Sie sind auf Seite 1von 4

POEZIA LUI NICOLAE LEAHU: DE LA METAFORISM LA TEXTUALISM

Maria Abramciuc
Universitatea de Stat Alecu Russo, Bli, Republica Moldova
Abstract
The poet Nicolae Leahu is a notorious personality among the Bessarabian graduates of the eighties.
Making his debut with lyrical works which were marked by the metaphoric (the booklet Brownian Motion,
1993), he counts on postmodernist techniques, especially on textualizing ones in The Personage from the
Poem (1997) and The Unnamed (2008). The poems included in these two volumes denote, first of all, the
scriptural experience of the author he becomes an actant, an immanent instance of the text.
The textualistic implications in the poetry of Nicolae Leahu constitute the proof of the connection of
this creation to the concepts of modern lyrics.
Key words: textualism, textualization, discourse, authenticity

Nume de rezonan in literatura romn contemporan, optzecist prin vrst, dar i prin
structur, Nicolae Leahu i dimensioneaz existena apelnd la diverse activiti din domeniul
scrisului, oscilnd ntre poezie, critic literar, eseistic, dramaturgie i publicistic. Biografia sa de
creaie include crile de versuri Micare brownian, Hyperion, 1993, Personajul din poezie,
Cartier, 1997, Nenumitul, Editura Fundaiei Culturale Poezia, 2008 , antologia Aia, Cartier, 2010,
studiul teoretic Poezia generaiei 80, Cartier, 2000, eseul dramatic Cvartet pentru o voce i toate
cuvintele (n colaborare cu Maria leahtichi), Arc, 2001, 2009), volumele de eseuri Erotokritikon.
Ft - Frumos, fiul pixului (Timpul, 2008), Comedia cuman i vodevilul peceneg, Timpul, 2008 etc.
Placheta cu care Nicolae Leahu debuteaz n 1993 se intituleaz sugestiv Micare
brownian. Eugen Lungu, prefaatorul crii, identific mai multe puncte de tangen ale poeziei
debutantului cu cea din volumul Cuvinte i tceri, semnat de Vsevolod Ciornei, pe care l urmeaz,
conform criticului, n gestic, tematic, alternane lingvistice brute, predilecie pentru imagistic
muzical etc, dar de care se i detaeaz prin spiritul temperat al discursului poetic i printr - o
remarcabil elegan formal a versurilor. Neomogenitatea stilistic a Micrii... (cartea reunete
piese redactate cu rigurozitate clasic i poeme n vers alb, forme bine articulate, fluidizate sau
intenionat dezordonate, expresii sobre, comprimate, aproape gnomice i versuri stufoase,
ramificate) ar putea fi explicat prin distana temporal prea extins ntre debutul n pres
(Literatura i Arta, 1981) i cel editorial ale autorului, care, ntre timp, cum e i firesc, i nnoiete
mecanismele de producere a poeziei, se aliaz unui alt val literar, modificndu - i din mers
diapazonul liric, universul imagistic.
Micare brounian este cartea unor antinomii evidente: construcii perfecte i
fragmentarisme, calofilie i aa - zis neglijen stilistic, lirism i epicitate, tensiuni sentimentale i
stri decorsetate toate aservite unei poetici a prozaismului existenial, o bre n lirica din
Basarabia acelor timpuri i o replic adresat seraficului i incantatoriului (Eugen Lungu). E o
carte, n care sunt relevabile anticipat liniile evolutive ale poeticii lui Nicolae Leahu, cel din
Personajul din poezie sau chiar din Nenumitul. n primul rnd, autorul gloseaz pe marginea unei
existene acute, dilematice, localizat ntre divin i profan, etalatndu - i cu insisten ipostazele
eului. Marcate de un volubilism acerb, poemele, n care metafora, elaborat riguros i conform
unei fervori interioare, coexist deja cu ironicul i ludicul, denot, dac nu nc o manier proprie
de transfigurare liric a unor teme i motive recurente, apoi o inventivitate lingvistic i o fluiditate
discursiv, apreciabile n creaia unui debutant.
ntemeiate pe iruri metaforice, disociabile n planul secund al textului, poemele din
mblnzitorii de amurg, prima parte a crii, configureaz un eu problematizat, cantonat, pe alocuri,

n livresc, obsedat de un feminin elevat, dar fantasmatic, confruntat cu hazardul lumii. Versurile
citate mai jos, dei contaminate de vibraii din lirica aptezecitilor basarabeni i a generaiei
nichitstnesciene, relev o operaie de metaforizare ce depete oarecum plonjrile n sentimental
i lirism, anunnd o scriitur dens i voluptuoas, calofilic, nvluit ntr - un uor parfum
autentic:
Eti apa cea atotpotolitoare/ n acest spaiu vscuit cu fiere,/ ngenuncheat rmn ca o
prere/ de veghe - n fumul clipei ce tresare.// i desluesc cu - azurul ntruparea/ n contururi de armonii i de ninsori./ Olimpul e un munte de vapori,/ cnd sufletu - i revendic mirarea.// Eti
aripa ce a nseninat/ zvcnirile mirificelor cei,/ pe flori paii i sun - n diminei/ c - un aer grav,
etern i alarmant.// Albastre brume curg peste fereti,/ de unde vii, s - mi spui, i cine eti?
(mblnzitorii de amurg, I).
Analogiile surprinztoare proiecteaz o contiin artistic nsuit deja i o sensibilitate
poetic matur. Investite cu metaforism i nutrite de un lirism viguros, versurile dobndesc o alur
luxuriant:
Fecioar cu ft sacru cumpn de suflet,/ suav trecnd printre miresme - alese,/ n jilul
ofilit jeleti mirese,/ ce mai iubesc un crai ori un valet...// Doamn cu aripi, plnse melodii,/ frunze
curgnd... Pian de mini i clape/ cu sunete de - aram sub pleoape,/ ce cad piezi n negre
nostalgii... (Toamn trzie).
Artificiile formale pun n valoare un eu care manevreaz cu abilitate sugestia, o condenseaz
ntru susinerea planului semantic al poeziei.
Ceea ce se constat fr prea mult dificultate e c, n cadrul aceleiai cri, Micare
brounian, se poate urmri shimbarea la fa a poeziei lui Nicolae Leahu, care se produce chiar n
partea a doua, Lunecnd pe dileme, unde modificrile din interiorul registrului liric se fac vizibile la
nivel de aranjament formal: sunt excluse majusculele i semnele de punctuaie, lirismul, de sorginte
modernist, apare convertit n sapienial i ludic. Rimurile tradiionaliste fiind anulate, totui sigla
metaforicului mai poate fi identificat n poemele deliricizate, cu ritmuri temperate, elanul erotic,
miraculosul i extazul din versurile anterioare atenundu - se n mod vizibil:
cine s te iubeasc cu ochi de lup/ nfometat/ precum vrei?// vntorii de lebede smaraldii
s - au mistuit/ cu tot cu armele lor/ n muenia unui prnz bivuacal// au rmas civa tietori de
alge/ nerai/ din pcate/ i neiniiai/ n arta sentimentelor platonice (Oniria, I).
Aceste mutaii induc, firete, un nou cod liric, reitereaz un alt traiect al fiinei, i, n fine,
anun o alt identitate artistic. Lirismul demontat se racordeaz la rigorile postmodernismului,
poetul explornd alte procedee de producere a textului, cum se ntmpl n fragmentul:
un surs crenelat n vzduh/ surde sursului sursului tu / amin cernut n sita unui
nimb//... moned de schimb/ rochia ta de gal/ (pretext de eseu)/ valseaz pe pervaz// vntu -a luat
-o/ vai!/ a lunecat//... i numai o piele neagr/ de asfalt (Oniria, X).
Noua viziune poetic a lui Nicolae Leahu, anunat n finalul plachetei de debut, se
concretizeaz i ia dimensiuni n cea de a doua carte, Personajul din poezie, unde, de altfel, ca i - n
Erotokritikon, proiecteaz o nou genez a lumii, apelnd la mijloacele povetilor
suprarealiste i ale textualizrii, dar i cu sugestiile mai vechi ale Cntrii cntrilor1. Poetul,
preocupat de nfiinarea lumii verbale, se mic sigur n spaiul semnelor, stpnind operaiile
textualizrii, regndind statutul poemului, ntruct nu mai poetizeaz realul, ci l ntemeiaz, cum
declar n (pre)facerea:
luni spleen incontient/ mi se urse/ s m joc singur de - a viaa/ un nihilism/ originar
imi convertea fluiditatea/ anteancestral impunndu - m s reneg/ nc n faa magmei principiul
matern al/ universilui// dect s mucezesc n clar-/ obscurul lacrimii divine mi -am zis - / mai
bine mi smulg eu nsumi coasta/ proverbializnd - o/ nemurind - o/ s creez/ din esena - i
fosforescent un remediu/ pentru mblnzirea plictisului/ pentru/ ineviabila deplngere a plnsului/
materiei ....
1

Mihai Cimpoi, O istorie deschis a literaturii romne din Basarabia, Ediia a III a revzut i
adugit, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2002, p. 239.

Scriitur se organizeaz altfel dect n poemele debutului, scenariile lirice nu mai degaj
candoare, ci intelectualism; cotidianul, colocvialul, ironicul, parodicul, intertextualitatea constituie
apanajul acestei poezii, n care graniele dintre scriitur i via dispar. n amplul poem Doamna
crocant, cel care scrie, actantul, l include pe un eventual cititor, prin intermediul unui ir de
trucuri abia sesizabile, n realitatea textului (Marin Mincu):
sar deci i zic hop! tocmai cnd dau s botez actul/ de creaie artistic mi se defecteaz
maina/ de scris scriu eu i cu mna chiar i cu stnga/ dar tot cu stiloul c azi se fac foarfece/ i
pe terenul de fotbal i nai n - ai cum s evii/ imanenta orelor igienice ntr- o ar cu pucriile/
deschise pe dinuntru i nchise pe dinafar// iau eu deci o urubelni unsuroas din ghidul
tehnic/ m uit languros i lasciv i concupiscent cum m sftuie/ brbosul efeb scldat n cafea cu
un an n urm la cr- / ciumreasa despre care mi - a povestit c s - ar gsi pe undeva/ pe
pervazurile ardenilor fata aia cu picioare - fus i/ rucsac olandez care a srit gardul casei
universitarilor/ ducndu - se dup bere c iosif nu voia s debuteze/ cu vodc inutil de spus i
ruseasc mi spun iat/ a venit sorocul s dau i eu ceea ce e de dat.../ .
Circumscrise unei logici interne, cuvintele devin, pur i simplu, semne, organizndu - se, n
aparen, spontan ntr - un univers verbal, iar cititorul este atenionat, n mod indirect, s
urmreasc liniile discursului i procesul de ntemeiere a semnificantului. Scriitura este cea care
impune realului anumite forme, emitentul de text devine, conform explicaiilor criticului care a
impus la noi conceptul de textualizare, lui Marin Mincu, un simplu operator abil care face o treab
inginereasc, aplicnd un tratament fablatoriu unei realiti indistincte ce se sustrage de acum
unei asemenea abordri, orict ar ncerca acesta s - i modeleze cititorul n funcie de
imperativele noii comunicri literare2.
Experiena scriptural a lui Nicolae Leahu continu i n recentul volum de poezie
Nenumitul. Aici, procedeele textualizrii sunt abordate cu mai mult intensitate i ingeniozitate
dect n crile anterioare. Revelator, n sensul formulei emise de filosoful Jacques Derrida, Il n y a
pas dhors texte, este poemul Vag, mprit n 20 de segmente, omologate de formula textualist. n
Vag, 9, poetul renun la cuvintele autonome semantic i construiete un text, preponderent, din
pri de vorbire auxiliare. Astfel, percepia lectorului este redus la minimum, n schimb, limbajul,
chiar i deposedat de sensuri, devine un mecanism de producere perpetu a convenionalului:
s v am din a fi pe/ unde cnd s - a n ce se// cum prin m te ne vi i/ care ca pn i ci//
sau la n - a ca de na l -a/ c- i mai cu dar dintre sa// de la de pe n loc de/ civa cte dac le/ mai
c despre ctre peste/ a ai ale celor ceste.
Dra scriptural (Marin Mincu) se prelinge din interiorul textului corp viu, aflat ntr -o
necontenit stare de modelare. Astfel, textul se organizeaz conform unor legiti interne proprii, iar
miza pe limbaj devine unicul concept de construire a discursului liric, realul i scriitura fiind dou
lumi paralele. n Captul II, cel care scrie urmeaz doar o aventur lingvistic, cci anuleaz
construcia poetic rigid, totalitar, operaie ce implic un grad de libertate avansat n abordarea
semnelor, nct contiina de sine a textului prevaleaz asupra substanei sale faptice" 3. Gestionarea
textului de ctre instana liric are loc n prezena receptorului:
Ca ntr - o imagine video/ prolifereaz vegetaia:/ s - a desprimvrat// acolo n crngul de
salcmi/ corbii i mut cuiburile/ mai aproape de cer/ s - au ivit brnduile au ieit toporaii i/
viorelele la ocolul silvic ginile pdurarului/ scurm stratul de psti i de frunze jilave/ armsarul
pirpuriu/ necheaz dup iapa albastr/ liniile melodice se suprapun/ i se atern pe ziarul din
plcul de mce// e limpede c nimeni nu tie ce se ntmpl/ n aceste lumi paralele/ dar iat c i
vaca pate concomitent/ semnificai i semnificani/ cine vrea s vad laptele l vede/ cine nu - l d
gata i fr filosofia limbajului/ ca i mulimea care i - a mprit pinea i petii.
Elaborat n virtutea unei operaii ludice, prin care este anulat coerena obinuit a nivelelor,
textul devine, astfel, coninut i form (Marin Mincu), iar viaa, suprimat n scriitur, se
2

Marin Mincu, Textualism i autenticitate (Eseu despre textul poetic, III), Pontica, Constana, 1993,
p. 223.
3
Gheorghe Crciun., n cutarea referinei, Paralela 45, Piteti, 1998, p. 219.

transform ntr - o urm grafic. E o poezie auto - referenial i auto - reflexiv, eul traversnd
experiena contemplatorului, dar i a actantului. Disociind pe marginea poeziei germanului Helmuth
Heissenbuttel, Gheorghe Crciun explic esena unei astfel de creaii: Poezia lingvistic implic
postulatul c subiectul uman este doar o proiecie fictiv, un simplu administrator de discursuri i c
natura sa e prin definiie incomprehensibil i indeterminabil, ceea ce ar face inutil orice
ontologie. Limbajul rmne astfel singurul spaiu al certitudinii, n care subiectul i semnaleaz
prezena prin unele mrci morfologice, cum ar fi pronumele personal eu, dar asta nu nseamn c
eul exist cu adevrat i c el reprezint n realitate altceva dect o simpl ficiune gramatical4.
Vigilent n sensul elaborrii textului liric, Nicolae Leahu aplic n poezia sa, experimentnd,
postulatul conform cruia Opera literar nu mai este deci (nu mai poate fi ) numai mesaj semantic
sau numai mesaj formal, ci un proces dinamic n cadrul cruia cele dou nivele de existen ale
semnului saussurian se ncorporeaz n text pentru a comunica sens 5. Nu afirmm c poetul i - a
nsuit, n exclusivitate, mecanismele textualizrii. Ceea ce se deduce lesne din coninutul ultimului
volum de poezie, Nenumitul, e c, dincolo de aceast tent, creaia sa menine, i n prezent, dei
ntr - o form absolut evoluat, apetena pentru metaforic, resuscitat prin intermediul unor imagini
de o prospeime genuin. Discursul articulat al unor poezii din Micare brownian se regsete i n
unele texte din celelalte dou volume, unde metafora ntreine concomitent planul semantic i pe cel
al limbajului, cum ne conving versurile:
poezia nu e aa:/ se ia o foaie de hrtie un pix/ i se scrie:/ femeie fr fisur/ atingnd
numai obiecte lucioase/ reflectarea degetelor ei fr amprente/ rmne stan n ele// declinnd
verbe/ s mergi cu minile n buzunare/ s rupi acolo chibrituri s striveti gmlii/ simind cum se
desprind din tine/ felii de noapte/ s scrii/ lsnd pagina alb/ uitnd/ uitnd de cuvinte (pe rm
unde).
Cu certitudine, spontaneitatea expresiei, elanul cu care lucreaz n interiorul limbajului,
virtuos i de o prolixitate uluitoare, imaginaia debordant aceste i alte virtui au devenit deja
nsemnele poeziei lui Nicolae Leahu, care, parcurgnd cu brio drumul de la metoforism la
textualism, reuete s conjuge, fr s le fetiizeze, ambele tehnici ntr - un discurs liric autentic.
Bibliografie:
1. Cimpoi, Mihai [2002], O istorie deschis a literaturii romne din Basarabia, Ediia a
III a revzut i adugit, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne.
2. Crciun, Gheorghe [2002], Aisbergul poeziei moderne, Piteti, Paralela 45.
3. Crciun, Gheorghe [1998], n cutarea referinei, Piteti, Editura Paralela 45.
4. Mincu, Marin [1993], Textualism i autenticitate (Eseu despre textul poetic, III),
Constana, Editura Pontica.

4
5

Gheorghe Crciun, Aisbergul poeziei moderne, Paralela 45, Piteti, 2002, p. 31.
Marin Mincu, Op. cit., p. 204.