La poesa de Juan Gelman o la ternura desatada

Author(s): Hugo Achugar

Source: Hispamrica, Ao 14, No. 41 (Aug., 1985), pp. 95-102
Published by: Saul Sosnowski
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20539104
Accessed: 03-01-2016 01:29 UTC

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La poes?a de Juan Gelman

la ternura desatada

HUGO ACHUGAR

1963, hace m?s de veinte a?os, aparec?a en Buenos Aires Got?n,

libro de poemas, de un poeta que comenzara a publicar en 1956:
Era la ?poca, seg?n Isaacson, del ?neo-humanismo?
en
Juan Gelman.1
literatura.2 Se venia a proponer un modo de ser, as? en la poes?a como en
En

cuarto

la vida social. Se trataba de transformar el mundo y no de fundar el mun

do por la palabra. No alcanzaba con interpretar o expresar el mundo y la
era necesario
transformar mundo y palabra.
palabra sino, precisamente,
de esa ?poca, no sin cierta
Otro poeta, Horacio
ha
Salas,
apuntado
?
?
con
?Todav?a
dec?amos
la literatura
que:
nostalgia
ingenuidad
de nosotros,
llen?ba
y muchos
convencidos,
puede cambiar el mundo,
mos p?ginas y cajones de poemas,
cuentos o ensayos...?.3
Conciencia
y
voluntad que aparec?an en revistas, art?culos y ensayos. El editorial de la
revista Signo de Tucum?n
afirmaba en 1961: ?...nadie
puede discutir en
estos momentos,
nuestra litera
que uno de los rasgos que particulariza
tura, como a la de toda Am?rica Latina, es la de ser una literatura de ac
ci?n?4 y Andr?s Fidalgo afirmaba en 1959 en la revista Tarja: ?no perde
mos de vista que la m?xima
calidad del escritor se dar? cuando no se
su condici?n de hombre en el mundo?.5
desatienda
Se escrib?a con el horror todav?a cercano de Hiroshima
y Nagasaki;
con Corea, Argelia
se escrib?a con la indignaci?n
de Guatemala,
y los
del

procesos

Poeta

senador McCarthy

y cr?tico literario
y de numerosos

Donoso
western

en la memoria

y,

sobre

todo,

con

la

en Jos?
narrativas
Autor
de Ideolog?a
uruguayo.
y estructuras
de North
Es profesor
estudios
sobre literatura hispanoamericana.

University.

1. Juan Gelman,
Obra po?tica,
Buenos Aires, Corregidor,
1975. Todas
las citas corres
a esta edici?n y de ahora en adelante
de p?gina.
s?lo se indicar? el n?mero
ponden
2.
del 50, Buenos Aires, Ministerio
Citado
por Luis Ricardo
Furl?n, Generaci?n
po?tica
de Cultura
y Educaci?n,
1974, p. 20.
3.

Horacio

Educaci?n,
4.
Citado
5.

Citado

Generaci?n
Salas,
1975, p. 9.
p. 27.
por Furl?n,
por Furl?n,

po?tica

del

sesenta,

Buenos

Aires,

Ministerio

p. 28.

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de

JUANGELMAN...

96

cubana. P?rez Jim?nez escapaba

por la revoluci?n
esperanza desplegada
una
en la lucha del
ante la sublevaci?n
del pueblo y
alegre confianza
creer
en
el advenimiento
de una
hombre por la justicia social permit?a
del
celebraciones
sociedad sin hipocres?as ni anacr?nicas
hollywoodenses
En San Francisco Ginsberg
y los suyos irritaban
ego?smo individualista.
en Nicaragua,
el contento de la clase media;
m?tico f?nix ?,
Sandino?
renac?a de sus cenizas;
los
vague?;
irrump?a la est?tica de la ?nouvelle
con iracundia; se remit?an al pasado
estallaban
?parricidas?
argentinos
los peronistas desplazados
los horrores de Stalin; se rele?a la historia;
del
en
la
la
tomaba
clandestinidad;
poder trabajaban
izquierda argentina
con la ortodoxia
del Partido
La imaginaci?n
comunista.
y la
no
intelectuales.
utopia
parec?an ya ejercicios
en Velorio del solo (1961), su tercer libro, as?:
se presentaba
Gelman
distancia

los que encendimos

Somos
para

sobreviva

que

Hemos
antes

Hemos

quemado
que

merecer

abierto

a toda

el miedo,
esta

el amor para que dure,

soledad.

hemos mirado

frente a frente al dolor

esperanza.

las ventanas

para

darle

mil

rostros

(p.

69).

la ?poca en que las propuestas po?ticas de entre guerras ? herederas

?
comen
decimon?nico
trasmutado
del simbolismo
por la vanguardia
zar?an a ser disputadas por un neo-romanticismo
la in
que abandonando
genuidad est?tica reclamaba su lugar en el mundo
contempor?neo.
Hugo
a finales de los cincuenta,
a las
reduc?a la poes?a moderna
Friedrich,
de oscuridad,
disonancia
La pro
y antisentimentalismo.6
categor?as
puesta de Friedrich miraba hacia atr?s, y la nueva poes?a reclamaba un

Era

in?dito. Gelman,
pero tambi?n Nicanor
Parra, Ernesto Carde
presente
Antonio
Fern?ndez Retamar y
nal, Roque Dalton,
Benedetti,
Cisneros,
a apostar a una l?rica de lo cotidiano,
otros muchos,
comenzaban
de lo
de
lo
lo
de
de
lo
hist?rico
sobre
y,
claro,
sentimental,
ir?nico,
todo, de lo
social. Apuesta

anacr?nica

Latina que
para los friedrich de Am?rica
como
la
de
Brecht
de
la
moder
historia
ignorar
parte
poes?a
pretend?an
na. Apuesta
una
ex
la
de
nerudiana
l?rica
que disputaba
hegemon?a
huberante y rechazaba en Canto general y en Odas elementales
lo que la
ret?rica deb?a a su dicci?n anterior. Apuesta
la poes?a
que rechazaba

6.

Estructuras

Hugo

Friedrich,

de

la l?rica moderna,

Barcelona,

Seix Barrai,

1959.

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HUGOACHUGAR

97

social de los treinta y de los cuarenta en lo que de expl?cito o de cartilla

tanto al Vallejo de Poemas
humanos y
que encumbraba
que se
aparta de mi este c?liz como al de Trilce. Apuesta
Espa?a,
con el Altazor
de Huidobro
atm?sferas
pero buscaba
y
regodeaba
nuevos
bien
hicieran
com?n
los
territorios
la
que
espacios po?ticos
que
hab?a ganado con excelencia mediante
la dificultad.
vanguardia
ten?an; apuesta

?Apuesta
peyorativamente

populista?
Quiz?s,
en los o?dos

aunque el t?rmino persiste

latinoamericanos.
Populista

sonando
que no

la apuesta de cierta poes?a latinoamericana

que irrumpe a
demag?gica,
mediados
de los cincuenta y alcanza su plenitud en los sesenta.7
formalizaci?n
l?rica que no
est?tica, proyecto
Apuesta
ideol?gico,
en
En
de
levantar sospechas y desagrados.
la revista Zona
1965,
dej?
se saludaban
con entusiasmo
de Venezuela
las reflexiones
de
Ludovico
Silva contra lo que el cr?tico y poeta llamaba ?una nueva y
se llama
peor especie de formalismo,
que en vocabulario
pol?tico
Dec?a Silva ?... buena parte de esas monta?as
de poes?a que
demagogia?.
en Latinoam?rica
nacen como respuestas
a las crisis revolucionarias

Franca

como aut?nticamente
esa
revolucionaria,
a olvidarse de toda met?fora
sospechosa
de belleza, para reducirse al estado de grito?.8 Los recelos y las sospechas
cabal de poetas como Gelman,
nac?an, m?s que del conocimiento
Parra,
etc.
de
la
Valera
Mora,
Cisneros,
igualaci?n indiscrimada de lo que siem
?
con una
sin distinci?n
de tema o de po?tica ?,
pre fue mala poes?a
con
los
fundamentos
de
cuestionaba
est?ticos
poes?a que
Friedrich,
en
ese
del
tinuador
te?rico
neo-simbolismo
y
tard?o,
aspecto,
que
pol?ticas. A fin de presentarse
poes?a se cree siempre obligada

de nuestros poetas. Nac?an,

perdura entre muchos
un
de
sistema
de
valores
est?ticos en el que la noci?n
fundamentalmente,
de belleza es central y en el que, adem?s, belleza e historia tienen rela
ciones dif?ciles. Noci?n
de poes?a y sistema de valores est?ticos que van
atr?s en la historia y tienen, entre otros, a Benedetto Croce como una de
domin?

y, todav?a,

sus inspiraciones.
en 1965 y en Zona Franca otro poeta y critico cuestionaba
Tambi?n
esta poes?a ?atenta al mundo?.
Con el rigor y la inteligen
indirectamente

7.

el
Utilizamos
en Pol?tica

Althusser

M?xico,
Siglo XXI,
8. Ludovico
Silva
9.

desarrollo
fascismo,

a partir

de

populismo,

en Zona

1965.
Franca,
La poes?a,
1980. La relaci?n con Croce no es
Bari, Editori Laterza,
del critico
italiano perduran m?s de lo que se
pero las propuestas
en particular,
al respecto,
la secci?n ?La poes?a e la letteratura?.

Benedetto

de absoluta
cree. V?ase

en el sentido
Laclau
que Ernesto
e ideolog?a en la teor?a marxista.
Capitalismo,
1980, 2da. edici?n.

t?rmino

Croce,
identidad

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JUAN GELMAN...

98

Guillermo
Sucre dec?a en un art?culo
cia que siempre le ha caracterizado,
asume la
de elocuente t?tulo, ?Algebra y fuego?, que: ?El poeta moderno
de su actitud creadora, con su palabra intenta fundar un
responsabilidad
de la energ?a del esp?ritu, del entusiasmo
Su poes?a es producto
mundo.
de la inteligencia
y de la secreta fuerza del propio
lenguaje; no es el
misterioso
resultado de un magnetismo
y universal que prende por azar
en el poeta. La idea de predestinaci?n
po?tica es sustituida de este modo
La sugerencia
de Guillermo
Sucre
por la idea de destino po?tico?.10
Paz.
La
de
Octavio
fuerza
del
bordea y se acerca al solipsismo
po?tico
la poes?a se asume rigor y pasi?n, ?lgebra y
idioma funda un mundo,
fuego, en el destino individual y po?tico.
La poes?a de Gelman parec?a buscar un espacio menos
enf?tico, un
tono m?s cordial ?
del lat?n cor, cordis: coraz?n,
?nimo ?,
esfuerzo,
una situaci?n donde respirara el hombre de la calle y donde el h?roe
resultara de carne y hueso y no de bronce ecuestre o m?rmol
paradigm?
tico. La voz rescatada en sus poemas,
ya desde 1956, tenia ?ganas de
charlar un rato/ de todo, de cualquier cosa, de nada. /De llorar a ra?z de
/ y de reir a punto en la cuchara?
la cebolla
(p. 38). Si la voz l?rica de
de Neruda
Odas elementales
que venia a contar y a cantar
proclamaba
una aventura colectiva,
si esa misma voz lloraba con la cebolla, su discur
so no dejaba ? al igual que los textos de Nicol?s Guillen?
de manejarse
con poemas
intertextualmente
y po?ticas
que ten?an sus ra?ces en el
y/o epicidad tanto de
prestigio del Siglo de Oro espa?ol. La narratividad
Neruda como de Guillen es casi todo el tiempo canto y no charla. La voz
si
del otro, la voz colectiva,
que aparece en el Son o en Canto general,
bien puede formar parte de un proyecto
pol?tico af?n o similar al de
o neo
El neo-romanticismo
po?ticamente.
otros poetas que surgen en la d?cada
y muchos
en el sentido mane
del 50 intenta adem?s una dicci?n cuyo populismo ?
?
a
nosotros
debe
mucho
rechaza de hecho
Laclau11
y
que
por
jado
aqu?
como la tradici?n moderna
tanto la tradici?n nerudiana
de la que habla

se distancia
Gelman,
de Gelman
humanismo

Friedrich

donde

el sentimiento,

o mejor

el sentimentalismo,

no

tiene

cabida.
Gelman
este

A
las

ya en Velorio

precisa
oficio,

l?grimas,

me

obligan

los pa?uelos

las promesas en medio

10.

Guillermo

11.

Ver

nota

Sucre,
7.

?Algebra

del solo

los dolores

en su ?Arte

po?tica?

que:

ajenos,

saludadores,

del oto?o o del fuego,

y fuego?,

Zona

Franca,

1965.

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99

HUGOACHUGAR
los besos del encuentro,
me

todo

Nunca

obliga

los besos del adi?s,

a trabajar

con

de mis

cenizas,

fui due?o

las palabras,

mis

con

la sangre

versos,

los escriben como tirar contra lamuerte

rostros oscuros

(p. 78).

palabra y sangre. El destino y el origen po?tico del oficio

Trabajo,
en
est?
?dolores ajenos?. El dolor ajeno funda la palabra que funda un
En el principio no est? el Verbo fundando un mundo
mundo.
solipsista
se ?abren los
Los otros de ?rostros oscuros?
cuando
sino los Otros.
de la ternura?. Demasiada
sentimentalismo
carne, demasiado
para las po?ticas intelectuales que exigen pura poes?a sin contaminaci?n.
tambi?n el rigor, el cono
Poes?a de la ternura, voz ajena y, sin embargo,
cimiento y la tradici?n po?tica. As? en ?Diez? de Got?n dice:
brazos

la bisuter?a po?tica subiendo la escalera,

el do de pecho, el dol de pecho, el dolorazo
patr?n del pecho y sus adjuntos

Toda

no

nada

alcanzan,

sobran

para el infeliz que regresa a su casa a medianoche

(p. 105).

de la tradici?n pero no sujeci?n; la iron?a de esa ?bisuter?a

Conocimiento
como
el respeto hacia
lo que el canon establece
relativiza
po?tica?
?no
est?tico
El ?dolorazo?
alcanzan, nada sobran/ para el
prestigioso.
infeliz que regresa a su casa a medianoche?.
sin embargo, que
Tradici?n,
?
en
en
encuentra
tambi?n
cierto
Garcilaso
el Garcilaso
Got?n
Vallejo y
en
en
en
Homero
C?tulo
romantic?n ?,
Manzi,
Castillo,
Enrique Santos
o en Le Pera. ?La cuchara de nuevo se le llenaba de rabia?
Disc?polo
dice ?Pedro el alba?il? con eco del Pedro Rojas de Vallejo y se dice tam
tendido con su nombre/
?l mover? mi
bi?n: ?voy a pasar toda lamuerte
vez?
remoza
los versos del soneto ?Escrito est? en
boca por ?ltima
que
mi alma...?
de Garcilaso.
Tradici?n
la mano en la ter
y tango d?ndose
nura exhibida

Lirismo acendrado y valoraci?n

sin afeites ni verg?enzas.
?
a veces
truculento ?
del tango. Ternura
sentimentalismo
sin hipocres?as. Afecto
exhibido y hasta proclamado.
celebrada

del

Lo

extra?o

mucho

verdaderamente,

sus ojos se llenaban a veces de desierto

pero
cuando

sab?a

callar

emocionado,

como

un

hermano

emocionado

yo le hablaba de Carlitos Gardel

(p. 97).

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JUAN GELMAN...

100

que osa decir su nombre como en ?mi buenos aires querido?:

al borde de una silla desfondada,/
casi
?Sentado
mareado,
enfermo,
Horados/
escribo versos previamente
por la ciudad donde nac??
vivo,/
lo ?ntimo, lo coti
y anti-ret?rico,
(p. 104). Est?tica que toma lo marginal
en la retorta de la narratividad
trasmut?ndolo
diano e ?intrascendente?
y
Dolor

de una nueva ret?rica

como valores centrales.

lo sencillo, lo llano y lo
que no teme la even
C?digo
de iron?a y de humor.
tual cercan?a del clich? pues est? traspasado
y que se distancia
C?digo que se ha llamado ?poes?a conversacional?12
de la llamada poes?a social o poes?a elemental por no entronizar
la figura
no
en
es
vate
ni
ni
Gelman
del poeta
peque?o
(el poeta
dios), y, en
o
Arte
el
el
desentronizar
desacralizar
mediante
la
humor,
especial, por
?exceso?
de
iron?a y el
sentimentalismo.13
del sentimentalismo
se erigen

humilde

que tom? a mi amor,

De modo
le cort?

donde

un

brazo,

un

pie,

sus admin?culos,

hice un mazo de naipes

y ante la palidez de los planetas
me lo jugu? una noche lentamente
mientras mi coraz?n silbaba el distra?do (p. 96).
Incluso, como se acaba de ver en el pasaje anterior del poema ?En la
la parodia y puede jugar con po?ticas
carpeta?, escritura que no desde?a
si bien presente,
donde la funci?n del sentimentalismo,
escapa la esfera
real y se vuelve rigidez y estereotipo.
As?, ese ?ante la palidez de los
de la
re?rse de la grandi-elocuencia
parece
decimon?nica,
planetas?
de los Veinte poemas...
sinf?nica
y del melodram?tico
gestualizaci?n
del

universo

tango.14

del tema a Roberto

en
Fern?ndez
Retamar
que se han ocupado
la literatura
La Habana,
Casa
Cuadernos
hispanoamericana,
16, Casa
de las Americas,
hablado/
1975, y a Paul Borgeson,
Parra,
?Lenguaje
lenguaje po?tico:
Revista
Cardenal
Vol. XLVIII,
nos 118-119,
y la Antipoesia?,
Iberoamericana,
(enero
12.

Ver

entre

Para

una

teor?a de

1982).

junio

Hispanoam?rica
de Rosa Amelia

los muchos

As?

como

(Tesis
Sosa.

una

Hacia

sin publicar),

de
la poes?a
conversacional
caracterizaci?n
Universidad
Cat?lica
?Andr?s Bello?,

Caracas,

en
1982,

similar puede verse tambi?n en la poes?a de Roque Dalton

(ver James Iffland,
teor?a de la funci?n del humor en la poes?a revolucionaria
de Ro
(a prop?sito
en Literature
and Contemporary
en la
que Dalton)?
y tambi?n
Revolutionary
Culture)-,
Benedetti.
poes?a de Mario
13.

Humor

?Hacia

14.
noci?n

una

Adem?s

de Cohen

de desfamiliarizaci?n

habr?a
y/o

que pensar
desviaci?n.

en Sklosvki

quien

originalmente

propone

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esta

101

HUGOACHUGAR

El tratamiento
del tema pol?tico tambi?n es peculiar. La poes?a de
asume
de fe pol?tica o el motivo
sin
la declaraci?n
pol?tico
como
de
toda
de
?olvidarse
met?fora
sin
temor;
belleza?,
sospechosa
la consigna
lamentaba
y el
sino, por el contrario,
Silva,
erigiendo
en
discurso y dicci?n
vocabulario
pol?tico
lenguaje po?tico. Ajustando
Sin rehuir el
y de la polisemia.
po?ticos en la apuesta de la connotaci?n

Gelman

o las
de circunstancias
la menci?n
pol?tico-sociales
propio,
a una l?rica que
del lenguaje. Apostando
modulaciones
coloquiales
entre poes?a pura y poes?a contaminada
la distinci?n
desconoce
y que
que rechaza la ingenuidad o la inmediatez
postula un sistema metaf?rico
nombre

sin que por ello pretenda un discurso de puras realidades

anquilosante
en poemas como ?fi
de segundo grado. Pensamos
creadas o met?foras
del? o ?camilo cienfuegos? ?
as? con min?scula,
ya que las min?sculas
?
donde el lector encuentra pasajes como:
dicen tambi?n en Gelman
el que incendi? la historia
de fidel/ gran conductor
es
el
cierto? (p. 109). Pasajes
lo
llama
caballo
el
y
pero
pueblo
a veces con afanes
donde la ?belleza? ?
categor?a esquiva y manoseada,
?
no
de
la modernidad
viene
del
arsenal
cuajada
puristo-eternizantes
exactamente

?dir?n

etc?tera/

se erige como paradigma

de la norma?
cierta ?desviaci?n
a
un
lo ?po?tico?
sistema de
partir de
(Cohen dixit) que constituye
?figuras? donde lo intertextual es elemento de primer orden.14 Intertex
tualidad que supone no el viejo criterio de la fuente sino la conjugaci?n
de los discursos y, a veces, de los diversos niveles de un mismo discurso.
sino que

lo coloquial y lo ?literario?,
el clich? y la ret?rica
diversos mundos.
integrar l?xica o sint?cticamente
En ?camilo cienfuegos?
dir?:

Asi,

tangu?stica

pueden

despierto vivo entre las r?fagas del mar anda camilo

entre

madr?poras

y asambleas

y m?s

de

y monstruos
extra?as

con

su barba

criaturas

adelante
camilo se fue al mar
el sastre el cara de paloma
se me fue sin decirme nada
La Habana lo vimos una noche que sub?an del mar
como disparos

del malec?n

luces

el sastre dulce cose los retazos del dolor y el amor

su tarea est? lejos

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102

JUAN GELMAN...
un d?a volver?
la gente se besar? de pronto contra la soledad de mis huesos

Creemos
tica-?tica

(p. 110).

su l?rica desde una ?tica-est?tica

establece
que Gelman
?
tanto vale ?
que rehuye lo l?dico, conoci?ndolo:
vez,

Alguna

se ve pasar
ubro

de
a un

o est?

noche
poeta

de p?stalos

con

con

camello,

crama

espaminostas,

l?stima, l?stima, dicen las vecinas,

porque era un buen muchacho (p. 96).
en los ?rostros
todo, desde una est?tica-?tica
que apoy?ndose
voz de quien se sabe uno entre muchos;
voz
en la angustiada
voz doble a sabiendas de que no hallar? ?la paz sino en su
dividida,
ya por la sombra?. Voz angustiada
y, a la vez,
polvo/ de manifestaci?n
seres.
entusiasmada
por los dolores y los ?xitos de los peque?os
es tango al rev?s. Es tango dicho en ?vesre?,
esa jerga
Got?n
a censores, de ayer
el mensaje
popular del R?o de la Plata que escamotea
y de hoy, como lo hac?a el lunfardo. En ese juego de mostrar y de ocultar
o ?volar
en ese juego de ocultar el sentimiento
se desenvuelve
Got?n;

Y, sobre
oscuros?,

locamente por el techo del mundo?.

Entre la frustraci?n
y la esperanza
su lenguaje propone una poes?a de la ternura desatada: ?...oye
c?mo se
mueve
sus ramas dormir?
la ternura en la pieza/bajo
todav?a una
sus ramas yacer? cuando caiga? (p. 104). La ternura, sen
noche,/bajo
en una hora en que laArgen
timental y coqueta, del tango asumi?ndose
Latina
tina y Am?rica
toda asist?an al nacimiento
de la revoluci?n
cubana y al deterioro de tiran?as y democracias
sup?rstites. La ternura
como un modo de comprender
a los otros, de mirar a los otros, de ser en
y por los otros:
contra la muerte.

?Rostros

oscuros?

que

escriben

sus versos

como

Unos pocos a?os m?s tarde, por si quedaran dudas, en C?lera

aparece un poema titulado ?Got?n?. Ah? se dice: ?Yo no escrib? ese
en todo caso/ me golpeaban me sufr?an much?simo/
me sacaban
no
ese
bras como
escrib?
yo
libro, enti?ndanlo
sangre/
(p.

tirar
buey
libro
pala

131).
a?n m?s
fueron
los otros,
otros,
expl?cito:
quienes
su escribidor,
como uno de los
Got?n.
Gelman,
queda
de Hispanoam?rica;
y
distingui?ndose
grandes poetas contempor?neos
e
de ese otro poeta m?ltiple
distanci?ndose
que es el autor est?tico
ideol?gico del libro Got?n.

Hag?moslo
escribieron

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