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Karlheinz Stockhausen DER JAHRESLAUF fur Modernes Orchester, Tonband, Klangregisseur Partitur Werk Nr. 473 First Edition 1994 Published by Storkhansen-Vorlag SISIS Kurten, Germany Alle Rechte vorbehalten Al ights reserved Kopieren geseilich verboten/ Copying prohibited by la. 1994 Das Noten-Leihmaterial is ditch beim Siockhausen-Wevlag, SIS1S Kurten, Deutschland, hestll- bar, Bei der Bestetlung mul ausdnicklich angegeben werden, dal ein Leitmatenl fir die konrer- ante Version gewinscht wid, also fur Modernes Orchester. Tonband, Kl Femer mu man angeben, ob die Orchesterstimmen fir Sopran-Saxophone exer fur Hichiriké Denbtigt werden “The rental ma ‘ner orchestra, tape, and sound projections. ichirii. ‘may be ordered directly from the StorKhunsen-Verlag, SISIS Kiiten, Geemany: When ordering, state explicitly thatthe rental material for the concert version is needed. i. for Punter. plese inate which orchesira parts are needed: those for soprano saxophones or dase For Gesamtausgae ie unr inane om Kata Sain etsandnsn Auten cen sei 191 cine! Gountnsake at Compt Dis sett. Kew 3 macht i ple CO-aivgate dah Siatuanene Sipe mi ener bulense ‘omit Kreis Die Saramem flgonwsishend or histone der Wert Statham fat he den Anfmianen ak Resistor de Flmashen Ma Dist. Spelt Aungreyroeer musk Lstes igen te Auisinen agents uni CD Matern exter smh Compact ins. hsteniner Propekt und Werkvertetniy Kane xh Siveshanton eras por ont Rew werden sKetenbere TS, ISIS Kuno Daacan, ‘mW Anat son ETUDE. Erin STUDIEN I yn I GFSANG DER | JUSGLISGE: KoNTaKTE. MOMENTE. HY MNEN, de 1 bem Sea | nentoria vest si Die sri Paiurm unde Wer Ne 30 ka mon ct Fo Soe erg Meson, | jill Tete om Stn se seine Wee wu TEXTE sar Ma Hine 1-65 Rom Pan Bo erg Ri eet Compete Faiion “The wry Katong Snthaen whic ave es co oer he es ith epson lahirson of he semper ate Foe te Stothonensvsnsue Gallon yam sacle pmb The member de ‘he genta nonea ero the wos ‘Stathasen raed th ketone MUG and paricpat in se cs 'comhtor. etre. snd pogstonn. and made He peony rise dw ne vor mitered hn fo ws th eas sie the overs The campaet dss ay he ted alec tam the St Uae Nv: Retentets 18-81513 Keon, Germany foe ctalue and wk tt eho seal “Theses he wor pt lang number 29 wth de exception of| ETUDE, Elsronic STUDIES I and I, GESANG DER JUNCLISCE, KON TARTE, MOMENIE ant AYAINEN, are puhinbed be Unie! in, View, The works named see and he cst wot work unter Wma Rea Denied texts Secunda is wos ve yu in TEXTE sar Mk volumes 8b the Dat era a Core Photo aut dre Uschi vere: Genet vm JAMRESLACE sm 28 August 1995 fir cine Ault vom 2 Angst se Koluer Patharmome. 1 Phataraph on he Hnt emer ese ‘abel af JAHKESLAL on Aipot hI for ptiemance © copyrish K.Stockhansen 1994 manuscript: Karhcin Stockhausen assistant copyist: ames Ingram peeing Katinka Pasveer translation Suzanne Stephens Inhalt Einfahrung. Tiel Entschung Zum Inbal AutTobrungsprasis Besetzung des Orchester Erlisterungen 2u den Insrumenten Synchronsierung Contents 0 Composition Synopsis Performance practice Instruments of the orchestra Orcheserafstllung Explanations about the instruments Tonhand Nv Syrchroniation “Tontectnik y Orchestra set-up Kedzie Tomtechnih vl Tue Musikalsche Proben Sound equipment Notation vu Reduction of sind equipment Robcaesals Shicu fir Sh vat Englnches Vora IN-NV Notation Skivze fr Reweki XVI | Sketch for puted Protos XVIEXX | Phovographs ‘Skizze fr Hichiriki XSI Sketch fr hihi Shizte He Gi uedBn Sat Sketch for gain and Pies Englscbe Ubersetzung der Spielansscisungen NNII-XXVIE Translation ofthe performance instructions Partitur hw | sere vu vut XI xu xi xiv XV xvi XVUEXX XX} xxi XNI-XXVIU er Toki Hani fr ths wo premire of [DER JAHRESLAUE CRS aecR ue ee Perr iMag ee a OL Ieee kor HIKARI-LICHT “J- —The Course of the Years =Der Jahreslauf— HS REM on 7 ARETE HA REES PEATE TR Pee BER CO PAL Take 208-108 a RMR FN TLD eseresenes-s «i DER JAHRESLAUF fr Modernes Orchester. Tontbang. Klungregisseur Titel Der JAHRESLAUF existirt in zwei verschiedenen Partituren: Die erste mit der Werk-Nummer 47 hat den Titel JAHRESLAUF vom DIENSTAG fur ‘Tenor, Bas Tanzer-Mimen cinen Schauspicler. 3 Mimen, Kleines Madchen, Schone Frau Modemies Orchester. Tonband. Klingreeiseur (Daver citea 61 Minut Sic ist der 1 ARE des babnendramatischen Werkes DIENSTAG aus LICHT. Dieser AKt han auch fir sich alleine als szenistes Balle ‘oder quasi honzertant (nur mit Singer. Movesnem Orchester und ‘Tonband> aufgefhrt werden, Er ist ip einer separaten Partitur ver affent Die hier vorliegende Parti or 47 | hat den Titel DER JAHRESLAUF. i Moucenes Orchester. Ton Khingresseur {Payer circa $O Minuten Sic it fur konzertante AutTuirungen bestinunt Ene wang I Frobheriost 1977 entstan! im Aultrag des Nurionaltheaters Tokio der JAHRESLAUF fr Tanzer-Mimcn, einen Sehauspieer. § Mimen, Klemes Madchen, Schone Frau Gagaki-Orchester, Tonband Klane- regiseur (Daver rca 61 Minuten}, Die szensche Urautfabrane dieser Version mit Tanger ux! Insirumentalisten les Kubserithien, Gagukie~ Ensembles, cinem Né-Schauspicler § Schauspicktn. 4 nnusalishen ‘Awistenten und Klangrepsseur fund am 31, Oktober 1977 am Japan sehen Nationaltheater Tokio tot. Es tolgte 6 fam 1, November 1977. Dic erste Aulfubung in rein honzertanter Form nit europatscher Instrumenten nd Tonbund erfolste am 10, Februae 1970 im Grok Sendesaal des WDR Koka. Any Tage vorber entstand eine Tonbandaul= rahe (CD 2° im Sravhiausen-Terlgy. Diese Version heist DER JAHRFSLAUE § szenische Auffubrungen mit europaivehen nterpret te die Pariser Opera Comigue von» 20. bis zum 24. November 1979. Tin Jahre 1991 wurden zwei Gesangspartien far Tenor und Bly cenmanst Diese Version vom JAHRESLAUP iit Stingern ist der AKE ler Oper DIENSTAG aus LICHT. Sic wurde bis Ende 1992 mehiemats Guasi honzertant aufgefuh, Hire szenisehe Uraulforune sm Zusim- menhang der Oper IENSTAG aus LICHT fan am 28, Mai 1993 in der Oper Leipzig stat In allen genannten Auftahrungen habe ich die mustache Eins Uiorung und Klangregie abernommen, Den JSHRESLAUF habe tap sowie fe zweite AuTubrune 1977 daynnce Stephens zum 20. Gehurts Zum lohalt DER JAHRESLAUF musikalisier in 4 Zeitschichton glichzsitis Sahr- tausende (3 Hormoniums oder Syathesizer ‘Sampler ewler Sho). Jahe- Ihunderte (Ambo oder Shoko und 3 Piccolo-Floter oder Reueki) Jahrrehnte [Bongo oder Kakhu und 3 Sopran-Saxophone over Hih iki) und Sate (Grobe Trommel oder Tusk und Cembalo oder Sym thesizer Sampler oder Gakuso und Gitar et Bove Vier Versuchngen hulten ihn an une eves bringt eine Ans feverung ihn wieder in Gang. In einer kowertanten Auffubrune wenden diese Versuchunigen und Anfeuerunsen durch blaaphte Ere risse unk! Worter aber Lautspeecher horbar ERSTE VERSUCHUNG: Schiflsglocke, schnelle synchrone Schritte von 3 heseinkommenen Personen: Mannerstinane ‘Bluones fue den Jahres- Lager cer wil ste meh. ‘Buuren far den Jahrzehine- Lauter ~ erauch nicht lumen far den Salichunderte-taufer er will auch keine ‘Blunnen fur des Jahrtausende: Lauter — auch er wil noch Keine Blunen ERSTE ANFEUERUNG: Kindrluufen schnelles HandeNlatschen: Mad Applaus Applaus far die Kunster: Bae Applaus. dances weitergelt” Ys-Applaus ~ Orcestereinsat ZDWEITE VERSUCHUNG Tisch-Se cil, Rollen ines Wagens: Mannerstimne: “Ein Kosh mat exquisiten Spessen ZWEITE ANEEUERUNG Lowengcbrill ~ Orohestereinsatz, DRITTE VERSUCHUNG Horwinfahrendes Auto oder Motoread mit 4 Gummi-Hupen, Stoppen. Anfalren. Stoppen. DRITTE ANFEUERUNG. Lin Madchen kon Lele heecingchopst.ruf Dem Gewinncr des Jahresanfes sebrausend Mark ~ utte weiterspielen Don Gessinner des Jahrestaufes zeltausend! Mark ~ Diare seiterspieen Orehestereinsate ~ Auto (Motorrad saust davon, ‘VIERTE VERSUCHUNG Lise, sehnwule Unterhatty Mannerstimme’ Lo hp hp hy] Spitters musk wie in einem Night Club (Blues: VIERTE ANFEUERUNG. Furchterliches Gewitter ~ Orchesterinsat2 Auf dem von mie hergesteliten Tonband erklingt fir den Autti Musiker polyphones Gekiut von Geisha-Glocken, da ich selbst ge= spielt und mit Tonbindern synchronisieet habe, Ein shnlishes Gelaut crklingt am Schlu& Die Stimme des Midshens ist von Bernadette Read, di des Maines ist meine Stim, er DER JAHRESLAUF seichnet mit rein musikalischen Energion, Wel- len, Rhythanen das Mbteinander ler Zetschichten, der Formanten im Spektrum der Zeit Die Versuehungen sind akusnseie Uaterbrechongen durch Fremd- korper.nimlsh Schifislocke, Tich-Schelle, Auto~ (Motorrad) hupen lund -Knattern, Untesholtungsmusik: die Anfeuerungen sind ebenso uakustsch, nimmlich Applavs, Lowengebsll, die Kiderstimme “zelv ausend Mark ~ bust weirerspeten?™”, das Gewitter. An diesen Stellen ult also tie Muck jedesmal in einer lungen, strren Fermate uber ‘inem lesen Harmoniuin-AkKon an ‘Auch ie Stuten eines eller werdenden Lichtes gegen Sehlus der szenischen Version sl deulii in den perioischen. zunehmen! fae teren, hole AmbosSeihigon horbar Suffihrungspraxis Besetzung des Orchesters JAHRESLAUF wunle — wieheschrichen — 1977 fur Gugasir-Orchester komponiore und mit Muskern des Kaiten Gigak-Orchestors ure aigetiiet, 1979 folate ie esto AutTuhrung und Awtname mit europitschen Instrumenten im WDR Koln, Seidem fanden alle AuiTahrungen mit jeuropaischen Tosteumenten stat In der folzeaden Aufstellung det Instrumente wend jeuropaischen hnstrumente zenann in Klammemn stchen moderne slek- trscte Instrumente, dle man anstelle ver tralitionellen Instrumente sen Kann: Janach folgen die japanischen Gagoku Instrumente suerst ie | Ale Instrumente sind elekrrsch werstirkt: sie Tantechnih.) 3 Harmoniams (oder Svuthesizer° Sampler ater Sho (sieve Ertauterungen 1 F Ambosoder Shoko 2.8 (rhe Feliurerangen 2 | Bongo oder Kudo towne Frlgaterungen 4 § 5 Sopran-Saxophone oder Miluriki (sche Erduterungen 5 ) ‘Glands und | Grote Tomine oer Tak FES Sethahes teivhe Erlaucerungen 6) aw, “eben eh 1 (elektr1 Cemnalo (oder Stnthesicer ¢ Sampler oder Gaus Asiohe Frliuterungen 9 Teagare Isieument far die Shin s-Proresion Isumhencer Semper Spr 2 Grmbseranugues aceccinanereschaze) oder Meahohr ode Shak. 1 Bongo ode Koko in siner Hand yeaten. er umgshine 1 Tee Trmonel sneer Hand peter aman Erlauterungen 7u den Instrumenten, 1) Harmoniums toder Synthesizer Sampler} ade Sho Fir die dei Sho swutden die 15 Téne der toaitionetien Skala ein- 2eln verwendet: ot attest lund nur Jie folgenden 11 Akkorde. die iv der Partitur zor lei teren Erkennung auch mit den oblichen Zalen querer sind (es sbe(2) nd) nar keine () ¥ = EOD D Un der Partursind dis Toon Sho 0 note wesc bs Die gtr winsctten jedoch, n den Soe le Ton- hen wesen der vile Hsien vine Oktaveteer 7 noieten sind die Numenrang der Akkorde weezer Harmonium” (Simceszer! Sampler) Spee misen abo ie ‘Stimmen eine Oktave hoher spielen, = Semcncntimmctme arb EEE.) Pesan. nan asin Hmonasesen is $= Fasc slen se wemsen de eateries re $ckehter bite sul Yor ore Fu none tele Cait rato eee ar Fes a suk Utecisde Man macht sis Jain een Lt ah pps capenpef cif deh ling von Repere Bur Akzem und Cra ot De sll an Ge tem rcen Roe tedenea Schuck setwende a den inn Scheer, da ter Gane Oka hnfg salen Sransaich kane Reger T6 Wig leigng et {ncovine) erwendet ween, Ba gute amon Kam noch 2 Sn sind, Kan a i Kington er 3 Harnamesatwcer mit Soe ro tantiren un ape. ole Harmonie be. So-Rlnta sen mit Sop ach 2) Ambo oder Shoko Das hei der Crauffuhrung verwendete Shoko hatte ~ je auch An Schlag mit Metallsehlagel — die drei ungegebenen Tonbihen und einen kurz dauernden Klang. Fin kiznglich entsprechendes euro: pubches Instrument in dieser Lage ist ein Ambo, mit schwerem Schmiedehammer geschligen. Es ist auch moplich, ein Gubeisen- foder Stahlrohr mit ahnlichem Klang zu wahlen. Fur einzeine Scltige werden Metallschligel verwendet, fur Tiller leichtore hharte Plistiksehlavel, Eoenso kann man cine Geisha Glocke verwenden, Sie win mit der Rockseite 2um Spicler gehangt und von snnen gegen den Rand oder veegen das Zentrum mit 2 Hornsehlagein oder harten Kunststoffschtigein geschlagen ine vom Komponisten vervendete Geishu-Glocke bat die Touhihen 3) Piceolo-Floten oder Ry uteki Die 3 Flotisten solien moglichst Hole-Pis wenden, Piccolo-Spicler misssn fir das tele Cis dic Plote nach inmen Urehen: eine andere ~ jedoch weniger sichere ~ Méelichkeit ist die Offmung des Robres eirea 2/3 mit dean i ~zudecken und dazu mit den Lippen den Ton hinunterzudricken Fir die Gliscandi al Takt 199 nuissen die Piecolo-Syyeler eine be sondere Technik tir langsam steigendle oder fallende Lippenalis: sndi (eventuell in Verhindung mit Griffwechseln) sowie Glissundi mit accelerando oer rturdar ben, Die Piccolos oder Rrwrek! Klingen sine Oktawe hohe als ‘los oder Rewteki ver ier 4) Bongo oder Kakho. Eine kakko-Tromme! hat die Tonhohe S=2== Sie wird mit dunnen $token vespicl, in Bongo soll bei einem Anschlig im Zentrum dicselbe Tonhahe ten, oder Bei Gruppen von Ans jen soll a her alle Tonhiien: 1é Farbnuancen ise en Mite und Rand 5 Sopran-Sa\uphone oder Hichirki Dem Kling der Hichirki hommt am nichsten der Klang yon Sopran-Saxophonen. Am besten hiren die Sopran-Sexophonisten Wahiend des Stadiums eine Aufnahine vor JAHRESLAUF mit Michiriks und imitesen Spilart (vor allem Glissandi und Khang= farbon Fur Sopran-Sasophone pibt ¢s transponierte Stimmen in 3. fur Hietikv unteansponieete Suimmen, 6) Grobe T 8 il oder Taiko Die Groke Tromnel soll hnlich wie eine Taiko Klingen, Man = unt sie aut (Aneliag im Zentrum. Bei hare wird aut den auberston Fellrand gesehlagen. so dab sie viel her (orcs FSS= und tanger bling Sie wind mit 2 festen Filzschlagetn geschlazen: wweic in der Fellnitte. > (Akeent) hart immer such later? am Felleand, R * wove Hand, L = linke Hund, Lelektr.) Cembalo Loder Synthesizer. Sampler) oder Gakuso Entweder sind im Cembalo die Gerate fur elektrsche Verstarkung bereits eingebaut (Mikrophone usw.) oder man verstirkt mit hin- Z2usefugten Mikrophonen bes. > Kontaktmikrophonen fur Diskant und Bus (mit Lautstarke-Repulierang. Hohen- und Tiefenkontrolle durch den Spieler) und Monitor-Lautsprecher, Die Verstarkung sol in jedem Fall durch einen Paralelauseang des eingebauten Cembalo-Verstarkers oder durch 2usatzliche Mikto [phone dber ein Mischpult im Saal eneyelt und ter metirene Laut sprecher peojziert werden tsiehe Tontectnih Es ist auch magtich, einen Stushesicer oder Sampler mit Cembalo- oder Gakuso-Klangfarben zu spiccn, Ein Monitor-Lavtsprecher ‘mule in dem Falle ziemlich kraft sein und sowohl auf den Spieler selbst von schrip hinten, al such aul die anderen Spicker gerichtet werden. Ze; Parallelausednge fuhnen 2um Mischpult in Saal Fur Gakuso-Spieer ist die Noverune aut 2 Systemen fur die bei den Hinde unablich: det Spieler tell arrangieren (clektr) Gitar oder Bivva Man verwendet entweder cine elekursche Gitar oder et sche Gitarr. mit Miktophon ang Monitor Lautsprecher in det Nabe dies Spiclers, In beiden Fallen wird dee Klang auch dber Mischpult und) metere Lautsprecher geregelt und projizert. Eine Alassische Gitarre Kinet meistens besser als die blichen elekrischien Gitar, Die Gitarre soll ~ sie eime Biva = mit Plektcum umn je mach Za sammentang su pontcello gespielt werden. Wie bei nur 4 Saiten verwenden mit der Stimmung 1 Bow kann man eventuel Synehonisierung Das Werk wind nicht dirigier, Die Synehronisstion erfolst die meiste Zeit durch dic Grobe Trommel (Taiko). Das Synchronspiel inner- halb der eineclnen Gruppen kiten Siufe cea. dem her Orchester-Aufstellung 3 Piceolo-Floen 3 Sopran-Sarophone. od. Gemma die 1 Spieler mit ibren Bewegun- en. Sie sien death im der Mitte ‘er Gruppe Die Schlageeuger site etwas wei ter vorgenuckt. damit ihe Schlag bewesungen von denanderen Spie~ ern besser gesehen werden, Sunt Suny) Monitor: > Lautsprecher c \ a Y O Boeeo out i) Giarre Tonband fr eine konzertante Auffuhrung, tn tereophones Tonband (24 emSck.1 ~ oder cine DAT-Kanete ~ fir ene ancertanteuilucung kan a8 bv Stockhauten-Herlag heen Auinahmen folgendsr Klangercignisse und Tonszenen mussen an den Jn dee Parwiyr bezeichneten Stellen aber 2 sehen werden, geregelt vom Ki AMISCHPULT ~ LAUTSPRECHER 1) [HREASG] Ein Gelaute von Geisha-Glocken ist das Zeichen tr dle Musiker ‘eum Auftritt. Wenn si allo sitzen, wird das Gelaute langsam sus aeblendct (Tonband-Dauer 2) [ERSTE VeRSTewn Eine Sehiffsglocke liutet unregelmatig, laut (ea, 8 Sek}. Yon recints marschieren schnelle, nahezu synehrone Sehritte von drei Personen aut die Bulg (sa. 6 Sek). Sie halten rechtsan, Kleier rascheln Fine Mannerstimme spricht langsam und deutch: "Blumen fir den Jahres-Laufer”” (lingete Pausch —: “er will sie nicht.” Dio Schritte marvehieren son cechts nach halbrecits (ea. 6 Sek.) rocaslangeres Raseheln von Kleidern. Stille Die Mannerstimme sagt: "Blumen fr den Jalircelnte-Liufer (Pause) =! "er auch nici. Lauter, heller Tritt aul den Fushoden, ~ Die Schritte marschie- ren bis hablinks (ca 6 Sek). Stille. Kledergeraseh Mannetstimme: “Blumen fur den Jafriuaderre-Laufer ~ er will, auch keine.” Lauter Tritt. ~ Marschieren is naclt inks (ca. 6 Sek. Sule. Kleidergerasehel Mannerstimme! “Blumen far den Jahrtausende-Laufer ~ auch er wil noch ete Blumen.” Zover knallende Tritt, Klatsohondes Autpratien ut den Roden weygeworrener Blumenstcaub. Stille Schnetles Wegmarschieren von links qust uber die Bune naxl rechts hinten (ca. 9 Sek.) Lautsprecher wiederg jsseur in der Saalmitte (ihe 4 Mina Rascles Hereinlaufen mit Kindersehrtten von ganz links bis, raieza in dic Mitte vorne. Madchenstimme. dazuschnelles Hande- tatschen: “sApplauy ~" rasehe Seri Apples fur die Kunstler?” ~ Kia amir es wewrergent?” Es alat Applaus (2ew: Der Applaus verebit Schneles Klatschen en “Bitte Appl, sich applaudert das Publikurn auch [ Bweire VERSUCHUNG LLautes Schellen sinet Tiseh-Sehelle (mit der man zum Essen rut. Zin Schell rollt von rechts in Wagen his eta aur Mitte (ea 13 Sek. Fine Mannerstimme sat langsam unl deutch in Koch ~ mic exquisiten Speisen.” Wagentollen und Schellen fangsam nach links (bis ca. 30 Sek.1, dann wieder zunick zur Mitte Bet ca. 52 Sch. businnt Tinks drautten das Gebrall eines Lowen, nahert sic, Beweat sich bis nach reehts. wieder nach links, 2u¢ htt, und fangsarn nat inks, wind leser Cinca 43 Sek, nach Be ina des Lavwengebeillsgidt der Gembalo- (Sp nthesizer-Spis den Einsalz fie Takt 174, Das Lowengebrull wind alla ase a. 4 Min. bewegen ss _gsblendet (Daur des Lowengeby 4) [DRirre VERSUCHONG] ‘Von rechts drausien nahert sich Iautes Autohupen von 4 Gun Hupen mit 4 Tonhohon in unregeimatier, scinelier Folge. wn ‘oft cwei Hupen gleichzeitig (Kombination wechselng), 2. ptt Mit dem Hupen rast von tects ein Auto (oder Motorrad) herein. reht ein paar Kurven, tihrt nach rectts, dann nace halbrechts hulblinks. links, stoppt (nach ca, 30 Sek,), Stile — vereinzeltes Hupen mit Einzcltanen und Intervllen (ea. 13 Sek.) Starten. “Movorgerdusch bewegt sich in groben Kreis links-Fechts (a Sek.), ~ Stopes te, vereinzotes Hupen, Abstellen ses Motors (ca, 18 Sek.), Stille ~ vereinzeltes Hupen mit Pausen fea 28 Sek DRITTE ANFEUERUNG Von links komme ein Madchen trllernd hereinyehopst, bleibt links von der Mitte sten, rutt: "Dem Gewinner des Jahreslaufes selintausend Mark ~ bitte weiterspieten.” Stile. Die Miklchen- Stimme insistiert: “Dem Gowinner des Jahreslaufes zehntausend Mark ~ bitte weiterspielen (ca. 44 Sek.) Direkt nach Einsate des Orehesters wird das Auto (Motorrad) 3e- startet, eu los, siast mit Gehupe in groem Bogen nach eects davon und entfeent sich, (Gesamtdauer des Tonbandes dieser Tonscene 3 ea. 515°) 5) [VIERTE VERSTCHONG] ‘Von recs nahert sich lise Unter ‘und bewegt sich sehr langsura zur Mite Nach 40 Sek, sat vine Mannerstimme: [n> ho hs hoe] = Splitersnacke!™ VIERTE ANFEUERUNG Nach vines (740" der Untethaltungsmusik etat — it lem Eine satz des Orchesters ~ ein Gewitter mit sehr lautem Krachen and Donnern eit ind! beruhigt sich ganz allmahlich (Gesomtdauer des Tonbandes der Tonszene 4 a.6 Miu.) 6) [RROZESSION] Fin Gelaute von Geisha-Glocken (dasselbe wie ob 44 Min.) wird zur Musik der Schlus-Provession heigemischt, Bew ‘ung nach links und langsames Ausbkenden mnissen verenelt wer- den. Ieungsmusik langsimer Blues) Tontechnik SENDER ~ EMPFANGER - MIKROPHONE 3 drohtlose Sender und Empfanger fur div 3 Piceolo-Flot Verwendet man Sho-Anstrumente anstelle der 3 Harmonium. so ver starkt man sie aber 3 weitere Sender, 43 Sender-Mikrophone (ovler & bei Verwendany von 3 Sho-astrun env: Bei den Flotisten stecken die Mikrophone an der Brust links ‘oben, 15 Kabelmikrophone mit einzelnen Standern ‘oder nur Kubelmikrophone. wenn Syntheaer/ Semper verwendet werdend 6 (3 x2) fir3 Harmoniums Wor 3 Sho benstgt man nur 3 Sender Mikrophne und 3 Sender-Emptanger, n-Saxophone fur Cembato (Tisfen-Hohen). Fur Sop fur Gitaere (Kontaktimikeophon bei elektr, Gitare), fr Schiauzeuser. Fr die Mikrophon-Positionen zur Verstirkune de Harimoniuints mus ‘man solunge experimentieren. bis man alle Kkingyuelion Nierausee funden list. Eventuell sind zwei Mikrophone pro Harmonivam sovar zu wen Mischpult-Einstellung y Kalvelmikeopton peer 1 = fast onein 11 Hinder Mine ‘paischen Fund I sate tine Lenuneen 1g Me fast nurin It nie 2S asta SYNTHESIZER — SAMPLER Anstelle von 3 Hurmoniums und Cembslo ann man 4 Seuthesizer Sunipler verwenden mit 4 oor 4s 2 Leu Die Klangfarben der synthetisierten oder “gesampeiten’ Harmo- rium sollen klingen wie 3 versehiedene Harnoniums.mit den Repister, die in Partitur und Stinmen mit traditionellen Boze nec! bom sind, oder wie originale Sho-Instrumente (sumpelt), Dasselbe silt fur die Cembalo-Klinge AMAGNETOPHON ~ TONBAND Fr die Wiedoreabe der oben beschrichenen Tonszenen zum JAURES- LAUF wird ein Stereo-2-Spur-Maznetophon benoit Es zibt drei verschiedene Tonbander. von denen man das entspre~ he beim Stockhausen Verlag ~ zusammen nit dem Leis n DER JAHRESLAUF fur eine Konzert-Auffubrang, ‘Tonszenen zum JAHRESLAUF fur eine szenische AufTulrung ‘um JAHRESLAUF fir eine quasi Konzertante Auf: fang |Orchoster mit Tenor un! Babs vou Tonseenien gelibren nicht 71 dieser Paritur, sonder zur Auseabe der Pastitur JAHRESLAUF (Werk Nr 1. MISCHPE LT ~ LAUTSPRECHER Fur eine Kenzert-Auffabrung benotigt man ein Mischpult mit 20 (siete Mschpulr-Eist tung T Komakimshnphon Sear y Paso Las eens an Fhen” [Stare | pangs! i eer ae Se coe fe” Page Scere Yin Seo ee [re le: et, | $ UL ihe t2|ais|[s CuOED L____ Panorama. [ET= ==] 71 = rie . | stgwopsted nx foe fo tes am mt elejele WV Lt ells vet [FE ALE FF Exsetzt man die 3 Harmoniuns (So ) und das elehtt. Cembalo | Gakuso) durch vir Stories er Sanupler ‘man fur diese vier und far die Gitarte § Monitor-Lautsprecher 1 slut Nile der Spicer 4 Lautsprecher werden uber den Orchesterzruppen aufeh.ngt. oO O° O° ° Pom ir Orchenernapen Reduzierte Tontechnik fir kleine Sale In Kleinen Salen kann DER JAHRESLAUF ~ beim Einsate von 3 ‘Sunthesizern / Samplern anstelle der 3 Harmoniums ~ uber ein Kleines Mischpult mit 10 Eingangen, Panoramaregleen und 2 Ausgangen ver- stirkt werden, 3 Smthesizer ! Sampler Ge | Leitung), 5 gi Es 3. Sener fit 3 Piccolo-Flien ‘J (ie immer verstirkt sein missen), il IL clekte. Cembalo oder Sunshestzer / Sampler, Buber 1 Gitarre, Kanile fr Stereo-Maznetophon Die Stereo-Ausgange werden mit 2 x 2 Lautsprechern verbunden, die links und rechis vom Orchester auf 3.5m hohen Stindern auf der Babine stehon, Musikaische Proben Der Probenpian einer Einstudierune fr eine Konzertante Auffubrung von DER JAHRFSLAUF wurde 1991 vom Komponisten aufuestllt, Wahrend der Einzelproen mit den Gruppen ohne Grojfe Trommel spielt der musikaische Leiter diese Partie mit cinet 2weiten Grofit Trommel Der musikalische Leiter sollte auch div Klangregie abernehmen lund vorn Misehpult aus die Tutti-Proben teiten, For 2 Tage mit yeteiten Proben bendtist man 2 Rawme LAutbaw ser Podien, Instrumente ynd Tontechmk am Tag vorher. Sopran-Saxophione sitven auf einem ea, 40 em ctholiten hinteren Podium und die Schluszeuser dave. Tana 2 Tag Stal A 9.00-11,00 Ub 3 Harmonsums (Stntesicer/ Sampler ‘mit lem musikalischen Leiter TIS 1315 3 HarmoniumstSvathesizer Samplers, Grote Trommel fohne den musialischen Leiter; SelB 1115-1315 3 Plecolo-Floten, Ambos mit dem musikalischen Leiter: 1415-1615 3 Pigsolo-Flaten, Ambob, Grose Trammet ‘ohne den musikalischen Leiter Sual A 15.30-17.30 3 Sopran-Saxophone und Bongo mit dem muskalischen Leiter: 1745-1948 3 Sopran-Sayophone und Bonga. ohne den musikalschen Leite: (Fortsetzung 1 und 2. Tag) Sual B 16.15-17.30 Uhr Cembato (Srathestzer / Sampler), Gitarre. Grose Trommel ‘ohne den musikalischen Leiter: Cembalo (Svachesizer ) Sampler), Gitarre, Grote Trommel amit dem musikalischen Leiter 3 und + und Tae Sul 10.00-13.00 1530-1830 “Tuti-Probe ‘Tutti-Probe 6. Tag. Sil 1D.00-13.00——Generalprahe mit Kornekturen 1800-1900 Mikrophon-Test und Anspielprobe 20.00 Konzert Dieser Probenplun geht davon aus, Jaf die Tutti-Proben und das Konzert in Jemselben Saal mit unverinderter Techoik stattinden und keine anderen Werke auf der Buhne geprobt werden mussea. eht der Fall, so mut der Umzug in einen anderen Stal lund der technische Aufbau fi den 6. Tae geplant werden, Generalprobe, Test und Konzert konnen Jann am 7. Tag statttin: den, Ist das Notation Tonhohen Alle Tonhohen klingen wie notiert, In der Partitur sind die Tonohen der Piccolo-Floten oder Rvuteki vine Oktave tiefer mit 8" -Zeichen gescrieben, [Im Auffuheungsmaterial sind aber die Stimmen der Harmonium (St tusizer / Sampler) oder Sho eine Oktae tiefer notiert(siehe Erlane terungen =u den Instrumenten).klingen also eine Oktave hohe ie Stimmen der Piccolo-Floten over Rvuteki kingen eine Oktave honer als never Die Stimmen der Sopran-Saxophone sind in B transponiert (alle ‘Tone klingem eine grote Sekunde tielert, Fur die Mihitiki gibt es un- transponierte Summen, Ein Vorzeichen 5 oder § gilt fur div eine Note. vor der es steht § dienen nur eur Leschilfe Sopran-Saxophone: Fin Buchstabe uber einer Tonlohe stammt aus der urspringlichen Notation fur Hichirkt Div mit Jem Buchstaben bezeichnete Tonhohe witd gegeiffen, und rman mu die als Note gescheiebene Tonhohe (sowie die Glissani mit den Lippea erzeusen, Die Saxophonisten konnen selbst entseleiden, welche Glissundi sic aul diese Weise oder mit dom dhlichen Griffen spielen wollen, Jedenfalls sollen de Glissandii moplichst kontinuietich "gezogen” klingen, Ein Glissando ohne notierten Ziclton hat meistens den Umtang von etva cinem Hatbton SESE. ah aor sch probe sin {vorallem dann, wenn es aus der eraphisehen Notation hervorgeht. wie us). Fur das Cembalo sind Oktav-Registrierungen in ublicher Weise notier 1 = erstes Manual. 1 weites Manual. 416" = die untere Oktave zuschalten, 16" = ausschalten 416° ung = untere Oktave zuschalten und die untere Oktave auel joktaveer dazu greifen (siehe T. 199), Pes x a Register sind nogeschalttauber 16 +4 = obere Okiavevushaten, —4° = auschalten (474 16° = obere Oktave ist bereits zupesclattet, untere wird dazu seschaltet +K = Kombinurion von Resistern uschalten (Kopin) = K = Kombination ausschalten Zeitnotation Alle mensurierten Notenwerte missen in voller Dauer ausgehten ‘werden, wenn nicht ausdricklich staccato vorgeschrieben it SSS verschieden kurze Tone 2 staccato gane kurz ref ep7e = wie tate Note unter einem Leratoboren ict sacato spicien, wenn kein Punkt aber bzw. unter der Note steht £11 = vorschtagnoten sollen im allgemeinen breit und cht iser as thythnsch gemessene Noten sin. J = Atemzisur innerhalb uer novierten Daur, Weitere Zeichen Hrg. = Flattersunge (ei Harmonium baw. Somesizer / Sampler bedeutet las: sehnelle Repetition baw. schnell zerhuckt) T] = Mikrophonverstarkung viel mehr als Normalstllung. = Mikrophonverstirkung mehr als Normalstellung. = Mikrophonverstarkung. Normalsellung =] = Sheophonvertaskung weniger als Normalsellung Y= sem v = Sender ZU ALF Erste Manuskript-Seite der Tone fur die 3 Sho (Kyoto, September 1977) | Fist manuscript page ofthe pitches for the 3 sho (Kyoto, September 1977): Introduction DER JAHRESLAUF (THE COURSE OF THE YEARS) modern orchestra, tape, sound projectionist, “There are two different scores for JAHRESLAUP- fone of them, work number 47. is entitled JAHRESLAUF vom DIENSTAG (COURSE OF THE YEARS from TUISDAY) for tenor, bass '4 dancer-mimes ! an actor. 3 mimes. litle girl. beautiful woman ? modern orchestra, tape, sound projectionist Cauration. circa 61 minutes) ‘This is Act Hof the musical drama DIENSTAG aus LICHT. It can also be performed separately as staged ballet or 3s 3 quasi concert version {only singers, modern orchestra and tape). {tis published asa separate ‘The present sore, work number 47 £ is emtitled DER JAHRESLAUF for modem orchestra, tape, sound projeetionist, (uration: cites $0 minutes) nis for concert performances, Composition In the cushy Autumn of 1977. JAHRESLAUF was composed for 4 ancer-nimes, an actor, 3 mumes, litle girl. beautiful wonnan ° Gaga: ‘orchestra, tape sound projeetionist (uration: eitea 61 minutes), 1 was commissioned by the Nutional Theatre in Tokyo. The staged World premiere of this version. with the dancers and instrumentalists of the Mnperial Gagokw Ensemble, a Noh actor, $ actors, 4 musical assistants. and sound projectionst took place at the Japanese National Theatre in Tokyo on October 31st 1977, A second pertormance fol lowcd on November Ist 19 ‘The frst performance of the concert version with European instru ‘ments and tape took place at the large broadcasting audivorium of the WOR in Cologne on Februar) 10th 1979. A recording was made on the previous day (Stockligusen-{erlag CD 29). This version is emtitled DER JAHRESLAUF, ‘A series of § staged performances with European performers was produced by the Paris Opera at the Opéra Comigue in Pans from November 20th to 24th 1978 Jn 1001, two vocal parts — for tenor and bass - were added. This version of JAHRESLAUP (with singersi is Act 1 of the opera DIENS- ‘TAG aus LICHT. gra Iss wo date (1993) been performed several times in sts quasi concert veision. Its stuged world premiere as part of the opera DIENSTAG aus LICHT took place on May 28th 1993 at the Leipzig Opera In all performances mentioned. 1 was the musical director and sound projectionist JAHRESLAUF was deuteated to Javnce Stephens in 1977 for het 2 birthaay Synopsis DER JAHRESLAUF simultaneously depicts ~ as four musical time layers ~ milleniums (3 harmoniums or synthesizers ‘samplers ar sho}, ‘centuries (anvil or shoko and 3 piccolo flutes or ryuteki). decades (ongo oF kakko and 3 soprano saxophones or hichiriki). and years (loass drum oF tuiko and harpsichord or synthesizer sampler ot sgakuso and guitar or biwa). Four temptations bring the Jahresiauf to a standestil. and each time an incitement sets it in motion again. In concert performances. these temptations and incitements are audible as soundevents and words over loudspeakers, FIRST TEMPTATION Ship's bel. rap, synchronous steps of 3 people striding in: “Flowers for the vear-nunner he does not want them Flowers forthe decade runner: neither does he. Flowers for the century runner Ihe does not want any either Flowers forthe palentun-nuniner: alto he docs not yet want any flowers FIRST INCITEMENT Chita’ anni fast hand-clappine.gil's voice: pplause ~ applause for the artists? Please applaud, so that it ean continue!” Applause of the public ~ entry of the orchestra SECOND TEMPTATION ‘Table bell, rolling in ofa trolley; mans voice “A cook with exquisite food SECOND INCITEMENT. Lion's roaring ~ entry of orchestra, THIRD TEMPTATION Motor car oF motor eycle roaring in, with the honking of 4 variously pitched horns. Stopping. driving up, stopping {HIRD INCITEMENT A girl comes shipping in, humming, and calls To the winmer of the course of the years: ten thousand marks please continue to play! To the winner uf the course of the years ten thousand marks — please continue to pla !!" Entry of orchestra ~ mor car (motor eveley races away FOURTH TEMPTATION Soft sultry “entertainment” music (bites as in ight clus Eh ho ho ha] ark mabe FOURTH INCITEMENT. ‘Tern ing thunder storm = entry of wrchestes On the tape which [ made for the entrance of the musicians onto the stage, there is polyphonic ringing of geisha bells. which | played and in synchronised. \ similar ringing i heard at the ond. The voive of the girl is that of Bemadotte Read, that of the man is my voice . waves, rhythms, DER JAHRESLAUF therness of the time layers — the formants in the spectrum of tin, The temptations are acoustical interruptions by forcign clements, namely: ship's bell, table bell, the honking and rattling of v motor Gar (motor eyele),"entertainment” music, The incitements are alo acuust- tal, namely: applause, lion's roaring, (ascent hart (had) hich is also always louder, at the outer ede R right hand. 1 = ket hand 7) (Elec.1 harpsichord tor synthesizer sampler) ut gakuso Fither the equipment for amplification (microphones ete ) is ale reacly built into the harpsichord, oF ational microphones or 2 ontact microphones for treble and base (with volume, treble and bass controls for the player) and monitor loudspeakers are axed ‘The overall amplification must be controlled Irom the mining con- Sole at the centre of the Hall. The built-in haypsichoed simpler put as well as additional miceophones are cir- jurte! to the mixing console and projected over several loudspeakers sce soul equipment) Ir is also possible to play a synthesizer oF sumpler having haepsi- chord oF gukuso timbres. In this case, the monitor loudspeaker must be quite powerful, placed behind! di 1 play lead to the mining gonsote inthe Bll Gukwo players ane not aeeustomed Lo notation on tH stares. 9 2 gakuso plaver may have to arrange his part to Lacilitate reading. with a secom! ou be player and pointed s. Two paul circuits nally towards hiny and the ol s (Elec guitar or bina Either an electric guitar ora classical guitar ampli with a micto Phone is used. The monitor loudspeaker stands next t0 the player In either case, the sound is also controlled atthe mixing console and projected over several lowspoakers. A ciascalgoviar etl Sounds better than a ntosmal ecerri guitar. The guitar ~ ike @ ‘nica ~ should be played ing a plecttum, and depending on the context sul ponteeto Like bisa, is posite 10 gg se only 4 strings, cumed Synchronisato JANIRESLAUF 16 not gonductes During most of the performance the bass drum (caiko) synchronises the musicians. The Ist player of each group leads ~ with his move- iments =the group synchrony. and 3 piccolo fates Orehestea Set-Up 3 soprane saxophones harpsichord Js therelore seated i the middle cof his ther group, as The prem seh Yo aN 1 the front of their respective oi anvil roups. so that their beating mow ments ean be well seen by the other players, ‘synth samp.) ° A wv a . (| > Iaapeake ‘Tape for a concert performance A stereopnie tape (38 em = 1S in, "666. — OF 4 DAT catsette ~ forage im 3 concert petormance may be ordered from the Stockhausn- Ferag “The revondings of the following sound events and sound scenes are ro be played! fat the times indicated in the scone) over the ?x ? loudspeakers The volume is conteolled by the sound projectionist at the centre of the auditorium (see MIXING CONSOLE LOUDSPEAKERS). 1) [ENTRANCE A ringing of geisha bells is the signal for the musicians to walk ‘onto the stage, ter they ate all seated, the ringing is slowly faded (Tape duration: ca. 4 minutes) 2) [Hest temeranion]) s bell rings loudly and irregularly (ca. 8 see.). From the right, the rapid, nearly synchronous steps of thee people stride onto the staze (ca, 6 sec. They halt atthe right, Clothing rustle, A man’s voice speaks slowly and clearly: "Flowers for the vear- ruiner (long. paused ~ ite does nor want chein™. The steps stride from the right 10 half-right (ca. 6 sec). Slightly longer rustling of slothing, ‘The man’s voice says: "Flowers for the decade-rumer (pau neither does ie Loud and bright. a foot stamps on the floor. The steps stride 10 the half-eft (ca. 6 sec), Silence, Rustling of clothes, Man's voice: “Flowers for the century-rumuer ~ he does not want any either Loud footstep. Striding to the let (ca. 6 sec.) Silence, Rustling of clothes, Man's voice: “Flowers for the millenium-runner also he does ot vet want any flowers”. Two explosive footsteps. There is a sharp cracking noie as the discanted bouquet of flowers hits the Noor. Silence. Rapid striding off from the left to the rear right (Sound moves diagonally across the state in ca. 9 see.) (RRSTNGTEWENT] Quick running-in (chili’s steps) from the far left t0 nearly the front centre: gis voice with rapid hand-clapping: “Applause ~ {ick steps. rapid elapping — “Applause for she aruists!" — clapping ~ "Please appl, so tha it can continue Applause (from the tape) follows, and usually the public also joins in, applauding 2) [SEcoND TEweTATION Loud ringing of 4 table bell (used for announcing dinner), Together with the ringing. the sound of a trolley rolling in approaches from the right and stops at sbout mid-stage (ca. 13 see.) A man’s woice slowly and clearly says: “A cook ~ with exquisite Food”. The rolling trolley and the ringing slowly move tothe Feit until ca, 30sec.) then buck again to the middle ) - SECOND INCITEMENT At ca 52 sec. the roaring of a lion begins outside 10 the Jet. It approaches. moving 10 the right, then to the left again, to the ‘middle, and slowly hack to the lit, hecoming softer. After ea, 43, sec. of the lion-roaring, the harpsichord (synthesizersampler) player gives the downbeat for bar 174 The ion-roaring i eradually faded out (duration of Hon’s roaring: ca. 4 minutes), 4) [uRD TewrraTiOn] Loud car-honking approaches from the outside right (4 horns with rubber bulbs which when squeezed honk 4 different pitches), The 4 pitehes follow in regular, quick succession, often with two hhoms honking simultaneously (changing pitch combinations), for example With the honking, a motor car (or motor eycle) races in from the right, makes a few curves, drives to the night, them to the half right, hlt-Ieft left, and halts (after ea. 30 see.) Silence ~ single hhonks with single pitches and intervals (ca. 13 sec.). Ignition, Motor noise moves in lar circles leit-right (ca. 22 sec.) Stops at wg off of the motor (ca. 18 sec). ingle honks with pauses (ea, 28 soc). the centre, single honks. tu Silenve, THIRD INCITEMENT A humming litte girl comes skipping in from the left, remains standing to the feft of the middle and ealls."To the winner of the ‘course of the vears: 101 thousand marks, Please continue t0 play lence. The voice of the giel insists, "To He winner of the course Of the vears: ren thousand marks, Please continue t0 play!” (ca, see, ‘The orchestea starts playing, immediately afterwards the car (moor ye) is started, roars off honking, whizzing in larue curves and away at the right (Total duration of sound seene 3 5) [FOURTH TEMPTATION Solt “entertainment” music (slow blues) approaches from the right and very slowly moves to the middle. After 40 se., a man’s voice says, aa 15") “Eno ho ho hos] — stark naked!” At ca, 1°40" of the “entertainment music, a thunderstorm with crashing thunder and lightning starts together with the orchestra entry. The storm very gradually calms, (Total duration of sound scene 4: ca. 6 minutes) 6) [PROCESSION A ringing of geisha bells (the same as above, ENTRANCE, ca. 4 minutes) is mixed with the music of the final procession. The panorama movement to the left, and the slow fading out must be made at the mixing consol Sound equipment TRANSMITTERS ~ RECEIVERS ~ MICROPHONES 3 wireless transmitters and receivers for the 3 piccolo Mlutes If sho are used instead of the 3 hatmoniums. they should be amplified by 3 additional ransmittes, 3 transmitter microphones (or 6 if she are used): for the Mutists, the microphones are attached on the chest at the left above the heat. 15 cable microphones on individual stands (ronly 6 cable microphones, if aymtheszere/tamplers are ws) 6 (3x2) for3 harmoniums (lor sho only 3 ianemitter microphones with 3 transmit need), forthe soprano saxophones for the harpsichord (treble-bass) For the puitae (contact microphone in the case of an electric guitar), e percussionists When positioning the microphones for the harmonium amplification, itis necessary to experiment until all sound sources have been located ‘Two microphones per harmonium may not suffice. Setting of the mixing console SYNTHESIZERS ~ SAMPLERS I is possible 10 replace the 3 harmoniums and harpsichord by 4 sen resizers ‘samplers which are connected £0 the mining console in the hall by 4 oF 4 x 2 ead ‘The timbres of the synthesized or “sampled” harmoniums should sound like 3 different harmoniums, with the registrations which are notated in the customary way’ in the seore and parts. oF they should sound like oxiinal sia instruments ("sample"), The sume applies £0 the harpsichord sounds, TAPE RECORDER ~ TAPE A stereophonic 2 track tape recorder is needed for playing back the sound scenes of JAHRESLAUF described above, ‘There are three different tapes for the thre different versions. The apnropriate one may be ordered from the Stackliausen- Verlag, to ether with the rental matenal: sound scenes of DER JAHRESLAUF for a concert performance, sound scenes of JAHRESLAUF for a staged performance, sound scenes of JAMRESLAUF for a quasi concert performance (orchestts with tenor and bas) The second and third of these sequences of sound scenes are not for Use ill this score, but are to be used with the other edition of the score, entitled JAHRESLAUF (work numibee 47) MIXING CONSOLE ~ LOUDSPEAKERS For a performance of DER JARESLAUF. a mining console having 20 inputs and 4 outputs is needed (see Sevting of the mixing console ). e vw, ner (node 7 Te Maalmow only int FE | fans) SAS | es fy! can, ot a Coad 2 o Ge SES ES ae ae atl mas Samed wt all ate foe feiteen an sree) | ST [eis & alelg Fre | Stteatmos enya | Latin LyYYY PT PTT caer ig 19 pe] fi fis}isy isp ie] 7 fis] 9 [20 [a ee Fleiss telat ehe 1 | bone te Ltt ty Sage elelelelelelele luv I i eleleielelelele wel PELE ELE FY ELE EEL EEL | Ifthe 3 harmonium (sho) and the electric harpsichord then $ monitor loudspeakers ( xt to the player (eakuso) are replaced by four synthes 1s) are needed for these four plus the euita. 4 loudspeakers are hung above the orchestra groups 9° oO ° oO T W ul Ww Rehearsals ‘The rohearsal plan for a concert performance of DER JAIRESLAUF was made in 1991 by the composer. During the sectional rehearsals with the groups without buss dru, the musical director plays this part on a second buss drm, The musical director should ako he lead the tutireiearsals from the mixing sound projectionist and console For 2 daysof sectional rehearsals, 2 halls are necessary (The set-up of the podia, instruments and sound equipment must take pice on the previous day. Piccolo flutes and soprano saxophones are seated on a raised podium ~ eirea 40 em ~ with the percussionists seated in front of them.) [stand 3nd day Hall 8 9:00.a.m,—11:00 a. 3 harmoniums (sith. samplers) with the musical director; HAS aum=115 pam, 3 haemoniums (synth. ‘samptersy bass dum Without the musical director Hal V1:1Sam—1:15 pm, 3 piccolo Mates, anvil with the musical sivector, Pam, 4:15 pm. 3 piecolo Mutes, anvil, bass drum without the musical director Hall A 3:30 p.m, 5:30 pm. 3 soprano saxophones and bongo with the musical stor S345 pam.) 3 soprano saxophones and hone le musical director: Reduction of sound equipment for small halls In small auditoriums, DER JAHRESLAUF ~ when 3 spnthesizers/ samplers replace the 3 harmonium — ean be amplified sing a small mixing console having 10 inputs with panorama potentiometers, and 2 outputs symhesizers/ samplers (input each) 7 = 3. transmitters for 3 piccolo utes (which must always be amphilied) 1 oketrie harpsichord ‘or synthesizer. sampler sige ‘channels forthe stereo tape recorder The stereo outputs are circuited 10 2 « 2 loudspeakers which stand on ) at the let and right of the oF the stage (3.5m ahove stage he chestra Coontinuation 1st ane nd day) Hal B15 pam.-$:30 p.m. harpsichord Gvneh,‘samprer), fuitar. bass drum ‘without che musical director: 5:45 pm-8:00 p.m. harpsichonl (th sampler) deur, bass drum with the musical director. 3rd th, and 5th day ‘tt rehearsal uit rehearsal Hull 4 10:00:41,100 p.m, 3:30 p.m.—6:30 p.m. Hall § 10:00..m,-1:00 p.m. dress rehearsal with corrections 6:00 p.m.-7:00 p.m. microphone test and warm-up 8:00 p.m, concert ‘This rehearsal plan is based om the assumption that the tutti rehearsals and the voncert ean take place inthe same hall with unchanged sound ‘equipment, and that no other works need be rehearse on the stage I this is not the case, then the move into the concert hall und the set-up of the sound equipment must take plaee on the 6th day Drcss rehearsal, test and concert cat then Lake place on the 7th day. Notation Pitches Al pitches sound as notates In the score, the pitehes of the piccolo flutes or ryuteki are notated an octave lower with 8 In the performance material. the parts of the harmoniums (sithe- sizers! sumplers) or sho parts are notated un octave lower (see explana lions about he mseruments) thus sound an ostave The piecolo Nutes or rruteki sound an octave bi in the pans The sopeane saxophone pars ate transposed into B-flat (ll pitches sound a major second lower), These are untransposed parts for the ich. An accidental} or % applies only to the one note which it direetly precedes: fy serve ay ids to reading Sere morons ssratoesnish g 6 inate rom the notation for hich: x= The pitch indicted by a letter i fingered sh the notated pitch (ond elsndo) is played by chan ty dese for themselves which gland they wish 1 ps) in th ay and show which es wish o ph inthe wus! manner. exe the lcd must be “ent” aera as possible Aplissando without a final pitch is usually a minor second: ee bo may be freer (especially i sugested by the graphic the embouchure, The saxophonists Time notation {All measured note values must be held for their full du Is not explicitly prescribed. = variously short notes. staccato (very short) = the last note helow a slur should not be played staccato it there js no dot above or below the note {race notes should generally be broad and not softer than rhythmically measured notes, VP = bret cass within the notte rato Further indications Flag. = luter-tensue (for harmoniuins or synthesizers (samplers this means rapid repetition oF rapid interruptions). [2] = amptincasion much more than normal rocation suchas be BE For the harpsichord, i Octave repstration is notated inthe truitional = first manual, 11 = second manual 416° = switch on the lower octave. =16" = switeh it off + 16° und = switel on che lower octave and alse Finger the lower uAwaiven octave (See bat 199, Plenum al registers are switched an except 16" ater 16 a ™ +4° = switelion upper octave, — 4° = switch it off (4+ 16" = upper octave is aleady switched on, lower octave is added. + K = switeh on combination of registers (coupling. = K = switch off combination transmitter OPEN, ransmitter CLOSED. Erste Manuskript-Seite der Tone fir die 3 Ryutcki (Kyoto, September 1977) J Fist manuscript page ofthe pitches for the 3 rputeki: Erste Manuskript-Seite der Tone fr die 3 Hichirki (Kyoto. September 1977) / First manuscript page ofthe pitches for the 5 hichirhi: Erste Manuskript-Seite der Tine fr Gakuso und Biwa Kyoto. September 1977) Fist manuscript page of the pitches for gokuso and bina: Ayer Pre —]/- xt Ubersetzung der Spiclanweisungen. Die Unersetzung der Spielanweisungen lauftsystemweise von oben nach unten, Bepriffe werden nur einmal pro Seite ubersetat, DER JAHRESLAUF ‘Translation ofthe performance instructions. ‘The performance instructions have been transtated staff for staff. from top to bottom. Instructions are translated only once per page. (Of vorkommende Begritfe: Terms which occur frequently: Seite / Page 2 (Forts./comt.) 3 amnion harmonium Prac i nar einem Stock oll with only one sch, «Praltier (oe Siamese Sampler ‘or seszers samplers means: ith one sich Mi onl once ‘er Si oes swath dense all de beaming sr Ambo ae Shek anil | tn | ode Tends soll der gezcthncten Each mote-Juraton shouk! appa Paco -Flten oer Routes S pivot Mates oe mite a eee ree eee Lange annshemal carpet, smal corexpa wo he lng ran eames pecaiaaal Die 3 Sopran-Susophone spicien wie The 3 sopra saves pila as 2 Sopran-Saxophone wer Hicks 3 sopra siepunes oF hii ‘einem Gesprach, slo nur manch= —comerving. aly eseavnaly with ‘mal mit dram Ende eines Tones, ciinucnde atthe end to. re Gre Fromm oder Tato bass drum oc it es eren mit Lauttrheschwankun- quently with devin in dns ‘elu. Cea et clecttc harpichord or fn walend eines Tones und oft mit during pote a olen with ee See ape Fev. am Fre und Forsetzuag der ern af the end, taining. the ay, crpoluee {usirhe mich der Unternecung. dynamic level for the next note ate the inerupion, ele) Gitae er Bie electrics pita er hier Eigse det eavelnen Tone ungetahr Enanses of the individ tes co rain rach et Zein should approximate the grape na ee lar ar. aber wich soliivch do clearly andile. but mt volta RIGID Jie gehalenen Abhonde etwas Heise Ply the stnsine’ chon fights LANGSAM sLow Spica soe LANGS AMER SLOWER Fiat yeben Give emrance bi in T Take ssn be tu jeden 7. TaKt auf das 4 Viet On the die evey Th ae the rechten Arse hc ie und t= ght arm very fh ues fe he tnterhewegen Fotis bar Seite Page 2 wesc Atuter sateen © = Ganze Nowe werden is zur @ = Whole ses ate Held wai th Sa enatenl eae fchen Nowe der eigenen Ste ext ate the same part Yabo he ua Ra hhaedge) setlen (awh der die gestichelte —yuad the Usted fac); when & Woe Tine unaus): her Temsiederolung repeated, the soll atk of the fl sellman den weiehen Easchsingsor” Insane mite sould We mad ear hy 3 1. = lnke Had 1 = ttt hams ane des folgenden Toves darch eine shor cae rac Zana endlich, an serelier Amehiag han = fost toe Plena ater 16 plein except Ubstiee repster im Pale tower octane LANGE TONE = a unl cinaimen LONG NOTES ~ ticelysherate ev heliehig wechseln bis Taht 173 and snltion, Until bar 173 some: smanchmal cine hansen Yo vibrato times plas ong se wih irate taker Ferner Marmoniun vibra fer-tanee eharmonis ply inner ingen sen Aluays fet rsonate fe und /eder Sohwebue und oder Irate andlor beats andloerexeuer ResiverAnderone ner see Re changes hast pein hi Cerate vor ARzeutabbsben When plating Mapichon, short Beak hele wove pete Seite Page 3 Fr a ene een lee Dre Apstinde det tome ellen miner ‘The tme-nera becen the ales eee cesarean meee arteren (auf die andetea Gruppen oul always fe aie Tse he MODERATO ~ sete unreyeimaig MODERATO - very iegully heen und ie mit diesen Mekaen other groupe al plus thee miles eaten in counter poi) ara Tie stun ote 7 i ihr must tn ml he Sehlise Nov tow ast NE aba ays Be: ps pile. ee yenten Play tines. distribute fess, bs nme 2hlen hones hl to count he bea ost! von einer Klammer zurich Snot change frm ee brace sen iefend the net Seite! Page 4 Rhythmen ie Sprache, sho tole Ser Spech-ke rhathms: despite the ure der Vane Meioic aus Einelsil- shines the te. pas Meher dic hoheten Tone net Lauiurhe ten pilen ompriacd of single sll, yee ym Seite / Page § Novem iat Natomas: tem, aera ‘nici. band vanneren: Noten sine Hak: acai, unrezlnii, ‘oe hinge bosom Seite Page 6 In since Gruppe ka auch de Laut stu une 7 herun saner wer ‘nit canchmmr te se ple. Alamit Fliten aicht verdsckt wenden fe weic, viel ite mposterp Lone aut se Zot einen Seite Page 7 ‘be haeren Loner Seite Paye 8 Alle tnsumcitlien sen var jeder VERSUCHUNG unite und sch sete ciner VERSUCHUNG aicht ewes. cht reser sheen Scite/ Page 9 bs Sete Dooge Abkord sol ne Unter ‘hoe. jodie lean chinsitemt Stctenblaben. Die ciazelaen Speer men unmerkich abs> and cmt Sho an a th Seite! Page 10 ior ier sb unctimnd hirer Tone te = hurr aber ighe wie staat er 3 tatune PT) 205 Se, sete neni, grate dynamics Ker Die haen FE sll ict hersorte> chest ccf ta 48 Sigs eve lin, 2000 Auvgleich des accel dst a de hte stem Hho Soren des Applause, Eine weit Son oem anehiagen, aber Kein ar: fetes wih ems: temo (vary du thos, sary ibrar, tes without Sens: saa rear Aways et esate ‘Within group the dynamic ve may skobe vane around Pay ster whoa nsending in chi sede ean ciner he poole says ot ml a pips Begin upeegns om the beat, (Play the higher notes oer) AU instrumentalists should turn thei uses before cach TEMPTATION fd renin inmate eng the TEMPTATION. sh 0 i pa This shond should he kd without imtrapton, hat i shld thnge- The individual players ay Tad ot nd in impercepbl. ‘Shs sta i From oom erally snr ges (a rhe tact the Shocope, RY #05 cr sey Imes re dyamne vse. The bigh Festa should not ick outs possibly af) vcelerandy (sa AS beats) eee di. compensate fr the ac Breathe nasal (Pay ate othe Has Av the pple sabes, give n= Aeventuae GF bro ery br Pay fom above, bat no ures, Seite Page 11 Actnung: bis Site 17 halve Mati! Seite / Page 12 ure Binet weiter sta he Seite (Page 13 A gwiten, Flite nach innen 2 sl mi Lipo Seite Page 14 ails C8 Ange lassen Seite Page 15 Tabahesinn ah am Mikrophon Seite / Page 17 Achtung: Musab wieder wie au se a ale eh kor unreselmabi Pane nah jae To “ine lsc ingot it a in Pawsontalendimptn ext pw EE] Jn Powsen dimple Comte und Gitar sme wr einen Takr haten hs Tab 173, Seite / Page 18 “Tonband: SCHELLE vo sss dra ten syacon amp Seite Page 19 bis Seite 20 Sho smn ad i, Diewe Akko! wall pe Unter chung, jedoch Langan chanpierend Schenbleben. Die einlnen Speer innen unmerGlich abs und tte: ot 5} tem Laeger ca indisidullLangsame Dovrecondt und Cress ettion: halfscue ol pe 17? Continue to sfighly emphasize she ut inl tes Finger A, tum picolo iawatds sun withthe eben allare CH Let own oss tthe misroninne io: sexe 8. hepinning posts pan =] Harpsichord and gitar alvays bo For only ne har wail har 1731 ape: BELL the outside right synchronos unt page 20 Sho: reat ad ‘Ts chord shoal be held ithoa seterapion, ul should hls ‘humge The imdwidual pasers my ‘make impercepbleinteoptions possibly [=] tea af at ho vari Indvidl slow dssressend and te send Seite / Page 20 Lowe dim Achtung: Son hier ab halter Matlab on bier ab Eimsatzastande der raum- lichen Veretung ensprechend cot, Ee] bi 199, Cu 43 Sek, nach Beginn des Lowen: {cbnills gibt Cembale-Spicler den Eins, wich bt Eiema CCembalo und Giare immer gleich laut eel alle Vorchlage bit stalene Toe vibrato Seite Page 21 Nonelige Mingen lassen Seite Page 22 Lowe 2u Ende Seite Page 23 i Tuch etwas dimpfen rece Mand ever anaile, Dsnamik den Taktceiten cusecend, 7¥er peanghche Sim wen spiclen: die Toe aushaten ‘manchmat auch uber ie notiene Dave ins Unsrstimme deutch singen Seite! Page 24 Fringe otsen Seite Page 25 fds bi, 208 alle Emit weich = LANGE TONE. seen halen bis kurr ‘we den nichsen der eigenen Stimme 2 and 3 Piso ab Tak 200, 1. Pi ‘ole ab Takt 202: het ALLEN Tonen LANGSAME Glisandi um dic mo tenet Tonhahen herum, manic AWC. eeu es. it Indie mena i slo bin es Tat BD zane limiiches Glisands ‘bis Tas 2 ange Atempaanen nicht {ein atime, one Akzent wie der eimsetzen lion diminuendo attention; from hereon alf-scale From here an entrances correspond to the spaual dsribution possibly [F] unti bar 199 Ca, 43 seconds afer the beginning of the lion roaring. the harpsichord player gives the entrance st hand Elisiem Always balance harpsichord and gul- Taro they are equally, all grce-otes broad sustained notes with sibrato Let prave nus resonate; on Finis Slighly mate with lah right hand ster Danamies aeording Wheat of bar Play 0 singing votes coma: sisi the note. sometimes higer ‘han tei notated rao, Clearly “sing ower sos Lit ings. fF tis oti bar 203 allenrances soft erescende LONG NOTES: Hold exch one un shortly tefore the next one he Same pan ALL nites of 2nd and ind pieolo Staring at har 20) and st pieole Sang at bar 202: SLOW ghissandh around the poate itch, somtimes ako gliss accel nd is, possibly Breathe indivi a i. sts uni in bar GE sey pat phisando Unit bar 284 make long bnething paces! do not rsathe topcther. enter without an acct Seite / Page 25 (Forts cont.) Dampfung wepnehmen ‘Tonwiederolungen mit dsnamissher Gestaltung 4 cre tetonen wie bien) (Comb, + 16° und oktavieren Seite / Page 26 sss bisca Tabs 212 Cemialo spelt such die eingeslam: rmenten Noten Seite | Page 27 Armes vor der Schog beginnen ‘Seite (Page 29 Spahesizer mit ea. 4 Se, Nasi be 266 arpegate bret Page 30 (eer eser) Seite / Page 31 Akkorde deutch in GRUPPEN (Seite wenden) Seite! Page 32 _Atermpawsen wieder nota ang Glisca jewels bis 24m nachsten inst oder Sentusrch ‘Seite Page 33 (Seite wenden) Seite! Page 38 immer tw umegetnaig» Tonband: 4 AUTOHUPEN so ech drasben FREI ree links “one der inken Hand edes Mal egen ‘mit achhans linge lassen Remove mute oe repo wih dane sang tacete 4 time in he wal aa Harpsichord «16° and pl lower o¢- sl unl a, bar 212 Harpsichord also plays the notes in brackets Bepin erpegsios tetore the hes somiesizer: ca seo reverberation unt har 26 broad arpeseio probably ster) ‘ord eleatly GROUPED urn page heath pases again aera lenth adh alvays Ist untl eye entry sr dou a, (our pope posit (abeays sil epular ape: 4 CAR HORNS from backstage gh FREE ight sett Fal tine, tease pits of the ft hand depress. wth romances ec resonate XXV Seite Page 39 Sir une ah bs Seite 40 Dieser Akkoed soll ohne Uterine: ‘hung. euch langsam chungitend, Steenblehen. Die einzcncn Spiker honnen unmet lich asund inet, Ider lamer: auf Anogerinneh teas rn un in dewen Pauen Tele Seite / Page 40 Toohand di tne lnssane Gnd Ca. 5 Sek, ate dem sveien Ruf Bie westerqclen!” Bimal geben Hinks Senth, 2 weet Kune bs T. 290 raumiiche Absnde liche Ab ALLE, Tine mglchst lange Singen lassen Seite /Page 41 Seite / Page 42 Toho Fae ssanee Not hi gam michsten inst ‘er eigenen Stine alien Coie ‘ser Pausen kein iene in Spicen bis. 298 aie Ste der Dvn dar ie seit CCombato eige Hinde auf It § Seite / Page 43 ‘unde Hand (CF atch autor ab die anderen Tome Seite Page 44 ese. (ur Bongo / Kukke CCombalo + untee Oktase Seite Page 45 KEINE GLISSANDI MEHR: fen XXVI Sh: eathe a i ntl page 40 This chord should be eld. without imerraption, but should slowly shang “The simlvidual players may imper- cepily make imterroptons oe fowler: react the ca mised soily play whenever thee are pases) ‘BROAD tet vient tape: cimauend always slow gissan Gi ewe snes 5 seconds alte the see cd al: "Plea continne phan!” leet neh symbesirer 2 two split channels uni far 2m) spatial distances -mporal distances Het ALL notes resonate a long. a8 pews end ot pe Hold 2 tes unt he ext me in the sae pa as 9 sfiminuendo tone ress Playin Suni ha 29% Implement the dynamic steps using the registrations indicted since bar 2, harpsichord: Both hands on 18 Yettand right hands (C4 not louder than she eter pitches accelerand (only bongo Kakkoy harpichowd: + lower octave NO MORE GLISSANDI ‘utes NORMAL aplication Scite/ Page 47 poco eb tangs eco tbr se Seite / Page St Start Toma ingen lassen Seite / Page 82 Sho stm ad ib Diever Akko! soll obpe Veranderans lund use Coterbrechung.stehenblet ben. Seite / Page $3 “Tonband Siocghavsen-Yerlag Saxophone Torbund Gewitter mit Krachendem Donner jeder ca 8 Maxima inca 1 Jeder fr sich lau-iese-taut ot Sehr schnell und in de folgenden a $16" poco a pce ritardando bis see fangs: Sho: amen, wenn mi. | Harmoniums so sche! wie cs mi ‘dem Kniecheller mglch st 1 git Eimsitze «= 00 Jee Note Thiller init unterer Kisiver ‘er grr Sehunde bis cm chen Trlr poco a poco Hit. und unregetmstig the? Take) Tone UNREGELMASSIG auf jeden Tabt seneilen ede Klamaner Ix wiedetolen ce. UNREGELMASSIG « immer an ders 1WSCHLAGE ur die Tone am Taktnfang 50 tat, dic anderen leser: mit Stoppschligen tind verschiedenen Inenstten aut 4. Takizeitbeide Acme hoch tale 7 Taker im diesem Tonraum 10 Tone in gana bearer Reihenlulse mulch keine Tomicdetholong in einem Tak, Mouivwiederholungen ver rmeiden ‘manchml Tone legen Metll-Pekirum {dee Akkord mit schnsllem arpegsio. bys F398 runchmend reer arp poco brat sow poco brat fst ape sar Le esonate ‘Sho: breathe a tb “This chord should be fel without change and without steruption Cas on Stockhausen Verlag tape’ Sevaptiones harprichond possibly [5] i377 ‘ape: thunderstorm with thaneaps Bach plays ca 8 mama in ca cach individually loud-of-toud et: ery ast an prc pc tardande to very stow in the following. ca S16 Shy: breathe when necessary ‘harmonium as fast as posible with ‘he Knee swell) Isigivestmeemeance J = 60) Till cach mote with the minor oF major second Below it und the next vail ce pce it and iereguar every Tats} Disintute notes IRREGULARLY in cash br Repeat each brackst once ete IRREGULAR = always varied loBears ‘only the motes atthe beginning of the bar this load the hors softer: ith immediatly muted heats and different {degrees of lominess Raise bosh arms up high om the 4h beat (every 7 bar Within this bar, play 10 of the given ote in very bizarre oder, fo pitch repetitions ina bar Vif pos ‘ble avoid motive repentions Sometimes usin nutes, metal pletrum ach chord as fast arpessio. until bar 398 urpesgion pray broader Seite Page 55 “Tonband pace a pace den FORTSETZUNG rund Iedorea. 4 Mayims inca. ace a poco it und unregelmatig cee pace Reser wieder [R] Seite Page 56 FORTSETZUNG ritadand jedecea 2 Masini ines, 4 unvegelmbig macheinander xt EJ bss boil UNREGELMASSIG. wots be ster Reihetolge arrests beter Seite Page $7 4g Maui alesse co pace Ftardando und unregel malig Phi Pek Seite! Page $8 allessneran ee pace mate Ghisandi KURZ lando und unregel- Rhyshimws whe riche Ve boy Soho Tin mit fa Tah spielen Seite! Page 59 allessneon pov pon stardando und unregel= stig Seite! Page 60 alle ssn langsaes Gsm a © eu po tardando und unsegel- ‘lig lamps Cembulo + unre Obtave Seite/ Page 61 Tnhand wb ic am Anfang Seite 23 ote ranchml einen Ton vibrant Fie tape poco a poe cm, CONTINUATION ritrdando Each player plays x. 4 masima i 6a see poce a poco rtardando and irepular peru poco fader NORMAL again CONTINUATION rtardando Each player plays ca, 2 msaima in ca inimegur sucesion resis [=] uit ar 40s poee @ poce itardando and ierege ‘lar reins IRREGULAR despite fined onder “apes gly browse Ie pies mains, everyone nts pce «pace stardando and irre ‘lar lotic plestrum everyone synchrony ‘poco « pore tardanda and iereg- lar etiscandi SHORT hha as spats noted Unt the on plas notes wath stems at the bepianing ofthe mone ico o poco tardande and iereg- tae everyone sgaros slow glisando aun € undo and seep: slow harpiced = lower ate Fae ot eae As a the bezining pages 2-3 et Sometimes pis 9 mote vibrate ofa Seite / Page 61 (Forts. /cont,) vor Tonen mit vate oder 12 Teneepetion’ siselzen Die Abstinde der Tane sullen vati- alle 3 sehr langsam MORSEN RUHE ingen lassen Seite / Page 62 weiter langsam MORSEN ~ poe poce accel bis 74m Schis, Tonbhen Jim novieen Inerallercich Sit Ti au Ton unregeiniy snes chen eraiiesen Sprang. smanchinal Fle ranctimal Trier smanchimal Gisands BIS SCHLU'SS ot] bi Sch felen Ton migichst ange Seite Page 63 Soh, ncht resco tier Seite ! Page 64 oore Tene weniger tt) rmanehinal Als Trier Ginx Seite | Page 68 Sho em. nd susatmend Seder macht unreselmibis ARZENTE Sp des eeiligen Akkonien. schnell Arpt vor dm Seg be Seite / Page 66 ARZENTE JP poco pucwr ave machina Fle Triter Gis. alles linge lassen Make a slight pause before poves wih ‘ato aterm ute ree “The diances etwcen the aes souk! AMIS MORSE very showy CALMNESS. Let sound Continue 46 MORSE slowly — ith cra poco acceler uit i Change pitches resus tom tn es note within the rmge te, ih imteasngl larger nr jp, ‘occasionally tern ‘eceasiolls rill recasionalychssand UNTIL THEESD possibly [=] Unit the emt. each ne Soll he held as long as posi symthestzer no esceme coasts terns sont taper note fess a econ tite temene tnt stiswnds so n= a ting Each imegulary makes ACCENTS JP fond ht eng hs veils Matton lt wos Begin Fant aps gc before the bet lar ACCENTS Je pox pow veteran ‘ssi fuerte tive Ler eversahing eve ANH s J Page 67 unneseimtig AKZENTE fp eve set sanchna F Toller Gis ‘Compa var ale Tos han Seite Page 68 seeing Loa MP ede mehr Str nena i Seite / Page 69 inogular \CCENTS Jp accelerant ‘casio ter tang nll ‘dessin Harptchord told ubaays stain very hing $4 30 sons oF So: bea a ib Seite Page 69 (Forts. cont.) pro Takt 2dr Sele immer var pro Take 2 Tone, ne ie Rts indore ad i sernge Gliscando-Varatonen Omnumente ad i traghare ete Trommel pro Takt 1 oer 2 Sehkige imine im Rhathrs ance Rhsthmus tie Melo 1 ARR don br She Sick un de fied aus ecen ARKonlen ah swablen Cm aie Gturen-Lage tap oor Sats per ar jalaays van 2 motes per far Calan vay chet reals sad iam soll lisse ‘senate pnb bass drum oe 2 beats por hat (always vay ‘heh Phy hotha imi to mec players ‘axsconbon oe a players) and trcly ‘hoo chs rom thei hod ans Posing them nto the guitar range (SOHLUSS-PROZESSION 4 Melodikas tomer: lasinstrument fat aston oer hod i Molothas ker Akhara spc in Jedem Akkued nur 90 ele Tone tom Uten der en, wie mat green Kon, Von her ab spelt jeder? oor 3 Ak onde pro Takt: Rhythmus indi Aull el wl nner seinen whore smimer in eser Reset 1-H vied rraghares Inst, wie Amball Shiner 2 Combats anges 3 Piosolo-Flitn mt ‘sie 11-1 answentig spelen oer tals nicht moghcn ~ so alien in poston us sunze SOLO son Panitu-Seite 1m 16 aossendis pele, Sehlainlioe 2 Take hae, dann das Solo wider toler LF. aber hohe, desto ese. Flote Smee Haupitimme immer 26) ) ge Sek and Sek, tncegsinaig’wecheelnd bs oben hin. shina wieder unten angen sesen Ende alle nen SF langsanes SCHREIT-TEMPO Alls shen i Je Laustieke 1 Fle parte 1. Piccolo-Sploter und {. Saxophon Spieler chen auen zum Publik), Bongo der Kukko tumgshungty XXVIII FINAL brett: evhale = male — melodicas ‘Hols wind instrument teath Keyan o¢ accordions oe vo The lacus or acorions play ony asimany nas per chord aa he fin set either fo he etn up aes De fro the lop dod From mow om each plays 2 oF 3 choc ror hae: cach players ehythan i ee, ‘onl aay he vane ct he chor in ths ode Pable insrumnt such as anvil or wanton Zante eval) Perle to the procession. the wounds afte & piccale aes mus he mace ‘wth potentiometers and faders un the ens Phy a on pages 11-16 by memory IF this is aot possible, impeosise im: ise msi, Phy the emite SOLO ipages 11-16 of the score) from memory Hold the final tll for bars then repeat the Fb the higher the pitches. he ster they suid Recome’ (Is Hate sal ‘aysthemasn vice Aways 2 (2 ys iequtaty aterae ascending mijor and minor seconds tii eescing the top. then begin ai rome bat. Towards the end tansmiters of sil flues CLOSED, slow STRIDE TEMPO. All follow the 1st fate im loudness Ist piccolo late and Ist soprano saxophone alk at the outside (ett psiles © padhey, bongo or kako ‘hung over shoulder) CH) Br atetons ant | Bee aa fi 7 I7 AA 2 B72 U5 7.17 4 3 (BVT 57, 143.2 PRR Us), 7007, 44,3, 2012 wos I, 14, 4 be 14.4) 3b. 12 DER JAHRESLAUF Partitur DER JAHRES L AUF Stockhausen Beim Finlaf des Publikums ist das Podium ziemlich hell erleuchtet, der Saal so weit ahgedunkelt. dats man gerade noch gut das Programm lesen kann. Zu Beginn wird das Saallicht ausgeblendet. EINGAN Ein Gelaute von Geisha-Glocken setat ein (Tonband), Dic Musiker ~ entweder oben weil oder hellblau und unten schwarz gekleidet. oder aber in den Kostumfarhen, dic in der Parttur JAHRESLALF beschrieben und auf den Photos der vorliegenden Partitur u sehen sind ~ kommen von links! in unvezelmiigen Abstinden ruhig, feierlich aufs Podium zu ihren Plitzen. Wer kein Instrument trgt, hilt mit angewinkelten Armen dic Hinde locker vor dem Korper. Die Blickrichtung ist eradeaus. Wahrend sich alle ohne Verbeugung setzen und ohne Bewegung sitze bleiben ~ dic Noten miissen schon vor Konzertbeginn aufgeschlugen auf den niedrigen Notenpulten liegen -, werden die Gel Glocken auseeblendet, Die Podiumsbelcuchtung wird beim Auftrit allmihlich voll eingeblendet und nicht mehr verindert Der (die) Grofie-Trommel-Spieler(in schaut, ob alle beret sind, und gibt mit hohem Auftakt den Einsatz, Alle Richtansangaten (links -reehts) in dieser Pastiturgelten vom Puhikum aus geschen, ‘When the public enters, the staye is lit rather brightly and the auditorium is darkened to such an extent that itis just possible to read the program comfortably. At the beginning, the auditorium lights are completely faded out ENTRANCE A ringing of geisha bells begins (tape) ‘The musicians enter from the lef! irregulivly spaced from each other. dressed in white or blue tops and black trousers or skirts, Ti is also possible for them to wear costumes (see photographs in this score). the colours of which are described in the score JAHRESLAUF. They calmly and ceremoniously walk to their places looking straight ahead. While they walk onstage, the stage lighting is completely faded in and remains unchanged thereafter. The musicians who are not carrying an instrument hold their hhands loosely in front of their bodies. with arms bent. As they sit down without bowing, remaining motionless. the geisha hells are faded out. (The orchestra parts must be placed, opened. on the low music stands before the concert begins, ) ‘The bass drum player looks to see if all are ready, then starts the music with a high upbeat. T Alf dications for directions (left-right) inthis score areas seen by the public, '© = Ganze Noten neden bis sur nchsten Nove der eigenen Stine ehaen (auch de ie entice Line nau); bei Toniederalung sll man den weichen Eimchingvorane dee otendcr Tones durch ca ture Zur vende hen [LANGE TONE ~ aus. und enstmen beets wechiln bis Tat 173 manchmal einen inst Ton ibm oder Pttersunge x armen nbratoundioderSehcebung und/oder Renter Andeune Stet hve Repetition) 3 Harmoniums | ay H) mer Syntheicer ‘omer cae Se "T aaonons Yor homana = Astnale Vor oan Ambo on a DERATO — sehr unepelnasig ae Bure Fine Fspicien, frei verteilen = 3 Pccolo- Tyee we oe LO Fisen sige ores i iia SeEne a Sees attr me nem St Bono | F er Sa Toei ol a =GH- Kakko nce take [ Die 3 Sopran-Saxophione spelen wie it einem Gesprach, also nur manchwal tt dim am Ende vines Tones, dex Sferen Sven mi Larne wn ca Tota tom Ent anne Le a en a ‘sopmm. Sa i eten abhowae solo {Bea te nor ue : £ Sree 4 GE wash sa Setar S88 schonns ) : § = = aa TST aaah a Tarte nd gory, — ee nea eae ee = : car aka Sato aie eae wt op clei, Combalo sonteszer! ) TB [B)=nemum tere vacant ateso ope ire tue lon Bne oe ie Abutande ‘one sen immer vaiaren aut de anderen Grppen hiten und sie mit dieser Melodienhontrapunk tere = == = Ambo Piccolo. Floten ® ht zu sel (ova mul de Sehige immer sien konnen) Bongo = Grofe Trommel Cembato Gitare & Harmoniums : = + 4 } : H 2 . : Ambo = re 00 poco staccato de hoheren Tone sr, Lautstarkenauseichen - a spake the 92, - terse rae = ee Re jer? Lapenetty. Y : Piccolo- Fioten Sopran- Saxophone Grote Trommel 5 Combate Gitare + Work Ne Grote Trommel mer linge ase Werk Xe art 5 Ambo8 = [P= tain Grvge Kann anche Lavtints wm Ff fenvm varer wenden Piccolo. Flaten Bongo Tet wah, el bao Poe re(iep) _D. Saxophone imple) Grote Trommet Cembalo Arpegi aut der Zot bepinnen Gitarre = 6 Week Near 2 Garrss ke te, ote 5 oe & 1 _— = 2 te te #2 pint » 2te 2 i gt eres 22 2 |e gett ete 2 He ! Picola Floten Bongo Sopran- Ssxopho (P) toBe Trommel Cembalo Gitarre EH Qegennss BD HF @eerthernesen oe wr Werk 81 47! - “lle fstrumentatsien ol limblitterm und sich wubwend einer VERSUCHUNG mich bewegen ‘or jouer VERSUCHUNG Harmonivms ede ie ae S| Piccolo Floten Bongo Sopsan. Saxophone (P) 8 Werk Sr bis Seite 10 fal Dieser Akkord soll une Unterbrechung, jedoch langsam changierend, stehenbleiben. Feo Dis einzeinen Spieler konnen unmetklich aus- und einsetzen se = * as [SES = Ae = lemoniums — = 2) ERSTE_VERSUCHUNG Fine Schifsplocke liutet unregetmabig aut (Takt 99 — ca. § Sek). AwSer Harmoniunns (Svndhesizems Sempre’ Sho) ambos stoppen die Musiker. Alle estaren in einer Pose, Von rechtsauten hort man schnell. nahezusynchrone Sehvitte von drei Personen auf die Buhne hereinmarschieren (ca. 6 Sek). Sie alten rechts an, Kleierrascheln Die Musiker schauen uberrascht in die Richtung und folgen der stereophonen Klangbewegune mit Koptattung und "Augen (se schauensclzig nach vorne oben als ob die Seene sich halbhoch vor ihnen in der Luft ersignetey Ihe Kopf blitt an der Stllefiiert. wo die Schrite anfalten. Alle Bewegungen in dieser und in den folgenden Tonszenen verfolgen se von mut pualicien Kopfbeweeungen (dist mussen sorsftig teprobt werden). Eine Mannerstimme spricht langsan un deutch: “Blumen for den Jares-Laufer (anger Pause) —: er wil sie nih Fieolo- twas lingers Rascheln von Kleen. Die Schritte marschieren von rects nach Ralbrechts (ca, 6 Sek. Stille Floten Die Mannerstimme set; “Blumen fir den dulrzelinge-Laufer (Pause) ~:er aucle nicht.” Lauter, heler Tritt auf den Fusboden. De Schritte arschieren bs alblinks (ca 6 Se). Stile. Kleidergeraschel Mannerstimme: "Blumen far den Jalrkunderte-Laufer ~» or wil auc Rete,” Lauter Tit, Marschieren bis nach links (ca. 6 Sek.) Stile, Keidergeraschel Mannerstimme: "Blumen fur den Jahrtausende-Laufer ~ auch er will noch keine Blunen.” Zwei knallende Tete Klatschendes Aufprallen auf den Boden (weggeworlener Blumenstraut), Stille. Schnelles Wesmarschieren von lik quer Uber die Buhne nash rechtshiten (ea 9 Sek. ERSTE ANFEUERUNG rear Rasches Hereinlaufen mit Kinderscritten von ganz links bis nahezu indie Mitte vorne. Madchenstimme, dazu schneles PEF — ttindcktaschen: “spplaus ~" rasche Schritte. schneles Klaschen ~ “Applaus far dic Kunstler” — Klatschen ~ “Bie Bones SIRF F ES ns, dat sweet" fo Apps om Tabard) end push pluie dP ah, Hem =} Verebben des Applases gibt der (die) Grofe-Tommel Spicer) den Einsst2 far Takt 100. soon (= = [FIRST TEMPTATION [A ship’s bell rings fousiy and irregulatl: (bar 99 — circa 8 seconds), The musicians stop playing, with the eaception of the harmonium (synthesizers! samplers i sho). All ireee in position. From the outside atthe right, the rape, nearly snl nous steps of three people striding onto the stage can be heard (co. 6 sec.) They halt a the night. Clothing rustle, Surprised, the musicians look in the divection of the sound and follow ws stereophonic movement with their head positions and eyes (they look diagonally upwards to the front a6 the scene was taking place in front of thetn, sists upwards. inthe air), Their heads remain fixed at the point where the steps halt, From now on. in this and the lollow ing sound scenes, the musicians Follow all movements with parallel movements of their heads {hs must be catefullsrebesrsed) 'A man’s voice speaks slowly and clearly: "Flowers Jor the year-ramer (long pause) ~ he does nor want them”. Sls osting of clothing. The steps stride from the right to half-rght (ca. 6 sec. Silence. man’s voice siys: "Flowers for the decude-ramer (pause) ~ either does he”. Loud an bs the floor. The steps stride to the hall-Ieft (ca, 6 sec). Silence. Rustling of clothes, Man's voice: "Flosers for the cenaury-rumer ~ he does not want any either”. Loud footstep. St {6 see, Silence. Rustling of clothes. Grose Trommel & fyot stamps on tw the Kft Cembalo Man's voice: "Flowers for the millenium-romer ~ also he dows not vet want any flowers”, Two explosive footsteps. “There is sharp cracking nowe as the discarded bowquet of flowers hits the floor. Silence, Rapid steiding off From the ett to the reat rigit (sound moves divgonally across the stage im ca, 9 sec FIRST INCITEMENT Gitare Quick running-in (chiles steps) trom the fa left to nearly the Front centegie’s ie with rapid hand-clapping: "ip se-—" quick steps, rapid clapping — “ipplause for de artists?” eka ‘Pease applaud, so that it con continue ‘Applause (Irom the tape) follows. and usualy the public aso joins in, applauding. As the applause subsites. the Pans dram plover gives the downbeat For bar 100. Yon hier ab zunehmend kurzere Tone ( ¢ = kur sehr intensis. grokere dynamnsche K ag jeg urven fel aber nicht wie staccato; bei F Hatkure 4 + 0.5 Sk Hamoniums ) & Ad Ambo8 Piccolo Floten Bongo > acctlerande (ea. 45 setldge) | 1 = = = i t F Sopran- = = =| smophone = Beis Verton es Apps i i Ennacssten ; : Bree i > S Grote Tommet ot ngonen (8) is cane Ste TP 3 itt frre Cnzetine —_ 45 » . te 4 a #s é = 1 - _ & Tas o & ® A go 2 g Harmonioms == 7" ro - gt? y.Ot 2 __ts _ § = Ambot Piccolo Floten — e Bongo Ss snrophone } QE = & Grofe Trommel SSS SSS . ~ff Gitare Werk Ne af Piccolo Floten Bongo Sopran- Saxophone Grote Trommet Cembalo Gitar ‘ tet oa e& fe te 7. a Werk Be 47H = a _ * FT 7 == = te 2 42 He Bg #2 amon 4 as i 5 te He Le = by ~~ eS TL = BO cr | @, OT ee ambos =f gp pe pth iE ze = aan > Fy. # eB ES 7 Be "rotn Qt = d H @D Bongo: ——— E Sopran- : ‘Saxophone Grobe Fromme == ingen sen @ 6 Werk Ne 474 aa Mikroption| pe Piccolo Floten Sopran- Sutophone robe Trommel Cembato Gitare Werk wr, 47 e + Hs te = 2 cc —S 7 = =e = ts Ee 2 = Os 2 : Harmoniumsd B= = — = Ambo8 © » pa hebrigth pa ee ym gt Flaten @ Sopran- sarin) B= Grote Trommet 5 Cembalo Gitare Ff [ares So Ambo8 Piccoto- Floten lo Pamenttten dampfen fi Penn] ‘eter ‘Cemfalo und Gitte ser nar einen Tat tate bis Tabt 273 Ambos Piceolo- Flaten Bongo Sopran- Saxophone Gro8e Tromme! Cembalo Gitane bis Seite 20 von Dieser Akkord soll ohne Unterbrechung, jedoch langsam changierend,stehenbleiben a sep BE Die chatnen Speer konnen unmerck ay un emer = a = Tein mene £2 —>© —e®@ ] [naman => Terese Harmonium {Tou ] = petema #) te —@ =a) cescendi => 2 ZWEITE VERSUCHUNG Ambo. Jn Takt 172 beginnt autes Schellen einer hellenTisch-Schelle {it der man zum Essen euft). Auber Harmonium (Sy tiestzern + Sampler; Sho) stoppen die Musiker. Alle ersarre in einer Pose und beweyen synebron den Kopf mit dem folgenden Bewcgungen ‘Yon eevhts hort man 2um Schellen das Hereinrolle eines Wagons bis ew 2ur Bubnenmtte (ca 13 Sek.) Alle Musiker folgen wieder mit dem Blick den Bewesungen, Eine Mannerstimme sat langsam und deutlch: “Fin Koch ~ mir exquisiten he Spesen.” Wagentollen und Schell bewsgn sich lags nach Inks (bis ea. 30 Sek). dann wieder zuruck zur Mite Floten ZWEITE_ANFEUERUNG Bei a. $2 Sek Degnnt links drauben dss Gebral eines Lowen, aur sich, ewe sich vor den Musikern bis mach ects wieder nach links, 2ur Mitte. und langsam mach links, wird leser. Circa 43 Seh. nach Beginn des Lowengebrils gibt der Cembalo- (Synthesizer-)Spieler den Einsat far Takt 174. Das Lowengebrall wid sllmablch auseblendet bis c2. Takt 189. ino = i SECOND TEMPTATION "STARK The loud. high ringing of a able bel (used for signalling the bepinning of meals) begins in bar 172, The musicians, with the so > exception of the harmonium (synthesizers ‘samplers! sho). stop playing. Al reze sn postion and synchronously move Aeon their heads with the folowing souné movements “Together with the ringing. the sound of a teolley rolling in from the sght and stopping at about mil-stace can be Acard (ca. 13 sec.), The musicians again follow: the movements with their glances. A man’s voice slowly and cleurh says: “A cook ~ with exquisite food". The rolling trolley and raging slowly move tothe let (until ca, 305.) then back again to the mig SECOND INCITEMENT At ca, 32sec, the roaring ofa lion begins outside to the left. I approaches, movins i front ofthe musicians to the right. poneeees then to the let again. to the middle, and slowly back to the left, becoming softer. Alter ca. 43 see. of the lon: raring. the come harpsichord (synthesize) player gives the downbeat for bat 174, The lon-rosring spradualy faded oUt unt cara bar 18. Cemtalo Gian Work Ne 47 19 von hier ab Elnvatzabstande der elumlichen Vertellung entsprechend Harmoniums Ambo8 Piccolo: Floten Bongo Sopran- Saxophone = — Circa 43 Sek nach Boginn des Lawengebril sibt. Cembaio Spt ien nc = q week) > Grote Tromme! =f — — == afO => — = . pee Oye a foe =I so centalo i _ $ F = AS maga = = a ee Sse Tas ni to sao > ae Gre ESE es de eS oe 7 ne Frecolo- Fon JG fe Trommel Ci — Cembalo om OS Gitar Vorichlige Kinga laser ts 2 é te Homonians J = = e Be te @ o Ambo8 Piccolo Flocen Sopran- Saxophone Groke Trommet Cembato 3 3 oye Gitarre or Otte Fa iis ng ap It Ambos Piccolo Flaten Bongo Sopran- saxophone ‘mit Tuch etwas dampfea 153 35 Geote Tome! Sj nah Cembalo | Umestieme deutch ingen Werk se «7h te == Meri ® tet, : ea = = : : - @ ——————— ——— eos 4 ® Piccolo- Floten 4 —— = SS a = == a8 i Bongo = = == | Sopran. Saxophone Gro8e Trommet ere EP Cembato re Gitarre =. het M Wer Ne 47H [alle Einatze weich — te i 2 ; ind Parole ab Tak 200.1. Pca 8202 ————— "ALLEN Tonen LANGSANE Glisanai um die aoietn ToRhohen FAW, Marshal ici Fas ase? aad gE ike t j TANGE TONE Jeden halen be ‘ote vor den sipenen Ste individuell atmen ad WB, = labo Ta TOS sn llmatones Gian bis Tak 234) lange Atempausen, 2 Fis: bee Ton OE Snophone — nicht gemeinsam atmen, F ‘ohne Akzent wieder einsetzen on > Dimnfune weenehnen > Grobe Trommel € & Toveaettuge ut gneve Geng (4 Take btonen wm eh) Cembalo come WY SK Gitar Ambo = a i Piccolo. i L Fraten ¢ 7 == if don t i ; —= = ——— —— fe aS Sopran- ) £- 2 ssxophone — 7S Gro8e Trommei =} = = 3 S$ — e Cento wh de eoptimner Rn Bese LANG SBHER Gee] : : esa . Ss zit cmbalo SPB TS EET Yat rane Si FF Fe oy ee cum ene sy # = See mE gh = (fH) Pa was. of & we Ge ——— Te a e To Arbo = ! == = ee a ; — ‘sea (P) i jo it i : H Fier /& = = : = = el) ye es (P) ; & Bongo ‘ () Werk Ne «78 @ E yf == == as - Hoa Ba ® te Narmoniums - = Nes o Te Z L z “ oe Ambos ss Pccoto- Foten Bongo TE ‘@) saxophone 2 {le pas GroBe Trommel 3 a oa OF Cembato tS ee Gitarre Werk M474 yh Sek, Naha be = By : Ge : o semeine | f= = luge ® Pa, a) oe Ambo8 —— Piccolo Floten Sopran- Saophone Grote Trommel = aan _—- ~ — — — - | emer centao Oi 3 on 2 | o> > PRIOR Gea Gitarre Nts = = Werk Ne 49 2 Ee = Ea fe Fo te Oo Hamoniams\ = = ——— ee 5 a ar aD 0 © amos 3 — ieee & teva ("P) ' T - = Pecoto- ! Piten Bongo. Sopran- Saxophone (Gro8e Trommet Cembato Gitare (f)isteiesen Werk Ne 7 AKhoude delish GRUPPEN Ambo8 = — et a: a: Floten ise os RT Werk Ni. 478 pil 9 *e can + te, te lm) a ~ 4 2 Oo o amen) ee = inf) © *% © 2 yo hie ° > 0 0 oO amos SE = = gee _ Y r T pees fe Toe (= SE — Bongo - iy. Mtempausen wieder normal lang. rom gillon. =? Gaissandi jewels bis zum nachsten Einsatz oder Schlufstrich Groge Trommel BNGSAM (750) Operas cembao (£42 Papen a Gitar AmboS Piccolo Floten Sopran- Saxophone Grote Trommet = Cembato arr arias === slant mT ID OF 1; aoe] wens. 474 ts ba . “ 7 =$ = ‘PP eo oe i = = : 7 £ 7 2 ae wee ° te Fg? yg 8 % 0 o 5 == z eee Gr = = nor po i i © ome 1B _o_ 6 con rubato Cembato f + Gitare mg go rh id. - Eo fete He ib : s — =e = ; TO teks tie O a1 a Dts ® Oo : g Ambo Prcoto- Floten Sopran- Saxophone GroBe Trommet 5 [ANG Sart (lex 50)]con rubato Cembato ma earn 2 Gitarre Werk Ne a7 (ais c ‘Ambo Piccolo Floten Bongo. non se be Takt 261 is 0 Grose Trommet =fS= Gitare (:#) Ambot Piccolo Floten Bongo Grote Tromme! de Cembato oy cow ES iy SS SSS . ——=—— — #1) [ANG SAPER] — ) — 6 —== Harmoniums Piccolo Flaten Gro8e Trommet = e _ Gime Bf ® 3 Werk Ne 474 () bis Sone 40 Dieser Akkord sol ohne Unterbechung, jedoch lngsam changiren.scherbeiben. Ze _Drecinainen Suter onnen unneriithaus- und emsetaen Se Diet ae = = famontans ETAT RSE AE PO RT DRITTE VERSUCHUNG Ab Takt 265 naher sich von rocks drauSen utes Autohupen von 4 Gumii-Hupen mit $ Toshohen in unuel pmvos — E=—====| mer. seeter Folge und oft mi aves Hupengechzewi Kombination wecheln).2 Bh : Auer Harmoniums (Sinthesizem Sampler Sto} stoppen die Maske. Alle eitaren in einer ose und verfleen StaRg _weiersynchon ie akastschen Bewepungen Mit dem Hupen rs on techs tn Au oder Motonad eri, eeh in pear Kuren, fihrt nach rechts. dann nach halbrechts halblinks, links, stoppt (nach ca, 30 Sek.) Stille ~ vereinzeltes Hupen mit Einzeiconen und Intervalien (ea. 13 Sek.) Starten, Motorgerausch bowest sich sn groben Kreisen, links-reshts (ca, 22 Sek.) Stoppen in der Mitte, yereinzeltey Hupen. Abstellen des Motors (cx. 18 Sek.) Stille Vereinzeltes Hupen mit Pausen (ea, 28 Sek. Piccolo Floten DRITTE ANFEUERUNG ‘on ks Komen Madcon ed ering Ge lies T0000 rk” hie meer Sie Die cherie ner "Dom Geter des eee 12000 ~ hae weitere. 4 Sek Der ie) Gre rome Sper scan ean Msn, Mt cine Nomen ne. en Esa vo Tt 207 Da Auto Moron) wd gest. eu s,s nt Goupe a oem Boge ache ops, bleibt links von der Mitte stehen, ruft: “Dem Gewouner es Julres- 1s davon und entfeent sich bis Bongo Takt 277, Sopran. ‘Smophone THIRD TEMPTATION loud ear-honki sgucczed honk 4 ifferent pitches). The 4 pitches follow in ierepl: simultaneously (changing pitch combinations). for example approaches from the outside right (4 chrome homs with rubber hubs which when quick succession, offen with te horns honking The musicians — with the exception of the hurmonitons (senutescers All freeze in posi tion and aeain synchronously follow the acoustic movements, With the honking, » ear (or motorcycle) races in from the right. makes a few curves, drives to the right. then to the Mal-night, ballet, Jet, an halts (after ca. 30 se.) Silence Single homks th right (ea, 22 sec). Stopeat the Si samplers shor ~ stop pla hes and interes éc3. 13 see.) nition, Motor noise noes an large cick. ll re single honks, turning off ofthe motor (ca, 1S 802.1, Silene he hon with pauses fea, 28 S66) THIRD INCITEMENT A humming giel comes skipping in from the left, remains standing to the left of the middle and eal te course vf de veurs. 1,000 marks? Please continue t0 play.” Silence, ‘The soice of the girl insists, "For the winner of the course of the sears. 10,0000 marks’ Please continue: ts pa tea, Hi se6. ie huss drum ployer Hooks at all the musvians. waits for a moment, then gives the downbeat for bar 267, The ear (motoreyck is started, roars of honking, whizzing i large curves and away’ a the righ. 1s gone bs ba For the winner of (@,, Harmonium Sopran- ae (ie 5 Sek nach dep een Ra ‘Bit oeaaacee Grote Trommet fo=—E = a nt Tone : om 7 comm 1S a era) Gos 40 Harmoniums Piccolo Floten Grofe Trommel TDs bine wor BF Gitarre ‘@ Werk Ne, 7! 4 Ambo Piccolo. Floten 3 == ie Stufen Jer Dynamik durch dest Takt 270 anegehenen Regsteetungencesisieren Grose Teommel Harmoniums Ambo8 Piccolo- Floten Bongo Sopran- Smophone Gitarre Werk Ne 7h 4 ge OF Oe pF & — = = = = BG Se p——OF z % ee armoniama iB "a SS 5 pea Piccolo Floten accel, (or Bongo | Kakto) Sopran- Saxophone Grose Trommet = >. Cembato Ore) {cemssio ‘ntsc BY Gitarre 4 Werk Ne a7 ae ts x oe ro | ¢ © Ambos & Bie 5 Be | ® 75} : oe ee MEHR] nef] Piccolo= © i 2 bad nee io Hd Ht fas ne en % te smo a a es g a a ' #, tg Fi J Ee @ Aa ae ot Z ep @ © 7 AmboB =] 1 —= a a fo . ‘ an ; Peco: H i rion ° i Bongo’ = —— = 5 = St 2 oR i PS a Sie pe a EE === = a © ® sianowe 4 Grote Trommel Cembalo zg Gitare 46 Werk Se, 47 Ambo8 Floten Poiarib [row vbr Oy lenge | ahve Be (Em) rom Grote Trommel 3 Cembalo Gitare Wek Ne a7} ” Harmoniums Ambo Piccolo- Floten Grose trommet == — — = Combate x o 7 = ————— = —— 48 Piccolo Floten Bongo Sopran- Saxophone GroBe Trommel Cembato Werk Sr 47h Cembato 30 wen se sf Ey ~ oN = = = = = | = = = a er Tar ont < Ise get ee ete ate i 2 6 4 DE 910 O = ‘b>0 =O © O=— Sopran- Saxophone Grote Trommel Cemivalo Dieser Akkord soll ohne Veranderung und ohne Unterbreshung stehenbleiben. “B) a a (2) 2, — [VIERTE VERSUCHUNG Ambo8 Beim 3. Schlg in Takt 348 beginnt yon rechts lise Unteraltungsmusk (2, B. langsumer Blucs) und beweat sich se lengua aur Mite. Auer Hlarmoniuns (Spmesizern i Sampler! Sho} toppen dic Maske bi Takt 349, Ale erstarten siner Pose und verelgensynchron dic Richtung der Klangbewegungen. Nach 40 Sek, sgt eine Mannerstinme. “[h> to ho hI~\]~Slt-er-nakt Ab 08" beynnen de Schigzeuter lise den auf Sie 83 noierten Tansrivthmus za spielen, VIERTE ANFEUERUNG Bei 1°40" setzt ein Gewiter mit krachendem Donner cin, und gleichzeitig oder direkt danach bevinnen alle Musiker¢ trem laut Takt 356, Die Unterhaltungsmusik Klint noch etwa 20 Sek. weiter wahrend des Gewitters, das ab Takt 363 3 ‘mahlichleser und ber Takt 405 ausgeblendet wi SSS FOURTH TEMPTATION At the third beat of bar 348, soft “entertainment” music (Bucs. for example) comes irom the sight an slowly moves the middle, The musictans ~ with the exception of the harmontuns (synthesizers / samplers | sho) ~ atop playing 1 349, AI treeze in postion and synchronously foiow the direction of the sound movements After 0 sec.,a man’s oie says, [ho ho hs RSS] = staré naked” At 04" the percussionists start softly plying the dance rst notated on page 53 sak Sopran- Saxophone FOURTH INCITEMENT AL 1°40, a thunderstorm with crashing thunder starts. Simultancously or immediately afterwards ll musicians begin t play extremely loudly at bar 356, The entertainment music continues to sound Tor about 20 seconds during the storn ‘which gradually becomes softer from bar 363 onwards, The storm is faded out completely at har 406, Cembalo, STARR Gitare (2) (B) he “Tonband } Swcthauen Vera “Sasoshone Werk Ne 47} 33 Sede fr sich laut-leise-aut ete Sebi schnell und in den folgenden ea. 3°96" = poco a poco ritardando bis sche a9, ——————— | Sho: atmen, wenn note al g Momonjund scl wi al dem Kniecheele mi aT ete aia Ambo Ber ete ae Ease Toso bein te a.| Piceolo- Flaten te yt s “| te [ede Now Trlr mi nteey eno oder groberSckunde ba um nhsen Tole 356 = Pero a poce rit. vd vnregelmafiig (je # Takte)— — — — __ _ — -_~_ ~~~ S S [Fine UNREGEEAISSIO su eden ur vereden {ede Klammer Te wisderolen UNREST SIO ener onde fale |4=60) Gro8e Trommel ut ie Toes Taanong so but die aeten eer mit StoppaRlgen und veschiaesey leaner CUSREGELNASSIG —immeranist] chal Tne legenianee [ite ten — E = PES == | tui pone Seder Akon mit whales arpegi bs T 59K eanhmend breeres urpeesio 3 e 2 = Girare Seal tam @ 34 Tonband poco a poco dim. * FORTSETZUNG rardando Harmoniums, oer si @e Piccolo- Flaten Bongo Sopran- Saxophone Grofe Tromme! = Poco 2 poco Kesler meets [N cone \ PCED | CD Gitare ® S 8 Ambo Pccolo- Fioten PoLo a poco Titardando md vnregelindft's Bongo Sopran- saxophon (roe Trommet come) POD ets etwas biter @® Gitare 56 Wetk Se 47h {phe Mania @® aetron Ambo8 Piccolo Floten Bongo = Sopran- Saxophone Gro8e Trommel Cembato Gitare ras Ri & Werk Ne ath s Harmoniums aie synchzon Ambo8 el OB iol Piccolo- Floten 38s me PO & poco ritardando und enreqelmafiy —— — — — ~~ -~--—-~-~- | se Oana name Taam Sopra siitptene Sa Tem ft Taxon Grae Trommel 2 compat "| 63) CED Gitare 38 Werk ie «7H Harmonium Ambot Foten Bongo : — Harmoniums Piccolo- Floten Bongo Sopran. Saxophone Gro8e Trommet = commie 1D aD p® xe oS a S a > @ Gitare a = = — SSS ® @ @ ‘wie am Anfang Seite 2-3 ete., ‘manchmal einen Ton vibrato oder Flee. {or Tonen rat ibravo oder Fg (= Tonepeition absetzen @ Die Abstinde der Tone sollen varieren, Ambo& (=) Piccolo- Floten ea) alle 3 sehr lngsam MORSEN Grofe Trommel Combalo DE TeManal) Det. Giare © ingen sen Werk Nr «74 ol (Ee pat = Harmoniums (if toe tts. 9 Ambo8 weiter langam MORSEN ~ poco poco atl bis in Sehn “Tonhohenim notertentnehaberic von Ton 20 Ton uneelnabig ander mit zunehmend so8eren Springen BD) manchmal Flee Piccoto- mmanchmal Trier Floten ‘manchmal Glissanda BIS SCHLUSS Bongo, ® Sopran- Saxophone Gro8e Trommel oa Comba )"| 6s sons on wa. rien Gitare ® @ ‘Synth. nicht crescendo Harmoniums (Fe ‘manchial Taller i iiss, Piccolo- Floten Sopran- Saxophone GroBe Trommet ID poco a poco accel. — — —— ~~ ~~ Ii tee Cembalo Gitarre werk Ne $74 63 Harmoniums J & Ambo8 = —— S_= I cal. ote Tone wee st) a - 4. i i = = = (5 _ : — ead _ Je ae ‘manchmal Tiler = == : == . le (uss le x eS : -——S : — - = Sopran- Saxophone Grote Tromme! = 5 - = Ol Gay cembato "|S —3— | —3— |r | — 3 Se - oF is Gitare ot Jeder macht unregelmasig AKZENTE fP des jeweiligen Akkordes, 1S _ Hamoniums [3 = = eile _ eB i= _ __ Feo g a : Fo ‘ambos Piccolo- Floten SS SSS SS += ~——T combate } a as=4 ze Sle | te ~ iis Hos f= a sence han vor dem Ser een . Gime ® uunregelmatig AKZENTE JP poco a poco accel & (#) (f) Ambo8 rose Tommet (00) accel. # Cembato 2s ingen asen Gitarre 66 werk ne 47H unregelmibie AKZENTE {fp accel (E (£$) \" z 1 z He ye Pe. Marmoniams { Z= — = 2 (##) S & eo oo @ ‘Ambo fr a aed eS ——— Fioten rte Bongo Sopran- Saxophone S35 ae ca pte | atl ad CCembato imi? ale Ton halen FN (ea, 30” oder men) # ‘Ambo8 Sopran Saxophone Gro8e Trommet Cembalo Gitare os [Nach ca. 30 Sek. des Sehlufakkordes winkt der (die) GroSe ab, Die Musiker bleiben einen Moment lang unbeweglich stzer ren Rand des Podiums fr die Schluf-Prozestion (siehe Seite 63) Bongo (Kakto) bal (Spamhszr- Geb) Spser r-(Syntheter-] Sho Spe Abo (Shoko) ¢ Trommel-Spieler(in) mit einer Kreisbewegung beider Arme n,stehen dann gemeinsarm auf und formieren sich am vorde- NY 1. Piccolo-Flite (1. Ryuredi) und 1. Sopran-Saxophon (1. Hihiriki sehen auSen (2um Publikur), Der (died Grofle-Trommel-Spieler(in)hebt den Schligel, abt Jen Einsatz fur die Schluf-Prozession und synchro. nislert ~ zusammen mit der J, Pecolo-Flote — das En. semble. Ein Gelaute von Geisha-Glocken (Tonband) be- leitet die Prozession nach links und wird allmshlich ausgeblendet, Die Musiker schreiten in gelassenen, syn chronen Schritten nach links hinaus, dann auch aus dem Bihnenraum in weitere Raume oder ins Treppenhaus, lund verilingen in weiter Fern Wahrend uer ganzen Prozession hort man die 1. Piccolo Flote etwas lauter (uber Sender) als die anderen laste ‘mente. Alle Instrumente sind ber die Mikrophone und Sender der drei Floten-Spieler(nnen)ein weni verstirkt lund konnen ganz allmihlich bis zu valigr Sle suse blendot werden, Die Schlul- Procession Kann weggelasven werden wenn das Genaude dafur Wllisungecigoet Is After ca. 30 sec. ofthe final chord, the hats drum player stops the musicians with a circular movement of both arms. Fora ‘moment, the musicians remain seated motionless hen they stand up together and line up atthe front edge uf the sage tor the final procession (seepage 69) 3 picoln(yuttiy Ist plecolo Mute (15t mureki) and Ist soprano saxophone (ist Aiur stand at the outside let profiles to public). The bass drum player raises the beater, gives the down- beat for the final procession a synclronises the en- semble ~ together with the Ist polo Mute. A ringing ‘of geisha bells (tape) accompanies the procession to the lett and is gradually faded out. The musicians walk out to the left with calm, synchronous steps, then out ofthe backstage area into further areas or a stairwell fading ‘out inthe far distance, During the entire procession, the Ist piccolo flute should slightly predominate (via transmitter). All ofthe instruc ments are somewhat amplified over the microphones and transmitters of the three Flute players, and can be very gradually faded out unt alls sient. ‘The final procession may be omtcd if the building is completely unsuitable 'SCHLUSS. PROZESSION 3 Melodikas Creals “ietane eae Akkordeons ) 2 ke ra _ [ 54 ‘Sho 7 = T= = = FE = “Akkorde immer in dieser Reihenfoige 1=11 wiedetholen crvwarns.ee |@ = 3 Piccolo~ gegen Ende aa cetemuseamiate |Z (Aiken ie der Laursen mit 1 Flove pare Bongo > =i oot = = $ $ — FSBECE pre Take? oder > See Katto = 4 = inner vanicea tumestine apy ro Takt 2 Tone moe Ryn vanes 3 Sopran- Bindung_ “ scant Saxophone S06 iT inne gE = erro, ‘oder FF — ‘Omamente ichinks i Uragbare tiefe = SS = — = _pro Takt 1 oder 2 Schlige Trommel ={P= E t = = BETES cher in naytimis sane f =f Gitare géet Bl nrvtmus wie soda (Akhoreon-bew Sho) Spin Akko fan deren Akkorden avin in ie Gata trasprie) dive Wk Ne 47 ° Licw: ‘ Tr YONTAGS. aBscHEy EVs ZatBER EVA. 2WEITGEBURT EV4s ERSTGERURT ss MONTAGS-GRUSS yo? st ee ‘oeALRIS-FE got nt 0 5 LICHT ies MONTAG a¥ MS ? 5 pes pscttD soxrronar #3 DNWSI9 wv unser prea yt va eK SEXTETT® gat FRESCO* verse Pour sn Saas ge gh ow a“ ge Stockhunsen Nora