Instituto Polltecnlco de Lisboa

Escola Superior de Danca

Manual(*) de

ANALISE E NOTAC;AO DE MOVIMENTO

Gil Mendo

Ano lectivo de 2010/2011

Aluno ---------- __

(*) Este manual serve de apoio as sessbes de contacto da unidade curricular de Analise e Nota~iio de Movimento e complementa a exposi~iio da materia pe/o professor. niio substituindo a partidoadio dos estudantes nessas sessiies.

SISTEMA BENESH DE NOT Ac;,AO DE MOVIMENTO

(Benesh Movement Notation)

RUDOLF e JOAN BENESH, © 1955, Londres

Bases Te6ricas

"As abordagens foram linguisticas, cibernetlcas e erqonomicas, 0 primeiro axioma e urn principio linguistico da notacao, baseado no facto de diferentes formas de cornunicacao ou Iinguagem serem apreendidas atraves de urn ou outro dos nossos sentidos e dar a necessidade de a notacao apropriada estar em cada caso relacionada com um orgao sensorial em particular e Ter uma estrutura logica derivada de urn 'medium' determinado. A fala, por exemplo, e apreendida atraves do ouvido e a sua estrutura logica e fonetica. Consequentemente, uma notacao da fala eficiente deve Ter uma base fonetica. A musica e tarnbem apreendida pelo ouvido e e, portanto, uma arte auditiva cuja estrutura logica e baseada na altura, intervalo e curacao. 0 movimento e apreendido atraves dos olhos e a danca deve ser considerada uma arte visual. Uma notacao de movimento deve, por isso, ser visual e baseada na estrutura loqlca da percepcao visual.

o segundo axioma nasce do primeiro. E 0 principio da perspectiva linear e utiliza a forma como 0 olho projecta objectos tridimensionais na sua retina bidimensional. Isto foi ha muito reduzido a formulas rnaternatlcas, e e um tema complexo que a notacao simplifica atraves da apllcacao da projeccao paralela numa superficie plana que e a pauta. Esta representacao tridimensional faz surgir a necessidade de tres sinais basicos, que fixam pontos do espaco tridimensional na matriz, ou pauta de cinco linhas. Utiliza-se a geometria cartesiana com as suas coordenadas x, y e z. Uma vez que os braces e pernas sao de comprimento fixo, a coordenada z nao e necessaria. Quer dizer, a distancia a frente ou atras do corpo e condicionada. Acrescentando, a esta representacao tridimensional do espaco, a dimensao do tempo, e possivel tracar a traiectoria efectiva de urn objecto. Estas representacoes com quatro dirnensdes sao chamadas linhas de movimento e a sua rnanipulacao pode reduzir a uma forma simples a enorme complexidade do movimento.

As premissas sao os tres sinais basicos e a matriz ou pauta de cinco linhas. Aplicando o conceito de que uma cruz equivale a uma flexao ou inclinacao, que um sinal inclinado para a esquerda indica lado esquerdo e vice-versa, e pelo uso estrito da 16gica, consistencia e ergonomia, a manipulacao dos sinais da origem a um vasto vocabulario. Um outro conceito introduz 0 contacto com objectos e origina um

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vocabulario de literalmente milhares de possibilidades sem adicao de novos sinais.

Seja qual for a. complexidade da situacao, 0 sinal resultante permanece simples e necessariamente pequeno, uma vez que fixa um ponto no espaco ou no corpo. 0 uso da pauta de cinco lin has tem muitas vantagens. A escrita e leitura da esquerda para a direita tem uma 6bvia vantagem ergon6mica e e tambern uma convencao geralmente aceite para medir a passagem do tempo, 0 que e muito importante quando e necessario estabelecer uma correlacao com outras notacoes, como a musical. Porque cinco linhas? Nao ha nenhuma razao para os rnusicos terem escolhido uma pauta de cinco linhas. De facto ja usaram menos, mas nunca mais. Aparentemente, cinco linhas e 0 numero maximo que 0 olhar pode ler com precisao e rapidez. Alern disso, as cinco linhas dao-nos uma divisao em metades e quartos que e ideal por razoes visuais para a representacao da figura humana."

Rudolf Benesh, 1975, revista Quest.

Desenvolvimento e aplicacao pratica da teoria

"Em primeiro lugar, uma vez que registamos 0 que vemos, temos que escolher um ponto de vista. Este pode ser de frente para 0 sujeito ou por tras do sujeito. Estabeleceu-se, logo de inicio, que 0 ponto de vista deveria ser de tras, uma vez que isso permitiria que 0 anotador e 0 leitor se identificassem com 0 sujeito, 0 que tem vantagens em registos e estudos medicos e cientificos.

Supondo que pedlamos a uma pessoa que se encostasse a uma parede e se colocasse numa posicao em que todas as partes do seu corpo ficassem, tanto quanto posslvel, em contacto com a parede, e que marcavarnos os pontos exactos em que as suas quatro extremidades tocavam a parede e tarnbern os cotovelos ou joelhos se estivessem flectidos, essa pessoa poderia abandonar a poslcao e voltar a ela em qualquer altura. As incllnacoes laterais e rotacoes da cabeca e do tronco poderiam tarnbern ser marcadas por simples linhas, e se 0 individuo tivesse um pedaco de giz na mao e a movesse ao longo da parede teriamos um registo da traject6ria deste movimento. Se calibrarmos a parede desenhando nela linhas horizontais de forma a que a mais acima esteja nivelada com 0 tapa da cebece, a seguinte com a /inha superior dos om bros, a seguinte com a cintura, a seguinte com os joe/hos e a mais abaixo seja 0 chao, ja nao precisaremos que esta pessoa volte a mostrar-nos a posicao, po is poderemos interpreta-la correctamente escrita em qualquer tamanho.

E claro que este registo e bidimensional, mas e simples incorporar nele as tres dimensoes do espaco. Estes pontos no espaco que registamos, devem tambern ser registados como pontos no tempo. 0 conceito de ritmo, em danca e movimento em geral, e muito diferente do musical. Em primeiro lugar, a escala e diferente, Alern disso, enquanto em musica temos uma nota ou acorde com curacao no tempo seguida de outra, em movimento isto nao tem significado nenhum. Na notacao de movimento temos uma lndicacao de tempo que nos da a pulsacao metron6mica e a dlvlsao em ciclos metrlcos, identicos aos compassos musicais. Oentro desta matriz, os pontos salientes no eepeco sao fixados como pontos quer correspondam a pulsacao quer a subtempos.

Tudo isto e basicamente simples, e e devido a simplicidade basica da notacao que toda a enorme complexidade do movimento pode ser tratada com simplicidade."

Rudolf Benesh, 1975, revista Quest

o REGISTO DE MOVIMENTO

Que aspectos devemos tomar em consideracao quando pretendemos registar com objectividade, recorrendo a uma escrita (notacao) apropriada, 0 movimento de um corpo (ou de varies corpos)?

Em primeiro luqar, a relacao entre esse corpo e 0 espaco circundante: onde esta, em que direccao esta voltado, para onde vai quando se desloca, como esta colocado em relacao ao percurso que segue (avanca, recua, anda de lado?), que relacoes estabelece com outros corpos, esta no plano vertical ou no plano horizontal, etc.

Em segundo lugar, a relacao entre as diversas partes do corpo, que define as .posicoes e movimentos tal como sao percepcionadas pelo executante.

Em terceiro lugar, a curacao e 0 ritmo, que relacionam 0 movimento com 0 tempo.

Ha ainda outros aspectos que, de alguma forma, ligam entre si os mencionados acima: o contacto com outros corpos, as dlnamicas, etc.

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Todos os sistemas contemporaneos de notacao de movimento equacionam estas questoes, e, diferindo embora na maneira de olhar para 0 movimento - 0 ponto de vista- e de 0 registar - a partitura e 0 conjunto de sinais que constituem 0 alfabeto de cada sistema -, procuram ser analitlcos e objectives e, desta forma, induzem uma focagem especifica do olhar.

Nesta visao analitica e despojada, ha alguma aridez, lnevitavel porque nao devemos correr 0 rlsco de confundir 0 que e objective com 0 que e subjective,

E importante que, ao inlclarmos 0 estudo de um sistema de notacao, tenhamos consclencia das suas lirnitacoes. No movimento, e na percepcao que dele temos individualmente, ha sempre algo mais do que aquilo que podemos, objectivamente, registar. Cada um de n6s deve estar atento a esse 'mais' que nos seduz e empolga tantas vezes em face do movimento que observamos, nao apenas no movimento assumidamente artistico mas tambem no mundo em que, quotidianamente, nos movemos - 0 transeunte an6nimo que nos cat iva 0 olhar, a melena que um golpe de vento agita, 0 rosto sobre 0 qual 0 acaso faz cair um jorro de luz, a teatralidade por vezes pungente de um cais de estacao, de uma discoteca, etc.

No entanto, devemos igualmente ter consclencia de que 0 que nos atrai no mundo a nossa volta contem muito de individual e suojectivo. Cada um de n6s enamora-se a sua maneira do mundo que 0 rodeia. Ora, 0 que pretendemos registar atraves de um sistema de notacao e 0 que todos vemos da mesma maneira, mesmo que possamos transmiti-Io de formas diversas. Por lsso, uma escrita analitica do movimento tem a aridez de um esqueleto, um mapa, uma bussola ou um rel6gio. E tambem, claro, 0 seu encanto.

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ANALISE E NOTACAO DE MOVIMENTO

A rela~ao entre as diversas partes do corpo o corpo em movimento

A rela~ao movimento/tempo: dura~ao'e ritmo

A rela~ao do corpo com outros corpos: 0 contacto (introdu~ao)

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o Sistema BENESH de Notacao de Movimento

o Sistema Benesh de Notacao de Movimento, inventado por Rudolf e Joan Benesh, foi patenteado em Londres em 1955, e os seus direitos de autor pertencem hoje aos herdeiros de Rudolf Benesh (falecido em 1975) e ao Benesh Institute, que detem a responsabilidade pelo controle da sua evolucao (uma escrita, mesmo quando artificialniente construida, isto S, concebida segundo determinado numero de axiomas e principios 16gicos e desenvolvida a partir dai, torna-se numa linguagem e, por isso, nao pode ser considerada definitivamente conclulda a nao ser quando deixa de ser utilizada).

Rudolf Benesh pretendeu criar um sistema de notacao que obedecesse a princfpios

.Iinqufsticos e ergon6micos. Oaf ter baseado 0 seu sistema nas caracteristicas da percepcao visual, recorrendo a projeccao paralela, e procurado que os sinais e Iinhas a utilizar fossem de facil interpretacao e manuseamento, de forma a garantir a fluidez de leitura e registo, e recorrendo a uma pauta de cinco linhas, possivel de conjugar com a pauta musical embora utilizada de forma completamente diferente.

Os tres pontos mencionados na introducao ao registo de movimento - espaco, corpo, tempo - sao distribuidos da seguinte forma:

A relacao dots) interprete(s) com 0 espaco - sob a pauta

A relacao entre as partes do corpo

- na pauta

o ritmo

- sobre a pauta

RITMO RELAc;:Ao ENTRE

AS PARTES DO CORP 0

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RELAc;:AO ESPACIAL

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A UTILlZA9AO DA PAUTA DE CINCO LlNHAS COMO MATRIZ DO CORPO HUMANO

PLANO SAGITAL (divide 0 corpo em lado esquerdo e lado direito)

PLANO TRANSVERSAL

(divide 0 corpo em partes superior e inferior)

PLANO FRONTAL OU CORONAL

(divide 0 corpo em parte da frente e parte de tras)

A pauta de cinco linhas corresponde ao plano frontal e e utilizada como uma matriz do corpo humano. Ao contrario da posicao anat6mica, a figura e vista de tras, de forma a permitir a identificacao do anotador ou do leitor com 0 sujeito.

Linha da cintura

Embora correspondendo a partes do corpo de diferentes dimensoes, os espacos entre as linhas da pauta sao identicos, A equidistancla entre as linhas da pauta permite a visualizacao do corpo em metades e quartos, e a adaptacao da notacao a qualquer corpo, sejam quais forem as suas proporcoes.

Linha superior dos ombros

Linha dos joelhos

Linha do chao ou dos pes

As linhas da pauta correspondem a pianos transversais. Oesignam-se estes pianos por "transversals" e nao "horizontals" de forma a evitar confusOes de linguagem quando 0 proprio corpo se encontra no plano horizontal ou em pianos obliquos em relacao ao solo. A pauta acompanna sempre 0 corpo, seja qual for a sua poslcao,

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AS POSIt;6ES DOS BRAGOS E DAS PERNAS

OS SINAIS sAslCOS E A SUA UTILlZA<;AO EM CONJUNTO COM A PAUTA DE CINCO L1NHAS

Se considerarmos que existe um espaco que acompanha 0 corpo (como uma moldura lmaqinaria) em que os braces e pernas se movem livremente, e se considerarmos que a pauta corresponde ao plano frontal do corpo, visto de tras - ou, melhor dizendo, do ponto de vista do proprio executante - podemos, com 0 auxilio das lin has da pauta, assinalar a posicao das rnaos e dos pes (e dos cotovelos e joelhos, quando os bracos-ou pernas estao flectidos), em relacao ao resto do corpo.

Uma vez qua a pauta e plana, precisamos de resolver 0 problema das tres dimensoes e por isso utitizarnos tres sinais basicos para assinalar a poslcao das rnaos e pes e tres sinais derivados para assinalar as posicoes dos cotovelos e joelhos (que s6 precisamos assinalar, como se disse acima, quando os respectivos brace ou perna estao flectidos).

SINAL sAslCO (mao I pe) SINAL DERIVADO (cotovelo I joelho)
- NO PLANO (FRONTAL) DO CORPO -+-
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• ATRAs DO CORPO X /',

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Notar que existe uma relacao entre os sinais basicos e os slnais derivados: 0 sinal que indica no plano do

. corpo incorpora sempre um trace horizontal destacado eo sinal que indica a frente do corpo incorpora sempre urn sinal vertical destacado. Como adiante se vera, a notacao val-se sempre desenvolvendo a partir de conceitos basicos simples cuja 16gica se mantern, de forma a tornar facil a sua interpretacao e a permitir 0 seu desenvolvimento conforme as necessidades.

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As tres dirnensoes sao dadas:

x (distancia lateral) - pel a distancia do sinal ao centro da posicao (eixo do corpo)

Y (distancia vertical) - pela distancia do sinal as linhas da pauta

Z (profundidade) - pelo sinal utilizado (uma vez que os braces e pernas sao de comprimento flxo)

POSI~OES DOS BRA~OS E OAS PERNAS SINAIS BASICOS

Os pcntos em q..e as rr9:::s e os pes se ercOltran em re.la;fu ao coree sro assinalacbs na paita am a uti) izaio oe t:res sirois OOsicos:

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Os cotovelos e os jcelbos, q..m:b d:brabs, a::nstib.an p:ntas sa.lia1tes q..e Ceven tartim ser esirala:b3 na paJt:a para correcta repro::i.J;3:J cB p::sic;fu.

Os p:ntos em q..e os coI:cMllcs a.J jce.lh::)S sa a co IlIan em re.1a;8o eo corpo sro ~ can a uti 1 izaib cB t::res sirais ~ eerivan d::s sirais OOs;cos :

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D:ria a g:rcn:E m::biliclac:E cb ~, e art:ora existan fames rrais cornlexss e evoluidas ~ irdicar a p::si<;fu exocta cb pe, a Iirra inferiror- d3 pruta':-e uti) izarla para irdicar cE fome sirroles e d.irecta g..al a parte cb ~ g..e esta 611 Ca1ta:to can 0 &00.

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ALGUMAS SITUA<;OES DE EXCEP<;Ao

1. Mao ou pe fora do seu dominio natural (passagem do eixo ou da linha da cintura)

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I Embora utilizemos os mesmos sinais para assinalar as posicoes das maos ou dos pes e para assinalar as posicoes dos cotovelos ou dos joelhos, e apesar da grande mobilidade de braces e pernas, nao M nonnalmente possibilidade de confusao entre uns e outras.

Quando, numa posicao especlfica, ha possibilidade de confusao, assinalamos, com um corte, 0 sinal correspondente a mao, pe, cotovelo ou joelho, que esta 'fora do seu domlnio natural'.

Se dividirmos a pauta em metade superior e metade inferior, a metade superior e naturalmente 0 dominio dos braces e a inferior 0 domlnio das pernas. Se precisarmos de assinalar que um membro esta na outra metade, cortamos 0 sinal respectivo com um trace inclinado para 0 lado esquerdo: "

Se dividirmos a pauta em metade esquerda e metade diretta, a metade esquerda e naturalmente 0 domlnio do brace e perna esquerdos, e a metade direita e naturalmente 0 dornlnlo do brace e perna direitcs.

Se precisarmos de assinalar que um membro passou para o outro lado, cortamos 0 sinal respectivo com um trace inc lin ado para 0 lado direito: /'

2. Possibilidade de duas profundidades diferentes para as rnesrnas distancias horizontal e vertical

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Quando apresentamos 0 usa da pauta em conjunto com os sinais basicos, dlssemos que, devido ao comprimento fixe dos bracos e das pemas, a simples indlcacao do ponto da pauta onde a mao ou ope se encontram com um sinal que indica 'no piano', 'a frente' ou 'atras', chega para reproduzir a posicao .

No entanto, ha algumas posicoes enn que, com 0 brace ou a perna flectidos, pode haver duas poslcoes diferentes a frente ou atras do corpo em que a mao ou 0 pe, e portanto o respectivo sinal, esta no mesmo ponto da pauta.

Quando isto acontece, mantemos 0 uso dos smais baslcos, I ou e , para a sltuacao em que a distancia em relacao ao corpo e maior, e subsfitulrno-los pelo sinal 0 , independentemente de ser a frente ou atras do corpo, para a situayao em que a dlstancia em relacao ao corpo e menor, isto e, a mao ou 0 pe esta entre a artculacao (cotovelo ou joelho) eo corpo.

PASSAGEM DE UM BRA~O OU PERNA PARA ALEH DO CENTRO au PARA ALEM DA CINTURA

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C:rOOa a SLa gra-ce lTCbilid3c:E, os brscos e j:elTI8S poosn fcrilrrente psssar para 0 cotro J.crl) cb COrpJ cu passar a Iirra da cintura.

Ora, caro virros, os sirais uscrl:s ate cq.ri gOO os nesros q..er se trate cE rJii)s e pes OJ cE cotovelos e jre.l.h:s..a q..er se trate cE un brsco OJ perra eso.ercn OJ direita.

1'G naior parte cbs cssos, a p:si<;ro total permite-ros ura interpreta;:ro sen dificulcsces. fib entalto, se Iu..Ner p:ssibilid3c:E ce a:nfLSOO, LSa-Se I:Ia;ar 0 sinal can:

un treco .irclirecb para a lacb direita q.e Irdica q..e 'a nB::l, ~, cotovelo OJ jce.lhJ, pertaLe co a.rt:ro lacb cb COrpJ (en:mtra-se cb lacb ~ fTBS perterce co d.i.reito

e vice-versa 1 .

un trsco ircl.irOOJ para 0 lacb esq...ercb q..e Irdica q..e ~a oro, pe, cotovelo OJ jce.lhJ ~rtaLe a rutra rretad:! cb COIf2 (en:mtra-se azina da cintura ITBS perta"ce a rretad3 inferior cb corpo, e vice-versa)

Em q.alo.ar case, a p:::si<;ro oa rrro, ~, cotovelo OJ jceJh:J, assinaJ.a-se sarore na pa!i:,a ro p:nta em g..e efectivarente se Ef"C01tra em reJ.a;3? en a?IJ??

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o CONTACTO ENTRE OS PES

Se os pes estaJ jmt:.os e scbrep:stcs assirala-se g.al esti arras cb rut::ro:

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Esquerdo fecha

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A forma dinamica (~ _, t- ...... 0- -<I ) ·s6 se utiliza quando, nesse memento, urn pe vai ao encontro do

outro.

Sur Ie coup-de-pied Devant

Sur Ie coup-de-pied

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CONT'H TO CCt'TAc.'fO AP{HllbO 50f'eRTtn.Jbo

~~~~~~~~~fif~i~ .'~~9~ .. ~.t~~·-~Q·~f.~i( .P~~ii>:~·~.~.: 1~U.;(Q'-j·e(:~i~i)~~~fi.~il£ttl~Uk.~~P.!j-i<!:·T·i,-··.==._.~ .... -~-=.""'-:

\ / . .~- .. # .. ""'. r -- .. ' . -.- .. ,,--.~---- -.- - -- .

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---. __ ._-- _ _ __ . _ _ .. __ ._ ~ _ .. - _._. __ .. _ _.. :. ..- .. . ._ _ - _._ -~_---.---- . --.- ~ . _. __ . __ ._-,._---

/15

as MOVIMENTOS DOS BRA~OS E PERNAS

Os rrov.iIrent.os cbs brsccs e das p:I.T'BS sOO oescritos atraves ca utiJ.i.:;:a;3J 00 l.irtas 00 rroviIrento ~ Ces:reven a traject6ria da rrOO cu cb pe,

Estas Iirras sfu l.igrl3S sos sirais o,e Irdican a p:nto cr-Ce a rrOO cu a P; c:fe;oJ e parten cb p:nto da parta cn:l3 a rrfu cu a ~ sa enxntrava cntes.·

~ I

A trajectOria e sarpre cescrita cb pcnto cE vista cb priprio interprets, para permit.ir urn rraior flLircia 00 registo e .i.nterpret.a;fu atraves da focil iOOntifica;:OO cb aotacbr/isltBrprete can

a partitura.

T art€m por: esta razfo;: as trajectOr Iss -.sOO serpre curvi.Liress.

Os 1TOV.i.rra1tos ro pla-o corcral sOO cescritcs cam se os ~ vista a paita ~ a esse pla:o:

a Eraject6ria pXe s..bstituir a flexOO e extens20

cb brsco o,e ccorra na passcx;e:n d3 uta p:::s.it;fu a cotra

---- -- _ ... _.- ---

::1

1- -

. - .... - . - ..... '.

Os rrov.ine1tos ro plsro &gital iJ ClJl1XllCl1l 0 p:nto d3 vista --. . cb exea.rl:.a1te, r:or Isso sao CUIV:i.1.lrea3:

P.:lL" vezes e preciso .infu:ar a passapn pela freote OJ p:n: tras

.1 :

, I
I I
- - \ to\; J
-1-
-- I ....
. I
........ l-------f--,j7~· /1 1i-----4-£~·~-----l

. ,

-tUAI-1I1Rr.JG. J

Os rrovirre1tos ro plsro .~·I ei Ircorporan ig.B1rrente 0 p::nto d3 vista cb exea.rl:a1te, pelo q..e as trajectOrias sOO c:c:rruexas se 0 rrov:irre1to e pela frente

e cCrcavas se 0 rrovfue1to e por tras:

; /
/"
t ( - I
J\ --- ....... ~ <, -, L
II I \J - ._,., t-:;, ...,,.....
J -+- t
- - MJitos rrovirra1tos sOO feitos na a:nju:p:;fu cE chis OJ tree plaos, A traject6ria 00ve sarpre ser - regi.stajl tal a:rro se ve eo exe:::utar a 1TOV:jJrento. Alg.rras trajectOrias sOO icfnticas, ertora

an pla'os difereotes, A jrdjca:;ro da p8SSa';]3I1 pela fre:rl:e cu por tras cb COIlXl evita q..e,. as emfuxlaros:

- -

,

LOCOMO~AO

(0 movimenta do corpo no espa~o)

Passar de uma posi~ao para outra nem sempre e resultado de urn simples gesto. ' Na maior parte das vezes, a passagem de uma posi~ao para outra implica 0 transporte do peso do corpo.

Ternos tres formas principais de passar de uma posi~ao a outra implicando nesse movimento 0 peso do corpo:

Saltar, que indicamos unindo as duas posi~6es par uma linha curva colocada sob a pauta:

ro .1tJ;1ar pi frente pi t:ras pi direita pi esq..erd3

.. ' ...


. '
+
+ I . .

-- r

-+

-:::..__:;;' , , -,

"'=z_7

<:.:»:

Canirhar (c:rrl3r), q_;e Irdicaros U1irdJ as ciiaS [XBi~ txJr lira lirha dli'IJa q,.e colccsros p;JI' c.irra cia pr.iJreira Iirra 00 pa.rl:a:

pi frente

pi direita



~ •
I I
- - -




I I
- Escorrega.r (reslizar), q.2 irrlicaTos U1in:b as d.Jas ~t;Ces por UTa J.irtla direita colcc:aCa s:b a paJta:

ro ll..gal: pi fnnte pi txas pi direita pi esq.2l'da

-




. t f
- - • l'

Saltar inpl.ira flectir as perres en p~ para a salto e ra s..a reo;p;OO, est.cn:b esse rrov:irrJ::nto Inplfcito fa Iirra re salto. "

Par vezes taros q..e in:ti.car ura pJsic;fu .i.nterm§di.a, o,e ccorre d..Ira1te a passcg;m c.e UTa p:sir;OO

para cutra. ,

•
,~ ~:J i~~ * ~; \ /, . ]
;. 'H:
f
--,. . - ... ,

?OSI~OES E MOVIMENTOS OA CA8E~A, TORAX E PELVIS

17

As p::lSig:es e rrov.i.rrentos da ccta;a, torax e pelvis sro irdicacbs ros e::pa;os entre as 1..irhas da pa.;ta:

CJffCA (rrovirrentoo a partir cb pesceco) TCRA.X (rrov.irra1tcs a partir da cintura) FEiVIS (rrovirrentoo a partir das crcas)

(rrov.irra1tcs a partir da base - cEs.i.qillibrios)

------------~~~

C1s rrov.i.lrE.f'lt:cs e {XlSi~ cestas partes cb corpo sOC! sarpre irrlicad:s en re.ia;;OO a parte cb corpo irrediata:re:rt:e OOaixo, isto e, aq.ela q..e a SL4Xrla (a p::s~ da a:ta;a e Irdicsda an rela;fu a Iirra d:::s arbros e 00 torax, a p::si<;fu cb t6rax e irdi.c:cda an reJ.a;fu a Iirra das crcas e assim

, 9 cessivarente)

INCLINA~~O E TOR~~O

(0 rrov:iIralto re l1TG parte 00 corpo arrasta as partes q..e essa azorta)

Ircl.im;OO lateral

Para 0 Ja:b ~rcb

a:te;:a t6rax

\

p§lvis

Para 0 laD direito

~ t:6ras

7

¢lvis

\

I

7

Irc.lirajfu para a frente e para tras

i1m:ra--a fi:a1te. _. , Para t.ras
~ tDrax ~lvis a:ta;a t6rax p31vis
J t
1 f
r I

Torc;a:,
Para 0 Ja:b esq..ercb Para 0 Ian direito
c:cte;a t6rax p31vis a:ta;a t6rax :~ltiiS
3 - E
3 :: E "
3 E POSI<;OES DA CABE<;A

Netas: a linha pontilhada nao faz parte da notacao, usa-se aqui apenas para facilitar a cornpreensao da colocacao dos sinais os sinais aqui utilizados para a cabeca aplicam-se do mesrno modo ao torax e pelvis

Inclinada para a esquerda Inclinada para a direita Vertical
I 1 I ~ I \1 r V 17 I I I
I ! I
l
I !
I I i
! I
Inclinada para a frente Inclinada para tras Vertical ·1 1 I 1 I t I I I I I I I

Voltada para 0 lado esquerdo

Voltada para 0 lado direito

Vertical

Voltada para a frente

1111111 r I r I

I I I

COllllBINAQAO DE DOIS PLANOS

~ I .I\i !,{ I 11 AI I 't lY' 1 !}
inclinada para a esquerda inclinada para a direita inclinada para a esquerda inclinada para a direita
e pI frente I e p/tnis e pI frente I e p/ tras voltada pI eSQ 1 voltada pI dir, voltada pI eSQ T voltada pI dir,
! I I I T I 1 I T i
! I -I I -! L. I J-
voltada para a esquerda vo ltada para a direita
inclin, frente I inclin. tras inclin. frente I inclin. tras
i I I ! ! I
l COllllBINAQAO DE TRES PLANOS

:xl 1 ~ I ~ I '<i V -, -II' I 1,( I v-
inclinada para 0 lado esquerdo inclinada para 0 lado dire ito
vo ltada para a esquerda I vo ltada para a direita voltada para a esquerda 1 voltada para a direita
inclin, frente I inclin. tras 1 inclin, frente I inclin. tras inclin. frente 1 inclin. tras T inclin. frente T inclin. tras EXEMPLO:

II

'f)

0--

-0

prossiga, anotando 0 oposto

-0

Na poslcao inicial, se 0 corpo esta direito e vottado para a frente (poeicao natural), nao e preciso lndicar nada.

As inclina¢es e torcoes indicadas permanecem ate indical(Ao em contra rio e interpretam-se sempre em relacao a parte do corpo que suporta a parte que se moveu (a cabeca em retacao a linha dos ornbros, 0 t6rax em relacao ao pelvis, etc)

I

II

Uma mesma postcao anvolvendo inclina900s ou torcoes em mais do que uma parte do corpo pede ser alcancada por dois caminhos diferentes (a partir de cima ou a partir de baixo)

I

L

L

II

I ±

Se nao lndlcarrnos a forma como se cheqou a uma poslcao envolvendo Incllnacoes ou torcoes em mais do que uma parte do corpo, interprelamo-Ia de acordo com 0 estilo (norma) ou, na sua ausencia, da forma que nos for mais natural.

Notar que, neste caso, a traject6ria das rnaos foi anotada em relacao ao :hilo, 0 que permile deduzir que 0 movimento do corpo fai conduzido pelo movimento dos braces.

3

II

Os bracos acompanham 0 movimento do t6rax, salvo indical(Ao em contrario.

E

\ -j !

I-

Cn

7 I \

II

Os movimentos e posicoes no plano frontal (incllnacao lateral), podem ser reqistados de forma 'esquernatica' (paula acirna), ou

'pict6rica' (pauta abaixo). .

20

MOVIMENTAyAO PARCIAL

(movimentos de uma parte do corpo isolada das outras)

A cabeca, os ombros, 0 yorax, 0 pelvis e as ancas podem executar movimentos isoladamente, s6 minimamente se repercutindo nas restantes partes do corpo.

Estes movimentos nao fazem parte das inclinayoes e das torcoes, embora possam aparecer em conjunto com elas, mas sao indicados nos mesmos espacos da pauta.

CABEyA

Movimentos no plano transversal:

para tras

para a frente

para a esquerda

para a dire ita

executados em sequencia, estes movimentos produzem um movimento circular:

frente lado direito tras lado esquerdo surnula

tras

lado direito frente lado esquerdo sumula

A cebeca pode tarnbem executar movimentos circulares no plano frontal:

I

t

t

t

OMBROS

Os ombros podem movimentar-se separadamente ou em conjunto:

Para cima Para baixo Para a frente Para tras
esquerdo direito ambos esquerdo direito ambos esquerdo direito ambos esquerdo direito ambos
E r T °1 J L 1.. II 'II 3 I- ~.
{
\. .. Os ombros podem executar movimentos circulares no plano sagital:

Juntos:

frente cima tras direito

sumula

t

tras cima frente direito sumula
+ T 'II ~\ Ou separados:

I'!)

2.1

TRONCO (TORA)(, PELVIS, ESPINHA)

Curvas posteriores

Curvas anteriores

Movimentos laterais

+

+

1=1

f

PELVIS

tras

frente

direita

esquerda

com inclinayao

circular

ANCA

(embora, anatomicamente, uma anca nao possa funcianal isalada da autra, e necessaria indicar qual a anca que activa a movimento, de que a Dutra anca sera a fulcro, isla e, ° ponto fixe)

frente tras cima frente cima tras direilo sumua cima fora direita sumula
II I· [ II [ I· I;' I [ F 10 ~
13 f!2 ~ -I 4 CD II

c.I:b t~f
a RITMJ

22

f\Sn serpre executaros tcd::s os rrov.iJrentcs ro nesro ril:rro; Lf'S sOO nais ~icbs cb q...e os rutros. Irra ~ia Ce rrov.irrentos parece ccrrplel:arente diferente se alteraoros a d .. ll:a;a:r relativa cbs rrovirraltos. Q...a-rl:) q.eraTDS mrmrizar uta seq.£rcia da rroviIre.ntos, cmtaro-los e org.:ni.zan::r-los em frases OJ ciclos,

o ribro e, assim, UTa parte essercial 00 rrov.iJrento Q.J3 rOO p:d:rros ig-orar ro seu registo.

o ribro e irdica±l scbre a parca, can sirais preprics. t'-.fu recorreros as fig...traS maicais porQ.2, 00 ccntrario cb q.e ocmtece can os scns, an Q.J3 res interessa scbretu:b a altura e a dJrac;fu, ro 1ltJv.ine1to interessa-<ns essercialrrente ssoer q..axb d-apros a ura cEterm.in:rl3 posic;fu, OJ q..a-rlJ passalOS por UTa datermi.ra:la ~h;oo.

t'irra ~ cE rrov.irralto, ~ hcDitua.lrra1te por irdicar a p:sic;fu oe Q.J3 partirros. t-m ccntaros essa p:si~, pJrq.:.e e a p:sit;OO an q..e estaros altes da C?:I1'e!?3l' 0 rrov.:irref1to, lIES irdicanos jt..rrl:areflte con ela a a:nta;an q.E varos util j zar, OJ seja, os ciclos em Q.J3 a seq..ircia esta

. orgcnizads • A paita e dividida por barras verticals ro final ce ca::!a ciclo, e ro final d3 seq.6ria . co1.cx::aros dJas barras. Se a cmta;an for irregJl.ar, poceros Irdicar a rova cmta;an 00 mrar cE a:rrpasse. Con a ~ inicial, pcosros tarl:Em Irdicar a crdaralto (~.icb, Ieoto, etc)

«If P IJ) 0

I 1"7
L+ 1 r \ / I.J~~ \
- - '-_,I -'::::-7 J ( <; ... /
-t'"
~ Y.::..______T- - =<s.:»: Os sirais utiljzrrl)s para ID:Iicar a rib'iO, 500:

Pu.l.s:r;OO 1/4 C¢S a p..Ilsa;fu rhlo 00 taTp::l1/4 cntes da pul

OivisaJ F chis 0.1 q.atro cp.:.:: ~'- .... ., .J;-_ .... +. ..... .: -, ': . #

Pulsa;;fu 1/3 c¢s a plJ~ 1/3 ::ntes da pl]sa;fu

OivisaJ !XF tr§s . <P , ,I

o s:iral Ce P tlsa;'3J 95 se 15a q..a-x:b rOO he ura rrni t;fu, seja p:!I'q.e estaros parocbs (j:3..6B) seja prq..e a:irda rOO dcq:fm:s a fXJSic;fu (rrovirrenta q..e cura rrais cb q.E un terco),

Os sirais da parte ce i:arpJ L.5a1l-Se sarpre q..e ci'eg3ros a ura p::sitSOO 0.1 passalos par UTa jX13i ~ salimte, rum parte cb teroo,

Para. ligar cbi.s ClJ rra:i.s rrovitre1tos, se nao h8 para:]3Il, OJ para irxili:::ar q.E un rrovim:nl:o a::JTEC;CU m-

tes da pUsa;fu ari:erior, LSa-Se UlB Iirra CUIVcl (l;rydrra) score a pa..rl:a e-, -

---

+

DINAMICAS e QUALIDADES DE MOVIMENTO

Inspiragao

Expiragao

Crescendo de Intensidade

Decrescendo de intensidade (relaxamento)

ppp pp p mp mf f ff fff
nuito bastante relaxado moderadamente moderadamente tenso bastante muito
relaxado relaxaclo relaxado tenso tenso tenso A qualidade dinamica pode aplicar-se a todo 0 corpo, QU a<1 movimento executado, ou a partes especificas do corpo (Bp = Tronco relaxaclo; At = Brayos tensos; etc)

~.

I,,') ;~c..s el e /" r ft J co: ,:.JI -f .. .A. •

tM.6 C.t..~ol ;:ur/k .. ~ f-~" c-/; e;( ) ~

cru3"'~"!. (CO"'"£"/7~ jJc!JS'. if Jt ... 1'1) de r~.s~ ,...-{. ... )

I J ~

ACENTO STACCATO (ricochete)
audivel inaudivel audivel inaudlvel
..- V • o Os exemplos dados a seguir (insistencias) utilizam a posicao de sentado no chao. Para os interpretar consulte as paginas 84 a 90 da sebenta

SE 0 SINAL DE STACCATO E COLOCADO A SEGUIR A UMA POSICAO, ISSO SIGNIFICA QUE SE INSISTE NESSA POSICAO:

() <> <> c- <> .~
I~*I I

I


,--------
71 <> c- <> 4=> /'
( 13- -I 1 I ~
_- F
~ 7
~~7
... 8E 0 SINAL DE STACCATO E COLOCADO SOBRE UMA POSIQAO, 18S0 SIGNIFICA QUE SE SAl SEMPRE IMEDIATAMENTE DA POSICAO:

(

I z<;) I

NOTAS:

1. Em ambos os exemplos anleriores, 0 mlmero de insislencias e dado pelo mlmero de vezes em que aparece 0 sinal de staccato

2.

Senlado no chao, com as pemas fleclidas, pes juntos (y),

peito do pe assenle no chao ( IJI! ), maos nos lornozelos (l'l.)

3.

Sentado no chao,

Com a perna esquerda flectida

E a perna direita eslicada ao lado

A R£PETlQiJ

lS

Em q.JaSe l:cCas as fODlBS'OO lTOV.i.rreito, sejan estilos re dcn;a co cetros, Ircluirxn 00 rrovi1rentos <b q.ntidia-o, usaros esq..eres ~titivos.

A estrutura d3 un trecro d3 lTOV.i.rreito toma-se nuito rra.is clara se eo reqista-Ia irdicanros 00 se..s esq..aras d3 I'e{:e~, se 00 h::uver.

fts ~tig:es sa:> irdiccx:B'3 por barrss d3 ~tic;ro q.e se colccan ro inicio e ro fim cb trecro a reoetir r em cmj.nto can tres airais: 0 rresro == , 0 coostc II' ; alt:erra:b L

~ /'
I /' ( 1
"t- - I / ... I \ 1 / ~ x-
\ 1 J I
"'-,,/ I I
- t"1 ., I I
j_- - l- I m dJ


- '7 , -
_; " --I - \ ) ~x-" ( I H
u 11 • ,,...... II ....,,..., AI
-I . -..... - ...... • ~ ....
.... - - ,.

-0

,
I + I, t
Lf JT II - -tI lj. I I
. .1- - ._ ... ,.. J.
t;...
- - -:- - =: +

FIM

a

o aNTACTO

o cmtacto, seja can 0 prcorio corpa - m30s na cintura ou res mbros, pe a tccar a perra, etc. - seja can outros corpos - rrOOs na cistura oe outra pgSS08, rrBos dadas, etc - ou can cbjectos e SLf:€rficies - seqrrar UTB Iarca ou un Ierco, axiiar-se rura caoeira, sentar-se, oaitar-se ro chao - e un factor importante a ter ern conta no registo de movimento.

I

Os sinais de cgltacto base sao usacbs para as rrBos e os pes q...Jd(b Em cmtacto can 0 preprio corpa, e distinguem 0 lado direito do lado esquerdo:

\

/

~
14 t,.' 1+ ¥i Z/f ~ +, .If II
I h . ,
/ :7 Cestes sinais base derivan tccos os outros sinais de contacto, o,e se usan em crnj.nto can os sinais basicos para irdicar q,e as rr6Qs ou os pes estso ern contac::to can outros COrpClS, .ou saltos na pauta para irdicar q..B UTB parte do corpa tern contacto Can outro corpo.

Ccntacto entre dois interpretes:

Ij

I ..
t.t - I"J,
~ J
.. . .. .
___ 7...____..7 _____.:'" __________.7' <;
~ l- 0 -; "r
J
t

- l2..
~ -' T

o interprete apoiado:

c 0 ... "1'09 ck. c e, tll: rc; a.~J<,.qb d< ,,- .. Aeire.. .

" {

_,

z; "'" \~
4- [
7 ?
+tr
~ r- o interprete segurando cbjectos:

\.. ,J


.... -1


- 21

DIRECCAo 00 PULSO E I OU DA PALMA DA MAo

Sinais utilizadOs:

Pulso ou palma da mao voltado(a) para:

FRENTE VV

mAs nn

CIMA

GJ

BAIXO

DENTRO C ::>

FORA ")c

Quando se acrescenta este sinal ao sinal basico (mao), este sinal indica a direccao do pulso do ponto de vista do interprete

Quando se cotoca 0 sinal sabre a pauta, ele refere-se a direccao da palma do ponto de vista do espaco (ou de um observador)

DIRECC;AO DO PULSO

1. No plano (frontal) do corpo

dentro (ora (rente tras cima baixo (rente tras oentro (ora (rente tras
\r -v r- -'I v- -v ,..,_ -"
-r; :r '5" -r. «r: ""\.., r_ -" 2. A frente do corpo

S?

dentro (ora (rente tras dentro (ora cima baixo dentro (ora (rente tras
<"i? 1'~ L,rJ ,-11)
.:!S .!>L '-1tJ r1h 3. Atras do corpo

dentro fora (rente tras dentro fora cime baixo dentro (ora frente tras
~ ,; rI ~ ~ .v ~ J)
e ~ ~ c: \.? ~ ..... ... CRUZADOS (Na/guns casas, 0 proprio sinal de pu/so indica se se trata da mao esquerda ou direita; noutros, e prec/so assinalar 0 cruzamento)

-1(- ..,v-
tras frente cima baixo tras Direitop! Direito rY
.;~ t..,r baixo (rente +hrl+ >< ><" {ado esq. {ado dir.
h..-J i"'i /Sd: Esq. PI Esq. rY
{ado dir. {adoesq. o ponto onde a mao se encontra em relacao ao corpo condiciona a direccao possivel do pulso:

Abaixo da cintura: Entre a cintura e 0 tOM da cabeca: Acima da cab§S;a

I~l~, I I~ :r:r" ~I :':o\:m~

Abaixo da cintura: Entre a cintura e 0 topo da cabec;:a:

I~~t~ i :5, I I p :'r: ~m1 CO I

Acima da cabec;:a

\.-11-' r4 k

J
frente ou ires
I
I Ate 45° de afastamento do plano (frontal):

Mais do que 45° de afastamento do plano (frontal):

frente ou tres

.r

dentro ou fora·

~

28

Sistema Benesh de Nota9ao de Movimento

1 - 0 Lugar (onde estou?)

o espaco em que um corpo se move e, para esse corpo, um espa90 fixo. Quando 0 proprio espa90 se move (se estivermos no interior de um meio de transporte, por exemplo) move-se em rela9ao a outr~ espa90 mais vasto; nao se move com 0 corpo, e o corpo que se move nele.

Assim, quando lidamos com a questao do lugar em que um corpo se encontra num determinado e spaco , adoptamos 0 ponto de vista do proprio espa90, ou, para simplificar, podemos considerar que adoptamos 0 ponto de vista de um observador que esta na parte de tras deste espa90 e ligeiramente acima dele.

Bste espa90 tanto pode ser um espa90 teatral, seja ou nao um palco tradicional, como uma sala, uma arena, ou qualquer outro. Bm qualquer caso, partimos do principio que este espaco tem uma frente, e que, se ha um espectador, ele se encontra, em principio, ai. 0 que quer dizer que 0 ponto de vista que adoptamos e 0 de alguem que esta na parte de tras da cena, de frente para 0 espectador. Se a situa9ao nao fer essa, por exemplo se 0 movimento que registamos se passa numa arena com espectadores en todo 0 red~r, iSBO nao tem na realidade importancia: adoptamos uma frente, da mesma forma que um mapa adopta 0 norte como ponto de refer~ncia (Lisboa, por exemplo, 'se tomarmos 0 Tejo como a sua frente natural, esta voltada a SuI, mas os mapas de Lisboa t~m sempre 0 Norte no topo).

Tambem para nos, que usamos uma folha pautada para registar inforIDa9aO tri-dimensional, 0 topo e identificado com a frente:

Conforme ficou dito atras,.a rela9ao com 0

eapaco e indicada sob a pauta, isto e, entre duas pautas.

o desenho ao lado, ilustra a forma como imaginamos 0 espa90 onde 0 corpo se move

sob a por9ao da pauta em que registamos uma determinada posi9ao ou movimento.

F~f tJ-r~
't
~ .<:\
V1
IJJ p
0 "I
0, rr
!r ,AA' :; ....I
-.I ;1(" ..

29

Para indicar 0 ponto exacto em que um corpo se encontra no e spaco em que se move, imaginamos esse e spaco dividido em oito·zonas no sentido longitudinal, recorrento a sinais que delimitam essas zonas e correspondem a linhas no sentido tras frente:

~\\\ I (/J)

A linha central e uma linha vertical, e todas as outras se inclinam para a esquerda ou a direita, conforme 0 corpo se encontra no lade esquerdo ou direito deste espa(j:o, permitindo tambem a jun(j:ao de todos os sinais como urn leque, 0 que mais tarde nos sera util pois iremos precisar de agrupar dois ou mais destes sinais.

\

No exemplo ao lado, teriamos um corpo, cuja posi(j:ao ainda nao conhecemos, colocado a meio do lado esquerdo.

Pelo tra90 horizontal colocado sobre 0 sinal , sabemos tamhem que ele se encontra a cerca de um quarto do fundo deste espa(j:o.

Assim, com recurso a estes sinais e aos tra(j:os que colocamos sobre eles, podemos determinar a coloca(j:ao de um corpo ou as extremidades de urn agrupamento numdeterminado espa90:

t

J

o LUGAR OCUPADO PELO INTERPRETE

(FRENTE - boca m ceoa, p:blico, frente da sala, etc)

(

1 1 1 1 1 1 1 1

- - - - - -1- - - - - -

1 1 1 1 1 1 1 1

- - :.. - - -1- - - - - -

1 1 1 1 1 1 1 1

- - - - - -1- - - - - -

1 1 1 1 1 1 1 1 1 I

I

I 1 I I

------r------

1 1 I I 1 1 1 1

------r------

1

1 I 1 1 I 1 I

---.--- .. --~---

I I I 1 I 1 1 1 1 1

I

I

I

I

I I' 1

I. I

------r------------,------

1 1

I I

1 I

1 1

1 I

I 1

1 I

1 I

------ .. ------------1------

I 1

I I

I I

I 1

1 I

I 1

1 1

I 1

______ L 4 _

1 1

1 1

1 1

1 1

1 1

1 1

1 I

1 1

I 1

I 1

(TAAS - fLn:b cB cena, fLrrb da sala, Ei,t9)

\ \ \ \ ( / ) )
Lacb eso.erco Lacb direito
CENTRO
QAATO QAATO
DE DE
([NT no (INTRO
t'ETJl[£ t'ETJU:
QLl\RTO QJn.RTO
DE DE
BASTICffi B£\STIIXR
B£\STICffi B£\STICffi o Espa~o Cenico e dividido por nove linhas no sentido frente-tras, a que correspondem os respectivos sinais: um tra~o vertical que sinaliza a linha central, e os restantes sinais incIinando-se para 0 Iado esquerdo ou dire1to de forma a identificar 0 lado esquerdo ou dire ito da cena.

o lugar ocupado pelo interprete e referenciado por um pequeno tra~o colocado sobre ou junto de. um destes sinais, de forma a indicar,simultaneamente, a sua pOSi~80 no sentido lado-lado e no sentido tras-frente.

Por exemplo:

1 - 0 interprete no centro exacto da cena t

2 - 0 interprete na da boca de cena

metade do lado esquerdo, a urn quarto

2 - A direclj:ao

(para onde estou voltado?)

A direclj:ao do corpo deve ser assinalada tambem, como e natural. E tambem essa informalj:ao deve ser dada do ponto de vista do e spaco ,

(Como veremos urn pouco mais a frente, as posi<;:oes e

movimentos do corpo sao sempre registados do ponto de vista do pr6prio executante. A direc<;:ao, contudo, e dada do ponto de vista de urn espa<;:o fixo. 0 que e natural: tambem quando utilizamos urn mapa, para melhor estudar 0 percurso a seguir para chegar a um determinado ponto nos convem manter 0 mapa numa posi<;:ao fixa).

A direclj:ao e indicada por uma seta.

Distinguimos duas situa<;:oes: a direc<;:ao em que 0 corpo esta., e a direc<;:ao em que 0 corpo se desloca.

A direc<;:ao em que 0 corpo esta. e indicada por uma seta cuja cabe<;:a e redonda:

r

Esta seta pede ser manipulada para indicar qualquer direc<;:ao:

e tambem para indicar mudan<;:as de direc<;:ao (girar):

0 ..

e

c.

5e 0 corpo esta. no plano horizontal, acrescentamos a esta seta a indica<;:ao da relalj:ao com 0 solo.

De bzuco s , o solo esta a minha frente: T
De costas, o solo esta atras de mim: t
De lado, o solo esta do meu lade direito: "
;1" ., ou esquerdo: , .., LANG VER- HORIZONTAL (OEITAOO) 31
l ....... TICAL
-- - - - - - - ... - - - - - - - - - - - - - - - - i - - ~ - - - --- ;
; I ') , Sabre a Sobra 0 '
o IREC'C~O \em pa De costas De bruc;aa
lado eSQ. lado dir.
Voltado T T " 'T T ,.
para 0
publico
. (-6-) ( ~ ) (~ ) (~) (L...-b )
Voltado /. » » f
para a ' /' . " /"
canto
Inferior ( ~) (#) (;# ) (~ ) (~ )-
diraito
\J 0 Lt ado
para 0 --- --Ie -- -- -ill
lado
( f) . (r) f &)
d Lr e I t o ( C£>E-i ) (~)
Voltado
p ara 0 <, ~ '. ~ '.
canto
superior ( ,;:() (~ ) (~) ( 7) (c/')
direi to
voltado ~ ~ ! ~ ~
paba
tras
( --<?-) .- .eif) (-~ ) (r-Q) (9-t)
Voltado
para a ~ i/, ~ ,,( «'.
canto
euparior ( ~) ,(_;f) (#) c-; ) (~ )
ssquardo
Voltado
para 0 -- -- -- --- --
lado (1) )
uaquardo (~) (~) (1 ) (r)
voltHdo ~. '\ ~
para 0 , ~ i
c an t,o "
inferior (p) (~) :,(~.) ( c!) ( .;0,)
e aqu e r do '
, '
, ' . ._...... ..,- NOTA AS FIGUR-AS ENTRE PARENTSIS NAO FAZEM, PARTE DA NOTACAO PRETENDEM APENAS REPRESENTAR, DE FORMA ~IGURATIVA SIMPLES

. AS DIRECCOES E PLANOS INDICADAS PELOS SINAIS.

32

Paraonde vou?

A direc~ao em que 0 corpo 5e desloca (percurso) e igualmente indicada por uma seta.

E comum encontrarmos, no nosso dia a dia, setas que indicam 0 caminho a seguir, ou a ·direc9ao a tomar, par a., chegar a um determinado ponto, seja a direc9ao em que fica uma vila ou cidade, 0 centro de uma cidade, a saida ou entrada de um edificio, um determinado monumento ou institui~ao comunitaria, saidas de emergencia, lavabos, etc.

Nestas situa~6es, a seta apenas pretende indicar-nos:'se quer chegar a este ponto, siga esta direc~ao'. A forma como 0 fazemos e indiferente. No nosso caso, no entanto, interessanos indicar a direc~ao seguida, sem dnvd.da , mas t.ambem a relac9ao do nosso pr6prio corpo com essa direc~ao, isto e, a direc9ao em que 0 nose corpo se encontra, como vimos atras.

Ora, nao nos interessa acumular sinais para nao perturbar a fluencia de registo e leitura.

Interessa-nos, por is so 1 utilizar uma seta que nos indique, ao mesmo tempo 1 0 percurso que seguimos, e se 0 fazemos avan9ando, recuando, ou deslocando-nos de lade ou, ainda, em diagonal.

Como 0 fazemos?

Uma seta indica sempre uma direc~ao no sentido· da cauda para a cabe~a da seta.

Se dividirmos esta seta:

)

)

em cabecas

e .. cauda:

obtemos duas setas que nos indicam exactamente 0 mesmo .. sent.Ldo,

Entao podemos utiliza-las para indicar 0 ~esmo sentido, mas em situa~6es diferentes.

33

Utilizamos a cabeca da seta para indicar que avancamos ou recuamos.

Em'qualquer destas situa<;:oes se colocarmos a seta que indica o sentido em que nos deslocamos em r e Laccao com a seta que indica a direc<;:ao para onde estamos voltados, elas sao continuas:

Entao podemos ainda devidir esta seta em duas, colocando apenas a cabe<;:a da seta do lado onde se encontra 0 ombro direito:

E desta forma a seta que nos indica 0 sentido em que nos deslocamos passa a indicar tambem a nossa pr6pria direc<;:ao:

voltado para 0 canto direito/frente - avan9ando

voltado para 0 lade esquerdo - recuando

Se nos deslocamos lateralmente, e se colocarmos a seta que indica 0 sentido da desloca<;:ao em rela<;:aoem com a seta que indica a direc<;:ao em que estamos voltados, verificamos que elas sao perpendiculares uma a outra:

)--j

T~<

Entao podemos tambem dividir esta seta em duas, colocando a cauda apenas do lado que corresponde a nossa frente (para onde estamos voltados):

o

I

I

E, desta forma,. a seta indica-nos simultaneamente 0 sendido em que nos deslocamos e a direc<;:ao para que estamos voltados:

voltado para tras, desloca<;:ao para a direita

l

voltado para 0 lade direito, desloca<;:ao para a esq.

; .. "

.~-- ......

f'

A seta indica sempre a direc9ao a seguir:

No caso de desloca9ao em diagonal, a seta e composta (cabe9a e cauda);

Podemos descrever percursos circulares:

Ui\OO(j

Podemos conjugar percurso:

t1 ~ntJ

movimentos girat6rios com um determinado

/

Rebolar e urn percurso girat6rio em que colocamos a seta no lugar do solo:

Experimepte seguir as instru90es a seguir:

t r fJ

;rr I.

/

I

-r

t

35

A DIf£CQlD

NJ registo de rrdV.irra1to ,-00. res interessa q;eres a re~ entre as diversas partes cb corpo de un interprete, os sees flDV.irra1tOS irdividJais, rras tarten a relco;OO OJ seu corpo con 0 ~ a soa-vclta e con cotros interpretes.

a siral q..e res serve Ce base para essa inforrra;:OO e 0 siral oe ~t o,e colccaros sdJ a pa;ta:

-

-

'14 I~~ I' ~
~
~ ?:t 1$
-.:- ~
- ~ E este rresro siral q..e rra:1ipJlaros para irdicar q..e 0 .interpreta rcda scbre si preprio:

:::+ u ::± ~ II
..- or-
n. tJ n. u
.;. a F£fO.I5) To±s estaros hcbib.a::bs a a OJ ItIar sirais,tmitua.lrra1te set.as, q..e res .ird.ican a cti..reo;OO a seg.ti.r para d"e;er a un cEtenn:i.ra:b p:nto (ura ci~, a saida re un teatro, ura esco1a, etc).

Em esq..eTBS re fl'OII.iJrenI:o, 0 j:eICUl'SO a seg..ri.r e tarl:im UTa .infonra;fu irrp:rla1te. t-b a1ta'lto cq.ri. rOO res lI1i:.eressa sO a cii1'ea;a:l em q..e res eesld:a:ros, rras taroen a rcssa ~ia di.rea;:a:l, vista q..e ;xxE1OS avcn:;ar, reaar, crdar latera.1na1te etc. PCxl::I1OS airxa q..erer seg.Lir em l.irta recta ru ces:::ever circulos, I=Xll' exemlo, e e CCl"I\.Ier1ien q..e p:s5aIOS reg:i..sta-lo Ce forma sinples e directa,

Para isso OOC:IlP:IIOS ,a seta em q;atro parte, d9 fcnra a .:i.rd.i.car: .

Avcn:;ar

t

Re:u3r Prdar para 0 la:b direito kd3r para 0 laD esq..mcb

1 J l'

{
!J,. 'L
1
- - .J
. • • .
- /- ..7---__/ ..___
- .. '\

II

\

,

r

o alHPCTO

o ccntecto, seja can ° pIiprio corpo - rr9Js na cintura cu ros arbros, pe a tccar a perra, etc. - seja can OJtros corpos - rrih3 ra cistura 00 o.cra pessoa, rr9Js dadas, etc - ru can cbjec:tos e s...+:erficies - segJrar ura lcn;a OJ un Ierco, axiiar-se rura csosira, sentar-se, ceitar-se ro dii:l - e un factor i1qxlrta1te a ter em ccota m registo 00 rrov.iJrerrto.

03 ~ 00 C01t:octo base $00 usa:bs para' as rra::s e os pes q.a-rlJ em ccntecto. can Q pIiprio

corpo, e d.i.st.irg..en a Ja:b direito cb Ja:b esq...ercb: \ I .

~
.j t .. ,+ ;7 -~ .,., 1+ ~
, I i&' ~ , ,
/ - : Cestes sinais base d3rivan I:cx:bs os rutros sinais oe crntscto, q..e se usan em cmjtnto con os sirais baaicos para irdicar q..e as nii:::s ().J os pes estOO em ccntacto can cotros corpos, ru scltos na paita para Irdicar q..e ura parte cb corpo tern a::nta:to can cutro corpo,

Colta±o entre d:ris interpretese

I
.J.t ._ r:l.
~ .,
• • • •
....... /_____.7= _,~ .....
" t- I CtI --i r
...

- f.,
-
~ - ,..I t

.J ~

l'

- 1

....

o .i.r1t8rprete seg..n:a-rlJ cbjectos: \... .J

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