Sie sind auf Seite 1von 13

Ce este reportajul?

Este spectacolul unui eveniment care merit s fie vzut i povestit, avnd drept obiective
vizualizarea, nelegerea faptelor;
Din punct de vedere structural, este o nluire de lucruri cunoscute, montate dup regulile unui
spectacol, avnd drept coninut elemente de decor, sunete, mirosuri, costume, personaje, aciune.
Pe scurt, este vorba despre scenariu, dialoguri i regie, organizate de cele mai multe ori dup
regulile narative elementare (debut, desfurare, final).
Este o organizare oarecare de fapte, datorit jurnalistului, care vede realitatea n imagini.
Jurnalistul nu este cel care valorireaz pozitiv sau negativ ceea ce vede. Spectatorul este cel care
decide acest lucru.
Un reportaj bun nu este cel care prezint evenimente spectaculoase, accentund nuana de
spectacol. Regula de aur este sobrietatea. Dac obiectivitatea este un el ctre care se tinde la
modul ideal, autenticitatea i onestitatea sunt dou caliti absolute care pot fi respectate prin
mijloace specifice. Ingredietele unui reportaj reuit nu sunt neaprat, dup cum ne arat
prejudecile confrailor, subiectele exotice, locurile exotice sau efectele tehnice mai puin
obinuite. Orice reportaj bun ncepe n punctul n care orice fapt divers este tratat nsufleit i
orice relatare aparent neinteresant capt via.
Principii generale ale reportajului audiovizual
Investii n mitologia profesiei cu o aureol de lideri ai profesiei, de altfel discutabil, jurnalitii
de televiziune nu se dobndesc de confraii lor din presa scris dect prin numrul mai mare al
colegilor cu care fac echip pentru alctuirea materialului. Dei produsul final este cu mult mai
spectaculos i mai atractiv dect cel oferit de presa scris, datorit imaginii, creatorii de reportaj
de televiziue sunt supui acelorai norme de lucru ale profesiei:
-n redacie: pregtirea pentru realizarea reportajului (localizarea evenimentului i
predocumentarea), etap esenial att n cazul evenimentelor previzibile, ct i al celor
neateptate;

-la faa locului: stabilirea surselor, atribuirea informaiilor. Acum, jurnalistul stabilete cu cine
vorbete, ce imagini se nregistreaz i care sunt scopurile pe care le servesc aceste informaii.
Reportajul identific sursele i asimileaz elementele obiective i subiective care l orienteaz n
nelegerea lucrurilor (fapte, nume, persoane, impresii, etc.);
-din nou n redacie: evaluarea surselor i organizarea informaiilor ntr-un produs final.
Rapiditatea cu care se desfoar evenimentele sau constrngerea de a transmite simultan cu
desfurarea faptelor nu-i autorizeaz pe jurnaliti s ofere informaii i imagini fr sens. De
exemplu, ntr-un reportaj despre incendierea cisternelor de benzin, nu trebuie evocat clasica
tez a atentatului pn nu avanseaz poliia aceast ipotez. Zvonurile mulimii nu trebuie
confundate cu informaiile verificate.
Un alt principiu de baz este pstrarea precarului echilibru ntre o obiectivitate posibil i
o inevitabil subiectivitate. Subiectivitatea este necesar pentru a descoperi, a nelege i a
transmite evenimentul. Ctre obiectivitate se poate tinde prin caliti native sau dobndite: calm,
snge rece, contiina responsabilitii de a nu fi un simplu martor.
Nu trebuie uitat c jurnalistul, ca membru al unei redacii, este doar unul, ce-i drept cel
mai responsabil, dintre creatorii materialului. Reportajul este o oper colectiv, iar reuita sa
este semnul coerenei membrilor echipei.
Specificul mesajului audiovizual deriv dintr-o sum de constrngeri care stau la baza
oricrui proces de producie audiovizual. Principiile specificitii au la baz anumite premise:
-Mesajul este perceput n timp real, este liniar, fiind fixat de jurnaliti fr posibilitatea
interveniei publicului. Singura form de control sau de protest a telespectatorului este
schimbarea canalului TV. Exigena maxim n construirea mesajului complex deriv chiar din
lipsa mijloacelor de control al productorilor fa de fidelizarea audienei. Un mesaj bine
construit i lipsit de ambiguitate la cele trei niveluri (imagine, sunet, cuvnt) este cel mai bun
argument pentru atragerea i meninerea ateniei.
-Publicul are o atenie fragil. Aceasta est premisa pentru crearea unui mesaj dens i concis (ca
structur, coninut i semnificaie).

-Mesajul este construit n echip, n baza unui obiectiv comun. Nu trebuie uitat c echipa care
produce un reportaj nu este o asociere ntmpltoare a unor personaje, ci este un corp
profesional comun avnd acelai limbaj, care lucreaz n baza unor constrngeri date.
Individualismul, concept att de drag mitologiei jurnalistului, nu mai este valabil n aceast
situaie de producie. Solidaritatea i complementarea sunt caliti care trebuie cultivate i
organizate, iar responsabilitatea devine problema tuturor. (P. Granz, 1990, pp.13-14).
Informaia audiovizual este determinat, la rndul ei, de constrngerile de timp i de
capacilatea redus de absorbie a publicului. Limitele de timp impun, mai ales repotajelor de
tiri, restricii importante, cu efect direct asupra dimensiunii materialului. Pentru obinerea
conciziei, primul pas l reprezint eliminarea detaliilor nesemnificative i extragerea esenialului
la nivel factual. Informaia audiovizual nu este altceva dect raportarea n timp util a faptelor i
opiniilor ca intereseaz un mai mare numr de persoane, n conformitate cu limitele de timp
impuse d specificul canalului de comunicare i de capacitatea de absorbie redus a publicului
(.D.E. Garvey, W.L. Rivers, 1987)

Funciile reportajului
Funcia-pilot rmne, desigur, funcia de informare. Jean-Dominique Boucher (1995) i Pierre
Granz (1990) au identificat ns o serie de alte funcii, susinute de practica profesiei.
Funciile majore sunt orientate astfel ctre:
-nelegerea evenimentului;
-aducerea n atenie a unei informaii personalizate;
-restituirea unei realiti date, ntr-o manier original;
-informaie n defavoarea spectatorului;
-stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public;
-sensibilizarea publicului, complementar informrii;

-semnifiarea evenimentului relatat i concretizarea semnificaiei printr-o presupus legtur cu


viaa publicului;
-prezentarea unui eveniment, considerat surprinz fa de un anumit nivel al informaiei, reperat
de jurnalist ca fiind cunoscut de public;
-seducie;
-persuasiune.
Tipologii ale reportajului de televiziune
O carier de reporter n audiovizual poate nsemna experiena a sute, poate chiar mii de reportaje
diferite. Principalele categorii ale reportajului se descriu dup criterii diferite, care pun n discui
mai ales relaia dintre eveniment i momentul difuzrii, amploarea acordat subiectului, natura
emisiunii n care este difuzat, natura subiectului ales etc.
Dup criteriul actualitii evenimentului (relaia dintre producerea evenimentului i momentul
realizrii reportajului), Jean-Dominique Boucher identific ase tipuri de reportaj:
1. Reportaj cald, care are drept coninut evenimentele neprevzute de genul accidentelor,
catastrofelor etc, fapte diverse sau evenimente previzibile, transmise n direct;
2. Reportaj rece, care vorbete despre evenimentele prevzute ce preced aceleai tip de
evenimente; un exemplu poate fi un reportaj de la o conferin de pres care preced
deschiderea Jocurilor Olimpice;
3. Reportaj-magazin, care nu este inspirat din realitatea imediat, dar are o anumit legtur
cu aceasta; este, mai degrab, un tip formal dect o chestiune de fond (despre o
comunitate, un loc n care se produc evenimentele ce i gsesc explicaia n contextul
actualitii sociale, economice, politice etc.);
4. Reportajul atemportal, care este consacrat de obicei unui subiect ct de poate de
cunoscut, cu un potenial permanent de interes (rasismul, SIDA, creterea inflaiei)
5. Reportaj de urmrire, care ajut la stabilirea unor concluzii asupra unui evenimen produs
recent (de la cteva luni la civa ani); de exemplu, concluziile anchetei privind catastrofa
de la Baloteti;

6. Reportajul relocalizat, care este consacrat unui eveniment de actualitate, n care se


regsesc personaje implicate n alte evenimente de amploare din trecut; de exemplu, un
reportaj despre moartea unui veteran care a participat la rzboiul din Golf.
Pierre Granz (1990, p.13) identific n plus patru tipuri de reportaje, organizndu-le n jurul a
dou criterii diferite:
a). Dup suportul transmisiei, reportajele sunt directe (colectarea, tratamentul, difuzarea
informaiei sunt simultane cu producerea evenimentului; pregtirea n redacie este etapa
esenial n acest tip de reportaj) i nregistrate (cele trei momente de organizare sunt
distincte, separate prin intervale de timp inegale);
b). Dup formatul emisiunii, exist:
-reportajul de tiri (colectarea, tratamentul, difuzarea informaiei se situeaz la distane
relativ mici n timp n raport cu ncheierea evenimentului). Construirea unui astfel de reportaj
necesit sinteza celor mai semnificative informaii, n conformitate cu perspectiva
(unghiului) de abordarea aleas. Esenialul muncii se produce n teren. Caracteristica
principal este viteza de aciune. Evident, este difuzat n emisiunile informative specializate;
-reportajul magazin, caracterizat de cele mai multe ori printr-o distan temporal mare fa
de eveniment. Cele trei etape majore de producie sunt, de asemenea, distincte. Coerena
reportajului este asigurat de reporter, nu de eveniment, fiind genul de reportaj care nu are
drept obiect neaprat un eveniment n sens juralistic. Forma i structura acestui tip de reportaj
sunt strict dependente de pregtirea sa, de viziunea reporterului asupra faptelor i de mesajul
pe care jurnalistul vrea s le includ.
Domeniul de activitate din contextul cruia se extrage subiectul este un alt criteriu, formal, de
interes. Se poate vorbi n aceast situaie despre reportaj politic, reportaj social, reportaj
economic, reportaj cultural, reportaj de fapt divers, reportaj sportiv.
n funcie de zona geografic de producere a evenimentului n raport cu comunitatea
naional, exist reportaje locale, reportaje regionale, reportaje naionale i reportaje
internaionale.

Nu n ultimul rnd, criteriul privind interesul unui anumit public poate crea o categorie de
reportaje care pot interesa o lume ntreag (Bill Clinton-Monica Lewinski); reportaj de
interes general: o anumit zon geografic (prevederi economice privind rile UE); reportaj
de interes regional; o anumit ar (greva minerilor); de interes naional o anumit regiune
dintr-o ar (poluarea n oraul Baia-Mare); de interes regional; o anumit comunitate
(inaugurarea unei noi magistrale de metrou n Bucureti); de interes local.
O alt distincie care se regsete frecvent n produciile zilelor noastre, este fcut de
Daniel Garvey i William Rivers n Linformation radio-tlvis . Propunerile sunt:
Reportajul de actualitate corespunde formei tradiionale a reportajului. Este reportajul care are
ca obiect un eveniment actual. Limitele de timp n care se nscrie producerea lui sunt mici (de
ctea zeci de minute, pn la cteva ore). De regul, este reportajul despre ceea ce se ntmpl
astzi. Formula dup care poate fi recunoscut este oricare dintre urmtoarele: n aceast
diminea, n aceast dup-amiaz, astzi etc.
Actualitatea aa-numit brut (neprelucrat) este considerat obiectiv. Fiecare reportaj de
acest gen se concentreaz asupra a ceea ce se petrece la un moment dat ntr-un singur loc, chiar
dac are posibilitatea de a trata fondul problemei. Limitele strnse n care trebuie s se ncadreze
reportajul oblig jurnalistul s verifice exact ceea ce raporteaz. Este, astfel, la distana cea mai
mic fa de obiectivitate, care rmnem chiar i n aceast situaie, un termen iluzoriu, deoarece
lipsete chiar contextul evenimentului, care ar putea duce la o nelegere mai profund a
evenimentelor.
Exist totui o definiie a reportajului obiectiv: este un reportaj asupra cruia mai muli
observatori impariali sunt de acord c reprezint o descriere exact a unui eveniment (D.E.
Garvey, W.L. Rivers, 1987, p.196)
Una dintre slbiciunile reporterilor neexperimentai este superficialitatea de care dau dovad n
verificarea faptelor. Cu att mai mult n audiovizual, unde presiunile abund. Practica nu este
lipsit de exemple celebre de reporteri creduli i manipulai de surse. n 1979, de exemplu, postul
TV NBC realizeaz un documentar denumit Sportul n Univertitate: muli bani n joc. n acest
cadru, jurnalistul Edwin Newman l ntreab pe Fly Williams, un cunoscut juctor al Universitii
Austin Peay, dac a primit o main pentru a se nscrie n echipa universitii. Rspunsul lui a

fost: Bineneles, plus o cas i multe altele, rspuns care s-a dovedit a fi o minciun la dou
zile dup difuzarea reportajului, adevrata tire fiind c primise bani pentru a face declaraia.
Postul NBC a suferit atunci o substanial pierdere de credibilitate, cauzat de neverificarea
faptelor.
Un alt dezavantaj al acestui gen de reportaj poate fi superficialitatea sa. Exist o poveste, o
istorie plin de informaii, dar, de cele mai multe ori, lipsete explicaia (care poate s decurg
din context). Circumstanele atenuante acordate jurnalitilor care practic acest tip de reportaj
deriv din restriciile de timp impuse de specificul canalului. Ceea ce nu atenueaz ns
impresiile de incomplet, irelevant, lipsit de interes pe care le dau reportajele de tiri audiovizuale.
Reportajul de profunzime ar putea fi consecina logic a reportajului de actualitate, aducnd n
plus perspectiva care restituie contextul evenimentului. Acesta aduce i rspunsul la ntrebrile
de ce? Cu ce efecte?, n afaa celor absolut obligatorii din reportajul de actualitate (cine?, ce?,
unde?, cnd?, cum?). Acest tip de reportaj este uor de regsit n produciile audiovizuale
cotidiene, fiind practicat n folosul ideii de neutralitate, valoare profesional fundamental.
Dar lipsa de tip este ca o sable a lui Damocles i n acest caz. Soluia poate fi, n spiritul
profesionalismului i competenei, crearea unor echipe specializate de reporteri care s se ocupe
de sodarea n profunzime a realitii, n cazul unor subiecte de interes major pentru public.
Etapele care trebuie parcurse pentru realizarea unui astfel de reportaj sunt cele cunoscute:
alegerea subiectului, stabilirea surselor, identificarea lor etc.; ceea ce difer este timpul mai mare
acordat parcurgerii acestor etape, care aduce un plus de informaie, de profunzime, de nelegere
a evenimentului.
Formele de prezentare ale acestui demes jurnalistul sunt multiple: emisiune unitar, consacrat
unui singur subiect (Reporter Tele 7), documentar (Memorialul durerii), dosar (Cu ochii`n patru)
sau reportaj restrns (7 zile n Romnia). Evident, fiecare mod de prezentare presupune un alt
mod de abordare. De exemplu, pentru reportajele de tipul raport (care sunt i un tip curent),
fiecare dintre aceste reportaje va expune de fiecare dat problema, incluznd ceea ce s-a spus
deja, plus elementul de actualitate sau elementul surpriz care justific aducerea n atenie a
problemei. Pentru reportajul-dosar, sunt exploatate la maximum toate tehnicile de construcie

(referitoare la sintaxa imagine-cuvnt), astfel nct toate punctele de interes semnificative s fie
coninute n material.
Regula de aur n cadrul acestui tip de reportaj este echilibrarea balanei informaiei pro i contra,
fapt care nu presupune neaprat o egalitate perfect a punctelor de vedere prezentate, dar include
obligatoriu ocazii pentru ambele pri de a-i exprima prerea. Caracteristic acestui tip de
reportaj este intrarea n detaliu, ocazie ce trebuie exploatat cu asumarea responsabilitii
mesajului indus opiniei publice.
Reportajul de interpretare (analitic), ocup un loc nedefinit n audiovizual. Un prim motiv ar
putea fi cel istoric. n SUA, scurta istorie a mijloacelor audiovizuale a artat c stilul jurnalistic
de interpretare a aprut pentru prima dat n radio, n primele decenii ale secolului XX, ca
urmare a interdiciei de ma mai difuza tirile, impus radiourior de ctre ageniile de pres n
nelegerea c presa scris (jurnalitii din presa tiprit au avut aceast iniiativ, simindu-se
ameninai de scderea veniturilor din publicitate, ca urmare a concurenei impuse de radio).
Tendina fireasc a jurnalitilor din radio a fost s exploateze faptele, prezentndu-le pe scurt, dar
ncununnd aceast prezentare cu un comentariu. Din acest moment, analiza i comentariul
devin formule magice de prezentare a informaiei.
Scopul reportajului analitic este s rspund, strict, la ntrebarea de ce?. Un subiect de tipul
rata crminalitii n oraul X poate fi abordat n toate tipurile de reportaj enumerate. Un
reportaj n profunzime ar putea studia care sunt ultimele evoluii statistice ale numrului
criminalilor, dar un reportaj analitic va ncerca s descopere care sunt cauzele creterii
criminalitii n mediul urban. Dei pare clar, diferena nu este uor de stabilit. Poate fi
considerat analiz cu orice ncercare de a lmuri fondul problemei n dezbatere (care este chiar
scopul reportajului n profunzime). Dac terminologia rmne la latitudinea productorilor i este
o chestiune de form, sunt cu mult mai importante clasificarea abordrii subiectului i scopul
acesteia.
Marele semn de ntrebare al reportajului analitic apare n momentul puneri n discuie a dozei
mari de subiectivitate necesar lmuririi, explicaiilor i analizei. Pe de alt parte, lipsa unui
model structural i numrul infinit de formule posibile de reportaj analitic mresc nencrederea n
acest tip de reportaj. Mult prea generala schem de lucru face posibil o inserie a opiniilor

reporterului, care pot fi puse oricnd la ndoial. Unica soluie este de a face reportaje mai presus
de orice bnuial, dar aceasta nu este dect un ideal.
Caracteristicile reportajului analitic deriv dintr-o mare antenie acordat documentrii din surse
proeminente (istorice, enciclopedice etc.), dar i dintr-o mai mare personalizare a abordrii
comparativ cu reportajul n profunzime. Agrumentele trebuie s vin din zona concret a
actualitii sau din zona informaiilor credibile (pres) i, nu n ultimul rnd, de la personalitile
publice crora subiectul le este familiar, ns sunt deintoare unei imagini publice bune i au o
doz mare de credibilitate. Nu trebuie uitat c priza la public a unei persoane nu este i
echivalentul credibilitii sale.
Reportajul anchet exercit o veritabil fascinaie asupra nceptorilor i nu numai. Genul a atins
vrful de popularitate odat cu ceea ce istoria a denumit scandalul Watergate, finalizat prin
prin demisia preedintelui american Richard Nixon, ca urmare a dezvluire de senzaie ale
jurnalitilor Bob Woodward i Carl Berstain. Semnalele c genul este nc popular sunt
numeroase: un studiu fcut de Frank N. Magid Associates, o compane reunind experii n
audiovizual, a indicat c anchetele i-au cucerit locul n cadrul programelor audiovizuale i c nu
sunt semne ca el s fie pierdut cund, semne care pot fi observate chiar n cadrul programelor
televiziunilor cu care suntem contemportani.
Atunci cnd este vorba despre o anchet, se poate spune mai degrab c este vorba despre o
misiune jurnalistic special, nerutinier. Caracterul izolat i de cele mai multe ori
nerentabilitatea n planul econimic sau al prestigiului profesional determin o frecvn relativ
mic a anchetelor.
Cei mai importani termeni care apar aici sunt prob i mrturie. Orice anchet, odat
prezentat, poate expune jurnalistul sau portul pe care l reprezint unui proces n justiie.
Cunoaterea exact a termenilor juridici defimare sau dreptul la viaa privat poate preveni
daune materiale i psihologice uriae. Sigurele argumente cu care trebuie s vin jurnalistul n
prezentarea faptelor sale sau probele cu care poate s demonstreze adevrul celor afirmate,
posibil chiar n faa justiiei.
Istoria audiovizualului abund de exemple de anchete prost conduse. NBC, de exemplu, a primit
o sanciune din partea Consiliului Naional al Informaiilor pentru un reportaj n care Compania

Shell era acuzat de afaceri veroase. Marea greeal a autorilor acestui material a fost de a fi
omos verificarea faptelor prin simpla adresare ctre compania n discuie.
Esenial este, n elaborarea anchetei, etapa de pregtire a materialului, care coincide cu
stngerea dovezilor. n acest caz, experiena este cel mai bun profesorm iar cuvntul-cheie este
credibilitatea (a jurnalistului, a postului, a surselor, a informaiilor vehiculate). Problema cea mai
mare rmne totui obinerea informaiilor n imagini, care sunt un element de structur fr de
care reportajul nu poate exista.
Anchetele reuite sunt cele care au o finalitate n sala de tribunal. Dac acest lucru se ntmpl,
reportajul dezvluind informaii senzaionale este o surs de prestigiu care ntreine bunul nume
al jurnalistului i al echipei din care el face parte. Dac ancheta ia sfrit o dat cu difuzarea ei,
se poate spune c exist nereguli majore n funcionarea mecansmelor normale ale puterilor
funamentale a statului, n spe n justiie. Singurul efect care rmne este cel de informare sau,
cel mult, de luare de atitudine i crearea unui curent de opinie ntr-un anumit scop (vezi cazurile
Tigareta, Berevoieti etc.). Dac reportajele de tip analitic sau de profunzime pun n perspectiv
faptele relevante, ancheta este cea care ar trebui s aduc n atenia autoritilor statului i apoi a
publicului fapte dubioase, afaceri ilegale etc., adic tot ceea ce scap vigilenei autoritilor
ordinii publice, pentru a putea justifica, mcar n parte, definiia presei ca a patra putere n stat.
Unghiul de abordare
Monstru mitologic, Obsesie de redactor-ef, spaima nceptorilor, crema prjiturii
etc. sunt doar cteva expresii care, dei creeaz angoasa premergtoare dezbaterii unui foarte
complicat subiect, aduc de fapt n atenie o problem relative simpl: unghiul de abordare.
Termen normative, el poate fi definit mai ales prin elementele de sprijin i de comparative:
este diferit de subiectul materialului, este un punct de vedere personal asupra evenimentlui,
urmeaz logica fiului rou, ajut la nelegera fondului problemei n dezbatere (J. de
Broucker, 1995). Elementele definiiei in de logica bunului-sim, de aceea a constrngerilor
de timp i spaiu i nu n ultimul rnd de cea a picturii chinezeti care menine atenia
treaz.
Literatura de specialitate este zgrcit n definiii la acest capitol. Totui, nota comun se
refer la modul n care se opereaz alegerea unghiului de abordare, care este apreciat drept

o chestiune de circumstane, o opiune a reporterului, o marc a personalitii de


jurnalist etc. Definiia unitar ar putea fi urmtoarea: unghiul de abordare este un singur
aspect al subiectului care poate fi abordat avnd ca scop lmurirea fondului problemei.
Alegerea sa este o decizie care urmeaz analizei unei serii de factori de influen:
actualitatea, proeminena, elementul de culoare, interesul publicului etc. De regul, este
preferat informaia care aduce concretul, factual. Opiunea asupra perspectivei de abordare
denot i politica redacional, iar ierarhizarea informaiei dup schema narativ,
argumentativ , sistemic sau demonstrativ est un complement a unghiului ales.
Producia reportajului
Pregtirea reportajului n redacie
Prima mutare care trebuie fcut dup stabilirea subiectului este acordarea unui timp de
gndire, necesar ordonrii aciunii. Dei pare banal, urmtoarea etap este absolut
obligatorie: agenda cu notie, adrese i telefoane utile i informarea partenerilor de echip
despre planul de lucru. Identificarea i localizarea evenimentului trebuie fcut tot n aceste
momente, precm i schiarea unei liste cu posibile surse, din afara terenului, care s ajute la
localizarea evenimentului (prieteni, familie, confrai, corespondeni, experi, surse
instituionale, surse scrise). Predocumentarea se face tot n cadrul redaciei i are scopul de al aviza pe reporter asupra evenimentului.
Pe scurt, pentru ndeplinirea condiiilor ideale de producie a reportajului trebuie ndeplinite
patru exigene:
-familiarizarea cu subiectul. Presupune o rapid evaluare a informaiei, din punctul de vedere
al importanei sale i al interesului potenial al publicului, verificarea veridicitii informaiei
iniiale, dispcierea datelor convergente de cele divergente n raport cu evenimentul;
-localizarea evenimentului. Este o faz premergtoare, n care se stabilete cotactul cu actorii
evenimentului, care sunt, evenutal, avizai asupra inteniei de a face un reportaj i crora li se
cere, eventual acordul. Dei pare un mod convenional de abordare, contactul cu actorii
evenimentului i are importana lui; imaginai-v proiectul unui reportaj senzaional despre
un cresctor de animale exotice, care nu vrea s fie filmat. Nu mai rmne dect o intenie

ludabil de reportaj de senzaie. Este ns de dorit ca jurnalistul s evite contactele oficiale.


Exist purttori de cuvnt, birouri de pres a cror activitate const chiar n a-i ndrept pe
jurnaliti de la situaiile deranjante. Chiar fiind extrem de drgui i de prietenoi, ei i pot
deturna pe jurnaliti de la adevratele surse, trimindu-i n terenul minunat al unor surse la
fel de drgue ca purttorii de cuvnt, dar total irelevante pentru demersul iniial.
Localizarea evenimentului este absolut necesar n cazul transisiilor n direct, aducnd
preioase informaii de buctrie intern (se evalueaz locurile unde se plaseaz camera,
dac exist surse de lumin , de energie etc. Dac redacia nu i permite un drum (este cazul
reportajelor la mare distan , al reportajelor despre situaii tensionate, conflictuale etc.),
exist varianta obinerii informaiilor de la sursele autohtone.
Un alt avantaj al reperrii locului este acela de a permite construirea unui scenari, dup care
s se fac filmarea, care uureaz infinit situaia la faa locului. De fapt, se poate vorbi chiar
de tehnica turnat-montat ce poate fi aplicat n teren (imaginile sunt filmate conform
ordinii din scenariu, iar difuzarea lor va urma strict aceiai ordine). Acest mod de lucru este
indicat, dar nu i practicat, n reportajele de tiri, unde timpul este extrem de preios;
-documentarea asupra evenimentului. Scopul acestui demers este obinerea unui maximum
de informaie despre actorii, cadrul i contextul evenimentului. n cazul unui eveniment
forat, documentarea nu ajut la mare lucru; doar evenimentele similare pot interveni n
nelegerea sa; n acest caz, documentarea este bogat i este util prin ncadrarea
evenimentului ntr-o list de evenimente de acelai gen. Statisticile i datele biografice sunt
nepreuite n aceas mprejurare, fiind de mare ajutor n identificarea cadrului i contextului
general al evenimentului. Fr datele de context, reporterul risc o nelegere deformat a
derulrii faptelor din teren.
Sursele de documentare cele mai la ndemn sunt: presa scris, baza de date personal
(dosare de pres tematice), sursele academice (enciclopedii, tratate tiinifice, atlase etc.),
reportaje pe aceiai tem (arhiv de imagini) i, nu n ultimul rnd, arhiva de informaii a
redaciei;
-pregtirea instrumentelor necesare filmrii. Materialul de lucru este funfamental pretru
succesul reportajului TV. Reporterul are responsabilitatea de a-i pregti notie privind

coordonatele interlocutorului i schia comunicrii n teren (fie cu ntrebri, fise cu


informaii, fise cu date tehnice etc.) Banalele instrumente de scris nu trebuie pierdute din
vedere, fiind un suport de tate un suport de date de nepreuit n cazul defeciunilor tehnice.
Camera de luat vederi, sursele de lumin, cablurile, casetele, microfonul sunt de regul n
grija tehnicienilor, care au competena necesar manipulrii lor. Reporerul, ca ef oficial al
ehipei de filmare, coordoneaz modu de pregtire a materialului tehnic.
Producia reportajului n teren
Cel mai important obiectiv al prezenei n tern este colectarea informaiilor prin cele dou
suporturi posibile: cuvnt i imagine. Prezena unei echipe de filmare n mijlocul unei situaii
cu potenial jurnalistic atrage ntotdeauna atenia. De aceea, cuvntul de ordine al lucrului din
teren este discreia, cu scopul de a se atinge o maxim acuratee a informaiilor despre cine,
ce, unde, cum i cnd, de ce se ntmpl acest fapt.