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“Leyendo los nombres de estas notas en orden inverso, se obtiene una serie de sonidos que van del agudo al
grave y que se llama serie descendente.”
1 serie 2 serie etc.
“Se llama octava a la distancia que separa dos notas del mismo nombre pertenecientes a dos series
inmediatas.”
El pentagrama
“sinónimo de pauta o pautado, comprende cinco líneas horizontales,
paralelas y equidistantes, más cuatro espacios, cada uno de los cuales está
situado entre dos líneas contiguas. Líneas y espacios se cuentan en dirección
ascendente” (de abajo hacia arriba). “Sobre dicho pentagrama, es donde se colocan los signos que sirven para
escribir la música.”
“Cuando se interrumpe el sonido en el discurso musical, a cada figura corresponde un silencio o pausa. Solo
ocupan lugares fijos los silencios de redonda y de blanca, situando el de redonda debajo de la cuarta línea del
pentagrama y el de blanca encima de la tercera, los demás silencios se pueden colocar a cualquier altura
dentro del pentagrama.”
Figura
Silencio
1
“Representando la redonda la mayor duración, es considerada como la unidad de valor, teniendo las demás
figuras un valor menor, son consideradas fracciones de la redonda”. “En el orden en que han sido presentadas,
cada figura representativa de una nota vale la mitad de la figura anterior”
Imagen
“Las claves dan su nombre á las notas colocadas sobre las mismas líneas que ellas ocupan.” Así pues:
“Conocido el nombre de una nota es fácil hallar el de las demás, porque ellas siempre se suceden en el orden
que ya hemos indicado”
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De la Clave de Sol
El nombre de las notas en las líneas El nombre de las notas sobre los espacios
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De la Clave de Fa en 4ª Línea
El nombre de las notas en las líneas El nombre de las notas sobre los espacios
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De las Notas en los Espacios y Líneas Adicionales
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Práctica de las notas por encima de la clave de fa en 4ª línea
Compas: es la célula de una obra musical, es el elemento más pequeño de la misma; por tanto es su mínima
expresión. “Es una porción de tiempo, mediante el cual se mide el valor de las figuras. … Una línea divisoria que
atraviesa verticalmente el pentagrama, establece la separación entre dos compases contiguos.”
El compase puede verse como una fracción ; donde el denominador nos indica la figura musical
que será la unidad de tiempo en cada compas y en toda la obra, a menos de que se cambie de compas dentro
de la misma, y el numerador indicara la cantidad de figuras (indicadas por el denominador) que abran en cada
compas. Ejemplo:
Este compás indica que tendré cuatro figuras de negra por compas;
Este compás indica que tendré dos figuras de negra por compas;
Este compás indica que tendré seis figuras de corchea por compas.
Ciertamente cabe mencionar y aclarar que esta notación de compás no es rígida a lo largo de la pieza, sino, de
dónde surgiría la riqueza rítmica de una obra musical? Pues bueno, dentro de un compás se debe respetar la
figuración indicada, y se puede formar a través de figuraciones equivalentes, como se muestra en el ejemplo de
abajo, el primer compás muestra la figuración indicada por el ; el segundo compás muestra una redonda que
equivale a 4 negras, se sigue guardando el compás; el tercer compás muestra dos blancas, cada una de ellas
equivale a 2 negras, eso nos da un total de 4 negras; el cuarto compas muestra una blanca y dos negras, como
se menciono para el tercer compas las blancas equivalen a 2 negras más las dos negras que están, se hace un
total de 4 negras, el quinto compas igual al cuarto, al igual que el sexto, pero también se pueden hacer
figuraciones equivalente menores a la figura de la unidad como se muestra en el último compás donde se
encuentran dos negras y cuatro semicorcheas, como se ha mencionado una negra tiene dos corcheas, si
hacemos una suma de negras nos da 4 negras, todos los compases se pueden dividir en 4 negras.
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(Figura 2) compases de tres tiempo “Compases ternarios, la mano derecha hace tres movimientos; descendente
el primero; ligeramente ascendente e inclinado hacia la derecha o hacia la izquierda el segundo; también
ascendente y dirigido hasta la cúspide de una supuesta línea vertical el tercero. En estos casos, la parte primera
es fuerte y las otras dos, débiles; pero en aires lentos es fuerte la segunda mitad de las tres partes.
(Figura 3) compases de cuatro partes “la mano desciende para marcar la parte primera; se mueve a la
izquierda, ascendiendo algo, para marcar la segunda; se dirige a la derecha, siguiendo un movimiento
horizontal, para marcar la tercera, y remonta a la cúspide para marcar la cuarta y última. En estos casos, la
primera parte es fuerte; la segunda débil; la tercera algo fuerte; y la última débil.
2 3 4
1 1 1
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El compas de puede abreviarse con la siguiente figuración
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El compas de puede abreviarse con la siguiente figuración
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Lecciones con figuras de negra en compas de
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Lecciones con figuras de negra en compas de
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Lecciones con figuras de negra en compas de
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Lecciones con figuras de negra en compas de
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Lecciones con figuras blancas y negras en compas de
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Lecciones con figuras blancas y negras en compas de
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Lecciones con figuras blancas y negras en compas de
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Lecciones con corcheas en compas de
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Lecciones con corcheas en compas de
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Lecciones con corcheas en compas de
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Lecciones con corcheas en compas de
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Lecciones con semi - corcheas en compas de
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Lecciones con semi - corcheas en compas de
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Lecciones con semi - corcheas en compas de
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Lecciones con semi - corcheas en compas de
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Del Tresillo
“está formado por un grupo de tres notas cuyo valor total es igual al de dos. Por consiguiente, cada nota del
tresillo vale ahora una tercera parte, en vez de la mitad”
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Lecciones de tresillo de negra en compas de
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Lecciones de tresillo de negra en compas de
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Lecciones de tresillo de negra en compas de
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Lecciones con clave de sol y fa simultáneamente de
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Bibliografía
Lambert, Juan B; Alfonso, Federico; Zamacois, Joaquin: «LAZ – Método Graduado de Solfeo (Libro I)». Casa
Editorial de la Música BOILEAU. Barcelona.
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