I

IV. CMO A R M A R LA HISTORIA

De la libreta de apuntes a un buen cuento

Es comn ver en una sala de redaccin que un periodista llegue jadeante con sus apuntes directo a la pantalla de computador a escribir su historia. Siente que quizs con la excepcin
de un par de fuentes que definitivamente no encontr y de
algunos detalles, ya ha cumplido con el plan de reportera que
se propuso y tiene la historia completa.
La escribe con una idea general, y a medida que se va acordando de una cita o de un dato, busca sus apuntes para incluirlos correctamente. Lucha con el lenguaje para expresar de la
mejor forma posible lo que descubri.
Cul es el error ms probable de ese artculo? Precisamente aquel que con mayor frecuencia cometen los periodistas: que resulte desorganizado. Las ideas centrales no se suceden una a otra, sino que estn intercaladas, de manera que el
texto da crculos sobre lo mismo con distintos detalles. Tambin es probable que se vaya por las ramas, que quede demasiado largo y que sin embargo haya puntos centrales que no estn incluidos. Adems, si la nota no est en orden ser difcil
detectar los vacos o las contradicciones para corregirlas a tiempo. Por ltimo, si tiene las ideas enredadas, es contradictorio
o repetitivo, el texto no ser tan interesante para el lector.
EL ESQUEMA BSICO DE LA HISTORIA

El hecho de que un buen tema periodstico pueda naufragar en un mar de cifras desordenadas por carecer de una es-

1ruciura adecuada, demuestra qiu- no es recomendable que un

reportero llegue de la calle directamente a escribir.
Un desastre similar sucedera si un grupo de obreros experimentados y con buen sentido arquitectnico llegase a
construir un edificio, sin seguir planos, ni clculos estructurales, ni estudios de suelos. La edificacin se levantara torcida,
con las ventanas donde van las puertas, las columnas en medio de los pasillos y los armarios en el lugar equivocado. Sera
muy difcil sentirse cmodo.
Un periodista que crea que escribir una buena nota es un
problema de habilidad narrativa e inspiracin creativa puede
terminar como estos obreros. Slo entonces descubrir la importancia de disear una adecuada estructura para sus artculos. As como tard varios minutos en planear la reportera, debe tomarse un rato para pensar corno armar la historia. En el
caso de un reportaje o de una crnica complejos, la planeador)
resulta an ms indispensable pues se deben manejar mltiples fuentes, datos, cifras y ancdotas.
Con la experiencia, cada reportero desarrolla un mtodo
propio para transformar sus notas de reportera en un artculo. Sin embargo, de una u otra forma, casi todos los mtodos
incluyen los siguientes pasos:
Revisar la frase con que el periodista resumi la historia
y arranc su proceso de reportera.
Ordenar y clasificar el material obtenido.
Realizar un esquema bsico con las ideas centrales. Este
le ayudar a entender la historia y a definir si el material
que consigui con su reportera le ofrece los soportes suficientes para ilustrar cada uno de los puntos a desarrollar
en el artculo. Este esquema le ayudar despus a armar
su estructura central.
Respaldar cada uno de los puntos del esquema con citas,
contextos, ancdotas y escenas.

1 Leer un esqueleto de la estructura narrativa de la nota

(como va a contar el cuento). Esta debe tener los elementos
bsicos que se explican de manera ms clara en el prximo
captulo: el lead, la nuez del artculo donde se enuncia de
qu trata, el desarrollo de este enunciado con pruebas que
sustentan la nota y un cierre memorable. Dicha estructura debe incorporar los hilos narrativos que determinan la
tensin y el ritmo de la historia.
As que expliquemos estos pasos centrales, uno a uno:
Revisar la frase que resume la historia. Como se explic en el captulo dos, seguramente el periodista comenz su
labor de reportera con una frase o una pregunta. Qu condujo al distrito a carnetizar a las prostitutas? Esta pregunta debe
guiar al reportero en la organizacin de su material y en la estructuracin de su nota. Si en el curso de la investigacin cambia la pregunta gua porque en el camino aparece un ngulo
ms interesante, entonces hay que ajustar la pregunta y, con
ella en mente, revisar el material para identificar qu citas, datos y ancdotas son los ms relevantes.
Organizar el material. El reportero debe clasificar el material conseguido durante su labor de reportera: subrayar la informacin ms importante; comparar las cifras, convertirlas a
una misma medida (dlares a pesos, millas a metros); identificar los vacos existentes para consultar a algn experto de ltima
hora, y seleccionar los documentos que realmente utilizar.
Es recomendable tambin agrupar los materiales que pertenecen a un mismo subtema. En este punto tambin debe pensar qu fotos, grficos o recuadros ilustrarn su nota. A veces
el reportero aplaza este paso para el cierre, y cuando termina
de escribir no tiene tiempo para conseguir buenas fotos o disear una inbgrafa.

1
C Alando escriben artculos mas complejos, algunos repoi
teros despliegan fsicamente por la sala de redaccin toe o el
material recogido para as identificar cada una de las partes qu t
utilizarn. Otros clasifican sus notas en pequeas listas: una
de buenas citas, otra de ancdotas, otra de documentos, otra de
ideas importantes. As tienen un mapa completo de lo que pueden usar a la hora de escribir.

no involucrado en el asesinato de su esposa es un ejemplo

de una nota con estructura cronolgica. Como se puede
apreciar en las frases resaltadas, la historia transcurre desde 1967 cuando Blake salt a la fama hasta el 2001 cuando es acusado del crimen. Este fue el boceto del texto que
se transcribe a continuacin.
ANTECEDENTES: Robert Blake haba protagonizado

Realizar un esquema bsico para entender la historia.

Hacer un boceto con las ideas centrales de la nota en cuestin
le ayuda al periodista a ordenar analticamente su historia, le
asegura que sabe lo que quiere decir con ella y le permite establecer si faltan piezas importantes. Este esquema muchas veces tambin determina la estructura final de la historia.
Aunque cada historia es nica e irrepetible y un reportero puede encontrar su propio esquema bsico, las cuatro lgicas ms usuales para armar este boceto son las siguientes:
a. Causa-efecto. La primera es la que define el fenmeno, ordena los antecedentes o factores que determinaron el hecho y luego describe sus efectos o consecuencias. Segn
esta lgica, el esquema bsico de la nota del miedo sera:
LAS CAUSAS: El miedo es el arma principal de los grupos armados que quieren ganar territorio porque la poblacin es el botn.
El FENMENO: El comn denominador entre los
colombianos es el miedo.
L/VS CONSECUENCIAS: El miedo acaba con los lazos de
confianza entre la gente y reafirma salidas autoritarias.

h. Cronolgica. Una segunda forma de armar este esquema

es estructurar los materiales de reportera segn la evolucin de los acontecimientos en el tiempo. La historia de
cmo Roben Blake, el polica de la serie Baretta, termi-

varias pelculas policacas, se hizo clebre por su papel en la

serie Baretta.
LA NOTICIA: Su esposa Bonny Lee Bakley hie asesinada y Blake es uno de los principales sospechosos.

CRONOLOGA DE LA INVESTIGACIN: Historia de las

peleas matrimoniales, vigilancia de Blake, noche del crimen,
contactos con asesinos.
EL EUTURO: Si es encontrado culpable puede ser condenado a la pena de muerte.

A sangre fra
Robert Blake, el actor que hace 30 aos capturaba criminales
en la serie de televisin 'Baretta', ahora se encuentra detenido
por el asesinato de su esposa.
| N ' <iV" K O B E R T
I j Blake -a!to i la Tama
* ufadas a su interpreJLJ tacin de un asesino
en la versin cinematogrfica
de la novela de Truman Ca|x>(cstinyetui. A hora, 35 anos
despus. el veterano actor de
^S aos,quc se hi/o celebre por
su papel de polica en la serie
Hiirctia, ha suelto a ser nolica debido a un crimen. Pero
esta ve/ no esta del lado de
'los buenos de la pelcula". Blake le detenido por la polica
de 1 .os Angeles acusado de ser
el autor intelectual y material
del asesinato de su esposa,
Bonnv Lee Bakley. vurrido el
; 4 de mayo de 2001 a la Calida
del restaurante Vitello's,
Li mujer le asesinada de

p<xla tener ra/ones para querer

dc*hacvrsedeLmibiade44ak>s.
No en vano Bonny le haba hecho creer que la hija de ambos
no era de Blake sino tic ( 'hrislian Brando, el hijo de Marin
Brando. Para aclarar la patcrnielad de la nia, que hoy tiene
2 aos. le necesaria una prueba
de ADN.
A pesar de que ninguno
de los dos se senta a usto en
la relacin Blake decidi niantener el matrimonio por el bienestardelania.Peroahnotermina todo. Despus de requisar la casa de la pareja la polica descubri que Bonny utili/iha un seudnimo para publicar
clasificadosen toque ofrcdasus
vn icios sexuales a hombressolitarios. A los interesados tam-

6.'.)

61

bin le.s enviaba lotos en las que

apareca desnuda y les jx-da dinero a cambio de su compaa.
Hl mvil del crimen pareca bastante claro y durante
casi un ao los investigadores se
encarnaron de vigilar a Blake,
Esta ve/, las autoridades noque
ran cometer los mismos errores
y hacer el ridiculo como en el caso de OJ. Simpson.
Despus de 11 ...meses ce
pesquisas a lo largo y ancho deEstados Unidos los investigadores obtuvieron los testimonios de 150 testigos y recopilaron cerca de ( XK artculos que
pueden ser utili/ados como evidencia en contra de Blake y de
su guardaespaldas, Eatle Caldwell,a quien se le acusa de a duplicidad en el crimen.

ores. Despus de entrar al restaurante el actor volvi al carro, se acera') al asiento del copiloto y empuando otra arma,
una WaJthcr p.38 9 mm. le disparo a Bonny dos tin >s a quemarropa. Acto seguido Blake escondi la pistola en una caneca de la basura a escasas cuadras
de la escena del crimen. Los fiscales sealan que esa no fue la
primera ve/, que Blake atent
contra la vida de su es|x>sa.
En dos ( casii >nes,ent t e lebrero y mar/o de 2001 , el actor
se puso en contacto con dos sicarios a los que les ofreci dinero a cambio de liquidar a
B< tnny. En vista de que los asesinos a suekk > recha/aron la oferta Blake no tuvo ms remedio
que hacer el trabajo sucio. Al parecer los sicarios son los testigos secretos de la Fiscala.
A Earle aldwell. por otro
lado, se le acusa de conseguir el
anua asesina y de haber preparado junto a Blake los jxvibles
escenarios para el crimen. Los
fiscales hacen mencin a dos planes: uno. deshacerse de Bonny

c. Bloques temticos: Cuando se hace un reportaje sobre un

fenmeno complejo que tiene mltiples aristas, todas importantes, resulta necesario un esquema que agrupe los
diferentes subtemas. El boceto de la historia Bomba de
tiempo, que se transcribe en el captulo XII sobre el reportaje, agrup los siguientes bloques:
BLOQUE i: La dimensin de la crisis humanitaria en
Colombia, en cifras y en relacin con otros pases. Sus efectos a largo plazo.
BLOQUE 2: Las comunidades sitiadas.
BLOQUE 3: El hambre de los desplazados.
BLOQUE 4: Los retornados.
BLOQUE 5: Anlisis de las deficiencias del gobierno
para enfrentar la crisis.

d. Protagonistas: Las ideas tambin pueden organizarse segn

los protagonistas de la nota. A travs de ancdotas de cada uno de ellos se ilustran las ideas principales del artculo. Por ejemplo, en esta nota sobre los guerrilleros desertores el boceto inicial se plante as:
UNO: Testimonio sobre por qu se volvi guerrillero. Alrededor de esta ancdota se explica cuntos entran a
la guerrilla, cules son los motivos ms comunes para enrolarse.
DOS: Testimonio con nfasis en cmo era su vida en la
guerrilla. Luego se cuenta cmo es la vida de los guerrilleros
en general, qu tipos de frustraciones encuentran, qu les gusta de esa vida.
TRES: Testimonio que cuenta las peripecias de su desercin. Aqu se dan las cifras de los desertores en los ltimos
aos, cmo toman esta decisin, cmo los trata la guerrilla
si los atrapa, qu dificultades enfrentan cuando se fugan.

( 1 1 A rui): Testimonio sobre cmo lo trataron las autoi nl.ules cuando se entreg. Las polticas del Estado para estiu i i i l . i r la desercin de adultos y nios.
( JN( x): Testimonio de cmo le va en su nueva vida. Se
K l.u.i adems cuntos han logrado reinsertarse exitosamente.

Sustento

Idea
. \>i((edentcs: La vctima tena
u n . i villa corriente: mujer, dos
ln|o\ un trabajo, pero siempre

* Entrevista con la viuda sobre

la vida en familia.
' Entrevista con el jefe quien
afirma que era un empleado
modelo.
' Testimonio de un portero del
edificio que lo ha visto salir
los sbados.
' Testimonio de un amigo que

i l .apareca los sbados en la

l.ndc.

Sir. .1 inigos aseguran que tena

u n . i .uante.
< ..iu.iba bien y sin embargo se
| i i - | . i b a por falta de dinero.

Respaldar el esquema bsico. Una vez se tiene el esquema bsico de la historia se debe revisar el material que se consigui en la reportera para ver qu citas, ancdotas, datos o situaciones respaldan cada uno de los puntos. Es la carne que le
va a dar forma al cuerpo de la nota. Es recomendable que cada idea lleve soportes de diferente tipo: no slo entrevistas con
los jefes o funcionarios del mximo nivel, sino tambin con,
mandos medios y ciudadanos corrientes; no slo deben citarse
discursos oficiales sino tambin alguna cifra o comentario de
un experto independiente. Variar estos soportes le da agilidad,
color y credibilidad al texto.
Supongamos que el periodista cubri los pormenores de
un asesinato y arm un esquema cronolgico. Luego hace una
tabla (ver tabla i).
De una manera sencilla, al rellenar el esquema de ideas
se observa cules no estn apoyadas con evidencias. En este
caso el periodista debe volver a la calle o al telfono y encontrar lo que le hace falta. Este ejercicio no slo pretende garantizar la solidez de la nota sino que tambin es una manera de

74

conoca a la amante.
' Copia del ltimo extracto de
cuenta bancaria con muchos
giros casi siempre los sbados.

/ / . rimen: Un domingo a la
n i . i n a i i a lleg una mujer y le
Ir.par, cuando sala a recoger

Declaracin de los vecinos.

Entrevista a la viuda.
Documentos de la Polica.
Descripcin del lugar de los

< I prnodico.

hechos.

/ / 1 muro: La familia est muy

Dibujo del hijo mostrando

1 1 r.lc

I i Pulina cree que fue la

1 1 1 . 1 1 1 1 ( la que lo mat y la est
I >u .1 .nulo.

que est solo.

Entrevista con la viuda.
Declaracin del detective
investigador.

I . .unidos no quieren que se

Escena de un amigo con la

' p.i la verdad para no afectar la

viuda en el entierro en la que

le dice que mejor se olvide y
no busque al asesino.

I imilu.

75

escarbar entre los apuntes hi mejoi cita, el mejor dato, la escena adecuada. La historia se vuelve mas e m o c i o n a n t e al I K l u i r
los detalles reveladores, mencionados en el captulo tres.
Cuando el reportero se sienta a escribir directamente, sin
planear su artculo, corre el riesgo de creer que todo lo tiene
en la cabeza y que no omitir ningn detalle importante. Con
frecuencia no sucede as. A veces en el momento de la entrevista, el periodista se distrae y no registra el comentario apropiado. Pero luego, cuando desgraba el csete o revisa los apuntes que quizs tom en forma mecnica, cae en cuenta que
tena una joya de la cual ni siquiera se haba percatado.
Si se trata de un reportaje complicado o de una crnica
llena de detalles es mejor que el reportero aada una tercera
columna a la tabla anterior que indique exactamente dnde
est la cita apropiada. Para esto ha tenido que catalogar de alguna manera todo su material.
As, a la entrevista con la viuda la rotul E-V y numer
sus pginas. Si la cita clave de la viuda est en la pgina cinco,
la seala con el siguiente indicador: --5. As mismo ha indexado como Docu-polica el documento de la Polica donde
se relata el crimen. Tambin ha numerado sus pginas. Si esta
informacin se encuentra en la pgina dos, el periodista la indicar con Docu-polica-2. De manera que la tabla en el punto donde utilizar la cita y el documento quedara as:
Tabla 2

Idea

Sustento

El crimen: Un
domingo a la
maana lleg una
mujer y le dispar,
cuando sala a
recoger el peridico.

Declaracin de los
vecinos.
Entrevista a la
viuda.
Documentos de la
Polica.
Descripcin del
lugar de los hechos.

Catalogacin

E-V-5

Docu-polica-2

Al e.M r i b i r con esta gua no se le escapar nada al reportero y c o n seguridad elaborar una nota ordenada.
Ahora bien, no necesariamente el esquema bsico que el .
pe iodista ha escogido para entender la historia, ordenar el mat e r i a l v saber que tiene todos los elementos es la estructura con
I i que al f i n a l decide contar su historia. En reportajes muy comI - l e j o s seguir al pie de la letra esquemas analticos como los
I 1 ieiu i< niados puede conducir al periodista a escribir una nota
I M sada y aburrida.
Por eso, debe darse otro paso ms: armar un esqueleto au a n vo de cmo piensa escribir la historia para que sta no slo sea ordenada sino, adems, emocionante.
Crear el esqueleto narrativo. Una vez el esquema bsico
I - M . I definido, el periodista debe transformar esos contenidos
n una estructura que, a travs ce efectos narrativos y recur.< >s est ilsticos, mantenga la atencin del lector desde el prin. ipio hasta el final.
I oda historia periodstica arranca con un lead, que debe
lespe tar la curiosidad del lector e invitarlo a seguir leyendo;
luego del lead viene un prrafo o prrafos que normalmente
,e conocen como la nuez o el corazn del artculo porque le
Jan al lector las puntadas centrales del tema. Una vez engan hado el lector y expuesta la tesis central de la nota, es necesa110 desarrollarla y sustentarla con citas, ancdotas, cifras, detalles de observacin, escenas, etc. Por ltimo, est el cierre: una
' onclusin que reafirma la tesis del artculo, una imagen que
I >ioyccta un sentimiento o una reflexin del autor. El lead y
I t ierre son tan decisivos en una historia periodstica que se
x p l u aran detalladamente en el prximo captulo.
KM el texto de Los supercontribuyentes se puede observar con claridad la siguiente estructura narrativa.

Los nombres de tes 10 primeros donantes

fueron intentos en una estacin de Transmteme.
Una parte de la plata ira a ancianos mugentes

La construccin de un colegio en Ciud

Bolvar es otro de tos proyectos a los cuales I
contribuyentes pueden destinar su apon

BOGOT

Los supercontribuyentes
Ms de 8 7 5 millones de pesos han sido donados por ciudadanos
y empresas para proyectos sociales en la capital.

1LNTRAS LA REFORMA
tributaria reviva con la aprobacin del incremento del impuesto de Industria y Comercio (ICA) el
pasado viernes en el Concejo de Bogot,
un poco de ayuda fiscal ha venido de la
fuente ms inesperada; donaciones voluntarias de contribuyentes capitalinos.
"
La idea naci el pasado 7 de febrero con el decreto 040 de la Alcalda Mayor de Bogot, por el cual se reglamentaba el mecanismo de aportes voluntarios.
El "110por ciento con Bogot" era la invitacin para que los ciudadanos y las
empresas de la capital hicieran un pago
vofcnOMO adicional equivalente al 10
porcMMo de los impuestos predial y de
ICA del ao 2002. Adems el formulario
de pago le permita ai contribuyente la
posibilidad de escoger tres proyectos, de
a men Je 15. a los cuales se destinaran
los recursos que le regalaba a las arcas
distritales.
Aunque con un comn denominador, orientado a lo social, los proyectos
cubran la totalidad de los siete ejes del
plan de desarrollo de la administracin
Moekus: la construccin de un supercade. centro de atencin del
Distrito; la atencin a jvenes y ancianos de la calle: un
colegio en Ciudad Bolvar:
la entrega de 5.000 complementos alimenticios a mujeres en gestacin y a nios de
los estratos ms pobres; cin- *
co estaciones de ciclorrutas |
y un puente peatonal; reubt- a
cacin de vendedores am- 3
bulantes, subsidios educati- *

48

JUNIO 10, 202

vi>s, apoyo a las pruebas de calidad edu- yeron con 14 millones de pesos ms
cativa, servicios de salud y arbori/acin. o que deban pagar.
hora lidera la lista el proyecto de
Qu motiva a ir ms all de la I
i o n . i l v . unanos indigentes, segu- s pealarle plata al Estado? Es el resut
do de
. 1 trabajadorasa^uaAct de la confianza generada por los j
.'idillerosy recicladores. / / \s de MockM x I Valosa grcil
En palabras del alcalde! Afilaras un manejo limpio y pblico de los rec<
\ < k us. "lefio la hora fr avww/W-o n- sos. Beatriz Rodrigue/, otra contribuy
tuuaxmo la maternuiad y paternidad res- te vcJuntana,explica su decisin: / as.
ponsable de las obras que son como hijos rimas administraciones han mostrado
le la i iudad ". Este es un sentimiento que sultados y transparencia, por eso se ju
comparten algunos de los donantes,
fica el pago voluntario". Asi mismo,
mo Hernn Mannc/, para quien "los
-'110por Hoyla" es una respuesta a
Mtf/j<.v debemos aportar un gra/io
dificultades fiscales que est enfrentanarena a los proyectos que fali. <
la ciudad este ao. como afirma Jos
rrollarse". La gratitud tambin se
IesUsRios,quenfueunodelosprimei
dentro de las ra/ones para el aporte. Pa 10 contribuyentes voluntarios: L^ C
ra William Garda "es una forma de de dad no tiene presuput s r< ; < .--.. rio p
volver lo mucho que recibimos".
>.'. "> .
JltJH, ,\i>- ' '/^''//;.n ^if N- "( ;/; TIUU
Los resultados de la i niciativa son' como el mejoramiento de la educacin
modestos, pero alentadores, porque / Consecuentemente con Jj
hasta el momento cinco de cada 100 lap^oy ciudadano, los concejale: de
contribuyentes han aportado su 10 por comisin de presupuesto aprobaroo
ciento. Los datos de la Secretara Je primer dbale el aumento d#l >S f!
Hacienda muestran que. hasta el p<i- ciento del ICA que significar un i
do 24 de maso, 40.692 personas y ( a caudo Je 220.000 millones Je pe
presas haban donado 875 millones
Despus Je seis intentos fallidos y ut
pesos. Hubo compaas que contrKi eran presin ciudadana concejales dej
alian/.a opositora ap
varn el alza de los u
puestos.
En un pas que se
rizado por evado
el pago de los ii
puestos no deja de ser st
^rendente esta respue?
de los ciudadanos y cooc
jales, que marca el unci
una nueva cultura tribu;
na en Bogot.

/ \hrafo i, lead que Intriga al lector con una noticia: Cueni.i c)ue los contribuyentes de Bogot estn haciendo aportes
voluntarios y a la vez hace el contraste con la renuencia del
i oncejo de la ciudad a subir el impuesto de industria y comeri io. Este lead tiene la doble condicin de plantear el tema de
una vez y de provocar curiosidad.
Prrafos 2 y 3: El periodista explica en los dos prrafos que
i onforman la nuez de la historia qu hizo el gobierno distrii.il para que la gente diera contribuciones voluntarias e introduce nuevos detalles de cmo lo realiz y en qu contexto.
Prrafo 4: Con un esquema bsico de causas y efectos, el
periodista resea los factores y las motivaciones que llevaron
a la gente a donar dinero.
Prrafo y: El periodista deliberadamente ha ocultado un
demento clave de la noticia para mantener atrapado al lector.
Slo en este prrafo revela cuntas personas y compaas hii icron contribuciones voluntarias.
Prrafo /Vuelve a las motivaciones que llevaron a la genio a donar dinero. La confianza y la solidaridad son dos razones adicionales.
Prrafo 7: Seala un efecto concreto de este aporte volunI.H o y es la presin ciudadana sobre el Concejo de E^ogot para
<|iic apruebe el alza de impuestos que le haba negado a la administracin en seis oportunidades.
Prrafo 8y 9: Un cierre de reflexin sobre cmo los bogot.mos son una excepcin en la cultura tributaria del pas.
Esta es una nota sencilla que tiene los elementos eseni i,lies de toda narracin periodstica y que adems incorpora
d esquema bsico que utiliz inicialmente el reportero para
i i >m prender la historia. Vale la pena adems destacar un pequeo detalle: esa tardanza deliberada para contar cuntos hi. n ion la contribucin voluntaria y cunto dinero se recaud
es interesante desde el punto de vista narrativo. Aprovechando

COMO H.Ul'.R PERIODISMO

el inters que despierta el lead, el redactor construye un nudo

de tensin en la nota que la hace ms interesante.
As que adems de cuidar que su nota tenga por lo menos
las piezas claves que arman un relato periodstico, el reportero debe cuidar la fuerza, el tono y el ritmo para construir una
adecuada tensin narrativa.
Como todo buen cuento, un artculo periodstico debe
tener una estructura que invite al lector a seguir leyendo. Por
eso, despus de que se han seguido los pasos anteriores hay que
identificar los puntos de mxima tensin o climax; los quiebres
y el ritmo con el cual el periodista quiere contar su cuento.
En el artculo de Los supercontribuyentes, que es una
noticia convencional y fra, fue suficiente ocultar un detalle
en el lead para despertar un poco de curiosidad. Pero en el siguiente artculo sobre la masacre de ms de cien personas en
la poblacin chocoana de Boj aya por parte de la guerrilla, el
redactor crea efectos de suspenso.