INICIODELCINEYFUNDACIÓNDELA

INDUSTRIAFÍLMICA
La idea de capturar el
movimiento por medios
mecánicos es muy antigua.
Existieron antecedentes en
la cámara oscura, o
el taumatropo. La primera
presentación fue en el ya
mencionado 28 de
diciembre de 1895, y consistió
en una serie de imágenes
documentales, de las cuales se
recuerda para la anécdota
aquellaenlaqueuntrenparecía
abalanzarse sobre los
espectadores, ante lo cual éstos
reaccionaron con un instintivo
pavor.
Fenaquistiscopio
Vistadeespejosimuladadel discodearriba.
Fenaquistiscopio, del griegoespectadorilusorio,
jugueteinventadopor Joseph-AntoineFerdinand
Plateauparademostrar suteoríadela
persistenciaretinianaen1829.
Consisteenvariosdibujosdeunmismoobjeto,
enposicionesligeramentediferentes,
distribuidospor unaplacacircular lisa. Cuando
esaplacasehacegirar frenteaunespejo, se
crealailusióndeunaimagenenmovimiento.
Zoótropo
RéplicamodernadeunZootropovictoriano.
Zoótropo, del griegozoe(vida) y trope(girar), tambiéndenominadozoetropeodaedelum, máquina
estroboscópicacreadaen1834por WilliamGeorgeHorner, compuestapor untambor circular conunos
cortes, atravésdeloscualesmirael espectador paraquelosdibujosdispuestosentirassobreel tambor,
al girar, aparezcanenmovimiento.
Fueunjuguetemuypopular enlaépocay unodelosavanceshacialaaparicióndel cinequesecrearon
enlaprimeramitaddel sigloXIX.
Praxinoscopio
Praxinoscopio-teatro, deÉmileReynaud, 1879.
Praxinoscopio, juguetesimilar al zoótropoinventadopor ÉmileReynauden1877.
El espectador mirapor encimadel tambor, dentrodel cual hayunaruedainterior con
unosespejosformandoángulo, quereflejanunasimágenesdibujadassobretirasde
papel situadasalrededor.
Zoopraxiscopio
El zoopraxiscopioesunartefactoquefueimportanteenel desarrolloinicial delaspelículascinematográficas,
siendoanterior al cinematógrafo.
CreadoporEadweardMuybridgeen1879, proyectabaimágenessituadasendiscosdecristal giratoriosenuna
rápidasucesiónparadar laimpresióndemovimiento. Enel primer proyector lasimágeneseranpintadasenel
cristal comosiluetas. Unasegundaseriedediscos, realizadosentre1892y1894, usabadibujosperfilados
impresosenlosdiscosfotográficamentey coloreadosamano.
CINEMUDO

Suele hablarse de cine mudo, de la época

silenteomuda, y estonoesdel todoexacto
aunque es cierto que las proyecciones no
podíanporsímismassinomostrarimágenes
en movimiento sin sonido alguno. Pero las
proyeccionesenlassalasibanacompañadas
de la música tocada por un pianista o una
pequeñaorquestay ademáscomentadapor
lavozdeunexplicador, imprescindiblefigura
que hacía posible que multitudes
analfabetas o inmigrantes desconocedores
del idioma entendieran la película. Además
las productoras encargaban partituras
originales para sus películas más
prestigiosas, con lo que al cine ya sólo le
faltabahablar,peroseteníayalaconcepción
de una obra creada entre la imagen y el
sonido. El cinemudo, en realidad, mudodel
todo,enciertomodonoera.
 EL CINESONORO
El cine sonoro es aquel que incorpora en las
películas sonido sincronizado o tecnológicamente
aparejadoconla imagen. Por su parteelcinemudoes
aquel que no posee sonido, consistiendo únicamente
en imágenes. Antesdelaexistenciadelcinesonorolos
cineastas y proyectistas se habían preocupado de
crearlo, pues el cine nace con esa voluntad. Raras
vecesseexhibíalapelículaensilencio. Porejemplo, los
hermanos Lumière, en 1897, contrataronun cuarteto
desaxofonesparaqueacompañasealaproyecciónde
la película en su local de París. Hacia el año 1926,
el cine mudo había alcanzado un gran nivel de
desarrollo en cuanto a estética de la imagen y
movimiento de la cámara. Había una gran producción
cinematográfica en Hollywood y el público se
contentabacon las películas producidas. No se exigía
que los personajes comenzaran a hablar, ya que la
música aportaba el dramatismo necesario a las
escenasqueseproyectabanenpantalla.
 Losprimerosexperimentosconel sonidoenel cine
llegarondelamanodel físicofrancésDémeny, quien
en1893inventólafotografíaparlante. Charles
Pathé, combinófonógrafoy cinematógrafo. Enla
mismaépoca, LeónGaumontdesarrollóunsistema
desonorizacióndepelículas, quepresentóen
laExposiciónUniversal deParísde1902. En1918,
sepatentóel sistemasonoroTriErgon, quepermitía
la grabacióndirectaenel celuloide. Peroel invento
definitivosurgióen1923, el Phonofilm, creadopor el
ingenieroLeedeForhest, quienresolviólos
problemasdesincronizacióny amplificaciónde
sonido, yaquelogrababaencimadelamisma
película. Noobstante, por faltadefinanciaciónel
inventosepostergóhasta1925, añoenquela
compañíaWesternElectricapostópor él.
LARENOVACIÓNDELCINEENESTADOSUNIDOS

Todosestoscambiosenel cine, queseguíandecercaa

lasociedad,ibanagolpearalcinedeEstadosUnidos.Así
es comoen las décadas de1960y 1970se formaron
una serie de nuevos cineastas, que redefinieron la
noción de cine hollywoodense. A pesar de sus muy
dispares temáticas y preocupaciones, o quizás por eso
mismo, todos teníanencomúnel privilegiar unamirada
personal o autoral de sus películas, por sobre el cine
comercial. Sesueleconsiderar comoel pionerodeeste
movimiento a John Cassavetes, junto a otros nombres
como Shirley Clarke, Barbara Loden, Paul Morrissey,
ElaineMay,MarkRappaportyRobertKramer. Directores
como Woody Allen, Martin Scorsese, Francis Ford
Coppola, Robert Altman o Peter Bogdanovich también
contribuyeron a ese paso del cine americano, pero
siempre más amparados por la industria y sin alcanzar
los extremos de marginalidad que caracterizaron al
grupodeCassavetes.
Los nombres de Steven Spielberg y George Lucas son
asociadoscon frecuencia al cine comercial que imperó
desdeladécadade1980enadelante, peronosiempre
se recuerda que en sus inicios, eran cineastas
independientes cuyas propuestas (American Graffiti en
el caso de Lucas, o Tiburón en el de Spielberg) eran
consideradascomoexcéntricas.
El cineenlaactualidad
Doscircunstanciasajenasal cineloharáncambiar de
rumbo. Por unlado, apartir delosañoscincuenta, la
televisióncomenzóaimplantarsemasivamenteenlos
hogares. Laposibilidaddever películasencasa, más
aúnconlapopularizacióndel vídeoy últimamentedel
DVD, hanconvertidoal cineenunespectáculo
doméstico. Por otrolado, el derrumbedel bloque
soviéticodejóalosEstadosUnidoscomolaúnica
potenciaanivel mundial, loquelehapermitido
expandir librementesusmodelosy empresassin
competenciaposible.
Sóloenlosañosochenta, cerraronenEspañacientos
desalas. Afortunadamente, apartir delosaños
noventaseprodujounarecuperación.
El cinecomercial tuvoqueluchar por atraer al públicoy lohizo
buscandomásespectáculo. Lasgrandessuperproduccionesy los
musicaleshabíandesaparecidodebidoal aumentodecostesy
riesgos, y ensulugar surgióel cine-espectáculodeacción. La
llegadadelosefectosdigitalesbrindónuevasposibilidadesental
sentido.
El esfuerzoeconómicoquesuponehacer cinehoyendía, juntoal
control por partedeEstadosUnidosdeloscanalesdedistribución,
hansupuestoel findemuchascinematografíasnacionales. También
éstastuvieronsupartedeculpa, por vivir muchasvecesdeespaldas
al público, desdeñandosusgustos.
Actualmente, Hollywooddominael panoramamundial. Puede
abordar produccionesconuncosteimpensableparaunapelícula
europea, dadoquesucontrol deladistribuciónlepermite
amortizarlay ganar dineromediantesuexhibiciónenmultitudde
salas. Noobstante, subsistencineastasy filmografíasal margende
Hollywood. Algunospaísestienenunaimportanteindustria
cinematográfica, aunqueconmuypocaproyecciónexterior.
 NACIMIENTODELCINEEN3D
A finalesdeladécadade1890, WilliamFreese-Greene, consideradoun
pionerodel cine, patentóel primer sistemacinematográficoen3D, pero
notuvoéxitodebidoalocomplejodel mecanismo.
En1900, FrederickEugeneIvespatentóunacámaracondoslentes
perotampocotuvoningunarepercusiónpráctica. Lomismolessucedió
a EdwinS. Portery WilliamE. Wadenqueni siquieralograronpasar de
lafasedeensayocuando, 15añosmástarde, presentaronal público
unaseparacióndelasimágenesbasadaenloscoloresrojoy verde,
dondecadacolor era“leído”por sólounodelosojos, graciasaunas
gafasconcristalesrojoy verde. Nopasarondelafasedeensayos.
3DPORFINENCOLOR
 Aunquetodaslaspelículasen3Dserodabanencolor. Lallegadadelos
filtrospolarizadospatentadosporPolaroidsupusoungrancambio, ya
quenosóloeraposiblerevelarlaspelículasencolorsinoquese
sustituíael usodelasgafasconcristalesdecolor rojoy verde.
Peroestasgafasimponíanlanecesidaddecrear dosimágenes
separadasquedebían
serproyectadassincrónicamentepordosproyectoresenunasola
pantallaparalograr el efectoadecuado.
En1937seproyectólaprimerapelículaen3Dencolor: “Zumgreifen
nah”, producidaenAlemania, utilizandofiltrosPolaroid, aunquedeforma
nooficial. LaprimeraqueoficialmenteutilizófiltrosPolaroidsellamaba
“InTunewithTomorrow”y fuepresentada
enlaExposiciónMundial celebradaenNuevaYorken1939y, aunquese
proyectóinicialmenteenblancoynegro, alcanzótal éxitoqueal año
iguientesehizounremakeencolor.
ELDESPEGUEDEL3D
 Enlosiniciosdel nuevomilenio,
el directorJamesCamerondió
nuevavidaaeste
Sistemaconlapelícula„Ghosts
of theAbyss‟, el primer
largometrajeeneditarseen
formato3D-IMAXen2003. La
cintafuefilmadaconel sistema
„Realitycamera‟, diseñado
especialmenteparaCameron
queutilizabacámarasdevídeo
conformatoHDTVenlugarde
película.
ELNUEVO3D
 Cuandoal añosiguientesepresentó„Polar
Express‟ comoel primer largometrajede
animaciónenformato3D-IMAX, su
recaudaciónfue14vecessuperior ala
versiónen2D, loquereavivónuevamente
el interéspor el cineen3D. Lastécnicas
fueronrefinadasy reajustadasy, al mismo
tiempo, semejoraronloscontenidos.
Actualmente, losqueadelantadosdel cine
en3Dson„RealD‟, unsistemacon
proyeccióndigital deimágenes
circularmentepolarizadasdondese
utilizangafasactivas, y el sistema„Dolby
3DDigital Cinema‟