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Richman 6 _pidefirdieRcponin de Ms ach iO Kallich | He Dialekcohne Ede Schubert und das a Jh, Wien 9827-95 -Seaien zur Wertangsor schung 3) +. RAUTMANN/N.SCHALE, Panag Kr ind Qugg dah ie Nodes, Rg. 1998, passim + ELHLSERG, ds lee Md abd as Eran RR im Gath dese cata ly, in: FHiberg/ Voge (Ht, Witenee Tage fr neue KaM. 9, Saarbrcken 199, 4045.51 DERS, Disc Kpire in H de a Mote Haber (He), esc der Mask im 20 J 7520, Lanber 230, 178-36 (Hab, der Masi im 2h) W. Tae, Diego bleh uc = caf die hm bor der Mas de Ggeva, in. W.Grat 2ex/H. Miller (Hg), Oberst Zeie Das MA und die Masi der Cegenare Hoth oo, 27-390 F-Hitneng it KAG (02) WOLFGANG THEIN Richman, Rickman, Rhiemann, Jacob +21 Febr. 1726 in Leeuwarden (Prov. Friesland, Niederlande), Oboist,Gambist und Komponis (zur Orchographie des Familienna- mens wgl RG.King 1994). Mindestens drei vrschiedene Musiker dieses Namens dienten in der Zee zwischen ecwa 1702 bis um 178 dem Hause Nassau-Oranien: Jacob, Jan (bzw. Johan) Frederik (tg Jan. 1778 in Leeuwarden), der von eowa 1734 bis um 1761 eine wicheige Rolle in der Musik am holkindischen Hof spiclte und wahs- scheinlich der Kornponist der heute verlorenen und friher Jacob augeschrieben Suites de préudes pou la base de vole (Aden. 1727) ist, sowie Johan Daniel (aktiv um 1738-1757), Uber den nut wenig, bekannt ist. Unwahrscheinlich ist, da® einer dieser Musiker in den Diensten des Landgrafen Karl von Hessen-Kasel (re. 1670/77-1730) sand, wie fther vermutet. Wwenxe (wenn niche anders angegeben,erch. Amsterdam, Estienne Roget) -Sisinat fr Va-da gamba und Be op 4, 17108 Sonate V, und Bop 2,2 sehen 1710 und 1712, versch. «Sona fiV, Va. da gamba und Be. 0.3, 1715. versch, Davis Harzangn fi 1c und Bc, Leeuwarden 1717, Frangois Halma Von Richmans op.2 und 3 ist nur ein einziges Incpit erhalten (hs. Vere. der Musikslg. von Friedrich Otw von Wittenhorst-Sons- fold, um 1728-1760, D-Kdma). Seine sechs Sonaten op. alle fnfsi- 2ig mic dee Anordnung Preludio-Allemanda-Corente-Sarabanda-Giga, zeigen stilistsch sowohl itaienische (Verwendung der corente anstlle der courant, hiufiges Aufteten von Sequenzen zur Ausdch- ‘nung des musikalischen Gedankens,Figurationen nach dem Vorbld italinischee Vilinsonaten in zahlteichen Abschniten, 2B. in den Peiludien ders. und 6 Son.) als auch fanzdsische Elemente so enden dic Allenanda und Corent der 6.Sonatebeide mit einer petite reprise: im Stl M. Marais). Die meisten der Sonaten enthalten thematische Ahalichkeiten zwischen Allemanda und Comente, einige eine ehemaci- sche Verbindung aller Site, die an die Variations-Suteerinnert. Die Praludien encltenbisweilen das frie Sonaten-Schema mit verschie- denen Tempi, wie es sich in den Priludien von Komponisten wie ‘A.Kthnel und Joh Schenck finde. Speltechnsch geschen sind Rich- ‘mans Sonaten weniger schwer als dejenigenSchencks, erfordern aber beacheiche Geschicklichkee. Richmans Davids Harpzargen (1717), dee exst hollindsche Druck mi beztferten Ba fr den vollstind ‘gen Genfer Psalter, zeichner sich durch bemerkenswertes harmoni- sches Gespir 205. LITERATUR FR, LESURE,Biblgaphic der cons mules plier par Esiome Rage Mik Chls Le Cie (Amst, 96-473), F196) + M. DE MET, LaNasiguc acu de Guile, Priced Orange( 7-16), epsesaci- vesdela Mais Ray, Utcecht 197 .G, KING, Te Richman Family of Car Misi- ansand Campsie in: TVINM 44 194 36-50 [RICHARD G.KING 64 Riel, Johann Friedrich Heinrich * 74 in Potsdam, t 1845 in Konigsberg (Preuen; heute Kalinin- agrad), ianis und Komponist. Riel studierce in Berlin bei C.F. Chr. Fasch und beteilige sch an dessen neugegrindeterSixge-Acaderie ‘Auf Faschs Empfehlung hin wurde er Klavierbeglete Friedrich Wi helms IL. (reg. 1786-1797) in Porsdam. 1798 ging et nach Konigsberg, wo er als Vicuose sowie als Gesangs- und Klaverleer wickte 1799 ‘grinder er dore ein Singinsteue nach dem Vorbild Faschs, mic dem «alle drei Wochen cin roBes Konzert veranstaltete. 1803 wurde eran der SchloBkirche zum Hoffantor eran, womitseinezeit auch das Organistename verbunden war, und ethiele 180s den Titel eines Kgl Musikdirektors. were. (Auswahl Vrlage: Schlesinger, Berlin; BAH, Leipzig: R. Werk meister, Oranienburg/ Belin) Vokalmusik:wingevigg in wicker Libsrtumen, Serenade fr 1 Se und Phe, Bln; Gane i Beglig de Pane, Lp. « Instumentalmusie Grande Sonat (Dar, RUS-KAu, Gunde Sonate F-Dur fr Pe und V./Fg/Ve, Bln: zal Va. irk Ril ist weniger mic seinen Werken,gediegene Kompositonen im brilancen Sel, die, ein im Sez, dem Insrumene angemesns, fei von schveriligr Pedancere (SchillingE 5, 1837}, dem Zeiegeschmack ‘entsprachen, als durch seinen Beitrag zum Konigsberger Musikleben bekannt geworden. Mic einem Singinstcuc fhe erin KGnigsberg 2T-ersemalsaltere und neuere Oratorien und Vokalwerke auf und cebnete dem Ubergang vor Liebhaberkonzert2um kommerziel orga- nisierten Berufskiinslercum in der Stadt den Weg. LITERATUR GERRERNTL (xfuz-18tg) « SCHULLINGE (37) + FésB (1840-1862) + CFRAR VON LEDEBUR, Tonkinsler-Lxion Balin, Bln. 1861 * J. MOLLER, Die ms. Schize der gh und UB 2u Kong in Pree, Boa 170 (Hac) + F-Z4NDER, Zur Mg Kings, in Situngsber. der Prussian 187/88, énigsberg 188, 191-219 + ETrNERQ_(igo-19o4) + H.GUTTLER, Kang Masai Jk, KEnigsberg 1925 «|. MOLLER-BLATTA, Gx de Musi ‘On nd Wepre on der Orde isu Cages Kenigsberg 931 (s) JOHANNES GUNTHER KRANER Riemann, (Kar! Wilhelm Julius) Hugo 18 Juli 1849 in Gro8-Mehra bei Sondershausen (Thiringen), +o Juli spi9 in Leipzig, Musikwissenschaftler. Der hochbegabre Sohn des Oberamemannes und Rittergucbesczes Robert Riemann cethilc de erste Ausbildung durch den Vater, dann weitere Férderung in Sondershausen durch Mitglieder der firstlichen Hofkapll, die mit der Neudeutschen Schule sympathisieten (u.a. Liszt-Schiler ‘T.Rawenberger). Nach humanistischem Schulbesuch und auf ‘Grundlage einer fundierten musikalischen wie pianistschen Ausbl- dung stebce Riemann zunichst eine Exstenz als Scrifistller oder Komponist an. Wahrend seiner Milicirzei in Berlin 1868/69 schrieb ‘er sich in Jura, Germanistk und Geschichte ein und seat sein Seu- dium dann in Tubingen in den Fichern Philosophie (bei C Sigwart), ‘Geschichte (bei J. Weizsicker), Kunstgeschichte (bei B. vor Kugler) und Astheik (bei K.K@stin) fore. Der Versuch, einen Gedicheband bei Cotta 2u publiziren, scheitete. 1870 erschienen erste musik- schrifsellische, berets stark cheoretisch angelegte Arbeiten Ric mmanns ber Wagner und Spontini unter Pseudonym in der [NZIM,Nach der Teilnahme am Deutsch-Franzdsischen Krieg 20g Riemann 1871 nach Leipzig, um am dortigen Kons. Musik zu studie- ren, Seine maGgeblichen Lchrer waren hier C.Reinecke (Kompos- sion), FRichter und S.Jadassobn (Musiktheori, Harmonilchre) sowie O.Paul (Musikgeschichte), bei dem er 1873 mic einer von Helmhole’ Lehve von den Tonempfindungen angeregten Themenstel- lung 2ur Ineervallwahenchmung in Abhingigkeic verschiedener 6 Stimmungssysteme promovieren wollt. Da Paul die Dissertation ablehnte, reichte Riemann sie im selben Jahr unter dem Titel Ueber das musikalsche Hiren an der Univ. GBetingen cin, wo er von dem Phi- losophen H.Lotze, dessen Asthecik ihn maBgeblich prigte, und dem Musikgelehreen E.Kriger promoviert wurde. Ohne Aussiche auf ‘Anstllungen in Gottingen und Leipzig trat Riemann 1874 in Biele- fel cine Stelle als Chordge. an und heiratete 1876 Elisabeth Bercls- mann, die einer angeschenen érlichen Industriellenfamilie ent- stammte; aus der Ehe gingen flint Kinder hervor. Zu Sicherung des Lcbensunterhalts seiner Familie mute Riemann bis 10s di schma- Jen Einkinfe aus Lehrauferagen cinersets dutch privaten Klvie-, Gesangs- und Theoricuncerrich erginzen, anderersets mictels einer bretgeficherten Publikationsitighet in Form von Besprechungen, Miszellen, Glossen, Lexikonartikeln (ua. fir Meyers Enzyklopidic), Musikfthrer, Bearbeieungen und Uberseezungen mw. Schriften anderer Autoren sowie zahleicher Musikeditionen, Diese quanttativ ‘eispiellose,bibliographisch nicht mehr vollsindig rekonstruierbare Produksiviit berute auf einem 8stindigen, um 4 Uhr morgens breginnenden Arbeitstag und einer Selbstdsziplinierung, die Rie mann zum AuGenseiter machte und eine Lebensferne nach sich 20g, die eine eflgreche akademische Laufbahn verhindere. Er kompen- siere dies durch eine genau Beobacheung der Geschichte des Fachs, sowie dc humorvll-sarkasische Kommentierung seiner Idosynkra- sien (gl die Verffenlichung eines fikiven mitelalterichen Trak- cats same pseudowissenschaftlichem Kommentar von 1838). ‘Nachdem Riemann in Bielefeld bereits Schriften 2um Klavierun- terriche, zur musikalischen Syntax und zur Harmonielehte verdffent- lich hate, habiltereer sich 1878 an der Univ. Leipzig mit den Stu- en aur Geschichte der Notenschrif Gutachter war Ph Spite, der ihm in der Folgezeit wohlwollend gegeniiberstand und ihn zu férdern ver- suchte. Da weder die Habilitation noch die kompositorschen Pro- jekee zu echoften beruflchen Konsoidierang beitugen, gab Rie ‘mann den Gedanken an cine Hochschullaufbahn zunichst auf Nach einem kurzen Intermezzo im westpreuBischen Bromberg (heute: Bydgoszcz/Polen) als Gyranasaliehrer und Chorleter, wo er H. von Bilow kennenlernt, erat Riemann dann 1881 cine Stelle als Dozent fir Klavierspiel und Musikcheorie am Hamburger Kons. an deer bis 1go innehatee und ihn w.a. mit Brahms zusammenbrachte. In die sem Jahrzehnt lege er die ersten Ausgaben des Musik-Lexko (1882), des Oper-Handbuch 1887) sowie die Mehrzahl der 17 als Katechismen bezichneten Lehr- und Handbiicher (davon der Keehisms der Pra- ‘serung [1850] gemeinsam mit C.Fuchs) dber naheru alle Beeiche det allgemeinen Musiklehre vor und began mit der Verffenlichung specillerPhrasierungsausgaben von Musikwerken des Barock und der lasik. Guido Adlers Angebot, Mitarbeiter an der 1885 gegriinde- ten Viereljahreschrif fr Musikvissenschafe(VOMw) zu werden, lente ex mit der Begrindung 2b, liebe vactiv in der Ree der lebenden nd schafnden Kinsler 2u wien ic dene, das ist auch cin schnes Feld und rir Grande das sympachiscere (zt. ach M. Arntz 199, 5.87). 1850 ging Riemann an das firstlche Sondershausener Kons; dort wurde M Reger sein Schilr, der eine enge persbnliche Verbindung mic Ric- rmann cinging. Er folgee ihm auch nach Wiesbaden, wo Riemann noch im selben Jahr eine Anstellung am dortigen Kons. als Klavier und Theorieleer fand; H-Pfcener nahm dort fr kurze Zeit Scun- den bei hm. Fig Jahre spiter kehrte Riemann als Prvatdozentend- gileg nach Leipzig zuriick Wahrend in das Kons. weiterhin als Lch- teablchnee,vrlch ihm die Univ. 901 den Titel eines rExra-Ordina- rise ab ago etete Riemann das hier von ihm gegriindete musikwis- senschaflche Seminat, 1911 bew. 194 erfolgten die Emennungen zum ordentlichen (jedoch niche dekanatsf2higen) Prof-und zum Dir. cines stuatlichen musikwissenschaflichen Forschungsinticts. 189 wurde Riemann zum Ehrendoktor der Univ. Edinburgh ernannt; er war Ehrenmitglied musialischer Gesellschaften in Rom, Florenz 66 Riemann ‘und London. 19s fthrte er ertmals mit dem von ihm initierten -Calligium music eigene Bearbeiungen spatbarocke und vorkls- sischer Kammermusik auf Der Ruf auf cinen musikwissenschafei- chen Lehrstuhl, um den sich Riemann auSer in Leipzig auch in Be- lin, Prag und Wien bemiihe, lie im jedoch vewehre,abwohl sich selbst H Kretzschmar trote anfinglich vehementer persnlicher und sachlcher Abiehnung fir ihn einseeze. Remanns 60. Geburtstag im Jahr 1909 war mit der Oberreichung einer Fesschife seiner zahlre- chen Schiller verbunden, zu denen neben Musikforschern - darunter G.Becking W. Gut, C Mennicke und}. Wolf-auch Interpreten wie der Pianist I Friedman gehérten (Die philologische Gegenpositon in der Festschrift verera F Ludwig). Riemanns schrifestllersche und cdivorische Produktivicit blieb lange Zeit Konstan, wihrend er das Komponieren nach 1903 stark einschrinkte. Nach zwei Schlaganfil- len, de thn in den letzten Lebensjahren an den Rolltuhlfeselen, statb er wenige Tage vor seinem 7o. Geburtstag. Der grsGeentels im Besiz der Familie verblcbene Nachla8 wurde im Dez. 1943 bei einem Lafeangrif vemnichter, so da8 im wesentlichen nur Teile von Rie- smanns Korrespondenz und persénliche Aufzcichnungen seinesale- seen Sohnes, des Lieeratuthistorikers Robert Riemann, ethaleen _geblieben sind. ‘WERKE (Auswahl, ohne Kompesitionen; Werkvers. 5 Lc, LBiblioges phien Veragor ist Leipzig. wenn nich anders angegeben.) [LBicher und Schriften (Ver. unselbstindige Schriften bis 19 is Rie- smann-s, 190, XXVI-XIXVI 20 intrige. Ubersetzungen in remsprachen sind nicht erfallt HHM » Hesses Handbacher der Masik; bei HHM wird der Ortewecheel de Verlag vo Lp. nach Bn. niche berichschigt) as. tpi [873 faugeich als Diss. Ueber das musalich Hore, 874)» Dil il der adalrin Kassel 875» Dicobjeve Exe: det Unernein de Saallele Kase 75 (auch in AMz 2,187,205 213-215)» Vader deren Klavier mar 186 (zugleichop.24)* Mis Sens Gr cero Sri due, 197, Nach. Niederwalla 17318» Sun sar Gosh dere ssi 1878, Nace. Hah (NY. 170 Size cine nee Mad der Harmonie, 10 ab 85 als Handlck de Hamu» Di Erving sce Noe alts, Nachd. Nendeln 1976 (Sl, mus, Voge, R 3, N28) « Ms-tvl, 18s; friggetle und bear von A Ensen, Bn. 3919-599; als Rename aston 5 Bde, hrs. von W.Gult/ HH. Eggebreche/C Dablhaus, Ma sia "ips-t75» DieNarrde Haron 18, Nachde Nendeln 76g ms. ore, 84, Ne ga) Elona Musee, bg. 1885+ New Sl der Med, cha 185» Vcd hore rai lve Sue, 3 Te, Hl. /SP 85], [st ih) pe pt als verchnde lice (zich op 39)» er au bck ders, 854, Nachde. Nendln 1976(~Slg. mus. Voredge, Rs, Neo) + ne Dah wd gg lb SP pe 185» riche gsm Phrase te, 1885 (mi C Fuchs)» Open Hanh, 18-153} Nachde,Hdh NY 979 * Sema Moda als Grdlage der mas. ome, bg, 187» Kate home der Masi (Agmcne Musil), 888, 2b 5, als Alencine Mase (anu desus)(- HEM 5)» Kacehosder Msgehich, 2 Tle, 188,288, ab api als Abi de Meike (= dass 2/3}» Katha der Maslin {tree ab 50) als Handbuch dr Mskisrumee (= 81) + Keehn de rg 885, 9] ls Handbuch der nel (= das 4)» Kach- ru des Klrepis, 855,ab p16 al Handbuch des lve [= das. 6)» tuck escuchar Kops, 188» Wi en wt Musi? De org 188» Katehi der Repo» Te, 8, ab?i897 als Gdifder ampoiionhe(- HEM 8/9)» Keech des General pi, 89, 2b 1903 als Aula Gene pen = as. 0)» Keehis des Mai-Deas, 85,2b ‘(gu ls Handbuch des Ms Dies (~ dass. 11) + Kaka der Fer Kops fn 3 Te, TL 4/2 Ane on JS Bas soleepeem Kai, 130/91, ab 5igig9i6 al Handbuch de Fagen Kompoiion TL Anae on} S Bak Ku der Fags [5], ab9naldas («HEM 18/19/29)» Racks der Haribo, 1850, ab {io ls Keema de Maron und Modal 2b 5915] als Handa Howie ad Moslasone(-dss.5)» atcha dar Ms ‘hr (When irs), 2 93 als Wiehe wir Ma? Gin der ‘use (« das. 37) + Katchamas de Phasen, [189 mit C Fuchs) ab #5 al Vaden dr hrs, als Handbuch dP (~ das. 16) Kaha de Aas tse) 85, ab 9g als Handbuch de Alas (+ dss. 21) «Racha dr Gaangplonposion, 85,2 als Handbuch der Gaangiompston («dass 20) «Vine Harmer, NY. 855] (Auge Riemann oa 68 tne’ Editon 97) aie wd Sue, Bae, Ba, Fin [899] Bd 3/3, Ap. Loo, god, Nachdt (der Aug, Upz 1895-10) Hah. 967 ud, Bags, rior (hig. von R Schmit Scheubel/R stephan de a Move Haber) 1 Noch end Nand in: sae sjhrigen uber des Beschens det Firma C.G.Réder, 166, Anh, 1-88, Nach als selbstindige Schrie dass, Bologna [965] (= ibliothec musia Bononienis, abe 1, Bd 8] «Gece dr usharc im DK jbander, 1898, Bln, i921 (hg, von G.Beckng), ‘Nach (der 2 Auf) Hah /2/NY. 1990» DieElenene derma echt Blo Se. [ion «pecker en He der Musick n:Spemanns gldenes Buch det Mask, ng. unter Mien von K Gransky wa, Bint 10, Ne. 33-123 « Ge she der Ms echoes (sain), eb. 90» Aung 2m Paice, ‘gor (= HHM 30) « Gnfe Kempo, 3 Bde, Bd. De homophone Sax ‘Bln. /Sg io Bd: De phone a, Bln Se. 905, B: Der Oreste de dana Goan Si, 915 = Katchas de Oring 1902 a 99a HandlchdeOreicag («HEM 31)» Sem demas Ryser 0, [Nach Niedeewalla yp Hendbch de Magi 2 Be nla TL ‘Die Mas ds asia Alera, 90, 933 (duchgeschen Yoo A Einsti), Th 2: DieMask de Mies, 905, TL 2.1: Das Zeta der Resa, 1967, 2.x Des Gerethasaetalr 198,923 [durchgesehen von Einstein), TL 35:Die Maids nd. 183,92 [dutchgeschen von A Einstein), Nach. (dee ‘Ausg Up 1930-925) NV./L 172» Elmont Shad de Ramo, 19085, + Nirmal Klien, 906 Von gegangnSdbnenicictenin dersaskdsts-16 fe, Langensaa 107 Mis Magazin 17)» Grif der Mas wisrshf 90,8 (urchgesehen von} Wolf (- Wissenschaft und Bildung 34+ Kens Handbac der Magick, 198 (» Handbicher der Musillehre 2) * Joa Boks und de Thi der Mik in Ertesdeusches Bras Fest Ma chen, Mn [3,615 » Sonu Phanasaigt ovestandemafige Abner alderchen din BP 16,1903, 3-46 Soin cree Mas, “Tle, TL i: ie bani Nth B15 J 99, TL 2 Nee Bg st isn de Plone der each Nori, 1915 «Di Bey che mole Imereti der Trbaderdd i IMG 1, 9916, 36-589 Bree rata Mis En Vetonewc i: De Masi, 909/10, B.3, 19-34 17-15, * aan ont and aso gus ein, in: Fs. R von Lleneon 91, 193-22, Nachdt Farnborough 17» Recher’ segue Bl. 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(= das. 01) as 4 Symp. eal opt (+ das 20] «PL Caja, yp (tafe) Ito (= dase 43)» Boi Symp Raigad 139) + dik Rar, agen op (= is. 1) + NA Rio on, hrs op 3 (dae. 17) «Sama 4 Sp al op (= das 20t)+Btallman Symp doo 44(= das 8)» Reiman 2 Syke 3s odas 16) * Ragu Hulgmgmmac WH (> 133)» Rape, “Eacomanch WI ag (od 33) Uubearbeicungen und Obesetzungen (Reihetelgealphabetich nach Verse) AR. Chitin, th mince xenon in inf laying, NY 85 als Dat eins im Hap 666 «FA. Genser, Nowe i ranentin, 1/Bs 85 as Na uremener-ee, 857+ Des, Oris cha gig eli, Gent 0a: Der Usp dm, Kcergoang, 191 48 Marz Dibeve demas Konan «Tle, beat von H Reman obne TL TL: Fgy, TL go, TL 18+ G Morphy, Leth opal Xs (Diep Lancia [fxd 2 Te, ge, Nachde NY. 19670 ]-P Rameau, Deleménigu do dig cars 74m Auta). Rent ab lodge [188 i HL Riemann, Palen und Sade, Bs, [0 pichse AW- Thayer, adi vn echoes es Bae, de beat voa Dees, fer, bea und hig. You H.Riemann, BL: Spy, B/y ips, gt 1d sar age, Nachde (de Aug Lp. grain) Hah. wa. gpo-a7a wa 1 Ch Widr, Thich modems, PB pg az Di Ted de tment, 1W.Edivonen (nut wiss. Ausgaben; Vez er Edtonen bis 909 i: Rie- smann-Fs, 199, OOWVI-XL:73Eincrige) Sinfoin de flsbeerichen Sule Manahiner Spon) 3 Tle, 9023996 107 ( DIB M1/Vila/ Vita) « Schober, augendle Were, 19 (= DDT 39) * A Sef, Augen Wee, TL 2/3, 91,1912 (~DTB Xi.2/X.2) « Mane rer Kanmermasikds sh, 2 Tle, 90,1915 (-DTBXV/XV1) Riemanns Sonderstellung in der Mw. beruhe auf einem hyper- ttophen, in dieser Weise einmalig geblebenen Versuch der Synthese verschiedener Zuginge zur Musik auf den Feldemn von Wahrach- rmungspsychologic, Etkenntnis- und Musiktheotie, Systematik Geschichte, Enzyklopidik, Pilologie, ncerpretation und Pidagogik. Riemann widmete sich ihnen im Lauf seiner Encwicklung zwar mit uunterschidlicher Intensicét und Relevanz, doch stelle er the innere Finheit und Zusammengehorigkeit als Vorausseezung seinesresgen ‘Abeitspogramms niemals in Frage. Vielmehr ist sein Denken auf wenige Uberzeugungen gegrinde, an denen ex unbeirtbarfesthil, tund die fh entsprechend koneroverse Reaktionen und Feindschaf- ten hervorsiefen In einer seiner letzten Publikationen, der Rezension des Buchs Der linear Kontapunkt von E.Kurth,rickte Riemann den Begriff sTonvontellunge als Aktivierung des (passiven) Helmhol- schen sTonempfndense nochmal in das erkenntniskrtische Zentrum seiner Musikbetracheung, und awar als serésenden) Gedanke) der Vorexistena der Musk in der Tonphantsis (Die Phrsierang i Lice einer Lehre von den Tonvosellungn, in: 2M 1, 1918/18, 5.27). Hiner die- ser AuSerung, die zunichse cine romantische Uberzeugung des Pr- rats der Imagination darstelle und keine spzifische Aussage tibet das Wesen det Musik exif, verbrge sich nicht nur ein Hang 2 (post-idealstischer Abstaktion, sondem auch cine Desillusionie- rung Uber die Méplichkeien exakrer wissenschafilicher Erkenntns, Sie efleksere damit Riemanns wissenschaftsgeschichtichen Ort zwi- schen Postivismus und Hermeneutik und stine durchgangige Ablehnung des Historismus. Er hatte gehofe, mit Hilfe der akusti- schen Forschung (Helmholtz A von Oettingen) und der sch konst- ‘uierenden Tonpsychologie (C.Seumpf) objelcive Geseczmabigkeiten des abendlindischen Tonsystems 2u finden. Er selbst hatte die Ex- stenz einer Untetonteihe posculiert, um den Dualismus von Dur ‘und Moll -verstanden als gleichberecheigee harmonische Systeme ~ zu begeiinden, und er hatte von Scamp empirischen Forschungen cine eindeutige Uncrschedbarkei von Konsonanz und Dissonanz crwaet, um Seine Aufissung der Tonalitc al cin in sch geschlos- senes, von unfeblbazer Logik estimmtes »Nez der Tomverwandschaf- Cy 7 Riemann. tere auch im Héren besitige2u finden, (Parallel dazu suchte erin der Masiktheorie Vorliufer, indem erin verzerrender Weise Zatinos ist tution! Harmonic als Beginn des harmonischen Dualismus und ‘Rameaus Harmonielere ls jenen des funktionalen Reduktionismus deutete) Da Scampfs Verschmelzungstheorie und Abkehr von einer ‘curozenristschen Sicheweise seine Erwarcungen eneuschee,kehete ‘ermu Hauptmann idealistischem Ansatz zulick Damic stelle er die Diskussion dr akustischen Realitic und de Eigenschaften des einzel- nen Tons als »Charaktes, die Handschin spiter in den Miccelpunke rick, zagunsten der System-Integrtat zurick. Riemann modif- ziere diesen Standpunk, der schon die Dissertation bestimmt, im Laufe seiner Enewicklung aber durch Anregungen der neu-kantiani- schen Wahenehmungspsychologie (W.Wunds, F.Brentano). Scho- penhauers Willensmetaphysik tastete Riemann nicht an: Sie bestimmee sowohl seine musikisthetschen Anschauungen wie seine ‘Auffssung des musikalischen Form/Inhalt-Problems, wonach Musik seeisch-emotionale Zustinde widerspigele baw. auslise chne jedoch konkret-begriflich faBbar 2u sein. Auch hier bewegre sich Riemann zwischen der frihromantischen Ausdrucksisthetk ‘und dem Formalismus Hanslck, soda sich metaphorische nd for- male Sprache in einer stten, aber prinzipiell endlosen Anniherung an cinen noumenalen Kem erginzen. Entscheidend blieb fr ihn ein dialektsch-logisches Modell der Aufnebung von Gegensitzen; nicht zig verwendete er schon frih den geschichlich flgenreichen Begriff des musikalischen sGedankerse als erkennenskritisch-ab- serakee BezugsgrdGe. Sein Ausgangspunke ist jedoch niche mehe- wie bei Hauptmann - die herarchische Beziehung der Intervalle ima Drei- lang, sondern dessen Wahrnchmung als primares Klangereignis und idelle Seung, die sich im Seben des musiklischen Satzes rach cindeutiger Auflésung hin zu einem strukrurell (Klanglich, rmetrisch und emorional) konsonanten Schluf in dreificher Ausfor- ‘mung als Kadenz Satz- oder Werkschlu auGer. (Folglch wurde die Einstimmigkeit zu einem Problem, die Riemann 2u einer Antizipa- tion der Mehrstimmigheit herabstufte.) So diente Riemanns logi- sches Bezeichnungssystem mit der infihrung von sklangschlssln« und Funksionsbezeichnungen zunchmend der Abwehr von Deu- tungs-Ambivalenz, um jeden Klang bow. Zeitwert cindeutg als Reprisentant eines anderen zu bestimmen. Obgleich Riemann von Helmholtz’ Theorie der Klangvercrerung ausging, wies er aber dessen und O.Hostinskys Auffassung zurick, ein (Moll-JDreiklang sei das Produke mehrerer (Dur-]Klinge, da sie das Primae einer von Rie- mann als absolut gesetzten Konsonanz (der abstrakten sTorikae) bedrohte. Die Tatsache, da8 der von Riemann postuliert harm sche Dualismus keinen zwingenden Zusammenkang mit de Funkti- constheorie besa und sich in deren Nomenklatur niche abbilden le, blicb ein zeneales Manko, das von Keieikern wie BZiehn und G.Ca- pellen fr erkanne und atackier wurde, Parallel zu projzierte Riemann seinen harmonischen Ansatz auf die Horizontale, indem er ein »metischese Dur und Moll in der Folge der Kadenaschrite konstruierte; neben die auf drei Funktionen reduzierten Klinge teten die glechflls auf di drei geradzahligen Werte von 2, ¢ und 8 Takten begrenzten »Gewickszahlen, Die Kon straktion enthlle ein sriktes Symmetrieprinzip: So wie sich Dur und Moll als Punktspigelung des idealen (von der Klavatur her gedachten) Zentraltons cergeben, ist auch die Bewegung in der Zeit symmetrsch-polar 2u denken. Daduech wied in Moll die 4 Safe 2ur Dominante und der klingende Grundeon (Prim) ise nicht mehe mit dem serukcurellen Zeneraton (Quint) idencisch. Der Symmeeriege- danke Riemanns findet dort seine Grenze, wo er die Vormachtstl- lung einer matitlichen, dh. grundeonbezogenen, asymmerischen ‘Tonalici bedroht. Dies zeige auch seine Deucung des anciken tema teleion, daser in modernen Tonarten abzubildenversuche. Zasammenfissend ist Riemanns System der Entwurf ciner uni- versalen Logik cines mehrdimensionalen musikalischen Raums. Die- see witd von verschiedenen vertikalen, horizontalen Vektoven bestimm, die idealtypsche akustische und konstruktive Gesetzma- Sigkeiten der Tonbildung und -vorsellung reprisentieren. Sie kon- eiscren sich als tendenziell unendliche Spielarten von Kontrast, Symmetrie und Steigerung, Verikale und Horizontale bilden darin cinen bezichungsvollen Gegensat, welcher der Authebung bedart Sie efolge in der Kadenz, welche die Symmetrie durch Kumulation steigertund damit nichts anderes als die zur Form gewordene Entele- chie der motivischen Kernidee ist. Die von Riemann dafir gefunde- nen oder ibernommenen, oftmals ancitherischen Benennungen ‘wie »Zwischendominante, wcharakterissche Disonanze, wschwere und oleichte Zeit oder ofetex und slsee gefige Partien sind zum Allge- smeingut der motivisch-thematischen Analyse geworden. Methodisch schwankee Riemann ~ der die anderen Disziplinen von Philosophie, [Naturwissenschaft, Historie und Philologe ledigich flankierend 2 Rate 20g - zwischen deduktiver und induktiver Vorgehensweise und sympathsierte mit einer empivisch begriindeten Asthetik von tunten, ohne die dabei unausweichlich entstehenden Widerspriiche zu seinem Systemdenken won oben: aufzulosen. Aufilg ist in die- sem Zusammenhang Riemanns Intransigenz gegeniber methodi- schen Entwicklungen in anderen Diseiplinen wie der Sxilkonzeption Ricels und der Hermeneutk Diltheys. Sein konsequenter Kausalis- mus zeigt filch eine bemerkenswerte,bslang noch nicht beleuch- tete Nahe zr Psychoanalyse, denn sein unablissges Bemihen um die Klirung der Begriff »Morive und Themacsollee auch dazu dienen, sunbewuSte:kompesitorische Prozesse und Gesetzmiigkeiten offen zulegen, Fr Riemann fclen in der Musik -im Uncerschied zu den ande- ren Kansten ~ theoretische und praktische Dimension in ins: ‘Tonale, armonische und metrsche Antithesen besaGen fi ihn eine ‘Analogie in biologischen Vorgiingen des Musizirens, die periodisch ‘oder 2ykisch verliefen (eowa der Atemvorgang). Unter Berufung auf Nieeasche (tatsichlich aber durch Riemanns Apologeten C. Fuchs unterschoben) definiere er die durch die Interpunktion ficigelegre melodische Phrase als odie cinzelne Gebirde des musialischen Afekse {System der mus. Rhythmik urd Merri, Lz. 1903, VIN). Angerege vor R Westphal Aljemeinr Theorie der musikalschenRhythmik sic). Back (1880) und ihrer Akcualisierung der antiken Merik in den Werken Bachs und der Wiener Klassker sowie unter dem Eindruck de Inter- pretatonskunst H. von Bilows lege Riemann bereits in der Vegle- chenden theoeichprakeschenKlaverschule (1883) die Phrasierungs- oder Voreragslehte als Sichtbarmachung periodischer Muster an. Im Incinandergreifen der - prinzipiell tes unvollkommenen -Bezcich- rnungssysteme sollte cine sinn- und ausdrucksvole Belebung des Vor- ‘rags im Sinne unablissiger Modellerung (»Schatirunge) von Nuan- cen entstehen und musialische Formen in ihrer Prozessualitt und Komplexite sichebar werden. Riemanns forschreesgiubiges Ziel tund (negative) Utopie war die Objektivierbarkeic der Interpretation ansich. Als Ergebnis eines intentionalen Aktesentstche fir Riemann das smusialische Werk in Erginzung von Komponise und Here. Es real- sier sich weder in der Schrift noch in dee Auffihrung vellkommen, sondern lediglich in der pro- und reproduktiven geisigen Vorstel- lung, der sich die sprachliche Analyse am chesten nahern kann. Rie- ‘mann sah seine und die Aufgabe der Mu. darn, dese sorexistenze erkenntnistheoretsch 2u ergrtinden und durch cin Incinandergre- fen von Systematik und Historie baw. Theorie und Praxis zu beschre ben, Hier ser die pidagogische Vermiceung as ein Erbe der Aufki- rung in Riemanns Denken ein. An die tlle des spasiven)Erleiden|] der Tonreize (Neue Betrge 2 cine Lehre von den Tonvoselluge in: BP 23, 1916,5.1-25) des Hérers baw. Schilrs soll durch didakische und Riemann 7m n ‘methodische MaSnahmen eine inhitence Logik aktiviert werden, dlc ihm sin Stand (seat, die Anlage mas. Kunstwerke zu begin, die Absichten der Komponsten2u vestehen un diselben srechenveise schon im voraus zu ahnene eb. Doch dachte Riemann die Instanz des Hérens ungeachtet des historischen Wechsels der Scimmungssysteme und des kuleurellen Geschmnackswandels als unverinderlich, Im Zweifels- fill scheute er sich niche, es gema8 seiner logischen Gesetzes zu kore- fieten, wie die belehrende Analyse und tonale Re-Notation von ges Lied »Drangen« (op. 97, N.3}am Ende der Grofen Kompositons- lee zeigt. Riemanns Auffassung von Instrumentation und Orche- sterklang zeigt in eine ahnliche Richeung. So ist das sSllene sein moralsch-kategorscher Imperatiy, de die Inentionen seiner Kate- chismen und Handbicher von Beginn an durchaieht. Dec aufklireri- sche Impetus, der auch zahrciche Polemiken Riemanns zum zcirge- nossischen Musikleben beglitt, schlg alledings immer wieder in cinen dogmatischen Letztbegrindungsanspruch um. Dies markiert cinen wesentlichen Unterschied 2u Adler und Kretzschmar, die in heen stilstischen, histovischen und pragmatischen Ansitzen die instrutionelle Verankerung der Mw. vorantrieben und sich der ‘musikalischen Moderne affneten. Auch wenn sich Riemann zum ‘Typus des wilhelminischen sGroBwissenschaflers:zahlte, war et cigenlich einem aleren Gelehetenideal verbunden, das fir thn vor- bildlch Fétis und Gevaert verkorperten Ricmanns Werk ist Ausdruck und Ergebnis eines gelduter ki schen Eklktzsmuse(H. von alow), der von der Rezeption maSgebli- chereuropiischer Theoretike seit dem 18.Jh gespest wird, wobei die ‘AMiniit-2uorganizistisch-didaktischen Musikichren der (Spit-}Auf- ‘irung unverkennbar ist. Darauserwuchsen der Ansprach und die Oberzeugung, ein homogenes Model gschichdlicher und systemaci- scher Betrachtung geschaffen zu haben, die sich in der Abflge und totalisierenden Zielsetzung seiner Schriften zeigen. 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