Trabajo Final Integrador

FOTOPERIODISMO Y TECNOLOGA DIGITAL,

ESTADO DE CRISIS

Hoy todo existe para culminar en una fotografa

Susan Sontag

Autor: Angel Daniel Amaya

Fecha de entrega: 13/06/2014
11

INDICE

Introduccin.

Pg. 3

Los comienzos

Pg. 7

Los fotoperiodistas

Pg. 10

Tecnologa digital...

Pg. 17

Los medios..

Pg. 21

Credibilidad.

Pg. 24

El fotoperiodismo muere?...............................................

Pg. 25

Masificacin y redes sociales..

Pg. 29

La precarizacin laboral del sector

Pg. 33

Conclusin

Pg. 36

Bibliografa

Pg. 42

Anexo 1: Fotografas..

Pg. 43

Anexo 2: Entrevistas..........

Pg. 50

Anexo 3: Proyecto Trabajo Final Taller Integracin.

Pg. 69

Foto de tapa: Ensayo Circo Raluy. Angel Amaya.

INTRODUCCIN
La cmara, como el automvil, se venden como un arma depredadora, un
arma tan automtica como es posible, lista para saltar. El gusto popular
espera una tecnologa cmoda e invisible. Los fabricantes confirman a la
clientela que fotografiar no requiere pericia ni habilidad, que la mquina es
omnisapiente y responde a la ms ligera presin de la voluntad. Es tan
simple como encender el arranque o apretar el gatillo.
Susan Sontag, Sobre la fotografa, 2006: 30

Podemos usar esta frase de Susan Sontag como un smbolo y a la vez

como disparador de esta investigacin: La fotografa como elemento conductor y
los realizadores de la fotografa que informa, los fotoperiodistas.
La llegada de la tecnologa digital introdujo un cambio sustancial en el
trabajo cotidiano en el campo periodstico. Las computadoras personales se
masificaron y hasta pasaron a ocupar un lugar imprescindible. Por medio de ellas
se pudo agilizar todo el proceso de produccin de la noticia.
En este caso hablaremos de la llegada de las cmaras digitales, que
reemplazaron en su totalidad a las cmaras de tipo analgicas o comnmente
llamadas con rollo. Las cmaras digitales eliminan un paso fundamental, el
revelado; introducen mayor agilidad y reducen el tiempo para tener la fotografa en
las redacciones.
Nadie ms feliz que los propios fotoperiodistas con el uso de esta nueva y
radicalmente distinta manera de trabajar en la posproduccin de cualquier foto
obtenida. Se puede llegar a incrementar en forma sustancial la produccin grfica,
ya que las tarjetas de memoria as lo permiten, y dan la posibilidad de chequear en
el momento si la foto est bien realizada en cuanto a lo tcnico, foco, nivel de luz y
composicin. Todas estas ventajas, con el otro sistema, no se tenan.

Con este nuevo formato y la posibilidad de acceso a Internet por medio de

conexiones con notebooks y modem inalmbricos se produce un primer cambio
sustancial en el proceso de produccin de la noticia, en este caso, la imagen.
La combinacin de estos elementos en manos de los fotoperiodistas gener
las condiciones necesarias para que las fotografas pudieran estar en las
redacciones inmediatamente despus de haberse producido el acontecimiento.
Pero esta misma tecnologa disponible para los fotoperiodistas, tambin fue
factible de utilizar por pblico en general. Comenzaron a fabricarse cmaras
digitales con un valor totalmente accesible, el uso de internet se masific y por
ltimo se incorporaron a los celulares, llamados inteligentes, que pueden tomar
una foto, editarla y ponerla en la red donde el autor lo disponga.
Como ltimo eslabn aparecen las redes sociales, donde es preponderante
el uso de la fotografa como medio de expresin de los usuarios y su inmediata
publicacin y masificacin de cualquier tipo de foto, tanto de un evento social, algo
personal, como cualquier situacin que se est dando. Se publican todo tipo de
fotografas, desde personales y eventos sociales, hasta cualquier situacin en la
que se encuentre ese usuario. Aqu aparecen diferentes fotografas de todo tipo de
acontecimientos pblicos, y muchos de ellos pasan a ser noticia.
Ahora vemos que los mismos beneficiados por este avance tan vertiginoso
de la tecnologa, hoy se encuentran en una situacin crtica ya que la demanda de
sus producciones tiene carcter de inmediato, especialmente para los portales
web. En muchos casos se pasa a publicar fotos que los lectores mandan desde
el lugar de los hechos, tomando esto como una manera de trabajo profesional. Y
de este modo han ocurrido despidos generalizados de fotoperiodistas en
diferentes medios, por ejemplo el caso del peridico Chicago Sun-Times que
decidi la eliminacin completa del departamento de fotografa.
Podemos aseverar que el Fotoperiodismo est pasando por una crisis a
nivel mundial?
Los fotoperiodistas ven con ms asiduidad que su labor profesional va
siendo reemplazada por diferentes personajes intervinientes.

Dentro de esta vorgine tecnolgica los medios buscan readecuarse a ella

y a la vez sacar el mayor provecho econmico.
Lo contrastamos con los comienzos: El 4 de marzo de 1880 aparece la
primera fotografa impresa en el New York Daily Grafhic bajo el ttulo Shantytown
(chabola, villamiseria) de Stephen Henry Horgan1. Es el principio del periodismo
ilustrado por la fotografa (Amar; 2005: 34)
Siguiendo a este autor, la llegada de la fotografa a los medios grficos y
su facilitacin en la impresin lleg a ser de carcter inobjetable, considerada
totalmente verdica y objetiva; y su testimonio, nunca puesto en duda, es
considerado fiel a todos los hechos importantes.
Han pasado muchos aos y ha cambiado la tecnologa. En este punto
podemos decir que Internet est jugando un factor preponderante en el campo
profesional en cuanto a fotoperiodismo se refiere. La multimedialidad es una forma
ms de expresin que puede ser considerada por los fotoperiodistas.
Hoy la fotografa logra el nivel de veracidad que tena en sus comienzos?
Se solapa la fcil manipulacin de la misma y a la vez la intencionalidad manifiesta
de quien quiere publicarla.
De qu manera estn transitando estos cambios los fotoperiodistas? y
cules son sus perspectivas en esta nueva instancia profesional?
Para empezar a indagar en estas cuestiones, entrevistamos a los siguientes
referentes del tema:
-

Elisabet Martinez: Directora de la Escuela de Comunicacin Social de la

Universidad Nacional de Rosario, y docente de la ctedra de fotoperiodismo
del Posttulo y Lic. en periodismo (UNR, Facultad de Ciencia Poltica y RRII)

Julio Menajovsky: Fotoperiodista y docente, Profesor Titular en la

Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires, integr la
Comisin Directiva de Asociacin de Reporteros Grficos de la Repblica
Argentina (ARGRA, 1997-2005) entre otras actividades.

Ver Foto 1 en Anexo I.

Carlos Carrin: Reportero grfico con ms de 30 aos de experiencia,

trabaja como corresponsal del diario Clarn en Rosario y tambin realiz
colaboraciones para distintas agencias y revistas.

Alejandro Guerrero: Reportero grfico y editor fotogrfico del diario El

Ciudadano de Rosario.

Ricardo Luque: Editor general del portal del diario La Capital en la web.

Los comienzos
En sus comienzos la fotografa de prensa aparece como un elemento
irrefutable en su contenido. No se genera ninguna duda sobre la misma y recibe
una calificacin de verdica.
Podemos citar una razn determinante y casi excluyente: el soporte con la
cual es realizada. Antes mediante un proceso qumico, ahora, de manera digital.
Presentamos a la fotografa con su valor testimonial, desde la misma
veracidad que impone en sus comienzos y las variaciones que han surgido hasta
estos tiempos en cuanto a su credibilidad.2
Habra que esperar, no obstante, hasta el siglo XX y el perodo de
entreguerras para que la fotografa llegara a ser el modo dominante y ms natural
de remitirse a las apariencias. Fue entonces cuando pas a sustituir al mundo
como testimonio inmediato. Fue ste el periodo en que se crey en la fotografa
como mtodo ms transparente, ms directo, de acceso a lo real: el periodo de
los grandes maestros testimoniales del medio, como Paul Strand y Walker Evans.
En los pases capitalistas fue ste el momento ms libre de la fotografa: se haba
liberado de las limitaciones que imponan las bellas artes para convertirse en un
medio pblico que poda ser usado democrticamente (Berger; 2008: 68)
Vemos la importancia que toma la fotografa y a partir de all sus partcipes
necesarios, los fotoperiodistas, para este tipo de fotos que sern objeto de este
estudio. Aquellos que producirn la fotografa unaria como califica Barthes, el tipo
de foto ms difundido en el mundo.
La Fotografa es unaria cuando transforma enfticamente la realidad sin
desdoblarla, sin hacerla vacilar (el nfasis es una fuerza de cohesin): ningn
dual, ningn indirecto, ninguna disturbancia. (...) Las fotos de reportaje son muy a
menudo fotografas unarias (la foto unaria no es necesariamente apacible).
(Barthes, 2012: 76 y 77)
Y los fotoperiodistas, quienes producirn la fotografa como un documento,
como un testimonio de un acontecimiento.

Ver Fotos 2 y 3 en Anexo I.

Su significado es evidente para todo el mundo, nos referimos a la palabra

documento, porque todos entendemos que es algo que es portador de
informacin, que trae en si la inscripcin, el registro, la escritura de un hecho, de
una realidad observable y verificable. Sabemos, asimismo, que estamos ante un
documento porque lo consideramos convincente, porque cumple las reglas de lo
que es un documento, de acuerdo con nuestro conocimiento previo y que
resumimos en su imposibilidad de interferir, de modificar la realidad que, en su
momento, va a documentar (Ledo, 1998: 35)
Describe y da peso a la palabra documento y lo asocia directamente a la
fotografa: La prominencia que adquiere la palabra documento y su valor de
verdad demostrable no poda dejar de trasladarse al acto de fotografiar, un
contrato con el mundo visible y con el espectador de ese nuevo visible, una
fotografa, que percibimos como analogum, y al mismo tiempo como codificacin
de lo real (Ledo 1998: 36)
Ante una manifestacin tan importante, vemos a quienes participan
directamente con sus fotografas en la sociedad, quienes toman una foto y es vista
por miles de personas. A quienes tienen la responsabilidad de informar, por medio
de las mismas, a los fotoperiodistas.3
As, citamos a una autoridad como Martin Keene quien nos da una
presentacin ms que grfica: La fotografa de prensa no es nicamente un oficio.
Es algo ms que una carrera profesional. Es una forma de vida. A un jardinero no
se le exige que vaya siempre con una horquilla. Pero un fotgrafo de prensa se
sentira desnudo si no tuviera siempre una cmara a su alcance. Nunca se sabe
dnde o cundo puede surgir la foto que dar la vuelta al mundo en unas horas o
que aparecer en la primera pgina de la prensa del da siguiente. E
inmediatamente define al fotoperiodista como alguien que busca y construye con
esmero las imgenes acompandolas de una historia para los peridicos y
revistas de actualidad (Keene, 1995: 9)
Tenemos, entonces, la fotografa con el peso e importancia como documento,
y quienes sern los productores de la misma: los fotoperiodistas.
3

Ver Fotos 4, 5 y 6 en Anexo I.

Respecto de la responsabilidad con la que deben llevar a cabo los

fotoperiodistas en su produccin de la noticia, citamos a Jean-Pierre Amar: El
fotgrafo desempea el papel de testigo y de observador pero tambin de
investigador de las situaciones polticas, econmicas y sociales de un pueblo o
pas. Realiza a menudo una gran cantidad de imgenes y prepara su trabajo
enriquecindolo con lecturas, con la documentacin y el contacto con los
protagonistas de la accin. Su visin, a menudo subjetiva, puede calificarse de
visin de autor (Amar, 2005: 39)
Y qu tipo de fotografa realizarn los fotoperiodistas?
Al pensar en la foto de prensa desde las reglas del periodismo tenemos que
pensar en una imagen con componentes informativas, con cierto grado de
mmesis, con componentes simblicas (participa de los valores que se le asignan
por cultura) y con componentes formales. Sus usos, que una u otra componente
pase a tener una lectura dominante, depende de los criterios de noticiabilidad
imperantes, de las rutinas productivas y de la ideologa profesional que se activa
para programar en la agenda un tipo de foto como material de inters (Ledo,
1998: 94)
Para ubicar a los fotoperiodistas en sus comienzos, Elizabet Martnez nos
dice: Los comienzos de la profesin, digamos la profesionalizacin de la foto en
manos de un periodista y la posibilidad de interrogar a la realidad y producir ah un
reportaje y una narrativa visual sobre la realidad representada en la fotografa va
de la mano del nacimiento de los grandes medios periodsticos. De los grandes
diarios y sus desarrollos tcnicos que permiten la incorporacin de la imagen-foto
como parte de la pgina.
Una descripcin de la poca anterior, en la que se trabaj con pelcula, nos
brinda Julio Menajovsky: Voy a decirte que ser fotgrafo era tener un
conocimiento que no todo el mundo comparta. El fotgrafo era poseedor de un
saber de oficio. Lo distingua de cualquier otro usuario de cmara fotogrfica o de
cualquier persona amante de la fotografa. Esta enseanza que nosotros tuvimos
que tener de manera informal, porque esto no se enseaba ni en la escuela ni en
la universidad ni nada. En donde algo que pase, que puede ser fotografiado y se
9

puede convertir en una mercanca periodstica, por lo cual nosotros vamos a tener
una remuneracin. Era un saber exclusivo. Era un saber que necesitaba del
entrenamiento, en donde se mezclaba la viveza, la percepcin, la intuicin, la
fortaleza fsica.
Y completamos con la prctica misma, nos dice Carlos Carrin: Antes,
cuando viajbamos, lo hacamos con equipo de laboratorio, con ampliadora, con
transmisores. Todos esos pasos ponan en riesgo la calidad del trabajo. Los
tiempos eran mucho ms largos para mandar un material. Tenas que revelar,
imprimir y transmitir. Hoy con la cmara digital, ests en el lugar donde est
ocurriendo el hecho. Ests viendo lo que tens. Te volvs con seguridad. Antes
hasta que no revelabas no sabas si lo que tenas serva o no serva.

Los fotoperiodistas

El fotoperiodista est impregnado de la actualidad, de lo ms relevante en

cuanto a noticia se refiere. La actividad poltica, econmica, social en general tiene
que estar en su agenda, as como conocer a los principales protagonistas de toda
esta actividad, que potencialmente pueden ser noticia. Concejales, artistas,
deportistas, empresarios y gente que puede influir en la sociedad en mandos
intermedios o asociaciones civiles.
Podemos hacer un pequeo apartado, destacando nuestro folklore como
ciudad, o pago chico, donde un poco todos nos conocemos y es muy factible el
encuentro con cualquiera de las personalidades antes mencionadas.
Cualquier personaje poltico o del mundo del deporte ser ms proclive, ante
una eventualidad, a ser puesto como noticia en cualquier medio, que un ciudadano
comn que desempea su actividad en forma normal. Es un poco lo que citamos
de Keene en los primeros prrafos: La noticia puede darse en cualquier momento
y en cualquier lugar, all es donde la presencia del fotoperiodista puede ser
necesaria.

10

Un fotoperiodista est capacitado para fotografiar toda nota que se le asigne,

resuelve en cada una de ellas, todo lo referente a la tcnica. Manejar la luz con su
cmara. Diafragma, velocidad de disparo, sensibilidad son las variables que
utilizar a criterio personal.
A todo esto le agrega su forma, su esttica, la manera en que lo quiera
contar. Decidir en cada foto si necesita mayor o menor profundidad de campo.
Cul es la zona a exponer de manera perfecta y qu zonas sern las que queden
subexpuestas o sobreexpuestas. Decidir qu encuadre ser el mejor, pero no el
nico. Realizar un relevamiento general de lo que est fotografiando. Utilizar
todos los encuadres que crea necesarios. Har el nfasis donde la situacin as lo
requiera. Situar al personaje en el centro de la escena, sin querer decir esto el
centro de la imagen. Buscar e indagar con su cmara cual es el personaje en su
nota. Trabajar dando prioridad a lo que crea que lo es, dejar en segundo trmino
las imgenes que sern complementarias, que darn todo el respaldo a lo
informado. Que ubicarn al lector de todo lo que sucedi en dicho acontecimiento.
El fotoperiodista tiene intuicin, olfato de lo prximo, lo que puede suceder.
Anticiparse, si la situacin lo amerita.
El objetivo del fotoperiodista es tener la foto siempre, darle su impronta, su
toque personal, su punto de vista. Transforma ese momento, ese acontecimiento
en eterno y a la vez en noticia.
Si hay foto, hay noticia, si no hay foto, la noticia pierde protagonismo y fuerza
en las primeras planas o en los diferentes portales.
En la cadena informativa, carga con esa responsabilidad, de estar en el
lugar, de hacer la foto, de contar lo sucedido.
Es de fundamental importancia el trabajo del fotoperiodista. Elisabet Martinez
lo resume as: existen encuadres, existe la distancia, existe el recorte, existe el
punto de vista, es decir el sujeto no se desvanece porque el automatismo de la
cmara capte un momento de la realidad. Pero es tan imponente el verosmil
fotogrfico en el momento de su instalacin en la prensa que verdaderamente
modifica los criterios de verdad en relacin a las prcticas del periodismo desde el
principio. Desde la inclusin de la primera fotografa en las pginas de un diario.
11

Y Barthes afirma: La videncia del Fotgrafo no consiste en ver, sino en

encontrarse all (Barthes, 2012: 86)
Un deporte tan popular y arraigado en nuestros sentimientos como el ftbol.
Nadie sabe dnde ir la pelota. No se puede saber con exactitud cul ser el pase
siguiente y en qu momento y por medio de qu jugador se producir el gol. Hay
que estar all, tener un ejercicio previo, y la intuicin suficiente como para poder
tener el momento justo. Y no solo el gol, los festejos y todo lo que desencadena.
Todo folklore de un deporte de multitudes.4
Un ejemplo da Carrin cuando nos cuenta un instante vivido en ese mundo
increble de imgenes que da el futbol: Uno tiene que estar atento a todo lo que
pasa en la cancha. Tengo una imagen en la que el arquero con la caramaola de
agua le est tirando un chorro de agua al travesao. Uno dice es una pavada.
Pero es un hecho que pas y est documentado. No es una foto para un Pulitzer,
pero es un documento de una cosa que ocurri en ese momento y no cualquiera lo
vio. Ese es el desafo, estar atento.5
Describe Gisle Freund: La actividad de un fotgrafo de prensa que quiera
ser ms que un artesano, es una lucha continua por su imagen. Del mismo modo
que el cazador vive obsesionado por su pasin de cazar, igual vive el fotgrafo con
la obsesin por la foto nica que aspira obtener. Es una batalla continua. Hay que
luchar contra los prejuicios que existen a causa de los fotgrafos que an trabajan
con flashes, pelear contra la administracin, los empleados, la polica, los
guardianes; contra la luz deficiente y las grandes dificultades que surgen a la hora
de hacer fotos de gente que no para de moverse. Hay que captarla en el momento
preciso, cuando no se mueve. Tambin hay que pelear contra el tiempo, pues
cada peridico tiene un deadline al que hay que anticiparse. Ante todo, un
reportero fotgrafo debe tener una paciencia infinita, no ponerse nunca nervioso,
debe estar al corriente de los acontecimientos y enterarse a tiempo de donde se
desarrollan. Si hace falta, hay que recurrir a todo tipo de argucias, aunque no
siempre salgan bien. (Freund, 1993: 105)

4
5

Ver Fotos 7, 8, 9 y 10 en Anexo I.

Ver Foto 11 en Anexo I.

12

El fotgrafo de prensa narra con imgenes todo, absolutamente todo lo que

ve. Eso le da credibilidad a su trabajo. Esto significa que es independiente de lo
que luego ser publicado por el medio o los medios que lo tomen.
Goza de total libertad en la cobertura de toda nota que se le asigna. Pero a la
vez, esto lo carga de una inmensa responsabilidad, informar de la manera ms
objetiva posible, aunque sabemos que esto, nunca es real.
Su labor es subjetiva desde el mismo momento que elige un encuadre, que
selecciona una posicin de la cmara, que prefiere poner a determinada cantidad
de personas en esa foto y otras en otras fotos. No saca una sola foto. El
fotoperiodista recaba la cantidad suficiente de informacin grfica, como para que
no sea necesario preguntar ms nada al respecto.
En toda la produccin tiene el qu, quin, cmo, cuando y donde.
No modifica ninguna situacin, ni interviene sugiriendo nada. Slo fotografa. 6
Sontag dice: Fotografiar es esencialmente un acto de no intervencin. Parte
del horror de las proezas del fotoperiodismo contemporneo tan memorables
como las de un bonzo vietnamita que coge el bidn de gasolina y un guerrillero
bengal que atraviesa con la bayoneta a un colaboracionista maniatado proviene
de advertir como se ha vuelto verosmil, en situaciones en las cuales el fotgrafo
debe optar entre una fotografa y una vida, optar por la fotografa. La persona que
interviene no puede registrar; la persona que registra no puede intervenir (Sontag,
2006: 27)
Qu foto ser requerida, nos dice Alejandro Guerrero: La imagen
periodstica puesta en una pgina interna cualquiera de un diario, cuando uno da
vuelta la pgina, lo primero que tiene que hacer es llamarte la atencin, sino
segus pasando la pgina. Entonces, para llamarte la atencin, no digo que sea
bonita, pero deben ah aplicarse aquellas reglas compositivas, de manejo de la luz
y una serie de cosas que nosotros conocemos, aplicadas en el mensaje.
Entonces a m me gusta decir: Que la ortografa y la sintaxis son para el que
escribe, lo que la composicin y el manejo de la imagen para el que saca fotos.

Ver Foto 12 en Anexo I.

13

Otra opinin concreta nos brinda Carrin cuando dice: Lo que te pide el
medio es estar presente en cada lugar y ser honesto con la imagen.
Es difcil que el medio acepte una foto tomada ayer, para ir con una
informacin de hoy, aunque sea el mismo lugar. Te exige que la imagen sea
verdadera. No mentir en la fotografa. Y como es un medio nacional grande, tratar
de que sea la mejor foto, aunque no siempre se puede, obvio. No siempre se hace
la mejor foto.
Es algo muy importante llamar la atencin del lector y fundamentalmente ser
honesto. All es donde comienza a tener xito una foto o su mensaje. Donde su
contenido dice lo suficiente como para ser reledo, es decir, vuelto a mirar.
Al dar vuelta la pgina de un diario, lo primero que mira el lector es la foto, su
titular y bajada. Si hasta aqu, el medio, lleg a mantener suficientemente la
atencin, volver a mirar la foto, ya con mayor detenimiento, hasta si se quiere
desde un punto de vista ms crtico. Indagar en ella, la noticia toda. Y si la noticia
le llegara ser ms que interesante, terminar con la lectura.
Esa foto, de tanta importancia y puesta en una pgina de un diario es la que
debe ser producida por los fotoperiodistas, carga con esa responsabilidad en su
labor profesional.
Esta cierta presentacin del fotoperiodista con su tarea, deja por sentado la
enorme responsabilidad que tiene: informar.
El ejercicio y transitar cotidiano que l mismo haga de su profesin, dar
credibilidad y respeto de sus lectores o si se quiere seguidores visuales de su
obra.
Contando hoy con una herramienta poderosa de publicacin como internet,
los fotoperiodistas tienen la alternativa de publicar en sus sitios personales o redes
sociales, no solo las fotos publicadas en los medios, sino tambin, las que no
fueron publicadas. Una forma ms amplia de mostrar su trabajo y su visin general
de registrar un acontecimiento.
En esta presentacin de la fotografa de prensa y sus partcipes inmediatos
encontramos que Ledo la signa de la siguiente manera:

14

Estbamos acostumbrados a la doble verdad, al acontecimiento con su

versin meditica, a la secuencia que, en palabras de Furio Colombo, narra el
acontecimiento, cuando la generacin de la Leica, la primera generacin de
fotoperiodistas en Europa que combinan en la foto de prensa la credibilidad --a
travs de efectos-verdad-- y la subjetividad, el compromiso y la profesionalidad, el
punto de vista y las reglas del discurso periodstico, hace evolucionar la prctica
de la informacin en imgenes con la primera guerra fotografiada desde los media,
la guerra civil espaola, en la que la foto se manifiesta como uno de los elementos
ms sofisticados del periodismo, como sistema persuasivo, como aprendizaje y
como participacin. Como gora pblica. Sin duda una de las contribuciones
significativas, en la historia del fotoperiodismo, es la implicacin del autor con el
sujeto que se fotografa, el derecho de exhibicin de sus opciones personales, la
interpretacin como variante en la estructuras estables que nos hace comprender
la informacin (Ledo, 1998: 86)
Un texto que nos arroja mucha luz en este camino, desde aquellas imgenes
fuertes generadas en zonas de conflicto y su importancia en la sociedad.
Hay otras fotos de suma importancia para los medios que realizan los
fotoperiodistas, nos estamos refiriendo a fotografas desde zonas de conflicto
extremo, pobreza, guerra, entre otras tantas circunstancias en diversos puntos del
planeta.
En este mismo apartado podemos encontrar a fotografas de deportes en su
mxima expresin de competencia, como Juegos Olmpicos, mundiales de futbol,
boxeo de nivel internacional, automovilismo como la Frmula 1.
Todas y cada una de ellas son producidas por fotoperiodistas debidamente
acreditados para poder desarrollar sus funciones en estos lugares, esto es tanto
sea de medios locales o internacionales o quienes realizan sus labores para
agencias internacionales.
Si vemos un poco cada uno de los rubros mencionados recientemente
encontramos algo en comn en cada uno de ellos: el momento que no vuelve a
repetirse

15

Ninguna bomba estallar nuevamente, ningn gol se repetir, ningn golpe

certero de un boxeador, ser el mismo. Ningn auto realizar la misma maniobra o
ser partcipe del mismo accidente.
Entonces podemos decir que imgenes con este nivel de importancia siguen
siendo utilizadas por los medios y realizadas por profesionales.
Nombramos eventos de masificacin mundial, donde hay mucho prestigio de
los medios en juego. Hay competencia por parte de las agencias de informacin
grfica en subir las fotos a los servidores grficos de los medios en el menor
tiempo posible. En este punto es donde hablbamos al principio de la inmensa
ventaja que lleg con la tecnologa digital, la inmediatez en cuanto a transmitir una
foto de un evento, en cualquier lugar del mundo.
Aqu insertamos nuevamente a los medios quienes buscan los puntos
principales de los que hablamos en este estudio: inmediatez y credibilidad. Por
lgica subyace lo econmico, el gran factor que atraviesa esta crisis o por ahora
nueva denominacin: muerte inducida.
Y al volver a nuestro lugar en el mundo, nuestra ciudad. Podramos
imaginarnos La Capital o El Ciudadano del da despus de Newell's y Central? Sin
dudas, sus lectores una de las cosas que ms buscan es toda la informacin
referente a los dos equipos que, por decirlo de alguna manera, dividen la ciudad.
Sus lectores buscarn las imgenes que resuman lo sucedido, las jugadas,
festejos y todo lo referente a ese acontecimiento tan importante y con pasin tan
arraigada.
Y volviendo a las producciones que los fotoperiodistas tienen la capacidad y
ya por estos tiempos podemos decir la obligacin de realizar como trabajo
cotidiano y de investigacin, que marque su inters por lo que sucede en el da a
da, con historias y relatos que en imgenes muestren su compromiso con lo
social. 7
Est la foto de investigacin de un tema determinado, de un personaje, de
una historia. El fotoreportaje. Estas fotos que deben ser buscadas y llevadas

Ver Fotos 13, 14, 15 y 16 en Anexo I.

16

adelante por los fotoperiodistas. La investigacin propia y con su sello de autora

personal.
Menajovsky nos relata una experiencia que bien puede graficar esta
instancia con un caso puntual, la AMIA: Santiago Porter, que no estuvo ese da, ni
a esa hora, ni lleg corriendo ni hizo fotos. Seis meses o un ao ms tarde, fue a
la casa de cada una de las vctimas y les pidi a los padres, compaeros, a los
que quedaron vivos de las vctimas si podan mostrarle un objeto de la persona
que haya muerto ese da en la AMIA. Uno puso un reloj, el otro una mochila, otro
una pelota y fotografi al padre, hijo, hermano del fallecido al lado del objeto. Hizo
una instalacin fotogrfica.8
Tenes que ver la gente, lo que logr sentir y experimentar en relacin a ese
acontecimiento, de alguien que no estuvo en el lugar, pero le pudo transmitir la
esencia de lo que pas ese da.
Si bien podemos decir que los fotoperiodistas no pueden correr con la
inmediatez en todos los acontecimientos, ya que por la actualidad, como qued
demostrado, siempre habr alguien que pueda mandar una foto desde el lugar
mismo y casi al instante de lo sucedido.
Siempre queda all algo que se puede narrar con imgenes, una historia.
Siempre habr una manifestacin de vida despus de la muerte.
Esa historia debemos contarla los fotoperiodistas, porque ninguna otra
persona se encargar de hacerlo.

Tecnologa Digital

La tecnologa digital se instal e inmediatamente se masific. Esta

masificacin jug en descrdito de la fotografa.
Marisa Gomez escribe para Interartive. Org: Por tecnologas entendemos un
conjunto de tcnicas y procesos basados en el conocimiento cientfico y puestos al
servicio de la resolucin sistematizada de problemas, pero tambin los productos
8

Ver Foto 17 en Anexo I.

17

o herramientas que resultan de ella tecnologa en un sentido artefactual, de

herramientas: mquinas, utensilios o hardware, que no son nicamente medios
para hacer, sino tambin modos de hacer. Si bien las tecnologas se han
desarrollado en diversos contextos socioculturales bajo las ms diversas formas,
como explica Manuel Castells, a partir de la dcada de los 70 del siglo XX la
sociedad occidental comienza a desenvolverse bajo un paradigma tecnolgico
dominado por la informacin. En este contexto, las tecnologas se asocian
especficamente a las tecnologas de informacin y comunicacin (TIC), entre las
que se incluye el conjunto convergente de las tecnologas de la microelectrnica,
la informtica (mquinas y software), las telecomunicaciones/televisin/radio y la
optoelectrnica, pero tambin la ingeniera gentica. Unas tecnologas cuyo
desarrollo est espoleado por el auge de las industrias de la comunicacin de
masas, al tiempo que se convierten en soporte fundamental de los medios de
comunicacin, y -en muchos casos- en medios de comunicacin por s mismas,
como en el caso de Internet.9
El cambio de soporte o manera de grabar esa fotografa fue en su
comienzo algo ms que bien recibido. La fotografa digital, es decir la imagen
tomada por una cmara y archivada directamente de manera digital, solucion
algo que para los medios era fundamental, el factor tiempo.
Este factor se convirti cada vez ms en tirano, ya que se demand mucho
menores tiempos cuando los portales web de los mismos medios grficos,
comenzaron a competir en poner la noticia casi al mismo momento que suceda.
Todo debe ser publicado en el momento, ni bien se tenga la noticia.
Luque nos resume cmo se trabajaba y cmo se trabaja hoy: La dinmica
de los diarios de papel, era una, hasta la irrupcin de los portales de noticias. Un
periodista y un fotgrafo, iban, cubran la noticia, volvan al diario, el periodista la
escriba, la ampliaba, la chequeaba, todo lo que se hace habitualmente cuando se
tiene que escribir una noticia. El reportero grfico volva al diario y all procesaba la
imagen y la pona a disposicin de los editores para poder publicarla.

En: http://interartive.org/2012/04/new-media-art-termino/#_ednref2 Consulta: 29-04-14.

18

Hoy la dinmica es diferente. Qu significa? Que con los medios de

transmisin de imgenes que hay hoy, cualquiera, wifi, telefona 3G, uno puede
desde el mismo lugar del acontecimiento transmitir imagen y video directamente al
medio donde se puede publicar. Eso es lo que sucede en muchsimos medios que
trabajan de ese modo.
Una imagen debe acompaar un texto, en muchos casos si o si.
La llegada de la fotografa digital gener cambios en los procesos de
produccin de la noticia, ventajas en la reduccin notable de tiempos y tambin en
cuanto a costos de produccin.
Se dejaron de usar rollos 35 mm que solo contaban con 36 exposiciones.
Aparte del costo del mismo haba un costo de laboratorio qumico para su revelado
y recin despus posterior digitalizacin mediante scanner de negativos. Todo
resultaba en un proceso sumamente lento. Pero a esa fotografa se le daba un
grado de credibilidad mayor.
Elisabet Martinez nos dice: Para hablar de la foto de prensa hoy, tenemos
que referirnos necesariamente al cambio tecnolgico y a la digitalizacin, porque
ya no son las mismas fotos. Esa credibilidad que tena la imagen fotogrfica en los
primeros momentos de su inclusin en el discurso periodstico, hoy ya con la
difusin de las nuevas tecnologas digitales y todas las facilidades, y la posibilidad
de intervencin sobre la imagen que dan las tecnologas digitales. Hay una
desconfianza de los pblicos acerca del verosmil fotogrfico.
Podemos hacer mencin al excesivo y ms que notable uso que se hace del
tratamiento digital en las fotos publicitarias. La figura y la piel pasan a ser casi
irreales. El pblico ya acostumbrado y con un ejercicio visual lo detecta y lo
comparte.
Lo paradjico, de todas formas, es que si bien estamos de acuerdo en que
la tecnologa digital desacredita genricamente la credibilidad del documento
fotogrfico, esto no se debe tanto a que posibilite integraciones fotogrficas
seamingless (sin costura) ms o menos sorprendentes y espectaculares. Estos
efectos, aunque debiendo vencer mayores dificultades, ya se consiguen con las
tcnicas tradicionales de manipulacin. La diferencia estriba ahora en la
19

familiarizacin del pblico con esas tcnicas de manipulacin y con su sencillez de

manejo. El acceso a los ordenadores y a los programas de tratamiento de
imgenes permite comprobar la simplicidad de esas intervenciones y desfetichizar
su alcance (Fontcuberta, 2010: 64)
Podemos destacar que la manipulacin de imgenes fue casi desde siempre,
lo que antes se modificaba en el laboratorio por medios fsicos y qumicos, hoy se
realiza en las computadoras con programas creados para tal fin. Estos pueden
brindar un mayor servicio en cuanto a los cambios que se pueden producir en las
fotografas, pero la esencia es la misma. Modificar diferentes elementos que
pueden llevar al cambio del objetivo inicial en el momento de realizar la misma.
Nos dice Menajovsky: La difusin del Photoshop ha hecho que el secreto del
laboratorio que lo tenamos nosotros antes, hoy el nuevo laboratorio lo sabe hacer
todo el mundo. Y cada vez van a aparecer programas ms fciles. Lo traen los
telfonos celulares. Editores de fotografa, donde podes hacer que la fotografa
parezca antigua, sea blanco y negro, con la intensidad de color podes hacer
cosas.
De manera tal que la fotografa ya no es ese resguardo de verdad.
Vemos como el cambio tecnolgico influy en contra de algo tan sensible
como es la credibilidad en el documento fotogrfico.
Nos dice Javier Trabadela en la Revista electrnica Razn y Palabra nos
dice: Los cambios tecnolgicos del instrumento fotogrfico, de la cmara, son
evidentes, pero lo que a veces no es tan evidente es que esos cambios estn
influyendo decisivamente en la manera en que los fotgrafos toman las
fotografas, perdindose precisin y exactitud en la toma de las imgenes
originales, relegndolas a procesos ulteriores de ajuste y retoque. Por otro lado,
los programas de ajuste y retoque fotogrfico son ya tan precisos y sencillos de
usar que nos atreveramos a decir que la tendencia futura es precisamente sa: la
acomodacin o relajacin del creador en el momento de la toma de la imagen, con
la certeza de que se podr resolver cualquier problema con posterioridad en el
laboratorio digital. Se tratara de obtener una materia prima con unas

20

condiciones suficientes para que luego pueda ser transformada en el laboratorio

digital10.
Hemos llegado a un punto donde encontramos que algo tan beneficioso y
que simplific trabajo y tiempo para los fotoperiodistas, como la fotografa digital,
se le vuelve en contra en cuanto a credibilidad se refiere.

Los medios

Donde y para quin trabajan los fotoperiodistas?

Los medios de comunicacin. Por lo general son empleados en los mismos,
en el mejor de los casos, pueden tener posiciones de empleados y pertenecer a
un staff permanente.
As es como su nombre, por medio de las fotos firmadas tanto sea en pgina
de diario como en la web, son conocidos por los lectores. Esos lectores van
hacindose una imagen de cada uno de ellos. A la vez que asignan un grado de
credibilidad a su obra toda.
Los fotoperiodistas realizan trabajos tambin en forma part-time para
agencias de servicios fotogrficos, nacionales o internacionales. Como tambin
son contratados por diarios de otras ciudades o provincias, cuando el evento que
quieren informar es de una trascendencia importante. Para dar un ejemplo que
servir como importante referencia, se puede contratar a un fotoperiodista para
que realice la cobertura de un partido de ftbol, en una ciudad determinada,
distante del medio que quiere cubrir dicho evento. Al contratarlo, el medio es
exigente, tanto en calidad de imagen como en tiempo a que la misma est puesta
en la agencia o en los medios contratantes.
Cuando se trata de eventos de inusitada singularidad, los mismos medios o
agencias de servicios fotogrficos recurren a profesionales de la imagen.
Menajovsky nos cuenta una experiencia puntual:

10

En: http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n45/jtrabadela.html. Consulta: 27-01-14.

21

Yo fui uno de los primeros fotgrafos que llegu a la AMIA cuando fue la
explosin. No es un xito profesional. Solo estaba cerca con una cmara
fotogrfica. Tena el saber de oficio de cmo manejarme, hice fotografas que
fueron a parar a la portada del diario Clarn del da siguiente, sin que yo trabajara
en Clarn. Haba cuarenta fotgrafos en el staff de Clarn, me la compraron a m.
Cualquiera podra decir, a este tipo quien le pisa la manguera o le pis el poncho a
cuarenta fotgrafos. No, porque la mercanca fotogrfica vale ms si ests muy
cerca del acontecimiento en que pas. Como yo estuve ms cerca que el resto,
mi foto vala ms.11
Y haciendo un correlato desde este ejemplo puntual, donde no estaba
masificada e impuesta la tecnologa digital. A nuestro momento actual, donde
justamente los tiempos han sido los que se acortaron en forma verdaderamente
increble. Es muy importante ver quines son los beneficiados en forma directa,
desde la rapidez con la que se producen las fotografas, y tambin desde lo
econmico, los medios de comunicacin.
Guerrero hace mencin a esto y dice: Las diferencias entre aquellos
sistemas analgicos con pelcula y los digitales con los cuales trabajamos ahora,
es una cuestin de simplificacin de tarea y ganancia de tiempo. Que no siempre,
esa ganancia de tiempo, sobre todo, usufructuada de alguna manera por el
fotgrafo o por el fotoperiodista, en realidad lo que hace es acortar tiempos en los
procesos generales de un diario o de alguna publicacin grfica, porque antes lo
que nos tomaba entre toma y entrega del trabajo un par de horas, ahora nos toma,
veinte minutos, o lo que quieras. Esos tiempos que se acortan, en definitiva se
acortan para los procesos generales, pero no en beneficio directo del fotgrafo.
Y al consultarlo sobre quin es el beneficiado por estos nuevos procesos en
la imagen, nos dice: El medio. Porque antes tenas tiempos de proceso con
tiempo muerto, donde no podes tener una participacin directa en la aceleracin.
Sabemos que todos estos procesos estn hechos con los tiempos al mango,
desde el proceso de la pelcula hasta los procesos digitales de ahora. Siempre es
el proceso ms corto, que los tiempos muertos te lo permitan.
11

Ver Foto 18 en Anexo I.

22

Entonces, si bien los fotgrafos pueden disfrutar esta nueva instancia en

cuanto a tecnologa se refiere. Hay otros intervinientes en esta cadena de la
informacin que han sido ms que beneficiados y podemos decir que estn
haciendo usufructo directo de la misma, los medios de comunicacin.
Estos mismos medios vieron la posibilidad en un principio en el papel y luego
trasladarlo a los portales web de masificar la imagen donde fuera posible. Ir
situndonos en lo que hoy es, un mundo sumamente visual.
Menajovsky hace un resumen claro: Los medios al competir por la torta
publicitaria, quisieron hacer medios ms atractivos visualmente, pensemos que el
color se incorpor en los aos 90. Aparecieron los suplementos que diversificaron
tambin la oferta de distintos segmentos del mercado de lectores. Incorporaron la
mujer, los jvenes. Hoy un diario grande, tiene un suplemento de rock, un
suplemento para la mujer y un suplemento de economa. Con lo cual te das cuenta
que estn tratando de abarcar un espectro mucho mayor que simplemente el
diario que comprbamos nosotros. Lo adornaron de decoracin, de impacto visual,
y la fotografa digital permite una rapidez y una satisfaccin en este plano. De
manera tal que esa fue una consecuencia un poco inmediata sobre la exigencia
del saber del fotgrafo.
Surge una palabra ms que clave en esta investigacin, y es inmediatez. La
inmediatez y la urgencia que demandan estos medios que utilizan toda esta
tecnologa digital.
Ricardo Luque nos presenta un resumen en este tema: La web tiene una
dinmica similar a la de los medios electrnicos, la radio y la televisin. Eso
significa que ni bien se produce la noticia, el imperativo es poder ponerla en el aire
lo ms rpido posible. Por supuesto, cumpliendo las reglas bsicas del
periodismo. Que la informacin est chequeada, que sea veraz, y producida del
modo ms serio posible, serio, no posible.
Lo concreto es que ni bien se tiene la noticia, se ilustra con la imagen que se
tiene disponible. A veces no hay posibilidades, por la dinmica de la produccin,
de que la persona que va a cubrir el acontecimiento pueda acercarnos la fotografa
lo ms rpido posible. Ese es un defecto de la web. Porque las tecnologas hoy
23

permiten, que la persona que va a cubrir un acontecimiento, pueda transmitir

desde ese mismo lugar, la imagen o el video al diario, sin ninguna dilacin. Pero a
veces dinmicas arraigadas en los medios hacen que no se cambie, no se
aggiornen los modos de trabajo y esto no se produzca.
Hay una frase que identifica la forma de trabajo en estos tiempos de la
tecnologa digital: ponerla en el aire lo ms rpido posible.
Esto ha marcado una tendencia y forma de trabajo que est siendo utilizada
y a partir de all, se elabora y se publica una noticia.
Es aqu donde entrarn a tener una participacin activa los lectores, desde el
lugar del acontecimiento.
Los mismos producen fotos con las cmaras digitales o con sus smartphones
desde todo lugar donde se encuentran. Esas fotos son utilizadas por los medios
para las diferentes noticias publicadas.12

Credibilidad

Nuevamente una palabra clave y que marca un paso ms en esta

investigacin: credibilidad.
Cul es el motivo de hacer nfasis en el verbo creer?
Veamos un poco el verbo creer, encontramos dos acepciones ms que
interesantes para dar peso o si se quiere cargar de responsabilidad a los
fotoperiodistas.
Dice el Diccionario de la Real Academia Espaola: Dar crdito a alguien y
Espasa-Calpe 2005: Tener por cierto, aceptar como verdad
A esto debemos agregar lo que citamos en la introduccin, a Pierre-Jean
Amar, la fotografa en sus comienzos logr instalarse como testimonio fiel.
Si bien careca de muchas falencias en cuanto a lo tcnico, imposibilitada de
transmitir momentos claves o de mucha accin, como la guerra misma. Su
publicacin y uso era inobjetable.
12

Ver Foto 19 en Anexo I.

24

Ledo quien pone sobre la mesa la foto-reportaje y dice: Esta contraposicin

informacin/opinin nos permite reconocer no slo que estamos en presencia de
un medio de comunicacin sino que en ella se asienta uno de los pilares de la
estrategia del discurso periodstico: la credibilidad. Y es as como existen
materiales ms crebles, con un grado ms elevado de coherencia dentro de un
sistema cultural, existen tratamientos que le trasladan un valor aadido
precisamente en cuanto a su credibilidad. La foto, por su componente mecnica y
porque se le confiere valor documental, convierte un hecho en ms creble. La
foto-reportaje, es por excelencia, el gnero confeccionado para garantizar la
credibilidad a travs del que se declara el respeto editorial por la fotografa que
dejar de siluetarse, de usarse como decoracin o como elemento compositivo,
introduciendo la secuencia firmada, el relato en imgenes con un autor que le
otorga respetabilidad, es decir, que la hace reconocible como elemento sustantivo
slo por el hecho de aumentar su tamao y su paginacin. (Ledo 1998: 72)
De estos ltimos prrafos vemos que hay dos palabras que se ubican de
manera preponderante y con un cierto nivel de contraste: una es: credibilidad y la
otra es: inobjetable, ambas aplicadas a una parte de nuestra investigacin, la
fotografa de prensa de hoy.
Hoy, la fotografa de prensa: Es totalmente creble? Es de carcter
inobjetable?
Segn Joan Fontcuberta: La fotografa est perdiendo el aval de sus races
empricas y su credibilidad pasa a depender de la confianza que se ganen los
fotgrafos. La autoridad de la tecnologa es relegada a la honorabilidad de los
mismos fotgrafos (Fontcuberta, 2010: 27)

El fotoperiodismo muere?

Se instala esta frase ms que fastidiosa, pero tiene algo que genera, casi
instantneamente, asombro, rechazo, indignacin. Entonces ese impacto cumple

25

con su objetivo, hacer que se indague al respecto. Algo que vamos realizando en
este proceso.
La palabra muerte, de por si genera cierto grado de rechazo en nosotros
mismos. Si esto lo asignamos a la profesin, tiene un punto de vista bien
direccionado. A esto le podemos sumar una definicin que puede asustar, como la
muerte del fotoperiodismo.
Encontramos que Hace unos ao Jean-Franois Leroy, el director de Visa
Pour LImage, festival internacional de fotoperiodismo longevo y de mucho peso
en el panorama fotogrfico, hablaba de lo difcil que les haba sido a los
organizadores de aquella edicin encontrar trabajos con personalidad, audacia y
originalidad, y vaticinaba un futuro oscuro para un gremio cada vez menos
interesado en su compromiso con la realidad. La culpa, segn l, recaa sobre los
medios de publicacin, que renunciaban cada vez ms a incluir reportajes
fotogrficos de sus artculos, y los pocos que lograban ver la luz lo hacan bajo la
severa supervisin de la publicidad: las publicaciones cubren gran parte de sus
costes de produccin incluyendo publicidad, y cuando a la marca que promocionas
no le agrada la idea de que junto al anuncio de su flamante reloj o lujoso coche
aparezca la imagen de un nio del tercer mundo demacrado por el hambre debido
a la guerra civil que asola su pas, como director de la revista te toca hacer
algunas decisiones. Es por eso que, segn Leroy, el fotoperiodismo se haba
convertido en un mundo de caritas tristes y desoladas, de sufrimiento moderado y
preciosista porque era la nica manera de conseguir ser publicado, y a veces ni
eso.13
Aparecen los medios y el factor econmico influenciado directamente desde
la publicidad. Sabemos que los medios tienen un ingreso econmico importante
por medio de ella y es quien maneja cierto nivel de noticias, las cuales pueden ser
aceptadas o no, y que determinadas notas no afecten la imagen de determinados
productos.
Julio Menajovski dice en su artculo para Universidad de Palermo: En lo que
concierne a la imagen fotogrfica, los nuevos tiempos significaron una prdida
13

En: http://librodenotas.com/profundidaddecampo/19089/la-muerte-del-fotoperiodismo Consulta 26-01-14.

26

creciente de espacio para grandes reportajes y un desinters por los grandes

temas a favor de otros sujetos ms redituables para el gran pblico: las
celebridades. Del mismo modo, se produce un corrimiento en el tratamiento de la
informacin, menos contextualizada y a favor de la espectacularizacin. En
general, se produce un desplazamiento que va del fotoperiodismo comprometido
hacia un sensacionalismo voyerista que privilegia la ilustracin por sobre la
informacin. Un combo que emerge como manual de estilo para los nuevos
tiempos de impiadosa competencia por la captacin de pblicos y anunciantes.
Aparece el personaje que ejerce influencia ms que importante, el
anunciante, o sea la pauta publicitaria.
Si bien marcamos como algo de mucha influencia la parte econmica,
creemos que es imprescindible mencionar, ya que es un tema prioritario para
todos los medios y en la cual se escudan casi como acto reflejo, ante la aparicin
de cualquier crisis.
Fontcuberta dice: De una manera cclica, el mundo del arte asiste a los
funerales de la pintura, pero convenimos que se trata de una estratagema para
hablar de supuestas crisis y provocar debate entre los medios especializados;
despus de una obligada travesa del desierto, la pintura renace con bros
recobrados. Los catastrofistas anuncian ahora la muerte de la fotografa. En este
caso, el cambio tecnolgico que supone la implantacin del ordenador en la
creacin grfica va mucho ms all de un desgaste de la creacin grfica o del
cansancio del mercado. Va ms all tambin de los obvios desajustes en el
dispositivo fotogrfico. Lo que por encima de todo pone en evidencia es su
obsolescencia histrica. La fotografa electrnica, en este sentido, no constituye
una simple transformacin de la fotografa fotoqumica sino que introduce una
nueva categora de imgenes que ya hay que considerar <posfotogrficas>. La
pregunta es si la fotografa digital es todava fotografa, no tiene respuesta
concluyente. De momento entendamos por fotografa digital aquella cuya
visualidad ya no reposa en un dispositivo de plata metlica, sino en una retcula de
pixeles provisionalmente ordenados segn determinados cdigos grficos.
(Foncuberta, 2010: 61)
27

En su artculo para Le Monde Diplomatique, Pepe Baeza, Licenciado en

periodismo y Doctor en Ciencias de la Informacin por la Universidad Autnoma
de Barcelona, agrega: La fotografa -entendida como testimonio presencial de
realidades significativas desde un punto de vista social, poltico y econmico- est
en crisis. Esta crisis se manifiesta en unos sntomas que, en conjunto muestran
claramente la posicin que el poder econmico reserva a la imagen con el fin de
controlar su enorme potencial de informacin, de anlisis y, en consecuencia, su
capacidad de contribuir a la transformacin de la realidad. Qu soluciones hay
para salir de esa situacin?14
Y Ledo agrega lo suyo, siendo directa: Desaparece el fotoperiodismo y la
fotografa documental porque se desprofesionaliza el universo de los medios con
la intencin de que cada uno de nosotros nos convirtamos en nuestro propio
editor. Es la filosofa de la interaccin, de la conectividad en tiempo real, un mundo
de visionarios que en poco tiempo no podr salir de su habitacin porque ser l,
al contrario de Gregor Samsa, quien no reconozca el mundo exterior (Ledo, 1998:
28)
Vemos que los autores son contundentes y claros tratando desde la
fotografa propiamente dicha hasta la inclusin de la fotografa de prensa, en dicha
crisis. Pero al mismo tiempo en los mismos textos se vislumbra un halo de
confianza, una esperanza, por llamarlo de alguna manera.
Fontcuberta dice la confianza que se ganen los fotgrafos. Esto es algo que
el fotoperiodista debe transitar en su da a da. En su publicacin cotidiana.
En la volanta de la nota de Baeza dice: Las imgenes controladas por los
mercaderes, una frase ms que definitoria para encuadrar su artculo.
Y Ledo da una clave fundamental para continuar con nuestra investigacin:
desprofesionaliza. Habla de desprofesionalizar el universo de los medios, lugar
donde obviamente desarrollan sus tareas los fotoperiodistas.
Comenzamos a ver dos motivos ms que excluyentes en nuestra
investigacin: El factor econmico y el soporte digital, utilizado en forma total en la
actualidad.
14

En: www.medelu.org/IMG/pdf/FOTOGRAFIA_BAEZA_p12.pdf Consulta: 28/01/14.

28

La parte econmica desde el punto de vista de achique de costos de los

medios e invertir cifras que pueden considerar abultadas en costosos equipos
para los fotgrafos. Ni marcar la presencia del medio en cuanto acontecimiento
importante lo amerite, ya sea por costo de traslado o por cobertura por medio de
agencias grficas de orden nacional o internacional.
En una entrevista realizada a cuatro fotoperiodistas de Mendoza, voces con
trayectoria y ms que respetadas en el ambiente encontramos definiciones muy
importantes para nuestra investigacin. Coco Yez, fotoperiodista de gran
trayectoria, dice acerca de los dueos de los medios: Pienso que abaratar costos
siempre es una prioridad para cualquier empresario, y los dueos de medios son
empresarios. No son periodistas devenidos empresarios. Reducir costos es para
ellos, importante. Como muchos de los empresarios no son, no han sido ni sern
periodistas, no tienen criterio a la hora de elegir imgenes.15
Podemos responder entonces a la pregunta respecto de la muerte del
fotoperiodismo que no es algo que podamos diagnosticar como muerte natural,
como algo que comenz a surgir en un proceso de cumplimiento de ciclo. Ms
bien podemos decir que es una muerte inducida.

Masificacin y redes sociales

Ahora bien, esto no es solo por la tecnologa propiamente dicha, sino a la vez
por la masificacin de la misma.
Sabemos que hoy todos tienen una cmara compacta que la traslada a todas
partes. Si bien no necesariamente es una cmara en s, propiamente dicha, es un
celular que se fabrican con una amplia gama de prestaciones incluidas, una de
ellas es la de poder tomar fotografas.
Se han lanzado concursos fotogrficos donde la participacin excluyente era
realizarlo con celulares, smartphones, llamados inteligentes.

15

En: http://www.mdzol.com/nota/401875/. Consulta: 22-04-14.

29

Un ejemplo ms que claro publicado en un mass media, en tapa de La

Nacin Revista del 13 de marzo de 2011 dice: Todos somos fotgrafos. En un
primer anlisis podemos decir que la foto de tapa, o sea, la principal fotografa
para representar dicha nota, tiene un importante tratamiento digital, muy notorio y
a simple vista, no se quiere esconder nada. Un tratamiento digital realizado por
profesionales. En la apertura de la nota dice: La costumbre de tomar fotografas
se transform en algo cotidiano. Los avances tecnolgicos derivaron en un hecho
incuestionable: aficionados o profesionales, la gente tiene inquietud de contar con
imgenes lo que ve.16
Encontramos en la apertura de la nota que tanto la foto de tapa como la
primera foto a pgina completa son de la agencia Corbis, una agencia muy
conocida en prestaciones de servicios de fotografa profesional.
Podemos llegar a una conclusin casi instantnea, un ttulo ms que tentador
para vender, pero la realidad demuestra que deben recurrir a fotos de
profesionales para acompaar dicha nota, o peor, a fotografas de una alta calidad
tcnica y con excesivo tratamiento digital, algo que no es comn en los fotgrafos
que se inician en el arte. El cierre de la nota lo realizan con una seccin llamada
Hacer Escuela y reza: Durante el siglo XX, a partir del aporte de profesionales
como Cartier-Bresson, Doisneau y Adams, el lenguaje fotogrfico alcanz su
mayora de edad. Aqu, una seleccin de las estticas que marcaron el camino
para todo lo que vendr despus.
El pblico en general se ha volcado a la fotografa como manera de
expresin o de contar lo que est pasando en ese momento. Las mismas son
compartidas en las redes sociales. Tanto fotos de eventos personales como un
acontecimiento relevante y eventual son subidas a las redes, pasan a ser noticias.
Los medios las toman y las publican.
Podemos comenzar con esta pregunta que se le plantea a Jos Luis
Orihuela en una entrevista en la revista electrnica Razn y Palabra Nro. 54. La
Dra. Amaia Arribas Urrutia presenta a Orihuela como experto bloguero, periodista,
conferencista, profesor universitario y autor del libro La revolucin de los blogs,
16

Ver Foto 20 en Anexo I.

30

nos habla sobre el protagonismo de los ciudadanos en los procesos informativos,

entendiendo y practicando la comunicacin pblica como un dilogo. A
continuacin le pregunta: La credibilidad de la Red dnde queda si todos
pueden ser emisores? En efecto, es uno de los grandes retos junto con el de la
visibilidad. Por un lado, la democratizacin universal del acceso a la publicacin de
contenidos nos trae el problema de la visibilidad. Todo el mundo publica y ante
millones de weblogs es difcil hacernos querer por google. Por otro lado, la
credibilidad est relacionada con cmo construimos nuestro prestigio personal y
profesional en la Red. Hay una vuelta a los orgenes. () Los medios tradicionales
han sido los garantes de esa credibilidad a travs de las marcas. Un periodista
desconocido que escribe para un gran medio, recibe automticamente la
credibilidad que la gente le otorga la marca. En cambio, un periodista desconocido
que escribe en un sitio personal sigue siendo un periodista desconocido.
Podemos hacer un correlato respecto de los fotoperiodistas. Podemos dar
credibilidad si su produccin pasa por un medio de comunicacin?
Sin duda la responsabilidad de un fotoperiodista que ejerce su profesin para
un medio de comunicacin masivo, es mucho mayor. Primero tuvo que ganar su
puesto mediante un trabajo continuo y de mucha responsabilidad. Respaldando
con todo el material presentado en el medio, cada nota asignada o imprevista que
haya cubierto.
Su trayectoria en el mismo va generando en el pblico una confianza, hacia
l como profesional, porque publica en un medio que es bien considerado, ya que
el lector as lo manifiesta, desde el mismo momento que compra o mira el diario
por internet.
Este fotoperiodista tiene una doble responsabilidad, hacia la empresa que lo
contrata y hacia el lector que ve sus fotos. Eso es mucho y as debe ser
considerado por quien trabaja en esta profesin.
Ubicamos esto en esta parte de nuestra investigacin, para contraponerlo
con las fotos subidas en cualquiera de las redes sociales utilizadas en la
actualidad. Desde las mismas el pblico comparte en forma constante y al instante
de cualquier acontecimiento fotos. Esas fotos con las que no puede competir en
31

cuanto a tiempo se refiere, los fotoperiodistas. Un accidente, con la gravedad que

eso implique, ser registrado y puesto en las redes, de manera casi inmediata.
Usamos este concepto que todos somos emisores y le preguntamos su
opinin a Elisabet Martinez que nos dice: Forma parte de la nueva poltica de los
nuevos medios. De esta nueva figura que es la del prosumidor que tambin
precariza la situacin laboral, que genera despidos.
Vuelvo a insistir, no hace falta que profundicemos entre las diferencias entre
Cartier Bresson y yo. Aunque de casualidad con una cmara convencional o con el
celular, haya sacado algo as como una buena foto, una vez en la vida. Digo la
formacin del fotoperiodista y su perfil laboral, su conocimiento tcnico, su
sensibilidad social, su capacidad de crtica, son rasgos que se conjugan en una
obra que insisto es una tica y es una esttica al mismo tiempo y eso no lo tiene
un transente que va por la calle y hace una foto de casualidad y la manda a un
medio que la capta y que le conviene estratgicamente en ese momento.
Aparece la figura del prosumidor. Buscamos para establecer una definicin
de este nuevo personaje en los medios, creemos que es ms que interesante.
Encontramos en texto de Octavio Islas para la revista electrnica Razn y Palabra
que lo presenta de la siguiente manera: En el imaginario de la sociedad de la
ubicuidad, en el cual las comunicaciones digitales inciden de forma categrica en
el desarrollo y evolucin de los nuevos ambientes comunicativos, las figuras de
emisor y receptor, as como la mayora de modelos que ayer permitan explicar
el proceso comunicativo, hoy exhiben evidentes limitaciones en sus capacidades
explicativas. El desarrollo de las comunicaciones digitales mviles nos desplaza
hacia una nueva ecologa cultural: la sociedad de la ubicuidad. Con el desarrollo
de la web 2.0 y versiones superiores, los usuarios de Internet han accedido a la
condicin de prosumidores.17
Y lo define como: La palabra prosumidor en ingls, prosumer-, es un
acrnimo que procede de la fusin de dos palabras: producer (productor) y
consumer (consumidor). El concepto fue anticipado por Marshall McLuhan y
Barrington Nevitt, quienes en el libro Take Today (1972), afirmaron que la
17

En: http://www.razonypalabra.org.mx/N/n65/varia/oislas.html. Consulta: 05/04/14.

32

tecnologa electrnica permitira al consumidor asumir simultneamente los roles

de productor y consumidor de contenidos. McLuhan infera que en la edad
postelctrica los actores comunicativos resentiran profundas transformaciones
resultantes de la complejidad inherente a los nuevos ambientes comunicativos. El
concepto prosumidor por ende admite particular relevancia en la ecologa de
medios18
Vemos que es un personaje que apareci a partir de la introduccin de las
tecnologas digitales, que al mismo tiempo que es consumidor de la informacin
emitida por los medios, es productor, es un participante activo en la cadena
informativa.
Aqu realizamos una nueva mirada a nuestro estudio y tenemos que toda
persona que anda con un celular inteligente en cualquier lugar del mundo, es
potencialmente un fotgrafo. Realizar fotografas y las enviar a los medios
masivos, o simplemente utilizar las redes sociales para publicarlas. El lugar
donde los medios de comunicacin, encuentran en forma constante imgenes
para ser publicadas, ya sea Facebook o Twitter, por solo nombrar dos de las ms
utilizadas.
Con todos los elementos a su alcance en cuanto a lo tecnolgico, para que
su foto pueda ser vista por miles de personas con unos minutos de diferencia, solo
debe sacar la foto, enviarla y esperar que el medio la publique.

La precarizacin laboral del sector

Encontramos en una frase de Martinez algo clave en nuestro estudio:

precariza la situacin laboral, que genera despidos.
Esto se transforma en un elemento ms que contundente. La precarizacin
laboral y los despidos ocupan y han sido motivo de muchas publicaciones por
estos tiempos. Y estamos llegando a una frase que parece terminal, como la
muerte del fotoperiodismo. Veamos un poco. En Mayo de 2013 Chicago Sun18

En: http://www.razonypalabra.org.mx/N/n65/varia/oislas.html. Consulta: 05/04/14.

33

Times despide a su personal de fotos. El staff completo, 28 reporteros grficos son

despedidos del peridico mencionado. A esto se le suma en el comunicado que se
dispone al entrenamiento de periodistas en el uso de iPhones para sus
publicaciones y sus clientes digitalmente inteligentes.
Encontramos en el portal quesabesde.com otro caso emblemtico y que
involucra a un importante nmero de fotoperiodistas: El grupo britnico Johnston
Press prescinde de todos los fotgrafos en plantilla de varios de sus peridicos.
Destacamos de la nota a la manera de remate dice: ser suplida con el trabajo de
fotgrafos free lance, imgenes remitidas por los propios lectores y las
instantneas que tomen los redactores de los peridicos.19
En noviembre de 2013 la misma publicacin colocaba una nota con un ttulo
un tanto fatalista: Fotoperiodistas en peligro de extincin. Pero nos interesa
destacar una frase que pesa por el dato que arroja: Y es que los fotgrafos han
sido en los ltimos aos los trabajadores de los peridicos estadounidenses de los
que ms veces se ha prescindido. Su nmero se ha reducido casi a la mitad en la
ltima dcada y su futuro no es nada alentador.20
Esto a nivel internacional. Pero a nivel nacional sabemos de las luchas por
despidos de fotoperiodistas en el Grupo Clarn. Como tambin en la Editorial
Perfil. Casos ms que resonantes y de conocimiento pblico.
Volvemos a la entrevista que se les realiza a los cuatro fotoperiodistas en
Mendoza. Se les pregunta si los reporteros grficos estn siendo suplantados por
periodistas con cmaras? Delfo Rodriguez, fotoperiodista de una gran trayectoria
dice: A m no me preocupa que un periodista trabaje con una cmara. Pero s
que eso significa un fotgrafo menos, y adems me parece que no es prestigioso
para el medio que permite eso. Es decir, pienso Qu clase de medio es este, en
el que un solo tipo es multiuso, retrata, hace preguntas, se fija en hacer la foto y
prepara la entrevista?. Un periodista acompaado de un fotgrafo implica
prestigio. La pareja fotgrafo/periodista es fundamental para la produccin de la
nota. Ambos deben estar bien comunicados y trabajar en conjunto, porque en
19

En: http://www.quesabesde.com/noticias/johnston-press-prescinde-fotografos-plantilla_11352 Consulta:

05/04/14.
20
En: http://www.quesabesde.com/noticias/flashazos-fotoperiodistas-peligro-extincion-asne_11119 Consulta:
05/04/14.

34

realidad ambos son periodistas, uno informa con la escritura y el otro con la
imagen.
Y Coco Yaez agrega algo fundamental en esta investigacin: Pienso que
abaratar costos siempre es una prioridad para cualquier empresario, y los dueos
de medios son empresarios. No son periodistas devenidos empresarios. Reducir
costos es para ellos, importante. Como muchos de los empresarios no son, no han
sido ni sern periodistas, no tienen criterio a la hora de elegir imgenes.

35

CONCLUSIN
La fotografa es un recorte, un punto de vista, un instante de la realidad.
Desde sus comienzos fue realizada mediante diferentes aparatos capaces de
retener ese instante y a partir de all hacerlo eterno. Por aquel entonces, se
inventaron cmaras fotogrficas ms rpidas, ms fciles de transportar y a la vez
ms sencillas de manejar. Y esta fotografa pudo ser puesta en la prensa grfica,
donde caus un impacto importante en la sociedad.
Las fotografas, por nombrar de las ms destacadas que se publicaban, eran
de fotoperiodistas cubriendo zonas de conflicto.
La tecnologa continu con su avance apareciendo la tecnologa digital y
cambiando sustancialmente el modo de realizacin: Se puede observar, se puede
chequear, se puede asegurar en el mismo momento de realizar la foto.
Desaparece la caja oscura, ese lugar donde la imagen est latente.
Desaparece el cuarto oscuro, ese lugar donde la imagen se hace realidad de una
manera casi mgica.
Los cambios en la manera de archivar o dejar grabada esa imagen fija han
sido

sustanciales.

Se

facilit

agiliz

el

proceso

de

produccin

fundamentalmente de posproduccin. Aquellos tiempos de demora en cuanto a

revelado, copiado y transmisin de una fotos se acortaron sustancialmente. Hoy
una imagen puede ser vista casi en tiempo real. Se demanda la inmediatez y la
instantaneidad de la foto para subirla a los portales web y pase a ser noticia.
Los fotoperiodistas fuimos transitando todos estos cambios. Siendo
partcipes en cada instancia, con cada tipo de cmara y publicando en todo tipo de
medios grficos.

Por otra parte, la tecnologa digital permiti una masificacin casi infinita en
su uso. Se ha viralizado. Ahora podemos decir que lo que abunda es la fotografa.
Es casi imposible no tener una imagen de algn acontecimiento. Hoy todo el
pblico hace fotos en toda instancia.
36

A los medios llegan fotos de todo tipo, desde un evento deportivo mundial o
local hasta cualquier evento econmico o poltico, donde se contratan fotgrafos
para que realicen un relevamiento del mismo y puedan enviar esa foto a los
medios.
No siempre la foto ms importante se produce en un palco oficial o en el
corte de cinta de una inauguracin. Hay otros momentos, otras imgenes de la
misma o mayor importancia que el momento oficial. Esas imgenes que el
fotoperiodista est viendo en todo el relevamiento y produciendo en su material
grfico.
Desde esas imgenes hasta cualquier situacin de tipo imprevista que
sucede en cualquier lugar, llegan a los medios. En este ltimo caso por medio de
las redes sociales.
As, por medio de la masificacin y la fcil manipulacin de la fotografa en
una instancia posterior, se gener una menor credibilidad en la misma. El mismo
pblico hacedor de la foto, tiene elementos para observarla y dudar de su
verosimilitud. Se cre un pblico con mayor ejercicio visual.
Es diferente una foto firmada por un fotoperiodista y puesta en un medio.
Porque ese profesional tiene una mayor responsabilidad al publicar cada foto.
Primero su compromiso con el medio que lo contrata y mantiene una relacin
laboral. Y como segunda instancia, pero no de menor importancia, el compromiso
con quien ver esa foto y buscara saber que pas en determinado lugar en
determinado momento. Ese compromiso con la sociedad y que la misma debe ser
informada de manera veraz es la que cada fotoperiodista debe tener presente en
cada produccin grfica.

Como decamos, se fabricaron cmaras y celulares lo suficientemente

inteligentes para que nadie piense ni tenga el problema de resolver una foto en
cuanto a medir la luz o hacer foco. Hoy, toda persona puede realizar una fotografa
y que la misma termine en la tapa de un diario. La tecnologa en cuanto a cmaras
existentes lo permite. El uso de Internet y redes sociales, lo facilita de una manera
instantnea.
37

Los fotoperiodistas no podemos competir con la inmediatez. Tampoco

queremos.
Una foto tomada por un transente en un determinado acontecimiento, bien
puede ser utilizada para ser publicada por cualquier medio. En cambio, la historia
completa de lo que sucedi, ser contada en todo su desarrollo por un
fotoperiodista.
Todo acontecimiento importante debe ser informado desde todos los puntos
de vista, con todos los encuadres y de manera que no haya duda en cuanto a lo
sucedido.
Si bien es importante publicarlo para los medios on line, sabemos que todo
tiene un despus, algo que merece verse nuevamente, que amerita una segunda
mirada, un anlisis de lo que queda. All debe estar la cmara y la mirada de un
fotoperiodista.
Los fotoperiodistas podemos y estamos con la perspectiva de invertir el
orden en

los tiempos de produccin de la noticia. Nuestra cmara tiene que

buscar la historia, las historias que pasan en la ciudad. Buscar esa foto que
despus pasara a ser noticia. Ese personaje casi oculto e inadvertido, ese
personaje que tendr mucho para contar.
Hay medios que creen que con la foto inmediata tomada desde una red
social, pueden hacer periodismo prescindiendo de personal, cargando de
responsabilidad extra a los periodistas que cubren ese acontecimiento; pidiendo
en la cobertura periodstica que tomen fotos, hagan videos y los manden para ser
subidos en forma inmediata.
Estamos en una sociedad atravesada por las redes sociales, con pblico que
comparte fotos desde sus cuentas personales. Algunos medios consideran que
pueden informar a sus lectores con las fotos enviadas por los mismos lectores.
Nos podemos preguntar: Es lo inmediato lo importante en toda noticia?
Publicarla de manera inmediata, significa llevar al lector toda la informacin?
Ya ha quedado demostrado que no. Todo acontecimiento puede sufrir
cambios en la medida que se conocen ms datos de lo sucedido.

38

Pueden los medios apropiarse de la foto de alguien que la publica en una

red social? Los hechos demuestran que s.
Los medios on line son los que ms requieren la foto en forma inmediata, son
los que ms se nutren de fotos del pblico a travs de las redes sociales. Pero, a
la vez, este mismo medio es quien puede dar a los fotoperiodistas mayor forma de
expresin en cuanto a cantidad de produccin se refiere, en la diversidad de
plataformas multimediales con la que se pueden expresar.
Los fotoperiodistas estamos pasando por un tiempo de crisis. Bienvenido
sea. Porque a partir de la crisis instalada y reconocida, se pueden generar
cambios. Desde temas en los que podemos expresarnos hasta cantidad de
material expuesto. Se termin el lmite de una o dos fotos para una pgina, o a lo
sumo tres, para la foto de tapa del diario papel.
Ahora el mismo medio que reclama inmediatez, nos brinda la posibilidad de
expresarnos con mayor cantidad de imgenes y hasta utilizando otros formatos de
publicacin.
Se nos niega la inmediatez, algo que logr imponerse a partir de la
tecnologa digital. No podemos competir con la foto que se publica desde cualquier
lugar, en cualquier circunstancia, en un acontecimiento importante e impredecible.
Lo asumimos, no queremos competir.
Pero s queremos contar la historia completa de ese acontecimiento. Buscar
con nuestras fotos el quin, el porqu, el cmo, el cundo, el dnde. El lector
buscar esa informacin, o esperar tenerla para una lectura total del
acontecimiento.
Hay medios que quieren aprovechar esta tecnologa digital y generar
precarizacin laboral en los periodistas. Buscan mayores ganancias con menos
puestos de trabajo, creen que a partir de tener una foto en forma inmediata,
pueden prescindir de sus fotoperiodistas. Se ha sabido de despidos en diferentes
medios a nivel nacional.
Estn equivocados. Cada periodista debe cubrir la nota con un fotgrafo.
Cada fotgrafo debe ir con un periodista. De all saldr la mejor crnica y se
utilizar la mejor foto que muestre ese acontecimiento. De all mismo saldr una
39

galera de fotos que se pueden subir en la web. Esa posibilidad tenemos ahora, no
solo la foto que ir en el diario papel al otro da. Las fotos que sean necesarias
para poder contar todo, pueden estar en la web.
Pueden decir que hoy se compite por los tiempos, cuanto ms rpido se
suba una informacin, mas ingresos se genera en los portales on line,
seguramente que para los medios, a mayor ingresos de lectores, representar
mayor ingreso econmico. Esto mismo lo puedo trasladar como propuesta, a
mejores fotos subidas, a mayor espacio dedicado para tal fin, mayor cantidad de
ingresos habr. Estamos en un mundo sumamente visual. En tiempos donde la
fotografa alcanz en la sociedad toda, el nivel de expresin y comunicacin
verdaderamente impensados.
Hoy se muestra cualquier lugar donde nos encontramos por medio de una
foto, con amigos, o en la calle o leyendo un libro a orillas del ro.

Haciendo una pequea reflexin en primera persona. Con este Trabajo Final
Integrador quiero decir que los fotoperiodistas estamos en condiciones de asumir
esta nueva instancia, aprovecharla y capitalizarla con el fin de potenciar y
jerarquizar nuestra funcin. Mostrar a los medios y al pblico nuestra labor, ahora
con mayor posibilidad que pueda trascender.
Est en nosotros querer contar todo tipo de historias y acontecimientos que
luego pasen a ser noticias. Hoy tenemos una mayor forma de expresin y de un
alcance infinito a todos los lugares, desde nuestro lugar. Contar la historia de mi
ciudad que ser conocida en todas las ciudades. Porque los fotoperiodistas
contamos con las mismas tecnologas masificadas. Podemos aprovechar la
masificacin de Internet, las redes sociales, el caminar en forma constante la calle
y la misma interaccin con pblico y fuentes, donde est la noticia. Hacer las
fotografas que ocuparan portales y pginas en el medio papel. Hay cmaras para
trasladar en forma mucho ms cmoda. Hasta podemos utilizar celulares
inteligentes, mientras que los mismos no sean utilizados por los medios como un
motivo para generar condiciones de trabajo ms precarias o reduccin de
plantillas.
40

Como afirma Jean-Pierre Amar en su libro El fotoperiodismo: Aunque las

formas de difusin estn cambiando profundamente, paralelamente a la continua
demanda de imgenes por parte del pblico, la necesidad de informar de los
fotoperiodistas permanece intacta, hecho que resulta esencial para las futuras
generaciones (Amar, 2005,116)
La tecnologa digital aceler todos los tiempos en cuanto a publicacin de la
noticia. Los medios reciben mayor cantidad de visitas on line, dando una primicia
que tenga una foto que sea un documento del acontecimiento. Pero eso no
significa informar al pblico.
Se puede utilizar la misma tecnologa en ampliar esa primicia con una
diversidad visual mucho mayor.
Los fotoperiodistas pueden realizarla. Los fotoperiodistas debemos estar
atentos a utilizar todos los medios digitales y redes sociales a nuestro alcance,
para publicar nuestro material fotogrfico.

41

BIBLIOGRAFA
AMAR, Jean-Pierre, 2005, El fotoperiodismo Buenos Aires: La Marca.
BARTHES, Roland, 2012 (8va. reimpresin), La cmara lcida. Nota sobre la
fotografa. Barcelona: Paids Ibrica S.A.
BERGER, John, 2008 (cuarta edicin), Mirar. Buenos Aires: De la Flor S.R.L.
FONTCUBERTA, Joan, 2010, La cmara de Pandora. La fotografa despus de la
fotografa. Barcelona: Gustavo Gili, SL.
FREUND, Gisle, 2002 (10ma. edicin), La fotografa como documento social.
Barcelona: Gustavo Gili S.A.
LEDO, Margarita, 1998, Documentalismo fotogrfico. Madrid: Ctedra.
MARTIN, Keene, 1995, Prctica de la fotografa de prensa. Una gua para
profesionales. Barcelona Buenos Aires: Paids Ibrica, S.A. y Ed. Paids.
SONTAG, Susan, 2006, Sobre la fotografa. Buenos Aires: Aguilar, Altea, Taurus,
Alfaguara.
Bibliografa de internet
http://interartive.org/2012/04/new-media-art-termino/#_ednref2 Consulta: 29-04-14.
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n45/jtrabadela.html. Consulta: 27-0114.
http://librodenotas.com/profundidaddecampo/19089/la-muerte-del-fotoperiodismo
Consulta 26-01-14.
www.medelu.org/IMG/pdf/FOTOGRAFIA_BAEZA_p12.pdf Consulta: 28/01/14.
http://www.mdzol.com/nota/401875/. Consulta: 22-04-14.
http://www.razonypalabra.org.mx/N/n65/varia/oislas.html. Consulta: 05/04/14.
http://www.quesabesde.com/noticias/johnston-press-prescinde-fotografosplantilla_11352 Consulta: 05/04/14.
http://www.quesabesde.com/noticias/flashazos-fotoperiodistas-peligro-extincionasne_11119 Consulta: 05/04/14.

42

ANEXO 1: Fotografas
Foto 1

En 1880, aparece la primera impresin de medio tono de una fotografa en un diario

estadounidense. La imagen, de un barrio pobre de Nueva York, fue impresa en el Daily Graphic.
Foto: Stephen HenryHorgan

Fotos 2 y 3

El 25 de Junio de 1993 se realiza un espectacular robo al policlnico Pami II. Estas imgenes
pudieron ser captadas por haber llegado al lugar en los momentos posteriores al hecho. Fotos:
Angel Amaya.

43

Fotos 4 5 y 6

Anah se encuentra en su departamento vecino al edificio que explotara unos momentos

antes. Su desesperacin por salir lo antes posible y la imposibilidad de los equipos de
salvataje de realizar la tarea.
Unos das despus puede volver a buscar sus pertenencias, todo lo que haba quedado
en el departamento.
Fotos: Angel Amaya

44

Fotos 7, 8, 9 y 10

Una jugada de gol en la cancha es una historia, desde el mismo momento de la

realizacin del gol (foto7), hasta los festejos y gestos que se desencadenan. Partido
Newells vs. Atltico de Rafaela jugado el 24 de febrero de 2014.
Fotos de Angel Amaya

45

Foto 11

Foto: Carlos Carrin.

Foto 12

Un nio palestino salta por encima de los escombros de una casa fue demolida por las
autoridades israeles de Que, en la aldea Cisjordana de Faroun, al sur de Tulkarem, Lunes,
09 de junio 2014. Ashraf Obeid, de 35 aos, el dueo de la casa dijo que dos bulldozers
llegaron con varios vehculos militares en la madrugada y demolieron la casa que estaba a
punto de entrar a vivir. Foto: (AP Photo / Nasser Ishtayeh)

46

Fotos 13 y 14

Fotos 15 y 16

Fotorreportaje realizado en barrio Los Eucaliptos, en el extremo oeste de la ciudad. El

trabajo se realiz junto a los alumnos del taller de fotoperiodismo conducido por Angel
Amaya. Fotos de Angel Amaya.

47

Foto 17

Muestra fotogrfica de objetos de los muertos en el atentado de la AMIA junto a un familiar

vivo. Fotos Santiago Porter

Foto 18

Atentado en la AMIA, foto original de Julio Mena Menajovsky y la publicacin del diario
Clarn del da siguiente.
48

Foto 19

Esta fotografa fue enviada por una persona a la redaccin de La Capital. La misma quiso
mantener su anonimato pero manifest haberla realizado momentos despus de la
muerte del joven. Autor annimo.

Foto 20

La Nacin Revista del 13 de marzo de 2011. En la ltima reproduccin se ve claramente

que se utilizan fotos de agencias de servicios fotogrficos. Fotos: reproducciones de la
revista.
49

ANEXO 2: Entrevistas
Entrevista Carlos Carrin
Reportero grfico con ms de 30 aos de experiencia,
trabaja como corresponsal del diario Clarn en Rosario y
tambin realiz colaboraciones para distintas agencias
y revistas.
Qu te pide como informacin grfica el medio para el cual trabajas?
Lo que te pide el medio es estar presente en cada lugar y ser honesto con la imagen.
Es difcil que el medio acepte una foto tomada ayer, para ir con una informacin de hoy,
aunque sea el mismo lugar. Te exige que la imagen sea verdadera. No mentir en la
fotografa. Y como es un medio nacional grande, tratar de que sea la mejor foto, aunque
no siempre se puede, obvio. No siempre se hace la mejor foto.
Hablame de calidad y honestidad
Lo de la calidad es bastante sencillo porque las cmaras digitales no son como las
analgicas y las condiciones del revelado, que si fallabas iba en deterioro de la imagen.
Hoy, no tenemos excusas para decir que no podemos hacer una foto de buena calidad.
Tcnicamente estamos muy bien preparados, muy reforzados.
Y la honestidad es que tenemos que mostrar lo que vemos. No tenemos que inventar
nada. Ni modificar el hecho, ni general el hecho. Hay que mostrar lo que est pasando en
el momento que est pasando.
En qu influy esa tecnologa digital que hablaste recin?
Influy en muchas cosas. Antes, cuando viajbamos, lo haciamos con equipo de
laboratorio, con ampliadora, con transmisores. Todos esos pasos ponian en riesgo la
calidad del trabajo. Los tiempos eran mucho ms largos para mandar un material. Tenas
que revelar, imprimir y transmitir. Hoy con la cmara digital, ests en el lugar donde est
ocurriendo el hecho. Estas viendo lo que tens. Te volvs con seguridad. Antes hasta que
no revelabas no sabas si lo que tenas serva o no serva. Hoy ests revisando lo que
tens. En algunos casos, desde el lugar podes mandar material, ya ni siquiera tens que
trasladarte.
Creo que influy muy favorablemente y le simplific el trabajo al reportero grfico. Y te
exige ms porque no tens excusa para decir que no tens una buena imagen.
Exige que tengas ms concentracin en lo que haces. Ests metido en la situacin, o sea,
sos el ojo de miles de personas que estn en su casa o en otro lugar y que lo van a ver
atravs del medio para el cual trabajas.
Necesitas estar concentrado. Y es imposible ser totalmente objetivo, pero tens que ser lo
ms objetivo posible.
50

Qu opinas de las fotos publicadas que manda la gente por medio de redes
sociales?
Me parece bien. Por all el vecino mand una foto donde no hubo nadie en ese momento
para documentarlo. Entonces est bueno que alguien lo haya podido realizar. Eso quiere
decir que la gente toma parte de los hechos. Cuando manda una imagen, sabiendo que
est su nombre, est participando activamente de lo que pas para mostrarlo.
Como reporteros no podemos correr con la inmediatez?
Es casi imposible estar en los lugares en el momento que ocurre. Un ejemplo simple, un
choque, se agarran a trompadas, pegan un par de tiros en una esquina. El vecino que
est en el balcn que sale porque escuch el ruido lo puede fotografiar. Nosotros cuando
llegamos, o qued un cuerpo tirado en el piso o se llevaron todo. Salvo que ests
casualmente en ese momento en ese lugar.
O un incendio, o un accidente grande. Muchas veces llegas a tiempo. Pero hay cosas que
son de momento nada ms.
Es suficiente la foto publicada por la inmediatez tomada de las redes sociales?
Creo que depende del hecho. Hay coberturas que requieren de un profesional y un
periodista. No se puede resumir un hecho, si es importante, a una foto.
Creo que una foto puede apoyar, pero despus tiene que haber una elaboracin
periodstica. Porque si no es muy simple, una simple imagen dice todo. A veces hay que
ver en el momento que se sac, para saber si refleja la realidad.
Cmo nos ves en la actualidad? En el proceso de elaboracin de la noticia.
Es complicado. Hay de todo. Hay gente que profesionalmente hace lo que le gusta. Me
doy cuenta porque veo algunos compaeros. Es como que algunos colegas le d cierto
status ser reportero grfico. Se olvidan que tiene la obligacin de registrar todo lo que
pasa. Y tens toda la tecnologa para hacerlo.
He visto gente aficionado a la fotografa con mejores equipos que los profesionales. Pero
siempre digo que el equipo solo no saca.
A mi dame un frmula 1 y a Reutemann un Bora y me v a ganar la carrera seguro.
Tambin est la responsabilidad del medio, que tiene que estar sacada por una persona
idnea. Sino podes participar de una mentira.
Creo que lo de la tecnologa nos ha venido bien. Pero le tengo un poco de miedo que los
medios no respeten al profesional y utilicen imgenes de cualquiera, sin chequear bien. Y
que reflejen un hecho tal cual ocurri.
Hubo medios que echaron al staff de fotgrafos en diferentes lugares.
Tiene que haber un respeto por el trabajador. Un medio es una inversin. Tiene que
invertir todo lo que sea necesario para que ese medio sea confiable. Para que cuando se
lo mire diga, esto es realmente lo que pas, porque periodsticamente, te enteraste como
fue. Entonces dejar en la calle a gente por una cuestin econmica, no me parece justo.
El tipo que est laburando se merece un respeto.
51

Creo que el profesional le pone todo a un trabajo como este. En mi caso, si yo tuviera que
trabajar de acuerdo a lo que me pagan, tendra que trabajar la mitad, porque yo hago
mucha inversin para trabajar, porque me gusta que mi trabajo salga bien. Yo podra
trabajar con otro tipo de cmara, podra no tecnificarme, pero yo quiero que mi trabajo
salga bien. Me siento con la obligacin de hacer las cosas bien.
Esto que la gente se quede en la calle, no es agradable para nadie y menos cuando es
una reduccin de costo.
Cul es la funcin de un fotoperiodista?
El fotgrafo y el reportero grfico trabajan con imgenes, pero el reportero grfico hace
una lectura periodstica del hecho. Documenta tal cual pas. Que hasta al periodista se le
puede escapar porque no lo vio.
El periodista lo puede decir, y ser cierto o no. Pero una imagen es irrefutable.
Los lmites por ejemplo, si tens una imagen donde el rbitro dice que fue fuera del rea,
y tens una imagen que dice claramente que fue dentro del area. Eso sirve y hace creble
tu trabajo. Demuestra que te preocupas y sos objetivo y claro en lo que estas mostrando.
Uno tiene que estar atento a todo lo que pasa en la cancha. Tengo una imagen en la que
el arquero con la caramaola de agua le est tirando un chorro de agua al travesao. Uno
dice es una pavada. Pero es un hecho que pas y est documentado. No es una foto para
un Pulitzer, pero es un documento de una cosa que ocurri en ese momento y no
cualquiera lo vio. Ese es el desafo, estar atento.
Por eso no cualquiera es reportero grfico, y no porque sea difcil, sino porque tens que
tener un ejercicio periodstico. No cualquiera con la mejor cmara hace un trabajo
periodstico. Necesitas una preparacin, un ejercicio. Un saber interpretar lo que est
pasando. Tratad de no perder nada en todo el entorno donde ests trabajando. Si es un
recital, el pblico, la banda, el pata de plomo, todo. En un partido de futbol, el tcnico, los
hinchas, los jugadores, el rbitro, el perro que se meti en la cancha.
Hay otra cosa en nuestro trabajo, las condiciones climticas. Hay que trabajar un da de
lluvia de fro, trabajando en las peores condiciones.
Tiene cosas lindas y cosas malas, solo aquel que lleva el oficio adentro se banca todo,
sino no lo haces.

Entrevista Alejandro Guerrero

Reportero grfico y editor fotogrfico del diario El
Ciudadano de Rosario.
Cmo era la fotografa en la poca de pelcula y ahora?
Quiero dejar en claro que la fotografa aplicada a determinadas cosas, como en este caso
el periodismo, todo lo tecnolgico, bienvenido sea.
Yo particularmente adhiero y me gusta ahondar por todas las innovaciones tecnolgicas
que hemos ido atravesando a lo largo de todos estos aos. Empec en esto en 1982.
Obviamente con pelcula.
52

Empecemos por la pelcula, aplicado al fotoperiodismo, las diferencias entre aquellos

sistemas analgicos con pelcula y los digitales con los cuales trabajamos ahora, es una
cuestin de simplificacin de tarea y ganancia de tiempo. Que no siempre, esa ganancia
de tiempo, sobre todo, usufructuada de alguna manera por el fotgrafo o por el
fotoperiodista, en realidad lo que hace es acortar tiempos en los procesos generales de
un diario o de alguna publicacin grfica, porque antes lo que nos tomaba entre toma y
entrega del trabajo un par de horas, ahora nos toma, veinte minutos, o lo que quieras.
Esos tiempos que se acortan, en definitiva se acortan para los procesos generales, pero
no en beneficio directo del fotgrafo. A ver si se entiende.
Quin es el beneficiado?
El medio. Por qu? Porque antes tenas tiempos de proceso con tiempo muerto, donde
no podes tener una participacin directa en la aceleracin. Sabemos que todos estos
procesos estn hechos con los tiempos al mango, desde el proceso de la pelcula hasta
los procesos digitales de ahora. Siempre es el proceso ms corto, que los tiempos
muertos te lo permitan.
Siempre est pensado que el fotgrafo lo tiene que hacer todo, cagando. Si antes, tenas
que pasar por determinados procesos inevitables despus de la toma como toda la
cuestin de revelado y el procesado qumico de la pelcula, conllevaba un determinado
tiempo y que no hay forma de acortarlos. Si bien es sabido que los fotoperiodistas
trabajan con ese tiempo al margen. Que si le pueden sacar un poquito ms, un minuto
ms, se lo sacan. Si un proceso de fijado, para que la pelcula no se pierda o no se vele,
tiene cuatro minutos y medio de tiempo de fijado, y nosotros sabamos que con dos
minutos y medio, la pelcula te aguantaba como para seguir con los tiempos de proceso y
despus o al da siguiente le dabas un fijado como deba.
Todo era en beneficio pura y exclusivamente del medio?
Si, es as. El fotgrafo siempre vive cagando con el tiempo.
Cosas como el tiempo, mejor.
Hay cosas que empeoraron con el cambio de tecnologa?
Cuando all por el 2000 o un poco antes por lo menos ac en Argentina, en Rosario,
empezamos a cambiar de lo analgico a lo digital, quiz en otros medios internacionales
lo habrn hecho un poco antes. Nosotros ac lo hicimos fines de los 99, principio del
2000. Y desde ah en ms hubo un avance tecnolgico impresionante. En aquellos
momentos, en trmino de calidad de imagen, se deca que los procesos analgicos y de
pelcula y revelado qumico, eran muy superiores a los digitales. Repito, en trmino de
calidad de imagen. Que en aquella fecha era bastante cierto. De todos modos, como te
deca, que a m me gusta investigar y dems, yo pensaba para aquella fecha, pongamosle
promedio ao 2000 los procesos y la tecnologa digital iba a ir aumentando su calidad y yo
supona que en algn momento iba a quedar equiparado. Por qu? Porque las grandes
empresas, no invirtieron ms en el desarrollo tecnolgico de los procesos analgicos. Y si
lo hicieron en los procesos nuevos, o sea, en los procesos digitales.

53

Y ahora pienso que en aquel momento pensaba que lo digital iba a alcanzar a lo
analgico en cuanto a calidad de imagen. Ahora pienso que lo v a superar, y en mucho.
Por lo mismo que deca antes, por la inversin puesto en lo digital y el abandono en la
inversin en lo analgico.
Cmo ves la participacin de los fotoperiodistas en la produccin de un medio
grfico?
Esto ha resultado ser un cambio cclico en cuanto a la participacin activa de los
fotoperiodistas en los medios grficos. En este momento creo que estamos como en una
meseta en la que hemos descendido con respecto a la posicin que tenamos en la
dcada del 90. La dcada del 90 fue como una revolucin de la imagen dentro de los
medios grficos. Donde aquella frase tan conocida de tanto tiempo atrs, que una imagen
vale ms que mil palabras, como que se corporiz. Tom auge. Aparecieron las figuras de
los editores grficos. Tenan participacin editorial justamente. Por empezar que lnea
grfica editorial poda llegar a tener un medio. Se empezaron en Argentina, ms aun en
Rosario. Empezaron a marcar lneas editoriales con respecto a la imagen que hasta ah
nunca habamos tenido.
Algn ejemplo?
De los medios grficos tenemos, La Capital, histrico en Rosario desde siempre y
despus los medios alternativos que siempre fueron apareciendo y a su vez en poco
tiempo, desapareciendo. Hasta ah, fotografa participaba de una manera secundaria en
todo ese tipo de gestiones. Ms, las lneas de la pirmide dentro de la seccin fotografa
suban hasta un jefe de fotografa que muchas veces cumpla la funcin tcnica y
administrativa de la seccin, pero sin participacin en los mbitos de redaccin y en las
decisiones con respecto a una editorial con respecto a la imagen.
En los aos 90 comenzamos a vivir eso ac. Nos tenemos que ir formando y aggiornado a
esa nueva forma de ver las cosas y en todo caso los que abonbamos ese tipo de
gestiones a intentar encontrar nuestro lugar entre las decisiones editoriales de una
redaccin y en este caso, las secciones de fotografa y tener un lugar de participacin.
Antes eso no suceda, ese lugar de participacin. Eso lo hemos ganado y lo empezamos
a ganar en aquellas pocas de los 90.
En este momento tendremos que comenzar a hacer algunas autocrticas porque algunos
niveles hemos descendido en esa participacin dentro de las decisiones de una redaccin
de un medio grfico. Algn retroceso ha habido. Evidentemente nosotros no lo supimos
ver y tendremos que revisar que cosas no hicimos, porque me parece ms que nada, que
es una omisin de parte nuestra, ms que una accin como para que esas cosas
sucedieran.
Tambin es cierto que la funcin de la imagen se ha ido modificando en estos 20 aos.
Un poco de la mano de lo tecnolgico.
Cmo ves la participacin del pblico en los medios con el envo de sus fotos por
medio de las redes sociales?
Esa es otra de las cosas, nos ha pasado por encima la tecnologa, nos ha arrasado.
Nosotros mas all de no haber reaccionado, no s, es una duda, si tenamos algn arma,
54

algn argumento para poder ejercer ante el avance avasallador de toda esta cuestin
tecnolgica y que cualquiera es un fotoperiodista. Es un anlisis tambin que nos
debemos hacer.
En algn momento hay que parar la pelota y decir: Dnde estamos `parados? Lo que
pasa que como todo, aos atrs tardaba todo una dcada en producir determinados
cambios, ahora en uno o dos aos, de repente te encontras parado en un lugar distinto
del que estabas.
Antes de entrar en lo de las redes sociales especficamente, supona, tambin por los
aos 90, que todo este avance tecnolgico, nos iba a traer en el futuro, pero no saba
cuando, ahora ya estamos metidos en esa ola; problemas gremiales. Sobre todo con el
avance de los multimedios. Que fue ms o menos para esa poca cuando empezaron a
aparecer grandes monopolios empresarios, con poder en un medio grfico, televisin,
radio todo en manos de un mismo pool. Entonces empec a ver y dije, ac vamos a tener
un problema. Por qu? Porque en el momento que la tecnologa lo permita, quien tome
las decisiones dir: Para qu quiero un fotoperiodista y un camargrafo que vayan a cubrir
la misma noticia. En el momento que la tecnologa lo permita, ah vamos a tener una
simplificacin de funciones.
Precarizacin?
Precarizacin, exactamente, desde el punto de vista gremial.
Nosotros vemos bien diferenciado, cual es la forma del lenguaje de la imagen rodada y de
la imagen fija. Porque somos tcnicos de esto, es nuestro trabajo y convivimos todos los
das con eso. Algunos empresarios encargados de tomar las decisiones, no lo entienden,
o de ltima les importa tres pito, como funciona el lenguaje de la imagen rodada y como
funciona con sus determinadas caractersticas bien definidas y diferentes el lenguaje de la
imagen fija.
Los empresarios venden de acuerdo al trabajo de profesionales, del video o de la
fotografa.
Creo que esta precarizacin tambin tiene que ver, no solo con la imagen dentro de los
medios grficos, sino en general.
Siempre el medio grfico aparte de tener contenido visual debe estar bien escrito, desde
el punto de vista sintctico, ortogrfico y dems, son reglas vitales y bsicas de cualquier
medio grfico, o lo han sido durante toda la historia si se quiere. De repente se ha
precarizado todo eso, en funciones mnimamente de contenido, no importa si est bien
escrito o no. Con la imagen ahora, est pasando lo mismo, no importa si est bien
compuesta, es decir, la imagen en un medio grfico, no es que deba ser linda. Puede ser
y si lo es mejor. Pero no es ese su objetivo. Estoy hablando de determinadas condiciones
que tienen que ver con el mensaje, utilizando las reglas que tienen que ver con el
lenguaje de la imagen. Porque son tomadas y son asumidas de una manera diferente por
el lector.
La imagen periodstica puesta en una pgina interna cualquiera de un diario, cuando uno
da vuelta la pgina, lo primero que tiene que hacer es llamarte la atencin, sino seguis
pasando la pgina. Entonces, para llamarte la atencin, no digo que sea bonita, pero

55

deben ah aplicarse aquellas reglas compositivas, de manejo de la luz y una serie de

cosas que nosotros conocemos, aplicadas en el mensaje.
Entonces a mi me gusta decir: Que la ortografa y la sintaxis son para el que escribe, lo
que la composicin y el manejo de la imagen para el que saca fotos.
Cmo afect la tecnologa digital en la credibilidad de la imagen?
Tenemos que hacer un poco de historia. Cuando aparece la fotografa, hace ya dos siglos
atrs, aunque parezca mentira. Aparece como un medio de manejo de la imagen que d
certeza de. Vamos a plantear un retrato. Antes el que poda se haca hacer un retrato
pintado y de ltima haba una mano maestra que lo manejaba y decia: Lo vamos a hacer
un poquito ms lindo, un poquito menos gordo. Aparece la fotografa como un reflejo de la
realidad, entonces pasa a dar fe de determinadas cosas y acontecimientos a la vez,
aplicados ya en lo que es fotografa periodstica.
Cuando avanzan las imgenes periodsticas rodadas de noticieros de TV sobre todo, en
su principio los noticieros que daban cuando uno iba al cine, antes te daban un corto de
un noticiero que te daba cuenta de noticias de los ltimos tres meses y eran actuales.
Ahora eso es impensado, que me est contando? Nos dicen ahora. Algo tan viejo, si pas
la semana pasada.
Despus fue tomando carcter masivo en la televisin y a partir de la tecnologa con el
noticiero de TV con imgenes on line. No nos olvidemos que cuando nosotros ramos
chicos veiamos Telenoche de Mnica Mihanovich y Andrs Percivale ac en Rosario, el
da despus que haba sido emitido en Buenos Aires. Por qu? Porque lo mandaban en
la torta de pelcula, y ac le agregaban un choque que haba pasado en Oroo y
Catamarca del da, si. Y nos pareca totalmente normal. Ahora es impensado eso.
Ahora yendo a dar fe y la credibilidad y dems. Creo que toda esa cuestin que te haca
historia antes con lo del retrato y dentro ahora de la fotografa periodstica, ha pasado ms
la cuestin de la credibilidad ms al campo de la imagen televisiva del noticiero. Que por
sus condiciones, justamente puede cambiar de plano y dar otro tipo de perspectivas que
son intrnsecas del lenguaje de la imagen rodada.
Eso ha pasado a ser, en este momento la imagen ms creble. La imagen fija, en todo
caso se ha desprendido de esa carga que significaba tener que dar fe de. Pero eso hay
que aprovecharlo tambin justamente, ver que es lo que le podemos sacar de vlido a
una fotografa o una imagen fija puesta en un medio grfico, el da despus, con suerte si
no hablamos de un semanario. Si hablamos de un diario, es el da despus.
Entonces, si lo nico que haces es mostrar lo que mostraron los noticieros de televisin el
da que sucedieron los hechos, estas frito. No es por ah el carril. Hay que mostrar otra
cosa, otra sntesis, donde ah si gana en importancia, la imagen fija como nica imagen.
Tiene que tener determinados elementos que impliquen cierta reflexin en el lector, en un
tipo ms reflexivo, porque esa noticia que est leyendo en el diario el da despus,
generalmente, puede haber excepciones, no se est enterando ah de ese hecho. La
mayora de las veces el lector ya tiene conocimiento de eso, porque ya lo vi ya lo
escuch en radio. Entonces el contenido periodstico de texto y foto debe apostar a un
espacio ms reflexivo del lector.

56

Cmo ves el futuro de los fotoperiodistas?

Incierto. As, incierto. Y ah podemos meter lo de las redes sociales. Si se quiere hay un
avance de muchos flancos. Y retomo un poquito lo de las cuestiones gremiales. A veces
hago algunos trabajos para medios del exterior. Quien ms quien menos todos los hemos
hecho en forma ocasional. Con el auge del tema Martino en Barcelona, para ese
momento de la contratacin de Martino, me toc hacer notas ac en Rosario con una
corresponsal de un medio espaol. Me comentaba la periodista que haba renovado su
contrato recientemente por escrito, donde deca que ella deba tomar imgenes, para eso
le dieron una camarita de video, para que tome imgenes para la pgina web del medio y
otra camarita para que tome imgenes fijas de determinada cuestiones, las cuales se
puede desenvolver y no es necesario contratar un fotoperiodista.
Entonces deca es incierto el futuro, por un lado por el avance desde ese costado. Por
otro lado, tambin fomentado por los que dirigen los medios, hacia el pblico en general
como una forma de participacin. Quin no se siente de alguna manera que est
participando? Si los convocan de los medios, si tiene una foto de determinado
acontecimiento que pas, y obviamente que por cuestiones de tiempo, que es lo que nos
va a colocar a nosotros los que nos dedicamos a esto desde otro lugar, habr cosas con
las cuales nosotros no vamos a poder competir, no podemos competir de ninguna
manera, con la inmediatez de una persona en el lugar de un hecho con un celular en la
mano. No podemos competir con eso.
Debemos plantear entonces, hacia donde nos tenemos que ir moviendo. Cul ser el
nfasis en nuestra funcin. Qu nos queda? Qu tipos de notas? Ser una nota ms
de investigacin. Ser un fotorreportaje. Estoy tirando en este momento sin tenerlo
analizado. Pero s, nos vamos a tener que parar desde otro lugar distinto.
Y por ms que no nos guste, no podemos competir de ninguna manera contra una
persona en un lugar en un determinado hecho con un celular.
Esto es una revolucin en todo sentido, porque los mismos medios, tienen un estado tan
dinmico, ahora con las redes sociales, las pginas web de los medios. Es todo una
vorgine tecnolgica que nos pasa por arriba y nosotros en todo caso, con suerte lo que
vamos a poder hacer es, que si nos planteamos y logramos pararnos de un determinado
lugar, ir desde atrs acomodndonos a esa vorgine tecnolgica, porque nos supera.
Es trgico es malo de nuestro punto de vista, pero es una realidad inobjetable.

Entrevista a Julio Menajovsky

Fotoperiodista y docente, Profesor Titular en la Universidad Nacional
del Centro de la Provincia de Buenos Aires, integr la Comisin
Directiva de Asociacin de Reporteros Grficos de la Repblica
Argentina (ARGRA, 1997-2005) entre otras actividades.
Cmo se trabajaba antes con pelcula y ahora con digital?
Para no entrar en detalles tcnicos, voy a decirte que en aquella poca ser fotgrafo era
tener un conocimiento que no todo el mundo comparta. El fotgrafo era poseedor de un
57

saber de oficio. Lo distingua de cualquier otro usuario de cmara fotogrfica o de

cualquier persona amante de la fotografa.
Esta enseanza que nosotros tuvimos que tener de manera informal, porque esto no se
enseaba ni en la escuela ni en la universidad ni nada. En donde algo que pase, que
puede ser fotografiado y se puede convertir en una mercanca periodstica, por lo cual
nosotros vamos a tener una remuneracin. Era un saber exclusivo. Era un saber que
necesitaba del entrenamiento, en donde se mezclaba la viveza, la percepcin, la intuicin,
la fortaleza fsica. Incluso la mayora, el origen social de los fotgrafos que conformaban
los departamentos de fotografa, muchos venan de hogares muy humildes. No era la
clase ms privilegiada de la sociedad. De manera tal que para muchos fue una estrategia
de ascenso social, basado en estos atributos, la viveza, la percepcin, aguzar el sentido y
saber escuchar y saber mirar. El entrenamiento de esto haca que los fotgrafos
tuviramos un saber de oficio que no tenan otros.
De qu dcada estamos hablando?
Desde que la fotografa se incorpora masivamente a los medios de comunicacin, que
histricamente son los aos 30. Pero cuando te hablo de esto estoy pensando en los
fotgrafos de la dcada del 70, que son los que yo conoc. Pero no s si los de antes eran
muy diferentes tampoco.
Esa era una caracterstica muy particular. Y tambin tiene que ver la demanda de los
materiales que nosotros usbamos. Las cmaras fotogrficas, no resolvan tantas cosas
como las que resuelven ahora.
Tenamos que saber el comportamiento de la luz, que pasaba con las acciones veloces,
es una caracterstica del fotgrafo de esa poca.
Hoy, ese saber que era tan exclusivo nuestro, es un saber que est mucho ms difundido
socialmente. Porque hoy casi todo el mundo tiene una cmara fotogrfica consigo, las 24
hs del da, los siete das de la semana. Y aparte la usa como un medio de comunicacin.
Cmo influye la tecnologa digital en el fotoperiodismo?
La llegada de la tecnologa digital, en relacin a los medios de comunicacin, hay que
analizarla en dos andariveles diferentes y confluyentes.
Uno es que es ms fcil hacer el trabajo propiamente dicho, digamos, acomodar la
cmara y que responda. Porque los automatismos que vienen con la tecnologa digital
favorece mucho eso. De manera que los fotgrafos se desplazaron un poco ms hacia la
ilustracin que hacia la informacin pura y dura. Eso porque tambin los medios
cambiaron la demanda del fotgrafo.
Los medios al competir por la torta publicitaria, quisieron hacer medios ms atractivos
visualmente, pensemos que el color se incorpor en los aos 90. Aparecieron los
suplementos que diversificaron tambin la oferta de distintos segmentos del mercado de
lectores. Incorporaron la mujer, los jvenes. Hoy un diario grande, tiene un suplemento de
rock, un suplemento para la mujer y un suplemento de economa. Con lo cual te das
cuenta que estn tratando de abarcar un espectro mucho mayor que simplemente el
diario que comprbamos nosotros. Lo adornaron de decoracin, de impacto visual, y la

58

fotografa digital permite una rapidez y una satisfaccin en este plano. De manera tal que
esa fue una consecuencia un poco inmediata sobre la exigencia del saber del fotgrafo.
Por otro lado esas fotografas iban dirigidas a un pblico que tambin era practicante de la
fotografa, que tambin poda hacerla, porque ahora las cmaras fotogrficas se
incorporaron a los telfonos, las cmaras digitales se hicieron baratas. Saber sacar una
fotografa, hoy ya no es un saber especfico. Todo el mundo est en condiciones de poder
agarrar una cmara y que la cmara mas o menos responda y hasta sorpresivamente,
para muchos que no entienden como se hace una foto, tambin es un pblico que puede
mirar la fotografa de otro modo.
Estas son las dos vertientes, por un lado como se facilita la tarea para el profesional, y
como hay un pblico que ya no siente que el saber hacer buenas fotografas, es un saber
tan exclusivo, sino que lo puede hacer.
Una de las consecuencias que tiene esto, es que el pblico lector, ya no es un pblico tan
inocente como antes, en el sentido que puede indagar a la fotografa que v publicada, en
trminos que, si es verdad, si no es verdad, si no est trucada, de un modo que no pasa
como antes.
Aparte se han denunciado, y han aparecido y es voz populi casos muy sonados de
alteracin de fotografas de profesionales muy reputados que hicieron canalizar sus
fotografas por canales mucho ms reputados que ellos, como por ejemplo la agencia
Reuter o el diario Los Angeles Time. Pero por cada uno de estos casos que se
descubrieron ha habido miles que nunca nadie puso la mirada. Pero ya el pblico sabe.
Ya est avisado. Porque sabe que sus propias fotos pueden ser alteradas.
La difusin del Photoshop ha hecho que el secreto del laboratorio que lo tenamos
nosotros antes, hoy el nuevo laboratorio lo sabe hacer todo el mundo. Y cada vez van a
aparecer programas ms fciles. Lo traen los telfonos celulares. Editores de fotografa,
donde podes hacer que la fotografa parezca antigua, sea blanco y negro, con la
intensidad de color podes hacer cosas.
De manera tal que la fotografa ya no es ese resguardo de verdad, ese ltimo recurso de
la objetividad pura. Entonces ya no se espera lo mismo que se esperaba en la era. por
lllamarlo de alguna manera, analgica. Estas son algunas de las consecuencias.
Tambin se han diversificado los canales de distribucin de la fotografa. Hoy agarro a un
adolecente o no tanto y voy a su disco rgido y digo cuantas fotografas vio. Seguramente
vio muchsimas ms fotografas de las que nosotros sacbamos cuando trabajabamos en
los diarios. Y pregunto, cuantas de esas fotografas las vio en un diario, o cuantas las vio
en una revista. Papel, estoy hablando. Muy pocas. Habr visto ms que le vinieron por
Facebook, por Twitter, si tuvo la voluntad o ganas de ver un diario digital y de las que le
pasaron por televisin y de las que pudo haber visto abriendo su correo electrnico que le
coloca Yahoo. De manera que hay nuevos canales de circulacin de la fotografa
periodstica, documental.
Por ejemplo, hay una amigo mio que se va a Bariloche, y le digo: Che negro, como
llegaste? y por respuesta me manda una foto, una foto de lo que est viendo por la
ventana del lugar donde est alojado. Y el y yo entendemos claramente qu me haba
respondido, no tuvo que ponerme nada. Nosotros somos de una generacin en que

59

todava la palabra y los modismos y los rituales de la comunicacin estn preservados.

Con los chicos es mucho ms directo.
Estamos en un cambio donde cambia la prctica social de la fotografa y eso lo trajo lo
digital, sin duda alguna.
Todo esto que hablamos Cmo influye en la funcin del fotoperiodista? En su
labor, en su da a da, en su inmediatez en la noticia.
A m me parece que hay que buscar nuevos caminos para nuestra profesin. Creo que
nuestra vigencia estar dada en la medida que podamos ofrecer algo, un plus, un
agregado a la mirada natural, por llamarlo de alguna manera.
Lo que puede hacer cualquiera, nosotros, no solo que lo tenemos que hacer mejor, sino
que hacerlo de manera diferente y dar algo nuevo.
Cuando estaban los amanuenses, los que transcriban los libros y los copiaban a mano,
en los monasterios, antes de la edad media y antes del invento de Gutemberg, eran
imprescindibles. Cuando lleg la imprenta, se convirtieron en intiles. Algunos de ellos
habrn comprendido que tendran que reciclarse en otra cosa para seguir existiendo. Si
sos el nico que sabe escribir en tu comarca, sos el juglar de la comarca y sos el que
relata la historia. En la medida que se alfabetiza la comarca, todo el mundo va poder
hacer lo mismo que hacas vos. De manera que vos tenes que decir algo ms. Agregarle
pensamiento creatividad. Unir saberes diferentes para producir nuevos conocimientos.
Creo que es eso lo que se le demanda al fotgrafo.
Para decrtelo de una manera concreta, ir a correr para ver como qued un coche
despus de un accidente, no corras. Porque la foto ya est colgada en internet.
Pero si llegas, tal vez podes encontrar alguna manera de contar algo que ese que hizo la
foto, no lo hizo porque no sabe, no es su oficio, no es su historia y no est para eso. Pero
quiz vos si. Entonces puedas ver si el semforo anda o no anda, ver si hay una
explicacin sobre el accidente, puedes meterte un poquito en la historia de la familia que
pudo haber estado afectada por las vctimas de ese accidente. Podes reflexionar sobre la
seguridad vial: Y que pasa con la sociedad moderna que su progreso desenfrenado lo
coloca en situaciones de peligro inminente. Entonces vos ya podes hacer otras cosas,
incluso con imgenes.
Ahora, no hace falta que corras, hace falta que tengas una cabeza que pueda mirar y unir
las cosas a otro nivel. Eso es lo que nos est demandando a nosotros la vigencia como
fotgrafos en esta nueva etapa.
Yo fui uno de los primeros fotgrafos que llegu a la AMIA cuando fue la explosin. No es
un xito profesional. Solo estaba cerca con una cmara fotogrfica. Tena el saber de
oficio de cmo manejarme, hice fotografas que fueron a parar a la portada del diario
Clarn del da siguiente, sin que yo trabajara en Clarn. Haba cuarenta fotgrafos en el
staff de Clarn, me la compraron a m. Cualquiera podra decir, a este tipo quien le pisa la
manguera o le pis el poncho a cuarenta fotgrafos. No, porque la mercanca fotogrfica
vale ms si ests muy cerca del acontecimiento en que pas. Como yo estuve ms cerca
que el resto, mi foto vala ms.
Hoy yo no tendra esa posibilidad. Por qu? Porque yo no llegu corriendo a la AMIA, yo
llegu diez minutos ms tarde. Diez minutos ms tarde hoy, cuando pasa algo as, ya hay
60

miles de fotografas que estn ms cerca y seguramente mucho mejor de las que podra
hacer yo o cualquiera.
Eso es lo que afect nuestra profesin.
Santiago Porta, que no estuvo ese da, ni a esa hora, ni lleg corriendo ni hizo fotos. Seis
meses o un ao ms tarde, fue a la casa de cada una de las vctimas y les pidi a los
padres, compaeros, a los que quedaron vivos de las vctimas si podan mostrarle un
objeto de la persona que haya muerto ese da en la AMIA. Uno puso un reloj, el otro una
mochila, otro una pelota y fotografi al padre, hijo, hermano del fallecido al lado del objeto.
Hizo una instalacin fotogrfica.
Tenes que ver la gente, lo que logr sentir y experimentar en relacin a ese
acontecimiento, de alguien que no estuvo en el lugar, pero le pudo transmitir la esencia de
lo que pas ese da. Y yo estuve en el lugar y transmit una foto apenas un poco ms
interesante que otra, por el hecho fortuito de haber estado antes.
-Son dos mensajes distintos, uno el acontecimiento, bastante prximo y otro el trabajo de
Santiago que pens en esa realizacin.
Cmo contina esto llamado crisis a corto mediano plazo?
Vamos a usar crisis en una de sus acepciones, como momento de cambio. No como un
final. Si, quiz dinal de algunas cosas, pero el nacimiento de muchas otras.
A nosotros como profesionales nos agarra medio complicados. Yo no creo que vuelvan a
reproducirse el tipo de fotgrafos que nosotros fuimos. De entrar a un medio, de ir a un
horario. Hay gente que lo va a seguir haciendo. Pero a m me costara recomendarle a
alguien que haga este camino, porque seguramente va a ser fortuita sus posibilidades de
hacer de eso una profesin. En cambio lo incentivara a que se apropie de su medio de
comunicacin para instalar un mensaje. Hoy hay muchsimos canales para hacer circular
fotografas y hacer circular obra. Creo que ah est la clave.
Lo digital no solo trajo la facilidad de hacer la fotografa, la rapidez de circular, de poder
archivarla, sino que al ir a una plataforma digital, donde el sonido tambin va a una
plataforma digital, el texto va a una forma digital y dems elementos grficos van a una
plataforma digital, aparece la posibilidad de lo hipermedial. Donde una fotografa te lleva a
un video, a un audio, el audio a un texto, el texto de vuelta a una fotografa. Y a su vez lo
hipertextual, a saber, vos podes estar leyendo un texto y saltar a otro texto que te propone
la misma plataforma.
Hoy el lector digital, es un usuario digital, no es un lector. Donde se sirve, hace su propio
camino. No est preso de un lenguaje lineal, donde empieza y termina y donde el editor
determin los momentos de impacto visual, los momentos de reflexin, los momentos
finales, la atraccin para la apertura de la nota. Hoy esas estrategias ya estn perimidas.
Hoy a alguien si no lo captas rpidamente, no entra, y si entra va hacer lo que quiera. Va
hacer una historia que se la arm el solo.
Esa ser la nueva selva, la nueva jungla en la que nosotros tengamos que sobrevivir.
Como artista visuales, como comunicadores visuales, como lo que sea.
Cmo ven los fotoperiodistas esa situacin? Son analistas de esta situacin?
Militan un cambio?
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No van a ser militantes de un cambio a la fuerza. Ac va a terminar pasando lo que en

muchos medios de EEUU, Europa, donde se anticipan algunos cambios, que luego con
algn retraso llegan a la periferia del mundo, como nosotros. En algunos medios estn
prescindiendo directamente del staff. Apuntando lisa y llanamente que entre las redes
sociales y los espontneos que le manden van a poder cubrir las necesidades de imagen.
Y si no las cubren tampoco se van a desesperar, porque la gente sabe dnde
encontrarlas en otro lado, mucho mejor. Van a elegir su propio fotgrafo, sus propios
canales.
Por ejemplo yo leo los ttulos de tres o cuatro diarios a la maana, antes de leer el que yo
leo. Porque yo todava tengo la costumbre de leer el diario de papel, pero hasta que llego
a la mesa ya me le los ttulos de tres o cuatro diarios. Yo me hago mi propio itinerario. Al
leer los ttulos me meto en una nota y esa me lleva a otra. Es decir, yo tambin estoy en lo
hipertextual, solo que yo tuve que hacer un aprendizaje forzado, porque estaba
acostumbrado a la lectura lineal.
Cmo ves la credibilidad hoy respecto del trabajo de los fotoperiodistas?
Est pasando groseramente lo que pas cuando apareci la Leica. Cuando apareci la
Leica, los editores no le tenan confianza, porque era una cmara chiquitita que daba un
negativo muy pequeo que si se lo ampliaba aparecan imperfecciones, que con la
cmara de placa no aparecan. Pero esa camarita chiquita trajo la increble novedad de
estar en el medio del acontecimiento. Y tomar la foto a tiro del aliento del que sufra o
festejaba, y esa inmediatez es la que le di el gran sabor. As fotgrafos como Robert
Capa y otros ms que dieron una nueva tnica a la profesin.
Ahora haba que estar cerca y rpido. Y si la foto est fuera de foco o un poco movida es
jerrquicamente de menor importancia al hecho de haber estado ahi como un testigo de
los hechos.
Ahora, con el fotgrafo digital amateur y el profesional est pasando ms o menos lo
mismo. Si no sos profesional y sacaste una buena foto, sos ms creble que el
profesional, por ms que el profesional pueda impactar mejor con la fotografa. Porque
dice, ese tipo que estaba caminando y sac una foto en el momento que fue la explosin,
que fue el accidente o pas lo que pas, no tiene la capacidad de tergiversar, organizar la
escena, o sacarle ms jugo. Es como un testigo que pasa por un lugar y puede decir, si yo
v que fulano de tal lo mat a fulano. En cambio si se desconfa del testigo, el testimonio
no es vlido. Y los fotgrafos, somos sospechosos, porque el periodismo se ha vuelto
sospechoso, el periodismo est en crisis y nosotros estamos arrastrados en esa crisis.
Nosotros no podemos salir del barro en que se meti el periodismo.
Un tipo en la calle, profesional, estudiante o ama de casa, sac una foto y puede haber
ms credibilidad en esa foto que la que saquemos nosotros si venimos tres minutos ms
tarde y hacemos un fotn de esa misma situacin.
Por eso los medios, que lo han visto y venden eso, quieren vender credibilidad, quieren
vender la ilusin de que vos comprando el diario vas a estar en el medio de esos
acontecimientos, donde no pudiste estar porque no es tu tema, pero si el tema del
periodismo. La foto del tipo, del caminante, le sirve.

62

Entrevista a Ricardo Luque

Director general del portal del diario La Capital en la web.
Qu cantidad de visitas tiene la web por mes?
La web del diario La Capital tiene un promedio de visitantes mensuales cercanos a los 2
millones de visitantes nicos. Ese es el promedio mensual, que puede variar, estar por
encima de esa cifra o por debajo. Esa variacin puede ser estacional o en funcin de
algn acontecimiento que haga que suba el nmero de personas que estn interesados
en ver los contenidos del diario La Capital.
Qu informacin grfica se utiliza en la web?
Usa en este momento dos contenidos grficos, por un lado las fotografas y por otro lado
los videos. Algunos son de produccin propia y otros reproducciones de videos que estn
en circulacin y que tienen el copyright que permite que sean reproducidos por la web.
Ante cualquier noticia que se genere de urgencia, cmo se ilustra esa nota?
La web tiene una dinmica similar a la de los medios electrnicos, la radio y la televisin.
Eso significa que ni bien se produce la noticia, el imperativo es poder ponerla en el aire lo
ms rpido posible. Por supuesto, cumpliendo las reglas bsicas del periodismo. Que la
informacin est chequeada, que sea veraz, y producida del modo ms serio posible,
serio, no posible.
Lo concreto es que ni bien se tiene la noticia, se ilustra con la imagen que se tiene
disponible. A veces no hay posibilidades, por la dinmica de la produccin, de que la
persona que va a cubrir el acontecimiento pueda acercarnos la fotografa lo ms rpido
posible. Ese es un defecto de la web. Porque las tecnologas hoy permiten, que la
persona que va a cubrir un acontecimiento, pueda transmitir desde ese mismo lugar, la
imagen o el video al diario, sin ninguna dilacin. Pero a veces dinmicas arraigadas en los
medios, hacen que, no se cambie, no se aggiorne los modos de trabajo y esto no se
produzca.
Los reporteros grficos de los diarios, tienen que facilitar la imagen con un tiempo
ms prioritario?
La dinmica de los diarios de papel, era una, hasta la irrupcin de los portales de noticias.
Un periodista y un fotgrafo, iban, cubran la noticia, volvan al diario, el periodista la
escriba, la ampliaba, la chequeaba, todo lo que se hace habitualmente cuando se tiene
que escribir una noticia. El reportero grfico volva al diario y all procesaba la imagen y la
pona a disposicin de los editores para poder publicarla.
Hoy la dinmica es diferente. Qu significa? Que con los medios de transmisin de
imgenes que hay hoy, cualquiera, wifi, telefona 3G, uno puede desde el mismo lugar del
acontecimiento transmitir imagen y video directamente al medio donde se puede publicar.
Eso es lo que sucede en muchsimos medios que trabajan de ese modo. Qu sucede?

63

Como aquella dinmica est arraigada en los medios a veces cuesta mucho que se
agilice la transmisin de imgenes y videos.
Entonces hay que apelar a otras circunstancias, por ejemplo, usar imgenes de archivo
que permitan ilustrar ese momento.
Qu opinas de los lectores que participan en forma activa, por medio de las redes
sociales, mostrando un acontecimiento?
Hubo un momento, no hace tiempo atrs, que se habl mucho del periodismo ciudadano.
Cada uno de nosotros, con los medios que tiene a su disposicin poder alimentar de
informacin a los portales de noticias. Se habl mucho como fenmeno de
democratizacin de la comunicacin. Cualquier persona que estuviera desde un lugar
donde se produce un acontecimiento puede informar de eso a los medios y despus all
publicarlo, obviamente con los estndares de calidad que tenga cada medio. Quizs
alguno lo publicarn sin filtro y otros harn los chequeos mnimos necesarios, para que la
publicacin que se publica sea veraz.
Este fenmeno, que en un momento dado pareca que se iba a comer a los medios y que
iba a alimentar a los medios electrnicos, no prosper. Sencillamente la gente no est
acostumbrada o no le interesa ser un cronista de calle con sus medios, con sus
posibilidades para alimentar por ejemplo a una empresa periodstica como el diario La
Capital.
Ahora si, se dan situaciones que son muy tiles. Por ejemplo, hay un incendio de una
colchonera, doy este ejemplo porque es algo concreto que pas en el diario. Cuando
llegaron los fotgrafos, ya se haba extinguido, los bomberos ya haban logrado controlar
las llamas. Pero muchsimos vecinos ya haban logrado sacar fotografas de ese incendio,
muchos las haban subido a sus propias cuentas en las redes sociales y otros por pedido
de la propia web del diario, la subieron al Facebook de La Capital.
Esas imgenes se usaron porque lgicamente eran imgenes del momento en que se
produca el incendio. Eso tiene un valor periodstico enorme.
Entonces es muy valiosa la participacin del pblico, siempre que sea voluntaria que
tengan ganas de hacerlo, que sedan esas imgenes para que sean publicadas en el
diario. Me parece que le d una dinmica tambin de interrelacin y de dilogo entre el
medio y los lectores que se funde en una mutua confianza. Confo en esa fotografa que
me ests, dando registra ese momento y la persona que la toma confa que se va hacer
buen uso de esa imagen.
Es un dilogo muy nutritivo entre lo que es pblico y lo que es medio grfico.
Respecto a la labor profesional de los reporteros grficos, tanto del diario como a
nivel general. Tenes una opinin al respecto que quieras compartir?
Hay otro fenmeno en lo que es la consolidacin de los medios de internet, que es lo que
se llama convergencia de las redacciones. O sea poner todos los equipos de las
redacciones a trabajar relacionadamente por un lado, para las diferentes ediciones que
haga un diario, por ejemplo, hay diarios en Espaa que no hacen una sola edicin de
papel, sino que hacen, la edicin de papel, hacen la edicin de un vespertino de media
tarde pensado para tabletas y al mismo tiempo mantienen viva la edicin de noticias en su
64

portal de noticias. Entonces hay ms de un horario de cierre para cada una de estas
ediciones. Eso hace que la comunicacin interna dentro del diario entre editores,
redactores, fotgrafos, en el caso que los hubiera, videastas, etc. Hacen que haya una
dinmica de trabajo muy diferente a la que tenemos en el diario, que est todava muy
aferrada a lo que son las dinmicas de trabajos viejas de los diarios. O sea tener un solo
horario de cierre que es el de las doce de la noche y que hacen que un cronista o un
fotgrafo que sabe que tiene que entregar la imagen o la nota a las once de la noche, se
vayan a comer un sandwich y una coca antes de volver al diario para entregar el material.
Eso ya fue, una dinmica que era usual en otro momento y que estaba bien y no joda a
nadie, hoy resulta crtica en la produccin del diario que est vivo las 24 hs que es el
portal de noticias.
El diario de papel tiene una salida, tiene una perdurabilidad, porque queda en el tiempo
como un documento, pero tambin se consume en unas horas, que son las primeras
horas en las que el diario est en la calle. Despus la actualizacin de esas noticias se d
a lo largo de las 24 hs del da, y eso se hace en el portal de noticias.
Eso implica que La Capital durante las 24 hs es el portal de noticias del diario.La Capital,
a la maana, cuando te llega a tu casa o tu oficina, a tu mesa de laburo o en el bar, es el
diario de papel. Entonces si no se entiende que esa dinmica y todos los que trabajan en
el diario tienen que producir para los dos formatos que tiene el diario que son lo mismo,
son el mismo diario, no se est entendiendo la dinmica del periodismo de hoy, que es
otra, diferente a la de cinco, diez, quince aos atrs.

Entrevista a Elisabet Martinez

Directora de la Escuela de Comunicacin Social de la
Universidad Nacional de Rosario, y docente de la ctedra de
fotoperiodismo del Posttulo y Lic. en periodismo (UNR,
Facultad de Ciencia Poltica y RRII)
Cmo son los comienzos del fotoperiodismo?
Es una pregunta muy interesante, Walter Benjamin en su pequea historia de la fotografa
te hubiera dicho que son nebulosos. Como la historia misma de la fotografa, no? Que
empieza como una intencin tcnica de producir y reproducir imgenes y no se sabe muy
bien cul va a ser su futuro, si va a ir para el lado de la ciencia, si va ir para el lado del
arte. Si va ir para el lado de la informacin. Y, es un nacimiento nebuloso. Ah en esa
pequea historia, Benjamin utiliza mucho este trmino que me parece muy adecuado.
Los comienzos de la profesin, digamos la profesionalizacin de la foto en manos de un
periodista y la posibilidad de interrogar a la realidad y producir ah un reportaje y una
narrativa visual sobre la realidad representada en la fotografa va de la mano del
nacimiento de los grandes medios periodsticos. De los grandes diarios y sus desarrollos
tcnicos que permiten la incorporacin de la imagen-foto como parte de la pgina.
Hasta ese momento es el dibujo el que representa esa realidad, que se quiere
documentar sobre la cual la noticia habla, hacia la cual la noticia de algn modo se refiere.
65

El desarrollo de la tcnica en el momento que empieza a ser posible la impresin de la

imagen fotogrfica en el medio impreso, el desarrollo de la tcnica instala este nuevo
lenguaje noticioso que es el fotoperiodismo.
Es el fotoperiodismo que por la naturaleza tcnica del dispositivo, modifica la nocin de
verdad. La fotografa empieza a dejar de ser una ilustracin del texto verbal y empieza a
tener una autonoma en la representacin de los hechos que la convierte en un certificado
de existencia de ese evento fotografiado. Entonces empieza a aparecer como un
documento verdadero. Como una imposicin de verdad ahi y no como una escritura que
como interviene la mano del hombre, interviene su imaginacin y la narrativa con las
palabras y dems, de la cual se puede desconfiar. Como la cmara fotogrfica implica un
dispositivo tcnico que tiene un cierto automatismo, el clic de la cmara, el automatismo,
le confiere a la imagen fotogrfica su condicin de imagen de una verdad incuestionable.
Cosa que en s misma es bastante dudosa tambin. Vos como fotgrafo lo sabrs mucho
mejor que yo, existen encuadres, existe la distancia, existe el recorte, existe el punto de
vista, es decir el sujeto no se desvanece porque el automatismo de la cmara capte un
momento de la realidad. Pero es tan imponente el verosmil fotogrfico en el momento de
su instalacin en la prensa que verdaderamente modifica los criterios de verdad en
relacin a las prcticas del periodismo desde el principio. Desde la inclusin de la primera
fotografa en las pginas de un diario.
Cmo lo recibe la sociedad, que empieza a ver la sociedad en esas fotos?
En los comienzos de la circulacin de la foto analgica, estamos hablando, todava no
habamos llegado a la revolucin tecnolgica, la fotografa digital y dems, la sociedad le
da una calurosa bienvenida a la inclusin de la fotografa como relato del mundo y al
fotoperiodista, como una ventana al exterior. No tiene el valor del documento producido, y
la opacidad del signo y de la representacin, sino que aparece como una ventana
transparente de eso que est afuera. Esa ventana al mundo es muy bienvenida por el
pblico que recibe el mensaje fotogrfico como un real literal. Esto que muestra la foto, es
la verdad. Porque el automatismo de la cmara demuestra que es la verdad.
Incluso el nombre del fotgrafo o la profesionalizacin y la sindicalizacin, llega
muchsimos aos despus. Es muy contempornea nuestra. Al principio los artculos
periodsticos tenan firma de autor, las imgenes no. Porque total era la cmara,
prcticamente era la cmara, entonces no se saba el autor de la fotografa, era un
fotgrafo que iba acompaando a otro. Pero la fotografa y la imagen instal su propio
lenguaje, que termin siendo, quiz, ms significativo y ms importante que el texto
verbal.
Cmo ve la foto de prensa hoy?
Para hablar de la foto de prensa hoy, tenemos que referirnos necesariamente al cambio
tecnolgico y a la digitalizacin, porque ya no son las mismas fotos. Esa credibilidad que
tena la imagen fotogrfica en los primeros momentos de su inclusin en el discurso
periodstico, hoy ya con la difusin de las nuevas tecnologas digitales y todas las
facilidades, y la posibilidad de intervencin sobre la imagen que dan las tecnologas
digitales. Hay una desconfianza de los pblicos acerca del verosmil fotogrfico y hay una
66

comprensin y un juego ms abierto en el mbito de la representacin. Se sabe que la

fotografa representa tanto como un texto escrito y en todo caso ambos son igualmente
opacos, o igualmente claros o igualmente ficcionales o realistas. Ah ha habido un cambio
importante.
Tambin en la instantaneidad, en la capacidad, en la captura del momento, eso tambin.
En la instantaneidad, en la facilitacin que d la tecnologa, el avance tecnolgico.
Ha cambiado la credibilidad de la gente, el lector, de aquella fotografa que
hablbamos en el comienzo, en la era analgica?
Si, ha cambiado en el sentido que hay un conocimiento social ms extendido de cules
son los artificios propios del lenguaje visual y del lenguaje fotogrfico. Pero igual, la
fotografa sigue rodeada de un cierto misterio, de una cierta ambigedad, de un cierto
halo mgico hubiera dicho Barthes, que lo traemos otra vez al recuerdo. Algo del orden de
la magia o de lo inexplicable sigue estando latente en relacin a la fotografa, porque
nadie se anima a romper la foto de los seres queridos. Sobre todo las mujeres que
llevamos desde fotos carn, de los chicos, de la familia, de los maridos. Roman Gods nos
hacia reir con este desafo: Saquen las fotos carn que guardan en sus billeteras y
rompanlas y pisoteenlas. Nadie se anima. Aunque todo el mundo sabe que es un pedacito
de papel y como se obtuvo la imagen, que es un click, que es un punto de vista y toda la
historia. Y ya sabemos los pblicos que las fotos no son la verdad, que son una
representacin de la verdad y ha cambiado la credibilidad sobre la imagen, igualmente
algo la imagen conserva ah de misterioso, dijera Barthes, algo de misterioso conlleva
porque nadie se anima ni a pisotearlas ni a romperlas.
Entonces s, cambi, el sistema de credibilidad cambi, pero algo misterioso guarda
igualmente la imagen y su analoga con lo real que las vuelve un objeto cultural muy
particular.
Qu vemos de diferente en las primeras imgenes de los fotoperiodistas y sus
cmaras analgicas, con las actuales?
Hay una nueva situacin. La difusin de las tecnologas digitales hace que cualquier
persona en cualquier circunstancia pueda hacer una imagen que la enva a un medio, el
medio la toma, la capta y la reproduce infinitamente.
Eso vuelve a darle una vuelta de tuerca a un panorama que ahora tiene este tercer
captulo donde los prosumidores que seran los productores y consumidores al mismo
tiempo de la informacin empiezan a ocupar un lugar ms o menos central en la gestin
de medios. Lo cual no modifica para nada los sistemas concentracionarios de los poderes
mediticos y las lneas editoriales y la planificacin de la gestin de la informacin en
determinados medios. Pero nos pone por delante a un nuevo interlocutor, un nuevo sujeto
de la cultura, que es este personaje que ocasionalmente paseaba por no s dnde y con
una cmara que est en el celular hizo una imagen, la mand al medio, el medio la toma y
la reproduce, tampoco tiene reenvo a un autor en particular, sino que es un annimo,
volvemos a una situacin de anonimato del fotgrafo como en los principios de la
fotografa analgica. Ah lo que desempata es la capacidad profesional del fotoperiodista
de raza y de formacin. No es lo mismo si hay alguien que tiene una capacidad y
67

entrenamiento de su mirada y de su sensibilidad para el relato con imgenes que alguien

que tiene un buen celular, pasaba por una esquina, hizo click e hizo una foto y despus el
medio la tom.
Algn fotoperiodista y su obra?
Cartier Bresson como el padre del fotoperiodismo. Pero tambin no solo la formacin
profesional del fotoperiodista, sino la implicacin social y poltica, eso tambin destacarlo.
No es alguien de paso por la vida con una camarita que hace un enfoque y aprieta el
disparador. Lo sabemos muy bien despus de Jos Luis Cabeza y lo que signific su
historia.
En Argentina muchsimos fotoperiodistas locales y nacionales que han trabajado toda su
vida y han producido unas imgenes maravillosas de nuestra realidad, de nuestra vida
poltica social y cultural.
La Asociacin de Reporteros Grficos, ah estn todos, los nombres, las escuelas y todas
las tradiciones.
Cree que trasciende a travs del compromiso con lo social?
Con lo social y con lo esttico, esta es la otra cuestin, el fotoperiodista es alguien que va
urgentemente buscando el acontecimiento social para poder retratarlo, pero al mismo
tiempo en esa accin de retratarlo est poniendo en juego un conjunto de cuestiones
estticas. Entonces es la tica y la esttica al mismo tiempo que se conjugan en una sola
personalidad, eso es lo singular que tiene el fotoperiodista. Es al mismo tiempo un
documentalista y un artista, las dos cosas. Hace un documento de lo real, pero lo hace a
su vez con una mirada esttica que quizs otros no tienen en sus formas de
representacin. Eso es lo que los vuelve tan particulares y tan distintos de alguien que
anda con un telefonito celular de mejor o peor tecnologa y la manda a la web o a un
medio.
Qu opina de las fotos publicadas en tapas de diarios enviadas por los lectores?
Forma parte de la nueva poltica de los nuevos medios. De esta nueva figura que es la del
prosumidor que tambin precariza la situacin laboral, que genera despidos.
Vuelvo a insistir, no hace falta que profundicemos entre las diferencias entre Cartier
Bresson y yo. Aunque de casualidad con una cmara convencional o con el celular, haya
sacado algo as como una buena foto, una vez en la vida. Digo la formacin del
fotoperiodista y su perfil laboral, su conocimiento tcnico, su sensibilidad social, su
capacidad de crtica, son rasgos que se conjugan en una obra que insisto es una tica y
es una esttica al mismo tiempo y eso no lo tiene un transente que va por la calle y hace
una foto de casualidad y la manda a un medio que la capta y que le conviene
estratgicamente en ese momento.
Esas fotos no harn historia, no pasarn a la historia y las otras si, claramente. Que
hagan los dueos de los medios con ellas, es otra cuestin. Ya se ocupar ARGRA de
compilarlas, las ctedras de fotoperiodismo de ensearlas y los fotoperiodistas de 1
publicar libros donde podamos volver a verlas.

68

ANEXO 3: Proyecto Trabajo Final Taller Integracin

Tema:
Las nuevas tecnologas y su influencia en el campo profesional.
Existe una crisis en el fotoperiodismo?

Introduccin:
La cmara, como el automvil, se venden como un arma depredadora, un arma
tan automtica como es posible, lista para saltar. El gusto popular espera una
tecnologa cmoda e invisible. Los fabricantes confirman a la clientela que
fotografiar no requiere pericia ni habilidad, que la mquina es omnisapiente y
responde a la ms ligera presin de la voluntad. Es tan simple como encender el
arranque o apretar el gatillo. 21
Casi a la manera de disparador y como una referencia constante en el trabajo,
tomar esta frase de Susan Sontag para desarrollar el proyecto sobre la
importancia de la fotografa, de aquellos que sern partcipes imprescindibles, los
Reporteros Grficos y de la fotografa que ser utilizada para prensa.
La llegada de la tecnologa digital fue de un cambio sustancial en el trabajo
cotidiano en el campo periodstico. Se masificaron y hasta pasaron a ocupar un
lugar imprescindible las PC. Por medio de ellas se pudo agilizar todo el proceso de
produccin de la noticia.
As lo podemos asociar a la introduccin de las cmaras digitales para ser usadas
por los fotoperiodistas. Eliminan un paso fundamental, el revelado. Introducen
mayor agilidad y reducen el tiempo para tener la fotografa en las redacciones.
Nadie ms feliz que los propios Reporteros Grficos en el uso de esta nueva y
radicalmente distinta manera de trabajar en la posproduccin de cualquier foto
obtenida.
Hasta incluso se podra incrementar la produccin grfica, ya que las tarjetas de
memoria, as lo permiten. Y como si fuera poco, da la posibilidad de chequear en
el momento, si la foto est bien realizada en cuanto a lo tcnico, foco, nivel de luz
y composicin.

21

Susan Sontag, Sobre la fotografa (pag. 30)

69

As, la tecnologa sum otro elemento que fueron los determinantes para la
demanda de la foto en el momento, casi en el instante mismo de la noticia. Internet
y el acceso de conexin va modem por medio de notebooks.
Con la suma de toda esta nueva tecnologa a disposicin de los fotoperiodistas,
estuvieron dadas todas las condiciones para que una cobertura en cualquier lugar
y en cualquier momento fuera transmitida a las redacciones casi al mismo
momento que se produce.
Pero esta misma tecnologa que estaba disponible para fotoperiodistas, tambin
fue factible de utilizar por pblico en general. Se comenzaron a fabricar cmaras
digitales con un valor totalmente accesible, el uso de internet se masific y por
ltimo se incorpor a los celulares, llamados inteligentes, que pueden tomar una
foto, editarla y ponerla en la red, donde se le ocurra al autor de la misma.
Como ltimo eslabn en este pequeo resumen, aparecen las redes sociales,
donde es preponderante el uso de la fotografa como medio de expresin de los
usuarios y su inmediata publicacin y masificacin de cualquier tipo de foto, tanto
de un evento social, algo personal, como cualquier situacin que se est dando.
Publicando a la manera de testimonio o denuncia, mostrar lo que se est viendo
en ese momento. Algo como una primera foto, una primicia: lo vi, lo muestro.
Ahora, retomando a las primeras lneas de esta introduccin podemos decir que
los mismos beneficiados por este avance tan vertiginoso de nuevas tecnologas,
hoy, se encuentran en una posicin crtica ya que la demanda de sus
producciones tiene carcter de inmediato, especialmente para los portales web, y
en muchos casos se pasa a utilizar publicar, fotos que los lectores mandan
desde el lugar de los hechos. Tomando esto como una manera de trabajo
profesional, nos enteramos de despidos generalizados de fotoperiodistas en
diferentes medios. Podemos mencionar el caso del peridico Chicago Sun-Times
que decidi la eliminacin completa del departamento de fotografa.
Podemos aseverar que el Fotoperiodismo est pasando por una crisis a nivel
mundial? Los fotoperiodistas ven con ms asiduidad que sus labores van siendo
avasalladas o reemplazadas por diferentes personajes intervinientes.
Dentro de esta vorgine tecnolgica incluiremos a los medios que piden cada vez
ms a sus redactores y periodistas en general la realizacin de una o varias
fotografas en el momento que estn cubriendo una nota. Es decir algo
fundamental en la tarea de un comunicador, hacer un relevamiento de la mayor
cantidad de datos para la realizacin de la mejor crnica. Esto hoy se dificulta con
el pedido de realizar tambin fotografas en el lugar.
Desde la prctica profesional, podemos hacer algo de historia y remitirnos a la
primer fotografa publicada en un medio grfico, el 4 de marzo de 1880 cuando el
New York Daily Graphic publique, por primera vez, una fotografa impresa bajo el

70

ttulo Shantytown, de Stephen Henry Horgan. Es el principio del periodismo

ilustrado por la fotografa.22
Parafraseando al autor, la llegada de la fotografa a los medios grficos y su
facilitacin en la impresin, llega a ser de carcter inobjetable, es considerada
totalmente verdica y objetiva y su testimonio, nunca es puesto en duda, as es
considerada fiel a todos los hechos importantes.
Han pasado muchos aos desde esta publicacin hasta estos das. Las tcnicas
han ido cambiando. Bien vale la pena citar Walter Astrada fotoperiodista argentino,
y con la importancia de contar con tres premios World Press Photo, entre otros.
Relata que adquiri nuevos elementos diferentes a una cmara, como grabadora,
cascos (auriculares), para poder hacer algunos videos para ser utilizados en el
lenguaje multimedia. Donde destaca que es una herramienta ms para poder
contar historias bien.Y agrega que es un desafo nuevo, hacer algo que antes no
hacamos. Aporta otros matices a la historia que antes no tenan.
Destacando como remate que en la actualidad tener internet le parece una buena
plataforma para exponer sus trabajos.
Manifestando que segn la historia que decide contar, elige los medios a utilizar,
tanto audio, video como fotos para obtener mayor informacin de lo que est
pasando.
Y remata la entrevista reconociendo que esto es ms complicado y da mayor
trabajo, pero se plasma en una historia mejor contada.
Por ltimo en esta introduccin nos podemos preguntar: Hoy, la fotografa, logra
el nivel de veracidad que mencionamos en el prrafo anterior? Se mezclan la fcil
manipulacin de la misma y a la vez la intencionalidad manifiesta de quien quiere
publicarla.
De qu manera estn transitando estos cambios los fotoperiodistas? y cules
son sus perspectivas en esta nueva instancia profesional?

Justificacin:
La Fotografa de Prensa aparece como un elemento irrefutable en su contenido.
No se genera ninguna duda sobre la misma y recibe una calificacin de verdica.
Porque en su comienzo, esa fotografa es de una credibilidad absoluta y la que
se llega a exponer hoy como testimonio de una noticia puede ser puesta en tela de
juicio?
Encontramos una razn determinante, el proceso por el cual pasa la produccin
de cada imagen. Antes de forma qumica, ahora de manera digital.
22

Pierre-Jean Amar, El fotoperiodismo (pag.34)

71

Hoy se ha transformado habitual una pregunta al respecto de muchas imgenes

publicadas: Tiene PhotoShop?
Buscar responder esta pregunta que hasta popularizada, ya deja por sentado algo,
el uso de un determinado programa para manipulacin digital. Se sabe que hay
otros que cumplen funciones similares pero no son mencionados en forma
universal.
A partir de este gran marco donde aparece la fotografa como elemento principal
en la informacin, trataremos el trabajo de los fotoperiodistas que da a da
producen imgenes para ser publicadas.
Podemos hacer mencin a un determinado tipo de foto, como la fotografa unaria,
que como la califica Barthes, el tipo de foto ms difundido en el mundo.
La Fotografa es unaria cuando transforma enfticamente la realidad sin
desdoblarla, sin hacerla vacilar (el nfasis es una fuerza de cohesin): ningn
dual, ningn indirecto, ninguna disturbancia. (...). Las fotos de reportaje son muy a
menudo fotografas unarias (la foto unaria no es necesariamente apacible). 23
La fotografa sigue siendo un elemento nico de manera documental. Cualquier
evento puede y debe ser documentado por medio de la fotografa.
La redaccin de la noticia toma credibilidad y consistencia a partir de la fotografa.
La fotografa es alimentada y a su vez complementada por el relato textual.
Los Reporteros Grficos estn capacitados para relatar con imgenes cualquier
evento que est sucediendo, as al ser publicadas, sus imgenes se transforman
en noticias.
La sociedad tiene derecho a recibir una informacin veraz de lo que sucede.
Toda imagen publicada en cualquier medio o soporte de noticias, que haya sido
manipulada, corrigiendo, quitando o agregando informacin genera una sospecha
en el pblico y a la vez un descrdito para el medio que la publica.
Desde el campo profesional es necesario adecuar, reordenar y dar nuevas
prioridades al trabajo de los Reporteros Grficos. Realizar un profundo estudio en
sus labores profesionales actuales y adecuarlas y sostenerlas utilizando todos los
medios tecnolgicos disponibles.
Ante este reordenamiento o nuevo orden de prioridades los fotoperiodistas deben
volver a contar historias, relatos, volver a las vivencias del da a da, lo que sucede
en la calle, con la gente que la transita, con los actores cotidianos que transitan en
cada lugar.
La gente, su historia, sus vivencias y todo lo que puede ser contado. Es lo que
volver a atrapar al lector, que a la vez es partcipe de las mismas o similares
historias.
La fotografa de una magistral jugada previa al gol en el ftboll, no puede ser
tomada por cualquier cmara o celular inteligente. El festejo del y los jugadores
23

Roland Barthes La cmara lcida, Nota sobre la fotografa (pag 76 y 77)

72

partcipes de ese gol y a la vez el gesto de alegra del hincha, todo, casi al mismo
instante, tampoco. Momentos y gestos que son irrepetibles desde todo punto de
vista. Todas estas imgenes sern las que los mismos apasionados y todos los
lectores buscarn en los portales de noticias o en el diario del otro da.
Se puede mejorar condiciones laborales, priorizando determinados temas y
dejando en segundo lugar otros.
Hoy muchas empresas, partidos polticos, entidades intermedias, organizaciones
gremiales, as como organismos de gobierno municipal, provincial o nacional,
contratan fotgrafos para enviar material grfico para su promocin por medio de
gacetillas de prensa. Es la foto oficial que a cada organismo y organizacin le
interesa que se vea. Podemos preguntarnos: es la foto que el pblico quiere ver?
En este caso puntual citamos lo que en estos das sucedi con las fotos
distribuidas por la Casa Blanca respecto del presidente Obama. Donde los
peridicos y agencias de noticias estn rechazando su utilizacin ya que la
consideran un poco ms que propaganda 24
El Reportero Grfico tiene como funcin observar todo en cuanto lugar o cobertura
se le asigne. No siempre la noticia sucede en el palco oficial. Hay infinidad de
momentos que se deben registrar en toda cobertura. Esa foto que marca la
diferencia del que est observando para informar todo un evento que se publicar
en los medios.
Una fotografa no se puede contar. Si el fotoperiodista no est en el lugar, no hay
noticia.
Buscaremos desarrollar y analizar el mtodo de trabajo realizado por los
fotoperiodistas hasta hace un poco ms de cuatro aos. Contraponiendo con la
actualidad, donde las nuevas tecnologas tienen una participacin preponderante
en el desarrollo de la informacin.
La fotografa de prensa y el trabajo del fotoperiodista deben continuar con la
misma veracidad que la realizada desde sus inicios y los Reporteros Grficos
deben ser partcipes irreemplazables en este nuevo proceso.
La fotografa es un documento. Debe ser publicada con la certeza que no existe
ninguna intervencin sobre la misma. El medio que la publica es responsable de la
misma. Los fotoperiodistas los generadores, cualquiera sea el soporte.
Buscar realizar un aporte profesional al medio donde el Reportero Grfico deje de
ser alguien a la espera de un suceso. Fomentar la iniciativa personal y colectiva.
Salir a buscar historias. A partir de all su trabajo se jerarquiza.
Hoy se dispone de una nueva manera de publicar, internet. Brinda el formato
multimedia. Esto abre el campo y la posibilidad de expresin diferente. Agrega
elementos nuevos como el sonido y el video.
24

Portal ClasesdePeriodismo.com http://www.clasesdeperiodismo.com/2013/11/25/los-medios-seniegan-a-usar-las-fotos-de-la-casa-blanca/

73

La suma de esta tecnologa potencializa y abre nuevas instancias en la labor

profesional de los fotoperiodistas.

Antecedentes:
Desde la importancia en la publicacin de la primer imagen impresa como
testimonio nico e inobjetable, teniendo la categora de verdica.
Hasta estos tiempos donde se anuncia y casi declara la muerte del fotoperiodismo,
afirmacin fuerte, si las hay, realizada por personas con profundos conocimiento
en el tema.
El detalle de las nuevas tecnologas y su fuerte influencia en estos tiempos y la
contraposicin que los medios han abandonado, por cuestiones de costos, como
los reportajes grficos.
Se busc la situacin actual del Fotoperiodista y su labor en los medios de
comunicacin. Se tiene en cuenta publicaciones donde se pone en crisis esta
profesin:
http://www.20minutos.es/noticia/1900682/0/festival/fotoperiodismo/perpinan-2013/
Aqu en un festival de fotoperiodismo de prestigio internacional se denuncia la
intencin de eliminar a los Reporteros Grficos, buscando reemplazarlos por
tecnologa. Como si con un celular inteligente se pudiera graficar toda noticia.
A partir de esto, la afirmacin de la muerte del fotoperiodismo, dada por gente
influyente y con conocimiento de la profesin como Neil Burgess, ex director de la
prestigiosa Magnum
http://librodenotas.com/profundidaddecampo/19089/la-muerte-del-fotoperiodismo
Bsqueda en tesis que desarrollan estos temas:
Se encuentran trabajos respecto del ejercicio del periodismo y la fuerte influencia
de lo tecnolgico en la produccin de la noticia, en especial para la web:
Cmo inciden los avances tecnolgicos como la multimedialidad y la
hipermedialidad en la prctica de redaccin periodstica para los diarios online
rosarinos.
Panzerini, Lorena
Con el correr del tiempo han cambiado los soportes por medio de los cuales se
emite informacin. Las formas por las que se puede transmitir un mensaje son
muy variadas, y han evolucionado a lo largo de millones de aos. El estilo ms
primitivo de comunicacin fueron los gestos y gruidos, que eran utilizados por los
congneres del hombre, durante el Paleoltico.
http://www.postituloperiodismo.com.ar/tfi/id/50/title/C%C3%B3mo-inciden-losavances-tecnol%C3%B3gicos-como-la-multimedialidad-y-la-hipermedialidad-en-la-

74

pr%C3%A1ctica-de-redacci%C3%B3n-period%C3%ADstica-para-los-diariosonline-rosarinos
Se busc una tesis que haya analizado el tema desde otro pas, en este caso
Mxico:
EL NUEVO FOTOPERIODISMO: UNA EXPERIENCIA DE LUZ
Jess Agustn Martnez Garca
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO
Facultad de Ciencias Polticas y Sociales
Se realiza un estudio de algo que nos interesa desarrollar en esta tesis, como la
Fotografa de Prensa en la actualidad, totalmente solapada por las redes sociales
y la inmediatez de su publicacin.
Uno de los casos de mayor relevancia y destaca es Twitter.
Cabe mencionar que en tiempo reciente hemos visto a estas redes sociales ser
instrumentos de comunicacin para la organizacin social. Al derribar regmenes
autoritarios como en Egipto, la gente comn no necesariamente periodistastomaba fotos y videos que enseguida suba a la red y as informaba al mundo lo
que estaba ocurriendo. Sin duda, la fotografa -y la imagen en general- en el
ciberespacio mantiene una mayor resonancia poltica y social.
http://agustinmartinez.files.wordpress.com/2012/04/tesis.pdf
Buscar un paralelismo desde el mismo momento de la toma de una foto en
soporte analgico y otra, en la actualidad, de manera digital.
Aqu se realiza una pregunta fundamental para este proceso que buscamos
estudiar:
Y los cambios tecnolgicos son todos ventajosos?
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n45/jtrabadela.html
Por ltimo hacer un apartado especial para el texto de Pablo Porcincula que
escribe en la Revista Dixit de la Universidad Catlica del Uruguay
Si alguno de los fotgrafos que participamos en el taller de Meiselas hizo una
lectura distrada de la Internet como esperanza, pudo haber concluido que la
cuestin pasaba por un simple cambio de soporte. Es decir: seguir haciendo ms
de lo mismo, pero ahora colgndolo en Internet.
Sin embargo, este nuevo escenario tiene sus propias reglas y nos obliga a
zambullirnos, sin perder la esencia del reportaje, en nuevos hbitos de trabajo y
lenguajes, para los cuales, en general, los fotgrafos no nos hemos preparado. La
cuota de esperanza que la red aporta para el desarrollo de reportajes es
proporcional al desafo que implica para los reporteros grficos.
http://revistadixit.ucu.edu.uy/images/file_pdf/pdfdixit16.pdf

Conclusiones:
75

Si bien se encuentra material donde el Fotoperiodismo se pone en crisis y ms

an sobre la continuidad de sus actores principales los Reporteros Grficos, creo
que es bueno plantear este campo de conocimiento en la actualidad.
Generar nuevas instancias donde los fotoperiodistas tengan injerencia no slo en
el momento de producir las imgenes, sino al momento de ser seleccionadas y
publicadas. Hoy se impone la multifuncionalidad en la mayora de los medios de
comunicacin. Los fotoperiodistas no estn exentos. En muchos medios
nacionales o agencias internacionales a los fotgrafos no solo se les pide fotos,
sino tambin realizar videos en el lugar de cobertura.
Aprovechar y capitalizar las herramientas multimedia para generar historias,
utilizar la misma herramienta de publicacin masiva como internet, para dar a
conocerlas.
Generar conocimiento sobre nuevas instancias y perspectivas planteadas y que
pueden ser utilizadas para ampliar an el campo profesional.
A la luz de lo ledo se debe potencializar la funcin de los fotoperiodistas,
utilizando las nuevas tecnologas para incrementar la publicacin de su material.

Interrogante:
Qu lugar y rol desarrolla hoy el fotoperiodista en los diferentes medios?

Objetivo general:
Indagar sobre el rol de los fotoperiodistas. Detallar su actividad con respecto de
las nuevas tecnologas

Objetivos especficos:
-

Comparar rutinas de los fotoperiodistas en los comienzos de la prensa

grfica. Analizar con la actualidad.

Describir la relacin entre inmediatez y calidad informativa.

Analizar la influencia de la participacin ciudadana en la labor del

fotoperiodista.

76

Planificacin:

Bsqueda y lectura de material bibliogrfico, revistas especializadas y

portales web. Nueva bsqueda de antecedentes: 2 meses (diciembre y
enero)
Bocetado. Introduccin. Objetivos. Tema a desarrollar. Presentar para
supervisin: 1 mes (febrero)
Trabajo de campo. Relevamiento de datos. Entrevistas (en principio,
cinco): 2 meses (marzo, abril)
Ordenamiento de todo el material: 1 mes (mayo)
Redaccin. Presentar para supervisin: 2 meses (junio y julio)
Relectura y correcciones. Anlisis y crticas. Supervisin: 1 mes (agosto)
Redaccin final y presentacin (setiembre)

Bibliografa:

Sontag, Susan. Sobre la fotografa. Alfaguara. Color Efe, 2007.

Pierre - Jean Amar. El fotoperiodismo. La Marca. Junio, 2005.
Barthes, Roland. La Cmara lcida. Nota sobre la fotografa. Paids.
Noviembre, 2012.

Otros textos-publicaciones
Portal SaladePrensa.org
http://saladeprensa.org/art882.htm
Portal Razonypalabra.org.mx
http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n55/alberichcardenas.html
Portal NuestraMirada.org
http://www.nuestramirada.org/forum/topics/murio-el-fotoperiodismo
Revista Dixit.ucu.edu.uy
http://revistadixit.ucu.edu.uy/images/file_pdf/pdfdixit16.pdf
Entrevista Walter Astrada
http://www.quesabesde.com/videos/walter-astrada-mochila_11154

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