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FRANGOIS ALBERA, LA VANGUARDIA EN EL CINE MANANTIAL ‘Buenos Aires ‘onan Cai, 205 Dito dep: Edd Ra ‘COLECCION TEXTURAS:DIRECCION, GERARDO YOEL, ‘TRADUCCION: HEBER CARDOSO eva sis des sii: Edo uso cue de il 4 Citic epee TEU ps ets rang pcre Gena att de esse Sls ameter ota a bid cen apy de Cin, cow sea rant hast ees apn, y “St Minter rnc dla Cony ek Cone crag ai ance tes do ‘Cone sana! i ie Minar ng cage eeu te ude con aaa de centro Nail dl Mister acs ened dele cal Ta anni en lie. te - Buenos Aes Ge de Meng, LT Soot ashe deo ge rmarc y 11.723 idro sAgenn © 209, ee deny a trina cselan, ‘sme Nana SA sada diay 6, 6 pin (1085) ace ie eee sels 37556748 a9 ‘icant cat Froid mprodbcién paral ocahesnucemniemy alge wansion © eu alr cnr emoreau ‘oct dl eto Suncom xd pnuda po a eyes 1192) indice Inermopuccio. 1 Surpimiento yagotamient ron Pn. r Pranena rate Prowtexaricas ‘Captruto 1. 2Qué #5 La vaNGUARDIA?. (Origen de la nid. ana Primer sentido de la vanguardia avi... Los campos intelectual, literario yarstico ‘Matacin de los campos literary artsico, Del “Parnas” a La Reoue blanche. 1a poltiacion del eampo 3 “Dadaist politiscd” Paint Durante ague tiempo, en la Unién Sova EL regeso al orden. CCartroto 2. EL ewe El surgimiento del cine: contexto ‘Vanguardiay cine. 2 Ins vanguardissy el cine La itrutif de los aparatos 1a pintura animada ree igadin,peinrecubisa (Rigadim, pntor cubist) ‘Moderna del cinematprao 8 Un veageasin ene ine ladice 9 Reconocer el cine: paradoja-i« 82 Axxo “La blaneainguierud de nesta a.” as Docunsesros. 201 (Carty. 3. UN CINE DE YANCUARDIA ae 3 93 “Maiakovsk: el cinematprato,legislador de wna EL papel de as vanguardias 93 moda esttica| % 201 {ea vuelta ala roan: I fsgmentacin del filme 38 ‘Maiakovski: el einematpratoy la erature 203, El baller mecdinica: deconstr46C10Nvvesnsnnmncnonnnn 100 Fernand Lager: Viva Reliche. wos 2os Entreacto: primitivismo. : 102 [Léon Moussinac sabre tes filmes considerados de vanguasdia... 208 Le Vanguard, el filme pur, absoito wn 106 Robert Desnos cine de vanguardia 208 Un intento sin futuro: LTahurmaine (1925) (La ina) 6 Vanguardia vanguardismo sun ‘ u9 Basuoceala au 1 Fuentes impress eee (CartruLo 4, FRSAL 0 SUPERACION DE LA VANGUARD. ws Fuentes manuseritas 22 1a década del erntnsensionnmsni 7 Vanguard. 22 ‘Vanguardiay cine documental. 19 Fuentes. ecsasaua ge B12 Secuarinacin 0 permanencia de ia vanguard. * 139 Ensayo, Historia, Estética, Crea. 23 angus 9 ene 216 rents de cineatany escrito ceinibeate Suna rate Arcus, Estudios, Esayos, Historia anurans La Vancoanoia Hov ‘Vanguardiay cine de los pimerostempos.scnscvssssonos 222 CCartruto 5. Los banat soma La YANGUARDU DEStUS DE La foice De FUMES CTABOS ns 23 Secunina GuERRA MUNDIAL Hh abit nad"145 Por una “nueva vanguardia™ 148 fvb1ce De NOMBRES ists 27 Stdoul contra Bazin asi EL ilme “malito”. 156 “iseorizaci de a vanguardiahistrice: Sadoul contra Langlois. 160 Permaneacia de a “end del ado de Cobsa.. 164 El cine leit " a 166 ‘La vanguard Situacionista ye cine gun cine stuacionsta vw 71 May de 1368 vanguard planar cinemarogratca. a7 (Cartruto 6. BL ESTADO BELA CUESTION ante 21 iseociografia de la vanguardiaen el ene aussaut 187 Introduccién 1aglla sve, gs pocsf sla forma a vanguard, al vee eto ‘nuere caer coro ba person axonal, comsecventeent, ‘ambi acerca pies no es coment yo tmpoco To esta ‘fan supa) mientatea ve coal desplomad,comtemporineo ‘ke tes generaionen de galas, se menea en ondulacone tadas Sie peti a ocnent, eta ver mie arana [En la historia yen la stead cin, la eeston de la “yanguardia”™ «sal mismo tempo tratads y descuidads en exceso, May tempranamen- te se consierd que hubia un cine de vanguardia'y qv los problemas por resolver eran de peiodizacionesy carscteri2aciones en teminos de Ios corsentes y tendencias que se enumeraban, Luego se establecieron panoramas cada vee mds vasos y deallados de “la vanguard en el rund” (lpn, Estados Unidos, Catlufa..), eetrovayendo reglar- mente su origen para hacer que se confundiora con el propio surai- tiento del cinematogeafo. Se hizo, ai, dela yanguardia una escuela, tn género, incluso un estilo que, para certs prosBitos,expresa “la ‘ena del ene y coincide con dh siempre y cuando se ignore a pro ‘Tucci eaténdaro dominante, ‘Desde la década de 1920 la noc experimensa ese uso extensivo, ‘ano laudatorio como peyorativo, Licgo, la expresién,dispuada des pues dela Segunda Guerra Mundial a quienes perpetuaban el periodo “iterioe en nombre del cine *moderao” "maldto” -pero ante todo por la reivindicacén de una “aveva vanguardia™ Nga a confundicse 1. Loueéamone: Les chants de Maltoro (Las cnt de Maier) caeo 12 Lavanguardia en el cine con el ine “experimental” incluso simplemente con ol “no conform 12" oa “contracorsente", con el "marginal”, cuando no invoca slo la rovedad: un nuevo cinessa, nuevos temas. Después de su dimensin historic, la nocign adquiere asi un significado abstric, designs tod Toque es “nuevo” y que, por lo genera, so tiene una existenca line 1, pero que se inscribe en “ota historia” del cing, la verdadera.? No obtante,deseaiamos volver a plantear ag a cuestin “vane ‘guardafcine™ sin prejumgar acerca dela naturale de vineulo que los tune ols opone, acerca dela cépula{inclasén,exchsin, intersscin), 4 partir de otras exigencas, alos efectos de volver a considera desde tna guevaperspeciva las nociones en juego, lo que encubreny lo que implican, Tinel plano tdrico -l de a definicién de la propia noc la cues tién de la vanguardia “por lo general” esta sometida a controvecsas y defniiones conradictonas: la palabra significa simplemente “pio nero", *rorurador” de formas nuctas, “postilones"?» zAcaso se debe, ‘or el contario, encontaee condiciones de posiblidad y de ejessin, asgosdefnitorios, el cine puede responder en ese sentido? Enel plano dela historia, nuestra premisa se basa en el hecho de que no se le pueden aplicar al cine, sin mayor precaucin, los term os, cores, et, de esta cuestién tal como han sido elaborsdes en las “otras artes", por razones sobre las que volveremos, pero que He ren que ver ante todo, poe una pure, con ae diferencias estraturles ‘que afectan el campo cinematogfio -e que se constiniye proresvae mente vatios afi despnds de la aparici del cinematdgrafo-, en rela im con Tos eampos intelectual, tras y aes ya consiidos en 2. ns loge da cia expérimentale, Paris xptimens, 1999), Desmiigue Nogucx part eliberadament Mt expen “eanguai" piv leg expen exporientl” crtndo aa ie stbiginddes gue van « nent agu-Peco, sn embare, ls expenn reaparece ay alco bra Ysuesiendo iret (pig 3, empl, dende se babla dena "ange fide a dca de 1970 gue ecypers los pioneros incyenda 2 Pol, ‘Akerman, Lapojade, Fipkman Biba.) 3 Coimo sel hace dvi a Pani a teadicle Renamer ad Rena ences in Western Ar (1960) como La Rensisonc te avant-cowrcs dans Fared'Occdert (El Renacimiento yews Procisoes on late de Ocean, Recientement, un editor propuso cio srprendent: “El msn a ‘anguard ene sgle XV, Innrodecsse 13, smomentos dl surimiento del cin; prota pre conf natura del Inedo arthicoy del medio de comaniacion cine” fest vinulad a ‘Cprodaccin tiene una patldad de digs como medio attics ints y Seve us destino masve como medio de cmuniacon). Tel plano de aes, a eerigen del cine en el movimiento {er modeiad moderna de fs, x gt sate St tir "vanguard" de moderidad, modern, moderisno,ianovacton 1 experiment, fines con le que a eno ae conde eta ‘oon en sori tanto enn rca dearte como ena de cine. i en ‘seta eel cine nace mederao,wangundia no puede i como io permite wha “Ei defincion cn hstona delat, an ofa exe Cecbacion dees valores modernists tl come sos foanli® a pate {ie Clemene Greenberg autonomia dela oa dest; devine de “algue tary fepresatatvay anorefleividad* Exo eq a “nceraroen “uta pererua bisaueda de nieiastlcieas formals pare ‘fiir une een del ine? Para tratar la vanguardia en el cine habe qu i pues, desde la van- guardia al cine. Y seremos llevados a preguntarnos qué es una vanguar ‘kia antes de preguntarnos sobre el setido que esa palabra puede tener cn el cine sta pregunta nos Hevari a defini a vangusediacomo una posicion ‘on el campo arsticoy encarar esta posiién como perteneciente a una polite intern del campo (lucha para conseguir una posicin hegems- fica en él) y externa (por estar vincalada # un proyecto de custions- ‘mien de a secedad). ‘Sin ninguna dda, esta politia est sustentada, inciso determina: por un deseo de comunidad ona "exgensa colectiva", pro esta sola Sspiracin no basta para dstingue el comporeamiento de vangoardia ‘de nomeronss pedcticas 0 *poésicas” de grupos: la comunidad puede, ‘en feta, detenerseen el grupo que poses entonces el lugar de rotaidad 4 Greenberg -aleremon bree nie elihors an enfogue mucho mis complejo de gue heen eet ta sor eats como sus adretsaros. Vase ‘respec Greenberg 1961) Ante lr, Eas ete, Psy Macu, Sharon Sandusky *The Archacolgy of Redemption: Toward Archival oem Milenin Fi Jornal 26, 100 de 1982, ng 3. 14 La-vanguardia ene ine socal “frase” somo la pote amin pude capa el lgar ae pécca social La extent ono dena pln, cesepne ene Gia, pr demas ld hes pw ei de orestaraén hemos conven en refer ante todo ues eflein » aes investiga al periodo flamado “dela anginal ue 2 heer mien se denomina a anguarda “hit qe cab et omienzo de siglo XX haste Since de a daa dl vine. Emonces se instala ana poblemstn decojunto que esponde aun cto numero de ragosdiinivon que pxmte hablar de vanguard ene seni leno de In exprein. Per lego ln nocin eteomndas aca 7 Fschoads, ya ass oeton is No ea pose gpa st said des: mis a dado que pertenecen a pose ls el conocieno ‘lang cc tan sn plas itn eo Sunciuexro ¥ AcoraniENTO Desde su sungiiento -a fines del siglo XIX hasta nuestos dias, la nocion de vanguardia expesmnené considerables molifiacionce en lconjunto de los campos intelectual, literacy artistic, en especial ‘durante el siglo XX. Fn la atuaidad la aocion ya no tiene en verdad fectvidad en los dominios de las artes pisticas, dela Ineratura, dela ‘misea. No ocuee algo diferente en el cine, En parte se ha agotado 0 se la ha agorado-debido a un uso repetid y cada vex mis desprovi 10 de objetvos, antes cle que el discureo publiitario se apoderara de clla para volrrla totalmente benign, Desde hace por lo menos reine ticinco afos Se alternan los disuraos sobre “el fn de la vanguarcia™ 6, Allamac "vanguardla” la bohemia, Greenberg ave “despegare de la sociedad” para “mantener eleevado vel desu are" y deembocar en “tate Prelate" "Avantgarde et Kh", en Ar ot Cale, 198 pg 11), Ea fo oncecnene a Fear, 1 ss deena pote del separa de un deer de ‘panto cya renlizaion ex cena "alos buenos cudadoy de una pricten tne” esa blenexplistado por Vincent Kaufman en ss Padtique des ros tras (ont gerdes 1920-1970), Pars PUR, 197, gain ean ‘rgen ene proyecto da io toa de Malle Introduce 18 (o “de las vanguardias") y vbre ws *eleyo" 7 Por supuesto, tampoco qui eta evolicidn es “interna” & la nocidn, no se tata en absoluto {de una aventura puramentediscutsva~incuso si ls eonteoversia, ls Aisputas, permiten seguir este rumbo-sremite a una asignaciOn social cratus acordado al arte en la sociedad, apropiacién de as estrategis {de ruptura en el propio funcionamient de la insiucin publica y del mercado (“nsticucionalizacién de la anomia"),* desaparicin 0 deb- Tramiento de la exigencias colectivas, de un “deseo de comunidad” ‘que es elacionado con “un movimiento de conjanto dela sociedad, ectve 6 embrionato, ‘Ls resuleance publiitara, indicadora de esta obsolescencia de la posiion de vanguardia, de ninguna maners es su causa. La degrada- ‘Grinidesvalorzasion de "la idea de vanguardia” en la “eaptacion” (el desvio} por parte de le medios masivos de comunicacia~después de ‘que se dcustra a la propia instucin cultural burpuesa, preecupada or renovarse formalmente para perperwars, incluso para perpetuar [a dominacion del capital es un efecto sezundario y no principal. Por 7 Gitemos al aa, Feed Campers “The End of Avan Garde Fil” (ile ier Fl ona 1617-18, eaoinierno de 19861947, ngs 99-128, ‘Dane Busey Serge Facherens Pontas Halen, Saris: "La Fa des avant gar ‘hfe nd es arte ont ole, Vina furs de aie dex ‘pnts Caden om ats lacs 1988-1990, Parts Marlin, Ams de ITHEAR, uses de Marell, Cet Porpidos, 2004, om 1, ge. 93148), 0, ee Tio opacso, Mark Alia i "Ls Rleve des avanegards en Magazine lira © 392, noviembre de 2000, pgs 18-7: 1 ata expect de Paste Houtiey Gesignabs, ence 1870 y 1880, la rap- ‘cy ae cn a inattuci elreconocouena de rts rapa (Les Cabins ‘he Mande dint moderne © 19.2, junio ce 1987). Hoy en dis puede dirsle "seat de ana sinrpaci de as prices antisics de opal sr {ke las ihaclner plies pivadslptinadors lor mito, ax polscas strata etatls, tos Fonds regionals 9 Se ata de los angumentor de Roland Barthes y Ingo de Jeon Franois Lyoted. Hl primero eve le cnesin en *La vctine de Cavan garde" {Letres Nowell, marao de 1955 y ep "A Vavanogarde de gud thet", tn Their populate, 1996 lncluida ev Eres comply, Pat Sei, 1995, tome 1y pag: 474-72 y 12241226) ciectamene en el area de ana ree ‘cupucn en prechay la defen de un “wet popalar™y db “two fealuno", temo Bre ls preconizaba eb Alemania deer. "Se {hocal an pose de pogieso por ot pare, completamente formal asd 16 Lavanguardia en el cine ‘lcontraio, el vinclo vangusediafmedioe masivos de comunicacién? publicidad, como por otra parte Ia dimensién parodica de las aeciones de vanguard, son constittivo: ya nos detendremos en este punto, La desvinculacgn de lon movimientos ation de Toe proyectos politica de tipo subversiva (oe ttitnoseemplos de esta relacién, en el Siglo XX, son especialmente CoBeA luego e Stuacionismo; en el cine, los ines "milan del periodo 1968-1973) desempenan un papel nodal en esta caida de “la vanguardia” sco en Ia parodia y Ia palin iat desvincalacion que obedece evidemtemente ante todo als desaps- Ficin de tales proyectos politicos. Fl lanzamiento (de coms durscin) de la “Transvanguardia” de Achille Bonito Oliva, » comienzos de la <écada del ochenta, sobre la base de una critica de “Ia vangaardia inter nacional” de la década anterior surida dl contexto de poliiacion de 1968) es demostatvs al zespeceo: se tataba de desvalocizar el vical con a utopia, es desi con politico (bajo toda ss formas) en nombre clin yah tenemos adc lmaniznda contre progeso: algunos signe Ae sangria beta pars cantata verdadera vangonrdis I reolcin pro finda ox lengua lor mis” ecribe Baier en eine ext quest diaea a verde" vangusiia qu el egundo tet nee, pes es ae ln venia bee” el radon Ia vangarda slo ex “parity pro ‘edad dee burgess quel concede crstonrs por i ila een 3 te, pro *voleneia plies, jms. Por sa pare Jen Fngoi Lyotard, fa. =Le subline dans aang", eves Ia “eonivenca ent cl cpa 7 vanguard ta fucen de episode descesstn gue pone ch jong el epitalimo, que Marx tines dj de aaliary concer slens de Algona sunea en lon aa el esha a fats de as ele exiles involuttad de expernentr melon de exper, ets, matrlssempet tuevos Exit losuline ea a econo capital (inmate, Pris, Ca lie 196, pi. L16 cadet: Lo bum hrlas sabre el emo, soos ‘Altes: Mata, 998 16, La wera de Peter Barger acca de ona “acorangunri” que negra 2 prove laacsad de rsa ela coal Joep Bray aba si a Srstrameniacion ms pote: popone un eva de eto eat Ws sceacm den "sono strc” (Theorie der Anand, Flatt dt Meo, Suhhanp, 1978). En sma e uaa anes de ena I ec tetas dela “vacuo. om la eee deencntte mucho presees (Comensando por Dado el ein), es conception dja sin cto de Todo deinen de angutca como pric cctv io er spehendids Inraduccin 17 dela libertad del individuocxeador, de la inter de lor agrapamientos de artista, ee! El eesurgiminto de an movimiento de vanguardia no se procla aunque no es Ia expesiéa de éstos, depends através de una serie de ‘mediaciones, de un comtexto general, de meviientos sociales y polit cosa los que teferise ino eon los que vineulrse oalase Se encuentra #1 enuneiado de esta coadieign en la mayor parte de los manfistos 0 textos programtios, hasta en los mas recente (siuacionismo, cine tleane) El discurso del “fia” de las vanguardias acompaté al mismo tempo la declinacia del valor de exposicon dela noc. (aceerada prolile- racién de los movimientos entre las dcadas del sesent y del ochen= to: neovanguacdi, posvanguardia, tansvanguardia, et) ¥ ol ayge de ‘seudioe histércos sobre una gram cantidad de movimientos de esas ‘anguaedias “histicas" en particular rusas~ que habian queda en ‘ desconocimiento, Resulea reveladora la confrontacion ente la docu- meataciony oe estudioe de historia del are disponibles en las décadas ‘el cincuentay del sesenta sobre esos temas, los que disponemos en ls sctulidad: nestra conocimiento erecio de mancra explsi, 3m to en lo que conceme al futursino italiano, al constructivism ruso como al dadaismo y michos ots morimientos. No se puede dejar de tener presente exe considerable dfictdeiformacién de muchos de los comentartasyanalistas de ea épaca cuando hoy sos Ie. Pero al mistovempo, el fenémeno de descalificacion de Ia pesicion de vanguardia y de su satralea politica tavo indirectarente como ecto el desatllo de una corsenteuniversitaca y citi -en parti= ‘lay norteamerieana- que opt por llamarse "revisionists, orientada a desbaratar lo que denomina una *versién estindas” de la historia dad, del recusacioa ta, 1982 La eotnbaci de Paolo Bett, eno concerneneal cine hacia ‘Sn la et de deo ds oop a desara que Scoala saps de Ix deologa om terreno de enfentamien y asoane en a polite, a topit ‘kd avo cine de le dead del stent [ayo parangon ex Code erlevaba St gemen desu pops destacin ena media en ela adopeén de “gee nat Sealine gor” pcs “ls nga de La agen ia” (0g, 125, Te gue rnmcrn, pot el contraro ened cine "rosmodern™, por lads {el cine fatasmagéricayscoatorio des Kubik, Coppola, Bogdanovich, Spier, Laces pg 126 18 La vanguard en cine de la vanguardia europea. Ahora bien, ena corriente, que cities con tvin ciertas concepcionesglobalizadarasy simplifcadoras anteriores, ‘en nombre de Ia "eomplejidad” dela realidad hstrica, parece cons. Aerar como imposible e itmpensable una teorizacion de la poscién de wvanguaedia.” En verdad, entende “diolver” Ia nocion en la corsente tenglobadora de a "maderidd™ que implica, en efecto, asgos cones Aitorios, en pariculae en os planosideoligcos, puesto que es posible hablarde un modernism “clisieo”, de un clascismo modem, incluso de un modecnismo reaecionaio, sea confusion entre *madeeno” y “vanguard” depende sin duda de ls diferentes acepciones que ha recibi el trmino en diferentes fteas euleralesy ingicicas. En Estados Unidos, la expresion “atte de vangarda” tiene un uso extensvo y,a partie de ell, banalizado." Ea Francia, Alemania ltl ocurre de otra manera: el rmin ex conteo- veri, existe un desaio por deine. Dentro de las diferentes factak de esta evolucin, se pares de la hipérsis de que el cine deempeia un papel central, no tanto poraue ‘ocupe el centro de ese movimiento de investgaciony rellexion, sino razén de las transformaciones que indujo en el campo, a menudo de 12 Bn opel, Rnd Kins: The Original ofthe Avans-grde ed Other Modest Myths, Cambidge, Massachsees, The MIT rex, 1985 [ead al ancy Orit de avantgarde et saves mythes modernise, Pari Maco, 1993) (ade canes La oiginlidad dea vanguard yoo mit ‘moderns, Mad, lane, 1996; Kennels E Ser: Bape de corp. The Art Of the Prison Aont-Garde and the Firs World Way, 1914-1925, Piceon, Princeton University Pree, 1987; Cristopet Gree: Cubism and es Ennomien Modern Movement on Resco French At 1916-1928, Ne Haven, Yale Univesity Pres, 1987 13, Gf Benjamin Bach en ue al Movo de Peter Brg (op, ct en cain de su tdci norteameiana (1984) “Cuslauer eoizaion de ln Prieta de vangaaris ere 1915 1925 ..] debe psa as grande deren ‘hs yconteadiciones de eta peices por el encaade ur de categorie ‘eons pores es eondenads al faso” [Atm America, sone Se 1988, pig 19). 14 Clewos autores ncteamercanos ende, sn embarge, tingid «22 cornea por exo ature #1 qu low "vison Naas ln erin ‘Stindo™: As Joboana Drucker anancia dade cl comienzo que digit acones en Tr Visble Word. Experimental Typography and Modern Ar, 1908-1925 (Chicago, The Univerty af Chicago Pest, 1954), Introduccion 19 manera “subtesinea", de los dsplazamientos que prod, rexpecto& los cuales hay que reccinacer una ver masque slo fueros fematizados por Walter Benjamin enladécada del rents sobre ellos se encontrarin Indicios, pore sontrari, enfagues Fagrnentaros,dispessos 0 descrip ‘vos, en Lt Grande Encyclopédie franeie, dngia por Lucien Febvre fntre 1938 y 1939, en particals Sobre las cuestones de la mecaniza ‘iin del maguinism en las ates as de as necesdadescolectivas, por las que passed la posiion vanguard, En consecuencia, en un primer momento propondremos partir de tun anise de la nocion de “vanguarda” ante el suegimienc del cine, los efectos de define las condiciones de posibildad de los movimientos ‘ve reivindican proceder de esta poscion: autonomiay poliizacion del ‘Simp atta, Laego, para conseuir esta nocion en el camp del cine “a partir de que es consttuido=reqnsideraremos la cuestion de dob cosrada de "la vanguardia en ol cine” y de wn "eine de vanguardia", ‘que conformati el centr de este easayo. Fnalmit;abordaremas™en focma parcial y alo paradigmtico~ la zealidad cmpiria de lo que scha llamado “vanguard” en elie dela década del neice y de las ‘ipwientes, proponiendo reservare as denominaciones “moderno” y ‘ranguaediea™- Como conclusion de esta primera parte intercogare ros Ta pertinencia de la categoria “cine de vanguardia™ a partir de las rentes denominaciones gue se apiean a veces al mismo corpus de filmes, a veces a filmes cereanos 0 comparables (experimental, puro, ‘moderno, independiente, ete) la perinencia de los recores eronols eos institu, En cate trabajo se ha psivilegind el caso” del cine de vanguardia y la cust de as vanguardias en Franca por dos razones. La primera obedece al hecho de que sin dada ali el debate y las ‘modalidades del problema dela vanguard se plantearon mis perdu- rablemente y-coa mayor veuencia,pese a que fue en Talia donde ol Peotetipa del movimiento de vanguandia macs coa el futuismo y a ‘queen Ia Unién Sowitien esos movimientos se acercaron ms al cum- Plimiento de sus designios. Flac que oeuparon en Francia los movi Inientos atisticos de vanguardia en especial mesced al cma socal y 2 las tradicione politics, fe con mucho el mayor Por ots parte, el cine 20° La vanguadia ene cine francés y sus componente “de vanguardia” ocupan un gat partiular cen todos los estudios sobre la cuestion, procedan de donde procedic- ren, yesto desde la década del vente. Al examinar ls *razones de la ‘arene de al fenémeno en Espaha, Romn Gubernvineaa el dest ‘roll de las wanguardias cinematogrfica en Francia y en Alemania a Inexistencin de una poderosa industria cinemtarogefica Por una parte, ‘porque representan una “replica estéica radical y una negacin de cine Comercial extereotipado y eonvencional generado por tales industria" por ota parte, porque a prosperdad industrial a exstencia de infeas- fratoras y de competencias tcncas permite el Suegimiento de empresas experimentales. Se puede decir que Ia tendencia mis recente de la historiogeafa norceamericana se inseribe a su manera en ese esquema, al hc los vino ee Holly “maren” cuando no de jando su unidad,inclaso su “amor Ta segunda es queen nuestra perspctva, que no es i encclopéic, ‘i antoliea, a snr, el cao francés ene ag un valor paradig. nico, a peste dels diferencias que existen ~muchas, por cierto eae Si sinaciony a d algunos otros paises, en particnlar Alemania. En una segunda parte tacaremos de itercogarnor sobre el “fin” 0 superacion” de la vanguardia, y sobre la cuestion de la vanguardia hoy”, dado que las palabras no mucrn, se desplazan, mata Tin 6 superacion, el pase al cine documental de encargo 0 sil ‘anee- que se produce a Fines de a deed del vine ene dos aspects or un part; la eeunacin del carScterartitico del cine que se peo ‘lamaba "de vanguardia” y la opei6n por el “documento” (en el sen tido que Georges Bataille, Carl Einstein y Michel Lees le dab «esa palabra en su revista) 0 por el hecho” (como lo reclama una cozriente ‘sovitiea tant literati, forogrifia como cinematogrifica, de la que la revista del Frente de nguierda de las Artes, LEF, ela punta de lanza, ‘que sere su inflvenciaen Alemania, Por otra parte matca el passe de ‘una prcties politien propinmente de vangiardia (en el sentido de lox 15, Romin Gabe: Propctor de ana. La generacin de 27 ye ine, ‘elon, Anagrams, 199%, peg 186. 1, Véanelos textos de Jo-Cvstopher Horak, Brace Posner y Bran Tats, en JeteMhel Bouhour, Brice Poner elec Ribas Damas (dts): Ex ‘marge de Holiwoved. La premire soar pandecnemanograpbiqu arcane 1885-1941, Grey Monde re anraivCraee Popo, 2003 ee Inroduccia 21 partidesrevolucionaios a una poltica de alianza mis amply dela que {an testnwonio diversas niicias colectivs fexposciones,congresos, ‘eoperativas): na politica de frente" En cuanto a lo que pede Mamarve Ia secularzacisn del vanguard ‘mo, naeuralia lo que seri el aporeestésic dels filmes Iamados "de ‘anguardia™ La cuesiOn es discutida durante la década del veite y fst vineulada a esta nocién de "vanguatdismo” o de “estilo vanguar ‘ia, enya sola defnicin formal produce una rapida insaisfacion en tos erticosy eneasas. Los “exploradores” vuelven ala tropa, ls “xperiencias aprovechaa 2 todes, devueltas al raago de procedimientos Jesvineulados de cualquier empresa de evestionamiento del cine y desu significado seca. Se trata tanto de injetas, en filmes comerciales, de Pushes o imagenes que conservan el nivel “vangunedsta™ (a favor de tina Girposcign macrativa ad oc: suelo, embeaguer.., 0, en filmes Constrldos sole una Tigi narratva y representa, “liicoe” © poselisios, de figuras ypeocedimientos plisticos,remices, discursivos, ‘ey que habian sido "expesimentados” en los filmes “de vanguard" “jdego de a cenura de a Segunda Guerra Mundial, ls cada de sig nos de los fascsmos europeos y el advenimiento de la URSS como Potencia mundial, la cestion de I vanguardia se esiende de manera ‘ferent. Si bien na cierta eanidad de protagonistas de la década ‘cl veine pretend prolongar la experiencia vanguardistay fenovarla ‘indole un nuevo estatuto, de autonomia, de independenca -que los ‘ongresos del eie independieme de La Saaz luego de Bruscas refit ‘uraban (Fans Richter en Estados Unides, asocado luego con eiertos ‘movimientos de cine experimental, cooperatvas, revistas sala) ots {te cfuerean en cerar ede capitulo y redefine la posiion vanguard, ‘rel seo dal cine industial. La “réplica radical”, la “negacion” del ‘ine dominant, etindas del ue hablaka Roman Giber, es interior ‘da, Se encuentran entonces afirnaciones del ipo “la Vanguardia boy Wales, Ronguies, Roselli (Auriol-Astec-Bazin-Doniol-Valeroze), ‘hel cine de “erica social” (Boussinot, inclso el “realism soeaisa”™ [Langlois sobre Tutkevtch) [La controvesi entre Henci Langlois y Herman G, Weinberg a pro sito del filme de Richter Dreams that Moxey can Buy (1946) (Sues {neo dinero puede comprar) pertenece a este pico, aungue de mane *sexgada, dado que fa apuesta de una “vanguardia nueva” pasaba fh 1947-1948 no ta por Richter los antiguoe dadastas sino por Maya Deren y pronto por Kenneth Anger al menos en Estador Uni 22 Lavanguadia ene dine os. sts skims corrente también consis un expan sesevado y preservado, una neobobemia (de la que P. Adams Sitney es el portavoz fn Visionary Filme The American Avant-Garde)” que Iago boscaré Inucincionalicarse (gracias a ls univeridads), incloso a "converse cen qucto"8 El estrechamienco del cine “de vanguardia" en su componente smodeenista (Lemaitre elu no din ots cosa al evocar un mavimien tode *vueka sobre si mismo" del cine, de reflexin sobe sus peopios rmedios) hace perder ciertas dimensiones de la poscion vanguardista 4 de sn politica, en especial en Ia celacién con los meios masivos de omunicacién, con el cine “dominance” La situacién después de la Segunda Guerra Mundial revelaré por afadidura un divorcio, acaso comparable con el. que se manifesta des pués de la Primera Guerra Mundial, que seguir siendo menos asinttico ‘ue divergent, entre la manera en que estas custiones son planteadas en elcampo del cine yen los eampos atsico y literavo, Plantar la eveston de la perennidad de In vanguaedia en el cine “hecho que parece sobreentendio, especialmente a literatura cetica norteamerieana~ remit la propia denominacion del fendmeno en las ondiionesposteriores al perodo lamade "histrica™. En eect "de ‘anguardia” se convie muy a menu en algo oe se podia reempiazar por "experimental". No nos cotresponde dicatr ag las ambigieda des de un tino que se emonta, también dal siglo XIX (la "novela experimental” de Zola reivindiaba proceder de Claude Berna), ni hs ‘elaciones entre el arte ylacincia {es0s ds sngulares plantean en #1 ‘mismos un problema) Dominique Nogues, que lo zivindiea, aunque 17. Adams Ser Visionay Bm: The American Avsn- Garde, Nueva ‘ork, New York Univesity Dest, 1974 (iad ye, odds Le Cinta ‘eiomnabe, Lavan garde amcicaime 1943-2000, Pai, Pri Experi, 2002) 18 El tring vuelve « menodo en et daciso erica sontermporinen (ast ‘Tom Gunsing al hablar de Sty en "Obscure genealogy": Malmo Fl Towra 26, ono de 1992, pi. 80, 0 Fred Camper “The End of ane ‘Gade in, op itp 12 19, Soe est curt, rencivad por xposcons recientes (“Abxognes easton", Musée d'Orsay, 2008-200, por empl, vee leu de Ernst Gombrich"Experimene and Experience inthe Ate, co The Imagen the Bye, Oxford, Phaidon, 1982, pps 215283 liad cats La imagen yl Inroducciin 28, cscribiéndolo en itis, enteega definiciones que manifetan bien la ‘ierencia que ped establecee ence ls perspectivas “experimental” “de vanguarda”: el cine experimental, eseibe, ~asume su exclusion”, "admite muy bien slo ser rebido por wna pequeia canidad de espec adores, "no quiets obligar a nadie", cada "obea experimental es una ‘specie de pequefis ton Iiberada, el eempo microsedpco de un fuueo oumos", “el cine experimental es el ate del cine entendido en To que tiene de mis atstco, es desig de mis “formal, de mis subetivo y, de proato, de mis subrersivo".2 ‘Sea cual fare la cantidad de lms que parecen poder figurae tanto ‘en el corpus experimental como en el de vanguard, la poscion de van- uardia es peecisamente la de no admite su exclusion © marginacién, no sceptar sr stuado en el wndergrownd si no con la voluntad de salt de ls no canformare con la pequeraeantdad de espectadores ni evn ‘ica una utrartisticdad, wi stu su carga subversva en la form ‘Una certs cantidad de movimiento einematogrticos 0 artisicos inneresados en el cine de posguerra responder a las caracterstias dis tinivas de “Ia vanguard, los que Claire Chatelet ha eeunido en la "xpresin “exacts vanguandista”. Loe més imporantes sn los movie ‘ments ltrs, staacionista los diversos grupos de cine miltante ‘acidos en ocasin de Mayo de 1968. Pero, jodmo considerar el cine: tna novo de Basil, que se da una plataforma politica e incluso, queen sigunos de sus protagonistas Glauber Rocha en paricular-atarén si proyecto filmic, sn ninguna dda innovadory experimental, al lucha {lela Tecontinental, con bate en Cuba? 2O el "tercer cine” de Slanas y Gein?" El mis secene scl movimiento liderado por Las von Ties, consti- twido en tomo Dogma 95, Grupo, acicn restllane, manifesto ner hcionalizacin, ubicacion Vilentamente critica en medio del campo ‘inematogrifico, posicién tomada con respecto a ls instancias econ nica, técnica, eslisticn declaaciones politics, aclonesinternacions lesy mo falansiguer ls dimension parddica nas contradiciones entre vos ues etude sabe ariel del repretamacin pictrce, Mad Man, 1331), 20 hid pigs 26,32. 21, "eee des rar: vrs unwise cinéma”, en Tcontinental, a 31988, 24 La vanguardia ene ine los discussos ls acciones entre Ia sucess poclamas. Sin embargo, zel grupo acta at para ocupar ua ligarenel cine dan (eubvenciones) «internacional festivals) es una simple “vacuna” (coma la "Nouvelle ‘ague” frances? "A.comienzos de la década del cincuena, mientras que el peasamien to ertico en el cine diseut, frente a los conficos generacionale, la efniidn del cine *moderno", Asgr Jorn, sugido de Cobra y conver: ‘ido en situacionista,enancia dos condiciones "para que un movimienco sea llamado movimento de vanguardia” 1. Que se encuentr aslo y sin apoyo dizeco de las fuerzasests- becidas abandonado a una lucha aparentemente imposible eis, 2. Que la lucha de ese grupo sea de una importancia excocal par as fueraasen nombre dels cuales lucha y que la posicén panada por esta vanguardia ea mas adelante confrmada por una evolusion general. sia daléeria de la eoncienca preseate del aislamientoy dela dei lidad de ls hip6teis de la comunidad y la fuerza, define mejor que ‘cualquier otra formula Ia posiidn de vangusedi. Al nepato aislar una 1 ota de esas dos proposiciones se “rereve” de manera fantasosa la ‘ontradiein -como certs colectivos o grupos lerarios,artsticos 0 ‘inematogtfios de la década del sesenta (en paricular en momentos dela eebliones de 1968}-o sea absolutica, como en lateoia de Peter Burger de una *neovanguardia®,alintepear 3s proyeco la necesidad se su feacaso. 22, EL abajo ms profundo referido a Dogma 95 y su isin en la nora dele vanguard eI es de Clie Charclce "Des mys et det Felts de Tavancgaede 3 Dogme 95, ene ration et invasion", Universe ‘Se Toeloue 2, Fol ype aioe, 20042 v0, 25. Aspr jors "Cane le foncnnslins",X Ieee Are lads ‘Milin, 1984 acluido en Pow a forme, 1957 (ed Pal, Ala 200, pa 3 Primera parte PROBLEMATICAS Cartruto 1 2Qué es la vanguardia? ORIGIN De LA NOCION Pe eg stnacasypequeDos hurts, deslio ene aspect, armas a dace ‘lin od To que mo eerie el gees de a cops ils fs En ste momento teos fran parte de “la vanguard” y formar tare de "a vangaardie™ qu ora cos en realdad sno tenet {elo Desforunadamence, dnd comicna la vanguarday nde sta, ql import, eabajmos y deems hi “a vanguard, eta smeifratmado dl eogsje lar yao ene cso. Pett Alaeke Bator? E! primer escollo que se debe evitaren el enfoque de la ceston de la “vanguard es la confusicn de la propia palabra con ls palabras nuevo", *inaovacion", “modeeno", *modemidad”, incieo "moder: nismo". Arte mademo ho es arte de voguardia! La mismo ociere en 1. A. Daudet "Noes su a e's Ls Reo de areca en La Nou to Revwe Intruaonate 2°61" de sb de 199, pl 4 2: Pe Alber Bot SIG, 247-8, uno de 1919, py. 375 5. Nase Fert Meschonni: Moderne Moderit, Vass Segue, 1988 ved: “Fao Gallimard, 1993, pg 83.96), que edn ns ge cated “-auroes que perpetian et conus, sobre tog Jan Fence Lota ot ‘Ve Poumodersexplige cx ens, Pay Cale, 1986 fend cast La po guardian el cine l cine, y mis an, poraue al pertenecer “por natraleza” al munda moderna (industria, técnica, muchedumbe, velocidad, desplazamien: ton) en razin de su carictertéenco, el cnematografo puede ser lam do moderne de cabo a rabo; En contecuencia, sels puede encontrar relerdo con Kemulas del tipo: “el arte moveeno por excelencia" 0 “el nico aete modem” (Delle), “el nico arte de hoy” (Kulechov) y, por