THE JULIAN BREAM | MANNA aan 1 The Baroque Era L’Epoque Baroque + Die Barock Ara La Era BarrocaThe Julian Bream Guitar Library VOLUME ONE The Baroque Era L’Epoque Baroque - Die Barock Ara + La Era Barroca Contents HENRY PURCELL Four Pieces Quatre Pitees. > Vier Sticke» Cuatro Piezas JOHANN FROBERGER Suite in A minor Suite en Lamincur + Suiteinamoll + Suite on La menor DIETRICH BUXTEHUDE Suite in & minor Suueen Mimincur + Suiteiae moll + Sutte en Mimenor J.$. BACH Suite in E minor Suiteen Miminewr > Suiteine moll + Suiteen Mimenor JS. BACH. Tivo Pretudes Deu Preludes + Zwei Pratudien > Dos Pretudies WILLIAM LAWES Suit for vo guitars Suite pour deux guitares +” Suite far zwei Gitarren Sutte para dos guitarras Explanation of si Explication dev sig Explicacion de simbolos Erktarung der Zeichen Faber Music Limited London Barem 47 ter-Verlug, Kassel: Boosey & Hawkes (Ausiralia) Pry. Led., Sydney Boosey & Hawkes (Canada) Ltd., Willowdale: G. Schirmer Inc., New YorkHenry Purcell (1659-1695) Four Pieces Quatre Piéces + Vier Stlicke + Cuatro Piezas The lively to the guitar, which was, in fuet, popul Purcell’s time. These four short pieces contrast in character. Not all the original ornamentation is technically feasible for the guitar; | have, however, realized the ornaments thit are effective on the fingerboard, thereby retaining the essential Baroque spirit of the music. 1d concise style of Purcell’s harpsichord music transters happily rin Enghind and the Continent in Le style vivant et concis de 14 musique pour clavecin de Purcell s'adapte aisément Ja guitare qui était un instrument trés populaire en Angleterre et sur le continent & son époque. Ces quatre pices bréves sont de caractere contrasté, Les apréments originaux ne pouvant pas tous étre restitues a la guitare, jai tanserit ceux qui se prétent le mieux a la technique de Finstrument, preservant ainsi esprit essentiellement baroque de la musique Der vitale und prazise Stil von Purcells Cembilokompesitionen bestens fiir die Gitarre die abrigens in England und aul dem europiischem Festland zu Purcells Zeit popubir war. Die vier kurzen Sticke kont: Da nicht alle originalen Verzierungen sich fiir dis der Gitarre cignen. habe ich nur diejenigen Gbernommen, die aul der Gitarze wirkunysvoll sind; damit ist der wesentliche, barocke Stil der Musik ten geblieben, El alegre y conciso estilo de la miisica del clavecin de Purcell se traslada facilmente a la guitarra, la cua fue en realidad popular en Inglaterra y el continente durante la época de Purcell. Estas cuatro obras tienen caracteres opuestos. No toda la ornamentaeion original es técnicamente factible cn la guitarra; sin embargo, yo he traducido los ornamentos que son cfectivos sobre el diapasén, reteniendo asi el intrinseco espiritu barroco de la musica.FOUR PIECES + Vier Sticke + Cuatro Obras HENRY PURCELL ovu Ea dfidt fu st a2] x t n © 1981 by Faber Music LudRondo -Minuet . edad <1 easHornpipeJohann Froberger (1616-1667) Suite in A minor uiteen Lamineur + Suiteinamoll + Suite en La menor Johann Froberger was one of the chiet German organists and composers before Bach. We believe he introduced the sequence of movements — Allemande, Courant, Sarabande, Gigue — which became universally adopted in the suite (ef, Buxtchude’s Suite in & minor p. 13). Travelling widely as a keyboard virtuoso, Froberger was influenced by the great French lutenists, evidence af which appears in this Suite, particularly in the use of ornaments and the free movement ot voices Johann Froberger était Cun des principaux organistes et compositeurs allemands avant Bach, Il est généralement considéré comme le créateur de la succession de mouyements ~ Allemande, Courante, Sarabande, Gigue— adoptée par tous ley componiteurs de suite (par exemple, la Suite en Mi mineur de Buxtehude p.13). Au cours de ses nombreux yoyayes comme virtuose du clavier, Froberger a subi influence des grands. luthistes francais, comme en témoigne dans cette suite utilisation des agréments et {a libre conduite des voix Johann Froberger war einer der bedeutendsten deutschen Orgunisten und Komponisten vor Bach. Man glaubt, dass er es war, der die Folge von Satzen ~ Allemande, Courante, Sarabande, Gigue ~ cinfithrte, die’ spater allgemein als Suitenfolye tbernommen wurde. (Siche Buxtehudes Sutte ine ite 13). Froberger machte weite Reisen als Virtuose an Tastenin- Die vorliegende Suite zeigt, wie sehr er von franzosischen wutenspielern beeinflusst_ war, besonders in Ornamentik und. freier mmfuhrung. Johinn Froberger fue uno de los may importantes orginistas y compositores alemanes anteriores a Bach, Se cree que €l introdujo el orden de sucesion de los movimientos ~ Allemande, Courante, Sarabande, Gigue — que después fue adoptaslo universalmente en la suite (compare con ka Suite en ‘Mi menor de Buxtehude — piivina 13). Viajando extensamente como virtuoso extraordinario del teclauo, Froberger estuvo inlluido por los mas importantes lautistas franceses, en esta suite aparece manifiesto este hecho, principalmente en el uso de orntamentos y el movimiento libre de las vocesSUITE IN A MINOR Suite en Lacminewr Suite inamoll + Suiteen La menor JOHANN FROBERGER Allemande *CouranteSarabande st vitGigue E a Yon pit tyr a I ovit @ replyDietrich Buxtehude (1637-1707) Suite in E minor Suite en Mi mineur + Suiteine moll + Suite en Mi menor The main source for this suite by Dietrich Buxtehude is a manuscript in German organ tablature in the Thomas Ihre collection at the University Library of Uppsala. A second version exists for keyboard, differing slightly from the Uppsala MS and it is uncertain whether the work was originally intended for « keyboard or the Lute, This transcription collates details from both sources. La source principale de cette suite de Buxtchude est un manuscrit en tablature d’orgue allemand dans ta collection Thomas Lhre a la Bibliothé- que de PUniversité d’ Uppsala. Une seconde version pour la clavier existe avec quelques ditférences par rapport au manuscrit d’Uppsala, et il n'est Pas certain si cette oeuvre était a Porigine destinée au clavier ou au luth. Ma transcription emprunte des détails aux deux sources. Die wiehtigste Vorlage far diese Suite von Dietrich Buxtehude ist ein Manuskript in deutscher Orgel-tabkitur in der “Thomas thre Sammlung der Universittisbibliothek in Uppsala. Kine aveite Fassung, ar cin Tasten- instrument. weieht etwas von dem Uppsala MS ab, und es ist unbestimmt, ob das Werk ursprimgtich fiir ein Tasteninstrument oder die Laure bestimmt war. Die vorliegende Transkription kollationiert beide Vorlagen. EI antecedente mas directo de esta suite de Dietrich Buxtehude es un manuscrito en tablatura de érgano aleman, en la coleccién de Thomas Thre en la biblioteca de ki Universidad de Uppsala, Una segunda version existe para el teclado, discrepando un poco del manuserito en Uppsala, y no es Seguro si la obra fue originalmente destinada para el teclado o para el laid. Esta transcripcién coteja detalles de ambos fuentes.SUITE IN E MINOR Suite en Mimineur > Suite ine moll + Suite en Mimenor DIETRICH BUXTEHUDE Allemande ovr @ ar se 8 my : ae isd dp lees ; == = 4 “i Sa "© 7ie CouranteSarabande fa18 Si20 J.S. Bach (1685~ 1750) Suite in E minor Suite en Mimineur + Suiteine moll + Suite en Mi menor Although several manuscript versions of this suite exist in keyboard notation, it is almost certain that it was written oF richly sonorous tessitura and the bold figurations, so characteristic ol the: lute, are also admirably suited to the guitar. Suggestions for the interpretation of the ornaments will be found on page 33, nally for the lute. The Bien que plusieurs versions manuscrites de cette suite existent en notation pour clavier, il est presque certain qu'elle était initialement destinge at luth, Lutilisation riche de toute Pétendue sonore de instrument et Vornementation hardie caraetéristique duluth Sadapient admirablement a la guitare. Des conscils pour Vinterprétation des agrémemts sont donnés 3 ka page 33, Klangvolle Lage und die kihnen Figuren, so typiseh Tar die Lantte, ¢ sich ebenso vorciiglich tir die Gitarre, Vorsehlige (tr dig Austuliruny Verzierungen finden sich auf Seite 33, Aunque varias versiones manuscritas de esta teclado, es casi seguro que fue eserita original sonora tessitura, y lus figuras enérgi también admirablemente aptas. ps encontrardn sug rite pura el latid. La riea, y tan caracteristicas dct laid, son Ja guitarra, En la pagina 33. se estiones pura la interpretacion de los ornamentos,2 SUITE IN E MINOR Suite en Mimineur ~ Suite ine moll + Suite en Mimenor J.S. BACH Praludiumon jp ge gee eee FAllemande -CouranteAi oe q hs | 2 TH ie oh *Oey Ore 1 ———————BourréeGiguevil ee ee cll ont y —————_._ ey—_______Ornamentation Praludium ) Allemande inte tn Pap p dimes oe ; Sarabande o hd a es “sis + la) original: == = = taJ.S. Bach (1685-1750) Two Preludes Deux Préludes + Zwei Priiludien - Dos Preludios Much of Bach’s music for unaccompanied cello is well suited to the guitar, not least because of the similarity in the range of the two instruments. Guitarists also have a useful model for transcription in Bach’s own lute version of the third unaccompanied cello suite. The two preluces 1 have transcribed — from the first and fourth suites ~ are both characterized by freely moving arpeggio figures. and [ have purposely left the interpretation of phrasing und articulation to the player's own intuition Une grande partie de la musique de Bach pour violoncelle seul convient admirablement a la guitare puisque les deux instruments possédent la meme tessiture, Pour les transcriptions. les guitaristes peuvent également se référer la version pour uth de it troisieme suite pour violoncelle, écrite par Bach lui-méme. Les deux préludes que j'ai transerits - ceux de la premiére et de lz quatritme suites ~ sont toux deus caractérisés par des traits tres librement arpeves. et c'est a dessein que [si laisse interpretation du phrase et de Particulation a Pintuition de Pexeeutant Bin grosser Teil von Buchs Musik fiir Cello Solo cignet sich vorziy Gitarre, cichl zum wenigsten wegen der Aholichkeit der beiden In strumente im Tonumfang. Bachs cigene Fassung der dritten Cello Solo Suite fiir Latte kann ausserdem Gitartespielern aly brauchbares Beispiel einer Transkription dienen. Die 2wei Praludien aus der ersten und vierten Suite, die ich dbertragen habe, sind dureh frei laulende, arpeguicrende Figuren gekenazeichnet, Phrasierung und Artikulation habe ieh al dem Gefiiht des Spiclers iherlassen Una gran cantidad de la miisies de Bach para el violoneelo solo es muy apropriada para Ii guitarra, prineipalmente a causa de Ja extensidn similar de Jos dos instrumentos. También en Ia propia version de Bach para laid del tercer suite para violoncelo solo guiturristas tienen un modelo util para transcripeidn. Los dos preludios que he transerito — de las suites primera y cuarts — son caracterizados ambos por fi pegiadas con movimiento libre, y he dejado a proposito la interpretacién de fraseo y expresiOn a la propia intuicion del misico,TWO PRELUDES Deux Preludes + Zowei Priludien + Des Pretudios J.S. BACH @wdRagcL ooo 8 20008 | ®0O9 © ©a William Lawes (1602-1645) Suite for two guitars Suite pour deux guilares - Suite fur zwei Gitarren - Suite para dos guitarras William Lawes was a musician at the court of Charles [and @ composer highly regarded by his contemporaries. This suite, written for two lutes seems to be his only surviving lute work (the manuscript is in the Bodleian Library, Oxford). ‘The ‘galunt style of the music demands a moderate tempo, without any tendency to hurrying. William Lawes était musicien a ta cour de Charles | d’Angleterre et un compositeur hautement considéré par ses contemporains. Cette suite, écrite pour deux luths, semble étre sa seule oeuvre pour luth conservée. (Le manuscrit se trouve a la Bibliotheque Bodleian 4 Oxtord). Le style galant de la musique exige un tempo modéré, sins hate ni préeipitat William Lawes war einer der Musiker am Hofe Karls 1 und als Komponist von seinen Zeityenossen hoch geschitzt. Diese Suite fiir zwei Lauten scheint das einzige tiberkommene Werk fiir Laute zu sein (das MS befindet sich in der Bodleian Library in Oxtord). Der “galante’ Stil der Musik verlangt cin gemassigtes Zeitmass ohne Tendenz zum Filen, William Lawes fue un miisico en la corte de Charles {, y un compositor muy respetado por sus contempordneos. Esta suite, escrita para dos latides, parece ser su tinica obra sobreviviente para el laud (el manuscrito est en la Biblioteca Bodleian de Oxford). El estilo ‘galant’ de la musica exige un tempo moderado, sin apresurarse.SUITE FOR TWO GUITARS ‘ Suite pour deus guirares + Suite tur wei Gitarren + Suite para dos guaitarras Corant I WILLIAM LAWES Se : Sal aby a ! a “fs ic a ae as =. a esa ls GUITAR 1 === 2 = =e Ay + oul “a 8GUITAR 1 GUITAR 2 AlmanCorant 2 @ 2a Og aj ates nie ©Explanation of the following ses Die Erklacung der folgenden Zcichew mig fr den Spieler von Nutven sein explication des signes suivants pourrait Ete utile Laexplieacion de les om ss puide ser uti: Li legate or ur M.G. legato ou liaise, UL tunger ulead Sho remaun on the trim. Piessute should be releised fat a shit Torinother tst M.G. fe Joigt inaique doit tester sur la corde A pression doit vesser ait changement de LAT fingers must be positioned betore the ensuing pirase ts phivedd Jes doists de La MG, sloivent tre en parsition avant de jouer a phe suivante (Grand bur Grand hurre Linke Hand: legate oder Bindebogen, Mal legato o liga Die wigeddeuteten linkew Hinges sollen aul der Sate bleiben Her Bundicechsel sell der Dick suthoren, Ml. el dedi indiesdla debe quedar sobre I ccuerdit. Ta presion debe wesut al cambiar de Hever dic nichste Phase gespielt wird, muss ade Fingerstellung der liken Hand eingenom mies werden Hos dedos de la MLL. debew estar en posicieit es le (ova li rave sganente Grosser Quergtt churre) Gran “barre” 1m Burré stoping Bstri9gs OF ss. Barresot Scones au imoi, Momentary barre, stopping the sings uid tated by the bracket Barre mnentane Fe parentheses sur bes cores inliguees Natural harmomes ate shown by a diamant note-head at theie tue pitel, with fret and svi inubers mice, Fo artical arn ries the diamond mote-head shows the nite to be stopped while the foretinger of the RIL touches the sting abwse the fret mdicated, Les hasmomgues naturelles sont indiquées & la hauteur reelle par une tete de note Gartee. Pour les harmomigues aatifvielles, la tele ae note cane inde le mote & jouee, Landis ie Findex droit se pose sur la corde auraesss de a case induce (Ouerpsf uber Soder weniper Saiten Hare” panda 3 eversks 0 menos. Kurrer Ouergetf uber vie durch die Klammer bevvicheten Saiten Harre™ momentaria, pisando. hey cuentas inlcadtas entre parentesis Naturliche Flayeoettéine werden mit viereck. fen Notenkoplen in der richtigen Tonhohe sngescigt. mil vorgeschinebeniens Bun unl Sutennummern. Fur kunstiche Flageoettone ‘eiph ler viereckige Notenkopf den au stp penden Ton, wahcend det recite Vordertin- aor die Saite Uber Jem bereichneten Bud bova. {Low armonicas maturales son indieados en su: sliapason exacto por una euber de nota adr, con los niimeros de triste y euler tnalicaulos, Para arménices artlciales la eabe za de nota cuadrada indica la nota para pisat ‘mien el dedo indice de la M.D. pone ligers presidn sobre la cuerda en el waste indieado Notes indicated by the bracket to be plucked simultaneously by the REL thumb Les notes poursues de parentliéses. sont 4 pincer simultanementavee le poice dit. Notea, dhe init Klummer yersehen sind. sotlen leicheeitig mit dem rechten Daumen zespiell weren {Las sway indicus por parentesis som part Pruatest con el ded pulgar de ki M.D. Proted in England by West Conical Printing Co, Ltd, London and Sustotk