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Material LE 46
EL GNERO DRAMTICO I
(Elementos de anlisis dramtico)
Antes de hablar del gnero dramtico es necesario tener clara la diferencia que existe entre
obra dramtica y obra teatral.
La obra dramtica es slo literatura, es decir, es una creacin de lenguaje concebida por
un autor llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o
ms acciones en un espacio y tiempo determinado.
La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de ser
representado escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una virtualidad teatral, es
decir, la posibilidad de ser representada.
El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no logran este
propsito. Para la creacin de una obra dramtica, el dramaturgo puede hacer uso de
algunos elementos tcnicos, como: acto, cuadro, escena, acotacin, aparte y mutis, los que
sern explicados ms adelante.
EL LENGUAJE DRAMTICO
Ejemplo:
ESCENA V
Hamlet (solo): Oh! Si esta masa de carne demasiado slida pudiera ablandarse y
liquidarse disuelta en lluvia de lgrimas! Oh Dios! Cun fatigado ya de
todo, juzgo molestos, inspidos y vanos los placeres del mundo! Nada, nada
quiero de l. Es un campo inculto y rudo, que slo abunda en frutos groseros
y amargos. Que haya llegado a suceder todo lo que veo a los dos meses
que l ha muerto...! Ni siquiera han pasado dos meses desde la muerte de
aquel rey que fue, comparado con ste, como Hiperin con un stiro y tan
amante de mi madre, que ni a los aires celestes permita llegar atrevidos a
su rostro...! Oh, cielo y tierra...! Para qu conservo la memoria? Ella, que
se le mostraba tan amorosa como si con la posesin hubieran crecido sus
deseos! Y no obstante, en un mes... ah!, no quisiera pensar en esto.
Fragilidad, tienes nombre de mujer! En el corto espacio de un mes, y antes
de romper los zapatos con que, semejante a Niobe, baada en lgrimas
acompa el cuerpo de mi triste padre... Ella, s, ella misma se uni a otro
hombre... Cielos! Una fiera, incapaz de razn y discurso, hubiera mostrado
afliccin durable... Esa mujer se ha casado con mi to, con el hermano de mi
padre, pero no ms parecido a l que yo lo soy a Hrcules. En un mes...,
enrojecidos an los ojos con el prfido llanto, se cas. Ah, delincuente
precipitacin, ir a ocupar con tal diligencia un lecho incestuoso! Esto no es
bueno ni pueda terminar bien. Pero hazte pedazos, corazn mo, pues mi
lengua debe reprimirse.
William Shakespeare, Hamlet.
SOLILOQUIO: Forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando solo,
refirindose no a s mismo, sino ms bien al acontecer, con presencia de un auditorio no
necesariamente identificable. Su diferencia con el monlogo es muy sutil, est en la menor
presencia de dilogo y en que supone la presencia de un interlocutor. Muchos autores no
advierten diferencias entre monlogo y soliloquio, ocupndolos como sinnimos.
Ejemplo:
Don Juan: Buen lance, viven los cielos!
Estos son los que dan fama;
mientras le soplo a la dama,
l se arranca los pelos
encerrado en mi bodega.
Con l... ja,ja!... Oh, y quejarse
No puede; limpio se juega.
A la crcel lo llev
y sali; llevme a m.
y sal; hallarnos aqu
era fuerza... ya se ve,
su parte en la grave apuesta
defenda cada cual.
Mas con la suerte est mal
Meja, y tambin pierde sta.
Sin embargo, y por si acaso,
no es de ms asegurarse
de Luca, a desgraciarse
no vaya por poco el paso.
Ms all un bulto negro
se aproxima... y, a mi ver,
es el bulto una mujer.
Otra aventura? Me alegro.
Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio.
3
APARTE: Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los
otros personajes presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta
complicidad con otro personaje o con el pblico.
Ejemplo:
Hortensio: El bajo est bien. Quien desentona es este bajo bribn. (Aparte) Qu fogoso
y atrevido es nuestro pedante! Por mi vida!, parece que el tuno corteja a mi
adorada..., Pedantuelo! Yo te vigilar ms de cerca todava.
William Shakespeare, La Fierecilla Domada.
EL HABLANTE DRAMTICO
El emisor ficticio de la obra dramtica cumple una funcin semejante a la del narrador,
entregando informacin y organizando el mundo dramtico, pero desde una limitada
perspectiva de conocimientos. A este emisor ficticio se le denomina hablante dramtico, el cual
se manifiesta mediante:
El lenguaje de las acotaciones: Es la palabra del autor fuera del mundo de los
personajes, en el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, letra cursiva o
negrita, el receptor de ellas suele ser el director que pondr en escena la obra, aunque a
veces esta destinada al actor y hasta al lector, para que imagine mejor la accin.
Estructura interna
conflicto, para terminar con una nueva situacin de equilibrio o desenlace. Se distingue una
accin ascendente, aquella parte que abarca desde el comienzo hasta el clmax, y otra
descendente, aquella que se extiende entre el clmax y el fin.
3.1.2 El conflicto dramtico
El conflicto se define como una tensin entre las fuerzas que se oponen; estas fuerzas son
portadas por agentes y llevan a una crisis.
El conflicto no puede concebirse como antagonismo de fuerzas abstractas, tales como la
virtud, el amor, los ideales, sino como antagonismo de elementos concretos. De tal modo,
la situacin original del conflicto y su desarrollo slo puede provenir de los personajes.
El conflicto se configura una vez que el lectorespectador tiene conciencia de cules son las
fuerzas en pugna y los objetivos que cada una persigue.
EL CONFLICTO DRAMTICO
CLMAX
Accin
ascendente
Accin
descendente
DESENLACE DRAMTICO
(Situacin de equilibrio final)
3.2
Drama psicolgico: el drama psicolgico retrata las luchas interiores del alma,
personificando la conciencia en sus diferentes clases.
Ejemplo: Otelo, de William Shakespeare
8
Drama filosfico: pone en escena los grandes problemas del destino humano; sus
personajes representan no a individuos, sino a la humanidad.
Ejemplo: La Vida es Sueo, de Caldern de la Barca
(Es necesario considerar que muchas obras pueden ser clasificadas en ms de un tipo de
drama.)
B) Formas dramticas menores
a. Auto: en general, era un drama religioso, alegrico y breve, cuyo argumento se tomaba
de las Sagradas Escrituras.
Ejemplo: El Auto de los Reyes Magos, de autor annimo
b. Auto Sacramental: son representaciones simblicas de la Sagrada Eucarista. Son
creaciones netamente espaolas; se representaban en da del Corpus en todas las
ciudades de Espaa.
Ejemplo: Cdice de Autos Viejos, de Snchez Badajoz.
c. Entrems: obra dramtica jocosa de un solo acto, que sola representarse entre una y
otra jornada de la comedia.
Ejemplo: El Viejo Celoso, de Miguel de Cervantes.
d. Esperpento: farsas en tono grotesco (es propia de Espaa)
Ejemplo: Luces de Bohemia, de Valle Incln.
e. Farsa: pieza cmica breve, tambin se le llama as de modo despectivo a las obras
chabacanas o grotescas. Es un retrato satrico de costumbres realizado en tono de
bufonada carnavalesca.
Ejemplo: Farsa de los Dos Fsicos, de Gil Vicente.
f.
Loa: era una pieza breve que se representaba al principio de la funcin y que serva
como introduccin a la obra principal, a fin de preparar al pblico para el espectculo.
Tambin se puede encontrar en entreactos, dando as un avance del tema de la obra
que se va a representar.
Ejemplo: Introito de La Celestina, de Fernando de Rojas.
g. Tragicomedia: obra teatral que funde lo trgico con lo cmico y mezcla personajes de
distintos estratos sociales de modo que usa un lenguaje cotidiano, vulgar, mezclado con
el lenguaje elevado o culto. En la tragicomedia hay un quiebre brusco entre lo trgico y
lo cmico, lo que no ocurre en el drama. En la tragicomedia hay contraste y se cae en lo
caricaturesco y grotesco.
Ejemplo: La Celestina, o Tragicomedia de Calisto y Melibea, de Fernando de Rojas.
h. Sainete: es una comedia de asunto popular en un acto.
Ejemplo: Las Castaeras Picadas, de Ramn de la Cruz.
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12) Maquillaje: sustancias cosmticas que se utilizan para caracterizar a los personajes.
13) Montaje: sinnimo de puesta en escena. Conjunto de actividades previas que
permiten la eleccin del proyecto escnico, a partir de una obra, reparto de papeles,
ensayos, preparacin de vestuario, utilera, decorado, disposicin lumnicotcnica,
maquillaje y efectos especiales.
14) Sonido: elementos acsticos que se utilizan en el teatro para ambientar las escenas de
los personajes.
15) Tramoya: conjunto de mquinas e instrumentos, con los que se efectan durante la
representacin teatral los cambios de decorados y los efectos especiales. El encargado
de mover todo esto es denominado Tramoyista.
16) Tragedigrafo: escritor de Tragedias.
17) Utilera: conjunto de objetos necesarios para la puesta en escena de una obra
dramtica, que van desde el mobiliario y decorado hasta la indumentaria de los
personajes.
18) Vestuario: indumentaria que caracteriza a los personajes.
EJERCICIOS
Lea atentamente y responda.
1.
2.
3.
expresar sentimientos.
ser representadas.
ser poticas.
estar escritas en verso.
poseer narrador.
La principal caracterstica de una obra dramtica y de una obra teatral es, respectivamente
A)
B)
C)
D)
E)
11
4.
5.
enunciativa.
comunicativa.
referencial.
emotiva.
apelativa.
6.
Martirio:
Adela:
Martirio:
Adela:
Martirio:
Bernarda:
Martirio:
Bernarda:
Adela:
Magdalena:
Adela:
Angustias:
Bernarda:
Dnde vas?
Qutate de la puerta!
Pasa si puedes!
Aparta! (Lucha)
(A voces). Madre, madre!
(Aparece Bernarda. Sale en enaguas, con un mantn negro)
Quietas, quietas. Qu pobreza la ma, no poder tener un rayo entre los dedos!
(Sealando a Adela) Estaba con l! Mira esas enaguas llenas de paja de trigo!
Esa es la cama de las mal nacidas! (Se dirige furiosa hacia Adela)
(Hacindole frente) Aqu se acabaron las voces de presidio! (Adela arrebata un
bastn a su madre y lo parte en dos) Esto hago yo con la vara de la dominadora.
No d usted un paso ms. En m no manda nadie ms que Pepe.
(Saliendo) Adela!
(Salen La Poncia y Angustias)
Yo soy su mujer. (A Angustias) Entrate t y ve al corral a decrselo. l dominar
toda esta casa. Ah fuera est, respirando como si fuera un len.
Dios mo!
La escopeta! Dnde est la escopeta? (Sale corriendo)
Federico Garca Lorca, La casa de Bernarda Alba.
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
12
7.
8.
9.
Protagonista y alegrico.
Antagonista y colectivo.
Protagonista, secundario y alegrico.
Protagonista y antagonista.
Protagonista, antagonista y secundario.
10. El papel que desempea en una obra dramtica el personaje denominado secundario es
A)
B)
C)
D)
E)
intrascendente y prescindible.
de apoyo slo al protagonista.
favorecer a una u otra de las fuerzas en conflicto.
de independencia en relacin a su accionar.
resolver el conflicto dramtico.
Edipo.
La gula.
Antgona.
La esperanza.
Un delegado del pueblo.
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secundario.
alegrico.
colectivo.
esttico.
dinmico.
dinmicos y evolutivos.
estticos e invariables.
planos o en relieve.
antagonistas y protagonistas.
secundarios y colectivos.
antagonista.
secundario.
dinmico.
plano.
alegrico.
Protagonista
Secundario.
Antagonista.
Alegrico.
Colectivo.
14
colectivo.
secundario.
dinmico.
plano.
antagonista.
18.
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Calisto:
Sempronio:
Sempronio.
Seor.
Dame ac ese lad.
Aqu lo tienes.
Cul dolor puede ser tal que se iguale con mi mal?
Desafinado est ese lad.
Cmo afinar el desafinado? Cmo sentir la armona aquel que consigo? Est
tan discorde? Aquel en quien la voluntad a la razn no obedece? Quin tiene
dentro del pecho agujones, paz, guerra, tregua, amor, enemistad, injurias,
pecados, sospechas, todo por una causa? Pero toca y canta la ms triste cancin
que sepas.
Mira Nern de Tarpeya a Roma cmo se arda; gritos dan nios y viejos, y l de
nada se dola.
Mayor es mi fuego y menor la piedad de quien ahora digo.
No me engao yo, que loco est este mi amo.
Qu ests murmurando, Sempronio?
No digo nada.
Di lo que dices, no temas.
Digo que, cmo puede ser mayor el fuego que atormenta un vivo que el que
quem tal ciudad y tanta multitud de gente?
Cmo? Yo te lo dir: mayor es la llama que dura ochenta aos que la que en un
da pasa, y mayor la que mata un alma que la que quema cien mil cuerpos. Como
de la apariencia a la existencia, como de lo vivo a lo pintado, como de la sombra
a lo real, tanta diferencia hay del fuego que dices al que me quema. Por cierto, si
el del purgatorio es tal, ms querra que mi espritu fuese con los de los brutos
animales que por medio de aquel ir a la gloria de los santos.
Cierto es lo que digo! Incluso ms ha de ir este pecho. No slo es loco, sino
hereje.
No te digo que hables alto? Qu dices?
Digo que nunca Dios quiera tal:
que es una especie de hereja lo que ahora
dijiste.
Por qu?
Porque lo que dices contradice la cristiana religin.
Y a m qu?
T no eres cristiano?
Yo? Melibeo soy, y a Melibea adoro, y en Melibea creo, y a Melibea amo.
T te lo dirs. Como Melibea es grande, no cabe en el corazn de mi amo, que
por la boca le sale a borbotones. No es ms menester; bien s de qu pie cojeas.
Yo te sanar:
Fernando de Rojas, La Celestina.
15
Cules de las siguientes aseveraciones son correctas en relacin con la accin y el conflicto
dramtico desarrollados en el texto anterior?
I. Calisto ama a Melibea, quien se niega a sus requerimientos.
II. Melibea representa la fuerza antagnica.
III. Sempronio es un obstculo para los propsitos del protagonista.
IV. El fragmento formara parte del perodo de desenlace dramtico.
A)
B)
C)
D)
E)
I y II
II y III
I, II y III
II, III y IV
I, II, III y IV
Tragedia.
Comedia.
Sainete.
Tragicomedia.
Stira.
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
21. Con qu tipo de drama se relacionan los temas del libre albedro, la verdad, la felicidad, el
bien y el mal, la existencia de Dios?
A)
B)
C)
D)
E)
De accin.
De espacio.
Psicolgico.
Filosfico.
Histrico.
16
22. Seale cul de las siguientes alternativas contiene una nocin inexacta respecto de la
forma Tragedia:
A)
B)
C)
D)
E)
23. En general era un drama religioso muy breve, de corte alegrico tomado del Antiguo
Testamento.
La aseveracin anterior corresponde a un tipo de obra llamada
A)
B)
C)
D)
E)
entrems.
farsa.
auto sacramental.
auto.
loa.
25. A fin de preparar al pblico para el espectculo, se da un avance del tema que se iba a
presentar.
Lo anterior hace referencia a el (la)
A)
B)
C)
D)
E)
drama histrico.
drama filosfico.
farsa.
pera.
loa.
17
27. Personajes tales como El Rey y la Reina, el Sumo Sacerdote, un anciano sabio, mujeres del
squito de la Reina, un grupo de nobles.
Por sus caractersticas implcitas, pueden pertenecer a un(a)
A)
B)
C)
D)
E)
auto sacramental
tragedia
entrems
drama
comedia
escenografa.
escenario.
puesta en escena.
escengrafo.
ambientacin.
29. Los dispositivos escnicos que generan la atmsfera adecuada al tipo de representacin
corresponden preferentemente a
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
II y III
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
II y III
18
obras dramticas.
tragedias y comedias.
slo obras en forma de drama.
Slo I.
Slo II.
Slo III.
I y II.
I, II y III.
la
el
la
la
el
escenografa.
guin.
iluminacin.
tramoya.
sonido.
actores.
directores.
dramaturgos.
tramoyistas.
consuetas.
35. Saloncito en casa del Lord Windermere. Cuadros, vitrinas. Escritorio con libros y
peridicos. A la izquierda, mesita para el t. A la derecha, otra mesita...
Oscar Wilde, Abanico de Lady Windermere.
De acuerdo con los conceptos relacionados con la obra teatral, la anterior descripcin
corresponde a
A)
B)
C)
D)
E)
un acto.
un cuadro.
un escenario.
una escena.
una escenografa.
19
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
II y III
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I y III
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I y III
no existe un aparte.
no aparece un monlogo.
aparece un dilogo.
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
20
una escena.
un aparte.
el lenguaje de las acotaciones.
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I y III
JUAN:
CRISTINA:
JUAN:
CRISTINA:
JUAN:
Tambin esta noche parece que la seorita Julia est medio loca, loca de atar!
Qu? Ya ests ah?
S, vuelvo ahora de la estacin, de acompaar al seor conde. Al pasar entr en
la barraca del baile y all me encontr a la seorita Julia bailando con el guarda.
En cuanto me vio, vino derecha a m y me invit a un vals de los que bailan los
seores. Bail de un modo, que no he visto cosa igual. Cuando le digo que est
loca...
S... Est violenta desde lo que le sucedi con su prometido.
Es posible. De todos modos era un buen muchacho. T sabes cmo ocurri la
cosa? Yo presenci la escena a escondidas.
Augusto Strindberg, La seorita Julia.
42. Seala cul de los elementos del drama est presente en el fragmento anterior.
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Funcin apelativa.
Lenguaje de las acotaciones.
Dilogo.
Slo I
Slo II
Slo III
I y III
I , II y III
Tragedia.
Comedia.
Farsa.
Drama.
Tragicomedia.
secundarios
antagonistas
protagonistas
principales
colectivos.
21
ACTO SEGUNDO
Escena Primera
(Sala en casa de Polonio)
POLONIO:
REINALDO:
POLONIO:
conducta.
Reinaldo, entrgale este dinero y estas cartas. (Le da un bolsillo y unas cartas.)
As lo har, seor.
Sera un admirable golpe de prudencia que antes de verle te informaras de su
William Shakespeare, Hamlet.
dinmico.
esttico.
en relieve.
grotesco.
modificable.
48. Para que el fragmento anterior sea interpretado como parte de la presentacin del conflicto
dramtico debe contener
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Slo I
Slo II
Slo III
I y II
I, II y III
49. Cul de las siguientes relaciones entre obra dramtica y obra teatral es FALSA?
A)
B)
C)
D)
E)
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DOLE46
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