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The Julian Bream

Guitar Library
VOLUMEONE

The Baroque Era


Die Barock Ara

L'Epaque Baraque

La Era Barroca

Contents
2

HENRY PURCELL Faur Pieces


Quatre Pieces
Vier Stcke
Cuatro Obras

JOHANN FROBERGER Suite in A minar


Suite en La menor
Suite in a moll
Suite en La mineur

DIETRICH BUXTEHUDE Suite in E minar


Suite en Mi mineur
Suite en Mi menor
Suite in e moll

13

J. S. BACH Suite in E minar


Suite in e moll
Suite en Mi mineur

J. S. BACH Twa Preludes


Deux Prludes
Zwei Praludien

20

Suite en Mi menor

34
Dos Preludios

42

WILLIAM LAWES Suite far twa guitars


Suite fr zwei Gitarren
Suite pour deux guitares
Suite para dos guitarras

Explanation of signs
Explication des signes

Erklarung der Zeichen

47

Explicacin de seales

Faber Music Limited


London

Biirenreiter-Verlag, Kassel

Boosey & Hawkes (Australia) Pty. Ltd., Sydney

Boosey & Hawkes (Canada) Ltd., Willowdale

G. Schirmer !ne., New York

Henry Pureen
(1659-1695)

Four Pieces

Quatre Pieces

Vier Stcke

Cuatro Obras

The lively and concise style of Purcell's harpsichord music transfers happily
to the guitar, which was, in fact, popular in England and the Continent in
Purcell's time. These four short pieces contrast in character. Not all the
original ornamentation is technically feasible for the guitar; I have,
however, realized the ornaments that are effective on the fingerboard,
thereby retaining the essential Baroque spirit of the music.
Le style vivant et concis de la musique pour clavecin de Purcell s'adapte
aisment a la guitare qui tait un instrument tres populaire en Angleterre et
sur le continent a son poque. Ces quatre pieces breves sont de caractere
contrast. Les agrments originaux ne pouvant pas tous etre restitus a la
guitare, j'ai transcrit ceux qui se pretent le mieux a la technique de
l'instrument, prservant ainsi !'esprit essentiellement baroque de la
musique.
Der vitale und prazise Stil von Purcells Cembalokompositionen eignet sich
bestens fr die Gitarre, die brigens in England und auf dem europiiischem
Festland zu Purcells Zeit popular war. Die vier kurzen Stcke kontrastieren
im Charakter. Da nicht alle originalen Verzierungen sich fr die Tastatur
der Gitarre eignen, habe ich nur diejenigen bernommen, die auf der
Gitarre wirkungsvoll sind; damit ist der wesentliche, barocke Stil der Musik
erhalten geblieben.
El alegre estilo conciso de la msica del clavecn de Purcell se traslada
fcilmente a la guitarra, que en realidad fue popular en Inglaterra y el
Continente en el tiempo de Purcell. Estas cuatro obras tienen carcteres
opuestos. No toda la ornamentacin original es tcnicamente factible en la
guitarra; sin embargo, yo he traducido los ornamentos que son efectivos
sobre el diapasn, reteniendo as el estilo elemental barroco de la msica.

FOUR PIECES

Quatre Pieces

Vier Stcke

Cuatro Obras

HENRY PURCELL

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This collection 1981 by Faber Music Ltd

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Johann Froberger
(1616-1667)

Suite in A minor

Suite en La mineur

Suite in a moll

menor

Suite en La

Johann Froberger was one of the chief German organists and composers
before Bach. We believe he introduced the sequence of movements Allemande, Courante, Sarabande, Gigue - which became universally
adopted in the suite (cf. Buxtehude's Suite in E minar p. 13). Travelling
widely as a keyboard virtuoso, Froberger was infiuenced by the great
French lutenists, evidence of which appears in this Suite, particularly in the
use of ornaments and the free movement of voices.
Johann Froberger etait l'un des principaux organistes et compositeurs
allemands avant Bach. 11 est gnralement considr comme le crateur de
la succession de mouvements - Allemande, Courante, Sarabande, Gigue adopte par tous les compositeurs de suite (par exemple, la Suite en Mi
mineur de Buxtehude p.13). Au cours de ses nombreux voyages comme
virtuose du clavier, Froberger a subi l'infiuence des grands luthistes
frarn;ais, comme en tmoigne dans cette suite l'utilisation des agrments et
la libre conduite des voix.
Johann Froberger war einer der bedeutendsten deutschen Organisten und
Komponisten vor Bach. Man glaubt, dass er es war, der die Folge von
Satzen - Allemande, Courante, Sarabande, Gigue - einfhrte, die spater
allgemein als Suitenfolge bernommen wurde. (Siehe Buxtehudes Suite in e
mol!, Seite 13). Froberger machte weite Reisen als Virtuose an Tastenin
strumenten. Die vorliegende Suite zeigt, wie sehr er von franzosischen
Lautenspielern beeinfiusst war, besonders in Ornamentik und freier
Stimmfhrung.
Johann Froberger fue uno de los ms importantes organistas y compositores
alemanes anteriores a Bach. Se cree que l introdujo el orden de sucesin
de los movimientos - Allemande, Courante, Sarabande, Gigue - que
despus fue adoptado universalmente en la suite (compare con la Suite en
Mi menor de Buxtehude - pgina 13). Viajando extensamente como
virtuoso extraordinario del teclado, Froberger estuvo infiudo por los ms
importantes !autistas franceses, en esta suite aparece manifiesto este hecho,
principalmente en el uso de ornamentos y el movimiento libre de las voces.

SUITE IN A MINOR

Suite en La mineur

Suite in a moll

Suite en La menor

JOHANN FROBERGER

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Dietrich Buxtehude
(1637-1707)

Suite in E minor

Suite en Mi mineur

Suite in e moll

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Suite en Mi

The main source for this suite by Dietrich Buxtehude is a manuscript in


German organ tablature in the Thomas Ihre collection at the University
Library of Uppsala. A second version exists for keyboard, differing slightly
from the Uppsala MS and it is uncertain whether the work was originally
intended for a keyboard or the lute. This transcription collates details from
both sources.
La source principale de cette suite de Buxtehude est un manuscrit en
tablature d'orgue allemande dans la collection Thomas Ihre a la Bibliothe
que de l'Universit d'Uppsala. Une seconde version pour la clavier existe
avec quelques diffrences par rapport au manuscrit d'Uppsala, et il n'est
pas certain si cette oeuvre tait a !'origine destine au clavier ou au luth. Ma
transcription emprunte des dtails aux deux sources.

Die wichtigste Vorlage fr diese Suite von Dietrich Buxtehude ist ein
Manuskript in deutscher Orgel-tablatur in der Thomas Ihre Sammlung der
Universitatsbibliothek in Uppsala. Eine zweite Fassung, fr ein Tasten
instrument, weicht etwas von dem Uppsala MS ab, und es ist unbestimmt,
ob das Werk ursprnglich fr ein Tasteninstrument oder die Laute
bestimmt war. Die vorliegende Transkription kollationiert beide Vorlagen.
El antecedente ms directo de esta suite de Dietrich Buxtehude es un
manuscrito en la tablatura de rgano alemn, en la coleccin de Thomas
Ihre en la biblioteca de la Universidad de Uppsala. Una segunda versin
existe para el teclado, discrepando un poco del manuscrito en Uppsala, y no
es seguro si la obra fue originalmente destinada para el teclado o para el
lad. Esta transcripcin coteja detalles de las dos fuentes.

13

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14

SUITE IN E MINOR

Suite en Mi mineur

Suite in e moll

Suite en Mi menor

DIETRICH BUXTEHUDE

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20

J. S. Bach
(1685-1750)

Suite in E minor

Suite en Mi mineur

Suite in e moll

menor

Suite en Mi

Although severa} manuscript versions of this suite exist in keyboard


notation, it is almost certain that it was written originally for the lute. The
richly sonorous tessitura and the bold figurations, so characteristic of the
lute, are also admirably suited to the guitar. Suggestions for the
interpretation of the ornaments will be found on page 33.
Bien que plusieurs versions manuscrites de cette suite existent en notation
pour clavier, il est presque certain qu'elle tait initialement destine au
luth. L'utilisation riche de toute l'tendue sonore de l'instrument et
l'ornementation hardie caractristique du luth s'adaptent admirablement a
la guitare. Des conseils pour l'interprtation des agrments sont donns a la
/
page 33.
Obwohl verschiedene MS Fassungen diese Suite fr Klavier vorliegen ist
beinahe sicher, dass sie ursprnglich fr Laute komponiert war. Die reiche,
klangvolle Lage und die khnen Figuren, so typisch fr die Laute, eignen
sich ebenso vorzglich fr die Gitarre. Vorschliige fr die Ausfhrung der
Verzierungen finden sich auf Seite 33.
Aunque varias versiones manuscritas de esta suite existen en notacin de
teclado, es casi seguro que fue escrita originalmente para el lad. La rica, y
sonora consistencia, y las figuras enrgicas, tan caractersticas del lad, son
tambin admirablemente convinadas a la guitarra. En la pgina 33 se
encontrarn sugestiones para la interpretacin de los adornos.

21

SUITE IN E MINOR

Suite en Mi mineur

Suite in e moll

Suite en Mi menor

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34

J. S. Bach
(1685-1750)

Two Preludes

Deux Prludes

Zwei Praludien

Dos Preludios

Much of Bach's music far unaccompanied cella is well suited to the guitar,
not least because of the similarity in the range of the two instruments.
Guitarists also have a useful model far transcription in Bach's own lute
version of the third unaccompanied cella suite. The two preludes l have
transcribed - from the first and faurth suites - are both characterized by
freely moving arpeggio figures, and l have purposely left the interpretation
of phrasing and articulation to the player's own intuition.
Une grande partie de la musique de Bach pour violoncelle seul convient
admirablement a la guitare puisque les deux instruments possedent la mme
tessiture. Pour les transcriptions, les guitaristes peuvent galement se
rfrer a la version pour luth de la troisieme suite pour violoncelle, crite
par Bach lui-mme. Les deux prludes que j'ai transcrits - ceux de la
premiere et de la quatrieme suites - sont toux deux caractriss par des
traits tres librement arpgs, et c'est a dessein que j'ai laiss l'interprtation
du phras et de l'articulation a l'intuition de l'excutant.
Ein grosser Teil von Bachs Musik fr Cella Solo eignet sich vorzglich fr
Gitarre, nicht zum wenigsten wegen der hnlichkeit der beiden In
strumente im Tonumfang. Bachs eigene Fassung der dritten Cella Solo
Suite fr Laute kann ausserdem Gitarrespielern als brauchbares Beispiel
einer Transkription dienen. Die zwei Priiludien aus der ersten und vierten
Suite, die ich bertragen habe, sind durch frei laufende, arpeggierende
Figuren gekennzeichnet. Phrasierung und Artikulation habe ich absichtlich
dem Gefhl des Spielers berlassen.
Una gran cantidad de la msica de Bach para el violoncelo no acompaado
es bien digno de la guitarra, principalmente a causa de la extensin similar
de los dos instrumentos. Tambin en la propia versin de Bach para lad
del tercer suite para violoncelo no acompaado, guitarristas tienen un
modelo til para transcripcin. Los dos preludios que he transcrito - de los
dos suites primero y cuarto - son caracterizados ambos por figuras arpegio
con movimiento libre, y he dejado con intencin para la propia intuicin del
msico, la interpretacin de fraseo y expresin.

35

TWO PRELUDES

Deux Prludes

Zwei Praludien

Dos Preludios

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William Lawes
(1602-1645)

Suite for two guitars

Suite

pour

deux

Gitarren

guitares
Suite
fur
Suite para dos guitarras

zwe1

William Lawes was a musician at the court of Charles 1 and a composer


highly regarded by his contemporaries. This suite, written for two lutes,
seems to be his only surviving lute work (the manuscript is in the Bodleian
Library, Oxford). The 'galant' style of the music demands a moderate
tempo, without any tendency to hurrying.
William Lawes tait musicien a la cour de Charles 1 d'Angleterre et un
compositeur hautement considr par ses contemporains. Cette suite, crite
pour deux luths, semble etre sa seule oeuvre pour luth conserve. (Le
manuscrit se trouve a la Bibliotheque Bodleian a Oxford). Le style galant
de la musique exige un tempo modr, sans hate ni prcipitation.
William Lawes war einer der Musiker am Hofe Karls 1 und als Komponist
von seinen Zeitgenossen hoch geschatzt. Diese Suite fr zwei Lauten
scheint das einzige berkommene Werk fr Laute zu sein (das MS befindet
sich in der Bodleian Library in Oxford). Der 'galante' Stil der Musik
verlangt ein gemassigtes Zeitmass ohne Tendenz zum Eilen.
William Lawes fue un msico en la corte de Charles 1, y un compositor
respetado por sus contemporneos. Esta suite, escrita para dos lades,
parece ser su nica obra sobreviviente para el lad (el manuscrito est en el
Bodleian Library, Oxford). El estilo 'galant' de la msica exige un tempo
moderato, sin tendencias de rapidez.

SUITE FOR TWO GUITARS


Suite fur zwei Gitarren
dos guitarras

Suite pour deux guitares

Suite para

Corant 1

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WILLIAM LAWES

VII
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Corant 2

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47
Explanation of the following signs may be useful:
Die Erklarung der folgenden Zeichen mag fr den Spieler von Nutzen sein:
L'explication des signes suivants pourrait etre utile:
La explicacin de los senales siguientes puede ser til:
LH legato or slur.

Linke Hand: legato oder Bindebogen .

M.G. legato ou liaison.

M.I. legato o ligadura.

L.H. finger indicated should remain on the

Die angedeuteten linken Finger sollen auf der


Saite bleiben. Bei Bundwechsel soll der
Druck aufhoren.

.. .. .

string. Pressure should be released for a shift


to another fret.

l
cm

III

M.G. le doigt indiqu doit rester sur la corde.


La pression doit cesser au changement de
case.
LH fingers must be positioned before the
ensuing phrase is played.
Les doigts de la M.G. doivent etre en position
avant de jouer la phrase suivante.

Grand
Grand

barr.

Bevor die niichste Phrase gespielt wird, muss


die Fingerstellung der linken Hand eingenom
men werden.
Los dedos de la M.I. deben estar en posicin
antes de tocar la frase siguiente.

(barr).

Gran "barr".

Barr stopping 3 strings or less.


au moins.

Quergriff ber 3 oder weniger Saiten.


"Barr" pisando 3 cuerdas o menos.

Momentary barr, stopping the strings indi


cated by the bracket.

Kurzer Quergriff ber die durch die Klammer


bezeichneten Saiten.

momentan, sur les cordes indiques


entre parentheses.

"Barr" momentario, pisando


indicadas entre parntesis.

Natural harmonics are shown by a diamond


note-head at their true pitch, with fret and
string numbers indicated. For artificial harmo
nics, the diamond note-head shows the note to
be stopped, while the forefinger of the RH
touches the string above the fret indicated.

Natrliche Flageolettone werden mit viereck


igen Notenkpfen in der richtigen Tonhohe
angezeigt, mit vorgeschriebenem Bund und
Saitennummern. Fr knstliche Flageolettne
zeigt der viereckige Notenkopf den zu stop
penden Ton, wahrend der rechte Vorderfin
ger die Saite ber dem bezeichneten Bund
berhrt.

Barr

cuerda. La presin debe cesar al cambiar de


traste.

Grosser Quergriff

barr.

Barr sur 3 cordes

M.I. el dedo indicado debe quedar sobre la

Les harmoniques naturelles sont indiques a


la hauteur relle par une tete de note carre.
Pour les harmoniques artificielles, la tete de
note carre indique la note a jouer, tandis que
l'index droit se pose sur la corde au-dessus de
la case indique.

las cuerdas

Los armnicos naturales son indicados en su


diapasn exacto por una cabeza de nota
cuadrada, con los nmeros de traste y cuerda
indicados. Para armnicos artificiales la cabe
za de nota cuadrada indica la nota para pisar
mientras el dedo ndice de la M.D. se pone en
la cuerda sobre el traste indicado.

Notes indicated by the bracket to be plucked


simultaneously by the RH thumb.
Les notes pourvues de parentheses sont a
pincer simultanment avec le pouce droit.

Noten, die mit Klammern versehen sind,


sollen gleichzeitig mit dem rechten Daumen
gespielt werden.
Las notas indicadas por parntesis son para
puntear con el dedo pulgar de la M.D.

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