28
Televisión
«Doctor, mi esposa está embarazada de siete
meses, con un bebé que ni siquiera planeamos.
Mi hijo de 15 años tiene parálisis cerebral. Yo soy
un profesor de Química extremadamente su-
perdotado. Cuando puedo trabajar hago 43,700
dólares al año y, sin embargo, he visto cómo mis
colegas y amigos me han superado en todo lo
imaginable. ¡Y en 18 meses estaré muerto! ¿Y me
pregunta por qué huir?» (Walter White, 2.3.).
Muchos han sepultado la Edad de Oro
de la ficción televisiva: ‘The Sopranos’
y ‘The Wire’ como cantos de cisne. No.
No. Y no.
Porque los enterradores no asistieron
al desgarrador cierre de ‘The Shield’,
no entraron en la épica histórica de
‘John Adams’, no han saboreado la
revolución silenciosa de ‘Mad Men’, no
pasaron consulta con el Dr. Weston en
‘In Treatment’, pensaron que ‘Dexter’
era otra más y desecharon ‘Battlestar
Galactica’ por ser ciencia ficción. Ahora
un último gol: en ese nuevo Olimpo ya
preside, reluciente en el podio, ‘Brea-
king Bad’.
Esta creación de Vince Gilligan para
AMC (‘Mad Men’, ‘Walking Dead’, ‘Rubi-
con’) ofrece una seductora premisa
argumental: le diagnostican un cáncer
de pulmón a Walter White, un profesor
de instituto en New Mexico. Desorien-
tado, se cruza con Jesse Pinkman, un
desastroso ex-alumno reciclado en yon-
quitraficante y, por una mezcla de azar,
de crisis de los cincuenta y de «cosas-
que-hacer-antes-de-morir», comienzan
a producir la mejor metanfetamina al
norte de la frontera.
Con esos hilos, ‘Breaking Bad’ lleva
tres temporadas tejiendo un fabuloso
crescendo. La primera, cortita por la
huelga de guionistas, servía de calen-
tamiento lucido y eficaz. La segunda
–a pesar de alguna trampa narrativa–
30
ahondaba en la huida interna y externa,
presentaba nuevos personajes esen-
ciales como Saul o Gus y dejaba ver el
gigantesco potencial de la historia. Y
la tercera… ¡La tercera ha reventado el
casino!.
Porque la serie ha sabido crear un
relato que lleva a sus personajes hasta
el extremo, esa espesa zona de dile-
mas donde ya solo quedan salidas de
emergencia y hay que elegir la menos
mala. Skyler, por ejemplo, rompe sus
códigos éticos para ‘lavar’ el honor
(y el dinero) de su familia, Jesse se ve
obligado a apretar un gatillo y Walter va
provocando un reguero de sangre con el
que podrá escribir las letras de su propio
epitafio. Parece que la última parada de
esta aventura solo puede ser el cemen-
terio. ¿O no?
De momento, agazapada entre bro-
mas de buddy-movie y surrealismo yon-
qui, la violencia ha mostrado sus aristas
en ‘Breaking Bad’. Siempre ciega y
cruda, sin glamour. Alejada de la belleza
tarantina. Sin concesiones. Está la vio-
lencia angustiosa de una mujer ahogada
en su vómito. O el
«Crea un relato que crimen alucinado
lleva a sus personajes de un cráneo he-
hasta el extremo» cho pulpa a base
de puñetazos. O
aquella violencia explosiva de una ca-
beza decapitada sobre una tortuga. O,
en fin, el terror visual –espectacular– de
un duelo a muerte contra los primos de
Tuco, en un aparcamiento. Hank, ¡qué
lejos y qué cerca de Heisenberg!.
El arsenal de opciones estilísticas
parece interminable y convierte a ‘Brea-
king Bad’ en la serie que deja más imá-
genes clavadas en la retina. A sangre y
fuego. Porque uno de sus aciertos más
palpables es la versatilidad, tanto estéti-
ca como narrativa. Puede empezar una
temporada por el final y juguetear con
el relato; pero Gilligan también es capaz
de proponer una secuencia hipnótica
–de macarrismo y santería mariachi–
para entonar la tercera entrega, arran-
car un capítulo con un anuncio de un
restaurante de pollo o, por qué no, con
imágenes documentales de una mosca.
Precisamente ese episodio (3.10) ofrece
uno de los ejercicios de guión más vir-
tuosos de los últimos años: Walt y Jesse
pasan los cuarenta minutos encerrados
en su laboratorio de droga, intentan-
do atrapar un puñetero insecto. Una
excusa para arreglar cuentas con sus
propios demonios: todo está contami-
nado, empezando por su propia alma.
Porque Walt debía haber muerto antes
y nada de esto habría ocurrido; pero por
una vez el billete de lotería escondía
premio...
Walter lo cobró, pero su huida ya no
es la del inicio. Ahora ni siquiera sabe
por qué corre. Pero sigue. Y sigue. Son
los misterios de la vida (y la muerte) que
tan bien refleja Breaking Bad. Walter va
destrozando todo lo que quería y ape-
nas le quedan asideros morales. Y sigue.
De hecho, en la escena que cierra la ter-
cera entrega cruzó la última frontera. La
metástasis verdadera era la de su alma
y el abismo la última estación de su fuga
imposible. | Alberto Nahum García

‘TREME’
D. Simon y E. Overmyer, 2010
Los creadores de una de las se-
ries más realistas e impactantes
de la última década, ‘The Wire’,
regresan a la pequeña panta-
lla con otra dosis de gran cine
adaptado a la televisión. ‘Treme’
muestra una Nueva Orleans que
trata de recuperarse tras el paso
del huracán Katrina en 2005,
que dejó miles de muertos y una
ciudad devastada por las aguas.
Música en directo, el Mardi Gras,
disfraces, felicidad y tristeza en
América. Siéntate y disfruta de la
vida: HBO en estado puro.
‘SONS OF ANARCHY’
Kurt Sutter, 2008
Cuales Satanases del Infierno
sembrando el terror por las calles
de la simpsoniana Springfield, los
Hijos de la Anarquía, una banda
de moteros del encantador y
tranquilo pueblecito yanki de
Charming, se las dan de duros
por las sinuosas carreteras que
atraviesan lejanos desiertos. La
máxima de «sexo, drogas y rock
and roll» acoge también en esta
serie el término ‘violencia’. Con la
muerte sobre sus hombros, el chi-
co malo de turno deberá mante-
ner la cordura de los Sam Crows.
31
ARI GOLD Y LAS VERDADES DE HOLLYWOOD
POR SERGIO SÁNCHEZ.
Puede ser que muchos de vosotros conozcáis a un tipo llamado Michael
Scott, gerente de la sucursal de la Dunder Mifflin Paper Company en
Scranton, USA. Hablo de la serie ‘The Office’, claro. Pues si alguna vez os
topáis con ese individuo, encarnado por Steve Carrell, pensad que aún
existe otro más rastrero y egocéntrico: Ari Gold, agente de la estrella
cinematográfica Vincent Chase. Porque Ari, inter-
pretado por el magnífico y caleidoscópico Jeremy «Ari es un capullo en
Piven, es el alma de ‘Entourage’ (en español ‘El potencia, pero es el
séquito’). Un hombre nervioso pero seguro de sí alma de ‘Entourage’»
mismo, controlador y en gran medida un capullo
en potencia, pero buena persona. Se desvive por sus clientes y pone toda
su inteligencia al servicio de sus actores. Sus peleas con otros tiburones
de Hollywood superan la ficción y le convierten en alguien más que en un
personaje de esta serie de HBO. Si todavía no has catado ‘Entourage’, es el
momento: los gritos de Ari Gold a su asistente Lloyd sin duda lo merecen.