"Cuatro Ejercicios Críticos para Un Paisaje Chileno" Tesis de José Zubicueta

Ejercicios para un paisaje chileno .
UNIVERSIDAD DE ARTES, CIENCIAS Y COMUNICACIN

Facultad de Artes, Arquitectura & Diseo.
Carrera de Artes Visuales y Fotografa.
CUATRO EJERCICIOS CRTICOS PARA UN PAISAJE CHILENO

Proyecto para optar al Grado Acadmico de Licenciado en
Artes Visuales y Fotografa y al Ttulo Profesional de Artista Visual y
Fotgrafo
Profesora Gua: Yennyferht Becerra Avendao

Metodlogo: Hugo Marcelo Garca Garrido
Estudiante
Jos Francisco Zubicueta Carmona
Incluye Versin Digital, CD-ROM
Santiago de Chile, Diciembre de 2011
En memoria
De Vernica, m querida hermana y de
Nicols, padre de pensamiento inquebrantable
A mis profesores, por su amistad, generosidad y profesionalismo, a Andrea, Rosita

y a Yennyferth, por su paciencia. A mis compaeros de ruta Evelyn, Larry y
Benjamn, a los que an siguen resistiendo con la firme conviccin de forjar una
sociedad ms justa y digna, a todos aquellos que no estn, pero que deambulan
profundamente al interior de estas palabras, a Pajarito por su profesionalismo y
dignidad, a mis compaeros, mis ms profundos agradecimientos.
En especial y sobre todo

A Mercedes Carmona, mi madre por su templanza e infinita sabidura.
ndice.
1. Resumen
2. Introduccin..
3. Mtodo..
13
4. Captulo 1. Territorio bajo sospecha, o un ejercicio de inscripcin
14
5. Captulo 2. La desaparicin del cuerpo en el paisaje chileno.
33
6. Captulo 3. La emergencia del paisaje chileno.....
46
7. Captulo 4. Una nueva normativa para la construccin de un paisaje
78
4.1 Una metodologa para abordar el paradigma
78
4.2 Especulacin sobre la propiedad
83
4.3 Excavar en la basura..
97
4.4 Mafias y desolacin
110
8. Conclusiones..
116
9. Bibliografa..
121
.
Resumen.
Bajo la hiptesis histrica, que el paisaje chileno ha desterrado desde su

construccin formal e institucional a la representacin del cuerpo, es que el artista
comienza a verificar, no slo el castigo a la corporalidad, sino que adems
ampliar su inconformidad, poniendo en cuestionamiento todos los sistemas y
estrategias de representacin visual, a travs de cuatro ejercicios crticos, los que
se vincularn unos con otros desde aspectos formales y conceptuales, recorrido
que deambular constantemente entre el cuerpo desvinculado de sus medios de
representacin y una nocin critica de la planificacin y construccin formal del
territorio, como elemento sintomtico en la construccin de paisaje devaluado.
As, como el primer captulo es un acta, tajante en constatar la presencia

humana en la historia de nuestro territorio, a travs de una excavacin. El segundo
en cambio deber ser entendido como una serie de marcas delebles que irn
acusando el lugar del cuerpo desaparecido. Por otro lado, el tercer captulo,
indagar sobre la emergencia del paisaje, la precariedad institucionalizada, al
interior del ser. Para finalmente referirse en el ltimo captulo a las estrategias de
configuracin, domesticacin y aprehensin del horizonte de esta tesis. Las
vinculaciones generadas entre estos cuatro captulos sern las conclusiones de
esta investigacin y servir como plataforma para articular un verdadero paisaje
chileno.
.
Introduccin
Mir hacia atrs, se dio cuenta que faltaban cosas. Por alguna razn no estaban
all. No se vislumbraban. No supo recordarlas en aquel momento, ni tampoco
apreciar en ese instante todo lo que haba olvidado y perdido. Supo s, que aquella
banalidad, en algn momento le pasara la cuenta (como un olvido de peso
considerable), que esa falta de aprecio era momentnea, ya que su memoria no
sera capaz de reconstruir todo lo perdido, cosa que al poco andar se
transformara ligeramente en obsesin, en conflicto; ms an al darse cuenta que
no se trataba de una cuestin de capacidad ni don. Luego pens en las cosas que
estn
perdidas,
sobre
si
tena
algn
sentido
recordarlas,
rearmarlas,
reincorporeizarlas, se anim. Recurri a todo lo conocido. No pudo, nada tomaba

parecido a aquello, pues ya ni siquiera estaba seguro de lo mismo. Al fin, slo
qued en su cabeza, como una mentira que no lograba ser desmentida. No tena
como corroborar lo que haba pasado y quizs tena razn en no pensar en
aquello, en el poco sentido de esas cosas que no son descifrables ni recordables.
Al tiempo, comenz a aumentar el ruido en su cabeza, como un deseo
insatisfecho. Es as que ampli su reflexin, tambin su insatisfaccin, al darse
cuenta que todo estaba olvidado, que todo se haba perdido, que no haba
posibilidad alguna de memoria ni mimesis. Que estas slo seran una reaccin al
abismante chillido cerebral.
As desauritizado ..
La investigacin que a continuacin se seala, es a raz de la experiencia que

el artista Jos Zubicueta desarrolla en sus cuatros aos de estudios, en la carrera de
Artes Visuales y Fotografa, impartida por la Universidad UNIACC. Realizando el
continuo ejercicio de observacin y produccin de imgenes, a partir del recorridos
en la ciudad (trabajo de campo), constatado paulatinamente que las herramientas de
representacin visual se distanciaran cada da ms de su objetivo, trazado en
documentar las experiencias del territorio. Observando que la realidad ser mucho
menos valiosa en un documento de representacin visual y, a su vez, sobrepasar
las posibilidades de aprehensin, resultando fundamental preguntarse y proponer
nuevas formas de soporte visual.
Existe la posibilidad en la vida de hablar de cosas variadas. A veces,

algunas de ellas sern consideradas de gran importancia y se dirn; en cambio
otras, de menor peso, tendern a no verbalizarse o ejecutarse. Otras tambin a
pensarse o incluso a materializase. De este modo, el artista se encontrar en un
permanente ejercicio de traduccin y/o abstraccin de la idea a la accin, como si
se tratara de cosas claras al interior de la conciencia, que son traducidas,
posteriormente expuestas o incluso terminadas. Sartre, (2006) se referir a la
posibilidad de construir imagen al interior de nuestra consciencia, como un grupo
de preceptos que se asocian. Esta vinculacin generara una idea o concepto
desde una sntesis de las diversas experiencias relacionadas entre s.
.
La traduccin de la imagen desde nuestro cerebro, tendra sus orgenes
entonces en la sntesis y la fragmentacin. Sera de una consciencia parcial. Las
cosas que uno cree elegir para ser expuestas o dichas, naceran en un remolino
de alternativas. Estas se hallaran instaladas como verdades y se jerarquizaran
como un mapa de prioridades, las cuales dialogaran con el medio que lo acontece
y con el deseo. Por otro lado, las herramientas del medio seran siempre
intencionadas (no inocentes). La traduccin y puesta en este mapa tendra
siempre un formato que lo determine y lo acoja. Esta matriz se entendera al
comienzo como amable, pero slo como deseo, porque luego siempre mostrara
su lado cruel, su naturaleza. Heidegger (1994) refirindose al hacer del hombre y
la tcnica, dir que esta no es neutral, el ser humano define ese fin, est cargado
de poder por donde se mire.
George Dickie (1997, p.115) por otro lado, har una reflexin desde el
campo institucional del arte, la cuestin entre las formas de mostrar y lo que
realmente se muestra sera de la siguiente manera: Al crear arte un artista esta
siempre implicado con un pblico, dado que el objeto que crea es del tipo de los
que se presentan a un pblico.
Entonces cabra preguntarse sobre la creacin y la segmentacin de

diferentes tipos de objetos (para ser expuestos). Cuestionarse lo que cada uno de
ellos poseera, considerando la naturaleza que diferenciara a unos de otros al
.
interior del mundo del arte. Naturaleza que pondra en cuestionamiento a priori la
estada o exclusin en ese medio. Entonces retomando la idea del comienzo,
tendramos que replantearnos un par de ideas, referente a las posibilidades que se
tiene de querer o no decir algo del inters propio, y si ese querer verdaderamente
nos hace autor de nuestros deseos, pensar qu tan autor somos de aquello;
comprender s esas aspiraciones siguen manteniendo una matriz para la creacin.
Pero ms all del problema de la autora, esto se tratara de una cuestin

de formato, de representacin, de aquello que atrapa o sostiene la ilusin del
deseo. De ms est decir, que s el artista posee o cree mantener cierta
conciencia de sus aspiraciones, como bien lo sostiene McLuhan (1998) en la
teora de la percepcin visual, este seguir atado al modo de hacer las cosas
imagnense lo que sucedera con una simple persona que no deambula por el
mundo del arte
Dickie agrega: sera el factor implicado, pero qu sucedera si los modos

de presentacin no fueran capaces de darnos el formato o el cuerpo suficiente
para abarcar todo el recorrido de la experiencia?, Qu pasara con los objetos y
los lugares que estn desvalidos de cuerpos para su inscripcin en el mundo de la
creacin?
.
Desde los primeros das de Universidad, al artista le atrajo la idea de tratar
conceptos e ideas de orden poltico. An as, siempre supo que exista en el medio
un uso y abuso del tema, como tambin un fuerte grado de victimizacin por parte
de algunas personas. De todos modos le interesaba investigar sobre la huella, la
identidad, la desaparicin y el territorio como un slo cuerpo. La idea pareca
predecible por donde se mirara, en cuanto resistencia y compromiso. El tema fue
decantando hacia otro lado de lo predicho. Segua trabajando con el territorio, con
la huella y la desaparicin, pero ciertamente, desde las herramientas que le
otorgaban las artes visuales y la fotografa como formato de elaboracin de
discurso. Sin embargo, algo le segua faltando, algo que an no lograba reconocer
como lenguaje. Es que la posibilidad de trabajar en el territorio le haca
comprender que esta historia se poda contar tambin desde otro lugar, desde el
desborde (P. Coppola, 2006), desde la frustracin, desde el perdedor (como bien
se puede observar en La Batalla de Chile del ci neasta chileno Patricio Guzmn).
Que de pronto las herramientas del lenguaje en un momento se tienden a encoger
y otras veces a estirar; la fotografa, la pintura, el dibujo, el grabado, el cine, el
video o la televisin, ms all de lo poco inocente que pueden llegar a parecer,
son convenciones que en su matriz no tienen el espacio suficiente para traducir
cierta informacin o experiencia. Y que tal vez es mejor no intentar traducir las
cosas que se resisten a ser traducidas en protocolos y lneas de instituciones.
Como de algn modo, lo afirmara Dickie, desde otra lectura de sus palabras, que
hay cosas que pueden ser creadas para otro tipo de reflexin, es decir hacia y
desde otra asociacin de preceptos, desde otra experiencia y que tienen por ello
un lugar y un tiempo de vida que no son trasladables, ni remontables, porque slo
10
.
pertenecen a un all que se va convirtiendo en otro lugar, en la medida que se
desvalida o se desentiende de lo establecido. E ntonces, este manifiesto de obra
estar armado tambin a partir de vacos, de cosas no contadas y que no tiene
ningn sentido mencionarlas, pero que forman parte esencial del trabajo de
investigacin y de referencialidad del territorio.
Sera improductivo o estril para el artista contar y remitir siempre a las

experiencias pasadas, como manera de validar su propio mtodo, a modo de
sealar un marco referencial de lo que se est persiguiendo. Metodologa habitual
del artista que ve en la praxis un modo de observar patrones vinculantes entre una
obra y otra, sin embargo, siendo esta forma por naturaleza tan particular, muchas
veces se transformar en un gran problema para el arte contemporneo, en
cuanto a que cada artista es un nuevo mundo, cada obra un nuevo universo;
variables que se pueden transformar fcilmente en unidades infinita y tediosas de
estudiar, de all lo tremendo que se hace para el arte contemporneo la incesante
referencialidad, hacindose cada vez ms urgente crear sistemas de
archivo
para documentar la experiencia artstica, situacin que propone en s, una nueva

variable entorno a las obras como formato de archivo y documentacin.
Las preocupaciones del artista se orientarn en poder articular una serie de
dispositivos que en su unicidad y en su conjunto generen reflexiones sobre los
sistemas de presentacin y representacin de las imgenes en sus ms diversos
formatos.
11
Seguir desarrollando este bloque de ideas, que hablan sobre el cuerpo de

lo que se quiere representar, sobre lo tautolgico del cuerpo, de las posibilidades
de convertir el signo en smbolo , a la vez, en indicial; sobre los lmites, sobre los
problemas de forma y fondo del arte contemporneo, lo que hace compadecer
cuando se crea algo con carcter de objeto de arte sobre la fragmentacin y la
homologacin indiscriminada del as llamado documento en el arte, de sus
lmites y fragmentos, pero esencialmente sobre la frustracin del deseo.
Tomando como referencia tres hitos al interior de nuestra historia, el caso

de detenidos desaparecidos, la destruccin de las casas de Villa El Volcn y la
excavacin que un crtico de arte realiza en Santiago, el artista a travs de cuatro
ejercicios de arte plantear la necesidad urgente de darle cuerpo a la imagen,
proyectando desde una potica radical, una crtica hacia la esencia o cosidad de
la herramientas de representacin visual. As tambin de su utilizacin, como
estrategias desvinculantes con el medio que le rodea, de esta forma har coincidir
la falta de piel en los medios de representacin, con la ausencia del cuerpo en el
paisaje chileno.
El primer captulo plantear la creacin de un hito artificial, que realizar el
artista; puntualmente
un llamado
pblico como
inscripcin o
elemento
metodolgico, propio de las artes visuales; pensando que los procedimientos de

creacin artstica en el arte contemporneo por esencia son una invencin
12
.
constante de micro metodologas. Procesos artsticos que ven en lo formal agudas
estrategias de anlisis, visin que pretende ir ms all de la clsica concepcin del
artista como operador tcno-artstico, sea que se limita al desarrollo de un oficio.
El segundo relaciona el diagnstico que hace el primer captulo, donde

concluye con una aseveracin radical de la presencia del cuerpo en la historia
chilena, con la desaparicin forzada que muchos compatriotas les toc vivir con
algn familiar en el perodo de la dictadura, abriendo un campo de especulacin
que plantea un sntoma en el diseo de imagen pas.
El tercero en cambio, va directamente al interior del pasaje, hecho que se
produce a travs de una emergencia puntual que permeabilizar el sueo de
muchos pobladores en conseguir su casa propia, el cual ser abruptamente
interrumpido por un temporal de lluvia, situacin que velara el deseo y que al
parecer estar ntimamente ligada con el estado del arte en C hile.
El ltimo, en cambio, excavar en los reglamentos jurdicos, ticos y
formales que permiten a un grupo ordenar, disear y explotar nuestro territorio,
como una estrategia formal de apropiacin del paisaje, pasando por la creacin de
mafias, asociaciones ilcitas y creaciones de guetos sociales.
Para concluir se relacionan cada uno de este ejercicio en una sola obra o
mtodo final.
13
.
Metodologa
La obra en el arte como mtodo enunciativo de la realidad.
As como esta tesis considerar el resultado de una metodologa que consta de

cuatro captulos, cada uno de ello, a su vez, plantear un modo particular de
recolectar la informacin, en tanto cuerpo de referentes provenientes de las ms
diversos reas (ensayos sociolgicos, estudios antropolgicos, arqueolgicos,
cartogrficos, periodsticos y sistemas de redes sociales). Adems de hacer una
analoga entre modos de produccin artstica y la constatacin de hechos
puntuales, pensando la tesis como conclusin de un proceso de creacin que se
incluye en l, desde un extremo del proceso creativo. Por lo que la tesis ser
contaminada por metodologas propias del quehacer artstico, dejando a la
fenomenologa, como una posibilidad cercana de constatar un mtodo artstico
que trabaja directamente con la contradiccin de lo real. Un ejemp lo de ello, es el
ltimo captulo donde considerar la apropiacin de archivos y documentacin
como una manera de transformar el relato histrico. Insensatez que para el artista
cada da se hace ms oportuna, en tanto que la realidad se oficializa como tal en
un gran mentir.
14
.
Captulo 1
Territorio bajo sospecha o un ejercicio de inscripcin
Imagen 1. Registro fotogrfico del crtico de

arte chileno, Justo P. Mellado, realizando
una excavacin en el Parque O`Higgins,
ao 2007.
La obra Curador excava su propia tumba, o biografa del paisaje chileno, fue una
intervencin performtica donde el artista (en esos momentos estudiante de arte)
15
.
junto a tres de sus compaeros, convocaron, mediante un llamado pblico, a
curadores y/o tericos del arte a realizar una excavacin en algn lugar de
Santiago; sin precisar en el anuncio, el lugar exacto de la performance. La
intencin de este llamado era articular una obra, donde los convocados
voluntariamente tendran que realizar una accin a partir de un guin predi seado
por el convocante. Patrn o guin de produccin que se reservara, por un lado, la
eleccin de la localidad, los derechos de registro de la accin y, por otro,
garantizara condiciones ptimas de realizacin a travs de la gestin que el grupo
de produccin confeccionara. El lugar escogido para desarrollar esta obra, fue el
Parque OHiggins, justamente, en el espacio donde se instalan todos los aos las
fondas que festejan la independencia de la repblica chilena, celebracin que en
muchos casos mantiene caractersticas de bacanal griego, a propsito de la
exaltacin mxima de un nacionalismo bondadoso en vinos y bailes, que prioriza,
por algunos das, lo dionisiaco como smbolo patrio y transversal. Donde todos
pareceremos iguales en la amnesia de la borrachera, olvidando por algunos
segundos las grandes precariedades que la mayora de las familias chilenas
mantienen en los restantes das del ao, en esta algaraba independentista;
suposicin entre territorio e identidad que transform a este escenario uno de los
lugares ms apropiados para la realizacin de la obra.
16
.
Curador excava su propia tumba fue pensado desde un principio como un trabajo
que provena del mbito de la gestin. Entendido como una serie de iniciativas o
gestos que procuraban el buen desempeo de una idea, desde el comienzo hasta
su etapa final. Es decir, desde el planteamiento (la teorizacin del devenir),
pasando por el desarrollo (la ejecucin de la obra) y, finalmente, la evaluacin
(como elemento especulativo, o de rentabilidad critica del producto acabado, su
contingencia [tiempo y lugar]). G. Machuca (2004, p.22) en el catlogo H.H. se
referir de la siguiente manera al significado de gestin en la obra de Hoffmann`s
House: Desplazando esta lnea al rea local, se podra afirmar que todo intento
(toda gestin) encaminada a inscribir un proyecto de obra (y tambin de un
discurso) ha debido forzosamente pasar por la conformacin de un [lugar].
Desde esa naturaleza la obra se desarrollara a partir de las relaciones que

se generaren entre la gestin y la acreditacin. E n este campo es que el artista
identifica con su grupo de trabajo los mbitos ms adecuados para el buen
funcionamiento de esta accin; de pre-produccin, produccin y, finalmente postproduccin. Se refiere que la obra ser considerada como tal, no slo en la
ejecucin de la misma, sino que en estos tres mbitos de desarrollo, debiendo ser
visibilizados como parte estructural de la obra, procurando los mismos valores
simblicos en la concrecin del trabajo artstico. En consecuencia se trataba de
prever, puntualizar y rentabilizar los riesgos asociados al desarrollo de este tipo de
actividad, tratando en todo momento de dominar la situacin, para mantener a los
invitados en un estado de atencin y confort permanente.
17
Un ejemplo clave que influy notoriamente en la realizacin de la obra, fue

la confeccin de un guin de produccin, el cual delineara las condiciones de
derechos y deberes tanto para los realizadores, como para los convocados. El
siguiente texto, fue el guin organizado por el equipo de produccin para el buen
desarrollo de la obra:
Llamado pblico para que curadores, tericos o crticos del arte chileno
realicen una excavacin en algn lugar pblico de Santiago.
El lugar elegido para esta accin ser dado a conocer slo el da del
evento, asegurando el traslado a cada uno de los participantes tanto desde sus
lugares de orgenes y de regreso a sus viviendas. El equipo de produccin se
encargar de dotar a los invitados con implementos y herramientas necesarias, as
tambin de vveres, refrescos y lo que fuere necesario para su cmoda jornada de
trabajo. El mismo equipo participar como ayudante de estos invitados, pero en
ninguno de los casos esta ayuda se podr traducir en intercambio de labores (la
excavacin slo podr ser hecha por los convocados): en esto se deber ser
tajante e inflexible. El lugar acordado adems contar con un impecable sector de
descanso y almuerzo
(servicio de vinos, refrescos y comida tradicional chilena).
Esta accin ser documentada fotogrfica y audiovisualmente, desde el momento

en que l o los invitados lleguen al lugar de la accin hasta la finalizacin de la
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.
misma. Slo en el lugar se explicarn las condiciones de esta obra. El modo de
realizacin de la excavacin; llmese esta diseo, profundidad, metodologa y lo
ms importante, el tiempo requerido para el buen fin de esta intervencin, tendr
que ser una idea original de l o los convocados, justificando a cada instante las
decisiones de sus actos. Tambin se tendr que poner hincapi que, durante toda
la accin l o los invitados sern entrevistados sobre sus reflexiones, que
realizarn en su vida cotidiana como profesionales del arte. En todo momento
estos tendrn esa calidad de invitados, por lo que no sern remunerados y los
derechos de registro de esta accin sern en su totalidad del artista creador de la
accin performtica. Para concluir, la produccin tambin se har cargo de los
permisos correspondientes, as de las posibles multas o gastos que se infieran,
producto de la intervencin. Santiago, mayo de 2007.
Una vez hecho el llamado, se obtuvo acuso de recibo del crtico y curador
independiente Justo Pastor Mellado, quien fue retirado muy temprano desde su
domicilio en la comuna de Las Condes. Mellado fue el nico que ocupaba el
vehculo de traslado. Cerca de las 11 de la maana llegaba al Parque O`Higgins,
lugar elegido para la accin de arte. Especficamente la obra se ejecutara en el
espacio, donde se realizan todos los aos las fondas de fiestas patrias. El crtico
salud al equipo de trabajo y se instal explicando lo que deseaba realizar en el
lugar. Primero procedi a delimitar un rectngulo, el cual, justific como un
levantamiento de fosa comn, lo tiz y procedi a acordonar el permetro. Retir
su abrigo, remango las mangas de su camisa, pidi chuzo, pala y comenz a
19
.
excavar. Una vez ahondando en la excavacin empez a contar las piezas de
cermica que sorprendentemente iba encontrando, junto tambin a, pedazos de
vasos y platos plsticos, que no dejaba de enumerar y medir cada cosa que
encontraba, poniendo en ejercicio sus estudios de arqueologa, anteriores a su
formacin de filsofo y esteta. La excavacin final fue de 2 metros de ancho por 4
metros de largo y por un metro de profundidad. En todo momento coment lo que
estaba realizando, refutando con duras palabras, a la pasada Escena de
Avanzada a C.A.D.A., a crticos y tericos del arte local e internacional.
La accin logr prolongarse por sobre las cinco horas de duracin.
Quizs al momento de explicar
esta obra, se debiera
comenzar por
preguntar al artista sobre el sentido de la excavacin, sobre el significado de

hacer un llamado, a excavar a personas del mundo de la teora, especficamente a
curadores, crticos y tericos del arte y, precisamente, porque esta invitacin
debiera provenir desde el mundo del arte, aun ms por un grupo de estudiantes,
asunto que resultaba un tanto ms complejo de comprender, pensando que la
excavacin no es precisamente una labor que est dentro de las funciones
especificas de estos personajes, ni mucho menos ser realizada, slo a peticin
antojadiza de un par de estudiantes de artes visuales. (El estado de estudiante de
arte es sumamente particular, ya que es un devaluado consta nte en trminos de
respuesta, en el duradero ejercicio de ensayo y error, formacin incipiente que en
20
.
muchos casos se prolonga por el resto de la vida). La pregunta entonces se
complejizaba an ms, pensando sobre todo en la exitosa respuesta, que obtuvo
la convocatoria; en esa respuesta a la convocatoria estara tambin la respuesta a
esta pregunta, en la aceptacin o rechazo a esta invitacin, como una rplica
traslapada; en el ltimo caso (el rechazo) sera mucho menos interesante ya que
supondra en la negativa una gama de especulaciones tendiente al demrito de la
obra, que no dejaba de ser una respuesta atractiva, (como alguien que no le
importa jugar en esos
lmites, y
que no le atae acreditar
ese tipo de
procedimientos), quedando como una pregunta abierta. Sin embargo, la respuesta

positiva supondra una complicidad o un rechazo radical a este idea, complicando
el panorama para el equipo de produccin, ya que obligaba a tomarse en serio la
pregunta realizada. An ms, pensando en quien haba aceptado la convocatoria,
el crtico independiente Justo Pastor Mellado, haba sido siempre en Chile un
protagnico del Arte de la Huella, Arte de la Excavacin y todo lo que se pudiera
referir a los desplazamientos del arte chileno. Pero, adems, se una en lo
temtico dentro de la vinculacin que realizaba Mellado entre arte y poltica. La
excavacin se complicaba nuevamente, ya que la carga que portaba como
elemento simblico de bsqueda, excavaba por si sola por otros campos del
inconsciente colectivo chileno no resueltos, siendo unos de los objetivos
primordiales de esta obra, el olvido que se iba depositando como capas en todos
los mbitos del imaginario cultural chileno, incluso hoy, que an se mantiene en
proceso de madurez, como una imagen fotogr fica anloga que mantiene un
retardante en nuestro inconsciente, el cual impide
fijar en forma definitiva el
sacado de la herida. Por ejemplo, el paradero de muchos cuerpos de detenidos
21
.
desaparecidos,
siendo
quizs
esta
injusticia,
la
obsesin
por
realizar
excavaciones en el espacio pblico, tratando de activar el terror de lo que significa

que cualquier rincn del territorio-pas pudiera llegar a convertirse en un lugar
depositario de osamentas. En un espacio no oficializado de reductos de
compatriotas, por lo que todo el territorio chileno se convertir en una perpetua
sospecha, aunque no necesariamente esta obra provendr de esa vergonzosa
contingencia.
Mellado (2005, p. 2) refirindose en un texto sobre Arte de la Huella, plantea:

Artes de la Excavacin no es el resultado de una aplicacin arbitraria,
sin relacin alguna con la materialidad de las obras, sino por el
contrario, est determinado por sus diagramas de base. Si hay mencin
a esta nocin es porque hay referencias directas a los mtodos de
excavacin en arqueologa y a los estudios de la escena del crimen en
la investigacin policial, invertidos como procedimientos de construccin
de obra en la escena plstica chilena de la ltima treintena. Los cuerpos
estn all. Los cuerpos de obras estn all. Algunos han sido
escamoteados, han sufrido violentos procedimientos de reduccin. Pero
finalmente, a travs de sus restos, siguen estando. Aparecen. Como
restos metonmicos de una corporalidad puesta en suspenso.
22
.
Con esta hiptesis Mellado (2005) se referir a que la pintura chilena
sufrira de un grave pnico al cuerpo representado, para profundizar luego a
propsito de una hiptesis anterior, que la pintura chilena solo se haba dedicado a
ilustrar el discurso de la historia nacional. En el mismo texto remata haciendo
coincidir el Arte de la Huella que a comienzo de los aos sesenta se situara como
un asunto relevante con la cuestin de la presentatividad: habeas corpus. Pero
ser a travs de sus actos indicativos ms primarios y no mediante la
representacin de la facialidad. En efecto, lo que podramos denominar poltica
del retrato. (Mellado 2005, p.2) en Adis al Sptimo de Lnea.
Coincidiendo con estos tres postulados: el pnico del paisaje chileno al

cuerpo representado, la ilustracin del discurso histrico nacional y, finalmente, la
importancia del cuerpo en el Arte de la Huella. El artista procura mantener una
distancia prudente en la realizacin a la obra Curador excava su propia tumba, o
biografa del paisaje chileno ya que ve en estos postulados una nueva forma de
ilustrar el propio discurso del curador o crtico de arte, constatando en lo cotidiano ,
que la produccin de obra se ha restringido en mucho de los casos a las
condicionantes discursivas del crtico o curador, feudo que va armando con
delicadas estrategias de vinculacin entre artistas afines a su discurso,
retribuyndole a travs de las facultades que posee en los medios de acreditacin
los favores recibidos, tejido que finalmente configura una parcela hermtica que
va copando y empobreciendo el escenario local de las artes, no permitiendo la
renovacin de nuevos modos de produccin y circulacin de la obra, quedando
23
.
como nica alternativa, slo la autogestin de nuevas formas de vinculacin
artsticas.
La idea de Curador excava su propia tumba, o biografa del paisaje
chileno, era generar un hito mediante el gesto de realizar una abertura en la
tierra. As a plena luz del da, sin un fin aparentemente claro ni connotado bajo
ningn procedimiento de rutina, llmese esta excavacin arqueolgica, forense,
vial, topogrfica, ni de construccin sea, la accin no estara juridiccionada en
ninguna acta burocrtica. Slo se estableca como una extraa figura, mediante el
permiso que fue necesario solicitar en el departamento de jardines y paisajismo de
la Ilustre Municipalidad de Santiago. En el lugar surgieron las dificultades propias
al intentar entender los fines de tal accin. Primer punto de concordancia para el
proyecto, en lo que se refiere en prrafos anteriores, a lo sospechoso que se hace
para la institucin, sea cual sea su finalidad, permitir la realizacin de una
excavacin en algn lugar de su jurisdiccin. El inters del artista era
precisamente tensionar el proyecto desde su realizacin burocrtica, trasladando
el ejercicio fsico de excavar, hacia una problemtica de archivo y procedimientos
jurisdiccional. Por otro lado, tambin resultaba tremendamente provechoso para el
proyecto, analizar los procesos de validacin a los que se vea enfrentada la obra.
En Chile, el territorio someter al ejecutor a ser acreditado solo por la academia y
por la crtica especializada, primeramente en su formacin y, segundo, si es el
caso, como profesional que establece estrategias
vinculantes a partir de los
propios lazos que la propia (institucin) academia le otorgue, creando nuevas

formulas para que el permanente alumno-artista siga prolongando su estada al
24
.
interior de las aulas, en una cada ms impostergable pos-titulacin, reproduciendo
de esta forma la misma matriz acadmica que lo form. De all que esta
convocatoria fuera dirigida slo a crticos, curadores y tericos del arte chileno,
como una forma solapada de ser inscrito en la produccin discursiva de estos
mismos, mediante la aceptacin del llamado.
El propio Mellado (2005, p.1) se referir de esa forma a su estrategia de

escritura:
En mi trabajo de escritura sobre la escena plstica chilena, he recurrido a ciertas

operaciones conceptuales propias de la teora analtica, con el propsi to de
atravesar discursivamente el territorio conformado por las obras de mi deseo en la
crtica.
Pero no slo la validacin implcita era lo que le importaba al artista, sino,

que tambin pensaba en lo curatorial, como un ejercicio de convocatoria, donde
tradicionalmente se le solicita al convocado (artista), aquel que genera obra,
mediante un ejercicio que en casi todos los casos se tratar de una utilizacin
consiente de algn medio, llmese este mecnico o digital pero que en todos los
casos, este hacer de obra, estar mediado por una vinculacin con un algo,
realizacin que an constituye a esta prctica en un ejercicio mecnico propio
25
.
del que domina una tcnica, que para el caso de esta obra sera invertida, ya que
se le solicitara al convocado (el crtico) salir de su estadio de produccin para
ejercer la labor corpreo-mecnica de realizar una obra. De esta forma la
curatora pasara ser una labor del artista y de su grupo de produccin, inversin
de roles que se concretaba por la presencia del crtico en el Parque O`Higgins.
Asistencia que se traducira en todo momento como una jornada extenuante para
el invitado, (es difcil de entenderla hoy en da, pensando en lo reiterado unos
prrafos atrs, quien diriga este llamado era slo un estudiante de artes visuales y
fotografa), ya que esta acogida supona para el artista y su grupo de produccin
que cada invitado con su presencia se hiciera cargo de sus propios discursos
tericos y especulativos sobre y del paisaje.
Pasando a ser ahora un problema curricular, en tanto nuevo invitado,

nuevas posibilidades de tejido vinculantes para la acreditacin discursiva.
Chantaje que pona en cuestionamiento el ejercicio terico realizado por aos ,
contra una accin de arte producida por un estudiante, preguntndose sobre
quines son los que se hacen cargo de sus propios discursos y de qu forma?
Tambin naca la pregunta: quines estaban mandatados para realizar la obra
fsica?, Cmo cuestionar el problema del oficio en el arte?, y por ltimo el artista
es aquel que piensa la obra , o est ya se puede considerar como tal, slo en el
hecho especulativo? Si esto fuera as, entonces el ejercicio fsico de la obra,
sera lo que constituye a un artista? Dicho de otra forma, el discurso del artista
vendra a ser entonces slo el oficio matrico de la obra? En esto quizs habra
26
.
que realizar un alto, ahondando en el tema de los ejercicios de arte vinculados
desde el hacer fsico, versus lo meramente especulativo.
Es lo que precisamente persegua esta accin. Ejercer cercanas entre la

teora del arte, entendida por un lado, como proceso acreditador, y por otro, la
manipulacin fsica y no mental de l paisaje chileno
por parte del creador (la
manera de producir obra), vista no como ejercicio
particular del as llamado
artista, sino como una retrica comn del pensar, estableciendo paralelos entre el
ejercicio crtico y/o curatorial del arte con la historia curricular de quien relata esta
misma, poniendo en tela de juicio el ejercicio fsico de esta accin. El personaje
del curador funcionara como metfora del cuerpo, que busca vestigios vivos de
una historia que se encuentra al interior del territorio, entendido este, a su vez,
como capas reales y no especulativas
L. Ferrari. (2010, p.1) Citando a N. Bourriaud (1998) en Arte Relacional, dir:
a partir de stos puntos, el arte relacional propone una creacin
colectiva, un ejercicio comunitario en la construccin de la verdad; el
reemplazo de la obra de arte por prcticas, tcticas y dispositivos que
giren en torno a un acontecimiento, en los trminos de Foucault: "un
suceso, no una decisin, un tratado, un reino o una batalla, sino una
relacin de fuerzas que se invierte, un poder confiscado, un vocabulario
retomado y que se vuelve contra sus utilizadores (...) algo distinto que
aparece en una escena."
27
.
Las reflexiones originales de esta accin seran variadas. Por un lado el
artista necesitaba hablar sobre El Arte de la Huella y, por otro, pretenda
homologar la bsqueda de cuerpos como un gesto revelador a travs del uso de la
inscripcin grfica en la tierra. Pero, tambin, como una incisin en el cuerpo de
nuestra conciencia colectiva, aun all donde fuera paradojalmente el centro
neurlgico del exitismo o celebracin republicana. Se trataba de ocupar el territorio
como matriz ciega ya que esta, no slo se ocupaba como un territorio contenedor
que especulaba (hacer suposiciones y pensar sin tener una base real) con los
hallazgos de cuerpos, si no que era el ejercicio fsico el que constitua la
posibilidad de repeticin o serialidad en cuanto
nuevo curador, nueva
especulacin. As el territorio fue entendido como un soporte contenedor de

material informativo, adecuado para ser clasificado y archivado en forma fidedigna.
Ejercicio que haca referencia directa a la cartografa chilena, pero sobre todo al
paisaje, como una serie de veladuras tipo capas, que van configurando una
imagen de nuestra historia. En este caso , el cuerpo del curador funcionara en
forma de reemplazo al cuerpo faltante del paisaje que posteriormente sealremos
en la obra Desplazamientos Grabados. De esta misma forma, la accin sera
concebida irnicamente como
un ente animador, que
va
narrando
las
condiciones formales para que una obra pueda ser contada, el cual se hace
cargo de su propio discurso al acceder a esta accin performtica, pero sobretodo,
como validador de nuestro registro a partir de su propio cuerpo desplazado a otro
territorio de accin. Finalmente se presenta como notario, que va dando lecturas o
seales de fe, de lo encontrado en el proceso de excavacin o entre -capas, son
pruebas fidedignas de la presencia humana en el paisaje chileno para referirnos
28
.
ms abiertamente a la ausencia o desaparicin de personajes en la pintura chilena
o visto de otro modo, como la validacin de una accin que encuentra vestigios
humanos en el territorio nacional.
En cuanto a las figuras; de pre-produccin, produccin y post-produccin,

utilizadas en la obra habra q ue sealar que si bien, provienen del mundo
cinematogrfico, en este caso fueron utilizadas metafricamente como elemento
de composicin, atribuyndole un tiempo real a cada accin, la cual tendra que
ser visibilizada en la concrecin de la obra, pero adems, funcionara como
estrategia econmica, optimizando tiempos y recursos, procurando una fluidez de
trato y trabajo con los convocados el da de la excavacin.
En el documento de convocatoria, como en el guin de produccin, se

definiran claramente elementos para el buen funcionamiento de la accin,
tambin existira una especial preocupacin por nuestros convocados, haciendo
de la accin una jornada grata para todo el grupo de trabajo. Situacin de
amabilidad que en realidad no era tal, ya que el fin ltimo que se esconda bajo
esta buena intencin, era desarrollar estrategias de induccin y manipulacin
(entendida la manipulacin como manejo enmascarado de una situacin, pero
tambin como una funcin propia de un oficio) con el objetivo de moldear la
estructura final de la accin con los invitados. Como una escena escultrica que
se tallaba a partir de la relacin y asociacin de contingencias, de la sustraccin
29
.
de la posible molestia, de ubicar y quitar la imposibilidad, de prever una lejana
(devenir) inadecuada. Se trataba, en sntesis, que otras personas realizaran una
accin fsica bajo un guin predeterminado por el equipo de produccin. (Apelando
sarcsticamente a los dichos de Beuys, que todo hombre es un artista). Pero este
mismo patrn no slo actuara como un rallado de cancha, sino que tambin sera
la herramienta (metfora de lpiz, pincel, cincel, etc.) que entregada a otros (a los
convocados, al no-artista), sin tener oficio en su uso (en la creacin de obras, ni
del manejo de las herramientas, operario mecnico-artstico) con un recetario
incluido, (las condiciones del guion, o las convenciones del arte), haran que estas
condiciones proclamaran el entierro del prototipo ser artista; el que se definira
como tal (incluso hasta el da de hoy), slo en la especializacin del uso adecuado
de las herramientas del arte.
En ese gesto de brazos cados es donde al artista y el grupo de produccin
ya no le interesa el protagonismo fundacional que se genera en la construccin
directa de la obra, es en esa entrega de herramientas, en ese gesto de regalar el
oficio que se destinaba slo para algunos talentos. Es por ello que se opta con
esta obra, por desahuciar a las herramientas y al artista, sepultndolos en su
propia convencin y contingencia. El ser artista, cargado histricamente con el
peso de recrear el espritu identitario nacional, ilustrar la imagen de un territorio,
desde el deseo de su propia inscripcin (insercin en un lugar), pero a travs de
las condiciones del acreditador, que se traducira en las circunstancias que lo
tutelan y por el uso adecuado de las herramientas que utiliza. Es decir, desde las
posibilidades
de
operador tcnico-artstico. Dicho
de
otro
modo,
las
30
.
caractersticas faciales propias como nacin (imagen de pas) estaran mediadas
por una mayor o menor
habilidad de
un oficio, las que a su vez seran
legitimadas, como tales, por las convenciones de quienes en su tiempo las

pensaron y las dictaron de forma apropiada, apelando al trmino apropiada
como una gestin de
negociacin, generada autocrticamente entre una
oligarqua criolla, decimonnica venida a menos, y un estado ordenador y opresor

(el cual no se diferenciar por mucho tiempo entre uno y otro), en donde ambos
vean en el paisaje chileno un smbolo de peligro y de apropiacin, ordenando y
limpiando a tal punto los elementos compositivos de la obra, que paulatinamente
ir desapareciendo la figura en el fondo totalizador, donde finalmente la figura
queda sancionada en el dominio de un fondo absoluto. A tal grado de eliminacin,
que este opta por personificarse a s mismo, robando las cualidades de atencin
propias de la figura. En esa sepultacin del cuerpo, tambin va implcito el cuerpo
de la obra. El artista se convierte por cierto en un ilustrador, en un profesional del
decorado. El paisaje se transforma en un permanente teln de fondo y, el artista,
como el artfice de este. Se desaparece el cuerpo del ciudadano, imagen tpica del
living de las casas de campo, que no es habitado est permanentemente virginal y
ordenado, ya que el cuerpo remitir a la profanacin de ese orden inclume.
Existir para ser observado, no mereciendo ninguna diferencia entre la ilustracin
de ese espacio, con el espacio mismo.
31
.
Mellado (2005, p. 2) en Adis al Sptimo de Lnea, refirindose al
desplazamiento del cuerpo en el paisaje chileno se referir de la siguiente manera:
La representacin oficial de la corporalidad- fue conminada abatirse
en retirada por la presin [clasemediana] del bodegn y el paisaje. Este
ya fue una primera [(a)versin] de un rencor [clasemediano] que
desplaza de la pintura la escena de la pose referencial, en parte, porque
no haba logrado socialmente [construir(se)] la pose a la medida.
La obra finalmente fue presentada como registro audiovisual y fotogrfico

de la excavacin en la Escuela de Artes Visuales de la Universidad UNIACC, en
donde el artista con el equipo de produccin queda con el tremendo vaco de
presentar un experiencia, que como hito solo pudo ser presenciada en el tiempo y
territorio que le perteneca, reduciendo la obra a un sub-producto especulativo
para la contingencia y para la ilustracin.
Imagen 2. Registro fotogrfico de la obra Curador

excava su propia tumba, o historia del paisaje
chileno.
32
33
.
Captulo 2
La desaparicin del cuerpo en el paisaje chileno la crisis de la tcnica como

medio de representacin.
Imagen 3. Chalas donadas por familiares de detenidos desaparecidos, talladas por

el artista como matrices xilogrficas.
Presentadas como objetos-residuales de una accin.
Exhibidas en la Escuela de Artes Visuales y Fotografa, UNIACC. (2007)
34
.
La obra Chalas: desplazamientos grabados reflexion sobre la memoria desde
dos ejes centrales, el olvido y la huella. Explcitamente fue un trabajo que vio en
los procesos de bsqueda de familiares de detenidos desaparecidos, una analoga
con los procedimientos de desp lazamiento del grabado en las Artes Visuales.
Para ello se realiz el tallado de la imagen de dos detenidos desaparecidos en la
planta de las hawaianas plsticas, transformando a stas en matrices xilogrficas.
Luego fueron entintadas y utilizadas en los frontis de los ex-recintos de seguridad
del Rgimen Militar, donde se detuvieron y torturaron a miles de ciudadanos
entintando cada vez que la imagen se iba desdibujando. La presentacin de esta
intervencin fue realizada como archivo audiovisual y fotogrfico del proceso de
desplazamiento en el lugar de la accin, de la misma forma los objetos chalas
fueron enmarcados como documentos contenedores y generadores de huellas de
la misma accin.
En la historia del arte contemporneo se ha tendido a utilizar algunos

trminos con el fin de ampliar o dislocar desde sus concepciones tradicionales
ciertas tcnicas que ya no cumpliran con las expectativas de la produccin
artstica actual. Es lo que se entiende como desplazamientos. Este trmino que
tambin podra ser entendido como una revalorizacin de prcticas tradicionales
desvinculadas de su claustro perpetuo ahora hostigadas por el nuevo escenario de
lo digital.
Ejemplo de ello es el grabado, la pintura, el dibujo, el video y todo formato
de representacin visual anclado en el estadio de la academia. Reyes (2009),
35
.
refirindose al desplazamiento del grabado en cita de Mellado, dir que consiste
en una maniobra voluntariamente literal de las definiciones tcnicas de los
mtodos de impresin, transportada a otros campos de experimentacin formal.
Sin embargo, estas maniobras tuvieron que reconstruirse constantemente

para poder seguir gravitando en el espacio artstico local. Ejemplo de ello es que
hoy en da, an se podrn encontrar Universidades que siguen manteniendo en
sus contenidos curriculares estas disciplinas. La verdad es que la digitalizacin de
los medios en la era de la globalizacin emprende el camino hacia la desaparicin
de estas tcnicas, transformndose en trincheras de produccin discursiva.
Mellado (2005, p.5) citando a Candiani en el catlogo de Bienal de Grabado

de San Juan (2001):
Por fin el grabado ha trascendido los lmites que le haban sido

impuestos, al punto que podramos hablar de un post-grabado, para
referirnos a las profundas modificaciones introducidas en su lenguaje,
en sus tcnicas y en el uso del mltiple, no ya como reproduccin de
la imagen, sino como elemento generador de la misma
36
.
Por otro lado H. Belting (2002, p. 49) dir desde la antropologa de la
imagen, que en la era de los medios digitales los medios portadores de la imagen
no tendrn directa relacin con esta, ya que la matriz portadora desaparecer,
siendo el medio de caracterstica incorprea desvincula ndo fsicamente a la
imagen y al medio.
Las imgenes se almacenarn en bases de datos invisibles, por lo tanto, la

matriz ya no se puede considerar como tal, factor no menos importante si
consideramos que si la matriz es incorprea, los resultados para los artistas que
an siguen ocupando el volumen como elemento constitutivo de reflexin y obra
ser una catstrofe. Observando cmo sujetos obstinados, persisten en una
manera de hacer las cosas casi desde un chamanismo, ya que no tendrn otra
alternativa que competir contra lo que genera la imagen. Dicho de otro modo, el
artista tendr que
transformarse en el elemento que genere y no slo ser
productor de iconografas.
La obra Chalas: desplazamientos grabados se arm a partir de este

concepto comnmente utilizado en el mundo de las artes visuales: los
desplazamientos. Vinculndose de forma cruzada con el mismo, pero desde su
significancia cotidiana e histrica, adems desde la irona y su literalidad. Es decir,
desde ese constante afn que tienen las artes visuales por encontrar concordancia
entre los contenidos de las obras, con sus mtodos de produccin. Lenguaje que
37
.
en este caso, se forma en la particular homologacin al proceso de produccin
tradicional del grabado, con la situacin de bsqueda que familiares de detenidos
desaparecidos realizaron en diferentes puntos del pas, desplazndose de un lado
a otro, dejando huellas indelebles en la memoria de este territorio.
La reflexin nacer entonces desde el incansable desplazamiento fsico y

moral que estos familiares hacan por encontrar justicia o respuestas al pedido de
ubicacin de los cuerpos de sus familiares. La operacin empleada sera concreta:
conseguir calzados de dichas personas (familiares), preferentemente hawaianas,
las que seran talladas en su parte inferior con la image n de dos personas
desaparecidas: Reinalda Pereira y Alfredo Rojas Castaeda. Personas que para el
artista se convertiran en el prototipo de bsqueda; en tanto que Reinalda, joven
tecnloga mdica fue detenida en estado de embarazo el da 15 de diciembre de
1976, en la comuna de uoa, a los 29 aos de edad. Las informaciones
obtenidas por parte de sus familiares daran cuenta que ella habra estado
arrestada en la casa de Simn Bolvar y luego asesinada por la Brigada Lautaro.
De su hijo nunca se pudo saber el paradero, ni fecha de natalidad. Por su parte,
Alfredo Rojas, ingeniero civil y ex director de Ferrocarriles del Estado, fue
detenido en tres oportunidades; siendo el 4 de marzo de 1975 su ltimo lugar de
captura, pasando por los centros de tortura Jos Domingo Caas y Villa Grimaldi,
estando en este ltimo dos oportunidades.
38
imagen 4. Fotografas de Alfredo Rojas Castaeda y de Reinalda Pereira

Fuente: Memoria Viva.
Estos hechos haran que el artista profundizara sobre el proceso xilogrfico
de marcar la matriz con cortes, como un mecanismo base para reiterar una
imagen a partir de la incisin en una plantilla, casi como una necesidad vital de
copar la ausencia de justica, con la reiteracin de esta accin. Pero tambin, como
una forma de utilizar los lugares de detencin, como el nico soporte adecuado
para mapear una zona que no puede desdibujarse en el olvido colectivo.
Estas marcas seran un traslado, una huella que ira desde la matriz hasta
su soporte natural. Entendiendo en este caso -soporte natural- como los lugares
de detencin y torturas del perodo militar. All, en las afueras de estos recintos, se
procedera a entintar los calzados en su parte inferior con rodillos de grabado.
39
.
Acto seguido, el artista comenzara a desplazarse por las aceras con los
calzados puestos en sus pies. El resultado fue una serie de imgenes impresas,
poco definidas de estos rostros, que ensuciaban la va pblica y cuyas imgenes
iban desapareciendo en la medida que se avanzaba. Entonces , a diferencia del
proceso tradicional del grabado, aqu se opt por cambiar el papel como soporte
natural del grabado por el piso de estos recintos, adquiriendo una connotacin
denunciativa.
Exista una insistencia en la desaparicin de la imagen convertida en

huella, situacin que propona similitudes en los procesos de bsqueda: se
homologaba la bsqueda de sus familiares, mientras ms buscaban, ms
recorran, ms se alejaba tambin la posibilidad del encuentro con sus seres
queridos. Entonces este desplazarse se convertira cada vez ms en peso de
angustia y frustracin, alejndose paulatinamente la posibilidad del cuerpo,
entendido este como un estado de desesperanza interno, proceso similar con el
prensado xilogrfico, donde a ms copias menos definicin, menos imagen y
mayor frustracin de la tcnica.
En este caso, el trabajo C halas, analizaba la huella como un
procedimiento vital, tomando como referencia histrica un hecho de bsqueda,
desplazndose hacia el campo de las artes visuales. En cuanto a la imagen
propone una desaparicin por medio de la huella, perdindose en el olvido de su
uso cotidiano. Tal como el recuerdo es entendido como herramienta de la
40
.
memoria, sin su prctica (en este caso como reafirmacin de verdad y justicia)
estara condenada a velarse, dejando inconcluso el paradero del cuerpo. Realidad
que se aprecia coincidentemente con la ausencia histrica de personajes en la
pintura chilena, llegando a tal estado de desolacin, que el paisaje opta por
personificarse a s mismo. Tema que ser abordado ms adelante con mayor
profundidad.
P. Ricoeur (2009, p.37) citado por Revista Praxis 15 seala:
Hay un olvido que se produce por el borramiento de las huellas de los
acontecimientos es decir, a nivel de la fijacin y el registro del pasado.
En esa primera formacin de memoria, apegada al conocimiento,
como se vio, los agentes fundamentales, casi nicos, son los testigos,
las vctimas y los sobrevivientes. Pero hay otra forma y otra funcin del
olvido, dice Ricouer, que nos sita en el nivel de las huellas mismas
sino de la adecuacin de la imagen presente con las huellas del
pasado; es decir, que depende de una funcin de la memoria y el
olvido que se desplaza al momento de la interpretacin y el
reconocimiento, que para Borgonsn, es la esencia de la memoria.
Esa es la esfera de la accin que se hace patente frente al problema
de los usos y abusos de la memoria. En el primer caso, la fijacin y la
preservacin del testimonio de crmenes excepcionales, el foco est
en el pasado; con los usos de la memoria el acento se desplaza a las
luchas del presente.
41
.
En esta bsqueda de los cuerpos es imposible no recordar a los familiares
portando sobre sus pechos la fotografa de sus deudos, una imagen clich de un
cuerpo corporizado por fragmentos de muchos cuerpos, un cuerpo nico y a la
vez colectivo, connotado en un letrero en hoja de oficio con una fotocopia pegada
sobre cartn, la cual se iba multiplicando constantemente.
En este ejercicio, la multiplicacin de la imagen fotocopiada desde la

fotografa se hara hasta el cansancio, pero tambin, hasta donde poda custodiar
la no desaparicin de la original. Como si este fotocopiado mltiple implicara la
posibilidad de perpetuar al ser querido, accin que hace de este ejercicio una
lucha contra el tiempo, el cual va transformando paulatinamente la fotografa en
matriz, como un nio forzado a ejercer responsabilidades de adultos, obligado a
mantener un cuerpo con vida mediante la custodia de una memoria no vivida.
El artista considera que la primera accin de arte que sucede en Chile ser
aquella que est fuera de los mrgenes de mundo del arte y ser tan poderosa
que todo el resto de experiencias de esta ndole estarn perpetuamente ligadas a
la misma. Esta accin se refiere directamente a la bsqueda que emprenden los
familiares de detenidos desaparecidos con una fotografa entre sus manos,
atribuyndole a esta accin un poder constitutivo, como un gesto bio-potico
donde la imagen ser el algo de un corpus faltante. Como una fotografa que no se
completa, como una brjula que muestra seales de un recorrido en un territorio
42
.
adverso, como un salvoconducto que permitiera viajar por el infierno con el deseo
de encontrar el cuerpo vivo, o un manifiesto radical proveniente de la vida,
modificando a las artes, que enjuicia el sentido de la imagen en tanto veracidad e
identidad por sobre el cuerpo desvinculado (el cuerpo no tendr lugar, pasar al
abismo, estar por siempre fuera de cuadro, en un
proceso de sustraccin
permanente).
Dislocado cuerpo e imagen, se establece la gran incertidumbre, no se

verifica que la imagen sea producto de un cuerpo real, ni menos que sta (la
imagen), sea una representacin frustrada de un cuerpo que no puede
desaparecer (en un constante secuestro institucional).
Flusser se referir (1992) al lugar de donde se ubican las imgenes: entre el

mundo y el ser humano. En vez de simplemente presentar el mundo lo muestran
de manera dislocada, hasta que finalmente el ser humano comienza a vivir en
funcin de las imgenes creadas por el mismo .
As, este trabajo se refiri a un momento especfico de Chile, en donde

muchos compatriotas buscan entre desesperacin y bienes una fotografa casual
de un familiar ausente. Casi como una metodologa que repara en el significado de
las cosas, desde una representacin radical, otorgndole a una fotografa,
43
.
atributos vehiculares de presencia, pero desde una resistencia esperanzadora, en
tanto anti relicario, en el sentido de ser un contenedor que mantiene la evidencia y
no la imagen de un cuerpo que tiene que ser encontrado con vida. Esta se utilizar
en los primeros das de bsqueda como patrn de identidad, en evidencia de vida,
como una imagen en busca de su corporalidad. Una huella de civilidad o
inocencia. Imagen que con el tiempo se transformar finalmente en la nica
posibilidad de cuerpo de bsqueda, como foto corprea de tintas sepias y grises
que conformaran la particularidad de un rostro, de una identidad, de una memoria,
de un deseo entre miles de fotografas a punto de desaparecer, como
consecuencia del paso del tiempo y la frustracin. E n ese segundo y definitivo
instante de desaparicin, en que el cuerpo fotogrfico sustituto muere por
procedimientos de bsqueda; desde aqu que surge la idea del trabajo de huellas,
casi como una necesidad vital de resignificar los mtodos de aprehensin de la
realidad.
Estas problemticas de ocultamiento y olvido son definidas por el artista

como capas que se esconden entre los pliegues de nuestra historia. Sigilosamente
se van quedando olvidadas en el exitista statu quo de la amnesia traidora y
republicana. Es por esta razn que en su literalidad y en su doble lectura, el artista
comienza a extraar el cuerpo en la obra. En los procesos productivos ya no basta
con la representacin, es necesaria una huella que se transforme en piel apelando
a una urgente tautologa. Es necesario el cuerpo concreto.
44
De la misma forma era primordial que la obra desde su instalacin

transformara
la matriz en huella de una accin. Desplazando en s misma el
concepto de memoria y territorio hacia el campo museal, pensando en todo

momento que para el artista el significado de la accin estara restringida slo a un
tiempo y a un lugar determinado. Entonces la presentacin y especulacin de la
obra se transformarn en un problema de representacin, atribuyndole
connotaciones particulares al objeto expositivo. La matriz (las hawaianas que
contenan las experiencias de bsqueda de los familiares seran talladas y
transformadas en matriz, para luego ser ocupadas como taco que marcara el
territorio con imgenes, siendo posteriormente expuestas en su doble calidad de
contenedor de huellas de esta ltima accin, pasando a ser en el muro expositivo
un documento que en su interior mantiene una serie de capas que van ms all de
una experiencia puntual) ser entonces un smbolo que se apropia de una
realidad, que estar por siempre sobre lo significado en un circulo constante,
haciendo imposible
la traduccin de sta misma y dejando a la experiencia
artstica solo como un gesto reivindicador. De all lo importante que se hace para
el arte diferenciar entre lo efmero de la imagen, por sobre la escenificacin de la
realidad. Buscar un cuerpo que logre ser la circunstancia y no su escenificacin.
45
Imagen 5. Chalas utilizadas por el artista como matriz generadora de grabados.

Maqueta de la accin en la Escuela de Artes Visuales UNIACC
46
.
Captulo 3
La emergencia del paisaje o la exposicin de su precariedad
Imagen 6. Departamentos de Villa el Volcn, Puente Alto. Instalacin de la Obra

Mall de Sueos, de la serie El Volcn, pintura mural de 720cm. 520 cm. sobre
papel de prueba fotogrfica.
47
.
Mall de sueos fue una obra realizada a partir de fotografas tomadas en la Villa
el Volcn perteneciente a la comuna de Puente Alto, la idea principal del artista
era registrar el interior de estas pequeas viviendas, siendo de particular inters
los dormitorios de estos departamentos, imgenes que una vez seleccionadas
fueron dibujadas y pintadas a escala natural sobre papel de prueba fotogrfica.
Paos que con posterioridad serian instalados en el frontis del edificio de SERVIU
regional, Provincia Cordillera, para finalmente ser expuestos en los propios
departamentos de esta Villa, puntualmente en los muros donde se haban
realizado estas imgenes, por lo que cada una de las pinturas tenan ya una
direccin sealada.
La investigacin comenzara con sucesivas visitas a la villa El Volcn. All

el artista generara una serie de conversaciones con los pobladores con el fin de
plantear los propsitos del proyecto , tratando de crear lazos de confianza mutuas
con estos dilogos.
Por otro lado, estas visitas asumiran la misin de indagar sobre el

fenmeno de migracin y hacinamiento en el nuevo plan de reordenamiento
territorial de Santiago, tratando de llegar a los orgenes de la poblacin emigrada.
Observando en estas prcticas de erradicacin aparentemente no solo una
respuesta al problema habitacional, sino ms bien se tratara de un escenario
propicio y concertado para tramar indignas estrategias de orden poltico-mercantil
48
.
por parte de las inmobiliarias, con el fin de lucrar y experimentar bajo el amparo
del nuevo orden constitucional que planificaba el territorio desde la especulacin
del suelo subsidiado, levantando grandes asentamientos de pobres (grupos
multitudinarios de personas con caractersticas etreas y sociales muy definidas
en espacios reducidos).
Esta instalacin, problematizara el momento en que un grupo muy

importante de familias chilenas eran beneficiadas con el subsidio de vivienda
bsica. (Construccin en bloque que significaba para muchas de estas familias
dejar en el pasado una larga tra vesa en campamentos, como allegados, en
situacin de calle o bien en hacinamiento).
La investigacin sealaba que el nmero de personas en estas condiciones

era impresionantemente elevado, con esto no se haca difcil suponer que la
demanda de vivienda tambin garantizara un momento interesante para el
mercado inmobiliario. El cual para esa fecha ya se amparaba en el nuevo orden
institucional, que liberaba el precio del suelo a las rdenes de la oferta y la
demanda (-considerado por Pinochet-) como un bien no escaso, por lo que poda
ser sujeto de especulacin mercantil.
49
.
Al parecer los significados de estos dos momentos oportunos (el del
poblador con el subsidio en sus manos y el del empresario con la nueva
regulacin de uso de suelo urbano) no sera lo mismo y, paradjicamente, lo
mismo, a la vez.
No sera lo mismo, para el poblador luchar toda su vida para materializar

el sueo de la casa propia, a travs del subsidio habitacional. Derecho ciudadano
establecido por mandato constitucional, para finalmente vivir en calidad de
desterrado, en casas muy mal diseadas, sin ningn estudio de suelo, de impacto
ambiental, muy por debajo de las normas mnimas de construccin, sin
infraestructura adecuada, sin conectividad vial, sin reas verdes, sin seguridad, sin
espacio para vivir. Circunstancias reales que haran de estas construcciones
verdaderos guetos de pobreza, por la impresionante cantidad de personas que all
vivan, por ser un espacio aislado, fuera de todo sistema urbano, por la similitud de
la poblacin en trminos sociales y etreas, lo que constitua segregacin social.
Y dara completamente lo mismo encontrar cada vez ms pobladores sin

casa, ya que aquella demanda se traducira en subsidios, estos en dinero
asignados y, finalmente, en la construccin de viviendas, negocio redondo para
quienes tendran que ejecutar tales obras, pensando adems que los mismos que
construan las villas, eran tambin los dueos de los terrenos donde se levantaban
50
.
las poblaciones, pero adems se regan por las leyes que ellos mismos emitan,
desprotegiendo los estndares de construccin bsicos, por costo asociado.
El inters del artista, de representar estas escenas (de los dormitorios de
las villas) a travs de la pintura, para luego ser instaladas
afuera de estos
mismos edificios, tena que ver con esta misma cuestin; con la posibilidad de
construir una
veladura
de las viviendas, donde se translucieran todos estos
sueos frustrados, una suerte de sustraccin de muro. Decisin que fue adoptada
a propsito de que las pinturas instaladas constituan una marca del lugar
fotografiado, una tautologa, la imagen sobre su propio cuerpo, escenificada.
Provocando as una analoga con los sucesos vividos por estos pobladores,
cuando las viviendas sufrieron graves deterioros producto de un temporal de
lluvias que azot a la regin Metropolitana, inundando a tal punto las casas del
sector, que finalmente se permeabilizaron; por lo que el Estado se vi obligado a
intervenir, entregando mangas de nylon para cubrir los frontis de los
departamentos de todo el sector anegado.
Mangas que recordaban un ejercicio de arte contemporneo indito, casi a

la manera del artista estadounidense de origen blgaro Christo (nacido el 13 de
junio del ao 1935), el cual se obsesiona en cubrir con tela edificios patrimoniales.
O, quizs, se trataba de un monumental ejercicio de desplazamiento

pictrico, que haciendo referencia a la pintura chilena sus autores, trataran de
51
.
montar en una serie de capas translucidas, un maquillaje que articulara un paisaje
el cual fuera capaz de ocultarse a s mismo.
Lamentablemente, lo anterior era slo ficcin, la realidad de esta situacin

slo velaba la incapacidad de otorgar soluciones estructurales al paisaje chileno,
tendiente a negar todo aquello de orden social, continuando de esta forma con el
histrico castigo de sancionar la figura humana al interior del plano; imagen del
territorio comprimida en una larga lista de frustraciones.
De este modo, las ciudades chilenas, hoy en da, deben ser entendidas
como el territorio de los agentes inmobiliarios que articulan en basa a
sus interese el desarrollo de la urbe. Las formas del crecimiento de la
ciudad son producto de las acciones.
R. Hidalgo, A. Borsporf, R. Snchez (2007, p.151)
As, por ejemplo, se refiere Mullan (2010, p. 23 ) en El deseo de otro Chile:
En verdad nunca la realidad de Chile haba correspondido a su propio mito.

La democracia representativa haba sido durante mucho tiempo imperfecta,
incipiente la democracia social y muy desarrollado el conservadurismo cultural.
52
Por otro lado, seguir argumentando que este pas siempre se ha afanado
en sostener una imagen inclume de gobernabilidad en comparacin al resto de la
regin, pero que acentuada por una legislacin que permite desde el estado la
represin, como un estado de autor representacin complaciente, dejando a esa
larga tradicin democrtica como slo un gesto idealizador. Concluyendo, se
deja caer en el olvido que muchas veces el orden poltico puede tomar formas
autoritarias y que la democracia no es slo representacin, sino tambin inclusin
social. T. Mullan (2010, p. 9)
Por otro lado, era importante para el artista indagar sobre la visualidad
publicitaria que se generaba a travs de internet por parte de las inmobiliarias que
construyeron estas viviendas. Permitiendo conocer el origen de la imagen fuerza
(marketing)
que
pondra
en
ventas
estos
conjuntos
habitacionales.
Averiguaciones que entregaran pistas sobre el modo de construccin de este

imaginario casa propia, por parte de estas empresas, cuestin ligada
profundamente a la construccin estereotipada e hibrida del paisaje chileno. Parte
de esto tambin fue dibujado y pintado a escala de una habitacin (imgenes de
habitaciones amobladas) incorporando rostros de nios felices en parques
paradisacos.
53
Imagen 7. Registro de imagen pintada desde los avisos publicitarios del sitio web,
COPEVA, Puente Alto, Villa El Volcn 2007.
La construccin de Villa el Volcn fue uno de los desplazamientos ms

importante de poblacin humana que se haya conocido en el pas, tanto en
cantidad de habitantes, como en la duracin del proceso migratorio, convirtiendo a
Puente Alto en la ciudad que en menos de dos dcadas paso de ser un pueblecito
semi rural, a un costado del Ro Maipo, a una mega-ciudad dormitorio con una
poblacin de 500.000 habitantes, con proyecciones de crecimiento por sobre los
933.000 habitantes en menos de una dcada ( segn cifras del INE) teniendo una
poblacin original que no sobrepasaba tmidamente las 70.000 personas al
momento de comenzar el proceso de especulacin inmobiliaria.
54
.
Continu la tendencia al decrecimiento de la dcada anterior, mientras
que la poblacin urbana creci significativamente, sobretodo en Pue nte
Alto (ms de 90% de incremento). Ms all del fuerte crecimiento de
ambas comunas, en el perodo nter censal, es particularmente
importante el que gran parte de ste se deba a la llegada de poblacin
de escasos recursos, lo que se aprecia en el alto porcentaje de
viviendas sociales respecto del total de viviendas nuevas entregadas en
el mismo periodo. Este hecho ha impactado de forma significativa en
estas comunas, puesto que el rpido crecimiento poblacional no ha
podido ser cubierto por los servicios bsicos y las fuentes laborales:
Segn el Centro de Estudios en Seguridad Ciudadana, CESC de la
Universidad de Chile (2006, p.26).
Crecimiento demogrfico que slo concluy en grandes desfalcos al Estado

chileno, por parte de los consorcios inmobiliarios que tenan como misin edificar
el sueo de la casa propia para miles de compatriotas, cuestin que no alcanz
nunca a cuajar, ya que las demandas por un techo digno continuaran siendo las
mismas a raz de la psima calidad de las construcciones. Caracterstica principal
de este tipo subsidio, creado en el gobierno militar, el cual marca un precedente
hasta el da de hoy. Situacin que se ratificara cada vez que se modificaba el
plan regulador de Santiago, entregando descaradamente todas las atribuciones al
poder del mercado, situacin que no ha podido ser cambiada por falta de voluntad
poltica, pero esencialmente por el buen negocio que resulta para el mundo
55
.
empresarial y poltico las ganancias de tales estafas al pueblo chileno, accin
democrtica en cual participa casi toda la clase poltica de este pas .
La dinmica que ha experimentado la construccin de nuevas viviendas

en Puente Alto es un claro reflejo de la magnitud del crecimiento
demogrfico de la comuna. Durante el censo de 1992 se registraron
64.331 viviendas, de esta fecha a noviembre de 2002 se construyeron
ms de 76.500 nuevas viviendas, incrementando el uni verso total a
141.000 viviendas (georyan.wordpress.com 2010, p.1)
Segn T. Mullan (2010, p. 23):
Los militares del [73] se convirtieron no en los restauradores del

capitalismo que la Unidad Popular haba intentado transformar, sino de
uno nuevo, distinto, donde se establece otra relacin entre mercado y
estado. Poder total combinado con polticas de privatizacin y de
mercantilizacin generalizada, incluyendo la eliminacin de la legalizacin
social del pasado. Despotismo del terror hasta 1980 y despotismo de la
constitucin coactiva ms represin directa hasta 1990.
56
.
Como parte de la poltica de erradicacin de campamentos de extrema
pobreza creada en el gobierno de Pinochet, cuyo fin sera la entrega de viviendas
dignas para un porcentaje altsimo de familias sin techo en plena crisis poltica
econmica de la dictadura militar, es donde comienza la entrega de subsidios para
este nmero no menor de pobladores. En este escenario se crea la repatriacin
interna ms grande que alguna vez se haya conocido en este pas; pero para el
artista, el trasfondo del problema era otro. Al interior de grupos de pobladores de
todo el pas, pero esencialmente en los sectores ms marginales de la Regin
Metropolitana se comenzaba a encubar el germen de la organizacin social. Este
movimiento resabio de la Unidad Popular, comenzaba a exacerbar la conciencia
de grupos desconformes con el modelo econmico y poltico impuesto y
administrado por Pinochet, transformndose paulatinamente en quien sera el
responsable del estado de deterioro en la calidad de vida, como as tambin, en el
uso represivo contra la poblacin que comenzaba a organizarse.
A esta forma de revelarse, el gobierno dictatorial entenda que la situacin

se le escapaba aceleradamente de sus manos, sin ver resultados en las medidas
represivas que cada da ejerca con mayor fuerza contra la poblacin. Como
manera de resguardo, se realizaban constantemente allanamientos masivos y
sorpresivos en los sectores ms perifricos de la Regin Metropolitana.
57
.
La infiltracin entonces se convertira en una de las estrategias que al
principio de este perodo practicaran los sistemas de inteligencia del Estado, sin
encontrar resultado alguno al interior de los organizados, que en pleno estado de
ebullicin de base, hacan que estas mismas organizaciones se auto-chequearan
permanentemente en enlaces y procedimientos de auto-vigilancia.
En este punto sera prudente velar algunos alcances de orden poltico que
condujeron a multiplicar los problemas a la dictadura militar, pero que con el
tiempo fueron inteligentemente reparados. (Cuando vuelve la democracia a Chile,
los mismos partidarios de Pinochet, que satanizaban la poltica, hacan que se
legalizaran nuevamente los partidos, trabajando silenciosamente como hormigas
al interior de estas nuevas poblaciones, llagando a tener con el tiempo
un
representacin parlamentaria sin precedentes, en el pas, transformndolos en el

conglomerados polticos con mayor fuerza y representacin parlamentaria hasta
nuestros das, teniendo una estructura organizacional de base, idntica o muy
similar a la orgnica de origen marxista que haba ordenado histricamente a la
clase mas desposeda del pas).
En un afn supremo, autoritario y fundacional Pinochet disfraza su discurso

como anti-poltico, dejando un vaco en la demanda poblacional, en cuanto
interlocutor de dilogo. Esto se transformara en un tremendo error para la
dictadura, ya que existiendo un porcentaje no menor de pobladores que apoyaban
58
.
abiertamente al dictador o se mostraban indiferentes a las atrocidades que este
ejerca con la gran mayora del pas, se farreaba un posible freno a la avasalladora
organizacin poblacional.
La solucin por parte del gobierno (llmese a este aparataje de seguridad,

ministerio del interior, ejrcito y modelo poltico-econmico) era decantar el
problema desde tres estrategias distintas a partir de un slo hecho puntual: la
construccin de vi viendas en el sector sur de la Regin Metropolitana como una
forma de desarticular la creciente inconformidad organizada, multiplicada en
cientos de focos subversivos repartidos en casi todas las poblaciones y
campamentos de la Regin Metropolitana
La primera estrategia, se entendera en el marco de estas nuevas

poblaciones entregadas a travs del subsidio bsico o de emergencia. Se trataba
de que, siendo estos conjuntos habitacionales bloques de viviendas muy
pequeas, de alguna forma los departamentos cumplan con la anhelada
expectativas de acceder al sueo de la casa propia, quizs no tanto en trminos
de infraestructura, ya que estas habitaciones no slo parecan, sino que
efectivamente siendo de estructura reducida, de igual manera transformaran al
poblador en nuevo propietario, con un ttulo de dominio en las manos; imaginario
sublime, que cada chileno de bien, algn da debiera acceder.
An ms,
pensando que estos grupos se caracterizaban por se r jvenes parejas,
59
.
proveniente de campamentos en extrema pobreza (la necesidad de la casa propia
sera un asunto vital) en donde los procesos de resistencia a la dictadura se
anidaban y polarizaban cada da ms. Es all entonces donde cobra valor la
desmantelacin paulatina de estos focos de subversivo.
C. Pizarro, The Clinic on line, 27 de Julio (2011, p.1)

Antes de llegar a su nuevo hogar, Graciela Andrade pas por un
negocio y compro una botella de champaa. Despus de 6 aos
viviendo en una pieza junto a su esposo y sus dos hijos, lo menos que
poda hacer era celebrar su arribo a la villa como Dios manda. El slo
hecho de saber que ahora tena un bao le tena prcticamente en las
nubes.
-antes lavaba los paales de tela en un tarro y botaba el agua en una
cmara de alcantarillado, por eso para nosotros fue como llegar a un
palacio- recuerda.
La segunda estrategia se refiere a que estas habitaciones por el hecho de

contar con alcantarillados (y que en mucho de los casos la vivienda slo se
constitua en una caseta o bao), el poblador dejaba de contabilizarse en la lnea
de la extrema pobreza, bajando el puntaje que para tal efectos de la ficha CAS se
transformara en la mxima ayuda social, reduciendo este presupuesto, luego
60
.
seria derivado a otras reas de mayor inters para el gobierno militar. Lo mismo
pasara con los fondos de previsin social privatizando su administracin y cada
una de las reas de desarrollo.
Una vez superando el estado de ensoacin de la casa nueva, lo cotidiano

comienza a pasar la cuenta. Las condiciones de vida en su nuevo hbitat no
cumpliran con las expectativas de vida bsica que perseguan los pobladores,
ahora en el rol de nuevo propietario, status que slo provocaba deudas por
dividendos de casetas que no cumpliran siquiera con los requerimientos mnimos
de habitabilidad.
En lo sociocultural, existan claras diferencia con la anterior vida de

campamento, ejercicio indito de autogestin que a travs de las creaciones de
redes solidarias eran capaces de mantener y abastecer, sino en su totalidad, a
gran parte de las familias de los campamentos. Buen ejemplo de ello fueron las
ollas comunes populares.
Entonces, cumpliendo ya el Estado con su funcin subsidiaria, la frustracin

de los pobladores se institucionalizaba. No exista capacidad de respuesta a estas
demandas. Se anulaban en la trampa de su propio sueo, nada ms le quedaba
por hacer con estas familias. Al fin iban quedando olvidadas en un territorio que
61
.
segua manteniendo las puertas abiertas a la frustracin, como paradigma de la
exclusin; a la fecha an se puede constatar el mismo plan regulador en la
comuna de Puente Alto.
La vida histrica de Chile est atravesada por una tensin no resuelta.

Las demandas o exigencia democratizadoras marcan el imaginario de
importantes actores, pero no constituyen la experiencia total, ni siquiera
principal de la vida histrica del pas; forman parte del deseo de Chile,
aquello que este querra llegar a ser, pero del que realmente ha sido
solo de manera primaria e imperfecta. El reconocimiento de la carencia,
de la ineptitud, de la disonancia entre deseos y realidad histrica, ha
sido durante muchos periodos una experiencia negada. Mullan (2010,
p. 9).
Finalmente la tercera estrategia se referir, a que estas construcciones

teniendo como objeto demostrar macro cifras favorables, a partir de la
dinamizacin de la economa en el sector de la construccin y en la especulacin
a ciegas del mercado inmobiliario.
62
.
El nico caso conocido de enriquecimiento ilcito en el poder es el de
general Augusto Pinochet, que no slo construy una gran fortuna
personal, sino que tambin enriqueci a los miembros de su familia.
Adems muchos de sus colaboradores tambin resultaron ricos,
especialmente despus del proceso de privatizaciones de las empresas
pblicas, pues los privatizadores las privatizaron (los compradores eran
los mismos que las vendan). P. Vargas, Probidad en chile (2003, p.1)
Esto significaba, por cierto, mucho ms de lo aparentemente demostrado, el

boom del negocio inmobiliario que se gestaba sin ningn tipo de fiscalizacin de
construccin, subastando paos de terrenos a puertas cerradas, la cosa dio pie a
que esta prctica se prolongara por muchsimos aos, pasando por la cada del
propio rgimen, retorno a la democracia y cuanto presidente concertacioncita de
turno se empeara en mantener abierta esta matriz. Ahora bien, el sector
econmico se revitaliz en estas reas a partir de otras economas. En el afn de
desmantelar la cultura originaria de solidaridad, nos tropezaramos hoy con
pobladores que en sus momentos fueran lderes de organizaciones de base, ahora
se encuentran como micro o narco traficantes convirtiendo la anterior formacin
poltica en oportunidades de ventas de drogas y de dominio en este nuevo
territorio, factor clave en aterrorizar permanente al resto de los pobladores,
atomizando la organizacin social, pero desde su propio interior. Resintiendo de
dura forma las confianzas de aqullos pobladores que depositaban sus
63
.
reivindicaciones en aqul lder, desarticulando de paso los ltimos vestigios de
organizacin solidaria.
S.Correa, C. Figueroa, A. Joscelyn-Holt, C.Rolle, M. Vicua. Refirindose a

El proyecto re fundacional:
Este disciplinamiento fctico, el gobierno militar se propuso lo que, a

juzgar por sus alcances ya ms doctrinarios, se planteaba como una
obra de refundacin, reconstruccin y restauracin. Esta obra aspiraba
a corregir la trayectoria reciente del pas; supuestamente los chilenos
habramos cado en el "desquiciamiento moral y econmico". (2001,
p.1)
Segn un artculo publicado por la revista PROBIDAD, en textos de P.

Vargas (2003), la empresa Copeva habra construido 6.358 casas en la comuna
de Puente Alto, luego de una lluvia cada en el ao 1997, estas presentaron daos
de infraestructura en la gran mayora de las habitaciones. La empresa que
construy estos bloques habitacionales estaba profundamente ligada a una
importante familia del partido demcrata cristiano, PDC, la cual inclua adems al
Ministro de Defensa de ese tiempo, ms algunos funcionarios pblicos.
64
.
Hacan reparaciones, las que fueron asumidas por el fisco a un costo
inicial de cinco millones de dlares y simultneamente se demand a
Copeva. Sin embargo, Copeva no estaba dispuesta a reparar las
casas excepto en unos pocos casos, pero entre los socios de Copeva
haba altos funcionarios de gobierno. El resultado final fue que casi
todas las reparaciones parciales fueron de cargo del fisco y la
empresa Copeva no asumi su responsabilidad por construir casas
que se llovan y los pobladores mantienen juicios en contra de Copeva
durante muchos aos sin resultados. (P. Vargas, 2003, p.1).
Hasta el da de hoy no se ha podido encontrar solucin al problema de

la vivienda para la gran cantidad de pobladores emigrados a estos lugares, siendo
testigos de cmo estas construcciones han sido demolidas y vueltas a construir,
presentando los mismos problemas estructurales.
Ejemplo de estas estafas al Estado, es la actual renuncia del sub

secretario de vivienda Andrs Alcobilla, quien deja su cargo despus de ser
investigado por la Contralora, por encontrar irregularidades en el proceso de
compra de terrenos en Puente Alto, por parte de su propia familia, segn diario
digital (latercera.com del 6 de julio 2011).
65
.
Tras la renuncia de la ex ministra de Vivienda, Magdalena Matte, el
director del Serviu, Antonio Llompart (Pro UDI) pidi tres das
administrativos, para preparar su defensa ante la investigacin de la
fiscala por el cuestionado acuerdo de 17 mil millones de pesos entre
el organismo que l dirige y la constructora
Kodama, esto ante el
inminente informe de Contralora al respecto.
Otro que jug un rol clave en el acuerdo con la constructora fue el

asesor jurdico de Matte, el abogado lvaro Baeza, (Pro UDI) sobre
quien apuntan las mayores sospechas de La Moneda, donde se habla
de un eventual fraude al fisco. Tambin ha declarado ante la fiscala el
subdirector jurdico del Serviu, Rafael Marambio, cuado del
vicepresidente de RN y alcalde de Puente Alto, Manuel Jos
Ossandn. Llompart fue su asesor jurdico en 2003, luego pas a
secretario de la Corporacin Municipal de la comuna. (Revista digital
CAMBIO 21, 2011).
Mall de Sueos fue una obra que asumi una serie de operaciones,
las cuales tenan como objeto indagar en problemticas tales como, la ubicacin
de la obra de arte (su territorio), el soporte, su formato (anlogo o digital) y el valor
que sta podra tener en la contingencia nacional (enunciativo, denotativo o
denunciativo). En consecuencia, se trataba de averiguar s las condiciones de
extrema precariedad en que viven estos pobladores se podan relacionar con el
papel que deba cumplir la produccin artstica, donde el estado de produccin de
66
.
arte chileno se entendera slo desde un hacer subsidiario, pero tambin visto
como un mbito de visibilidad emergente.
Quizs lo dicho por G. Machuca en el catlogo de Hoffmann`s House

podra complementar esta idea del estado del artista y su obra. (2004, p. 22).
Despus de todo, no parece demasiado sospechoso desde el punto de

vista del rigor terico el que se recurra a la infeliz expresin de artista
emergente para oponerla a la no menos desafortunada de artista
consagrado. La emergencia en el sentido catastrfico del trmino,
asociada a los desastres naturales, los accidentes o a una planificacin
econmica apoyada por una
vergonzosa
y lamentable poltica
sustentada en la caresta, supone la irrupcin de un acontecimiento de

inequvoca procedencia social; el proyecto de la vivienda bsica.
Para concluir:
Por lo menos en su primera etapa de artistas, algunos, y quizs por

toda su vida, otros ms que obligados a padecer y adolecer (fatalidad
de nuestro precario contexto: la adolescencia cultural) la sensacin
inevitable de una falta de suelo o de una carencia de hogar. Como
metfora de una cierta privacin tal vez no por ausencia sino por una
proliferacin y embotellamiento de espacios y obras en la escena loca l.
(2004, p. 24).
67
As esta obra no slo buscaba ubicarse en un lugar por las condiciones

de extrema inhabitabilidad, sino que tratara de asociar el estado lamentable del
arte chileno con el status de propiedad que los pobladores de estas villas
sostenan entre la angustia y la profunda decepcin de su ttulo de dominio. Pero
tambin se trataba de entender la ubicacin de la obra como un ejercicio de
campo extraordinario, donde se conjugaban conceptos tales como planificacin,
construccin, pertinencia, estrategias de elaboracin y trabajo de taller. Este ltimo
concepto
se
deba
pensar
como
un
grado
cero de
espacialidad
experimentacin. (G. Machuca, 2004), en donde la emergencia sera entendida

como un estado de visibilidad extrema, hecho que otorgaba desde el criterio del
artista cierta oportunidad de psicoanlisis para las artes visuales, en la visibilidad
literal de las casas descubiertas producto de un estado de emergencia puntual (la
lluvia que destrozaba las viviendas hacindolas permeables), pero que a su vez,
este hecho denotaba los frutos de una larga historia de frustraciones perpetuadas
en un temporal.
Esta visibilidad con el tiempo se domesticara en el olvido de su propia

emergencia, hacindolas cotidianas. Por otro lado, era impor tante para el artista
indagar sobre el concepto de desplazamiento (tratado ya en la obra Chalas:
desplazamientos grabados) en cuanto territorio intervenido por una accin
(del
estado) migratoria; multitudinaria y constante de personas, provenientes de

sectores sociales muy empobrecidos, proyectando las ilusiones de una vida nueva
(el devenir) en este territorio desconocido; es decir, hacer del grado cero (la
68
.
ilusin de la vivienda) un sueo colectivo (el momento que emergen la
construccin del paisaje, a travs del subsidio). Para, finalmente, transformarse en
un estado de inhabitabilidad extrema, como
un paradigma de
la des
territorializacin en Chile, en la cada y deterioro de los sueos, a travs de los

conjuntos habitacionales. Como si fuera la vuelta a otro grado cero de
operatividad.
Otro concepto que al artista le interesaba desarrollar en esta suerte de

nuevo encuadre y re-organizacin del mapa mundo, vinculado al fenmeno de
globalizacin, tena relacin directa a como estas villas haban nacido en el seno
de este nuevo orden. En este caso, el concepto ubicacin-territorio se entenda
desde la especulacin inmobiliaria de propiedades; es decir, de cmo los grandes
consorcios de la construccin ligados a intereses extranjeros, imitaban y
formulaban estrategias de ventas de suelos a travs de una escala macro
(haciendo referencia al ms amplio sentido de la palabra, hper negociaciones
econmicas y de lobbies transversales a todo sector poltico, ms la mirada
distante del territorio). Ejemplo de esto fue la oferta y venta de paos de terrenos a
travs de vehculos areos (pequeos aviones y helicpteros) y la especulacin de
viviendas en el territorio por intermedio de sistemas de comunicacin digital y
televisiva, de lugares con caractersticas paradisacas para quienes seran sus
futuros habitantes. Esta razn fue la que llevara a considerar la construccin de la
obra a dimensiones de gran escala.
69
La conectividad era otro punto de especial consideracin para el artista.

Estas Villas carecan de todo tipo de diseo urbano. Los accesos a los servicios
bsicos de salud, educacin y trabajo no estaban contemplados al momento de
levantar estas viviendas, razn suficiente para que estos pobladores se sintieran
encerrados, vejados, olvidados en un gran gueto. (En este sentido el
levantamiento y puesta en marcha de la lnea 4 del Ferrocarril Metropolitano de
Santiago, METRO, no era un hecho casual, trasladando mano de obra barata
desde la periferia al sector alto de la Regin Metropolitana , dejando muy bien
establecidas las distancias entre ambos trayectos sociales), para lo cual tampoco
se transformara en casualidad la proliferacin de un sinfn de tiendas comerciales
tipo
mall (primer nombre de la obra que denota maldad, desde la falla de
construccin lingstica) o retail, los cuales hacan
un macabro juego de
monumentalidad tipo Miami, en comparacin y oposicin
a las (cuasi)
viviendas de las villas anegadas, ofreciendo el espacio de venta como zonas de

esparcimiento para tanta alma carente de living y comedor diario o de fin de
semana, transformndose estos lugares (mall) en verdaderos espacios sustitutos.
(E. Nev, 2007, p. 2) escribir en la revista Eure, refirindose a los imaginarios
posmodernos, que La visin posmoderna refuerza la idea de transformar para
aumentar el consumo, sin preservar necesariamente el patrimonio nacional .
70
Imagen 8. Villa el Volcn, Puente Alto, anegada por las lluvias. Imagen obtenida
de un peridico de la poca, mircoles 28 de junio de 2000
Fuente: Diario La Tercera
La obra Mall de Sueos fue realizada con mangas de nylon y grandes

pliegos de papel de prueba fotogrfica, pensando que las imgenes obtenidas de
las habitaciones por medio de la cmara fotogrfica tenan relacin directa con el
medio de reproduccin visual: la mimesis. Pero tambin, en tanto mecanismo que
posibilitara la ampliacin de los contenidos de la toma, hasta alcanzar su escala
original. Escala (uno a uno). Un ejercicio de representacin y presentacin
mimtica, dicho de otro modo, el mecanismo que representara la realidad tendra
en su ser la capacidad de escalar la imagen, a tal punto de encontrar un formato
71
.
que diera con la medidas exactas de lo representado, para transformarse en una
caracterstica o condicin de veracidad. Es decir, el medio entendido como
lenguaje, en este caso, la imagen represe ntada, deba mantener relacin directa
entre escala y contenido, conjetura que en un ejercicio de realidad se pensara
primeramente en la toma fotogrfica, como la edicin de un momento indicial,
refirindose a que el contenido de la fotografa traducira un tiempo en detencin,
una situacin velada no resuelta, una simbologa, hecho que en la circunstancias
de esta villa seria una triste verdad. Por otro lado, y siguiendo con el ejercicio de
especulacin, si esta imagen mantena el tamao real fcilmente se podra
comparar con
el cuerpo
natural del modelo,
provocando
capas
entre
representacin y realidad. Ejercicio que estableca a travs de la tcnica

fotogrfica un punto crtico con una realidad devaluada, especulando entre la
figura del deseo (el sueo de la casa propia) con la ficcin de lo representado, la
patentacin de la contingencia. As se domesticara la historia de nuestro pas, a
fuerza de un imaginario que nace desde el deseo, para resignarse en la ficcin de
la imagen; como bien manifestara Heidegger, que manifestarse es anunciarse
por medio de algo que se muestra.
Si bien es cierto que el inters del artista era considerar la fotografa

como un medio reproductor de una imagen indicial o denotativa, no le interesaba
tomar el medio directo, ya que se distanciaba de la experiencia real entre l y los
pobladores, los cuales haban depositado la confianza suficiente para poder
escudriar al interior de sus departamentos, hecho no menor, si consideramos que
72
.
el lugar (el Volcn) no se caracterizaba precisamente por garantizar ptimos
sistemas de seguridad. Por estas razones decide dibujar y luego pintar las
imgenes sobre paos de papel de prueba fotogrfica, intercalndolos con
mangas de plstico translucido (nylon).
La construccin de esta obra fue realizada en un espacio ofrecido por la

Escuela de Artes Visuales, situacin que facilit la produccin de la obra, y dio
claras seales sobra la situacin de haci namiento de la villa. Esto a propsito de
las medidas del espacio otorgado para construir la obra, el recinto facilitado,
originalmente funcionaba como sala de clases y tambin como taller de dibujo, all
el artista pudo disponer en el saln cuatro paos e n forma simultnea, uno en
cada muralla, creando un bloque cuadrangular similar a los bloques de villa El
Volcn, rodeado con estos grandes formatos el artista incurre en el verdadero
significado de las medidas, distancias y reproducciones. En ese mismo espacio en
que el artista levantaba simblicamente los muros a travs de la pintura, podan
estar viviendo dos, tres y hasta cuatro familias en esos mismos metros cuadrados,
puesto que estas medidas del taller sobrepasaban los metros de dos casas
enteras de Villa El Volcn
73
Imagen 9. Pao dispuesto en un muro del taller de la Escuela de Arte Visuales

UNIACC
Un factor clave que influyo en no utilizar medios digitales o mecnicos

para ampliar las imgenes tomadas de las viviendas, especficamente de los
dormitorios, tena que ver precisamente con el concepto de cmara oscura (como
un adentro que permite visualizar un afuera, un develador de intimidad), pero
tambin como cmara lucida. Esto en trminos de traspasar una imagen que se
enfrenta al artista hacia un formato bidimensional, operacin que fue rechazada en
cuanto estas habitaciones ya no cumplan, metafricamente , con las condiciones
de contencin de deseo, de abrigo, ya que este se haba disipado en la
precariedad y cada de los muros (se velaban). Entonces ya no exista la
posibilidad de reproducir lo que constitua un adentro , sino slo el afuera, la
inevitable realidad fctica. G. Santa Cruz (2004, p. 32), en el catalogo de
Hoffmann`s House, se referir a la casa como eje ntimo de construccin. Por el
propio acto de domesticacin que su diseo levanta y por la frontera que establece
74
.
entre adentro civilizado- y un afuera desordenado, brbaro, contaminante, con
todos los disciplinamientos y la represin que esta declinacin conlleva.
Entonces el gesto de pintar era la forma de rearmar un algo que se

haba desperdigado por entre medio de las fisuras de los edificios hacia un
territorio abierto, sin lmites. Se generaba una exposicin trgica de una intimidad
desavenida. Esa misma que para Bachelard (1965) es un lugar de repliegue y
santuario privado de la intimidad de los habitantes expuestas a las ciudades
modernas.
Imagen 10. Viviendas ocupas Villa el Volcn, Puente Alto. 02 de mayo

del 2011
Fuente: Diario La Hora
75
Es sobre esa bifurcacin de la realidad, que el artista opta por enfrentar

la exposicin desde un plano entre la cmara lucida y el gesto pictrico. (Y est de
ms decir que todo artista al exponer su obra expone su ser). Del mismo modo
estos habitantes se exponan en forma conjunta y obligada, por sus circunstancias
de emergencia, pero desde una emergencia perpetua . Entonces cabra
preguntarse sobre qu se expone en la imagen del dormitorio?, Las carencias?,
el estado de emergencia de un nmero indeterminado de chilenos?, la ciudad
dormitorio?, el dormitorio, pensado como lugar donde se generan los sueos y
ahora transformados en pesadillas? A propsito del ttulo que lleva la obra.
La idea siempre fue responder a estas preguntas desde el gesto

pictrico, donde tambin era prudente preguntarse: a qu se expone el quehacer
del arte en Chile?, cules son sus protecciones, sus fisuras y sus territorios? Tal
vez puede dar respuesta la historia del muralismo en Chile, que no ha pasado
como una escuela ms. El vnculo que gener, por ejemplo, las Brigadas R. Parra
entre el mundo poblacional con artistas como Roberto Matta, siguen en la retina
de algunos muros del territorio nacional. Quizs esta obra se acercaba a ese
gesto, como condicin grfica, o como caracterstica hermtica del grafiti
poblacional en tanto cdigo local que establece lo postal como cdigo o estrategia
de sobrevivencia.
Una vez hecho los vnculos de confianza con los vecinos, stos
permitieron que el artista entrara a sus casas y realizara la toma fotogrfica de sus
76
.
dormitorios. Las imgenes fueron pintadas a escala, para luego unirlas siguiendo
el patrn del diseo lateral de los edificios; es decir, una pared de tres pisos por
dos de ancho. Este pao de 6 cuadros procuraba ser una figura translucida, como
aquel plstico que producto de las lluvias en un momento los transparent, los
encerr, los vel, pero y por sobre todo, los asfixi. Portadora de sueos y
frustraciones, pero ms all de todo esto, para el artista fue una manera de
realizar un paisaje, precisamente en la confianza que estas familias tuvieron en
transparentar sus precariedades, acusando en ese acto un gesto colectivo, una
complicidad a partir del engao del Estado chileno. Es en ese instante que se
construye, algo parecido a un territorio, a un espacio identitario, finalmente a ese
mil veces esperado paisaje nacional. Esta obra actu como instalacin en la
propia Villa, pero tambin como intervencin al ser montada en el espacio lateral
del edificio Serviu Provincia Cordillera.
G. Santa Cruz (2004, p. 33) en referencia a Hoffmann`s House, al

terminar su recorrido en Galera Metropolitana concluir:
Devolver a la ciudad las lecturas que son suyas ms que por piso, por
condicin de produccin. Devolverle al sitio su precariedad. Devolverle al arte su
lugar de obstculo, de lnea de fuga, de intercepcin de los trficos.
Imagen 11. El nuevo Sarajevo, Puente Alto. 21 de diciembre 2009

Fuente: Diario The Clinic
77
78
.
Captulo 4
Una nueva normativa para la construccin de un paisaje chileno, o la perpetuidad
de la exclusin.
4.1 Una metodologa para abordar el paradigma de Villa El Volcn
Imagen 12. ltimo registro audiovisual de Villa el Volcn realizado

por el artista con cmara fija.
Imagen 13. Cortometraje Detalles del Volcn de 9,6 minutos,
editado en Adobe Final Cut. .
Imagen 14. Maqueta de un departamento de Villa el Volcn;
Cartn de 50 cm. por 70 cm. sobre plataforma de madera cubierta
con ripio.
Imagen 15. Cortometraje Detalles del Volcn proyectado con dos
datas, sobre maqueta de cartn con base de ripio. Anexo 2.
79
Detalles del Volcn fue una video instalacin realizado, el ao 2009, la cual
consistira en dos proyecciones sobre una maqueta de cartn piedra, instalada
sobre una plataforma de madera cubierta con ripio apostada en un plinto. Las
proyecciones se trataran de dos cortometrajes de 9,6 minutos cada uno,
realizados a partir de una re-edicin de 3 documentos audiovisuales adueados
por el artista: El Padrino, Informe Especial de Televisin Nacional de Chile
Morir y vivir en Puente Alto y La Batalla de Chile, de Patricio Guzmn.
Detalles del Volcn de la serie El Volcn, fue ejecutada a modo de

conclusin dentro de una larga investigacin, logrando seriar un par de trabajos en
esta lnea temtica. Esencialmente esta obra consisti en una maqueta armada
por dos lminas de cartn piedra de 50 cm. de alto por 70 cm. de ancho, cartones
que a su vez estaban unidos en forma de ele (como una caja trunca) desde sus
lados de menor medidas. Esta frgil estructura , estara pintada de color blanco con
ltex industrial y tendra recortada en su interior 5 vacos, los que simulaban
espacios para puertas y ventanas de un edificio. A slo un centmetro de la
maqueta y en forma paralela, se instalaba tras de ella, otra maqueta de similares
mediadas (pero en este caso se trataba de cartones sin los cortes de ventanas ni
puertas), produciendo con ambas una especie de tabique e n miniatura, que dejaba
un espacio desocupado entre estas dos capas.
80
.
Sobre los dos primeros cartones que armaban esta ele, se proyectaban
imgenes fotogrficas y audiovisuales de los departamentos de Villa el Volcn,
desde dos data; los cuales se disponan frente
a estas estructuras, calzando
perfectamente con la maqueta; presentando una escala muy reducidas las mismas
viviendas, haciendo calzar la imagen de los departamentos con la estructura de la
maqueta, dejando los espacios de puertas y ventanas vacios
por donde se
filtraban las proyecciones audiovisuales hacia la maqueta siguiente, espacio en

que se desarrollaba la historia de los cortometrajes. As se produca un efecto de
tridimensionalidad de la imagen audiovisual, la que a su vez, estaba armada a
partir de
tres
documentos
audiovisuales
elegidos
por el artista. Estos
audiovisuales provenan del mundo de la televisin, del documental y de la ficcin

cinematogrfica, apropindose de stos para luego re-editarlos y transformarlos
en una sola historia. Esta pretenda hablar del estado de deterioro de las Villas,
lugar habitado por personajes que van comunicando sus sueos y frustraciones de
la casa propia, a travs de la sincronizacin de dilogos efectuados desde las
ventanas de los departamentos. Del mismo modo, esta maqueta fue instalada
sobre una superficie de madera de un metro c uadrado que mantena en toda su
rea una capa de 7 centmetros aproximado de ripio. Toda esta estructura estaba
soportada por un plinto de 90 centmetros de alto en una sala totalmente oscura.
Detalles del Volcn procura sintetizar un caudal de informacin

sistematizada en el transcurso de 3 aos de investigacin. All se encontrar con
el sueo de un grupo importante de pobladores que pensando en la posibilidad de
encontrar una vivienda digna para sus familias, inesperadamente se vi eron
81
.
envueltos en una serie de irregularidades con sus viviendas desmejoradas,
realidad que ya haba sido abordada anteriormente por el artista en la obra Mall
de Sueos. As, esta obra pretendi ser una continuacin a la investigacin
anterior, pero una vez resuelta se independizara, constituyndose en un cuerpo
propio. Si bien segua manteniendo la crtica a la mala planificacin y construccin
de los conjuntos habitacionales entregados mediante el subsidio habitacional
bsico de emergencia, el enfoque esta vez se centrara en cuatro ejes principales,
que indagarn en la cimentacin de la obra de arte como dispositivo crtico de
reconstruccin a partir de una realidad devaluada.
Se hace tremendamente difcil referirse a esta obra, ya que la concepcin

de este objeto de arte en particular tena relacin directa con un tiempo y un lugar
especfico de construccin y montaje, puesto que la obra , en estricto rigor,
pertenecera al mundo del montaje, desde el ms amplio sentido de la palabra.
Montaje desde su significancia ms propia, la audiovisual (capas sobre capas de
frames); pero tambin como montaje de construccin (la tabiquera), pasando por
el montaje como una mentira concertada, pero esencialmente, como una obra que
trata lo efmero, lo desmontable, como un algo que no pretende convertirse en un
bien especulativo, ya que si el artista apaga los proyectores de la obra, slo
quedarn dos pedazos de cartn sobre piedrecillas, sin ser ms que elementos
dispersos. Lo mismo pasar con el cortometraje que va proyectado sobre la
maqueta, no funcionaria en forma independiente en el mundo audiovisual, puesto
que no poseera las cualidades de sintaxis audiovisual propia de ese medio, ni
mucho menos del video arte. La obra entonces lo constituir un par de materiales
82
.
montados, o bien dispuestos de una forma tal, que slo lograran tomar forma y
sentido en la medida que estn todos sincronizados, estado de contingencia que
convertira a ese momento en el lugar y tiempo de la obra. As entonces, si la obra
slo es un tiempo y un lugar especfico, las energas o los propsitos que
permitiran tal coincidencia no podran ser consideradas como un bien, ya que si
estas no presentaban caractersticas reproducibles, se transformaran en un serio
problema para la documentacin, puesto que por esencia, estas se resistirn a ser
registradas.
El montaje ser considerado el cuerpo y contenido de la obra, como la

posibilidad de escenificar una realidad, pero desde una vida propia, paralela,
clonada, pensada. Tambin como la nica forma de trasladar una realidad bajo la
estrategia de cuerpo sustituto (pero autnomo y propio), como el cuerpo ms
adecuado (un formato tautolgico). Un problema de representacin, un problema
de las artes visuales.
Entonces los ejes abordados en la produccin de esta obra estaran

centrados, precisamente en los modos de construccin, como contenidos de la
misma. Estos ejes o estrategias de investigacin y cimentacin sera n los
siguientes: Las mafias o los sistemas de apropiacin y montaje, los soportes ms
adecuados para reproducir una realidad o la potica de la materialidad, la crisis de
la cmara oscura o la oscuridad plena como nica forma de visibilizacin y
finalmente la museificacin de la realidad o un posible mapa para la domesticacin
de la imagen.
83
.
Capitulo 4.2
Especulacin sobre la propiedad, la enfermedad de la percepcin y el montaje

como marco legal, ms otras consideraciones.
Un marco legal o conjuntos de leyes sern siempre las estructuras que faculten o
medien a nuestra sociedad, a disponer del bien ms apreciado para nuestra
cultura occidental, hoy globalizada. La propiedad privada, lo propio por siempre, lo
trascendente, lo acumulativo, el Mal de Digenes a escalas supremas en el
sentido cualitativo. Estas orientaciones legales que servirn como marco para
regular la tenencia de lo propio, garantizar n tambin, el derecho a
la
acumulacin de bienes, contradiccin que se agudizar a raz de quienes

elaboran y redactan estas mimas normas, siendo en nuestro pas y en su gran
mayora, las mismas personas o grupos que representan a slo un par de familias
privilegiadas por ser dueas de grandes consorcios y cuyos intereses se vern
ampliamente favorecidos con la redaccin y la ejecucin de tales tratados.
Observando en estos estatutos no el bien comn, sino que slo el beneficio
particular, desequilibrando la balanza que reparte los bienes, en desmedro de
quienes viven slo del esfuerzo de su trabajo.
Esta obsesin por lo matrico quizs tendra sus races en un tiempo

pasado, en un tiempo que quizs nuestros propios antepasados no alcanzaron a
vivir. Mucho ms atrs, luego de haber soportado un prolongado y lamentable
84
.
tiempo de hambruna, irregularidad que s lo pudo ser transmitida como una
enfermedad de la percepcin de lo propio, algo parecido a la teora mcluhaniana
de la percepcin, en la desatencin de una gran campo visual, por una sobre
estimulacin de una figura nica (figura y fondo) o como una especie de anorexia
perceptual invertida, o sobre el deseo de acumular en el tiempo los bienes a travs
de un modo o forma (hereditaria) de entender lo propio, ms all de su misma
vida. Extraa figura. Esta que determina la propiedad de alguien que ya no existe,
pero que a travs de la huella de lo que fue, de los contratos que logro adquirir en
su existencia (se refiere al acumulador de bienes en trminos genricos), podr
prolongar su vida en los bienes, por medio de quienes lo descienden. Es como si
l no ser; el difunto, mantuviera ocupado el dominio en deterioro de una vida
futura, quitndole acumulativamente las posibilidades de desarrollo pleno al
individuo nuevo, llegando a casos extremos donde la vida futura estar
imposibilitada de ser, ya que al momento de nacer no existirn las condiciones
bsicas de subsistencia (todo estar privatizado), no existir acceso a bienes, todo
ser documentado y apropiado. Un ejemplo claro , en este sentido, es lo sucedido
por dcadas con el continente africano, pases asiticos, rabes y sudamericanos
donde la poblacin no alcanza a encontrar espacios de resguardos, de
alimentacin, de sanidad. El ejemplo de Hait puede que sea el colmo de esta
situacin, perdiendo incluso su propia soberana, saqueado a tal punto por pa ses
pos-colonialistas, que dar lo mismo que sea designado bajo el rotulo de pas.
Estas estrategia o modo de prolongacin del ser, que llamaremos modo
hereditario, ser un conjunto de personas portando genes similares, los cuales
irn secuestrando la propiedad por sobre el tiempo y los territorios, bajo el afn de
85
.
sacrificar a otros en desmedros de unos cuantos. Algo parecido a un mandato
supremo. Quizs un buen ejemplo del secuestro concertado de productos, ser lo
sucedido en Chile, en el gobierno de la Unidad Popular, lo que se transform para
el artista en la mxima expresin de degradacin humana. Desde un sector social
que siempre haba sometido el poder, desde la singularidad del cumplimiento de
las leyes, estrategias de dominio que fue abruptamente destrozada con el as
llamado mercado negro, cuando las familias ms poderosas, de forma ilegal,
esconden en grandes bodegas los productos de consumo bsicos de todos los
chilenos, esencialmente los alimenticios, con el fin de frenar la distribucin de
productos, creando pnico de desabastecimiento en la poblacin, desestabilizando
el orden social. Creando un estado de inconformidad tal, que se convertira en el
argumento para derrocar el gobierno constitucional de Salvador Allende.
Intentando mantener una mentira a tal grado de elaboracin, que sera el nico
justificativo al abrupto golpe de estado por un largo tiempo de nuestra historia,
ejercicio mitmano que de tanto repetir, muchos conci udadanos se terminaron por
auto-convencer. Quitado el Velo de Maja, la monstruosidad se visibiliza, el golpe
de estado ser entonces, el momento en que este grupo social se saca s u
mscara para poder respirar. Por lo tanto, si sigue manteniendo esta misma forma
en que enmascara el poder, tendr que llegar un da en donde el ciclo se vuelva a
repetir, vuelva a respirar, vuelva a levantar la voz, el da que vuelva a golpear.
Quizs la iniciativa Operacin Verdad se convertira en el mejor ejemplo

en contra de este boicot comunicacional: practica de solidaridad mundial que tras
la figura del presidente de la repblica Salvador Allende se renen una serie de
86
artistas e intelectuales del mundo entero para apoyar los procesos de

democratizacin y soberana nacional, a travs de la donacin de obras creadas
en su gran mayora para y por el pueblo chileno, figura que concluye con lo que
hoy conocemos como Museo de la Solidaridad Salvador Allende y que, finalmente,
evolucionar en la colecciones ms importante de arte moderno en toda
Latinoamrica. A unque para este documento se transformar en el principal
referente de obra que asume lo formal como una problemtica propia del medio
emisor, que vincula al medio como el mensaje que mantiene en su interior una
posibilidad de desenmascarar simblicamente lo oculto, lo infame .
De algn modo, se har ms extrao an pensar en la condicin del

hombre, como especie que asume conciencia de su ser (de dolor) a raz de su
inteligencia; la misma capacidad que, lo permeabilizar a sufrir la dolorosa
experiencia de estar abandonado en un mundo cuya naturaleza le resulta
tremendamente inhspita. Esa desadaptacin del cuerpo frente al mundo a travs
de la conciencia, ese desequilibrio que asla las sensaciones del hombre de forma
tal, que toda actividad humana desarrollada en su medio podra llegar a
convertirse en un peligro latente. Desconfianza o inseguridad que ser la
responsable de activar o amplificar una sensacin de agudeza tal, que
transformara incluso sus receptores nerviosos centrales. As todos los estadios
del ser humano sern transformados en receptores de dolor, la temperatura en
fro, los alimentos en hambre, las lluvias en sed, la naturaleza en desalojo. Todo
ser insatisfaccin, todo ser llevado a un estadio del dolor, tornando los
87
.
mecanismos de respuestas frente a esta constante eventualidad. Disfuncin de la
percepcin, que ir mutando paulatinamente nuestro propio sistema biolgico a
una conciencia acumulativa, quien ser la responsable de desarrollar sistemas de
dominio de la naturaleza, apropindose de ella; primeramente en trminos
simblicos, posteriormente mediante la tcnica, para finalmente llegar a un estado
lamentable de destruccin. Pero lo ms aterrante es que siempre esta enfermedad
de la conciencia estar ligada a una disociacin del cuerpo social, primando por
sobre todo los intereses personales, por sobre el bien comn, planteando un
psimo panorama para la proyeccin de el habitante en este planeta. De la misma
forma hoy, en da, esta enfermedad de la subsistencia ser potenciada por los
medios de comunicacin masiva, dominando, sino en su totalidad, una gran parte
de la consciencia individual. Tambin manipulando el cuerpo social, transformado
ese dolor primero y totalizador, en necesidad de consumo; como un antdoto
prioritario a la posibilidad de desabastecimiento. Fetichizando a tal punto el
producto comercial que se tornar en el sustituto de la consciencia del deseo,
dislocando la necesidad real del ser humano hacia un patrn de inconformidad.
Esta vulnerabilidad ser ocupada conscientemente como herramienta de dominio
para la gran masa que no alcanza a concentrar los productos bsicos de
subsistencia.
88
.
Adems del marco ideolgico de ausencia de Estado de derecho, que
a las autoridades de las dictaduras les daba impunidad asegurada, en
el mundo se desarrollaba una nueva anti-tica que algunos autores
han llamado ["eticidad"] (Roa 1992), entendiendo por tal la flexibilidad
de colocar en primer lugar los intereses egostas materiales del sujeto
por sobre los intereses de la comunidad o el bien comn. Toda la
cultura masiva difundida por la globalizacin exalta al triunfador como
aquel que acumula riqueza sin tener ninguna consideracin sino sus
propios intereses. El neoliberalismo exalta esa concepcin y hasta
Milton Friedman declara taxativamente que el empresario tiene una
sola obligacin, cual es la de maximizar los beneficios. Asignarle
funciones sociales o altruistas va en contra de la naturaleza de la
funcin que le exige el mercado. (Roa, CAMBIO 21, 2011).
Como anteriormente ya fue analizado en la obra Mall de Sueos, Chile es

un pas que se jacta de mantener un respeto irrestricto a las leyes y a su
constitucionalidad, aunque en este esfuerzo se pase por sobre los derechos
fundamentales de la gran mayora de sus habitantes, exceptuando precisamente a
la clase social que piensa, elabora, redacta, dicta y ejecuta los principios de la
carta fundamental. A ello se refiere Mulin, en El Deseo de otro Chile (2010,
p.10); Estos rasgos de autoritarismo existan de una manera que poda
disimularse e incluso ser invertida, convirtindose en la virtud del orden. Discurso
que procura demostrar una imagen de pas civilizado, de respeto estricto a las
leyes y a todo tipo de tratado del mundo globalizado del cual Chile es adicto en
89
.
firmar, pero slo en trminos de gesto poltico, puesto que es consciente de los
lmites de la jurisprudencia territorial.
Adems, esas formas de presencia atenuada del autoritarismo

estuvieron hasta 1973 revestidos de juridicidad, favoreciendo su
consiguiente negacin en la representacin discursiva, en especial de
las elites. Estas formas constitucionales o legales de delimitar la libertad
se condice con la idealizacin de nuestra vida pblica. (Mulin, 2010,
p.10).
Un ejemplo representativo de estos vergonzosos montajes legales de baja

monta, pero que sirvieron para transparentar el miserable peso moral de nuestra
dirigencia pblica. Es lo que acaeci hace pocos aos atrs, con el bullado caso
Pinochet v/s Baltasar Garzn. Esto es un paradigma, y a la vez la punta de una
madeja interminable en incumplimientos de tratados y violaciones de leyes
nacionales e internacionales, que Chile se empecina en firmar como Marca Pas.
Esta estandarizacin internacional le permite entrar en el juego de los pases
desarrollados, para externalizar y poner en venta el producto nacional bruto, el
cual no se caracteriza por ser elaborado de un modo sofisticado; ms bien, su
caracterstica principal es ser materia prima, poniendo en el mercado incluso
productos estratgicos claves para el futuro desarrollo de nuestra nacin. Esta
actitud de entrega total para el mercado internacional, donde se pondra en jaque
90
.
incluso la soberana, ya que por un lado la tenencia de la propiedad teniendo las
cualidades que sea (estratgicas, finitas, protegidas), estarn por derecho afecta a
venta, cuestin que implicara jugar con las reglas del mercado. Por otro lado,
significara que los precios que regulan las transacciones de estos productos
sern siempre normados por un par de pases que manejan la economa a otro
nivel de dominio y a los cuales le resulta tremendamente favorables negociar.
Desde aquella desigualdad es que se produce la acumulacin y apropiacin
sigilosa de cada producto, hdrico, minero, forestal nativo, frutcola, agr cola, etc.
que este amparado por las leyes de propiedad privada. Es por la misma razn,
que estos tratados son vehementemente transgredidos, sin ningn tipo de
condena, ya que el sistema que cobija esta mundializacin de la justicia es
tambin la matriz del modelo chileno, por lo cual este pas se transformar en el
modo o el campo de experimentacin de la regin. Cuestin clave en un pas que
siempre ha encontrado dificultades en mantener una imagen de s, que para el
sistema neoliberal de libre mercado y hoy globalizado o de capitalismo expandido,
ser el modelo que gobierne los destinos de todos los individuos, tirando por la
borda todas las teoras conducente al mejoramiento de la calidad de vida de los
pases ms desposedos a partir de un modelo de chorreo.
El da 21 de marzo de 1975, Milton Friedman al visitar Chile luego de ser

invitado a participar de una serie de charlas producidas por la escuela de
los
Chicago Boys y por el mismo dictador, le propone a Pinochet una serie de

recomendaciones o modo de soluciones para destrancar a Chile del escollo
91
.
econmico y moral, dejado por el gobierno marxista que haba implementado
Allende junto a un grupo de vende patrias, los cuales eran responsables de la
prdida del rumbo y del orden, figuras que constituiran la apreciada tradicin
chilena, por y para la cual muchsimos gobiernos habran acatado la carta
fundamental de la Constitucin chilena.
Estimado seor Presidente:

Durante la visita que le hiciramos el viernes 21 de marzo, realizada
con el objeto de discutir la situacin econmica de Chile, Usted me pidi
que le transmitiera mi opinin acerca de la situacin y polticas
econmicas chilenas luego de completar mi estancia en su pas. Esta
carta responde a tal requerimiento. (Friedman, 1975, p.1).
Recomendaciones que presentaban, por ejemplo, el siguiente tono de

observaciones, Por principio, el dficit fiscal puede ser reducido disminuyendo el
gasto pblico, aumentando los impuestos o endeudndose dentro o fuera del
pas. (Friedman, 1975, p.1)
Luciano Reni, doctor en ciencias econmicas de la Universidad de Paris,

as se referir al fracaso del as llamado milagro chileno y a las medidas
monetaristas propuestas por Friedman a Pinochet:
92
La magnitud de un tal fracaso en Chile es slo comprensible a la luz

del aumento exorbitante del ndice de pobreza. Este pas de 12% a
44% entre 1970 y 1989, a pesar de que al abandonar la poltica
monetarista, impuesta durante la primera etapa y al adoptar otras
medidas ms acordes con la situacin del pas, ste haya comenzado a
recuperarse a partir de 1984. Para concluir este breve recuento, cuya
exactitud es fcilmente verificable a travs de boletines e infor mes
publicados
regularmente
por
diferentes
organismos
chilenos
internacionales Banco Central de Chile, Instituto Nacional de

Estadsticas, Superintendencia de Inversiones Extranjeras, Universidad
de Chile, CEPAL de la ONU, FMI, BM,- nos limitaremos a citar que el
PIB y la inflacin de ese pas crecieron, entre 1974 y 1989, a tasas de
2,6% y 79.9%, en promedio anual respectivamente. Por su parte, el
desempleo promedi 18.1% p.a. durante todo ese perodo. (Reni, 2006,
p. 3)
Este entendimiento de las leyes es el modelo que enriqueci, enriquece, y

enriquecer las arcas de un grupo econmico, el cual funcionara entre este
mismo marco legal y la asociacin ilcita. Por lo que se puede concluir que esta
misma carta fundamental estar fundada, entendida y ejecutada desde un
principio de inequidad, propiciando en su ser la asociatividad de cohecho.
Verdaderas mafias que se conciertan cuidadosa y transversalmente con el mundo
93
poltico y burocrtico de este pas, slo con el fin de obtener ganancias

multimillonarias a partir de desfalcos de los bienes del Estado y de la ciudadana.
Esta frmula que entregar los productos estratgicos nacionales; seos de todos
los chilenos a grupos extranjeros, es tambin la frmula que induce al mercado a
ordenar y mandatar este territorio desde la oferta y la demanda. Es como as, por
ejemplo Pinochet el ao 1979 planteaba que el suelo no era un bien escaso y que
su precio podra ser fijado por las leyes del mercado, en tanto que toda la
planificacin y diseo urbano, todo el paisaje estara regido por los costos versus
ganancias de un grupo de privados que, naturalmente, entre sus metas mximas
no estaran la de construir condiciones solidarias de habitabilidad a cuestas de las
ganancias de sus negocios. Muy por el contrario encontraramos en esta historia,
mafias con tal grado de poder, que sern capaces de cruzar un espectro poltico
tan amplio como perdurable en el tiempo, constatando hasta el da de hoy ma as
de enmascaramiento y desfalcos; que en un momento de esta tesis ya fueron
mencionadas en la obra Mall de Sueos, situacin que al parecer es una
constante en el as llamado paisaje chileno, pero que en esta ocasin se
transformar en el relicario vivo de una situacin que llegar a convertirse en el
paradigma de la exclusin. Desde esta vergenza se emplaza Detalles del
Volcn, desde la incomodidad de dejar concluido una trabajo que aun sigue
entregando indicios de inconformidad para las personas afectadas, es as que en
el afn de cerrar la obra, el artista ocupa como base el ltimo registro audiovisual
que l realiza en la villa El Volcn, instalando una cmara fija frente al mismo
departamento donde comenz su investigacin, ahora como espacio en ruinas,
94
.
pero que de igual forma contina siendo semi -habitado, recibiendo a cuanto
afectado por el sistema lo necesite y que finalmente opta por apropiarse de estos
bienes de caractersticas pblicas, que simbolizan los desechos de una sociedad
que se afana en mantener una imagen de sanidad econmica y moral. Es la razn
de la cmara fija, en el deseo de atrapar una imagen fctica la cual sirva de capa o
soporte para la reconstruccin de un realidad que se encuentra al interior de sus
propias paredes y ser tambin una manera de tensar las relaciones con las
mafias de narcotraficantes, ltimo eslabn de dominio, de
un territorio
domesticado hasta la saciedad.
En este mismo ejercicio de emplazar artsticamente las corrupciones y las

tramas de poder, es de donde se orienta el trabajo del artista estadounidense
Mark Lombardi (pintor de profesin, nacido el 1951 en Nueva York), el cual se
obsesiona en un primer instante en producir una Biblia de la corrupcin del
gobierno norteamericano y de sus grandes conglomerados econmicos. Esta
primera instancia de investigacin lo condujo a clasificar ms de 14.000 fichas con
datos, proceso del cual nacen con posterioridad sus famosos pictogramas, que no
son ms que grandes esquemas grficos analizando las conexiones, entre el
mundo empresarial, poltico y de banqueros, de los cuales estos ltimos seran de
su particular inters. Entre sus temas de investigacin estara, por ejemplo, los
vnculos entre Bush y Noriega, el gran capo de la droga, que una vez estando las
tropas norteamericanas en suelo panameo lo enviaron ilegalmente a territorio
estadounidense. Unos de sus ms famosos epigramas es aquel que rene a los
95
empresarios vinculados con la CIA e inversionistas Saudes en EEUU. Los Bush

con la familia Bin Laden que se enlazan con Hussein con escndalos como
Irn-Contra, la venta de armas a Irak con las finanzas del Vaticano, pasando por el
financiamiento de campaas presidenciales sudamericanas, entre otros tpicos.
Estos van organizando verdaderos tejidos, tramas de un territorio promiscuo a
prcticas producto de la globalizacin, condicin que por otro lado favorece el flujo
de la informacin en forma ms expedita, pero que a su vez se entorpece a s
misma en cuanto a la saturacin de sus contenidos.
Lombardi aparecer repentinamente muerto el ao 2000, aparentemente

producto de suicidio, aunque todo su crculo ms prximo no lo sealar del
mismo modo, haciendo de este artista un precedente del arte de la denuncia. Obra
que las redes sociales se han encargado de multiplicar constantemente lo que
precisamente fue la fuente o el modo de adquirir esta informacin. (De La Belleza
de la Conspiracin, artculo de Juan Carlos Rodrguez, publicado por Ecodiario en
memoria de Mark Lombardi).
96
Imagen 16. Pictograma, Estructuras Narrativas. Mark Lombardi

Fuente: blog, Hacia una arquitectura de la Historia H-2 Pertina
La obra Detalles del Volcn, no tena como finalidad confeccionar

esquemas de poderes similares a los de este autor, sino que ms bien entendera
los pictogramas de Lombardi como un referente que valida una estrategia de
investigacin pertinente a las artes visuales. Sin embargo, era necesario
comprender el origen de esta obra para analizar algunas prcticas del mismo
principio que se observan en nuestro pas. Lo que a continuacin se desarrolla es
parte de de la investigacin que desnuda
las operaciones realizadas para
despojar a miles de familias de sus subsidios habitacionales, dejando literalmente

en
la
calle
miles
de
compatriotas, escndalo
que
fue
desvirtuado
comunicacionalmente en su momento de mayor mediatizacin, para luego dejarlo

olvidado en desmedro de su propia suerte.
97
.
Captulo 4.3
Excavar en la basura.
En junio del ao1997 el informe meteorolgico no era muy alentador para miles de
familias
de
Puente
Alto, que
vean como
sus
casas
se
humedecan
completamente por el interior y exterior de sus paredes. Estos hechos se

transformaran en el sello de agua del inconsciente colectivo chileno, vinculando
por siempre a quienes fueran los constructores de estas viviendas, la Constructora
Copeva, con las tristemente llamadas casas de nylon como imagen institucional.
Esta sociedad annima creada en 1978 por el joven ingeniero de la Universidad
de Chile, Francisco Prez Yoma, junto a su socia y esposa Ana Mara Vargas,
seran los responsables en transformar la plataforma del negocio inmobiliari o en
pleno gobierno dictatorial, logrando ganancias por sobre los 100 millones de
dlares al mes, proyectando en algn momento construir hacia el ao 1996, 450
mil metros cuadrados.
El principal cambio de esta situacin se produjo en 1979 con la Poltica

Nacional de Desarrollo Urbano, que decret que el suelo urbano no era
un bien escaso y que su precio deba ser fijado por las fuerzas del
mercado (Hidalgo & Arenas, 2003).
98
Pero de donde nace este exitoso empresario? Francisco es hermano de

Edmundo Prez Yoma, ex mi nistro de defensa de la presidenta Bachelet y, a su
vez, hijo del ex vicepresidente de la repblica de Eduardo Frei Montalva, Edmundo
Prez Zujovic, tristemente recordado por las vinculaciones y responsabilidades
con la matanza de Puerto Montt, sangrientos sucesos que se producen a raz de
una toma que efectuaron un grupo de pobladores (90 familias aproximadas) a las
afueras de Puerto Montt en demandas por un techo propio. All la polica recibe la
orden desde el Ministerio del Interior de desalojar el terreno a como fuere
necesario, terminando con una trgica jornada de 10 pobladores muertos. Es as
como el desaparecido cantautor Vctor Jara denunciara en su cancin Preguntas
por Puerto Montt, emplazando al ex secretario de Estado a dar la cara por estas
muertes, situacin que para el cantante no pasara en vano. En una de sus
presentaciones donde el hijo de este ex ministro se encontraba presente,
Francisco Prez Yoma insulta y corre a golpes al artista desde un escenario en un
liceo del barrio alto de nuestra ciudad.
Imagen 17. Funerales de la matanza de

Puerto Montt, Marzo de 1969
Fuente: portalnet.cl
Las formas de acceso al suelo y la vivienda tuviero n en Chile

importantes modificaciones con el cambio de modelo de desarrollo
econmico que sufri el pas con el advenimiento del Gobierno Militar,
que promovi un creciente protagonismo de las leyes del mercado y la
retirada del Estado de aquellos sectores donde entorpeca el libre juego
de la oferta y la demanda. (Trivelli, 1990)
99
100
.
En el mes de noviembre de 1994 Edmundo Hermosilla Ministerio de
Vivienda, transforma el plan intercomunal de Santiago, el cual no sufra
modificaciones desde el ao 1960, alteracin que servira para aumentar los
niveles de densificacin de la Regin, situacin que para la comuna de Puente
Alto por ejemplo alcanzara un mximo por ley de 600 habitantes por hectrea.
Situacin que resultaba tremendamente atractiva para la empresa Copeva.
Francisco Prez Yoma, hermano del entonces Ministro de Defensa rpidamente
compra unos terrenos aledaos a La Caamera (Puente Alto) en 739 millones de
pesos, elemento singular considerando el escenario poltico, de cambio de plan de
reordenamiento territorial de Santiago y su vinculacin al entonces intendente de
la Regin Metropolitana por intermedio de su hermano Edmundo Prez Yoma.
Sin embargo, lo singular del caso no estar dado slo por esta situacin.
Francisco Prez inmediatamente vende los paos que haba adquirido en Puente
Alto al propio Serviu Metropolitano, institucin del Estado cuya funcin es velar por
la entrega de subsidios habitacionales, de designar y fiscalizar la construccin de
casas para cada uno de los chilenos que optan por este derecho constitucional.
As es como los sitios colindantes a la Caamera pasan a manos del Serviu, pero
aunque parezca descabellado, y que se piense que esta tesis este faltando a la
verdad, la misma institucin del Estado mandata a Copeva para que construya las
4 villas del Volcn, en los mismos paos que Prez Yoma les haba vendido de la
Caamera. Pero esto es slo la introduccin de esta novela, ya que una vez
formalizado el cambio del plan regulador, Copeva nuevamente compra al Serviu
101
.
paos de terrenos para construir esta vez las villas Estaciones Ferroviarias 1 y 2.
El Serviu, sabra lo que haca?
Slo logro rodar una cabeza, la del Ministro de Vivienda Edmundo

Hermosilla luego de reconocer el presente que le haba regalado Francisco Prez
Yoma, hermano de su amigo y dueo de Copeva, se trataba de un caballo fina
sangre, por los favores cumplidos.
El fatal destino de las casas Copeva: viviendo sobre un basural; as titulaba

Claudio Pizarro un reportaje, publicado el 27 de julio del 2011, en el peridico, The
Clinic, el que comenzaba describiendo el sueo de Magdalena Valdebenito, una
pobladora que nunca haba perdido la esperanza de conseguir su casa propia y
plantar un rbol frutal al interior del jardn delantero. El ao 1996 Magdalena llega
a vivir a la villa Las Estaciones Ferroviarias de Puente Alto, lo primero que hace es
pedirle a su hijo que realice un hoyo para plantar l rbol.
102
.
C. Pizarro, The Clinic on line, 27 de Julio de 2011, p.1:
Al cabo de unas cuantas paladas apareci una roda tela de jeans,

Luego un pedazo de gnero cuadriculado y, a continuacin un rooso
zapato negro de vestir. Mara apenas daba crdito a lo que vea. Su
hijo, en cambio, observaba la escena con disimulado morbo. Las
miradas se cruzaron inquietantes.
- Para, para! orden la mujer.
Ms que una simple faena de jardinera el episodio comenzaba a

parecerse a una exhumacin ilegal. Mara decidi suspender la
excavacin y le pidi a su hijo que enterrara el rbol tal cual: a escasos
30 centmetros de profundidad
-Me dio julepe, pens que poda ser un finadito -recuerda ahora
Magdalena.
Para el artista este relato, vendra a ordenar un rompecabezas, vinculando lo

planteado en el primer captulo con esta lamentable situacin, donde el territorio
es una sospecha constante, las osamentas sern nuestro propio fantasma que
nos perseguirn por toda la vida. Por otro lado, constatar que las huellas
escondidas entre las capas del territorio, y por sobre el cual se levanta el paisaje,
ser una realidad que sobrepasa con creces a este grupo de metforas apostadas
en esta tesis, que especulan entorno a la imagen pas.
103
Imagen 18 (superior izquierdo). Magdalena muestra la basura escondida entre las

capas de tierra, villa Estaciones Ferroviarias de Puente Alto. Fuente: peridico The
Clinic.
Imagen 19 (superior derecho). Registro de la obra Curador excava su propia
tumba, o historia del paisaje chileno.
Imagen 20 ( inferior). De la serie Excavaciones fotografia que el artista realiza
luego de excavar por diveros lugares de Santiago, archivo digital, ampliada en
formato 80 por 60 cm.
104
Imagen 21. De la serie Excavaciones fotografia que el artista realiza luego de

excavar por diveros lugares de Santiago, archivo digital, ampliado en formato 80
por 60 cm. proponiendo una mirada macro dese la excavacion al paisaje.
105
.
La Caamera es un terreno ubicado en la comuna de Puente Alto, el cual fue
utilizado hasta el ao 1978 como vertedero de desechos domiciliarios e
industriales de al menos cinco comunas de la Regin Metropolitana, los
desperdicios correspondientes al menos a un milln de personas.
Ninguno de los pobladores de Villa el Volcn saba de lo que se hablaba

cuando se cita a una reunin urgente en la junta de vecinos, all se alerto de unas
extraas pruebas que realizaban gelogos de la Universidad de Chile tomado
muestras de frutas del sector, las que luego se ampliaron a tomas de suelo y
agua. Los resultados de estas pruebas realizadas en diciembre del ao 2010 eran
lapidarios, mostraban altsimos ndices de metales pesados como plomo y cadmio.
Situacin que en un primer momento aparecera como una gran interrogante y
preocupacin, pero luego de ir relacionando las extraas enfermedades
aparecidas en el ao 2003 en varios vecinos, ya no parecan tan casual, un brote
del sndrome de Guillain Barre haba amenazado al menos a 7 pobladores aquel
ao, este sndrome atacaba al sistema nervioso perifrico por virus, bacterias o
sustancias qumicas. Momento en el cual recin se enteran los pobladores que
sus casas haban sido construidas sobre un basural.
Hoy se suman casos de cefaleas crnicas, abortos espontneos, artritis

reumatoide, sangramientos de narices, insuficiencias renales y anemias, adems
de la aparicin del extrao caso del sndrome de Kawasaki, enfermedad que
106
.
puede llegar a producir inflacin cardiaca, aneurisma y hasta la muerte sbita.
Nuevamente para el artista esta ser otra extraa coincidencia con lo

planteado anteriormente, en cuanto a la enfermedad de la percepcin por
acumulacin, donde la necesidad de acumular en forma interrumpida supone , del
mismo modo, desechar en forma acumulativa. Los vertederos sern entonces el
ltimo lugar de este eslabn de la enfermedad de la percepcin.
La pequea Noem apenas cumpla el ao de edad cuando le descubrieron

esta extraa enfermedad, el promedio de desarrollo de esta dolencia se da en
relacin de 3 personas por 100.000 habitantes. El mdico tratante sealaba a su
madre que raramente se presentaba este tipo de caso y mayoritariamente se
encontraban relacionados con focos altamente contaminantes, o en personas que
viven al interior de basurales.
Situacin que alert y conmocion a Magdalena, por las frutas que su

querido rbol haba abastecido para ella y toda su familia, inmediatamente vincul
la grave enfermedad de su nieto, el cual haba sido trasplantado hace 3 aos de
un rin, siendo esto uno de los sntomas grave de la enfermedad.
107
.
El ao 2003 explot una tapa del alcantari llado en la poblacin San
Guillermo, colindante con Estaciones Ferroviarias, confirmando la tesis del basural
hacindose a cada instante ms palpable la idea de encontrar alojado bajo las
edificaciones gas metano. En el mismo escenario se realizaron nuevos exmenes,
encontrando altos ndices de arsnico en los pobladores. Por su parte el Ministerio
de Salud desestim la vinculacin de las enfermedades con el supuesto vertedero.
C. Pizarro, The Clinic on line, 27 de Julio (2011, p.1)

La contra muestra finalmente result negativa. El Ministerio de Salud
reparti un informativo a la poblacin detallando que con los estudios
realizados no era posible establecer una relacin causal entre el ex
vertedero La Caamera, las explosiones de alcantarillado y los casos
de Guillain Barr. Ambas poblaciones quedaron nuevamente de brazos
cruzados. Aunque no por mucho tiempo.
Luego agrega:
El primer espaldarazo que recibieron los vecinos vino, curiosamente, de
un informe encargado por el Ministerio de Vivienda a la Pontificia
Universidad de Valparaso, respecto a l sellado del antiguo vertedero. El
documento, elaborado en el ao 1996, revel que se tomaron 16
mediciones de biogs en la zona encontrndose en cuatro de ellas
concentraciones superiores al 5%, con alto riesgo de explosiones.
108
.
Finalmente recomienda la instalacin de 20 chimeneas, los ductos jams
se instalaron. La razn era ms que evidente.
Slo despus de 7 aos al explotar una cmara de alcantarillado, Serviu

instala una chimenea, medida que viene acompaada -de paso- con ms
permisos para construir nuevos proyectos inmobiliarios.
Otro informe de la misma institucin acadmica, realizado el ao 2004, es

ms lapidario an; denunciando altas concentracin de plomo, cromo y zinc en
muestras de suelo, lo que llevo a los pobladores a reorganizarse para contratar
asesora tcnica de gelogos de la Universidad de Chile, esta vez las muestras
son de suelo, frutas y agua, los resultados seran relevante; en tres muestras de
agua sobrepasaban el 90% del mximo admisible por la normativa chilena en
concertacin de cobre, en este escenario lo ms lgico era preguntarse por la
relacin del basural con el resultado de estas muestras, los gelogos plantean
una posible filtracin de de los fluidos txicos en el sistema de alcantarillado
(Opinin que para Ossandn, alcalde de la comuna de Puente Alto, era
tremendamente irresponsable). La muestra del suelo no dictaban mucha
diferencia de la anterior, el plomo encontrado estaba muy por encima de lo
establecido, pero lo ms trgico se trataba en el alto ndice de cadmio; elemento
de alta toxicidad que se elevaba por sobre el 50 % admisible por el SAG. La
misma suerte pasara con las frutas en concentracin de plomo.
Esto es un escndalo, un acto genocida, si hubiera puesto carteles

la
gente
no
irresponsabilidad
compra.
Aqu
tremendo
que
ha
habido
involucra
un
a
problema
personas
de
que
compraban un terreno txico, a vil precio, y despus los hacen pasar

por terrenos sanos. En ese slo lapso se hacen multimillonarioacusa, Ren Gonzlez, abogado que representa a vecinos de la Villa
San Guillermo.
Claudio Pizarro, The Clinic on line, 27 de julio (2011, p.1)
109
110
.
Captulo 4.4
Mafias y desolacin; o ms real que una pelcula de ficcin
La Villa El Volcn 2 en Puente Alto se parece hoy a un verdadero campo de

batalla, una locacin cinematogrfica, perpetua, un guin inacabable, colapsada
por narcotraficantes, jvenes adictos a la pasta base, con edificios a medio
derrumbar, algunos tomados, otros ocupados temporalmente como micro moteles,
otros como basureros y los hay tambin, como baos pblicos. De da los nios
juegan envueltos en polvo y apastados por un sol abrazante, atrapando perros
muertos a la vuelta de sus casas. Por lo pronto, los edificios que an se mantienen
en pie desaparecern en un lapso de dos aos ms, en un plan de regeneracin
urbana dirigido especficamente a estos sectores, para reparar en otras palabras
el robo, el abuso y el des criterio de los consorcios inmobiliarios que coludidos con
el gobierno de turno se ensaaron en destrozar la vida de miles de familias;
desentendindose hasta el da de hoy de sus responsabilidades, cubriendo
nuevamente el estado los costos de estas atrocidades, en este escenario da susto
pensar siquiera, en quienes sern los mandatados en llevar adelante dicho
proyecto .Lamentablemente esta investigacin, por cumplimientos de plazos y
de tiempo, llegara solo hasta este punto de la novela, pero no se necesita mucha
informacin para darse cuenta (de acuerdo al patrn investigado) que se invertirn
otros miles de millones para financiar esta regeneracin de Puente Alto, sern
otros miles de millones tirados a la basura, o para ser ms preciso, al fondo de
111
.
algn bolsillo vacante, sern otros 39 millones de dlares ms, arrojados al suelo .
Como fue el estudio que concluy que para que las viviendas no fueran tomadas
por un ejrcito de allegados indignados, lo mejor sera simplemente botar algunos
blocks, as de paso se terminaba con el hacinamiento. Desde ese momento se
han demolido un nmero superior a las 900 viviendas, de un universo de 1700
departamentos, pero estas mismas destruidas ya haban sido supuestamente
reparadas por una cifra que sobrepasaba los12 millones de dlares. Estas
medidas, segn Andrs Silva, director Metropolitano del Serviu, fueron acordadas
entre el Minvu y la Municipalidad de Puente Alto, con el objeto de generar nuevos
espacios de equipamiento en salud y recreacin, la pregunta que le nace al artista
despus de todos estos aos de investigacin, es Dnde estn las plazas?,
Dnde estn los consultorios?, Dnde estn los retenes?, Dnde est
escondido l rbol? Y as sucesivamente.
Constructora PY, cliente de Socogech/ El principal inculpado reconoci en

audiencia pblica que la empresa contrat sus servicios en 2006. PY es una de
las propietarias de Copeva e integra uno de los grupos ms grandes del sector
inmobiliario, dom. 18 de febrero de 2007, por Alexis Daz a. /cuando el fiscal
Milln le pregunt a Caete cuanto le pago PY por sus servicios, ste dijo no se
acordaba, pero admiti que haba percibido como 30 millones de pesos en
rentas personales, y que dos de sus cinco empresas facturaron entre 50 y 60
millones en el mismo periodo. / Este caso llego a la corte de apelacindetalle
para un futuro proyecto de esquemas de concertacin.
112
Yo creo en Amrica, Amrica hizo mi fortuna. As comienza la pelcula

dirigida por Francis Ford Coppola, El Padrino, luego que un inmigrante italiano,
el mortuorio Amerigo se presentara avergonzado donde Don Corleone a implorar
venganza por su hija ultrajada. As tambin, comenzaba el cortometraje de la obra
Detalles del Volcn, proyectando sobre la maqueta de cartn, en plena
oscuridad, la sala de exposicin ubicada en el marco de la segunda feria chilena
de arte contemporneo; Ch.ACO, en el sector alto de la Regin Metropolitana
(Comuna de Vitacura). All la obra se expona desde el ms amplio sentido de la
palabra, en un territorio que para el artista, en un comienzo le resultaba
tremendamente incomodo, ya que chocaba geogrfica y socialmente en el lado
opuesto desde donde se haba concebido. Fue esta misma razn, que hace al
artista explicar a cada una de las personas que ingresaba a la sala los motivos
reales de la situacin en que viven millares de pobladores, ahondando en el tema
de las mafias provenientes de ese mismo sector social, para desfalcar a los
pobladores y al Estado, ruido que sigilosamente cumplira todos los objetivo
conceptuales de la obra. Pudo ser vista por miles de personas del mundo poltico,
empresarial y militar. Cada da en la feria se vea un ejrcito de persona limpiando
las salas antes de abrir la muestra; cada da el artista vio a muchas personas
merodear la obra, en particular le llamo la atencin la presencia de ex personeros
de estado vinculados con los hechos relatados por la obra, pero tambin al
personal de aseo que respetuosa y constantemente solicitaban permiso al artista
113
.
para grabar desde sus celulares fragmentos del trabajo, sin hacer mayores
comentarios.
Un par de meses despus de haber cerrado la feria, le llega una
notificacin de YouTube (en esta red social apareca el montaje de la obra
Detalles del Volcn). La sorpresa para el artista fue bastante grata, pero lo que
de verdad lo asombr fue que las personas responsables de esta publicacin
haban sido las mismas que trabajaban como personal de aseo. Ellos vivan en
Puente Alto, especficamente en el propio Volcn, al artista se le vino
inmediatamente a la memoria la lnea 4 del Metro, de cmo traslada mano de
obra barata al sector alto de la ciudad, pero tambin record el trabajo de
Lombardi con su estructura de comunicacin en Line.
As este trabajo de tesis comienza su fin, pero de una forma parcial,

angustiosa , con ira; pensando que las condiciones que el artista vo desde la
primera visita a la poblacin El Volcn, siguen siendo exactamente las mismas,
sino ms devaluadas, las frustracin se confunde entre la ficcin de la obra con la
realidad de las viviendas. Al parecer el asedio a la credibilidad en esta Regin es
un problema endmico, el cual se ha transformado para las artes en una cuestin
extica, clich que se aleja cada vez ms de los modos como los artistas
enfrentan su entorno, muy por el contario, en esta hper proliferacin de la imagen
que proponen las redes, han optado por ahogarse, sumergirse, rendirse,
coqueteando con aquello que cada vez ms vendan sus ojos y su consciencia.
114
As funciona esta gran mafia llamada Chile, primero violando nuestra

soberana por intermedio del complot extranjero , luego se institucionaliza a travs
del mercado especulativo, en la unin poltico-empresarial, para finalmente
intervenir en los sectores ms vulnerables con micro y narcotraficante,
atemorizando y desperfilando el decado movimiento poblacional.
Chile Arte Contemporneo (Ch.aco) segunda versin, 11 meses despus

YouTube, [Sra. Juan]
Rescato que es cierto todo lo que dicen ellos es verdad antes se
peleaba con educacinpost golpe, todos perdieron su capacidad a
exigir [los] justo con educacinse les pasa por encima y se vulneran
los derechos de espacios y dignidad de las personas y las familias
[Srta. Juan] Hace 11 meses.
Gracias a estoa la mala edificaciny emplazamiento de las
viviendas de la localidad de Puente Alto en especial el Volcn, ha sido
estigmatizado, pero convengamos que si se ha pasado por sobre la
gente y se [a] dejado de educar por ley y principios gubernamentales,
anteriores a este tiempoque podemos esperar [?] [Srta. Juan], Hace
11 meses.
.
As como lo vemos y escuchamos por estas ventanas es el
hacinamiento de las familias de el Volcn, poco claras, no se escuchan,
es ms no importan, as como este video pasa al olvido despus de
unos minutos [Srta. Juan], Hace 11 meses.
Hay miles de historias hacia atrs [ ] los seores del ejecutivo no se
han hecho cargo teniendo la educacin suficiente para poder llevarlo a
cabo. Soy [Puente Altina] y me declaro hambrienta de justica y reclamo
atencin hacia mi pueblo de Puente Alto [Srta. Juan], Hace 11
meses.
http://www.youtube.com/watch?v=MFB7VPunRaM&context=C35dc99
7ADOEgsToPDskI8w2DkxkJRiMC-fheIlsa2 (2010)
Imagen 22.
Registro fotogrfico de la obra Detalles del Volcn,
expuesta en la segunda Feria Chilena de Arte Contempornea

(CH.aco), septiembre del ao 2010.Vitacura.
115
116
.
Conclusiones.
Lo que a continuacin se desarrolla es la propuesta de obra, que el artista plantea

como proyecto de examen de grado, conclusin que vincula los cuatros ejercicios
anteriores como un mtodo de investigacin propio de las artes visuales, y cuyos
resultados podrn ser medidos a partir de ejes comparativos con las obras
anteriores, tratando de encontrar coherencia en los temas tratados, elementos
formales afines y madurez en las estrategias de produccin de obra.
En el primer captulo se fabrica un hito, el cual verifica la presencia de
personas en el paisaje chileno, a travs de una excavacin, en un paisaje abierto,
pero adems plantea un territorio de constante sospecha por la ausencia de
personas en el relato pictrico nacional.
El segundo captulo seala casi cartogrficamente los lugares donde el ser
desapareci, entregando los primeros indicios de la restitucin del cuerpo a travs
de la tcnica.
El tercer captulo devela la precariedad del paisaje chileno por medio de
una emergencia puntual, sea desde el grado cero de experimentacin,
pasando del deseo a la frustracin.
Y el quinto descubre las herramientas de construccin de paisajeterritorio, desde una institucionalidad permeada por el mercado.
117
.
As es como el artista plantea desde un modo potico reconstituir el
paisaje usando como metodologa la apropiacin de tres pinturas patrimoniales,
las cuales son el reflejo de la ausencia del cuerpo al interior del paisaje. Mirada
que ejercemos constantemente en nuestro diario vivir, con las personas en
situacin de calle, estos sujetos estarn desvalido de propiedad, no cuentan en
los sistemas de apropiacin transformndose en los desparecidos vivientes de
nuestra sociedad. Continuando con un orden temtico, en comparacin a los
ejercicios anteriores el artista opta por radicali zar mucho ms su visin de
permeabilidad estudiada en Mall de sueos, apuntando a una lnea ms
centrada en la institucin artstica. As es como se encuentra con Fernando, Nora
y Ernesto, personas que deambulan por el permetro del Museo Nacional de
Bellas Artes. En una de las tantas conversacin le sorprendi la confianza que
tuvieron para confesarle que nunca haban ingresado al museo, nunca haban
mirado esas pinturas en las cuales ellos habitaban constantemente, recorriendo el
territorio del Mapocho, de Valenzuela Llanos, del Forestal de Pablo Burchard, o el
de las casas de la Chingana de Puelma, por lo que le pareci tremendamente
pertinente hacerlos ingresar a la pintura por intermedio de la tcnica audiovisual
del Croma o de montaje como una forma de contribuir y construir desde una
visn mas social las capas de un nuevo paisaje. Esta apropiacin -para el artistavendra actuar a modo de respuesta a tantos aos de desaparicin y sancin de
lo corporal.
Como conclusin se podr apuntar que a partir de la desaparicin forzosa
del cuerpo en el paisaje chileno el artista comienza a extraar esa misma
118
.
ausencia en los medios de reproduccin tcnica, herramientas que no alcanzan a
dar respuesta de lo supuestamente representado, conformando y co nfundiendo a
la vez a aquel receptor, que ve en las imgenes a la persona y no su huella de
identidad (Facebook).
Es necesario una piel verdadera, un cuerpo real, lo tautolgico en
caractersticas poticas o incluso biolgicas, que se quite el arte su masacra de
hipocresa y comience a rendir cuanta del espacio realidad, ese lugar que
domestica nuestras vidas dejndonos perplejos e inmviles. A esa dominacin del
territorio por medio de la tcnica a la que el artista debiera asumir con mayor
claridad plantendose el quehacer artstico no como un operador tecno-artstico
(el oficio) sino desde la reflexin crtica medio que lo acontece.
Imagen 23. Primeros boceto digitales para el proyecto

Paisaje Social investigacin sobre el peso del cuerpo en la calle.
119
Imagen 24. Bocetos de prueba para la maqueta Paisaje Social.

Nora, Ernesto, Fernando (pajarito) y Jos.
120
121
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"Cuatro Ejercicios Críticos para Un Paisaje Chileno" Tesis de José Zubicueta

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Ejercicios para un paisaje chileno .

UNIVERSIDAD DE ARTES, CIENCIAS Y COMUNICACIN

CUATRO EJERCICIOS CRTICOS PARA UN PAISAJE CHILENO

Profesora Gua: Yennyferht Becerra Avendao

Incluye Versin Digital, CD-ROM

Santiago de Chile, Diciembre de 2011

Ejercicios para un paisaje chileno .

A mis profesores, por su amistad, generosidad y profesionalismo, a Andrea, Rosita

En especial y sobre todo

Ejercicios para un paisaje chileno .

4. Captulo 1. Territorio bajo sospecha, o un ejercicio de inscripcin

5. Captulo 2. La desaparicin del cuerpo en el paisaje chileno.

6. Captulo 3. La emergencia del paisaje chileno.....

7. Captulo 4. Una nueva normativa para la construccin de un paisaje

4.1 Una metodologa para abordar el paradigma

4.2 Especulacin sobre la propiedad

4.3 Excavar en la basura..

4.4 Mafias y desolacin

Ejercicios para un paisaje chileno .

Bajo la hiptesis histrica, que el paisaje chileno ha desterrado desde su

As, como el primer captulo es un acta, tajante en constatar la presencia

Ejercicios para un paisaje chileno .

reincorporeizarlas, se anim. Recurri a todo lo conocido. No pudo, nada tomaba

Ejercicios para un paisaje chileno .

La investigacin que a continuacin se seala, es a raz de la experiencia que

Existe la posibilidad en la vida de hablar de cosas variadas. A veces,

Ejercicios para un paisaje chileno .

Entonces cabra preguntarse sobre la creacin y la segmentacin de

Ejercicios para un paisaje chileno .

Pero ms all del problema de la autora, esto se tratara de una cuestin

Dickie agrega: sera el factor implicado, pero qu sucedera si los modos

Ejercicios para un paisaje chileno .

Ejercicios para un paisaje chileno .

Sera improductivo o estril para el artista contar y remitir siempre a las

para documentar la experiencia artstica, situacin que propone en s, una nueva

Ejercicios para un paisaje chileno .

Seguir desarrollando este bloque de ideas, que hablan sobre el cuerpo de

Tomando como referencia tres hitos al interior de nuestra historia, el caso

metodolgico, propio de las artes visuales; pensando que los procedimientos de

Ejercicios para un paisaje chileno .

El segundo relaciona el diagnstico que hace el primer captulo, donde

Ejercicios para un paisaje chileno .

La obra en el arte como mtodo enunciativo de la realidad.

As como esta tesis considerar el resultado de una metodologa que consta de

Ejercicios para un paisaje chileno .

Imagen 1. Registro fotogrfico del crtico de

Ejercicios para un paisaje chileno .

Ejercicios para un paisaje chileno .

Desde esa naturaleza la obra se desarrollara a partir de las relaciones que

Ejercicios para un paisaje chileno .

Un ejemplo clave que influy notoriamente en la realizacin de la obra, fue

(servicio de vinos, refrescos y comida tradicional chilena).

Esta accin ser documentada fotogrfica y audiovisualmente, desde el momento

Ejercicios para un paisaje chileno .

Ejercicios para un paisaje chileno .

La accin logr prolongarse por sobre las cinco horas de duracin.

Quizs al momento de explicar

esta obra, se debiera

preguntar al artista sobre el sentido de la excavacin, sobre el significado de

Ejercicios para un paisaje chileno .

que no le atae acreditar

procedimientos), quedando como una pregunta abierta. Sin embargo, la respuesta

fijar en forma definitiva el

sacado de la herida. Por ejemplo, el paradero de muchos cuerpos de detenidos

Ejercicios para un paisaje chileno .

excavaciones en el espacio pblico, tratando de activar el terror de lo que significa