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8317
REDUCCIN AL PIANO
DE
LA
PARTITURA DE ORQUESTA
COLECCION LABOR
SECCIN V
MSIC A
N.o 150
BIBLIOTECA DE IN CULTURAL C
I IACIN
HUGO RIEt.1ANN
Reduccin al Piano
de la
Partitura de Orquesta
Tr.u!uccin Jircc1a del ilcni.in por ti
ES PROPIEDAD
S.
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que
durante
ms
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dos
siglos
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llUGO RIEfANN
l rugo ni rnl l n 11
NDICE DE MATERIAS
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In segunda edicin.. . . . . . . . . . . . . . . .
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
151
con lados 103 casos en los que tal ejecucin sea posible,
stn no es tal. sino slo una reduccin, que deberln llamarse parli
l/a. :\si. l>ues, al hablar de partitura nos referimos siempre
a In notncln su>er1H1esta, linea por Unta. de todas las partes
de ltlt cor1jt111to i11slrume11tal o \TOC.'l], o de nn1bos n In \1ez, de
manera que los sonidos que deben resonar slmult6nenmente se
N. cltl 7'.
encuent1'1\n rxnctnmentc unos enrima de los oll'OS.
-
10
RUGO J\IB)I\N
solista para
acosturnbrc
se
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ticas 1ns
salientes,
sen) nltlS
destacar
ir nporlanle
otra parte, si
nEOUCCll)S 1 \ I
.. l'IAN'O DE
L.i\
11
acordes.
La cornparacin ele una
no, tal con10 la que inici Liszt (cuyo objeto era repro
ducir en el piano, en cuanto fuese posible, los efectos
orqucslalcs), con las parlicellas para piano ele mediados
exclusiv:nnenle el
llUGO J\t61ANN
12
ce111balisla ilus
in
oportuno, sobre todo en las frmulas cadenciales, 1110clulaciones, cte., la necesaria riqueza de arn1ona. Esto
explica la falla de sonoridad de las parl.icellas de piano
de aquella poca. Las voces que, en la partitura co1n
la, poniendo en
los
cembalis
1nedios de
que
1\t-;oucct6N
AL l'l;\XO
l)f: LA PAll1"1TUllt\
1)1'
OllQUESTA
13
bajo cifrado se
que anla1'io
a estudiarlo.
considerarse, por lo
11UCIO
\<I
ni E\IANN
siglo
X\'111.
la partit ura
es,
pues, al
1nicntos hechos
aco111pa1ia-
bajo
caracterst icas
cspe-
15
de
16
la
al
casos concretos.
17
2.
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(=m ).
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parte grave).
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inversin de orden,
Instrumentos
de madera
(1)
Instr11n1entos
de metal
Timbales
Trompetas
Ti:ombones
Tiompas
1908;
Vereitt
fachte Harmonie/e/Jrc,
21
Instrumentos
de meto1
{Trompas
Trompetas
Trombones
Timbales
Instrumentos
de madera
1. Violn
2. Vlolfn
3. Viola
l. Bajos (Ce
Inslrmncntos
de curdll
Instrumento
de cuerda
trabajo)
no y con
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Oboes
Clarinetes
Fngotes
l. Violln
2. Vlolin
3. Violo
4. Bajos
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figura 3 (Schcrzo de la
n1ayor,
1nayor,
111i be111ol
en re n1ayor, la 111ayor, fa
I-Jeroha),
no slo eu
ele.
t
en
Pal'a ejcrci Larse en la agrupacin de las par es
la nu1yor de
Allegrello
de la Sinfona en
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llUOO J\ll!)!,\NN
35
sol mayor,
toca
nos ocupa, en
el
fa mayor
fa 1nayor;
el sol rnayor. De
igual modo, el
3 sostenidos
n1aor.
del
la mayor,
cuan
do,
t
desde el tono funda 1nenal
(si bemol); por ejem plo, el
(re natural) ;
de igual n1anera el
be1nol
si bemol, dar el
fa bemol y /a natural
como notas co
36
HUGO RtEIANN
pondieran con el
contrario
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de Bcclhoven que i111ila el cantar de las aves, obliga a
un peque1io arreglo de la cadencia final.
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HUGO ltlfi)lt\:o;N
50
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La gran dificultad para cjccular al piano la partitura
de una cornposicin polinica de 1ns de cualro voces,
se debe al hecho de que cinco, seis o rns partes siguen
cada unn su ca1nino, de modo distinto de lo que sucede
con las voces de una con1posicin orquestal, de las que
unas no son 1ns que doblan1icn tos en unisono u octava de
RE f> UCCI A l
. PJANO OB LA PARTl Tl RA DE ORQ1J P.S T A
un
51
el piano o
52
ll.UGO Rlll\IA:O:N
n1odernas : distin
plicados en las parliluras orquesales
t
guir rpidan1enle lo que no es 1ns que accesorio, y
reconocer la base de las figuras Lemlicas verdaderas
a travs de los floreos 1ns con1plicados.
Para Lenninar lo que no es 111<'.ls que un capitulo
preparatorio y prelin1inar de la verdadera ejecucin de
parlituras, vuelvo a insistir en que la rnejor preparacin
para los ejercicios a solucio11ar es adquirir u11a co1npren
sin de las co1nplicaciones de la co1nposicin polifnica,
y que, por lo lan Lo, la ejecucin de las obras para piano
y rgano de Bach, Jo 1nisn10 que de las co1nposiciones
vocales 1ns antiguas de todas clases, en estilo iinilato
rio, debe constituir la base del trabajo. Para esto no
hace falla ning1\ libro ; no hace falla otra cosa que una
voluntad de hierro e incansable energa. En co1npara
cin con la riqueza de conoci1nic11tos, de verdaderos
conoci1nicntos artsticos, que resultan de tal estudio,
loda la iu Lrocluccin a .la ejecucin de parli turas parece
poco rns que una con1pilacin de nociones prcticas y
utilitarias relativas al empleo til de W11 valioso cono
cimien o.
t No se lrata n1{1s que de u11 co11vencioualisn10
que consiste en insertar figuras suslil.ulivas apenas
suficien les para ree111plazar algo n1S perfcclo, que se
percibe claramente, pero que no puede producir su
verdadero efecto ms que en su fonna original. siendo
ejeculado por un gran conjunto y que, al reducir la par
tilura al piano, no puede por menos que ser ree1npla
zado en fonna iinpcrfecla y vaga. En una palabra, la
ejecucin ele partituras no conduce a la con1prensin
de las mismas, 111s bien Ja presupone.
53
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(1).
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ciertos sitios
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de leer las diez no Las siguien Les una por una. Pron Lo el
estudian Le nlisn10 descubrir facilidades de esta clase al
leer. Un buen n1aeLro ahorrar 1nucho Lie111po Jlan1ando
su atencin sobre ellas en todas las ocasiones que se
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58
HUGO RlEIAN
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dificultad de ejecutar el
primero y el
para
piano,
se
encuentran rara
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se podra seguir
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que >ara
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D E ORQ U E S f A
73
sensacin de tranquilidad. Si nos imaginamos los ele1nen los riln1icos en su orma original de acompaa
n1ienlo, ve111os una figuracin de corcheas (viola) com
binada con otra de negras (violoncello). pero sien1pre
con el descanso caracerstico
t
sobre el sol. (Las notas del
acorde de sol n1ayor no hacen 111s que pasar a sus con
tiguas). La nrn1onia figurada es la siguiente :
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bemol despus del ancus (coul ele los ranceses) si be111ol
la sol. Esto, sin cn1l>argo, encierra el peligro de que se
pierda de vista por complclo el n1i ben10/ y que se in lcr
prete nial
la conduccin
longarse el
J.
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ciul
REDUCCIl<
AL
77
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unirse al
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La 1nayor parte de cslos acordes no son pianisticos
Llegamos al Anclan/e
del
cuartelo,
cuyo
tenia
(La
Jll l) U CC l N Al . l' J ;\ NO
81
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piano sin interrupcin, se deben considerar con10 el
fondo sobre el cual resaltan las forn1as ten1ticas de la
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esta obra en la
se
trate de ejecutar de un
NDICE ALFABTICO
Accidentales que originan con
fusin al transportar, 26.
Acompafiamento 01ques La 1,
idea del, 10.
- V::tr1cclnd d l'CCllLCCiOrlC.$ <ll,
71 Y SS.
:\co1npaitnmic11tos, clabor:.1cl11
de, 14.
Acordes liunlcs, 78 y ss.. 96.
.\mbros, 47.
Apoyaturas. empleo de las, IO.
1\rt"cglos scttcillos 55 )1 ss.
,
ti
15.
152
BUGO l\JEM:ANN
Mendelssohn, 41.
Mozart, 55, G9, 79, 80, 103, 128.
Notacin para piano, 19.
Notas aparentemente prolon
gadas, 71.
Scbumnnn,
SO.
Sensacin viva del sonido ine
dlan Lc Ja 1ccl11ecin, 53.
Sonatas para violln con bajo
co1iU1ltlO, !2.
Strunltz, 108.
Timbal
e s , l07.
Transpo
sicin a base
pvalo
s, 25 y ss.
Trmolos de cuerda,
Uulsonos, 10.1.
de iutcr
1OG y ss.
de lugar de las,
55 y SS., 89, 119.
- cruce de, 51.
- m:\s importantes, forma de
destacarlas del acompaa
miento, 58, 88, 104.
1>ri11cip:\lcs y nccc.sorias, 52,
60.
Voces, cambio
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