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MUSIK UND KRIEG

Das Thema Krieg in der Musikgeschichte


Die Battaglia (Bataille)

Modell: Chanson La guerre ou La bataille de Marignan von Clement


Janequin (1528). Thema: Schlacht von Marignano (1515), Sieg der
Franzosen gegen die Schweizer im Kampf um Mailand und Ende der
eidgenssischen Expansionspolitik.

Mittel der Darstellung: vokale Lautmalerei (Nachahmung von Trommeln,


Fanfaren, Schsse), Anfeuerungsrufe, militrische Befehle, triumphale
Siegesrufe und Kauderwelsch der Besiegten am Schluss.

Vom Komponisten 1532 Parodiemesse ber die Chanson!

Battaglia zunchst in Vokalmusik (Chanson, Madrigal), spter (ab ca. 1650)


auch rein instrumental. Tonmalerei bleibt wesentliches Mittel.

Verlaufsmodell (Handlung): Aufstellung der Heere am Morgen Kampf


Siegesfeier am Abend

Zweck: Herrscherhuldigung, Patriotismus, politische Propaganda

Wiener Kriegskonjunktur 1914


Die Selbstmobilisierung der Leichten Muse

Produktion zahlreicher Kriegslieder in den Werksttten der Operetten-,


Kleinkunst-, Schlager- und Wienerliedbranche

Beteiligung prominenter Komponisten und Autoren

Optisch aufwndige Aufmachung (Titelbilder!)

Inhalt: Identifizierung und Charakterisierung der Feinde, Besttigung des


eigenen Standpunkts, Verherrlichung von Kaiser und Bndnis mit
Deutschland, Erzhlung exemplarischer Heldengeschichten

Musiktheater: Kriegsoperetten unmittelbar nach Kriegsausbruch, jedoch


nur kurzfristiges Phnomen. Beispiele: Gold gab ich fr Eisen [Musik: E.
Klmn], Anno 14 [Musik: R. Benatzky, Text: Fritz Grnbaum!], Komm
deutscher Bruder [Musik: F. Lehr]

Krieg als Anwendung symphonischen Ehrgeizes z. B. Franz Lehr: Fieber


fr Tenor und Orchester (Text von Erwin Weill)

Die Kriegseuphorie der Komponisten

Patriotische Deklarationen auf allen Seiten zu Kriegsbeginn, (inkl. Puccini,


Debussy, Schnberg, Webern)

jetzt sind mir die Augen geffnet ber so viele meiner frheren Gefhle,
die ich gegen Auslnder hatte...ich konnte NIE etwas anfangen mit aller
auslndischen Musik. Mir kam sie immer schal, leer, widerlich, slich,
verlogen und ungekonnt vor. Ohne Ausnahme. Jetzt wei ich, wer die
Franzosen, Englnder, Russen, Belgier, Amerikaner und Serben sind:
Montenegriner! Das sagte mir die Musik lngst... Arnold Schnberg an
Alma Mahler, 28. August 1914

Umsetzung in Komposition auf sehr unterschiedlichen sthetischen


Niveaus (vgl. Kritik von Guido Adler in Tonkunst und Weltkrieg),
besonders zahlreich zu Kriegsbeginn, aber auch noch bis Kriegsende
aufrecht erhalten

Beispiel 1: Ouverture Aus ernster Zeit von Felix von Weingartner

Beispiel 2: En blanc et noir von Claude Debussy (2. Satz: Den Feinden
Frankreichs gewidmet)

Dokumente der Distanz, Ironie und Ablehnung des Krieges

Grundstzliche Kriegsgegnerschaft von Anfang an nur bei den Dadaisten


(Zrich 1916ff.)

Schnberg: Wandel zu Ironisierung des Krieges mit dessen Fortdauer,


Dokument: Die Eiserne Brigade (1916)

Thema der Trauer und des Gedenkens wird komponiert, Beispiel: Le


tombeau de Couperin von Maurice Ravel

Eigenes Kriegserlebnis als Verstrkung von pazifistischer Orientierung,


Beispiel: Der mde Soldat von Hanns Eisler (1917, Text von Klabund)

Musikalische Kriegsfolgen:

Heroisierung / Heldengedenken / Verharmlosung v.a. in populrer Musik


(Adieu mein kleiner Gardeoffizier, Schner Gigolo) und im Film, Krieg als
groe Zeit, Kriegsende und verbreiteter Revanchismus (Im Felde
unbesiegt), weiterhin Kriegsverherrlichung im italienischen Futurismus
(Marinetti)

Antikriegshaltung und Antimilitarismus in Teilen der Moderne und


Avantgarde (Novembergruppe in Berlin, Dadaisten und Surrealisten, KPnahe Komponisten). In zahlreichen Werken thematisiert, z.B. Berg:
Wozzeck, Eisler: Gegen den Krieg, Thema und Variationen fr Chor a
capella, Text: Brecht)

Nachtrgliche semantische Deutung von Vorkriegsmusik als Vorahnung


des Krieges, z. B. Mahler VI. und IX. Symphonie, Soldatenlieder der
Wunderhornlieder; Berg Orchesterstcke op. 6 (v.a. Marsch)

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