Fonoteca de Soleares - Partituras de Guitarra Flamenca

05/02/13
Fonoteca de Soleares - Partituras de Guitarra Flamenca
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colecciones de falsetas
Fonoteca
de Soleares
10 de enero de 2013
Alcal
Agustn Talega 1-2 La Jilica 1-2 Joaqun el de La Paula 1-4

La Roezna 1-2 Juan Talega Antonio Mairena 1 Joselero
Cdiz
Paquirri 1-3 Enrique El Mellizo 1-3 El Morcilla Juan Ramrez

Pepe el de La Matrona 1 Aurelio Sells Cdiz annimo
Crdoba
Onofre 1-3
Jerez
Frijones 1-4 To Jos de Paula Carapiera Teresa Mazzantini

Pepe Torre Manolo Caracol Antonio Mairena 3-4 To Borrico Jerez annimo
Lebrija
Juaniqu 1-4 El Chozas 1-2
Triana
El Fillo 1-2 Paquirri 4 La Andonda 1-3 Silverio 1-2 La Serneta 4 y 7

Ramn El Ollero Enrique Ortega Santamara Jos Lorente Manuel Cagancho 1-2
El Portugus 1-2 Ribalta Francisco Amaya Pinea Jos Yllanda 1-3
Rafael El Moreno 1 El Machango El Quino Noriega Pepe el de La Matrona 2
El Sordillo 1-2 Charamusco Manolo Oliver Antonio Mairena 2
Antonio Ballesteros Triana annimo 1-5
Utrera
La Serneta 1-3, 5 y 6 Juan Breva
Presentacin
Este estudio del cante por sole se basa en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler
Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la Fundacin
Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Los autores analizaron 1.269 soles grabadas por 130
artistas nacidos hasta 1920. Las grabaciones se hicieron en distintos soportes, desde cilindros de
finales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicacin del libro en
1992. Los autores tambin tuvieron en cuenta unas 250 soles procedentes de registros no
comerciales aunque sin publicar en el libro los correspondientes datos pormenorizados. Esta web
dispone de 267 archivos sonoros para fines didcticos. La calidad de sonido es aceptable pero se
deteriorar notablemente al convertir los archivos en formato CD.
Terminologa
Una estrofa es un esquema formado por la disposicn precisa de versos, slabas y rima. Un tercio
es un verso cantado. El cambio son los ltimos tercios del cante. Por arriba quiere decir que el
acompaamiento de guitarra tiene como base los acordes Mi mayor y Fa mayor, y por medio se
refiere a la de La mayor y Si bemol mayor.
Estrofa y estructura
Las soles se cantan con estrofas de tres y cuatro versos de ocho slabas. La rima es
consonante (coinciden vocales y consonantes) o asonante (coinciden vocales) y est en los
versos impares de las estrofas de tres y en los pares de las de cuatro:
A No puedes hacer nada bueno
B porque tienes en tus venas
C y en vez de sangre veneno
A
B
C
D
Cuando a ti nadie te quiera

ven que yo a ti te querr
el dao que me hiciste
que yo te lo recompensar
En algunos estilos los versos se cantan de forma seguida y en otros se repiten con o sin pausas
www.canteytoque.es/solearec.htm
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entre los tercios, aunque en todos los estilos los ltimos tercios se cantan sin pausa ni repeticin
formando una compacta unidad que se llama cambio. De esta manera, siempre hay un ncleo de
versos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos y
BCD en las de cuatro, y las variaciones estrficas estn en los primeros tercios. Obviando la
repeticin de la conclusin, las configuraciones ms bsicas son:
De forma seguida
Repitiendo un verso
Ms repeticin
Estrofas de tres
Estrofas de cuatro
ABC
ABCD
AABC
AABCD, ABBCD
AAABC
ABABCD, ABBBCD
Entre las configuraciones sealadas, hay cuatro esquemas principales, detallados en los
siguientes prrafos, que abarcan casi el 80 por ciento de los estilos y que guardan relacin con
cuatro etapas de desarrollo de una serie de soles:
cantes de inicio
transicin
transicin/cierre
cantes de cierre
AB-AB-CD-CD o AB-BB-CD-CD
A-A-BC-BC
ABC-BC
AAA-BC-BC
Los cantes de inicio admiten slo las estrofas de cuatro versos, aunque los dems estilos pueden
cantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a los
esquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versos
BCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres. El primer verso se puede cantar en la
repeticin de la conclusin u omitir, siempre que la letra no pierda su sentido. Veamos dos
ejemplos de Enrique El Mellizo 2, estilo que se suele articular AAA-BC-BC, como se ve en la
versin de Mairena:
Antonio Mairena en 1952?
A Pasar fatigas
A pasar fatigas dobles
A y a pasar fatigas dobles
B pero ha de llegar la horita
C de que mi gusto se logre
B compaera de mis entraas
C de que mi gusto se logre
Pastora Pavn en 1913

B (Hago) a las piedras llorar
B a las piedras llorar
B a las piedras llorar
C y en ver con las grandes
ducas
D que yo te salgo a buscar
A cuando por las calles voy
B hago a las piedras llorar
En cuanto al acompaamiento, la mayora de los estilos comienzan con melodas que pasan por III (Fa-Mi por arriba) o por I7-IVm (Mi7-La menor). En unos pocos estilos, el esquema armnico es
III-II (Sol-Fa), VI7-II (Do7-Fa) o V7-I (Si7-Mi). En casi todos los estilos la conclusin (el cambio)
es III-VI-II-I (Sol-Do-Fa-Mi).
Los siguientes esquemas son patrones comunes entre los registros de los casi cien estilos que
integran este anlisis. Est claro que en la realidad los tercios no van a coincidir siempre con los
modelos propuestos. Por inquietud artstica o merma de facultades, los cantaores gozan en todo
momento de libertad de expresin para interpretar los cantes de la forma que les parezca.
Esquema 1: AB-BB-CD-CD o AB-AB-CD-CD (cantes de inicio)
Con las estrofas de cuatro versos, se comienza con la repeticin de una frase musical compuesta
(dos frases distintas articuladas en dos versos) que termina en la tnica al final de los tercios
segundo y cuarto. Los primeros tercios pueden cantarse AB-AB o AB-BB y los ltimos pueden
cantarse CD (sin repeticin), CD-CD o CD-AB (en casi todos los estilos hay gran libertad de
expresin en cuanto a la repeticin de la conclusin). Observar que en medio del esquema AB-ABCD-CD los versos se disponen ABCD.
II-I
I7-IVm
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popular
conocido
no popular
Mellizo 1, Andonda 1
Joaqun 1, J. Talega, Noriega, Ollero,

Machango
J. Ramrez
Lorente, Triana 1
Roezna 1, Onofre 3, Mazzantini,

Borrico, Sordillo 2, Triana 5, Breva Mairena 1, Serneta 2
Otras formas de cantar las estrofas de cuatro versos:

ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3. Se cantan los cuatro versos seguidos o ligados.
ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soles apols cuyas melodas pasan por la
rueda de acordes VI-III-VI-II-I. En los estilos de Silverio dicha rueda hace que sea necesario
cantar seis tercios.
A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y despus los dos
primeros versos juntos. Observar que en medio de este esquema los versos se disponen ABCD.
ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta. El segundo verso se repite formando una unidad de tres
tercios.
Esquema 2: A-A-BC-BC (de transicin)
Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musical
sencilla (se repite una sola frase que se articula en un solo verso). Es el esquema que ms veces
aparece entre todos los estilos. Entre las soles del tipo I7-IVm hay frases meldicas comunes a
varios estilos (vase la descripcin de cada estilo para ms detalles). Con las estrofas de cuatro
versos se obtiene el esquema anlogo B-B-CD-AB. Observar que en medio del esquema 2 los
versos se disponen ABC.
II-I
popular
conocido
no popular
I7-IVm
Juaniqu 2, Andonda 2, Serneta 5 Frijones 2

A. Talega 1, Jilica 1, Joaqun 4,
Paquirri 2 y 4, Frijones 3, Juaniqu Aurelio, Frijones 1, Juaniqu 3
1, Quino, Charamusco, Serneta 3
Onofre 2, Mairena 3, Serneta 7,
Yllanda 2, Triana 2-3
Mellizo 3, Andonda 3, Santamara,

Cagancho 1-2, Matrona 2, Oliver,
Mairena 2, Ballesteros, Triana 4
Con distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 2 los estilos Carapiera (V7-I), Serneta 4
(VI7-II), y Caracol y Jerez (II-III).
Esquema 3: ABC-BC (de transicin/cierre)
Se cantan con estrofas de tres versos ligados. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el
esquema anlogo BCD-AB. El esquema 2 se convierte en este esquema 3 cuando el primer verso
no se repite.
II-I
popular
conocido
no popular
I7-IVm
Joaqun 2
Pinea
A. Talega 2, Roezna 2, Serneta 6

Jilica 2, Cdiz
Con distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 3 los estilos Juaniqu 4 (VI7-II), Yllanda
1 y R. Moreno 1 (II-III).
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Esquema 4: AAA-BC-BC (de cierre)

Se cantan con estrofas de 3 versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer tercio
dos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema anlogo BBBCD-AB. Aunque son slo tres cantes los que siguen este esquema 4 (Joaqun 3, Mellizo 2 y
Paquirri 3), son estilos que se cantan a menudo para cerrar una serie de soleares (el de Joaqun
sobre todo).
Otras formas de cantar las estrofas de tres versos:
AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en el
esquema 4, aunque sin la extremada ligazn de los tercios. El estilo El Morcilla repite la msica
del segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versin de Manolo Vargas, por lo cual est
ms cerca de los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Los estilos Frijones 4, Pepe Torre y Mairena 4
comienzan con dos tercios que dan paso a Frijones 2.
AABC(BC): Francisco Amaya y El Portugus 2. Como en el esquema anterior, se adaptan las
estrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dos
tercios).
Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna
ninguno en concreto: Chozas 1-2, Jos de Paula, Portugus 1, Sordillo 1. No ha sido posible
acceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E. Abada 1-2.
Los grados de escala

Los tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la msica a las preferencias del
cantaor, lo cual dificulta la comparacin de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lo
ms probable es que ellas sean de distinta tonalidad. Para nuestros fines analticos, si utilizamos
el modo Frigio para representar los cantes por sole, podemos referirnos a las notas de la escala
como grados, independientemente de la tonalidad. En el grfico a continuacin, se ve en
pentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primera
nota sera el primer grado (tambin se llama tnica), la segunda nota sera el segundo grado, etc.
La octava nota sera el primer grado otra vez porque es la misma nota, slo ms aguda. Con este
mismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo,
en La Frigio, IV menor (IVm) sera el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).
Las Atribuciones
La atribucin de un estilo a un artista se basa en la estrecha relacin entre ambos, pero no
necesariamente indica la autora. Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de
su familia o grupo social, o cantar versiones personales de estilos conocidos. El mayor valor de
este estudio no reside en la determinacin de autora, sino en la compilacin de distintas
versiones de los estilos y la asociacin de cada estilo con un nombre para su identificacin.
Soleares de Alcal y Marchena

Todos estos estilos son de Alcal de Guadara, salvo los dos atribuidos a La Jilica, que se ubican
en el pueblo de Marchena.
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Agustn Talega 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Agustn Fernndez Franco
fue hermano de Joaqun el de La Paula y padre de Juan Talega. Se cree que nacera en Alcal de
Guadara sobre los aos 60 del siglo XIX. La lnea meldica descendente en el primero tercio
caracteriza este estilo cuya conclusin es muy parecida a la de La Jilica 1.
Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol).
Se meneaban cuando yo paso
se menean cuando paso
yo te quiero a ti solita
y a nadie haca yo caso
Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Al no repetir el primer verso, el
esquema estrfico se queda en ABC.
Yo voy a perder la razn
que cuando hablo contigo
y a m me engaa mi corazn
Agustn Talega 2
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante encierra la
meloda bsica de Joaqun el de La Paula 3 sin la repeticin y fragmentacin del primero verso.
Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la meloda alcanza el sptimo grado
mediante una floritura que sirve de ligadura. Este detalle es una de las caractersticas que
diferencian este estilo de Joaqun el de La Paula 2 y La Roezna 2, siendo otra la pausa y empuje
que se escuchan en el ltimo verso, como se indica a continuacin.
Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los
tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mo por". Destaca el quiebro en el segundo
verso en la palabra "que". La pausa y empuje se escuchan en "bo-rrara de mi" en los tiempos 7-89-10.
Pidiendo a Jess mo
por lo que pas en el huerto
te borrara de mi sentido
Juan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los
tiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a". La pausa y empuje se escuchan
en "fa-alta de mi" en los tiempos 12-1-2-3.
Que no me puedes ver y
a la cara te ha salido
la falta de mi querer
Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura
se escucha en las palabras "bueno por(que)". La pausa y empuje se escuchan en "ve-ez de
sangre" en los tiempos 7-8-9-10.
No puedes hacer nada bueno
porque tienes en tus venas
y en vez de sangre veneno
La Jilica 1 (de Marchena)

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. La partida de nacimiento
de La Jilica ha sido divuldaga por Paqui Reyes Torres, descendiente suya, en la revista La nueva
Albore, julio-septiembre 2011. Segn la informacin publicada, Mara del Carmen Reyes Torres
naci en cija en 1867, se traslad a Marchena posteriormente con su familia, y fue ta poltica de
Melchor de Marchena. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo guarda cierta similitud con La
Andonda 2 en la exposicin del primero tercio y las largas pausas que se hacen en medio de los
versos, aunque con msicas diferentes. Salvo en las de Pastora, en todas las versiones se
termina los primeros tercios adelantando una o varias slabas del siguiente tercio y haciendo una
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pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se parece
mucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo La Roezna 2. En las versiones de Antonio
Mairena y Joselero se aprecian matices de Alcal y Triana, respectivamente.
Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). La versin de Pastora presenta diferencias
respecto a las dems ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otra
msica. El ttulo de la placa es "Soleares marcheneras".
(Cuan)do paso por tu puerta
cuando paso por tu puerta
cojo un puado de papeles
que todos se me volvieron mosquetas
cog un puado de papeles
que todos se me volvieron mosquetas
Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). El mismo cante por bulera. Observar
la brusca parada al comienzo del tercer verso (tras "que cuando") la cual encontramos en dos de
las grabaciones de Antonio Mairena que aparecen a continuacin.
(A) m me daba me daba y a m
me daba me daba tenta-aciones de locura
que cuando de ti me acordaba
Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). De la misma grabacin, tambin por
bulera. Otro ejemplo de la pausa al comienzo del tercer verso (tras "de hier-").
(Le)vntate tempranito levan-tate tempranito y ve-ers como te traigo
que de hierbabuena un ramito
Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).
Levanta y no duermas ms leva-anta y no duermas ms que vie-enen los pajaritos
cantando la madrugada
que vienen los pajaritos
y cantando la madrugada
Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo conclusin contiene
matices de los cantes de Alcal.
Pasas de largo y no miras pasa-as de largo y no miras como-o sabes que yo te quiero
t me hacas pasar fatigas
Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada
al comienzo del tercer verso (tras "que se"). Carmen Linares hace este cante con algunos detalles
que se encuentran en esta versin.
(Cuan)do pasas y no me miras cuando
pasas y no me miras y el co-orazn por la boca
que se me sale de fatiga
corazn por la boca
que se me sale de fatiga
Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada
al comienzo del tercer verso (tras "y el mal").
(Mal) fin tenga esta gitana mal fin
tenga esta gitana sabie-endo que la camelo
y el mal paguito que a m me daba
(sa)biendo que la camelo
y el mal paguito que a m me daba
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Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). La conclusin tiene matices
trianeros.
Mereca esta serrana mere-eca esta serrana que la-a fundieron de nuevo
que como funden las campanas
Joselero (1978). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). La conclusin tiene matices
trianeros.
(Que yo) contigo no igualo que yo-o contigo no igualo? eso-o ser en los dineros
que a vergenza yo te gano
La Jilica 2 (de Marchena)

Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Las dos grabaciones de
este estilo comienzan con matices diferentes. La versin de Pastora se acerca ms a Joaqun el
de La Paula 3, y la de Mairena a La Roezna 2.
Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). Termina con el "juguetillo" indicado a
continuacin.
Llvame a una huerta
por Dios llvame a una huerta
y dame unos pasetos
que cayndome estaba muerta
y dame unos pasetos
que me estaba cayendo muerta
Vente conmigo
dile a tu madre
que soy tu primo
Primita llvame al huerto
y dame unos pasetos
que cayndome estaba muerto
y dame unos pasetos
que cayndome estaba muerto
Joaqun el de La Paula 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Joaqun Fernndez
Franco naci en Alcal de Guadara en 1875 y muri en 1933. Fue el hermano de Agustn Talega y
el to de Juan Talega y Manolito de Mara. Aunque esta clsica sole de inicio goza de gran
popularidad desde hace aos, ninguno de los cuatro estilos atribuidos a Joaqun fueron grabados
antes de mediados de los aos 20. Es interesante comparar la meloda y la estructura de este
estilo con las de La Serneta 1 y Enrique El Mellizo 1.
Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Esta versin personal de Manuel
parece haber inspirado a Toms y a otros muchos cantaores. El esquema estrfico es el de La
Serneta 1: A-AB-CD.
Por ti abandon a mis nios
por ti abandon a mis nios
y mi madrecita de penita muri
ahora te vas y me abandonas
no tienes perdn de Dios
Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Algunos aficionados ven en este
registro de Toms un estilo aparte dentro de las soles alcalareas. Parece ser que tiene su base
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en la anterior versin de Manuel Torre. No obstante, esta versin de Toms incluye unas
aportaciones importantes al estilo de Joaqun y a la versin de Manuel. Igual que Torre, Toms
deja el primer tercio suelto para repetirlo a continuacin aunque despus repite el segundo tercio
como se suele hacer en este estilo. Entre las aportaciones de Toms es de destacar el
alargamiento de algunas slabas, la manera de ligar los tercios y la ausencia de pausas largas, que
dotan al cante de una riqueza enorme, dentro de la ms ortodoxa concepcin de este arte.
Vlgame Dios no le temes
vlgame Dios y no le temes
ni a la ira de Undebel
y sin embargo te asustas
gitana de mi querer
Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol).
A quin le contar yo
la fatiguillita que estoy pasando
fatiga que estoy pasando
la fatiguillita que estoy pasando?
se la voy a contar a la tierra
cuando me estn enterrando
se lo voy a contar a la tierra
cuando me estn enterrando
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo se suele cantar
inmediatamente despus del anterior estilo 1 de Joaqun, sirviendo de cante de transicin haca
otros estilos ms dramticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de
cantarlo, y se puede utilizar incluso como sole de cierre. Este cante es muy parecido a La
Roezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que La
Roezna 2 no pasa del cuarto grado. La meloda del primer tercio tambin est en Manuel
Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. En las
grabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versin de este estilo (vase lo
apuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de Mara tambin se
aprecia una versin personal del estilo. En las versiones de Antonio Mairena del estilo La Roezna 2
el primer tercio es idntico al de Juan Talega en el estilo 2 de su to Joaqun.
Toms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido).
Me voy por la otra acera
porque le temo a tu madre
que tiene muy mala lengua
y que yo a tu madre le temo
Toms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). La visin personal de
Toms de este estilo.
(T) te tienes que quedar
con el dedito sealando
como se qued san Juan
y con el dedo sealando
Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Una recreacin deslumbrante de
Manuel Torre de este estilo. Destaca la gran diferencia entre los tercios tercero y cuarto.
Veo que te vas a quedar
con el dedo sealando
sealando con el dedo
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Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Otra recreacin monumental de este
estilo. Es inusual el arranque de Toms en el cuarto tiempo del comps. Como Talega, termina el
primer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el sptimo grado (como en
Agustn Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de modulaciones que acaban en una nota que
se da al final del tercio. Melchor le acompaa a la perfeccin, esperando hasta el tiempo 12 para
cambiar al acorde VI (Fa sin cejilla por medio). Al comparar esta versin con las de Toms de
1928 se aprecia la gran versatilidad de este estilo.
(No) encuentro otro remedio
que agachar la cabecita
creer que lo blanco es negro
Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Las versiones en vinilo de Juan
Talega de este cante llevan lo que parece ser aportacin suya en el segundo verso, el cual
arranca en el sexto grado (o arranca con salto al sexto grado desde el quinto) y termina con
modulacin entre el tercer grado y el segundo en sostenido. En algunas versiones grabadas en
fiestas y festivales, canta el segundo verso como lo hacen otros artistas, esto es, arrancando
con una pequea subida del cuarto al quinto grado que desemboca en una bajada que se efecta
sobre el resto del verso. Dicha modulacin, que se escucha en la palabra "loco", crea un
contraste hermossimo con el segundo grado natural en el tercer verso.
(Qui)se mucho a una mujer
tuve un momento de loco
y esa mi ruina fue
Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Se escucha la modulacin en la
palabra "intencin".
(Dices) que no me queras
pero hice la intencin
de no mirarte en mi vida
Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Se escucha la
modulacin en la palabra "tienes".
(Dices) que no me queras
cuando adelante t me tienes
el sentido te vara
Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Entre las
grabaciones realizadas en fiestas hay 13 ejemplos de esta versin ms clsica. El segundo verso
arranca con una subida del cuarto grado al quinto y termina sin la modulacin de las versiones
anteriores.
Pas un da por tu puerta
tir un puado de papeles
y me se volvieron mosquetas
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo suele
cantarse con estrofas de tres versos y al final de una serie de soles. El primer verso se
fragmenta en varios tercios, cada uno comenzando con la letra vocal que termine el tercio
anterior. La tensin llega a su cnit al comienzo del segundo verso, y se canta el resto de un
tirn. Los cantaores a veces incorporan las caractersticas de otros estilos en la conclusin. Hay
similitudes entre este estilo y Enrique El Mellizo 2 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en
la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto
grado antes de pasar al sptimo en los siguientes tercios (pasando por un clmax meldico que
desemboca en los versos segundo y tercero), y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo
grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de El Mellizo, a veces se canta repitiendo el
primer tercio dos veces en vez de tres. Pica aqu para escuchar unos cantes relacionados con
este estilo.
El Gloria (1929). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). En esta excelente versin
cargada de matices gaditanos el esquema estrfico es BB-CD-AB.
Me quita la salud
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y es quitarme la salud
pero a la calla callando
la culpa la tienes t
quitarme de que te quiera
y es quitarme la salud
Manolito de Mara (1962). Con Fernndez El Negro. Al tres por arriba (Sol). En esta versin y la
siguiente el esquema estrfico es AAAA-BC.
(Por) dinero no lo-o hagas por di-inero no lo-o hagas llva-ame a las herreras
y chame un hierro en la cara
Manolito de Mara (1962). Con Fernando de Alcal. Al tres por arriba (Sol).
(Des)de que muri mi-i madre desde-e que muri mi-i madre la ca-amisa de mi cuerpo
no tengo quien me la lave
Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). En esta versin, cuyo
primer tercio es ms largo que lo habitual, el esquema estrfico es AA-BC-BC.
A rezarle al Cristo un credo y a re-ezar al Cristo un credo
por decir, "Creo en Dios padre",
dije, "Gitana te quiero"
y por decir, "Creo en Dios padre",
dije, "Gitana te quiero"
Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido).
(Qu) motivos te he dado-o yo qu mo-otivos te he dado yo
para que me tires la ropa
como un pcaro ladrn
para que la ropa t me la tires
como un pcaro ladrn?
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los nicos artistas nacidos
hasta 1920 que grabaron este estilo fueron Antonio Mairena y Joselero. Parece ser que Antonio
Mairena recre este cante basndose en La Serneta 5.
Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al siete por arriba (Si).
Quise cambiarle y no quiso
quise cambiarle y no quiso
el pauelo de lunares
por otro de fondo liso
el pauelo de lunares
por otro de fondo liso
Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Al siete por arriba (Si).
Yo tengo un marimoero
yo tengo un marimoero
y se lo voy a poner a mi prima
y esta noche en el sombrero
se lo voy a poner a mi prima
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y esta noche en el sombrero

Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). En esta versin de Joselero, el
esquema estrfico es ABCD y la conclusin pasa por unos tonos ms altos que en las versiones de
Mairena.
Las fatigas de la muerte
mira qu fatigas son
las de mi compaerita
no tuvo comparacin
(Es)tn sentados en la plazuela
(es)tn sentados en la plazuela
La Roezna y To Frasco
y Paco el de La Malena
La Roezna y To Frasco
y Paco el de La Malena
La Roezna 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que Dolores
Tinoco Fernndez naci en Alcal de Guadara sobre los aos 70 o 80 del siglo XIX y que fue gran
difusora de los cantes de La Jilica. Antonio Mairena grab dos estilos en cuatro cantes que
atribuy a La Roezna. Sealan los Soler que el inicio de este estilo 1 est relacionado con La
Andonda 1 y que la conclusin tiene su base en Alcal. Empieza con dos tercios de subida y
bajada con modulacin entre los grados cuarto y sptimo, mientras que el cante de La Andonda
arranca en el sptimo grado.
Los pajaritos y yo
nos levantamos a un tiempo
ellos le cantan al alba
y yo alegro mis sentimientos
ellos le cantan al alba
y yo alegro mis sentimientos
Y hasta los rboles sienten
que se le caigan sus hojas
y esta gitana no siente
la perdicin de su honra
y esta gitana no siente
la perdicin de su honra
La Roezna 2
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante es muy
parecido a Joaqun el de La Paula 2, aunque a partir del segundo verso la meloda cae desde el
cuarto grado hasta la tnica. En fiestas y festivales, Juan Talega cantaba este estilo con una
pausa al comienzo del tercer verso que se parece mucho a la que se escucha en las versiones de
Chaqueta y Mairena del estilo La Jilica 1.
Te se caigan las carnes
desprendidas de tu cuerpo
si es que vienes a buscarme
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ay desprendidas de tu cuerpo
si es que vienes a buscarme
Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Con la repeticin del
primer verso, el esquema estrfico es A-A-BC-B-C.
Quisiera verte y no hablarte
quisiera verte y no hablarte
quisiera cogerte sola
y satisfacciones darte
quisiera cogerte sola
y satisfacciones darte
Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una
pausa al comienzo del tercer tercio tras "que ha andado".
(Tu) querer y mi querer
es como el agua de ro
que ha andado no se puede volver
Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una
pausa al comienzo del tercer tercio.
Perder la razn
y cuando hablo contigo
me engaa mi corazn
Juan Talega (1966). Con Chico Melchor. Al tres por arriba (Sol). Introduce una pausa al comienzo
del tercer tercio.
Quiero que a nadie quieras
yo te tengo destinada
para que seas mi compaera
Bernarda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al ocho por arriba (Do).
En una maceta
la semilla del encanto
me sali la violeta
Dios mo de mi alma
me sali la violeta
Juan Talega
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Juan Fernndez
Vargas naci en Dos Hermanas en 1891 y muri en 1971. Fue hijo de Agustn Talega, sobrino de
Joaqun el de La Paula y primo de Manolito de Mara. La meloda del primer tercio est en los
estilos de Joselero y Noriega.
El Sevillano (1940). Con Nio Ricardo. Al siete por arriba (Si).
Vlgame Dios serrana
que voy a dotar yo a ti diez mil reales
dotarte diez mil reales
que voy a dotar yo a ti diez mil reales
porque no alcanzaba mi fuerza
y a pagar lo que t vales
que mi fuerza no alcanzaba
y a pagar lo que t vales
Perla de Triana (1959). Con Manuel Morao. Al tres por medio (Do).
El rbol que est en un cerro
que adonde el agita no le llega
que el agua no le llega
que adonde el agita no le llega
si no riegan a mano
ay que est propenso y se pierda
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si no riegan a mano
que est propenso y se pierda
Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico
es ABCD.
(Cuando) a ti nadie te quiera
ven que yo a ti te querr
que (el) dao que me hiciste
que yo te lo recompensar
Juan Talega (196?). With Diego del Gastor. Capo at fourth fret por arriba (G sharp).
Quieres ponerte buena
de este mal que Dios te ha mandado
a que Dios te ha mandado
de este mal que Dios a ti te ha mandado
anda vete a la capilla
y confiesas tus pecados
Antonio Mairena 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 2 de
Mairena se ubica en Triana y los estilos 3 y 4 en Jerez. Antonio Cruz Garca naci en Mairena del
Alcor en 1909 y muri en 1983. En esta reelaboracin del estilo Joaqun el de La Paula 1 el primer
verso es ms corto, como en la versin de Manuel Torre, y el segundo verso alcanza los grados
quinto y sexto.
Lo que t haces conmigo
no tiene punto en comparacin
punto de comparacin
no tiene punto en comparacin
te tienen que ver mis ojos
metida en la Inquisicin
mereca esta gitana
meterla en la Inquisicin
Joselero
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Luis Torres Cdiz naci en
La Puebla de Cazalla en 1910 y muri en 1985. Fue cuado de Diego del Gastor y padre de Diego
de Morn y El Andorrano. La meloda del primer tercio est en los estilos de Juan Talega y
Noriega. El resto del cante contiene ecos trianeros, con una subida peculiar en el tercer tercio,
un poco en el aire de Juaniqu. En grabaciones comerciales, fiestas y festivales, Joselero cant
este estilo junto con el de Francisco Amaya. En unas grabaciones en las que le acompaa Diego
del Gastor los comentarios de ste parecen indicar que los dos estilos de sole formaban parte del
repertorio del padre del tocaor afincado en Morn.
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Observar que Diego comenta
"Sigue, sigue! El cante de mi padre; sigue".
(De)trs de la cruz de la iglesia
vestidita de un negrito luto
y altas fatiguitas tiene
y el que no logra su gusto
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es el de La
Serneta 1: A-AB-CD-CD. En esta versin y la siguiente, dice "consurta". Observar que Diego del
Gastor comenta "de mi padre" y, al final del cante, "Dale el aire de mi padre" (Joselero pasa a
cantar el estilo de Francisco Amaya).
La retama y la consuelda
la retama y la consuelda
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que yo en un vasito las met

todos me saben a azcar
cuando me acuerdo de ti
compaera de mi alma
Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). El segundo verso tiene aire de
Juaniqu 2.
La retama y la consuelda
y en un vaso yo las met
todos me saben a gloria
que cuando me acuerdo de ti
Soleares de Cdiz
Las soles de Cadz suelen ser muy acompasadas y tienen una cadencia caracterstica en los
ltimos tercios.
Paquirri 1
Esquema estrfico/armnico: ABB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se sabe muy poco acerca
de este cantaor, aunque parece ser que se llamaba Francisco Guanter y que naci en 1834 en El
Puerto de Santa Mara, segn los investigadores Faustino Nez y Antonio Barbern. Al igual que
el estilo Ribalta, le repeticin del segundo verso crea una unidad de tres tercios. Observar que
Aurelio repite dicha unidad dando como resultado una sole de 10 tercios.
Aurelio de Cdiz (1959). Con Manuel Morao. Al seis por arriba (La sostenido). En su biografa de
Aurelio, el investigador Jos Blas Vega identifica las siguientes grabaciones como dos de los
cantes que ofreci Aurelio cuando le pregunt por las soles de Paquirri.
Esquinas me pones que
ya s que no me quieres
que ya s que no me quieres
pones por las esquinas que
ya s que no me quieres
que ya s que no me quieres
andas loquita perdida
malas pualadas te peguen
y loquita perdida t andabas
malas pualadas te peguen
Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si).
(A) rebato toquen
que las campanas del olvido
que toquen a rebato
(que ven)gan y tocan a fuego
que esta gitana ha encendido
(que ven)gan a fuego y le toquen
que esta gitana ha encendido
Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al siete por arriba (Si).
A la orillita de un ro
que me pongo a considerar
que me pongo a considerar
mis penas son como el agua
que no acaban de pasar
y a la orillita de un ro
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me pongo a considerar
Paquirri 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. En el primer verso hay una
cada desde el grado primero o segundo hasta el quinto. En el segundo verso hay un arco
meldico que sube hasta el mismo tono alto. En el tercer verso hay otro arco que sube hasta el
sptimo grado antes de terminar en la tnica. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en
Paquirri 3, El Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3.
Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La).
Seor del mayor dolor
Seor del mayor dolor
como la morita negra
tengo yo mi corazn
y como la morita negra
tengo yo mi corazn
Aurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al cinco por arriba (La).
Remedio t no tengas
remedio t no tengas
que te corte a ti un cirujano
que la campanilla a la lengua
un cirujano a ti te corta
que la campanilla a la lengua
Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Pregntale t a tu madre
pregntale t a tu madre
si es que te dice que no
que mi palabra es la que vale
si es que te dice que no
que mi palabra es la que vale
Paquirri 3
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. A diferencia del estilo
anterior, ste mantiene los tonos altos en el primer tercio, el cual se repite varias veces como en
Enrique El Mellizo 2. Despus, a partir de los mismos tonos altos se acometen dos bajadas
meldicas en el siguiente verso para terminar en la tnica al final del ltimo. La repeticin de la
conclusin pasa por una subida peculiar hasta el sptimo grado (el mismo tono est presente en
la conclusin de Paquirri 2) y su bajada hasta la tnica, aunque hay que sealar que algunos
cantaores terminan este estilo repitiendo la misma meloda. Ecos de este cante se oyen en el
primer tercio de Onofre 3. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en Paquirri 2, El
Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3.
Aurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es
BBB-CD-AB.
A Dios llorando yo le pido
le pido a Dios llorando
yo le pido a Dios llorando
que me quite la salud
y a ti te la vaya dando
en mis cortas oraciones
que yo le pido a Dios llorando
Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). Observar la
aportacin de Pepe en el tercer tercio en los tonos altos que se oyen en "remedio".
Remedio no tengas y que t
remedio no tengas y que t
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remedio no tengas
que un cirujano te corte
la campanillita a la lengua
que te corte un cirujano
la campanillita a la lengua
Fernanda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al nueve por arriba (Do sostenido). La
extraordinaria versin de este cante desarrollada por Fernanda Jimnez Pea es testimonio de su
capacidad como cantaora y de la profundidad de su arte.
(No) vivan las cria-turas no vivivan (las) cria-turas con lo que yo te camelo
y mi mal no tiene cura
(con) lo que yo te camelo
y mi mal no tiene cura
Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las dos versiones de
Mairena a continuacin siguen el esquema AA-BC-BC.
Por Dios que esto es matarme ay po-or Dios que esto es matarme
y esto es quitarme la vida
y esto es comer de mis carnes
esto es quitarme la vida
y esto es comer de mis carnes
Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Que estaban queriendo perso-onas que estn queriendo
y hasta de noche en la cama
y el querer les quita el sueo
hasta de noche en la cama
y el querer les quita el sueo
Enrique El Mellizo 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. Francisco Antonio Enrique
Jimnez Fernndez naci en Cdiz en 1848 y muri en 1906. Una caracterstica de esta sole de
inicio que la distingue de Joaqun el de La Paula 1 o de La Serneta 1 son los tonos altos de sus
primeros tercios. La conclusin del cante se parece a la de La Serneta 1 y 2 en la meloda y en el
"ay" que liga los tercios. El hijo de Enrique, "El Morcilla", adapt a las estrofas de tres versos la
meloda de este estilo 1 de su padre.
Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es AB-AB-CD-CD.
Observar la aportacin de Pastora en el tono alto en el tercer tercio (la "i" de "bayetita").
Bayetita de la negra
de mi cuerpo quiero vestir
bayetita de la negra
porque es la propia librea
que me pertenece a m
bayetita de la negra
Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do).
La fe ma del bautismo
yo la haba empeadito por tu querer
por tu querer la he empeado
yo la he empeado por tu querer
ahora te vas y me abandonas
que te castigue Undebel
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Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms alarga el cante en
algunos momentos, sobre todo en el sptimo tercio ("alma").
A mi madre de mi alma
lo que la camelo yo
lo que yo quiero a mi madre
lo que la camelo yo
porque la tengo presente
metida en el corazn
a mi madre de mi alma
y lo que la camelo yo
Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Los Soler sealan que
en esta grabacin Antonio Mairena sigue la lnea de Toms Pavn. A pesar de la deficiente calidad
acstica del soporte (disco de amianto), este registro resulta extraordinario por las modulaciones
de Mairena y el metal de su voz. Se percibe la descarga de un alto nivel de tensin, lo que
complementa el sentido de la letra y que tiene mucho que ver con la tonalidad tan aguda, al
cuatro por medio (aunque fuera al tres por medio seguira siendo la tonalidad ms aguda entre
todas las soleares grabadas por Mairena).
Como no puedo vengarme
de lo que has hecho conmigo
hablar con Undeb
para que te mande un castigo
como no puedo vengarme
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Hay similitudes entre este
estilo y Joaqun el de La Paula 3 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en la primera mitad
del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto grado antes de
pasar al sptimo en los siguientes tercios y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo
grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de Joaqun, a veces se canta repitiendo el
primer tercio dos veces en vez de tres. Observar el verso "tpico" (verso aadido que no est en
la estrofa escrita) en el sexto tercio de las versiones de Torre, Toms y Mairena.
Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). La estrofa escrita
tiene ms sentido cuando colocamos el tercio "tan pobre era mi pena" en primer lugar, en vez de
considerarlo como verso tpico (esquema estrfico BBB-CD-AB).
No lo aguanto
ms no ag(u)a(nto)
(no) puedo aguantar ms
se unen unas con otras
como las olas del mar
tan pobre era mi pena
que no la puedo aguantar
Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Al seis por arriba (La sostenido).
Que le ruegues
a Dios quiero
que t le ruegues a Dios
para que me alivie las penas
que tengo en mi corazn
mamata de mi alma
quiero que le ruegues a Dios
Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms comienza esta versin
excelente en el tiempo 11 del comps.
Le pido yo
a Dios yo le estoy
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rogando a Dios
para que me aliviara las fatigas
que tengo en el corazn
compaerita de mi alma
que tengo en mi corazn
Aurelio de Cdiz (1959). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol).
Slo por tu querer
-erer tan s-lo por tu querer
la pjara aburri el nido
y no ha vuelto (a) entrar en l
y la pjara aburri el nido
y ya no ha vuelto (a) entrar en l
Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido).
Pasar fatigas
pasar fatigas dobles
y a pasar fatigas dobles
pero ha de llegar la horita
de que mi gusto se logre
compaera de mis entraas
de que mi gusto se logre
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer
tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena
2 y Pepe el de La Matrona 2. Aunque se grab este estilo en numerosas ocasiones al comienzo
del siglo XX, hoy en da se escucha muy pocas veces.
Nio de Cabra (1906). Con Enrique Lpez. Al cuatro por medio (Do sostenido).
Ya sale la luna llena
ya sale la luna llena
ya salen los resplandores
de tu carita morena
ya salen los resplandores
de tu carita morena
Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi).
Hombre qu quieres de m?
hombre qu quieres de m?
si a nadie en el mundo miro
si a nadie en el mundo miro
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). El esquema estrfico
es B-B-B-CD-AB.
Amarillo sale el sol
amarillo sale el sol
qu amarillo sala el sol
manifestando las penas
que tiene mi corazn
colorado se traspone
y amarillo sale el sol
Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). El esquema estrfico es B-BCD-AB.
Las que en el silencio estn
las que en el silencio estn
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que me quitan de la vera

de quin yo camelo bien
que redoblen las campanas
los que en el silencio estn
El Morcilla
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC o AA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Jos Enrique
Jimnez Espeleta fue el hijo de Enrique El Mellizo. Naci en Cdiz en 1877 y muri en la misma
ciudad en 1929. En este estilo, se canta la meloda de Enrique El Mellizo 1 de forma ms
abreviada. Manolo Vargas y Pericn utilizan esquemas distintos, ambos con estrofas de tres
versos.
Manolo Vargas (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). En el tercer
tercio se repite la meloda del segundo, como en los estilos Paquirri 1 y Ribalta.
Dnde estabas metida?
dime dnde ests metida
que dime dnde ests metida
que yo te llamaba a voces
que t no me respondas
mamata de mi alma
que dime dnde ests metida
Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).
Te lo (he) dicho en una broma
te lo (he) dicho en una broma
tan de veras lo has tomado
que ni a la puerta te asomas
lo tomaste tan de veras
Juan Ramrez
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: conocido. Se cree que naci
sobre el 1880 en Jerez y que fue hermano del bailaor Ramirito. Este estilo parece combinar el
comienzo de Paquirri 1 y la conclusin de Enrique El Mellizo 1. Agujetas El Viejo fue el nico
cantaor nacido hasta 1920 que grab este estilo, lo cual limita el anlisis de su evolucin. Sin
embargo, en ciertas grabaciones del estilo de Ribalta hechas por Chacn y El Mochuelo, podemos
apreciar detalles que pudieron servir de antecedentes en la formacin de este cante (Ribalta y
Paquirri 1 comparten algunas caractersticas). De hecho, Luis y Ramn Soler afirman haber
escuchado a Agujetas El Viejo cantar este estilo con la letra de la grabacin de Chacn. Otras
similitudes se encuentran en algunas grabaciones del estilo Enrique El Mellizo 1 realizadas por El
Cojo de Mlaga.
Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).
Si te publico me pierdo
y mal si te publicara
si te publico me pierdo
y mal si te publicara
yo le voy a escupir al cielo
me va a caer en la cara
yo le voy a escupir al cielo
me va a caer en la cara
Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).
Si esta gitana supiera
la lstima que le tengo
si esta gitana supiera
la lstima que le tengo
como s lo que es quererte
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s lo que est padeciendo
Pepe el de La Matrona 1
Esquema estrfico/armnico: ABCD / II-I. Popularidad: no popular. El estilo 2 de este cantaor
est ubicada en Triana. Pepe Nez Melndez naci en 1887 y muri en 1980. Su gran amigo y
discpulo Enrique Morente afirm que Pepe aprendi este estilo de su madre Manolita La Matrona.
Se aprecian ciertas influencias de La Serneta 3 en los primeros tercios, como el cuarto grado de
escala.
Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Ramito de azahar
pintado en un papel verde
una Antoita me mata
y que una Manuela me pierde
Aurelio Sells
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Aurelio Sells
Nondedeu naci en Cdiz en 1887 y muri en 1974. En la biografa de Aurelio escrito por Jos Blas
Vega, el artista dice que canta una sole hbrida en la cual cambia parte de la sole de Paquirri
por la sole de Frijones porque le resulta difcil alcanzar los graves. La biografa incluye la estrofa
que Aurelio puso como ejemplo, aunque no corresponde a ningn cante grabado por el gaditano.
El asunto se aclara poco en la biografa, y, desgraciadamente, las grabaciones que se realizaron
en el curso de la entrevista no estn disponibles hoy en da. Sin embargo, Blas Vega identifica
este cante entre los que grab Aurelio en 1962 con Hispavox, y Luis y Ramn Soler sealan el
mismo como aqul a que se refera Aurelio, que aparece a continuacin. No obstante, la versin
sealada se parece bastante a Frijones 1 y poco tiene que ver con los cuatro estilos de Paquirri.
La misma estrofa se oye en un cante jerezano de Manolo Caracol atribuido a l. La meloda del
primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros,
Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2.
Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si).
No presumas ms
anda y no presumas ms
porque no tiene tu cara
nadita de particular
(com)paerita de mi alma
Cdiz annimo
Esquema estrfico/armnico: ABC-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Aunque faltan pistas
para atribuir este cante a artista alguno, Luis y Ramn Soler sealan el aire gaditano de este
estilo que fue grabado nicamente por El Garrido de Jerez. Alberga ciertos matices de Frijones e
incluso de Juaniqu 2 en la repeticin de la conclusin, aunque puede que se deba ms a la
procedencia jerezana de El Garrido que al origen en s del propio cante.
El Garrido (1908). Con Romn Garca. Sin cejilla por medio (La).
Te lo he dicho en una broma
que lo has tomadito tan a pecho
que compaera de mi alma
te lo he dicho en una broma
Soleares de Crdoba
Tambin se conocen como "soleares de Onofre". Parece ser que un cantaor llamado Juanero el
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Feo recre estos estilos basndose en la sole atribuida a Ramn El Ollero. Las soles de Onofre
tambin demuestran la influencia de algunos estilos de La Serneta y Paquirri. Juanero el Feo
transmiti estas soles a su hijo Ricardo, de apodo Onofre o Media Oreja. Las grabaciones a
continuacin las realiz el nieto de Juanero El Feo, tambin conocido como Onofre. Los artistas
cordobeses han sido casi los nicos que han grabado estos cantes.
Onofre 1
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda de los
primeros tercios se parece a la de Ramn El Ollero, aunque el esquema estrfico es el de La
Serneta 1.
Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). El nieto de Juanero El Feo,
Jos Moreno Rodrguez, grab estos cantes a 72 aos de edad.
No tengo padre ni madre
no tengo padre ni madre
qu triste empez mi sino
tan slo me encontr piedras
y zarzas en mi camino
tan slo me encontr piedras
y zarzas en mi camino
Onofre 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Se perciben las
influencias de La Serneta 3 en el primer tercio.
Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido).
Ahora que tengo dinero
ahora que tengo dinero
no encuentro piedras ni zarzas
qu mundo ms embustero
Onofre 3
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio de
este estilo se parece al de Paquirri 3.
Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido).
Hay dos cosas en el mundo
que te amargarn la vida
hay dos cosas en el mundo
que te amargarn la vida
un desprecio sin motivo
y un halago de mentira
un desprecio sin motivo
y un halago de mentira
Soleares de Jerez
Las soles de Jerez son las ms cortas, dinmicas y rtmicas de la gama soleaera. La mayora de
estos estilos llevan una conclusin caracterstica que consiste en un arco meldico, aunque en
ciertas voces y en algunos estilos de Frijones slo se canta la cada de dicho arco. Se escucha el
arco completo en casi todas las versiones de Frijones 1.
Frijones 1
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Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La investigacin

reciente indica que podra tratarse de Antonio Vicente Rafael Mara de Regla Vargas Fernndez,
nacido en 1846 en Jerez y primo hermano de La Serneta. Este estilo aparece muchas veces entre
los primeros registros de la discografa. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2,
Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona
2.
Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al dos por medio (Si).
(No) pegarle a mi padre
no pegarle a mi padre
que es un pobrecito viejo
que no se mete con nadie
Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re).
(Mar)chemos para Pamplona
marchemos para Pamplona
que en la mitad del camino
me acord de tu persona
que marchemos para Pamplona
que me acuerdo de tu persona
Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).
Hermanita ma
no llores hermana ma
que en la casa de los pobres
nunca reina la alegra
en la casita de los pobres
nunca reina la alegra
Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La). Canta el segundo verso
con slo la cada del arco meldico, lo cual parece ser ms caracterstico de Frijones 2.
Corre a llorar
corre a llorar
por no darle cuenta a nadie
de lo que me va a pa(sar)
por no darle yo cuenta a nadie
de lo que me va a pasar
Frijones 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Es el ms popular de los
estilos de sole jerezanos. El primer tercio alcanza un tono ms alto que el estilo anterior. Los
Soler sealan que en este estilo se liga el tercer tercio tras el segundo y el quinto tras el cuarto y
se termina cantando el sexto tercio suelto. El segundo verso es la cada del arco meldico.
Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es B-B-CD-AB.
Aunque est sole ha sido clasificada como Frijones 4, es claramente el estilo Frijones 2.
Al pilarito por agua
al pilarito por agua
que puede ser que algn da
que en el pilarito caiga
mas, cmo quieres que yo te vaya
al pilarito por agua?
Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Excelente recreacin de
Toms.
Acurdate cuando entonces
acurdate cuando entonces
bajabas descalza a abrirme
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y ahora no me conoces
t ahora no me conoces
Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al dos por arriba (Fa sostenido).
A tu casa no voy ms
a tu casa no voy ms
para que no me eches t en cara
lo poquito que me das
para que no me eches en cara
lo poquito que me das
Frijones 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la
cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2,
Juaniqu 1-2 y Triana annimo 2. Segn Luis y Ramn Soler, Pastora Pavn, Antonio Mairena y
Rafael Romero atribuyeron este cante a Jos Yllanda.
Pastora (1933). Con Antonio Moreno. Al seis por arriba (La sostenido).
Se lo ped esta maana
se lo ped esta maana
al Seor de El Baratillo
que me quiera esta serrana
al Seor de El Baratillo
Antonio Mairena (1966). Con Nio Ricardo. Al cinco por arriba (La).
Se lo ped esta maana
se lo ped esta maana
y al Seor de El Baratillo
que me quiera esta gitana
y al Seor de El Baratillo
que me quiera esta gitana
Frijones 4
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este estilo encierra el
cante de Frijones 2 aunque empieza con dos tercios que forman un arco meldico. Es uno los
estilos que adaptan las estrofas de tres versos a las estructuras meldicas de las estrofas de
cuatro.
Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Al tres por medio (Do).
Qu malina era tu madre
mira qu mala es tu madre
mira qu mala es tu madre
que ella es la que ha tenido la culpa
que nuestro querer se acabe
por malina que ella ha sido
que nuestro querer se acabe
Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo tercio
tiene el aire de Juaniqu 2.
Yo nunca falt a mi ley
nunca de la ley falt
yo nunca a mi ley falt
la terelo tan presente
como la primera vez
que tan presente yo la tena
como la primera vez
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To Jos de Paula
Esquema estrfico/armnico: (variable) / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Mara Sebastin
Soto Vega naci en Jerez en 1871 y muri en 1955. La sole atribuida a l parece basarse en los
aires de Joaqun el de La Paula 3 y Enrique El Mellizo 2, sobre todo en la versin de Jos Cepero,
aunque los registros que aparecen a continuacin utilizan esquemas estrficos bastante
diferentes.
Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Canta los versos ABCDCD,
repitiendo la conclusin con la cada de Frijones 2.
(Tan im)posible yo hallo de darte
que yo a ti los buenos das
como se haca padre un bautismo
en tierra de morera
como el que haca un bautismo
en tierra de morera
Jos Cepero (1927). Con Borrull hijo. Al tres por arriba (Sol). Canta los versos AAA-BC, muy en la
lnea de Joaqun el de La Paula 3.
De pagarte he prome-etido yo pro-meto de pagarte
de no olvidarte en la vida
y aunque la pualada me mate
Carapiera
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / V7-I. Popularidad: conocido. Se cree que su nombre
era Jos Monge Nio. Ta Anica La Periaca afirm que l fue compadre de Manuel Torre. Quizs
sea el estilo ms inusual debido a su tonalidad mayor, como la de las cantias.
Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La).
De tus agravios yo me ro
de tus agravios me ro
por tus condiciones malas
y haces hablar a los mudos
Manuel Agujetas (1997). Con Curro de Jerez. Al siete por arriba (Si).
Y por lo que t quieras pase
por lo que t quieras pase
mis libros los he repasado
y cuenta me tiene el dejarte
Teresa Mazzantini
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que su
nombre era Teresa Auseda, Oseda o Uceda, que era sobrina o hija natural del matador Luis
Mazzantini, y que naci en El Puerto de Santa Mara sobre 1875. El estilo atribuido a ella parece
basarse en Frijones 1 con influencias de Enrique El Mellizo 1 en los primeros tercios. La cada que
se oye en el quinto tercio es inusual. La versin de Agujetas presenta diferencias respecto a las
otras.
Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si).
Primita de mi alma
mira qu juntitos estamos
prima de mi alma
yo alc los ojos para verte
los tuyos no me miraron
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Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra est afinada un tono
ms grave. Destaca la fuerte subida que aporta Pastora en los tercios quinto y sptimo.
(Mira) qu juntitos estamos
(her)manita de mi alma
alc los ojos para verte
alc los ojos para verte
Agujetas (197?). Con Parrilla. Al dos por medio (Si). De un programa de la televisin espaola.
En un llano primita
te vi en un llano
en un llano primita
te vi en un llano
y yo abr los ojos para verte
pero los tuyos no me miraron
Pepe Torre
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Soto Loreto
naci en Jerez en 1887 y muri en 1970. Fue el hermano menor de Manuel Torre. Es una
recreacin de Frijones 2 desarrollada por Pepe Torre con su sentido de meloda y dramtico
contraste. Aunque comparte esquema con Frijones 4, el cante de Pepe repite el primer tercio con
la misma meloda (aire de Enrique El Mellizo 3).
Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).
(Tus) cositas me tienen loco
(tus) cositas me tienen loco
tus cosas me tienen loco
y por eso me estoy quitando
y la vida poquito a poco
que yo me he quitado la vida
serrana poquito a poco
Manolo Caracol
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. Manuel Ortega Jurez
naci en Sevilla en 1909 y muri en 1973. Aurelio Sells grab la misma letra en un estilo gaditano
atribuido a l. La meloda del primer verso es muy parecida a la del estilo Jerez annimo.
Caracol (1958). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Y anda y no presumas ms
anda y no presumas ms
que tu carita no tiene
Antonio Mairena 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Los estilos 1 y 2
atribuidos a este artista estn ubicados en Alcal y Triana, respectivamente. La lnea meldica
del primer tercio coincide con la de la siguiriya de Manuel Torre ("Grandes eran mis penas", 1922
con El Hijo de Salvador). Tras la repeticin del primer verso se escucha la cada de Frijones.
Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al dos por medio (Si).
Ven y sintate en mi puerta
ven y sintate en mi puerta
que te voy a escribir mi nombre
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con un ramo de mosquetas

que te voy a escribir mi nombre
con un ramo de mosquetas
Antonio Mairena 4
Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con los mismos tonos
que en el estilo anterior Mairena dispone los versos ABB-CD-CD, aunque la estructura del cante
consiste en dos primeros tercios que dan paso a Frijones 2, al igual que los estilos Frijones 4 y
Pepe Torre.
Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).
Por esto que a m me pasa
que nadie me tenga dolor
nadie me tenga dolor
que yo por mis propias manitas
me he buscadito mi perdicin
que yo por mi propia mano
me he buscadito mi perdicin
To Borrico
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Gregorio
Manuel Fernndez Vargas naci en Jerez en 1910 y muri en 1983. Aunque esta sole se basa
claramente en Enrique El Mellizo 1, el atormentado desempeo del To Borrico marca importantes
diferencias con el estilo gaditano, como son la brevedad de los primeros tercios, la modulacin en
la conclusin, y la afluencia de negros y quejumbrosos matices.
Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La).
Diez aos despus de muerto
y de gusanitos comido
diez aos despus de muerto
y de gusanitos comido
llevan mis huesos un letrero
seal de haberte querido
Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). En esta versin, canta una estrofa
de tres versos mediante el esquema AABC.
Hazme con los ojos seas
hazme con los ojos seas
porque en muchas ocasiones
sirven los ojos de lengua
Jerez annimo
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. La meloda de esta sole
aparece en varias grabaciones de distintas pocas. Luis y Ramn Soler sealan su aire bailable y
su cada, muy jerezana, y afirman que el que sea un cante corto, casi hablado, tambin apunta a
Jerez. Las siguientes versiones terminan con conclusiones distintas: Pastora modula con varios
arcos meldicos con tonos bajos, Mojama articula cada y arco con aires de Cdiz y Alcal y
Rafael Romero canta jaleos extremeos. La meloda del primer verso est en los estilos Manolo
Caracol y Yllanda 1.
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). Aunque este cante aparece como
Frijones 1 en el libro de los Soler, se observa claramente que el primer tercio acaba en III mayor
(Sol mayor por arriba) y que la conclusin no lleva el aire de Frijones. Este registro presenta
importantes diferencias respecto a las ocho grabaciones de Pastora del estilo Frijones 1 (dos de
1910 y otras seis realizadas hasta 1922).
(No) pegarle a mi padre
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(no) pegarle a mi padre

que es pobrecito viejo
y no se mete con nadie
Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do).
Yo no tengo ms remedio
yo no tengo ms remedio
que cuando te veo por la calle
atacarme de los nervios
que cuando te veo por la calle
atacarme de los nervios
Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).
Dios te mandara un castigo
y cada persona que quieras
que se vuelva tu enemigo
y ven ac mala gitana
que se vuelva tu enemigo
Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Esta grabacin lleva como
ttulo "Jaleos extremeos". En la conclusin de esta versin y la siguiente, Rafael echa mano al
quinto grado en bemol, tambin presente en La Serneta 4, Juaniqu 4 y Jos Yllanda 3.
No se lo digas a nadie
no se lo digas a nadie
que he vendido mi jaca torda
y en dos mil quinientos reales
que he vendido mi jaca torda
y en dos mil quinientos reales
Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Proviene de la misma
grabacin que el cante anterior.
Vengo de la Extremadura
vengo de la Extremadura
de poner a mis caballos
de plata las herraduras
de ponerle a mi caballo
de plata las herraduras
Soleares de Lebrija
Las soleares de Lebrija se atribuyen a Juaniqu (Juan Moreno Jimnez, 1862-1946) y a El Chozas
(Juan Jos Vargas Vargas, 1903-1974). Los cantes de ste parecen tener mucha influencia de los
de aqul. Los estilos 1-3 de Juaniqu llevan una subida tonal en el tercer tercio que los
caracteriza aunque la subida se articula de distintas maneras en cada estilo. Se observa con ms
claridad en el estilo 2. Los estilos de El Chozas se cantan siguiendo distintos esquemas, por lo
cual no se les asigna ninguno en concreto.
Juaniqu 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la
Frijones 3 y Triana annimo 2. En el tercer tercio, se escucha la subida tonal que caracteriza los
estilos de Juaniqu.
Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). La subida en los primeros tercios es
muy fuerte y el tercer tercio alcanza el sptimo grado.
Tengo un hijo perdido yo tengo
tengo un hijo perdido
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si Dios no me lo remedia
yo voy a perder mi sentido
si Dios no me lo remedia
yo perder mi sentido
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Respecto a la versin
anterior, los primeros tercios son menos fuertes, y el tercer tercio alcanza el primer grado.
(Mira) que no puedo con ms mira
que no puedo con ms que la-as carnes de mi cuerpo
a cachitos a m se me van
compaera de mi alma
a cachitos a m se me van
Juaniqu 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Con distintas formas, la
Frijones 3 y Triana annimo 2. En las dos versiones la subida tonal del tercer tercio alcanza la
tnica.
Fernanda de Utrera (1970). Con Marote. Al nueve por arriba (Do sostenido).
Cualquier diita menos pensado
cualquier da menos pensado
que este flamenco se entere
yo le voy a dar de lado
Cuando en la calle te encuentro
cuando en la calle te encuentro
yo a ti te hago tres cruces
como si te hubieses muerto
Juaniqu 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La meloda del primer
tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Santamara, Manolo Oliver y,
con diferencias, La Serneta 2. Este cante difiere bastante de los otros estilos atribuidos a
Juaniqu pues denota un aire pastueo y majestuoso. Tiene cierto parentesco con La Serneta 3 y
La Serneta 5.
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol).
Me juegan consejo de guerra
me juegan consejo de guerra
que si me ven hablar contigo
primita y en Puerto Tierra
compaera de mi alma
primita y en Puerto Tierra
Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La).
Por all viene mi bata
por all viene mi bata
y djala pasar de largo
que a m sus ducas me matan
djala pasar de largo
que a m sus ducas me matan
Juaniqu 4
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Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Al igual que La Serneta 4,

lleva en su meloda el quinto grado en bemol. En la discografa, los tocaores han acompaado de
distintas maneras los tonos caractersticos de este cante (a menudo con el acorde IV menor).
Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do).
Nunca de la ley falt
que nunca de la ley falt
nunca de la ley falt
y yo a ti tengo tan presente
como la primera vez
y tan presente te tengo
y como la primera vez
To Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Los versos son ms largos que lo habitual.
A un pocito yo me voy a echar
ha venido el ngel de la guarda
que a m me ha arretirado para atrs
Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). La cada tiene el aire
gaditano de Juan Ramrez (en la grabacin, Agujetas hace este cante tras cantar dos veces la
sole de Juan Ramrez).
Valiente gusto he tenido
yo he tocado a tu persona
todo el tiempo que yo he querido
yo he tocado a tu persona
todo el tiempo que yo he querido
Ta Anica (1977). Con Diego Carrasco. Al seis por arriba (La sostenido).
Nunca de la ley yo falt
yo te sigo a ti queriendo
como la primera vez
yo te sigo a ti queriendo
como la primera vez
El Chozas 1
Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. Juan Jos Vargas Vargas naci
en Lebrija en 1903 y muri en 1974. Muchos aficionados siguen admirando su forma de cantar tan
anrquica y original. El primer tercio guarda relacin con La Andonda 1, el segundo tercio sigue
con este aire y el de Juaniqu, y la conclusin lleva ecos de Frijones.
El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Observar la mtrica irregular.
Al beaterio Lorenzo
yo que le tengo a l que reir
que se mete con la madre (de) mis hijos
cuando l la ve
El Chozas 2
Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. La fuerza expresiva de El
Chozas es mucho ms evidente en este estilo. Las versiones a continuacin son variaciones sobre
una estructura musical estrechamente ligada a Juaniqu. Observar la mtrica irregular.
El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).
Dime si yo te he quitado alguna vez
serrana de que t vayas a misa
tampoco que vayas t a confesar
lo que quiero (es) que t no me olvides
prima para la eterni(dad)
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Por tal de no pegarle un da

yo a esta mujer yo le puse un da
el inters, cario y el dinero
y no supo a m ella ni contestarme
aluego se me ech a llorar
y yo la mir a la cara
era una Virgen del Carmen
tuve yo que perdonarla
Si alguna vez t llegabas a mi casa
y a ti mi gente te ocultaban mi nombre
ve t al convento de las Maras
que por quererte yo tanto
all me tienen metida
Si alguno de ustedes de los seores
ustedes vais al cortijo
y la seora pregunta ella por m
que voy a ver los erales
que estn llorando por m
Sin conocerte yo estoy loca
yo es que estoy loca yo sin conocerte
el da que te conozca
que voy a morir loca perdida
voy a morir loca perdida
porque yo no voy a olvidarte
para los restos de la vida
Soleares de Triana
Las soleares de Triana se caracterizan por su antigedad y su gama armnica. Con diferencia es
el grupo de estilos ms numeroso. Debido a los tonos muy agudos de algunos estilos trianeros, a
veces los cantaores, mediante la posicin de la cejilla, buscan tonalidades ms graves para que
dichos tonos estn a su alcance. Por este motivo, cuando el cantaor llega al final del cante, los
ltimos tonos le pueden sonar muy graves cuando la meloda cae a la tnica en las soles
trianeras. Dentro de las soleares de Triana, hay unos cantes que sirven para cerrar polos y caas
y que se conocen como "apols" (apoladas), y hay otros que se llaman "del Zurraque" o "de la
cava de los civiles" y que fueron cantadas por una poblacin obrera no gitana de una parte de
Triana.
El Fillo 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-III. Popularidad: no popular. Segn Luis Javier Vzquez
Morilla, tanto Antonio Ortega Heredia (c. 1808-1854) como su hijo Francisco de Paula Ortega
Vargas (1829-1878) eran conocidos por el apodo El Fillo, lo cual ha despistado a varios
investigadores (empezando por Demfilo, que afirm que El Fillo se llamaba Francisco Ortega
Vargas). Aunque Vzquez Morilla no da (todava) fecha de nacimiento concreta para Antonio
Ortega (el ao 1808 se deduce de otros documentos), afirma que El Fillo padre naci en San
Fernando y que el hijo de ste muri en Triana (aunque por lo visto el hijo constat en varios
documentos que era natural de El Puerto de Santa Mara). El investigador moronense tambin
seala que Curro Pabla, hermano de Antonio Ortega, muri apualado, lo cual contradice o quizs
complemente versiones anteriores que citan la misma causa de muerte de Juan Encueros, otro
hermano de El Fillo. En cuanto al presente estilo de sole, Naranjito de Triana afirm haber
escuchado a su to Naranjito El Viejo decir que El Fillo haca una sole entre la caa y el polo para
restarle monotona a ambos cantes. Luis y Ramn Soler creen haber encontrado este cante en
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una grabacin de Paco el de Montilla.

Paco el de Montilla (189?), acompaando a s mismo. Debido a la mala calidad acstica, no se
puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Segn Luis y Ramn Soler, esta sole
guarda en sus primeros tercios ciertas afinidades musicales con caas y polos grabados por
algunos cantaores antiguos, e incluso con los viejos corridos gitanos. La meloda implica la tnica
hasta el final del segundo verso, momento en que el esquema armnico pasa a III (sol por arriba)
para desembocar en el tpico cierre III-VI-II-I. Por este motivo el cante tiene aire de la rueda de
acordes presente en las soles apols Silverio 1-2 y Enrique Ortega, aunque a este estilo de El
Fillo le falta el acorde VI que da comienzo a dicha rueda. La estructura armnica tiene puntos en
comn con la de El Sordillo 1. La msica del quinto tercio de esta sole de El Fillo aparece en la
versin de Mairena de Enrique Ortega.
En la Cortina de los Reyes
y yo amanec esta maana
a Undebel le estoy pidiendo
que me quiera a m esta serrana
a Undebel le estoy pidiendo
El Fillo 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Hay bastantes
divergencias entre el registro de Juan Breva y el de El Tenazas.
Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La temtica de la
letra tiene que ver con otra de una siguiriya atribuida a El Fillo.
Me hubiera muerto de hambre
si no fuera por mi hermano
me hubiera muerto de hambre
nunca le falta a mi hermano
un cachito de pan que darme
Si no fuera por mi hermano
Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). La repeticin del primer
verso recuerda el estilo Triana annimo 2 y la conclusin es parecida a la de La Jilica 1. El
esquema armnico es A-A-BC-BC.
A ti te se va a lograr
a ti te se va a lograr
divertirte con otro
que me es para m piedras tirar
divertirte con otro
que me es para m piedras tirar
Manolo vila (1975). Con Manolo Sanlcar. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Sigue la versin
de Juan Breva.
Me hubiera muerto de hambre
nunca le falt a mi hermano
el cachito de pan que darme
Paquirri 4 (apol)
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 de este
cantaor corresponden a Cdiz. Una caracterstica destacable de este estilo son las lneas
meldicas que abarcan octava y medio (se oye el quinto grado de escala al comienzo y a lo largo
del cante). Se asemeja a Paquirri 2 y El Quino en su valenta y exposicin de los versos, aunque
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el descenso meldico de estos dos estilos parte de la tnica. El inicio es muy parecido al del estilo
Charamusco, aunque la conclusin de Paquirri 4 parte de los mismos tonos altos que se escuchan
en el inicio, mientras que la conclusin de Charamusco pasa por unos tonos medios.
Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido).
(Me i)magino entre m
(Me i)magino entre m
a nadie en el mundo quiero
nadie en el mundo quiero
Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Sin la
repeticin del primer verso el esquema estrfico se queda en ABC-BC.
Puente de Triana
se cay la barandilla
y el coche que la llevaba
se cay la barandilla
y el coche que la llevaba
La Andonda 1
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. No sabemos casi nada
acerca de esta cantaora, y hay varias opiniones sobre su lugar de nacimiento. En 1879, Demfilo
afirm que era de Jerez y dos aos ms tarde la incluy entre los artistas de Morn. En 1905,
Nez de Prado asegur que era de Utrera. Segn la tradicin oral, vivi en Triana y fue mucho
ms joven que su amante El Fillo. El investigador moronense Luis Javier Vzquez Morilla asegura
que era natural de Ronda, que se llamaba Mara Amaya Heredia, y que en realidad se emparent
con un hijo de El Fillo, aunque este investigador todava no ha publicado documento que apoye
sus afirmaciones sobre esta cantaora. Luis y Ramn Soler dicen que las soles de La Andonda se
difundieron por Ronda. Los autores sealan la abundancia de estos estilos entre las grabaciones
de la rondea Paca Aguilera y la vinculacin que ha tenido la gitanera de Morn y Ronda en
algunas familias cantaoras. Este estilo 1 se ha grabado muchas veces a lo largo de los aos y
sigue siendo un cante muy popular en la actualidad. Tambin se conoce como "sole grande de
Triana".
Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi).
Estoy metida entre cadenas
estoy como la que est cautiva
estoy metida entre cadenas
estoy como la que est cautiva
mira si vivo con pena
(es)toy muerta estando viva
mira si vivo con pena
estoy muerta estando viva
Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido).
Por el hablar de la gente
olvid a quien bien quera
olvid yo a quien bien quera
olvid a quien bien quera
para mientras viva en el mundo
se me acab la alegra
Juan Talega (1959). Con Manuel Morao. Al tres por arriba (Sol).
Dices que t a m no me quieres
pena yo no tengo ninguna
pena no tengo ninguna
pena yo no tengo ninguna
porque yo con tu querer
no tena hecha escritura
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La Andonda 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Ya en 1911, se haba
grabado este estilo cinco veces. Observar la fragmentacin de los primeros tercios. Con distintas
formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en Jos Yllanda 2, Juaniqu
1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2.
Paca Aguilera (1907?). Con Ramn Garca. Al dos por arriba (Fa sostenido).
Zarza y yo me enredo t eres
zarza y yo me enredo t eres
la rosa fragante del
jardn de mi recreo
eres la rosa fragante
del jardn de mi recreo
Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Voy por otra acera yo me
voy por otra acera porque
le temo a tu madre
Sintate a mi cabecera sienta-ate a mi cabecera fija-a tus ojos en los mos
y entonces quizs no muera
fija tus ojos en los mos
y entonces quizs no muera
La Andonda 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Observar la
fragmentacin de los primeros tercios. La meloda en los primeros versos recuerda la del clmax
meldico que se oye en Joaqun el de La Paula 3.
Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi). En el primer tercio, la meloda
sube hasta el grado VII para caer hasta el IV. Aunque con diferencias, se escuchan dicho tono y
cada en los estilos Frijones 2 y Triana 4.
(Y a vi)vir a una montaa que a vivir
-vir a una montaa que llvame
donde t quisieras
que por dinerito no lo hagas
(ll)vame donde t quisieras
Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Aunque esta sole de Antonio
Mairena presenta cierta semejanza respecto a la de Paca Aguilera, los dos cantes tienen en
realidad melodas distintas. En esta sole de Mairena la meloda del primer tercio pasa por los
grados #III, IV y V antes de caer al IV. Parece ser que la versin e Mairena es en realidad su
recreacin de una sole que cantaba Juan Talega.
Le pido a Jess mo se lo-o pido a Jess mo y por lo-o que pas en el huerto
por lo que pas en el huerto
Juan Varea (1973). Con Perico Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Aunque con
diferencias sigue la versin de Paca Aguilera.
A una montaa y a vi-vir a una montaa llvame
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donde t quisieres
que me vas a llevar
a vivir a una montaa
Silverio 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / I7-IVm. Popularidad: no popular. Silverio Franconetti
Aguilar naci en Sevilla en 1831 y muri en 1889. Este estilo tambin se conoce como solepetenera, quizs por la necesidad que comparte con sta de repetir los dos primeros versos para
cuadrar musicalmente el cante (bajar la meloda hasta la tnica), aunque no es una caracterstica
presente en todas las versiones de este estilo. El primer tercio es parecido al de El Portugus 2.
El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 2 y en Enrique
Ortega.
Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La).
Como caballo sin freno
tienes flamenca el arranque
t no te acuerdas de m
y hasta que no estoy delante
como un caballo sin freno
tienes el arranque
Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido).
En La Habana hice una muerte
y La Puebla me sentenci
La Habana dice que muera
y La Puebla dice que no
y que en La Habana hice una muerte
que La Puebla me sentenci
Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). El esquema estrfico es AABCX-CD-AB.
En Cdiz hice una muerte
yo en Cdiz hice una muerte
La Puebla me sentenci
sole y no puedo ms
Santo Domingo que no
yo en Cdiz hice una muerte
La Puebla me sentenci
Silverio 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / II-I. Popularidad: conocido. La meloda del primer verso
se encuentra en el de Jos Lorente y, con alguna diferencia, en el de Triana annimo 1. Los tres
estilos empiezan de forma muy parecida. No obstante, las conclusiones de los estilos de Silverio y
Lorente son muy distintas, como se percibe claramente al comparar los dos cantes a partir del
tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y
"pero no pudo llegar" y "pero nunca te dir" en el estilo de Lorente. La meloda de Silverio 2 se
mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios ms para bajar a la tnica. El cante termina
con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 1 y en Enrique Ortega.
Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido).
Se hundi la Babilonia
porqu le falt el cimiento
porqu le falt (el) cimiento
nuestro querer no se acaba
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aunque falte el firmamento

porqu le falt el cimiento
Pericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido).
Ni Veracruz es la cruz
ni Santo Domingo es santo
ni Puerto Rico es tan rico
para que lo veneren tanto
Ni Veracruz es la cruz
que ni Santo Domingo es santo
Antonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Al siete por medio (Mi).
Sub una alta montaa
y buscando lea para el fuego
como no la encontraba
y al valle baj de nuevo
sub una alta montaa
y a buscar lea para el fuego
La Serneta 4
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 y 5-6 de
esta cantaora se ubican en Utrera. Otros investigadores han atribuido esta sole a Jos Yllanda.
Destaca la presencia del quinto grado en bemol en los primeros tercios y en el primer verso de la
conclusin. El mismo tono se escucha en Juaniqu 4, estilo que quizs se base en ste. La
conclusin de esta sole de La Serneta est en Jos Yllanda 3.
Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). Se oye el quinto grado en
bemol en los tercios primero (pasar), tercero (de) y quinto (me sirve llorar).
Ni pasar por ti quebrantos
ni pasar por ti quebrantos
t si no tienes de ser ma
como Dios no haga un milagro
y de qu me sirve llorar
Nio de Cabra (1913). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do).
Ni pasar por m quebrantos
ni pasar por m quebrantos
si no puedes t ser ma
de qu me sirve llorar
si pasas por m quebrantos?
Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Se oye el quinto grado en
bemol en los tercios primero (pasar), segundo (pasar, ti), tercero (de) y quinto (sirve).
Ni pasar por ti quebrantos
t si no tienes de ser ma
de qu me sirve llorar
Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). No canta el quinto grado en
bemol.
No te se pone presente
no te se pone presente
lo gitano que yo he sido
que serrana para quererte
lo gitano que yo he sido
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que serrana para quererte?

Manuel Centeno (1928). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido).
Ni pasar por m quebrantos
ni pasar por m quebrantos
si no tienes de ser ma
de qu te sirve llorar
y pasar por m quebrantos?
Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). Rafael recurre mucho al quinto
grado en bemol a lo largo del cante.
Se lo pido a Jess mo
se lo pido a Jess mo
por las que he pasado en el huerto
te quiten de mi sentido
compaera de mi alma
te quiten de mi sentido
La Serneta 7
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Es el estilo que ms
veces fue grabado en la primera dcada del siglo XX. En cinco de los 17 registros efectuados por
12 artistas hasta 1914 el esquema estrfico es B-B-CD-AB.
Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido).
Te quisiera preguntar
te quisiera preguntar
que cuando me ves te alegras
o (si) te sirve de pesar
que cuando me ves te alegras
o (si) te sirve de pesar
Fernando El Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). Aparece como
el nmero 4595 en Cantos populares espaoles de Rodrguez Marn: T misionero de Dios / si por
el mundo la encuentras / dile que yo la perdono / pero no quiero verla. El esquema estrfico es
B-B-CD-AB.
Por el mundo si la encuentras
por el mundo si la encuentras
dile que yo la perdono
pero que no quiero verla
t, misionero de Dios
por el mundo si la encuentras
Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es BB-CD-AB.
Quien pudiera penetrarlo
quien pudiera penetrarlo
y para ponerle remedio
y antes que viniera el dao
y males que acarrea el tiempo
quien pudiera penetrarlo
Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).
La maana temprano
la maana temprano
y nadie se arrime a mi vera
nada ms quien fuere serrano
y a m nadie se acerque
nada ms quien fuere serrano
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Ramn El Ollero
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Se atribuye este
estilo a Ramn Rodrguez, el to del cantaor y autor Fernando de Triana. Se cree que naci en los
aos 30 y 40 del siglo XIX y que muri en 1903 o 1904. Parece ser que esta sole es la base de
una versin atribuida a El Machango que lleva en el cambio una fuerte y caracterstica subida
tonal. Otros cantes basados en este estilo son Onofre 1, Jos Yllanda 3, El Sordillo 1-2 y Triana
annimo 5.
Cada vez que considero
madre que me voy a morir
es que me voy a morir
madre que me voy a morir
y alzo los ojos al cielo
mi Dios para qu nac?
y alzo los ojos al cielo
mi Dios para qu nac?
Carbonerillo (1930). Con Manolo de Badajoz. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es ABAB-CD-CD. Se observa que en la repeticin de la conclusin hay dos melodas distintas. La subida
tonal en el quinto tercio es parecida a la de El Machango. En el sptimo tercio hay una cada de
tnica a tnica, como en las versiones de Revuelta y Cobitos.
(La) vanidad y el orgullo
que se acabaron para toda tu vida
(la) vanidad y el orgullo
que se acabaron para toda tu vida
ya quiso Undebel del cielo
que pagues lo que debas
ya quiso Undebel del cielo
que pagues lo que debas
Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi).
Cuando paso por un templo
a Dios le pido salud
porque la poca que tengo
me la ests quitando t
porque la poca que tengo
me la ests quitando t
Enrique Ortega (apol)

Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / (VI-III-VI-II-I). Popularidad: conocido. Enrique Ortega
Feria "El Gordo" fue hijo de Enrique Ortega Daz "El Viejo". Se cree que naci en Cdiz sobre el
1840. Este estilo se ha cantado muchas veces como cierre de polos y caas, cantes muy
difundidos tambin por este Enrique Ortega Feria. El alargamiento que se produce en la ltima
slaba del primer tercio es muy similar al que se da en el cante de Francisco Amaya. Esta sole de
Enrique Ortega empieza con la rueda de acordes con la que terminan los dos estilos atribuidos a
Silverio (VI-III-VI-II-I).
Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).
(Ni los) Templarios de Roma
ni l que invent a los tormentos
te tienen que querer tanto a ti
como lo que estoy queriendo
compaera de mi alma
como lo que estoy queriendo
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Antonio Mairena (1964). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Mairena repite la conclusin con
otra msica que se ha relacionado con Paquirri 2 y 3 aunque en realidad difiere de dichos estilos.
Con otra letra y en estilo distinto Paco el de Montilla cant el mismo tercio en una grabacin de
cilindro en el estilo El Fillo 1.
No s lo que le ha dado
esta gitana a mi cuerpo
que hago por olvidarla
y ms presente yo la tengo
no s lo que le ha dadito
y esta gitana a mi cuerpo
Santamara
tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Manolo Oliver y,
con diferencias, La Serneta 2.
Pepe el de La Matrona (1947). Con Manolo El Sevillano. Al tres por arriba (Sol).
Campanas redoblaron
Campanas redoblaron
y las sepulturas se abrieron
los muertos resucitaron
y las sepulturas se abrieron
los muertos resucitaron
Jos Lorente (apol)

Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se cree que fue
discpulo de Silverio, con quien cantara en muchas ocasiones, y que naci en Triana en la dcada
de los 40 del siglo XIX. La meloda del primer tercio est en los estilos Triana annimo 1 y Silverio
2. ste y el presente estilo son muy parecidos aunque terminan de distinta manera como se ve al
comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la
encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dir" en el estilo de
Lorente. La meloda de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios ms
para bajar a la tnica.
Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido).
El da del terremoto
lleg el agita hasta arriba
(El da) del terremoto grande
lleg el agita hasta arriba
pero no pudo llegar
adonde lleg mi fatiga
pero no pudo llegar
adonde lleg mi fatiga
Camarn (1971). Con Paco de Luca. Al dos por arriba (Fa sostenido). Aunque se trata del mismo
cante, Camarn mete en esta versin unos detalles que no aparecen en la de Pepe el de La
Matrona, tales como el esquema armnico AB-BB-CD, el tono sostenido en la ltima palabra del
primer verso (que recuerda los ayes que se oyen en Triana annimo 1) y los ayes al final del
tercer verso. Otro elemento que distingue esta versin de la de Pepe el de La Matrona est en el
tercer verso, ya que el "pero nunca te dir" de Camarn (junto con el acorde VII7 que da Paco de
Luca) es distinto al "pero no pudo llegar" del cantaor trianero.
El espejo donde te miras
te dir cmo t eres
te dir cmo t eres
te dir cmo t eres
pero nunca te dir
los pensamientos que tienes
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Manuel Cagancho 1
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Manuel Rodrguez
Garca naci en Triana en 1846. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de La
Paula 2, Juaniqu 3, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Observar la
subida tonal en el tercer tercio.
Manuel Cagancho (189?). Con El Nio de Carmen. Debido a la mala calidad acstica, no se puede
determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Aparece como el nmero 4445 en Cantos
populares espaoles de Rodrguez Marn: Dibirtete con quien quieras / Que tienes lisensia ma / Y
si te piyo en un yerro / Tienes pena de la ba. El esquema estrfico es B-B-CD-AB.
Licencia tienes ma
licencia tienes ma
como te coja en un yerro
tienes pena de la vida
divirtete con quien quieras
que licencia la tienes ma
(No) me des mala vida
(no) me des mala vida
que yo no le doy a nadie
en el mundo los buenos das
compaera de mi alma
no me des tan mala vida
Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). El esquema
estrfico es B-B-CD-AB.
(Por) mi puerta pasaste
(por) mi puerta pasaste
visitando a los enfermos
y a m no me visitaste
Seor del Mayor Dolor
que por mi puerta pasaste
Manuel Pavn (1910?). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Aparece como el nmero
3780 en Cantos populares espaoles de Rodrguez Marn: De qu me sirve penar / y dar voces
como un loco / si yo me muero por ti / y t te mueres por otro? La repeticin del primer verso
recuerda La Serneta 5 y la conclusin es parecida a la de Ribalta.
Voces como un loco
Voces como un loco
y sali la muerte y me dijo
que t queras a otro
y sali la muerte y me dijo
que t queras a otro
Nio de Triana (1912). Con el Nio de Palma. Al seis por arriba (La sostenido). Los tonos altos de
los primeros tercios estn en La Serneta 6. El esquema estrfico es B-B-CD-AB.
(De)jarme flores dejarme
(de)jarme flores dejarme
aquel que una pena tiene
no se la divierte nadie
al campo fui a divertirme
dejarme flores dejarme
Antonio El Macareno (1914). Con el Nio de Palma. Al dos por medio (Si).
(No me des) tan mala vida
no de mes tan mala vida
y que yo no debo a nadie
siquiera los buenos das
y que yo no debo a nadie
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siquiera los buenos das
Manuel Cagancho 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Este estilo es muy
parecido al anterior aunque el primer tercio se canta con tonos ms altos. La meloda del primer
tercio est en Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena
2 y Pepe el de La Matrona 2.
determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla.
Le estoy dando largas al tiempo
le estoy dando largas al tiempo
por ver (si) con el desengao
vuelves t al conocimiento
por ver (si) con el desengao
vuelves t al conocimiento
Fernando Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido).
Y (tregua) le estoy dando al tiempo
y (tregua) le estoy dando al tiempo
por ver si con el pensar yo
vuelvo al conocimiento
por ver si con el pensar yo
vuelvo al conocimiento
Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Al ocho por medio (Fa).
Repicaron las campanas
repicaron las campanas
lo mismo ser la reina
que una pobre serrana
lo mismo ser la reina
que una pobre serrana
El Portugus 1 (apol)
Esquema estrfico/armnico: (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Se llam Antonio Silva, y
se cree que naci en Sevilla en los aos 40 o 50 del siglo XIX. Los dos estilos atribuidos a l los
grab Manuel Celestino Cobos "Cobitos", cantaor jerezano que vivi mucho tiempo en Granada y
que aprendi estos estilos de Antonio Silva. Se articula este cante de varias maneras aunque se
puede decir que consiste en las subidas y bajadas entre tnica y tnica que se escuchan tanto
en el inicio como en la conclusin. En las versiones de Cobitos, el primer tercio sube al primer
grado de escala (con modulaciones hasta el III), el segundo tercio cae a la tnica y el tercer
tercio es la repeticin de la cada, de manera que su estructura es como la de los cantes que
siguen el esquema ABB-CD (Ribalta, Paquirri 1). Manolo Oliver repite en los primeros tercios la
subida al primer grado y efecta la cada en el cambio con los dos ltimos versos, siguiendo el
esquema A-A-BC-BC. La cada entre tnica y tnica est en los estilos Paquirri 2-3, El Quino y
Triana annimo 3.
Cobitos (1969?). Con Manuel Cano (?). Sin cejilla por arriba (Mi). En esta versin y la siguiente el
esquema armnico es ABB-CD-CD.
Porque te llamas Aurora
yo me acuesto al rayar el da
yo me acuesto al rayar el da
si te llamaras Custodia
de la iglesia no sala
si te llamaras Custodia
de la iglesia no sala
Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi).
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Toda la noche sin dormir

que toda la noche sin dormir
que toda la noche sin dormir
sentadito en mi petate
y acordndome de ti
sentadito en mi petate
y acordndome de ti
Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). La msica es la misma aunque no
repite la conclusin y la estrofa es de tres versos, de manera que el esquema es ABC-BC y se
canta la estrofa entera antes del cambio.
Me quitan de que te hable
pero me han dejadito libres
los ojos para mirarte
pero me han dejadito libres
los ojos para yo mirarte
Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Repite en los primeros tercios la
subida al primer grado y efecta la cada en el cambio con los dos ltimos versos, siguiendo el
esquema A-A-BC-BC.
Tiene mi cuerpo ms prdidas
Tiene mi cuerpo ms prdidas
que aquel pobre mercader
que se le quem la tienda
que se le quem la tienda
El Portugus 2 (apol)
Esquema estrfico/armnico: AABCBC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer
verso guarda relacin con la de Silverio 1 y la conclusin es igual que en El Portugus 1.
Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Con una estrofa de tres versos
canta cuatro tercios de distinta msica.
Candelas del cielo
del cielo caigan candelas y ms candelas
le caigan a tu madre encima
por tener malina lengua
le caigan a tu madre encima
por tener malina lengua
Ribalta (apol)
Esquema estrfico/armnico: ABB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Apenas hay noticias
de este cantaor. Puede que naciera en la dcada de los 50 o 60 del siglo XIX. Comparte con
Paquirri 1 la meloda en los dos primeros tercios y la repeticin del segundo verso. En la conclusin
de las versiones de Chacn y El Nio de Cabra hay una meloda parecida a la de La Serneta 4
aunque le falta el quinto grado en bemol entre otras diferencias.
Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido). Empieza con "ay
que".
Ay que
Las fatigas de la muerte
qu grandes fatiguitas son
qu grandes fatiguitas son
que las de mi compaera
no tienen comparacin
que las de mi compaera
no tienen comparacin
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Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es
AB-ABB-CD-AB.
Nadie se arrima a mi cama
que estoy tico de pena
nadie se arrima a mi cama
y que estoy tico de pena
y el que muere de mi mal
y hasta la ropa le queman
y nadie a mi cama se arrime
Nio de Cabra (1929). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido).
(Ni) contigo ni sin ti
mi mal no tiene remedio
y no tiene mi mal remedio
contigo porque me mata
y sin ti porque me muero
contigo porque me mata
y sin ti porque me muero
Pepe Matrona (1969). Con Flix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Al igual que en la
versin de su mentor Chacn, el esquema estrfico es AB-ABB-CD-AB.
Donde quiera que vayas
no digas que me has dejado
donde quiera que vayas
que no digas que me has dejado
y mete la mano en tu pecho
y cuenta cmo ha pasado
y por donde quiera que vayas
Francisco Amaya
Esquema estrfico/armnico: AABC / VI-IVm. Popularidad: no popular. Francisco Amaya fue el
abuelo paterno de Diego del Gastor. Nacera sobre 1860. De forma asidua, Joselero grab esta
sole junto con otra atribuida a l, y los comentarios de Diego del Gastor llevan a pensar que el
padre de ste cantaba los dos estilos. Lo ms caracterstico de este cante son, por una parte, su
inicio que pasa a VI en el primer tercio y IV menor en el segundo y, por otra, la fuerte subida
tonal en el tercer tercio, parecida a la de la conclusin de El Machango.
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Diego comenta, "Anda Luis, el
cante de mi padre!"
Que es una escalera de vidrio
que es una escalera de vidrio
que por una suben las penas
por otra bajan al martirio
Joselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol).
Yo te estoy queriendo a ti
que yo te estoy queriendo a ti
que con la misma violencia
que lleva el ferrocarril
Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). Son de particular inters el alargado
ayeo de Joselero tras el primer tercio y el acompaamiento I7-IVm de su hijo Diego en el inicio del
cante.
Yo te estoy queriendo a ti
que yo te estoy queriendo a ti
que con la misma violencia
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que lleva el ferrocarril
Pinea
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. No se sabe casi nada acerca
de este cante a pesar de su presencia entre las primeras grabaciones del cante flamenco. Luis y
Ramn Soler atribuyen esta sole a Pinea, un cantaor del siglo XIX sobre el cual existen varias
referencias literarias, aunque la nica conexin entre Pinea y el presente cante la puso Antonio
Mairena. Pinea tambin fue conocido como Piner El Zapatero, Viejo Pinea y Cojo Pinea. A veces se
repite la conclusin con otra meloda.
Anda a la iglesia y confiesa
de que tienes en este mundo
muchas cosas malas hechas
que tienes en este mundo
muchas cosas malas hechas
Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acstica, no se puede
Tuvo mi cuerpo ms prdidas
y que aquel pobre mercader
y que se le quem la tienda
y que se le quem la tienda
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra est afinada un tono
ms grave. El esquema estrfico es BCD-AB.
Tierra echada en la cara
si yo escuchara tu nombre
creo que resucitara
diez aos despus de muerta
con la tierra echada en la cara
Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema
estrfico es ABCD-CD. Aportacin de Mairena en el tercero verso.
Esta casa huele a gloria
Dios mo quin vive aqu?
aqu vive una gitana
ay que est loquita por m
y aqu vive una gitana
que est loquita por m
Jos Yllanda 1
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / II-III. Popularidad: no popular. Este cantaor nacera en
Andjar o Linares sobre los aos 60 del siglo XIX. Se cree que march en su juventud a Jerez y
Utrera donde contact con La Serneta. Luis y Ramn Soler atribuyen este estilo a Jos Yllanda.
Otros investigadores han atribuido a Jos Yllanda el estilo que los Soler clasifican como La
Serneta 4. La meloda del primer tercio est en los estilos Jerez annimo y Caracol. Cojo de
Mlaga canta la conclusin con el quinto grado en bemol.
El Garrido (1908). Con Romn Garca. Sin cejilla por medio (La).
Reniego yo de los rosales
yo reniego de la rosa que
me regal tu madre
compaera de mi alma
reniego de los rosales
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05/02/13
Mochuelo (1916). Con Manuel Lpez. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es A-A-BC-BC.
Que yo me pongo a hablar contigo
que yo me pongo a hablar contigo
y yo por mi sencillez
lo que me pasa te digo
con mi corazn daado
yo me pongo a hablar contigo
Cojo de Mlaga (1921). Con Miguel Borrull (hijo?). Al cuatro por medio (Do sostenido). El
esquema estrfico es BCD-AB y se escucha el quinto grado en bemol en la conclusin.
Te pones a hablar conmigo
y yo por mi sencillez
lo que me pasa te digo
con el corazn en la mano
te pones a hablar conmigo
Jos Yllanda 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la
cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Juaniqu 1-2,
Frijones 3 y Triana annimo 2. Este estilo combina el inicio de La Andonda 2 y la conclusin de La
Serneta 3 (versin de Toms sobre todo).
Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). El segundo grado en sostenido
se oye en los tercios tercero (adjudicando) y cuarto (casamiento). Observar que Rafael mete la
exclamacin "por Dios" para mejor incorporar la fragmentacin de los tercios.
Que me tiro a un pozo por Dios
que me tiro a un pozo que me-e estn adjudicando
un casamiento forzoso
que me estn adjudicando
un casamiento forzoso
Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido).
(T eres) zarza y yo me enredo t eres
zarza y yo me enredo y eres
la rosa fragrante
del jardn de mi deseo
eres la luz de mi sol
y jardn de mi recreo
Juan Varea (1982). Con Pedro Soler. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
A la vera ma sienta
-ta a la verita ma por e-so tendr mi cuerpo
un ratito de alegra
Jos Yllanda 3
Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Parece ser que la base de
este cante est en el estilo Ramn El Ollero. La conclusin guarda relacin con la de La Serneta
4, con el quinto grado en bemol.
Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido).
Como los muertos no hablan
ni oyen ni ven ni entienden
yo estoy viviendo en el mundo
sin tener quien me gobierne
estoy viviendo en el mundo
sin tener quien me gobierne
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Rafael El Moreno 1
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / (I7-IVm)-II-III. Popularidad: no popular. No ha sido
posible acceder a registro alguno del estilo 2 de este cantaor. Luis y Ramn Soler aportan los
siguientes datos: Rafael Rico Expsito naci en Jerez en 1867 y muri en Mlaga en 1923. Se cree
que recre las soles apols difundidas en Mlaga al final del siglo XIX por Silverio, Dolores La
Parrala y Juan Breva. Sus recreaciones, conocidas como "soleares de El Moreno", se cantaban
mucho en el centro y este de Andaluca, en Crdoba, Mlaga y Granada. Este primer estilo
comienza con dos ayes que implican I7-IVm. Con los versos de la estrofa, el esquema armnico es
II-III-VI-II-I. La conclusin se repite con otra meloda distinta, como a veces ocurre en la sole
atribuida a Pinea.
determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. El esquema estrfico es BCD-AB. La letra
aparece en la coleccin de Demfilo como nota a pie de pgina sobre la copla 148.
Ay, ay
De mi padre y de mi madre
y en faltndome la tuya
y calor no tengo de nadie
ya me falt la calor
de mi padre y de mi madre
El Canario (1914). Con Nicols Domnguez (?). Al cinco por arriba (La). Aparece como 4670 en
Cantos populares espaoles de Rodrguez Marn: Me han dicho que ests mala / Dios te
levante.... / de la cama la caja / para enterrarte.
Ay, ay
Y quiera Dios que te levantes
de la cama para la caja
de la cama para enterrarte
hermana de mis entraas
quiera Dios que te levantes
El Machango
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cante parece
tener su base en el estilo Ramn El Ollero. Ramn Soler afirma que esta sole la difundieron en la
zona de Utrera-Lebrija (no Alcal) Juaniqu y El Machango. Segn Juan Moreno, el nieto de
Juaniqu, El Machango era un gitano de Sanlcar que se apellidaba Flores. La aportacin de El
Machango o de Juaniqu respecto al estilo de Ramn El Ollero consiste en una fuerte y
caracterstica subida tonal en el cambio. Esta sole la han cantado mucho los artistas de la
provincia de Sevilla, como Antonio Mairena, Perrate, Fernanda y Joselero. Respecto a la subida
tonal, aires parecidos se escuchan en los estilos Francisco Amaya y La Andonda 2 y, como no, en
los cantes de Juaniqu. En su obra de 1992, Luis y Ramn Soler clasificaron como Ramn El Ollero
las versiones de Antonio Mairena y Joselero que se encuentran a continuacin. Posteriormente
rectificaron esta clasificacin, aunque su obra de 2004 "Los cantes de Antonio Mairena" la
mantiene para la versin de Mairena.
Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido).
(Son) los cuatro puntalitos
y que sostienen a Triana
sostienen a Triana
y que sostienen a Triana
san Jacinto y los Remedios
la O y sea Santana
san Jacinto y los Remedios
la O y sea Santana
Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). La meloda del primer
tercio est en Paquirri 2.
La suerte que t has tenido
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de que yo no tena una malina lengua

no tena una malina lengua
que no tena una malina lengua
pero en mi vida he tenido
ni quiera Dios que la tenga
Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). El archivo
sonoro incluye un inoportuno salto en la reproduccin del vinilo. Perrate canta el primer verso
suelto (A-AB-BB-CD).
De eso que la gente habla
de eso que la gente habla
grandes cuidados me se daba
y qu cuidado me se daba
grandes cuidados me se daba
hacen las anchas veras
y la mentira verdad
Fernanda de Utrera (1966). Con Nio Ricardo. Al tres por medio (Do). Al igual que Perrate,
Fernanda canta el primer verso suelto.
Acercas t a tu mare
ay t acercas t a tu mare
t me tenas abandonada
tienes abandonada
t me tenas abandonada
lo mucho que te quiero
y el mal pago que me das
lo mucho que te quiero
y el mal pago que me das
Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La). Con la estrofa de tres versos
el esquema es AABCBC.
Tienes muchas cosas mas
t tienes muchas cosas mas
pero te falta un rengln
que no est en la letana
pero te falta un rengln
que no est en la letana
Rafael Romero (1969). Con Sabicas. Al seis por arriba (La sostenido). Como remate de caa,
Rafael canta esta versin ABCDAB.
No s lo que le ha dadito
esta flamenca a mi cuerpo
que yo hago por olvidarla
y ms presente la tengo
no s lo que le ha dadito
esta flamenca a mi cuerpo
Joselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). Como en su grabacin de 1962,
Joselero canta el primer tercio en el estilo de Paquirri 2 y no repite la conclusin.
La suerte que t has tenido
de que yo no tena una malina lengua
no tena una malina lengua
que yo no tena una malina lengua
lo que en mi vida he tenido
ni quiera Dios que la tenga
El Quino
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Al igual que en el
caso de la sole de Pinea, la nica referencia que vincula cante y cantaor es de Antonio Mairena.
Este estilo comparte con El Portugus 1, Paquirri 2-3 y Triana annimo 3 la cada repetida entre
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tnica y tnica. Se asemeja a Paquirri 4 en su valenta y exposicin de versos, aunque la cada de

Paquirri 4 parte del quinto grado.
Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido).
(No) niego que te he querido
pero en el alma me pesa
y el haberte conocido
y el haberte conocido
Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol).
Quiero que a nadie quieras
quiero que a nadie quieras
yo te tengo destinada
que seas mi compaera
mi compaerita de mi alma
que seas mi compaera
Noriega
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cantaor trianero
nacera sobre los aos 80 del siglo XIX. De raza gitana, segn declaraciones de Manolo Oliver, fue
seguidor de los cantes siguiriyeros de los Cagancho. Como en los casos de Pinea y El Quino,
Antonio Mairena ha dejado la nica referencia para relacionar este estilo con algn cantaor. La
meloda del primer tercio est en los estilos de Juan Talega y Joselero.
Antonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido).
Si el mundo tuviera asas
yo con una mano nada ms
con una mano nada ms
con una manita nada ms
me atrevera yo a levantarlo
por no perder tu amistad
me atrevera a levantarlo
por no perder tu amistad
Pepe el de La Matrona 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 atribuido a
este cantaor corresponde a Cdiz. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2,
Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Antonio Mairena 2.
Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi).
(Para) que tanto llover
(para) que tanto llover
si a m me duelen los brazos
de sembrar y no coger
El Sordillo 1 (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: (A-AB-CD-CD, ABCD, etc.) / II-I. Popularidad: no popular. Este
estilo se ha grabado segn varios esquemas y no se le relaciona con ninguno en concreto. El
cante comienza con una fuerte subida al primer grado, como en El Quino, que posteriormente baja
al sptimo grado. Manolo Oliver repite el primer tercio hasta tres veces. De alguna manera suele
haber otra subida hasta un tono medio, y al final del segundo verso se pasa a la rueda de acordes
del cambio. Tiene puntos en comn con El Fillo 1.
Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol).
Yo ya no soy
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yo ya no soy el que era

ni el que sola ser
soy un cuadro de tristeza
pegadito a la pared
un cuadro de tristeza
pegadito a la pared
Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al cinco por arriba (La).
De que le sirve al cautivo
de que le sirve al cautivo
tener los grillos de plata
y las cadenas de oro
si la libertad le falta
y las cadenas de oro
si la libertad le falta
El Sordillo 2 (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo combina
matices de El Portugus 1 en los primeros tercios y Ramn El Ollero en el cierre.
Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Como en otros estilos y
registros, Manolo Oliver canta el primer tercio suelto. El tercer tercio alcanza el cuarto grado,
detalle ausente en las siguientes versiones de Mrquez el Zapatero.
Porque te quiero me dicen
porque te quiero me dicen
yo estoy loco perdido
estaba loco perdido
yo estoy loquito perdido
si soy el que quiere estar loco
dime quin tiene el sentido
compaera de mi alma
dime quin tiene el sentido
Mrquez El Zapatero (1982). Con Jos Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol). A diferencia de la
versin de Manolo Oliver, arranca en el primer grado. En el cambio modula con el segundo grado.
Una versin cas idntica aparece como el nmero 4612 en Cantos populares espaoles de
Rodrguez Marn.
Quin te ha hablado mal de m
viviendo t de m tan lejos?
viviendo de m tan lejos
viviendo t de m tan lejos
malhaya quin lleva y trae
que da tan malos consejos
Mrquez El Zapatero (1982). Con Jos Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol).
Yo le pregunt a mi madre
por qu he nacido en el martes
si yo no como ni bebo
con los buenos das de nadie
Charamusco
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Jos Loreto Romero naci
en Jerez en 1903 y muri en 1970. Ha habido bastante polmica sobre la atribucin de este estilo,
aunque hoy en da se conoce como la sole de Charamusco. Parece ser que tanto Marchena
como Mairena aprendieron esta sole de Jos Loreto y de To Parrilla en Jerez. Antonio El Morao
afirm que Jos Loreto aprendi este cante del padre de To Parrilla, que era Juanichi El Manijero,
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quien a su vez lo aprendi de Frijones. Sin embargo, los Soler no descartan que el origen de esta
sole pueda ser anterior a Frijones y, en este sentido, cuentan en su libro que, segn el cantaor
y escritor Luis Caballero, un cantaor trianero que se llamaba El Pancho haca un antecedente de
este cante en los aos 40 del siglo XX. La meloda del primer tercio est en Paquirri 4.
Pepe Marchena (1963). Con Paquito Simn. Sin cejilla por arriba (Mi). Con el esquema estrfico BB-CCD-AAB, Marchena canta la conclusin con unidades de tres tercios como suele suceder en la
bulera larga. En los tercios cuarto y sptimo, tras una floritura muy presente en la discografa de
Pepe Marchena, se escucha el "ay" del estilo Paquirri 4.
(No) reniego de los rosales
(no) reniego de los rosales
no reniego de la rosa
no reniego de la rosa
que me regal tu madre
reniego de las espinas
de las espinas reniego
y pero no de los rosales
Enrique Morente (1977). Con Pepe Habichuela. Sin cejilla por arriba (Mi). Morente coment en una
ocasin que haba aprendido esta sole a travs de Mairena. Es de destacar la fragmentacin del
primer verso y el agudo tono sostenido (el cuarto grado).
T vienes
t vienes vendiendo flores
t vienes vendiendo flores
las mas son amarillas
las tuyas de todos colores
las mas son amarillas
las tuyas de todos colores
Antonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Al siete por medio (Mi). Parece ser que Mairena fue el
ltimo de los tres en grabar este estilo, aunque existe una grabacin domstica de 1976 en que
canta este estilo (de la cual lo aprendera despus Morente). En su ltimo disco "Mis recuerdos de
Charamusco", canta tras la sole apol Silverio 2 una serie de cantes con el ttulo "Mis recuerdos
de Charamusco". En los tres cantes que siguen a ste las estrofas llevan dos versos adicionales
dispuestos ABCDEF.
Charamusco Charamusco
cambiamos nuestros sombreros
tu sombrero estaba roto
y mi sombrero estaba nuevo
tu sombrero estaba roto
y mi sombrero estaba nuevo
Manolo Oliver
tercio tambin est en Joaqun el de la Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara y,
con diferencias, La Serneta 2
Todo aquel que tiene fatigas
todo aquel que tiene fatigas
se le conoce en la cara
se lo comen las hormigas
compaera de mi alma
se lo comen las hormigas
Antonio Mairena 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 de este
cantaor corresponde a Alcal y los estilos 3 y 4 a Jerez. La meloda del primer tercio est en
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Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Pepe el
de La Matrona 2.
Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La).
(El) querer no facilita
el querer no facilita
el querer es un valiente
que todito el miedo lo quita
el querer es un valiente
y que todito el miedo lo quita
Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es A-B-CDCD.
A santa Justa y Rufina
de rodillas le ped
que t me cameles tanto
como yo te quiero a ti
que t a m me cameles tanto
como yo te quiero a ti
Antonio Ballesteros (del Zurraque)

Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Antonio Cosme Baeza
"Ballesteros" naci en 1911 y muri en 1974. Segn el cantaor y escritor Luis Caballero, este
estilo se puede atribuir al trianero Antonio Ballesteros. La meloda del primer tercio est en Manuel
Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La
Matrona 2.
Yo a ti no ti pido nada
que yo a ti no te pido nada
yo quiero que vengas a verme
de tu propia voluntad
yo estoy malito en mi cama
yo a ti no te pido nada
Triana annimo 1 (apol)

Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. La meloda del primer
tercio est en Silverio 2 y Jos Lorente. Arranca con un arco meldico que alcanza el cuarto
grado en el "ay" al final del primer tercio para caer a la tnica al final del segundo tercio. La
conclusin se canta con una cada que transcurre entre estos dos extremos.
El Seor Etcosta (1904). Con (?). Parece ser que el registro est acelerado en varios semitonos
y que el guitarrista acompaa por arriba.
(Nadie se) arrime a mi cama
(nadie se) arrime a mi cama
el que de mi mal se me muere
hasta la ropa le queman
el que de mi mal se me muere
hasta la ropa le queman
Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). La estrofa la public Demfilo
como el nmero 62 de sus soleares de cuatro versos: Te tengo comparadita / con el correo de
Vlez / que en cayendo cuatro gotas / se le mojan los papeles. Una versin casi idntica aparece
como el nmero 3812 en la obra de Rodrguez Marn (A tu quer lo comparo...) Al suprimir el
primer verso el esquema estrfico se queda en BB-BB-CD-CD.
Correo de Vlez
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como el correo de Vlez

correo de Vlez
como el correo de Vlez
se atrancaron las mulillas
se me perdieron los papeles
se atrancaron las mulillas
se me perdieron los papeles
Fosforito (196?). Con Paco de Luca. Al seis por medio (Re sostenido).
(Ser) tu misma conciencia
quien sentencia tu condena
(ser) tu misma conciencia
quien sentencia tu condena
que has hecho cosas muy malas
y nunca ninguna buena
que has hecho cositas muy malas
y nunca ninguna buena
Triana annimo 2
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la
Juaniqu 1-2 y Frijones 3.
determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Parece que el esquema es B-B-CD-AB.
De rodillas me hinqu
de rodillas me hinqu
(.....................)
porque me camelas bien
(.....................)
y de rodillas me hinqu
Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido).
Que venga el alba de veras
que venga el alba de veras
a ver si viniendo el alba
se alivia mi compaera
a ver si viniendo el alba
se alivia mi compaera
Fernando El Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido).
A voces llamo a mi madre
a voces llamo a mi madre
y como no me contesta
llamo a la Virgen del Carmen
y como no me contesta
llamo a la Virgen del Carmen
El Canario (1914). Con Nicols Domnguez. Al cinco por arriba (La). El esquema estrfico es B-BCD-AB.
De rodillas me hinqu
y a gusto lo voy llevando
por no dejar tu querer
delante de un santo Cristo
Triana annimo 3
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Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo comparte con
El Portugus 1, Paquirri 2-3 y El Quino la cada repetida entre tnica y tnica.
Me daba alegra al verte
me daba alegra al verte
ahora se me da lo mismo
el verte como no verte
ahora se me da lo mismo
el verte como no verte
Triana annimo 4
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Comparte con La
Andonda 2, Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2 la cada desde el sptimo
grado en el primer tercio, aunque en este estilo la cada termina en el grado IV, implicando el
acorde IV menor, y los dems estilos citados implican los acordes II-I en sus primeros tercios.
Nio de las Marianas (1911). Con Ramn Montoya. Al siete por arriba (Si). El esquema estrfico es
B-B-CD-AB.
A solas le pregunt
y a solas le pregunt
.........
.........
habl con mi corazn
y a solas le pregunt
Triana annimo 5
Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio guarda
relacin con el de Silverio 2 y el segundo tercio con el de Ramn El Ollero. Los Soler destacan que
no encuentran en la discografa anterior a Mairena antecedente de esta sole, sobre todo de la
brillante y muy trianera conclusin.
Antonio Mairena (1959). Con Manuel Morao. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Compaera de mi alma
que yo le quise cambiar y no quiso
le quise cambiar y no quiso
su pauelo de lunares
y por otro de fondo liso
compaera de mi alma
Jos Menese (1965). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).
Ando y desando tu calle
amparado en la oscuridad
que amparadito en la oscuridad
sin verte y llevo a la espalda
ojos de la vecindad
ando y desando tu calle
Soleares de Utrera
Las seis soles ubicadas en Utrera consisten en cinco cantes de La Serneta y uno de Juan Breva.
En los cantes de La Serneta, son caractersticos los ayes que se oyen entre los tercios.
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La Serneta 1
Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Los estilos 4 y 7 de
esta cantaora corresponden a Triana. Mara de las Mercedes Fernndez Vargas "La Serneta" naci
en Jerez en 1840 y muri en Utrera en 1912. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo 1 puede
ser reelaboracin de La Serneta 2. Esta cante se grab muchas veces en las primeras dcadas
del siglo XX. Aunque se ha recuperado en la actualidad, no ha llegado a ser una de las soles ms
populares. Su peculiar sabor y mecido viene en gran parte del hecho de que, en su forma ms
clsica, se canta con el primer verso suelto. A veces el esquema estrfico es AB-AB-CD-CD,
como son los casos de Chacn, Pastora y Mairena al cantar esta sole por segunda vez en el
mismo disco. La cada en el tercer tercio (segundo verso) parte del sexto grado de forma parecida
a la cada en el segundo tercio de Enrique El Mellizo 1. Entre los dos estilos tambin hay
coincidencias en la conclusin, aunque la de La Serneta se canta de forma ms tranquila y con
gran primor en la lnea meldica.
Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do).
Con mirarte solamente
con mirarte solamente
conocers que te quiero
y tambin conocers
que quiero hablarte y no puedo
y tambin conocers
que quiero hablarte y no puedo
Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). Canta los versos
seguidos.
Tan solamente a la tierra
le cuento lo que me pasa
porque no encuentro en el mundo
persona de confianza
porque no encuentro en el mundo
persona de confianza
Pastora (1949). Con Melchor. Al seis por medio (Re sostenido).
Fui piedra y perd mi centro
fui piedra y perd mi centro
y me arrojaron al mar
y a fuerza de mucho tiempo
mi centro vine a encontrar
fui piedra y perd mi centro
y me arrojaron al mar
Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).
Tengo el gusto tan colmado
tengo el gusto tan colmado
cuando te tengo a mi vera
y que si me dieran la muerte
creo que no la sintiera
La Serneta 2
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Hasta 1921 este
estilo se grab 15 veces para caer despus en el olvido total. Luis y Ramn Soler sugieren que La
Serneta 1 fuera desarrollado a partir de este estilo, causa que fuera para que ste dejara de
cantarse y no el otro. Con diferencias, la meloda del primer tercio est en Joaqun el de La Paula
2, Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara y Manolo Oliver. Es de destacar que los versos
primero y tercero se cantan de forma distinta que en el anterior estilo de La Serneta, ya que en
este estilo 2 las subidas son ms abruptas y tienen menos tonos graves.
Nio de Cabra (1906). Con Enrique Lpez. Al cuatro por medio (Do sostenido). El primer tercio es
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una subida diatnica hasta el sexto grado y la conclusin alcanza slo el quinto grado.
Males que acarrea el tiempo
quin pudiera penetrarlos
males que acarrea el tiempo
quin pudiera penetrarlos
para ponerles remedio
y que le pondra remedio
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido). La guitarra est afinada
medio tono ms grave.
(Un) da era yo
la alegra de mi casa
un da era yo
la alegra de mi casa
y ahora no me pueden ni ver
porque he cado en desgracia
y ahora no me pueden ni ver
porque he cado en desgracia
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi).
(Cas)tillitos grandes he visto yo
abatidos por la tierra
castillos he visto yo
nadie fantasas gaste
que da el mundo muchas vueltas
que castillos grandes he visto
Pepe el de La Matrona (1912). Con Gaspar. Al cuatro por medio (Do sostenido). El guitarrista toca
con un simple comps ternario.
Castillos he visto yo
castillitos he visto yo
nadie gaste fantasas
nadie fantasas gaste
La Serneta 3
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Algunos
investigadores han atribuido este estilo a Ramn El Ollero. Una de sus caractersticas es el
contraste en el tercer tercio entre el tercer grado y el segundo grado en sostenido. Juan Talega
se sirvi de un contraste parecido para sus versiones de Joaqun el de La Paula 2. El estilo Jos
Yllanda 2, en su conclusin, se basa en este cante de La Serneta.
Paco de Montilla (189?), acompaando a s mismo. Debido a la mala calidad acstica, no se puede
Y nunca de la ley negu
y nunca de la ley negu
yo te tengo tan presente
como la primera vez
y yo te tengo tan presente
como la primera vez
Nunca la ley falt
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nunca la ley falt

que te tengo tan presente
desde la primera vez
que tan presente te tengo
desde la primera vez
Nia de Jerez (1910). Con Ramn Montoya. Al tres por arriba (Sol). Al igual que en las otras
versiones que llevan esta letra, el esquema estrfico es B-B-CD-AB.
Dije que me echara
dije yo que me echara
hbito de san Antonio
si este hombre me quera
delante de un crucifijo
dije que me echara
Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Mi).
Dije que me echara
dije que me echara
Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El segundo grado en
sostenido se oye brevemente al final del quinto tercio (el cristal).
Me lo murmuran contigo
me lo murmuran contigo
sale el sol y da en el cristal
pero no quebranta el vidrio
sale el sol y da en el cristal
pero no quebranta el vidrio
El Canario (1914). Con Nicols Domnguez. Al cinco por arriba (La).
Jams la ley falt
jams la ley falt
como la primera vez
como la primera vez
Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re).
Dije yo que me echara
Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Parece ser que el registro est acelerado en varios
semitonos y que el guitarrista acompaa por medio. Al no repetir el primer verso el esquema
estrfico se queda en BCD-AB.
Dije yo que me echara
dije que yo me echara
Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema
estrfico es BCD-AB. El segundo grado en sostenido se oye en el segundo tercio (no, ley).
Que te den los sacramentos
porque no le tienes ley
ni a la camisa del cuerpo
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ven ac mala serrana

que te den los sacramentos
Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo grado
en sostenido se oye en los tercios tercero (en el ay) y quinto (delante, crucifijo).
Yo dije que me echara
hbito de San Antonio
si esta mujer me quera
yo dije que me echara
Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). La letra se suele
cantar en el estilo 4 de La Serneta.
Pasar por m quebrantos
pasar por m quebrantos
si t no has de ser ma
Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Se oye el segundo grado en
sostenido muy brevemente en el terc er tercio (al final de tengo). Toms alcanza el cuarto grado
en el tercer tercio de esta versin (que).
Yo nunca a mi ley falt
nunca de mi ley falt
que te tengo tan presente
como la primera vez
Antonio Mairena (1975). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema
estrfico es ABC. En el fondo se escucha a Melchor jalear el slido acompaamiento de su hijo
Enrique del nico registro de este estilo grabado por Mairena.
A llorar yo me pona
y a ver si llorando sangre
de m te condolecas
Joselero (1975). With Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol).
Que te lo dije en una broma
que tan de veras lo tomas
compaera de mi alma
La Serneta 5
Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. El arco meldico en los
primeros tercios alcanza el sexto grado de forma muy parecida a Joaqun el de La Paula 4, estilo
que puede ser recreacin de este cante de La Serneta.
Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Junto con la de Borrico, es
de las pocas versiones que no repiten el primer verso. El esquema estrfico es BCD-AB. La que
sera la copla original aparece como el nmero 5189 en Cantos populares espaoles de Rodrguez
Marn: Por consejos que le dieron / Eya m m'aborresi / Mis ojiyos sangre yoran / Po
esgradiatos que son.
Ella misma confes
sangre lloran mis ojitos
por desgraciados que son
por consejos que me dieron
ella misma confes
Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido).
(Si)endo que soy tuya
siendo que soy tuya
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05/02/13
Qu cadenita me has echado?

que me tienes t tan segura
To Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Esta versin y la de Chacn son de las
pocas en las que no se repite el primer tercio.
(Ponte) a pensar en mi querer
y de no pensar en el tuyo
loquito me va a volver
porque te quiero mucho mujer ma
loquito me va a volver
(Al) servir al rey y me voy
(al) servir (al) rey y me voy
y el viento que da en tu puerta
que son los suspiritos que doy
La Serneta 6
Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La meloda alcanza el
sptimo grado de escala como ocurre en otros estilos cargados de dramatismo y que suelen
cantarse en ltimo lugar como Joaqun el de La Paula 3, Enrique El Mellizo 2 y la bulera por sole
atribuida a Sordo La Luz.
Pastora (1917). Con Currito el de La Jeroma. Al seis por medio (Re sostenido). El esquema
estrfico es BCD-AB.
Y me lleno de regocijo
y en ver que esa serranita
tiene el mismo gusto mo
cuando veo a mi contraria
que me lleno de regocijo
Pastora (1950). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es BCD-AB.
Y yo no me quejo a mi estrella
que no he intentadito cosa
y que no me salga con ella
tan afortunada yo soy
que yo no me quejo a mi estrella
Y a llorar yo me pona
que de m te condolecas
que de m te condolecas
Juan Breva
Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Antonio Ortega
Escalona naci en Vlez-Mlaga en 1844 o 1846 y muri en 1918.
Lo que intento logro
yo no me quejo a mi estrella
lo que intento logro
yo no me quejo a mi estrella
que no he intentadito cosita
que no me salga con ella
que no he intentadito cosita
que no me salga con ella
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Mis ms sinceros agradecimientos a las siguientes personas por sus contribuciones a esta obra:
Ramn Soler Daz, Rafael Chaves Arcos, Prudencio Bentez Moscoso, Jess Iglesias del Castillo,
Guillermo Morn Dauchez, Chet Creider, Daniel Staffler y Luis Martn lvarez
ndice de recursos
colecciones de falsetas
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