URTEXT KLASSISCHER MUSIKWERKE HERAUSGEGEREN AUF VERANLASSUNG UND UNTER VERANTWORTUNG DER AKADEMIE DER KUNSTE IN BERLIN CARL PHILIPP EMANUEL BACH KLAVIERWERKE Die sechs Sammlungen von Sonaten, Freien Phantasien und Rondos fiir Kenner und Liebhaber [Erste Sammlung. Sechs Klaviersonaten Vierte Sammlung. Klavier Sonaten und Freie Phantasien Sonata I. Cdur | Sonate lV. Aduc | -_-ebst eigen Rondos firs Forte-Piano Sonata IL Fdur Sonata V. Far Rondo 1. Adur Sonata I, emoll Sonata HT. Gdur Sonata VI. Gdar Sonata I emo Rondo If. Bdae Rondo I. Edar Fantasia L emoll Zweite Sammlung. Klavier-Sonaten acbst cinigen Fantasia I Adar Rondos firs Forte-Piano Fuintte Sammlung. Klavier-Soneten wnd Freie Phantasien Rondo I. Cdur Sonata I, Fdur rebst einigen Rondos flrs Forte-Piano Sonata L Gaur Rondo II. amell Sonata I emoll Rondo Tt, gmoll Rondo I. Daur Sonata IL, Adar Rendo 1. Gaur Fantasia 1 Far Sonata H. Béur Fantasia I. Gdar Dritte Sammlung. Klavier-Sonaten nebst cinigen | Sechste Sammlung. Klavier-Sonaten und FreiePhantasien ‘Rondos firs Forte-Piano nebst einigen Rondos flrs Forte-Piano Rondo I. Edur Sonata IL dm Rondo I. Esdur Rondo TL doll Sonat ama Roo Fase Some Dla’ | Seat, ema Rondo I. Gdur Sonata I. fmol Fantasie L Baur Fantasia I. Cur JEDE SAMMLUNG RM 2.—n. EIGENTUM DER VERLEGER BREITKOPF & HARTEL* LEIPZIGALLGEMEINER VORBERICHT Je weiter mit der Zeit die Kreise geworden sind, in denen die Musik unserer Klasischen Meister getbt wird, desto haufiger hat man auf gewissen Seiten das Bedlirinis empfunden, dem schwicheren Kénnen und unentwickelteren Verstiindnis durch sogenannte sbezcichnetee Ausgaben zt Hilfe zu kommen. Nicht wenige von diesen haben dann wieder anderen Ausgaben gleicher Bestimmung als Grundiage gedient; so sind manche Werke allmihlich mit einer viellachen Schicht fremder Zutaten tiberzogen worden. Vor allem ist die Klavier- und Violinmusik Gegenstand solcher Bestrebungen gewesen, Sie haben aber, da die Originalausgaben der meisten dieser Kompositionen aus dem Handel verschwunden, von manchen, wie 2 B.den Vidli- und den meisten Klavierwerken Sebastian Bachs, solehe Uberhaupt nicht vorhanden gewesen sind, endlich dahin gefihe, dai dem austibenden Kinstler oder dem Lehrer in sehr vielen Fallen die Moglichkeit ganz genommen ist, ein Werk in derjenigen Gestalt sich 2u ver- schaffen, in der es der Meister urspringlich vor der Welt hat erscheinen lassen. Der Gefahr einer Quellenversumpfung vorzubeugen, die sich auf diesem Wege allmiblich vollzichen Kkonnte, ist der nachste Zweck der Ausgabe dieser Urtexte. Wo von den Autoren selbst besorgte Aus- gaben vorhanden sind, werden diese ohne jegliche Anderung und Zutat wiedergegeben, und nur dort, wo Druckfebler mit Sicherheit zu erkennen waren, ist stillschweigend ihre Korrektur erfolgt Zweifelhate Stellen sind als solche kenntlich gemacht. Bei Werken, die von den Komponisten selbst nicht zur Ver- ‘ffentichung, gebracht worden sind, erscheint der Text gegrlindet auf die zuverlissigsten Quellen: Auto- _graphe, vertrauenswiirdige alteste Handschriften oder Drucke. Auch bei ihnen hat sich der Herausgeber jeder Zutat in bezug auf Ausfihrungs- und Vortragszeichen enthalten. Die Ausgabe erstreckt sich zundchst auf Klavier- und Violinmusik. Hinsichtlich kritischer Nachweise beschrankt sie sich auf das Notwendigste, Wie weit es tunlich sein wird, dieses in Gestalt von Anmerkungen unter dem Text au geben, oder aber in Form besonderer Revisionsberichte, dartiber mufi der einzelne Fall entscheiden. Es besteht die Absicht, einen Druckband erscheinen zu lassen — gleich jenen Revisionsberichten,in ebendemselben Format hergestellt, wie die musikalische Textausgabe — der alles dasjenige ausammen- stellt, was Ktinstler und Kunstlebrer der letzten Jahrhunderte, etwa bis auf Czerny herab, an Vorschriften liber die Ausftihrung der musikalischen Zeichen Uberliefert haben, Umdie Verwendung der Ausgabe fiir Lernzwecke mi erleichtern, ist ede Komposition einzeln verkiuflich gemacht und der Preis so niedrig gestellt worden, wie méglich, DaB sie dem Lehrer die Freiheit der Auf- fassung auriickgibt, witd ihr bei lebendig und selbstindig empfindenden Musikern zur Emp(ehlung gereichen.Bemerkungen zu Carl Philipp Em. Bach's Clavierwerken. Philipp Emanuel Bach hat fir die Nachuwelt seinen kinst= levischen Anschauungen in doppelter Weise Ausdrucke gegeben: finmal als Componist, dann als Muskschriftsteller, als Ver~ fasser des Versuchs uber die wahre Ast, das Clavier zu epilens, ‘Was ex in diesem Buch ther die Praxis des Clavierspiels, insbesondere Uber die Manieren sagt, muss deshalb fir uns bei der Ausfubrung seiner eigenen Compositionen bindend sein. Das Vertierungswesen bei Ph. E. Bach wird nun erschopfend dargestlit werden in dem Werk ulbef musialische Ornament, dag im Anschluss an die sUrtextex erscheinen sol, Um jedoch cine im Sinne Bach's korrekte Wiedergabe dieser neu ver~ ‘ffentlichten Claviersticke fir Kenner und Liebhaber 2 er- leichtern, erschien es nbthig, ihnen die hauptsiehlichsten ‘Vortragsregeln als Eileitung voranzustellen. Soweit es anging, sind Ph, E, Bach's eigene Worte beibehalten worden. Die Manieren. Allgemeines. »Alle durch kleine Nétgen angedeutete Manieren gehéren zur folgenden Note; folglich éarf niemals Der Nachechlag wird melstens nicht betonders vorge teichnet: Er findet state bei dem Triller aber einer lingeren Note, und sobald Keine andere Note folgt, 2. B. am Ende, oder Uber einer Fermate. Im Allgemeines steht es im Er- ‘messen des Ausfihrenden, wo er den Nachschlag anbringen il, und wo nicht. Doch ist er bef einer fallenden Secunde 2 vermeiden. tee oder Ansttbrang Der Trier pg Der Triller vou oben: S: Der halbe oder Prall~ tillers Die Doppelschlige. Die Ausfihrang des Doppelschlages ist verschieden, je rach dem Tempo des Stickes der vortergehenden etwas von ihrer Gelting.abgebrochen or se Prats ‘werden, indem bloss die folgende sovel vert ale die kleine zee Natgen betragen. Vermége dieser Regel werden also statt | Gaga Saat der folgenden Fauptnate diese keinen Notgen 2um laste oder — ander Stinmen 2ugleich angescilagens Der pralleade Doppet- g_2# : Die Vorschlage. ville Vorscilige werden sticker, als Pralnee OPPe chee die folgende Note sammt ihren Zieraten, angeseMlagen, und an ; fiese gecogen, es mag nun der Bogen dabei stchen, oder nicht.» = Lange Vorschlige werden ihrer vollen Geitung nach | DR Geschnelite Doppel- & ‘ausgeschrieben; ihr Werth wird der folgenden Note abgezogen: schlag: aS Austatrg. Aust. Avs Avsfiirang. = — a Der Doppelschlag von = Sy qr EAE: =I unten ee Sal sind folgende Exempel merkwirdig:« Der Mordent ist der Gegensatz des Pralltrillers; er ist esting esttrang, | tang a) oder kur B). == dt ao = sone Sas =e ea Der Anschlag: Auta sce ? tron? sDie unverinderlichen kurzen Vorschlage werden ein-, awey-; dreymal und noch Biter geschwinat und so lure abge- fertiget, date man kaum merkt, dass die folgende Note an fbzer Geltung etwas veriert« Die Triller. sDer ordentliche Triller hat das Zeichen eines —j bey langen Noten wird das Zeichen veslingert. Er aimmt allezeit seinen Anfang von der Secunde tiber den Toa, folg~ lich it die Art ihn durch ein vorstehendes Nétgen anzudeuten, wenn dies Natgen nicht wie ein Vorschlag gehalten werden Vor Doppelgrtien wird der Anschlag folgendermassen ausgeluhrt: (schmeichelhafter Ausdruca) wt, Die Notchen des Anschlage’ werden schwicher gespielt, als die Hauptnote, Ist dagegen der Anschlag posit, so wird die punktrte Note stark, die Kirzere nebst der Haupt- ote achwach gape == SSS oS pal Der Schleifer; 2) von 2 Noten, b) von 3 Noten. eel eee fe Aww SSFur den Schleiter von 3 Noten, der ein Doppelschlag in | der Gegenbewegung ist, gebraucht Ph. E, Bach das Zeichen on | was wir uns gewohnt haben, sDoppelschlag von untenr 2 | rnennen, Der punktirte Schleifer unterscheidet sich im Aeussern nicht von dem punktirten Anschiag, und ist ihm auch in der Ausfurung fue gewsholich gleich, Im Einzelall bleibt Vieles den Gachnask des Spiers theriasen t B.: Der Schneller ist ein umgeleehr ter Mordent. fas Die Accidentalen, die bel Ph. B. Bach immer uber dem Versierungszeichen stchen, sind in dieser Ausgabe nach smodernem Gebrauch bald ber, bald unter das Zeichen ge- setat, je nachdem sie sich auf die obere oder de untere His note besiches. Nur bei dem prallenden Doppelschlag ist hiervon abgewichen. Korzelt,misste diese Maier mit # 0 aeschrieben werden: fatate 1, weil das Erhshungzzeichen sich auf die untere Tiilsnote des Doppelechlages besieht. Bine solehe Aufsichaung wirde aber das Bild des kombi- nisten Verdierungeeichens ganz zerstoren. Das Kreuz der- unter au stellen (2) ging ebenfalls nicht an, well es dann so fcheinen kant, sla ob es sum Prallriler gehdrte, So blieb nichts ibrig, als die Bschsche Schreibart beizibehalten. Eine Stele we (Be ist also folgendermassen 2u spielen Um die Bebung austen, bie der Finger aut der Taste liegen und versetzte sie in leichte Wiegungen. Die Bewegung theilte sich der Suite mit, und erzcugte jenen vibrirenden Ton, den die Spieler von Streichinstrumenten arch eine ahaliche Manipulation hervorbringen. Dieser Effet war nor auf dem Clavichord moglich, wo der Finger nach dem Anschlag durch den ungebrochenen Tastenhebel in engem Connex mit der Saite stand. Der Kielfligel gestattete wegen seines anders gearteten Mechanismus die Bebung ebenso wen wie unsere heutigen Clavie. Legato und Staccato, Die Noten, welche geschleift werden sollen, missen ausgehalten werden, man devtet sie mit darlber gesetzten Berlin, im Februar 1895. Bogen an, Dieses Zichen dauert so lange als der Bogen is [Bey Figoren von 2 und 4 solcher Noten, liegt die erste und rite cinen etwas stirkeren Druck, als die aveyte und vierte, doch s0, dass man es kaum merket. Bey Figuren von drey Noten kriogt die erste diesen Druck. Bey andern Fallen kriegt die Note den Druck, wo der Bogen anfingte wDie Noten, welche gestossen werden sollen, werden sowohl durch dariber gesetste Strichelchen als auch durch Pankte bezeichnet. Man muss mit Unterschied abstossen, und die Gelung der Note, ob solche ein halber Takt, Viertheil oder Achttheil ist, ob die Zeit-Maasse hurtig oder langsam, ob der Gedanke forie oder piano ist, ervegen; diese Noten werden allezet etwas weniger, als die Halte gehalten. wDie Noten, welche weder gestossen, noch ge- schleift, noch ausgehalten werden, unterhilt man so lange, als ihre Hite betvigt; es sey denn, dass das Wértlein Ten, (gehalten) dariber steht, in welchem Falle man sie aus- hnalten muss. Diese Art Noten sind gemeiniglich die Acht- theile nd Viertheile in gemissigter und langsamer Zeit ‘Maasse, und milssen nicht unkriftig, sondern mit einem Feuer und ganz gelindem Stosse gespielt werden Das Arpeggio. Ph, E. Bach giebt die Vorschrift: #Wenn bey langen Noten das Wort arpeggio stehet, so wird die Harmonie einige- mat hinauf und herunter gebrochens Bach hat nun bei seinen Anweisungen immer mehr die mangelhatt bereichneten Clavierwerke seiner Zeitgenossen und unmittelbaren Vorginger jim Auge, als seine eigenen. Er selbst notirt so sorgfatig, dass seine Absichten aum misedeutet werden kénnen. So ist denn auch das Arpeggia nur an den Stellen nveimal hinter- cinander auszufihren, wo er susdriiclich 2weimal dieselbe lange Note aufgezeichnet hat, wie in der ersten Fantasie der vierten Sammlung. Wo hingegen immer nur eine lange Note steht, wie am Schluss der zweiten Phantasie der vierten und fam Schluss der ersten Phantasie der finften Sammlung, da ware der Akkord auch nur je einmal hinauf und hernter 20 brechen, das zuletst angefihrte Arpeggio also etwa so 20 spielen: eS Die Anfinge der Sticke, besonders der in lebhaftem Tempo verlaufenden, sind ziemlich krdftg im Ton zu nehmen, wenn es nicht ausdricilich anders vorgeschrieben ist, Diese Regel ist um so mehr zu beachten, als Ph. E. Bach nur selten 2u Anfang eines Satzes ein Forte~Zeichen setet” 5 verstand sich eben von selbet Carl Krebs.Sechs Clavier-Sonaten fir Kenner und Liebhaber der Madam Zernitz,Gebohrefie Deeling in Warschau, aus besonderer Hochachtung u.Freundschaft gewidmet und componirt CARL PHILIPP EMANUEL BACH. Erste Sammlung. Leiptigy im Ve Prestissimo.Andante.Allegretto.Sonata II. volti eubitoLarghetto. Re fiAllegro assai, ten. ten 2243 Ih 2Sonata IL Allegretto.Cantabile. za itabil ft = Bw StSonata IV. Allegro assai.2428Dea 29an Sonata V. Allegro. = = PAdagio maestoso.Allegretto. aetna irbs . asfaa38 Sonata VI. Allegretto moderato.a7 32 ap aN ‘ ? f F 2 } 2 cP? cP iF t Ft oy z & v + 5 -_ t+ ts P ‘oat les = t a Psan Andante, 2, , te PSL PSPSPS PS39anachdritentch|' ZC I Fine.