Acosta
González,
Aldana
Albarrán,
Ortiz
Patiño,
Pérez
Boeneker,
Priego
Valladolid,
Ruiz
de
Chávez
Oviedo
 1


Metodologías
de
la
Investigación
IV
Max
Cetto






DISPERSIÓN
Y

FRAGMENTACIÓN

La
 teoría
 de
 la
 dispersión
 y
 fragmentación
 está
 basada
 en
 la
 recomposición
 de

fragmentos

a
través
de
la
suma,
diferencia,
superposición
y
choque
de
los
elementos.

La
búsqueda
de
una
creativa
concepción
conceptual
donde
se
conciba
una
arquitectura
de
sintaxis

en
la
cual
se
muestren
los
procesos.


• Collage

• Montaje

• Ensamblaje

• Mosaico


Diferencia
 entre
 una
 metodología
 racional,
 basada
 en
 la
 coherencia
 y
 la
 exactitud
 y
 una

metodología
 salvaje,
 aprovechando
 todo
 lo
 que
 se
 encuentra
 a
 nuestro
 alrededor,
 diferentes

materiales,
 objetos,
 residuos
 y
 antecedentes.
 ENSAMBLAJE
 DE

FRAGMENTACIONES
DIVERSAS.

Antecedentes:


‐Vanguardias


• Dadaístas

• Surrealistas

• Cubistas


“La
 pasión
 por
 los
 objetos
 y
 tramas
 de
 la
 historia
 se
 puede
 salvar
 y
 rehacer
 mediante
 un

mecanismo
genuinamente
vanguardista,
el
collage”.


Dar
preferencia
al
proceso
en
sí
más
que
en
el
resultado
estético
y
formal.




 Como
 decía
 Eiseman:
 “El
 protagonista
 ya
 no
 es
 el
 objeto
 aislado
 sino
 las
 relaciones
 que

entre
objetos
pueden
establecerse”.

Hay
un
abandono
a
la
disciplina,
tomando
como
inspiración

el
arte,
la
literatura,
y
la
lingüística
bloqueando
la
metafísica.

ARQUITECTURA
TEXTUAL

(signos).


Rem
Koolhaas
y
OMA

Buscan
una
resolución
de
programas
complejos,
pero
no
simplemente
dar
una
solución
práctica
a

las
 necesidades
 que
 establece
 el
 programa.
 Se
 busca,
 más
 bien,
 elaborar
 un
 concepto

arquitectónico
que
medie
entre
programa
y
forma.


 “Creo
que
cada
vez
más,
somos
productores
de
conceptos,
no
ejecutores
de
programa”.



Conceptos,
 habitualmente
 visualizados
 como
 programas,
 ,
 que
 se
 constituyen
 en
 estrategias

proyectuales,
 que
 actúan
 como
 mecanismos
 abiertos
 generadores
 del
 proyecto
 y
 que
 permiten

operar
en
una
situación
de
continuo
cambio.
Un
ejemplo
de
esto
es
:



Sede
de
los
estudios
Universal
(1996‐1999)


o “una
estructura
que
promueva
la
creatividad”

o Diagrama
 que
 combina
 un
 bloque
 de
 espacio
 de
 oficinas
 genérico
 y

cuatro
torres
con
contenidos
específicos:

 Virtual,
circulación,
colectiva
y
ejecutiva

o Al
dividir
de
esta
forma
la
organización
del
programa
se

convierte
en

un
diagrama
literal
de
lo
único
y
lo
genérico.

 Especificidad
en
lo
vertical

 Genérico
en
lo
horizontal


Estrategia
del
vacío

Cultura
 de
 la
 congestión
 masividad
 y
 densidad.
 Congestión
 sin
 materia
 y
 
 densidad
 sin

arquitectura.


El
“vacío”
ahora
es
el
protagonista
frente
a
la
“masa”.


Congestión
 sin
 materia:
 Parque
 de
 la
 Villette.
 Crear
 un
 condensador
 social,
 en
 un
 terreno
 vacìo.

Subdivisión
del
terreno
para
fomentar
la
coexistencia
dinámica
de
actividades.
Una
estrategia
que

combina
 a
 la
 vez
 la
 especifidad
 arquitectónica
 y
 la
 indeterminaciónprogramática.
 Supone
 una

densidad
sin
arquitectura,
una
cultura
de
la
congestión
invisible,
sin
materia.



Biblioteca
de
Francia


Este
proyecto
corresponde
a
la
estrategia
del
vacìo
a
escala
del
edificio.
El
edificio
se
concibe
como

un
 bloque
 de
 informaciòn,
 un
 dèposito
 de
 todas
 las
 formas
 de
 la
 memoria.
 Los
 principales

espacios
 públicos
 se
 definen
 como
 ausencias
 de
 edificio,
 vacìos
 excavados
 en
 el
 sólido
 de
 la

información.


Casa
da
Música

Antecedentes:


En
 el
 2001,
 Oporto
 fue,
 junto
 con
 Róterdam,
 declarada
 la
 Capital
 Europea
 de
 la
 Cultura.
 Álvaro

Siza,
 arquitecto
 
 portugués
 fue
 invitado
 a
 hacer
 un
 proyecto
 en
 Róterdam.
 Mientras
 que
 Rem

Koolhaas
diseñó
la
Casa
de
la
Música
en
Oporto.



Entorno
Urbano


Emplazada
 al
 lado
 de
 en
 un
 terreno
 que
 era
 un
 antiguo
 depósito,
 frente
 a
 una
 rotonda

decimonónica
(la
Rotunda
Boavista),
en
la
colindancia
entre
un
distrito
histórico
y
otro
de
la
clase

trabajadora.

Acosta
González,
Aldana
Albarrán,
Ortiz
Patiño,
Pérez
Boeneker,
Priego
Valladolid,
Ruiz
de
Chávez
Oviedo
 3

Metodologías
de
la
Investigación
IV
Max
Cetto





Análisis


El
edificio
se
asienta
sobre
una
plaza
ondulada
de
mármol
travertino,
también
trabajada
por
OMA

como
un
vínculo
entre
lo
antiguo
y
lo
nuevo.
Es
de
hormigón
blanco
y



Al
tener
la
sala
prinicpal
en
forma
de
“caja
de
zapatos”,
se
garantiza
una
buena
acústica.




“Todos
 los
 elementos
 importantes
 del
 programa
 están
 excavados
 del
 volumen…Al
 considerar
 el

edificio
como
una
masa
sólida
de
la
que
eliminamos
las
dos
sals
de
conciertos
y
todos
los
servicios

públicos,
creamos
un
bloque
vaciado…”


Al
 ser
 una
 ampliación
 casi
 mecánica
 de
 una
 vivenda
 unifamiliar,
 no
 presenta
 al
 exterior
 la

gradación
 de
 tamaños
 ni
 las
 articulaciones
 volumétricas
 que
 un
 edificio
 tan
 grande
 tendría







habitualmente,
lo
que
le
confiere
ya
una
amibüedad
de
tamaño.
Al
ser
un
objeto
aislado,
su
base

proporcionalmente
pequeña
y
asentado
sobre
su
propio
suelo‐podio,
el
edificio
parece
una
pieza

escultórica
 a
 escala
 de
 gran
 hito
 urbano.
 Las
 dos
 paredes
 acristaladas
 del
 auditorio
 grande,
 así

como
la
pared
acristalada
del
auditorio

pequeño,
permiten
captar
desde
el
exterior
la
magnitud

de
dichas
salas.
aunque
sus
vidrios
ondulados
no
permiten
una
visiín
nítida
del
interior.


el
 auditorio
 principal
 es
 como
 una
 gran
 caja
 rectangular,
 sostenida
 por
 columnas
 inclinadas
 y

envuelta
por
una
piel
obtusa,
o
dicho
desde
otra
forma,
como
un
diamante
de
concreto
hueco
en

cuyo
 interior
 se
 hallan
 flotando
 varias
 cajas
 en
 direcciones
 diferentes.
 La
 circulación
 pasa

sesgadamente
 por
 debajo
 de
 ésta
 y
 luego
 va
 ascendiendo
 en
 espiral,
 pegada
 a
 las
 paredes

externas
 que
 se
 pliegan
 angulosas,
 para
 por
 fin
 ingresar
 al
 auditorio.
 El
 recubrimiento
 de
 las

paredes
se
logra
con
planchas
de
policarbonato
y/o
acero.





































































































































Programa
y
distribución


Cuenta
 con
 dos
 auditorios,
 uno
 de
 1250
 asientos
 y
 otro
 de
 350,
 además
 de
 salas
 de
 ensayo,

estudios
de
grabación
para
la
Orquesta
Nacional
de
Oporto
y
restaurante.


"Al
 considerar
 al
 edificio
 como
 una
 masa
 sólida,
 de
 la
 cual
 hemos
 eliminado
 las
 dos
 salas
 de

conciertos
 y
 todos
 los
 equipamientos
 públicos,
 hemos
 creado
 un
 bloque
 hueco
 que
 revela
 sus

contenidos
sin
ser
didáctico
y
al
mismo
tiempo,
expone
a
la
ciudad.
El
edificio
es
al
mismo
tiempo

claro
y
misterioso,
el
diagrama
se
convierte
en
una
aventura
arquitectónica."


Desde
la
plaza
se
accede
al
edificio
por
una
escaleras
que
remarcan
el
acceso.
Es
el
inicio
de
una

tortuosa
circulación
que
se
adentrará
serpenteante
contorsionándose
en
el
edificio.


A
continuación,
un
lobby
de
 múltiple
altura
que
antecede
a
las
escaleras
interiores,
que
ofrecen

diversas
visuales
conforme
van
reptando
en
su
intrincado
recorrido.


Las
 circulaciones
 están
 marcadas
 por
 los
 mismos
 volúmenes,
 por
 las
 intersecciones
 entre
 estos

mismos
volúmenes.
Los
quiebres
y
las
espirales
que
se
forman
entre
estos
volúmenes
recuerdan
a

la
teorìa
de
fragmentación.
Las
plantas
parecen
un
collage,
ya
que
la
función
y
la
forma
del
espacio

está
 dado
 por
 el
 concepto
 arquitectónico.
 La
 estrategia
 del
 vacío
 de
 Koolhas
 es
 notoria
 en
 esta

obra,
pues
es
producto
de
la
extracción
de
volúmenes
del
cubo
que
forman
los
mismos
espacios

interiores.