos, Vibrfonos, Teclados electrnicos, etc.

Mantenimiento prolongado del sonido.

Control dinmico del mantenimiento y


cese del sonido.

Control dinmico de ataque.

Fraseos dinmicos independientes en


cada mano (independencia dinmica de
cada sonido).

Posibilidad de un nico registro distribuido entre ambas manos.

Simultaneidad de dos registros tonales


unsonos (espacializados cada uno en una
caja armnica).

Posibilidad de hasta tres registros tmbrico-tonales independientes y


disponibles simultneamente.

Registros: posibilidad de combinacin de


distintos registros o juegos (cuerdas,
tubos o lengetas) en un nico manual.

(Cuerda pulsada)

(Lengeta/insufle manual)

(Caractersticas interpretativas y compositivas)(2)

Cuadro comparativo de los instrumentos polifnicos de teclado (1)

Resonancia natural del instrumento.

Ataque-resonancia

Un nico registro tmbrico-tonal.

Control de la acentuacin mtrica y rtmica.

Digital, individual de cada sonido.

piano

(Cuerda percutida)

Manual izquierdo (MIII)


8

&
?

__
__

__
C

#_
_

__

4 octava

2 octava

3 octava

1 octava
MIII
MII

MII: Extensin/escritura

Suena

#
#
#
#

Escrito
(4 voces en MI)

Bajos MII

MI BOTONES

a
a

+]

&
?

Do central

g1
f

c2

a1
a

c3
h

g2

e2
4

__

__
__
_

&
?

Do central

Manual derecho (MI)

__

__
__
_

f4

&

$OWHUDGRV# b

g4

&

1DWXUDOHV

e4

c4
4

MI TECLAS

d4
d

a3
3

e4

c4
c4

g3

e3
3

a3
a3

f3
f

c3
3

g3

e3
d3

a2
2

c3

a3
a2

f2

d2
d

g2

e2

c2
c2

a1

f1
1

e1

c1
1

C3 c1

&
+]

&

a1

4
Tito Marcos

g1

e1
d1

c1

f
f

c1

C6 c 4

d
d

C5 c 3

C4 c 2

__
__
__
_

Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)

(4 voces en Mi)

(teclas)

MIII
MII

16

41.2034 Hz.

MIII - MI

(Extensin total)
C7 c5

ndices Acsticos:
Tito Marcos

4186.00

3951.06

3520.00

3135.96

4434.92

3729.31

3332.44

2959.95

2489.02

2217.46

1864.65

1661.22

1479.98

1244.51

1108.73

932.328

2793.82

2637.02

2349.32

2093.00

1975.53

1760.00

1567.98

1396.91

1318.51

1174.66

1046.50

830.609

C6 c 4

C5 c3

987.767

739.989

880.000

A 440 Hz.

(botones)

783.991

622.254

554.365

466.164

415.305

369.994

Do Central

MI

698.456

659.255

587.330

523.251

493.883

440.000

311.127

277.183

233.082

391.995

349.228

329.628

293.665

261.626

207.652

184.997

155.563

138.591

116.541

C4 c2

C3 c1

246.942

220.000

195.998

174.614

164.814

146.832

130.813

103.826

92.4985

77.7817

69.2956

58.2705

123.471

110.000

97.9987

87.3069

82.4068

73.4161

65.4064

51.9130

46.2493

38.8909

34.6478

C2 c

C1 C

61.7354

55.0000

48.9994

43.6535

41.2034

36.7081

29.1352

(teclas)

8
4

4434.92 Hz.

Acorden: clases de Pedagoga especializada. RCSMM

(botones)
E1

32.7032

-1

12

30.8677

&
?

( 2 = 1,059463094 )

27.5000

MI

Frecuencias en Hz.

A-1 A1

Acorden: Extensin tonal de los manuales


Registros MI

8
4

16

8
4

16

B.S.
A.S.

4
4

Botones:

Teclas:

2. MII

3. MIII

MIII
3

&
?

 
m

&
?

S

&

MIII

MI (teclas)

MI (botones)
Tito Marcos

C7 c5

ndices Acsticos:
Tito Marcos

4434.92

3729.31

3332.44

2959.95

2489.02

4186.00

3951.06

3520.00

3135.96

2793.82

2217.46

2637.02

2349.32

2093.00

1864.65

1661.22

1479.98

1975.53

1760.00

1567.98

1244.51

1396.91

1108.73

1318.51

932.328

1174.66

1046.50

830.609

C7 c5

C6 c 4

C6 c4

(Extensin total)
C5 c 3

987.767

739.989

&

880.000

622.254

783.991

698.456

554.365

659.255

&

587.330

A 440 Hz.

523.251

466.164

415.305

Do Central

C5 c3

C4 c 2

493.883

369.994

311.127

277.183

440.000

207.652
233.082

391.995

349.228

329.628

293.665

261.626

246.942

184.997

220.000

155.563

138.591

195.998

174.614

164.814

116.541

103.826

92.4985

77.7817

146.832

130.813

123.471

110.000

97.9987

87.3069

69.2956

C3 c1

73.4161

82.4068

58.2705

51.9130

46.2493

38.8909

&
?

65.4064

61.7354

55.0000

48.9994

43.6535

34.6478

C2 c

36.7081
41.2034

&
?

C4 c 2

E1

29.1352

MI

C3 c1

-1

C1 C

30.8677
32.7032

C2 c

C1 C

E1

Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)

-1

12

27.5000

( 2 = 1,059463094 )

A-1 A1

Frecuencias en Hz.

A-1 A1

TECLAS

MIII
3

&
?

 
m

&
?

S

&

MIII

MI (teclas)

MI (botones)
Tito Marcos

C7 c5

ndices Acsticos:
Tito Marcos

3332.44

2959.95

4434.92

3729.31

4186.00

3951.06

3520.00

2489.02

2217.46

3135.96

2793.82

2637.02

2349.32

2093.00

1864.65

1661.22

1479.98

1975.53

1760.00

1567.98

1244.51

1396.91

1108.73

932.328

1318.51

1174.66

1046.50

830.609

739.989

C7 c5

C6 c 4

C6 c4

(Extensin total)
C5 c 3

987.767

880.000

783.991

622.254

698.456

554.365

&

659.255

587.330

523.251

A 440 Hz.

C5 c3

C4 c 2

466.164

415.305

493.883

369.994

&
?

440.000

391.995

Do Central

349.228

311.127

277.183

329.628

293.665

207.652
233.082

261.626

246.942

184.997

155.563

138.591

116.541

103.826

92.4985

77.7817

220.000

195.998

174.614

164.814

146.832

130.813

123.471

110.000

97.9987

87.3069

69.2956

C3 c1

73.4161
82.4068

58.2705

51.9130

46.2493

38.8909

65.4064

61.7354

55.0000

48.9994

43.6535

34.6478

C2 c

36.7081
41.2034

MI

C4 c 2

E1

29.1352

&
?

C3 c1

-1

C1 C

30.8677
32.7032

&
?

C2 c

C1 C

E1

Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)

-1

12

27.5000

( 2 = 1,059463094 )

A-1 A1

Frecuencias en Hz.

A-1 A1

BOTONES

Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
-1

41.2034

E1

MI

61.7354

29.1352

34.6478
38.8909

46.2493
51.9130
58.2705

69.2956

73.4161

MIII

ndices Acsticos:

12

( 2 = 1,059463094 )

Frecuencias en Hz.

27.5000

A-1 A1

30.8677
32.7032
36.7081
E

43.6535
48.9994
55.0000

65.4064

C1 C

77.7817

F
G
A

MI

c
c

146.832

d
e

82.4068
87.3069
97.9987
110.000
123.471

92.4985
103.826
116.541

130.813

C2 c

164.814

138.591
155.563

174.614

184.997

195.998
220.000

207.652

233.082

c1

h
c1

277.183

Do Central

d1

d1

311.127

e1
f1

f1

349.228

g1

391.995

a1

g1

440.000

a1
h1

c2

493.883

369.994
415.305
466.164

A 440 Hz.

c2
d4

d2

(Extensin total)

246.942
261.626

C3 c1

293.665
329.628

&
?

C3 c1

C4 c2

523.251

C4 c2

587.330

e2

659.255

554.365
622.254

698.456

f2

f3
g2

783.991

g2

a2

880.000

a2

987.767

h2

c3

739.989
830.609
932.328

1046.50

c3

C5 c 3

1174.66

d3

d3
e3

1318.51

1108.73
1244.51

1396.91

f3

f3

C5 c 3

g3

1479.98

a3

g3
a3

1567.98
1760.00
1975.53

1661.22
1864.65

c4

h3

2093.00

C6 c 4

c4

2349.32

d4

d4
e4

f4

f4

C6 c4

2637.02

2217.46
2489.02

2793.82

g4

3135.96
3520.00
3951.06
Tito Marcos

4186.00

2959.95
3332.44
3729.31

C7 c5

4434.92

Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)

(Extensin total)

C5 c

C6 c

Tito Marcos

ndices Acsticos:

4434.92

3729.31

3332.44

2959.95

2489.02

2217.46

1864.65

4186.00

3951.06

3520.00

3135.96

2793.82

2637.02

2349.32

2093.00

1661.22

1479.98

1975.53

1760.00

A 440 Hz.

1567.98

1244.51

1396.91

1108.73

1318.51

1174.66

932.328

1046.50

830.609

739.989

622.254

554.365

A 440 Hz.

987.767

880.000

783.991

698.456

659.255

587.330

A 440 Hz.

Do Central

C7 c5

C4 c

466.164

415.305

369.994

Do Central

523.251

493.883

440.000

Do Central

391.995

349.228

329.628

311.127

277.183

233.082

293.665

261.626

207.652

184.997

C3 c1

246.942

220.000

195.998

155.563

138.591

116.541

174.614

164.814

146.832

130.813

103.826

C2 c

123.471

92.4985

110.000

77.7817

69.2956

58.2705

51.9130

97.9987

87.3069

82.4068

73.4161

46.2493

65.4064

61.7354

55.0000

38.8909

34.6478

48.9994

43.6535

41.2034

36.7081

29.1352

C1 C

E1

12

-1

( 2 = 1,059463094 )

Frecuencias en Hz.

30.8677

&
?

32.7032

&
?

27.5000

&
?

A-1 A1

Acorden: Extensin tonal y solapamiento de manuales

MIII

solapamiento
MI

MIII

solapamiento
MI

&

#
#

$FRUGHV

b b

b b b

b b

b b

b b b

b b

b b

b b

b b

b b b b b b b b

b b

b b b

b b

#
#

# # #

#
#

%DMRV

# #

#
#
#
#

b
#

MII Estndar

Tabla de registracin ordenada por manuales y por voces

PANORAMA HISTORICO

Siglo XVIII, 2 mitad


Introduccin
n en Europa de un "nuevo" princip
principio sonoro:
lengeta libre metlica accionada por aire, dando paso
a un periodo de experimentacin: aplicacin diversa
del principio sonoro.

Siglo XIX, comienzos


Se inicia la creacin
i d
de una gran ((y di
diversificada)
ifi d familia de
Tito Marcos

Instrumentos mecnicos, juguetes musicales, prototipos experimentales, etc.

instrumentos de lengeta libre accionada por aire.

(1)

Aplicacin de la lengeta libre a teclados: "Orgue


Expresiff" 1810 - (insufle mecnico -pies-)

Creacin de "nuevos instrumentos".

Insufle manual

(2)

soplo directo

ARMONIOS
A travs de la historia se han ido
definiendo diversos modelos de
instrumento, determinados por
distintos factores:

ACORDEONES
(1822/29)

CONCERTINAS
(1825/29)

Diatnicos
(bisonoros)

GEOGRFICOS: pases, culturas,


tradiciones, etc.

MELDICAS
BANDONEONES

Siglo XX
ECONMICOS: mercado, intereses creados, fbricas, tiendas, editoriales, etc.
MUSICALES: contextos y tendencias musicales, intrpretes,
compositores, etc.

ARMNICAS
(1821)

"Standard"
(MI/II)

El desarrollo de diversos sistemas de manuales y la distinta combinacin


de stos en un mismo instrumento, da lugar a diferentes modalidades:

ORGANOLGICOS: investigacin, fabricacin, exigencias y


necesidades interpretativas, etc.
SOCIALES: pblicos, modas,
asociaciones, confederaciones,
etc.
EDUCATIVOS: profesores, concepciones pedaggicas, centros
de enseanza, etc.
POLTICOS: sistemas econmicos, legislacin educativa (Decretos, Leyes), etc.

MI/II + (y) III


"Bajos aadidos"

MI/II - (o) III


"Convertor"

MI/III
"Free bass / Harmonen"

(Cambio de concepcin)
Paso de MI/II
MI/II-III
III a MI/III
MI/III-II
II

Siglo XXI
ETC.
Actualidad: contina la experimentacin bajo distintas tendencias: ms
extensin de los manuales; ms ergonoma y antropometra: (reduccin de
peso/tamao); ms igualdad entre MI y MIII; etc.

Perspectivas
futuras
Info
Informtica
musical y nuevas
t
tecnologas
aplicadas:

Acorden MIDI (convertor):


unificacin de sistemas

(1)

No son tenidas en cuenta otros instrumentos de "lengeta libre pulsada", como Sanzas, Guimbardas, Cajas de msica, etc. puesto que su "principio sonoro" es distinto.

(2)

Demian, Buschmann, Wheatstone, etc. representaran respecto a esta familia instrumental, lo que Cristofori, Silbermann, Erard, etc. representaran respecto al piano y "teclados".

Modelo de 4 hechos/datos

HISTORIA

Aos/dcadas

INTERPRETACIN

PEDAGOGA

REPERTORIO

SOCIOLOGA

ORGANOLOGA

1800

1810

1829

1820

1830

L. Reisner

1836

Pichenot

1831

1840

Demian - Wheatstone

1850 1860

1870

1880

1897

1890

Paolo Soprani

1903

1900

Hohner

1927
H. Herrmann

1935
A. I. A.

1940

1940
C. Sachs

1958

1967

1974

1962

1958
P. Monichon

Dinosaurus

1971

Lunquist - Ellegaard

1990

1980

Akkordeon Bibliographie

J. Macerollo

Sonata N 3

1973

M. Ellegaard

1970

Spur

1975

HAUSPOZ

Anatomic Safari

O. Schmidt

L. O. Anzaghi

1942

A. T. G.

2004
V-accordion

1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000

G. Gagliardi

1911

M III

1912

2010

TABLA CON LOS HECHOS MS RELEVANTES DEL ACORDEN CONVERTOR


-Esquema con los 4 datos ms significativos que han llevado al instrumento
actual agrupados en 6 apartados: