MAXIME - ALPHONSE
Premier Cor de {Oper t des Concerts Padeloup
;
Deux cents Etudes Nouvelles
Meélodiques et Progressives
pour Cor
en Six Cahiers formant un Ensemble Complet
allant de la Petite Difficulté a la Virtuosité
ZWEIHUNDERT NEUE TWO HUNDRED NEW
MELODISCHE UND GESTUFTE MELODIC AND GRADUAL
ETUDEN STUDIES
far Horn for Horn
Komplete Sammlung in 6 Heften In 6 Books, Complete Collection
von leicht bis zur Virtuositat from Easy to High Virtuosity
Alphonse Leduc
Editions Musicales, 175, Rue Saint-Honoré, ParisMAXIME - ALPHONSE
Premier Cor de ¥Opé Comigue et de Concerts Paslloup
Deux cents Etudes Nouvelles
en Six Cahiers
ETUDES TRES FACILES ET FACILES
ETUDES FACILES-
- 40 ETUDES MOYENNE FORCE
- 20 ETUDES DIFFICILES
- 20 BTUDES TRES DIFFICILES
- 10 GRANDES ETUDES NOUVELLES
MELODIQUES ET DE VIRTUOSITE,
Zwei hundert
Neue Ettiden
in 6 Heften
- 7o SEHR LEICHTE UND LEICHTE
ETUDEN
- 40 LEICHTE ETUDEN
- 40 MITTELSCHWERE ETUDEN
- 20 SCHWERE ETUDEN
- 20 SEHR SCHWERE ETUDEN
- 10 GROSSE NEUE MELODISCHE
ETUDEN ZUR VIRTUOSITAT
Two hundred
New Studies
in 6 Books
1 - 70 VERY EASY AND EASY STUDIES
2 - 40 EASY STUDIES
3 - 40 STUDIES OF MEDIUM DIFFICULTY
4 20 DIFFICULT STUDIES
5 - 20 VERY DIFFICULT STUDIES
6 - 10 GRAND NEW MELODIC STUDIES
FOR VIRTUOSITY
Alphonse Leduc
Editions Musicales, 175, Rue SaintHonoré, Paris
eo 6+ Chg Pm fo
4 Pim 7PREFACE
Ces Etudes permettront a I'élove de se familiariser avec des ryth.
mes, des dessins de notes, des intervalles qu’
retrouvera a chaque
instant 4 Porchestre. Telles difficultés qui lui semblent nouvelles
et insurmontables, lui deviendront facilement réalisables aprés les
avotr longuement et conscienciousement travaillées. Pour obtentr
ce résultat, il devra, non pas les jouer du commencement a Ia fin
sans arrét (ce a quoi il n'arriverait d'ailleurs qu'aprés un long en
trafnement) mais los travailler fragment par fragment, parfois
méme mesure par mesure, De la sorte, chaque fragment constitue.
Fa autant d'exereices qui I'habitueront a surmonter toutes les dif
floultés de Vinstrument,
Lélave devra tonir compte des Indications préeédant la plupart
de ces Etudes afin d’en bien discerner le caractére et le but a at.
teindre. Les mouvements métronomiques ayant été soigneusement
contréiés, il aura intérat d sy conformer: quelques études pourront
Gtre travaillées dans un mouvement plus lent, mais jamais plus ra.
pide que celui qui est indiqué.
Mazime-AlphonseVORWORT
Diese Etiiden werden dem Schiiter dazu verhelfen, sick mit den Rhyth.
en, den melodischen Zeichnungen und den Intervalten vertraxt 24 ma
chen, die er immer wieder im Orchester treffen wird. Manche Schwie
righeiten, die thm neu und uniiberwidalich erscheinen, werden nach
ausdavernder und gewissenhafter Arbeit ohne weiteres bewiltigt
Um dieses Ziel su erreichen, darf der Schiller die Ubunges nicht ein
sack vom Anfang bis rum Ende durchspiclen (was.er ibrigens erst
nach langer Arbeit xu tun fihig wiire), sondern muse sie in kurren
Abschnitten, ja manchmal sogar nur Takt fir Takt ben. Auf diese
Weise wird jeder Abschnitt zu einer libung an sich, die dazu verhilfé,
siimtliche Schwierigheiten des Instrumentes 24 meistern.
Der Schiler soll den Anmerhuagen am Anfang jeder Etide die grisste
Auf merksamheit widmen, um ihren besonderen Charahter uni das ver.
{folgte Ziel richtig ru verstehen. Da die Metronombeceich nungen sehr
sorgfiittig gewihit wurden, ist es im besten Interesse des Schillers,
sie genau tu bofolgen. Es ist woht gestattet, manche Ubungen lange -
ar tu spielen, aber nie rascher als das angegebene Tempo
PREFACE
‘These Studies will help the student to familiarise himself with
rhythms, designs and intervals he is bound to meet frequently in
orchestra, Some of the difficulties which at first sight might seem
new and hopeless will be easily mastered after an extensive’and thor,
ough practise, To achieve this gaol, one should never try to play all
the studies through from start to finish, over and over again(a feat
one could not, by the way, perform before a thorough training), but
should work at them in smai
portions, even bar by bar. tn this way,
h portion will make a study in itself helping the student to mas
ter the various difficulties of his instrument,
‘The student shall give his best attention to the indications at the
head of most of the studies, so as to understand clearly their char.
acter and the goal they try to reach. The metronome {imes having
been carefully checked, it will be advisable to follow them strictly.
Some of the studies may be played slower, but never faster than the
given metronome times.DEUX CENTS ETUDES NOUVELLES
‘MELODIQUES ET PROGRESSIVES EN SIX CANIERS
ZWEIMUNDERT NEUE MELODISCHE UND GESTUFTE ETUDEN| TWO HUNDRED NEW MELODIC AND GRADUAL STUDIES
In Sechs Heften In Six Books
10° CAHLER: 70 Rtudes trés fuciles et faciles
4, HEPT: 70 Sehr Leschte und leichte Btiiden MAXIME-ALPHONSE
1st BOOK: 70 Very vasy and easy Studies
Observer duns chaque étude les ascents | _Lnallen Atiiden auf die angegedenen | Inall studies best attention shall be
indiqués > a.) sinsique les nuances. | Zeichen(> a.) ete auch auf Nuancen | given to accente(> a.) as welll as to
‘achten, Aynamies,
Allegro moderato 4=104
Moderato 4=100
fo
wt” Pores 7
cress cen ng 7 cee
Copyright by ALPHONSE LeDUC at cls4se6 Tous droits Goriotion.de reproduction de trans =
ition Masicoleg47S,rue Saint Honors, Porhs aeaeasr ription st dadaptation rézervis pour ous page2
Obseover ls accents placés surles temps | dAsente auf den starken Taktteslenund | _Ruspect accents placed on strong beats
furtset les syneopes Syahopen beachten. and syncope.
iD
Moderato 6 = 92
4
af Crescendo poco a poco
= ye
‘Tempo di minuetto ¢- 152
P
w= 3so
Tenir compte de la valeur des eroches ne | Wert der dchtelnoten eénhalten, bei | Kespect tho values of the quavers and
pas los prolonger sur les 7 nicht dennen, do not extend them on >
Allegretto 4 = 106
7
nf Staccato
Senza rallentando
La premiire croche doit dtre forte mais | Das erste Achtel stark aber kurs spie. | The first quarer shall be strong bat
brave et les syncopes tris aceentuces. | Zen, Synkopen kriftig betonen short and the syneops well stressed,
Andante
a —— >
sModerato 4. = 69
p Espressivo
Duns les coulis Griter
que le doable aroehF eit plus forte que a
troche points.
Bei den gebundenen Noten
vermesde man es, die Sechsiehnieinore
near su detonen als die gepunktete
Moderato J- 95 4#telaote
In sliding passages
avoid to strass the semignaver mor
the pointed quas
2
10
ny SS
b ——S————————_
MUNORR
—
9 MAGGIORE
yf
——=—_
Bien lier mais prononeer Ia syllabe | Streng: gebunden, jedoch fir die halve | Well slurred, but always pronounce
'U"" pour cmettve lad qui suit les | Note nach den wet dchteln immer dée | the syllabe stew" or “ken” when produc.
deux eroches. Silbe “Pit” ausspreches ing. the minim following the two quivers,
Adagio 4-65
1
PAllegro
>
Adagio (19 Tempo)
?ss
7 i
"S Crescendo poco @ pico
ows 2 om f
Appayer Kglvement Ia premisne note | Dée erste Note des Taktteites letont
tes temps, muis tenivexuctement lata, | Se¢onen, aber den Wert der sweiten
Ieur de In Secoude, Ne pas cite | genau cinhalten, Man vermeide den
Lightly stress the first gute in the
beats y the value
of the secant
tut maintain exec
impesion ESE we SE Avuid the oftce ESRESSE?
Accontuer Innate placte sur Te temps | Dée auf dem starkex Taktteil,nach den | Stress the note on the strong beat
fort immediatement apras los deux | swes Sechsseanteln befindliche Notebe. | immediately following the two semi.
doubles croches; éviter de trop up. | fonen; man vermeide cine zwstarke Be, | quavers, but avoid uverstressing the
puyer Ia premiitw du cus doubles cro. | tonung der ersten dieser ewes Sechs. | fivst of these semiquavers
thes. sehatelnoten.
Allegretto #298
Attegro vive dz 162
16
t =
= Etre =. cen 7 a SF
Andante J= 54
a7
"ff EspressivoNe pas allonger Les eroches suivies dun | Die son einer dchtelpause gefolgten deh. | To not stretch the quarers followed by
demissoupir, Le demicsoupir doit conser, | tetsoten niche dedaen. Die deatelpause | wquavercrest. The latter must Keep its
wor tu valeur integral ‘muse shren vollen Wort bewahren full value
Allegro moderato 4-108
18
o>
Allegro J120
—S== >
Los oroches piquies teas nettes ot tris | Die abgestossenen Noten sehr prizisund | The staccato notes very neat and short;
brives; observer favcent des syncopes, | urs; Betonung der Spnhope beachten, | attention to the accents on the syncops.
Allegretto 4: 104
2 2
20
pcs cen | doAppuyer un peu Ta premidve note de cha.
que temps, Bion finir les temps, éviterde
trop accentuer la double-croehe
Andante
Die erste Note jedes Takttesles etwas un.
terstreichen. Taktteste sorgfaltig xu Bade
fuhren, Sechssekntelnoten nicht su sehr
detonen,
Slightly stress the first note of each beat
‘The beats should be completely finished and
an overstressing of the semiguavers avoided
Deores
Observer les accents = +5 |
1. Allegro oe
— Fog fh — Py :
eS SaaS
2210
Appayer ligivement la premiére note
dechaque mesure, A Ta lettre A, bien
observer le tomps fort ct me pas allonger
Ta note qui préeide un domi-soupin. Du
Acbut ala fin de Vstude,les evoches doi,
vent dtre beives ot Gtre attagaées en pro.
hungant by ss]abe «TU,
Hl
Allegro vivo #
23
nf
Die erste Note injedem Takte leicht be.
tonen, Bes 4, den starken Taktteil genau
deachton und die Note vor der 4entel-
pause nicht dehnen. Yom Anfang is
rum Ende der Bride milssen die dette.
oten kurs und unter dussprechen der
Silde “Tim ausgesitart werden.
Lightly stress tho first nate in exch
bar, ALAM, attention to the strong
beat and aroid stretching the note pre.
ceding the quaver-rest, From start to
finish of this study the quavers shall
be short and attacked by pronouncing
the spllube stow or «kow",
="
Attaquer et soutenie chaque note
server Te mouvement,
24
Avcentuer les syneopes, mais diminuer
Joson aprés Pattuque,
Moderato 4:2 69
Molto moderato 4 =58
Jede Note ansetzen und aushalten
Tempo dewanren
Synkopen unterstreichen, aber nach |
Ansatz den Ton abschiichen.
as?
Attack and sustain each note, Keep the
tempo,
Accent the syuvaps but diminish the vol.
ume of tone after the attack,Attaquer et soutonir Tos eroches, atta. | Die AcAtelnoten ansetzen und oushalten, | Attack ond sustain the quavers, attack
quer un peu plus et diminuer les noivos. | die Fiertelnoren etwas Rriftiger und dann | the quusternotes stronger aud then dimio.
‘asfalten ish ‘the volume of tone
Andante ¢-=5¢ > >
26
S Pesante "> Segue
Hiculations, Re. | | drtikulationen genau Beachten. Max | Attention to articulations, Try for
trachte nach LeicAtigheit. Lightaess of execution,
=
Allegretto 4100
a
A =
to
Siew. soem . eo
Mémes observations que pour Vétude | Dieselden Bemerkungen wie firn: 27. | Same as for Ni 27,
prisédente.
Allegretto 4-104
2se
Lier dabord en nccentuant bien ehaquo | Zuerst binden und jede Note genau beto. | Start by playing “atta. | ron und sushalten®, und=“Ansetzen und | accentA «Attack and sustain™, and the accent
qué etdiminué” sbfallea” unterscneiden SNaitach aad diminish the sound-volume»
Moderato J=72
36
SF Posante =%
Soigner 'émission de chaque note, | Alle Noten sorgyiiltig ausfitren Greatest care to sound production.
Moderato 4.:69 >
37
nf Staccato =
Beaucoup de fermeté dans les attagues, | Sebr Ariftig ansetzen: | Rigorous attack,
Allegro vivo
A Pesante6
Lento 4258
39
“f Cres = een do
a
rt P-f——
Observer les accents =.; Har sans | Zeschen >.
dureté, Dinden.
chten; geschmeidig | Respect accents >. ; slur softly,
Allegro moderato d= 104
ty HU of1
S=S_ SSE
Rechercher In nottets des attag
a pegularite da mouvement,
Allegro vivo «= 126
Gonavighest 4
mscighert des
Ansats und Regel. | Try for neat attacks andeven tempo,
impos verfolgen:
—S== P
Sempre staccato
—$——$—$—$_—_ mp Ores ceMolto moderato d= 72
aa GE
a
P Staccato
eae
SS
uf
Adagio 4.56
45
Uf Molto espressivo —— +
— Ss Gres “een 4% OF19
Allegretto J-02
46
nf ——S20
Allegro moderato d- 108
Adagio ¢-60
49
P Eapression <# —
’ P Diminuendo
noite moserate d= 8 =
Segue
my4
Allegretto 4-104
a aa (f Senza ritardare
(Que les respirations soient tris courtes. | Sear Aurs armen |) very short breath
Allegretto 100
Crescendo poco a poco fine at A
52
2 A
Ff
4g Diminuendo poco a poco sin’al fine2
Rechercher Ia Legéreté | sear tetene |) Light and switt,
Allegretto
Sempre staccato
: con : do
ar
a nrLier avee souplesse | Gescamesaig binden. | Lightly gliding
Andante 6-00
= $s eS
abe
nf Legato
mp Decres 2 cen do »
=
= ae 1
Moderato 4.08
>
Y= f>— I =v
Rall, 2 12Tempo
5 aoe
ia a
»
yyEy
Allegretto 4. = 88
Tris Id et ts soutenas mais obser. | Sehr gebunden und geiragen, aber die | Strictly slurred bal with attention to
angegebenen Betonungen deachten. | the accents,Molto moderato 4:69
. >
60 =
va =z .
Moderato 4-63
>
G1 = =6
Lice avec souplesse ut ligivets Conser. | _Leicht wad geschmeidig dinden, Immer | Flexible and light slur, Always keep
ver Loujours le mouvement etobserver lee | Tempo Bewahren wad die Artikulationen | up the tempo and respect articulations
sHisulations beacaren
Mod
rex. 5 con - : do
Appayer les temps forts, | Starken Taktcest unterstreichen, | Stress the stroug beats
Moderato 4-69
“Se
Rall, _, Tempo
— =rModerato 4288
0
Rall. » 18 Temp.4
Crescendo poco a poco
Conssever toujours le mouvement, ri.
ter surtout de presser, Chague note doit
tre attaquse avec Ia meme force, Eviter
To défaut qui vonsiste & accontuer Inno.
te aigile pour en faciliter l'émissien, Poor
soreiger ve défaut il serait preferable
Tors @attaquer fortement Ia promicre
note de chaque temps,
Moderato 4:88
P
Immer Tempi deachten und besonders
trachten, nicht su beschlounigen. Jede
Wote muss in derselden Stiirke angesetst
‘werden, Man vermeide den ublichen Feb.
ler, eine hone Note au akzentuteren, um
‘sia leichtor Aervorsubringen.Cm diesem
Febler vorsubeugen, ist es vorzusi¢hen,
die erste Note jedes Tantteites Rraftig
Always respect the tempo and partic.
larly avoid hureying, Buch note must
Dbeattacked with the same strength,
Avoid the evror to accent the high 20
tos in order to facilitate thei produc.
tio, To correct this mistake it will
be better to stress the first note in
such beat,MU
METHODES
DDEVEMY, METHODE. COMPLETE DE COR,
Pas ate de Feat dni
1 Bt mii, lation ae nore cae
‘eed dieu deere es
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‘TRAITS DIFFICILE is 1 smi tdci. THEVET,
‘Puede Cr OELVINCOURT, deter Comer
Title er.
BITSCHL 12 ETUDES 0, 8.
(CEOCAROSSI. ECOLE COMPLETE
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2 ETUDES
12 GRANDS caPaices,
— CHANT SANS PAROLES 0»,
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CCOLOMER. FANTAISIF-LEGENDE, mc de cmae
‘Coma Pa)
DDAMASE. BERCEUSE (>),
DDAUTREMER. THEME VARIE
DELERUE. POEME FANTASQUE ()
DESENCIOS CANTILENE ET DIVERTISSEMENTS
DDESPORTES. BALLADE NORMANDE, must de
tow de mrs Po
~BPROWEETION rn omen de Gata
USICILIENNE ET ALLEGRO, mercury
‘Caton te Pai
DOMENICO (OLIVIO DD. VARIAZIONI
DUBOIS (FM). CONCERT (7) (09
~ ROMANCE SANS PAROLES. 9
DDUPUIS, VARIATIONS 6),
ECHEVARRIA.INTERMEZ70 0).
(GABAYE, SERENADE DE PRINTEMPS 5,
CCALLOIS MONTBRUN. BALLADE (.)
bee,
12 GRANDES ETUDES BRILLANTES, oy. #99.
12 ETUDES POUR 2 COR, on. 577.
WEBER (A). 15 ETUDES 0
» 20)
2 ENERCICES. op. 37 (4)
29 PRELUDES MESURES ET NON MESURES, op 27)
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[MAXIME-ALPHONSE. 2 ETUDES NOUVELLES.
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irl ens chao ie Tact Tele So ae nr
‘immonnesdensniot chee la
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LAMY, CANTABILE ET SCHERZO, mie de sens
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CGUILBERT, PUZZLE, moro de cms de Comrie |
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CGUILLOV. SONATINE 6
HOUDY. LAMENTO (6,
[MIALOVICE EIS00E 7),
PPERNOO. FANTAISIE BREVE 0»,
PIANTONL AIR DE CHASSE (#5.
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POT. LEGENDE
SARABANDE (I, 2
PRESLE deo LE REVE DU JEUNE FAON (3.
SCHERZETTO 0.
PUGNO, SOLO, mn dam d Conon
REUTTER, THEME VARIE 0°,
SEMLER-COLLERY. PIECE CONCERTANTE, moron
omen de Conrad Pot
‘Tomas CANT CORSE
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Pars).
[WEBER (A). IMPROVISATION
4 CORS
[BOZZA, SUITE. pur ft fo
Tigi Cn ecm — Dae
‘Clossication des forces en neuf degrés
Tes, Be, facle; 4, 5%, 6, assez dificlle; To, 8, 9, diffe