I.

INTRODUCCIN
Espaa ha sido un pas en cuyas entraas lleva las cicatrices del siglo XX. La poca de

nacimiento del autor que nos ocupa conlleva una etapa controvertida en cuanto a la situacin que el
estado vivi. Tras la Guerra Civil espaola (1931-1939), y dos repblicas a las espaldas, se lleva a
cabo una progresiva centralizacin del poder con Franco, establecindose un rgido control policial
e ideolgico de la sociedad espaola donde se reprima cualquier crtica al nuevo rgimen o a la
defensa de los principios democrticos. Los primeros aos fueron de una represin especialmente
dura sobre los vencidos. En 1940 permanecan en las crceles espaolas unos 300.000 presos
polticos. Las Universidades, la Enseanza, la administracin Pblica y las grandes empresas
privadas, fueron depuradas de las personas sospechosas de haber sido adictas a la repblica o a los
partidos y sindicatos obreros. Econmicamente existe una recesin debido a que la guerra haba
dejado al pas en bancarrota y las consecuencias fueron terribles para la poblacin. Culturalmente,
como ya se ha dejado entrever, se cre una censura estricta que vigilaba toda la manifestacin
artstica y cultural.
A mitad de siglo se produce una etapa de desarrollo en la que el pas va saliendo de un
aislamiento internacional (adhesin a la ONU), y se inicia una etapa de proliferacin econmica.
Pero no ser hasta la poca de la Transicin (1975-1978) cuando encontramos una sociedad que
comienza a despertar de esta forma de dictadura autoritaria que durante cuarenta aos adolece
Espaa. Es entonces cuando el pas pasa a ser un estado democrtico, social y de derecho.
Con la recuperacin de la libertades, en los ltimos cuarenta aos de historia de Espaa, se
establece un cambio profundo para la poltica, la economa y la sociedad, inmersa en un proceso de
transformacin y modernizacin. El pas vive una poca de esplendor econmico mermado en el
siglo XXI al rebosar un estado que paso del bienestar al exceso; la poltica sigue siendo la voz del
pueblo manejada por partidos oposicionistas que juegan en dos extremos en ocasiones camuflados y
que llevan el pas como menos peor cae y la historia reflejar que, a comienzos del siglo XXI,
Espaa era una sociedad moderna y democrtica que se transformaba con una extraordinaria
rapidez.
La Antologa proteica de Jos Hierro es considerada como una obra que recoge lo ms
significativo de la produccin del autor, que es casi todo. Publicada en 1998, recoge poemas que el
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poeta escribe a lo largo de su trayectoria, desde sus primeros poemas en los aos treinta, hasta
Cuaderno de nueva York, publicado en 1998. aunque el poeta parte de presupuestos romnticos y
modernistas, propios de la generacin del 27, se aprecia la evolucin hacia el problema del hombre
histrico para volver a la preocupacin por el yo. Su escritura resume as las principales etapas de
la poesa espaola del siglo XX, influenciada por un contexto en el que pas pasa por una etapa de
destruccin, de brutalidad estatal y de evolucin.
La poesa de Jos Hierro ha recorrido ms de medio siglo de nuestra historia. Ha atravesado
casi todas las corrientes importante de la poesa del siglo XX adecuando nuestra tradicin literaria a
la realidad cultural histrica y literaria de la Espaa posterior a la Guerra Civil y elaborando una
muy personal y valiosa, a la vez que muy representativa, obra potica. No es fcil resumir tan larga
experiencia potica ni plantear a la vez una revisin puntual de su poesa. La seleccin de textos del
poeta no busca precisamente este objetivo a pesar de ser sin duda la ms amplia hasta la fecha tanto
en el espacio como en el tiempo.

II.

AUTOR
Jos Hierro nace el 3 de abril de 1922 en Madrid, aunque l se consideraba santanderino y

no madrileo, ya que se traslad a los pocos aos a la capital cntabra y all transcurre la parte ms
feliz de su vida. Ya desde la infancia, con un pequeo cuento titulado La leyenda del almendro,
destac por su especiales aptitudes literaria, pero su vocacin no despert realmente hasta los 14
aos, cuando empieza a leer la Antologa de la poesa espaola contempornea hecha por Gerardo
Diego en 1932. Hasta esta fecha, Jos Hierro habra ledo, entre otras muchas cosas, teatro clsico
y moderniza (Lope de Vega y Villaespesa por ejemplo), alguna novela contempornea (El rbol de
la ciencia y otras obras de Baroja novelas de Gabriel Mir) y mucha novela y mucha poesa del
siglo XIX: Victor Hugo, Tolstoi, Chjov, Dostoievski Espronceda, Zorrilla, Baudelaire, Bcquer...
La influencia de la poesa de Espronceda, especialmente la de su ltima etapa, se reflejar en el
fondo de su poesa y traer consigo importantes elementos que configurar a una parte de la obra
potica de Jos Hierro. Durante estos aos se reparte su produccin potica entre actividades
complementarias pero diferentes entre s.

Escribe varios romances de guerra, abundantes

composiciones humorstica y, fundamentalmente, poesa de los poetas del grupo del 27, a los que
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admirar e imita, en especial a Gerardo Diego , a quin conocer personalmente en marzo de 1938.
Despus de su lectura romntica y modernista, los nuevos poetas le descubren un lenguaje ms
actual y una nueva manera de enfocar aquellos temas para los que su sensibilidad se senta ms
dispuesta. Desde 1936 lee tambin a Rubn Daro, Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.

La influencia del 27 se manifiesta adems de en la mtrica, en el tratamiento de ciertos

temas. La influencia del libro de Gerardo Diego Manual de espumas se evidenciaba ms en el
vocabulario que en su teora creacionista, aunque la encontremos en alguna imagen y
particularmente en algunos poemas.

Durante estos aos la poesa de Jos Hierro no es ms que la plasmacin artstica de una
sensibilidad extraordinariamente alimentada por la lectura de otros poetas: poesa clsica,
romanticismo y modernismo encorsetado en un nuevo lenguaje y una nueva forma de expresin,
inspirada en los poetas del 27. Gran parte de lo ledo ha sido asimilado por la intuicin, pero no ha
encontrado fundamentacin ntima en la experiencia vital de Jos Hierro.

De la amistad literaria de Jos Hierro durante los aos que llegan hasta 1939 merece la pena
mencionar a un periodista santanderino, Manuel Llano, a quien visitaba y con el que charlaba
sobre sus preocupaciones literarias comunes , hasta su repentina muerte en 1938. Manuel Llano por
aquel tiempo estaba escribiendo su obra finalmente inconclusa Dolor de tierra verde, cuyo tema de
fondo era la influencia de la guerra civil en el vivir humilde cotidiano de la gente. La obra influy
especialmente en Jos Hierro, aunque esta influencia no se manifestar hasta ms tarde.

La actividad potica ms importante de Jos Hierro durante estos aos sigue relativamente
los paso de los poetas del 27. Pronto cambiar su esttica reinterpretando la realidad literaria,
histrica y humana a la luz de la influencia recibida . Pero antes de que se produzca tal revolucin,
la vida de Jos Hierro cambiara radicalmente al ser encarcelado por adhesin a la rebelin el 3 de
septiembre de 1939. Este acontecimiento significa la prdida del paraso para Jos Hierro, que se
fundir con el referente colectivo de la Guerra Civil y el literario en el trnsito desde los alegre aos
veinte a la literatura existencialista, preocupada y comprometida de la posguerra. Desde la fecha de
su prendimiento hacia mayo de 1944 transcurre la vida de Jos Hierro en diversos presidios en los
que, adems de convivir diariamente con la muerte, el sufrimiento y la penuria, se abre la nueva
tendencia literaria. Junta vieja y nueva lectura, y al margen de actividades literarias menores, su
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produccin literaria se despega de la poesa y se dirige hacia otro gnero (teatro y novela) en los que
es discernible un importante cambio esttico y un tema recurrente: el retorno.

Tras ser excarcelado, el poeta permanecer en Santander muy poco tiempo, ya que se
traslada a Valencia

a peticin de su amigo Jos Luis Hidalgo. All encontrar a un crculo

activamente interesado en la creacin literaria, con el que fundar la primera revista literaria
importante de la posguerra, Corcel. En este mismo ao aparece la revista Espadaa y en Santander
la revista Proel, con la que estar en contacto permanente Jos Hierro. Al morir su amigo Jos
Luis Hidalgo en 1947, Hierro vuelve a Santander y se incorpora a Proel tomando parte muy activa
en la direccin de la revista.
Entre 1947 y 1950 publicar sus tres primeros libros de poesa (Tierra sin nosotros, Alegra
y Con las piedras, con el viento), aunque varios de estos poemas ya haban aparecido en las revistas
literarias de la poca, lo cual dot a Hierro de fama dentro del crculo ilustrado de la poca. En 1952
se traslada a Madrid, contratado por la Editora Nacional, en la cual comienza a trabajar de oficinista
y luego como encargado de ediciones. Tras esto trabajar como promotor de la revista Readers
Digest en Espaa, adems de en la revista Duning. Compagina las letras con la colaboracin en
Radio Nacional, hasta 1987, ao en que se jubila oficialmente.
Durante estos aos la obra de Jos Hierro no cesa, publicando numerosos poemarios: Quinta
del 42, Estatuas yacentes, Cuanto s de m, El libro de las alucinaciones, Antologa (1939- 1964)..
Adems es incluido en varios libros de poesa contempornea y revistas. Dejar abandonada la
publicacin de poesa durante veintisiete aos, hasta a publicacin de Agenda, en 1990. Culminar
su carrera con Cuaderno de Nueva York (1998) y Jos Hierro. Poesas completas, publicado a
ttulo pstumo en 2009.
A lo largo de la trayectoria prolija del autor, su labor ha sido reconocida con numerosos
premios literarios. Entre ellos encontramos el Premio Prncipe de Asturias de Literatura, en 1981, el
Premio Nacional de las Letras Espaolas, que obtiene en 1990, y el Premio Reina Sofa de Poesa
Espaola e Hispanoamericana, concedido en 1995. Ese mismo ao es nombrado doctor Honoris
Causa por la Universidad Internacional Menndez y Pelayo, de Santander. En el ao 1991 Jos
Hierro fue elegido miembro de la Real Academia Espaola. Galardonado con el Premio Cervantes
1998. Nacional de Literatura de poesa en 1999 por Cuaderno de Nueva York y anteriormente en
1953 por Antologa potica. En 1982 se le concede el ttulo de Hijo Adoptivo y Poeta de Cantabria.
En 1998 se le concede la Medalla de Oro Artesantander por una vida dedicada a la crtica y al
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estudio del arte. El poeta ingres en la Real Academia Espaola en el ao 1999 para culminar as
una vida plagada de reconocimientos.
Jos Hierro fallece el 21 de Diciembre de 2002 en un hospital de Madrid a consecuencia de
una insuficiencia respiratoria.

III. OBRA
La obra elegida es la Antologa potica de Jos Hierro (1936 -1998) de la editorial
Coleccin Austral, edicin de Gonzalo Corona Marzol, doctor en Literatura Espaola, publicada en
1999. Esta obra pretende hacer una antologa de la poesa de Jos Hierro lo ms representativa y
completa posible. Corona recoge en esta seleccin una generosa muestra de poemas de todos los
libros publicados hasta la fecha de edicin de la antologa, incluyendo la recopilacin de sus
primeros poemas, aparecida en edicin no venal con el ttulo Prehistoria literaria, algunos poemas
posteriores a 1938 y anteriores a su primer libro, Tierra sin nosotros (1947), y dos poemas de
Cuaderno de Nueva York. Esta seleccin pretende abarcar completamente la produccin potica de
Hierro, por lo que no poda faltar una faceta de la poesa del autor absolutamente desconocida para
el gran pblico, y sin embargo muy larga y abundantemente cultivada por l y de indudable
calidad literaria. Esta faceta se recoge en un apartado denominado Divertimentos. Poemas
humorsticos y varios.
A continuacin analizaremos un poco ms en profundidad los libros de cuyos fragmentos se
compuso esta antologa. Dentro de ella encontramos recogidos poemas de las siguientes obras del
autor: Prehistoria literaria (1936- 1944), Tierra sin nosotros (1947), Alegra (1947), Con las
piedras, con el viento (1950), Quinta del 42 (1952), Estatuas yacentes (1955), Cuanto s de m
(1957- 1959), Libro de las alucinaciones (1964), Agenda (1991) y Cuaderno de Nueva York (1998)
-Prehistoria literariaObra publicada en 1992 con numerosos poemas, en su mayor parte inditos. Esta obra, publicada
por la misma editorial que en 1947 sacara a la luz su primer trabajo, consta de una treintena de
poemas escritos durante el bienio 1937-1938.

- Tierra sin nosotrosEsta obra recoge los primeros poemas que publica el poeta desde su salida de la crcel, en el cual
describe mediante metforas otoales el panorama de un pas en ruinas. Esta obra aborda la propia
biografa personal, su salida de Santander y la estancia en la crcel, mezclada con la experiencia
colectiva de la guerra civil, tomando como comn denominador la sobrecogedora presencia de la
muerte. Esta perspectiva biogrfica histricamente circunstanciada, se interpreta poticamente en
los trminos de la perdida del paraso terrenal, concepto asimilado por el autor de obras como
Diablo mundo de Espronceda, El rbol de la ciencia de Baroja, Aos y leguas de Gabriel Mir,
Dolor de tierra verde de Manuel Llano, Sombra del paraso de Aleixandre, entre otros.

-AlegraObra publicada en el mismo ao que la anterior y vinculada a ella a travs de su ltimo poema
(<<Tras el dolor consigue el alma/ su plenitud. Slo as llega/ a reposar en la alegra,/ a sentirse
total y nueva>>). Algunos rasgos a destacar de esta obra son, en primer lugar, la inexplicable razn
del ttulo, ya que la alegra no se ve reflejada en el interior del libro, predominando una actitud
reflexiva e indiferente ante la vida. Adems destaca un lenguaje simblico y una claridad de
expresin podramos decir transparente. Es una obra en la que es difcil desvelar el resultado de las
meditaciones poticas y su conclusin final, caracterstica fundamental en la poesa de Hierro.

-Con las piedras, con el vientoSe puede considerar el ltimo eslabn en la triloga formada junto con las dos obras anteriores. Aqu
el tema fundamental es el amor o, ms concretamente, la imposibilidad de lograr la plenitud
amorosa debido al trauma profundo que han causado las experiencias vividas por su protagonista
( guerra y crcel). Nos encontramos de nuevo con el hombre cado y dividido y todos los temas
que derivan de l: la muerte, la temporalidad, la patria interior, el hombre errante, la naturaleza, los
sueos, los ngeles cados, la transformacin del lenguaje primitivo o mgico en el evolucionado,
etc.La influencia del romanticismo en estos primeros libros del poeta se acerca a una expresin
becqueriana (musicalidad, simbolismo y sugerencia), que abrir paso a la poesa contempornea y
modernista, pero suavizada y transformada por su propio ideal estilstico.

-Quinta del 42Este libro ha sido el ms relacionado con la poesa social y realista que constitua el movimiento
potico ms pujante durante estos aos. En l se aprecia la influencia de Sartre, encontrando una
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mayor aproximacin conceptual a los histrico y colectivo y consecuentemente la poesa narrativa,

pica, e incluso la prosa . La gran novedad de Quinta del 42 es que en l se define claramente uno
de los dos modos ms conocidos por los que discurre su poesa. Encontramos varios poemas que
siguen el modo reportaje, un poema narrativo, casi prosstico, que nos cuenta unos hechos
mediante un lenguaje sencillo y coloquial pero con una importante carga emocional oculta en el
ritmo.

-Estatuas yacentesEste interesante opsculo

es un largo poema compuesto de endecaslabos, eneaslabos y

heptaslabos, que arranca de las reflexiones del poeta ante el sepulcro de Don Gutierre de Monroy y
de doa Constanza de Anaya, situado en la Catedral Vieja de Salamanca. Este motivo culturalista
que sirve de arranque (visto en Bcquer), se adelanta en una dcada al culturalismo de la poesa
espaola de la ltima dcada. El poema no ha tenido demasiada fortuna en la antologa, tal vez por
su excesiva longitud, pero se hace imprescindible recuperarlo al ser una genial y elaborada potica.

-Cuanto s de mEsta obra muestra ya desde el ttulo la perspectiva opuesta Quinta del 42. En este se utiliza como
ttulo un concepto generacional, destacando el nosotros de la poesa de momento, mientras que
ahora es el yo lo que resalta en el nuevo ttulo. Tambin la poesa social ha entrado en crisis y se
experimenta con nuevas formas de expresin. La nueva poesa realista adopta ante la crtica social y
poltica un punto de vista personal y subjetivo, como haba hecho Jos Hierro desde su primer libro
de poesa. La organizacin interna de Cunto se de m dibuja la preocupacin del poeta en torno al
tema de la bsqueda de la verdad, que es la clave que explica el problema del hombre y su divisin:
el primer apartado, Lo que vi, alude con su ttulo a la verdad extrada de la percepcin y la
experiencia (el realismo); el siguiente, Torre de sueo, a lo sealado y querido; y finalmente, Por
lo que s, funciona como conclusin que justifica ante un lector, que todava no ha descubierto la
coherencia interna y constante de su poesa y que lo identifica con un poeta comprometido, la nueva
perspectiva de este libro.

-Libro de las alucinacionesEs en esta obra dnde de forma ms clara se niegan los parasos soados anteriormente y la fe en la
posibilidad de recuperacin de: la infancia, los sueos de su juventud, la belleza, el herosmo, la
santidad y hasta la propia vida. La melancola es vuelve tristeza y frustracin, pero aqu y all es
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posible seguir encontrando signos de esperanza

que muestran que la aparente evolucin no es

definitiva y el problema humano que expresa su obra no tiene todava solucin, si es que pudiera
tenerla. Con la publicacin de este tardo libro el autor se da cuenta de que ha completado formal y
temticamente su intuicin potica original. En la obra se introducen de manera novedosa el verso
libre, encontrado una poesa irracionalista, pero a diferencia del surrealismo, trata de aclarar una
visin confusa. Es el surrealismo al revs: ver racionalmente imgenes confusas.

-AgendaDurante los 27 aos qu hierro tardo en publicar la obra anterior, el poeta sigui escribiendo y
publicando en ediciones minoritarias y prcticamente desconocidas, reuniendo finalmente en este
libro una seleccin de su produccin potica hasta entonces. Esta nueva entrega potica sigue las
lneas fundamentales de su decir potico, pero adems del placer esttico y del enriquecimiento que
siempre ofrecen sus poemas al lector, encontramos alguna novedad interesante. Este nuevo libro es
reflejo de la realidad cotidiana del poeta y de su fuerte personalidad, que arrastra consigo sus temas
y preocupaciones anteriores. En los ltimos aos, el poeta ha estado muy vinculado a las artes
plsticas y ha desarrollado su antigua vocacin pictrica , lo que ha repercutido en su vida y
consecuentemente su poesa, ya que muchos poemas de Agenda un comentario potico fuertes,
serigrafa, etctera. La novedad tambin en esta obra est en el cultivo de la poesa en prosa.

-Cuaderno en Nueva YorkEste ltimo libro se comenz hacia 1991. Lo constituyen 33 poemas distribuidos en un preludio,
tres secciones y un eplogo. La organizacin de los poemas es, en todos los libros de poesa de Jos
Hierro, algo muy importante, pues la disposicin colabora con los poemas en la obtencin de un
efecto general. Nueva York es la megalpolis de la sociedad moderna, y una ciudad que ha trado
innumerables poetas. Hierro era perfectamente consciente de ello cuando empez su poemario, pero
ha aclarado numerosas veces que su obra no tiene nada que ver con ninguno de los libros de poesa
asociados con esta ciudad. La clave de por qu elige Nueva York est en qu es una ciudad donde
viven mil razas y mil culturas, que simboliza el mestizaje, pero tambin el desarraigo: el del hombre
medio de una fra, tecnificada y deshumanizada ciudad.

-Divertimentos. Poemas humorsticos y variosEl autor de esta edicin recupera en este apartado una serie de poemas en los que se aborda el tema
de la palabra y de la poesa. Este tema es constante desde su primer libro y est vinculado al
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problema del hombre dividido y de la prdida del paraso terrenal. La poesa busca recuperar lo que
se ha perdido y hacerlo real, aunque solo sea la precaria realidad de unas palabras. El poeta es un
hombre cado, enfermo, que busca la palabra exacta que le una con la realidad de la que se siente
separado; una bsqueda que significa para l la salvacin, la curacin de su enfermedad. Y,
consciente de la muerte, se agarra la vida y quiere perpetuarla intilmente en la palabra, sabiendo
sin embargo que la poesa es un sustituto de la autntica vida, que se basa en la armona con el
mundo, la armona con la que recuerda la existencia paradisaca representada por la infancia, el
hrore, la juventud,

IV. FRAGMENTO DE LA OBRA

[Poema adjuntado en el apartado ANEXOS]
El fragmento de la obra elegida es un poema perteneciente a Quinta del 42, libro en el que se
recogen todos los romances del autor. En dichas pginas aparece Reportaje, uno de los muchos
poemas del autor en los que la poesa se entremezcla con la preocupacin, el sentido y el
sentimiento del tiempo. El poema est formado por ciento veintids versos con rima asonante (i-o).
Encontramos algunos versos menores, como trislabos, tetraslabos, pentaslabos y hexaslabos, que
mantienen la rima alterna.
El comienzo del poema nos separa la existencia de dos mundos incompatibles, radicalmente
opuestos. Por un lado encontramos la crcel real , paraje que bien conoce el autor al condenarlo en
1939 a doce aos de prisin y un da a consecuencia de sus actividades clandestinas de ayuda a los
presos (entre ellos su padre), pasando por una serie de penitenciarias del pas como son
Comendadoras (Madrid), Palencia, de nuevo Santander, Porlier y Torrijos (Madrid), Segovia y
Alcal de Henares. Por otro lado encontramos una crcel aun mayor que lo abarca todo: el vaco
temporal. Esta ltima tiene como habitantes muertos, pero de manera diferente a los muertos del
antiguo cementerio que describe. El cementerio citado en el poema es real, creando un espacio
potico que subraya el vaco temporal, la alienacin vital del preso, que est muerto sin serlo, y que
es distinto a la vez de los que estn fuera y son criaturas del tiempo al estar en l.
El tema de la crcel es recurrente dentro de la poesa de Hierro, pues la influencia literaria
que tiene el autor, junto con las experiencias autobiogrficas, hacen que aparezca este tema de la
9

privacin de libertad del ser a lo largo de sus poemarios. Una caracterstica de este poeta es la
eliminacin de todo dato biogrfico contado de manera sensacionalista. Siempre eludi todo lo
posible la ancdota, reflejando plena y conmovedora objetividad, la cul no deja de ser
profundamente subjetiva.
Uno de los personajes que aparece es un nio (versos 16-18), el cual inferimos que es el
poeta, por lo que el hablante del poema se convierte en su creador. Casi a ciencia cierta este poema
tiene ms de real que de inventado, aunque ambas partes se unen poticamente hasta quedar
fundidas.
Aqu se establecen un tiempo y un espacio aislados en s mismo, lo que imposibilita
vincularlos con otros lugares o tiempos, y centra al lector en la vivencia humana, el estado de
sentimiento, de pensamiento y de sensacin en una situacin extrema y peculiar. Y aunque el hecho
real de las circunstancias est reflejado en Reportaje, seguramente el autor haya dejado atrs otros
datos para conseguir una poesa grande y emotiva, con una cadencia que lo dotan de una
temporalidad en lo que creacin artstica se refiere.
Y es que la historia vivenciada por el autor emociona, pues la condicin humana de inocente
perseguido, de vctima inocente, no deja otra salida que la abstraccin, la sobrerrealidad de unos
hechos imaginados, convirtindose esa evasin en realidad para el protagonista en contra del
absoluto desamparo. Es pues la aventura ms emocionante que el autor comparte con el lector: la
exploracin de los lmites de su propia conciencia. Y no solo esto cautiva: el sentimiento esttico de
perfeccin al leer el poema no deja indiferente a nadie.
En su potica, Hierro dividi sus poemas en reportajes y alucinaciones: en el primer
caso trata un tema de una manera directa, narrativa; en el segundo, todo aparece como envuelto en
niebla. La doble orientacin, hacia el realismo y el irracionalismo, se impone as necesariamente en
el estudio de su obra. Ni que decir hay que el poema seleccionado se titula igual que la categora a
la que pertenecen los poemas de esta poca y que se van formando desde los comienzos sociales y
humanistas que tie la poesa de Hierro. Ambos estn repartidos por todas sus obras, pues no existe
un Jos Hierro cronista y otro imaginativo y alucinado.
Con los reportajes son los hechos mismos los que tienen una fuerza suficiente,al igual que
los hechos que producen una emocin especial en el autor, transcritos para que el lector, al leer ese

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hecho tal y como lo relata, sienta la misma sensacin que el poeta ante ellos, contndolo de una
forma comprensible y relativamente directa. Es una forma de objetivizar esa emocin.
Desde su primer libro, haba intentado encontrar el mundo alucinatorio: para l tiene un
sentido profundo, que enlaza con su pensar potico, con su concepcin de la vida-tiempo. Para el
poeta, la alucinacin total se lograra si se consiguiese detener por un instante la vida-tiempo sin
que la vida-tiempo cesase, es decir, sin que ello signifique la muerte. La alucinacin total vendra a
ser el logro de un momento eterno, que contuvieran s todos los tiempos, espacios, objetos,
acciones... posibles. Tiempo vivo, pero detenido, como escribe en un verso del poema La fuente
de Carmen Amaya (Libro de las alucinaciones, 1964).
Sin embargo, tanto los reportajes como las alucinaciones forman un continuo potico en
la obra de Jos Hierro. As, el motivo esencial de las obras es la ansiedad de la vida, la pasin por la
amplitud de la intensidad y su conciencia ldica. En todas ellas hay una mirada final, que es la
experiencia testimonial y lcida del propia poeta.
Es evidente la estrecha relacin de la obra de Hierro con su tiempo histrico, y el valor
testimonial de su obra. La mayora de los crticos coinciden en sealar la imposibilidad de entender
su obra como fruto de la potica social taxativamente. Nadie niega un fondo comn de la poca, una
potica generacional comn centrada en la conciencia de una comunidad histrica mayor,
inaplazable, que trasciende lo individual y an lo generacional. Cronolgicamente pertenece a una
generacin difcil de encuadrar dentro del panorama potico espaol de la posguerra, porque ese
mismo panorama es, por su riqueza, irremediablemente complicado, en tanto que conviven distintas
lneas poticas; la esttica es diferente a la potica rehumanizadora iniciada en la dcada de los 30
por la Generacin del 27 y del 36, aunque lleva los mismos temas, como sucede en el caso es
surrealista Miguel Labordeta. Con bastante frecuencia se matiza la posicin de Hierro con respecto
a la generacin en la que se le encuadraba, como ya hemos visto que sucede a la hora de definir su
poesa como social, testimonial o intimista. Es un autor difcilmente encasillable, pues

es una

poesa a la vez intemporal y profundamente coetnea . Su poesa se hace al margen de la moda del
periodo Tierra sin nosotros, Alegra y, en menor medida, Con las piedras, con el viento, obras
situarles dentro de la comuna esttica de la posguerra, mientras que los libros siguientes Quinta del
42, Cunto s de m y Libro de las alucinaciones suponen un rebasamiento y superacin con un
mismo acento innegable.

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Es por ello que la poesa de Jos Hierro puede ser definida como una poesa donde
predomina la madurez y una constante evolucin que, en ocasiones, se anticipa a poticas
venideras. Es un poeta que modifica su verdadera realidad incorporando a sta las nuevas realidades
que lo acontecen. Todo ello hace que la bsqueda de la esencia del ser se reconozca en obras tan
distantes entre s como son desde sus primeros libros hasta el ltimo.

V.

BIBLIOGRAFA

Barrajn, J. (1999). La poesa de Jos Hierro: del irracionalismo potico a la poesa de la

posmodernidad (Vol. 28). Univ de Castilla La Mancha.
Barrajn Muoz, J. M. (2002). La poesa de Jos Hierro en su tiempo. Universidad Complutense
de Madrid, Servicio de Publicaciones.
Contreras, J. (1999). Cambios sociales y cambios en los comportamientos alimentarios en la
Espaa de la segunda mitad del siglo XX. Anuario de psicologa/The UB Journal of psychology,
30(2), 25-42.
Hierro, J. (1991). Jos Hierro: premio nacional de las letras espaolas 1990 (Vol. 7). Anthropos
Editorial.

Webgrafa

http://www.cpoesiajosehierro.org/web/index.php/principal/jose-hierro
http://cvc.cervantes.es/literatura/escritores/hierro/acerca/visiones_04.htm
https://retratoliterario.wordpress.com/2009/02/10/jose-hierro-poeta/

VI. ANEXOS

12

Reportaje
Desde esta crcel podra
verse el mar, seguirse el giro
de las gaviotas, pulsar
el latir del tiempo vivo.
Esta crcel es como una
playa: todo est dormido
en ella. Las olas rompen
casi a sus pies. El esto,
la primavera, el invierno,
el otoo, son caminos
exteriores que otros andan:
cosas sin vigencia, smbolos
mudables del tiempo. (El tiempo
aqu no tiene sentido).
Esta crcel fue primero
cementerio. Yo era un nio
y algunas veces pas
por este lugar. Sombros
cipreses, mrmoles rotos.
Pero ya el tiempo podrido
contaminaba la tierra.
La yerba ya no era el grito
de la vida. Una maana
removieron con los picos
y las palas la frescura
del suelo, y todo los nichos,
rosales, cipreses, tapias
perdi su viejo latido.
Nuevo cementerio alzaron
para los vivos.
Desde esta crcel podra
tocarse el mar; mas el mar,
los montes recin nacidos,
los rboles que se apagan
entre acordes amarillos,
las playas que abre al alba
grandes abanicos,
son cosas externas, cosas
sin vigencia, antiguos mitos,
caminos que otros recorren.
Son tiempo
y aqu no tiene sentido.
Por lo dems todo es
terriblemente sencillo.

El agua matinal tiene figura de

fuente
(Grifos
al amanecer. Espaldas
desnudas. Ojos heridos
por el alba fra). Todo
es aqu sencillo,
terriblemente sencillo.
Y as las horas. Y as
los aos. Y acaso un tibio
atardecer del otoo
(hablan de Jess) sentimos
parado el tiempo. (Jess
habl a los hombres, y dijo:
Bienaventurados los pobres de
espritu).
Pero Jess no est aqu
(sali por la gran vidriera,
corre por un risco,
va en una barca, con Pedro,
por el mar tranquilo).
Jess no est aqu.
Lo eterno se desvae, y es lo
efmero
una mujer rubia, un da
de niebla, un nio tendido
sobre la yerba, una alondra
que rasga el cielo, es lo efmero
eso que pasa y que muda
lo que nos tiene prendidos.
Sed de tiempo, porque el tiempo
aqu no tiene sentido.
Un hombre pasa. (Sus ojos
llenos de tiempo). Un ser vivo.
Dice: Cuatro, cinco aos.
Como si echara los aos
al olvido.
Un muchacho de los valles
de Libana. Un campesino.
(Parece orse la voz
de la madre: Hijo,
no tardes, ladrar los perros
por los verdes pinos,
nacer las flores azules
de abril).
Dice: Cuatro, cinco,
seis aos, sereno, como
si los echase al olvido.

13

El cielo, a veces, azul,

gris, morado o encendido
de lumbres. Dorado a veces.
Derramado oro divino.
De sobra sabemos quin
derrama el oro, y da al lirio
sus vestiduras, quin presta
su rojo color al vino
vuela entre nubes, ordena
las estaciones
(Caminos
exteriores que otros andan).
Aqu est el tiempo sin smbolo
como agua errante que no
modela el ro.
Y yo, entre cosas de tiempo,
ando, vengo y voy perdido.
Pero estoy aqu, y aqu
no tiene el tiempo sentido.
Deseternizado, ngel
con nostalgia de un granito
de tiempo. Piensan al verme:
Si estar dormido.
Porque sin una evidencia
de tiempo, yo no estoy vivo.
Desde esta crcel podra
verse el mar yo ya no pienso
en el mar. Oigo los grifos
al amanecer. No pienso
que el chorro me canta un fro
cantar de fuente. Me labro
mis nuevos caminos.
Para no sentirme solo
por los siglos de los siglos.

Quinta del 42