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Venecia plasma el lujo, la luz y los colores vivos: amarillo, rojo, oro, frente a
Florencia que ofrece una pintura muy racional.
Los representantes de la Escuela Veneciana son:
Giorgione
Tiziano
Tintoretto
Verons
IL GIORGIONE (1477-1510)
Fue el iniciador de la escuela
veneciana y un gran retratista.
Es discpulo del pintor veneciano
Giovanni Bellini.
Prescinde del dibujo previo y llega a
pintar con las manos, prescindiendo
del pincel.
Da mucha importancia al paisaje.
Es el pintor de la luz y de la
atmsfera.
Pocas de sus obras llevan su firma,
lo que dificulta extremadamente su
identificacin. Entre las que se le
atribuyen podemos destacar: Los
tres
filsofos
(Kunsthistorisches
Museum de Viena) y La Tempestad
(Academia, Venecia, Italia).
La Venus dormida (c. 1510, Galera de pinturas, Dresde, Alemania), es una de
las primeras obras modernas dentro del arte en la que un desnudo femenino
constituye el tema principal de un cuadro.
Inaugur la utilizacin de desnudos en paisajes como uno de los grandes
temas del arte europeo.
Falleci en 1510 a causa de la peste.
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MARA TERESA GARCA PARDO
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MARA TERESA GARCA PARDO
TIZIANO (1489-1576).
Tiziano Vecellio di Gregorio (1489, Pieve di Cadore, Italia - 1576, Venecia).
Enterrado en la Baslica de Santa Mara dei Frari, Venecia.
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Simbolizan diferentes grados de belleza, pero las dos son nobles y dignas y
entre ellas reina la armona, razn por la que Cupido remueve el agua de la
fuente para homogeneizar los dos amores.
Tiziano no renuncia a representar un tercer tipo de amor, el Amor irracional y
que esclaviza a travs de las pasiones, simbolizados a travs del caballo
desbocado y la flagelacin que se presentan en el relieve antiguo que decora la
fuente.
Tiziano se recrea en el detallismo de las telas, siguiendo a Bellini. El artista,
pretenda convertirse en el primer pintor de la Serensima Repblica de
Venecia.
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La Asuncin que Tiziano pint para la iglesia de Santa Mara dei Frari en
Venecia es una de sus obras ms espectaculares.
Supone el primer encargo de importancia para el artista y coincide, no por
casualidad, con la desaparicin de Giovanni Bellini, en un ao en el que es
nombrado pintor oficial de la Serensima Repblica de Venecia (1516),
ponindose en contacto, adems, con el duque de Ferrara, su primer cliente
importante.
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Hay unas hileras de rboles y csped que bordea los senderos, dispuestos
como un lecho para quien quiera tenderse encima.
Tanto La ofrenda a Venus como La bacanal de los andrios fueron objeto de
numerosas copias, destacando en ambos casos la realizada por Rubens
(Estocolmo, Nationalmuseum).
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Esta obra forma parte, junto a La Ofrenda a Venus (1518-1519, Prado) y Baco
y Ariadna (1523, National Gallery, Londres), de las tres pinturas de tema
mitolgico realizadas por Tiziano para Alfonso de Este, III duque de Ferrara.
Los temas elegidos evocan el mundo bquico y festivo descrito por la literatura
clsica, as como el papel de Venus, el amor y el deseo, como fuente de placer.
La prdida de la consciencia a travs del vino, la danza, la msica, el sueo o
el amor es otro de los temas que surcan las pinturas de Tiziano para este lugar.
La bacanal de los andrios describe los efectos del vino en los habitantes de la
isla de Andros, tan especialmente favorecida por Dionisos, que algunos de sus
manantiales y ros, como el que aparece en primer plano, no llevan agua, sino
vino.
Tan importantes en el cuadro como este elemento resultan la danza y la
msica, de manera que en un papel situado en la parte inferior central, Tiziano
ha incluido las notas y el texto: Quien bebe y no vuelve a beber, no sabe lo que
es beber.
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A los 3 aos Mara fue llevada al templo para ser ofrecida a Dios y subi sin
ayuda los escalones hasta el altar, donde es acogida por el sacerdote Zacaras.
All vivi y fue educada con otras doncellas.
Frente a la presentacin de Jess, la Virgen se dirige en solitario para
ofrecerse ella misma al Seor, como plasma Tiziano.
Jess fue llevado por Mara y Jos siendo un beb al templo de Jerusaln para
ser presentado al Seor y, a la vez, para cumplir con la Purificacin de su
madre. All el sacerdote Simen y la profetisa Ana le reconocieron como
Mesas. Jos ofrece por su parte al templo una pareja de trtolas o palomas y
con frecuencia los asistentes portan cirios encendidos.
En 1534 Tiziano recibe un importante encargo de los miembros de la Scuola
Grande de Santa Mara della Carit en Venecia. Se trata de una obra de
amplias dimensiones destinada a la sala de asambleas que en la actualidad se
encuentra in-situ, ya que el edificio de la Scuola forma ahora parte de la
Gallerie dell Accademia de Venecia.
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Es la primera vez que Tiziano pinta una figura de Venus en un interior, situada
sobre un divn rojo cubierto con una sbana blanca.
Tiziano dirige el foco de luz sobre el cuerpo de Venus. La claridad de la
carnacin y las telas blancas sirven de contraste con la pared oscura y con la
tela del divn.
Venus dirige la mirada directa al espectador con cierta provocacin. Adems su
cabello rubio cae sobre los hombros, creando una figura cargada de
sensualidad.
En su mano derecha porta unas flores mientras que con la izquierda cubre su
desnudez.
Es la representacin de una mujer real, olvidando la belleza ideal de Botticelli.
Al fondo, una ventana permite ver el cielo y un rbol.
Dos jvenes buscan ropas en un arcn, siendo esta escena un perfecto
complemento al desnudo.
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Casa de Austria, que alcanzara su plena definicin en los aos centrales del
siglo XVI con el retrato del emperador Carlos V en la Batalla de Mhlberg.
Tiziano acentu el clasicismo de la figura del emperador asimilando su aspecto
al de los emperadores romanos mediante el empleo de la barba, que ayudaba
a disimular su acentuado prognatismo, y de la armadura, elemento esencial en
la iconografa de los Austrias.
El toisn de oro, smbolo de la orden de caballera medieval de la Casa de
Borgoa, se ha convertido, hasta hoy, en la ms alta condecoracin de la
monarqua hispana.
El Toisn de Oro
La Orden del Toisn de Oro naci en el Ducado de Borgoa, de la mano de
Felipe el Bueno, quien supo dotarla de tal prestigio que enseguida alcanz
fama por todo el Occidente europeo.
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El cuadro sufri el incendio del Alczar de Madrid en 1734, aunque por fortuna
pudo restaurarse. Pas, con el resto de la coleccin real espaola, al Museo
del Prado en el siglo XIX.
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En 1528 Isabel queda por primera vez sola como gobernadora con los plenos
poderes recibidos de su esposo. Pero vuelve pronto de Aragn para
reencontrarse con su esposa, de nuevo embarazada.
El 21 de junio de 1528 nace su segunda hija, Mara, dejando a la emperatriz
peligrosamente debilitada.
En marzo de 1529 Carlos no puede demorar su viaje a Italia despus del Saco
de Roma sufrido dos aos antes, en 1527.
En aquella larga ausencia Isabel tiene su tercer hijo, Fernando, nacido el 22 de
noviembre de 1529. La noticia le llega al emperador en Bolonia. Pero no llegar
a conocer al nio que fallecer el 13 de julio de 1530 sumiendo en la tristeza a
la emperatriz. Una tristeza que debilita a Isabel hasta hacerla caer enferma de
unas peligrosas fiebres tercianas.
Tres aos despus, tiempo en el que la joven gobernanta ha tenido que
reponerse de sus enfermedades y tristezas y seguir adelante con su cometido
poltico, se reencuentra por fin con su aorado esposo. De este nuevo
encuentro nacer en 1535, la infanta Juana.
Pero la alegra durar slo dos aos. Un nuevo conflicto, esta vez en Tnez,
vuelve a alejar al emperador de tierras espaolas.
En 1536 la familia imperial se rene de nuevo y el 19 de octubre de 1537 da a
luz a Juan, vuelve a estar de nuevo sola y en tal estado de salud que hace
temer lo peor.
Carlos consigue regresar al lado de Isabel que queda embarazada de su sexto
hijo, un nio prematuro que nacer muerto el 19 de abril de 1539.
Isabel de Portugal no sobrevivi a este ltimo parto. Con 36 aos de edad, el 1
de mayo de 1539 falleca por su debilitada salud, alimentada de la tristeza y la
soledad que durante tanto tiempo sufri en su corta vida.
Isabel fue una buena reina. Dio muchos herederos a su rey y colabor en el
gobierno de sus reinos.
Pero como mujer fue muy desdichada. Ilusionada por un matrimonio que fue
del agrado de ambas partes, se top con responsabilidades polticas
prematuras, largos periodos de soledad y una salud dbil agravada por los
constantes embarazos y alumbramientos.
Enterrada en Granada y trasladados sus restos aos despus a El Escorial,
Isabel fue una reina hermosa, culta y piadosa.
Su esposo qued desolado por la prdida de Isabel, a la que tanto am, pero a
la que conden a vivir en soledad.
Los retratos que Tiziano pint de Isabel desde 1526, conforman uno de los
episodios ms emotivos del arte del Renacimiento.
Cuando falleci la emperatriz, Carlos V careca de un retrato suyo.
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Por una carta del pintor sabemos que estaba acabado el 1 de septiembre de
1548. En la carta Tiziano aluda tambin a un retrato doble de Carlos e Isabel
del que se conserva copia de Rubens (Madrid, Fundacin Casa de Alba), y que
era una curiosa yuxtaposicin del sedente de Carlos (Mnich, Alte Pinakothek)
y el primero de la emperatriz.
Carlos no buscaba una imagen fidedigna de la emperatriz, sino visualizar la
que guardaba en su alma. Los retratos de Isabel realizados en vida la muestran
con nariz aguilea, tambin notada por los cronistas, y no con la nariz recta de
perfeccin clsica que le pint Tiziano. Con esta correccin, Tiziano repeta con
la nariz de Isabel la operacin realizada con el prognatismo del emperador.
La emotividad del retrato explica que fuera de las pocas pinturas que Carlos
llev siempre consigo, documentndose en Bruselas en 1556 y en Yuste en
1558.
El retrato sigue un modelo de Rafael/Giulio Romano (Isabel de Requesens,
Pars, Louvre) al que Tiziano haba acudido ya en 1536 para Eleonora
Gonzaga, Duquesa de Urbino, consistente en situar a la modelo sentada y abrir
una ventana ladeada a su espalda por la que se vislumbra un paisaje.
El retrato de Isabel presenta sin embargo un mayor hieratismo que no debe
atribuirse al hecho de que no posara, cuanto a una idea de distante maiestas
perceptible en otros retratos imperiales.
Ms que el guila bicfala bordada en la cortina, nica concesin a la
iconografa imperial, es la mirada ausente de Isabel, que ni se dirige al libro de
horas que sostiene ni a un posible espectador, lo que otorga a su imagen una
gravedad y dignidad mayestticas.
El estado de conservacin de la pintura es bueno y la radiografa, que no revela
cambio alguno, s descubre que se reutiliz un lienzo donde apareca una
figura femenina.
Felipe II prest el retrato a su hermana, la emperatriz Mara, para las Descalzas
Reales, donde lo cita Carducho en 1633. En 1636 colgaba en el Alczar de
Madrid, donde permaneci hasta el incendio de 1734. Pas despus al Palacio
Real Nuevo, e ingres en el Museo del Prado en 1821 (Texto resumido de
Falomir, M.: Tiziano, Museo Nacional del Prado, 2003).
americanas que constituan el Imperio espaol a su hijo Felipe II, que pas a
ser entonces (como ya lo haba sido su progenitor) el monarca ms poderoso
de la poca.
Hombre austero, religioso y perfectamente preparado para el gobierno, el Rey
Prudente asumi como deber la defensa de la fe catlica y combati la
Reforma protestante en Europa y el avance del Imperio Otomano en el
Mediterrneo.
Sin la aspiracin de formar un Imperio cristiano universal que gui los pasos de
Carlos V, Felipe II venci a los turcos en la batalla de Lepanto (1571), y
extendi hasta dimensiones nunca vistas los dominios del Imperio espaol con
la incorporacin de Portugal y de sus colonias africanas y asiticas.
Pero los designios de consolidar la hegemona en Europa toparon, como en el
reinado de Carlos V, con el protestantismo y el intento de someter a Inglaterra
se sald con la derrota de la Armada Invencible (1588), fracaso en el que
suele situarse el inicio de la posterior decadencia espaola.
El joven Felipe a los dieciocho aos haba tenido su primer hijo, Carlos, y haba
quedado viudo de su primera esposa, su prima doa Mara Manuela de
Portugal.
Durante el reinado de su padre asumi varias veces las funciones de gobierno
(bajo la tutela de un Consejo de Regencia) por ausencia del emperador.
En 1554, el rey y emperador Carlos V le transfiri la corona de Npoles y el
ducado de Miln.
En 1554 la boda con Mara Tudor convirti a Felipe II en rey consorte de
Inglaterra.
El emperador abdic en favor de Felipe II, que en 1556 recibi las coronas de
los Pases Bajos, Sicilia, Castilla y Aragn.
Austria y el Imperio Germnico fueron entregados al hermano menor de Carlos
V, Fernando I, quedando separadas las ramas alemana y espaola de la Casa
de Habsburgo.
Pero Ana Bolena en 1536 era decapitada acusada de adulterio. Isabel pasaba
a llamarse tambin Lady.
La tercera esposa de Enrique VIII, Juana Seymour, s le dio por fin un hijo.
Enrique firmaba en 1544 el Acta de Sucesin con la que Mara e Isabel, volvan
a incluirse en la lnea de sucesin al trono detrs de su hermanastro Eduardo.
Coronado como Eduardo VI, morira de tuberculosis en 1553.
Aclamada por el pueblo, Mara Tudor era coronada como reina de Inglaterra el
1 de octubre de 1553 y reinstauraba el dominio eclesistico de Roma sobre
Inglaterra.
Los casi 300 mrtires que fueron ejecutados por orden de Mara, fueron razn
suficiente para que la historia protestante la recodara desde ese momento
como Mara la sanguinaria.
Mara a los 37 aos se cas con su primo, unos diez aos menor, el prncipe
Felipe de Espaa, que haba quedado viudo de su primera esposa Mara
Manuela de Portugal.
Mara deseaba un heredero que desbancara a Isabel de la lnea sucesoria y
evitar que otro monarca protestante volviera Inglaterra.
Felipe II y su poltica exterior contraria a Francia puso en una complicada
situacin la poltica exterior inglesa.
Mara Tudor falleca el 17 de noviembre de 1558 en el Palacio de Saint James.
Fue enterrada en la Abada de Westminster. Aos despus descansara a su
lado su hermanastra Isabel quien la sucedi en el trono reinstaurando el
protestantismo.
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El gran peso de los gastos militares sobre la Hacienda Real, hizo que Felipe II
tuviera que declarar a la monarqua en bancarrota en tres ocasiones (1560,
1575 y 1596).
Alrededor del rey se disputaban el poder dos partidos: el de Fernando
lvarez de Toledo, duque de Alba, y el que encabezaron primero el prncipe de
boli y ms tarde Antonio Prez.
Las luchas entre ambas redes se exacerbaron a raz del asesinato del
secretario Escobedo (1578), culminando con la detencin de Antonio Prez y el
confinamiento del duque de Alba.
Desde entonces hasta el final del reinado domin el poder el cardenal
Granvela, coincidiendo con la poca en que, gravemente enfermo, el rey se
alej de los asuntos de gobierno y deleg parte de sus atribuciones en las
Juntas de nueva creacin.
La poltica exterior
La divisin del Imperio de Carlos V facilit la poltica internacional de Felipe II.
Espaa quedaba libre de las responsabilidades imperiales, que quedaban en
manos de su to Fernando y sus descendientes, originndose as las dos ramas
de la Casa de Austria.
Felipe II hubo de abandonar el proyecto de alianza con Inglaterra a causa de la
temprana muerte de Mara Tudor (1558).
La Batalla de San Quintn fue el resultado de un plan estratgico de Felipe II y
su gobierno. Los franceses haban entrado en Italia con el beneplcito del
Papa, para tomar el Reino de Npoles.
Los franceses pensaron que el "contragolpe" espaol seria en Italia para salvar
Npoles. Pero no fue as, el contragolpe sera desde Flandes hacia Pars. En
este camino, estaba la ciudad estratgica de San Quintn. Esta fortaleza, era la
llave de Paris.
La batalla tuvo lugar en San Quintn (Francia), el 10 de agosto de 1557, da de
San Lorenzo, lo que motiv al joven Felipe II a construir su palacio de El
Escorial con la forma de Parrilla.
La victoria de San Quintn (1557) pacific el eterno conflicto con Francia.
El pacto qued reforzado con el matrimonio de Felipe II con la hija de Enrique II
de Francia, Isabel de Valois.
Francia, que haba sido la perpetua potencia rival de Carlos V, dejaba de ser el
principal problema para Espaa.
En consecuencia, Felipe II pudo orientar su poltica exterior hacia el
Mediterrneo, encabezando la empresa de frenar el podero islmico
representado por el Imperio Otomano.
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La muchacha consigui que los invitados quedaran extasiados con una sensual
danza y Herodes quiso recompensarla prometiendo delante de todos los
asistentes que accedera a cualquier deseo que le pidiera, incluso entregarle la
mitad de sus dominios.
Salom lo consult con su madre, y Herodas respondi: "Pide la cabeza del
Bautista". Se present ante Herodes y sus invitados y dijo: "Quiero la cabeza
de Juan Bautista en una bandeja".
Herodes Antipas se qued horrorizado y afligido ante esta peticin, pero saba
que estaba obligado a cumplir su promesa. Envi un soldado a la prisin, que
regres trayendo la cabeza de Juan Bautista en una bandeja. Se la entreg a
Salom y sta a su madre.
Los artistas de todos los tiempos se han inspirado con frecuencia en esta
macabra historia, destacando el trasfondo psicolgico del odio, de la madre y la
sensualidad que emana de la danza de la joven.
Para varios historiadores la cabeza del Bautista sera un autorretrato de
Tiziano, que habra inaugurado as un subgnero, el autorretrato en dcapit,
que retomara Caravaggio.
En la Salom del Prado recae todo el protagonismo, ya que sostiene en alto la
cabeza del Bautista.
Se inventara en el Alczar de Madrid entre 1666 y 1734. Posteriormente colg
en el Buen Retiro y el Palacio Real Nuevo, antes de ingresar en el Museo del
Prado a mediados del siglo XIX.
El retrato, uno de los ms influyentes de su autor, fij junto a los que Antonio
Moro pintara entonces para los Habsburgo un modelo de representacin ulica
que perdurara ms de un siglo.
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Las 5 pinturas de esta temtica conservadas son variaciones sobre una misma
idea.
Ambientadas en una villa, muestran a Venus recostada ante un gran ventanal
escuchando msica.
A sus pies un organista (Prado y Gemldegalerie de Berln) o un taedor de
lad (Metropolitan Museum de Nueva York y Fitzwilliam Museum de
Cambridge) tocan sus instrumentos mientras contemplan la desnudez de la
diosa, suavizada en las tres versiones no conservadas en el Prado por una
gasa transparente, y rehuyendo sus miradas por la presencia de un perrito o de
Cupido.
Estas pinturas constituyen la ltima etapa en el desarrollo de un subgnero: el
de la Venus tumbada, iniciado en la Venus dormida de Giorgione/Tiziano y
continuado en La Venus de Urbino.
Las pinturas de Venus y la msica han sido objeto de interpretaciones dispares,
si para algunos historiadores son obras erticas carentes de un significado ms
profundo, para otros (como Panofsky) poseen un alto valor simblico,
entendiendo la vista y el odo como instrumentos de conocimiento de la belleza.
Venus recrendose en la msica tiene un contexto matrimonial. La mujer
exhibe una alianza en la mano derecha y es la nica a la que no acompaa
Cupido.
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Las primeras poesas que recibi el prncipe Felipe fueron Dnae (1553, The
Wellington Collection) y Venus y Adonis (1554, Museo del Prado), versiones de
otras anteriores, que se convirtieron a su vez en modelos para mltiples
rplicas como Dnae recibiendo la lluvia de oro (1560-65, Museo del Prado,
P425).
Tiziano pint para Felipe II a una sensual Dnae, que recostada en su lecho
espera ser poseda por Zeus en forma de lluvia de oro, fruto de cuya unin
nacer el hroe Perseo.
Tiziano pint la primera Dnae en Roma en 1544-45 para el cardenal
Alessandro Farnese y aluda a los amores del cardenal con una cortesana.
Esta Dnae fue modelo para la de Felipe II, donde Cupido fue sustituido por
una anciana, cuya inclusin enriquece la pintura con los contrastes de la
juventud frente a la vejez; la belleza frente a la fealdad; la figura desnuda frente
a la vestida.
Felipe II recibi la obra en 1553 y permaneci en la coleccin real espaola,
primero en el Alczar y despus en el Buen Retiro, hasta que, tras la Guerra de
la Independencia, Fernando VII se la regal al duque de Wellington.
Su tamao original era similar al de Venus y Adonis, pero a finales del siglo
XVIII se elimin el tercio superior por razones de conservacin. Descripciones
antiguas y una copia flamenca, revelan que en ese tercio superior se inclua el
rostro de Jpiter y un guila con los rayos, atributos del dios.
Aos ms tarde, en 1565, Tiziano pint la Dnae que se conserva en el Prado
con una factura ms deshecha.
Velzquez adquiri la Dnae en su primer viaje a Italia (1629-31).
La Dnae del Prado supera en sensualidad a las dems versiones por la
completa desnudez de la figura, por la expresin de xtasis del rostro con los
labios abiertos.
Frente al carcter mecnico de las rplicas de Viena y el Hermitage, la altsima
calidad de la Dnae del Prado sugiere un encargo muy especial.
Tiziano debi pintar esta obra hacia 1560-65 con deshechas pinceladas
cargadas con un leo tan diluido que permite apreciar la trama del lienzo, como
sucede en otras obras de esos aos como el Autorretrato y el Ticio ambos en el
Prado.
(Texto extractado de Falomir, M.; Joannides, P.: "Dnae y Venus y Adonis, las
primeras poesas de Tiziano para Felipe II", Boletn del Museo del Prado, 2014,
pp. 7-51).
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Ixin, que haba tratado de seducir a Juno, por lo que fue condenado a dar
vueltas sin fin sobre una rueda.
Hasta la peticin de las Furias, Tiziano slo haba recibido de los Habsburgo
encargos de retratos.
Mara de Hungra (1505-1558) encarg estas pinturas y su finalidad qued
clara al colgarse en su destino original. El 22 de agosto de 1549 se inaugur la
Gran Sala del palacio de Binche, cuya decoracin conocemos por testimonios
literarios y grficos.
Era un programa iconogrfico destinado a destacar el castigo reservado a
quienes se alzan contra los dioses. En un mbito saturado de referencias
clsicas, Ticio y Ssifo de Tiziano y Tntalo de Coxcie ocupaban un lado largo
de la sala, enfrentados a una serie de tapices con la victoria de las Virtudes
sobre los Vicios (la Avaricia de nuevo representada por Tntalo).
En los testeros colgaban medallones de Adriano y Julio Csar, y sobre ellos
cuadros de Coxcie con la contienda de Apolo y Marsias y el ulterior
desollamiento del stiro.
Redundando en esta idea, la sala acoga representaciones del gigante, de
Faetn, y de Plegias, padre de Ixin, condenado al infierno por quemar el
templo de Apolo en Delfos.
Con las Furias, encargadas en Augsburgo tras la batalla de Mhlberg, Mara
quiso mostrar en clave mitolgica el destino de quienes se rebelan contra su
legtimo seor, equiparando el desafo a los dioses con el de los prncipes
alemanes al emperador.
En el modo de representar los episodios se advierte una traslacin de
elementos de la iconografa cristiana a la mitologa.
Para visualizar el Hades, Tiziano recurri a fuegos, en el caso de Ssifo
tambin a dos enormes monstruos cuyas fauces abiertas remiten directamente
a imgenes del Juicio Final, mientras el carcter negativo de los personajes se
sugiere acompandolos de serpientes, presentes tambin en el grabado de
Tntalo.
Las Furias son inconcebibles sin la experiencia romana de Tiziano. Tras 1546
se percibe en su obra una fusin entre la escultura clsica y el arte de Miguel
ngel.
Las Furias estn concebidas para ser contempladas en alto y poseen
monumentales anatomas, que ocupan gran parte del espacio.
Tiziano lleg mediante el color a resultados muy distintos. Ssifo constituye el
mejor ejemplo, pues a diferencia de Ticio, la sensacin de dinamismo no fue
confiada a la torsin del cuerpo, sino a las lenguas de fuego y lava que caen de
la cima de la montaa, plasmadas con densas pinceladas de rojo y amarillo.
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Las Furias permanecieron en Binche hasta la destruccin del palacio por tropas
francesas en 1554. En 1558 Mara de Hungra las leg a Felipe II, que las
destin al Alczar de Madrid.
Permanecieron en el Alczar hasta el incendio de 1734, cuando ardieron Ixin
y Tntalo. Tras un efmero paso por el Buen Retiro, donde se citan en 1747, se
colgaron en el Palacio Real Nuevo hasta su ingreso en el Museo del Prado en
1828 (Texto extractado de Falomir, M.: Tiziano, Museo Nacional del Prado,
2003, pp. 214-215).
Ssifo, hijo de Eolo, es el fundador de Corinto y era el ms astuto y menos
escrupuloso de los mortales.
Ssifo sedujo a Anticlea y la joven concibi un hijo, Ulises.
Una de las versiones nos dice que cuando Zeus rapt a Egina fue visto por
Ssifo y se lo cont al padre de la joven, Asopo.
Este hecho le vali la clera de Zeus quien le fulmin y precipit a los Infiernos,
condenndole a empujar eternamente una roca enorme hasta lo alto de una
pendiente. Cuando llegaba a la cumbre volva a caer y Ssifo tena que
empezar de nuevo. Con el tiempo el castigo eterno se asoci al padecido por
Prometeo y Ticio.
Glauco, hijo de Ssifo, tuvo una horrible muerte ya que al romperse su carro en
una carrera le devoraron sus propias yeguas, a las que alimentaba con carne
humana como Diomedes, en el octavo trabajo de Heracles.
Belerofonte, hijo de Glauco y nieto de Ssifo, consigui matar a la Quimera,
monstruo que por la parte anterior era len y por la posterior dragn, y con
cabeza de cabra que desprenda llamas.
Belerofonte mont sobre el caballo alado Pegaso y se elev por los aires
matando a Quimera de un solo golpe. Entonces se dieron cuenta que el hroe
corintio tena origen divino y que su padre era realmente Posidn.
El tema de Belerofonte matando a Quimera se represent en la cermica
griega, las monedas y los sarcfagos romanos. En el cristianismo se asimil
con la iconografa de San Jorge luchando con el dragn.
Documentacin: maitearte.wordpress.com y maite-arte.blogspot.com.es
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Ticio fue fulminado por un rayo de Zeus y precipitado a los Infiernos. All dos
serpientes o dos guilas, segn las versiones, devoran su hgado que vuelve a
renacer con las fases de la luna.
La iconogrfica del martirio de Ticio nos recuerda al tormento que sufri
Prometeo. En el Museo del Prado hay una pintura de Tiziano y otra de Ribera
con el tema del padecimiento de Ticio.
Esta obra es una rplica tarda del original pintado por el mismo artista para
Mara de Hungra, y una de las llamadas Furias o Condenados que se
conservan de su mano.
Fue concebida como advertencia para quienes osasen desafiar el poder
imperial, en un momento de fuerte confrontacin con los prncipes protestantes.
En el modo de representar los episodios se advierte la traslacin de elementos
de iconografa cristiana a la mitologa. Para visualizar el Hades, Tiziano recurri
a fuegos, mientras el carcter negativo de los personajes se sugiere
acompandolos de serpientes, elementos ignorados por Ovidio.
Las obras estn concebidas para contemplarse en alto, con figuras de
monumentales anatomas, a menudo desnudas, que crean el espacio en lugar
de estar dentro de l.
En el caso de esta rplica tarda, la figura de Ticio est pintada, tal y como
sucede en la segunda Dnae, con un leo muy diluido que apenas cubre la
trama del lienzo, cuya textura y preparacin adquieren un importante valor
expresivo.
En cuanto al colorido, a distancia produce un efecto de falsa monocroma, de
estar pintado con una gama muy reducida con predominio de tonos marrones o
verde oliva que, al acercarse, revelan una extraordinaria variedad que incluye
el rojo y el amarillo.
(Texto resumido de Falomir, M.: Las Furias. Alegora poltica y desafo artstico,
Museo Nacional del Prado, 2014, p. 56).
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Palma habra retocado el ngel que porta el cirio y el edificio ante el que se
desarrolla la escena.
El asunto del cuadro est vinculado a la muerte, el sacrificio eucarstico y la
resurreccin.
En la tela aparecen algunos elementos simblicos. En los laterales
encontramos dos estatuas representando a Moiss, en la izquierda, y la Sibila
en la derecha, que anuncia la crucifixin y la resurreccin.
En el grupo central, la Virgen tiene en sus brazos el cuerpo sin vida de su hijo
mientras Mara Magdalena clama al mundo su dolor.
En la derecha un anciano puede ser interpretado como San Jernimo o el
Santo Job, sujetando el brazo de Jess.
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Bibliografa:
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Documentacin: galleriaborghese.caravaggio-david-con-la-testa-di-golia
Web de El Museo del Prado: www.museodelprado.es
Blog: maitearte.wordpress.com y maite-arte.blogspot.com.es
Tiziano. Clsicos del Arte. Noguer Rizzoli Editores.
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INDICE
PINTURA VENECIANA ...................................................................................... 1
IL GIORGIONE (1477-1510)........................................................................... 1
La Tempestad, 1505, Academia de Venecia. ................................................. 2
Los tres filsofos, 1505, Viena ........................................................................ 3
Las Tres Edades, 1510, Palacio Pitti, Florencia ............................................. 4
La Venus dormida, 1510, Galera de Dresde, Alemania. ................................ 4
TIZIANO (1489-1576). ........................................................................................ 5
Virgen con Nio entre san Antonio de Padua y san Roque, 1508, Museo del
Prado. ............................................................................................................. 8
Amor Sacro y Profano, 1514. Galera Borghese ............................................. 9
Flora, 1515, Galera de los Uffizi. ................................................................ 10
...................................................................................................................... 11
La Asuncin de la Virgen en Santa Mara dei Frari, 1518, Venecia. ............. 12
Ofrenda a Venus, 1518, Museo del Prado .................................................... 13
La Bacanal de los Andrios, Museo del Prado ............................................... 14
Madonna Pesaro. Iglesia de Santa Mara dei Frari (Venecia) ...................... 16
Presentacin de la Virgen en el Templo, 1534-1538, Academia, Venecia. .. 17
Venus de Urbino, 1538, Galera Uffizi, Florencia .......................................... 18
Emperador Carlos V, proclamado Emperador en Bolonia en 1530. ............. 19
El emperador Carlos V con un perro............................................................. 19
Retrato de Carlos V por Pantoja de la Cruz. ................................................. 22
El Toisn de Oro ........................................................................................... 24
Carlos V en la Batalla de Mhlberg, 1548..................................................... 25
La emperatriz Isabel de Portugal (1503-1539).............................................. 28
ETAPA DE FELIPE II, el Rey Prudente. ....................................................... 31
Biografa de Felipe II, rey de Espaa de 1556 a 1598. ................................. 31
Mara Tudor (1516- 1558), Mara la sanguinaria. ......................................... 32
Felipe II, Madrid Capital En 1561. ................................................................. 33
La poltica exterior......................................................................................... 34
Salom, 1550, Museo del Prado. .................................................................. 35
Felipe II, Museo del Prado. ........................................................................... 37
Venus recrendose en la Msica, Museo del Prado. .................................... 39
Venus recrendose con el Amor y la Msica, M. Prado. .............................. 40
Venus y Adonis, Museo del Prado. ............................................................... 41
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