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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ARTES

Aspectos estilsticos do jazz atravs da identificao de


estruturas verticais encontradas na obra de Bill Evans
Marcelo Gimenes

Campinas
2003

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS


INSTITUTO DE ARTES
MESTRADO EM ARTES

Aspectos estilsticos do jazz atravs da identificao de


estruturas verticais encontradas na obra de Bill Evans
Marcelo Gimenes

Dissertao apresentada no Curso de Mestrado em


Artes do Instituto de Artes da UNICAMP como
requisito parcial para a obteno do grau de Mestre
em Artes sob a orientao do Prof. Dr. Antnio
Rafael Carvalho dos Santos e co-orientao do Prof.
Dr. Jnatas Manzolli.

Campinas
2003

Ficha Catalogrfica

iv

Formaram parte da Banca:

Prof. Dr. Antnio Rafael Carvalho dos Santos (orientador)


Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas - Unicamp

Prof. Dr. Marcos Siqueira Cavalcante


Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas - Unicamp

Prof. Dr. Adolfo Maia Jr.


Instituto de Matemtica Economia, Estatstica e Computao da Universidade Estadual de
Campinas - Unicamp

Esteve presente como Professor convidado:

Prof. Dr. Jnatas Manzolli (co-orientador)


Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas - Unicamp

Campinas, 22 de abril de 2003.

"Acredito em coisas adquiridas atravs de muito esforo.


Sempre gosto de pessoas que se desenvolvem de maneira
lenta e com dificuldade, especialmente atravs da introspeco
e de muita dedicao. Penso que elas conquistam coisas mais
profundas e belas do que aquelas que parecem ter tido a
habilidade e a desenvoltura desde o incio. Digo isso porque
uma boa mensagem para dar a jovens talentos que se sentem
como eu costumava me sentir". Bill Evans

Dedico esta Dissertao a


Maria*, minha av,
Benjamin e Josephina, meus pais, e
Vitria, Isadora e Pedro, meus filhos.
*

in memorian

Agradecimentos
Ao Prof. Dr. Antnio Rafael dos Santos, meu orientador, pelo acompanhamento e
apoio pesquisa.
Ao Prof. Dr. Jnatas Manzolli, meu co-orientador, pelas oportunas discusses sobre
inmeros aspectos da pesquisa.
Ao Marcos Lazarini, pela programao do aplicativo Nics.exe.
Ao Danilo Machado, pela alimentao das transcries no software Finale.
Ao Ncleo Interdisciplinar de Comunicao Sonora - Nics, pelas instalaes.
Aos pianistas Hilton Valente, Wilson Cria e Evaldo Soares, pela simpatia nas
entrevistas.
Fernanda, pelo carinho, companhia e apoio.

Sumrio
Ficha Catalogrfica....................................................................i v
Formaram parte da Banca: ..........................................................v
Agradecimentos......................................................................... x
Sumrio ................................................................................... xi
Resumo ................................................................................. xvii
Abstract .................................................................................xviii

1. Introduo..........................................................................1
Ponto de vista sob o qual o assunto ser tratado ......................... 2
O estilo musical ......................................................................... 4
Relacionamento do trabalho com outros da mesma rea.............. 6

2. Materiais e mtodos..........................................................7
2.1. Mtodo de anlise proposto: ................................................ 9
2.2. Descrio do mtodo......................................................... 11
2.3. Escolha das transcries ................................................... 12
2.4. As entrevistas ................................................................... 13

3. Esboo biogrfico........................................................... 15
Os Trios .................................................................................. 18
Evans compositor .................................................................... 20
Evans no Brasil........................................................................ 21
Concluso ............................................................................... 23

4. Reviso da literatura ...................................................... 25


4.1. Desenvolvimento do estilo ................................................. 25
4.2. Sonoridade ....................................................................... 26
4.3. Tcnica pianstica ............................................................. 26
4.4. Escolha do repertrio......................................................... 27
4.5. O arranjo .......................................................................... 28
4.6. Tratamento meldico......................................................... 30
4.7. Improvisao..................................................................... 32
4.8. Harmonia & Voicings ......................................................... 33
4.9. Ritmo................................................................................ 36

5. Exposio dos resultados.............................................. 39


5.1. Autumn Leaves ................................................................. 43
5.2. Peri's Scope...................................................................... 46
5.3. Waltz For Debby ............................................................... 49
5.4. Here's That Rainy Day ....................................................... 53
5.5. You Must Believe In Spring................................................ 56
5.6. Up With The Lark .............................................................. 59

6. Discusso dos resultados.............................................. 63


6.1. Notas................................................................................ 63
6.2. Os intervalos ..................................................................... 67
6.3. As estruturas verticais ....................................................... 69

7. Concluso....................................................................... 85

8. Referncias Bibliogrficas..............................................87
I). 87
II) Sites na Internet sobre Bill Evans:..........................................90
Entrevistas:..............................................................................90

9. Anexos.............................................................................91

Relao das ilustraes


Tabelas:
Notas da transcrio de Autumn Leaves.............................................44
Intervalos da transcrio de Autumn Leaves......................................44
Resumo das EVIs de Autumn Leaves.................................................45
Resumo notas inferiores me de Autumn Leaves ...............................45
Aberturas de mos de Autumn Leaves ...............................................46
Notas da transcrio de Peris Scope..................................................47
Intervalos da transcrio de Peris Scope...........................................47
Resumo das EVIs de Peris Scope ......................................................48
Resumo notas inferiores me de Peris Scope ....................................48
Aberturas de mos de Peris Scope.....................................................49
Notas da transcrio de Waltz For Debby...........................................51
Intervalos da transcrio de Waltz For Debby....................................51
Resumo das EVIs de Waltz For Debby ...............................................52
Resumo notas inferiores me de Waltz For Debby .............................52
Aberturas de mos de Waltz for Debby ...............................................53
Notas da transcrio de Heres That Rainy Day ................................54
Intervalos da transcrio de Heres That Rainy Day .........................54
Resumo das EVIs de Heres That Rainy Day.....................................55
Resumo notas inferiores me Heres That Rainy Day ........................55
Aberturas de mos de Heres That Rainy Day...................................56
Notas da transcrio de You Must Believe In Spring ........................57
Intervalos da transcrio de You Must Believe In Spring .................57
Resumo das EVIs de You Must Believe In Spring.............................58
Resumo notas infeiores me de You Must Believe In Spring ............58
Aberturas de mos de You Must Believe In Spring...........................59
Notas da transcrio de Up With The Lark.........................................60
Intervalos da transcrio de Up With The Lark ..................................60
Resumo das EVIs de Up With The Lark..............................................61
xii

Resumo notas inferiores me de Up With The Lark ........................... 61


Aberturas de mos de Up With The Lark ........................................... 62
Mdia do uso de notas ............................................................................. 64
Aberturas md (totais) ................................................................................ 82
Aberturas me (totais) ................................................................................ 82
Grficos:
Evoluo das densidades das mos (mdias por trecho).................. 64
Evoluo das densidades das mos (mdias por compasso)........... 65
Resumo das notas efetivamente tocadas ............................................. 66
As notas mais tocadas por Evans .......................................................... 66
Intervalos md.............................................................................................. 67
Intervalos me.............................................................................................. 68
Intervalos mj............................................................................................... 68
EVs md por gnero ................................................................................... 69
EVs me por gnero ................................................................................... 69
EVIs mj por gnero ................................................................................... 70
Resumo das mdias das EVIs por gnero............................................ 70
EVs 2n/md mais tocadas ......................................................................... 71
EVs 3n/md mais tocadas ........................................................................ 72
EVs 4n/md mais tocadas ......................................................................... 72
EVs 5n/md mais tocadas ......................................................................... 73
EVs 2n/me mais tocadas ......................................................................... 73
EVs 3n/me mais tocadas ......................................................................... 74
EVs 4n/me mais tocadas ......................................................................... 74
EVs 2n/mj mais tocadas........................................................................... 75
EVs 3n/mj mais tocadas........................................................................... 75
EVs 4n/mj mais tocadas........................................................................... 76
EVs 5n/mj mais tocadas........................................................................... 76
EVs 6n/mj mais tocadas........................................................................... 77
EVs 7n/mj mais tocadas........................................................................... 77
EVs 8n/mj mais tocadas........................................................................... 78
EVs 9n/mj mais tocadas........................................................................... 78
Nota inferior me em cada transcrio (totais)....................................... 80
Nota inferior me em cada transcrio (percentuais) ........................... 81
Aberturas md (percentuais) mdias:...................................................... 82
Aberturas me (percentuais) ..................................................................... 83
Aberturas mj (percentuais) ...................................................................... 83
Exemplos Musicais:
xiii

EVs 2n/md mais tocadas ..........................................................................71


EVs 3n/md mais tocadas.........................................................................72
EVs 4n/md mais tocadas ..........................................................................72
EVs 5n/md mais tocadas ..........................................................................73
EVs 2n/me mais tocadas ..........................................................................73
EVs 3n/me mais tocadas ..........................................................................74
EVs 4n/me mais tocadas ..........................................................................74
EVs 2n/mj mais tocadas ...........................................................................75
EVs 3n/mj mais tocadas ...........................................................................75
EVs 4n/mj mais tocadas ...........................................................................76
EVs 5n/mj mais tocadas ...........................................................................76
EVs 6n/mj mais tocadas ...........................................................................77
EVs 7n/mj mais tocadas ...........................................................................77
EVs 8n/mj mais tocadas ...........................................................................78
EVs 9n/mj mais tocadas ...........................................................................78

xiv

Siglas:

EV(s): estrutura vertical


EVI(s): estrutura vertical intervalar
FB: Fake Book com msicas de Bill Evans (Wetzel, 1996)
md: mo direita
me: mo esquerda

Abertura EV (aEV): distncia entre a nota inferior e a nota superior de


uma EV
Chorus: forma completa de um tema
Estrutura vertical (EV): qualquer grupo de uma ou mais notas tocadas
no mesmo momento
Fusion: combinao da influncia do jazz e do rock nos 70
Mf2txt - aplicativo desenvolvido por Piet Van Oostrum (piet@cs.ruu.nl),
do Departamento de Cincia da Computao da Universidade de
Utrecht, Holanda. Converte um arquivo midi (formato 0 ou 1) para uma
representao ASCII.
Nics.exe - aplicativo desenvolvido por Marcos Vinicius Lazarini usado
para transpor, a partir da lista de notas gerada melo Mf2txt, as notas
que ocorrem no mesmo momento para uma nica linha, o que
possibilita a identificao das estruturas verticais.
Note number (nn): informao Midi de altura de nota
Tick: subdiviso da semnima em arquivos Midi
Toque: aproximao fsica tecla do piano usada por pianistas para
obter uma variedade de qualidades sonoras
Unidade de tempo = unidade de valor bsica de um compasso
Voicing qualquer alinhamento vertical de notas usadas por um
pianista de jazz

Glossrio:

Os nmeros entre [ ] referem-se s obras citadas na Bibliografia (p. 87)


Todas as referncias discogrficas contidas nesta pesquisa provm do site de Win Hinkle
(http://www.selu.edu/34skid/html/discography.htm). Apesar das diversas tentativas deste
pesquisador no foi possvel adquirir a obra de Peter H. Larsen, cuja edio encontra-se
esgotada. De qualquer forma, o Sr. Hinkle informou a este pesquisador, atravs de
correspondncia eletrnica em 15.10.2002 que a fonte da discografia utilizada em seu site , na
realidade, o trabalho de Larsen.
Todas as tradues contidas nesta Dissertao foram realizadas por Marcelo Gimenes.

xv

Resumo
Este trabalho tem como principal objetivo investigar o estilo musical no jazz atravs
da identificao de estruturas verticais encontradas na obra de um dos grandes expoentes do
jazz moderno, o pianista Bill Evans. Demonstramos a maneira como Evans distribua as notas
espacialmente em suas improvisaes atravs da anlise de seis transcries de gravaes
efetuadas em diversos momentos de sua carreira. Atravs delas procuramos estabelecer
caractersticas especficas, coerentes e particulares do seu estilo musical.
As estruturas verticais foram identificadas, avaliadas e categorizadas atravs de uma
metodologia prpria e extremamente objetiva que utilizou recursos computacionais como
informaes de nota (note number) extradas de arquivos Midi e planilhas eletrnicas para
organizao dos dados. Os resultados desta pesquisa foram, finalmente, confrontados com
anlises que outros pesquisadores fizeram anteriormente atravs de tcnicas mais tradicionais.
A sistematizao desse conhecimento mostrou-se essencial como ferramenta que
visa compreenso do modus pensandi de um determinado artista. Pode ela ser inserida em
contextos de pesquisa mais amplos para a percepo da organizao musical de maneira mais
completa.

Abstract
The main objective of this work is to investigate the musical style in jazz through the
identification of vertical structures found in the work of one of the great exponents of modern
jazz, pianist Bill Evans. We demonstrated the way Evans distributed the pitches spatially in his
improvisations through the analysis of six transcriptions of recordings made in several moments
of his career. Through these transcriptions we tried to establish specific characteristics, coherent
and peculiar to his musical style.
The vertical structures were identified, evaluated and classified through a particular
and objective methodology that used computer resources as note information ("note number")
extracted from Midi files and electronic spreadsheets for organizing the data. The results of this
research were, finally, confronted with analyses that other researchers did previously through
more traditional techniques.
The systemization of this knowledge was shown essential as a tool that seeks to the
understanding of a certain artist's modus pensandi. It can be inserted in wider research
contexts for the perception of musical organizations in more complete ways.

xviii

1. Introduo

Bill Evans , indiscutivelmente, um dos pianistas mais influentes da histria do jazz.


Foi um compositor prolfico e um improvisador de originalidade mpar que emergiu no cenrio
musical americano no final dos anos 50. Representa um dos marcos fundamentais na histria
da msica contempornea, tendo se tornado um modelo em que se inspiram inmeras legies
de instrumentistas no mundo inteiro.
Por diversas vezes a crtica especializada reconheceu a importncia da sua obra.
Sua discografia, por exemplo, recebeu seis vezes o prmio Grammy:

1963 (melhor performance de jazz instrumental com o lbum "Conversations With


Myself"),
1968 (melhor performance de jazz por um pequeno grupo com o lbum "Bill
Evans at The Montreux Festival"),
1970 (melhor performance de jazz por um solista com o lbum "Alone"),
1971 (melhor performance de jazz por um grupo e melhor performance de jazz
por um solista com o lbum "The Bill Evans Album"), e
1980 (lbum "I Will Say Goodbye").

Outros lbuns receberam indicaes a este prmio:

1961 (lbum "The Vanguard Sessions"),


1965 (lbum Trio 65),
1966 (lbum "Time Remembered"),
1974 (lbum "The Tokyo Concert"),
1976 (lbum "Since We Met").

Ganhou tambm os prmios Melody Maker (1968), Japan's Swing Journal (1969) e
Scandinavia's Edison (1969). Em 1983 o lbum "The Paris Concert: Edition I" foi eleito pela
Associao de Crticos de Jazz Franceses como o lbum do ano. Em 1958 foi nomeado pela
revista "Down Beat" como o "Novo Pianista Estrela" do ano.

1. Introduo

At hoje diversos so os tributos que se fazem a Evans, especialmente por msicos


de renome mundial como Herbie Hancock, Chick Corea e Keith Jarret que, reconhecidamente,
dele receberam influncia direta.
Alm disso, observa-se que a pegadogia no jazz tem evoludo muito nos ltimos
anos. At os anos 50 a educao formal do jazz era virtualmente inexistente devido noo
ento corrente de que a habilidade para se tocar jazz seria inata, que no poderia ser
desenvolvida (Berardinelli, 1992). Hoje, no entanto, diversas so as iniciativas em direo a um
mtodo prprio de ensino do jazz. A ttulo de exemplo podemos citar as obras de John
Mehegan (1965), Bill Dobbins (1984) Jamey Aebersold (1990) e Mark Levine (1989).
O estudo da obra de Evans revela-se, portanto, de suma importncia para a
compreenso da msica que tocada hoje por aqueles que se dedicam, em especial, msica
popular. A sistematizao deste estudo em muito contribuir para a formao dos que aspiram
fazer carreira nesse campo.

Ponto de vista sob o qual o assunto ser tratado


Para que possamos introduzir o mtodo que adotamos para a anlise da msica de
Evans, julgamos essencial o esclarecimento de alguns aspectos sobre a pesquisa musical.
Grosso modo, a msica pode ser compreendida como uma organizao de recursos
musicais nos planos espacial e temporal. O som, o elemento musical bsico, pode ser
organizado de maneira a construir estruturas mais complexas (notas, melodias, intervalos,
acordes, estruturas verticais, etc.) dentro dos planos temporal e espacial.
Quando pensamos especificamente na organizao temporal, as estruturas ou
recursos musicais so concebidos ou distribuem-se em funo do tempo. Sob esta tica
surgem conceitos como melodia, ritmo, articulao, tonalidade, desenvolvimento do tema e
interao entre os executantes.
Por outro lado, quando pensamos em organizao espacial, os recursos musicais
so entendidos em funo do espao. A idia de estruturas verticais (conglomerados verticais)
advm deste conceito. primoroso se investigar, entre outras questes, como estas estruturas

1. Introduo

verticais so distribudas no espao, considerados os limites fsicos do instrumento. De que


maneira um instrumentista opta por dete rminadas regies do piano em detrimento de outras?
Evidentemente, alguns conceitos musicais tm afinidade maior ou menor com este
ou aquele enfoque. A melodia, por exemplo, essencialmente temporal uma vez que, por
definio, trata-se de uma sucesso de intervalos distribudos no tempo.
As notas que compem a melodia, consideradas em si mesmas, no entanto, no
guardam afinidade absoluta com as organizaes temporais. Pode-se dizer, de um lado, que as
notas ou freqncias s existam porque surgem do resultado de algum elemento vibrante e,
conseqentemente, somente existam em funo do tempo, ainda que reduzido. Ocorre que, de
outro lado, impondo a pesquisa, elas podem ser consideradas sob o enfoque de freqncias
especficas e no como uma sucesso delas.
Queremos saber porque um determinado msico opta por esta ou por aquela nota,
por esta ou por aquela estrutura ou organizao vertical de notas, independentemente do fato
de que a sucesso destas notas ou estruturas verticais possa ou no ter algum "sentido
musical".
Dos diversos enfoques que podem ser adotados para a anlise musical, ficamos
intrigados com a freqente citao pela literatura e por inmeros msicos que praticam o jazz
de como a sonoridade de Evans caracterstica, particular. Tambm de como as suas voicings
so definidoras da sua sonoridade.
Perguntado acerca do que melhor definiria o estilo de Evans, o pianista Gog
afirmou:
A harmonia eu acho o maior impacto ... o Bill, no meu entender, foi o
cara que cristalizou o procedimento de voicings, de harmonias de
apoio que se convencionou chamar, que j vinham sendo feitas
desde Errol Garner, passando pelo Red Garland . O Bill Evans foi
quem cristalizou mesmo o uso disso. A maneira dele montar esses
acordes na mo esquerda, e isso tudo vai resultar num fraseado
muito particular da mo direita. Influenciou tremendamente todos os
pianistas brasileiros. (Gog, 2002)

A partir destas consideraes, optamos por nos concentrar na organizao espacial


vertical encontrada nas improvisaes de Evans.

1. Introduo

O estilo musical
Julgamos importante a incluso nesta Introduo de algumas ponderaes sobre o
que vem a ser o "estilo musical".
Entende-se por estilo o conjunto de elementos capazes de imprimir diferentes graus
de valor s criaes artsticas, pelo emprego dos meios apropriados de expresso, tendo em
vista determinados padres estticos (Holanda, 1986). Podemos afirmar, conseqentemente,
que o estilo de um determinado artista a maneira de expressar suas idias tendo em vista o
emprego de frmulas caractersticas, que tornam especial e tpica a feio deste artista.
No jazz, o momento ou fato musical tpico situa-se na performance, que representa
uma criao original e espontnea por que no jazz um elemento essencial a improvisao. A
msica criada medida que tocada. Enquanto que na msica erudita tradicional a criao
de um minuto de msica pode representar meses de trabalho, no jazz um minuto de msica
corresponde, de fato, a um minuto de criao (Rhapsody, 1986).
Os elementos formadores do estilo no jazz encontram-se reunidos, portanto, na
execuo. Dentre os muitos elementos que so reveladores para a definio de um
determinado estilo no jazz, podemos destacar:

swing (antecipaes ou atrasos na execuo com relao ao pulso


regular da escrita musical),
alteraes de andamento (rallentandos e accelerandos),
preferncias por andamento, tonalidade, mtrica de compasso, etc.,
desenvolvimento temtico, nmero de chorus utilizados na
improvisao,
formaes instrumentais e dinmica improvisacional dentro destas
formaes, e
uso sistemtico de determinadas estruturas verticais.

Fato de reconhecida notoriedade na execuo jazzstica que o desenvolvimento da


improvisao requer o uso de determinados padres (patterns) meldicos, harmnicos e
rtmicos. Estes padres vm a ser solues imediatas que o msico utiliza na construo da
sua performance. Se, de um lado, a improvisao revela a originalidade criativa do msico, de
outro, ela deve ser organizada a partir do seu conhecimento prvio, da sua formao
instrumental.

1. Introduo

No decorrer da dinmica estruturante do fato musical, as decises tm de ser


tomadas em fraes de segundo pelo msico que escolhe os contornos, os rumos, e todos os
demais elementos que afinal iro compor sua obra. Se o todo revela uma estrutura coesa
porque a exposio das idias segue a lgica particular do msico quanto soluo dos
problemas musicais.
Uma nova proposio musical meldica, por exemplo, dever gerar alguma
contrapartida futura ou algum desenvolvimento especfico. A soluo dada harmonizao,
distribuio de notas verticalmente, sua maior ou menor concentrao nesta ou naquela regio
do piano (aspecto timbrstico), a contraposio rtmica oferecida pela mo esquerda contra as
idias rtmicas da mo direita, as escalas utilizadas, todas estas so questes que o msico
tem que solucionar na sua prxis quase que instantaneamente. Em suma, uma simples nota
(ou qualquer outro conceito musical) pode gerar uma lista de opes e estas outras tantas,
sucessivamente. o msico, no transcorrer de sua performance que agrega estes ou aqueles
elementos, de acordo com suas escalas de valores.
Para atingir este grau de comprometimento a improvisao tem de ser a rigor
previamente estudada. Deixaria ela ento de ser espontnea ou original? De maneira alguma.
Ocorre que todos esses instrumentos dos quais o msico se mune para criar e executar sua
obra so adquiridos principalmente durante a fase em que est se formando musicalmente fase esta que pode se prolongar por toda a vida, alis. A reiterao de determinadas solues
harmnicas, rtmicas e meldicas acaba por se estruturar em conceitos ou padres musicais.
So estas estruturas, contornos, frmulas ou padres que o msico utiliza para improvisar.
Cada msico utiliza sua prpria biblioteca particular de padres, a base de informaes
primrias da linguagem musical jazzstica.
A improvisao assistiu a uma grande evoluo desde os primrdios da histria do
jazz at os dias de hoje, o mesmo ocorrendo com os padres. Se, inicialmente aquela consistia
em meras figuras de embelezamento meldico colocadas aqui e ali, em fases posteriores do
jazz muitas vezes distancia-se do tema original de tal forma que este chega a ser quase que
irreconhecvel.
A ttulo de exemplo, o ragtime, tocado quase que exclusivamente em piano solo e um
dos mais importantes precursores do jazz, caracteriza-se, entre outros elementos, pela
5

1. Introduo

contraposio entre a forma regular da mo esquerda e a melodia sincopada da mo direita. O


boogie-woogie, pelo desenho do ostinato da mo esquerda. Estas figuras ou padres regulares
foram posteriormente abandonados e a mo esquerda passou a desempenhar papel de apoio
harmnico dando liberdade para a mo direita concentrar-se na improvisao meldica.

Relacionamento do trabalho com outros da mesma rea


Encontramos em Mark Gridley (1988), Stephen Barth Widenhofer (1988), Paula
Berardinelli (1992), e Jack Reilly (1992), estudos especficos sobre a obra de Evans. exceo
do primeiro, que descreveu a evoluo da tcnica pianstica no universo jazzstico e
contextualiza a obra de Evans nesta panorama, os demais optaram por escolher um nmero
previamente definido de gravaes, das quais fizeram transcries que foram posteriormente
analisadas. As anlises versaram sobre diversos aspectos musicais e piansticos, no se
concentrando neste ou naquele tpico especificamente.
Diferentemente, optamos, neste trabalho, por uma pesquisa mais aprofundada em
uma categoria de recursos musicais, as estruturas verticais, como j vimos acima, de maneira
distribuda em seis transcries de gravaes de Evans, de modo a extrair o mximo delas
nestes aspectos.
A partir das prximas sees desta dissertao apresentamos:
Em 2. Materiais e mtodos uma descrio do mtodo que utilizamos para esta
pesquisa;
Em 3. Esboo biogrfico um panorama geral sobre aspectos relevantes da vida
deste msico;
Em 4. Reviso da literatura uma descrio sistematizada do estilo musical de
Evans, segundo trabalhos de pesquisa realizados anteriormente;
Em 5. Exposio dos resultados a descrio dos dados obtidos atravs da
aplicao da metodologia de pesquisa;
Em 6. Discusso dos resultados a anlise dos dados obtidos na seo anterior; e
Em 7. Concluso, uma sntese crtica do conjunto desta Dissertao.
6

2. Materiais e mtodos

A carreira artstica de Bill Evans, dos anos 50 a 1980, com exceo de poucas
interrupes, foi muito intensa. Gravou mais de setenta lbuns, seja como sideman para outros
msicos, seja como artista principal em seus prprios lbuns. Apresentou-se tambm
intensamente durante todo esse tempo, tendo feito concertos em diversos pases, inclusive no
Brasil.
Peter H. Larsen (1984) elaborou uma lista cronolgica que contm todas as
performances (concertos), sesses de gravao, os ttulos de lbuns gravados por Evans, alm
dos temas tocados e dos demais msicos executantes. Grande parte desses ttulos continua
disponvel para aquisio.
Nas numerosas entrevistas que concedeu Evans pde livremente expressar seus
conceitos e idias que permeavam a sua msica. Menciona-se que era ele extremamente
articulado e que se expressava livremente quando questionado sobre sua vida, pessoas com
quem se associou e seus conceitos musicais (Berardinelli, 1992). Digno de nota o vdeo
intitulado "Evans On The Creative Process" (Rhapsody, 1988) em que Evans e seu irmo mais
velho, tambm pianista, Harry Evans, trocam idias sobre diversos conceitos musicais, de
improvisao e sobre o ensino do jazz. Outras entrevistas podem ser encontradas em diversas
revistas especializadas em jazz como a "Down Beat" a "Contemporary Keyboard" e a Jazz
Improv.
Em 1988 Stephen Barth Widenhofer (1988)[53] escreveu uma dissertao em que
analisou a msica de Evans atravs de transcrio de trechos das gravaes de cinco msicas:
"All of You", "Israel", "T.T.T.", "Since We Met" e "Up With The Lark". Widenhofer fez uma anlise
descritiva de recursos musicais bsicos como escalas, padres meldicos, desenvolvimento
motvico, voicings, substituio harmnica e padres rtmicos e variaes.

2. Materiais e Mtodos

Em 1992 Jack Reilly escreveu o livro "The Harmony of Bill Evans" (Reilly, 1992), em
que analisou aspectos da harmonia e do desenvolvimento temtico de Evans atravs das
msicas "B minor waltz", "Funny man", "How deep is the ocean", "I fall in love too easily", "I
should care", "Peri's Scope", "Time remembered" e "Twelve tone tune".
Do mesmo ano a tese de doutorado de Paula Berardinelli (1992) "Bill Evans: His
Contributions As A Jazz Pianist And An Analysis Of His Musical Style", trabalho extremamente
minucioso, em que a pesquisadora abordou os mais variados aspectos do estilo musical de
Evans atravs da anlise de transcries de gravaes das seguintes msicas: "Letter to Evan",
"On a clear day", "The touch of your lips" e "Waltz for Debby".
Berardinelli (1992) prope um mtodo de anlise baseado em trs vertentes: o
mtodo LaRue, o mtodo de Jerry Coker e o mtodo de Heirich Schenker. O primeiro, o mtodo
de LaRue (Jan LaRue - "Guidelines For Style Analysis"), com o fim de analisar estilos musicais,
traa fenmenos significantes de coincidncias atravs de organizaes de referncia
sistemticas e consistentes. Atravs deste mtodo, os elementos musicais so divididos em
cinco categorias: som, harmonia, ritmo, melodia e forma, sendo cada uma delas examinada a
partir de seus aspectos mais abrangentes em direo aos menores detalhes.
A outra tcnica analtica utilizada nessa tese repousa no mtodo de Jerry Coker,
atravs do qual cada nota da melodia identificada de acordo com sua funo e/ou relao
com o acorde. Finalmente, Berardinelli acrescenta que tambm utiliza aspectos do mtodo
proposto por Heirich Schenker, de acordo com Felix Salzer ("Structural Hearing), que
possibilita descobrir as estruturas subjacentes da msica, revelando diversas caractersticas de
conduo de vozes.
Em cada uma das transcries analisadas, Berardinelli seguiu o seguinte roteiro:
viso geral do arranjo (forma, tonalidade, tempo, mtrica e abrangncia), sonoridade (timbre e
dinmica e densidade), harmonia (textura, progresso harmnica, vocabulrio de acordes, e
voicings), ritmo (padro geral e padres rtmicos particulares), melodia (movimento, material
meldico, funo de pitch) e anlise do fraseado.
Na seo "4. Reviso da literatura" abaixo, as concluses a que chegaram os
pesquisadores retro mencionados sero expostas de maneira sistematizada.

2. Materiais e Mtodos

Recentemente foram publicadas duas biografias muito cuidadosas de Evans: em


1998, Peter Pettinger (1998) publicou a primeira intitulada "How My Heart Sings". Quatro anos
mais tarde, em 2002, Keith Shadwick (2002) publicou a segunda bibliografia, "Bill Evans.
Everything Happens To Me - A Musical Biography".

2.1. Mtodo de anlise proposto:


A grande maioria das anlises musicais em jazz requer a prvia seleo de alguma
gravao e posterior transcrio das execues para se adotar, a partir desse momento, os
mtodos tradicionais de anlise: meldica, temtica, harmnica, etc. Objetivamente, faz-se
necessrio ter em mos a representao da execuo que havia sido anteriormente gravada.
No que diz respeito a Evans, esto disposio do pblico diversas transcries
muito minuciosas e de excelente qualidade. Considerando, de um lado, o mtodo que ser
abaixo descrito, e, de outro, o fato de que as transcries, via de regra, so extremamente
difceis de se realizar, seria despropositado selecionarmos uma gravao e fazermos a
transcrio, de nosso prprio punho.
Quanto anlise propriamente dita, procuramos fugir do mtodo adotado
anteriormente pelos demais pesquisadores. Esses mtodos j chegaram a resultados
satisfatrios, apresentando um panorama detalhado sobre o estilo de Evans. Alm disso,
entendemos oportuna a adoo de uma metodologia que fosse ao mesmo tempo minuciosa,
abrangente e inovadora.
Dentro desse contexto, podemos mencionar o trabalho de Allen Forte (1977) sobre a
Teoria dos Conjuntos. Pode ela "ser definida como uma teoria analtica estrutural que rene
procedimentos para a classificao e catalogao de grupos de sons, com o objetivo de
identificar quais conjuntos predominam em determinada obra e como eles se relacionam. Esta
teoria surgiu na dcada de 60 e foi sistematizada por Allen Forte no livro The Structure of Atonal
Music, a partir de elaboraes feitas por Milton Babbitt. Hoje inmeros livros e artigos, alm de
desenvolver os aspectos analticos da teoria, estendem seus conceitos para outras
caractersticas da msica, como o ritmo e at mesmo a procedimentos composicionais. Robert
Morris foi o autor que estabeleceu esta ligao entre os procedimentos composicionais e os
conceitos da Teoria dos Conjuntos." (Alves, 2000)
9

2. Materiais e Mtodos

Outros procedimentos metodolgicos de investigao estilstica tm sido adotados


recentemente, em especial na rea da Cognio Musical. Sobre eles, interessantes so os
trabalhos levantados por este pesquisador e que foram descritos em proposta de pesquisa de
Doutorado, que se encontram no site http://www.nics.unicamp.br/~marcelo/.
Conforme anteriormente anunciado, objetivo da presente pesquisa identificar
padres de distribuio de alturas em estruturas verticais de maneira que a organizao vertical
das notas executadas por Evans durante a improvisao seja utilizada como fator de
caracterizao do seu estilo pianstico. Partindo-se da transcrio integral da gravao,
identificamos na representao Midi (vide Glossrio) dos eventos musicais uma ferramenta
poderosa para se mapear estas estruturas verticais, porque possibilita o uso do computador na
localizao exata de um elemento especfico que se quer estudar que, no nosso caso, a
informao de note number (vide Glossrio), ou altura.
Assim, nos inspiramos no modelo de Forte, que se concentra no uso das alturas,
independentemente de sua ocorrncia no parmetro temporal. Sem contudo seguir o mtodo
de organizao de classes, propomos a identificao e contagem das estruturas verticais nas
improvisaes de Evans.
Essa metodologia possibilita-nos encontrar respostas, como se ver na seo "5.
Exposio dos resultados", abaixo, resposta s seguintes questes:
I) informaes gerais

frmula de compasso
unidade de tempo
nmero de compassos
nmero de tempos
durao da gravao em nmero de ticks (vide Glossrio), nmero de
tempos e nmero de compassos

II) quanto s notas (alturas):

identificao (inventrio)
contagem: freqncia das notas (alturas), regio do piano mais
utilizada, densidade, nota mais aguda, nota mais grave

III) quanto aos intervalos:

identificao (inventrio)
contagem: nmero total, maior intervalo, menor intervalo, intervalo mais
freqente, etc.
10

2. Materiais e Mtodos

IV) quanto s estruturas verticais:

identificao (inventrio)
contagem: nmero total, maior, menor, diferentes tipos (uma nota, duas
notas ... n notas), mais freqentes

V) outras questes:

voicings
aberturas das mos

Estas questes podem ser observadas na transcrio como um todo, separando mo


esquerda da direita ou por trechos dentro da estrutura formal da improvisao.

2.2. Descrio do mtodo


O roteiro utilizado na segunda parte desta pesquisa, orientada a pesquisar as
estruturas verticais encontradas nas transcries de Evans, foi o seguinte:
(i)
Cpia da transcrio com o uso do software de edio musical Finale. Foram atribudos canais
Midi diferentes para cada pentagrama (clave de sol e clave de f)
(ii)
Gerao de arquivos Midi (Standard Midi File tipo 1) para cada transcrio.
(iii)
Converso dos arquivos Midi em arquivos texto com o uso do software Mf2txt (vide Glossrio).
(iv)
Limpeza dos arquivos texto e preservao unicamente das informaes teis para a anlise
(timing, channel, note on))
Com os dados obtidos diretamente do arquivo Midi, aps o uso do software Mf2t, somos
capazes de reunir o conjunto de dados de notas. Estes dados esto resumidos nos Anexos 4 e
5.

11

2. Materiais e Mtodos

Aps a extrao deste conjunto de informaes, os dados devem ser preparados antes que
seja executado o aplicativo Nics.exe: devem eles ser listados em duas colunas diferentes,
separadas por um espao, de um lado, a informao de tick e, de outro, a de note number.
(v)
Importao destes dados para uma planilha Excel, com a montagem de trs grupos de
informao: mo direita, mo esquerda e duas mos.
(vi)
Exportao dos conjuntos de dados para arquivo de texto e execuo do aplicativo Nics.exe
para gerar sries numricas que correspondem s notas executadas simultaneamente
(estruturas verticais).
O aplicativo Nics.exe analisa a coluna de informao de tick e, ao encontrar dois itens idnticos
(dois ticks iguais), transpe os dados de note number para uma s linha. Com isso, cada linha
corresponde a um tick nico em que as colunas contm as note number que ocorrem naquele
momento extraindo-se, assim, a Estrutura Vertical.
O resultado (output) do Nics.exe uma tabela (em formato texto) com, de um lado a informao
de tick e, de outro, informaes de note number que ocorrem em cada um dos ticks. Importados
esses dados para o Excel, possvel encontrar as EVs em forma de note number.
(vii)
Importao dos dados para planilhas Excel para identificao (inventrio), contagem e
organizao das estruturas verticais.

2.3. Escolha das transcries


Entendemos que as transcries objeto de anlise devem ser representativas do
estilo pianstico de Evans. Julgamos tambm que estas devem abranger no somente temas
seus, mas tambm de outros compositores. A anlise da improvisao no requer que seja ela
vista unicamente quando Evans toca piano solo, mas tambm enquanto pianista que interage
com outros msicos.

12

2. Materiais e Mtodos

Assim visamos a que as gravaes (e respectivas transcries) sejam


verdadeiramente representativas e com variedade suficiente para que a anlise no se tornasse
repetitiva, alm de abranger diferentes perodos de tempo.
Em vista destes critrios, escolhemos os seguintes temas: Autumn Leaves, Peri's
Scope, Waltz For Debby, Here's That Rainy Day, You Must Believe In Spring e Up With
The Lark.

2.4. As entrevistas
A fim de enriquecer o resultado da pesquisa a que nos propusemos fazer, ilustrandoa com aspectos prtica musical e o relacionamento de Evans com os msicos brasileiros,
decidimos entrevistar trs pianistas. Nessas entrevistas foram discutidos aspectos relevantes
da obra de Evans, especificamente sobre o seu estilo e a influncia deste pianista sobre a
performance do piano jazz no Brasil.
Os pianistas escolhidos foram Hilton Valente (Gog), Wilson Cria e Evaldo Soares.
Trechos mais relevantes destas entrevistas encontram-se citados no transcorrer desta
dissertao e a sua transcrio completa no Anexo 3.

13

3. Esboo biogrfico

William John Evans (Bill Evans), nasceu em 16 de agosto de 1929, na cidade de


Plainfield, New Jersey, em famlia de classe mdia tpica americana, filho de pai escocs
protestante e de me de origem russa. Mesmo no sendo msicos, os pais de Evans
encorajaram seus dois filhos a estudar diversos instrumentos musicais.
Evans iniciou-se no piano com seis anos. Com sete anos comeou o estudo do
violino e com treze o da flauta. Seu irmo mais velho, Harry Evans, que tambm tocava
trompete, viria a se tornar pianista e professor de msica. Os irmos tinham um relacionamento
muito prximo mesmo aps a vida adulta. Pelo irmo Evans devotava admirao tendo no
raras vezes afirmado que este era mais talentoso que ele:
Citando o irmo, Harry, Evans disse: "Aquele l nasceu pronto. Eu
precisei estudar muito pra conseguir fazer isso. Ele no. Parece que
j veio acabado." (Gog, 2002)

Evans, ainda adolescente, comeou a trabalhar como acompanhante de peas


teatrais em que demonstrava tima leitura primeira vista. Tocou na banda de dana da escola
na qual Harry e o amigo Don Elliot tambm eram membros. Posteriormente comeou a tocar
em bandas fora da escola e em colnias de vero, onde suas primeiras experincias com a
improvisao ocorreram. A esse respeito declarou:
Por alguma razo, me inspirei e encaixei uma idia do blues. 'Tuxedo
Junction' est em si bemol e eu coloquei um pequeno r bemol, r, f
... bing! na mo direita. Foi uma emoo ... que abriu um mundo
completamente novo para mim. (Berardinelli, 1992) p. 36

Existem muitos relatos acerca da facilidade que Evans tinha para a transposio, fato
este comprovado atravs do uso freqente de modulaes em seus arranjos. Famosa tambm
a histria do baixista George Platt, de teria ensinado a Evans o uso das cifras, quando este
comeava a ter contato com o jazz.

3. Esboo Biogrfico
Ele contou, numa entrevista, que na sua cidade tinha um baixista
velhinho que ensinou a ele todas as progresses de acordes. Foi a
que ele aprendeu, por meio do estudo, da repetio. Na conversa que
tivemos ele comentou que foi esse o incio do seu aprendizado no
jazz. (Gog, 2002)

Evans teve slida formao musical erudita, formando-se em maio de 1950 pela
Southeastern Louisiana University onde obteve os graus de bacharel em msica com piano
major e bacharel em educao musical.
Sobre os anos que passou na Faculdade, Evans declarou:
Devo dizer que, certamente, os dois ltimos anos que passei aqui
foram, talvez sem dvida, os mais felizes da minha vida. Foi um
tempo extremamente maravilhoso.

Berardinelli (1992) cita em sua tese de Doutorado diversos trechos extrados da


msica clssica que revelam a influncia dos clssicos em Evans.
O Bill Evans tem muito mais a ver com a msica erudita que outros
pianistas de jazz. (Soares, 2002)

Os voicings de Evans aparentam a influncia em particular de Ravel, Debussy e


Chopin.
A fonte me parece tenha sido essa, principalmente compositores
como Scriabine. (Gog, 2002)

No jazz recebeu influncias, inicialmente das gravaes de Bud Powell, Nat Cole e
George Shearing. Algumas figuras e padres podem ser, eventualmente, creditadas a Horace
Silver, outra fora durante os anos cinqenta.
O prprio Bill Evans era f do Bud Powell, do George Harris. So
todos pianistas do bebop. O Bud Powell foi o ponto de onde todo
mundo saiu. (Cria, 2002)
Trs influncias que pegaram todos os pianistas da poca, os caras
que tm hoje entre 55 a 70 anos... As influncia dos pianistas que
gostam de tocar jazz foram: Bud Powell, George Schearing (por
causa dos blocos) e posteriormente o Bill Evans. (Gog, 2002)

De George Shearing observa-se o uso do paralelismo de acordes com a voz


meldica superior sendo dobrada dentro do acorde (estilo locked hands). De Powell, por quem
Evans foi profundamente influenciado, vm as linhas monofnicas da mo direita caractersticas
do bebop e muito presentes em suas primeiras gravaes.

16

3. Esboo Biogrfico

O estilo do pianista Lennie Tristano tambm teve impacto na evoluo musical de


Evans. As longas, rpidas e suaves linhas de colcheias so reminiscncia do saxofonista
contralto Lee Konitz, um de seus primeiro favoritos. Uma vez que Konitz derivou seu estilo de
Tristano, a abordagem de Evans mostra a influncia reconhecvel deste (Gridley, 1988).
Bill Evans declara que
"Eu fui impressionado por Lee Konitz e Warne Marsh mais do que por
Lennie, apesar de que ele foi provavelmente a influncia germinal.
Acho que o jeito que Lee e Warne colocavam as coisas juntas me
impressionou."

Depois da Universidade vieram os anos no exrcito. A esta fase e ao estilo de vida


da caserna Evans atribua grande parte da perda de confiana no seu fazer musical.
A vida profissional sedimenta-se com o aparecimento do primeiro lbum gravado em
seu nome, o New Jazz Conceptions de 1956, com Teddy Kotick no baixo e Paul Motian na
bateria. Nele percebe-se nitidamente a influncia do bebop e as maneiras piansticas de Bud
Powell.
Posteriormente, em 1958 entra para a banda (sexteto) de Miles Davis para substituir
Red Garland (John Coltrane, sax tenor, Cannonbal Adderly, sax alto, Philly Joe Jones e Jimmy
Cobb, bateria e Paul Chambers no baixo), na qual ficou somente oito meses. Neste perodo
gravou quatro lbuns com Miles Davis, alm de outros com Art Farmer, Chet Baker e
Cannonball Adderly.
Aps ter se retirado da banda de Davis, posteriormente a ela retorna em maro de
1959 para gravar o lbum "Kind of Blue", famoso pelo uso da harmonia modal e de novas
tcnicas improvisacionais.
Sobre a famosa controvrsia que envolve esse disco, Curia menciona:
Tem uma coisa que o filho dele, Evan Evans fala, em relao ao pai,
sobre aquele LP, Kind of Blue: "quem levou a fama foi realmente
Miles Davis, por ter lanado o LP, mas Bill Evans, 10 anos antes j
fazia msica modal". No foi uma novidade para ele. As composies
foram do Miles Davis, os sketchs, os esboos que ele fez. Mas o Bill
Evans tocou aquilo e j fazia msica modal 10 anos antes.

17

3. Esboo Biogrfico

Os Trios
Muito celebrada a abordagem inovadora sob o aspecto da improvisao por Bill
Evans dispensada formao do trio (piano, baixo e bateria) ao lado de msicos como Scott
LaFaro e Paul Motian, entre outros, que resgataram a tradio da improvisao coletiva
existente no Dixieland.
O que eu vejo o Bill gostar muito da maneira do Scott LaFaro tocar.
Eles ento acabaram criando um clima propcio para que isso
acontecesse.
Eu acredito que o Scott deva ter ouvido o Bill e sacado, sei l, por
intuio, que aquela maneira dele tocar se daria muito bem com o
tipo de harmonia que o Bill fazia. claro que voc encontra
manifestaes disso um pouquinho antes, mas no era aquele
negcio sistematizado. Eu continuo a achar que a harmonia tal como
o Bill a trata detonou todo esse processo. (Gog, 2002)
O primeiro contrabaixista que eu ouvi tocar livre daquele jeito foi o
Scott LaFaro. O baixo saiu daquele esquema em que se expunha o
tema, tocava o baixo a dois e quando comeava a improvisar ia
fatalmente a quatro (Gog, 2002)

A partir de 1959, os trios de Evans so mais do que piano acompanhados por um


walking bass e uma bateria. Ao invs disso, de fato ouvem-se trs msicos que participam
ativamente da criao musical, contribuindo com o fluxo de idias, rapidamente absorvidas
pelos demais.
Acredito que essa maneira bastante mais livre do Bill Evans fazer
essas harmonias, e a maneira livre do Scott LaFaro tocar contrabaixo
e, conseqentemente, do Paul Motian se libertar tambm na maneira
de tocar, sem se preocupar com [sons de ritmo com a boca], tudo
isso se fundiu numa coisa s. Agora eu acho um pouco difcil, no
consigo ver quem teria sido desses trs o maior o responsvel. Eu
fico com Scott LaFaro. (Gog, 2002)

Gridley (1988) declara que talvez a contribuio histrica mais significativa de Evans
foi emancipar o papel do trio (piano, baixo e bateria) das concepes tradicionais que tinham se
tornado padro durante o perodo bebop nos anos quarenta e cinqenta. Ele descreve estes
papeis tradicionais como "um baixo contnuo (walking bass), bateria tocando ritmos ride e
chimbal fechado no segundo e quarto tempos, pianista tocando linhas longas de colcheias com
pequena interrupo.
"Durante 1960 e 1961, Scott LaFaro, o baixista de Evans,
efetivamente fez pelos estilos de baixo do jazz moderno o que Jimmy
18

3. Esboo Biogrfico
Blanton tinha feito pelo estilo de baixo do swing: ele nos lembra, nas
mos de um virtuoso, o baixo pode contribuir linhas excitantes e o
interplay de conjunto que prov um sentimento de graa e liberdade"
(Gridley, 1988)

Desde as gravaes mais antigas percebe-se em Evans a preocupao com a


transformao do papel relativo de cada msico no trio. Evans escreve:
Espero que o trio cresa em direo da improvisao simultnea

Assim, Evans, de maneira consciente, incentivou a participao ativa de todos os


membros do trio no processo criativo coletivo. Mas esse no foi o nico fator que possibilitou a
realizao da sua viso artstica. Ele teve sucesso em atrair msicos que tivessem o mesmo
comprometimento com a esttica que defendia. Alm disso, utilizando frases mais curtas abriu
espao para que os demais msicos pudessem interagir.
Evans gravou com LaFaro e Motian o lbum, Portrait in Jazz, em dezembro de
1959. Posteriormente gravou "The Vanguard Sessions", por muitos considerado como
possuidor de uma relao musical extremamente feliz entre Evans e LaFaro. Dez dias aps
essa gravao morre LaFaro em um trgico acidente de carro.
Transcorrida uma fase de recolhimento de um ano aps a morte de LaFaro, Evans
convida Chuck Israels a participar do grupo.
Em 1962 conhece Helen Keane, pessoa que se tornaria de extrema importncia na
vida profissional e pessoal de Evans, agenciando-o e produzindo muitos de seus discos. Orrin
Keepnews produziu aproximadamente dois teros dos discos nos quais BE toca, Helen Keane
produziu os restantes.
Tambm de 1962 a associao com a editora The Richmond Organization, que
controla a maioria de suas composies originais. Judy Bell, o editor da TRO envolvido com as
publicaes de Evans, comenta que ele era cuidadoso sobre como as transcries deveriam
ser feitas e que eram publicadas unicamente com a sua aprovao. Muitos dos arranjos para
piano foram escritas pelo prprio Evans.
Nessa poca inicia-se o relacionamento de Evans com diversos msicos que
comeavam a se estabelecer, entre os quais Tom Jobim.

19

3. Esboo Biogrfico

Em 1964 Evans faz seu primeiro tour na Europa, estando na Blgica, Sucia e
Dinamarca. Depois disso viajou para o exterior quase todos os anos. No Brasil esteve em 1974
e em 1976.
O mtodo de trabalho do trio de Evans, que nunca ensaiava, era uma herana
adquirida, talvez, nos tempos de Davis. John Garvey (Berardinelli, 1992) descreve como Evans
praticava um novo material e o preparava para ser apresentado para o trio:
"Bill aprendia uma cano tocando quatro compassos muitas vezes
em todas as voicings e permutaes possveis e configuraes
rtmicas de maneira que tivesse tudo sob os dedos, e ento fazia os
prximos quatro compassos."

Em 1966 Evans convida Eddie Gomez para participar do trio. Descrevia-o como um
msico que dominava completamente o baixo, cuja virtuosidade era sempre motivada pelo
pensamento musical. (Berardinelli, 1992). Gravaram juntos mais de vinte lbuns. Outras
participaes podem ser encontradas na minuciosa discografia de Peter Larsen (1984).

Evans compositor
Em 1955 Evans matriculou-se para estudos avanados em composio durante trs
semestres na Mannes College em Nova Iorque. Suas primeiras composies so, no entanto,
anteriores a isso. "Waltz for Debby", por exemplo, escrita para a filha do seu irmo Harry que,
neste tempo, tinha somente trs anos, foi composta como exerccio para a Faculdade de
Msica. Very Early tambm foi escrita para cumprir tarefas das aulas de composio.
Ainda assim no se considerava um compositor em tempo integral:
"... no trabalhava regularmente como compositor. Um compositor
deve compor todos os dias". (Berardinelli, 1992)

Esto relacionados no Anexo 1 os temas compostos por Evans, cujas leadsheats


encontram-se no "Bill Evans Fake Book", de Pascal Wetzel (1989). Entre essas composies
encontram-se diversas que so bem conhecidas e foram gravadas por inmeros msicos.
Dentre elas podemos citar "Time Remembered", "Turn Out The Stars" e "Very Early".
Resultado do seu estudo formal foi uma coerente noo de estrutura. Era muito
analtico sobre as coisas que escrevia. Ainda assim, declarou que no possua nenhum mtodo
especial para compor:
20

3. Esboo Biogrfico
"Posso escrever para uma letra, longe do piano, no piano, escrever a
harmonia primeiro ou a melodia primeiro. Acho que no tem
importncia. O que importante que voc aproveite algo que
reconhea que tem potencial." (Berardinelli, 1992 - p. 95)

Evans procurava aproveitar diversos tipos de conceitos musicais: em "My Bells", por
exemplo, usa a escala pentatnica. "Twelve Tone Tune" e "Twelve Tone Tune Two" so a
aplicao dos conceitos da composio serial.
A grande maioria dos lbuns gravados por Evans contm pelo menos uma de suas
composies originais. Trs lbuns consistem quase exclusivamente de composies suas:
"The Bill Evans Album (1971), We Will Meet Again" (1979) e "The Paris Concert, Edition Two"
(1979).
Atravs de seus temas Evans homenageou diversas pessoas relacionadas com sua
vida pessoal e musical:

"Comrade Conrade" foi escrito para seu amigo Conrad Mendenhall


morto em um acidente de automvel,
"For Nanette" para sua esposa,
"Knit For Mary F." para uma mulher que costumava tricotar suteres
para ele.
"Letter To Evan" para seu filho,
"Maxine", para sua enteada,
"N.Y.C.'s No Lark" (anagrama) para Sonny Clark, pianista morto em
1963 com 31 anos,
"One for Helen" para Helen Keane, sua empresria,
"Re: A Person I Knew" (anagrama) para Orrin Keepnews e
"Tiffany" para a filha de Joe LaBarbera.

Evans no Brasil
Inquestionvel a influncia que Bill Evans exerceu nos msicos brasileiros. Apesar
de aqui ter se apresentado somente duas vezes, sua discografia tornou-se rapidamente
disponvel. Incontveis instrumentistas brasileiros, quando questionados acerca da influncia
exercida por Bill Evans no relutam em afirmar a revoluo que sua msica causou quando
chegou ao Brasil:
Bill Evans comeou a aparecer no Brasil no final dos anos 50.
Vamos botar sessenta. mais significativo. O primeiro disco que
chegou ao Brasil do Bill Evans foi o Trio 64, e logo depois Trio 65.
Pelo que eu saiba esses foram os primeiros discos que chegaram.
21

3. Esboo Biogrfico
Mas a presena dele j vem em 1959, no "Kind of Blue", que chegou
aqui por volta de 61 ou 62. Ali ele j chamou a ateno. Teve um
outro disco do Miles, em que ele acompanha uma msica chamada
"On Green Dolphin Street". Ali ele tambm chamou a ateno. Eu
acredito que ns estejamos a, vamos colocar, grosso modo, entre 58
e 64. (Gog, 2002)

Os msicos apresentavam uns aos outros as novidades que recebiam do exterior:


Foi na casa do Wilson Curia que eu ouvi um disco do Bill Evans
tocando Night and Day, o disco que tem a declarao do George
Schearing, essa aqui a maneira definitiva de tocar Night and Day.
Eu estava em So Paulo em 64. (Gog, 2002)
Eu estava aqui (no Brasil). Era nos anos 50. Ele veio logo aps o
Red Garland. O Red Garland tocou no sexteto do Miles Davis. Assim
que o Red Garland saiu, o Bill Evans entrou no lugar dele. A ele
comeou a aparecer, nos anos 50, por a. (Cria, 2002)

Nessa poca, os lbuns eram importados de maneira rudimentar:


O pessoal ia para os EUA, trazia. [M: formiguinha, ento]. Na casa
do Dick Farney, por exemplo: ele tinha um disco e todo mundo ia
ouvir. [M: as pessoas se encontravam para ouvir - algum comprava
...] , nessa base ... Quando algum ia eu pedia logo 5, 10 coisas
porque eu no sabia quando que eu poderia pedir outra vez.
A teve um amigo que foi aos Estados Unidos. Pedi para esse amigo
trazer o disco Trio 65. Quando ouvi aquele Love is here to stay,
fiquei maluco. (Gog, 2002)

Sobre a reao dos msicos brasileiros chegada de Evans:


Foi a mesma reao de quando apareceu o Dave Brubeck. Dave
Brubeck apareceu em 1954. Eu nunca me esqueo. Fui aula de
piano e o professor me mostrou um disco da Fantasy, era um LP
pequeno. Ele falou: olha esse pianista. Era um quarteto, Brubeck
tocando. Todos os pianistas, Dick Farney, quando ouviram o Brubeck,
comearam a imitar porque era ele um estilo muito diferente de todo
mundo. Todo mundo vinha do Bud Powell. Brubeck foi um marco.
Depois veio o George Schearing, a mesma coisa com o quinteto
fazendo um som totalmente diferente. Era uma mudana de som, etc.
A o Dick montava um conjunto exatamente igual ao do George
Schearing e ia para o Copacabana Palace tocando o mesmo som.
Depois comeou a tocar como o Brubeck e a ficou o Dick com o som
do Dave Brubeck. (Cria, 2002)

Dos contatos pessoais com msicos brasileiros registramos os seguinte episdio,


relatado por Cria (Cria, 2002):
Na ltima vez que ele esteve no Brasil eu fui l. Foi aqui, no Otton
Palace. Eu o procurei, como todos os caras que vinham pra c. Eu
soube que o Bill Evans estava no Otton Palace. Foi muito engraado.
22

3. Esboo Biogrfico
Quando telefonei pra l, me apresentei como sendo amigo da Marian
McPartland, que era muito amiga dele. A ele foi muito gentil.
Ele falou: voc vem aqui amanh s cinco horas pra gente tomar um
ch. Ento eu fui no dia seguinte. Batemos papo, conversamos sobre
msica. Com ele a gente podia fazer isso. Podia-se conversar em um
nvel alto sobre msica. A me dele era russa. Como se diz, Bill
Evans conhecia 400 anos de msica. Conhecia os compositores
espanhis, Albeniz, De Falla, e Ravel, Stravinski, Chopin.
[M: Dessa conversa no Otton, o que voc se lembra de interessante?]
Ele falou de uma coisa que talvez voc no saiba porque isso nunca
saiu: que o pianista favorito dele era o Sonny Clark. Ele tinha uma
msica chamada NYC No Lark. Se voc fizer um anagrama dessas
letras, vai dar Sonny Clark. Era o pianista favorito dele. Ele no falou
em McCoy Tyner. No falou nada de pianistas de agora, no. Isso foi
em setenta e alguma coisa. Entre 70 e 75, por a.
A televiso gravou. As cmeras eram fixas. No tinha o movimento
de agora. Era tudo muito fixo. Se voc quisesse ver onde o Bill Evans
estava pondo a mo, no tinha jeito.

Concluso
Segundo Len Lyons, Evans foi o pianista mais influente dos anos 60. Toque,
tonalidade, textura e riqueza harmnica de sua execuo influenciaram a maioria dos pianistas
que o seguiram (Berardinelli, 1992)
Evans tornou-se referncia no desenvolvimento da histria do jazz moderno e em
especial no piano jazz. Elementos estilsticos da sua obra so identificados na maneira de tocar
de msicos consagrados que o sucederam, incluindo trs dos nomes mais lembrados no
cenrio do piano jazz moderno: Herbie Hancock, Chick Corea e Keith Jarret. Com estes Evans
guarda diversos pontos em comum: todos excursionaram com Miles Davis e tornaram-se
importantes compositores e lderes de conjunto. O nome de Evans continua sendo a referncia
quando pianistas mais jovens so apresentados, caso de Brad Meldau.
Algumas circunstncias perturbaram Evans pessoal e profissionalmente: o vcio da
herona, o suicdio de seu irmo mais velho, Harry e a morte de outras pessoas que amava,
como LaFaro. A despeito desses fatos, conquistou e manteve uma posio de destaque no
mundo do jazz.

23

3. Esboo Biogrfico

No fim de sua vida a sade complicou-se em funo do uso das drogas combinado
com outros problemas de sade, como uma infeco severa de hepatite e lceras
hemorrgicas. Morreu em 9 de setembro de 1980 no Hospital Monte Sinai, de lcera perfurada
e pne umonia brnquica.
Enfim, Evans, um dos pianistas de jazz mais respeitados e inovadores de seu tempo,
representa um dos marcos fundamentais na histria do jazz moderno.

24

4. Reviso da literatura

Apresentamos abaixo diversas caractersticas do estilo pianstico de Evans


reorganizando o material recolhido nas anlises previamente realizadas por Berardinelli (1992),
Widenhofer (1988), Gridley (1988) e Reilly (1992).

4.1. Desenvolvimento do estilo


Para Evans a msica era um veculo atravs do qual podia exprimir os sentimentos
mais profundos. Tradicional, mas tambm inovador, conseguiu esse feito atravs do controle de
todos os aspectos do estilo musical:
"Ao formular meu estilo fui muito analtico. Para cada nota que eu
toco tenho um princpio muito preciso e uma razo terica ... tenho
sido muito consciente em separar tudo de maneira a compreender o
mais completamente que posso" Bill Evans (Berardinelli, 1992)

Os diversos movimentos musicais e os novos recursos tecnolgicos que surgiram no


transcorrer da carreira de Evans, a forma atonal e livre nos anos 60, o fusion nos 70 pouco
alteraram o seu estilo. O teclado eletrnico, por exemplo, foi utilizado poucas vezes.
O Bill Evans um cara que nunca se interessou pela tecnologia. O
piano eltrico ele usou muito pouco, largou, ele no se interessou
pelo fusion, etc., no era a praia dele. Ele fazia os standards, que
isso ao que ele se ateve mais. Bill Evans tinha 200 msicas embaixo
dos dedos para tocar a qualquer momento. (Cria, 2002)

O amadurecimento ocorreu, sobretudo, no sentido da maior variedade e riqueza de


detalhes em dinmica, pedal, tessitura, densidades e voicings. Esse crescimento pode ser
observado, por exemplo, comparando-se as performances de "On a Clear Day" e "The Touch
Of Your Lips", gravado sete anos mais tarde. O mesmo pode ser dito entre performances solo

4. Reviso da Literatura

sem improvisaes de "Waltz for Debby" e "Letter to Evan", gravadas com um intervalo de 23
anos.
Widenhofer (1988) observa que as gravaes mais tardias foram, de certa maneira,
mais ousadas e, ao mesmo tempo, mais controladas musicalmente.

4.2. Sonoridade
A sonoridade geral de Evans resulta do uso de variados nveis de dinmica,
abordagem lrica na melodia, e do toque legato.
O estilo de Bill Evans relativamente nico na histria do piano jazz.
Sua sonoridade e concepo so delicados sem ser frgeis. Em
peas lentas ele cria um efeito como harpa fazendo soar notas nicas
e deixando-as soar como que para saborear cada vibrao antes de
seguir para a prxima nota. Apesar de possuir considervel destreza,
sua obra nunca foi flamejante. Apesar de ser fisicamente forte,
normalmente ele estava longe de projetar uma maneira percussiva
agressiva." (Gridley, 1988)

Leonard Feather, Gene Lees e Dan Morgenstern descreveram o estilo de Evans


como introspectivo, impressionstico, melanclico, poderoso, esparso, lrico e sensvel
(Widenhofer ,1988).
Evans utilizou de maneira extensiva as diversas possibilidades timbrsticas do piano
resultantes do uso combinado de variados nveis de dinmica e diferentes toques. O uso do
pedal era feito com liberalidade.

4.3. Tcnica pianstica


A tcnica pianstica de Evans descrita como "impecvel": Possua a habilidade de
expor no piano suas idias musicais de maneira clara e precisa. Desenvolveu o talento da
transposio sendo capaz de modular com facilidade.
Era econmico em suas idias e tratava a virtuosidade como um recurso estilstico e
como no um fim em si mesmo. O domnio do piano ficava mais evidente na execuo
impecvel de passagens rpidas e difceis tecnicamente. Os runs da mo direita eram tocados

26

4. Reviso da Literatura

com equilbrio, mantendo o tempo e o s wing vivos. O mesmo fazia ao usar o estilo lockedhands e movimentos de voicings em dcimas.

4.4. Escolha do repertrio


O material utilizado por Evans era muito diversificado: encontramos em sua
Discografia (Larsen, 1984) e Anexo 2 mais de 600 diferentes temas entre os quais alguns
traos comuns pode ser observados: a preferncia por temas de jazz standard, pop, shows da
Broadway, composies originais, alm de melodias menos conhecidas. No se observam
concesses a ritmos comerciais momentneos.
Ele nunca tocou uma msica para agradar. No fim voc tem que
agradar o pblico. Mas existem pianistas que s fazem isso: emoes
baratas. Errol Garner era um pouco assim. O Bill Evans no: sem
concesses na sinceridade com que ele fazia as coisas. (Soares,
2002)

Escolhia melodias que eram econmicas em sua construo mas com elevado
interesse harmnico. Gostava de valsas. Gridley (1988) cita a composio Waltz for Debby
como representante do seu estilo. Com raras excees, percebe-se uma ausncia de ritmos
latinos (rumba, jazz samba, bossa nova, etc.). Das poucas msicas brasileiras que gravou,
encontramos "Minha", de Francis Hime e "The Dolphin", de Lus Ea (11 e 2 vezes na
Discografia, respectivamente) [Anexo 2]
Ele gravou Minha, do Francis Hime, e gravou "The Dolphin", do
Luizinho Ea. Alis, a harmonia que ele faz no golfinho diferente da
que o Luizinho faz. Tanto que ele tocou primeiro e depois que ele
conheceu o Luiz Ea. O Bill Evans tenta fazer a mo esquerda que o
Luiz Ea fazia tocando samba. (Gog, 2002)

Os temas que mais aparecem na Discografia [Anexo 2] so os seguintes:

"Nardis".............................................49 vezes,
"Turn Out The Stars" ......................37 vezes,
"Re: Person I Knew" .......................34 vezes,
"Time Remembered" ......................33 vezes,
"Someday My Prince Will Come" .31 vezes,
"Up With the Lark"...........................31 vezes,
"Waltz for Debby" ............................31 vezes,
"Emily" ...............................................30 vezes,
"My Romance" .................................30 vezes,
"TTT" .................................................28 vezes,
27

4. Reviso da Literatura

"Like Someone in Love"................. 27 vezes,


"Quiet Now" ...................................... 24 vezes,
"Theme from M*A*S*H".................. 22 vezes,
"Autumn Leaves"............................. 21 vezes,
"Come Rain or Come Shine"......... 21 vezes,
"Gloria's Step".................................. 21 vezes,
"I Do It For Your Love" ................... 21 vezes,
"Laurie" ............................................. 21 vezes,
"Very Early" ...................................... 21 vezes,
"Who Can I Turn To" ...................... 21 vezes,
"But Beautiful" .................................. 20 vezes,
"If You Could See Me Now" .......... 19 vezes,
"Round Midnight" ............................ 19 vezes,
"The Two Lonely People" .............. 19 vezes,
"How My Heart Sings".................... 18 vezes,
"My Foolish Heart" .......................... 18 vezes,
"Stella by Starlight" ......................... 17 vezes, e
"Your Story"...................................... 17 vezes.

4.5. O arranjo
Tendo em vista as caractersticas mais comuns encontradas nos arranjos de Evans,
como se ver a seguir, Berardinelli (1992), prope o seguinte modelo para um solo tpico desse
pianista:

tema retirado do repertrio standard pop ou jazzstico,


balada medium-slow em 4/4
introduo tocada em estilo rubato
uso de modulao como recurso estrutural ou de desenvolvimento

Em razo da freqncia, o seguinte tambm deve ser considerado:

performance de uma composio original de Evans


uso da mtrica ternria em um solo completo ou em combinao com
uma mtrica binria
arranjo em up tempo em um estilo s wing.

De fato, os arranjos de Evans so cuidadosamente estruturados. Utilizava uma


grande variedade de elementos musicais que eram cuidadosamente organizados de maneira a
preservar a coerncia do arranjo. Entre outros que sero mencionados a seguir, podemos
incluir a utilizao dos seguintes recursos:

grande diversidade rtmica,


alteraes bruscas no tempo/andamento (p. e., estilo rubato livre e um
tempo s wing moderado), gerando imprevisibilidade e interesse;
28

4. Reviso da Literatura

diferentes estruturas de acordes: uso de voicings complexos, acordes


em quartas, densidades variadas de acordes e de estruturas
intervalares diferentes para tocar a melodia.
nveis de dinmica diversificados;
modulaes; e
toques variados.

a) Forma
Respeitava a forma padro ou convencional da cano e a construo das frases
tradicionais de oito e quatro compassos. Condicionava-as, contudo, s suas necessidades
estticas particulares ao acrescentar compassos para servir de pontes ou cadncias para
modulaes e ao aumentar o tamanho de cada trecho do tema.
Podia, ao tocar um tema com estrutura regular de frases de oito compassos, por
exemplo, dividi-las em grupos irregulares (3 + 4 + 1). Eventualmente, uma linha meldica que
comeasse em uma frase poderia continuar na seguinte. O interesse musical e a sensao de
continuidade poderiam ser obtidos iniciando a frase fora do tempo inicialmente previsto.
b) Tonalidades
Evans tocava muitas das canes nas tonalidades originais. Com freqncia usava a
mesma tonalidade todas as vezes que tocava uma msica. Night and Day, por exemplo,
sempre foi gravada em mi bemol (Berardinelli, 1992).
Com freqncia a modulao era usada como recurso estrutural, podendo ocorrer
dentro de um mesmo chorus ou entre dois choruses diferentes. Em alguns de seus arranjos, ao
invs de improvisar, Evans usa a modulao como mtodo de desenvolvimento, o que fornecia
um novo interesse sonoro e harmnico.
Gostava de modular para uma tonalidade de uma tera, acima ou abaixo, na maioria
dos casos maior. Em "Hi Lili, Hi Lo", por exemplo, ele toca diversos choruses, cada um em uma
tonalidade diferente, num ciclo correspondente a uma trade aumentada, de maneira contnua,
sem se afastar da melodia. O mesmo ocorre em arranjos de "But Beautiful" e "The Theme From
M*A*S*H*". Em arranjo para "Lucky To Be Me" as modulaes ocorrem em ciclo de trade
diminuta (f, l bemol e d bemol). Em outros arranjos no h nenhum padro lgico de relao
de tonalidades, modulando cromaticamente ou em intervalos arbitrrios. Um caso interessante
29

4. Reviso da Literatura

ocorre em People em que Evans modula repetidamente em intervalos de quarta aumentada (Bb
e E).
c) Tempo
Com relao ao tempo, freqentemente Evans move-se entre o rubato e um tempo
fixo, s vezes confundindo o ouvinte.
d) Gneros
Existe uma forte predileo pela balada, usualmente em 4/4 e pelas valsas. Muitos
dos arranjos contm mudanas de frmula de compasso: uma valsa pode eventualmente ser
tocada em tempo quaternrio. Quando isso ocorre no decorrer do arranjo, gera-se
ambigidade, imprevisibilidade e interesse rtmico.
Onde Evans se destaca mais, eu acho que em baladas. No estou
querendo dizer com isso que em up tempo ele no seja bom, no
isso. Aonde ele me impactou foi nas baladas. E tocando sozinho
tambm. Aquele disco dele "Bill Evans Alone", aquele "Never let me
go" que ele toca uma faixa de 13 minutos... (Gog, 2002)

Em geral o tempo swing moderado (M.M. mnima = 63 - 92) utilizado. Em seguida


vm os tempos mais rpidos (up tempo ou mnima = 96). As baladas podiam ser tocadas em
um andamento excepcionalmente lento.

4.6. Tratamento meldico


"Primeiramente, eu tenho estudado emocionalmente e
intelectualmente o que eu considero ser a linguagem da msica. A
linguagem da msica, para mim, primariamente uma linguagem
meldica. A melodia infere tudo. Ela contm o ritmo e este infere a
harmonia, e assim por diante ... Disso tudo e igualmente da msica
clssica tento extrair princpios de linguagem meldica, maneiras de
como uma idia conduz a outra, maneiras de como tratar uma idia.
No fiz isso conscientemente mas observei durante minha vida.
(Widenhofer ,1988) grifos nossos

Sobre esta afirmao, o pianista Gog comenta:


Eu assino embaixo. Realmente a improvisao do Bill Evans, apesar
dele fazer uso daquele jogo que se criou, a relao ntima de
acorde/escala, ele era realmente um improvisador que volta s
origens. O que era a improvisao no tempo em que no se sabiam,
no se estudavam as harmonias? O Louis Armstrong sabia alguma
30

4. Reviso da Literatura
coisa de harmonia? Mas ele improvisava. Como? Criando linhas
meldicas. Agora, o Bill Evans tem uma outra formao, ele
continuou a ser meldico apesar da complexidade da harmonia.
(Gog, 2002)
Na minha tese defendo as transformaes que ocorreram na
harmonia, a incluso de nona, dcima primeira e dcima terceira nos
acordes dominantes e a stima em todos os acordes, que fez uma
diferena brutal. Depois que veio aquele papo de procurar as
escalas que contivessem as alteraes dos acordes. Da ento o
processo foi primeiro meldico, aquelas notas estranhas harmonia
foram se incorporando aos acordes, deixando os acordes complexos.
No momento em que os acordes ficam complexos eles passam a ser
geradores de outras linhas meldicas. No meu entender isso que
acontece com o Bill Evans. Ele pensa melodicamente? sim. Agora, eu
continuo a afirmar que ele pensa melodicamente por causa da
harmonia. (Gog, 2002)

Suas frases demonstram uma predisposio meldica e eram desenvolvidas com


habilidade e lgica. Um tratamento meldico tpico de Evans a linha individual,
ocasionalmente incorporando oitavas, trades, teras, quartas, quintas e sextas, auxiliada por
acordes na mo esquerda (Widenhofer ,1988). Na fase em que h maior influncia do bebop
caracterstica a presena de notas non legato e stacatto, prprios desse perodo.
O tratamento do tema, no meu entender, tem tudo a ver com esses
aspectos harmnicos que estou falando. Ele disse pra mim o
seguinte: "Olha, a improvisao muitas vezes est intimamente ligada
apresentao do tema que voc faz". (Gog, 2002)
Eu continuo a achar que a grande influncia do piano, do jazz no
sculo XX e vai ficar durante muito tempo, como ficou o Bud Powell.
Bud Powell um cara que fazia 1, 3, no lugar de fazer 1, 10, porque
ele tinha uma mo pequena. Voc ouve os primeiros discos do Bill
Evans voc jura que o Bud Powell tocando. (Gog, 2002)
A linha bebop do piano Bud Powell. Aquela mo esquerda 1, 3, 1, 7,
1, 3, 1, 7, 1, 7, 1, 3. Ali tem uma coisa interessante porque o fato de
as harmonias serem muito complexas, voc elimina praticamente os
acordes invertidos. tudo no estado fundamental. Porque eram
acordes com muitas notas, que gerariam muitas inverses e iriam
acabar se confundindo com outros acordes. Ento sistematizou
quase tudo no estado fundamental. (Gog, 2002)

Suas composies tendem a ter um fraseado simtrico. Com o amadurecimento


suas linhas meldicas favorecem o legato em linhas claras, concisas e equilibradas em forma e
contedo.
Ele pensa muito sobre o material escalar e tambm pensa sobre as
trades que podem ser extradas dessas escalas, que uma tcnica
que foi criada depois. Quais as upper structures que voc usa para
31

4. Reviso da Literatura
um acorde dominante stima com nona aumentada e dcima terceira
bemol? Ento voc vai ver que a escala que voc emprega a
alterada. As trades que vo servir bemol 2 menor, bemol 3 menor,
bemol cinco maior, bemol 6 maior. Em d alterado seriam: r bemol
menor, mi bemol menor, sol bemol maior e l bemol maior. (Gog,
2002)

4.7. Improvisao
Os diversos autores pesquisados so unnimes em afirmar a importncia do
desenvolvimento motvico na improvisao de Evans. Como recurso estrutural, refora o
aspecto unitrio e contnuo da msica:
... Evans construa suas improvisaes com extrema conscincia.
Freqentemente tomava uma frase ou somente o ncleo de sua idia
e ento desenvolvia e expandia seus ritmos, suas idias meldicas e
as harmonias. Dentro do mesmo solo ele poderia freqentemente
retornar para ele, apesar de transformado cada vez, como se
calmamente examinando-o de diferentes ngulos. E enquanto tudo
isso estava acontecendo, ele mantinha caminhos na mente para
resolver a tenso do que ele estava construindo no desenvolvimento
do solo. Ele poderia estar considerando caminhos rtmicos, meldicos
e harmnicos, todos ao mesmo tempo, muito antes do momento dele
decidir ser o melhor para resolver a idia. No decorrer de suas
performances, uma auto-edio no audvel, contnua e espontnea
estava acontecendo. (Gridley, 1988)

Era seletivo na escolha das notas: no introduzia arpejos floridos ou preenchimentos


gratuitos. O estilo improvisacional era caracterizado por longas frases meldicas que de
contornos ascendentes e descendentes. As notas alvo da frase, aquelas que recebem maior
nfase, so normalmente notas bsicas do acorde que desvendam a tonalidade da frase.
(Berardinelli, 1992)
Tem o fraseado do Bill Evans feito em arpejos, articulando as notas
ao invs de fazer coisas escalares. O estilo caracterstico o
improviso vertical. (Gog, 2002)
A diferena dele com o Oscar Peterson: Oscar Peterson um
pianista horizontal, que trabalha em cima das escalas e o Bill Evans
era um pianista vertical. Voc pega as transcries dele: ele pega
intervalos de 3as. e vai subindo. Usa as funes incrivelmente bem,
tudo nele muito bem feito. (Cria, 2002)
A caracterstica dele era vertical. Era como o Coltrane. Faz um
paralelo assim: o Coltrane e o Bill Evans, o Charlie Parker e o Bud
Powell. Estes dois so horizontais. o Coltrane e o Bill Evans so
verticais. (Cria, 2002)
32

4. Reviso da Literatura

4.8. Harmonia & Voicings


A principal caracterstica da harmonia em Evans est no uso de voicing variados,
complexos e originais, demonstrando grande imaginao e versatilidade. Os voicings de trs e
quatro notas acabaram tornando-se parte integrante do vocabulrio jazzstico. Utilizava
particularmente nonas, nonas aumentadas e dcima-teras, eliminando a fundamental e a
quinta. O uso do paralelismo de acordes evidente em inmeras execues.
"Alm de usar um novo estilo de voicings na mo esquerda, ele
tambm alterou seus voicings da mo direita tornando-os mais
cheios, freqentemente dobrando as notas da melodia em oitavas
enquanto que anteriormente havia pouca, se qualquer, duplicao de
notas. Finalmente, h um maior uso do pedal para proporcionar
ambos uma qualidade legato e um aumento na sonoridade do
teclado." (Berardinelli, 1992)0020

Indagado sobre a originalidade Evans, Gog afirma:


Na harmonia. Ele no criou harmonias novas, mas a maneira como
ele empregou original. (Gog, 2002)

Ao comentar a sua habilidade em lidar com a harmonia, Evans afirma:


" uma coisa acumulada. A arte repousa em desenvolver suficiente
habilidade para "voice" bem qualquer novo pensamento. Despendi 20
anos de trabalho duro e experincia com performance para fazer o
meu melhor. (Widenhofer ,1988)
Quando fui olhar os acordes, eram acordes que eu j conhecia. Ele
faz tudo posio com stima. Outra msica que me chamou a
ateno foi "If you could see me now". A sim a harmonia de apoio
est presente. A eu comecei a mudar. (Gog, 2002)

Segundo Gog, as rootless voicings no so criao de Evans:


Todo mundo comeou a ler as entrevistas da Down Beat, e quando
se fala em termos de voicings, ento eles colocam o Bill Evans como
o msico que primeiro tocou acordes sem tnica, rootless voicings
que eles chamam. No foi ele. O primeiro cara que fez isso foi
realmente o Red Garland. O Red Garland j comeou a fazer isso de
uma maneira inusitada. Naquela poca todo mundo estava estudando
7as., acordes com 7as., 10as., etc.
Agora, as aberturas dele, no so as mesmas do Bill Evans. O Bill
Evans apenas fez uma inverso, passou as notas de baixo para cima
e fez tipos de aberturas diferentes com o mesmo acorde, Ento, essa
foi a evoluo do Bill Evans com relao aos acordes que at hoje
todo mundo usa. Era o que o Bill Evans usava: clusters, um poro
de coisas desse tipo. (Cria, 2002)

33

4. Reviso da Literatura

Tambm usava com freqncia acordes com quartas, o que provia muita diversidade
harmnica:
O McCoy Tyner ... fez aquilo tambm s que ele optou pelas
harmonias por quartas - que o Bill Evans j havia feito quando gravou
Kind of Blue com Miles Davis. Ali voc v a fuso do jazz modal com
as harmonias do Bill... (Gog, 2002)

Para Steve Kuhn (Berardinelli, 1992), Evans um exemplo pelo que fez para
promover o conceito harmnico e os voicings da mo esquerda e pelo talento cuidadoso com
que harmonizava.
Evans era comprometido com a variedade e riqueza de detalhes que, na harmonia,
revelava-se na prudente utilizao de combinaes de estruturas de acordes mais cheios com
valores menores e nveis de dinmica diversificados.
a) Upper Structures
Ademais, a substituio de acordes, que vem a ser a substituio de uma dada
estrutura harmnica com uma outra diferente, em geral distanciada por um trtono e o uso de
extenses harmnicas em acordes existentes (upper structures): est presente em Evans como
era comum nos msicos de jazz no perodo ps bebop.
Ele buscava uma beleza. Ele tinha isso em mente. Mesmo nas
msicas mais swingadas, o cuidado extremo com a parte harmnica
permanece. Ele pesquisava, ele nunca aborda uma regio do piano
durante muito tempo. Usa todo o piano, o grave, o mdio e o agudo.
A msica dele, o piano dele, no cansa. (Soares, 2002)
As upper structures j aconteciam no bebop. Voc vai ver isso em
caras como Bud Powell, Telonius Monk, Duck Jordan, Walter Bishop
Jr. (Gog, 2002)
onde que ocorre a maior quantidade de upper structures? Nos
acordes dominantes. Ele tambm faz esse aproveitamento. Como
feito esse aproveitamento dele? Ele faz essas harmonias de apoio na
mo esquerda, deixando o contrabaixo fazer a fundamental do acorde
e aplica a tcnica das upper structures aqui na mo direita. Isso
conseqentemente vai ter reflexo na hora em que ele improvisa.
(Gog, 2002)

b) Harmonia
Reharmonizava com freqncia a progresso de acordes original adicionando
acordes de passagem e numerosas relaes IIm7-V7, alm do uso de dominantes substitutas.
34

4. Reviso da Literatura

Eventualmente obstculos podem surgir na identificao de determinado acorde


tendo em vista que Evans freqentemente utiliza acordes sem a fundamental em sua mo
esquerda. Outros voicings so construdos usando quartas como o intervalo estrutural.
Obviamente, dependendo do registro utilizado h a necessidade de substituio de
determinado voicing.
Estas voicings foram abordadas em diversos livros, entre os quais se destacam as
obras de Dan Haerle (1974) e de John Mehegan (1965). Na maioria das voicings a tera e a
stima esto presentes.
Bom, em termos musicais, o emprego sistemtico daqueles acordes
em que a fundamental do acorde deixada para o baixo fazer. Isso
no , digamos assim, uma novidade, mas nas mos do Bill Evans,
segundo a sistematizao do John Mehegan, o que vai acontecer.
Ficou sistematizado que os acordes menores - as formas A - usariam
3, 5, 7 e 9 e o outro 7, 9, 3 e 5. Nos acordes dominantes a quinta
substituda pela sexta. Ento tem 3, 6, b7 e 9 ou 7, 9, 3 e 6.
Basicamente essa foi a sistematizao. (Gog, 2002)

Widenhofer (1988) assim descreve o uso das voicings por Evans:


A singularidade das voicings de Evans mais evidente na maneira
em que ele usa semitons em uma dada estrutura. Isto manifesto em
acordes de stima maior onde coloca a fundamental do acorde um
semitom acima da stima. A tera do acorde ento o elemento mais
alto da estrutura e, quando h quatro notas, ele coloca a quinta do
acorde no baixo. Evans usa um arranjo similar em alguns acordes
menores com nona. Estes so soletrados, de baixo para cima: nona,
tera e quinta. exceo de TTT, ambos tipos de estruturas podem
ser achadas em cada transcrio.

Berardinelli menciona o
uso freqente de voicings abertas, particularmente de quatro notas
nos quais a melodia dobrada pela mo esquerda em intervalos de
dcima. Este estilo de acorde particular, enquanto uma variao da
tcnica de locked-hands, produzia uma sonoridade distinta.

Na mo esquerda as voicings de Evans so caractersticos porque tendem a ser


pequenos ou fragmentados, s vezes consistindo de somente duas ou trs notas. Quando toca
com ambas as mos, a duplicao de notas mantida a um mnimo, cada mo normalmente
tocando notas diferentes das outras. O intervalo de segunda freqentemente encontrado nas
voicings da mo direita. Freqentemente toca acordes na mo esquerda em inverses mais do
que na posio fundamental para alcanar uma linha de baixo mais meldica.
35

4. Reviso da Literatura
Voicings em ambas as mos vo do som leve de acordes de trs
notas s voicings de quatro e cinco notas na tcnica de locked-hands
e finalmente at acordes de seis notas com notas tensas.
(Berardinelli, 1992)

c) Textura
Mudanas de textura so freqentes nos arranjos de Evans, que as utiliza de modo a
aumentar o interesse musical: a textura de nota nica na mo direita quebrada com o uso de
variadas estruturas de duas a quatro notas. Elas funcionam especialmente bem quando se quer
introduzir uma nova idia musical, como um procedimento de desenvolvimento. Determinadas
pores de frase ou de sees de uma execuo podem ser enfatizadas com a alterao na
textura. Em finais de solos o som mais encorpado usualmente acoplado com notas mais
longas e sincopa.
Outra das caractersticas marcantes de Evans a grande variedade de densidades,
tanto em estruturas de acordes quanto na execuo da melodia. Particular era o seu jeito de
tocar a melodia, por exemplo, com vrias combinaes de teras, quartas, quintas e sextas.
Voicings abertos tambm contriburam para fazer a sua sonoridade distinguvel.

4.9. Ritmo
Caracterstico do estilo de Evans o uso variado de ritmos complexos e poliritmos,
alm do uso abundante de quilteras (3 contra 2, ou de quaisquer outros tipos), criando tenso
rtmica e sensao de imprevisibilidade. Evans manipula habilmente esse tipo de recurso,
causando tenses que propulsionam a frase para frente em direo ao prximo tempo forte.
O deslocamento rtmico tambm reiterado. Ocorre quando Evans altera nuanas e
acentos em uma frase ou em um compasso especfico. Pode haver cruzamento entre frases ou
partes de um chorus alterando a forma do arranjo. A essa tcnica Evans se referiu da seguinte
maneira:
" um jeito de manter a msica movimentando-se quando se est
usando uma forma mtrica regular, fazendo com que os acentos da
frase e os acentos motvicos caiam de acordo com o contedo dos
motivos, caindo antes do que deveriam ou talvez dividindo-os de
modos diferentes quando ocorrem. uma maneira de impulsionar a
msica, fazendo-a ter um alto grau de movimento para frente e ao
36

4. Reviso da Literatura
mesmo tempo dizendo algo extra porque est-se aprofundando na
linguagem da msica" (Widenhofer ,1988)

Outro modo de que Evans se utiliza para alterar o fluxo rtmico regular est na
antecipao de acordes em relao ao tempo previsto. H, por outro lado, momentos em que
ele faz o oposto, atrasando ritmicamente os acordes.
A propulso rtmica tambm era conseguida atravs do acompanhamento irregular e
sincopado da mo esquerda, ao invs de mant-la em um pulso regular. Freqentemente
tocava poucos acordes por compasso. Aqueles que tocava eram colocados nas partes fracas
do tempo. A mo direita, atravs de uma linha meldica regular, poderia manter um pulso
rtmico constante, deixando espao para que a mo esquerda pudesse tocar pontualmente, de
maneira irregular, entre tempos fortes e fracos.
Sobre o uso da mo esquerda, Gridley afirma que:
Depois de Kind of Blue, Evans fez o primeiro de quatro LPs sem o
baixista Scott LaFaro. Evans desenvolveu um estilo muito pessoal
durante esse perodo. Comeou a sair dos tpicos clichs bop e
recursos comuns de piano jazz. Sua mo esquerda ganhou
importncia e em breve estava sustentando acordes em quase todos
os compassos ao invs de simplesmente pontuar linhas da mo
direita. Ele trabalhou um estilo de voicings suas linhas de acordes em
termos de modos e usou clusters de notas. (Gridley, 1988)

37

5. Exposio dos resultados

Os dados que apresentamos a seguir so o resultado da pesquisa que realizamos


em seis transcries das gravaes selecionadas de Bill Evans, segundo os mtodos descritos
na seo 2. Materiais e mtodos. Conforme acima j mencionamos, nossa pesquisa volta-se
para as organizaes musicais verticais como elementos definidores do estilo pianstico de Bill
Evans.
Durante o desenvolvimento da pesquisa, at o momento em que nos confrontamos
com os dados das estruturas verticais, extramos diversos outros dados (notas e intervalos)
que, a rigor, poderiam parecer que no pertencem ao cerne das nossas indagaes.
Entendemos, contudo, que deveramos incluir esses dados nos resultados da coleta de dados
seja porque interessantes paralelos podem ser traados com as estruturas verticais ou porque
podem eles ser objeto de pesquisas futuras.
A fim de facilitar o entendimento das anlises que faremos na seo 6. Discusso
dos resultados, abaixo, os dados foram organizados de acordo com uma ordem previamente
definida. Foram estabelecidas 6 subsees, correspondentes cada uma delas s transcries
escolhidas para anlise, as quais classificamos em ordem crescente de data de gravao:

18/12/59: Autumn Leaves


28/12/59: Peri's Scope
25/06/61: Waltz For Debby
30/09/68: Here's That Rainy Day
23/08/77: You Must Believe In Spring
06/06/80: Up With The Lark

Cada uma dessas subsees, por sua vez, est dividida nos seguintes itens:
a) Informaes gerais (conjunto de informaes bsicas sobre o tema):

5. Exposio dos Resultados

Compositor(es), gnero, forma, tonalidade, frmula de compasso,


nmero de vezes que aparece na discografia [Anexo 2] e seqncia
harmnica;

Ttulo do lbum, gravadora, data da gravao, msicos, onde se


encontra a transcrio, e estrutura do arranjo;

Identificao (inventrio) e
Contagens (freqncia das notas, regio do piano mais utilizada,
densidade, nota mais aguda, nota mais grave, tessitura);

b) O arranjo :

c) As notas:

d) Os intervalos:

Identificao (inventrio) e
Contagens (nmero total, maior intervalo, menor intervalo, intervalo
mais freqente, etc.);

e) As estruturas verticais:

Identificao (inventrio)
Contagens (nmero total, maior, menor, diferentes tipos (1 nota, 2
notas ... N notas), mais freqentes),
Nota inferior da mo esquerda e
Abertura das mos.

Entendemos oportuno o esclarecimento de algumas idias para a devida


compreenso dos dados que aqui so expostos.
A partir da metodologia descrita na seo 2. Materiais e mtodos possvel a
anlise das EVs de trs maneiras:

em forma de note number,


em forma de Pitch Class (Forte, 1977) e
em forma intervalar.

Obviamente, cada uma destas maneiras de se visualizar as EVs possibilita enfoques


diferentes no resultado da pesquisa. Se se optar pelas EVs de note number, podem ser
observadas as notas que de fato foram utilizadas pelo pianista, as regies do piano em que, no
seu entendimento esttico, soa melhor com esta ou aquela EV. Por outro lado, se se optar
pelas EVs por Pitch Class, outros fatos so enfocados, como a(s) srie(s) mais utilizadas, etc.
Optamos nesta pesquisa por observar as EVs em forma intervalar, que chamamos
de estruturas verticais intervalares (EVIs), que no nosso entendimento contm as informaes
que precisamos para obter a resposta nossa indagao inicial, de encontrar nos arranjos
40

5. Exposio dos Resultados

intervalares ou EVs mais freqentes na execuo pianstica de Bill Evans, elementos


definidores do seu estilo pianstico. O Inventrio completo das EVs encontra-se no Anexo 6
Observa-se que as EVIs, pela sua natureza, no contm informaes de altura de
nota, no se podendo, consequentemente, avaliar suas relaes no campo das tonalidades ou
no campo do timbre. Dada uma determinada EVI, por exemplo, nada assegura que Evans
tenha-a tocado nesta ou naquela regio do piano.
A despeito dessas caractersticas aparentemente prejudiciais das EVIs, elas so um
modo extremamente flexvel de anlise. Com elas podemos chegar a importantes concluses
especialmente no campo da estruturao vertical dos acordes ou na distribuio vertical das
notas.
Feito o inventrio completo das EVIs, podemos avaliar quais so os arranjos
intervalares mais freqentes transportando-os para qualquer nota bsica. A ttulo de
exemplificao e para maior facilidade da compreenso, na seo 6. Discusso dos
resultados abaixo elaboramos pentagramas para essas EVIs mais freqentes em que a nota
inferior a nota d.
Organizamos as EVIs da seguinte maneira:

grupos: mo direita (md), mo esquerda (me) e mos juntas (mj)


gneros: n1, n2, n3, ... nx, em que x o nmero de notas que contm
a EV (o gnero 1 agrupa as EVIs de uma nota, o gnero 2 agrupa as
EVIs de duas notas, e assim por diante)
espcies: indica um tipo especfico de EVI, de acordo com os semitons
nela contidos.

Esclarecemos que mantivemos o controle da informao de timing (tick) quando a


anlise de um determinado item assim requeria, adotando uma segmentao temporal que
acompanha a estrutura do arranjo, o que possibilitou a organizao dos dados de maneira
lgica.
Os intervalos, as EVIs e as aberturas so contados em semitons. Para facilitar a
leitura das tabelas, ao lado da coluna Int. (intervalo medido em semitons), ou da coluna Ab.
(abertura medida em semitons), mostramos na coluna nome um dos nomes possveis para o
intervalo. Quando o intervalo maior do que uma oitava, ou seja, no caso de intervalos
compostos, repetimos o mesmo nome da primeira oitava.
41

5. Exposio dos Resultados

John Mehegan (1965) descreve as duas formas de voicings que constituem o som
textural bsico do piano jazz contemporneo. Ensina ele que estas estruturas no so acordes
uma vez que as notas fundamentais no aparecem e que so, portanto, estruturas
incompletas.
Na forma A, que aparece na literatura do piano clssico do sculo XIX, a tera
aparece no baixo da voicing menor (2o. grau menor: ii), a stima aparece no baixo da voicing
de dominante (5o. grau dominante: V7) e a tera aparece novamente no baixo da voicing
maior (fundamental: I). Esta a mais antiga da duas formas e, por esta razo, em geral
mais familiar ao pianista mdio 1.
A forma B aparece, segundo Mehegan, um sculo depois nas composies de
piano de Ravel, revela as texturas caractersticas da msica impressionstica do sculo XX e
representa o som da modernidade na orquestrao contempornea. Nesta forma, a stima
aparece no baixo de uma voicing menor (2o. grau menor: ii), a tera aparece no baixo de uma
voicing dominante (5o. grau dominante: V7) e a stima ou sexta aumentada no baixo da
voicing tnica (fundamental: I).2
A rigor, uma forma a permutao da outra. Este termo, permutao, mais
apropriado do que o termo inverso, uma vez que a nota fundamental do acorde no est
presente, o que torna a estrutura incompleta.
O que marcante no Bill Evans a verticalidade do seu fraseado.
Outra coisa caracterstica a permutao na msica de Bill Evans.
Quando aparece a tnica, chamamos de inverses - quando no
aparece a tnica, chamamos de permutao. (Cria, 2002)

Sendo assim, inclumos em nossa coleta de dados, a nota inferior da mo esquerda


que Evans toca em suas estruturas verticais, o que entendemos ser o ponto de partida para se
conhecer o maior ou menor uso dessas estruturas segundo a sistemtica das voicings acima
mencionada.

Na forma A, uma sequncia ii-V7-I teria no baixo os seguintes graus do acorde: 3 7 3

Na forma B, uma sequncia ii-V7-I teria no baixo os seguintes graus do acorde: 7 3 - 7


42

5. Exposio dos Resultados

5.1. Autumn Leaves


a) Informaes gerais
A famosa balada Autumn Leaves foi composta por Johnny Mercer. Possui 32 (8 + 8
+ 8 + 8) compassos, est em compasso quaternrio e a tonalidade de sol menor. Esse tema
aparece 21 vezes na Discografia [Anexo 2]. A letra em ingls de Joseph Kosma e em francs
de Jacques Prevert. A seqncia harmnica (extrada da transcrio de Bill Evans) a
seguinte:
Cm7....... F7 ......... Bb..........Eb
Am7....... D7 ......... Gm.........Gm
Cm7....... F7 ......... Bb..........Eb
Am7....... D7 ......... Gm.........Gm
A7 ......... D7 ......... Gm.........Gm
Cm7....... F7 ......... Bb..........Bb
Am7....... D7 ......... Gm.........Gm
A7 ......... D7 ......... Gm.........Gm

b) O arranjo
A verso de Autumn Leaves que utilizamos na presente anlise encontra-se no
lbum Portrait in Jazz (Riverside) e foi gravada por Evans em 18 de dezembro de 1959
juntamente com Scott LaFaro (baixo) e Paul Motian (bateria). A transcrio desta gravao
encontra-se no livro Transcriptions of Bill Evan's Piano Solos For All Instrumental Musicians
[25]. O arranjo possui 299 compassos, no h alteraes de tonalidade e sua estrutura a
seguinte.
Tr. .... Compassos.... N. comp. .........Descrio
1....... 1 a 8................ 8 .....................Introduo
2....... 9 a 40.............. 32....................Exposio do tema pelo piano
3....... 41 a 72............ 32....................solo de baixo (a partir do compasso 39), piano faz
intervenes "pontuais" e econmicas, muitas vezes (c.
49 a 96) tocando linhas meldicas (md e me) em oitavas
4....... 73 a 104 .......... 32....................solo de baixo, piano faz intervenes "pontuais" e
econmicas
5....... 105 a 136 ........ 32....................solo de piano
6....... 137 a 168 ........ 32....................solo de piano
7....... 169 a 200 ........ 32....................solo de piano
8....... 201 a 232 ........ 32....................solo de piano
9....... 233 a 264 ........ 32....................solo de baixo
10..... 265 a 299 ........ 35....................Re-exposio do tema (piano) e coda

43

5. Exposio dos Resultados

c) As notas
A Tabela 1 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de Autumn
Leaves em cada um dos 10 trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo acima
descrito. As notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 1: Notas da transcrio de Autumn Leaves
tr.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

de

1
9
41
73
105
137
169
201
233
265
totais:

cp

8
40
72
104
136
168
200
232
264
299

md
me
mj
8
91
29
120
32 157
135
292
32 101
92
193
32 145
128
273
32 195
142
337
32 226
124
350
32 204
137
341
32 189
420
609
32 160
31
191
35 227
183
410
299 1695 1421 3116

d) Os intervalos
A Tabela 2 mostra o nmero de intervalos existentes entre quaisquer notas de EVs
da transcrio de Autumn Leaves. Reiteramos que no esto considerados aqui os intervalos
que ocorrem entre uma sucesso de notas, na dimenso do tempo, mas unicamente
considerado o plano espacial.
Tabela 2: Intervalos da transcrio de Autumn Leaves
Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9

nome md me
mj
2m
5 111 120
2M 35
47
93
3m 63 164 239
3M 24 186 224
4J 44
81 143
4a 11 155 179
5J
2
2
30
6m
1
24
6M
1
16

10
11
12
13
14
15
16
17
18
19

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J

55
30
214
5
13
9
12
8
7
8

20
21
22
23
24
25
26
27
28

6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

1
11

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 3 um resumo das EVIs da transcrio de Autumn Leaves. A
coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste arranjo, Evans
toca EVIs com no mximo 5 notas na mo direita (1 ocorrncia) e 4 notas na mo esquerda

44

5. Exposio dos Resultados

(106 ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 7 notas (1


ocorrncia).
Tabela 3: Resumo das EVIs de Autumn Leaves
Gn. ..md ......... me.......... mj
1..... 1391........ 281........ 970
2.........45 ........ 130........ 267
3.........63 ........ 152........ 180
4.......... 5 ........ 106........ 126
5.......... 1 ............0........ 105
6.......... 0 ............0............ 6
7.......... 0 ............0............ 1

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 4 apresentamos a contagem geral das notas inferiores da mo esquerda
na transcrio de Autumn Leaves Observa-se que, de fato, Evans pouco toca a fundamental
do acorde (11 ocorrncias). A stima menor, que corresponderia nota inferior de uma
permutao de voicing de 5o. grau (dominante) pouco usada e a stima maior nunca usada.
Maiores frequncias aparecem com as teras maior e menor (103 e 61 vezes, respectivamente)
e com as segundas maior e menor (91 e 52 vezes, respectivamente.
Tabela 4: Resumo notas inferiores me de Autumn Leaves
Int.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

Nome Freq.
Fund.
11
2m
52
2M
91
3m
61
3M
103
4J
16
4a
10
5J
14
6m
4
6M
3
7m
23
7M
0

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de Autumn Leaves, que se refere
abertura das mos apresentado na Tabela 5. Por abertura de mos entende-se a distncia
entre a nota superior e a nota inferior de uma dada EV. Na mo direita o intervalo com maior

45

5. Exposio dos Resultados

freqncia o de 4a. justa (51 vezes), na mo esquerda o intervalo de 4a. aumentada (92
vezes) e considerando as mos juntas, o de oitava (213 vezes).
Tabela 5: Aberturas de mos de Autumn Leaves
Ab.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12

nome md me mj
2m
5
3
2M
4
4
3m
6
8
5
3M
2
2
2
4J 51 82
60
4a
7 92
40
5J 21
4
13
6m
7 61
9
6M
8 29
10
7m
1 54
24
7M
5 46
30
8a.
2
213

13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25

2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m

12
14
59
19
19
19
16
27
12
19
7
26
5

26
27
28
29
30
31
32
33
34
35

2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M

10
4
2
3
0
1
0
1
0
1

5.2. Peri's Scope


a) Informaes gerais
"Peri's Scope" foi composto por Evans. Possui 24 compassos, est escrito em d
maior e possui compasso quaternrio (4/4). Na Discografia [Anexo 2] aparece 5 vezes. Sua
seqncia harmnica [extrada do FB] a seguinte:
Dm7; G7 ...............Em7; Am7 ............ Dm7; G7 .............. Em7; Am7
Dm7; G7 ...............CMaj7.................. E7 ....................... E7
Fmaj7; G7.............Em7; A7............... Dm7; G7 .............. Gm7; C7
Fmaj7 ...................B+7...................... Bb7; E+7.............. A+7; Eb7
Dm7; G7 ...............Em7; Am7 ............ Dm7; G7 .............. Em7b5; A+7
Dm7; Em7.............FMaj7; G7 ............ CMaj7; F7 ............ Em7; A+7

b) O arranjo
A verso de "Peri's Scope" que analisamos foi transcrita (Mehegan, 1965) a partir do
lbum "Portrait in Jazz" (Riverside), gravado por Evans em New York em 28 de dezembro de
1959 juntamente com Scott LaFaro (baixo) e Paul Motian (bateria).
O arranjo possui 144 compassos, em que a tonalidade, d maior, permanece
inalterada. Sua estrutura a seguinte:

46

5. Exposio dos Resultados

tr ...... comp. ............. n. comp. .........descrio


1....... 1 a 24.............. 24....................Exposio do tema.
2....... 25 a 48............ 24....................Chorus de improvisao
3....... 49 a 72............ 24....................Chorus de improvisao
4....... 73 a 96............ 24....................Chorus de improvisao
5....... 97 a 120 .......... 24....................Chorus de improvisao
6....... 121 a 144 ........ 24....................Reexposio do tema

c) As notas
A Tabela 6 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de Peris Scope
em cada um dos seis trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo acima descrito. As
notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 6: Notas da transcrio de Peris Scope
tr. de
1
1
2
25
3
49
4
73
5
97
6 121

cp
mj
md
24
24 311
200
48
24 309
132
72
24 325
139
96
24 406
196
120
24 432
272
144
24 306
161
totais: 144 2089 1100

me
111
177
186
210
160
145
989

d) Os intervalos
A Tabela 7 mostra o nmero de intervalos existentes entre quaisquer notas de EVs
da transcrio de Peris Scope. Reiteramos que no esto considerados aqui os intervalos
que ocorrem entre uma sucesso de notas, na dimenso do tempo, mas unicamente
considerado o plano espacial.
Tabela 7: Intervalos da transcrio de Peris Scope
Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

nome md me mj
2m
10
9 38
2M
57 107 167
3m
83 137 240
3M
80 210 338
4J 135
94 170
4a
7
15 52
5J
12
16 49
6m
3 18
6M
1
3 13
7m
38 50

11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21

7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M

47

1
4

2
32
1
4
7
3
2

22
23
24
25
26
27
28
29
30
31

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 8 um resumo das EVIs da transcrio de Peris Scope. A
coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste arranjo, Evans
toca EVIs com no mximo 5 notas na mo direita (17 ocorrncias) e 4 notas na mo esquerda
(169 ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 7 notas (1
ocorrncia).
Tabela 8: Resumo das EVIs de Peris Scope
Gn. .. md......... me.......... mj
1 ...... 547.......... 70.........491
2 ........ 63.......... 78.......... 54
3 ........ 82.......... 29.......... 35
4 ........ 24........ 169.........165
5 ........ 17............ 0.........134
6 ..........0............ 0............ 8
7 ..........0............ 0............ 1

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 9 apresentamos a contagem geral das notas inferiores da mo esquerda
na transcrio de Peris Scope As fundamentais so bem mais usadas que na transcrio
anterior (63 ocorrncias). Ainda assim, a nota mais usada a 3a. maior (68 vezes). A 3a. menor
usada 57 vezes. Em seguida vm a 2a. maior, a 4a. justa e a 5a. justa, com 39, 21 e 18
vezes, respectivamente.
Tabela 9: Resumo notas inferiores me de Peris Scope
Int.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

Nome
Fund.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M

Freq.
63
2
39
57
68
21
0
18
1
7
0
0

5. Exposio dos Resultados

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de Peris Scope, que se refere abertura
das mos apresentado na Tabela 10. Na mo direita o intervalo com maior freqncia o de
oitava (64 vezes), na mo esquerda o intervalo de 7a. menor (118 vezes) e considerando as
mos juntas, o de oitava (65 vezes).
Tabela 10: Aberturas de mos de Peris Scope
Ab.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14

nome md me
2m
2M
4
3m 13
3
3M
7
6
4J 25
3
4a
1
11
5J 18
16
6m 28
1
6M
9
14
7m 11 118
7M
6
98
8a. 64
2m
2M
1

mj
2
9
6
5
3
4
6
17
53
61
65
5
14

15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

3 18
1 15
12
6
23
7
9
8
8
15
1
9
3
5

30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.

1
3
1

1
1

5.3. Waltz For Debby


a) Informaes gerais
O famoso tema Waltz For Debby, composto por Evans, foi gravado por vrios
cantores, entre os quais, Tonny Bennett, Johnny Hartman, Gene Lees, Mark Murphy, Judy
Niemack, Ellyn Rucker e Sylvia Syms.
Trata-se de uma valsa com 78 compassos, escrita em f maior. Na Discografia
[Anexo 2] "Waltz For Debby aparece 31 vezes. A seqncia harmnica a seguinte [p. 94/95
do FB].
FMaj7/A ..... Dm7 ........... Gm7........... E7/G#......... A7/G........... D7/F# ......... G7/F ........... C7/E
F7/Eb......... BbMaj7/D ... Gm7(b5)/Db C7 .............. Am7 ........... Dm7 ........... Gm7 ........... C7
Am7........... Dm7 ........... Gm7........... C7 .............. A7/C# ......... D7/C........... G7/B........... C7/Bb
A7.............. Dm7 ........... B7.............. E7 .............. AMaj7......... Bm7 ........... AMaj7 ......... AMaj7/G#
Gm7........... C9.............. Am7 ........... D7 .............. Gm7 ........... A7 .............. Dm9............ Cm7
BbMaj7....... A13-9......... Dm7 ........... G9.............. AbMaj7 ....... DbMaj7....... Gm7 ........... C7
FMaj7/A ..... Dm7 ........... Gm7........... E7/G#......... A7/G........... D7/F# ......... G7/F ........... C7/E
F7/Eb......... Bb/D........... Gm7(b5)/Db C7 .............. Am7 ........... D7 .............. Bm9............ E7
Am7........... F7 .............. BbMaj7....... A7 (#9#5).... Dm7 ........... Dm7 ........... G9 .............. Bo
F6.............. Fo .............. Gm7........... C7 .............. F ................ F ................ ..................
49

5. Exposio dos Resultados

Possui letra composta por Gene Lees:


In her own sweet world,

No seu prprio doce mundo,

populated by dolls and clowns and a prince


and a big purple bear,

povoado por bonecas e palhaos e um


prncipe e um grande urso roxo,

Lives my fav'rite girl,

Vive minha menina favorita,

unaware of the worried frowns that we


weary grownups all wear.

inconsciente das sombrancelhas franzidas


que ns adultos cansados todos usamos.

In the sun, she dances to silent music,

Ao sol, ela dana a msica silenciosa,

Songs that are spun of gold somewhere in


her own little head.

Canes que so tecidas em ouro em


algum lugar de sua prpria cabecinha.

One day all too soon,

Um dia em breve,

She'll grow up and she'll leave her dolls and


her prince and her silly old bear.

Ela crescer e deixar suas bonecas e o


seu prncipe e o seu velho urso tolo.

When she goes they will cry as they


whisper good-bye.

Quando ela se for eles iro chorar como


dizendo adeus.

They will miss her, I fear,

Eles sentiro sua falta, temo eu,

but then so will I.

mas ento eu tambm sentirei.


(nossa traduo)

b) O arranjo
A verso que utilizamos na presente anlise encontra-se no lbum "Waltz for Debby"
(Riverside) e foi gravada por Evans no clube de jazz Village Vanguard, em New York, em 25 de
junho de 1961 juntamente com Scott LaFaro (baixo) e Paul Motian (bateria).
A transcrio desta gravao encontra-se no livro Transcriptions of Bill Evan's Piano
Solos For All Instrumental Musicians [25]. O arranjo possui 324 compassos. No h alterao
de tonalidade. A sua estrutura a seguinte:
tr.......comp.............. n. comp. ......... descrio
1 .......1 a 70.............. 70 ................... exposio do tema. O compasso inicial ternrio (3/4)
2 .......71 a 78............ 8 ..................... ponte para o incio das improvisaes, em que h
mudana do compasso para binrio (2/2)
3 .......79 a 118.......... 40 ................... exposio do tema em compasso binrio
4 .......119 a 158 ........ 40 ................... chorus de improvisos (piano)
5 .......159 a 198 ........ 40 ................... chorus de improvisos (piano)
6 .......199 a 238 ........ 40 ................... chorus de improvisos (baixo)
7 .......239 a 278 ........ 40 ................... chorus de improvisos (baixo)
8 .......279 a 324 ........ 46 ................... reexposio do tema

50

5. Exposio dos Resultados

c) As notas
A Tabela 11 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de Waltz for
Debby em cada um dos 8 trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo acima descrito.
As notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 11: Notas da transcrio de Waltz For Debby
tr.
1
2
3
4
5
6
7
8

de

1
71
79
119
159
199
239
279

cp
mj
md
me
70 70
608
351
257
78
8
167
101
66
118 40
530
247
283
158 40
511
249
262
198 40
715
279
436
238 40
118
105
13
278 40
108
108
0
324 46
697
322
375
soma: 324 3454 1762 1692

d) Os intervalos
A Tabela 12 mostra o nmero de intervalos existentes entre quaisquer notas de
EVs da transcrio de Waltz for Debby. Reiteramos que no esto considerados aqui os
intervalos que ocorrem entre uma sucesso de notas, na dimenso do tempo, mas unicamente
considerado o plano espacial.
Tabela 12: Intervalos da transcrio de Waltz For Debby
Int. nome md me mj
1
2m
12 117 129
2
2M
29
79 120
3
3m 221 208 475
4
3M 167 310 526
5
4J
126 145 341
6
4a
15 122 156
7
5J
22
19 117
8
6m
4
2
28
9
6M
5
25
10 7m
4
37

11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21

7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M

0
2

19
30
8
18
5
12
13
2
6
5
5

22
23
24
25
26
27
28
29
30

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

4
1
6
3
9
3
3
1

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 13 um resumo das EVIs da transcrio de Waltz for Debby.
A coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste arranjo, Evans
toca EVIs com no mximo 5 notas na mo direita (2 ocorrncias) e 4 notas na mo esquerda

51

5. Exposio dos Resultados

(180 ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 9 notas (1


ocorrncia).
Tabela 13: Resumo das EVIs de Waltz For Debby
Gn. .. md......... me.......... mj
1 ...... 761........ 208.........628
2 ...... 211.......... 97.........132
3 ...... 147........ 190.........130
4 ........ 32........ 180.........163
5 ..........2............ 0.........156
6 ..........0............ 0.......... 82
7 ..........0............ 0.......... 25
8 ..........0............ 0............ 8
9 ..........0............ 0............ 1

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 14 est o resumo da contagem das notas inferiores da mo esquerda na
transcrio de Waltz for Debby Neste arranjo Evans utiliza em maior grau a 2a. maior (125
vezes). Em seguida vm a 3a. maior, a 3a. menor e a 7a. menor, com 83, 64 e 41 vezes,
respectivamente. A 5a. justa e a fundamental so usadas com frequncia prxima (32 e 30
vezes, respectivamente.
Tabela 14: Resumo notas inferiores me de Waltz For Debby
Int.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

Nome
Fund.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M

Freq.
30
26
125
64
83
14
2
32
9
22
41
1

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de "Waltz for Debby", que se refere
abertura das mos apresentado na "Tabela 15". Na mo direita o intervalo com maior
freqncia o de 3a. menor (96 vezes), na mo esquerda o intervalo de 7a. maior (98 vezes) e
considerando as mos juntas, o de 10a. menor (45 vezes).
52

5. Exposio dos Resultados


Tabela 15: Aberturas de mos de Waltz for Debby
Ab. nome md me
1
2m
4
2
2M
1
4
3
3m 96 11
4
3M 59
3
5
4J 51 54
6
4a
7 46
7
5J 32 19
8
6m 41 77
9
6M 54 64
10
7m 25 83
11
7M
8 98
12
8a. 17
1
13
2m
14
2M
1

mj

40
29
23
10
7
40
20
34
24
22
10
22

15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

45
1 28
37
43
40
32
22
17
23
27
12
18
28
13
7

30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

5
2
2
4
1
1
4
1
2
1

5.4. Here's That Rainy Day


a) Informaes gerais
A balada "Heres That Rainy Day" foi composta por James Van Heusen. Escrita em
f maior, compasso quaternrio (4/4), possui 32 compassos. Aparece uma nica vez na
Discografia [Anexo 2]. A seqncia harmnica (RB, p. 191) a seguinte:
Fm; C7/E......... Ab7/Eb; D7 ...... DbMaj7; Cm7.. Bbm; Bbm7
Gm7b5............ C7b9 ............... FMaj7 ............. Cm7; F7
Bbm7 .............. Eb7 ................. AbMaj7 ........... DbMaj7
Gm7b5............ C7 ................... FMaj7 ............. Gm7b5; C7b9
Fm; C7/E......... Ab7/Eb; D7 ...... DbMaj7; Cm7.. Bbm; Bbm7
Gm7b5............ C7b9 ............... FMaj7 ............. Cm7; F7
BbMaj7............ Gm7; C7 .......... Am7................ Abo
Gm7................ C7 ................... FMaj7 ............. (Gm7b5; C7b9)

b) O arranjo
A gravao do arranjo encontra-se no famoso lbum "Alone" (Verve) e foi gravada
por Evans em New York entre setembro e outubro de 1968. A transcrio foi feita por Bob Hinz
(1995). O arranjo possui 130 compassos. A sua estrutura a seguinte:
tr ...... comp .............. n.comp ...........descrio
1....... 1 a 3................ 3 .....................Introduo. Tempo slowly rubato. Tonalidade B.
2....... 4 a 35.............. 32....................Exposio do tema. Tempo slow swing
3....... 36 a 67............ 32....................Tempo double time, moderate swing. Tonalidade G.
4....... 68 a 97............ 30....................chorus de improviso
5....... 98 a 112 .......... 15....................Tempo freely. Tonalidade Eb (c98) e B (c112)
6....... 113 a 126 ........ 18....................Tempo slow swing
7....... 127.................. 1 .....................Coda, Tonalidade G
53

5. Exposio dos Resultados

c) As notas
A Tabela 16 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de Heres That
Rainy Day em cada um dos 6 trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo acima
descrito. As notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 16: Notas da transcrio de Heres That Rainy Day
tr. de
1
1
2
4
3
36
4
68
5
98
6 113

cp
mj
md
3
3
43
18
35
32 621
342
67
32 339
193
97
30 575
372
112
15 305
192
130
18 408
242
totais: 130 2291 1359

me
25
279
146
203
113
166
932

d) Os intervalos
A Tabela 17 mostra o nmero de intervalos existentes entre quaisquer notas de
EVs da transcrio de Heres That Rainy Day. Reiteramos que no esto considerados aqui
os intervalos que ocorrem entre uma sucesso de notas, na dimenso do tempo, mas
unicamente considerado o plano espacial.
Tabela 17: Intervalos da transcrio de Heres That Rainy Day
Int. nome md me
1
2m
8 4
2
2M
81 2
3
3m 136 22
4
3M 118 25
5
4J 162 40
6
4a
28 37
7
5J 107 45
8
6m
10 5
9
6M
9 9
10
7m
49

mj
16
87
171
169
280
108
185
32
37
53

11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21

7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M

3 21
17
1
6
2

29
43
2
10
28
13
7
4
15
6
6

22
23
24
25
26
27
28
29
30

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

3
3
4
1
1
2
3
1

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 18 um resumo das EVIs da transcrio de Heres That Rainy
Day. A coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste arranjo,
Evans toca EVIs com no mximo 5 notas na mo direita (5 ocorrncias) e 3 notas na mo
esquerda (42 ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 8 notas (1
ocorrncia).
54

5. Exposio dos Resultados


Tabela 18: Resumo das EVIs de Heres That Rainy Day
Gn. ..md ......... me.......... mj
1....... 302 ........ 418........ 410
2....... 166 ........ 194........ 190
3....... 120 .......... 42........ 113
4.........85 ............0........ 116
5.......... 5 ............0.......... 90
6.......... 0 ............0.......... 33
7.......... 0 ............0............ 6
8.......... 0 ............0............ 1

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 19 apresentamos a contagem geral das notas inferiores da mo
esquerda na transcrio de Heres That Rainy Day A nota mais utilizada a fundamental, com
113 vezes. Em seguida, vm a 2a. maior (29 vezes), a 2a. menor (24 vezes), a 3a. maior (19
vezes) a 3a. menor (13 vezes), a 4a. justa (13 vezes) e a 5a. justa (10 vezes).
Tabela 19: Resumo notas inferiores me Heres That Rainy Day
Int. Nome
0 Fund.
1
2m
2
2M
3
3m
4
3M
5
4J
6
4a
7
5J
8
6m
9
6M
10
7m
11
7M

Freq.
113
24
29
13
19
13
1
10
7
4
1
2

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de "Heres That Rainy Day", que se refere
abertura das mos apresentado na " Tabela 20". Na mo direita o intervalo com maior
freqncia o de 5a. justa (51 vezes), na mo esquerda o intervalo de 7a. menor (54 vezes) e
considerando as mos juntas, o de oitava (75 vezes).

55

5. Exposio dos Resultados

Tabela 20: Aberturas de mos de Heres That Rainy Day


Ab. nome md me
1
2m
1
3
2
2M
8
3
3m 28 14
4
3M 32
7
5
4J 21 31
6
4a 16 29
7
5J 51 28
8
6m 24
3
9
6M 19 10
10
7m 37 54
11
7M 18 30
12
8a. 11
0
13
2m
1
14
2M
9
3

mj
1
7
23
13
22
10
20
4
10
21
13
75
8
15

15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

18 46
4 32
21
14
29
10
12
8
6
20
8
27
14
22
3

30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40

4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

5
10
3
1
4
8
1
2
1

5.5. You Must Believe In Spring


a) Informaes gerais
"You Must Believe In Spring" foi composta por Michel Legrand e Jacques Demy.
uma balada com em compasso quaternrio (4/4). Na Discografia [Anexo 2] "You Must Believe In
Spring" aparece 2 vezes.
b) o arranjo
A verso que utilizamos na presente anlise encontra-se no lbum "You must believe
in Spring" (Warner Bros) e foi gravada por Evans em Hollywood, em 23.8.1977 juntamente com
Eddie Gomez (baixo) e Eliot Zigmund (bateria). A transcrio foi feita por Pascal Wetzel (1989).
O arranjo possui 185 compassos assim organizados:
tr.......comp.............. n.comp ........... descrio
1 .......1 a 27.............. 27 ................... em cp 1 Bm; em cp 15Cm; exposio do tema; tempo
rubato
2 .......28 a 53............ 26 ................... em cp 28 Bm; solo de baixo (no h transcrio do piano)
3 .......54 a 79............ 26 ................... em cp 54 Cm (presume-se); solo de baixo (no h
transcrio do piano)
4 .......80 a 105.......... 26 ................... em cp. 80 Bmsolo de piano
5 .......106 a 131 ........ 26 ................... em cp 106 Cm solo de piano
6 .......132 a 157 ........ 26 ................... em cp. 132 Bmsolo de piano
7 .......158 a 185 ........ 28 ................... em cp 158 Cm; solo de piano; reexposio do tema a
partir do cp 168; em cp. 176 tempo rubato
8 .......180 a 185 ........ 6 ..................... coda
56

5. Exposio dos Resultados

V-se que nesse arranjo Evans utiliza o recurso mencionado em 4. Reviso da


literatura de constantemente modular como recurso estrutural. Aqui as tonalidades oscilam
entre Bm e Cm
c) As notas
A Tabela 21 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de You Must
Believe In Spring em cada um dos 6 trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo
acima descrito. As notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 21: Notas da transcrio de You Must Believe In Spring
tr. de
a
cp mj
md
me
1
1
27
27 597
400 197
2
28
53
26
0
0
0
3
54
79
26
0
0
0
4
80
105
26 255
150 105
5
106
131
26 270
190
80
6
132
157
26 320
203 117
7
158
185
28 441
290 151
somas: 185 1883 1233 650

d) Os Intervalos
Tabela 22: Intervalos da transcrio de You Must Believe In Spring
Int. nome md me
1
2m
4 16
2
2M 18
3
3m 76 50
4
3M 81 87
5
4J 24 63
6
4a
2 66
7
5J
9
8
8
6m 22
4
9
6M
9
3
10
7m
9

mj
20
22
144
197
110
88
34
41
24
20

11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21

7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M

2
3

10
20
7
8
21
7
8
2
8
6
5

22
23
24
25
26
27
28
29
30
31

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

2
1
1
1
3
3

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 23 um resumo das EVIs da transcrio de You Must Believe
In Spring. A coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste
arranjo, Evans toca EVIs com no mximo 4 notas na mo direita (3 ocorrncia) e 4 notas na
mo esquerda (38 ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 6
notas (7 ocorrncias).
57

5. Exposio dos Resultados


Tabela 23: Resumo das EVIs de You Must Believe In Spring
Gn. . md......... me.......... mj
1 ...... 798........ 168.........721
2 ...... 111.......... 45.......... 75
3 ........ 67.......... 80.......... 76
4 ..........3.......... 38.........133
5 ..........0............ 0.......... 42
6 ..........0............ 0............ 7

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 24 apresentamos a contagem geral das notas inferiores da mo
esquerda na transcrio de You Must Believe In Spring A fundamental usada como nota
inferior em 38 EVs mas a mais frequente a 2a. maior, com 54 vezes. Em seguida vm a 3a.
menor (28 vezes), e a 3a. maior (28 vezes). A 7a. menor tem somente 5 ocorrncias
Tabela 24: Resumo notas infeiores me de You Must Believe In Spring
Int.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

Nome
Fund.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M

Freq.
38
2
54
28
28
2
1
1
2
1
5
1

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de "You Must Believe In Spring", que se
refere abertura das mos apresentado na "Tabela 25". Na mo direita o intervalo com maior
freqncia o de 3a. menor (42 vezes), na mo esquerda os intervalos de 7a. maior e 7a.
menor (49 vezes cada um) e considerando as mos juntas, o de 10a. menor (52 vezes).

58

5. Exposio dos Resultados

Tabela 25: Aberturas de mos de You Must Believe In Spring


Ab. nome md me
1
2m
2
2
2M 11
3
3m 42
4
3M 26
1
5
4J
3 10
6
4a
6 12
7
5J 31
4
8
6m 11 10
9
6M 22 16
10
7m
3 49
11
7M
7 49
12
8a. 17
13
2m
14
2M
3

mj
2
12
9
5
7
10
9
9
13
14
14
4
4

15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

6 52
3 43
9
16
10
9
5
15
2
10
2
1
4
10
14

30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

5
5
2
1
1
2
1
1

5.6. Up With The Lark


a) Informaes gerais
Letra e msica de "Up With The Lark " foram compostas por Jerome Kern. Na
Discografia [Anexo 2] " Up With The Lark " aparece 31 vezes.
b) O arranjo
A verso que utilizamos na presente anlise foi extrada do lbum "Turn Out The
Stars The Final Village Vanguard Recordings (Warner Bros),gravado em 6 de junho de 1980.
A transcrio foi realizada por Richard Tuttobene (1998). O arranjo possui 366 em que a
tonalidade (C) permanece inalterada. H constantes alteraes, contudo, nas frmulas de
compasso: cp 1 3/4; cp 2 4/4; cp 3 3/4; cp 5 4/4; cp 7 3/4; cp 262 4/4; cp 263 3/4; cp 265 4/4. A
estrutura a seguinte:
tr. ..... comp. ............. n. comp. .........descrio
1....... 1 a 20.............. 20....................Andamentos: c1 Intro; c13 Fast Jazz Waltz frmulas: c1
3/4; c2 4/4; c3 3/4; c5 4/4; c7 3/4
2....... 21 a 76............ 56....................solo piano
3....... 77 a 132 .......... 56....................solo piano
4....... 133 a 188 ........ 56....................solo piano
5....... 189 a 244 ........ 56....................solo de baixo (o piano no est transcrito)
6....... 245 a 300 ........ 56....................solo de baixo (o piano est transcrito somente a partir de
c297)
7....... 301 a 366 ........ 66....................c362 4/4; c363 3/4; c365 4/4; c351 rit. poco a poco
59

5. Exposio dos Resultados

c) As notas
A Tabela 26 contm a quantidade de notas tocadas na transcrio de Up With The
Lark em cada um dos 7 trechos (tr.) cuja segmentao foi definida no arranjo acima descrito.
As notas foram separadas em md, me e mj e os totais aparecem abaixo.
Tabela 26: Notas da transcrio de Up With The Lark
tr.
1
2
3
4
5
6
7

de
1
21
77
133
189
245
301

a
20
76
132
188
244
300
366
somas:

cp
mj
md
me
20 190
125
65
56 580
278
302
56 493
245
248
56 494
287
207
56
0
0
0
56
26
23
3
66 710
390
320
366 2493 1348 1145

d) Os intervalos
A Tabela 27 mostra o nmero de intervalos existentes entre quaisquer notas de
EVs da transcrio de Up With The Lark. Reiteramos que no esto considerados aqui os
intervalos que ocorrem entre uma sucesso de notas, na dimenso do tempo, mas unicamente
considerado o plano espacial.
Tabela 27: Intervalos da transcrio de Up With The Lark
Int. nome md
1
2m
10
2
2M
57
3
3m
83
4
3M
80
5
4J 135
6
4a
7
7
5J
12
8
6m
9
6M
1

me
37
64
110
183
189
59
32
3
4

mj
50
128
206
274
363
84
73
17
15

10
11
12
13
14
15
16
17
18
19

7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J

5
4

17
1
25
1
14
10
13
8
1
11

20
21
22
23
24
25
26
27

6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m

1
1
3
3
1
6

e) As estruturas verticais
Reunimos na Tabela 28 um resumo das EVIs da transcrio de Up With The Lark.
A coluna Gn. (gnero) corresponde ao nmero de notas de cada EVI. Neste arranjo, Evans
toca EVIs com no mximo 5 notas na mo direita (2 ocorrncia) e 4 notas na mo esquerda (96
ocorrncias). Consideradas as duas mos o maior gnero de EVI de 9 notas (2 ocorrncias).

60

5. Exposio dos Resultados

Tabela 28: Resumo das EVIs de Up With The Lark


Gn. ..md ......... me.......... mj
1....... 760 ........ 115........ 691
2.........60 .......... 68.......... 58
3.........78 ........ 170........ 126
4.........56 .......... 96........ 151
5.......... 2 ............0.......... 89
6.......... 0 ............0.......... 34
7.......... 0 ............0............ 3
8.......... 0 ............0............ 2
9.......... 0 ............0............ 2

f) Outros dados
Nota inferior da mo esquerda
Na Tabela 29 apresentamos a contagem geral das notas inferiores da mo
esquerda na transcrio de Up With The Lark Observa-se um uso elevado de 3as. maiores e
2as. menores (99 e 79, respectivamente). Em seguida vm a fundamental (63 vezes), a 3a.
menor (33 vezes), a 5a. justa (15 vezes) e a 2m (11 vezes).
Tabela 29: Resumo notas inferiores me de Up With The Lark
Int.
4
2
0
3
7
1
5
9
6
10
8
11

Nome
3M
2M
Fund.
3m
5J
2m
4J
6M
4a
7m
6m
7M

Freq.
99
79
63
33
15
11
7
5
3
3
2
0

Abertura de mos
O ltimo conjunto de dados da transcrio de "Up With The Lark", que se refere
abertura das mos apresentado na "Tabela 30". Na mo direita os intervalos com maior
freqncia so os de 4a. justa, 7a. menor e oitava (30 vezes cada um), na mo esquerda o
intervalo de 7a. menor (115 vezes) e considerando as mos juntas, tambm o de 7a. menor (72
vezes).
61

5. Exposio dos Resultados


Tabela 30: Aberturas de mos de Up With The Lark
Ab. nome md me mj
1
2m
1
2
2M
1
1
3
3m
6
7
7
4
3M 17 14 13
5
4J
30 29 25
6
4a
13 10 10
7
5J
17 33 6
8
6m 28 11 17
9
6M 18 27 18
10 7m 30 115 72
11 7M
5
79 51
12 8a. 30 5
27
13 2m
2
3
14 2M
4
11

15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29

3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

62

19
14
13
13
15
10
16
10
4
31
1
9
8
10
11

30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

2
3
2
1
3
3
1
1
3

6. Discusso dos resultados

A partir dos dados colhidos na seo 5. Exposio dos resultados elaboramos


abaixo novas tabelas e grficos de maneira a cruzar os dados e estabelecer novas medidas
entre as diversas transcries. Procuramos na literatura (seo 4. Reviso da literatura) o que
outros pesquisadores observaram para cada item estudado, confrontando os seus resultados
com os nossos, de maneira a confirmar ou contradizer as suas concluses ou, ainda,
estabelecer novos ngulos de observao para o mesmo fenmeno musical.
Os grficos foram elaborados com o intuito de facilitar a leitura das informaes.
Visando a poupar o leitor do excesso de informaes e nmeros, algumas das tabelas de dados
destes grficos foram transferidas para o Anexo 8.

6.1. Notas
a) Mdias da utilizao de notas
Inicialmente, em cada um dos arranjos, medimos a mdia do nmero de notas de um
determinado trecho pelo nmero de compassos deste trecho. O trecho a que nos referimos foi
definido segundo a organizao estrutural de cada um dos arranjos. Calculamos, em seguida, a
mdia entre os diversos trechos de cada transcrio. Chamamos esta mdia de mdia por
trecho. Esta informao encontra-se nas linhas 5 e 6 (mos direita e esquerda,
respectivamente) da Tabela 31 abaixo.
Em seguida, igualmente, em cada um dos trechos, efetuamos a mdia do nmero de
notas deste trecho pelo nmero total de compassos. Calculamos ento a mdia entre os
diversos trechos de cada transcrio. Chamamos esta mdia de mdia por compasso. Esta

6. Discusso dos Resultados

informao encontra-se nas linhas 3 e 4 (mos direita e esquerda, respectivamente) da Tabela


31 abaixo.
Posteriormente, em cada um dos trechos, para cada uma das mos, calculamos a
relao entre o nmero de notas deste trecho com o nmero total de notas de toda a
transcrio (mdia da transcrio). Assim, nas linhas 1 e 2 temos a mdia da transcrio
para as mos direita e esquerda, respectivamente.
Nomeamos as colunas da Tabela 31, de m1 a m6, que correspondem a cada uma
das transcries. Temos, em seguida, a mdia (M), a varincia (var) e o desvio padro (dp) das
respectivas seqncias de dados.
Tabela 31: Mdia do uso de notas

1
2
3
4
5
6

mdias
m1
da transcrio md 0,07
da transcrio me 0,06
por compasso md 0,77
por compasso me 0,64
por trecho md 6,65
por trecho me 4,97

m2
0,09
0,08
1,27
1,14
7,64
6,87

m3
0,08
0,09
1,06
1,15
7,34
7,43

m4
0,10
0,07
1,74
1,19
10,23
7,52

m5
0,13
0,07
1,85
0,98
9,21
4,86

m6
0,11
0,09
1,04
0,90
5,32
4,32

M
0,10
0,08
1,29
1,00
7,73
6,00

var
0,00
0,00
0,18
0,04
3,12
2,06

dp
0,02
0,01
0,42
0,21
1,76
1,43

Os grficos abaixo ajudaro a melhor compreender esses dados:


Comparamos o comportamento de densidade das duas mos em cada uma das
msicas no Grfico 1: Evoluo das densidades das mos, em que usamos os dados de
mdias por trecho. Observa-se que h quase sempre uma maior densidade na mo direita
com relao mo esquerda, que toca mais esparsamente, exceo da msica n 3, Waltz
For Debby, que tem valores semelhantes.
Grfico 1: Evoluo das densidades das mos (mdias por trecho)

12,00
10,00
8,00

por trecho md

6,00

por trecho me

4,00
2,00
0,00
m1 m2 m3 m4 m5 m6

64

6. Discusso dos Resultados

No Grfico 2: Evoluo das densidades das mos (mdias por compasso) tambm
comparamos o comportamento de densidade das duas mos em cada uma das msicas. Neste
caso usamos os dados de mdias por compasso. Aqui fica ressaltada a maior densidade da
mo direita em relao mo esquerda, com exceo da msica n 3, Waltz For Debby, em
que a mo esquerda tem valores de densidade superiores.
Grfico 2: Evoluo das densidades das mos (mdias por compasso)

2,00
1,50

por compasso
md

1,00

por compasso
me

0,50
0,00
m1

m2

m3

m4

m5

m6

b) As notas efetivamente utilizadas


A tabela contendo as notas por trecho encontra-se no Anexo 8, cujo resultado
resumimos no Grfico 3: Resumo das notas efetivamente tocadas abaixo , em que est a
soma das notas tocadas em todas as seis msicas. A tabela de dados deste grfico encontrase no Anexo 8. No eixo x esto as alturas em nn (note number), segundo a codificao Midi.
Omitimos os nmeros iniciais e finais, cujas notas correspondentes no foram executadas por
Evans nas transcries analisadas. Por este grfico podemos observar a(s) regio(es) do
piano mais usadas por Evans.

65

6. Discusso dos Resultados

Grfico 3: Resumo das notas efetivamente tocadas

1000
900
800
700
600
500
400
300
200
100
105

99

102

96

93

90

87

84

81

78

75

72

69

66

63

60

57

54

51

48

45

42

39

36

33

No Grfico 4 inclumos unicamente as notas mais tocadas. A escala foi refeita de


maneira que o maior valor (frequncia) 100. Inclumos, ento, somente as notas com valor
superior a 40.
Grfico 4: As notas mais tocadas por Evans

100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
53

55

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

66

67

69

70

71

72

74

76

77

79

6. Discusso dos Resultados

6.2. Os intervalos
Berardinelli afirma que era caracterstico o uso extensivo de notas tensas
(particularmente nonas, nonas aumentadas e dcimas teras).
Evans usava com freqncia acordes com quartas, o que provia muita diversidade
harmnica:
O McCoy Tyner ... fez aquilo tambm s que ele optou pelas
harmonias por quartas - que o Bill Evans j havia feito quando gravou
Kind of Blue com Miles Davis. Ali voc v a fuso do jazz modal com
as harmonias do Bill... (Gog, 2002)

a) Mo direita
No Grfico 5: Intervalos md, cuja tabela de dados encontra-se no Anexo 8, esto
relacionados todos os intervalos tocados por Evans em todas as EVs de mo direita. Os valores
do eixo y so as mdias dos percentuais da frequncia de cada intervalo em todas as 6
transcries. Observa-se uma alta concentrao (27,27%) de 3as. menores, seguidas por 4as.
justas (24,57%) e 3as. maiores (21,92%).
Grfico 5: Intervalos md

27,27%
24,57%
21,92%

12,01%

5,04%
2,82%

2,10%

2m

2M

3m

3M

4J

4a

1,91% 1,13%

5J

6m

6M

0,00% 0,21%

7m

7M

1,02%

8a.

b) Mo esquerda
No Grfico 6: Intervalos me, cuja respectiva tabela de dados tambm se encontra
no Anexo 8, esto relacionados todos os intervalos tocados por Evans em todas as EVs de mo
67

6. Discusso dos Resultados

esquerda. Neste caso, a maior concentrao de 3as. maiores (25,49%), seguidas de 3as.
menores (17,44), quartas justas (17,15%) e quartas aumentadas (13,18%).
Grfico 6: Intervalos me

25,49%

17,44%

17,15%

13,18%

6,66%6,84%
4,80%

4,77%
1,47%

0 , 7 1 %0 , 9 0 %
2m

2M

3m

3M

4J

4a

5J

6m

6M

0,10%0,00%0,12%0,38%0,00%
7m

7M

8a.

2m

2M

3m

3M

c) Mos juntas
A mesma anlise realizada nos itens anteriores foi realizada no Grfico 7: Intervalos
mj (tabela de dados encontra-se no Anexo 8), onde esto relacionados todos os intervalos
tocados por Evans em todas as EVs de mos juntas. Aqui a maior concentrao de 3as.
menores (21%), seguidas de 3as. maiores (18%) e 4as. justas (17%).
Grfico 7: Intervalos mj

21%
18%

8%

17%

8%
6%
4%

4%
2% 2%

3%
1%

0% 1%

1% 1%

1% 0% 1% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0% 0%

2m 2M 3m 3M 4J 4a 5J 6m 6M 7m 7M 8a. 2m 2M 3m 3M 4J 4a 5J 6m 6M 7m 7M 8a. 2m 2M 3m 3M 4J 4a 5J

68

6. Discusso dos Resultados

6.3. As estruturas verticais


a) Inventrio
O inventrio contendo todas as EVIs encontra-se nas tabelas do Anexo 6. Nelas as
EVIs esto organizadas por grupo (mo), gnero (n de notas) e espcies. Mostramos tambm
a frequncia de cada uma das EVIs. No Grfico 8: EVs md por gnero abaixo (tabela de
dados no Anexo 8) mostramos as mdias de EVIs de mo direita por agrupadas por gnero.
Aps o gnero de uma nota (73,10%), a mo direita de Evans toca com maior frequncia
EVIs de 2 (12%) e 3 notas (10,14%). As EVIs de 4 (4,18%) e 5 notas (0,58%) so em nmero
bem reduzido.
Grfico 8: EVs md por gnero
73,10%

12,00%

10,14%

4,18%

0,58%

Agrupamos no Grfico 9: EVs me por gnero, da mesma forma que no item


anterior, as EVIs de mo esquerda por gnero. As mais frequentes, como se pode observar,
aps as EVIs de 1 nota (38,89%), so as de 3 notas (21,28%), 4 notas (20,70%) e 2 notas
(19,12%).
Grfico 9: EVs me por gnero

38,89%

19,12%

69

21,28%

20,70%

6. Discusso dos Resultados

Resumimos no Grfico 10: EVIs mj por gnero todas as EVIs de mos juntas que
aparecem em todas as seis msicas. A mais freqente, como era de se esperar so as EVIs de
1 nota (55,37%). Depois delas, em maior nmero vm as de 4 notas (12,71%), de 2 notas
(10,69%), 3 notas (9,09%) e de 5 notas (9,05%)
Grfico 10: EVIs mj por gnero
55,37%

10,69% 9,09% 12,71% 9,05%


2,42%

0,49% 0,15% 0,04%

Finalmente, no Grfico 11: Resumo das mdias das EVIs por gnero (tabela de
dados no Anexo 8) mostramos, em cada gnero (1n, 2n ... 9n), a freqncia relativa das EVIs
nas mos direita e esquerda e mos juntas.
Grfico 11: Resumo das mdias das EVIs por gnero

80%
70%
60%
50%

md

40%
30%

me
mj

20%
10%
0%

1n

2n

3n

4n

5n

70

6n

7n

8n

9n

6. Discusso dos Resultados

b) EVIs mais tocadas


Neste item, para facilitar a compreenso da anlise que foi at aqui empreendida,
elaboramos diversos exemplos musicais construdos a partir das EVIs mais tocadas por Evans.
Cada exemplo musical possui o seu respectivo grfico que mostra a freqncia percentual
dessas EVIs.
Esclarecemos uma vez mais que as notas mostradas so apenas referncias que
indicam a estrutura intervalar da uma EVI. Como, no transcorrer do processo de pesquisa,
sntese e construo do inventrio das EVIs, perdemos as referncias de altura, no podemos
demonstrar onde, no piano so estas EVIs de fato tocadas. Dessa forma, obviamente, alguns
dos exemplos abaixo podero parecer que no soam bem, o que deve ser entendido dentro
do seu devido significado, ou seja, no necessariamente uma determinada EVI foi tocada na
regio que aparece no exemplo musical.
Mo direita
Ex. Mus. 1: EVs 2n/md mais tocadas

Grfico 12: EVs 2n/md mais tocadas

2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
3

71

6. Discusso dos Resultados

Ex. Mus. 2: EVs 3n/md mais tocadas

Grfico 13: EVs 3n/md mais tocadas

03 03

04 07

02 05

05 07

05 04

07 05

0
0
0
0
0
0
0
0
0
05 05

0
5
0
5
0
5
0
5
0

03 04

,
,
,
,
,
,
,
,
,

04 05

4
3
3
2
2
1
1
0
0

Ex. Mus. 3: EVs 4n/md mais tocadas

72

03 02 05

02 05 05

07 02 03

05 04 03

05 03 04

04 03 04

07 03 02

04 05 03

04 04 04

03 03 03

01 04 03

05 05 02

03 04 03

03 02 03

4
3,5
3
2,5
2
1,5
1
0,5
0

05 02 05

Grfico 14: EVs 4n/md mais tocadas

6. Discusso dos Resultados


Ex. Mus. 4: EVs 5n/md mais tocadas

Grfico 15: EVs 5n/md mais tocadas

3
2,5
2
1,5
1
0,5
0
02 03 04 03

01 03 04 04

03 03 02 04

05 02 02 03

mo esquerda
Ex. Mus. 5: EVs 2n/me mais tocadas

Grfico 16: EVs 2n/me mais tocadas

2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
1

73

6. Discusso dos Resultados

Ex. Mus. 6: EVs 3n/me mais tocadas

Grfico 17: EVs 3n/me mais tocadas

02 03

04 07

05 04

05 05

01 04

06 04

5,00
4,00
3,00
2,00
1,00
0,00

06 05

7,00
6,00

Ex. Mus. 7: EVs 4n/me mais tocadas

Grfico 18: EVs 4n/me mais tocadas

74

05 02 03

03 03 04

02 03 03

03 03 03

03 04 03

05 01 04

04 01 04

03 02 05

01 04 03

04 02 05

04 03 04

8,00
7,00
6,00
5,00
4,00
3,00
2,00
1,00
0,00

6. Discusso dos Resultados

mos juntas
Ex. Mus. 8: EVs 2n/mj mais tocadas

Grfico 19: EVs 2n/mj mais tocadas

5,00
4,00
3,00
2,00
1,00
0,00
12

Ex. Mus. 9: EVs 3n/mj mais tocadas

Grfico 20: EVs 3n/mj mais tocadas

5,00
4,00
3,00
2,00
1,00

75

11 05

04 03

05 04

02 03

06 04

10 05

05 05

01 04

06 05

0,00

6. Discusso dos Resultados


Ex. Mus. 10: EVs 4n/mj mais tocadas

03 04
03

04
02
05
07

04 01
04

06 04
05

01
04
03
17

01 04
03

03 02
05

04 02
05

3,50
3,00
2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00

04 03
04

Grfico 21: EVs 4n/mj mais tocadas

05
04
05
03

04
03
04
05

Ex. Mus. 11: EVs 5n/mj mais tocadas

Grfico 22: EVs 5n/mj mais tocadas

2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
05
04
07
03

04
02
05
10

01
04
03
04

76

04
03
02
03

10
06
05
07

6. Discusso dos Resultados


Ex. Mus. 12: EVs 6n/mj mais tocadas

Grfico 23: EVs 6n/mj mais tocadas

2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
05 04
03 04
03

02 05
07 05
05

03 03
03 05
04

04 03
04 05
03

04 03
04 07
03

04 03
05 07
05

Ex. Mus. 13: EVs 7n/mj mais tocadas

Grfico 24: EVs 7n/mj mais tocadas

77

02
08

04

05
04
01
05

01

04

05

03

04

03
03

04

05
05
04
01

04

03

04

08

04

03
02
03
03

03
04

04

07

05

05

02

05

2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00

6. Discusso dos Resultados


Ex. Mus. 14: EVs 8n/mj mais tocadas

As 10 ocorrncias desse gnero possuem uma nica freqncia cada um.


Mostramos abaixo somente os trs primeiros uma vez que, no universo das estruturas
pesquisadas so eles pouco representativos.

Grfico 25: EVs 8n/mj mais tocadas


1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
05 02 03 09 03
02 05

05 04 05 02 03
05 04

07 04 05 03 02
02 03

Ex. Mus. 15: EVs 9n/mj mais tocadas

Grfico 26: EVs 9n/mj mais tocadas


2,50
2,00
1,50
1,00
0,50
0,00
05 02 02 10 05 02 02 03

78

01 04 03 05 04 03 02 03

6. Discusso dos Resultados

Berardinelli (1992) conclui que, em Evans, os aspectos mais importantes da


harmonia esto na variedade de voicings complexos e altamente originais. Seus voicings de
trs e quatro notas eram dignos de nota e se tornaram parte integrante do vocabulrio
jazzstico. Eram caracterizados pelo uso extensivo de notas tensas (particularmente nonas,
nonas a umentadas e dcimas teras), a eliminao da fundamental e da quinta e o uso
freqente de uma segunda maior ou menor dentro do voicing. O uso freqente de acordes com
intervalos de quartas, especialmente nos ltimos solos proviam muita diversidade harmnica.
Como vimos, o conceito de voicing utilizado pelos demais pesquisadores deve ser
entendido como sendo qualquer organizao intervalar. Ao mesmo tempo que encontramos
variedade nos voicings de Evans, encontramos consistncia no uso de determinadas solues
que foram acima exemplificadas.
c) Voicings
Vimos na seo 4. Reviso da literatura que, no entendimento de diversos
pesquisadores, uma das caractersticas mais marcantes do estilo de Evans so os voicings que
no Brasil convencionou-se chamar de harmonia de apoio (Gog, 2002), as harmonias sem
fundamental:
Quando eu ouvi Scott LaFaro com o Bill: "O que esse cara t tocando
a?". Eu no ouvia mais as fundamentais. (Gog, 2002)
Eu continuo a achar que realmente a harmonia o grande ponto do
Bill Evans. Eu penso que a harmonia tenha desencadeado todo o
processo improvisador dele. No s do Bill Evans. Penso que a
harmonia de acordes o detonador de todo o processo de
transformao que a msica popular no Brasil passou. (Gog, 2002)

Nas palavras de Cria:


O que ele fez foram as rootless voicings, as aberturas sem tnica.
(Cria, 2002)

Vimos na introduo da seo 5. Exposio dos resultados a sistematizao


apresentada por Mehegan, em que ora a voicing possui a 3a. na nota inferior, ora a 7a.
Evidentemente, para cada um dos acordes teremos:

Acorde maior (I): 3a. maior, 7a. maior


Acorde dominante (V7): 3a. maior, 7a. menor
Acorde menor (ii): 3a. menor, 7a. menor
79

6. Discusso dos Resultados

Sendo assim, seria de se esperar um alto grau de concentrao destes intervalos na


nota inferior da mo esquerda. Atravs dos grficos abaixo demonstramos como, de fato, e
em que grau, em seis transcries de suas gravaes, Evans toca seus voicings.
Poderamos seguir adiante e, atravs do cruzamento destes dados com os demais
dados das EVIs, localizar e quantificar com relao s demais notas da permutao, como
Evans usa suas voicings. Entendemos, contudo, que, para o escopo desta pesquisa os dados e
relaes apresentados so suficientes para demonstrar o estilo de Evans e preferimos deixar
essas questes para anlises mais aprofundadas no futuro.
No Grfico 27: Nota inferior me em cada transcrio (totais) apresentamos como
esto distribudas as notas inferiores da mo esquerda nas transcries analisadas. O maior
nmero de intervalos ocorre na seguinte ordem: 2a. maior (417 vezes), 3a. maior (400
vezes), 8a. (318 vezes), 3a. menor (256 vezes) e 2a. menor (117 vezes).
Grfico 27: Nota inferior me em cada transcrio (totais)

500
400

417
318
256

300
200
100

400

117

90

73
17

25

42

73
4

0
8a. 2m 2M 3m 3M 4J

80

4a

5J 6m 6M 7m 7M

6. Discusso dos Resultados

No Grfico 28: Nota inferior me em cada transcrio (percentuais) (tabela de dados


no Anexo 8) mostramos os percentuais de uso da nota inferior da mo esquerda em todas as
transcries.
Grfico 28: Nota inferior me em cada transcrio (percentuais)

60,00
50,00
x1 (%)
40,00

x2 (%)
x3 (%)

30,00

x4 (%)
x5 (%)

20,00

x6 (%)
10,00
0,00
8a.

2m

2M

3m

3M

4J

4a

5J

6m

6M

7m

7M

d) Aberturas das mos


Nos grficos e tabelas a seguir demonstramos o uso por Evans de diversas
aberturas das mos direita, esquerda e mos juntas.
Na mo direita (Grfico 29: Aberturas md (percentuais) mdias:), as aberturas
mais usadas so: oitava (15,79 %), 4a. justa (15,63 %) e 5a. justa (12,61 %).
Na mo esquerda (
Grfico 30: Aberturas me (percentuais)) so as seguintes: 7a. menor (27,02%) e
7a. maior (22,5%)
Considerando as mos juntas (Grfico 31: Aberturas mj (percentuais)), as
aberturas mais freqentes so: oitava (12,39%), 10a. menor (7,95%), 7a. menor (7,5%) e
7a. maior (6,8%).

81

6. Discusso dos Resultados

Tabela 32: Aberturas md (totais)


Int. nome x1 x2 x3 x4
x5 x6
1
2m 0 0 0
1 2 1
2
2M 4 4 1
8 11 0
3
3m 6 13 96
28 42 6
4
3M 2 7 59
32 26 17
5
4J 51 25 51
21 3 30
6
4a 7 1 7
16 6 13
7
5J 21 18 32
51 31 17
8
6m 7 28 41
24 11 25
9
6M 8 9 54
19 22 18
10
7m 1 11 25
37 3 30
11
7M 5 6 8
18 7 5
12
8a.
2 64 17 111 17 30
13
9m 0 0 0
0 0 0
14
9M 0 0 0
9 0 4
15
10m 0 0 0
1 0 0

0,74

0,31

0,04

9M

2m

10m

9m

3,48
7M

2,35

3,78

8,68
6M

4a

8,69
3M

6,66

9,48

11,75
3m

10

6m

12,61

15

5J

15,63

20

15,79

Grfico 29: Aberturas md (percentuais) mdias:

2M

7m

4J

8a.

Tabela 33: Aberturas me (totais)


Int. nome x1 x2
x3 x4 x5 x6
1
2m 5
0 4 3 0
0
2
2M 4
0 4 0 0
1
3
3m 8
3 11 14 0
7
4
3M 2
6 3 7 1
14
5
4J 82
3 54 31 10
29
6
4a 92
11 46 29 12
10
7
5J 4
16 19 28 4
33
8
6m 61
1 77 3 10
11
9
6M 29
14 64 10 16
27
10
7m 54 118 83 54 49 115
11
7M 46
98 98 30 49
79
12
8a.
0
0 1 0 0
5
13
9m 0
0 0 1 0
2
14
9M 1
1 1 3 3
0
15
10m 0
3 0 18 6
1
16
10M 0
1 1 4 3
0

82

6. Discusso dos Resultados


Grfico 30: Aberturas me (percentuais)

0,17

0,29

0,36

0,57

0,66

0,69

1,85

2,12

2,26

4a

5,86

10,05

7m 7M 4J

15
10
5

7,22

10,3

20

8,08

22,5

30
25

27,02

mdia (%)

0
6M 6m 5J

3m 10m 3M 10M 9M 2m 2M 8a. 9m

No Grfico 31: Aberturas mj (percentuais) o eixo x mostra as aberturas em nmero de


semitons.
Grfico 31: Aberturas mj (percentuais)

12,39

14

12

7,5

0,09

37 40

0
12 15 10 11 16 19 24

18 17

9 20

8 22 14 21

4 26 28

83

0,07

0,1

0,15

0,11

0,21

0,18

35 32 33 38 34 41 39

0,31

0,23

0,33

0,47

0,43

0,83

0,64

1,29

0,86

27 23 29 13 31 25 30 36

1,48

1,43

1,97

1,81

2,25

2,1

2,31

2,39

2,35

2,56

2,51

2,83

2,61

3,01

2,84

3,44

3,41

4,13

4,04

4,23

5,39

6,8

7,95

10

7. Concluso

Iniciamos nossa pesquisa com a indagao sobre a possibilidade de encontrarmos


na organizao vertical de notas da obra de Bill Evans coerncias que pudessem estabelecer
caractersticas especficas e particulares do seu estilo musical.
Demonstramos na Seo anterior a maneira como Evans distribua as notas
espacialmente em suas improvisaes. Resumidamente, poderamos atribuir organizao de
notas de Evans as seguintes caractersticas:
Quanto ao uso de intervalos em suas estruturas verticais so mais freqentes:

mo direita: 3as. menores (27,27%), 4as. justas (24,57%) e 3as.


maiores (21,92%);
mo esquerda: 3as. maiores (25,49%), 3as. menores (17,44), 4as.
justas (17,15%) e 4as. aumentadas (13,18%).
mos juntas: 3as. menores (21%), 3as. maiores (18%) e 4as. justas
(17%).

Quanto s estruturas verticais intervalares, aps o gnero de uma nota, que


sempre o mais usado, seguem em ordem de importncia:

mo direita: 2 notas (12%) e 3 notas (10,14%);


mo esquerda: 3 notas (21,28%), 4 notas (20,70%) e 2 notas (19,12%);
e
mos juntas: 4 notas (12,71%), 2 notas (10,69%), 3 notas (9,09%) e de
5 notas (9,05%)

No tocante nota inferior da mo esquerda que Evans toca comparada com


fundamental do acorde que, como vimos acima, parmetro para definir o uso de voicings, a
freqncia ficou assim definida: 2a. maior (22,59%), 3a. maior (20,97%), 8a. (20,54%), 3a.
menor (13,97%) e 2a. menor (5,79%).

7. Concluso

Finalmente, quanto s aberturas mais usadas:

mo direita: oitava (15,79 %), 4a. justa (15,63 %) e 5a. justa (12,61 %).
mo esquerda: 7a. menor (27,02%) e 7a. maior (22,5%)
mos juntas: oitava (12,39%), 10a. menor (7,95%), 7a. menor (7,5%) e
7a. maior (6,8%).

Vimos que estes resultados coincidiram com anlises que outros pesquisadores
fizeram anteriormente atravs de tcnicas mais tradicionais que ressaltaram a originalidade
com que Evans empregava suas voicings, atravs da riqueza e variedade de suas estruturas
harmnicas.
Pudemos constatar, atravs metodologia utilizada, que possvel, com o uso de
recursos computacionais bsicos, a extrao de inmeras informaes relativas ao estilo
musical, fato que ficou especialmente evidenciado na sistematizao e organizao das
estruturas verticais. Acreditamos que os resultados apresentados provem meios para anlises
consistentes que tm um alto grau de preciso.
Entendemos que diversas possibilidades de investigaes so abertas a partir deste
trabalho, como por exemplo, a de se demonstrar paralelos entre as nossas descobertas e
caractersticas semelhantes na improvisao de outros pianistas de jazz ou a de explorar
aspectos como a abordagem meldica comparada com a seqncia harmnica, ou seja, os
graus preponderantemente utilizados na melodia.
Em nosso projeto de pesquisa de Doutorado (http://www.nics.unicamp.br/~marcelo/),
por exemplo, propomos desenvolver uma pesquisa baseada nos avanos das aplicaes das
Cincias Cognitivas no entendimento da Cognio Musical para o entendimento da
improvisao no contexto musical brasileiro como meio de desenvolver novas vises e
interpretaes cognitivas do fazer musical.

86

8. Referncias Bibliogrficas

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MEHEGAN, John. Contemporary Piano Styles, Jazz Improvisation IV. New
York: Watson-Guptill Publications, 1965.
[35]
MEHEGAN, John. Jazz Improvisation series (Tonal and Rhythmic
Principles e Swing and Early Progressive Piano Styles), Contemporary Styles For
The Jazz Pianist (vols I e II)
[36]
MURPHY, Art. Bill Evans - The 70's. New York: The Richmond
Organization, 1991.
[37]
NEMEYER, Eric. Preserving his fathers legacy - An interview with Evan
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[38]
ORTMANN, O. The physical basis of piano touch and tone. New York:
Dutton, 1925.
[39]
PETTINGER, Peter. Bill Evans: How My Heart Sings. New Haven: Yale
University Press, 1998.
[40]
PRISTLEY, Brian. Jazz Piano vol. 2. Essex, Inglaterra: International Music
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[41]
RATTON, Miguel Balloussier. MIDI. Guia Prtico de referncia. Rio de
Janeiro: Editora Campus, 1992
[42]

REILLY, Jack. The Harmony of Bill Evans. New York: Unichrom Ltd., 1992.

[43]
RHAPSODY FILMS. Bill Evans On The Creative process. New York:
Rhapsody Films, 1986. (vdeo)
[44]
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Paulo: Edusp - Editora da Universidade de So Paulo, 1996.
[45]
SEARS, C.H. A contritugion to the psychology of rhythm. American Journal
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[46]

SEASHORE, C.E. Psychology of music. New York: McGraw-Hill, 1938.

[47]
SHADWICK, Keith. Bill Evans. Everything Happens To Me - a musical
Biography. San Francisco: BackBeat Book, 2002.
[48]
STRAUS, Joseph N. Introduction to Post-Tonal Theory. New Jersey,
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[49]
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[50]
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University of Iowa Studies in the Psychology of Music, 4, 306-345. Iowa City:
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[51]
WETZEL, Pascal. Bill Evans Fake Book. New York: The Richmond
Organization, 1996.
89

8. Referncias Bibliogrficas

[52]
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[53]
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improvisational style through selected transcriptions. Greeley, Colorado: University
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[54]
WILLIAMS, Martin. The Jazz Tradition. New Jersey: Oxford University
Press, 1993.
[55]
WILSON, F. Digitalizing digital dexterity: A novel application for MIDI
recordings of keyboard performance. Psychomusicology, 11 (2), 79-112, 1992.
[56]
WILSON, F. Digitizing digital dexterity: A novel application for MIDI
recordings of keyboard performance. Psychomusicology, 11 (2), 79-112, 1992.
[57]
WISNIK, Jos Miguel. O Som e o Sentido. So Paulo: Companhia das
Letras, 1989.
II) Sites na Internet sobre Bill Evans:
[58]

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[59]
Bill Evans Improvisation Concepts:
http://www.geocities.com/bourbonstree/square/5413/
[60]

Bill Evans Memorial Library: http://www.beml.net

[61]

Bill Evans Organization: http://www.billevans.org

[62]

Bill Evans Discography: http://www.sphere.ne.jp/birdland/billevans/

[63]

Marcelo Gimenes: http://www.nics.unicamp.br/~marcelo/

Entrevistas:
[64]
CRIA, Wilson: entrevista realizada em 15.11.2002, na escola de msica
do pianista, em So Paulo
[65]
SOARES, Evaldo: entrevista realizada em 16.11.2002, na casa do pianista,
em So Paulo
[66]
VALENTE, Hilton (Gog): entrevista realizada em 6.11.2002, no Instituto de
Artes da Unicamp, em Campinas

90

9. Anexos

9. Anexos

Anexo 1. Composies de Bill Evans .............................................................93


Anexo 2. Temas tocados por Bill Evans .........................................................95
Anexo 3. Entrevistas ........................................................................................101
a) Hilton Valente (Gog) .........................................................101
b) Wilson Curia......................................................................107
c) Evaldo Soares ...................................................................111

Anexo 4. Tabela de distribuio das notas no teclado...............................113


a)
b)
c)
d)
e)
f)

Autumn Leaves ..................................................................113


Peris Scope ......................................................................114
Waltz For Debby ................................................................115
Heres That Rainy Day .......................................................116
You Must Believe In Spring.................................................117
Up With The Lark ...............................................................118

Anexo 5. Tabela resumo das notas das transcries: ...............................121


Anexo 6. Tabelas Inventrio das Estruturas Verticais ...............................123
a) mo direita.........................................................................123
b) mo esquerda....................................................................124
c) mos juntas .......................................................................125

Anexo 7. Inventrio de Estruturas Verticais ordenadas por grupos, gneros e


espcies........................................................................................................133
a) mo direita.........................................................................133
b) mo esquerda....................................................................135
c) mos juntas .......................................................................137

Anexo 8. Tabelas referidas na seo 6. Discusso dos Resultados ....145

91

9. Anexos

Anexo 1. Composies de Bill Evans

1) 34 Skidoo
2) B Minor Waltz (For Ellaine)
3) Bill's Belle
4) Bill's Hit Tune
5) Blue In Green
6) C Minor Blues Chase
7) Carnival
8) Catch The Wind
9) Childrens Play Song
10) Chromatic Tune
11) Comrade Conrad
12) Displacement
13) Epilogue
14) Five
15) For Nenette
16) Fudgesicle Built For Four
17) Fun Ride
18) Funkallero
19) Funny Man
20) G Waltz
21) In April (For Nenette)
22) Interplay
23) It's Love - It's Christmas
24) Knit For Mary F
25) Laurie
26) Letter To Evan
27) Loose Bloose
28) Maxine
29) My Bells
30) NYCs No Lark
31) One For Helen

32) Only Child


33) Opener, The
34) Orbit (Unless It's You)
35) Peace Piece
36) Peris Scope
37) Prologue
38) Quiet Now
39) Re: Person I Knew
40) Remembering The Rain
41) Show-Type Tune (Tune For a Lyric)
42) Simple Matter of Conviction, A
43) Since We Met
44) Song For Helen
45) Story Line
46) Theme (What You Gave)
47) There Came You
48) These Things Called Changes
49) Tiffany
50) Time Remembered
51) TTT (Twelve Tone Tune)
52) TTTT (Twelve Tone Tune Two)
53) Tune For A Lyric (Show-Type Tune)
54) Turn Out The Stars
55) Two Lonely People, The
56) Very Early
57) Walkin Up
58) Waltz For Debby
59) Waltz in Eb
60) We Will Meet Again
61) Yet Ne're Broken
62) Your Story

93

9. Anexos

Anexo 2. Temas tocados por Bill Evans


Relao dos temas gravados de Bill Evans (vide discografia de Win Hinkle).
Tema (n de vezes)
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)
11)
12)
13)
14)
15)
16)
17)
18)
19)
20)
21)
22)
23)
24)
25)
26)
27)
28)
29)
30)
31)
32)
33)
34)
35)
36)
37)
38)
39)
40)
41)
42)
43)
44)
45)
46)
47)
48)

34 Skidoo (14)
51st Street Blues (2)
55 Days in Peking (1)
A Blues Serenade, A (1)
Adelaide (1)
Advance on Melton (1)
Aeolian Drinkin' Song (1)
After You (1)
Ah-Leu-Cha (1)
Alfie (8)
Alice in Wonderland (3)
All About Rosie (3)
All Across the City (1)
All Blues (2)
All Mine (3)
All of Me (1)
All of You (9)
All Set (1)
All the Things You Are (4)
Almost Blues (1)
Alone Together (2)
Always (1)
Angel Face (1)
April in Paris (1)
Are You All the Things (2)
As Time Goes By (1)
At Home With the Blues (1)
Atonal Ad Lib Blues (1)
Autumn Leaves (21)
Avid Admirer (1)
B Minor Waltz (1)
Bad and the Beautiful, The (1)
Ba-dat-du-dat (1)
Ballad of Hix Blewitt (1)
Ballad to the East (1)
Bass Face (1)
Beautiful Love (11)
Because We're Kids (1)
Bemsha Swing (1)
Besame Mucho (1)
Bess, Oh Where Is My Bess (1)
Bess, You Is My Woman Now
(0031)
Bevan's Birthday (1)
Big City Blues (1)
Billie Bounces Light (1)
Billie's Bounce (3)
Bill's Hit Tune (12)
Black Coffee (1)

49)
50)
51)
52)
53)
54)
55)
56)
57)
58)
59)
60)
61)
62)
63)
64)
65)
66)
67)
68)
69)
70)
71)
72)
73)
74)
75)
76)
77)
78)
79)
80)
81)
82)
83)
84)
85)
86)
87)
88)
89)
90)
91)
92)
93)
94)
95)
96)
97)
98)

Bli-Blip (1)
Blue Funk (1)
Blue in Green (11)
Blue Interlude (3)
Blue Monk (2)
Blue Serge (4)
Blue Waltz (1)
Blue-a-Round (1)
Blues (2)
Blues for Amy (1)
Blues For an American Friend (1)
Blues for Ava (1)
Blues for Five (1)
Blues for Three Horns (1)
Blues in F (1)
Blues in F/Five (1)
Bluesette (1)
Body and Soul (3)
Boy Next Door, The (3)
Brownskin Gal in Calico Gown
(1)
But Beautiful (20)
But Not for Me (4)
Butch & Butch (1)
Bye Bye Blackbird (3)
California, Here I Come (2)
Caper Failure, The (1)
Caretakers' Theme, The (1)
Caroussel Incident, The (1)
Cascades (1)
Cashmere (1)
Celia (1)
Changing Partners (1)
Chant, The (1)
Cherokee (1)
Child Is Born, A (3)
Children's Play Song (1)
Chocolate Shake (1)
Clara, Clara (1)
Cold Wind Is Blowing, A (1)
Come Rain or Come Shine (21)
Come Sunday (1)
Comrad Conrad (2)
Conception (1)
Concerto for Billy the Kid (2)
Conversations (1)
Cool Breeze (1)
Cork'n' Bib (1)
Dancing in the Dark (2)
Dancing on the Ceiling (1)
Danny Boy (2)

95

99) Darn That Dream (3)


100)
Days of Wine and Roses (8)
101)
Days of Wine and Roses,
The (6)
102)
Deep Purple (1)
103)
Detour Ahead (6)
104)
Dial B for Beauty (1)
105)
Dimensions (1)
106)
Dinah (1)
107)
Displacement (1)
108)
Distractions (1)
109)
Djange (1)
110)
Django (3)
111)
Dolphin Dance (2)
112)
Dolphin, The (2)
113)
Double Exposure (1)
114)
Dream Gypsy (1)
115)
Driftin' (2)
116)
Early Mornin' Mood (1)
117)
East Coasting (1)
118)
East Side Medley (1)
119)
Easy Living (1)
120)
Easy to Love (1)
121)
Ebb Tide (1)
122)
Eiderdown (1)
123)
Elegia (2)
124)
Elsa (11)
125)
Embraceable You (1)
126)
Emily (30)
127)
End of a Love Affair, The (1)
128)
Epilogue (2)
129)
Every Night This Time (1)
130)
Every Time We Say Goodbye
(1)
131)
Everything Happens to Me
(3)
132)
Everything I Love (1)
133)
Everything I've Got Belongs
to You (1)
134)
Explorer, The (1)
135)
Ezz Thetic (1)
136)
Face Without a Name, A (1)
137)
Fair Weather (1)
138)
Falling Grace (1)
139)
Fellow Delegates (1)
140)
Finger Poppin' Blues (1)
141)
Fingerology (1)
142)
Fishin' Around (1)
143)
Five (10)
144)
Five Figure People Crossing
Paths (1)

9. Anexos

145)
Flamenco Sketches (2)
146)
Flyin' Down to Rio (1)
147)
Fontainebleau (1)
148)
Fools Fall in Love (1)
149)
For All We Know (1)
150)
For Heaven's Sake (1)
151)
For Nenette (1)
152)
For Pete's Sake (1)
153)
Four Plus One More (1)
154)
Fran Dance (1)
155)
Free and Easy Blues (1)
156)
Free Blues (1)
157)
Fudgesicle Built for Four (1)
158)
Fun Ride (2)
159)
Funkallero (6)
160)
Funny Man (1)
161)
G Waltz (1)
162)
Games (1)
163)
Garrison Raiders (1)
164)
Gary's Theme (6)
165)
Georgia on My Mind (1)
166)
Gloomy Sunday (1)
167)
Gloria's Step (21)
168)
Going, Going, Going (1)
169)
Gone With the Wind (5)
170)
Goodbye (3)
171)
Granadas (4)
172)
Grandfather's Waltz (2)
173)
Guys & Dolls (1)
174)
Gymnopedie (1)
175)
Half Nelson (1)
176)
Haunted Heart (2)
177)
Helluva Town, A (1)
178)
Here's That Rainy Day (1)
179)
Hey There (1)
180)
Hi Lili, Hi Lo (1)
181)
Hoe-Down (1)
182)
Hollywood (1)
183)
Honeysuckle Rose (1)
184)
House Is Not a Home, A (1)
185)
How About You (3)
186)
How Am I to Know (1)
187)
How Deep Is the Ocean (10)
188)
How High the Moon (4)
189)
How My Heart Sings (18)
190)
How to Frame Pigeons (1)
191)
Hullo Bolinas (2)
192)
I Believe in You (1)
193)
I Can't Believe You're in Love
With Me (1)
194)
I Can't Get Started (2)
195)
I Concentrate on You (1)
196)
I Could Have Danced All
Night (1)
197)
I Didn't Know About You (1)

198)
I Didn't Know What Time It
Was (1)
199)
I Do It For Your Love (21)
200)
I Don't Want to Walk Without
You (1)
201)
I Fall in Love Too Easily (1)
202)
I Found a Million Dollar Baby
(1)
203)
I Got It Bad... (3)
204)
I Got Plenty of Nuttin' (1)
205)
I Got Rhythm (2)
206)
I Hear a Rhapsody (2)
207)
I Let a Song Go Out of My
Heart (1)
208)
I Love My Wife (1)
209)
I Love Paris (1)
210)
I Love You (6)
211)
I Loves You, Porgy (8)
212)
I Only Have Eyes for You (1)
213)
I Remember You (1)
214)
I Should Care (6)
215)
I Surrender, Dear (1)
216)
I Talk to the Trees (1)
217)
I Will Say Goodbye (2)
218)
I Wish I Knew (1)
219)
Ides of March (1)
220)
Idol of the Flies (1)
221)
If I Had You (1)
222)
If I Should Love You (2)
223)
If I Were a Bell (2)
224)
If I'm Lucky (1)
225)
If Life Were All Peaches and
Cream (1)
226)
If You Could See Me Now
(19)
227)
If You Were the Only Girl (1)
228)
I'll Know (1)
229)
I'll Never Smile Again (1)
230)
I'll Remember April (6)
231)
I'll See You Again (1)
232)
I'm All Smiles (1)
233)
I'm Getting Sentimental Over
You (2)
234)
Impractical Man, The (1)
235)
Impressions (1)
236)
Improvisations over various
themes (2)
237)
In a Sentimental Mood (5)
238)
In Love in Vain (1)
239)
In Your Own Sweet Way (11)
240)
Inch Love (1)
241)
Indian Summer (2)
242)
Indiana (2)
243)
Indiana/ B Donna Lee (1)
244)
Interlude (1)
245)
Interplay (1)

96

246)
Invitation (1)
247)
Isn't It Romantic (2)
248)
Israel (8)
249)
It Ain't Necessarily So (1)
250)
It Amazes Me (1)
251)
It Could Happen to You (5)
252)
It Might As Well be Spring (1)
253)
It Never Entered My Mind (1)
254)
It Takes a Long Pull to Get
There (1)
255)
It's a Lazy Afternoon (1)
256)
It's Alright With Me (1)
257)
It's Only a Paper Moon (1)
258)
It's You Or No One (3)
259)
I've Got a Crush On You (1)
260)
I've Got You Under My Skin
(1)
261)
I've Never Been in Love
Before (1)
262)
Jack's Blues (1)
263)
Jade Visions (2)
264)
Jazz at the Plaza (1)
265)
Jazz Samba, The (1)
266)
Jeq vet en dejlig rosa (2)
267)
Jesus and Me (1)
268)
Jitterbug Waltz (2)
269)
Johnny Ingram's
Possessions (1)
270)
Joy Spring (1)
271)
Jubilation (1)
272)
Judy (1)
273)
Jump for Joy (1)
274)
Just for a Thrill (1)
275)
Just Imagine (1)
276)
Just One of Those Things (2)
277)
Just Plain Talkin' (1)
278)
Just Squeeze Me (1)
279)
Just You, Just Me (1)
280)
Kimona, My House (1)
281)
Knights of the Steam Table
(1)
282)
Knit For Mary F. (13)
283)
Know What I Mean (2)
284)
La Rue (1)
285)
Lady Is a Tramp, The (2)
286)
Last Day of Fall, The (1)
287)
Laura (2)
288)
Laurie (21)
289)
Le Sneak (1)
290)
Lennie's Pennies (2)
291)
Let Me Love You (1)
292)
Let's Go Back to the Waltz
(1)
293)
Letter to Evan (12)
294)
Like Someone in Love (27)
295)
Little Girl Blue (2)

9. Anexos

296)
Little Lulu (2)
297)
Little Tast, A (1)
298)
Living Time (1)
299)
Livingstone, I Presume (1)
300)
Lonely Girl (1)
301)
Look, Stop and Listen (1)
302)
Looking at Caper (1)
303)
Loose Bloose (2)
304)
Lour Love Is Here to Stay (1)
305)
Love for Sale (2)
306)
Love I Here to Stay (1)
307)
Love Letters (1)
308)
Love Theme from
"Carpetbeggars" (1)
309)
Love Theme from Spartacus
(3)
310)
Lover Come Back to Me/B
Quicksilver (1)
311)
Lover Man (7)
312)
Luck Be a Lady (1)
313)
Lucky to be Me (4)
314)
Lullaby for Helene (1)
315)
Lullaby of the Leaves (1)
316)
Lunar Elevation (1)
317)
Lydiot, The (1)
318)
Mad About The Boy (1)
319)
Make Someone Happy (3)
320)
Man I Love, The (1)
321)
Man With the Golden Arm,
The (1)
322)
Manhattan (1)
323)
Manhattan Rico (1)
324)
March 19th Improvisations
(1)
325)
Martina (1)
326)
Maxine (1)
327)
Maybe (1)
328)
Maybe September (1)
329)
Medley: Autumn in New
York/How About You (1)
330)
Medley: But Not for Me (1)
331)
Medley: My Favorite
Things/Easy to Love/ Baubles,
Bangles and Beads (1)
332)
Medley: Re: Person I Knew
(1)
333)
Medley: Spartacus Love
Theme/Nardis (1)
334)
Melinda (1)
335)
Memories of You (1)
336)
Michie (1)
337)
Midnight Mood (15)
338)
Milano (3)
339)
Milestones (1)
340)
Million Dreams Ago, A (1)
341)
Minha (11)

342)
Minority (4)
343)
Misery (1)
344)
Misplaced Cowpoke (1)
345)
Moment Alone, A (1)
346)
Monicas Vals (1)
347)
Moon is Blue, The (1)
348)
Moon Walks, The (1)
349)
Moonlight Cocktail (1)
350)
Moonlight in Vermont (1)
351)
More (1)
352)
Mornin' Glory (12)
353)
Mornin' Trip to Melton (1)
354)
Morning Glory (1)
355)
Mother of Earl (3)
356)
Mox Nix (1)
357)
My Bells (5)
358)
My Favorite Things (1)
359)
My Foolish Heart (18)
360)
My Funny Valentine (5)
361)
My Heart Stood Still (3)
362)
My Love Is a Wanderer (1)
363)
My Love, My Love (1)
364)
My Lover's Kiss (1)
365)
My Man's Gone Now (8)
366)
My Melancholy Baby (5)
367)
My Old Flame (1)
368)
My Romance (30)
369)
My Romance/Five (2)
370)
My Time of Day (1)
371)
N.Y.C.'s No Lark (1)
372)
Nancy With the Laughin'
Face (1)
373)
Nardis (49)
374)
Nature of Things, The (1)
375)
Nearness of You, The (1)
376)
Never Let Me Go (1)
377)
Night and Day (4)
378)
Night Crawlers (1)
379)
Night Images (1)
380)
Night In Tunisia (2)
381)
Night Sound (1)
382)
Nirvana (1)
383)
No Cover, No Minimum (2)
384)
No Happiness for Slater (1)
385)
Nobody Else But Me (3)
386)
Nolle's Theme (3)
387)
Northern Trail (1)
388)
Nothin' (1)
389)
Now's the Time (1)
390)
Odds Against Tomorrow (1)
391)
Oggling Ogre (1)
392)
Oh Lawd, I'm On My Way (1)
393)
Oleo (2)
394)
Om natten (2)
395)
On a Clear Day (1)
396)
On a Misty Night (1)

97

397)
On Broadway (1)
398)
On Green Dolphin Street (8)
399)
On Green Mountain (1)
400)
On The Alamo (1)
401)
Once Upon a Summertime
(3)
402)
One for Helen (3)
403)
Only Child (2)
404)
Opener, The (2)
405)
Ornithology (2)
406)
Orson's Theme (1)
407)
Our Delight (2)
408)
Our Love Is Here to Stay (1)
409)
Out of Nowhere (3)
410)
Out of This World (2)
411)
Over and Over (1)
412)
Pavanne (2)
413)
Peace Piece (1)
414)
Peachtree (1)
415)
Peacocks, The (9)
416)
Peau Douce (1)
417)
Pennies in Minor (1)
418)
Pensativa (1)
419)
People (1)
420)
People Will Say We're in
Love (1)
421)
Peri's Scope (5)
422)
Piano ramble (1)
423)
Ping Pong Beer (1)
424)
Play Fiddle, Play (1)
425)
Poinciana (2)
426)
Polka Dots And Moonbeams
(13)
427)
Porgy (3)
428)
Portrait of Ravi (1)
429)
Postlude (1)
430)
Prelude (2)
431)
Prelude to Odds Against
Tomorrow (1)
432)
Prophecy (1)
433)
Put Your Little Foot Right Out
(1)
434)
Quarter Time Experiment (1)
435)
Quiet Lights (1)
436)
Quiet Now (24)
437)
Quiet Temple (1)
438)
Rags to Riches (1)
439)
Re: Person I Knew (34)
440)
Reflections in D (3)
441)
Reflections in the Park (1)
442)
Remembering the Rain (1)
443)
Requiem for Hot Lips Page
(1)
444)
Revelations (1)
445)
Rock Me But Don't Roll Me
(1)

9. Anexos

446)
Rollin' and Blowin' (1)
447)
Romain (1)
448)
Roots (1)
449)
Round Johnny Rondo (1)
450)
Round Midnight (19)
451)
S' Wonderful (1)
452)
Sad Sergeant, The (1)
453)
Samba (1)
454)
Santa Claus Is Coming to
Town (4)
455)
So Paulo (1)
456)
Sareen Jurer (7)
457)
Saudade do Brasil (1)
458)
Scrapple From the Apple (2)
459)
Seascape (1)
460)
Second Time Around, The (2)
461)
See-Saw (1)
462)
Shadow of Your Smile, The
(1)
463)
She's Different (1)
464)
Shoulder to Cry On, A (1)
465)
Show Me (1)
466)
Show Type Tune (2)
467)
Side by Side (1)
468)
Simple Matter of Conviction,
A (1)
469)
Since We Met (2)
470)
Sing Sing (1)
471)
Six Nix Pix Flix (1)
472)
Skatin' in Central Park (2)
473)
Skylark (1)
474)
Sleepin' Bee, A (13)
475)
Sno' Peas (1)
476)
So Long Big Time (1)
477)
So What (7)
478)
Social Call (1)
479)
Soire (1)
480)
Solar (7)
481)
Some Other Time (12)
482)
Someday My Prince Will
Come (31)
483)
Someone to Watch Over Me
(1)
484)
Sometime Ago (1)
485)
'Som'n' Outa Nothin' (1)
486)
Song for Helen (1)
487)
Song For You, A (1)
488)
Song Is You, The (2)
489)
Spartacus Love theme (2)
490)
Speak Low (4)
491)
Spring Is Here (4)
492)
St. Louis Blues (1)
493)
Stairway to the Stars (1)
494)
Stan's Blues (1)
495)
Star Eyes (1)
496)
Stardust (1)

497)
Stella by Starlight (17)
498)
Still Be Mine, Will You (1)
499)
Stockenhagen (1)
500)
Stolen Moments (1)
501)
Stompin At the Savoy (1)
502)
Story of Starry Night, The (1)
503)
Straight Life (1)
504)
Straight No Chaser (2)
505)
Stratusphunk (2)
506)
Strike up the Band (1)
507)
Subconscious Lee (2)
508)
Sugar Plum (15)
509)
Summer Knows, The (2)
510)
Summer Scene (1)
511)
Summertime (6)
512)
Suspensions (1)
513)
Swedish Pastry (1)
514)
Sweet and Lovely (3)
515)
Sweet Dulcenia (1)
516)
Sweet Georgia Brown (1)
517)
Sweet September (1)
518)
Swift as the Wind (1)
519)
Symbiosis (4)
520)
Take the A Train (1)
521)
Tangerine (1)
522)
Teenie's Blues (1)
523)
Tenderly (2)
524)
Thank Heaven for Little Girls
(1)
525)
Theme a la Francaise (1)
526)
Theme by Clare Fischer] (1)
527)
Theme from "Carpetbeggars"
(1)
528)
Theme From "Picnic" (1)
529)
Theme from M*A*S*H (22)
530)
Theme from Mr. Novak (1)
531)
Theme From the VIPs (1)
532)
There Came You (1)
533)
There Is a Boat Dat's Leaving
Soon for New York (1)
534)
There'll Be Some Changes
Made (1)
535)
There'll Never Be Another
You (1)
536)
There's A Boat Leaving for
New York (1)
537)
There's No You (1)
538)
These Things Called
Changes (1)
539)
Third Moon (1)
540)
This Could Be the Start of
Something New (1)
541)
This Is All I Ask (1)
542)
Three Little Words (1)
543)
Three Patterns (1)
544)
Tiffany (12)

98

545)
Time For Love, A (1)
546)
Time of Hickory Stick, The (1)
547)
Time on My Hands (1)
548)
Time Out for Chris (1)
549)
Time Remembered (33)
550)
Time to Go (1)
551)
Tin Roof Blues (1)
552)
Tired of Me (1)
553)
'Tis Autumn (1)
554)
Title Unknown (3)
555)
Tomato Kiss (1)
556)
Top Boston, MA through The
Last Date, The (1)
557)
Touch of your Lips, The (4)
558)
Toy (1)
559)
Transformations (1)
560)
Trixie (1)
561)
TTT (28)
562)
TTTT (6)
563)
Turn Out The Stars (37)
564)
Twelve Tone Tune (1)
565)
Two Bass Hit (1)
566)
Two Left Feet (1)
567)
Two Lonely People, The (20)
568)
Uncharted (1)
569)
Undecided (1)
570)
Under a Blanket of Blue (1)
571)
unknown title (30)
572)
Unless It's You (1)
573)
untitled (2)
574)
Up With the Lark (32)
575)
Valse (2)
576)
Vanilla Frosting On Beef Pie
(1)
577)
Variants on a theme by John
Lewis (1)
578)
Variants on a theme by
Thelonious Monk (1)
579)
Vencie (1)
580)
Venuthian Rhythm Dance (2)
581)
Very Early (21)
582)
Vierd Blues (1)
583)
Villa Jazz (1)
584)
Vindarne sucka (1)
585)
Waiting Around the Corner
(1)
586)
Walk on the Wild Side (1)
587)
Walkin' (4)
588)
Walkin' On the Air (1)
589)
Walkin' Up (3)
590)
Waltz for Debby (31)
591)
Waltz for Dissention (1)
592)
Waltz From the Outer Space
(1)
593)
Waltz, A (1)
594)
Washington Twist, The (1)

9. Anexos

595)
Way You Look Tonight, The
(1)
596)
We Will Meet Again (2)
597)
We'll Be Together Again (1)
598)
West Coast Ghost (1)
599)
What Are You Doing the Rest
of Your Life (13)
600)
What Is There to Say (1)
601)
What Is This Thing Called
Love (7)
602)
What Kind of Fool Am I (5)
603)
What's New (3)
604)
When Autumn Comes (1)
605)
When I Fall in Love (6)
606)
When I Grow Too Old to
Deam (1)
607)
When in Rome (2)
608)
When the Sun Comes Out (2)
609)
When You Wish Upon a Star
(1)
610)
When Your Lover Has Gone
(1)
611)
Whisper Not (1)
612)
Whispering/B Groovin' High
(1)
613)
Who Can I Turn To (21)
614)
Who Cares (3)

615)
Why Did I Choose You (1)
616)
Why Not (1)
617)
Wild Is the Wind (1)
618)
Wild Man Blues (1)
619)
Willow Weep for Me (2)
620)
Witch Hunt (1)
621)
Witchcraft (1)
622)
With a Song in My Heart (1)
623)
Woman Is a Sometime Thing,
A (1)
624)
Wonder Why (1)
625)
Woodyn' You (2)
626)
Wrap Your Troubles in
Dreams (3)
627)
Yardbird Suite (2)
628)
Ye Hypocrite, Ye Beelzebub
(1)
629)
Yearnin' (1)
630)
Yesterday I Heard the Rain
(6)
631)
Yesterdays (3)
632)
Yet Ne'er Broken (4)
633)
You Alone (1)
634)
You and the Night and the
Music (7)
635)
You and the Night and the
Night and the Music (1)

99

636)
You Brought a New Kind of
Love to Me (1)
637)
You Don't Know What Love
Is (7)
638)
You Go to My Head (1)
639)
You May Not Love Me (1)
640)
You Must Believe in Spring
(2)
641)
You stepped Out of a Dream
(4)
642)
You'd Be So Nice to Come
Home To (1)
643)
Young and Foolish (3)
644)
Your Story (17)
645)
Your Story/Like Someone In
Love (1)
646)
You're Driving Me Crazy/B
Moten Swing (1)
647)
You're Drving Me Crazy (1)
648)
You're Gonna Hear From Me
(4)
649)
You're Joy (1)
650)
You're My Thrill (1)
651)
You're Nearer (1)
652) Zonk (1)

9. Anexos

Anexo 3. Entrevistas
Esto transcritos abaixo os trechos mais significativos das entrevistas concedidas ao
pesquisador por trs pianistas e educadores conhecidos no meio musical, sobre a obra e vida
de Bill Evans.
a) Hilton Valente (Gog)
Data: 6.11.2002
Local: sala de professores do Instituto de Artes, da Unicamp, em Campinas

M:

Bill Evans foi e uma influncia...

H:

No meu trabalho foi a maior influncia.

convencionou chamar de harmonia de apoio.


Chamou aquilo de forma A, forma B...
M:
Inclusive tem prefcio do prprio Bill
Evans.

M:
Como voc ava lia essa influncia nos
msicos brasileiros? At que ponto ela existe
de fato?
H:
No sei precisar bem at que ponto ela
existe. No sei qual a medida que eu usaria,
o valor matemtico que eu usaria pr medir
isso. Mas se a gente arbitrar de zero a dez, eu
diria que dos pianistas da minha gerao e
posteriores, que ouviram Bill Evans, eu diria
que chega a nove. No chega a dez, porque
houve outras influncias concomitantes, logo
depois: tipo MacCoy Tyner e Herbie Hancock.

H:
Sim, prefcio do prprio Bill. Portanto no
Brasil, e eu acredito que nos Estados Unidos
tambm, primeiro se aprendeu a fazer, depois
que veio a teorizao, como sempre
acontece.
M:
A teoria do quarto volume do John
Mehegan sistematizao da msica do Bill
Evans? Como que acontece isso?

H:
No do Bill Evans, do tipo de
harmonia que o Bill Evans cristalizou, eu acho.
Foi Bill Evans que deu cara, no s a cara dele
Mas o Bill, no meu entender, foi o cara que
no, ele deu cara... claro que aqueles
cristalizou o procedimento de voicings, de
pianistas como Herbie Hancock fizeram a
harmonias de apoio que se convencionou
mesma coisa. Aquela maneira de montar
chamar, que j vinham sendo feitas desde
acordes. O que diferiu, que marcou a diferena
Errol Garner, passando pelo Red Galand . O
no meu entender foi o MacCoy Tyner, que fez
Bill Evans foi quem cristalizou mesmo o uso
disso. A maneira dele montar esses acordes na aquilo tambm s que ele optou pelas
harmonias por quartas - que o Bill Evans j
mo esquerda, e isso tudo vai resultar num
havia feito quando gravou Kind of Blue com
fraseado muito particular da mo direita,
influenciou tremendamente todos os pianistas Miles Davis.
brasileiros.
Ali voc v a fuso do jazz modal com as
Eu citaria um caso que, no meu entender, foi o harmonias do Bill. Eue eram duas
personalidades muito fortes, Bill Evans e Miles
que melhor assimilou a influncia do Bill: o
Tenrio Jnior. No que os outros no tenham, Davis, voc v quando eles tocam "So What",
mas o Tenrio foi, no meu entender, o pianista no disco "Kind of Blue" quartal, mas na hora
brasileiro que mais assimilou aquela atmosfera em que o Bill sola, so essas harmonias de
do Bill Evans. Concomitantemente aparece um apoio que esto presentes.
trabalho do John Mehegan explicando,
teoricamente, o que aquilo que se
101

9. Anexos

M:
Como que voc descreve em termos
musicais essa caracterstica que o Bill Evans
cristaliza?
H:
Bom, em termos musicais, o emprego
sistemtico daqueles acordes em que a
fundamental do acorde deixada para o baixo
fazer. Isso no , digamos assim, uma
novidade, mas nas mos do Bill Evans,
segundo a sistematizao do John Mehegan, o
que vai acontecer. Ficou sistematizado que os
acordes menores - as formas A - usariam 3, 5,
7 e 9 e o outro 7, 9, 3 e 5. Nos acordes
dominantes a quinta substituda pela sexta.
Ento tem 3, 6, b7 e 9 ou 7, 9, 3 e 6.
Basicamente essa foi a sistematizao.

structures. Ele simplesmente sistematiza quais


as trades que voc pode superpor aos
acordes dominantes, resultando em acordes
com alteraes de nona, dcima primeira e
dcima terceira. da que sai essa coisa.
M:
O tratamento do tema no Bill Evans.
Como voc v e como voc descreveria?

H:
O tratamento do tema, no meu entender,
tem tudo a ver com esses aspectos
harmnicos que estou falando. Ele disse pr
mim o seguinte: "Olha, a improvisao muitas
vezes est intimamente ligada apresentao
do tema que voc faz". Ento, ele tinha uma
preocupao muito grande. claro que numa
performance ("vamos dar uma canja")
M:
E as upper structures?
diferente. Mas quando ele tratava da msica
H:
As upper structures eram uma coisa que dele, nossa...
j acontecia mesmo quando voc aplicava os Ento, todos esses elementos esto presentes,
acordes com posio 1, 3, 7 ou 1, 7, 1, 3.
todos.
Ento quando voc v a msica do Bud
Powell, que outro que abriu portas... Bill
Evans abriu uma porta, Bud Powell, outra. Bud
Powell foi a cristalizao daquele negcio 1, 7,
1, 3, que a gente faz at hoje.

Agora, onde que ocorre a maior quantidade


de upper structures? Nos acordes dominantes.
Ele tambm faz esse aproveitamento. Como
feito esse aproveitamento dele? Ele faz essas
harmonias de apoio na mo esquerda,
deixando o contrabaixo fazer a fundamental do
As uppers structures j aconteciam a. Voc
ouve o Bud Powell tocar, ele faz, por exemplo, acorde e aplica a tcnica das upper structures
um acorde assim: sol, f, s com dcima e aqui aqui na mo direita. Isso consequentemente
vai ter reflexo na hora em que ele improvisa.
em cima ele coloca um acorde de mi bemol,
por exemplo. Ento as upper structures j
Ele pensa muito sobre o material escalar e
aconteciam.
tambm pensa sobre as trades que podem ser
extradas dessas escalas, que uma tcnica
M:
Engraado que j est presente no
que foi criada depois. Quais as upper
bebop mas normalmente atribui-se a histria
structures que voc usa para um acorde
das upper structures a pianistas mais
dominante stima com nona aumentada e
modernos, se no me engano.
dcima terceira bemol? Ento voc vai ver que
H:
As upper structures j aconteciam no
a escala que voc emprega a alterada. As
bebop. Voc vai ver isso em caras como Bud
trades que vo servir bemol 2 menor, bemol 3
Powell, Telonius Monk, Duck Jordan, Walter
menor, bemol s com maior, bemol 6 maior. Em
Bishop Jr. Em todos eles voc vai ver.
d alterado seriam: r bemol menor, mi bemol
menor, f sustenido maior e l bemol maior.
O que eu no consegui achar foi um material
terico que explicasse aquilo na poca. Isso foi E isso voc encontra na msica do Scriabine,
feito a posteriori. Tem um trabalho do Jerry
mas ningum explicou isso, nem ele Scriabine
Coker, de 1964, que se chama "Improvising
explicou.
jazz" em que ele no chama de upper
102

9. Anexos

No meu entender o Bill Evans, pela formao


que ele teve, no teve a preocupao de
explicar o que ele fazia. Mas a fonte me parece
tenha sido essa, principalmente compositores
como Scriabine.
M:
Ele menciona Scriabine pessoalmente.
D crditos a essas influncias e muitas delas
foram da msica clssica. Ele menciona isso.
H:
Na ps-graduao em que eu estou
assistindo a disciplina da Maria Lcia, tem um
preldio de Scriabine em que ele faz a pea
inteira... Como se fosse: sol stima aqui, r
bemol aqui, l stima aqui, m bemol aqui, f
sustenido aqui, d maior aqui: sempre o
trtono.

Agora a influncia do Bill Evans presente em


todos eles, muito forte, eles prprios
reconhecem. E tem outros caras que
influenciaram, o prprio Brubeck. Voc j ouviu
Bill Evans tocando "In your own sweet way"?
Aquilo Brubeck. Agora Brubeck a linha
meldica, e na harmonia que ele fez. Na hora
em que ele bota a mo l, a harmonia do Bill
Evans impressionante.
M:

uma marca registrada.

H:

S .

M:
Quando algum toca parecido com Bill
Evans, voc facilmente identifica a harmonia
dele.

H:
Tem um pianista que est chegando
M:
Esse processo de aproveitamento uma agora no Brasil. Ele esteve aqui h algum
coisa muito forte e interessante.
tempo, inclusive deu uma entrevista para o J
H:
assim que eu vejo o Bill Evans.
Soares, no peguei a entrevista dele. um Bill
M:
De todos os aspectos estilsticos que a Evans. Chama-se Brad Meldau. J ouviu ele?
O Bill Evans uma influncia que nunca mais
gente podia falar sobre o Bill Evans, e tem
se esquece.
diversos - a estruturao da improvisao,
grupos instrumentais, um monte de coisas - em M:
Deixa eu te fazer uma outra colocao:
que aspectos ele de fato foi original?
fala-se muito na literatura e todo mundo
comenta a histria da improvisao coletiva. A
H:
Na harmonia. Ele no criou harmonias
contribuio do Scott LaFaro com o trio com o
novas, mas a maneira como ele empregou
Paul Motian no incio da carreira do Bill Evans.
original. O impacto desse homem quando ele
apareceu foi impressionante. Eu fui na casa do No seria esse outro ponto a ser destacado?
Ou isso j era uma conseqncia natural da
Wilson Cria, eu ouvi ele tocando "Night and
poca?
Day" (no sei em qual disco, no tenho esse
disco) em que tem declarao de diversos
pianistas e cantores, como Sarah Vougahn, por
exemplo. Tem uma declarao George
Schearing que marcou muito, em que ele diz:
"Essa aqui maneira definitiva de se tocar
Night and day". No sei se voc viu essa
declarao.

H:
Eu penso que isso aqui se deve mais
performance do Scott LaFaro do que
propriamente do Bill. O que eu vejo o Bill
gostar muito da maneira do Scott LaFaro tocar.
Eles ento acabaram criando um clima propcio
para que isso acontecesse.

O primeiro contrabaixista que eu ouvi tocar


A harmonia dele um negcio impressionante! livre daquele jeito foi o Scott LaFaro. O baixo
saiu daquele esquema em que se expunha o
M:
O Bill Evans era agradecido a todas
essas pessoas, inclusive ao George Schearing. tema, tocava o baixo a dois e quando
comeava a improvisar ia fatalmente a quatro,
H:
O George Schearing outro que abriu
Ray Brown. Morreu agora o Ray Brown.
portas. No meu entender quatro caras abriram
Com Scott LaFaro no. Isso foi outro impacto
portas: Bud Powell, Bill Evans, Chick Corea e
que desestabilizou a cabea da minha gerao
Harbie Hancock.
103

9. Anexos

de pianistas. Eu tinha o qu? Vinte e poucos


anos, 22 ou 23, talvez. Quando eu ouvi Scott
LaFaro com o Bill: "O que esse cara t tocando
a?". Eu no ouvia mais as fundamentais. Na
verdade eu aprendi a fazer harmonia de apoio
no com o Bill. Foi com o Peterson, porque o
Peterson tem uma esquerda muito poderosa.
Ento eu ouvia a nota mais aguda da formao
que ele estava fazendo na mo esquerda e o
baixo. Foi da que eu deduzi. Foi o contrrio: a
que eu saquei que era aquilo que o Bill fazia.
Os dois fazem a mesma coisa, s que nas
mos do Peterson uma coisa e nas mos do
Bill outra. Agora o cara pr mim o Bill...
A harmonia eu acho o maior impacto. Acredito
que essa maneira bastante mais livre do Bill
Evans fazer essas harmonias, e a maneira livre
do Scott LaFaro tocar contrabaixo e,
consequentemente, do Paul Motian se libertar
tambm na maneira de tocar, sem se
preocupar com [sons de ritmo com a boca].
Tudo isso se fundiu numa coisa s. Agora eu
acho um pouco difcil, no consigo ver quem
teria sido desses trs o maior o responsvel.
Eu fico com Scott LaFaro.
M:
Foi uma felicidade histrica, o encontro
entre pessoas que possibilitou aquela msica,
e virou modelo, porque era uma coisa
fantstica, um revoluo.

H:
O Bill Evans comeou a aparecer no
Brasil no final dos anos 50. Vamos botar
sessenta. mais significativo. O primeiro disco
que chegou ao Brasil do Bill Evans foi o Trio
64, e logo depois Trio 65. Pelo que eu saiba
esses foram os primeiros discos que
chegaram. Mas a presena dele j vem em
1959, no "Kind of Blue", que chegou aqui por
volta de 61 ou 62. Ali ele j chamou a ateno.
Teve um outro disco do Miles, em que ele
acompanha uma msica chamada "On Green
Dolphin Street". Ali ele tambm chamou a
ateno. Eu acredito que ns estejamos a,
vamos colocar a grosso modo, entre 58 e 64.
M:

Voc tinha quantos anos nessa poca?

H:

Eu tinha 18 em 58 e 24 em 64.

M:
Voc j tinha uma formao musical
prvia? [H: tinha]. Como que foi essa
formao?
H:
A minha formao... Eu comecei com
msica erudita. O primeiro pianistas de jazz
que eu ouvi foi o Dick Farney, com quem eu fui
trabalhar depois. Depois eu conheci o Moacir
Peixoto, que era um budpowelliano assumido.
Era um rei pr ele, um gnio.
M:

H:
Mais uma vez o Bill Evans o grande
responsvel. Eu acredito que o Scott deva ter
ouvido o Bill e sacado, sei l, por intuio, que
aquela maneira dele tocar se daria muito bem
com o tipo de harmonia que o Bill fazia. claro
que voc encontra manifestaes disso um
pouquinho antes, mas no era aquele negcio
sistematizado. Eu continuo a achar que a
harmonia tal como o Bill a trata detonou todo
esse processo.
M:
Deixe-me mudar um pouquinho o foco
da conversa. Estamos conversando sobre
influncias, vamos voltar quele momento?
Voc morava no Brasil. [H: sim]. Como que a
msica do Bill Evans chegou ao Brasil?

Voc estava aonde nessa poca?

H:
Eu morava no Rio, lugar em que nasci.
Depois vim para So Paulo. A eu ouvi muito
Bud Powell, por isso a minha grande influncia
foi ele, no na maneira de improvisar, mas na
maneira de harmonizar. Foi Bud Powell. Eu
no tinha aquela tcnica pr tocar...
Trs influncias que pegaram todos os
pianistas da poca, os caras que tm hoje
entre 55 a 70 anos... As influncia dos
pianistas que gostam de tocar jazz foram: Bud
Powell, George Schearing (por causa dos
blocos) e posteriormente o Bill Evans.
M:
Voc foi apresentado ao Bill Evans pelas
mos de quem?

H:
Foi com o Wilson Cria, foi na casa dele
que eu ouvi um disco do Bill Evans tocando
Night and Day, o disco que tem a declarao
104

9. Anexos

do George Schearing, "essa aqui a maneira H:


Sim. No Municipal em So Paulo.
definitiva de tocar Night and Day. Eu estava em Tambm tocou no Rio, mas eu estava em So
So Paulo em 64.
Paulo. No Rio, na ltima vez, teve at uma
A teve um amigo que foi aos Estados Unidos. performance histrica dele com o Luizinho Ea.
Pedi para esse amigo trazer o disco "Trio 65".
Quando ouvi aquele "Love is here to stay",
fiquei maluco.

M:
Voc sabe que ele gravou quase nada
de brasileiro.
H:
Ele gravou Minha, do Francis Hime, e
gravou "The Dolphin", do Luizinho Ea. Alis a
harmonia que ele faz no golfinho diferente da
que o Luizinho faz. Tanto que ele tocou
primeiro e depois que ele conheceu o Luiz Ea.
O Bill Evans tenta fazer a mo esquerda que o
Luiz Ea fazia tocando samba.

M:
Porque era diferente de tudo o que se
fazia, isso?
H:
Quando fui olhar os acordes, eram
acordes que eu j conhecia. Ele faz tudo
posio com stima. Outra msica que me
chamou a ateno foi "If you could see me
now". A sim a harmonia de apoio est
presente. A eu comecei a mudar.

M:

M:
Onde o Bill Evans se destaca mais, em
baladas ou em tempo mdios?
H:
Eu acho que em baladas. No estou
querendo dizer com isso que em up tempo ele
no seja bom, no isso. Aonde ele me
impactou foi nas baladas. E tocando sozinho
tambm. Aquele disco dele "Bill Evans Alone",
aquele "Never let me go" que ele toca uma
faixa de 13 minutos...
M:
Como eram os comentrios da poca?
Voc estava com o Wilson Curia, vocs foram
ouvir o disco. A aceitao foi imediata?
H:
Embora eu no tivesse entendido nada
do que estava acontecendo l. O que que
esse cara est fazendo? Eu fui ver depois o
que estava acontecendo..
M:
Vocs tiveram algum contato pessoal?
Quando e onde foi?
H:
Com o Bill foi num bar chamado ___
Mane ___ l em Los Angeles. Depois eu tive
mais dois encontros com ele nas duas vezes
que ele esteve aqui.

O samba dele um pouco sofrido...

H:
Aquilo ali o samba tocado por
americano. Mas ele tenta fazer aquilo que o
Luis faz. O Luiz Ea era impressionante
mesmo.
M:
O que voc se lembra desses
encontros? Alguma coisa marcante?
H:
Eu fiz uma pergunta pr ele. Eu falei: Bill
eu acho voc um cara realizado. Ele disse: eu
fico feliz que voc me veja assim mas isso me
custou muito. A ele citou o irmo dele, o Harry,
dizendo: "Aquele l nasceu pronto. Eu precisei
estudar muito pr conseguir fazer isso. Ele
no. Ele parece que j veio acabado, j sabe
fazer tudo."
M:

Isso uma coisa inspiradora, no ?

H:
Exatamente. Pr mim foi. Ele contou,
numa entrevista, que na cidade dele tinha um
baixista velhinho que ensinou a ele todas as
progresses de acordes, foi a que ele
aprendeu, por meio do estudo, da repetio.
Na conversa que tivemos ele comentou que foi
esse o incio do aprendizado dele no jazz.

Agora essa descoberta dele, essa


sistematizao da harmonia de apoio, como se
M:
Ele esteve no Brasil duas vezes?
convencionou chamar no Brasil, a voicing...
H:
Duas vezes. Uma foi 74, se no me
Voicing na verdade qualquer distribuio de
engano, e a outra foi em 76.
acordes. Mas no Brasil ns nos habituamos a
M:
Voc foi ver ele tocar? Ele tocou aonde? chamar de voicing exatamente esses
105

9. Anexos

harmonias de apoio, os acordes sem


fundamental.

geradores de outras linhas meldicas. No meu


entender isso que acontece com o Bill Evans.
A traduo foi essa, harmonia de apoio. Eu falo Ele pensa melodicamente? sim. Agora, eu
isso at hoje. Eu digo "de apoio" porque serve continuo a afirmar que ele pensa
de apoio a uma linha meldica improvisada ou melodicamente por causa da harmonia.
no.
M:
Voc como educador: seus alunos
Eu continuo a achar que realmente a harmonia conhecem as msica do Bill Evans?
o grande ponto do Bill Evans. Eu penso que
a harmonia tenha desencadeado todo o
processo improvisador dele. No s do Bill
Evans. Penso que a harmonia de acordes o
detonador de todo o processo de
transformao que a msica popular no Brasil
passou.

H:
No. Alguns conhecem, mas a maioria
no. Eles j vem ouvindo muitas vezes os
pianistas mais recentes, mais novos que o Bill
Evans. Novos cronologicamente. Eles vem
ouvindo Chick Corea, um pouco de MacCoy,
Csar Camargo Mariano, entre outros mais
recentes.

M:
O Bill Evans declarou que pensava
melodicamente, como voc entende essa
declarao?

M:
Algum a quem voc tenha apresentado
o Bill Evans e as suas timas transcries...
voc notou alguma transformao na maneira
de tocar desse aluno?

H:
Eu assino embaixo. Realmente a
improvisao do Bill Evans, apesar dele fazer
uso daquele jogo que se criou, a relao ntima
de acorde/escala, ele era realmente um
improvisador que volta s origens. O que era a
improvisao no tempo em que no se sabiam,
no se estudavam as harmonias? O Louis
Armstrong sabia alguma coisa de harmonia?
Mas ele improvisava. Como? Criando linhas
meldicas.
Agora, o Bill Evans tem uma outra formao,
ele continuou a ser meldico apesar da
complexidade da harmonia.
Na minha tese defendo as transformaes que
ocorreram na harmonia, a incluso de nona,
dcima primeira e dcima terceira nos acordes
dominantes e a stima em todos os acordes,
que fez uma diferena brutal. Depois que
veio aquele papo de procurar as escalas que
contivessem as alteraes dos acordes. Da
ento o processo foi primeiro meldico,
aquelas notas estranhas harmonia foram se
incorporando aos acordes, deixando os
acordes complexos. No momento em que os
acordes ficam complexos eles passam a ser

H:
Sim. O Bill Evans muito impactante pr
todo mundo, embora algumas vezes
predominem outras influncias. A molecada
tem ouvido harmonias por quartas, eles no
sabem o que , mas harmonia por quartas.
Eu continuo a achar que a grande influncia
do piano, do jazz no sculo XX e vai ficar
durante muito tempo, como ficou o Bud Powell.
Bud Powell um cara que fazia 1, 3, no lugar
de fazer 1, 10, porque ele tinha uma mo
pequena. Voc ouve os primeiros discos do Bill
Evans voc jura que o Bud Powell tocando.
A linha bebop do piano Bud Powell. Aquela
mo esquerda 1, 3, 1, 7, 1, 3, 1, 7, 1, 7, 1, 3. Ali
tem uma coisa interessante porque o fato de as
harmonias serem muito complexas, voc
elimina praticamente os acordes invertidos.
tudo no estado fundamental. Porque eram
acordes com muitas notas, que gerariam
muitas inverses e iriam acabar se
confundindo com outros acordes. Ento
sistematizou quase tudo no estado
fundamental.

106

9. Anexos

b) Wilson Curia
Data: 15.11.2002
Local: escola de msica do pianista, na cidade de So Paulo

o Bill Evans tocou aquilo e j fazia msica


modal 10 anos antes.

[sobre o vdeo com o irmo Harry Evans]:


W:
voc v que ele toca simples e depois o
irmo vai falando. Ele era um gnio. Isso sem
dvida foi constatado. Ele realmente era uma
pessoa super educada, delicada, apesar de ter
1,90 m de altura. Era um cara educadssimo.
M:
muito didtico, muito corts a conve rsa
entre eles. A mensagem do vdeo : voc
quando toca, quando improvisa, voc tem que
ter domnio do que voc faz.
W:
Tudo ele quis saber o porqu, sempre,
desde o comeo. Ele nunca gostou do cara
que veio pronto. Ele gostava do cara que
chegou, como ele chegou, com muito estudo.
W:
O apelido dele era "the gentle giant", o
gigante gentil.

[sobre os lanamentos dos lbuns:]


W:
O pessoal ia para os EUA, trazia [M:
formiguinha, ento]. Na casa do Dick Farney,
por exemplo, ele tinha um disco e todo mundo
ia ouvir. [M: as pessoas se encontravam para
ouvir. algum comprava ...] W: , nessa base
... Quando algum ia eu pedia logo 5, 10
coisas porque eu no sabia quando que eu
poderia pedir outra vez.
M:

Voc j era pianista naquela poca?

W:
Nasci em 1933. Durante 3 ou 4 anos fiz
msica clssica, mas muito superficial. Eu fazia
clssico mas ao mesmo tempo estava
comprando lbuns de jazz, Nat King Cole,
George Schearing, e vrios outros.

M:
Quando voc teve contato com a msica
M:
Como foi a reao no Brasil com a
do Bill Evans?
chegada do Bill Evans?
W:
Eu estava aqui (no Brasil). Era nos anos
W:
Foi a mesma reao de quando
50. Ele veio logo aps o Red Garland. O Red
apareceu o Dave Brubeck. Dave Brubeck
Garland tocou no sexteto do Miles Davis.
apareceu em 1954. Eu nunca me esqueo. Fui
Assim que o Red Garland saiu, o Bill Evans
aula de piano e o professor me mostrou um
entrou no lugar dele. A ele comeou a
aparecer, nos anos 50, por a. Tem uma coisa disco da Fantasy, era um LP pequeno. Ele
falou: olha esse pianista. Era um quarteto,
que o filho dele, Evan Evans fala, em relao
Brubeck tocando. Todos os pianistas, Dick
ao pai, sobre aquele LP, Kind of Blue: "quem
levou a fama foi realmente Miles Davis, por ter Farney, quando ouviram o Brubeck,
lanado o LP, mas Bill Evans, 10 anos antes j comearam a imitar porque era ele um estilo
muito diferente de todo mundo. Todo mundo
fazia msica modal". No foi uma novidade
vinha do Bud Powell. Brubeck foi um marco.
para ele. As composies foram do Miles
Davis, os sketchs, os esboos que ele fez. Mas Depois veio o George Schearing, a mesma
coisa com o quinteto fazendo um som
107

9. Anexos

totalmente diferente. Era uma mudana de


som, etc. A o Dick montava um conjunto
exatamente igual ao do George Schearing e ia
para o Copacabana Palace tocando o mesmo
som. Depois comeou a tocar como o Brubeck
e a ficou o Dick com o som do Dave Brubeck.
M:
Os colegas msicos acabam tendo a
influncia do Brubeck ou de outros pianistas
dessa maneira,...

do Bill Evans. O Bill Evans apenas fez uma


inverso, passou as notas de baixo para cima
e fez tipos de aberturas diferentes com o
mesmo acorde, Ento, essa foi a evoluo do
Bill Evans com relao aos acordes que at
hoje todo mundo usa. Era o que o Bill Evans
usava: clusters, um poro de coisas desse
tipo.

M:
Sobre como a msica do Bill Evans foi
W:
Vai passando de um para o outro. Mas o introduzida no Brasil: quando voc conheceu
pessoalmente o Bill Evans?
Brubeck um pianista que no fez escola.
Hoje voc pode considerar o seguinte: que a
partir dos anos 40, quando houve a revoluo
do bebop, tudo era jazz moderno. Com rtulos
diferentes, cool jazz, sabe, esse tipo de coisa.
Mas so rtulos apenas.

W:
Na ltima vez que ele esteve no Brasil
eu fui l. Foi aqui, no Otton Palace. Eu o
procurei, como todos os caras que vinham pr
c, Eu soube que o Bill Evans estava no Otton
Palace. Foi muito engraado. Quando telefonei
pr l, me apresentei como sendo amigo da
O prprio Bill Evans era f do Bud Powell, do
George Harris. So todos pianistas do bebop. Marian McPartland, que era muito amiga dele.
O Bud Powell foi o ponto de onde todo mundo A ele foi muito gentil. Ele falou: voc vem aqui
amanh s cinco horas pr gente tomar um
saiu. Agora, uma coisa importante do Bill
ch. Ento eu fui no dia seguinte. Batemos
Evans foi o seguinte: todo mundo comeou a
ler as entrevistas da Down Beat, e quando se papo, conversamos sobre msica. Com ele a
fala em termos de voicings, ento eles colocam gente podia fazer isso.
o Bill Evans como o msico que primeiro tocou Com o Errol Garner no. Quando ele veio, ele
acordes sem tnica, rootless voicings que eles estava no Municipal e eu levei mquina, tudo
chamam. No foi ele. O primeiro cara que fez para a cochia do teatro pr falar com ele.
isso foi realmente o Red Garland. O Red
Quando eu cheguei l, ele estava l no fundo
Garland j comeou a fazer isso de uma
com o Cnsul, o vice-cnsul, fazendo social.
maneira inusitada. Naquela poca todo mundo Eu distante, louco pr falar com ele, pr tirar
estava estudando 7as., acordes com 7as.,
umas fotos. E a tinha um piano aberto e eu
10as., etc. E o Red Garland estudando, de
comecei a brincar no estilo dele. A eu vi que
repende, num momento em que ele se cansou, ele abriu espao: veio vindo, veio vindo... Ficou
ele largou as mos em cima do piano. Ele caiu, do meu lado e falou:
vamos supor, num acorde de Em7. Ele tocou
- Voc faz o qu?
um D no baixo e ele percebeu que a tnica no
- Estou tendo aulas, toco um pouco.
baixo ... Ento foi dali ele comeou a
pesquisar. Comeou a tocar dessa maneira.
Ele falou: voc gosta de imitar o meu estilo
Agora, as aberturas dele, no so as mesmas mesmo? Ento vamos conversar, mas nada
108

9. Anexos

sobre msica, porque no conheo nada de


Era um cara muito introspectivo. Jogava golfe,
msica. Ento conversamos sobre viagens,
o esporte predileto, nadava. Ele tinha um
sobre as gravaes dele, e nada sobre msica. problema na perna, um leve problema na
perna: ele mancava um pouco. Tudo o que ele
Com o Bill Evans foi diferente. Se podia
fazia, fazia muito bem. O que no sabia ele
conversar em um nvel alto sobre msica. A
aprendia e em seguida j dominava aquilo.
me dele era russa. Como se diz, Bill Evans
nesse ponto que o pessoal pensa na
conhecia 400 anos de msica. Conhecia os
genialidade dele.
compositores espanhis, Albeniz, De Falla, e
Ravel, Stravinski, Chopin [M: ele teve
educao formal, fez faculdade]

M:

O que caracteriza o estilo do Bill Evans?

W:
O que ele fez foram as rootless voicings,
W: , voc sabe que e ele lia primeira vista. as aberturas sem tnica. Fora isso, fragmentos
O filho dele disse naquele revista JazzImprov que o pessoal no usa muito. Voc pega o si,
que no tem certeza mas que achava que ele do, mi, que serve pr d, se voc tocar na
tinha ouvido absoluto porque a me dizia que
tnica d. Se tocar na tnica l, serve.
ele escrevia. Ele ouvia um negcio aqui e
Entende? Serve para vrios acordes e ele
compunha outro ali. Fazia duas coisas ao
usava muito isso, os fragmentos. Ele no fazia
mesmo tempo.
s as aberturas sem tnica, que o Red Garland
M:
Dessa conversa no Otton, o que voc se j usava muito. O Bill Evans no: usava esses
fragmentos, usava clusters. Ento voc v
lembra de interessante?
acordes dele que so incrivelmente
W:
Ele falou de uma coisa que talvez voc complicados, so os clusters. So os intervalos
no saiba porque isso nunca saiu: que o
de 2a., maiores e menores, com aqueles
pianista favorito dele era o Sonny Clark. Ele
acordes fechados, com muitas notas, ele fazia
tinha uma msica chamada NYC No Lark. Se isso.
voc fizer um anagrama dessas letras, vai dar
Segundo: o improviso dele. A diferena dele
Sonny Clark. Era o pianista favorito dele. Ele
com o Oscar Peterson: Oscar Peterson um
no falou em MacCoy Tyner. No falou nada
de pianistas de agora, no. Isso foi em setenta pianista horizontal, que trabalha em cima das
escalas e o Bill Evans era um pianista vertical.
e alguma coisa. Entre setenta e 75, por a.
Voc pega as transcries dele: ele pega
Ele veio duas vezes pr c. Ele veio uma vez intervalos de 3as. e vai subindo. Usa as
com o Eliot Zigmund e o baixista, o Eddie
funes incrivelmente bem, tudo nele muito
Gomes, e outra vez com ... no lembro. Veio
bem feito.
duas vezes com trios diferentes.
A caracterstica dele era vertical. Era como o
A televiso gravou. As cmeras eram fixas.
Coltrane. Faz um paralelo assim: o Coltrane e
No tinha o movimento de agora. Era tudo
o Bill Evans, o Charlie Parker e o Bud Powell.
muito fixo. Se voc quisesse ver onde o Bill
Estes dois so horizontais. o Coltrane e o Bill
Evans estava pondo a mo, no tinha jeito.
Evans so verticais.
109

9. Anexos

W:
Grandes marcos da tcnica pianstica,
eu diria dois: Bill Evans e Art Tatum, os
maiores msicos de antes, de agora e do que
vir.

W:
Tem o fraseado do Bill Evans feito em
arpejos, articulando as notas ao invs de fazer
coisas escalares. O estilo caracterstico o
improviso vertical.

O Bill Evans um cara que nunca se


interessou pela tecnologia. O piano eltrico ele
usou muito pouco, largou, ele no se
interessou pelo fusion, etc., no era a praia
dele. Ele fazia os standards, que isso ao que
ele se ateve mais. Bill Evans tinha 200 msicas
embaixo dos dedos para tocar a qualquer
momento.

W:
A poliritmia no uma caracterstica do
Bill Evans. Tambm no associa a Bill Evans o
rithmic displacement. O que marcante no Bill
Evans a verticalidade do seu fraseado. Outra
coisa caracterstica a permutao na msica
de Bill Evans. Quando aparece a tnica,
chamamos de inverses - quando no aparece
a tnica, chamamos de permutao.

[sobre o tratamento meldico]

110

9. Anexos

c) Evaldo Soares
Data: 16.11.2002
Local: casa do pianista, em So Paulo

E:
Cruzei com o Bill Evans no Opus2004,
uma casa de shows que existia na Consolao,
em uma noite que o Zimbo Trio tocava l. Foi
na primeira vez que o Bill Evans esteve no
Brasil para tocar. Na segunda vez no fui ver
porque o Gog foi assistir e me pediu para
substituir numa gig.

Nunca consegui ver o Bill Evans como um


pianista de bar (como o caso do Errol
Garner).

E:
Minha primeira influncia foi o Errol
Garner. Depois foi o Oscar Peterson. Eu
escutava o Bill Evans. Eu era pequeno. Existia
um programa na Eldorado, "Um piano ao cair
da tarde". Era um programa dirio, cada dia um
pianista. De vez em quando tocava o Bill
Evans. Eu escutava, mas no gostava muito.
Eles enfocavam muito o disco "Conversations
with myself". [o Evaldo nasceu em 1950]. Fui
gostar do Bill Evans a partir de 70, 72, 73. O
disco Montreux II foi o primeiro trabalho do Bill
Evans que eu escutei e fiquei impressionado
especialmente pela parte harmnica. Nessa
poca eu comecei a me interessar pela parte
erudita. O Bill Evans tem muito mais a ver com
a msica erudita que outros pianistas de jazz.

[Evaldo toca no piano moda de Bill Evans]

M:
O que no seu jeito de tocar voc deve a
Bill Evans?

E:
A estruturao dos acordes no grave.
Ele toca um acorde e voc sabe que ele.
[sobre msica brasileira]
Especialmente no grave. Talvez algumas
E:
Que eu saiba, Bill Evans gravou Minha e estruturas harmnicas, algumas
Dolphin, do Lus Ea
superposies, algumas apoggiaturas que ele
faz.
[sobre influncias]
E:
Estruturas de dominante, mas j com a
nota da resoluo. Quando toco uma balada
tenho muita herana do Bill Evans, mais at do
que eu queria. O prprio Peterson dizia que
tocando baladas ele tinha influncia do Bill
Evans.
E:
Chick Corea: diz que o Bill Evans era o
prprio piano. Todos gostavam do Bill Evans
pela sinceridade que ele tocava o piano. Ele
nunca tocou uma msica para agradar. No fim
voc tem que agradar o pblico. Mas existem
pianistas que s fazem isso - emoes baratas.
Errol Garner era um pouco assim. O Bill Evans
no: sem concesses na sinceridade com que
ele fazia as coisas.

E:
O que eu gostei nele foi a obsesso que
E:
Ele buscava uma beleza. Ele tinha isso
ele tinha pela perfeio. O jazz passou a ser
em mente. Mesmo nas msicas mais
pr mim uma coisa mais sria.
swingadas, o cuidado extremo com a parte
Outro disco importante foi o From left to right.
harmnica permanece. Ele pesquisava, ele
111

9. Anexos

nunca aborda uma regio do piano durante


muito tempo. Usa todo o piano, o grave, o
mdio e o agudo. A msica dele, o piano dele,
no cansa. Isso eu procuro tambm tocar

quando encontro um pblico que gosta.


Procuro aplicar as coisas que eu aprendi
ouvindo o Bill Evans. Gostaria de saber como
ele chegou a essas concluses...

112

9. Anexos

Anexo 4. Tabela de distribuio das notas no teclado


a) Autumn Leaves
nn .tr1 .....tr2 ..... tr3 ..... tr4 ..... tr5 ..... tr6 ..... tr7..... tr8..... tr9....tr10
0 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
1 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
2 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
3 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
4 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
5 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
6 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
7 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
8 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
9 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
10 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
11 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
12 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
13 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
14 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
15 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
16 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
17 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
18 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
19 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
20 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
21 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
22 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
23 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
24 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
25 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
26 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
27 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
28 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
29 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
30 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
31 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
32 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
33 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
34 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
35 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
36 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........1
37 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
38 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1........0
39 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
40 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
41 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........2........0
42 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
43 ... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........1
44 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
45 ... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........1........0........1........1
46 ... 0 ....... 2 ....... 1 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........2........3
47 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
48 ... 0 ....... 2 ....... 3 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........5........4
49 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
50 ... 0 ....... 2 ....... 4 ....... 5 ....... 0 ....... 0 ........0........0........4........8
51 ... 0 ....... 3 ....... 4 ....... 4 ....... 0 ....... 0 ........1........6........6........1
52 ... 2 ....... 2 ....... 0 ....... 3 ..... 13 ..... 16 ......11........3........0......11
53 ... 0 ....... 0 ..... 15 ....... 8 ....... 3 ....... 0 ........3........4........2........2
54 ... 2 ..... 10 ....... 7 ....... 6 ....... 7 ....... 9 ......10......36........2........9
55 ... 3 ..... 10 ..... 11 ..... 13 ..... 12 ..... 12 ......11......40......11......13
56 ... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ........0........2........0........2
57 ... 4 ..... 24 ..... 12 ....... 8 ..... 20 ..... 14 ......14......63........9......21
58 ... 5 ..... 18 ..... 13 ..... 13 ..... 31 ..... 25 ......27......62......15......26
59 ... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 4 ....... 4 ....... 0 ........4........2........3........2
60 ... 4 ..... 20 ..... 14 ..... 13 ..... 11 ..... 14 ......13......37......18......26
61 ... 0 ....... 4 ....... 7 ..... 10 ....... 7 ....... 7 ........6......15........7........9
62 ... 4 ..... 28 ....... 9 ..... 22 ..... 24 ..... 16 ......26......61......14......38
63 ... 5 ..... 25 ....... 7 ..... 11 ..... 21 ..... 14 ......20......48......18......27

64 ... 0 ....... 3 ....... 0 ....... 7 ....... 2 ....... 7 ........2........4........2......12


65 ... 0 ..... 17 ..... 17 ..... 10 ..... 13 ..... 11 ......21......32......19......24
66 ... 0 ..... 17 ....... 7 ..... 16 ..... 11 ..... 11 ........6......12......11......16
67 ... 4 ..... 17 ....... 9 ..... 18 ..... 20 ..... 24 ......19......28........8......27
68 ... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 2 ....... 0 ....... 5 ........4........3........2........2
69 ... 6 ..... 19 ..... 12 ..... 13 ..... 18 ..... 15 ......18......15........9......19
70 . 11 ..... 16 ..... 12 ..... 16 ..... 32 ..... 21 ......14......17........6......17
71 ... 0 ....... 3 ....... 0 ....... 2 ....... 2 ....... 1 ........2........2........1........1
72 . 17 ..... 17 ..... 10 ....... 6 ..... 24 ..... 22 ......15......17........5......20
73 ... 4 ....... 4 ....... 6 ....... 5 ..... 17 ....... 4 ........2......10........1........7
74 . 16 ....... 9 ....... 4 ..... 12 ....... 9 ..... 22 ......19......16........1......16
75 . 16 ..... 10 ....... 3 ....... 8 ..... 10 ..... 20 ......17......12........2......11
76 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 4 ....... 3 ........0........5........0........2
77 ... 9 ....... 5 ....... 2 ....... 5 ....... 4 ..... 17 ......16......18........0......12
78 ... 2 ....... 1 ....... 1 ....... 5 ....... 2 ....... 5 ........8........4........1........3
79 ... 4 ....... 0 ....... 0 ....... 7 ....... 6 ..... 12 ........6........9........2........6
80 ... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2 ....... 3 ........1........0........1........0
81 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 6 ....... 4 ....... 9 ........8......10........0........6
82 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ....... 4 ....... 5 ........7........7........0........4
83 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........0........1........0........0
84 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ........1........4........0........0
85 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........1........0........0
86 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ........1........2........0........0
87 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
88 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
89 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........1........0........0
90 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
91 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........0........0........0
92 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
93 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........0........0........0
94 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........0........0........0
95 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
96 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
97 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
98 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........0........0........0
99 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
100.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
101.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........0........0........0
102.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
103.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
104.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
105.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
106.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
107.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
108.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
109.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
110.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
111.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
112.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
113.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
114.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
115.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
116.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
117.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
118.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
119.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
120.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
121.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
122.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
123.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
124.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
125.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
126.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0
127.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0........0

113

9. Anexos

b) Peris Scope
nn. tr1..... tr2......tr3 .....tr4 .....tr5 .....tr6 .......T
0......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
1......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
2......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
3......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
4......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
5......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
6......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
7......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
8......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
9......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
10....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
11....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
12....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
13....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
14....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
15....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
16....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
17....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
18....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
19....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
20....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
21....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
22....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
23....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
24....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
25....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
26....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
27....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
28....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
29....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
30....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
31....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
32....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
33....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
34....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
35....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
36....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
37....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
38....0........2........ 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 3
39....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
40....0........6........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 4 ..... 10
41....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1
42....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
43....1........7........ 0 ....... 1 ....... 1 ....... 5 ..... 15
44....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
45....0......11........ 0 ....... 0 ....... 6 ....... 5 ..... 22
46....0........2........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 3
47....0........2........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2
48....0........7........ 0 ....... 1 ....... 2 ....... 4 ..... 14
49....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
50....1......16........ 0 ....... 0 ....... 6 ....... 5 ..... 28
51....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
52....0......18...... 10 ..... 17 ..... 11 ....... 4 ..... 60
53....2......40...... 19 ..... 25 ..... 20 ..... 19 ....125
54....0........0........ 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1
55....0......29...... 18 ..... 23 ..... 18 ..... 19 ....107
56....0......16........ 5 ....... 7 ....... 5 ....... 8 ..... 41
57....1......52...... 32 ..... 38 ..... 23 ..... 17 ....163
58....0........5........ 7 ....... 4 ....... 3 ....... 5 ..... 24
59....1......26........ 9 ..... 13 ....... 9 ..... 14 ..... 72
60....1......48...... 22 ..... 26 ..... 21 ..... 24 ....142
61....0......12...... 11 ....... 6 ....... 6 ....... 6 ..... 41
62....0......46...... 21 ..... 26 ..... 22 ..... 24 ....139
63....0........6........ 6 ....... 4 ....... 5 ....... 1 ..... 22

64....2......52...... 26 ..... 28 ..... 24 ..... 30 ....162


65....1......28...... 16 ....... 7 ..... 20 ..... 16 ..... 88
66....0........6........ 3 ....... 1 ....... 2 ....... 8 ..... 20
67....1......33...... 25 ..... 20 ..... 19 ..... 10 ....108
68....0......12........ 6 ....... 8 ....... 6 ....... 6 ..... 38
69....0......43........ 4 ....... 9 ..... 22 ..... 20 ..... 98
70....0........6........ 4 ..... 14 ....... 7 ....... 4 ..... 35
71....0......13...... 10 ..... 17 ....... 9 ..... 12 ..... 61
72....0......27...... 14 ..... 26 ..... 35 ....... 9 ....111
73....0........4........ 5 ....... 7 ....... 2 ....... 3 ..... 21
74....0........9...... 10 ..... 18 ..... 13 ....... 8 ..... 58
75....0........4........ 6 ....... 3 ....... 6 ....... 0 ..... 19
76....0........9........ 9 ..... 12 ..... 10 ....... 3 ..... 43
77....0........5........ 4 ....... 3 ..... 12 ....... 2 ..... 26
78....0........2........ 1 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 4
79....0........4...... 15 ..... 18 ..... 21 ....... 5 ..... 63
80....0........1........ 1 ....... 1 ....... 7 ....... 2 ..... 12
81....0........0........ 1 ....... 2 ..... 15 ....... 2 ..... 20
82....0........0........ 0 ....... 0 ....... 5 ....... 0 ....... 5
83....0........0........ 2 ....... 4 ....... 9 ....... 0 ..... 15
84....0........0........ 2 ....... 4 ..... 11 ....... 0 ..... 17
85....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
86....0........0........ 0 ....... 3 ....... 1 ....... 0 ....... 4
87....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
88....0........0........ 0 ....... 0 ....... 2 ....... 0 ....... 2
89....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
90....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
91....0........0........ 0 ....... 3 ....... 6 ....... 0 ....... 9
92....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
93....0........0........ 0 ....... 0 ....... 6 ....... 0 ....... 6
94....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
95....0........0........ 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 1
96....0........0........ 0 ....... 2 ....... 2 ....... 0 ....... 4
97....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
98....0........0........ 0 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 2
99....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
100 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 1
101 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
102 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
103 ..0........0........ 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 1
104 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
105 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
106 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
107 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
108 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
109 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
110 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
111 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
112 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
113 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
114 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
115 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
116 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
117 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
118 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
119 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
120 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
121 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
122 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
123 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
124 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
125 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
126 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
127 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0

114

9. Anexos

c) Waltz For Debby


nn .tr1 .....tr2 ..... tr3 ..... tr4 ..... tr5 ..... tr6 ..... tr7..... tr8....... T
0 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
1 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
2 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
3 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
4 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
5 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
6 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
7 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
8 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
9 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
10 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
11 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
12 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
13 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
14 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
15 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
16 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
17 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
18 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
19 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
20 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
21 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
22 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
23 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
24 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
25 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
26 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
27 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
28 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
29 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
30 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
31 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
32 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
33 ... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
34 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
35 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
36 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........1........1
37 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
38 ... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
39 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
40 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
41 ... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........1........2
42 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........1........1
43 ... 3 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1 ........0........2........7
44 ... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ........0........0........3
45 . 10 ....... 0 ....... 2 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ........0........2......15
46 ... 4 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........4
47 ... 4 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........1........6
48 ... 9 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0......10
49 ... 5 ....... 0 ....... 3 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ........0........4......13
50 . 13 ....... 0 ....... 6 ....... 1 ....... 3 ....... 0 ........0........3......26
51 ... 4 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........4
52 . 14 ....... 2 ....... 6 ....... 3 ....... 3 ....... 1 ........0........3......32
53 . 13 ....... 0 ..... 11 ..... 14 ..... 12 ....... 0 ........0......14......64
54 ... 6 ....... 0 ....... 8 ....... 8 ..... 13 ....... 1 ........0........9......45
55 . 23 ....... 0 ..... 20 ....... 9 ..... 20 ....... 0 ........0......17......89
56 ... 2 ....... 2 ....... 8 ....... 7 ..... 11 ....... 2 ........0......11......43
57 . 32 ....... 2 ..... 33 ..... 42 ..... 45 ....... 2 ........0......39.... 195
58 . 20 ....... 7 ..... 33 ..... 28 ..... 44 ....... 4 ........0......34.... 170
59 ... 9 ..... 11 ..... 12 ..... 10 ..... 24 ....... 1 ........0......16......83
60 . 29 ..... 12 ..... 24 ..... 21 ..... 35 ....... 3 ........4......37.... 165
61 . 11 ....... 2 ..... 17 ..... 15 ..... 21 ....... 0 ........0......20......86
62 . 31 ....... 2 ..... 40 ..... 32 ..... 66 ....... 7 ........1......43.... 222
63 ... 9 ....... 0 ....... 9 ....... 8 ....... 9 ....... 1 ........0......13......49

64 . 29 ....... 2 ..... 27 ..... 36 ..... 42 ....... 5 ........1......34.... 176


65 . 38 ..... 26 ..... 43 ..... 43 ..... 71 ..... 10 ......11......57.... 299
66 ... 5 ....... 0 ..... 12 ....... 2 ....... 1 ....... 1 ........0........9......30
67 . 16 ....... 0 ..... 23 ..... 18 ..... 22 ..... 20 ........6......12.... 117
68 ... 5 ..... 10 ....... 8 ..... 10 ..... 17 ....... 1 ........1......17......69
69 . 31 ..... 15 ..... 27 ..... 32 ..... 58 ..... 13 ......12......34.... 222
70 . 21 ....... 1 ..... 21 ..... 12 ..... 15 ....... 4 ........6......15......95
71 ... 9 ....... 9 ....... 4 ....... 5 ....... 3 ....... 4 ........2......10......46
72 . 34 ..... 10 ..... 17 ..... 11 ..... 15 ....... 8 ........9......19.... 123
73 ... 8 ....... 2 ....... 8 ....... 9 ..... 14 ....... 2 ........4......20......67
74 . 31 ....... 9 ..... 22 ..... 18 ..... 26 ..... 13 ........9......33.... 161
75 ... 5 ....... 0 ....... 3 ....... 1 ....... 6 ....... 0 ........0........8......23
76 . 29 ..... 13 ..... 15 ..... 17 ..... 25 ....... 4 ......10......33.... 146
77 . 29 ..... 12 ..... 21 ..... 24 ..... 27 ....... 4 ......11......40.... 168
78 ... 1 ....... 0 ....... 1 ....... 3 ....... 0 ....... 0 ........1........1........7
79 . 20 ..... 11 ..... 17 ..... 17 ..... 27 ....... 3 ........7......30.... 132
80 ... 2 ....... 1 ....... 1 ....... 8 ....... 4 ....... 0 ........0........3......19
81 . 20 ....... 3 ..... 14 ..... 17 ..... 10 ....... 1 ........9......27.... 101
82 . 10 ....... 0 ....... 4 ....... 8 ....... 4 ....... 1 ........2........9......38
83 ... 2 ....... 0 ....... 2 ....... 1 ....... 2 ....... 0 ........0........3......10
84 ... 5 ....... 0 ....... 3 ....... 6 ....... 6 ....... 0 ........1........6......27
85 ... 1 ....... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 3 ....... 0 ........0........1........7
86 ... 1 ....... 3 ....... 2 ....... 4 ....... 6 ....... 0 ........1........5......22
87 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
88 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 0 ........0........0........2
89 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 1 ....... 0 ........0........0........3
90 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
91 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ........0........0........2
92 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
93 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
94 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
95 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
96 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
97 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
98 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ........0........0........1
99 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
100.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
101.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
102.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
103.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
104.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
105.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
106.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
107.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
108.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
109.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
110.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
111.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
112.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
113.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
114.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
115.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
116.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
117.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
118.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
119.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
120.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
121.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
122.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
123.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
124.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
125.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
126.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0
127.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0........0

115

9. Anexos

d) Heres That Rainy Day


nn. tr1..... tr2......tr3 .....tr4 .....tr5 .....tr6 .......T
0......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
1......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
2......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
3......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
4......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
5......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
6......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
7......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
8......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
9......0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
10....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
11....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
12....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
13....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
14....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
15....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
16....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
17....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
18....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
19....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
20....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
21....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
22....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
23....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
24....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
25....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
26....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
27....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
28....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
29....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
30....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
31....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
32....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
33....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
34....0........0........ 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 1
35....0........2........ 0 ....... 0 ....... 1 ....... 2 ....... 5
36....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1
37....0........5........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ....... 8
38....0........3........ 0 ....... 2 ....... 0 ....... 2 ....... 7
39....0........5........ 0 ....... 5 ....... 3 ....... 3 ..... 16
40....0........9........ 0 ....... 2 ....... 1 ....... 4 ..... 16
41....0........2........ 0 ....... 3 ....... 3 ....... 1 ....... 9
42....0........8........ 0 ....... 0 ....... 5 ....... 8 ..... 21
43....0........7........ 6 ....... 7 ....... 3 ....... 6 ..... 29
44....0........4........ 2 ....... 5 ....... 3 ....... 3 ..... 17
45....0......10........ 5 ....... 8 ....... 0 ....... 3 ..... 26
46....0........2........ 4 ..... 11 ....... 6 ....... 1 ..... 24
47....0......23........ 4 ....... 7 ....... 3 ..... 12 ..... 49
48....0........5........ 2 ....... 9 ....... 2 ....... 2 ..... 20
49....0........7........ 0 ....... 3 ....... 3 ....... 4 ..... 17
50....0......10........ 3 ..... 12 ....... 2 ....... 6 ..... 33
51....0......19........ 4 ..... 10 ..... 12 ..... 11 ..... 56
52....0......27........ 2 ....... 6 ....... 5 ..... 13 ..... 53
53....0........5........ 6 ..... 11 ....... 7 ....... 8 ..... 37
54....9......34...... 14 ..... 17 ....... 4 ..... 14 ..... 92
55....0......17...... 25 ..... 35 ..... 12 ....... 6 ..... 95
56....0......20........ 3 ....... 7 ..... 21 ....... 7 ..... 58
57....0......23........ 9 ..... 13 ....... 1 ..... 13 ..... 59
58....1......22........ 1 ..... 11 ..... 25 ..... 12 ..... 72
59....8......38...... 11 ..... 26 ....... 9 ..... 26 ....118
60....0......13...... 24 ..... 35 ....... 7 ....... 5 ..... 84
61....0......31........ 2 ....... 7 ....... 7 ..... 17 ..... 64
62....0......13...... 25 ..... 37 ..... 14 ....... 5 ..... 94
63....0......25........ 7 ..... 29 ..... 22 ..... 13 ..... 96

64....4......36........ 7 ..... 27 ....... 5 ..... 15 ..... 94


65....3........9........ 4 ..... 15 ..... 13 ....... 4 ..... 48
66....0......43........ 3 ..... 17 ....... 4 ..... 29 ..... 96
67....1........8...... 17 ..... 42 ..... 14 ....... 7 ..... 89
68....2......20........ 2 ..... 11 ..... 24 ..... 12 ..... 71
69....3......14...... 12 ..... 19 ....... 0 ..... 13 ..... 61
70....0......19........ 6 ..... 14 ..... 21 ....... 8 ..... 68
71....0......26...... 15 ..... 28 ....... 8 ..... 20 ..... 97
72....0........1...... 14 ..... 19 ....... 5 ....... 0 ..... 39
73....3........9........ 5 ....... 4 ....... 2 ....... 8 ..... 31
74....3........7...... 25 ..... 24 ....... 5 ....... 6 ..... 70
75....0......12...... 10 ....... 7 ....... 9 ....... 9 ..... 47
76....0......11........ 7 ....... 9 ....... 0 ....... 7 ..... 34
77....0........0........ 4 ....... 4 ....... 2 ....... 0 ..... 10
78....1......10........ 8 ....... 5 ....... 2 ..... 12 ..... 38
79....2........3...... 16 ....... 8 ....... 3 ....... 3 ..... 35
80....1........4........ 2 ....... 1 ....... 4 ....... 4 ..... 16
81....2........0........ 8 ....... 1 ....... 0 ....... 7 ..... 18
82....0........0........ 2 ....... 1 ....... 2 ....... 0 ....... 5
83....0........0........ 4 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 6
84....0........0........ 2 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 3
85....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 5 ....... 5
86....0........0........ 2 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ....... 5
87....0........0........ 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1
88....0........0........ 2 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 3
89....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
90....0........0........ 1 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 3
91....0........0........ 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1
92....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
93....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ....... 3
94....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
95....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1
96....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
97....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 3 ....... 3
98....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
99....0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
100 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
101 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
102 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
103 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
104 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
105 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 2
106 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
107 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 1
108 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
109 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
110 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
111 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
112 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
113 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
114 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
115 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
116 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
117 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
118 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
119 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
120 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
121 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
122 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
123 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
124 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
125 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
126 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0
127 ..0........0........ 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0

116

9. Anexos

e) You Must Believe In Spring


nn .t r1 .....tr2 ..... tr3 ..... tr4 ..... tr5 ..... tr6 ..... tr7....... T
0 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
1 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
2 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
3 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
4 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
5 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
6 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
7 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
8 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
9 ..... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
10 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
11 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
12 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
13 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
14 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
15 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
16 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
17 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
18 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
19 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
20 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
21 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
22 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
23 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
24 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
25 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
26 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
27 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
28 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
29 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
30 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
31 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
32 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
33 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
34 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
35 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
36 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........2
37 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
38 ... 3 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........4
39 ... 3 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........4
40 ... 2 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........2
41 ... 3 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........4
42 ... 2 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........2
43 ... 6 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........7
44 ... 4 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1........5
45 . 11 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1......12
46 . 10 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........4......14
47 ... 8 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........8
48 ... 9 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........4......13
49 ... 9 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2......11
50 . 11 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........4......15
51 ... 7 ......... ......... ....... 2 ....... 2 ....... 1 ......13......25
52 ... 7 ......... ......... ....... 1 ....... 1 ....... 2 ........1......12
53 . 11 ......... ......... ....... 2 ....... 7 ....... 2 ......12......34
54 . 15 ......... ......... ....... 7 ....... 1 ..... 13 ........4......40
55 . 17 ......... ......... ..... 11 ....... 8 ..... 10 ......15......61
56 . 15 ......... ......... ....... 0 ....... 9 ....... 0 ......17......41
57 . 11 ......... ......... ..... 10 ....... 2 ..... 14 ........8......45
58 . 17 ......... ......... ....... 2 ....... 4 ....... 2 ......13......38
59 . 32 ......... ......... ..... 12 ....... 2 ..... 13 ........8......67
60 . 23 ......... ......... ....... 3 ..... 11 ....... 3 ......27......67
61 . 33 ......... ......... ..... 13 ....... 4 ..... 16 ......18......84
62 . 37 ......... ......... ..... 10 ....... 6 ..... 15 ......21......89
63 . 28 ......... ......... ....... 0 ....... 8 ....... 0 ......25......61

64 . 24 ......... ......... ..... 12 ....... 3 ..... 11 ........9......59


65 . 28 ......... ......... ....... 1 ....... 8 ....... 2 ......24......63
66 . 21 ......... ......... ..... 19 ....... 1 ..... 17 ........4......62
67 . 35 ......... ......... ....... 7 ..... 13 ....... 3 ......25......83
68 . 25 ......... ......... ....... 0 ....... 5 ....... 0 ......18......48
69 . 15 ......... ......... ..... 13 ....... 4 ..... 11 ........3......46
70 . 16 ......... ......... ....... 5 ....... 6 ....... 5 ......14......46
71 . 18 ......... ......... ..... 17 ....... 4 ..... 17 ........3......59
72 . 19 ......... ......... ....... 7 ..... 14 ....... 7 ......22......69
73 ... 9 ......... ......... ..... 10 ....... 5 ..... 13 ........7......44
74 . 12 ......... ......... ..... 12 ..... 10 ..... 19 ......16......69
75 ... 7 ......... ......... ....... 3 ..... 19 ....... 4 ......15......48
76 ... 7 ......... ......... ..... 12 ....... 5 ..... 20 ........2......46
77 ... 5 ......... ......... ....... 2 ..... 19 ....... 5 ........9......40
78 ... 4 ......... ......... ..... 12 ....... 9 ..... 15 ........3......43
79 ... 8 ......... ......... ....... 6 ..... 19 ..... 16 ......11......60
80 ... 3 ......... ......... ....... 2 ....... 9 ....... 3 ........8......25
81 ... 0 ......... ......... ....... 7 ....... 4 ..... 15 ........2......28
82 ... 0 ......... ......... ....... 4 ..... 19 ....... 5 ........6......34
83 ... 0 ......... ......... ....... 7 ....... 2 ....... 8 ........2......19
84 ... 3 ......... ......... ....... 3 ....... 5 ....... 1 ........5......17
85 ... 0 ......... ......... ..... 10 ....... 1 ....... 7 ........2......20
86 ... 1 ......... ......... ....... 8 ....... 3 ....... 7 ........3......22
87 ... 1 ......... ......... ....... 1 ....... 6 ....... 1 ........5......14
88 ... 0 ......... ......... ....... 2 ....... 1 ....... 6 ........0........9
89 ... 2 ......... ......... ....... 0 ....... 4 ....... 0 ........1........7
90 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 2 ....... 6 ........1........9
91 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 3 ....... 2 ........3........8
92 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1 ........1........3
93 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........0........2
94 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 1 ....... 0 ........2........3
95 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
96 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
97 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
98 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........3........3
99 ... 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........2
100.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
101.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........2
102.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
103.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........2
104.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
105.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
106.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2........2
107.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
108.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
109.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
110.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
111.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
112.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
113.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
114.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
115.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
116.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
117.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
118.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
119.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
120.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
121.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
122.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
123.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
124.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
125.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
126.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0
127.. 0 ......... ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0........0

117

9. Anexos

f) Up With The Lark


nn. tr1..... tr2......tr3 .....tr4 .....tr5 .....tr6 ..... tr7 .......T
0......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
1......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
2......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
3......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
4......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
5......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
6......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
7......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
8......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
9......0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
10....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
11....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
12....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
13....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
14....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
15....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
16....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
17....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
18....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
19....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
20....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
21....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
22....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
23....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
24....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
25....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
26....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
27....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
28....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
29....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
30....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
31....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
32....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
33....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
34....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
35....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
36....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1
37....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
38....1........1........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 2
39....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
40....1........1........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 3 ....... 5
41....2........1........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 3 ....... 6
42....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1
43..18........7........ 0 ....... 4 ......... ....... 0 ..... 13 ..... 42
44....1........1........ 0 ....... 1 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 3
45....2........4........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 4 ..... 10
46....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1
47....0........1........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 2 ....... 3
48....0........7........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 9 ..... 16
49....1........0........ 1 ....... 1 ......... ....... 0 ....... 3 ....... 6
50....7........2........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 6 ..... 15
51....0........0........ 1 ....... 1 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 3
52....3......28...... 10 ..... 12 ......... ....... 0 ..... 26 ..... 79
53....3......20...... 13 ..... 10 ......... ....... 0 ..... 20 ..... 66
54....0......10........ 5 ....... 6 ......... ....... 0 ..... 11 ..... 32
55..10......29...... 20 ..... 23 ......... ....... 1 ..... 32 ....115
56....3......23...... 14 ....... 8 ......... ....... 1 ..... 16 ..... 65
57....9......40...... 16 ..... 20 ......... ....... 0 ..... 43 ....128
58....3........5........ 5 ....... 7 ......... ....... 0 ....... 4 ..... 24
59..11......29...... 29 ..... 18 ......... ....... 0 ..... 36 ....123
60....9......39...... 29 ..... 32 ......... ....... 1 ..... 43 ....153
61....7......24...... 12 ..... 15 ......... ....... 0 ..... 24 ..... 82
62....8......28...... 23 ..... 23 ......... ....... 0 ..... 39 ....121
63....6......17...... 11 ..... 20 ......... ....... 0 ..... 24 ..... 78

64..14......36...... 27 ..... 20 ......... ....... 0 ..... 50 ....147


65....7......19........ 8 ..... 17 ......... ....... 2 ..... 23 ..... 76
66....2......18...... 13 ....... 8 ......... ....... 0 ..... 19 ..... 60
67..15......24...... 29 ..... 23 ......... ....... 2 ..... 40 ....133
68....4......15...... 13 ....... 9 ......... ....... 3 ..... 19 ..... 63
69....6......14...... 13 ....... 8 ......... ....... 0 ..... 22 ..... 63
70....5......11...... 10 ....... 4 ......... ....... 2 ..... 12 ..... 44
71....6......23........ 7 ..... 20 ......... ....... 1 ..... 30 ..... 87
72....7......20...... 25 ..... 17 ......... ....... 2 ..... 25 ..... 96
73....0......11...... 12 ....... 9 ......... ....... 1 ..... 10 ..... 43
74....3......11...... 15 ..... 12 ......... ....... 0 ..... 17 ..... 58
75....2........8...... 17 ....... 9 ......... ....... 2 ....... 3 ..... 41
76....3......18...... 16 ..... 18 ......... ....... 1 ..... 24 ..... 80
77....3........4........ 9 ..... 11 ......... ....... 0 ....... 1 ..... 28
78....0........9........ 6 ....... 7 ......... ....... 0 ..... 11 ..... 33
79....1........3...... 21 ..... 17 ......... ....... 2 ....... 4 ..... 48
80....2........6........ 5 ....... 9 ......... ....... 0 ....... 4 ..... 26
81....1........6...... 10 ....... 4 ......... ....... 0 ..... 11 ..... 32
82....3........2........ 8 ....... 8 ......... ....... 0 ....... 1 ..... 22
83....0........2...... 11 ....... 9 ......... ....... 0 ....... 5 ..... 27
84....0........1........ 9 ....... 8 ......... ....... 2 ....... 1 ..... 21
85....0........0........ 3 ....... 4 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 7
86....0........0........ 6 ..... 12 ......... ....... 0 ....... 2 ..... 20
87....1........1........ 6 ....... 3 ......... ....... 2 ....... 0 ..... 13
88....0........0........ 2 ....... 9 ......... ....... 0 ....... 1 ..... 12
89....0........1........ 0 ....... 4 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 5
90....0........0........ 1 ....... 2 ......... ....... 0 ....... 2 ....... 5
91....0........0........ 1 ....... 6 ......... ....... 1 ....... 3 ..... 11
92....0........0........ 0 ....... 2 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 2
93....0........0........ 0 ....... 2 ......... ....... 0 ....... 2 ....... 4
94....0........0........ 1 ....... 1 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 2
95....0........0........ 0 ....... 1 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 2
96....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1
97....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
98....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 1 ....... 1
99....0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
100 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
101 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
102 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
103 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
104 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
105 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
106 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
107 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
108 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
109 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
110 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
111 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
112 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
113 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
114 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
115 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
116 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
117 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
118 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
119 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
120 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
121 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
122 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
123 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
124 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
125 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
126 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0
127 ..0........0........ 0 ....... 0 ......... ....... 0 ....... 0 ....... 0

118

9. Anexos

119

9. Anexos

Anexo 5. Tabela resumo das notas das transcries:


notam1 ... m2 .... m3 .... m4 .... m5 .... M6 ....Tot.
0 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
1 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
2 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
3 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
4 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
5 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
6 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
7 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
8 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
9 ..... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
10 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
11 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
12 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
13 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
14 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
15 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
16 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
17 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
18 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
19 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
20 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
21 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
22 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
23 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
24 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
25 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
26 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
27 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
28 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
29 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
30 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
31 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
32 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
33 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ........1
34 ... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1
35 ... 0 ....... 5 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........5
36 ... 1 ....... 1 ....... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 2 ........6
37 ... 0 ....... 8 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........8
38 ... 2 ....... 7 ....... 3 ....... 2 ....... 1 ....... 4 ......19
39 ... 1 ..... 16 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 4 ......21
40 ... 0 ..... 16 ..... 10 ....... 5 ....... 0 ....... 2 ......33
41 ... 2 ....... 9 ....... 1 ....... 6 ....... 2 ....... 4 ......24
42 ... 0 ..... 21 ....... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 2 ......25
43 ... 2 ..... 29 ..... 15 ..... 42 ....... 7 ....... 7 .... 102
44 ... 0 ..... 17 ....... 0 ....... 3 ....... 3 ....... 5 ......28
45 ... 5 ..... 26 ..... 22 ..... 10 ..... 15 ..... 12 ......90
46 ... 9 ..... 24 ....... 3 ....... 1 ....... 4 ..... 14 ......55
47 ... 0 ..... 49 ....... 2 ....... 3 ....... 6 ....... 8 ......68
48 . 15 ..... 20 ..... 14 ..... 16 ..... 10 ..... 13 ......88
49 ... 1 ..... 17 ....... 0 ....... 6 ..... 13 ..... 11 ......48
50 . 23 ..... 33 ..... 28 ..... 15 ..... 26 ..... 15 .... 140
51 . 25 ..... 56 ....... 0 ....... 3 ....... 4 ..... 25 .... 113
52 . 61 ..... 53 ..... 60 ..... 79 ..... 32 ..... 12 .... 297
53 . 37 ..... 37 ....125 ..... 66 ..... 64 ..... 34 .... 363
54 . 98 ..... 92 ....... 1 ..... 32 ..... 45 ..... 40 .... 308
55 136 ..... 95 ....107 ....115 ..... 89 ..... 61 .... 603
56 ... 8 ..... 58 ..... 41 ..... 65 ..... 43 ..... 41 .... 256
57 189 ..... 59 ....163 ....128 ....195 ..... 45 .... 779
58 235 ..... 72 ..... 24 ..... 24 ....170 ..... 38 .... 563
59 . 20 ... 118 ..... 72 ....123 ..... 83 ..... 67 .... 483
60 170 ..... 84 ....142 ....153 ....165 ..... 67 .... 781
61 . 72 ..... 64 ..... 41 ..... 82 ..... 86 ..... 84 .... 429
62 242 ..... 94 ....139 ....121 ....222 ..... 89 .... 907
63 196 ..... 96 ..... 22 ..... 78 ..... 49 ..... 61 .... 502

64 . 39 ..... 94 ....162 ....147 ....176 ..... 59 .... 677


65 164 ..... 48 ..... 88 ..... 76 ....299 ..... 63 .... 738
66 107 ..... 96 ..... 20 ..... 60 ..... 30 ..... 62 .... 375
67 174 ..... 89 ....108 ....133 ....117 ..... 83 .... 704
68 . 20 ..... 71 ..... 38 ..... 63 ..... 69 ..... 48 .... 309
69 144 ..... 61 ..... 98 ..... 63 ....222 ..... 46 .... 634
70 162 ..... 68 ..... 35 ..... 44 ..... 95 ..... 46 .... 450
71 . 14 ..... 97 ..... 61 ..... 87 ..... 46 ..... 59 .... 364
72 153 ..... 39 ....111 ..... 96 ....123 ..... 69 .... 591
73 . 60 ..... 31 ..... 21 ..... 43 ..... 67 ..... 44 .... 266
74 124 ..... 70 ..... 58 ..... 58 ....161 ..... 69 .... 540
75 109 ..... 47 ..... 19 ..... 41 ..... 23 ..... 48 .... 287
76 . 16 ..... 34 ..... 43 ..... 80 ....146 ..... 46 .... 365
77 . 88 ..... 10 ..... 26 ..... 28 ....168 ..... 40 .... 360
78 . 32 ..... 38 ....... 4 ..... 33 ....... 7 ..... 43 .... 157
79 . 52 ..... 35 ..... 63 ..... 48 ....132 ..... 60 .... 390
80 . 11 ..... 16 ..... 12 ..... 26 ..... 19 ..... 25 .... 109
81 . 43 ..... 18 ..... 20 ..... 32 ....101 ..... 28 .... 242
82 . 30 ....... 5 ....... 5 ..... 22 ..... 38 ..... 34 .... 134
83 ... 3 ....... 6 ..... 15 ..... 27 ..... 10 ..... 19 ......80
84 ... 8 ....... 3 ..... 17 ..... 21 ..... 27 ..... 17 ......93
85 ... 1 ....... 5 ....... 0 ....... 7 ....... 7 ..... 20 ......40
86 ... 4 ....... 5 ....... 4 ..... 20 ..... 22 ..... 22 ......77
87 ... 0 ....... 1 ....... 0 ..... 13 ....... 1 ..... 14 ......29
88 ... 0 ....... 3 ....... 2 ..... 12 ....... 2 ....... 9 ......28
89 ... 3 ....... 0 ....... 0 ....... 5 ....... 3 ....... 7 ......18
90 ... 0 ....... 3 ....... 0 ....... 5 ....... 0 ....... 9 ......17
91 ... 1 ....... 1 ....... 9 ..... 11 ....... 2 ....... 8 ......32
92 ... 0 ....... 2 ....... 0 ....... 2 ....... 1 ....... 3 ........8
93 ... 1 ....... 3 ....... 6 ....... 4 ....... 1 ....... 2 ......17
94 ... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ....... 0 ....... 3 ........6
95 ... 0 ....... 1 ....... 1 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ........4
96 ... 0 ....... 0 ....... 4 ....... 1 ....... 1 ....... 0 ........6
97 ... 0 ....... 3 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........3
98 ... 1 ....... 2 ....... 2 ....... 1 ....... 1 ....... 3 ......10
99 ... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........2
100.. 0 ....... 2 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........3
101.. 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........3
102.. 0 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2
103.. 0 ....... 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........3
104.. 0 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2
105.. 0 ....... 2 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........2
106.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 2 ........2
107.. 0 ....... 1 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........1
108.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
109.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
110.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
111.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
112.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
113.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
114.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
115.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
116.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
117.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
118.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
119.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
120.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
121.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
122.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
123.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
124.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
125.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
126.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0
127.. 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ....... 0 ........0

121

9. Anexos

122

9. Anexos

Anexo 6. Tabelas Inventrio das Estruturas Verticais


a) mo direita
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42

Gnero
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
01 03
01 04
01 06
01 07
01 09
02 03
02 04
02 05
02 06
02 07
03 02
03 03
03 04
03 05
03 06
03 07
03 08
03 09
04 02
04 03
04 04
04 05
04 06
04 07
04 08
05 01
05 02
05 03
05 04
05 05

Freq
4
28
191
142
120
19
53
21
20
1
5
51
1
20
2
4
2
33
3
20
3
1
8
13
35
26
9
19
1
4
11
41
21
47
7
18
17
1
13
34
25
34

43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

05 07
06 03
06 04
06 05
06 06
07 03
07 04
07 05
08 03
08 04
09 03
10 02
01 04 01
01 04 02
01 04 03
01 04 05
02 02 02
02 02 03
02 02 05
02 02 07
02 03 02
02 03 03
02 03 04
02 03 05
02 04 03
02 04 06
02 05 03
02 05 05
03 02 03
03 02 04
03 02 05
03 03 03
03 03 04
03 03 05
03 04 01
03 04 03
03 04 04
03 04 05
03 05 03
03 05 04
03 06 03
04 01 04
04 01 07

123

21
7
4
5
4
7
1
27
1
2
4
2
1
1
7
4
2
1
2
1
4
1
1
4
1
1
2
5
12
2
5
7
1
3
3
12
1
2
2
3
1
2
1

86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5

04 02 03
04 02 05
04 03 02
04 03 04
04 03 05
04 04 04
04 05 03
04 06 02
05 01 02
05 01 04
05 01 06
05 02 01
05 02 03
05 02 04
05 02 05
05 02 07
05 03 04
05 04 03
05 04 05
05 05 02
05 06 01
06 04 02
06 04 04
06 04 05
06 05 03
07 02 03
07 03 02
07 04 03
01 03 04 04
01 04 03 04
02 02 03 04
02 02 04 04
02 03 04 03
03 02 02 03
03 02 03 04
03 02 04 03
03 03 02 04
03 03 03 03
03 04 01 04
04 03 02 03
04 03 03 02
05 02 02 03
05 02 03 02

2
3
4
6
3
7
7
1
2
1
1
2
3
1
17
3
6
6
4
8
1
1
1
1
2
6
7
3
2
1
1
1
5
1
1
1
2
1
1
6
1
2
1

9. Anexos

b) mo esquerda
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35

Gnero
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
14
15
16
01 04
01 05
01 06
01 07
02 01
02 02
02 03
02 04
02 05
02 06
02 07
03 02
03 03
03 04
03 05
03 06
03 07
03 08
04 01
04 02

Freq
12
9
42
32
89
168
70
7
15
112
28
5
2
16
4
88
1
1
2
1
1
20
4
7
1
3
5
7
13
5
6
12
1
6
17

36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4
4
4

04 03
04 04
04 05
04 06
04 07
05 01
05 02
05 03
05 04
05 05
05 06
06 02
06 03
06 04
06 05
06 06
06 09
07 01
07 03
07 04
07 07
07 08
07 09
08 02
08 05
08 07
09 06
10 03
10 04
10 05
10 06
11 05
15 07
01 02 02
01 03 06
01 04 03

124

12
10
6
9
21
3
1
11
25
65
1
1
17
102
132
1
1
5
7
4
2
3
1
2
2
2
2
1
3
4
3
1
1
1
2
78

72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

01 04 05
02 02 05
02 02 06
02 03 03
02 03 04
02 03 05
02 04 03
02 04 04
03 01 04
03 02 03
03 02 04
03 02 05
03 03 03
03 03 04
03 03 05
03 04 01
03 04 03
03 04 04
04 01 03
04 01 04
04 02 03
04 02 04
04 02 05
04 03 02
04 03 03
04 03 04
04 04 03
04 06 04
05 01 04
05 02 02
05 02 03
05 04 05
06 01 04
06 02 03

5
2
1
20
5
4
2
7
9
6
1
43
23
17
3
7
26
5
1
39
9
8
84
4
3
114
3
1
32
3
16
1
1
3

9. Anexos

c) mos juntas
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65

Gnero
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
1
2
3
4
5
5
6
7
8
9
10
11
12
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
32
36
38
01 04
01 05
01 07
01 10
01 12
02 03
02 04
02 05
02 07
02 08
03 02
03 03
03 04
03 05
03 06
03 07
03 08
03 09
03 10
04 01
04 02
04 03
04 04
04 05
04 06
04 07
04 07
04 11
04 12
04 15
05 01
05 02

Freq
4
12
96
72
62
1
56
28
15
12
22
11
260
5
31
18
9
2
8
3
1
2
3
15
1
5
11
6
1
1
1
1
1
50
1
3
1
2
22
2
7
1
1
2
10
5
13
3
6
1
1
1
3
5
14
7
6
2
8
1
2
2
1
2
2

66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131

125

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

05 03
05 04
05 05
05 05
05 06
05 07
05 08
05 09
05 11
05 12
05 14
05 15
05 16
05 17
05 24
05 28
06 02
06 03
06 04
06 05
06 06
06 07
06 08
06 09
06 10
06 11
06 12
06 13
06 14
06 15
06 16
06 17
06 18
06 19
06 20
06 23
06 26
06 30
07 01
07 03
07 04
07 05
07 07
07 08
07 09
07 17
07 19
08 03
08 04
08 05
08 07
08 09
09 03
09 04
09 05
09 06
09 07
09 10
09 12
10 02
10 03
10 04
10 05
10 06
10 07
10 09

9
16
50
1
1
11
1
2
3
2
4
1
1
1
1
2
1
6
34
55
11
5
7
7
3
11
5
2
6
2
1
4
3
1
2
2
1
1
1
7
1
8
2
4
3
1
1
2
6
4
4
2
3
1
2
1
3
1
1
2
1
3
39
3
1
1

9. Anexos
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

10 12
11 03
11 05
11 07
12 03
12 04
12 05
12 06
12 07
13 03
14 03
14 04
14 05
15 03
15 04
15 05
16 03
16 05
16 12
17 03
17 04
17 07
18 03
19 02
19 03
19 05
19 06
20 04
20 05
21 03
22 04
22 05
22 06
24 03
24 04
26 03
26 04
27 03
27 04
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9. Anexos
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9. Anexos
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10 04 05 07
10 05 02 01
10 05 02 05
10 05 04 03
10 05 04 07
10 05 04 08
10 05 07 05
10 06 02 04
10 06 04 04
10 06 04 06
10 06 04 07
10 06 04 08
10 06 05 03
10 06 05 04
10 06 05 05
10 06 05 07
11 01 07 05
11 03 01 04
11 03 02 03
11 04 05 05
11 05 03 07
11 05 05 07
11 05 07 03
11 05 07 05
12 02 02 05
14 01 07 05
14 02 04 06
14 03 04 01
14 04 05 03
15 02 02 07
15 03 03 03
15 04 03 04
15 07 04 03
15 07 04 05
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16 05 04 03
16 05 05 02
16 06 04 04
16 06 04 06
16 07 05 03
18 03 05 04
18 04 04 04
19 03 02 05
19 05 02 05
23 04 04 04
24 03 06 03
27 02 05 05
27 04 05 03
29 05 03 04
01 02 02 10 05
01 04 02 05 05
01 04 03 04 03
01 04 03 05 04
01 04 03 14 03
01 04 07 01 04
01 04 10 05 05
01 04 12 07 03
02 01 04 03 02
02 03 04 05 03
02 04 08 05 04
02 04 10 03 05
02 05 07 05 05
03 02 07 03 02

1
2
2
2
1
2
2
1
1
1
2
2
3
2
2
2
1
2
1
4
1
4
7
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
1
2
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1
1
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1
1
1
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
1
1
1
7
1

9. Anexos
832
833
834
835
836
837
838
839
840
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842
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844
845
846
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848
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853
854
855
856
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858
859
860
861
862
863
864
865
866
867
868
869
870
871
872
873
874
875
876
877
878
879
880
881
882
883
884
885
886
887
888
889
890
891
892
893
894
895
896
897
898

6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
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6
6
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6
6
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6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6

03 03 03 02 03
03 03 03 03 03
03 03 03 05 04
03 03 03 07 04
03 04 01 04 03
03 04 02 06 04
03 04 03 02 03
03 06 02 04 05
03 07 05 04 05
03 07 07 05 04
04 02 03 05 04
04 02 03 06 03
04 02 03 07 04
04 02 03 09 03
04 02 05 03 04
04 02 05 08 04
04 02 05 17 12
04 03 04 01 04
04 03 04 05 03
04 03 04 07 03
04 03 04 10 03
04 03 04 10 07
04 03 05 07 05
04 05 03 05 03
04 05 05 05 07
04 05 07 03 02
04 06 03 02 04
04 07 05 05 05
05 01 04 05 03
05 01 04 07 03
05 02 05 05 05
05 04 03 04 03
05 04 05 05 04
05 04 08 04 05
05 05 02 03 05
05 05 04 03 04
05 05 05 02 03
05 05 12 02 05
05 06 04 05 07
05 07 05 04 03
06 03 02 04 03
06 03 03 03 03
06 03 03 05 03
06 04 02 03 02
06 04 05 02 03
06 04 05 03 04
06 04 06 02 04
06 04 06 04 04
06 04 06 05 03
06 04 08 04 04
06 04 08 04 05
06 04 12 03 04
06 05 04 03 06
06 05 04 09 03
06 05 05 04 03
06 05 07 04 04
06 05 07 05 03
07 01 07 07 05
07 03 02 03 04
07 03 05 02 07
07 03 05 04 07
07 03 05 07 05
07 04 03 05 04
07 04 05 02 05
07 05 07 02 03
07 07 03 03 09
07 08 04 05 03

1
1
6
3
1
1
1
1
1
1
3
2
2
1
1
1
1
1
4
4
1
1
4
2
2
1
1
3
2
1
1
8
1
1
2
1
1
2
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
1
1
2
2
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
2
1
1
2
1

899
900
901
902
903
904
905
906
907
908
909
910
911
912
913
914
915
916
917
918
919
920
921
922
923
924
925
926
927
928
929
930
931
932
933
934
935
936
937
938
939
940
941
942
943
944
945
946
947
948
949
950
951
952
953
954
955
956
957
958
959
960
961
962
963
964
965

131

6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
9
9

07 09 03 02 03
07 12 04 03 02
07 15 07 04 03
07 16 03 04 03
07 16 04 04 04
07 19 01 04 05
07 19 02 03 05
07 21 05 02 05
08 02 06 04 04
08 07 05 02 05
08 19 05 04 03
09 05 02 03 02
09 12 03 04 03
10 03 04 05 03
10 04 01 04 03
10 06 04 06 02
10 06 05 04 03
10 06 05 05 02
10 06 05 06 01
10 06 06 04 05
10 07 02 03 05
10 07 05 04 03
10 08 02 02 02
11 05 03 03 04
11 05 05 02 05
11 10 05 02 07
12 05 05 04 05
15 14 05 02 05
01 04 03 09 07 05
01 04 05 03 04 02
01 04 05 03 04 03
01 04 05 03 04 05
01 04 07 01 04 03
02 02 08 02 02 03
02 03 03 06 06 06
02 04 04 02 05 07
03 02 03 04 05 03
03 03 04 08 04 05
03 03 05 03 06 06
03 07 02 03 04 03
04 02 03 03 02 04
04 02 03 03 04 04
04 02 05 03 04 03
04 03 03 03 02 03
04 03 04 05 05 03
04 03 04 08 04 05
04 07 05 05 02 05
05 01 04 02 05 03
05 01 04 02 05 05
05 01 04 08 04 02
05 05 04 03 04 03
05 05 07 05 02 05
06 04 04 04 04 04
06 05 04 01 04 03
07 01 07 04 01 07
01 04 03 04 01 04 05
01 04 03 04 03 02 03
01 04 03 05 04 03 05
03 04 01 09 05 02 03
04 01 04 02 01 04 01
04 02 05 05 05 02 01
05 01 04 02 05 02 04
05 02 03 09 03 02 05
05 04 05 02 03 05 04
07 04 05 03 02 02 03
01 04 03 05 04 03 02 03
05 02 02 10 05 02 02 03

2
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
2
1
3
2
1
1
1
1
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
3
1
3
4
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2

9. Anexos

132

9. Anexos

Anexo 7. Inventrio de Estruturas Verticais ordenadas por grupos, gneros e espcies


a) mo direita
Tabela 1: md02
md Gnero Espcie Freq

3
4
5
7
12
2

2
2
2
2
2
2

03
04
05
07
12
02

191
142
120
53
51
28

8
9
6
11
1
10

2
2
2
2
2
2

08
09
06
11
01
10

35
44
48
46
16
30
45
47
53
19
21
15
17
52
54
13
22
29
38
49
51

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

04 06
06 03
07 03
06 05
01 07
03 09
06 04
06 06
09 03
02 04
02 06
01 06
01 09
08 04
10 02
01 03
02 07
03 08
05 01
07 04
08 03

104
76
77
82
87
90
98
101
113
59
61
69
72
80
81
84
86
94
97
110
55

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

21
20
19
5
4
1

Tabela 2: md03
md
34
32
25
40
42
18
50
26
41
33
43
14
20
28
36
37
24
39
31
27
23

Gnero
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
04 05
04 03
03 04
05 03
05 05
02 03
07 05
03 05
05 04
04 04
05 07
01 04
02 05
03 07
04 07
04 08
03 03
05 02
04 02
03 06
03 02

Freq
47
41
35
34
34
33
27
26
25
21
21
20
20
19
18
17
13
13
11
9
8

7
7
7
5
4
4
4
4
4
3
3
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1

Tabela 3: md04
md

Gnero Espcie

100 4

Freq

71
78
105
57
74
91
92
112
89
102
103
111
70
73
58
63

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

05 02 05
03 02 03
03 04 03
05 05 02
01 04 03
03 03 03
04 04 04
04 05 03
07 03 02
04 03 04
05 03 04
05 04 03
07 02 03
02 05 05
03 02 05
01 04 05
02 03 02

66

4
4

02 03 05 4
04 03 02 4

88

17
12
12
8
7
7
7
7
7
6
6
6
6
5
5
4
4

133

05 04 05
03 03 05
03 04 01
03 05 04
04 02 05
04 03 05
05 02 03
05 02 07
07 04 03
02 02 02
02 02 05
02 05 03
03 02 04
03 04 05
03 05 03
04 01 04
04 02 03
05 01 02
05 02 01
06 05 03
01 04 01

4
3
3
3
3
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1

9. Anexos
56
60
62
64
65
67
68
75
79
83

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

01 04 02
02 02 03
02 02 07
02 03 03
02 03 04
02 04 03
02 04 06
03 03 04
03 04 04
03 06 03

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

85
93
95
96
99
106
107
108
109

4
4
4
4
4
4
4
4
4

04 01 07
04 06 02
05 01 04
05 01 06
05 02 04
05 06 01
06 04 02
06 04 04
06 04 05

1
1
1
1
1
1
1
1
1

117
119
120
121
123
124
126
128

5
5
5
5
5
5
5
5

02 02 04 04
03 02 02 03
03 02 03 04
03 02 04 03
03 03 03 03
03 04 01 04
04 03 03 02
05 02 03 02

Tabela 4: md05
md
125
118
114
122
127
115
116

Gnero
5
5
5
5
5
5
5

Espcie
04 03 02 03
02 03 04 03
01 03 04 04
03 03 02 04
05 02 02 03
01 04 03 04
02 02 03 04

Freq
6
5
2
2
2
1
1

134

1
1
1
1
1
1
1
1

9. Anexos

b) mo esquerda
Tabela 5: me02
me
6
10
5
7
3
4
11

Gnero
2
2
2
2
2
2
2

Espcie
06
10
05
07
03
04
11

Freq
168
112
89
70
42
32
28

14
9
1
2
8
12
15
13

2
2
2
2
2
2
2
2

15
09
01
02
08
12
16
14

16
15
12
9
7
5
4
2

Freq
132
102
88
65
25
21
20
17
17
13
12
12
11
10
9
7
7
7
6
6
6
5
5
5
4
4

65
26
41
57
64
66
19
56
59
60
61
62
17
18
20
21
25
33
42
46
47
51
52
58
63
67
68

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

10 05
02 07
05 01
07 08
10 04
10 06
01 07
07 07
08 02
08 05
08 07
09 06
01 05
01 06
02 01
02 02
02 06
03 08
05 02
05 06
06 02
06 06
06 09
07 09
10 03
11 05
15 07

4
3
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

87
81
72
76
89
77
95
86
96
98
101
105
70
73
78
69

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

03 04 01
03 02 03
01 04 05
02 03 04
03 04 04
02 03 05
04 03 02
03 03 05
04 03 03
04 04 03
05 02 02
06 02 03
01 03 06
02 02 05
02 04 03
01 02 02

Tabela 6: me03
me
50
49
16
45
44
40
22
35
48
29
32
36
43
37
39
24
28
54
31
34
38
27
30
53
23
55

Gnero
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
06 05
06 04
01 04
05 05
05 04
04 07
02 03
04 02
06 03
03 04
03 07
04 03
05 03
04 04
04 06
02 05
03 03
07 03
03 06
04 01
04 05
03 02
03 05
07 01
02 04
07 04

Tabela 7: me04
me
97
94
71
83
91
100
88
84
75
85
102
80
92
93
79

Gnero
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

Espcie
04 03 04
04 02 05
01 04 03
03 02 05
04 01 04
05 01 04
03 04 03
03 03 03
02 03 03
03 03 04
05 02 03
03 01 04
04 02 03
04 02 04
02 04 04

Freq
114
84
78
43
39
32
26
23
20
17
16
9
9
8
7

135

7
6
5
5
5
4
4
3
3
3
3
3
2
2
2
1

9. Anexos
74
82
90

4
4
4

02 02 06 1
03 02 04 1
04 01 03 1

99 4
103 4
104 4

136

04 06 04 1
05 04 05 1
06 01 04 1

9. Anexos

c) mos juntas
Tabela 8: mj02
mj
13
3
4
5
7
15
8
11
16
9
24
2
10
12
27
17

Gnero
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

Espcie
12
03
04
05
06
15
07
10
16
08
24
02
09
11
27
17

Freq
260
96
72
62
56
31
28
22
18
15
15
12
12
11
11
9

19
28
14
26
1
20
23
18
22
6
21
25
29
30
31
32
33

2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

19
28
14
26
01
20
23
18
22
05
21
25
29
30
32
36
38

8
6
5
5
4
3
3
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1

Tabela 9: mj03
mj
85
34
68
128
84
39
67
55
134
47
71
86
91
45
66
59
107
136
41
56
88
89
105
137
146
49
57
83
94
114
142
46
54
87
92
76
97
109
115

Gnero
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

Espcie
06 05
01 04
05 05
10 05
06 04
02 03
05 04
04 03
11 05
03 05
05 07
06 06
06 11
03 03
05 03
04 07
07 05
12 03
02 05
04 04
06 08
06 09
07 03
12 04
15 04
03 07
04 05
06 03
06 14
08 04
14 03
03 04
04 02
06 07
06 12
05 14
06 17
07 08
08 05

Freq
55
50
50
39
34
22
16
14
14
13
11
11
11
10
9
8
8
8
7
7
7
7
7
7
7
6
6
6
6
6
6
5
5
5
5
4
4
4
4

116
156
159
36
48
53
74
90
98
110
118
122
127
129
161
38
40
44
58
61
62
64
65
73
75
81
93
95
100
101
108
113
117
120
125
140
150
152
157
162

137

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

08 07
19 03
20 04
01 07
03 06
04 01
05 11
06 10
06 18
07 09
09 03
09 07
10 04
10 06
21 03
01 12
02 04
03 02
04 06
04 11
04 12
05 01
05 02
05 09
05 12
05 28
06 13
06 15
06 20
06 23
07 07
08 03
08 09
09 05
10 02
12 07
16 12
17 04
19 05
22 04

4
4
4
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2

9. Anexos
35
37
42
43
50
51
52
60
63
69
70
72
77
78
79
80
82
96
99
102
103
104
106
111
112
119
121
123
124
126
130

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

01 05
01 10
02 07
02 08
03 08
03 09
03 10
04 07
04 15
05 05
05 06
05 08
05 15
05 16
05 17
05 24
06 02
06 16
06 19
06 26
06 30
07 01
07 04
07 17
07 19
09 04
09 06
09 10
09 12
10 03
10 07

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

131
132
133
135
138
139
141
143
144
145
147
148
149
151
153
154
155
158
160
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173

3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3

10 09
10 12
11 03
11 07
12 05
12 06
13 03
14 04
14 05
15 03
15 05
16 03
16 05
17 03
17 07
18 03
19 02
19 06
20 05
22 05
22 06
24 03
24 04
26 03
26 04
27 03
27 04
28 04
28 08
29 04

191
245
251
291
340
348
361
378
176
178
187
200
248
319
321
323
339
344
360
370
393
429
205
217
218
232
234
246
258
265
267
279
288

4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

02 03 04
04 02 03
04 03 02
05 05 02
06 05 09
06 05 19
07 03 02
08 04 03
01 04 05
01 04 08
02 02 02
02 04 04
04 02 06
06 04 08
06 04 10
06 04 12
06 05 08
06 05 13
07 02 03
07 08 04
10 04 02
15 04 03
02 05 05
03 03 05
03 03 08
03 05 07
03 07 05
04 02 04
04 04 04
04 05 03
04 06 05
05 02 05
05 04 05

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

Tabela 10: mj04


mj
252
247
212
316
175
242
221
315
275
362
225
327
365
281
292
334
210
216
259
338
179
180
283
336
343
385
177
253
278
290
306
307

Gnero
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4

Espcie
04 03 04
04 02 05
03 02 05
06 04 05
01 04 03
04 01 04
03 04 03
06 04 04
05 01 04
07 03 05
03 04 08
06 04 16
07 04 05
05 03 04
05 05 05
06 05 03
03 02 03
03 03 04
04 04 07
06 05 07
01 04 10
01 04 12
05 03 07
06 05 05
06 05 12
09 03 04
01 04 07
04 03 05
05 02 03
05 04 07
06 03 06
06 03 07

Freq
57
40
30
24
23
19
18
12
11
11
10
10
10
9
9
9
8
8
8
8
7
7
7
7
7
7
6
6
6
6
6
6

138

5
5
5
5
5
5
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5
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9. Anexos
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9. Anexos
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Tabela 11: mj05


mj
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Gnero
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Espcie
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Freq
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3
3
3

9. Anexos
539
556
558
582
583
587
595
601
623
625
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9. Anexos
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04 02 05 03 04
04 02 05 08 04
04 02 05 17 12
04 03 04 01 04
04 03 04 10 03
04 03 04 10 07
04 05 07 03 02
04 06 03 02 04
05 01 04 07 03
05 02 05 05 05
05 04 05 05 04
05 04 08 04 05
05 05 04 03 04
05 05 05 02 03
05 06 04 05 07
05 07 05 04 03
06 03 02 04 03
06 04 02 03 02
06 04 05 02 03
06 04 05 03 04
06 04 06 02 04
06 04 06 04 04
06 04 06 05 03
06 04 08 04 04
06 05 04 03 06
06 05 04 09 03
06 05 05 04 03
07 01 07 07 05
07 03 02 03 04
07 03 05 02 07
07 03 05 04 07
07 03 05 07 05
07 04 05 02 05
07 05 07 02 03
07 08 04 05 03
07 12 04 03 02
07 16 03 04 03
07 16 04 04 04
07 19 01 04 05
07 19 02 03 05
07 21 05 02 05

Tabela 12: mj06


mj
863
830
834
850
851
854
821
835
842
859
916
923
843
844
855
856
860
866
869
873
874
882
883
887
888
894
897
899
901
921
924
818
819
820
822
823
824
825
826
827
828
829
831
832
833
836

Gnero
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6

Espcie
05 04 03 04 03
02 05 07 05 05
03 03 03 05 04
04 03 04 05 03
04 03 04 07 03
04 03 05 07 05
01 04 03 05 04
03 03 03 07 04
04 02 03 05 04
04 07 05 05 05
10 06 05 05 02
11 05 05 02 05
04 02 03 06 03
04 02 03 07 04
04 05 03 05 03
04 05 05 05 07
05 01 04 05 03
05 05 02 03 05
05 05 12 02 05
06 03 03 03 03
06 03 03 05 03
06 04 08 04 05
06 04 12 03 04
06 05 07 04 04
06 05 07 05 03
07 04 03 05 04
07 07 03 03 09
07 09 03 02 03
07 15 07 04 03
10 08 02 02 02
11 10 05 02 07
01 02 02 10 05
01 04 02 05 05
01 04 03 04 03
01 04 03 14 03
01 04 07 01 04
01 04 10 05 05
01 04 12 07 03
02 01 04 03 02
02 03 04 05 03
02 04 08 05 04
02 04 10 03 05
03 02 07 03 02
03 03 03 02 03
03 03 03 03 03
03 04 01 04 03

Freq
8
7
6
4
4
4
3
3
3
3
3
3
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

143

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

9. Anexos
907 6
908 6

08 02 06 04 04 1
08 07 05 02 05 1

909 6

08 19 05 04 03
09 05 02 03 02
09 12 03 04 03
10 03 04 05 03
10 04 01 04 03
10 06 04 06 02

910
911
912
913
914

6
6
6
6
6

1
1
1
1
1
1

915
917
918
919
920
922
925
926

6
6
6
6
6
6
6
6

10 06 05 04 03
10 06 05 06 01
10 06 06 04 05
10 07 02 03 05
10 07 05 04 03
11 05 03 03 04
12 05 05 04 05
15 14 05 02 05

1
1
1
1
1
1
1
1

946
935
943
939
940
951
950
936
947
927
937
933
953
934

7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7

05 01 04 02 05 03
03 02 03 04 05 03
04 03 04 05 05 03
04 02 03 03 02 04
04 02 03 03 04 04
06 04 04 04 04 04
05 05 07 05 02 05
03 03 04 08 04 05
05 01 04 02 05 05
01 04 03 09 07 05
03 03 05 03 06 06
02 03 03 06 06 06
07 01 07 04 01 07
02 04 04 02 05 07

958
957
956
955
954

8
8
8
8
8

04 01 04 02 01 04 01
03 04 01 09 05 02 03
01 04 03 05 04 03 05
01 04 03 04 03 02 03
01 04 03 04 01 04 05

Tabela 13: mj07


mj
945
942
944
948
929
930
928
932
931
952
938
941
949

Gnero
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7

Espcie
04 07 05 05 02 05
04 03 03 03 02 03
04 03 04 08 04 05
05 01 04 08 04 02
01 04 05 03 04 03
01 04 05 03 04 05
01 04 05 03 04 02
02 02 08 02 02 03
01 04 07 01 04 03
06 05 04 01 04 03
03 07 02 03 04 03
04 02 05 03 04 03
05 05 04 03 04 03

Freq
4
3
3
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

Tabela 14: mj08


mj
963
962
961
960
959

Gnero
8
8
8
8
8

Espcie
07 04 05 03 02 02 03
05 04 05 02 03 05 04
05 02 03 09 03 02 05
05 01 04 02 05 02 04
04 02 05 05 05 02 01

Freq
1
1
1
1
1

Tabela 15: mj09


mj
Gnero Espcie
Freq
965 9
05 02 02 10 05 02 02 03 2
964 9
01 04 03 05 04 03 02 03 1

144

1
1
1
1
1

9. Anexos

Anexo 8. Tabelas referidas na seo 6. Discusso dos Resultados


Tabela 16: Resumo das notas efetivamente tocadas
nn
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57

nota
La 2
La# 2
Si 2
Do 3
Do# 3
Re 3
Re# 3
Mi 3
Fa 3
Fa# 3
Sol 3
Sol# 3
La 3
La# 3
Si 3
Do 4
Do# 4
Re 4
Re# 4
Mi 4
Fa 4
Fa# 4
Sol 4
Sol# 4
La 4

T.
1
1
5
6
8
19
21
33
24
25
102
28
90
55
68
88
48
140
113
297
363
308
603
256
779

..

nn
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82

nota
La# 4
Si 4
Do 5
Do# 5
Re 5
Re# 5
Mi 5
Fa 5
Fa# 5
Sol 5
Sol# 5
La 5
La# 5
Si 5
Do 6
Do# 6
Re 6
Re# 6
Mi 6
Fa 6
Fa# 6
Sol 6
Sol# 6
La 6
La# 6

T.
563
483
781
429
907
502
677
738
375
704
309
634
450
364
591
266
540
287
365
360
157
390
109
242
134

..

nn
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107

nota
Si 6
Do 7
Do# 7
Re 7
Re# 7
Mi 7
Fa 7
Fa# 7
Sol 7
Sol# 7
La 7
La# 7
Si 7
Do 8
Do# 8
Re 8
Re# 8
Mi 8
Fa 8
Fa# 8
Sol 8
Sol# 8
La 8
La# 8
Si 8

T.
80
93
40
77
29
28
18
17
32
8
17
6
4
6
3
10
2
3
3
2
3
2
2
2
1

Tabela 17: Resumo das notas tocadas, com teto em 100


nn
62
60
57
65
67
64
69
55
72
58
74
63
59
70
61
79
66
76
71
53
77
68
54
52
75

nota
Re 5
Do 5
La 4
Fa 5
Sol 5
Mi 5
La 5
Sol 4
Do 6
La# 4
Re 6
Re# 5
Si 4
La# 5
Do# 5
Sol 6
Fa# 5
Mi 6
Si 5
Fa 4
Fa 6
Sol# 5
Fa# 4
Mi 4
Re# 6

T
100,00
86,11
85,89
81,37
77,62
74,64
69,90
66,48
65,16
62,07
59,54
55,35
53,25
49,61
47,30
43,00
41,35
40,24
40,13
40,02
39,69
34,07
33,96
32,75
31,64

..

nn
73
56
81
78
50
82
51
80
43
84
45
48
83
86
47
46
49
85
40
91
87
44
88
42
41

nota
Do# 6
Sol# 4
La 6
Fa# 6
Re 4
La# 6
Re# 4
Sol# 6
Sol 3
Do 7
La 3
Do 4
Si 6
Re 7
Si 3
La# 3
Do# 4
Do# 7
Mi 3
Sol 7
Re# 7
Sol# 3
Mi 7
Fa# 3
Fa 3

T
29,33
28,22
26,68
17,31
15,44
14,77
12,46
12,02
11,25
10,25
9,92
9,70
8,82
8,49
7,50
6,06
5,29
4,41
3,64
3,53
3,20
3,09
3,09
2,76
2,65

..

nn
39
38
89
90
93
98
37
92
36
94
96
35
95
97
100
101
103
99
102
104
105
106
33
34
107

nota
Re# 3
Re 3
Fa 7
Fa# 7
La 7
Re 8
Do# 3
Sol# 7
Do 3
La# 7
Do 8
Si 2
Si 7
Do# 8
Mi 8
Fa 8
Sol 8
Re# 8
Fa# 8
Sol# 8
La 8
La# 8
La 2
La# 2
Si 8

145

T
2,32
2,09
1,98
1,87
1,87
1,10
0,88
0,88
0,66
0,66
0,66
0,55
0,44
0,33
0,33
0,33
0,33
0,22
0,22
0,22
0,22
0,22
0,11
0,11
0,11

9. Anexos

Tabela 18: Intervalos md


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.

%x2
2,57%
14,65%
21,34%
20,57%
34,70%
1,80%
3,08%
0,00%
0,26%
0,00%
0,00%
1,03%

%x3
1,99%
4,81%
36,65%
27,69%
20,90%
2,49%
3,65%
0,66%
0,83%
0,00%
0,00%
0,33%

%x4
1,18%
11,93%
20,03%
17,38%
23,86%
4,12%
15,76%
1,47%
1,33%
0,00%
0,44%
2,50%

%x5
1,60%
7,20%
30,40%
32,40%
9,60%
0,80%
3,60%
8,80%
3,60%
0,00%
0,80%
1,20%

%x6
2,57%
14,65%
21,34%
20,57%
34,70%
1,80%
3,08%
0,00%
0,26%
0,00%
0,00%
1,03%

mdias
2,10%
12,01%
27,27%
21,92%
24,57%
2,82%
5,04%
1,91%
1,13%
0,00%
0,21%
1,02%

Tabela 19: Intervalos me


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M

%x1
14,86%
6,29%
21,95%
24,90%
10,84%
20,75%
0,27%
0,00%
0,00%
0,13%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

%x2
1,42%
16,90%
21,64%
33,18%
14,85%
2,37%
2,53%
0,47%
0,47%
6,00%
0,16%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

%x3
11,62%
7,85%
20,66%
30,78%
14,40%
12,12%
1,89%
0,20%
0,00%
0,40%
0,10%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

%x4
1,50%
0,75%
8,27%
9,40%
15,04%
13,91%
16,92%
1,88%
3,38%
18,42%
7,89%
0,00%
0,00%
0,38%
2,26%
0,00%

%x5
5,18%
0,00%
16,18%
28,16%
20,39%
21,36%
2,59%
1,29%
0,97%
2,91%
0,65%
0,00%
0,00%
0,32%
0,00%
0,00%

%x6
5,36%
9,28%
15,94%
26,52%
27,39%
8,55%
4,64%
0,43%
0,58%
0,72%
0,00%
0,58%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

mdias
6,66%
6,84%
17,44%
25,49%
17,15%
13,18%
4,80%
0,71%
0,90%
4,77%
1,47%
0,10%
0,00%
0,12%
0,38%
0,00%

%x2
3,19%
14,02%
20,15%
28,38%
14,27%
4,37%
4,11%
1,51%
1,09%
4,20%
0,17%
2,69%
0,08%
0,34%
0,59%
0,25%
0,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,17%
0,17%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,08%

%x3
6,12%
5,70%
22,54%
24,96%
16,18%
7,40%
5,55%
1,33%
1,19%
1,76%
0,90%
1,42%
0,38%
0,85%
0,24%
0,57%
0,62%
0,09%
0,28%
0,24%
0,24%
0,19%
0,05%
0,28%
0,00%
0,14%
0,43%
0,14%
0,14%
0,05%
0,00%

%x4
1,21%
6,60%
12,96%
12,81%
21,23%
8,19%
14,03%
2,43%
2,81%
4,02%
2,20%
3,26%
0,15%
0,76%
2,12%
0,99%
0,53%
0,30%
1,14%
0,45%
0,45%
0,23%
0,23%
0,30%
0,08%
0,08%
0,15%
0,23%
0,00%
0,08%
0,00%

%x5
2,46%
2,70%
17,69%
24,20%
13,51%
10,81%
4,18%
5,04%
2,95%
2,46%
1,23%
2,46%
0,86%
0,98%
2,58%
0,86%
0,98%
0,25%
0,98%
0,74%
0,61%
0,25%
0,12%
0,12%
0,12%
0,37%
0,37%
0,00%
0,00%
0,00%
0,12%

%x6
3,77%
9,65%
15,54%
20,66%
27,38%
6,33%
5,51%
1,28%
1,13%
1,28%
0,08%
1,89%
0,08%
1,06%
0,75%
0,98%
0,60%
0,08%
0,83%
0,08%
0,08%
0,23%
0,00%
0,23%
0,00%
0,08%
0,45%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

mdias
4,18%
7,52%
17,57%
21,09%
17,08%
8,25%
5,91%
2,21%
1,71%
2,92%
1,11%
4,42%
0,32%
0,81%
1,15%
0,75%
0,58%
0,20%
0,63%
0,29%
0,26%
0,18%
0,08%
0,28%
0,03%
0,11%
0,23%
0,07%
0,02%
0,02%
0,03%

Tabela 20: Intervalos mj


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J

%x1
8,30%
6,44%
16,54%
15,50%
9,90%
12,39%
2,08%
1,66%
1,11%
3,81%
2,08%
14,81%
0,35%
0,90%
0,62%
0,83%
0,55%
0,48%
0,55%
0,21%
0,00%
0,00%
0,07%
0,76%
0,00%
0,00%
0,00%
0,07%
0,00%
0,00%
0,00%

146

9. Anexos
Tabela 21: EVs md por gnero
Gn.
1
2
3
4
5

%x1
92,43%
2,99%
4,19%
0,33%
0,07%

%x2
74,62%
8,59%
11,19%
3,27%
2,32%

%x3
66,00%
18,30%
12,75%
2,78%
0,17%

%x4
44,54%
24,48%
17,70%
12,54%
0,74%

%x5
81,51%
11,34%
6,84%
0,31%
0,00%

%x6
79,50%
6,28%
8,16%
5,86%
0,21%

mdias
73,10%
12,00%
10,14%
4,18%
0,58%

%x4
63,91%
29,66%
6,42%
0,00%

%x5
50,76%
13,60%
24,17%
11,48%

%x6
25,61%
15,14%
37,86%
21,38%

mdias
38,89%
19,12%
21,28%
20,70%

%x4
42,75%
19,81%
11,78%
12,10%
9,38%
3,44%
0,63%
0,10%
0,00%

%x5
68,41%
7,12%
7,21%
12,62%
3,98%
0,66%
0,00%
0,00%
0,00%

%x6
59,78%
5,02%
10,90%
13,06%
7,70%
2,94%
0,26%
0,17%
0,17%

mdias
55,37%
10,69%
9,09%
12,71%
9,05%
2,42%
0,49%
0,15%
0,04%

Tabela 22: EVs me por gnero


Gn.
1
2
3
4

%x1
42,00%
19,43%
22,72%
15,84%

%x2
20,23%
22,54%
8,38%
48,84%

%x3
30,81%
14,37%
28,15%
26,67%

Tabela 23: EVs mj por gnero


Gn.
1
2
3
4
5
6
7
8
9

%x1
58,61%
16,13%
10,88%
7,61%
6,34%
0,36%
0,06%
0,00%
0,00%

%x2
55,29%
6,08%
3,94%
18,58%
15,09%
0,90%
0,11%
0,00%
0,00%

%x3
47,40%
9,96%
9,81%
12,30%
11,77%
6,19%
1,89%
0,60%
0,08%

Tabela 24: Resumo das mdias das EVs por gnero


Gn.
1
2
3
4

md
73,10%
12,00%
10,14%
4,18%

me
38,89%
19,12%
21,28%
20,70%

mj
55,37%
10,69%
9,09%
12,71%

5
6
7
8
9

0,58%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

0,00%
0,00%
0,00%
0,00%
0,00%

9,05%
2,42%
0,49%
0,15%
0,04%

Tabela 25: Nota inferior me em cada transcrio (percentuais)


Int.
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

nome
8a.
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M

x1 (%)
2,84
13,40
23,45
15,72
26,55
4,12
2,58
3,61
1,03
0,77
5,93
0,00

x2 (%)
22,83
0,72
14,13
20,65
24,64
7,61
0,00
6,52
0,36
2,54
0,00
0,00

x3 (%)
6,68
5,79
27,84
14,25
18,49
3,12
0,45
7,13
2,00
4,90
9,13
0,22

x4 (%)
47,88
10,17
12,29
5,51
8,05
5,51
0,42
4,24
2,97
1,69
0,42
0,85

x5 (%)
23,31
1,23
33,13
17,18
17,18
1,23
0,61
0,61
1,23
0,61
3,07
0,61

x6 (%)
19,69
3,44
24,69
10,31
30,94
2,19
0,94
4,69
0,63
1,56
0,94
0,00

mdia (%)
20,54
5,79
22,59
13,94
20,97
3,96
0,83
4,47
1,37
2,01
3,25
0,28

Tabela 26: Nota inferior me em cada transcrio (totais)


Int.
0
1
2
3
4
5

nome
8a.
2m
2M
3m
3M
4J

x1
11
52
91
61
103
16

x2
63
2
39
57
68
21

x3
30
26
125
64
83
14

x4
113
24
29
13
19
13

X5
38
2
54
28
28
2

x6
63
11
79
33
99
7

soma
318
117
417
256
400
73

6
7
8
9
10
11

147

4a
5J
6m
6M
7m
7M

10
14
4
3
23
0

0
18
1
7
0
0

2
32
9
22
41
1

1
10
7
4
1
2

1
1
2
1
5
1

3
15
2
5
3
0

17
90
25
42
73
4

9. Anexos

Tabela 27: Aberturas md (percentuais)


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
9m
9M
10m

x1 (%)
0,00
3,51
5,26
1,75
44,74
6,14
18,42
6,14
7,02
0,88
4,39
1,75
0,00
0,00
0,00

x2 (%)
0,00
2,15
6,99
3,76
13,44
0,54
9,68
15,05
4,84
5,91
3,23
34,41
0,00
0,00
0,00

x3 (%)
0,00
0,26
24,55
15,09
13,04
1,79
8,18
10,49
13,81
6,39
2,05
4,35
0,00
0,00
0,00

x4 (%)
0,27
2,13
7,45
8,51
5,59
4,26
13,56
6,38
5,05
9,84
4,79
29,52
0,00
2,39
0,27

x5 (%)
1,10
6,08
23,20
14,36
1,66
3,31
17,13
6,08
12,15
1,66
3,87
9,39
0,00
0,00
0,00

x6 (%)
0,51
0,00
3,06
8,67
15,31
6,63
8,67
12,76
9,18
15,31
2,55
15,31
0,00
2,04
0,00

mdia (%)
0,31
2,35
11,75
8,69
15,63
3,78
12,61
9,48
8,68
6,66
3,48
15,79
0,00
0,74
0,04

x4 (%)
1,28
0,00
5,96
2,98
13,19
12,34
11,91
1,28
4,26
22,98
12,77
0,00
0,43
1,28
7,66
1,70

x5 (%)
0,00
0,00
0,00
0,61
6,13
7,36
2,45
6,13
9,82
30,06
30,06
0,00
0,00
1,84
3,68
1,84

x6 (%)
0,00
0,30
2,10
4,19
8,68
2,99
9,88
3,29
8,08
34,43
23,65
1,50
0,60
0,00
0,30
0,00

mdia (%)
0,57
0,36
2,26
1,85
10,30
10,05
5,86
7,22
8,08
27,02
22,50
0,29
0,17
0,66
2,12
0,69

Tabela 28: Aberturas me (percentuais)


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
9m
9M
10m
10M

x1 (%)
1,29
1,03
2,06
0,52
21,13
23,71
1,03
15,72
7,47
13,92
11,86
0,00
0,00
0,26
0,00
0,00

x2 (%)
0,00
0,00
1,09
2,18
1,09
4,00
5,82
0,36
5,09
42,91
35,64
0,00
0,00
0,36
1,09
0,36

x3 (%)
0,86
0,86
2,36
0,64
11,59
9,87
4,08
16,52
13,73
17,81
21,03
0,21
0,00
0,21
0,00
0,21

Tabela 29: Aberturas mj (totais)


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
9m
9M
10m
10M
11J
11a
12J
13m

x1
3
0
5
2
60
40
13
9
10
24
30
213
12
14
59
19
19
19
16
27

x2
0
2
9
6
5
3
4
6
17
53
61
65
5
14
18
15
12
6
23
7

x3
0
0
40
29
23
10
7
40
20
34
24
22
10
22
45
28
37
43
40
32

x4
1
7
23
13
22
10
20
4
10
21
13
75
8
15
46
32
21
14
29
10

x5
0
2
12
9
5
7
10
9
9
13
14
14
4
4
52
43
9
16
10
9

x6
0
1
7
13
25
10
6
17
18
72
51
27
3
11
19
14
13
13
15
10

21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

148

13M
14m
14M
16a.

12
19
7
26
5
10
4
2
3
0
1
0
1
0
1
0
0
0
0
0
0

9
8
8
15
1
9
3
5
0
1
3
0
1
0
0
0
0
0
0
1
1

22
17
23
27
12
18
28
13
7
5
2
2
4
1
1
4
0
1
2
0
1

12
8
6
20
8
27
14
22
3
5
10
3
1
0
4
8
0
1
2
1
0

5
15
2
10
2
1
4
10
14
5
5
2
0
1
1
2
1
1
0
0
1

16
10
4
31
1
9
8
10
11
2
3
2
1
3
3
1
1
3
0
0
1

9. Anexos

Tabela 30: Aberturas mj (percentuais)


Int.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41

nome
2m
2M
3m
3M
4J
4a
5J
6m
6M
7m
7M
8a.
9m
9M
10m
10M
11J
11a
12J
13m
13M
14m
14M
16a.

x1 (%)
0,44
0,00
0,73
0,29
8,76
5,84
1,90
1,31
1,46
3,50
4,38
31,09
1,75
2,04
8,61
2,77
2,77
2,77
2,34
3,94
1,75
2,77
1,02
3,80
0,73
1,46
0,58
0,29
0,44
0,00
0,15
0,00
0,15
0,00
0,15
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00

x2 (%)
0,00
0,51
2,27
1,52
1,26
0,76
1,01
1,52
4,29
13,38
15,40
16,41
1,26
3,54
4,55
3,79
3,03
1,52
5,81
1,77
2,27
2,02
2,02
3,79
0,25
2,27
0,76
1,26
0,00
0,25
0,76
0,00
0,25
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,00
0,25
0,25

x3 (%)
0,00
0,00
5,75
4,17
3,30
1,44
1,01
5,75
2,87
4,89
3,45
3,16
1,44
3,16
6,47
4,02
5,32
6,18
5,75
4,60
3,16
2,44
3,30
3,88
1,72
2,59
4,02
1,87
1,01
0,72
0,29
0,29
0,57
0,14
0,14
0,57
0,00
0,14
0,29
0,00
0,14

x4 (%)
0,18
1,28
4,19
2,37
4,01
1,82
3,64
0,73
1,82
3,83
2,37
13,66
1,46
2,73
8,38
5,83
3,83
2,55
5,28
1,82
2,19
1,46
1,09
3,64
1,46
4,92
2,55
4,01
0,55
0,91
1,82
0,55
0,18
0,00
0,73
1,46
0,00
0,18
0,36
0,18
0,00

x5 (%)
0,00
0,60
3,60
2,70
1,50
2,10
3,00
2,70
2,70
3,90
4,20
4,20
1,20
1,20
15,62
12,91
2,70
4,80
3,00
2,70
1,50
4,50
0,60
3,00
0,60
0,30
1,20
3,00
4,20
1,50
1,50
0,60
0,00
0,30
0,30
0,60
0,30
0,30
0,00
0,00
0,30

x6 (%)
0,00
0,22
1,51
2,80
5,38
2,15
1,29
3,66
3,87
15,48
10,97
5,81
0,65
2,37
4,09
3,01
2,80
2,80
3,23
2,15
3,44
2,15
0,86
6,67
0,22
1,94
1,72
2,15
2,37
0,43
0,65
0,43
0,22
0,65
0,65
0,22
0,22
0,65
0,00
0,00
0,22

149

mdia (%)
0,10
0,43
3,01
2,31
4,04
2,35
1,97
2,61
2,84
7,50
6,80
12,39
1,29
2,51
7,95
5,39
3,41
3,44
4,23
2,83
2,39
2,56
1,48
4,13
0,83
2,25
1,81
2,10
1,43
0,64
0,86
0,31
0,23
0,18
0,33
0,47
0,09
0,21
0,11
0,07
0,15