Miroslava Martínez Mascorro

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1.1 Antecedentes de la escritura ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥpág 3
1.2 El pictograma y el ideograma ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ...pág 7
1.3 Los primeros alfabetos ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ..ǥǥǥǥpág 10

" # ##
2.1 Anatomía de los tiposǥǥǥǥǥǥǥǥ..ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥpág 12
2.2 Terminología de la composición tipográfica ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ..pág 19
2.3Medidas usadas en la composición tipográfica ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ.pág 21
2.4Las variables visuales de la tipografía ǥǥǥǥǥ...ǥǥǥǥǥǥǥǥpág 26
2.5Ilusiónes ópticas del trazo y sus correcciones ǥǥǥ..ǥǥǥǥǥǥǥ.pág 29
2.6Clasificación de los grupos tipográficos ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ.pág 35
2.8Familias tipográficasǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ..ǥ.ǥpág 37
2.9Fuentes tipográficasǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ..ǥǥǥǥǥ.pág 45
2.10 Series tipográficasǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥ..pág 47
A #Ë ǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥǥpág 49

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La forma más antigua de escritura occidental es la cuneiforme, que se realizaba
presionando una varilla de tres o cuatro caras sobre barro blando que luego se
cocía, quedando señaladas las marcas en forma de cuña. El siguiente avance
importante en el campo de los utensilios de escritorio lo constituye el empleo que
del pincel, el martillo y el cincel hicieron los griegos. Los escritos encontrados en
algunas vasijas griegas antiguas están hechos con pequeños pinceles redondos, y
las primeras letras griegas están cinceladas sobre piedra mediante un cincel de
metal y un martillo. Ninguna de las formas de escritura griega muestra variación
alguna en cuanto al grosor de las líneas de las diferentes letras; los romanos
introdujeron variaciones en la anchura de las marcas alfabéticas al utilizar
herramientas de filo más ancho.
A principios del siglo I d.C ., los objetos de escritorio romanos variaban según la
finalidad de los escritos y la superficie utilizada. Los escritos pasajeros y los
ejercicios escolares a menudo se realizaban con punzones metálicos u óseos sobre
pequeñas tablillas de madera recubiert as de cera. Las letras se iban rascando sobre
la superficie encerada con la punta del punzón, mientras que las correcciones se
efectuaban con el extremo romo del utensilio.
Las escrituras duraderas se realizaban sobre papiro con una caña afilada y
sumergida en tinta. La superficie rugosa del papiro resultaba idónea para este
utensilio puntiagudo: la escritura resultante se parece a la encontrada sobre tablillas
enceradas. Los pinceles planos y las cañas de punta roma se utilizaban para las
superficie pulidas, como ciertas pieles de animales especialmente tratadas
(pergamino y vitela), y los revocos o muros de piedra, como el esgrafiado. Las
inscripciones se realizaban con martillo y cincel, pero el estilo de tales letras, de
trazos tanto gruesos como finos, revela el uso de herramientas de filo ancho.
El nacimiento y difusión del cristianismo aumentó la demanda de documentos

religiosos escritos. A medida que se fue reduciendo el tamaño de la escritura fueron
evolucionando los utensilios y las superficies correspondientes. Los libros en vitela o
pergamino vinieron a sustituir a los rollos de papiro y la pluma de cálamo desplazó a
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la pluma de caña. Aunque los cálamos se pueden hacer con las plumas de las alas
externas de cualquier ave, las más preciadas eran las de pato, cisne, cuervo y pavo.
Asimismo, hacia el siglo XVIII, el papel había sustituido a la vitela como principal
superficie de escritura y ya se producían más escritos para el mundo del comercio
que para la Iglesia o la Corona. A lo largo de este período fueron múltiples los
intentos para conseguir una herramienta definitiva de escritura que no exigiera
estar afilándola. Se intentó con cuernos, caparazones de tortuga y piedras
preciosas, pero al fin se utilizó el acero para fabricar puntas de pluma.
Aunque tal vez los romanos conocieran ya las plu mas de bronce, la referencia más
antigua a las "plumas bronceadas" data de 1465. El calígrafo español del siglo XVI
Juan de Yciar menciona las plumas bronceadas para escritos de gran extensión en
su manual de escritura de 1548, pero su uso no se difundió h asta principios del siglo
XIX. La primera pluma patentada de acero la construyó el ingeniero inglés Bryan
Donkin en 1803. Los principales fabricantes ingleses de plumas del siglo pasado
fueron William Joseph Gillot, William Mitchell y James Stephen Perry. La pluma de
cálamo cayó rápidamente en desuso a lo largo del siglo XIX, sobre todo después de
la implantación de la enseñanza pública gratuita para los niños; se ponía mayor
énfasis en la enseñanza de la escritura que en la del arte de cortar los cálamos.
Luego se hizo necesario extender el tiempo de humectación de la pluma,

eliminando salpicaduras y manchas, como así también mejorar la escritura. Es así
como en el año1800 se realiza el primer diseño de lapiceras que poseen sus propias
bodegas de tinta.
En 1884 Lewis Waterman, un agente de seguros de Nueva York, patentó la

primera pluma estilográfica con depósito de tinta. Waterman inventó un
mecanismo que suministraba tinta a la punta del plumín por capilaridad, haciendo
que la tinta fluyese de forma unifor me al tiempo que se escribía. En los años 20, la
pluma estilográfica ya se había convertido en el principal instrumento para escribir
en Occidente y continuó siéndolo hasta la aparición del bolígrafo después de la II
Guerra Mundial.

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La invención de la escritura nació de la necesidad práctica de registrar inventarios.

Los primeros rastros de sumerio escrito datan del año 3100 a. de N.E. y son marcas
en pequeñas tabletas de arcilla que se sujetaban como etiquetas a los objetos que
nombraban. Los sumerios ricos que poseían grandes depósitos de grano y rebaños
de ganado usaban tabletas grandes, inscritas con pictografías en columnas para sus
cuentas.

Las primeras palabras escritas fueron dibujos simplificados que se conocen como
pictografías. Estos signos se trazaban sobre arcilla húmeda con una caña de punta
afilada. Sin embargo, este estilo puntiagudo no perduró porque dejaba bordes
irregulares en la arcilla. En su lugar, se usó el estilo con punta triangular, que se
oprimía sobre la arcilla, dejando una serie de impresiones con forma de cuña, de ahí
que a la escritura de Mesopotamia se le llame escritura cuneiforme (ǲen forma de
cuñaǳ). Asimismo, además de la arcilla, comenzaron a usarse otros materiales para
escribir sobre ellos, como la piedra, vasijas de barro y en paneles revestidos de cera.
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La función de la escritura fue amplia. Sirvió para documentos religiosos, técnicos e

históricos, tablas astronómicas, inventarios de productos agrícolas, códigos de
derecho, textos médicos, crónicas literarias, poesía, etcétera. Se han encontrado
miles de tabletas inscritas. A la escritura se le otorgaron también cualidades mágicas
y ceremoniales. En los cimientos de templos y palacios se colocaba una tableta
dirigida a uno de los dioses mesopotámicos y era común que la gente cargara
amuletos con inscripciones para ahuyentar a los m alos espíritus.
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Un pictograma o pictografía es un símbolo que representa un concepto, objeto,
actividad, lugar o evento por medio de una ilustración. La pictografía es una forma
de escritura por medio de la cual las ideas son transmitidas a través del dibujo. Ésta
es la base de los jeroglíficos y la escritura cuneiforme. Los tempranos símbolos
escritos estuvieron basados en pictogramas (los cuales son pinturas que se
asemejan a lo que significan) e ideogramas (pinturas que representan ideas). Es
comúnmente aceptado que los pictogramas aparecen antes que los ideogramas.
Fueron utilizados por varias culturas de la antigüedad en todo el mundo desde cerca
de hace 9000 años a.C. y comenzaron a evolucionar hacia sistemas de escritura
logográfica alrededor de hace 5000 años a.C. Los pictogramas están todavía en uso
como el principal medio de comunicación escrita en algunas culturas iletradas en
África, América y Oceanía, y son frecuentemente utilizadas como símbolo s simples
por la mayoría de las culturas contemporáneas.

a es un símbolo gráfico que representa una idea, algo más de lo que un armado de
letras ordenado de acuerdo a los fonemas de un lenguaje hablado, como se hace en
los lenguajes alfabéticos. Ejemplos de ideogramas incluyen los sistemas de
señalización para encontrar lugares específicos, como es el caso de los aeropuertos
y otros contextos en donde mucha gente no es familiar con el lenguaje del lugar y se
encuentra allí, como también podrían ser los números arábigos y los símbolos
matemáticos, los cuales son utilizados en todo el mundo sin importar como se
pronuncian en lenguajes diferentes. El término ǲideogramaǳ es comúnmente
utilizado para describir sistemas de escritura logográf icos como son los jeroglíficos
egipcios y los caracteres chinos. Sin embargo, los símbolos en sistemas logográficos
generalmente representan palabras o morfemas más que ideas puras.
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Unos ejemplos reales de pictogramas son :
(Junta de CyL edita pictogramas idiomáticos para facilitar la comunicación ginecológica con
pacientes inmigrantes)
Unos ejemplos reales de ideogramas son:
(Uno de los ideogramas más comunes que encontramos son los símbolos chinos)
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Ejercicios:

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Las formas escritas del lenguaje evolucionaron progresivamente durante siglos, de
pinturas a símbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el que los signos
abstractos representan sonidos articulados. El primer pictograma del que tenemos
constancia data del año 3500 a.C. y es una tablilla en pieza caliza de la ciudad de
Kish. Más adelante los sumerios desarrollaron ideogramas (símbolos que
representan ideas asociadas menos concretas) en un número cercano a los
2000.Comenzaron no sólo a asociar representación e idea, sino a equiparar el
mismo símbolo a sonidos iguales.
Tras estos pequeños balbuceos, nace la esencia de un alfabeto: la escritura

cuneiforme del año 2800 a.C. Como se verá más a delante, la historia de la tipografía
comienza en el mismo momento en que se desarrolló el primer alfabeto; y la suya es
la historia de las herramientas (cincel, papiro, tablillas enceradas, piel, madera,
vitela, pergamino, papel, película...).

En Egipto, en 1500 a.C., se había establecido un alfabeto de 24 símbolos
consonantes. Los fenicios, 1000 años antes de Cristo, a través de las tribus semitas
del norte, transmitieron este primer alfabeto, y lo adoptaron gradualmente hasta
sentar las bases de los al fabetos empleados actualmente en Occidente.
Esto ocurría 850 años antes de Cristo, y ya se utilizaban como soportes pieles y
tablillas enceradas. En el siglo I los romanos ya manejaban un alfabeto idéntico al
actual, a falta de la J, la W y la V. También aplicaban diferentes tipos de escritura. Se
desarrollaban ya las variantes y estilos tipográficos fundamentales.
El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del alfabeto occidental, por crear
un alfabeto formal.
Realmente avanzado, y por dar la adecuada difusión a este alfabeto por todaEuropa
conquistada.
Los estilos fundamentales que registraba la sociedad romana eran: Quadrata,
Rústica y Cursiva.

De entre las grandes aportaciones de los romanos a la tipografía, una destaca
especialmente: el establecimiento de un canon de escritura muy perfilado, la
columna Trajana (Roma, 114 d.C.). Los caracteres muestran un pequeño pie para
compensar el ensanchamiento óptico de la parte central de los rasgos verticales y
establecer una base imaginaria de línea.
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La Invención del Alfabeto tiene una gran importancia, ya que nos ha permitido
formar palabras, frases y a través de todo esto los valiosos manuscritos
antiguos que nos han permitido conocer toda la herencia ancestral tanto en lo
cultural, folklórico, religioso, político y por sobre todas las cosas nos ha permitido
entendernos, comunicarnos y aprender idiomas, así como también del alfabeto
griego nos hizo grandes aportaciones para la geometría. La Escritura sin el alfabeto
no tendría razón de ser .

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La Tipografía tiene como fin principal crear, estilizar y dar estéticamente a las
fuentes un atractivo visual, además de una utilidad determinada (por ejemplo la
fuente Times para el periódico.) En paralelo al avance tecnológico, los diseñadores
han podido hacer uso de la tecnología en pro de su oficio tipográfico. Tal desarrollo
a la par permitió una evolución estilosa y práctica del tipo, facilitando el trabajo
tanto del diseño como de la impresión en serie.
A continuación podremos adentrarnos en el siste ma de composición de los tipos y

de la letra imprenta, detallan do cada uno de sus componentes.
Comenzaremos por identificar la anatomía del tipo. El tipo hace alusión a la pieza de
imprenta con determinada letra.

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> '( Unión de dos astas en la parte superior de la letra.
) *+',()-.Ä) Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los
terminales o remates.
)/.) Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no
existiría.
)/.))/(010. Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X

(ojo medio).
)/.)1/(010. Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
A
)/.)201Ä)1)2/ '0) Rasgo principal de la S o la s.
-+'Ä$+'Ä.23)--) Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
3-)42 Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
3(Ä2 )04) Trazo curvo que encierra una contraforma.
(2Ä) Prolongación inferior de algunos rasgos.
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(20.-)+2-5)2(20.-) 04*0 Espacio interno de una letra total o
parcialmente encerrado.
(-42.-)6/)72 Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
(ÄÄ2 Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
/ 2Ä*0 Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
,2.)$Ä>,-'5)232.*0 Final de un trazo que no termina en una gracia o remate,

sino con una forma redondeada.
â
Õ253-22)-(2 Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letra s sin
acabar cerrándose.
Ä)42 Trazo que une la curva con el asta principal.
28)Ä Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.
2-8) Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.
).) Trazo diagonal que sirve de apoyo a algun as letras. También se puede llamar
cola.
Ë
/-'+$-5).2,-)(') Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte
ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo
alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
7)2,)0(Õ2 Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña
proyección de un trazo.
69-.'( Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la

letra.
Ë
En los tipos, la posición de las letras debe responder a ciertos criterios establecidos.
Todas ellas deberán compartir Zonas o espacios comunes para su composición, y
estas están definidas por 4 líneas que enmarcan los trazados principales de la letra.
La altura X corresponde a la altura de las letras de caja baja o versalitas.
Lo que llamamos línea de rasgo ascendente es el espacio predispuesto para las
letras mayúsculas y algunas versalitas con trazos ascendentes, como la f.
La línea de rasgo descendente es el espacio que enmarca a las versalit as que poseen
rasgos descendentes, como por ejemplo la g y la p.

X
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Aquí muestro una imagen que encontre en internet que me gustó, por que es un
ideograma que claramente nos muestra que habla de la anatom ía de la tipografía.
Ejercicio:

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] ] *+, ,-. / 0, , *0*1+ * ,- 23*0

Para rea
ar ca er raa ráf c e e a r e e e er e ce a e e
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eeerá e eac e e rá e re a aara ra c e e re a e ra
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Ee e á c e a c c ráf ca
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c era ar ac e E e a re a c e c e e erece a e a
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e a rafa re e a ca eecf c e fc a e c c
ee fc ar e c earaae e

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La terminología de la composición gráfica la encontramos más que nada en el

diseño publicitario, en lo que son los carteles, revistas, folletos, etc.
Revista
Cartel
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La unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se fabrican

los tipos y demás material tipográfico.
( El conjunto de doce puntos.
La primera idea de una base sistemática para la fundición de caracteres la tuvo

Martín Domingo Fertel, tipógrafo y librero francés, nacido en Saint -Omer en 1672.
En 1723 publicó el primer manual que se ha escrito sobre tipografía, titulado «La
Science practique de límprimiere conte nant des instructions très faciles pour se
perfeccionner dans cet art». Forma un volumen en cuarto de 292 páginas. En ellas
explana su primera idea sobre el prototipo o tipómetro.
Más tarde Pierre Simón Fournier, apellidado el Joven (1712 -1768), uno de los mejores
punzonistas y fundidores del siglo XVIII, publicó en 1737 un sistema o tabla de
proporciones para la fundición sistemática de los caracteres que llamó duodecimal.
Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se usaba, llamado
nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de
punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el m aterial tipográfico
que fundía.
Todo el material de blancos es múltiplo o submúltiplo de 12, o sea, del cícero. La

diversidad de la fuerza de los cuerpos son múltiplos o submúltiplos del punto. La
altura del tipo la fijó en 63 puntos.
La equivalencia del sistema duocecimal de Fournier con el sistema métrico es:

1 punto = 0,350 mm.
63 puntos (altura del tipo) = 22,050 mm.
En 1760 Francoise Didot (1730-1804) perfeccionó el sistema de medida de Fournier

tomando como base el pie de rey, medida de longitud usada en aquella época.
Los submúltiplos del pie de rey eran:

Un pie de rey tenía 12 pólizas.
Una póliza tenía 12 líneas.
Una línea tenía 12 puntos.
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para
formar una apreciable graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el
grueso de dos puntos. Así dos puntos de pie de rey equivalen a un pu nto
tipográfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipográficos, etc.
La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (llamados así porque la altura exacta
oscila entre 63 puntos y 63 y medio). El cícero de Didot, lo mismo que la altura de l
carácter, no corresponden con la altura y el cícero que fijó Fournier. Un punto Didot
equivale a 0,376 mm. Los 63 puntos de altura del carácter equivalen a 23,688 mm.
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Se denomina variables visuales, a las variaciones que han sufrido los signos. Estas
variales son las siguientes: La forma, la orientación, el tamaño y el movimiento.
Äde un tipo puede ser mayúscula, minúscula o versalita.
h

Ä de un tipo también es un punto importante a tener en cuenta. Por

ejemplo, la cursiva se emplee para remarcar una letra dentro de un bloque de texto,
para que destaque del resto. De la misma forma, un texto escrito todo en cursiva,
resulta pesado leerlo.
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;: haciendo referencia a la anchura y altura de un tipo de tipografía.

Habitualmente se mide en puntos (pt), y al variar estos puntos el tipo aumenta o
disminuye proporcionalmente en altura y anchura.
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En su Semiología Gráfica, 83 llama variables visuales a algunas de
las variaciones que han sufrido las tres primeras funciones-signo. Encuentra dos en
las relaciones con el plano de inscripción, que podrían denominarse variables de
posición en el ejercicio de compaginación. Estas dos primeras variables son
indispensables, en cualquier composición, independientemente del plano en el que
se inscriban, incluso en los sistemas que emplean la informática, como la telemática.
Las otras seis variables son las de forma, orientación, valor, tamaño, grano (o
trama) y color. Todas ellas son aplicables a la tipografía. En lo que podr ía llamarse la
tipografía del Ancien Régime (es decir, hasta la Revolución lndutrial), las variables
de forma (mayúscula/minúscula), de orientación (redonda/cursiva) y de tamaño (en
altura, por la escala de cuerpos) funcionan adecuadamente para diferenciar las
diversas partes significantes de un texto entre sí.
Para los títulos, se utiliza tradicionalmente las capitales (mayúsculas). Para los
textos corrientes, las minúsculas o letras de caja baja. Para las citas, se emplea la
cursiva. Para animar los títulos, se usa la escala de cuerpos. Llegará a establecerse
una jerarquía de sentidos entre los textos principales (cuerpos mayores), los textos
corrientes (cuerpos medios) y las notas (cuerpos pequeños).
Con la Revolución Industrial, la tipografía adquiere nuevas formas de expresión. A la
distinción cada vez más sutil entre redonda y cursiva se añaden los valores de
grosor, los cuales ponen de relieve los textos, acentúan su impacto visual.
Es la publicidad la que programa caracteres de gran grosor que defor man
completamente el aspecto inicial del diseño de las letras en las que se inspiran. Esta
tendencia hacia el gran grosor conduce a veces a lo informe. La variable de medida
en anchura nace de las necesidades publicitarias, al igual que el simulacro de ter cera
dimensión (letras sombreadas o en falso relieve), que busca efectos decorativos.
La variable de grano o de trama nace con las retículas del grabado en cobre y afecta
particularmente a la letra ornamentada. Esta variable se desarrolla principalmente
con el fotograbado, que se basa (sea ello visible o no lo sea) en los efectos de
trama. La era de la televisión refuerza nuestra permanente lectura de tramas, pues
todo, mediante líneas o puntos, está tramado en las pantallas catódicas.
La variable de color Ȅpor mucho que la antigua imprenta haya conocido la
oposición rojo/negroȄ sólo se vulgariza a través de la invención del sistema de
selección de colores mediante los tres primarios, cuyas combinaciones (en
porcentajes variables) reconstituyen ópticamente t odas las tonalidades.

Ejercicios:
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Todas estas correcciones deben de llevarse a cabo siempre, ya sea que las
utilicemos en un simple texto o en un trabajo, porque si no puede confundirse o mal
formarse el mensaje que se trata de compartir. Verse de un modo antiestético.
Unos ejemplos de que la tipografía debe de tener buenas correcciones y proporción

en cualquier lado:

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EJERCICIO:
A´
¶· · ¶ ¸
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2

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Romanas antiguas
Romanas modernas
Romanas de transición
Egipcias
Grotescas
Neogóticos
Geométricas
Humanistas

Romana antigua:
- Son letras que tienen serif.

- Su terminación es aguda y de base ancha.
- Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos.
- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
- Un peso y color intenso en su ap ariencia general.
Ejemplo: Garamond y Caslon.
Romanas Modernas o Dinonas:
- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra.
- Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las
romanas antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escrit ura
caligráfica. Ejemplo: Bodoni, Caxton, Ultra Condensed.
AX
Romanas de transición:
Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas, muestran la

transición entre las romanas antiguas y modernas.
l El asta de los tipos es vertical o con solo una ligera inclinación

l Tiene una modulación más acusada
l Los remates pueden tener cartela y ser oblicuos o ser horizontales con
tendencia a la rectitud y sencilla.
l En serif es determinación mucho más aguda que las antiguas y los trazos son
variables
l Las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste
de las modernas
l Las minúsculas se hacen más redondas
l La dirección en eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que
oblicuo
Ejemplo: Baskerville, Times, Century
Egipcias:
- Tienen serif.
- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica
que la identifica.
- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper
Black).
- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien
curvas (Clarendon).
- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.
Italiana (variante de la egipcia):
Especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros
Italiana. Su principal característica reside en el hecho de presentar bastones
horizontales más gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una
pequeña familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados
titulares.
Aù

Grotescas:
Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en
este caso se han eliminado los remates.
Los bastones no presentan ningún remate. Forman una familia muy amplia de tipos,
dentro de los cuales se multiplican las variantes: en r edonda, cursiva, ancha,
estrecha, fina, seminegra, súper negra siendo precisamente esta extensa variedad
de formas, una de las características principales.
Ejemplos: Futura Haas, Helvética y Franklin Gothic
Geométricas:
Se trata de letras de palo seco y d e ojos teóricos, basados en formas y estructuras

geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas
curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es
mínima. Las mayúsculas son el retorno de antigu as formas griegas y fenicias.
Familias representativas: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.
Las humanistas:
Basada en las proporciones de las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el

diseño de caja baja de las romanas de los sigl os XV-XVI. No son monolíneas y son
una versión de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans,
Stone Sans, Optima.
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aa a a
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Romanas de transición
Grotescas
´
Góticas
Geométricas
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Humanista
EJERCICIOS:
Á

´´
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La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los elementos
anteriores más las cursivas, finas y negras de la misma familia de tipos. Una
tipografía está compuesta por los conjuntos de caracteres representados por todos
los tamaños y grosores de una determinada clase de letra.
Cada tipo era un bloque metálico paralelepipédico de 2,5 cm de longitud que llevaba
en una de sus caras una letra o un carácter en relieve. Las líneas de tipos se
componían, se entintaban y se colocaban en la prensa de imprimir que oprimía el
tipo contra el papel u otro tipo de soporte, produciendo una imagen legible.
Aunque la época de mayor auge de los tipos metálicos y la impresión en relieve
quedó atrás hace tiempo, la palabra tipo sigue describiendo un carácter de
impresión independientemente del material, ya sea éste metal, película o soporte
magnético, o incluso esté almacenado en forma de un a serie de fórmulas
matemáticas en una computadora.
En autoedición, los términos tipografía y fuentes a menudo se confunden como

sinónimos; sin embargo, la tipografía es el diseño de caracteres unificados por
propiedades visuales uniformes, mientras que la fuente es el juego completo de
caracteres en cualquier diseño, cuerpo y estilo.
Estos caracteres incluyen letras en caja alta y baja, numerales, versalitas, fracciones,
ligaduras (dos o más caracteres unidos entre sí formando una sola unidad),
puntuación, signos matemáticos, acentos, símbolos monetarios y grafismos
(adornos variados y florituras diseñados para su uso en las fuentes) entre otros.
Aunque, para autoedición, la totalidad de los caracteres citados suelen estar en las
fuentes denominadas «expe rt».
´â
% % #
Las fuentes tipográficas nos pueden ayudar mucho en lo que es la publicidad,

cuando tratamos de darle una identidad a alguna empresa y que se sitúe en la
mente del consumidor. Ejemplo:
´Ë
»
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Por su naturaleza de multiplicidad estilística, la familia tipográfica serial nos propone
una manera particular de abordar el diseño de caracteres. Un repaso sobre los
diseños más influyentes, considerados en su contexto histórico, deja abiertos
algunos interrogantes y controversias para la discusión.
Demos fue diseñada en 1976 para el sistema de fotocomposición Digiset Gerard
Unger dibujó manualmente signo por signo en una matriz de 100 puntos
horizontales por 120 en vertical.
El programa de Rotis fue manufacturado por Agfa Compu graphic en 1988. Como
caracteres distintivos en el diseño en general se destacan la c y la e, esta última por
su altísima cintura.
La familia serial y la clasificación de tipos. La idea de abordar un grupo específico de

tipos dentro del vasto universo de familias tipográficas parece exigir una
justificación inmediata. De hecho, el argumento podría entenderse como el artilugio
esencial del acto -taxonómico si los hay- de clasificación de tipos: ¿Cómo agrupar
especies comparando sus cualidades constitutivas? Sin embargo, ya que esto puede
considerarse desde varios aspectos: históricos, tecnológicos o (más
frecuentemente) estilísticos, la clasificación resultante termina involucrando
también un criterio particular de aproximación al probl ema.
La historia de la clasificación de tipos podría pensarse de este modo como la historia
de los intentos sucesivos por organizar la variedad de formas tipográficas desde un
punto de vista innovador. Se calcula en la actualidad entre 8.000 y11.000 el núm ero
de tipografías conocidas. Es claro que la continua aparición de
nuevas familias en ambos campos, texto y display, desestima la idea de una
taxonomía definitiva y más bien nos lleva a pensar que la clasificación de tipos es
algo vivo que reclama un espíritu de constante revisión. Pero el título de este
artículo es también el resultado de un discernimiento particular sobre determinadas
familias tipográficas de acuerdo con su pertenencia a un pequeño universo. Este
universo parece tocar preliminarmente con ceptos como: familia,
sub familia y súper familia, interrelación, declinación, alternación, programa, serie.
´X
Sería posible decir, sin embargo, que esos conceptos son inherentes al diseño de
toda tipografía, desde que cada letra individual es como una nota en armonía con el
resto de la melodía o, en palabras de Sumner Stone, «una variación sobre un paso
de danza básico». Aunque más aparente, este aspecto, sutil herencia de la mano de
calígrafos y escribas, es aún constitutivo del diseño de tipos en términos de ritmo y
uniformidad: cada signo ha sido construido por la misma herramienta o, al menos,
existe un principio común que gobierna la consistencia formal de todo el alfabeto.
El tipo básicamente es un caracter de impresión, una tipografía está compuesta por

los conjuntos de caracteres representados por todos los tamaños y grosores de una
determinada clase de letra los cuales son indispensables en el diseño gráfico. Los
tipos se pueden clasificar en fuentes, familias y series, para lograr estas
clasificaciones nos vamos a aprovechar de sus rasgos característicos y estilos.
La clasificación de los tipos y sus características nos va ayudar a identificarlos y
Poder expresar la idea o mensaje que queramos o necesitemos.
Ejercicio:
´ù
#Ë
http://sepiensa.org.mx/contenidos/historia_mundo/antigua/mesopotamia/escritura/
escrit_1.htm
http://revoevolucion.wordpress.com/2008/02/27/pictogramas -ideogramas-
logogramaas/
http://www.empresuchas.com/junta-de-cyl-edita-pictogramas-idiomaticos-para-
facilitar-la-comunicacion-ginecologica-con-pacientes-inmigrantes/
http://watxus.blogspot.com/2007/12/anatoma-del-tipo.html
http://dda.blogsome.com/
http://www.tipografia1y2.com.ar/wp-content/uploads/2009/05/teorico-2009-a-
04.pdf
http://picses.eu/domain/kristianakim.com/
´

Miroslava Martínez Mascorro

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| 

El nacimiento y difusión del cristianismo aumentó la demanda de documentos

Luego se hizo necesario extender el tiempo de humectación de la pluma,

En 1884 Lewis Waterman, un agente de seguros de Nueva York, patentó la

% % #

La invención de la escritura nació de la necesidad práctica de registrar inventarios.

   

La función de la escritura fue amplia. Sirvió para documentos religiosos, técnicos e

Unos ejemplos reales de pictogramas son :

Unos ejemplos reales de ideogramas son:

Tras estos pequeños balbuceos, nace la esencia de un alfabeto: la escritura

% % #

Ä     

A continuación podremos adentrarnos en el siste ma de composición de los tipos y

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)/.))/(010. Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X

)/.)1/(010. Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

-+'Ä$+'Ä.23)--) Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

3-)42 Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

3(Ä2 )04) Trazo curvo que encierra una contraforma.

(2Ä) Prolongación inferior de algunos rasgos.

(ÄÄ2 Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

,2.)$Ä>,-'5)232.*0 Final de un trazo que no termina en una gracia o remate,

Ä)42 Trazo que une la curva con el asta principal.

28)Ä Bucle creado en el descendente de la g de caja baja. 

2-8) Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

69-.'( Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la

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% "a c a  a re c a

La terminología de la composición gráfica la encontramos más que nada en el

 La unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se fabrican

( El conjunto de doce puntos.

La primera idea de una base sistemática para la fundición de caracteres la tuvo

Todo el material de blancos es múltiplo o submúltiplo de 12, o sea, del cícero. La

La equivalencia del sistema duocecimal de Fournier con el sistema métrico es:

En 1760 Francoise Didot (1730-1804) perfeccionó el sistema de medida de Fournier

Los submúltiplos del pie de rey eran:

Una línea tenía 12 puntos.

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Unos ejemplos de que la tipografía debe de tener buenas correcciones y proporción

- Son letras que tienen serif.

Romanas Modernas o Dinonas:

Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas, muestran la

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3(Ä2 )04) Trazo curvo que encierra una contraforma.

(ÄÄ2 Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

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28)Ä Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

2-8) Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

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La unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se fabrican

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