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TAGUNGEN DES

LANDESMUSEUMS FR
VORGESCHICHTE HALLE

Der Griff nach den Sternen

Der Griff nach den Sternen


Internationales Symposium
in Halle (Saale) 16.21. Februar 2oo5
Herausgeber Harald Meller und Franois Bertemes

IS B N 978 -3 -939 414 -28 -5

5/I

5/I

2010

TAGUNGEN DES L ANDESMUSEUMS FR VORGESCHICHTE HALLE

Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek


Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen
Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet
ber http://dnb.ddb.de abrufbar.

isbn 978-3-939414-28-5
issn 1867-44o2


Wissenschaftliche Redaktion Markus C. Blaich Hannover; Carola Metzner-Nebelsick Mnchen;

Heiner Schwarzberg Mnchen; Kathrin Wibbe
Englische bersetzungen bzw. Lektorat Marion und Robin Page Cirencester; David Tucker Halle (Saale)
Endredaktion
Kathrin Wibbe

Technische Bearbeitung Designbro media partis Biederitz; numadesign Magdeburg; Nora Seelnder


Fr den Inhalt der Beitrge sind die Autoren eigenverantwortlich.


b
 y Landesamt fr Denkmalpflege und Archologie Sachsen-Anhalt Landesmuseum fr
Vorgeschichte Halle(Saale). Das Werk einschlielich aller seiner Teile ist urheberrechtlich
geschtzt. Jede Verwertung auerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist
ohne Zustimmung des Landesamt fr Denkmalpflege und Archologie Sachsen-Anhalt
unzulssig. Dies gilt insbesondere fr Vervielfltigungen, bersetzungen, Mikroverfilm
ungen sowie die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen.

Papier
Satzschrift
Konzept und Gestaltung
Umschlaggestaltung

alterungsbestndig nach din/iso 97o6


FF Celeste, News Gothic
Carolyn Steinbeck Berlin
Klaus Pockrandt Halle (Saale)

Umschlagmotiv Himmelsscheibe von Nebra; Foto: Juraj Liptk Kln


Layout, Satz und Produktion Passage-Verlag Leipzig; Nora Seelnder
Druck und Bindung Grafisches Centrum Cuno GmbH & Co. KG Calbe

Die Zeichen auf der Scheibe von Nebra und das altbronzezeitliche Symbolgut des Mitteldonau-Karpatenraumes
Wolfgang David

Abstract
The symbols on the Nebra Sky Disc and Early Bronze
Age symbols of the Middle Danube-Carpathian region
The later Early Bronze Age and the earlier Middle Bronze Age
according to central European terminology (Reinecke A2 and
B) are known, especially in the central Danubian area, as a
period of rich creativity of various ornamental systems on
bronze, gold and ceramics. These styles of ornamentation
cannot only be viewed simply as an expression of a purely aesthetical motivation, but they also functioned as a medium for
depicting certain signs, or visualized explanations of rational
or non-rational associations of meaning. The Early and
Middle Bronze Age cultural features of the middle Danubian
region mentioned above disregarding all regional specic
differences show a certain common pool of ornamental
motifs; among these common symbols are also those which
represent a more or less sharply cut meaning. As these are
mostly signs of a solar, astral or lunar character, one has to
question on the one hand if further knowledge for the
reading of the Nebra Sky Disc can be won from studying
them, and on the other hand which contribution in general the
depiction on the Nebra Sky Disc can deliver for the understanding of the Early and Middle Bronze Age pool of symbols.
Keywords: Bronze Age, Danube countries, pool of symbols,
ornament, pendants, gold finds, ceremonial weapons

Einleitung
Weltweit hat wohl kein archologischer Fund in den vergangenen Jahren eine vergleichbare ffentlichkeit erreicht wie
der 1999 entdeckte und 2oo2 ins Landesmuseum fr Vorgeschichte Halle gelangte Fund von Nebra. Dies liegt an der
Bedeutung, die der etwa 2 kg schweren und etwas mehr als
3o cm im Durchmesser messenden Bronzescheibe mit Goldauagen zugesprochen wird1. In Form und Ornament singulr, bietet sie selber keine morphologischen oder stilistischen
Datierungshinweise. Deshalb wird der Zeitpunkt ihrer
Niederlegung unter der Voraussetzung, dass die betreffenden Gegenstnde zur gleichen Zeit niedergelegt oder vergraben wurden anhand der zusammen mir ihr ins Museum
gelangten Funde (Schwerter, Beile, Meiel, Drahtspiralen)
bestimmt.

1 Zur Entdeckung, Zusammensetzung und Bedeutung des Fundes von Nebra siehe Meller
2oo2; Meller 2oo4; Pernicka u. a. 2oo8.
2 Wenig berzeugend argumentiert Gleirscher
(2oo7, 23 f. 32) fr eine urnenfelderzeitliche
Datierung der Niederlegung der Scheibe.

Zusammenfassung
Die jngere Frhbronzezeit und die ltere Mittelbronzezeit
nach mitteleuropischer Terminologie (Reinecke A2 und B)
stellt vor allem im mittleren Donauraum eine Periode reicher
Entfaltung vielfltiger Ornamentsysteme auf Bronze, Gold
und Keramik dar. Diese Ornamentstile sind nicht allein als
Ausdruck eines ausschlielich sthetischen Willens anzusehen, sondern sie fungierten auch als Medium zur Darstellung
bestimmter Zeichen, als visualisierte Explikationen von
Aspekten eines rationalen oder irrationalen Bedeutungszusammenhanges. Die oben genannten alt- und mittelbronzezeitlichen Kulturerscheinungen des Mitteldonauraumes weisen, ungeachtet aller regionalspezischen Unterschiede, ein
gewisses Gemeingut an bestimmten Ornamentmotiven auf,
unter denen sich nicht zuletzt auch solche benden, die als
Symbole einen mehr oder weniger scharf umrissenen Sinngehalt verkrperten. Da es sich in erster Linie um Zeichen
solaren, astralen oder lunaren Charakters handelt, ist zum
einen zu fragen, ob sich aus ihnen weitere Erkenntnisse zur
Lesung der Scheibe von Nebra gewinnen lassen, und zum
anderen, welchen Beitrag umgekehrt die Darstellung auf der
Scheibe von Nebra fr das Verstndnis des alt- und mittelbronzezeitlichen Symbolgutes im Allgemeinen leisten kann.
Schlsselbegriffe: Bronzezeit, Donaulnder, Symbolgut, Ornament, Anhnger, Goldfunde, Prunkwaffen

Typochronologisch bieten die die Scheibe begleitenden


Bronzen ein einheitliches Bild und lassen sich allesamt in
die Altbronzezeit, und zwar in eine der relativchronologischen Phase Bz B-lter entsprechende Zeit datieren2. Sie gehren innerhalb der Stufe B, die nicht im Hinblick auf alle
Typen differenzierbar ist, zu einer lteren Typengemeinschaft (Bz B-lter), die dem Formenschatz des LochhamHorizontes (Bz B-jnger) im Sinne der ursprnglichen
inhaltlichen Denition Holstes zeitlich vorangeht3. Hierbei
handelt es sich um den Horizont der ltesten mitteleuropischen Vollgriffschwerter, dem u. a. die Funde von Rastorf in
Ostholstein (Bokelmann 1977, 96; 97 Abb. 8,1; David 2oo2,
458 [D 16]; Taf. 335,1) und Roz nowo (Rosenfelde) in Pommern4, die Kurzschwerter bzw. Dolche von Bex, Kt. Waadt,
und Branson, Gem. Fully, Kt. Wallis, in der Westschweiz

3 Zur chronologischen Gliederung der sddeutsch-mitteldonaulndischen Bronzezeitstufe B im Sinne von B-lter und B-jnger
siehe David 1998a, 3o5332; 367 f. Abb. 14
15 (Chronologietabellen); David 1998b, 121 f.
Beil. 1; David 2oo2, 23o234; 26o265; 366 f.

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Abb. 5.8; Abb. 5.9 (Chronologietabelle); 91o f.


Beil. 1; David 2oo6, 1oo1o3 mit Abb. 2
(Chronologietabelle); David 2oo8; 226 f.
Abb. 2o21 (Typentafeln); David-Elbiali/
David 2oo9, Taf. 1; 58; 11 (Typentafeln
und Chronologietabellen).

440

WOLFGANG DAVID

(David-Elbiali 2ooo, 67 Abb. 7; 68) sowie die karpatenlndischen Typen Hajdsmson, Oradea und Vajska angehren5.
Mit Nebra synchronisierbare, chronologisch aussagekrftige
Fundkomplexe, die entsprechende Vollgriffschwerter oder
Schwert- oder Dolchklingen mit ursprnglich organischen
Griffen aufweisen, sind die Grabfunde von Bex, Drouwen,
Ziegenberg und Sachsenburg sowie die Depots von Hajdsmson, Apa, Vajska und Srbogrd6.
Damit gehrt der Fund von Nebra in die Zeit vor dem Zerfall des altbronzezeitlichen Siedlungssystems, das im Verlaufe der Stufe B durch das Verlassen der Tellsiedlungen im
Karpatenbecken und der befestigten oder in Schutzlage
gelegenen Siedlungen im zentralen und sdlichen Mitteleuropa markiert wird. Diese Siedlungen sind altbronzezeitlichen Kulturerscheinungen der Phasen Bz A2bB zuzuweisen, wie den Gruppen Landsberg/Arbon oder Sengkofen/Jellenkofen in Sddeutschland, dem Kulturkomplex
Madarovce-Vteov-Bheimkirchen im stlich benachbarten Donauraum sowie den entwickelten und spten Phasen
der Vatya-, Fzesabony- und Gyulavarsnd-Otomani-Kultur
im Karpatenbecken7.
Diese Zeit genauer gesagt die Zeitspanne von der entwickelten Frhbronzezeit (A2b) bis zur frhen Mittelbronzezeit (B-jnger) nach mitteleuropischer Terminologie stellt
im Mitteldonauraum eine Periode reicher Entfaltung vielfltiger Ornamentsysteme auf Bronze, Gold, Bein und Keramik
dar, insbesondere im Vergleich zum Fundgut der vorangehenden lteren Frhbronzezeit, das durch eine relative
Ornamentarmut oder die Verwendung lediglich einfacher
Zierelemente gekennzeichnet ist. Keineswegs handelt es
sich bei diesem Zeitabschnitt, dem in den Tellsiedlungen
des Karpatenbeckens Schichten von mehreren Metern
Mchtigkeit zuzuordnen sind und der im sdlichen Mitteleuropa die Phasen Bz A2b, A2c, B-lter und B-jnger
umfasst, lediglich um eine bergangsphase zur mittelbronzezeitlichen Hgelgrberkultur, deren Bedeutung in
Zentralmitteleuropa aufgrund spezischer berlieferungsbedingungen und einer andere Schwerpunkte verfolgenden
Forschungstradition lange berschtzt worden sein drfte.
Vielmehr stellt diese altbronzezeitliche Periode (Bz
A2bB) zumindest was Siedlungswesen, Deponierungen
sowie die technische und stilistische Qualitt des Sachgutes
angeht eine regelrechte Bltezeit dar, bevor dann im fortgeschrittenen Verlaufe der Stufe Bz B ein durch grundlegende Vernderungen in Stil, Siedlungsweise, Grab- und
Deponierungssitten gekennzeichneter Kulturwandel einsetzt, der erst in der Stufe Bz C chendeckend vollendet
erscheint8. Dabei markieren der vorwiegend auf Waffen
4 Holste 1953, 45 Fundliste 3 A Nr. 4;
Taf. 4,67; Hachmann 1957, 198 Nr.282;
Taf.24,34; Kersten 1958, 63 Nr. 6o7;
Taf. 6o,6o7; Blajer 199o, 131 Nr. 1o3; Taf. 92.
5 Zu den karpatenlndischen Schwertertypen
und verwandten Formen Sdskandinaviens
mit weiterfhrender Literatur siehe David
2oo2, 369377; 39o394; 437 f. (SD 1726);
Taf. 8991; 113,3; 114,1; 115,1.
6 Zu den genannten Funden mit Abbildungen
und weiterfhrender Literatur siehe David
2oo2, 392 Anm. 28; 458 (D 23); 469 (H 94);
477 (RO 4); 491 (YU 6); Taf. 115; 11712o;
333334; Hachmann 1957, Taf. 4o,57

berlieferte ostungarisch-westrumnische HajdsmsonApa-Stil, Goldfunde und die keramischen Stile der Kulturgruppen von Wietenberg, Suciu de Sus, Fzesabony- und
Gyulavarsnd-Otomani, Maros/Mures , Vatin und Vatya genauso wie diejenigen der Transdanubischen Inkrustierten
Keramik in Form, Machart und Ornament in ihren entwickelten und spten Phasen9 Hhepunkte der bronzezeitlichen Stilentwicklung (David 2oo2, 4o4416; David 2oo7;
214225; Taf. 14; 6).
Die genannten Zierstile dienten nicht allein dem Ausdruck sthetischen Willens, sondern auch als Medium zur
Darstellung bestimmter Symbole. Sinnbildliche Bedeutung
kann bereits das Dekorieren oder Schmcken an sich besitzen,
bedeutet es doch ein Hervorheben, eine Auszeichnung und
Werterhhung des geschmckten Gegenstandes. Die Frage
nach der Grenze zwischen Zierart oder Zeichen ist beim einzelnen Ornament naturgem kaum oder nur schwer zu
beantworten. Zudem ist, wie die Kunstgeschichte lehrt, mit
Entwicklungen vom bloen Ornament zum Symbol und
umgekehrt zu rechnen. Zum einen setzt der ornamentale
Charakter vieler Symbole eine ornamentale Vorstufe voraus, aus der die Zeichen gleichsam als Formvokabeln
bernommen werden, eine reine Zierform also durch sekundre Deutung zum sinnbildlichen Zeichen wird. Zum anderen kann ein Symbol aber auch zur bloen Zierform absinken, kann eine Sinnentleerung bis zum vollkommenen
Vergessen der ursprnglichen Bedeutung bzw. zum Missverstehen oder Neudeuten eintreten, und zwar begnstigt
durch seine Wiederholbarkeit und Geprgtheit als ikonisches Zeichen10.
Keramik und Metallfunde der erwhnten lterbronzezeitlichen Kulturerscheinungen des Mitteldonau- und Karpatenraumes weisen ungeachtet aller regionalspezischen
Unterschiede ein gewisses Gemeingut an bestimmten Ornamentmotiven auf. Unter diesen benden sich Kreismuster,
Buckel, lanzett-, hrner- oder mondsichelfrmige Motive
sowie Spiralmotive wie S-, C- oder V-Spirale, die als Motive
zeichenhaften Charakters einen mehr oder weniger scharf
umrissenen Sinngehalt verkrpern11. Diese Zeichen offenbar berwiegend solaren, lunaren oder astralen Charakters
bleiben in ihrem Auftreten nicht auf eine bestimmte Gegenstandsform oder Materialgruppe beschrnkt. Vielmehr
kommen sie in mannigfaltiger Ausprgung und Kombination auf ganz unterschiedlichen Trgern aus Gold, Bronze
oder Keramik vor. Ihre Verbreitung erstreckt sich in der
Regel ber mehrere der anhand von Keramikzierstilen denierten regionalen Kulturgruppen. Und auch ihr zeitliches
Auftreten umfasst mehr als nur einen Zeithorizont. Die for-

(Sachsenburg); David-Elbiali 2ooo, 399; 547;


Taf. 26 B14 (Bex).
7 David 1998, 256258; David 2oo2b, 8588;
David 2oo6, 1o1 f. mit Abb. 2 (Chronologietabelle). Als alt- oder lterbronzezeitlich
werden Funde des Zeitabschnittes Bz A2B
angesprochen, also Formen der Prgungen
A2a, A2b, A2c und B-lter sowie zuweilen
auch noch B-jnger: Funde, die mit der Entwicklung der Kulturerscheinungen von
Fzesabony-Otomani-, Vatya- oder MadarovceVteov-Bheimkirchen zu parallelisieren
sind, um hier nur die wichtigsten zu nennen.

8 David 1998, 25126o; David 2oo1, 6974;


David 2oo2, 41o416; David 2oo2b, 88;
David 2oo8, 2o7228.
9 Diese entsprechen ungefhr den Stufen MB
(Mittelbronzezeit) 2 und MB 3 nach ungarischer Terminologie bzw. Bz A2bB nach
mitteleuropischer Terminologie.
1o David 2oo2, 4o4 unter Hinweis auf A. Riegl,
D. Frey, E. H. Gombrich und M. J. Kobbert.
11 Zur Terminologie und zum Symbolcharakter
mancher Motive siehe David 2oo2, 92128;
144 f. 29o294; 296 f. 322326; 384; 4o4;
zum Zeichencharakter von Buckel- und
Kreismotiven siehe ferner David 2oo3.

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Abb. 1 Gefiederter Goldbogen auf der Bronzescheibe von Nebra; 2 Detailansicht der Bogengirlande auf einer Schwertklinge aus Zajta, Kom. SzabolcsSzatmr-Bereg, Nordostungarn (Lnge des Girlandenelements ca. 5,5 cm; vgl. Abb. 2,4).

male Tradition mancher dieser Motive lsst sich von der


Frh- bis zur Sptbronzezeit und teilweise sogar noch darber hinaus verfolgen (umfassend hierzu bereits Kossack
1954; Sprockhoff 1955).
Damit ist jedoch keineswegs gesagt, dass berall und zu
jeder Zeit die mit einem bestimmten Zeichen verbundenen
Vorstellungen jeweils die gleichen waren, zumal Unterschiede hinsichtlich Ausfhrung, Verwendung, Komposition und Stilauffassung festzustellen sind. Besondere Aufmerksamkeit verdienen Gruppierungen oder Formationen
verschiedener Ornamentmotive, die nahelegen, dass diese
Zeichen inhaltlich aufeinander bezogen gewesen sein knnten. Zu fragen bleibt in diesen Fllen, ob die Zeichen einen
bestimmten Bedeutungszusammenhang grerer Komplexitt gemeinsam verkrpern oder ob es sich lediglich um
eine Steigerung der Symbolkraft durch mehr- oder vielfache
Wiederholung von Zeichen unterschiedlicher Gestalt, aber
gleichen Sinngehaltes handelt.
Im Folgenden wird zum einen geprft, ob sich aus dem
alt- und mittelbronzezeitlichen Symbolgut des MitteldonauKarpatenraumes unmittelbare Anhaltspunkte fr die Lesung der Scheibe von Nebra gewinnen lassen, und zum
anderen, ob die Goldauagen auf der Scheibe ihrerseits einen
Beitrag zur Entschlsselung des reichen ornamentalen
Motivschatzes des zweiten Viertel des 2. Jt. v. Chr. im zentralen und sdstlichen Mitteleuropa leisten.
Die Goldauflagen auf der Scheibe von Nebra
Auf der Bronzescheibe bendet sich nach Meller die bislang wohl weltweit lteste konkrete Abbildung des Sternenhimmels der Menschheitsgeschichte mit der Darstellung
komplexer astronomischer Phnomene, die astronomische
Beobachtungen mit mythischen Erklrungen verknpfe. Bei
der Scheibe handele es sich um ein religises Symbol, auf der
das astronomische und mythologische Wissen der Zeit abge12 Dies und Nachfolgendes nach Meller 2oo2;
Meller 2oo4; Schlosser 2oo2; Schlosser 2oo4;
Schlosser 2oo4a; Hansen 2oo6.

bildet ist (Meller 2oo2, 15; Meller 2oo4, 26; 31; Maraszek
2oo4, 16). So enthalte die Scheibe u. a. eine Schaltregel, die
es ermglichte, das Sonnen- und das Mondjahr in Einklang
zu bringen (Hansen 2oo6; vgl. dazu Guratzsch 2oo6, 29).
Gem der von Meller und Schlosser vorgeschlagenen
Lesung und Interpretation der Goldauagen benden sich
im Zentrum der Scheibe Darstellungen von Sonne und
Mond. Als mglich erachtet wird aber auch die Darstellung
von Vollmond und Sichelmond, von Sichelmond und Sonne
u n d Mond oder die einer totalen oder partiellen Vernsterung von Sonne und/oder Mond12. Die ehemals 32 kreisfrmigen Goldplttchen wrden einen Nachthimmel mit Sternen, also gewissermaen den Hintergrund dazu bilden.
Dabei handele es sich um einen abstrakten Nachthimmel, da
die Verteilung der Goldauagen keine Sternbilder erkennen
liee mit Ausnahme von sieben rosettenartig angeordneten
Goldplttchen/Sternen zwischen Sonne und Mond,
die als ein Symbol fr die Plejaden, das Siebengestirn, anzusprechen seien.
Die Aufgabe der restlichen Sterne, die einen sternbildfreien Sternenhimmel, eine idealtypische Struktur des
nchtlichen Himmels, darstellen, sei die Hervorhebung der
Plejaden, des einzigen Sternbildes. Dabei stnden
zunehmender Sichelmond und der Vollmond mit den Plejaden jeweils fr zwei Daten der Plejadensichtbarkeit am
westlichen Himmel, und zwar fr Rahmendaten des buerlichen Jahres nmlich Aussaat und Ernte im Frhling
und Herbst.
Die offenbar zu einem spteren Zeitpunkt seitlich am
Rand der Scheibe angebrachten goldenen Bgen stellen
nach Schlosser Horizontsymbole dar. Sie symbolisieren den
jhrlichen Verlauf der Sonne, indem sie die Bereiche des
Horizontes anzeigen, die im Laufe des Jahres von der Sonne
bei Sonnenauf- und -untergang markiert werden. Die Enden
der Bgen stellen den Wendepunkt der Sonne dar, also die
Daten von Sommer- und Wintersonnenwende13.

13 Die von Meller und Schlosser vertretenen


Ansichten zur Lesung und Interpretation
der Goldauflagen finden sich graphisch be-

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sonders anschaulich dargestellt in Aehnlich


u. a. 2oo5, 163.

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WOLFGANG DAVID

Zwischen diesen beiden einander gegenberliegenden


goldenen Horizontbgen bendet sich ein dritter Goldbogen. Dieser unterscheidet sich von den beiden den Scheibenrand begleitenden durch seine strkere Biegung und
Linienzier. In ihm wird die stark stilisierte Darstellung eines
Schiffes oder einer Barke gesehen, die zwischen den beiden
Horizonten fahre, also ein Gefhrt, das sich zwischen Sonnenauf- und Sonnenuntergang ber den nchtlichen Sternenhimmel bewege. Das Schiff oder die Barke knne demnach
als Transportmittel der Sonne, als Symbol der Bewegung
der Himmelselemente oder sogar als Symbol der Sonne
selbst gesehen werden (Meller 2oo2, 1o Abb. 3). Bei der
Himmelsscheibe knnte es sich um das zweidimensionale
Bild eines dreidimensionalen Weltmodells handeln, bei dem
eine ache Welt von Wassern umossen und von einer Kuppel, die [die] Gestirne, Sonne, Mond und Sterne trgt, berspannt wird (Meller 2oo4, 28 Abb. und Bildunterschrift).
Zudem liee sich an der Scheibe, da die Werkstattuntersuchungen von mehrfachen Umgestaltungen zeugen, ein
Wandel vom schlichten Bauernkalender zu einem
mythologischen Weltmodell ablesen: Whrend die Horizontbgen ebenso wie die Plejadendaten noch zutiefst in
den Vorstellungen der lteren jungsteinzeitlichen Welt
wurzelten, stellt die Barke nach Meller das Symbol einer
neuen bronzezeitlichen Mythologie oder Religion dar, die
in die jahrhundertelang fest gefgte, am Jahresablauf
orientierte Welt eingedrungen sei (Meller 2oo4, 29 mit Abbildung).
Diese zu weitreichenden Interpretationsvorschlgen fhrende Lesung der Goldauagen auf der Scheibe von Nebra
beruht primr auf einer direkten Verknpfung mit astronomischen Phnomenen und nicht auf der Analyse des gleichzeitigen bronzezeitlichen Ornament- und Symbolschatzes.
Das vor allem im sdstlichen Mitteleuropa reichlich berlieferte bronzezeitliche Symbolgut spielte bislang bei der
Lesung und Interpretation der Scheibe genauso wie schon
Jahre zuvor bei der anlsslich des Ankaufs des Berliner
Goldhutes wiederbelebten Diskussion um die als Kalenderhte angesprochenen Goldblechkegel14 lediglich eine untergeordnete Rolle im Vergleich zu den auf den Studien
Sprockhoffs aufbauenden Arbeiten Kauls zum sptbronzebzw. urnenfelderzeitlichen Symbolgut des europischen
Nordens15.
Dieses erscheint bei aller Abstraktion der Darstellung
leichter lesbar als der ltere Motivschatz des Donau-Karpatenraumes. Das Hinzuziehen von den einige Jahrhunderte
jngeren Beispielen aus der Nordischen Bronzezeit, die fr
Entschlsselungsversuche zugnglicher erscheinen, kommt
nicht von ungefhr, denn die vergleichsweise naturalistische Art der Darstellung von Himmelskrpern auf der
Scheibe von Nebra, die es auch dem mit der Bronzezeit
wenig vertrauten Betrachter leicht macht, in den Goldauflagen in Form von Vollkreis und Sichel Sonne, Mond und
Sterne zu erkennen, ist innerhalb der frh- und mittel-

14 Germanisches Nationalmuseum Nrnberg


2oo3; Springer 2oo3; Sperber 2oo5.
15 Sprockhoff 1953; Sprockhoff 1955; Kaul
1998; Kaul 2oo3.

bronzezeitlichen Ornamentik Mitteleuropas bisher ohne


direkte Parallele.
Weniger leicht erschliet sich ohne astronomisches Vorwissen oder ohne die Annahme einer astronomischen
Konzeption die rosettenartige Akkumulation von sieben
Goldplttchen als Symbol fr die Plejaden. Denn die fr das
Siebengestirn bliche Bezeichnung Gluckhenne trgt ja
gerade seiner unregelmigen Gestalt Rechnung16.
Ebenfalls bereits eine weitergehende Ebene der Deutung
wird im Falle des dritten Goldbogens beschritten, der nicht
etwa als Himmelserscheinung beispielsweise als Regenbogen gelesen wird, sondern unter Verweis auf Motive der
sptbronzezeitlichen Ikonographie des Nordischen Kreises
als stilisierte Darstellung eines Schiffes oder einer Barke
(Abb. 1,1). Diese Lesung beruht auf der ederartigen Strichsumung der Lngsseiten, bei der es sich um angedeutete
Ruder handeln soll, wie sie fr bronzezeitliche Schiffsdarstellungen in Griechenland und im europischen Norden
typisch sind.
Bei den als Belege fr diese Deutung angefhrten gischen Beispielen handelt es sich um in Ton geritzte Schiffsdarstellungen auf kykladischen Griffschalen des 3. Jt. v. Chr.,
die jedoch nicht nur viele Jahrhunderte lter als die Scheibe
von Nebra sind, sondern deren Schiffsrmpfe auch eine
gnzlich andere Form als der Goldbogen von Nebra besitzen
(Meller 2oo2, 13 mit Abb. 89). Zudem lassen sich die kykladischen Ritzungen viel eindeutiger als Abbildungen von
Schiffen identizieren. Gleiches gilt fr die im selben Zusammenhang genannten Schiffsdarstellungen aus dem
Bereich der Nordischen Bronzezeit, die in ihrer Mehrzahl
ebenfalls weitaus naturalistischer als das vermeintliche
Schiffs- oder Barkenmotiv auf der Scheibe von Nebra gestaltet sind und zudem ber direkte gestalterische Traditionslinien zu strker stilisierten Darstellungen verfgen17.
Keines der zitierten Beispiele vielleicht mit Ausnahme
der ebenfalls in diesem Zusammenhang angefhrten
Schiffs- oder Barkendarstellungen aus dem Alten gypten,
die sich aufgrund ihres Realismus allerdings nicht wirklich
zu einem aussagefhigen Vergleich eignen (Meller 2oo2,
Abb. 1o) besitzt einen Rumpf, an dessen Form man sich
bei dem Goldbogen auf der Scheibe von Nebra unmittelbar
erinnert fhlt. Vielmehr besitzen die Schiffskrper der kykladischen und nordischen Beispiele eine lang gestreckte
Form mit deutlich als Bug oder Heck ausgeprgten Enden.
Zudem zeigen die nordischen Beispiele nur auf einer Seite
und zwar im Inneren der Wlbung Strichreihen, die man
als stark stilisierte bildliche Hinweise auf die Besatzung deuten knnte, zumal sie die Enden der Schiffskrper aussparen (siehe z. B. Kaul 1998, 4154). Damit unterscheiden aber
auch sie sich deutlich von der beidseitigen Fiederung des
Goldbogens auf der Scheibe von Nebra und lassen keinen
zwingenden ikonologischen Zusammenhang erkennen, was
angesichts der betrchtlichen Unterschiede im kulturellen
und zeitlichen Kontext nicht weiter verwundern mag.

16 Giese 1981, 213 Abb. 5,2; 251; Taf. 24; Ekrutt


199o, 5o; 54 f. 145; 147; Hahn/Weiland 1998,
66; 265 Abb. 38; 336 Abb. 91; Meller 2oo2, 16
Abb. 17; Meller 2oo4, 27 mit Abb. links oben;
Schlosser 2oo4, 47.

17 Kaul 1998, 58112 mit zahlreichen Abbildungen; Meller 2oo2, 11 Abb. 45.

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Nach Meller sind die formenkundlich besten Parallelen


fr die Schiffsdarstellung auf der Scheibe von Nebra jedoch
ohnehin im mittleren Donauraum anzutreffen. So sieht er
Kaul folgend, der wiederum in der Tradition Sprockhoffs
steht die Doppel- oder C-Spiralen auf im sogenannten Hajdsmson-Apa-Stil verzierten Nackenscheibenxten des stlichen Karpatenbeckens als stark stilisierte Schiffe an, auch
wenn statt der Strichederung eine Punktreihe das Motiv
sumt und Heck und Bug dieser Boote stark nach
innen gebogen sind18. Ferner stnden bogenhnliche Zierelemente auf der Klinge eines der drei Vollgriffschwerter
des in den gleichen Kontext des Hajdsmson-Apa-Kreises
gehrenden Depotfundes von Zajta in Nordostungarn der
Schiffsdarstellung auf der Scheibe von Nebra so nahe, dass
in ihnen sogar eine stark abstrahierte Schiffsprozession gesehen werden knnte (Abb. 1,2). Da es diese Verknpfungsmglichkeit gebe, die Schiffsdarstellung auf der Scheibe von
Nebra in Mitteleuropa zu dieser Zeit vllig isoliert dastehe
und eine eigenstndige Entwicklung dieses Motivs in Mitteldeutschland auch wegen des Fehlens groer Gewsser nicht
anzunehmen sei, scheint fr Meller eine Ableitung der
Schiffdarstellung von Nebra aus dem mittleren Donaugebiet
plausibel (Meller 2oo2, 12; Meller 2oo4, 26 2. Bildunterschrift
von oben).
Das Barkenmotiv auf der Scheibe von Nebra und die
C-Spirale im Hajdsmson-Apa-Stil
Bei Bercksichtigung des an anderer Stelle19 ausfhrlich
untersuchten Vorkommens der Doppel- oder C-Spirale auf
karpatenlndischen Bronzen erscheint die ursprnglich auf
Sprockhoff zurckgehende Deutung der C-Spirale auf besagten ostkarpatenlndischen Bronzen als Schiffsdarstellung
jedoch ebenso fragwrdig wie die Verknpfung dieses Spiralmotivs mit dem Goldbogen auf der Scheibe von Nebra20.
Denn zum einen liegen der ursprnglichen Sprockhoffschen Verknpfung von karpatenlndischer Spiralhakenornamentik des Hajdsmson-Apa-Kreises, die in die Stufe
Bz B gehrt, und den Schiffsdarstellungen der nordischen
Spiralhakenornamentik der Perioden IV und V chronologische Vorstellungen zugrunde, die seit Langem berholt sind.
So datierte Sprockhoff verschiedene spiralverzierte Nackenkammxte der Fzesabony-Otomani-Kultur, die in den gleichen kulturellen lterbronzezeitlichen Kontext wie die oben
erwhnten Nackenscheibenxte gehren, noch in die Sptbronzezeit bzw. in die Periode IV21. Zum anderen darf die CSpirale auf den Klingen von im Hajdsmson-Apa-Stil verzierten Nackenscheibenxten nicht unabhngig von der
sonstigen Dekoration der Axt und herausgelst aus ihrem
stilistischen Kontext betrachtet und interpretiert werden.

18 Meller 2oo2, 12 mit Abb. 67; Meller 2oo4,


26 Abb. oben. Vgl. Sprockhoff 1955, 37
Abb. 14,15; 44; 1o4; Kaul 1998, 27828o
mit Abb. 175176.
19 David 2oo2, 123 f. NS-Motive (Nackenscheibenaxtmotive) 173174; 294 NK-Motiv
(Nackenkammaxtmotiv) 49; 3o2.
2o Sprockhoff 1955, 37 Abb. 14,15; 44; 1o4;
Kaul 1998, 27828o mit Abb. 175176.

Innerhalb des Motivschatzes und der Kompositionsregeln des Hajdsmson-Apa-Stils lsst sich eine Deutung
der C-Spirale als Schiffsdarstellung jedenfalls weder anhand
der Form oder des ornamentalen Kontextes begrnden noch
ergbe sie einen Sinn. Sie wrde auch die Fragen gnzlich
ausklammern, die sich aus einer derartigen Lesung zwangslug stellen wrden: Als was wren dann die von den CSpiralen auf Nackenscheibenxten regelhaft ausgehenden
Spiralhakenranken anzusehen22? Und welche kohrente
Lesung wre fr die Motive der S-, V-, Kelch- oder Einzelspiralen vorzuschlagen, bei deren Verwendung innerhalb
des Hajdsmson-Apa-Stils neben sthetischen Grnden
unverkennbar auch der ihnen eigene Charakter eines Zeichens von tieferer Bedeutung eine Rolle spielte23?
Alles andere als naheliegend und letztendlich als ungeeignet zur Begrndung weitergehender Schlsse erweisen sich
die oben erwhnte Interpretation der Klingenzier des Vollgriffschwertes von Zajta als Darstellung von Schiffen, einer
Schiffsprozession oder gar einer Flottenparade sowie ihr
Vergleich mit dem geederten Goldbogen auf der Scheibe
von Nebra (Abb. 1). Betrachtet man zunchst allein die
Form, so weisen die gebogenen Linienbndel mit den aufgerollten Enden auf dem Schwert von Zajta anstelle der beidseitigen Fiederung des Goldbogens von Nebra mittels kurzer Schrgstriche nur eine einseitige Sumung auf, und
zwar durch Punktreihen, wie es fr die Spiralelemente im
Hajdsmson-Apa-Stil allgemein blich ist24. Diese begleiten im Gegensatz zu den Strichen der vermeintlichen
Ruder oder Ruderer der erwhnten Schiffsdarstellungen die jeweils uere Linie durchgehend bis zu deren
Enden, wobei stets ein Zwischenraum zwischen der Punktreihe und der ueren Linie gewahrt bleibt. Im Unterschied
dazu benden sich die Schrgstriche bei den nordischen
Schiffsdarstellungen ausschlielich im Inneren der Wlbung, wobei sie direkt an der innersten Linie ansetzen und
zudem immer die akzentuierten Enden Bug und Heck aussparen (Kaul 1998, 7388 Abb. 4153). Schlielich unterscheiden sich die lang gestreckten Bgen auf der Schwertklinge
von Zajta auch in ihrer Krmmung von den nordischen Beispielen.
Absolut unzulssig erscheint eine Interpretation besagter
Klingenzier als Schiffsdarstellung jedoch bei Bercksichtigung des stilistischen Kontextes und kulturellen Umfeldes
des Vollgriffschwertes von Zajta, das sich ganz im Gegensatz zu den singulren Motiven auf der Scheibe von Nebra
morphologisch und stilistisch klar einordnen lsst25. Das
Schwert ist Bestandteil des viel zitierten Depots von Zajta,
welches innerhalb der nach ihren herausragendsten Funden
als Gruppe Hajdsmson-Apa-Ighiel-Zajta bezeichneten
Prunkwaffendepots des nordstlichen Karpatenbeckens zu

21 Sprockhoff (1953, 91) sttzte sich dabei auf


die Chronologie von Tompas, die jedoch
bereits Anfang der 195oer Jahre revidiert
wurde. Mit korrigierter Datierung: Sprockhoff 1955, 1o6 mit Anm. 169. Dazu ausfhrlicher David 2oo2, 61o.
22 Hierzu uerte sich selbst Sprockhoff nicht,
obwohl er das gesamte Motiv abbildete und
von hngenden Spiralen schrieb (Sprockhoff

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1955, 37 Abb. 14,15). Zur Verwendung der


C-Spirale als Basis von Spiralranken siehe
David 2oo2, 123; 125127.
23 David 2oo2, 121 f. NS-Motive 168171; 293 f.
NK-Motive 435o; 3o1 f.
24 David 2oo2, 1o2 f. NS-Motiv 58a; 291 NKMotiv 14a; 3oo.
25 David 2oo2, 394 Abb. 6.1; 438 (SD 29);
Taf. 92,3; 127,3.

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WOLFGANG DAVID

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Abb. 2 (linke Seite) Im Hajdsmson-Apa-Stil verzierte Vollgriffschwerter.


1 Apa, Jud. Satu Mare, Nordwestrumnien; 2 Livada, Jud. Satu Mare, Nordwestrumnien; 34 Zajta, Kom. Szabolcs-Szatmr-Bereg, Nordostungarn.

den jngeren Depots zhlt, die in eine der zentralmitteleuropischen Bronzezeitstufe B-jnger entsprechende Zeit zu
datieren sind26. Zusammen mit einem weiteren Vollgriffschwert desselben Depotfundes vertritt es morphologisch
den Typ Livada, sein Ornament entspricht dem klassischen
Hajdsmson-Apa-Stil in dessen jngerer Ausprgung
(Stilvariante Turda-Zajta; David 2oo2, 37738o; 389; 394
Abb. 6.1). Die beiden Vollgriffschwerter des Typs Livada aus
Zajta stehen in Form und Ornament in direkter Tradition
der etwas lteren Vollgriffschwerter der Typen Hajdsmson und Apa. Deshalb muss ihre Klingenzier unter Bercksichtigung der Dolchklingen und Schwerter der lteren Stilphase des klassischen Hajdsmson-Apa-Stils, die in einen
frhen Abschnitt der Stufe B (B-lter) zu datieren sind, gelesen und beurteilt werden (David 2oo2, 369373; 379 f.
389393).
Im Hinblick auf die vermeintlichen Schiffsdarstellungen
auf einem der Schwerter von Zajta ist nun von mageblicher
Bedeutung, dass die Dolch- und Schwertklingen der lteren
Stilphase beiderseits der Klingenmitte regelhaft ein girlandenartiges Dekor aus Spiralranken- und/oder Bogenelementen tragen: Auf verzierten Dolchklingen der Variante Kelebia
setzen sich mglicherweise bedingt durch die zur Spitze
hin schmaler werdende Trgerche die Spiralhakenrankenpaare in Bogengirlanden fort (David 2oo2, 384 f. Taf. 88,
24). Auf den breiteren Klingen der fnfnietigen Schwerter
von Hajdsmson und Apa ist zur Spitze hin dagegen ein
Wechsel in der Anordnung der Spiralhaken zur Ranke festzustellen; doch fehlt das Motiv der Bogengirlandenpaare
auch nicht auf diesen Schwertern, denn innerhalb der Spiralrankenzier begleiten zwei punktgesumte Bogengirlanden
die Mittelrippe (Abb. 2,1; David 2oo2, 37o f. Taf. 899o,1).
Auf den viernietigen Vollgriffschwertern vom Typ Oradea, deren Bestand erst krzlich durch ein reich verziertes
Exemplar aus der Maramures, vermehrt wurde, ndet sich
anstelle von Spiralranken lediglich eine Linienbandzier, die
innen jedoch ebenfalls von Bogengirlanden ganz hnlich
denjenigen, die auf den spiralverzierten Schwertern die
Mittelrippe begleiten gesumt wird27.
Auf dem etwas jngeren, eponymen Schwert von Livada
ist an deren Stelle eine Girlande deutlich grerer Bgen
getreten (Abb. 2,2). Hingegen nden sich auf der Klinge des
qualitativ hherwertigen der beiden Schwerter gleichen
Typs aus Zajta spiraloide Zierelemente (Abb. 2,3). Denn bei
genauer Betrachtung erweist sich das bogengesumte
Linienbanddekor auf dieser Klinge von Zajta als ein Paar
lang gezogener C-Spiralen, welche die fr den Hajdsmson-Apa-Stil typische Punktfllung innerhalb der Einrollun26 Zur Definition, Verbreitung und Datierung
der Depotgruppe Hajdsmson-Apa-IghielZajta siehe David 2oo2, 21o214; 25o f. 26o f.
264 Abb. 3.17; 367 Abb. 5.9; 389393; 911
Beil. 1; 971 Karte 1; David 2oo8, 218224
mit Abb. 1617.
27 Herzlicher Dank an L. Marta, Bezirksmuseum
Satu Mare, fr die Zusendung eines Fotos

gen zeigen und zur Spitze hin mit der blichen lanzettfrmigen Linienbandzier abschlieen28.
Vor diesem Hintergrund lsst sich in den vermeintlichen
Schiffsdarstellungen auf der anderen Klinge von Zajta,
deren Verzierung genauso den fr den Hajdsmson-ApaStil blichen Regeln folgt, das aus rudimentren Spiralelementen gebildete Derivat einer Girlanden- oder Rankenzier
erkennen (Abb. 2,4). Diese besteht aus in ihrer Form stark
verschliffenen und nachlssig ziselierten, lang ausgezogenen C-Spiralen und endet zur Spitze hin in besagtem Lanzettmotiv29. Trotz formaler und technischer Nachlssigkeit
in der Musterzeichnung, die auch in einer mangelnden
Qualitt des Gusses und der scheinbaren Flchtigkeit der
Griffzier ein quivalent findet, lassen die kaum noch als
solche identifizierbaren C-Spiralen dennoch die fr Spiralelemente des Hajdsmson-Apa-Stil regelhafte einseitige
Punktsumung, auf die oben beim Vergleich mit dem Goldbogen der Scheibe von Nebra bereits hingewiesen wurde,
nicht vermissen. Eine derartige Punksumung dient innerhalb des Hajdsmson-Apa-Stils vorwiegend als schmckende Zutat von Bogen- oder Spiralelementen und kann
kaum in Analogie zu den oben genannten nordischen oder
gischen Beispielen als Hinweis auf Ruder oder Besatzungsmitglieder von Wasserfahrzeugen aufgefasst werden;
auch spricht nichts fr eine sekundre Umdeutung einzelner Ornamentmotive des ostkarpatenlndischen Spiralhakenstils des Hajdsmson-Apa-Kreises zu Schiffen oder
Booten.
Im Falle des besagten Klingenornamentes von Zajta handelt es sich somit keineswegs um die Darstellung von Schiffen oder gar einer Prozession, Parade oder Expedition von
Schiffen, sondern um ein zu der gusstechnisch minderen
Qualitt des Schwertes passendes, wenig gelungenes Derivat
des auf im Hajdsmson-Apa-Stil verzierten Schwertern
und Dolchen anzutreffenden, aus Spiralranken oder aus
Bgen gebildeten Girlandendekors. Da das Schwert von
Zajta zudem jnger als die Schwerter und Beile des Depots
von Nebra sind, scheidet das punktgesumte Rankenmotiv
auch aus chrononologischen Grnden als mgliches Vorbild
fr den geederten Goldbogen auf der Scheibe von Nebra
aus.
Dass sich der geederte Goldbogen der Scheibe von
Nebra weder mit dem Klingendekor des Schwertes von
Zajta noch mit den C-Spiralen des Hajdsmson-Apa-Stils in
Verbindung bringen lsst und dass es sich ferner bei den
genannten Spiralmotiven wohl kaum um boots- oder schiffshnliche Darstellungen handelt weshalb sie auch fr die
Schiffsdarstellungen der mittel- und nordeuropischen
Bronzezeit ohne Bedeutung sein drften , ist fr die von
Meller, Schlosser und Hansen vorgeschlagenen Lesung und
Deutung der Scheibe im Grunde genommen jedoch ohne
grere Relevanz, da diese bekanntermaen in erster Linie

dieses noch unpublizierten Schwertes aus


Topsin (Topina) in der Umgebung von
Sigethu Marmat,iei, das auch Spiralhakenzier
trgt. Zum Typ Oradea siehe David 2oo2,
373376; Taf. 91.
28 Vgl. David 2oo2, 379 f.; Jockenhvel 2oo5,
6o26o4; 6o9 Abb. 2; 614 Abb. 7.

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29 Die Autopsie der schlecht erhaltenen Oberflche der Schwertklinge zeigt, dass die verschliffenen C-Spiralen nicht wie auf der
Zeichnung allesamt nebeneinander angeordnet sind, sondern zumindest in manchen
Fllen im Sinne einer echten Ranke direkt
miteinander verbunden sind.

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WOLFGANG DAVID

Abb. 3 Im Hajdsmson-Apa-Stil verzierte Nackenscheibenxte. 1 Cajvana, Jud. Suceava, Moldau, Nordostrumnien; 2 Tiszaladny-Nagyhomokos, Kom.
Borsod-Abaj-Zempln, Nordostungarn; 3 Ungarn (Helms-Museum Hamburg-Harburg); 4 Ungarn (Privatsammlung Budapest); 5 Hajdsmson, Kom.
Hajd-Bihar, Ostungarn.

auf der direkten Verknpfung mit astronomischen Phnomenen und nicht auf der Interpretation der hier nher betrachteten karpatenlndischen C-Spiralen als Schiffs- oder
Barkenmotive beruhen. Zu fragen bleibt weiterhin, wie die
weitreichenden Interpretationsvorschlge zu den Goldauflagen der Scheibe von Nebra vor dem Hintergrund des reichen altbronzezeitlichen Symbolgutes des sdstlichen
Mitteleuropa und des Donau-Karpatenraumes zu beurteilen
sind. Hierzu wird im Folgenden das Ornament ausgewhlter
Gegenstandsformen befragt.
Nackenscheibenxte
Wie oben bereits erwhnt gehren die Schwerter und Beile
von Nebra, welche die Himmelsscheibe datieren, in eine
Zeit, die im Karpatenbecken durch einen besonderen Orna3o Zu Definition, Datierung und Entwicklung
des Hajdsmson-Apa-Stils ausfhrlich
David 2oo2, 159178; 2o32o6; 258271;

mentreichtum gekennzeichnet ist, und zwar nicht nur auf


der Keramik, sondern auch auf den Metallfunden. Als herausragendes Phnomen von weiter Ausstrahlung ist an
erster Stelle der bereits erwhnte Hajdsmson-Apa-Stil zu
nennen, der durch bewegte Spiralhakenmotive und zuweilen
komplexe geometrische Muster aus rektilinearen und bogenfrmigen Zierelementen gekennzeichnet ist (Abb. 25; Abb.16;
Abb. 18; Abb. 2124; Abb. 28,24)30.
berliefert ist der Hajdsmson-Apa-Stil hauptschlich
auf Waffen (am hugsten sind die sogenannten Nackenscheibenxte), die aufgrund ihrer reichen Dekoration und
der Exklusivitt ihres Fundmilieus als Prunkwaffen anzusehen sind. Im Falle der xte verhinderte offenbar genauso
wie bei den weitaus selteneren Vollgriffschwertern, Dolchklingen und Lanzenspitzen ihre Bedeutung als heilige
Waffen oder Insignien, dass sie in Grber gelangten. Abge-

3994o6; Karte 8; 18. Seither ergnzend zu


Grtelhaken und Lanzenspitzen: David
2oo2a; David 2oo6a.

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Abb. 4 Verbreitung der Trger des Hajdsmson-Apa-Stils und verwandter Spiralhakenzier.

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Abb. 5 Nackenkammxte als Symboltrger. 1 Tiszafred-Majoroshalom,


Kom. Jsz-Nagykun-Szolnok, Ostungarn (Grab B 115); 2 Maras, ti-Balaia,
Jud. Bacau, Moldau, Nordostrumnien; 3 Ungarn; 4 Kelebia, Kom. Bcs-

Kiskun, Sdungarn; 5 Mezkomrom-Pusztaszentmihlyfa, Kom. Fejr,


Westungarn; 6 Apa, Jud. Satu Mare, Nordwestrumnien; 7 Megyasz,
Kom. Borsod-Abaj-Zempln, Nordostungarn (Grab 2).

sehen von Einzelfunden, die in der Regel ebenfalls als Deponierungen anzusprechen sind, werden die im HajdsmsonApa-Stil verzierten Waffen ausschlielich durch Depotfunde
berliefert, unter denen reine Waffendepots berwiegen.
Die grten, schwersten und am reichsten verzierten
Nackenscheibenxte stehen am Anfang der bis in die Sptbronzezeit fortdauernden Entwicklung dieser Axtgattung
(Abb. 3)31. Eigenheiten im Verhltnis von Ornament und

Trger sprechen dafr, dass die Spiralhakenornamentik von


einer anderen Trgerform auf die Nackenscheibenxte bertragen wurde. Betrachtet man die Nackenscheibe, die gerade
bei den ltesten Nackenscheibenxten besonders gro ist
und im Verhltnis zum brigen Axtkrper berdimensioniert wirkt, so scheint es, zumal sie auch keinerlei praktische
Funktion erfllt, dass ihr Vorhandensein am Axtkrper vorrangig dem Wunsch zur Schaffung eines kreisrunden Orna-

31 Zusammenfassend David 2oo2, 266281;


David 2oo4, 62; 76 f.

32 Zur Gestaltung der Nackenscheiben siehe


David 2oo2, 128138; Taf. 14.

33 Ausfhrliche Analyse in David 2oo2,


144149; Taf. 1114.

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ment- oder Symboltrgers zu verdanken ist. Kompositorisches Zentrum des Ornaments ist immer die Mitte der bis zu
8 cm im Durchmesser messenden Nackenscheibe, die durch
Wlbung oder einen Mittelbuckel bei jngeren xten kann
dieser als regelrechter Dorn ausgebildet sein auch morphologisch eine besondere Akzentuierung erfhrt. Spiralwirbel
oder kreisfrmige Spiralranken versetzen den Scheibenmittelpunkt gewissermaen in eine rotierende Bewegung bzw.
umkreisen ihn. Auf etwas jngeren Nackenscheibenxten
nden sich zudem auch auf den Mittelbuckel ausgerichtete
sternfrmige Muster aus Bgen und Dreiecken32.
Eine hervorgehobene Stellung innerhalb der Axtzier nimmt
auch das untere Drittel der sich zur Schneide hin verbreiternden Klingenbahn ein33. In der Regel bendet sich dort
ein geometrisches Dekor aus Bogengirlanden oder Dreiecksmustern, welches schneidenwrts in Punktreihen ausluft
und welches das den Klingenkrper beherrschende Spiralrankenornament zur Schneide hin abgrenzt. Das Spiralhakendekor, das auf den Klingenbreitseiten ausschlielich von der
Schneide weg in Richtung von Schftung und Nackenscheibe rankt, nimmt regelhaft seinen Anfang an einer Doppel- oder C-Spirale, deren ffnung zur Schneide weist. Auf
einigen xte liegt dieser Doppelspirale spiegelbildlich noch
eine zweite gegenber, die Bestandteil des Abschlussmusters sein kann (Abb. 3; Abb. 28,2).
Auch wenn es sich bei den C-Spiralen nicht, wie von
Sprockhoff und diesem folgend von Kaul vertreten, um
Schiffsdarstellungen handelt, verdient die Zier dieser kompositorisch und tektonisch prominenten Flche der Klingenbahn dennoch besondere Beachtung. Denn dort benden
sich auer der Doppelspirale noch weitere Zierelemente
oder Motivkombinationen, die nach Zeugnis einer umfassenden Ornament- und Stilanalyse nicht nur reines Dekor
sind, sondern auch sinnbildliche Funktion besitzen und dieser Flche der Axt eine hnliche Bedeutung als Symboltrger zuweisen, wie sie der Nackenscheibe zukommt. Auf
diese streben, wie ja bereits erwhnt, die von den Doppelspiralen ausgehenden Spiralranken zu.
Betrachtet man einige der seltenen Beispiele, wo der als
Basis der Ranke fungierenden C-Spirale noch eine zweite
spiegelbildlich gegenberliegt, dann benden sich in der
Flche zwischen diesen beiden beispielsweise unterschiedliche Ausformungen eines Kreismotivs: auf der Axt von Cajvana als Punktkreisrosette, auf denjenigen aus Tiszaladny
und Plaies, ti mit konzentrischer Kreisfllung sowie schlielich auf einem Fragment aus Ungarn als Kreis mit kreuzfrmig anschlieenden Linien, wobei auf letztgenannter Axt
das Motiv innerhalb der Doppelspiralen auf Punktreihen zu
stehen scheint (Abb. 3,13; Abb. 28,2)34.
Ein gleicharmiges Kreuzmotiv ndet sich an gleicher
Stelle auf einer weiteren Axt aus Ungarn, auf der jedoch
nicht das Zentrum des Kreuzes betont wird, sondern dessen
Enden mittels krftiger Einzelpunkte (Abb. 3,4). Zudem be34 Bei dieser und allen brigen hier erwhnten
Bronzen unbekannten Fundortes bezieht sich
die Herkunftsangabe Ungarn auf das ehemalige Knigreich Ungarn der Habsburger
Doppelmonarchie. Deshalb kommt als Fundort nicht nur das heutige Ungarn, sondern
auch Gebiete in Rumnien (Siebenbrgen,

ndet sich das Kreuz im Inneren der C-Spirale, wohingegen


die gegenberliegende zweite C-Spirale mit einem Paar antithetisch aneinandergelehnter Einzelspiralen gefllt ist.
Dieses Motiv der C-Spirale mit aus ihr paarweise erwachsenden antithetischen Einzelspiralen ndet sich auch auf der
Axt von Somes,eni und gleich zweifach auf einer der xte
aus dem Depot von Hajdsmson (Abb. 3,5). Es ist das gleiche Motiv, das auch der Form der groen mondsichel- oder
hrnerfrmigen Anhnger mit ankerfrmiger Mittelzier,
die in den gleichen zeitlichen und kulturellen Kontext gehren, zugrunde liegt (siehe unten Abb. 1924). Wohl nicht
zufllig benden sich auf diesen ebenfalls Kreis- und Punktmuster, die dafr sprechen, dass durch Anhnger und Klingenzier der Nackenscheibenxte jeweils der gleiche Bedeutungszusammenhang dargestellt wird.
Nackenkammxte
Im gleichen zeitlichen und kulturellen karpatenlndischen
Milieu wie die ltesten Nackenscheibenxte treten auch die
sogenannten Nackenkammxte auf (Abb. 5). Ihr Auftreten,
das bereits etwas frher als das der Nackenscheibenxte einsetzt, erstreckt sich ebenfalls bis in die Sptbronzezeit, doch
sind Nackenkammxte insgesamt viel seltener als Nackenscheibenxte. Sie besitzen die gusstechnisch anspruchsvollere Form, stehen in einer anderen Formtradition und drften aus anderen Werksttten stammen. Eine Besonderheit
ist das Vorkommen massiv goldener Nackenkammxte im
Depot von T,ufalau (Abb. 6,12). Verzierung ndet sich ausschlielich auf Nackenkammxten, die in den Zeitraum der
Stufen A2bB-lter datieren. Obwohl sie z. T. ebenfalls Spiralhakendekor und die gleichen Ziermotive tragen, lsst sich
das Ornament der Mehrzahl der Nackenkammxte nicht
dem Hajdsmson-Apa-Stil im engeren Sinne, wie er anhand
von Schwertern, Dolchklingen, Nackenscheibenxten, Lanzenspitzen und Trachtzubehr zu denieren ist, zuordnen35.
Eine hervorgehobene Rolle als Ornamenttrger besitzen
bei den Nackenkammxten die Seiten des Schafthelms zwischen den Mndungslchern der Schftung. Auf diesem
Verbindungsstck zwischen Nackenteil und Klinge, wo die
Achsen von Schaft und Klingenbahn einander kreuzen,
benden sich Ornamentmotive, die nicht allein aus kompositorischen Grnden dort angebracht wurden. Da diese
Motive offenbar keine ausschlielich oder primr auf sthetische Wirkung ausgerichtete Funktion innerhalb der Gesamtverzierung ausben und deshalb wohl kaum allein aus
sthetischen Grnden an dieser exponierten Stelle der Axt,
die man sich geschftet vorzustellen hat, platziert wurden,
darf in ihnen jeweils ein Signum tieferer Bedeutung gesehen
werden36.
Beispielsweise trgt die Nackenkammaxt aus dem Depot
von Apa an dieser Stelle ein frei stehendes Kreuz, das an die
bereits erwhnten Kreuzmotive auf Nackenscheibenxten

Maramures, , Szathmr-Gebiet, Cris, ana,


Banat), Kroatien (Baranya), Serbien (Vojvodina), der Slowakei und der Ukraine
(Karpatoukraine) in Frage.
35 Zu den Nackenkammxten zusammenfassend zuletzt: David 2oo2, 283326;
429432; Taf. 5769.

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36 Darauf wies bereits Sprockhoff (1953, 9o f.


Abb. 27) hin. Zur Rolle der Nackenkammxte als Trger von Motiven zeichenhaften
Charakters mit weiteren Beispielen (auch fr
plastische Ornamente auf Schaftlochxten
diverser Typen) siehe David 2oo2, 296 f.
322326.

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WOLFGANG DAVID

Abb. 6 Goldfund von T,ufalau (Cfalva), Jud. Covasna, Sdostsiebenbrgen (24, 9, 2227 ohne Mastab).

erinnert (Abb. 5,6; vgl. Abb. 3,34)37. Auf der Axt von Kelebia
bendet sich das entsprechende Zeichen nicht nur seitlich
auf dem Schafthelm, sondern zustzlich auch auf der Oberseite der Klingenbahn am Anfang von Spiralrankenpaaren

(Abb. 5,4). Es besteht auf dieser Axt aus einer punktgefllten,


konzentrischen Kreissetzung, die von einem sternfrmigen
Bogenmuster umgeben wird, an dessen Zacken Punkte
eingeschlagen wurden. Dieses bogensterngesumte KreisTA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

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Abb. 7 Speichenradmotive in Kombination mit Kelchspiralen oder Hrnerpaaren auf xten oder als Anhnger. 1 Megyasz, Kom. Borsod-AbajZempln, Nordostungarn (vgl. Abb. 5,7); 2 Velnce-Lszlfala, Kr. Rimav-

sk Sobota, Mittelslowakei; 3 Oszlr, Kom. Borsod-Abaj-Zempln, Nordostungarn; 45 Klesd-Nagyhangospuszta, Kom. Tolna, Westungarn;
6 Simontornya, Kom. Tolna, Westungarn.

muster ist nichts anderes als eine Spielart der vielfltigen


Kreis- und Buckelmotive, wie sie auch auf anderen Nackenkammxten vorkommen.
Gegossene plastische Buckel und ziselierte Kreismotive
drften dabei den gleichen Sinngehalt darstellen: jeweils
ein punktgefllter Kreis (Punktkreisrosette) auf den xten
aus Mezkomrom (Abb. 5,5) und Ernei, ein einzelner
Buckel mit Kreis- bzw. Punktrahmung auf den Exemplaren
aus Maras,ti (Abb. 5,2) und Nehoiu sowie ohne Umrandung
auf der Axt aus Moldovenes,ti und schlielich ein punktgesumter Doppelkreis zusammen mit einer Dreierreihe plastischer Buckel auf einer aus der ehemaligen Sammlung
Rth stammenden Axt unbekannten Fundortes in Ungarn
(Abb. 5,3)38.
Derartige gegossene plastische Buckel nden sich in Dreierreihe ferner auf dem Schafthelm einer ansonsten gnzlich
unverzierten Nackenkammaxt aus Szzhalombatta sowie
auf Schaftlochxten des Typs Hajdsmson aus dem eponymen Depotfund und aus S, imleul Silvaniei39. Dass diese Dreierreihen kegelfrmiger Buckel keinesfalls blo als Scheinniete zu verstehen sind, sondern ihnen gleichfalls tiefere
Bedeutung zukommt, darauf deuten beispielsweise die
gleichartigen Buckelreihen auf den Goldarmbnder von
Biia, Bilje und Dunavecse sowie auf den Bronzeblechen des
Kosziderdepots von csa hin, auf die noch einzugehen sein
wird (Abb. 1416; Abb. 33,12).
Das Motiv des punktgefllten Kreises, wie er an hervorgehobener Stelle auf den Nackenkammxten von Mezkom-

rom und Ernei auftritt, ist auch auf im Hajdsmson-ApaStil dekorierten Nackenscheibenxten und Schwertern sowie in vielfltiger Ausprgung auch auf Keramik blich40.
Bezglich des damit verwandten Buckelmotivs ist mit Nachdruck auch auf die bereits erwhnte buckel- oder dornartig
erhhte Scheibenmitte verzierter Nackenscheibenxte hinzuweisen, die hug von konzentrischen Kreisen mit Punktsumung umgeben wird und im Falle spiraloider Verzierung
den Rotationsmittelpunkt der Wirbelkomposition bildet
(Abb. 3). Genannt sei an dieser Stelle auch die mit den hier
genannten Nackenkammxten etwa gleichzeitige Schaftrhrenaxt aus dem vteovzeitlichen Grab 7 von Gemeinlebarn
F in Niedersterreich, auf deren Schafthelm zu beiden Seiten, also an gleicher Stelle wie bei den Schaftloch- bzw.
Nackenkammxten, der buckelfrmige Kopf des Nietes, der
jeweils von zwei konzentrischen Kreisen umgeben wird, das
Zentrum eines aus schraferten Dreiecken gebildeten sternfrmigen Motivs bildet41.
Direkt neben dem bereits erwhnten verzierten Buckel
bendet sich auf dem Schafthelm der Nackenkammaxt aus
Maras,ti eine groe Einzelspirale (Abb. 5,2). Das gleiche
Spiralmotiv ist an der entsprechenden Stelle auch auf der
Axt aus Grab B 75 von Tiszafred-Majoroshalom anzutreffen, wohingegen eine Nackenkammaxt aus Ungarn im
Ashmolean Museum an dieser prominenten Stelle Lyra- und
S-Spiralen trgt42.
Aus den bislang genannten Zierelementen nmlich
Kreuz, punktgesumter, dreifacher Kreisring und Spiral-

37 Zum Kreuzmotiv siehe David 2oo2, 1o4


NS-Motiv 61c; 124 NS-Motiv 174e; 291
NK-Motiv 17.
38 Zu den Buckel- und Kreismotiven und den
hier genannten Nackenkammxten David
2oo2, 296 f. 323 f. NK-Motive 2o22; Taf. 59,1;

6o,3, 61,2a.d; 63,2a; 64,1a; 65,2; 66,3.


39 Mit weiterer Literatur David 2oo2, 323325;
Taf. 1o8,3; 1o9,4; 118,79.
4o David 2oo2, 1o3 f. NS-Motiv 6o; 323 Anm. 75
mit weiterfhrenden Verweisen; Taf. 63,2ab;
64,1a.

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41 David 2oo2, 324; 335; 349; 366 Abb. 5.8; 436


(SR 75); Taf. 293,1.
42 David 2oo2, 293 NK-Motiv 43; 294 NKMotive 48a und 5o; Taf. 59,4a; 61,2; 63,1.

451

452

WOLFGANG DAVID

Abb. 8 Kreis- und Buckelmotive auf sptbronzezeitlichen Bronzeblechgrteln. 1 Vajdcska, Kom. Borsod-Abaj-Zempln, Nordostungarn; 2 Slavonski
Brod, Kr. Slavonski Brod, Slawonien, Kroatien; 3 Drslavice, Bez. Uherke Hradit, Sdmhren.

Abb. 9 Details sptbronzezeitlicher Bronzeblechgrtel aus dem Fund von Aiud, Jud. Alba, Siebenbrgen (M. ca. 1:6,5).

haken ist auf dem Schafthelm der Axt aus Grab 2 von
Megyasz das Motiv eines vierspeichigen Rades mit wirbelartig angesetzten Spiralhaken zusammengesetzt (Abb. 5,7;
Abb. 7,1)43. Die beiden Spiralhaken verleihen dem Speichenradmotiv eine gewisse Dynamik, indem sie es in Rotation
zu versetzen scheinen. Ein ganz hnliches Motiv, bei dem an
Stelle des Speicherades ein Buckel mit konzentrischer Kreisrahmung getreten ist, ndet sich in jeweils sehr ornamentreichen Kontexten auf Grtelblechen aus den sptbronzezeitlichen Depotfunden von Drslavice in Mhren und Aiud
in Siebenbrgen (Abb. 8,3; Abb. 9,2)44.
Ein andere Spielart der Kombination von Speichenrad
und Spiralhaken zeigt die verschollene goldene Nackenkammaxt aus dem nur unvollstndig berlieferten Gold43 David 2oo2, 292 f. NK-Motive 23 und 44;
Taf. 62,2.

fund von T,ufalau (Cfalva) auf der zur Schneide hin verbreiterten Klinge, also ebenfalls an hervorgehobener Position
(Abb. 6,2). Die Spiralhaken setzen hier im Inneren des Radoder Scheibenmotivs an, das durch diesen vierarmigen Wirbel quasi in Rotation versetzt wird. Gut vergleichbar ist dieses
Motiv mit dem sogenannten Wietenberg-Kreuz auf Keramik der Wietenberg-Kultur, in deren Verbreitungsgebiet
der Fund von T,ufalau (Cfalva) zutage kam45.
Das vierspeichige Radmotiv, das bereits whrend der
lteren Frhbronzezeit (Stufe A1b) auch mitteldonaulndische und Aunjetitzer Scheibenkopfnadeln und Zierscheiben
ziert (siehe unten Abb. 37,1; Abb. 38,1), ist zur Zeit des Auftretens der hier genannten Nackenkammxte (ca. Bz A2b
Bz B-lter) insbesondere in Gestalt der kreisfrmigen Schei-

44 Kossack 1954, 28; Taf. 4,1; Kilian-Dirlmeier


1975, 188 Nr. 429; Taf. 44,429; Mller-Karpe
198o, 816 Nr. 413a; Taf. 4o4 A33.; Rusu 1981,
393 Taf. 9.

45 Mller-Karpe 198o, Taf. 285 A4; Boroffka


1994, Typentaf. 19,1o12; 2o,13; David
2oo2, 293 f. NK-Motive 44b und 51; 323;
Taf. 61,1; 11o,2.

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benanhnger mit kreuzfrmiger plastischer Zier, die fr Depotfunde im Bereich der Kultur der Transdanubischen
Inkrustierten Keramik und der Vatya-Kultur in Mittel- und
Westungarn typisch sind, hug belegt (Abb. 7,46;
Abb. 32,1; Abb. 33,36)46. Bei manchen der Kreuzrippenscheibenanhnger setzen an den plastischen Speichen
antithetische Hakenmotive an (Abb. 7,46), in denen man
nicht nur die Form der im gleichen Kulturmilieu auftretenden hrnerfrmigen Anhnger (siehe unten Abb. 25; Abb. 32,
45), sondern genauso gut auch Spiralhakenpaare oder
Kelchspiralen wiedererkennen kann.
Zur Familie der Scheibenanhnger, die das Speichenradmotiv darstellen, gehren auch die beiden Scheibenanhnger mit Hrnchen aus dem kosziderzeitlichen Depot I von
Velnce und aus der egyekzeitlichen Siedlung von Oszlr
(Abb. 7,23)47. Da in den Hrnchen genauso gut auch ein
antithetisches Paar gegossener Spiralhaken gesehen werden
kann, ergibt sich ein direkter Bezug zu den Speichenradmotiven mit Spiralhaken auf den Nackenkammxten von
Megyasz und T,ufalau (Abb. 5,7; Abb. 6,2; Abb. 7,1). Ferner
drften auch die bereits erwhnten gleicharmigen Kreuze
auf dem Schafthelm der Nackenkammaxt von Apa und auf
den Klingen von Nackenscheibenxten hinsichtlich ihres
Symbolgehaltes ganz hnlich wie das Speichenradmotiv
beurteilt werden. Die Art ihrer Platzierung zwischen Doppelund Kelchspiralen legt dies zumindest nahe (Abb. 3,34;
David 2oo2, Taf. 1,15; 11,2; 12,5).
Bislang einzigartige Motive eventuell piktographischen
Charakters, die jedoch anhand der einzigen zur Verfgung
stehenden Abbildung aus dem vorletzten Jahrhundert nicht
eindeutig lesbar sind, trug die bereits seit dem 19. Jh. verschollene goldene Nackenkammaxt aus T,ufalau auf ihrem
Schafthelm (Abb. 6,2). Zwei gleichartige abstrakt-rektilineare
Zeichen eventuell anthropomorphen Charakters ankieren
eine augenscheinlich theriomorphe Darstellung (Rind?)48.
Da diese Motive an der gleichen Stelle zu nden sind, wo auf
anderen Nackenkammxten regelhaft die erwhnten Buckel-,
Kreis-, Speichenrad- und Spiralmotive auftreten, drften sie
wie das Speichenrad auf der Klinge einen Symbolgehalt verkrpern. Whrend das Speichenrad mit den Spiralwirbeln
wohl fr die Sonne steht, knnte das Rind bzw. der Stier auf
dem Schafthelm fr den Mond stehen (siehe unten).
Die Nackenkammxte sind keineswegs die einzigen
Schaftlochxte, die auf dem Schafthelm ein Ornament mit
Symbolcharakter tragen. So knnen auer den bereits
erwhnten Schaftlochxten vom Typ Hajdsmson, welche
das Motiv der Dreibuckelreihe zeigen, auch Schaftlochxte
der Typen Patuele, Adoni und Padureni auf dem Schafthelm
ein derartiges zeichenartiges Ornament tragen. Die plastischen bzw. relieerten Einzel-, Lyra-, S- und C-Spiralen treten
46 Mozsolics 1967, 91 f.; Bna 1975, 215 Abb. 22,
1626; Verbreitungskarte 9; Kovcs 1998/99,
3o Abb. 1,1113; Honti/Kiss 1999/2ooo, 72
Abb. 1,3; 76 Abb. 3,12.91o; 7882;
Ilon/Klt 2ooo, 87; Taf. 1,2; David 2oo2,
Taf. 156,8.1o13; 157,36; 194,9; 3o1,69.
47 Furmnek 198o, 14 Nr. 1oo; Taf. 5,1oo;
David 2oo2, Taf. 177,1; Kos 2oo1, 221 f.
229; Taf. 2,15.
48 Mozsolics 1965/66, 7 f. Taf. 2,4; David 2oo2,
296; 324; 429 f. (NK 9); Taf. 61,1.

auf dem ansonsten dekorlosen Axtkrper besonders wirkungsvoll hervor49.


Goldscheiben und Goldbuckel
Aufschlussreich ist es, die mit den auergewhnlichen Zeichen dekorierte goldene Nackenkammaxt von T,ufalau mit
den brigen Bestandteilen dieses exzeptionellen Goldfundes
im Kontext zu sehen (Abb. 6)50. Dieser umfasste noch weitere Schaftlochxte sowie Schlfen- oder Lockenringe, Armringe und eine Anzahl mehr oder weniger stark gewlbter
Scheiben aus dnnem Goldblech. In diesen Goldblechscheiben mit Mittelbuckel, der das Zentrum umlaufender Spiralranken oder konzentrischer Kreismuster bildet, lsst sich
unschwer die gleiche Motivik wiedererkennen, die dem
Speichenradmotiv auf der Klinge der Nackenkammaxt desselben Fundes, den oben genannten Buckel- und Kreismotiven auf den Schafthelmen anderer Nackenkammxte sowie
den spiralverzierten Nackenscheiben der Nackenscheibenxte zugrunde liegt. Besonders sinnfllig kommt sie ferner
in den Goldblechscheiben der Funde von S, mig, Graniceri,
Sacueni, Ostrovul Mare und Vatin zur Darstellung (Abb. 1o,
14.68; Abb. 1213; vgl. David 2oo3, 39 Abb. 5; 4o42).
Wie das Depot von T,ufalau wurde auch der Goldfund von
S,mig (Schmigen/Somogyom) bereits im 19. Jh. in Sdsiebenbrgen im Verbreitungsgebiet der Wietenberg-Kultur entdeckt und gleichfalls nicht vollstndig berliefert. Er umfasst
mindestens 26 kalottenfrmig gewlbte Scheiben unterschiedlicher Gre aus dnnem Goldblech (z. B. Abb. 1o,4)
und ist ebenfalls in eine der klassischen Phase der Fzesabony-Otomani-Kultur entsprechende Zeit (Bz A2bA2c) zu
datieren51. Etwa in die gleiche Zeit gehren auch der ursprnglich acht gewlbte Goldscheiben umfassende Goldfund aus der Siedlung von Sacueni (Zickelhid/Szkelyhid)
sowie eine gleichartige Goldscheibe aus der Tellsiedlung von
Vars, and-Laposhalom, die beide der Gyulavarsnd-OtomaniKultur zuzuordnen sind (Abb. 1o,13.5)52. Der Goldfund aus
Ostrovul Mare in Oltenien, der auer zwei Goldarmringen
und elf goldenen Lockenringen drei groe und 3o kleine
kalottenfrmige Goldblechscheiben mit plastisch proliertem, von Spiralmustern umgebenem Mittelbuckel umfasst,
wird kaum spter als in die Bronzezeitstufe B zu datieren
sein (Abb. 1o,68)53. Gleiches knnte auch im Falle der drei
Goldblechkalotten aus Graniceri (Ottlaka) und fr den 26
Goldscheiben umfassenden Fund aus Vatin zutreffen, wenngleich bei diesen beiden Funden auch eine etwas jngere
Datierung (Stufe Bz C) nicht ausgeschlossen werden kann
(Abb. 1213)54.
Diese Scheiben und Buckel aus dnnem Goldblech, bei
denen es sich wahrscheinlich um die Bestandteile prunkvol-

49 Vulpe 197o, 3739; 4251; 61 f. Taf. 7,1o5;


8,133; 9,126127; David 2oo2, 324 f. Taf. 54;
55,3; 1o5,12; 1o7,5.
5o Mozsolics 1965/66, 54 f. Taf. 23; 17,23;
David 2oo2, 482 (RO 65); Taf. 11o.
51 Mozsolics 1965/66, 52 f. Taf. 1416; 17,5;
Kovcs 1999, 51 Abb. 23; David 2oo2, 482
(RO 58). Zur Datierung von T,ufalau siehe
David 2oo2, 312317 Abb. 4.4; Abb. 4.5;
366 Abb. 5.8; 911 Beil. 1.

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52 Popescu 1956, 2o7 Abb. 123,3; 2o9 Abb. 125;


Mozsolics 1965/66, 33; 51; Bna 1975,
Taf. 151,1; David 2oo2, 481 f. (RO 46 und 68).
53 Popescu/Popescu 1955, 865881; Mozsolics
1965/66, 33; Taf. 25; David 2oo2a, 483
(RO 8o).
54 Mozsolics 1965/66, 31 f. 49; 56; Taf. 23,2; 24;
26; Kovcs 1977; 1o4 Nr. 293o; Taf. 293o;
Kovcs 1999, 49 Abb. 21; 57 Abb. 29;
Kemenczei 1999, 123 f. Nr. 25; 36;
David 2oo2, 479 (RO 24); 491 (YU 9).

453

454

WOLFGANG DAVID

Abb. 1o Gewlbte Goldblechscheiben der lteren Bronzezeit aus Rumnien. 13 Sacueni (Zickelhid/Szkelyhid), Jud. Bihor, Cris, ana; 4 S,mig
(Schmigen/Somogyom,), Jud. Sibiu (Hermannstadt), Sdsiebenbrgen; 5 Vars, and-Laposhalom (Gyulavarsnd), Jud. Arad, Cris, ana; 68 Ostrovul
Mare-T,iganas, i, Jud. Mehedint, i, Oltenien.

ler Sakral- oder Zeremonialornate hervorragender Persnlichkeiten bzw. um den Schmuck von Kultbildern handelt
(ausfhrlich zu diesem Thema David 2oo7), sind nicht nur
Trger zeichenhafter Ornamente, sondern stellen schon allein
aufgrund ihrer Gestalt und natrlich auch aufgrund ihres
Materials selber Zeichen dar (Abb. 1o13). Ihre Grundform
ist ein mehr oder weniger stark gewlbter Buckel, dessen
Zentrum nochmals buckelartig ausgeprgt ist und hug
mittels ein- oder mehrfacher konzentrischer Rippung zustzlich hervorgehoben wird. Auch die Komposition der
brigen Zierelemente ist ganz auf den plastischen Mittelbuckel ausgerichtet.
Auf den meisten Goldblechscheiben des Fundes von S, mig
finden sich um das hervorgehobene Zentrum herum drei
Gruppen aus jeweils drei nebeneinandergereihten Buckeln
(Abb. 1o,4)55. Es handelt sich wiederum um das Motiv der
Dreibuckelreihe, das als Zeichen sinnbildlichen Charakters
bereits im Zusammenhang mit den Schaftlochxten erwhnt
wurde und durch das Vorkommen auf Goldscheiben mit
deren wohl solaren Symbolik unmittelbar verknpft wird.
Auf den gewlbten Scheiben von S, mig benden sich die
Dreibuckelmotive jeweils zwischen tangential angebrachten,
dreifachen Perlbuckelreihen, die von der prolierten Scheibenmitte aus in leichter Krmmung schrg zum Scheibenrand hin verlaufen und an Wirbelarme erinnern, die den das
Zentrum der Scheibe bildenden Buckel bzw. dessen Rand
gewissermaen zum Rotieren bringen.
55 Mozsolics 1965/66, Taf. 14; 15,15.78;
16,1.91o; Kovcs 1999, 51 Abb. 23.

Den Eindruck einer rotierenden Bewegung erwecken


auch die den Mittelbuckel umkreisenden Spiralrankenmuster auf den Goldscheiben aus T,ufalau, Sacueni und Vars, and
(Abb. 6,59, Abb. 1o,13.5). Auerdem gibt es unter den
gewlbten Goldscheiben mit Spiraldekor solche, bei denen
die Spiralmotive in der Regel C-Spiralen oder radial angeordnete Paare antithetischer Einzelspiralen in einer scheinbar statischen Komposition unmittelbar auf den prolierten
Mittelbuckel der Kalotte hin ausgerichtet sind, so wie es Beispiele aus dem Fund von Ostrovul Mare zeigen (Abb. 1o, 78).
Die drei kalottenfrmigen Phaleren von Graniceri in der
Cris, ana sind deutlich grer als die brigen Scheiben und
bertreffen im Durchmesser von bis zu 13,6 cm sogar den
Goldkantharos von Biia (Bendendorf/Maygarbnye) deutlich56. Gemeinsam ist allen drei Scheiben der plastische Mittelbuckel, der von zwei konzentrischen Perlbuckelkreisen
umgeben wird.
Die Oberche der grten der drei Phaleren wird durch
konzentrische Perlbuckelreihen in zwei um den Mittelbuckel umlaufenden Zierzonen gegliedert (Abb. 12,3a). In
der ueren benden sich geknickte Einzelspiralen, die
auen an dem mittleren Ring von Perlbuckelreichen ansetzen und das zentrale, den Mittelbuckel umgebende Bildfeld
oder gar die gesamte Scheibe in eine kreisende Drehung zu
versetzen scheinen.
Die grlichen Darstellungen sind nicht konzentrisch als
umlaufendes Bildfeld um den Mittelbuckel angeordnet, son-

56 Zum Kantharos siehe Mozsolics 1965/66, 15 f.


48; Taf. 12; David 2oo2, 478 (RO 8).

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Abb. 11 Goldfund (angeblich) aus Hammersdorf, Lkr. Erding, Oberbayern (Durchmesser der Goldscheiben 12,513 cm und 9,5 cm).

dern ober- und unterhalb desselben, weshalb die Scheibe fr


den Betrachter eindeutig zu orientieren ist (Abb. 12,3b).
Oberhalb des Mittelbuckels stehen sich zwei unterschiedlich
groe Hengste in sexueller Erregung gegenber, darunter
zwei (?) hintereinanderstehende Menschen (beim Liebesakt?). Die vordere Person hlt in ihren Hnden einen unidentizierbaren Gegenstand triangulren Umrisses, zu dessen Spitze hin ein ihr gegenberstehender (pickender?)
Vogel seinen Kopf senkt. ber Lesung und Deutung soll hier
nicht weiter spekuliert werden, doch zumindest soll die Vermutung geuert werden, dass die abgebildeten Figuren in
einem unmittelbaren inhaltlichem Zusammenhang mit dem
Symbolgehalt der goldenen Scheiben stehen, sie mglicherweise Protagonisten mythischer Vorstellungen waren, die
mit der rotierenden, sonnenhnlichen Goldscheibe verknpft waren.
Auf den beiden kleineren Scheiben gehen von der scheibenartigen konzentrischen Umrahmung des Mittelbuckels
kreuzfrmig vier radiale Bndel aus jeweils drei Perlbuckelreihen aus (Abb. 12,1a.2a). Damit gleichen sie formal den
oben erwhnten Kreuz- und Speichenradmotive auf Nackenkamm- und Nackenscheibenxten genauso wie den Scheibenanhngern (Abb. 6,2; Abb. 7). Auf einer der Goldscheiben
werden die Enden der kreuzfrmigen Perlbuckelreihen zudem von kelchartigen Spiralpaaren ankiert, so wie es ganz
hnlich im Falle der plastischen Leistenzier von Scheibenanhngern aus dem Fund von Klesd-Nagyhangospuszta und
aus Simontornya der Fall ist (Abb. 7,56; Abb. 12, 1a). Das
Motiv im Zentrum der konzentrisch gerahmte MittelTA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

buckel, von dem antithetische Spiralpaare abzweigen entspricht der Form der Goldscheiben von Vatin (Abb. 13).
Es liegt nahe, dass auch die beiden kreuzfrmig untergliederten Scheiben von Graniceri nicht beliebig zu orientieren
waren, da jeweils eines der vier Felder abweichend von den
anderen verziert ist. Die Hauptche der vier Felder wird
auf der einen Scheibe von geknickten Doppelspiralen, auf
der anderen von C-Spiralen eingenommen. Weiter nach
auen zum Rand hin nden sich aber nur in jeweils drei dieser Felder randstndige Kelchspiralen. Auf einer der Scheiben stehen sich im vierten Feld unter der baldachinartigen,
geknickten C-Spirale zwei Wasservgel beiderseits eines
zwischen ihren Kpfen bendlichen Buckels einander zugewandt gegenber (Abb. 12,2b). Auf der anderen bendet
sich unter der C-Spirale ein bislang singulres Motiv, bestehend aus einer halbovalen, schraferten Flche mit sechs
aufgesetzten Perlbuckeln (Abb. 12,1b).
Aus der entwickelten Hgelgrberbronzezeit (Stufe Bz
C1) Sdbayerns und Westbhmens sind gewlbte Goldblechscheiben mit einem von konzentrischen Kreisen oder
Rippen umgebenen Mittelbuckel (der nach auen hin von
einer Zone randlicher Buckel, zwischen denen ein Wellenband verluft, eingerahmt wird) bekannt, die sich in Durchmesser, Prol und Motivauswahl gut mit den z. T. etwas lteren ostkarpatenlndischen Goldblechscheiben aus Sacueni,
Vars, and, Ostrovul Mare, S, mig und Graniceri vergleichen
lassen57. Beispielsweise erreicht die grere der beiden
Scheiben aus dem angeblich aus dem oberbayerischen Hammersdorf stammenden Goldfund mit etwa 13 cm Durch-

455

456

WOLFGANG DAVID

Abb. 12 Gewlbte Goldblechscheiben aus Graniceri (Ottlaka), Jud. Arad, Cris,ana, Westrumnien.

messer annhernd die Gre der Phaleren aus dem westrumnischen Graniceri (Abb. 11; Steffgen/Gebhard 2oo1, 22o
222 Nr. 22; David 2oo7, 434).
Bei den bereits erwhnten 25 Goldscheiben von Vatin
zweigen von dem konzentrisch prolierten Scheibenkrper
mit stark gewlbtem Zentrum zwei einander gegenberliegende plastische Spiralpaare ab, also ganz so wie die vom
Mittelbuckel abzweigenden Kelchspiralen aus Perlbuckelreihen auf einer der Scheiben von Graniceri (Abb. 12,1a;
Abb. 13)58. Auch wenn der Vergleich zunchst sehr weit hergeholt erscheinen mag, sei im Zusammenhang mit den von
einem rundem Scheibenkrper abzweigenden Spiralpaaren
auf die spiralig aufgerollten Enden der Henkel des bereits
erwhnten Goldkantharos aus Biia in Siebenbrgen hingewiesen, da dessen kalottenfrmiges Unterteil, welches mit
Ringbuckeln und Buckelreihen dekoriert ist, aus der entsprechenden Perspektive den gewlbten Goldblechscheiben
durchaus gleicht59.
Zu erwhnen sind im Zusammenhang mit den Spiralpaaren der Scheiben aus Vatin schlielich auch die goldenen
Armringe mit Doppelspiralenden, die im Fund von T,ufalau
zusammen mit Goldscheiben vorkommen, sowie die nachfolgend zu besprechenden Armbnder von Bilje und Dunavecse (Abb. 6,2627; Abb. 1516). Hinzuweisen ist ferner auf
ziselierte Motive auf sptbronzezeitlichen Bronzeblechgrteln aus dem nordostungarischen Vajdcska und dem
57 Weiterfhrende Hinweise in David 2oo3, 38;
4o mit Anm. 31; David 2oo7, 43o Abb. 7; 434
mit Anm. 4o.
58 Vinski 1959, 216218; 233; Taf. 5,6; Mozsolics 1965/66, 31; 56; Taf. 26; Kovcs 1999,
57 Abb. 29; Kemenczei 1999, 124 Nr. 36;

siebenbrgischen Aiud, die der Form der Scheiben von


Vatin entsprechen (Abb. 8,1b; Abb. 9)60.
Goldarmbnder mit mondsichel- oder hrnerfrmigen
Enden
In den mondsichel- oder hrnerfrmigen Enden dieser ausschlielich in Gold vorkommenden Armringe lsst sich
sowohl das Motiv der C-Spirale als auch das der Kelchspirale
erkennen (Abb. 1416)61. Ihre Oberche zeigt plastische
Buckelzier, darunter wiederholt das Motiv der Dreibuckelreihe. So trgt der Goldarmreif von Biia, der zusammen mit
dem erwhnten Goldkantharos, dessen Henkel in Doppelspiralenden auslaufen, gefunden worden sein soll, im Zentrum der weit ausladenden mondsichelfrmigen Enden drei
aus andersfarbigem Gold eingesetzte Stifte (Abb. 14)62.
Die prunkvollsten Vertreter dieser Gruppe, die Armbnder aus Bilje und Dunavesce, zeichnen sich durch ein Wechselspiel von Form, Umriss, plastischem und ziseliertem Ornament aus, bei dem sich aus Prol, Relief und Ornament in
vielfltiger Weise immer wieder die gleichen Zeichen herauslesen lassen (Abb. 1516). Beide Schmuckstcke erscheinen durch Einzelbuckel, Dreibuckelreihen, Dreipunktreihen,
Volutenpaare und mondsichel- oder hrnerfrmigen Motive
mit Symbolgut geradezu aufgeladen, wobei die dekorativen Eigenschaften der Motive stilistisch beraus gelungen

Raajski 2oo2, Umschlagbild.


59 Siehe oben Anm. 56 sowie die Gegenberstellung in David 2oo3, 42 Abb. 7.
6o Kemenczei 1981, 157 Abb. 1,1; Taf. 5 oben
rechts; Rusu 1981, 393 Abb. 9,1; David 2oo3,
43 Abb. 8,2.

61 Mozsolics 1965/66, 2327; Taf. 19,12;


2o22; 23,1; Kovcs 1991; Kovcs 1999, 52
Abb. 24; 54 f. Abb. 2627; David 2oo2a, 72
Abb. 4,12; David 2oo3, 41 Abb. 6,12.
62 Zu Biia siehe Anm. 56.

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Abb. 13 Goldscheiben aus dem Goldfund von Vatin, Bez. Vrac, Banat, Vojvodina, Serbien (Lnge jeweils 6,8 cm, Breite jeweils 4,4 cm).

zu einem Ganzen zusammengefhrt wurden. Das Auslesen


der einzelnen Motive wird durch entsprechende randbegleitende Zier in Gestalt von Kerb- oder Punktmustern untersttzt. Sie erlaubt, im Umriss des Armbandes von Dunavecse sowohl C-Spiralen als auch Kelchspiralen zu erkennen
(Abb. 15d).
Ferner hneln die aufflligen, spitz zulaufenden, volutenartigen Enden sicher nicht zufllig dem sich verzweigenden
Mittelstck der groen mondsichel- oder hrnerfrmigen
Anhnger, in dem durchaus auch zwei aneinandergelehnte
oder eine sich ffnende Kelchspirale zu erkennen ist (Abb. 15f;
siehe unten Abb. 1924; Abb. 29,6). berdies kann in den
Enden insbesondere beim Armband von Bilje nicht nur
der Umriss dieser Anhnger, sondern auch das diesen
zugrunde liegende Motiv der C- oder Doppelspirale wiedererkannt werden (Abb. 16d). Alle drei Armbnder tragen auf
ihren Enden jeweils eine Variante der Dreibuckelreihe
(Abb. 14; Abb. 15e; Abb. 16e). Die Dreizahl ndet sich ferner
in der Rippung des Bandkrpers der Stcke aus Dunavecse
und Bilje wieder (Abb. 15ac; Abb. 16ac).
Doch nicht nur die reich verzierten Enden, sondern auch
der den Enden genau gegenberliegende verbreiterte Mittelteil des Bandkrpers nimmt eine besondere Rolle als Ornamenttrger ein, bildet er doch den Ausgangspunkt bzw. das
Zentrum der gesamten Komposition, und zwar sowohl was
die morphologische als auch die dekorative Gestaltung der
Armbnder angeht (Abb. 15b.d; Abb. 16c). Beim Armband
von Dunavecse bilden hier die jeweils in volutenartigen Zipfeln auslaufenden Rnder ein antithetisches Paar, das aufgrund der randbegleitenden Punktreihe als V-frmige KelchTA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

Abb. 14 Goldarmring aus Biia (Bendendorf/Magyarbnye), Jud. Alba,


Siebenbrgen, Rumnien (Durchmesser 9 cm).

spirale zu lesen ist (Abb. 15f). An der Basis der Kelchspirale


bendet sich ein Buckel mit strahlenfrmiger Sumung aus
Punkten und Halbkreisbgen, der dem Motiv auf dem Schafthelm der Nackenkammaxt von Kelebia gleicht (Abb. 5,4).
Buckel und kelch- oder hrnerpaarartig sich verzweigendes Spiralpaar sind, wie im Falle der Goldscheiben von
Vatin oder den Scheibenanhngern mit plastischen Spiralpaaren vom Typ Velnce, als ein zusammengehrendes Motiv letztlich als eine Spielart des Sonnenbarken-

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458

WOLFGANG DAVID

Abb. 15 Goldarmband aus Dunavecse, Kom. Bcs-Kiskun, Ostungarn.

motivs zu lesen (Abb. 7,23; Abb. 13; Abb. 29)63. In seiner


Wirkung durch eine Art mehrschichtiger Umsetzung zustzlich gesteigert, beherrscht dieses Motiv auch das Zentrum der schildfrmig abgeachten Enden des Armbandes
von Bilje (Abb. 16e; Abb. 29,2). Hier wird das von Spiralpaaren umgebene zentrale Buckelmotiv zu beiden Seiten von je
einer Reihe dreier Buckel ankiert. Deren ankierende
Funktion erfllen auf dem Armband von Dunavecse Dreier-

reihen aus Punkten (Abb. 15f). Weitere Dreierreihen nden


sich auf diesem Armband in der gesamten Zone zwischen
proliertem Rand und den drei quer umlaufenden Rippen
(Abb. 15d). Innerhalb dieser Rippen benden sich vier Zierfelder, von den jeweils zwei identisch verziert sind. Auf der
Symmetrieachse des Dekors benden sich zwei punktgesumte Buckel, die jeweils von vier kleineren umgeben werden (Abb. 15g). In den seitlich anschlieenden Zierfeldern

63 Kossack 1954, 28 f. Taf. 4,4; Mozsolics 1967,


151 Nr. 11; Taf. 31,1113; Bna 1975,
Taf. 27o,34.67; David 2oo2a, 7o f. 76
Abb. 6,11o; 83.

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Abb. 16 Goldarmband aus Bilje, Kr. Osijek, Slawonien, Kroatien.

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WOLFGANG DAVID

Abb. 17 Bronzenes Diadem aus Grab 26a von Pitten, Bez. Neunkirchen, Niedersterreich (grte Breite 6 cm, Durchmesser 19 x 18 cm).

bendet sich jeweils ein von einem sternfrmigen Zackenmuster eingefasstes Kreismuster (Abb. 15b.d). Darauf folgen
Bogengirlanden und bandfrmige Strichreichen, die in
zwei der Felder von drei punktgesumten Buckeln unterbrochen werden bzw. diese miteinander verbinden. Das gleiche Motiv der durch Bnder ergnzten Dreibuckelreihe
ziert auch die mondsichelfrmigen Enden des Armbandes
(Abb. 15e).
Whrend das Ornament des Armbandes von Dunavecse
unverkennbare Bezge zum Zierstil der Gruppen der Transdanubischen Inkrustierten Keramik erkennen lsst, trgt die
Verzierung des Armbandes von Bilje hingegen deutliche
Zge des Hajdsmson-Apa-Stils. Die symmetrische Gesamtkomposition von Form und Ornament lsst sich ebenfalls
von der Mitte des geschlossenen Bandteiles aus erschlieen.
Im Zentrum der Komposition bendet sich in antithetischer
Anordnung zweimal das bislang singulre Motiv einer leiterartig strichgefllten Doppellinie zwischen zwei Kelchspiralen (Abb. 16c). Von hier aus verjngt sich der dreifach
gerippte, kantige Reifkrper, bis er dann zu den schildartig
achen, an den Seiten eingerollten Enden ausschwingt. In
diesen eher hrnerpaar- als mondsichelfrmigen Enden
lsst sich eine weit geffnete Kelchspirale das der Mittelzier groer, hrnerfrmiger Anhnger zugrunde liegende
Motiv (siehe unten Abb. 1924; Abb. 29,1.91o) oder auch
eine Doppel- oder C-Spirale wiedererkennen (Abb. 16d).
Im Zentrum zwischen den spiralig eingerollten Enden
bendet sich auf der schildartig verbreiterten Flche ein groer, durch konzentrische Kreismuster und ansetzende Spiralelemente zustzlich hervorgehobener Buckel (Abb. 16e;
Abb. 29,2). Wie bereits erwhnt entspricht diese die Enden
dominierende Kombination von Buckel und antithetischen
Spiralpaaren den bereits erwhnten Varianten ein und desselben Grundmotivs (Abb. 13; Abb. 15f)64. Auf dem Armband von Bilje wird dieses Motiv zunchst von den erwhnten Dreibuckelreihen ankiert (Abb. 16e). Nach auen hin
anschlieend bendet sich innerhalb der Krmmung jeweils eine lilienkelch- oder hrnerfrmige V-Spirale, deren
Basis auf einer Dreipunktreihe steht, whrend eine andere

64 Vgl. die Motivzusammenstellung in David


2oo3, 41 Abb. 6.
65 Vgl. David 2oo2, NS-Motive 6163; 292 NKMotiv 22.

Dreipunktreihe aus dem Kelchinneren hervorzugehen


scheint. Auf den volutenartig eingerollten Enden benden
sich schlielich zwei konzentrische Kreispunkte unterschiedlicher Gre, wie sie auch auf im Hajdsmson-ApaStil verzierten Nackenscheibenxten und Anhngern im
Zusammenhang mit Spiralmotiven auftreten (Abb. 3,12;
Abb. 2124; Abb. 28,2; Abb. 29,1)65.
Der durch die beiden antithetische Spiralpaare hervorgehobene zentrale Buckel wird unten zustzlich noch von
einer gewlbten Doppelspirale umfasst (Abb. 16e unten).
Dieses Motiv liegt auerdem der Form der schildartigen
Enden zugrunde; zumindest sprechen die randbegleitenden
Punkreihen, welche die Enden ornamental vom gerippten
Teil des Reifkpers abtrennen, zwingend fr eine derartige
Lesung (Abb. 16f). Das gleiche Motiv wird auch in Gestalt
der seltenen Anhnger der Variante Balatonkiliti berliefert
(siehe unten Abb. 25,2)66. Vor allem aber ist es das beherrschende Motiv auf den sogenannten Diademen aus dem
mittelbronzezeitlichen Hgelgrberfeld von Pitten, wo es
jeweils drei (!) Mal angebracht ist (Abb. 17)67.
Grtelhaken
Ein von stilistischer Harmonie gekennzeichnetes, vielfltiges Beziehungssystem zwischen plastischen und ziselierten
Form- und Ziermotiven zeichenhaften Charakters auf einem
Trger, der selbst von zeichenhafter Gestalt ist, so wie es in
Gestalt der Goldarmbnder von Bilje und Dunavecse mit
besonderer Rafnesse zur Darstellung gebracht wurde, ndet sich in vergleichbarere Qualitt nur noch bei den im
Hajdsmson-Apa-Stil verzierten Bronzegrtelhaken aus
Csengd und von unbekanntem Fundort in Ungarn
(Abb. 18) sowie allerdings mit qualitativen Abstrichen
auf einigen mondsichel- oder hrnerfrmigen Anhngern
mit volutenartiger Mittelzier (siehe unten Abb. 1924). Die
Grtelhaken gehren zur Gruppe der Grtelhaken mit plastischer Volutenzier, die sich durch plastische Prolierung von
Oberche und Umriss sowie durch ein reiches, ziseliertes
Ornament auszeichnen. Wiederkehrende Grundmotive im

66 Eponymer Anhnger in Mozsolics 1967, 162


Nr. 15; 243; Taf. 37,15.

67 Siehe Fotos und zeichnerische Abrollung des


Ornaments in Hampl u. a. 1981, Taf. 12o;
131; 194195; 2o4; 217; 235236.

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Abb. 18 Bronzener Grtelhaken aus Ungarn (Rmisch-Germanisches Zentralmuseum Mainz).

Wechselspiel von Flche, Prol, Relief sowie plastischem


und ziseliertem Ornament sind C-Spiralen, V-frmige Kelchspiralen (Lilienkelch- oder Widderhornmotiv), Buckel- und
Kreismuster sowie das Sanduhrmotiv68.
Der hier als Beispiel ausgewhlte, im Rmisch-Germanischen Zentralmuseum in Mainz aufbewahrte Grtelhaken
lsst im Hinblick auf Umriss, Oberchenprolierung und
Ornament eine Dreiteilung erkennen. Den hinteren Teil bildet eine rechteckige Platte, die entlang dem Rand drei Nietlcher zur Befestigung des Bronzehakens am Grtel trgt
und mit zwei Spiralhakenranken dekoriert ist, die auf einen
groen, umrahmten Buckel zuzustreben scheinen (Abb. 18g).
Der Mittelteil besitzt konkav eingezogene Seiten, die von
zwei gekerbten Leisten begleitet werden, an deren Enden
jeweils ein seitlich herausragender Buckel ansetzt
(Abb. 18b.e). Mit den beiden Buckeln auf der Lngsachse
des Hakens bilden sie jeweils eine Reihe dreier Buckel
(Abb. 18be). Fr sich betrachtet erinnert der mittlere Teil
an das bekannte Sanduhrmotiv und knnte durchaus auch
als sanduhrfrmiger Schild mit lngsgerippten Seiten angesprochen werden. Vergleichen lassen sich die ach-bogenfrmig eingezogenen Seiten auch mit den seitlichen Rndern des Armbandes von Dunavecse, bei denen die Enden
der ach-bogenfrmigen Einschnitte an Stelle plastischer
Buckel volutenfrmige Einrollungen zeigen (Abb. 15d.f).
Der Vorderteil des Grtelhakens aus Ungarn besteht
aus zwei sich nach auen verzweigenden, spitz zulaufenden, volutenartigen Fortstzen und gleicht formal den
anker- oder hrnerfrmigen Anhngern und der Mittelzier
groer Mondsichel- oder Hrneranhnger (Abb. 18f; siehe
unten Abb. 25,1.3; Abb. 29,1.5.91o; Abb. 32,45)69. Somit
lassen sich diese Lesung wird zustzlich untersttzt
durch den Verlauf der randbegleitenden Bogengirlande im
Umriss des Hakens die sich verzweigenden Arme einer weit
geffneten V-frmigen Kelchspirale (Lilienkelch- oder Hrner-

68 Ausfhrlich zu Ornament, Zeitstellung und


Verbreitung dieser Grtelhaken: David
2oo2a; das Fragment aus Csengd wurde
dort noch nicht bercksichtigt, vgl. hierzu
David 2oo6a, 215; 217; 219; Taf. 3,6.

paarmotiv) oder die einer offenen Kelchspirale, bestehend


aus einem Paar antithetischer Einzelspiralen, erkennen. Der
unverzierte Buckel an ihrer Basis bedeutet die Anbringung
der gleichen Kombination aus Buckel und Kelchspirale an
ebenso zentraler Stelle wie auf den Armbndern von Dunavecse und Bilje (Abb. 15f; Abb. 16e; Abb. 29,2.56).
Ein weiterer exponiert angebrachter Buckel bendet sich
an der Schnittstelle zwischen rechteckiger Heftplatte und
Mittelteil (Abb. 18d). Erfhrt dieser Buckel schon durch ein
rahmendes, aus Linien und Punkten gebildetes konzentrisches Kreismuster eine besondere ornamentale Akzentuierung, so gewinnt er zustzlich an Wirkung durch seine spezische Position innerhalb des visuellen Beziehungssystems
der verschiedenen in Prol, Relief und Flche miteinander
kommunizierenden Ornamentmotive. So bendet er sich
im Zentrum des Zwickels, der durch die sanduhrartige Verengung des Mittelteils entsteht; zustzlich wird er von den
beiden randstndig angebrachten, seitlich herausragenden
Buckeln ankiert, so dass eine Dreierreihe von Buckeln entsteht (Abb. 18b.de). Auerdem ist er das Ziel, auf das die
beiden Spiralhakenranken von den hinteren Ecken der Heftplatte aus zustreben (Abb. 18g).
Anhnger
Den Formen aller bronzezeitlichen Anhnger liegen Zeichen mit Symbolgehalt zugrunde. Besondere Beachtung
verdienen hier die groen, bis zu 13,2 cm breiten, mondsichel- oder hrnerpaarfrmigen Anhnger mit volutenartiger Mittelzier, da sie wie die stilistisch verwandten Grtelhaken und Armbnder jeweils aus mehreren Motiven mit
Symbolcharakter zusammengesetzt zu sein scheinen und
neben plastischen Buckelmustern als einzige Anhnger
auch ziseliertes Ornament tragen (Abb. 1924)70. Diese Anhnger, deren Form anscheinend eine Mond- und/oder Hr-

69 Vgl. dazu auch die Zusammenstellung in


David 2oo2b, 76 Abb. 6.
7o Zu dem Typ, der auch als halbmondfrmiger
Anhnger mit anker- bzw. hrnerfrmiger
Mittelzier bezeichnet wird, siehe Mozsolics

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1967, 89 Kap. 9d; Furmnek 198o, 1618;


Taf. 6,117; 7,129; David 2oo2, 235f. 4oo;
446448 Fundliste (AH 142); Taf. 98;
141,12; 142,3; 151,12; 155,12; 173,17;
177,27; David 2oo2a, 74 Abb. 5.

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WOLFGANG DAVID

Abb. 19 Hrnerfrmiger Bronzeblechanhnger


mit volutenartig sich verzweigender, hrnerfrmiger Mittelzier aus dem Depotfund von
Hodejov, Kr. Rimavsk Sobota, Mittelslowakei.

nersymbolik verkrpert, gehren zur zweiten groen Gruppe bronzezeitlicher Anhnger neben den kreisfrmigen
Scheiben- und Radanhngern, die ihrerseits mit solarer
Symbolik zu verbinden sein drften (siehe unten Abb. 33,
313; Abb. 39; Abb. 4o,1).
In der Form der Anhnger ist das Motiv der Doppel- oder
C-Spirale mit einer Fllung aus zwei kelchartig zueinander
angeordneten antithetischen Einzelspiralen enthalten, wie
es an exponierter Stelle auch auf der Klingenbahn oben
erwhnter Nackenscheibenxte gleicher Zeitstellung vorkommt (z. B. Abb. 3,45). Dass es sich tatschlich um das
gleiche Motiv handelt, zeigen die randbegleitenden Punktreihen auf manchen dieser Anhnger (Abb. 192o). Handelt
es sich schon bei der Anhngerform um ein Motiv zeichen-

71 Weitere Beispiele in Furmnek 198o,


Taf. 7,128129.
72 Furmnek 1979, 6 (Frontispiz); 35 Abb. 17;
Furmnek 198o, 17 Nr. 119; Taf. A119; 6,119;

haften Charakters, so sind diese Anhnger darber hinaus


auch noch Trger weiterer Zeichen wie z. B. verschiedener
Punkt-, Kreis- und Buckelmuster, die zu Dreiergruppen in
Reihen oder Dreieckstellung angeordnet sein knnen (z. B.
Abb. 19; Abb. 2o,2)71.
Im Zentrum eines Anhngers der Variante Slizk aus
dem kosziderzeitlichen Depotfund von Hodejov in der Mittelslowakei bendet sich ein kleiner Buckel, der die Mitte
eines vierzackigen, sternfrmigen Motivs bildet (Abb. 19)72.
Flankiert wird dieser hervorgehobene Buckel, der sich gewissermaen an der Basis der verzweigenden Mittelzier
bendet, von jeweils zwei auf dem gebogenen Krper des
Anhngers angebrachten gleichartigen Punktbuckeln, die
eine einfache Punktsumung aufweisen knnen. Direkt

34,1; David 2oo2, 447 (AH 19); Taf. 173,1;


Furmnek/Kruta 2oo2, 132 Nr. 213; 171
Abb. 214; Furmnek 2oo4, 133 Nr. 213.

73 Zur Verwendung der S-Spirale im Hajdsmson-Apa-Stil siehe David 2oo2, 122 NS-Motiv
172; 294 NK-Motiv 48.

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Abb. 2o Anhnger aus Bronzeblech mit Buckel- oder Punktbuckelzier. 1 Zsadny-Orosipuszta, Kom. Bks, Ostungarn; 2 Spisk tvrtok-Mya Hurka
(Barimberg), Kr. Spisk Nov Ves, Ostslowakei.

oberhalb des zentralen Buckels wurde eine Dreipunktreihe


eingeschlagen. Damit benden sich auf der Mittelachse des
Anhngers im Grunde genommen genau die gleichen
Motive wie auf den Goldarmbndern von Dunavecse und
Bilje, deren Enden ja ohnehin den Anhngern hneln: eine
Reihe aus drei Buckeln oder eingeschlagenen Punkten und
ein Buckel an der Basis oder zwischen zwei kelch- oder hrnerartig sich verzweigenden Spiralvoluten (Abb. 15e; Abb. 16e;
Abb. 29,2.6.9).
Die beiderseits des zentralen Buckels auf dem Anhnger
von Hodejov angebrachten seitlichen Punktbuckel benden
sich allesamt auf der oberen Hlfte der C-frmigen Trgerchen sie reichen also nicht ber den Scheitelpunkt der
Biegung hinweg in die spitz zulaufenden Enden hinein.
Somit sind alle fnf Buckel in einem achen Bogen angeordnet. Das Gleiche ist im Falle der punkgesumten konzentrischen Kreismuster auf dem Anhnger aus der Oberen
Remete-Hhle bei Budapest (Abb. 21,1) und der sieben
punktumrandeten Buckel auf den Anhngern aus ZsadnyOrosipuszta festzustellen (Abb. 2o,1). Letztere Buckel sind
zudem durch Punktreihen miteinander verbunden, so dass
man sich beim offenbar kosmischen Bezug der Motive fragen

mag, ob die in einem achen Bogen angeordneten Buckeloder Kreismotive nicht vielleicht mit dem Lauf der Sonne
(oder des Mondes) am Horizont zusammenhngen knnten.
Die besondere Platzierung und ornamentale Hervorhebung
des hchsten Buckels oder Kreismusters in der Mitte
knnten zwanglos mit dem Hchststand der Sonne zur Mittagszeit erklrt werden.
Wie dem auch sein mag, auf jeden Fall bezeugen die Vertreter dieser exzeptionellen Gruppe von Anhngern, die offenbar niemals in Grber gelangten, die besondere Beziehung
zwischen Kreis- oder Buckelmotiven einerseits und dem
Motiv der hrner- oder lilienfrmigen Kelchspirale bzw. des
Paares antithetischer Einzelspiralen andererseits. Dies entspricht den im Falle der Goldarmbnder und Grtelhaken
gemachten Beobachtungen. Ferner belegt ein Anhnger aus
der kosziderzeitlichen Phase der Fzesabony-OtomaniSiedlung von Nin Myla, dass an die Stelle der Kreismotive auch das seltene Motiv der S-Spirale treten kann
(Abb. 21,3; Abb. 22)73.
Zudem ist der Umriss dieser Anhnger, die Trgerform,
zu beachten. Denn die genannten plastischen oder ziselierten Motivkombinationen treten im Inneren oder auf einer

Abb. 21 Anhnger aus Bronzeblech. 1 Budapest-Obere Remete-Hhle, Ungarn; 2 Barca, Stadt Koice, Ostslowakei; 3 Nin Myla-Vrhegy, Kr. Koicevidiek, Ostslowakei.

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Abb. 22 Bronzener Anhnger aus der kosziderzeitlichen Siedlungsphase der Fzesabony-Otomani-Siedlung von Nin Myla-Vrhegy, Kr. Koice-vidiek,
Ostslowakei (vgl. Abb. 21,3).

C-Spirale auf, der ja auch im Ornament der exzeptionellen


Nackenscheibenxte eine besondere Bedeutung zukommt
(Abb. 3; Abb. 28,2). Besonders deutlich tritt der wechselseitige Bezug dieser Spiral-, Buckel- und Kreismotive auf den
im Bereich der Guylavarsnd-Otomani-Kultur zutage gekommenen Anhngern von Crestur und Nagyrozvgy hervor
(Abb. 2324).
Der Anhnger aus der Siedlung von Nagyrozvgy-Egyhzasdomb/Papfld ist derzeit der einzige Vertreter dieser
Gruppe, der auf beiden Seiten ein Dekor trgt74. Er zeigt die
hier wiederholt genannten Motive in bemerkenswerten Ausprgungen und Konstellationen. Vielleicht wird er sich sogar einmal als eine Art Code zum besseren Verstndnis oder
gar zur Entschlsselung der im Hajdsmson-Apa-Stil in
besonders kunstvoller Weise zum Ausdruck gebrachten und
ornamental verkleideten Zeichensprache nutzen lassen. Die
eine Seite des Anhngers trgt als einziges Motiv eine zentral positionierte, lilienfrmige Kelchspirale (Abb. 24bc).
Aus ihrer Mitte erwachsen auf einem waagerechten Linienbndel stehend zwei zackengesumte, konisch zulaufende
Linienbndel. Diese bilden die pfeilerartige Basis fr ein
konzentrisches Kreismuster mit strahlenfrmigem Zacken-

kranz. Das dargestellte Motiv erinnert durchaus an das die


Spitze der Goldblechkegel vom Typ Ezelsdorf bekrnende
Strahlenmuster, sobald man sich dieses, das man nur in Aufsicht auf die Spitze als solches erkennt, auf eine ebene, scheibenfrmige Flche projiziert vorstellt (David 2oo3, 48 f. mit
Abb. 11).
Des Weiteren zeigt eine direkter Vergleich mit dem Anhnger von Crestur, dass die in dessen Mitte zweifach wiedergegebenen Motivpaare aus Lilienkelchmotiv und konzentrischem Kreismuster im Grunde genommen offenbar
das gleiche Symbol wie auf dem Anhnger von Nagyrozvgy
darstellen, nur das hier an die Stelle des pfeilerartigen Bandes eine Punktreihe getreten ist (Abb. 23b; Abb. 29,1o11).
Auf der anderen Seite des Anhngers von Nagyrozvgy
bendet sich an der entsprechenden Stelle unterhalb der
Aufhngung eine C-frmige Doppelspirale (Abb. 24a). Diese
bildet, wie die V-frmige Kelchspirale auf dem Anhnger
von Crestur, die Ausgangsbasis fr zwei antithetisch ansetzende Spiralranken. Auf der sich verzweigenden Mittelzier
sind die gleichen konzentrische Kreissetzungen mit Mittelpunkt platziert wie auf den Anhngern aus der Oberen
Remete-Hhle, Barca und Nin Myla (Abb. 2122). Es

74 Kos 1988, 7o Abb. 1; Kos 1996, 129f. Nr. 9;


136 Abb. 2; David 2oo2, 447 (AH 12);
Taf. 98,2.

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Abb. 23 Bronzener Anhnger aus Crestur, Jud. Bihor, Westrumnien.

Abb. 24 Bronzener Anhnger aus der Siedlung der Fzesabony-Otomani-Kultur von Nagyrozvgy, Kom. Borsod-Abaj-Zempln, Nordostungarn.

handelt sich dabei um ein fr den Hajdsmson-Apa-Stil


typisches Kreismuster, das als eine verkleinerte, ziselierte
Umsetzung des Zeichens zu sehen ist, das auch in Form der
konzentrisch gerippten Scheibenanhnger mit Mittelbuckel
oder entsprechender Nadelkpfe zum Ausdruck gebracht
wurde (siehe unten z. B. Abb. 33,713; Abb. 37,3)75. Auf den
spiralig eingerollten Enden des Armbandes von Bilje nden
sich derartige Kreismotive auf einem morphologisch vergleichbaren Trger (Abb. 16e). Innerhalb des Bogens einer

75 David 2oo2, 1o4 NS-Motive 6163; 291 f. NKMotive 21 und 23; 384; Taf. 88,4; 98; wichtig
sind hier vor allem die weitgehend auf die
spte Fzesabony-Otomani-Kultur beschrnkten Nadeln mit konzentrisch gerippter Kopf-

Doppelspirale, welche den Heftbogen begleitet, wurde ein


punktgesumtes Kreismotiv dieser Art schlielich auch an
exponierter Stelle auf der im Hajdsmson-Apa-Stil verzierten Dolchklinge aus der Siedlung von Barca platziert
(Abb. 28,4)76.
Ober- und unterhalb der zentralen Doppelspirale ist auf
dem Anhnger von Nagyrozvgy ferner noch eine bislang
einzigartige Ausprgung dieses Kreismusters zu sehen, und
zwar mit wirbelartig ansetzenden, bogenfrmigen Hkchen,

scheibe mit Mitteldorn und asymmetrisch


gelochtem Hals bzw. mit seitlicher se,
Fundliste in David 2oo2, 445447 (N 7896
und 1o3); Taf. 142,89; 265,12; 267,1.4;
268,6.

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76 Zur Klinge aus der Schicht I von KoiceBarca, deren Straten in die entwickelte klassische und die nachklassische FzesabosabonyOtomani-Kultur gehren, mit lterer Literatur: David 2oo2, 437 (SD 9).

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Abb. 25 Hrnerfrmige Bronzeanhnger. 1 Carnuntum, Bez. Bruck an der Leitha, Niedersterreich; 2 Vrs-Battyni disznlegel, Kom. Somogy, Westungarn; 3 Dunajvros-Kosziderpadls, Kom. Fejr, Westungarn (Depot 3).

welche dem Ganzen den Eindruck eines rotierenden Wirbels verleihen und an die Spiralwirbel auf Nackenscheibenxten, Nadeln oder Tonschsseln erinnern (z. B. Abb. 3;
Abb. 41,6)77. Erst auf den sptbronzezeitlichen Grtelblechfragmenten aus Slavonski Brod und Aiud benden sich
Buckel, die von konzentrischen Kreissetzungen mit vergleichbaren spiralhakenhnlichen Wirbelarmen umrahmt
werden (Abb. 8,2b; Abb. 9,3)78.
Prinzipiell entspricht die Form der Mittelzier dieser groen Anhnger den in verschiedenen Varianten auftretenden
hrnerfrmigen Anhngern vom Typ Tolnanmedi (Abb. 25,
1.3; Abb. 32,45)79. Noch nher steht die auffllige Nackengestaltung der sogenannten Szepteraxt aus dem Depot von
Velk Blh (Felsbalog) in der Mittelslowakei, das in die
Stufe Bz C1 zu datieren ist (Abb. 26)80. Auf der Schaftrhre
und an der Basis der hrnerartigen Enden benden sich konzentrisch umrahmte Buckel. Zwischen und beiderseits von
diesen sind in Dreieckstellung um den zentralen Buckel Spiralkreise platziert, welche die ansonsten blichen konzentrischen Kreismuster ersetzen.
Das Motiv der C-Spirale, welche einen bestimmten Symbolgehalt verkrpert, liegt auch der Gestalt weiterer Anhngertypen mit Mittelzier zugrunde. Genannt seien hier die
Anhnger mit dreizinkiger kammartiger Mittelzier sowie
diejenigen mit zungenfrmiger Mittelzier (Abb. 27,13).
Zwei Exemplare des letztgenannten Typs zeigen an zentraler Stelle unterhalb der Aufhngung das Motiv der Dreierreihe in Gestalt kleiner plastischer Buckel (Abb. 27,23).
Eine weitere Spielart stellen die kosziderzeitlichen Anhnger
mit spiralig eingerollten Enden und Mitteldorn der Variante
Spisk tvrtok dar (Abb. 27,4; Abb. 28,1). Als Motiv zeichenhaften Charakters entspricht der kurze Mitteldorn den
Buckel- und Kreismotiven sowie dem zungenfrmigem
77 David 2oo2, 128131; 4o2 Abb. 8.1 Nr. 58;
Taf. 13.
78 Kilian-Dirlmeier 1975, 1o7 Nr. 428; Taf. 44
45,428; David 2oo2a, 8o Abb. 8,3; 83; David
2oo3, 43 Abb. 8,3; 48.
79 Zu diesen Anhngern, die auch als schwalbenschwanz- oder ankerfrmig bezeichnet
werden, siehe Mozsolics 1967, 9o; Taf. 23,8
16; 25,13oM; 26,18; 28,126.36; 3o,1522;
33,1144.5786.88; 34,56; 37,15; 38,1o;
52,718; Bna 1975, 7o Abb. 14,14; 215;

Fortsatz der Anhnger mit blechfrmigem Krper. Allesamt


stellen sie den gleichen inhaltlichen Zusammenhang wie die
entsprechenden Motivkombinationen auf den Klingen von
Nackenscheibenxten oder im Heftbogen von Dolchklingen
dar (Abb. 3,13; Abb. 28).
Aufschlussreich ist in diesem Zusammenhang ein Blick
auf die sptmittel- bis sptbronzezeitlichen Nachfolger der
kosziderzeitlichen groen Hrnanhnger mit Mittelzier, auf
die Anhnger vom Typ Kisternye. Diese liegen in unterschiedlichen Spielarten aus den Fundkomplexen von Kisterenye und Rimavsk Sobota vor, die der Piliny-Kultur zuzuordnen sind (Abb. 3o31)81. In Formgestaltung, Guss und
Ornament sind sie nur von vergleichsweise begrenzter Qualitt. Sie bringen das Symbolgut plakativer zum Ausdruck
als die lteren, sthetisch ausgewogeneren Anhnger der
Variante Nagyrozvgy (Abb. 2124), wobei sie gewisse Rckschlsse auf deren Lesung erlauben.
Umriss und Verlauf der Lngsrippen auf der Oberche
lassen in der Grundform dieser Anhnger eine fast geschlossene Doppelspirale von C-frmiger (Abb. 3o,1), hrner- bzw.
lilienkelchfrmiger Gestalt (Abb. 3o,23) oder gar eine Kombination aus beiden erkennen (Abb. 31). Die antithetischen
Verzweigungen der Mittelzier sind zu Spiralen eingrollt, die
fast den gesamten Innenraum ausfllen und deren Enden
im Zentrum der Einrollung plastische Spitzbuckel tragen
(Abb. 3o,12). Unterhalb der Aufhngung, die von einem
angewachsenen plastischen Hrner- bzw.Volutenpaar
(Abb. 3o,3), aufgesetzten Buckeln oder Vogelprotomen
(Abb. 3o,2) oder einem sanduhrmusterartig platzierten
Bogenpaar (Abb. 31) ankiert sein kann, bendet sich auf
einigen Anhngern das Speichenradmotiv mit zentralem
Mittelbuckel (Abb. 3o,1; Abb. 31). Es tritt an die Stelle der
Kreismotive der lteren Anhnger (Abb. 2324). Zudem neh-

Taf. 265,12; 267,14; 268,1; 269,6.14; 27o,12


14.23; 271,9.13; 272,1.67; Verbreitungskarte
9; Kovcs 1998/99, 3o Abb. 1,11o; Honti/
Kiss 1999/2ooo, 72 Abb. 1,4.7.1112; 76
Abb. 3,3.67.1112; 8284; Ilon/Klt 2ooo,
71 f. 87; Taf. 1,415.
8o Zum Fund und dessen Datierung mit lterer
Literatur siehe David 2oo2, 21o; 211
Abb. 3.15; 216; 228 f. 258 mit Anm. 362; 264
Abb. 3.17; 367 Abb. 5.9; 427 (NS 173); 489
(SK 64); Taf. 135; 911 Beil. 1. Zu Form und

Dekor des Nackens vgl. die Zusammenstellung in David 2oo2a, 76 Abb. 6,119.
81 Mozsolics 1973, 52 f. 148 f. 171; Taf. 21;
4o,811; Furmnek 1979, 69 Abb. 47; 141
Nr. 47; Furmnek 198o, 18 f. Nr. 139143; 4o
Nr. 787; Taf. A143; 8,139142; 9,143; 27,787;
41,1; Furmnek 2oo4; 137 Nr. 233; 178 Farbfoto; Novotn 2oo1, 37o Abb. 6; Paulk 198o,
111; 177 Nr. 123; Farbabb. 123; Paulk 1999,
48 Abb. 11,19.2226.

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Abb. 26 Bronzeaxt aus dem Depot von Velk


Blh (Felsbalog), Kr. Rimavsk Sobota, Ostslowakei.

Abb. 27 Hrnerfrmige Bronzeanhnger mit Mittelzier. 12 Ungarn (Nationalmuseum Budapest); 3 Nin Myla-Vrhegy, Kr. Koice-vidiek, Ostslowakei; 4 Spisk tvrtok-Mya Hurka (Barimberg), Kr. Spisk Nov Ves, Ostslowakei.

men Paare von Speichenrdern bei einigen Stcken als


Innenzier den Platz des antithetischen Spiralpaares ein
(Abb. 3o,3; Abb. 31). Bezeichnend ist, wie die genannten
Motive besonders deutlich das Speichenrad- sowie das
Sanduhr- oder Doppelaxtmotiv in das Gehnge aus
Rimavsk Sobota integriert sind (Abb. 31).
Wendet man sich wieder den dem Fund von Nebra zeitlich nherstehenden Anhngern aus der Kosziderzeit (Stufe
Bz B) zu, so ist zu resmieren, dass zum einen die groen
mondsichel- oder hrnerfrmigen Blechanhnger als Trger
von Kreis-, Speichenrad-, Buckel- oder Spiralmotiven fungieren, whrend zum anderen in umgekehrter Weise die kreisfrmigen Scheibenanhnger unterschiedlicher Typen (briTA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

gens genauso wie die buckelartig gewlbten Goldblechscheiben von Ostrovul Mare oder Graniceri) Trger von
Kelch-, Doppel- oder C-Spiralen, also von Zeichen der jeweils
anderen Grundform, sein knnen.
Darber hinaus ist festzustellen, dass die unterschiedlichen Motive zeichenhaften Charakters, die im Ornament
der bislang besprochenen Waffen, Zierbuckel, Armbnder,
Grtelhaken und Anhnger auf jeweils einem Gegenstand
miteinander kombiniert vorkommen, auch als Einzelmotiv
in Gestalt von Anhngern auftreten, die das jeweilige Motiv
gewissermaen in Reinform darstellen. Diese sind in karpatenlndischen Depotfunden der Typen Tolnanmedi und
Koszider im Gegensatz zum Befund gleichzeitiger Grab-

467

468

WOLFGANG DAVID

Abb. 28 Hrnerfrmige C-Spirale in Kombination mit Dorn oder Kreismotiven auf Bronzen des stlichen Karpatenbeckens. 1 Spisk tvrtok- Mya
Hurka (Barimberg), Kr. Spisk Nov Ves, Ostslowakei; 2 Plaies,ti, Jud. Cluj, Siebenbrgen; 3 Ungarn; 4 Barca, Stadt Koice, Ostslowakei.

Abb. 29 Varianten des aus nach auen sich ffnendem Hrnermotiv (antithetischem Spiralpaar, Kelch- oder V-Spirale) und Kreis-, Buckel- oder
Spreichenradmotiv gebildeten Symbols. 1 Budapest-Obere Remete-Hhle
(vgl. Abb. 21,1); 2 Bilje (vgl. Abb. 16); 3 Velnce-Lszlfala (vgl. Abb. 7,2);

4 Tiszafred-Majoroshalom, Grab 354 (vgl. Abb. 42,2); 5. Ungarn (vgl.


Abb. 18); 6 Dunavecse (vgl. Abb. 15); 7 Megyasz (vgl. Abb. 5,7; Abb. 7,1);
8 Tiszafred-Majoroshalom, Grab 141 (vgl. Abb. 42,1); 9 Hodejov (vgl.
Abb. 19); 1o Crestur (vgl. Abb. 23); 11 Nagyrozvgy (vgl. Abb. 24).

funde - zu ganzen Stzen miteinander kombiniert, so dass


in diesen Funden im Grunde genommen das gleiche Symbolgut versammelt ist wie im reichen Ornament der hier
besprochenen mehr oder weniger exzeptionellen Gegenstnde.

Als Beispiel fr einen Depotfund vom Typ Tolnanmedi


aus dem Bereich der Kultur der Transdanubischen Inkrustierten Keramik, der unterschiedliche Anhngergattungen
enthlt, sei hier der lediglich unvollstndig berlieferte
Fund von Balatonboglr-Szlskislak genannt, der sich in
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Abb. 3o Bronzene Anhnger aus dem Fund von Kisterenye, Kom. Ngrd, Nordungarn (Breite ca. 1516 cm).
Abb. 31 Bronzenes Gehnge aus Bronzedepot II von Rimavsk Sobota (Rimaszombat),
Kr. Rimavsk Sobota, Mittelslowakei
(Lnge 29 cm).

die Stufe Bz A2c datieren lsst (Abb. 32; Honti/Kiss 1999/


2ooo, 7173 Abb. 1,19). Bereits in die Stufe Bz B-lter
gehrt der Fund von csa, der zur Gruppe der Kosziderdepotfunde lterer Prgung zhlt und mit der spten VatyaKultur in Verbindung zu bringen ist (Abb. 33)82. Die vier
Scheibenanhnger mit kreuzfrmiger, plastischer Zier sowie

82 Vollstndig abgebildet in Topl 1973; David


2oo2, 471 (H126); Taf. 157158.

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die konzentrisch gerippten Anhnger mit Mittelbuckel vertreten das kreisfrmige Prinzip mit Buckeln und Speichenrad, die sogenannten umgekehrt herzfrmigen das Prinzip
der C-frmigen Doppelspirale, also die halbmond- oder hrnerfrmige Motivik.

469

470

WOLFGANG DAVID

Abb. 32 Bronzedepotfund von Balatonboglr-Szlskislak, Kom. Somogy, Westungarn.

Punkt- und perlbuckelverzierte Bleche


Zum Depotfund von csa gehren auch zwei punkt- und
perlbuckelverzierte Bronzebleche mit aufgerollten Enden
(Abb. 33,12). Sie bilden das Motiv der Dreibuckelreihe in
hnlich markanter Weise ab wie die Goldarmbnder und
Goldblechbuckel. Auf dem lngeren, diademartigen Blech
werden die Dreibuckelreichen von einem Punktbuckelornament ankiert, das jeweils aus drei Punktbuckelpaaren
besteht (Abb. 33,2b). Die beiden ueren dieser Paare sind
von Punktkreisen umgeben und miteinander durch zwei
Punktbuckelreihen verbunden. Bei nherer Betrachtung
erweisen sich diese als Punktreihen mit spiralig aufgerollten
Enden. Es ist das Grundprinzip der Doppelspirale, wenn
auch in lang gestreckter Form mit gnzlich aufgerollten
Enden und ohne Wlbung. Fr diese Lesart sprechen ganz
hnliche Punktbuckelmotive auf den Blechen aus azarzowice (Lahserwitz), Bonin und Wojdal (Woydahl) im heutigen Polen (Abb. 35,13).
83 Behrens 1919, 119 Abb. 2,1; Posta 1897, 3o4
Abb. 1; Bna 1959, 5557 mit Abb. 1417;
Bna 1975, 54 Abb. 8,9; 71; Taf. 52,3.

Das Motiv der Dreibuckelreihe dominiert auch die Zier


der Bleche aus Grbern der Vatya-Kultur von Dunajvros
und Lovasberny-Jnoshegy, die zeitlich dem Depot von
csa vorausgehen und in die Stufen Bz A2b und A2c zu
datieren sind83. Auf dem Blech aus Lovasberny bildet der
jeweils mittlere der drei Buckel es handelt sich um kleine
Buckel, die von zwei konzentrischen Kreisen gesumt werden das Zentrum eines gleicharmigen Kreuzes (Abb. 34,1).
Dieses spezielle Kreuzmotiv gleicht dem oben erwhnten
Zeichen auf der Klinge eines Nackenscheibenaxtfragmentes
aus Ungarn sowie dem Grundmuster zweier Goldscheiben
aus Graniceri (Abb. 3,3; Abb. 12,1a.2a).
Zu beiden Seiten ragen in das Zierfeld mit der Dreibuckelreihe jeweils Paare gebogener, doppelter Perlbuckelreihen
hinein, an deren Ende sich ein etwas grerer Buckel bendet. Das Motiv erinnert an Paare antithetischer Einzelspiralen, um so mehr da sie auf die jeweils ueren der konzentrisch gerahmten Buckel bezogen zu sein scheinen. Damit

84 Sprockhoff 1955, 29 f. 31 Abb. 11,4; Kersten


1958, 85 Nr. 8o1b; Taf. 89,8o1b; Hnsel 2ooo,
334 Abb. 2.

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Abb. 33 Zierbleche und Anhnger aus dem


Bronzedepotfund von csa, Kom. Pest, Mittelungarn.

verweist das Motiv, das ganz hnlich auf einem Blech aus dem
Kosziderdepotfund von Hodejov vorkommt (Abb. 34,2), auf
das Motiv des Buckels innerhalb einer kelch- oder widderhornartigen Spirale und auf die Platzierung gleichartiger
Elemente auf dem Mainzer Grtelhaken aus Ungarn
(Abb. 18; Abb. 29,2.56).
Vor dem Hintergrund dessen, was hinsichtlich des Auftretens von Dreiergruppen von Buckeln oder Kreisen in Reihe
oder Dreieckformation auf bronzezeitlichen Metall- oder
Keramikfunden an Regeln zu beobachten ist, erscheint
die Komposition der verschiedenen Motive auf dem Blech
von Lovasberny alles andere als rein dekorativ bedingt.
Vielmehr knnte hier tatschlich ein komplexer Sinngehalt
dargestellt sein, der vielleicht mit zyklischen Phnomenen
am Himmel zu tun hat. hnliches drfte fr die bereits
erwhnten Bleche aus dem heutigen Polen gelten (Abb. 35;
Sprockhoff 1955, 2934 mit Abb. 1o,14; 11,4).
Das Blech von Wojdal (Woydahl) in Kujawien zeigt zwischen den eingerollten Enden der beiden lang in die Breite
gezogenen C-Spiralen eine Dreierreihe von Buckeln, die am
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Ende von Punktbuckelreihen platziert sind, die strahlenfrmig von der Mitte des Hauptmotivs ausgehen (Abb. 35,3).
Auf dem Exemplar aus Bonin in Hinterpommern bendet
sich innerhalb der C-Spiralen das Motiv einer weit geffneten Kelchspirale, zwischen deren Armen eine Punktreihe
ihren Anfang nimmt, die in einem greren Perlbuckel
endet (Abb. 35,2). Eine Variante dieses Motivs bendet sich
auf dem Blech von azarzowice (Lahserwitz) in Niederschlesien (Abb. 38,1). Schlielich ist angesichts des auf dem
Blechgrtel aus Rocicino (Rossenthin) in Hinterpommern
zentral zwischen zwei Paaren von Speichenradmotiven platzierten Musters aus Perlbuckeln zu fragen, ob es sich dabei
nicht etwa um eine ornamental verschlsselte Darstellung
der Horizontbgen zwischen Winter- und Sonnenwende
handeln knnte (Abb. 35,4b)84.
Auf dem Blech des wegen seiner spiralhakenverzierten
Nackenscheibenaxt bekannten Depotfundes von Kurcewo
(Krssow) in Hinterpommern bilden Buckel in Dreieckstellung in Kombination mit einem Rahmenmuster aus Punktbuckeln ein eigentmliches, mehrfach wiederholtes Motiv

471

472

WOLFGANG DAVID

Abb. 34 Bronzebleche mit Perl- oder Punktbuckelzier. 1 Lovasberny-Janoshegy, Kom. Fejer, Westungarn; 2 Hodejov, Kr. Rimavsk Sobota, Mittelslowakei (Depot 1/196o).

Abb. 35 1 Bronzebleche aus Polen. 1 azarzowice (Lahserwitz), Gm. Wow (Wohlau), Niederschlesien; 2 Bonin, Gm. obez, Hinterpommern; 3 Wojdal
(Woydahl), Gm. Pako, Kujawien; 4 Rocicino (Rossenthin), Gm. Koobrzeg (Kolberg), Hinterpommern; 5 Kurcevo (Krssow), Gm. Stargard
Szczeciski, Hinterpommern.

(Abb. 35,5)85. Bei der Suche nach Vergleichsmglichkeiten


wird man schlielich auf einem der Stabdolche aus dem
hochaunjetitzzeitlichen Depotfund 2 von Dieskau (Bz A2a)
fndig86. Die drei als Scheinniete mitgegossenen Kegelnie-

ten, die jeweils von Radialstrichen kreisfrmig gesumt sind,


stellen das Motiv der Dreiergruppe in Dreieckstellung dar
(Abb. 36,2). Diese Kegelbuckel werden durch rahmenartig
angeordnete Linienbndel in ganz hnlicher Weise zueinTA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

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Abb. 36 Stabdolchklingen mit spitzkegeligen Nieten in Dreieckstellung. 12 Dieskau, Saalkreis, Sachsen-Anhalt (Fund 2); 3 Baggerfund aus der Oder zwischen Schwedt, Uckermark, und pommerscher Grenze.

ander in Beziehung gesetzt wie die Dreiergruppen der


Perlbuckel auf dem jngeren Blech von Kurcewo/Krssow
(Bz B-lter).
Bemerkenswerte Perspektiven erffnet auch das Ornament des zweiten Stabdolches aus Dieskau (Abb. 36,1). Denn
in der doppelten Punktreihe auf der Heftplatte lsst sich das
Motiv einer weit geffneten Kelchspirale erkennen, ein auf
Aunjetitzer Bronzen bislang einzigartiges Motiv. Dabei entspricht die Anordnung der Kelchspirale und der spitzkegeligen Scheinniete grundstzlich derjenigen der Perlbuckelzier
auf dem jngeren Blech von Bonin (Abb. 35,2). Und natrlich wird man auch an die aus Kelchspirale und Buckeln
oder Kreisen gebildeten Motive der karpatenlndischen
Zierstile erinnert (z. B. Abb. 29,1o11). Die Schftungszone
der Stabdolche fungiert in gleicher Weise als Trger von Zeichen wie der Schafthelm der etwas jngeren karpatenlndischen Nackenkammxte. Auer ziselierten Motiven nden
sich, wie oben bereits dargestellt, auf einigen dieser xte
plastische Buckel, die wie die mitgegossenen Kegelniete
85 Sprockhoff 1955, 32; 35 Abb. 13,2; Kersten
1958, 67 f. Nr. 646i; Taf. 66,646i; David 2oo2,
42o (NS 44); 476 (PL 11); Taf. 234,1.

der Stabdolche aus Dieskau keinerlei praktische Funktion


erfllen (z. B. Abb. 5,23). Ein Zeichencharakter darf sogar
bei Schftungen mit echten Nieten wie der 4o,5 cm langen
Klinge aus der Oder bei Schwedt unterstellt werden
(Abb. 36,3; Kersten 1958, 54 f. Nr. 525; Taf. 51,525). Hier bildet ein als Zwischenfutter dienendes goldenes Blech den
Hintergrund fr drei Kegelniete. Das Ganze erinnert nicht
zufllig an kupferzeitliche Goldscheiben wie die des Typs
Stollhoff mit drei Kegelbuckeln in Dreieckformation, die in
gewisser Weise die Ahnen der bronzezeitlichen Buckelmotive darstellen87.
Buckel-, Kreis- und Speichenradmotive auerhalb des
Karpatenbeckens
Die Zierbleche und Stabdolche fhren schon in auerhalb
des ausgesprochen ornamentfreudigen Karpatenbeckens
gelegene Fundregionen, der Fund von Dieskau sogar fast
schon in die Nachbarschaft von Nebra. Whrend die halb-

86 V. Brunn 1959, 55 f. Taf. 16,12; Muhl 2oo4,


Abb. S. 1o3; Genz 2oo4, Abb. S. 161.

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87 Mozsolics 1965/66, Taf. 11,4; 27; Raczky


1999, 1921 Abb. 13; 23 Abb. 5; 31 Abb. 11;
Kemenczei 1999, 121 Nr. 17.

473

474

WOLFGANG DAVID

Abb. 37 Scheibennadeln aus Depotfund (Bz A1b) von Peigarten, Bez. Hollabrunn, Niedersterreich.

mond- oder hrnerfrmigen Motive auerhalb des Donauraumes relativ selten sind, besitzen Buckel-, Kreis-, Scheibenoder Speichenradmotive, die meist durch konzentrische oder
radiale Rahmenzier in ihrer visuellen Wirkung verstrkt
werden, nicht nur im Mitteldonauraum, sondern auch weiter donauaufwrts in sterreich und Sddeutschland sowie
nrdlich davon in Gebieten, die whrend der gesamten
Bronzezeit eine mehr oder minder starke donaulndische
Prgung und Verbindungen zur Kulturentwicklung im Karpatenbecken erkennen lassen eine starke Tradition, die
mindestens bis in die Zeit der klassischen Straubinger und
Aunjetitzer Kultur der Frhbronzezeit (Bz A1b/A2a) zurckreicht. Exemplarisch angefhrt seien hier das ziselierte oder
plastische Dekor der Scheibennadeln und Zierscheiben sowie die Spiralscheibentutuli (Abb. 3738)88.
Whrend der sogenannten Hgelgrberbronzezeit gelangt dieses Symbolgut u. a. durch die oben bereits erwhnten Goldblechkalotten la Hammersdorf (Abb. 11) sowie
in Gestalt der konzentrisch gerippten Scheibenanhnger mit
Mittelbuckel oder Mitteldorn (Stachelscheiben)89, der

88 Z. B. Schubert 1973, Taf. 16,45.7; 19,8;


25,19.13; 32; 33,13; Ruckdeschel 1978, 1o5
Abb. 5,78; 165 Abb. 14,1; 172175 mit
Abb. 15; 177 Abb. 16,1314.17; Coblenz 1985,
113126 Abb. 23; Taf. 4; Coblenz 1986, 41
Abb. 3,1; 4667 mit Abb. 615; David 2oo2b,
67 Abb. 3; David 2oo8, 2o5 Abb. 5; 225
Abb. 19; David-Elbiali/David 2oo9, 3o3
Abb. 3 F; 3o5 Abb. 4 G.J; 3o9 Abb. 6 K.

Scheibenkopfnadelnnadeln mit Buckelzier90 oder der Radnadeln und Radanhnger variantenreich zur Darstellung91.
Hinzuweisen ist hier insbesondere auf Stachelscheiben der
in Sddeutschland und Bhmen verbreiteten Varianten
Tigerfeld (Abb. 39,1) und Unterbrunnham (Abb. 39,2) sowie
auf den bislang singulren, von antithetischer Vogelplastik
bekrnten Anhnger aus dem Knigswieser Forst sdlich
von Mnchen (Abb. 39,3), denn diese Anhnger tragen auf
ihrer breiten Krempe Buckelmotive, diejenigen der Variante
Tigerfeld sogar die gleiche Dreierreihe von Buckeln wie die
deutlich lteren rumnischen Goldscheiben von S, mig
(Abb. 1o,4)92.
Bei diesen Anhngern ist im Laufe der Entwicklung eine
Tendenz zur Verlngerung des in der Scheibenmitte gelegenen niedrigen Mittelbuckels bis hin zu einem spitzkegeligen
Dorn festzustellen (Abb. 4o,1)93. Funktionale Grnde sind
fr dieses Herauswachsen des Mittelbuckels aus der Scheibenche, das mit hheren Anforderungen an den Gieer
verbunden war, auszuschlieen, zumal bei den Anhngern
ein Mitteldorn von bis zu mehr als 4 cm Lnge beim Tragen

89 Wels-Weyrauch 1978, 1759 Nr. 6287;


Taf. 1,615,287; Wels-Weyrauch 1991, 1532
Nr. 5153; Taf. 1,59,153; 3637; 4446.
9o Torbrgge 1959, Taf. 8,1; Koschik 1981, 84 f.
Taf. 3,7; 54,1; 1o1,23; 1o2,4.
91 Kubach 1977, 12925o; Taf. 8,13o4o,5o1;
Wels-Weyrauch 1991, 5263; Taf. 15,435
18,5o2; 69.

92 Wels-Weyrauch 1978, 5155 Nr. 248249;


264268; 271272; Taf. 12,248249;
13,264268; 15,271272; Wels-Weyrauch
1991, Nr. 115145; Taf. 6,1158,145; 37.
93 Ganz hnlich wie bei den Nackenscheibenxten: David 2oo3, 45 Abb. 9,2.67; 47.

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Abb. 38 1 Bronzeblechscheibe mit Mittelbuckel aus Lagerlechfeld, Gem. Graben, Lkr. Schwabmnchen, Schwaben; 2 Bronzener Spiralscheibentutulus
aus Mintraching, Lkr. Regensburg, Oberpfalz (Grab 46).

Abb. 39 Scheibenanhnger mit Mitteldorn (Stachelscheiben) aus Sdwestoberbayern. 12 Aying, Gem. Pei, Lkr. Mnchen (Hgel 1, Grab 3); 3 Knigswieser Forst, Waldabteilung Herrgottsruh (Mhltal), Lkr. Starnberg (Hgel 9).

durchaus hinderlich gewesen sein knnte. Vielmehr ging es


wohl in erster Linie um eine Steigerung der Wirkung des
inmitten konzentrischer Kreisrippen gelegenen Zentrums
der Scheibe, indem man der dem solaren Motiv innewohnenden Energie auch in der vertikalen Dimension formalen
Ausdruck verlieh indem man sozusagen das Stechen der
Sonne in Form goss.
Auf dem Grberfeld von Pitten kommen im Milieu der
entwickelten Hgelgrberbronzezeit (Bz C1) zusammen mit
derartigen Stachelscheiben auch kreuzfrmige Zierplatten
94 Hampl u. a. 1981, Taf. 193 rechts; 197,1112;
2o7,18; 238,12.

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mit stumpfkegeligem oder stachelfrmigem Mitteldorn vor


(Abb. 4o,23)94. Auf den Hasten tragen sie Brillenspiralen
oder lang gezogene Kelchspiralen, die manchmal von radialstrichgesumten Kreismotiven ankiert sind (Abb. 4o,2).
Ausgerichtet ist die Komposition auf den Mitteldorn, der an
seiner Basis von konzentrischen Kreisen und einem strahlenfrmig angebrachten Kranz radialer Striche eingefasst
wird. Durch die Abrundung der Auenseiten der sich wie
ein Malteserkreuz verbreiternden Hasten wird bei einigen
Exemplaren ein kreisfrmiger Gesamtumriss fr dieses

475

476

WOLFGANG DAVID

Abb. 4o Bronzefunde vom Grberfeld in Pitten, Bez. Neunkirchen, Niedersterreich. 1 Konzentrisch gerippter Anhnger (Grab 2); 23 kreuzfrmige Zierplatten mit stachelfrmigem Mitteldorn (2 Grab 2; 3 Streufund).

kreuz- oder speichenradfrmige Motiv angedeutet95. In das


gleiche zeitliche und kulturelle Umfeld des Pittener Grberfeldes gehren auch Diademe, deren Ornament, wie oben
ausgefhrt, trotz stilistischer Unterschiede deutliche Bezge
zur Motivsprache des Goldarmbandes von Bilje und den
Goldscheiben von Vatin erkennen lsst (Abb. 17).
Keramik
Die vorangehende Betrachtung des Ornaments ausgewhlter Metallformen legt nahe, dass die Unterschiede zwischen
Kreisen, Scheiben, Dellen, Buckeln und Punktmustern in
Form und Anbringung und allem Anschein nach wohl auch
in inhaltlicher Hinsicht allenfalls ieend sind und die
besagten Ornamentmotive bis zu einem gewissen Grade als
austauschbar anzusehen sind. Dieser Eindruck wird durch
die mannigfaltig berlieferte Keramik verstrkt.
In quasi allen keramischen Stilen der karpatenlndischen
Bronzezeit der Stufen Bz A2C nach mitteleuropischer bzw.
MB 2SB 1 nach ungarischer Terminologie treten akzentuierte Kreis- und Buckelmotive auf96. Speziell im Bereich
der Fzesabony-Otomani- und Guylvarsnd-Otomani-Kultur
kommt es bereits in der lteren Bronzezeit zu geradezu
barocken Ausprgungen lang ausgezogener, konzentrisch
umrandeter, spitzkegeliger Buckel (z. B. Abb. 41,23.5)97.
95 Besonders deutlich bei dem Stck aus Grab
52a: Hampl u. a. 1981, Taf. 2o7,18; David
2oo3, 45 Abb. 9,7.
96 Z. B. Kovcs 1977, Taf. 16; 23; 41; 5o; 53;
Kovcs 1984, Taf. 62,2.71o; Kovcs 1984a,
Taf. 66,11.16; 67,13; Furmnek u. a. 1991, 75
Abb. 5,15.13.15.2o; 83 Abb. 6,1o.16.24; 99

Kaum zufllig stammen die meisten der hier nher besprochenen, im Hajdsmson-Apa-Stil dekorierten Nackenscheiben- und Nackenkammxte, Vollgriffschwerter, Dolchklingen, Blechanhnger und Grtelhaken aus Depots, Siedlungen
und Grbern, die diesen Kulturgruppen zuzuordnen sind. In
den gleichen Regionen treten in einem frhen Abschnitt der
Bronzezeitstufe B reich verzierte Nadeln mit diskusfrmigem Kopf, Lochhalsnadeln mit konzentrisch gerippter oder
spiralwirbel- oder bogensternverzierter Kopfscheibe mit
Mitteldorn sowie offenbar die ltesten konzentrisch gerippten Scheibenanhnger mit Mittelbuckel auf98.
Da die zugehrige Nackenkammaxt oben bereits Thema
der Betrachtung war (Abb. 5,7), soll als Beispiel hier zunchst die Schssel aus Grab 2 von Megyasz, die in die klassische Phase der Fzesabony-Otomani-Kultur (Bz A2bA2c)
gehrt, nher betrachtet werden (Abb. 41,6). Im Zentrum
der Komposition, auf dem Gefboden, bendet sich ein
durch konzentrische, plastische Rippung gebildetes Kreismuster. An diesem Motiv setzen radial vier Spiralhaken an,
so dass der Eindruck einer rotierenden Scheibe entsteht. Es
ist im Grunde genommen das gleiche Zeichen, das auf dem
Schafthelm der Nackenkammaxt in Gestalt eines Speichenrades mit zwei Spiralhaken auftritt (Abb. 5,7; Abb. 29,7). Dazu passt, dass auf anderen Schsseln an gleicher Stelle das
Speichenradmotiv platziert wurde (z. B. Abb. 41,3).

Abb. 9,14; Csnyi/Trnoki 1992, 26 Abb. 1o;


31 Abb. 14; 163 Abb. 11912o; 172 Abb. 13o;
179189 Kat.-Nr. 596o, 62, 69, 76, 83, 87,
139, 173, 18o, 195199, 2o12o3.
97 Z. B. Mozsolics 1965/66, Taf. 11,2; Bna 1975,
Taf. 45,23; 139,2; 174,17; 18o,17; 19o,67.1o; 191,7.9; 193,2; 194,3.13; Csnyi/Trnoki

1992, 163 Abb. 119; 188 Kat.-Nr. 195; Furmnek 2oo4, 141 Abb. 62; 144 Abb. 25o; 146
Abb. 254; 147 Abb. 256257; 182 Abb. 256.
98 Z. B. David 2oo2, 4o2 f. Abb. 8.1 Nr. 3 und 8;
8.2 Nr. 35; Taf. 142; 265268.

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Abb. 41 Tonschsseln der klassischen und spten Fzesabony-Otomani-Kultur aus Nordostungarn. 1 Fzesabony-Kettshalom, Kom. Heves (Grab 3o); 2
Mezkeresztes-Keresztespspki, Kom. Borsod-Abaj-Zempln (Fund-

stelle 4, Grab 1); 3 Fzesabony-regdomb, Kom. Heves; 4 Megyasz, Kom.


Borsod-Abaj-Zempln (Grab 11); 5 Gelej-Kanlisdl, Kom. Borsod-AbajZempln (Grab 1o); 6 Megyasz, Kom. Borsod-Abaj-Zempln (Grab 2).

Darber hinaus kann auch der gesamte Gefkrper


durch kreuzfrmige Gliederung das Motiv des Speichenrades wiedergeben, so wie es besonders deutlich eine Schssel
aus Fzesabony-Kettshalom, Grab 3o, zeigt (Abb. 41,1). Eine
entsprechende radiale kreuzfrmige Gliederung zeigen auch
Gefe mit Spitzbuckeln aus Mezkeresztes-Keresztespspki (Fundstelle 4), Grab 1, und aus der Tellsiedlung von
Fzesabony-regdomb (Abb. 41,23). Betrachtet man das
Grundprinzip der Verteilung von Kreuz oder Speichenrad
und Buckeln, so drngt sich der Vergleich mit den weiter
westlich verbreiteten Kreuzrippenscheibenanhngern auf
(Abb. 7,46; Abb. 32,1; Abb. 33,36). Vor allem aber ist auf
die grundstzliche Verwandtschaft mit dem Dekor der Goldblechbuckel hinzuweisen, von denen ein Teil der hier
Besprochenen aus dem Bereich der Gyulavarsnd-OtomaniKultur stammt (Abb. 1o,13.5; Abb. 12).

Schlielich ist die Kombination aus Kreis- oder Buckelmotiven und einem antithetischen Paar von Einzelspiralen
nicht nur auf Keramik der klassischen Phase der FzesabonyOtomani-Kultur, sondern auch auf der in ihrer Tradition stehenden Keramik der entwickelten Mittelbronzezeit belegt
(Abb. 29,4.8; Abb. 42). In besonders markanter Weise ist dieses Motiv auerdem auf einem altbronzezeitlichen Gef der
sdlich angrenzenden Maros/Mures -Kultur aus SzelevenyMenyasszonypart abgebildet (Abb. 43)99. Auf der Gefwandung zwischen den beiden Henkeln gelegen, schlieen
die ein antithetisches Paar bildenden Spiralhaken, deren
Voluten Spitzbuckel umfassen, zu beiden Seiten an einem
Halbkreisbogen an. Dieser wlbt sich ber einem zentralen
Spitzbuckel, der sich seinerseits an exponierter Stelle auf
Hhe des Gefumbruchs bendet.

99 Fischl 1997, 15 Nr. 1o5; 26 Abb. 4,8. Die


Plastizitt des Dekors wird deutlicher auf
Fotos als in der hier reproduzierte Zeich-

nung: Trogmayer/Vrs 1994, 19 Nr. 24;


Umschlagbild; Vrs 1997, 136 Nr. 24;
Umschlagbild.

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478

WOLFGANG DAVID

Fazit
Immer wieder kommen die gleichen Motive zur Darstellung, wie der vorangehende berblick zeigt100. Es handelt
sich im Wesentlichen um zwei Gruppen von Motiven, die in
verschiedenen Spielarten als ziseliertes, relieertes, halboder vollplastisches Ornament auf Trgern unterschiedlicher Art und unterschiedlichen Materials angebracht wurden: zum einen Punkte, Kreise, Buckel, Kegel und Scheiben
mit konzentrischer oder kreuzfrmiger Unterteilung (Speichenradmotiv), zum anderen zu hrner- oder lilienkelchfrmigen Motiven angeordnete Spiralhakenpaare sowie S- und
C-Spiralen.
Die Einzelmotive beider Gruppe sind hauptschlich auf
zwei Arten miteinander kombiniert. So fungieren kreis-,
scheiben- oder buckelfrmige Trger als Untergrund fr
hrnerartige und spiraloide Motive wie C-Spiralen, lilienkelch- oder V-frmige Spiralpaare (Abb. 7,46; Abb. 1o,78;
Abb. 12; Abb. 42). Umgekehrt nden sich Kreis-, Buckel- oder

Abb. 43 Tongef aus Szelevny-Menyasszonypart, Kom. Csongrd,


Ostungarn (Hhe 32,1 cm).

Abb. 42 Tongefe der Rkczifalva-Gruppe vom Grberfeld von Tiszafred-Majoroshalom, Kom. Jsz-Nagykun-Szolnok, Ostungarn (vgl.
Abb. 29,4.6). 1 Grab 141; 2 Grab 354.

1oo Siehe ergnzend die reich illustrierten


Zusammenstellungen in Paulk 1999;

Speichenradmotive auf hrnerfrmigen Trgern, in deren


Gestalt die Kelch- oder die C-Spirale zur Darstellung gelangt
(Abb. 1524; Abb. 27,23; Abb. 29,12.56.911; Abb. 3o31).
Eine Kombination aus beiden stellen scheiben- oder buckelartige Trger mit daran ansetzenden plastischen Protomen
oder antithetischen Spiralpaaren dar (Abb. 7,23; Abb. 13).
Zu nennen sind ferner die C- oder Kelchspiralen auf den
Klingen von Nackenscheibenxten oder innerhalb des Heftbogens von Dolchklingen, zwischen deren Voluten markante
Kreismotive oder Dreipunktreihen platziert erscheinen
(Abb. 28,24), und zwar in ganz hnlicher Weise wie auf den
groen Hrneranhngern (Abb. 19; Abb. 21,12; Abb. 24;
Abb. 3o,1; Abb. 31). Im Falle der Nackenscheibenxte ist des
Weiteren unbedingt noch darauf hinzuweisen, dass sie die
Kombination der beiden Hauptmotive noch auf andere Art
zur Darstellung bringen. Denn whrend sie an prominentester Stelle der Klingenbahn in Schneidennhe regelhaft
Motive auf Basis der Doppel- oder C-Spirale zeigen, stellt die
am anderen Ende der Axt bendliche Nackenscheibe in wirkungsvoller Weise das scheibenfrmige Motiv mit Mittelbuckel und darum kreisendem Spiralwirbel dar (Abb. 3;
Abb. 28,2).
Bei den vielfach belegten Dreiergruppen von Buckeln,
Kreisen oder Punkten in Reihung oder in Dreieckstellung
handelt es sich nicht um eine blo ornamental zu erklrende
Wiederholung des einzelnen Elements, sondern um ein
eigenstndiges Motiv mit tieferem Sinn101. U. a. wurde es wie
auf den Schaftlochxten bevorzugt an hervorgehobenen Stellen angebracht, wo regelhaft Motive zeichenhaften Charak-

Paulk 2ooo; Paulk 2oo1; Paulk 2oo2;


Paulk 2oo3.

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ters zu nden sind (vgl. dazu auch Sprockhoff 1955, 65; 67;
1oo1o6). Man mchte am ehesten daran denken, dass diese
Dreiergruppen mit dem Lauf der Sonne oder des Mondes
zusammenhngen, denn die hier betrachteten Motive drften alle mit religisen Vorstellungen in Verbindung zu bringen sein, die sich auf irgendeine Weise auf Sonne und Mond
beziehen.
Das Vierspeichenradmotiv, konzentrische Kreise, Scheiben und der meist von Kreisen oder Rippen umgebene
Buckel sind unterschiedliche Darstellungsformen des gleichen Sinnbildes. Als Anhnger und als Kpfe von Nadeln
sowie als Dekor von Blechen und Keramik sind sie fast in der
gesamten Bronzezeit in einer erheblichen Typenvielfalt verfolgbar. Sie gelten als Symbole der als Naturphnomen verehrten strahlenden, Licht und Wrme spendenden, sich
stndig bewegenden Sonne (Sprockhoff 1953, 44; MllerKarpe 2oo1, 137; Mller-Karpe 2oo3, 147). Zustzlich an den
Motiven angebrachte Zackenkreise lassen an ein Strahlen,
Spiralkreise oder wirbelartig ansetzende Spiralarme an eine
Dynamik denken. An den Rad-, Kreis- und Buckelmotiven
wirbelartig ansetzende Spiralhaken setzen diese, dem Lauf
der Sonne entsprechend, die man sich als rollendes Rad vorstellen kann, in Bewegung. Anstelle der konzentrischen
Kreissetzungen kann auch eine Spirale treten, wie u. a. die
drei Kreisspiralen demonstrieren, welche in Dreieckstellung
um den zentral auf der Schaftrhre der Prunkaxt aus
Velk Blh (Felsbalog) platzierten Spitzbuckel gruppiert
sind (Abb. 26a).
Diesbezglich ist daran zu erinnern, dass ein in Bewegung bendliches Speichenrad ab einer bestimmten Geschwindigkeit als Spirale wahrgenommen wird. Als Rad, das
zum Wagen gehrt und die Fahrbarkeit des Wagens bedeutet (wobei auch ein Zusammenhang mit der Vorstellung
vom Sonnenwagen naheliegt), als Abbild der Sonne und
gleichzeitig als Symbol fr die zyklische Bewegung der
Sonne whrend des Tages und der Nacht ist das vierspeichige Rad als Symbol der kosmologischen Ordnung und
der (zyklischen) Zeit anzusehen (Kaul 2oo3, 42 f.; Novotn
2oo1, 366).
Aber es erscheint keineswegs zwingend, alle Scheiben-,
Kreis- und Buckelmotive als Sonnensymbole zu betrachten,
denn genauso gut knnen der Mond und sein Zyklus gemeint sein. Der Mond ist von alters her ein Symbol fr Tod
und Wiederbelebung. Zur Zeit des Neumondes ist der Mond
fr drei (!) Tage gestorben; danach erscheint wieder die
Sichel des aufgehenden Mondes am Himmel (Merkelbach
1984, 2o3). Es ist die gleiche Frage, die sich bei der kreisfrmigen Goldauage der Scheibe von Nebra stellt: Vollmond
oder Sonne? Bei den mondsichel- oder hrnerfrmigen
Motiven, die durch die C-Spirale in ihren verschiedenen
Erscheinungsformen dargestellt wird, erscheint ein Bezug
zum Mond offensichtlicher.
Ein solcher ist wenn auch zunchst weniger augenscheinlich mglicherweise auch fr die Paare antithetischer Einzelspiralen oder die lilienkelchfrmige V-Spirale
anzunehmen, die hug mit der C-Spirale formal ver1o1 Abb. 8,1c.2; Abb. 9; Abb. 1o,4; Abb. 12,1b;
Abb. 1416; Abb. 19; Abb. 26; Abb. 27,23;

schmilzt (z. B. Abb. 14; Abb. 16; Abb. 1924; Abb. 28,3;
Abb. 3o31). Denn die mondsichelfrmigen Motive knnen
genauso gut auf die Hrnerpaare von Widdern oder Rindern
(Khen oder Stieren) bezogen sein. Gerade hrnerfrmige
Anhnger, von denen hier nur einige ausgewhlte Vertreter
nher betrachtet werden konnten, sind in groer typologischer Vielfalt berliefert, entweder als nach innen oder als
nach auen gebogene Hrnerpaare oder in einer Kombination von beiden (Abb. 7,23; Abb. 1925; Abb. 3o31;
Abb. 32,45.79; Abb. 33,1428). Mller-Karpe wies darauf
hin, dass gerade die einfachsten Formen durch die Herstellung in zweiteiliger Gussform einen runden Querschnitt
besitzen und natrlichen Hrnern am nchsten kommen
und dass gerade Widderhrner in ihrer gestaltlichen Vielfalt bis zu den Spiralenden weitgehend bestimmten
Anhngerformen entsprechen. Einmal konzipiert, konnte
der Symbolwert dieser Anhngertypen selbst bei sich entwickelnder Variationsbreite und unterschiedlicher Motivkombination erhalten bleiben102.
Ein Bezug von Hrnersymbolik und Mond ergibt sich aus
der weitverbreiteten Vorstellung des Mondes als Stier (oder
Rind), die sich von der Form der Mondsichel herleitet. Beispielsweise heit der babylonische Mondgott Nanna starkes Jungrind mit mchtigen Hrnern (Merkelbach 1984, 16
Anm. 26). Im rmischen Altertum wurde die Sichel des
Mondes als cornua lunae bezeichnet. Luna fhrt meist auf
einem von Stieren gezogenen Wagen. Bei Lukian (ca. 12o
18o n. Chr.) verwandelt sich Selene in eine Kuh (Merkelbach
1984, 2o12o3 mit Anm. 2o und 26).
In der aus nachchristlicher Zeit stammenden persischen
berlieferung Bundahishn (Bundehesh) ndet sich die Vorstellung, dass der Samen des Stiers (Hauma/Haoma) dem
Mond bergeben und in dessen Licht gereinigt wird. Er enthlt Keime alles Lebens (Merkelbach 1984, 17; 114 mit Anm.
1617; 2o2 mit Anm. 21). Dem entspricht im indischen
Yajur-Veda der Rauschtrank Soma, der Wasser des Lebens,
Samen, Milch, Regen kurzum jede Leben spendende Flssigkeit ist. Soma ist auch der leuchtende Mond, zu dem,
solange er zunimmt, alle Flssigkeit aufsteigt, die dann,
solange er abnimmt, wieder abregnet. Gleichzeitig ist der
indische Gott Soma ein Stier, wei und glnzend wie der
Mond. Weier Stier und leuchtender Mond sind Verkrperungen der Fruchtbarkeit und des Regens (Merkelbach
1984, 16 f. 2o22o5).
Mller-Karpe sieht die bronzezeitliche Hrnersymbolik
hingegen im Zusammenhang mit Himmelsvorstellungen.
So verweise die Sonne durch ihr Leuchten, Wrmen, ihre
Festigkeit, Bewegung und Ordnung in Raum und Zeit auf
den hinter alldem stehenden, selbst nicht sinnlich wahrnehmbaren Himmel als Inbegriff der nur geistig-religiser
Erkenntnis zugnglichen Transzendenz und Ewigkeit
(Mller-Karpe 2oo6, 22; auerdem Mller-Karpe 2oo6a). Auf
dieses Verhltnis des Himmels zur Sonne wrde beispielsweise in gypten seit frhdynastischer Zeit Hathor als
Haus des Horus hindeuten. Sinnbildlich dargestellt wurde
Hathor als Kuh, als Kuhgehrn oder als Frauengestalt mit

Abb. 28,3; Abb. 33,12; Abb. 3436;


Abb. 39,1; Abb. 41,2.

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1o2 Mller-Karpe 2oo3, 147 f. mit Abb. 4,2


8.1o11.14; Mller-Karpe 2oo6, 23; 25
Abb. 3,29.

479

480

WOLFGANG DAVID

Kuhhrnern, manchmal dazu noch einer Sonnenscheibe


(Mller-Karpe 2oo6, 22 mit Anm. 6). Gerade an diese Darstellung einer Sonnenscheibe zwischen einem Hrnerpaar fhlt
man sich bei den konzentrischen Kreismustern auf den groen hrnerfrmigen Anhnger der karpatenlndischen
Bronzezeit erinnert (Abb. 21,12; Abb. 2324). Von dort ist
der Weg der Assoziation nicht allzu weit zu den goldenen
Zierscheiben von Vatin, den Goldarmbndern von Dunavecse und Bilje oder dem Klingendekor mancher Nackenscheibenxte oder anderer Waffen (Abb. 3,13; Abb. 13;
Abb. 1516; Abb. 26; Abb. 2829)103.
Ferner wies Mller-Karpe darauf hin, dass seit frhdynastischer Zeit der Stier als Sinnbild einer hohen Gottheit nach
Art eines Himmelsstieres bezeugt ist, und zwar hnlich
wie in Mesopotamien, wo seit der Uruk-Zeit An/Anu die
lteste Himmelsgottheit der Sumerer war. Der Name
bedeutete Himmel, vor allem den nchtlichen Sternenhimmel, der durch die unerschpiche Reichhaltigkeit seiner
sinnlich wahrnehmbaren Himmelskrper die Universalitt, Totalitt und Absolutheit des Himmels besonders
veranschaulichen konnte (Mller-Karpe 2oo6, 22). Spter
bei den Hethitern fungieren deren erhabenste Gottheiten,
der Wettergott von Hatti und die Sonnengttin von
Arinna, als Herren von Himmel und Erde. Der Wettergott
konnte als Stier dargestellt werden oder als Menschengestalt
auf einem Stier stehend (Mller-Karpe 2oo6, 22 mit
Anm. 78), so wie ganz hnlich spter in rmischer Zeit
Jupiter Dolichenus (mit zahlreichen Abbildungen: Speidel
198o; Schwertheim 1981).
Mller-Karpe hlt es angesichts der Symbolbedeutung
von Bovide und Widder in den vorderorientalischen Hochkulturen des 2. Jahrtausends v. Chr. als Hinweis gerade auf
die hchste Himmelsgottheit (Hathor: Kuh; An, Enlil und
andere: Wildstier; Amun, Chnum und andere: Widder) fr
mglich, an allgemein hnliches auch bei den bronzezeitlichen Hrnerpaaranhngern zu denken und diese ebenfalls
als Symbole einer Himmelsgottheit zu deuten (Mller-Karpe
2oo3, 148 Anm. 14; Mller-Karpe 2oo6, 23). So sei es vielleicht bezeichnend, dass innerhalb des Gehnges von
Rimavsk Sobota (Abb. 31) das aus Paaren von Speichenrdern, Doppelxten, Vogelprotomen und groe Hrnerpaaren besteht die beiden Hrnerpaare, die in ihrer Mitte ein
kleines Radrelief aufweisen und jeweils ein Speichenradpaar umschlieen, die mit Abstand grten Symbolmotive
sind und als Himmelssymbol die Sonnensymbole umgreifen oder hervorbringen, sozusagen als himmlischer Urgrund, vor dem die Sonne in Erscheinung tritt (MllerKarpe 2oo3, 152; Mller-Karpe 2oo6, 24).
Freilich muss letztlich doch unbeantwortet bleiben, inwieweit diese Symbolkombination, die des Weiteren in jeweils
etwas abgewandelter Form ja nicht nur auf den oben vorgestellten groen Anhngern mit Mittelzier (Abb. 1924;
Abb. 3o), sondern insbesondere auch auf dem Goldarmband
von Bilje wiederzunden ist (Abb. 16), tatschlich analog
dem genannten gyptischen Motiv Hathor umschlingt Re
bzw. dessen kosmisch-realem Erscheinungsbezug interpre1o3 Siehe hierzu auch die instruktiven Zusammenstellungen in Paulk 2oo1, Abb. 9;
25 Abb. 1o,16; 59 Abb. 26,24.6; Paulk

tiert werden darf (Mller-Karpe 2oo3, 151 f.; Mller-Karpe


2oo6, 24).
Im hier betrachteten Symbolgut lassen sich wiederkehrende Elemente einer spezischen Grundidee fassen, deren
Sinngehalt aber nicht nher ermittelt werden kann. Es handelt sich um eine Symbolgemeinschaft, die mit Sonne,
Mond und eventuell dem Himmel zu tun hat, wobei es
scheint, dass dabei auch auf das zyklische Geschehen am
Himmel, mglicherweise auf das Werden und Vergehen,
angespielt wird. In diesem Zusammenhang muss man sich
vergegenwrtigen, dass Spiralelementen wie der Kelchspirale (Lilienkelchmotiv) oder der Spiralhakenranke
auch ein vegetabiles Moment innewohnt, das in die gleiche
Richtung denken lsst. Mit einem fest umrissenen Symbolschatz, der immer wieder die gleichen Motive und Motivkombinationen in leicht variierender Form verwendet, werden Sonne, Voll- und Sichelmond sowie mglicherweise der
Lauf von Sonne und/oder Mond (Motiv der Dreiergruppe)
dargestellt, jedoch offenbar niemals der Sternenhimmel
oder bestimmte Sternbilder.
Dabei weichen die symbolhaften Darstellungen von
Sonne und Mond uerlich von denen auf der Himmelsscheibe von Nebra ab. Im Grunde genommen lsst sich keines der hier vorgestellten Motive auf der Scheibe von Nebra
nden, sieht man von der grundstzlichen Tatsache ab, dass
jeweils Sonne und Mond dargestellt wurden. Weder lassen
sich das Motiv der Dreiergruppe in Dreieckstellung noch die
Dreierreihe auf der Himmelsscheibe ausmachen, wenn
auch manche der Sternpunkte wie aufgereiht und mit
dem Lineal verbindbar erscheinen. Doch selbst die Anordnung der kleinen Goldscheiben innerhalb des Bogenmotivs
ist deutlich von den allgemein vergleichbaren, aber exakt
zueinander ausgerichteten Reihen aus drei Buckeln, Punkten oder Kreisen des hier vorgestellten altbronzezeitlichen
Symbolgutes verschieden (Abb. 1,1). Nicht zuletzt fallen die
Darstellungen auf der Scheibe von Nebra als goldene Einlegearbeiten auch technologisch gnzlich aus dem Rahmen der
besprochenen Motive heraus.
Alles in allem nden sich in dem hier nher betrachteten
Symbolgut keine weiteren Anhaltspunkte und schon gar
kein Schlssel zur Lesung oder einem weiteren Verstndnis der Himmelsscheibe von Nebra. Vielmehr wird deutlich, dass diese sich nicht unmittelbar in die Zeichensprache
des altbronzezeitlichen Symbolgutes des sdlichen und sdstlichen Mitteleuropas einordnen lsst. Dies ist aber nicht
weiter verwunderlich, da es sich bei der Bronzescheibe um
eine ansonsten noch nicht berlieferte Gegenstandsform,
einen bislang einzigartigen Trger, handelt.
Vor allem aber darf die Lage des Fundortes Nebra nicht
auer Acht gelassen werden. Dieser liegt auerhalb bzw. an
der Peripherie des donaulndisch-karpatenlndischen Kreises, fr den das hier betrachtete Symbolgut charakteristisch
ist. Wie oben bereits angedeutet nden sich im weiteren kulturellen Kontext der Himmelsscheibe in Mitteldeutschland bereits auf Bronzen der klassischen Aunjetitzer Kultur
durchaus die gleichen Buckel-, Dreiecks-, Kreis- und Spei-

2oo2, 12 Abb. 6; Paulk 2oo3, 47 Abb. 2; 49


Abb. 3; 76 Abb. B; 78 Abb. C.

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Abb. 44 Latnezeitliches Eisenschwert mit Gold- und Buntmetalleinlagen aus Mnchen-Allach, Bahnhofsgelnde, Oberbayern.

chenradmotive wie im Sden und Sdosten, und auch das


Sachgut der ausgehenden Frhbronzezeit und der Mittelbronzezeit weist manche der hier besprochenen Zeichen auf.
Doch handelt es sich nur um eine Auswahl, die weitgehend
auf Metallformen beschrnkt bleibt und nicht in so reiche
Ornamentsysteme wie im Sdosten eingebettet ist, wo die
verschiedenen regional-, zeit- und materialspezischen Zierstile den gemeinsamen Motivschatz in stilistisch vielfltiger
Weise zur Darstellung bringen.
Auch aus stilistischer Perspektive stellt die Darstellung
auf der Scheibe von Nebra etwas anderes dar. Diesbezglich
tendiert sie eher zum Norden mit seinen trotz aller mitteleuropischen Elemente abweichenden Formen und Inhalten
der symbolischen Darstellung. Dies gilt insbesondere fr
den greren Naturalismus der Darstellung, die spter in
der jngeren Bronzezeit (Periode IV) des Nordens zu einer
Belebung der seit der lteren Bronzezeit zunchst rein
abstrakt-geometrischen Ornamentik durch das Figurale fhren soll104. Die vergleichsweise naturalistische Art der Darstellung von Himmelskrpern auf der Scheibe von Nebra,
die es auch dem mit der Bronzezeit wenig vertrauten
Betrachter leicht macht, in den Goldauagen Sonne, Mond
und Sterne zu erkennen, ist innerhalb der frh- und mittelbronzezeitlichen Ornamentik Zentralmitteleuropas und des
Donau-Karpatenraumes ohne echte Parallele. Vergleichbares
findet sich dort erst in der Eisenzeit, und zwar beispielsweise auf Mnzen und Schwertern der Latnezeit, im letzteren Falle sogar in ganz hnlicher Technik. Es handelt sich
dabei um Darstellungen, die durchaus leichter lesbar erscheinen, deren tiefere Bedeutung jedoch ebenfalls verborgen
bleibt.

1o4 Bester berblick nach wie vor in Sprockhoff


1955, zur Belebung der Ornamentik siehe
dort S. 97.

Als Beispiel sei hier ein Eisenschwert aus MnchenAllach mit Einlagen aus Gold und Buntmetall angefhrt, das
ganz hnliche Motive wie die Scheibe von Nebra vereint:
kreisfrmige Scheiben, eine Mondsichel, die grer als die
Scheibe ist, ein Bogen sowie ein unregelmiger Punkthaufen (Abb. 44; Dannheimer 1975, 59f. Taf. 1415). Nach Dannheimer knnten die Zeichen auf beiden Seiten des Schwertes Abbilder von Sonne und Mond sein. Mondsichel und
Halbkreisbogen wren Symbole fr den Mond in der zunehmenden und in der abnehmenden Phase. Daraus knnte
sich ergeben, dass die beiden kreisfrmigen Zeichen nicht
die Sonne, sondern ebenfalls den Mond meinen, nmlich in
seinen beiden anderen Hauptphasen als Vollmond bzw. als
Neumond (Dannheimer 1975, 59). Allerdings bedrfte es
dann einer Erklrung, warum im Bild des Neumondes die
Triskele erscheint.
Fasst man Dannheimer folgend die Triskele als Zeichen
fr die Sonne auf und deutet ihr Erscheinen innerhalb des
Neumondes als Verheiung der Wiederkehr des Lichtes,
berhrt man bereits tiefer gehende Ebenen der Interpretation und wird zu Fragen zurckgefhrt, die sich in ganz hnlicher Weise bei der Lesung der Scheibe von Nebra stellen.
Was den Halbkreisbogen mit verdickten Enden auf dem
Latneschwert angeht, der mit dem sogenannten TorquesZeichen in Verbindung gebracht wird, fhlt man sich durchaus an das Barkenmotiv und die Horizontbgen auf der
Himmelsscheibe von Nebra sowie an das den Umriss des
oben besprochenen Grtelhakens aus Ungarn bestimmende Motiv erinnert (Abb. 18b.e).
Dieser Ausblick auf die Latnezeit ist weniger khn, als er
vielleicht erscheinen mag. Denn ein Teil des bronzezeit-

1o5 Beispiele in Sprockhoff 1953, 1o9 f.; Sprockhoff 1955, 1o6113 mit Abb. 5559. In diesem Zusammenhang darf man durchaus

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auch den Sonnengesang (Canticum Fratris


Solis) des heiligen Franziskus von Assisi
(1181/821226) erwhnen.

481

482

WOLFGANG DAVID

lichen Symbolgutes ist bis in die Latnezeit und teilweise


sogar darber hinaus nachweisbar, wobei ber das Ausma
etwaiger Umdeutungen der stilistisch dem Zeitgeschmack
angepassten Zeichen hier kein Urteil angestrebt wird105.
Abschlieend ist festzuhalten, dass der hier im Mittelpunkt der Betrachtungen stehende beraus reiche ornamentale Motivschatz des zweiten Viertels des 2. Jt. v. Chr. im
Donau-Karpatenraum eine Symbolgemeinschaft umfasst,
die mit Sonne und Mond sowie mglicherweise auch mit
Himmelsvorstellungen zu tun hat, dass sich daraus jedoch
bislang keine unmittelbar weiterfhrenden Erkenntnisse
zur Lesung der Himmelsscheibe von Nebra und der mit
ihr verbundenen weitreichenden Interpretationsvorschlge
ergeben.
Auch wenn Paulk als einer der besten Kenner der Materie die Scheibe von Nebra im Rahmen seiner Untersuchun-

gen zum sakralen Hauptbild der Bronzezeit und seinen kultisch-religisen Umwandlungen als ein Schlsselbild der
indoeuropischen Religion bezeichnete (Paulk 2oo3, 44
Abb. 1; 49 Abb. 3; 63 Abb. 7; 78 Abb. C; 8991), trgt die Darstellung auf der Scheibe von Nebra letztlich nicht essentiell
zur Entschlsselung bzw. zum Verstndnis des reichhaltigen alt- und mittelbronzezeitlichen Symbolguts im sddeutsch-donaulndischen Kreis bei. Sie ist vielmehr im Zusammenhang mit den Ornamentsystemen der nrdlich
angrenzenden Gebiete zu sehen, was im brigen vorzglich
zur Lage ihres Fundortes und zur typologisch-chorologischen Einordnung ihrer Beifunde passt. Die Darstellung auf
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Norden anzusehen.

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Abbildungsnachweis
1
2

4
5

8
9
1o

12 J. Liptk, Kln
1 nach Popescu 1937194o, Taf. 1;
2 nach Horedt 1962 Abb. 1; 3 nach
Kemenczei 1991 Taf. 3,1o11;
4 nach Kemenczei 1991, 4,1o11
1 nach Kroeger-Michel 1983, 187
Nr. A-11; Taf. 4o; 2 nach Kos
1989, 31 f. Nr. 1 Abb. 2; 3 nach
Boroffka 1999, 6o Abb. 1; 4 nach
Mozsolics 1967, 37 Abb. 9; 5 nach
Mth 1996, 128 Abb. 2
nach David 2oo2, Karte 18, mit
Korrekturen und Nachtrgen des
Verfassers
1 nach Kovcs 1982, 34 Abb. 3,1;
2 nach David 2oo2, Taf. 61,2a;
3 nach Mozsolics 1967, Taf. 5,3;
4 nach Behn 1984, Taf. 62,1;
5 nach Kovcs 1982, 32 Abb. 1;
6 nach Popescu 1937194o, 121
Abb. 2; 7 nach David 2oo2,
Taf. 62,2b
1 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 3;
24 nach Mozsolics 1965/66,
Taf. 2; 56 nach Mozsolics
1965/66, Taf. 3; 78 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 17,23; 9 nach
Mozsolics 1965/66, Taf. 2; 1o21
nach Mozsolics 1965/66, Taf. 3;
22 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 2;
23 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 3;
2427 nach Mozsolics 1965/66,
Taf. 2
1 nach David 2oo2a, 76 Abb. 6,1o;
2 nach Furmnek u. a. 1991, 263
Abb. 41,1; 3 nach Kos 2oo1, 229
Taf. 2,15; 46 nach Bna 1975, 215
Abb. 22,2o.2526
1 nach Kemenczei 1981, 157
Abb. 1,1; 23 nach Kilian-Dirlmeier 1975, Taf. 44,428429
13 nach Rusu 1981, 393 Abb. 9
13 nach Popescu 1956, 2o9
Abb. 125,13; 4 nach Kovcs 1999,

11
12

13
14
15

16

17
18
19
2o
21

22

TA G U N G E N D E S L A N D E S M U S E U M S F R V O R G E S C H I C H T E H A L L E B A N D 0 5 2 0 1 0

51 Abb. 23; 5 nach Popescu 1956,


2o7 Abb. 123,3; 67 nach Popescu/
Popescu 1955, 874 Abb. 2,2.5;
8 nach Popescu/ Popescu 1955,
874 Abb. 1
Archologische Staatssammlung
Mnchen, Foto M. Eberlein
1 nach Mozsolics 1965/66,
Taf. 24,1; 2a nach Mozsolics
1965/66, Taf. 23,2; 2b nach Kovcs
1999, 94 Abb. 21a; 3 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 24,2
nach Kovcs 1999, 57 Abb. 29
nach Kovcs 1999, 54 Abb. 26
a nach Kovcs 1999, 52 Abb. 24;
bc nach Kovcs 1991, 9 Abb. 2;
dh nach Kovcs 1991, 13 Abb. 5,
mit Ergnzungen des Verfassers
a Naturhistorisches Museum
Wien, Foto A. Schumacher; b nach
Mozsolics 1965/66, Taf. 22,2, mit
Ergnzungen des Verfassers;
c Naturhistorisches Museum
Wien, Foto A. Schumacher;
df nach Mozsolics 1965/66,
Taf. 22,2, mit Ergnzungen
des Verfassers
ab Niedersterreichisches
Museum fr Urgeschichte Asparn
an der Zaya, Foto N. Weigl
ag nach Hundt 197o, 51 Abb. 5,3,
mit Ergnzungen des Verfassers
a nach Furmnek 1979, Frontispiz;
b nach Furmnek 198o, Taf. 6,119,
mit Ergnzungen des Verfassers
1 nach Kovcs 1986, 29 Abb. 1,5;
2 nach Furmnek 198o, Taf. 7,125
1 nach Mozsolics 1988, 34
Abb. 3,1; 2 nach Furmnek 198o,
Taf. 6,118; 3 nach Olexa 2oo3, 57;
Taf. 12,1o
Museum Nin Myla, Foto Verfasser mit freundlicher Genehmigung von L. Olexa

23
24

25

26
27

28

29

3o
31
32
33
34
35

ac nach David 2oo2, 447 (AH 13);


Taf. 98,1; Zeichnungen Ch. Soraya
nach Crisia 12, 1982, Titelseite
ab nach Kos 1988, 7o Abb. 1;
c nach Kos 1988, 7o Abb. 1, mit
Ergnzungen des Verfassers (vgl.
David 2oo3, 48 Abb. 11)
1 nach Ruttkay 1983, 2; Taf. 1,1;
2 nach Honti/Kiss 1999/2ooo, 72
Abb. 1,13; 3 nach David 2oo2,
Taf. 196,4
a nach Mozsolics 1973, Taf. 7,1;
b nach Furmnek 1979, 61
Abb. 36
12 nach Kovcs 1986, 31
Abb. 3,1.4; 3 nach Olexa 2oo3, 88
Taf. 23,5; 4 nach Furmnek 198o,
Taf. 11,281
1 nach Furmnek 198o, Taf. 11,288;
2 nach Vulpe 197o, Taf. 62,294;
3 nach Hundt 197o, 36 Abb. 1,1;
4 nach Hjek 1961, 72 Abb. 12
1 nach Mozsolics 1988, 34 Abb. 3,1;
2 nach Mozsolics 1965/66, Taf. 22,2;
3 nach Furmnek u. a. 1991, 263
Abb. 41,1; 4 nach Kovcs 1975,
Taf. 33,354; 5 nach Hundt 197o,
51 Abb. 5,3; 67 nach David 2oo2a,
76 Abb. 6,6.1o; 8 nach Kovcs
1975, Taf. 12,141; 9 nach Furmnek 198o, Taf. 6,119; 1o nach
David 2oo2, 447 (AH 13); Taf. 98,1;
Zeichnungen Ch. Soraya nach
Crisia 12, 1982, Titelseite; 11 nach
David 2oo3, 48 Abb. 11
13 nach Mozsolics 1973,
Taf. 4o,81o
nach Childe 1929, 373 Abb. 2o9
19 nach Honti/Kiss 1999/2ooo, 72
Abb. 1,19
128 nach David 2oo2, Taf. 157
1 nach Posta 1897, 3o4 Abb. 1;
2 nach Furmnek 198o, Taf. 35 A11
13 nach Sprockhoff 1955,

485

486

WOLFGANG DAVID

36
37

38

Abb. 1o,12.4; 4 nach Kersten


1958, Taf. 66,646i; 5 nach Kersten
1958, Taf. 89,8o1b
12 nach Mller-Karpe 198o,
Taf. 3o3 C1617; 3 nach Kersten
1958, Taf. 51,525
1 nach Schubert 1973, Taf. 33,2;
2 nach David 2oo8, Abb. 5;
3 nach Schubert 1973, Taf. 33,1;
4 nach Schubert 1973, Taf. 33,3
1 nach Ruckdeschel 1978,
Taf. 47,1; 2 nach Ruckdeschel
1985, 146 Abb. 11,3

39
4o
41

12 nach Koschik 1981,


Taf. 4o,14.17; 3 nach Koschik
1981, Taf. 81,13
1 nach Hampl u. a. 1981, Taf. 238,1;
23 nach Hampl u. a. 1981,
Taf. 197,2.11
1 nach Szathmri 1997, 62
Abb. 11,2; 2 nach Kos 1991, 54
Abb. 7,1; 3 nach Bna 1975,
Taf. 194,13; 4 nach Bna 1975,
Taf. 169,15; 5 nach Bna 1975,
Taf. 193,2a; 6 nach Bna 1975,
Taf. 169,1

42
43
44

1 nach Kovcs 1975, Taf. 12,141;


2 nach Kovcs 1975, Taf. 33,354
nach Fischl 1997, 26 Abb. 4,8
a Archologische Staatssammlung
Mnchen, Foto M. Eberlein;
bc nach Dannheimer 1975,
Taf. 14,2; d Archologische
Staatssammlung Mnchen,
Foto M. Eberlein

Anschrift
Dr. Wolfgang David
kelten rmer museum manching
Im Erlet 2
D-85o77 Manching
Wolfgang.David@museum-manching.de

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