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Metodologías
de
la
Investigación
IV
Max
Cetto
DISPERSIÓN
Y
FRAGMENTACIÓN
La
teoría
de
la
dispersión
y
fragmentación
está
basada
en
la
recomposición
de
fragmentos
a
través
de
la
suma,
diferencia,
superposición
y
choque
de
los
elementos.
La
búsqueda
de
una
creativa
concepción
conceptual
donde
se
conciba
una
arquitectura
de
sintaxis
en
la
cual
se
muestren
los
procesos.
• Collage
• Montaje
• Ensamblaje
• Mosaico
Diferencia
entre
una
metodología
racional,
basada
en
la
coherencia
y
la
exactitud
y
una
metodología
salvaje,
aprovechando
todo
lo
que
se
encuentra
a
nuestro
alrededor,
diferentes
materiales,
objetos,
residuos
y
antecedentes.
ENSAMBLAJE
DE
FRAGMENTACIONES
DIVERSAS.
Antecedentes:
‐Vanguardias
• Dadaístas
• Surrealistas
• Cubistas
“La
pasión
por
los
objetos
y
tramas
de
la
historia
se
puede
salvar
y
rehacer
mediante
un
mecanismo
genuinamente
vanguardista,
el
collage”.
Dar preferencia al proceso en sí más que en el resultado estético y formal.
Como
decía
Eiseman:
“El
protagonista
ya
no
es
el
objeto
aislado
sino
las
relaciones
que
entre
objetos
pueden
establecerse”.
Hay
un
abandono
a
la
disciplina,
tomando
como
inspiración
el
arte,
la
literatura,
y
la
lingüística
bloqueando
la
metafísica.
ARQUITECTURA
TEXTUAL
(signos).
Rem
Koolhaas
y
OMA
Buscan
una
resolución
de
programas
complejos,
pero
no
simplemente
dar
una
solución
práctica
a
las
necesidades
que
establece
el
programa.
Se
busca,
más
bien,
elaborar
un
concepto
arquitectónico
que
medie
entre
programa
y
forma.
“Creo
que
cada
vez
más,
somos
productores
de
conceptos,
no
ejecutores
de
programa”.
Conceptos,
habitualmente
visualizados
como
programas,
,
que
se
constituyen
en
estrategias
proyectuales,
que
actúan
como
mecanismos
abiertos
generadores
del
proyecto
y
que
permiten
operar
en
una
situación
de
continuo
cambio.
Un
ejemplo
de
esto
es
:
Sede de los estudios Universal (1996‐1999)
o “una
estructura
que
promueva
la
creatividad”
o Diagrama
que
combina
un
bloque
de
espacio
de
oficinas
genérico
y
cuatro
torres
con
contenidos
específicos:
Virtual,
circulación,
colectiva
y
ejecutiva
o Al
dividir
de
esta
forma
la
organización
del
programa
se
convierte
en
un
diagrama
literal
de
lo
único
y
lo
genérico.
Especificidad
en
lo
vertical
Genérico
en
lo
horizontal
Estrategia
del
vacío
Cultura
de
la
congestión
masividad
y
densidad.
Congestión
sin
materia
y
densidad
sin
arquitectura.
El “vacío” ahora es el protagonista frente a la “masa”.
Congestión
sin
materia:
Parque
de
la
Villette.
Crear
un
condensador
social,
en
un
terreno
vacìo.
Subdivisión
del
terreno
para
fomentar
la
coexistencia
dinámica
de
actividades.
Una
estrategia
que
combina
a
la
vez
la
especifidad
arquitectónica
y
la
indeterminaciónprogramática.
Supone
una
densidad
sin
arquitectura,
una
cultura
de
la
congestión
invisible,
sin
materia.
Biblioteca de Francia
Este
proyecto
corresponde
a
la
estrategia
del
vacìo
a
escala
del
edificio.
El
edificio
se
concibe
como
un
bloque
de
informaciòn,
un
dèposito
de
todas
las
formas
de
la
memoria.
Los
principales
espacios
públicos
se
definen
como
ausencias
de
edificio,
vacìos
excavados
en
el
sólido
de
la
información.
Casa
da
Música
Antecedentes:
En
el
2001,
Oporto
fue,
junto
con
Róterdam,
declarada
la
Capital
Europea
de
la
Cultura.
Álvaro
Siza,
arquitecto
portugués
fue
invitado
a
hacer
un
proyecto
en
Róterdam.
Mientras
que
Rem
Koolhaas
diseñó
la
Casa
de
la
Música
en
Oporto.
Entorno Urbano
Emplazada
al
lado
de
en
un
terreno
que
era
un
antiguo
depósito,
frente
a
una
rotonda
decimonónica
(la
Rotunda
Boavista),
en
la
colindancia
entre
un
distrito
histórico
y
otro
de
la
clase
trabajadora.
Acosta
González,
Aldana
Albarrán,
Ortiz
Patiño,
Pérez
Boeneker,
Priego
Valladolid,
Ruiz
de
Chávez
Oviedo
3
Metodologías
de
la
Investigación
IV
Max
Cetto
Análisis
El
edificio
se
asienta
sobre
una
plaza
ondulada
de
mármol
travertino,
también
trabajada
por
OMA
como
un
vínculo
entre
lo
antiguo
y
lo
nuevo.
Es
de
hormigón
blanco
y
Al tener la sala prinicpal en forma de “caja de zapatos”, se garantiza una buena acústica.
“Todos
los
elementos
importantes
del
programa
están
excavados
del
volumen…Al
considerar
el
edificio
como
una
masa
sólida
de
la
que
eliminamos
las
dos
sals
de
conciertos
y
todos
los
servicios
públicos,
creamos
un
bloque
vaciado…”
Al
ser
una
ampliación
casi
mecánica
de
una
vivenda
unifamiliar,
no
presenta
al
exterior
la
gradación
de
tamaños
ni
las
articulaciones
volumétricas
que
un
edificio
tan
grande
tendría
habitualmente,
lo
que
le
confiere
ya
una
amibüedad
de
tamaño.
Al
ser
un
objeto
aislado,
su
base
proporcionalmente
pequeña
y
asentado
sobre
su
propio
suelo‐podio,
el
edificio
parece
una
pieza
escultórica
a
escala
de
gran
hito
urbano.
Las
dos
paredes
acristaladas
del
auditorio
grande,
así
como
la
pared
acristalada
del
auditorio
pequeño,
permiten
captar
desde
el
exterior
la
magnitud
de
dichas
salas.
aunque
sus
vidrios
ondulados
no
permiten
una
visiín
nítida
del
interior.
el
auditorio
principal
es
como
una
gran
caja
rectangular,
sostenida
por
columnas
inclinadas
y
envuelta
por
una
piel
obtusa,
o
dicho
desde
otra
forma,
como
un
diamante
de
concreto
hueco
en
cuyo
interior
se
hallan
flotando
varias
cajas
en
direcciones
diferentes.
La
circulación
pasa
sesgadamente
por
debajo
de
ésta
y
luego
va
ascendiendo
en
espiral,
pegada
a
las
paredes
externas
que
se
pliegan
angulosas,
para
por
fin
ingresar
al
auditorio.
El
recubrimiento
de
las
paredes
se
logra
con
planchas
de
policarbonato
y/o
acero.
Programa y distribución
Cuenta
con
dos
auditorios,
uno
de
1250
asientos
y
otro
de
350,
además
de
salas
de
ensayo,
estudios
de
grabación
para
la
Orquesta
Nacional
de
Oporto
y
restaurante.
"Al
considerar
al
edificio
como
una
masa
sólida,
de
la
cual
hemos
eliminado
las
dos
salas
de
conciertos
y
todos
los
equipamientos
públicos,
hemos
creado
un
bloque
hueco
que
revela
sus
contenidos
sin
ser
didáctico
y
al
mismo
tiempo,
expone
a
la
ciudad.
El
edificio
es
al
mismo
tiempo
claro
y
misterioso,
el
diagrama
se
convierte
en
una
aventura
arquitectónica."
Desde
la
plaza
se
accede
al
edificio
por
una
escaleras
que
remarcan
el
acceso.
Es
el
inicio
de
una
tortuosa
circulación
que
se
adentrará
serpenteante
contorsionándose
en
el
edificio.
A
continuación,
un
lobby
de
múltiple
altura
que
antecede
a
las
escaleras
interiores,
que
ofrecen
diversas
visuales
conforme
van
reptando
en
su
intrincado
recorrido.
Las
circulaciones
están
marcadas
por
los
mismos
volúmenes,
por
las
intersecciones
entre
estos
mismos
volúmenes.
Los
quiebres
y
las
espirales
que
se
forman
entre
estos
volúmenes
recuerdan
a
la
teorìa
de
fragmentación.
Las
plantas
parecen
un
collage,
ya
que
la
función
y
la
forma
del
espacio
está
dado
por
el
concepto
arquitectónico.
La
estrategia
del
vacío
de
Koolhas
es
notoria
en
esta
obra,
pues
es
producto
de
la
extracción
de
volúmenes
del
cubo
que
forman
los
mismos
espacios
interiores.