EVALUACIN Y

SEGUIMIENTO

PRIMERA SESIN

En el siguiente cuadro usted encuentra las pruebas que va a resolver, el nmero de preguntas
y el tiempo disponible para contestarlas.

PRIMERA SESIN

PREGUNTAS

LENGUAJE

30

MATEMTICAS

24

CIENCIAS SOCIALES

24

FSICA

24

TOTAL

102

TIEMPO

4 HORAS Y
30 MINUTOS

Dentro de esta bolsa plstica usted encuentra un cuadernillo con preguntas, una hoja de
respuestas y una hoja para operaciones. Antes de empezar a responder, lea las instrucciones
que le indiquen.

NO ABRA LA BOLSA PLSTICA HASTA CUANDO EL JEFE DE SALN SE LO INDIQUE

CONTINE ABAJO

PRUEBA DE LENGUAJE
PREGUNTAS DE SELECCIN MLTIPLE CON NICA RESPUESTA (TIPO I)
Las preguntas de este tipo constan de un enunciado y de cuatro opciones de respuestas, entre
las cuales usted debe escoger la que considere correcta.
LAS PREGUNTAS 1 A 10 SE RESPONDEN DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO.
La existencia de relatos breves o cuentos es comn en casi todas las culturas. En la Antigedad
este tipo de relatos solan insertarse en obras de mayor extensin, muchas veces como
interludio y otras como parte integrante de la propia obra. Cuando no era as solan ser cuentos
de tipo didctico y moralizante, que en lugar de buscar la excelencia literaria trataban de contar
de forma sencilla una historia igualmente simple, muchas veces una mera ancdota, que
sirviera para aprender alguna leccin moral o tica. A estos cuentos se les conoca como
ejemplos, aplogos o fbulas, y tuvieron mucho xito en la primera parte de la Edad Media. No
obstante, con la aparicin de los primeros signos de la modernidad - desruralizacin,
urbanizacin, aparicin de la primera burguesa urbana - los cuentos empezaron a explotar sus
capacidades de entretenimiento, y a su vez, a mejorar su calidad literaria. Dada la pronta
aparicin de este movimiento ciudadano en Italia, que se adelant a las dems naciones de
Europa, es all donde el cuento se moderniza en primer lugar. Giovanni Bocaccio fue el primer
y ms importante renovador del gnero, con su obra el Decamern, una amplia coleccin de
cuentos que iba a tener una inuencia importantsima en los siglos posteriores. Con la misma
estructura narrativa que Las mil y una noches, el Decamern incluye cuentos de procedencias
muy diversas, y los ambientes tanto en contextos fantsticos como - la mayora de las veces en situaciones realistas. La principal novedad, no obstante, es que Bocaccio no incluye en sus
cuentos ninguna intencin moralizante, con lo que se aleja denitivamente de la tradicin
fabulesca y pone los cimientos del cuento moderno.
Tomado de: http://lengua.laguia2000.com/literatura/cuentos-medievales

1. Segn el texto Bocaccio se aleja denitivamente de la tradicin fabulesca porque

A.
B.
C.
D.

no incluye en sus cuentos ninguna intencin moralizante.

pone en sus cuentos los cimientos del cuento moderno.
sus cuentos son de procedencias muy diversas.
sus cuentos tuvieron inuencia en los siglos posteriores.

2. El texto nos dice que los cuentos breves son algo muy comn en casi todas las
culturas porque
A. en la antigedad este tipo de relatos cortos complementaban los relatos ms extensos,
integrando las dos obras.
B. se insertaban en obras de mayor extensin, muchas veces como interludio o parte de la
misma obra.
C. solan ser cuentos de tipo didctico y moralizante, que de manera anecdtica dejaban
una enseanza.
D. en lugar de buscar la excelencia literaria trataban de contar de forma sencilla una
historia igualmente simple.

CONTINE ABAJO

3
3. La expresin no obstante, empleada en el texto puede ser reemplazada sin cambiar
su signicado por:
A.
B.
C.
D.

Pero.
Aunque.
Sin embargo.
Sino.

4. De la expresin: La existencia de relatos breves o cuentos es comn en casi todas las

culturas. podramos inferir que
A.
B.
C.
D.

los relatos breves estn presentes en todas las culturas.

todas las culturas han disfrutado de los relatos breves.
los relatos breves han aportado a la educacin de todas las culturas.
en todas las culturas se han escrito y/o ledo relatos breves.

5. Segn la informacin dada por el autor del texto, podramos armar que Giovanni
Bocaccio,
A.
B.
C.
D.

fue un escritor que moderniz el cuento.

fue el ms importante renovador del cuento.
incluye cuentos de procedencias muy diversas.
no incluye en sus cuentos ninguna intencin moralizante.

6. La expresin que en lugar de buscar la excelencia literaria trataban de contar de forma

sencilla, una historia igualmente simple, nos da a entender que a los escritores de la
antigedad
A.
B.
C.
D.

les interesaba ms contar una historia amena.

la excelencia literaria no era importante.
lo moralizante ocupaba un papel ms importante.
la didctica carece de excelencia literaria.

7. Segn la informacin planteada en

el texto, con la aparicin de los
primeros signos de la modernidad,
los cuentos,
A. empezaron
a
explotar
sus
capacidades de entretenimiento.
B. llevaron a
la aparicin de la
primera burguesa urbana.
C. consiguieron la desruralizacin de
la literatura.
D. llevaron a la pronta aparicin de
este movimiento ciudadano en
Italia.

8. La palabra pronta resaltada en el

texto, cumple la funcin sintctica
de Adverbio
A.
B.
C.
D.

espacial.
de modo.
temporal.
de cantidad.

CONTINE AL RESPALDO ARRIBA

4
9. En la expresin: "-los cuentos
empezaron
a
explotar
sus
capacidades de entretenimiento", la
palabra subrayada puede ser
reemplazada por
A.
B.
C.
D.

usar.
aprovechar.
resaltar.
mostrar.

10. El tiempo verbal predominante en

el anterior texto es
A.
B.
C.
D.

Pretrito anterior.
Pretrito indenido.
Pretrito pluscuamperfecto.
Pretrito imperfecto.

OBSERVA LA IMAGEN Y LEE EL

SIGUIENTE TEXTO TOMADO DEL
RESUMEN DE LA PELCULA AVATAR.
A PARTIR DE TU ANLISIS RESPONDE
LAS PREGUNTAS DE LA 11 A LA 15.

La situacin de los humanos, nos transporta a un futuro en el cual por consumismo y apego a la
tecnologa se han agotado prcticamente todos los recursos del planeta tierra, y tras haber
encontrado un valioso mineral llamado unobtanium una compaa minera de la tierra decide
invadir pandora para obtener este valioso mineral. Para facilitar la extraccin de los depsitos
de unobtanium de las tierras Navi (las cuales por descripcin de la pelcula es la que cuenta
con los mayores depsitos) inician el programa avatar, en el cual se crean cuerpos vacios,
resultantes de la mezcla de ADN Navi con ADN humano, pudiendo ser controlado mentalmente
por el ltimo, el n de estos es integrarse a la tribu Navi y as poder convencerlos de permitir a
la compaa extraer el unobtanium de sus tierras.
Todo parece marchar bien hasta que uno de los cientcos a participar en el proyecto muere y
debe ser reemplazado por su hermano gemelo, un ex marino invlido, que acepta la tarea con
la promesa de poder volver a caminar. Jake Sully se interna en un mundo completamente
nuevo a sus ojos a travs del cuerpo avatar, al conocer la cultura Navi con la gua de Neytiri la
princesa nativa a quien es encargado este deber, tras un sinfn de experiencias en pandora
Jake llega a comprender pacicidad, el equilibrio, y el respeto a la naturaleza que sienten los
Navi con la naturaleza llegando a desarrollar el vinculo que estos mantienen con la diosa Eywa
(naturaleza viviente) llegando incluso a protegerla al ocultar informacin a la compaa por la
cual trabaja. Tras advertirse de esto, la compaa recurre a un plan blico para arrebatar las
tierras de los Navi destruyendo la mayora de sus tierras, estos sin ms acuden al rbol de las
almas, sitio de mas fuerte conexin con Eywa y por consecuencia con la naturaleza, tomndolo
como sitio de resguardo
Avatar Resumen Analgico, Ecolgico. BuenasTareas.com. (2010, 02).

CONTINE ABAJO

5
11. La historia de Avatar se considera
una obra mitolgica porque:
A. los navis crean en dioses falsos.
B. los navis tenan sus creencias y
mitos humanos.
C. los navis respetaban y cultivaban
religiones.
D. los navis crean en la diosa ewa.
12. Avatar segn la historia y la imagen
que se observa quiere decir:
A. encarnacin terrestre de un Dios.
B. foto o grco que representa a un
usuario especco.
C. un
gran
experimento
de
manipulacin masiva.
D. cuerpo a travs del cual se
proyecta un ser humano.

13. Cuando en el texto se habla de

plan blico el autor quiere decir:
A.
B.
C.
D.

estrategia malvada.
organizacin macabra.
estratagema de guerra.
idea peligrosa.

14. Las caractersticas fsicas de los

dos personajes: Jake Sully y su
Avatar son diferentes porque:
A. Jake es alto y Avatar es bajo.
B. Jake es minusvlido y Avatar es
normal.
C. Jake es corpulento y poco gil
Avatar es rpido y delgado.
D. Jake es un soldado y Avatar un
aliengena.

15. Segn esta frase: "la situacin de los humanos, nos transporta a un futuro en el cual por
consumismo y apego a la tecnologa se han agotado prcticamente todos los recursos
del planeta tierra". Los humanos debemos prepararnos en un futuro para:
A.
B.
C.
D.

morir por radiaciones magnticas.

morir por falta de recursos naturales y por el consumismo.
crear nuevas formar para controlar el uso de recursos naturales.
crear nuevas formas de energa.

LEE EL SIGUIENTE FRAGMENTO DE LA DIVINA COMEDIA Y RESUELVE LAS

PREGUNTAS DE LA 16 A LA 19.
El dulce fruto que por tantas ramas
buscando va el afn de los mortales,
hoy lograr saciar toda tu hambre.
Volvindose hacia m Virgilio, estas
palabras dijo; y nunca hubo regalo
que me diera un placer igual a ste.
Tantas ansias vinieron sobre el ansia
de estar arriba ya, que a cada paso
plumas para volar crecer senta.
Cuando debajo toda la escalera
qued, y llegarnos al peldao sumo,

CONTINE ABAJO

6
en mi clav Virgilio su mirada,
El fuego temporal, el fuego eterno has visto hijo; y has llegado a un sitio
en que yo, por m mismo, ya no entiendo.
Te he conducido con arte y destreza;
tu voluntad ahora es ya tu gua: fuera ests de camino estrecho o pino.
Mira el sol que en tu frente resplandece; las hierbas, los arbustos y las ores que la tierra
produce por s sola.
16. La expresin "hoy lograr saciar
toda tu hambre", hace referencia a
A.
B.
C.
D.

el fruto.
los mortales.
virgilio.
las palabras.

17. En la expresin: "y has llegado a un

sitio, en que yo, por m mismo, ya
no entiendo". El personaje que
habla
nos da a entender que
siente:
A.
B.
C.
D.

desconcierto.
admiracin.
duda.
decepcin.

18. Las expresiones: "tu voluntad ahora

es ya tu gua: fuera ests de
camino estrecho o pino. Mira el sol
que en tu frente resplandece; las
hierbas, los arbustos y las ores
que la tierra produce por s sola".
Podramos resumirla en
A.
B.
C.
D.

abandono.
sabidura
libertad
poder.

19. La expresin "en mi clav Virgilio

su mirada", reproduce la siguiente
gura literaria
A.
B.
C.
D.

sinestesia
metfora.
personicacin.
hiprbole.

RESPONDE LAS PREGUNTAS DE LA 20 A LA 24 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE

TEXTO.
DERECHOS DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIN.
Derechos de los medios de comunicacin, conjunto de normas que regulan la forma de llevar a
la prctica las libertades de expresin y transmisin libre del pensamiento, las ideas y las
opiniones a travs de la palabra, la escritura o cualquier otro medio de comunicacin,
complementado por el derecho a comunicar o recibir con libertad informacin veraz por
cualquier medio de difusin. Junto a los derechos o libertades de expresin e informacin, se
suscita la duda de si los mismos tambin incluyen la libertad de creacin en s del propio medio.
Por lo comn, el Derecho no pone trabas, en los pases democrticos, al derecho a la
posibilidad de crear medios escritos; sin embargo, la apertura de emisoras o estaciones de
radio o televisin encuentra mayores restricciones. En la prctica, el Derecho de los medios de
radiodifusin se caracteriza por una copiosa y detallada regulacin que contrasta con el
reconocimiento de la libertad de prensa en relacin con la naturaleza e intensidad de las
interferencias ajenas. La regulacin se justica por la existencia de limitaciones en el nmero de
frecuencias disponibles. En teora, la prensa no se encuentra limitada en este aspecto, pero el

CONTINE AL RESPALDO ARRIBA

7
desarrollo de los sistemas de cable de bra ptica y la difusin por satlite han revolucionado el
campo, hasta el punto que el establecimiento de emisoras se considera ms como la prestacin
de un servicio pblico que como derivacin natural de la libertad de informacin. No son pocos
los pases que monopolizan para el Estado u otros entes pblicos municipales o regionales la
implantacin de cadenas de televisin. All donde se permite la creacin de medios privados, es
bastante frecuente que se limite su nmero, o que se articule un sistema mixto de gestin
directa por los entes pblicos e indirecta por los particulares a travs de concesiones
administrativas. La legislacin en materia de medios de comunicacin social caracterstica de
los Estados democrticos prohbe la censura previa, y admite el secuestro de publicaciones y
grabaciones o de otros medios de informacin slo cuando ha mediado la resolucin judicial
previa. De igual modo, la preocupacin lgica por el pluralismo informativo lleva a la necesidad
de establecer una legislacin especial acerca del uso de los medios en los procesos electorales,
a n de que las distintas fuerzas polticas consigan hacerse or.
http://www.gloobal.net/iepala/gloobal/chas/cha.php?entidad=Terminos&id=2330

20. Cuando en el texto nos dicen: "la

apertura de emisoras o estaciones
de radio o televisin encuentra
mayores
restricciones".
Hace
suponer que
A. se viola la libertad de expresin,
con el sosma de la regulacin de
frecuencias disponibles.
B. el derecho de los medios de
comunicacin en Colombia, si pone
trabas.
C. la regulacin se justica por la
existencia de limitaciones en el
nmero de frecuencias disponibles.
D. el derecho de los medios est
sujeto a la regulacin del nmero
de frecuencias disponibles.

22. Por el siguiente marcador textual

all donde se permite la creacin
de medios privados, es bastante
frecuente que se limite el nmero, o
que se articule un sistema mixto de
gestin directa por los entes
pblicos e indirecta por los
particulares
a
travs
de
concesiones
administrativas.
Podramos
expresar
que
la
estructura del texto se enmarca en
A.
B.
C.
D.
23.

21. Segn lo planteado en el texto, el

desarrollo de los sistemas de cable
de bra ptica y la difusin por
satlite, han ocasionado
A. la creacin de un gran imperio en
comunicaciones.
B. que se subvalore la importancia de
la radio.
C. la
revolucin
de
las
comunicaciones en Colombia.
D. la derivacin natural de la libertad
de informacin.

La argumentacin de una tesis.

La citacin de un hecho descriptivo.
La narracin de acontecimientos.
La
informacin
de
datos
estadsticos.
La expresin: "Por lo comn, el
Derecho no pone trabas", nos hace
pensar que

A. el derecho a la comunicacin es
algo tan frecuente que no se
restringe.
B. normalmente la comunicacin se
imparte por igual para todos.
C. la libertad de expresin y el acceso
a la comunicacin es derecho de
todos.
D. tenemos derecho a la libertad de
expresin y transmisin libre del
pensamiento.

CONTINE ABAJO

8
24. La informacin encontrada al inicio del texto podra considerarse
A.
B.
C.
D.

introduccin al tema a abordar.

denicin del tema a tratar.
complemento del tema mencionado.
ejemplos alrededor del tema en discusin.
RESPONDA LAS PREGUNTAS 25 A 30 DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIN.
CONTINUIDAD DE LOS PARQUES (Julio Cortzar)

Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando
regresaba en tren a la nca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa
tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras,
volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln
favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que
su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su
memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi
en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la
vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al
alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a
palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban
y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la
mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente
restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las
ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se
entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas
como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que
enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la gura de
otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de
esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa
apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a
la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al
norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez,
parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que
llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba.
Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de
la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en
la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los
ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una
novela.
(1956) Tomado de Cortzar, Julio nal del juego, Buenos Aires: Editorial Sudamericana , 1964.

25. En el texto, un hombre se encontraba leyendo desde haca varios das una novela que
retom en dos ocasiones, cuando
A. se sent en su silln favorito de espaldas a la puerta del estudio y despus de dormir un
rato.
B. acarici el terciopelo del silln y despus de escribir una carta a su mayordomo en el
estudio.
C. discuti con su mayordomo un asunto y despus de pasear por el parque de los robles.
D. regreso en tren a su nca y despus de escribir una carta a su apoderado en el estudio.

CONTINE ABAJO

9
26. Atendiendo a la estructura narrativa
del texto, el parque de los robles
puede considerarse.

narrativas que estructuran el cuento

Continuidad de los parques es:
Y

A.
A. un escenario buclico que dota al
personaje lector de una magia e
ilusin novelesca.
B. un espacio lindante entre la vida del
personaje lector y la ccin
novelesca de los amantes.
C. un espacio estratgico que permite
oponer la realidad del cuento a la
realidad de la novela.
D. un escenario novelesco en el que
se desarroll la trama de un amor
prohibido y furtivo.
27. En el texto, expresiones como ...se
dejaba interesar lentamente por la
trama..., ...gozaba del placer casi
perverso de irse desgajando lnea a
lnea de lo que lo rodeaba..., ...la
ilusin novelesca lo gan casi en
seguida... y ...absorbido por la
srdida disyuntiva de los hroes...,
fue testigo del ltimo encuentro en
la cabaa... ...permiten armar que
el narrador quiere hacer ver al
hombre que lee la novela como un
ser que
A. busca una razn para su existencia
dentro de las pginas de la novela.
B. se siente atrado por la historia que
considera
apasionante
y
escandalosa.
C. participa con placer de una historia
que sabe lo conducir a un
desenlace fatal.
D. se siente atrapado por la dualidad
en la que viven los personajes de la
novela.
28. Si se nombra X la historia del
hombre que lee la novela y Y la
historia de los protagonistas de esa
novela, la grca que representa la
relacin espacio - temporal que hay
entre
estas
dos
secuencias

B.

C.

D.
X

29. En la expresin del texto, Desde la

sangre galopando en sus odos le
llegaban las palabras de la mujer:
primero una sala azul, despus una
galera, una escalera alfombrada,
las
palabras
subrayadas
especican en qu momento ocurre
una secuencia de acciones; por
tanto, estas se denominan
A.
B.
C.
D.

adjetivos calicativos.
adverbios de modo.
adjetivos determinativos.
adverbios de tiempo.

30. en el texto de Cortzar, el amante

de la mujer se caracteriza por ser
impetuoso y decidido, porque
A. en el encuentro de la cabaa del
monte le lastim la cara a la mujer
dandole un chicotazo con una
rama.
B. desde el principio de la narracin
propuso que deba darle muerte al
esposo de la mujer que amaba.
C. a lo largo del relato se maniesta
su personalidad agresiva y sus
ganas de libertad para su pasin
amorosa.
D. desde el principio de la narracin
sostuvo un pual en su mano y slo
lo solt cuando cometi el crimen.

CONTINE AL RESPALDO ARRIBA