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ACORDEN
RESUMEN (ABSTRACT):
Este trabajo es bsicamente un manual sobre el acorden convertor pero
descrito desde una perspectiva compositiva. Es decir, pretende ser una gua
sobre acorden, fcil y til para un compositor, y ms en concreto, para un
estudiante de composicin.
Es, en definitiva, un manual sencillo, no simple, sobre lo que debe saber un
estudiante de composicin, para componer para este instrumento.
NDICE:
INTRODUCCIN\JUSTIFICACIN
Pg. 4
OBJETIVOS
Pg. 4
METODOLOGA\DESARROLLO
1. EL INSTRUMENTO
A)
B)
C)
D)
E)
PRINCIPIO SONORO
DESCRIPCIN
MODALIDADES
DISTINTIVOS
TESITURA:
TESITURA GENERAL
TESITURAS DE LOS MANUALES
TESITURAS CON LOS DIFERENTES
REGISTROS
Pg.
Pg.
Pg.
Pg.
5
6
8
9
Pg. 11
Pg. 12
Pg. 14
2. SUS POSIBILIDADES
A) GRAFA\ SMBOLOS
3. RECURSOS
A)
B)
C)
D)
Pg. 15
Pg. 19
REPERTORIO
RECURSOS WEB
BIBLIOGRAFA
OTROS RECURSOS
CONCLUSIONES
Pg. 20
ANEXOS
Pg. 21
INTRODUCCIN\JUSTIFICACIN:
OBJETIVOS:
METODOLOGA\DESARROLLO:
1. EL INSTRUMENTO
El acorden es considerado1 un instrumento de viento, un aerfono, puesto que
es el aire el que hace vibrar las lengetas que estn en su interior. Y stas son
lengetas libres y metlicas. Es adems, un instrumento de lengeta libre
metlica de insufle manual puesto que es la accin del brazo la que le suministra
el aire al fuelle y no un soplo directo, como en las armnicas o las meldicas.
A) PRINCIPIO SONORO.
El principio sonoro del acorden es, entonces, la lengeta libre metlica de
insufle manual.
Estas lengetas tienen dos importantes caractersticas: un tiempo de reaccin y
un nivel de presin de aire.
El tiempo de reaccin se refiere al perodo de tiempo que tarda la lengeta en
vibrar2 (cuanto ms graves ms tardan).
El nivel de presin se refiere a la cantidad de aire que necesita una lengeta
para vibrar (cuanto ms graves ms necesitan: descompensacin dinmica entre
sonidos muy agudos y muy graves).
1
2
Esto lo diferencia de otros instrumentos similares como el bandonen en el cual las dos cajas acsticas
manuales- se mueven con el fuelle.
C) MODALIDADES DE INSTRUMENTO.
Cuando hablamos de acorden se hace necesario concretar ms para saber a qu
instrumento te ests refiriendo: acorden diatnico, acorden free bass,
acorden sistema victoria, acorden de bajos aadidos
De toda esta gran variedad nosotros nos vamos a referir al acorden en su
modalidad acadmica, es decir, al acorden que se ensea en los conservatorios
espaoles: el llamado acorden de concierto o acorden convertor.
El acorden de concierto es tambin conocido como acorden convertor puesto
que integra en el manual izquierdo dos sistemas distintos: el llamado sistema
estndar o bajos tradicionales- representado por MII o por S.B., y el sistema
bassetti de bajos cromticos- representado por MIII o por B.B.
Asimismo, el acorden de concierto admite dos modalidades diferentes en su
manual derecho, representado por MI: el manual de teclas o el manual de
botones.
Es decir, el acorden convertor es un instrumento que integra tres
posibilidades, esto es:
.MI- mano derecha (indistintamente con teclas o con botones)
.MII- mano izquierda con sistema tradicional de acordes preparados4
.MIII- mano izquierda con sonidos independientes dispuestos de forma
cromtica
Aclarar, tambin, que el instrumento modelo al cual nos vamos a referir, est
sacado del que, como tal, exponen las principales casas-fbricas de acordeones5
en sus catlogos de venta al pblico, y que, por tanto, los conservatorios toman
como referencia para cursar estudios superiores6.
Nos referiremos, por tanto, a un instrumento de 45 teclas o 106 en el caso de
botones, en la mano derecha, y de 120 botones en la mano izquierda, con 4 voces
en MI, 4 en MII y 3 en MIII.
La conversin de los botones del manual izquierdo de MII a MIII, se efecta pulsando una palanca (palanca
de convertor)
5
Catlogo Web del ao 2009 de la firma PIGINI
6
Por supuesto que existen diferencias entre cada fabricante, y por supuesto, que aunque son muchos los
diferentes modelos que cada firma expone, nos referiremos al modelo ms completo y, como es lgico, las
diferencias que pueden surgir con cada modelo concreto no sern tenidas en cuenta.
No son tenidos en cuenta instrumentos polifnicos como: arpas, guitarras, salterios, tmpanos, vibrfonos,
teclados electrnicos, etc.
8
Cuando nos referimos aqu a teclado estamos hablando en sentido general, es decir, tanto de teclas como de
botones.
10
E) TESITURA:
Las tesituras que se dan a continuacin corresponden: la primera, a la tesitura
total o posible del instrumento, la segunda, a las tesituras de los manuales con
el registro de una sola voz en 8, y finalmente a la tesitura ms detallada en
relacin con la registracin.
TESITURA GENERAL.
La tesitura posible o total del acorden abarca desde un Mi-111 hasta un Do#7, y
como tal, es posible un mbito de casi 7 octavas12.
Aunque en un acorden de teclas su manual derecho slo permite hacer una 8
menos en los graves, es decir, llega hasta Mi1, y un semitono menos en los
agudos, es decir, llega hasta Do7.
11
12
11
Manual derecho-MI:
Botones: 106 botones (desde Mi1 hasta Sol6), dispuestos en 5 filas como
en el diagrama, de tal forma que las 3 primeras filas de botones son
cromticas, y las 2 ltimas son repeticiones de las dos primeras.
Manual izquierdo:
El manual izquierdo consta de 120 botones, organizados en 6 filas, de tal forma
que las 4 primeras filas las ms alejadas del fuelle- son las que cambian en los
dos sistemas (MII y MIII) mediante la palanca convertor y admiten, por tanto,
dos posibilidades, y las 2 ltimas ms prximas al fuelle- son comunes a los dos
sistemas.
En MII
Cuando la mano izquierda est en el sistema estndar (o MII), las 4 primeras
filas de botones funcionan como acordes preparados, es decir, que al pulsar uno
slo de estos botones suena un acorde. Estos acordes son mayores, menores, de
7 de dominante y de 7 disminuida, correspondientes al bajo que est situado
13
14
12
17
14
17
14
2. SUS POSIBILIDADES
A)
GRAFA\SMBOLOS
1. Fuelle
abrir y cerrar el fuelle
bellows shake: articulacin rtmica del sonido mediante el
movimiento alternado del fuelle (abrir-cerrar), similar al
trmolo de arco de los instrumentos de arco.
Fuelle sin sonido y cese del sonido
Empezar con fuelle ligeramente abierto o cerrado
Ricochet: articulacin rtmica del sonido producida por el
entrechoque de las cajas acsticas combinada con
movimientos del fuelle, similar al ricochet de los
instrumentos de arco (normalmente de 3, 4 5 golpes).
15
2. Dinmica
Vibrato: con manos, piernas, pies, antebrazo izq.
. dinmico
. entonacin: ver bend en apartado 4.
Ataques de un sonido19:
A: pulsacin previa al accionamiento del fuelle
B: pulsacin y fuelle simultneos
C: pulsacin posterior al accionamiento del fuelle
3. Acentuacin-Articulacin
Acentos sobre el fuelle producidos:
. desde los dedos
. mediante golpes sobre los manuales
. mediante entrechoque de las cajas
4. Entonacin
Bend o glisado no temperado: efecto de
desafinacin tonal (hacia un semitono y viceversa)
producido por un exceso de presin sobre las
lengetas ms graves.
19
16
5. Registracin
Registracin libre.
Interpretacin posible en ambos manuales
6. Otros smbolos
Bajos solos o acordes solos respectivamente para
MII.
Pulsaciones naturales de las lengetas perceptibles
en sonidos graves
20
17
18
3. RECURSOS
A) REPERTORIO
B) RECURSOS WEB
http://www.terra.es/personal/marcos54/
http://www.accordions.com
http://www.musicforaccordion.com/
http://www.youtube.com
http://www.GoldAccordion.com
C) BIBLIOGRAFA
D) OTROS RECURSOS
Este trabajo lleva adjunto un cd sin el cual no es posible ser evaluado en su
totalidad. En el mismo se recoge el trabajo en distintos formatos (.doc,
.pdf) as como obras, audios y dems material.
19
CONCLUSIONES
Si la idea principal de este trabajo era la de crear una gua fcil y sencilla,
esa ha sido, precisamente, la principal dificultad; las ideas recogidas deban
ser breves y concisas, sencillas y claras, y enfocadas desde la perspectiva
compositiva. Es por ello, que si al lector le resulta as, se podra decir que el
objetivo principal se ha cumplido.
Ahora falta por saber si se ha cumplido el segundo objetivo propuesto, que
es el de ser til y manejable.
20
ANEXOS
Cuadro comparativo de los instrumentos polifnicos de teclado
MII- Estndar
Registros
21
0
Resonancia natural del instrumento.
1
Monodinmico
MI-MIII
Ataque-resonancia
(2) No se tienen en cuenta otra caractersticas como: sonoridad, emergencia histrica, integracin social y pedaggica, distribucin geogrfica, etc.
1
Lengeta batiente y tubo flautado
rgano
(Tubo/insufle mecnico)
CLAVE
ACORDEN
(1) No se tienen en cuenta otros instrumentos polifnicos como: Arpas, Guitarras, Salterios, Tmpanos, Vibrfonos, Teclados electrnicos, etc.
(Cuerda pulsada)
(Lengeta/insufle manual)
Ataque-resonancia
piano
(Cuerda percutida)
&
?
__
__
__
C
#_
_
__
4 octava
2 octava
3 octava
1 octava
MIII
MII
MII: Extensin/escritura
Suena
#
#
#
#
Escrito
(4 voces en MI)
Bajos MII
MI BOTONES
a
a
+]
&
?
Do central
g1
f
c2
a1
a
c3
h
g2
e2
4
__
__
__
_
&
?
Do central
__
__
__
_
f4
&
$OWHUDGRV# b
g4
&
1DWXUDOHV
e4
c4
4
MI TECLAS
d4
d
a3
3
e4
c4
c4
g3
e3
3
a3
a3
f3
f
c3
3
g3
e3
d3
a2
2
c3
a3
a2
f2
d2
d
g2
e2
c2
c2
a1
f1
1
e1
c1
1
C3 c1
&
+]
&
a1
4
Tito Marcos
g1
e1
d1
c1
f
f
c1
C6 c 4
d
d
C5 c 3
C4 c 2
__
__
__
_
Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
(4 voces en Mi)
(teclas)
MIII
MII
16
41.2034 Hz.
MIII - MI
(Extensin total)
C7 c5
ndices Acsticos:
Tito Marcos
4186.00
3951.06
3520.00
3135.96
4434.92
3729.31
3332.44
2959.95
2489.02
2217.46
1864.65
1661.22
1479.98
1244.51
1108.73
932.328
2793.82
2637.02
2349.32
2093.00
1975.53
1760.00
1567.98
1396.91
1318.51
1174.66
1046.50
830.609
C6 c 4
C5 c3
987.767
739.989
880.000
A 440 Hz.
(botones)
783.991
622.254
554.365
466.164
415.305
369.994
Do Central
MI
698.456
659.255
587.330
523.251
493.883
440.000
311.127
277.183
233.082
391.995
349.228
329.628
293.665
261.626
207.652
184.997
155.563
138.591
116.541
C4 c2
C3 c1
246.942
220.000
195.998
174.614
164.814
146.832
130.813
103.826
92.4985
77.7817
69.2956
58.2705
123.471
110.000
97.9987
87.3069
82.4068
73.4161
65.4064
51.9130
46.2493
38.8909
34.6478
C2 c
C1 C
61.7354
55.0000
48.9994
43.6535
41.2034
36.7081
29.1352
(teclas)
8
4
4434.92 Hz.
(botones)
E1
32.7032
-1
12
30.8677
&
?
( 2 = 1,059463094 )
27.5000
MI
Frecuencias en Hz.
A-1 A1
8
4
16
8
4
16
B.S.
A.S.
4
4
Botones:
Teclas:
2. MII
3. MIII
MIII
3
&
?
m
&
?
S
&
MIII
MI (teclas)
MI (botones)
Tito Marcos
C7 c5
ndices Acsticos:
Tito Marcos
4434.92
3729.31
3332.44
2959.95
2489.02
4186.00
3951.06
3520.00
3135.96
2793.82
2217.46
2637.02
2349.32
2093.00
1864.65
1661.22
1479.98
1975.53
1760.00
1567.98
1244.51
1396.91
1108.73
1318.51
932.328
1174.66
1046.50
830.609
C7 c5
C6 c 4
C6 c4
(Extensin total)
C5 c 3
987.767
739.989
&
880.000
622.254
783.991
698.456
554.365
659.255
&
587.330
A 440 Hz.
523.251
466.164
415.305
Do Central
C5 c3
C4 c 2
493.883
369.994
311.127
277.183
440.000
207.652
233.082
391.995
349.228
329.628
293.665
261.626
246.942
184.997
220.000
155.563
138.591
195.998
174.614
164.814
116.541
103.826
92.4985
77.7817
146.832
130.813
123.471
110.000
97.9987
87.3069
69.2956
C3 c1
73.4161
82.4068
58.2705
51.9130
46.2493
38.8909
&
?
65.4064
61.7354
55.0000
48.9994
43.6535
34.6478
C2 c
36.7081
41.2034
&
?
C4 c 2
E1
29.1352
MI
C3 c1
-1
C1 C
30.8677
32.7032
C2 c
C1 C
E1
Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
-1
12
27.5000
( 2 = 1,059463094 )
A-1 A1
Frecuencias en Hz.
A-1 A1
TECLAS
MIII
3
&
?
m
&
?
S
&
MIII
MI (teclas)
MI (botones)
Tito Marcos
C7 c5
ndices Acsticos:
Tito Marcos
3332.44
2959.95
4434.92
3729.31
4186.00
3951.06
3520.00
2489.02
2217.46
3135.96
2793.82
2637.02
2349.32
2093.00
1864.65
1661.22
1479.98
1975.53
1760.00
1567.98
1244.51
1396.91
1108.73
932.328
1318.51
1174.66
1046.50
830.609
739.989
C7 c5
C6 c 4
C6 c4
(Extensin total)
C5 c 3
987.767
880.000
783.991
622.254
698.456
554.365
&
659.255
587.330
523.251
A 440 Hz.
C5 c3
C4 c 2
466.164
415.305
493.883
369.994
&
?
440.000
391.995
Do Central
349.228
311.127
277.183
329.628
293.665
207.652
233.082
261.626
246.942
184.997
155.563
138.591
116.541
103.826
92.4985
77.7817
220.000
195.998
174.614
164.814
146.832
130.813
123.471
110.000
97.9987
87.3069
69.2956
C3 c1
73.4161
82.4068
58.2705
51.9130
46.2493
38.8909
65.4064
61.7354
55.0000
48.9994
43.6535
34.6478
C2 c
36.7081
41.2034
MI
C4 c 2
E1
29.1352
&
?
C3 c1
-1
C1 C
30.8677
32.7032
&
?
C2 c
C1 C
E1
Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
-1
12
27.5000
( 2 = 1,059463094 )
A-1 A1
Frecuencias en Hz.
A-1 A1
BOTONES
Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
-1
41.2034
E1
MI
61.7354
29.1352
34.6478
38.8909
46.2493
51.9130
58.2705
69.2956
73.4161
MIII
ndices Acsticos:
12
( 2 = 1,059463094 )
Frecuencias en Hz.
27.5000
A-1 A1
30.8677
32.7032
36.7081
E
43.6535
48.9994
55.0000
65.4064
C1 C
77.7817
F
G
A
MI
c
c
146.832
d
e
82.4068
87.3069
97.9987
110.000
123.471
92.4985
103.826
116.541
130.813
C2 c
164.814
138.591
155.563
174.614
184.997
195.998
220.000
207.652
233.082
c1
h
c1
277.183
Do Central
d1
d1
311.127
e1
f1
f1
349.228
g1
391.995
a1
g1
440.000
a1
h1
c2
493.883
369.994
415.305
466.164
A 440 Hz.
c2
d4
d2
(Extensin total)
246.942
261.626
C3 c1
293.665
329.628
&
?
C3 c1
C4 c2
523.251
C4 c2
587.330
e2
659.255
554.365
622.254
698.456
f2
f3
g2
783.991
g2
a2
880.000
a2
987.767
h2
c3
739.989
830.609
932.328
1046.50
c3
C5 c 3
1174.66
d3
d3
e3
1318.51
1108.73
1244.51
1396.91
f3
f3
C5 c 3
g3
1479.98
a3
g3
a3
1567.98
1760.00
1975.53
1661.22
1864.65
c4
h3
2093.00
C6 c 4
c4
2349.32
d4
d4
e4
f4
f4
C6 c4
2637.02
2217.46
2489.02
2793.82
g4
3135.96
3520.00
3951.06
Tito Marcos
4186.00
2959.95
3332.44
3729.31
C7 c5
4434.92
Alemania (Helmholtz)
U.S.A. (A.T. Jones)
(Extensin total)
C5 c
C6 c
Tito Marcos
ndices Acsticos:
4434.92
3729.31
3332.44
2959.95
2489.02
2217.46
1864.65
4186.00
3951.06
3520.00
3135.96
2793.82
2637.02
2349.32
2093.00
1661.22
1479.98
1975.53
1760.00
A 440 Hz.
1567.98
1244.51
1396.91
1108.73
1318.51
1174.66
932.328
1046.50
830.609
739.989
622.254
554.365
A 440 Hz.
987.767
880.000
783.991
698.456
659.255
587.330
A 440 Hz.
Do Central
C7 c5
C4 c
466.164
415.305
369.994
Do Central
523.251
493.883
440.000
Do Central
391.995
349.228
329.628
311.127
277.183
233.082
293.665
261.626
207.652
184.997
C3 c1
246.942
220.000
195.998
155.563
138.591
116.541
174.614
164.814
146.832
130.813
103.826
C2 c
123.471
92.4985
110.000
77.7817
69.2956
58.2705
51.9130
97.9987
87.3069
82.4068
73.4161
46.2493
65.4064
61.7354
55.0000
38.8909
34.6478
48.9994
43.6535
41.2034
36.7081
29.1352
C1 C
E1
12
-1
( 2 = 1,059463094 )
Frecuencias en Hz.
30.8677
&
?
32.7032
&
?
27.5000
&
?
A-1 A1
MIII
solapamiento
MI
MIII
solapamiento
MI
&
#
#
$FRUGHV
b b
b b b
b b
b b
b b b
b b
b b
b b
b b
b b b b b b b b
b b
b b b
b b
#
#
# # #
#
#
%DMRV
# #
#
#
#
#
b
#
MII Estndar
PANORAMA HISTORICO
(1)
Insufle manual
(2)
soplo directo
ARMONIOS
A travs de la historia se han ido
definiendo diversos modelos de
instrumento, determinados por
distintos factores:
ACORDEONES
(1822/29)
CONCERTINAS
(1825/29)
Diatnicos
(bisonoros)
MELDICAS
BANDONEONES
Siglo XX
ECONMICOS: mercado, intereses creados, fbricas, tiendas, editoriales, etc.
MUSICALES: contextos y tendencias musicales, intrpretes,
compositores, etc.
ARMNICAS
(1821)
"Standard"
(MI/II)
MI/III
"Free bass / Harmonen"
(Cambio de concepcin)
Paso de MI/II
MI/II-III
III a MI/III
MI/III-II
II
Siglo XXI
ETC.
Actualidad: contina la experimentacin bajo distintas tendencias: ms
extensin de los manuales; ms ergonoma y antropometra: (reduccin de
peso/tamao); ms igualdad entre MI y MIII; etc.
Perspectivas
futuras
Info
Informtica
musical y nuevas
t
tecnologas
aplicadas:
(1)
No son tenidas en cuenta otros instrumentos de "lengeta libre pulsada", como Sanzas, Guimbardas, Cajas de msica, etc. puesto que su "principio sonoro" es distinto.
(2)
Demian, Buschmann, Wheatstone, etc. representaran respecto a esta familia instrumental, lo que Cristofori, Silbermann, Erard, etc. representaran respecto al piano y "teclados".
Modelo de 4 hechos/datos
HISTORIA
Aos/dcadas
INTERPRETACIN
PEDAGOGA
REPERTORIO
SOCIOLOGA
ORGANOLOGA
1800
1810
1829
1820
1830
L. Reisner
1836
Pichenot
1831
1840
Demian - Wheatstone
1850 1860
1870
1880
1897
1890
Paolo Soprani
1903
1900
Hohner
1927
H. Herrmann
1935
A. I. A.
1940
1940
C. Sachs
1958
1967
1974
1962
1958
P. Monichon
Dinosaurus
1971
Lunquist - Ellegaard
1990
1980
Akkordeon Bibliographie
J. Macerollo
Sonata N 3
1973
M. Ellegaard
1970
Spur
1975
HAUSPOZ
Anatomic Safari
O. Schmidt
L. O. Anzaghi
1942
A. T. G.
2004
V-accordion
1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000
G. Gagliardi
1911
M III
1912
2010