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Cátedra de Análisis Musical

Del

“Conservatorio Argentino Galván”

por

Julián N.Graciano

2003

Julián N.Graciano –c-2003-Buenos Aires –Argentina Contacto al:54-011-4812-1203 Mail:jnicolas_graciano@berklee.net

Análisis Musical

Descripción :Análisis melódico, armónico y morfológico del Tango.

Objetivo:Lograr que el alumno pueda codificar las estructuras y formas de diferentes obras,autores y épocas del Tango , utilizando como medio los elementos constitutivos y analíticos de la música.

Libro de trabajo:El libro Real del Tango (Julián Graciano)

Trabajos Prácticos: Tareas semanales de análisis de partituras y corrección de las mismas en clase.

Parciales serán dados cuando el instructor así lo determine.

Proyecto final: Análisis completo de una obra a elección y explicación breve frente al resto de la clase.

Graduación: Será evaluada con el siguiente criterio:

20% Actitud y participación en clase 20% Trabajos prácticos 30% Parciales y evaluación final 30% Proyecto

Contenidos a)Ubicación Histórica de las épocas del Tango y sus principales compositores.

b)Análisis musical de obras de la Guardia Vieja

c)Análisis musical de obras de la época decareana.

d)Análisis musical de obras de la época dorada del Tango.

e)Análisis musical de la Vanguardia.

f)La melodía de Gardel.

g)Milonga y vals.

h)Piazzolla y Rovira –Sus influencias con el Jazz y la música erudita.

i)El cubismo musical.

Actividades Análisis escrito y audición de obras Trabajos prácticos y exposición final.

Cronología del Tango

Ubicación Histórica de las épocas del tango y sus compositores

Guardia Vieja

1870

Juan Perez

(Dame la lata)Aparentemente el primer Tango.

1895

Ángel Villoldo

(El choclo,el porteñito,El Esquinazo)

Enrique Saborido

(La morocha) Fue este el primer tango cantado en 1905.

Se describen las obras con el rótulo de Tango Milonga. De escritura binaria en 2/4.Predominio de la rítmica de acompañamiento:

binaria en 2/4.Predominio de la rítmica de acompañamiento: 1900 Vicente Greco (Ojos Negros,Rodríguez Peña , La

1900 Vicente Greco

(Ojos Negros,Rodríguez Peña , La viruta, El flete , Racing Club)

(Tambien perteneciente a la evolución de la generación del ‘10 )

Se destaca en el la incorporación de elementos musicales europeos.

 

Maglio Pacho

(Sábado Inglés)

1910

Eduardo Arolas

(La cachila ,El Marne ,Derecho Viejo ,Comme il faut,El

Moñito)

Se destaca su impronta vanguardista en tangos como la cachila.

Roberto Firpo

(Alma de Bohemio,Amanecer)

Da importancia en la composición a la melodía.

Agustín Bardi Francisco Canaro

(Gallo ciego ,Nunca tuvo novio) (La Tablada)

(Continuo por varias generaciones de tango hasta su muerte en 1964) Es común a estos compositores y a la generación de 1910 escribir sobre formas musicales

ternarias,es decir , A B C.

1917 Nacimiento del Tango Canción

Samuel Castriota

(Mi noche triste)

Rosita Melo

(crea el vals Bostón “Desde el Alma”)

Nacimiento de uno de los tangos más famosos en el mundo “La

cumparsita”

Matos Rodríguez

por Rpberto Firpo)

(“La cumparsita” ,la segunda sección de la obra es escrita

1917 Carlos Gardel (Volver , Por una cabeza ,El día que me quieras ,

Soledad)

Hasta su muerte en 1935 marca para siempre una estética en el cantor de tangos. Compositor de extraordinaria sensibilidad para la manipulación melódica.

1920 Juan Carlos Cobian

(Los Mareados ,Nostangias , Nieblas del Riachuelo)

Compositor con gran infuencia de jazz y blues tanta en su uso armónico ,como melódico.

Guardia Nueva (Época Decareana)

1924 Julio De Caro Francisco De Caro

(Boedo , El Arranque ,Mala Junta) (Flores Negras)

Se caracteriza el uso del Rubato , la inclusión d la variación derivado de la música clásica ,el contracanto , el agregado de la percusión con los instrumentos y la partitura editada ya con arreglos escritos.

Osvaldo Fresedo

(Vida mía)

Se caracteriza el uso de las dinámicas ,en el paso entre pasajes ejecutados legato a staccato , y el manejo de las combinaciones tímbricas de la orquesta de tango. Un rasgo distintivo de este compositor,bandoneonista, es darle el solo por lo general al piano.

Pedro Mafia

(Taconeando , Pelele)

Gran académico del bandoneón; sus composiciones abundan en modulaciones armónicas,tratamiento de la linea de bajos y mordentes melódicos.

1924 Creación de La rapsodia en Blue de Gershwin ,obra que influenció a los compositores de tango como Canaro, De Caro, Fresedo y posteriormente a Mariano Mores, en la búsqueda del Tango Sinfónico

1927 Enrique Santos Discépolo

Músico y letrista.

(Yira-yira)

Su poesia representa la década infame del ’30.

Durante todo este período conviven el Tango Canción(cantado), el Tango Romanza(sin letra) y el tango milonga(ritmico).

1930 Resurgimiento de la milonga

1931 Sebastián Piana

(Milonga sentimental , milonga triste)

Compositor evolucionista de la milonga; en ,milonga sentimental busca nuevos elementos para alejarse de la milonga campera influenciado por el compositor argentino de música erudita Alberto Williams.

Época de Oro

1936 Juan D’Arienzo

(El tarta, el hipo)

Imprime una interpretación de los tangos vertiginoso y cuasi circense en su modo de dirigir la orquesta. Su estilo se basa en la marcación en cuatro frenada repentinamente por un silencio,sello inconfundible aportado por su pianista Rodolfo Biaggi, y los solos de violin sobre la 4ta cuerda. Retomo la escritura en 2/4.

1940 Anibal Troilo

(La última curda ,María ,Toda mi vida, Sur,Garúa)

Compositor prolífico el cual no tuvo cientos de obras pero todas sus obras han sido reconocidas. Su Fraseo distintivo ,el Rubato , sus tutti y sus grandes arregladores(Argentino Galván

,Piazzolla ,Plaza,etc) han hecho de su orquesta uno de los principales punto de referencia e imitación para las generaciones posteriores. Un rasgo característico fue escribir los tangos en 4/8 ,la que le daba mayor fluides a la acentuación métrica y mayores posibilidades expresivas. Ej.

2/4

acento fuerte débil

4/8

acento fuerte débil

semifuerte semidebil.

Sintetizó la música , el baile y la danza como un todo.

1940 Acercamiento de músicos de la denominada música culta al Tango

como ser el caso de Juan José Castro (1-Llorón 2-Compadrón 3-Milonguero 4-Nostálgico)

1941 Carlos Di Sarli

(Bahía Blanca)

Rellenos de los silencios de la orquesta con pequeñas frases agudas que se denominaron

campanitas de piano . Su economía en el uso de los bajos (mano izquierda del piano)

1942 Lucio Demare

(Malena)

1943 Osvaldo Pugliese

(La yumba, Recuerdo,Negracha Malandraca)

Creador del ritmo que autodenominó Yumba (grabación del año 1946);onomatopeya de la marcación fuerte en 1 y 3 del 4/4. Ej:

de la marcación fuerte en 1 y 3 del 4/4. Ej: yum - ba yum -

yum -

ba

yum -

ba

Podemos encontrar este ritmo en toda la vanguardia del Tango (Piazzolla ,Rovira ,Mederos)

1945 Alfredo Gobbi (hijo)

Aporte de contracantos , melodías finas y elegantes de violín le dieron el apodo de “el violín romántico del Tango”. Continuador de la escuela decareana a nivel rítmico y considerado un evolucionista.

1945 Osmar Marderna(Lluvia de estrellas,Concierto en la luna ,Escalas en Azul ,su versión del Vuelo del Moscardón de Rimsky-Korsakov)

Denominó a sus tangos Tango Fantasía (como continuador de Canaro en esta denominación). Se asemeja a los románticos como Chopin , Listz o bien Schumann.

1946 Argentino Galván (arreglador y orquestador)

En ese año realiza el arreglo que marcó a todo la generación del ’40 “Recuerdo de Bohemia” para la orquesta de Troilo. Se caracterizo en el Tango por nunca dejar fuera la esencia y llegar hasta los límites de esta.

1946

Muestra dotes de avanzada con sus arreglos armónicos y rítmicos ,sumado a su

tratamiento de la melodía y a sus intrincadas variaciones.

Orquesta típica de Astor Piazzolla

La Vanguardia y los modernistas

1953

Horacio Salgan

(A fuego Lento ,A don Agustín Bardi, Eco,La

llamo silbando)

Este año marca la creación de una de las obras más representativas de la evolución,A fuego Lento.

Continuador de la escuela Decareana y protagonista de la época dorada del tango. Se caracteriza su rítmica umpa – umpa. Ej:

del tango. Se caracteriza su rítmica umpa – umpa. Ej: um-pa um-pa 1950 Punto de partida

um-pa

um-pa

1950 Punto de partida de la composición Piazzolliana (Triunfal,Lo que vendrá,prepárense)

Gran explotación de la rítmica sincopada denominada 3+3+2:

Deriva de la rítmica motor de la música judía. Es un procedimiento llamado compas quebrado

Deriva de la rítmica motor de la música judía. Es un procedimiento llamado compas quebrado el cual fue explotado por Béla Bartók en sus composiciones fusionadas con el folkclore húngaro y rumano. Ej

3+3+2

fusionadas con el folkclore húngaro y rumano. Ej 3+3+2 8 1 2 3 1 2 3

8

1

2

3

1

2

3

1

2

1955

Octeto Buenos Aires de Astor Piazzolla

Presenta salvo un único tema de Piazzolla,todos arreglos de clásicos(El entrerriano ,el marne,etc)con técnicas de avanzada(acordes tensionados ,yuxtaposiciones armónicas,armonia cuartal) Se agrega la improvisación en los últimos compases de la obra en forma de Tag (técnica tomada del Jazz) ,de la guitarra eléctrica de Horacio Malvicino. Fuertes influencias del Jazz (Gerry Mulligan ,Saxo Barítono)

1962 Tango ballet de Eduardo Rovira Suite Bs As, obra programática para Ballet

1963 Dodecafonismo

Primer obra integramente compuesta utilizando la técnica en el tango por Eduardo Rovira en “Serial dodecafónico”

1968 Tango Balada (Piazzolla –Ferrer)

Nace el Tango Balada con “Balada para un loco”. Incorporación en la música de tango de la forma operística; uso del recitativo ,la melodía hablada.

1968

Operita María de Buenos Aires

1968

Eduardo Rovira

Grabación del Lp

“Sónico”

Uso de efectos electrónicos en el bandoneón y la guitarra eléctrica(Phaser y trémolo) Composiciones de índole cuasi –tonal y atonal , con uso de la polirritmia y la polimétrica al estilo Stravinsky.

1970 Tango denominado contemporáneo

Músicas al servicio de los nuevos letristas de Bs As, la canción de la ciudad.

1975 Octeto Astor Piazzolla

Incursión del tango con instrumentos eléctricos(guitarra , bajo ,organo Hammond) y electrónicos(samplers).

1983 Astor Piazzolla(tristezas de un doble A”) en vivo en el Regina 1983

Incorpora en su versión en vivo de manara extraordinaria el “Free Tango” por llamarlo de alguna manera,donde cada ejecutante toca libremente a su piaccere una ocurrencia libre mientras el contrabajo mantiene una linea rítmica y melódica.

1989 Sexteto Astor Piazzolla

Nueva búsqueda que incursiona en la polirritmia y el uso de la improvisación de la música contemporánea explotada por su pianista Gerardo Gandini.(Buenos aires hora cero)

1995 Gerardo Gandini

Músico de formación erudita explora lo que denominó “Postangos”. Continuación de su improvisación mostrada en el sexteto de Piazzolla, donde aplica técnicas de la música del siglo XX.(Registros extremos ,politonalidad ,atonalismo)

1996 AvanTango

Grupo liderado por el contrabajista argentino Pablo Aslam. Fusiona el Tango con el Jazz junto al excelente flautista Neoyorquino Thomas Chaptlin.

2000 Rodolfo Mederos, Daniel Binelli,Juan José Mosalini.

Desde la década del ¨70 y hasta nuestros tiempos continúan componiendo y formando parte de la modernidad, netamente influenciados por la música de Piazzolla y continuadores , cuya exploración radica principalmente en los ostinatos ,bajos pedales y trabajos armónicos contemporáneos.

del 2000 a 2010( agregado recientemente)

Tres tendencias:

tango electrónico, drum and bass con toques de bandoneón

Revival de viejas orquestas, cuartetos, quintetos y estilos de cantores

Músicos de formación académica mixturando el género con el jazz y/o la música clásica contemporánea.

Análisis Musical

Análisis Morfológico:

Motivo: Minima porción melódica que permite el reconocimiento de la obra. Generalmente un compás,mínimo.

Semifrase o segmento: Primera manipulación del motivo.No siempre queda claro si es parte integral del motivo o una pequeña manipulación, depende de cada oyente.

Frase: Porción musical que contiene dos semifrases.Su presencia se determina por la aparición de una media cadencia.(V7 en el cuarto compás)

Período: Unión de dos frases(periodo binario) o tres (ternario; no tan común) ;se logra el efecto pregunta-Respuesta, llamado musicalmente antecedente y consecuente. Puede clasificarse:

Período Paralelo: segunda frase similar a la primera. Período contrastante: segunda frase totalmente diferente a la primera. Repetición: cuando ambas frases son iguales.(recurso de uso en música

infantil)

Sección: Resultante de dos o más períodos.

Forma:Resultante de la unión de todas las secciones o partes de una obra.

Formas más comunes:

Aria A A’ Minuet A B A Rondó A B A C A Canción americana A A B A Forma Sonata compuesta por tres secciones principales :Exposición – Desarrollo – Recapitulación. (No confundir la forma de sonata con una sonata; la sonata es una composición musical que está constituida por 4tro movimientos por lo general :1er allegro –2do Lento 3ero Minuet 4to Rondó) Forma sonata se le atribuye al primer movimiento de dicha

composición.

Concierto

Interpolación del tutti o ritornello orquestal con el solista

Tutti solo1

tutti solo2

tutii solo3 finale.

Fuga

Exposición(entrada del tema cuatro veces en las diferentes

voces(soprano-tenor-alto-bajo) 2da Exposición (modulada a tonalidades vecinas) 3era Exposición (Constituida por Stretto(tema principal entra pero no completo,sino que es interrumpido por el mismo tema en otra voz y asi sucesivamente.La cantidad de stretti depende del compositor , por lo general son tres) Cada exposición separada por un episodio o divertimento(manipulación libre del contrapunto). Conclusión (basada en la recapitulación del tema entero y bajo pedal sobre la tónica o dominante de la tonalidad de la obra). Suite: conjunto de Danzas musicales de diferente ritmo.(No es una

forma en sí misma)

Análisis Armónico

Constituido por el análisis de los diversos grados que integran una obra. Armonia mayor: I II- III- IV V VI- VIIº

Armonia menor: dividida en natural: I- IIº bIII IV- V- bVII bVII

Armónica: I- IIº bIII IV- V bVI VIIº

Melódica: I- II- bIII IV V

VIº VIIº

Intercambio Modal: El intercambio de acordes de una modalidad en otra.(Por ejemplo:composición basada en armonia mayor y utilizar acordes de la armonia menor paralela)

Cadencias

Puntos de reposo o medio reposo de las frases o secciones.

Auténtica V I Plagal IV I Media cadencia:V (en el cuarto compás , precedido por cualquier acorde) Completa o tradicional IV V I de Jazz II- V I plagal alterada IV- I Frigia IV-/3era I Deceptiva o rota V VI-

Análisis Melódico

Curva melódica: Trazar con un línea las notas de la melodía; dicho grafismo nos revela el contorno de la melodía y clasificandola en:

Movimiento conjunto: Movimiento melódico careciente de saltos esntre sus notas. Movimiento disjunto: Movimiento melódico trabajado con saltos.

Climax:Punto más agudo de una melodía generalmente precedido por un salto interválico grande ,lo cual hace que la nota más aguda quede isolada. No conviene que esa nota se repita;de modo contrario perdería su originalidad. El climax se encuentra a tres cuartos del final de la obra.

Manipulación Melódica:

Repetición, secuencia(recursos más comúnmente usados) Retrogrado , inverso ,retrogrado inverso. Aumentación, disminución,fragmentación. Subdivisión del motivo en células más pequeñas y utilización de estas a modo de desarrollo creativo.

Análisis de la relación armónico melódica, determinando que función cumple cada nota de la melodía contra la armonía. Nota del acorde, tensión o extraña al acorde. Nota de paso , vecina, bordadura . Ubicación de las notas respecto al espacio rítmico:

anticipaciones y entradas retrasadas. Aumentaciones y disminuciones rítmicas.

Hoja de análisis

Título: El Choclo Compositor; Angel Villoldo Año:

Período: Guardia Vieja Estilo: Tango milonga

Ritmo motor de acompañamiento:

Vieja Estilo: Tango milonga Ritmo motor de acompañamiento: Salvo introducción ,marcado en cuatro Motivo Rítmico

Salvo introducción ,marcado en cuatro

Motivo

Rítmico general

Salvo introducción ,marcado en cuatro Motivo Rítmico general Melódico de A Motivo melódico de B Motivo

Melódico de A

Salvo introducción ,marcado en cuatro Motivo Rítmico general Melódico de A Motivo melódico de B Motivo

Motivo melódico de B

Salvo introducción ,marcado en cuatro Motivo Rítmico general Melódico de A Motivo melódico de B Motivo

Motivo melódico de C

Salvo introducción ,marcado en cuatro Motivo Rítmico general Melódico de A Motivo melódico de B Motivo

Comienzo Anacrúcico-Cadencia femenina

Segmento de frase (Semifrase)

Cada dos compases

Frases

Frase a =compás 9 al 12

Frase a’ =13 al 16

Frase a ‘’=17 al 20

Frase a’’’=21 al 24

Frase b=25 al 28

Frase b’=29 al 32

Frase b=33 al 36

Frase b’= 37 al 40

Frase c =41 al 44

Frase c’= 45 al 48

Frase c= 49 al 52

Frase c’’=53 al 56

Esquema

SECCIÓN A

Doble período paralelo

 

período paralelo

 

período paralelo

frase a

frase a’

frase a’’

frase a’’’

M.C

C.A.I

Dom.sec.

C.A.P

 

V/VI-

 

SECCIÓN B

 

período paralelo

periodo paralelo(repetición)

 

frase b

frase b’

frase b

frase b’

C.A.I

M.C

C.A.I

M.C

 

SECCIÓN C

 

Doble período paralelo

 

período paralelo

 

período paralelo

 

frase c

frase c’

frase c

frase c’’

 

C.A.I

H.C

C.A.I

C.A.I

Forma

Intro

Exposición

A

B

desarrollo

C

Recapitulación

A

8 Compases

16 compases

16 compases

16 compases

16 compases

tonalidad

Bmenor

modulación

Dmenor

relativo mayor

Fmayor

paralelo mayor Dmayor

paralelo menor Dmenor

directa

Por dominante

tonalidad original

Recursos armónicos

Armonía menor armónica

Dominante secundario V/IV-

V/V(en menor)

Armonía mayor

Dominante secundario V/II-

V/V(en mayor)

Recursos melódicos Construcción del motivo en base a la tríada. Uso primordialmente de notas del acorde

Mordente

la tríada. Uso primordialmente de notas del acorde Mordente Notas vecinas cromáticas Ej1 Ej 2 Anticipación

Notas vecinas cromáticas

Ej1

Ej 2

Uso primordialmente de notas del acorde Mordente Notas vecinas cromáticas Ej1 Ej 2 Anticipación nota de

Anticipación

Uso primordialmente de notas del acorde Mordente Notas vecinas cromáticas Ej1 Ej 2 Anticipación nota de

nota de paso cromática

Uso primordialmente de notas del acorde Mordente Notas vecinas cromáticas Ej1 Ej 2 Anticipación nota de

"El Choclo"

Tango milonga

E.S.Discepolo y M.Catan - A.G.Villondo

Intro

F

7 /A

Bm

F

7

Bm

F

7 /E

Bm

F

7

Bm

F

7

Voz

Bm

Dm

A

7

Dm

A

7

Dm

A

7 /C

A

7

A

7 /C

A

7 /E

A

7

A /C

7

Dm

A

7

Dm

A

7

Dm

D/F

D

7

Gm

Gm

Dm/F

A

7 /E

A

7

Dm

"El libro Real del Tango" Julián N.Graciano-c-1998-Argentina

C

7

F

C

7 /G

F

A

7

Dm

E

7

A

1.

D

A

7 /E

A

7 /C

2.

A

D

B

7

Em

E

7

A

7

D

A

7 /E

A

7 /E

D

B

7

Em

E

7

A

7

D

D.

al Fine

Hoja de análisis

Título: El marne Compositor:Eduardo Arolas

Año:1916

Estilo:Tango Milonga

Ritmo motor de acompañamiento:

Estilo:Tango Milonga Ritmo motor de acompañamiento: Motivo Melódico de A Comienzo acéfalo-cadencia femenina

Motivo

Melódico de A

Ritmo motor de acompañamiento: Motivo Melódico de A Comienzo acéfalo-cadencia femenina Melódico de B Comienzo

Comienzo acéfalo-cadencia femenina

Melódico de B

de A Comienzo acéfalo-cadencia femenina Melódico de B Comienzo anacrúcico –Cadencia masculina Melódico de C

Comienzo anacrúcico –Cadencia masculina

Melódico de C

femenina Melódico de B Comienzo anacrúcico –Cadencia masculina Melódico de C Comienzo tético-atélico

Comienzo tético-atélico

Segmento de frase

Cada dos compases.

Frases

Frase a =compás 1 al 4

frase

a’ = 5 al 8

frase a =9 al 12

frase a.b=13 al 16

Frase b =17 al 20

frase b’=21 al 24

frase b’’= 25 al 28

frase b’=29 al 32

Frase c= 33 al 36

frase c.a=37 al 40

frase c= 41 al 44

frase c.a=45 al 48

Esquema

Período paralelo

Frase a

C.A.I

frase a’

SECCIÓN A

Doble período paralelo

C.A I

período contrastante

frase a

C.D

frase a.b

C.A.P

SECCIÓN B

Doble período paralelo

Período paralelo

Frase b

frase b’

C.A.P(AL RELATIVO MAYOR)

C.A.P

SECCIÓN C

período paralelo

frase b’’

C.A.P

frase b’

C.A.P

Período contrastante

Frase c

C.A.P

frase c.a

M.C

Período contrastante(repetición)

frase c

C.A.P

frase c.a

M.C

Forma

Exposición

Desarrollo

Recapitulación

A

B

A

C

A

16 compases

16 compases

16 compases

16 compases

16

compases

Fmenor

Fmenor

Forma Rondó

Recursos armónicos

Fmenor

Armonía menor armónica

Uso del pedal de tónica:

F-

Db/F

Modulación al relativo mayor (Ab)

Dominante secundario V/IV-(en menor)

Armonía mayor

Dominante secundario V/V (en mayor)

paralelo mayor Fmayor paralelo menor

Armonización con disminuido de paso bVII dim

Recursos melódicos

Nota b9 sobre el acorde de dominante

de paso bVII dim Recursos melódicos ∑ Nota b9 sobre el acorde de dominante ∑ Mordente

Mordente

de paso bVII dim Recursos melódicos ∑ Nota b9 sobre el acorde de dominante ∑ Mordente

Notas cromáticas

de paso bVII dim Recursos melódicos ∑ Nota b9 sobre el acorde de dominante ∑ Mordente

Fmenor

"El Marne"

Tango E.Arolas Fm D /F C 7 /E C 7( 9) C 7 /E C
Tango
E.Arolas
Fm
D /F
C 7 /E
C 7( 9)
C 7 /E
C 7( 9)
Fm C 7 Fm C 7 C 7 /E C 7( 9) Fm C 7
Fm
C 7
Fm
C 7
C 7 /E
C 7( 9)
Fm
C 7
Fm
D /F
C 7 /E
C 7( 9)
C 7 /E
C 7
D /F
Fm/C
B m
Fm/A
C 7 /E
C 7
Fm C 7 Fm C 7 Fm Fm D /F 1. 2. Fine C 7(
Fm
C 7
Fm
C 7
Fm
Fm
D /F
1.
2.
Fine
C 7( 9)
E 7
A
C 7 /E
D
Fm 7
maj 7 /A
C 7 /G
C 7( 9)
C 7

"El libro Real del Tango" Julián N.Graciano-c-1998-Argentina

F

7

B

m

Fm Fm/C

F

7 /A

B

m

Fm/A

Fm 7

D

maj 7 /A

C 7 /G C 7( 9) C 7 Fm 1.
C 7 /G
C 7( 9)
C 7
Fm
1.
D.C al
Fm
C
7
Fm
C
7
F
C
7
F
2.
B /D F C 7 /E F D dim G 7 /D G 7
B
/D
F
C
7 /E
F
D dim
G 7 /D
G 7
D.C

Hoja de análisis

Título: Tierra querida Compositor: Julio De Caro Año:

Período: Época Decareana (Guardia nueva) Estilo: Gran Tango

Ritmo motor de acompañamiento

nueva) Estilo: Gran Tango Ritmo motor de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Comienzo

Motivo

Rítmico general

Tango Ritmo motor de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Comienzo Anacrúsico-Cadencia masculina

Melódico de A

de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Comienzo Anacrúsico-Cadencia masculina Melódico de B

Comienzo Anacrúsico-Cadencia masculina

Melódico de B

general Melódico de A Comienzo Anacrúsico-Cadencia masculina Melódico de B Comienzo Acéfalo-Cadencia masculina

Comienzo Acéfalo-Cadencia masculina

Segmento de frase(Semifrase)

Cada dos compases.

Frases

Frase a=compás 5 al 8

frase a’=9 al 12

frase

a= 13 al 16

frase a’’=17 al 20

Frase b=25 al 28

frase b’=29 al 32

frase b= 33 al 36

frase b’’=34 al 40

Esquema

Período paralelo

Frase a

C.A.P

frase a’

Período paralelo

SECCIÓN A

C.A.P

SECCIÓN B

período paralelo

frase a

C.A.P

frase a’’

período paralelo

C.A.P

Frase b

frase b’

frase b

frase b’’

 

C.A.P

C.A.P

C.A.P

C.A.P

Forma

 

Exposición

Desarrollo

Recapitulación

Intro

4 compases

tonalidad V7V A V7I Dmenor

Forma binaria

A

16

D mayor

(puente)B

4

16

Dmenor Dmenor

(puente)B2

4

16

Dmenor Dmenor

16

A

Dmayor

(puente)B3

4

16

Dmenor

Recursos armónicos

Armonía mayor

Dominante Secundario V/V

V/IV (en mayor)

Disminuidos de paso #Iº al V5ta al bajo/I #IV al V/I #II al V3era al bajo/V

Armonía menor armónica

Dominante Secundario V/V

Recursos melódicos

V/IV- (en menor)

Turnaround tanguero –milonguero (compás 19)

menor) ∑ Turnaround tanguero –milonguero (compás 19) ∑ Triple apoyatura de bajo(compás 27) ∑ Contracanto

Triple apoyatura de bajo(compás 27)

(compás 19) ∑ Triple apoyatura de bajo(compás 27) ∑ Contracanto en B ,denominado “armonía de

Contracanto en B ,denominado “armonía de violín”.Textura polifónica.

B ,denominado “armonía de violín”.Textura polifónica. Recursos de arreglos (citados en la partitura editada) ∑

Recursos de arreglos(citados en la partitura editada)

Orquestación: tutti , piano solo ,band. Solo , unísono , 8ve alta.

Dinámicas:

solo ,band. Solo , unísono , 8ve alta. ∑ Dinámicas: ∑ Articulación :Marcado ,ligados de articulación

Articulación :Marcado ,ligados de articulación , staccatto, portamento.

Efectos musicales: violín con sordina.

"Tierra Querida"

Tango Julio De Caro/L.Diaz Intro E 7 A E 7 E 7 /D A E
Tango
Julio De Caro/L.Diaz
Intro
E 7
A
E 7
E 7 /D
A
E 7
E/D
A/C
A 7
Voz D D D dim A 7 /E G dim A 7
Voz
D
D
D
dim
A
7 /E
G
dim
A
7
Dmaj 7 Fdim D 7 /F D 7 G G dim A 7 A 7
Dmaj 7
Fdim
D
7 /F
D
7
G
G
dim
A
7
A
7 /G
D/F D D dim A 7 /E G dim A 7
D/F
D
D
dim
A
7 /E
G
dim
A
7
Dmaj 7 Fdim D 7 /F D 7 G G dim A 7 A 7
Dmaj 7
Fdim
D
7 /F
D
7
G
G
dim
A
7
A
7 /G
A 7 /E A 7 /C
Solo
Dm
E 7
A 7 /G
Dm/A
Dm
Em 7( 5)
A 7
Solo Dm E 7 A 7 /G Dm/A Dm Em 7( 5) A 7 Dm Dm

Dm

Dm

Em 7( 5) /G

D

7

Gm 7

"El libro Real del Tango" Julián N.Graciano-c-1998-Argentina

Dm

A

7

Dm

E

7

A

7

C

dim

Dm A 7 /E Dm D 7 Gm 7 Em 7( 5) /G
Dm
A
7 /E
Dm
D
7
Gm 7
Em 7( 5) /G
Dm
A 7
Dm
E 7
A 7
C dim
Dm Dm A 7 Dm E 7 Dm A 7 Dm 1. 2. D.C al
Dm
Dm
A 7
Dm
E 7
Dm
A 7
Dm
1.
2.
D.C al
Fine
Melodía sobre
B2
y
B3

Forma: A B B2

A B3

Hoja de análisis

Título: Amurado Compositor: Pedro Mafia y Pedro Laurenz Año:

Período:Época decareana(Guardia Nueva) Estilo: Tango Milonga

Ritmo motor de acompañamiento

Nueva) Estilo: Tango Milonga Ritmo motor de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Sección A

Motivo

Rítmico general

Ritmo motor de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Sección A Sección B Comienzo anacrúcico-
Ritmo motor de acompañamiento Motivo Rítmico general Melódico de A Sección A Sección B Comienzo anacrúcico-

Melódico de A

Sección A

Sección B

Motivo Rítmico general Melódico de A Sección A Sección B Comienzo anacrúcico- Cadencia femenina Melódico de

Comienzo anacrúcico- Cadencia femenina

Melódico de B

B Comienzo anacrúcico- Cadencia femenina Melódico de B Comienzo Acéfalo – Cadencia femenina Segmento de

Comienzo Acéfalo – Cadencia femenina

Segmento de frase(Semifrase)

Cada dos compases.

Frases

Frase a= compás 1 al 4

frase a’=5 al 8

frase a= 9 al 12

frase a’’=13 al 16

Frase b= 17 al 20

frase b’=21 al 24

frase b=25 al 28

frase b.a=29 al 32

Esquema

SECCIÓN A

 

Período paralelo

período paralelo

Frase a

frase a’

frase a

frase a’’

C.A.P

C.A.P

C.A.P

C.A.P

 

SECCIÓN B

 

Período paralelo

período contrastante

Frase b

frase b’

frase b

frase b.a

C.A.P

C.A.P

C.A.P

C.A.P

Forma

 

Exposición

Desarrollo

Recapitulación

Intro

A

(pasaje ) B

A

6 compases

16 compases

16 compases

16 compases

tonalidad

Cmenor

Cmenor

Cmayor

Cmenor

Forma Binaria Aria da capo

Intro

Compuesta sobre los últimos 6 compases de la obra.

Pasaje

Medio conector entre la sección A y B .(compás 16)

capo Intro Compuesta sobre los últimos 6 compases de la obra. Pasaje Medio conector entre la

Recursos Armónicos

Armonía menor armónica

Dominante Secundario V/IV- (en menor)

Tercera de picardia (compás 8)

Armonía Mayor

Disminuido de paso #Iª al Vcon 5a al bajo /I

#IIª al Icon 3era al bajo

Modulación por intercambio de modo paralelo:

C-

C

C-

C

C-

C

C-

Compás 1 al 7

8

9

al

16

17 al 20

21 al 24

25 al 28

29 al 32

Tercera de picardia

Recurso Melódico

Modulación directa

Apoyatura (compás 1)

Melódico Modulación directa ∑ Apoyatura (compás 1) ∑ Nota de escape(compás 2) ∑ Cromatismo(compás 23)

Nota de escape(compás 2)

∑ Apoyatura (compás 1) ∑ Nota de escape(compás 2) ∑ Cromatismo(compás 23) ∑ Secuencia (compas 1

Cromatismo(compás 23)

∑ Nota de escape(compás 2) ∑ Cromatismo(compás 23) ∑ Secuencia (compas 1 al 3) por dominante

Secuencia (compas 1 al 3)

por dominante

directa

directa

pívot

Nota de escape(compás 2) ∑ Cromatismo(compás 23) ∑ Secuencia (compas 1 al 3) por dominante directa

Tensiones(compás 31)

∑ Tensiones(compás 31) ∑ Pasajes de bajo Descendente Recursos de Arreglo Ascendente Orquestación: Bandoneón

Pasajes de bajo Descendente

∑ Tensiones(compás 31) ∑ Pasajes de bajo Descendente Recursos de Arreglo Ascendente Orquestación: Bandoneón

Recursos de Arreglo

Ascendente

Pasajes de bajo Descendente Recursos de Arreglo Ascendente Orquestación: Bandoneón Solo,a piacere , Solo,

Orquestación: Bandoneón Solo,a piacere , Solo, Introducción.

Contrapuntístico: Variación.(A ejecutar sobre A2.)

Variación:Uso de nota vecina , motivo retrogrado inverso , escala dominante de Be-Bop, suspensión y Blue note.

A2.) Variación: Uso de nota vecina , motivo retrogrado inverso , escala dominante de Be-Bop, suspensión

"Amurado"

Tango

Pedro Maffia y Pedro Laurenz

G

7

Cm

G

7 /D

Cm

7

C

Fm Bdim Cm G 7 /F C/E Cm/E
Fm
Bdim
Cm
G
7 /F
C/E
Cm/E
G 7
Cm
G 7 /D
Cm
C 7
C 7 /E
Fm C 7 /E Fm Cm G 7 /D Cm G 7 Fine
Fm
C
7 /E
Fm
Cm
G
7 /D
Cm
G
7
Fine
C
C dim
G 7 /D
G 7 /B
Dm
D dim
C/E
C C dim G 7 /D G 7 /B Dm D dim C/E Cm/E C 7
Cm/E C 7 Fm G 7 G 7 /F Cm/E
Cm/E
C 7
Fm
G 7
G 7 /F
Cm/E
C/E
C dim
G 7 /D
G 7 /B
Dm
D dim
C
Fm/A Fm Cm/E G 7 /D Cm D.S. al Fine
Fm/A
Fm
Cm/E
G 7 /D
Cm
D.S. al Fine
"El libro Real del Tango"
Julián N. Graciano-c-1998-Argentina

Hoja de análisis

Título: Sur Compositor: Aníbal Troilo Año: 1948 Período: Época dorada Estilo: Tango

Ritmo motor de acompañamiento

Época dorada Estilo: Tango Ritmo motor de acompañamiento Motivo Melódico de A Comienzo anacrúsico – cadencia

Motivo

Melódico de A

Tango Ritmo motor de acompañamiento Motivo Melódico de A Comienzo anacrúsico – cadencia femenina Melódico de

Comienzo anacrúsico – cadencia femenina

Melódico de B

A Comienzo anacrúsico – cadencia femenina Melódico de B Comienzo tético cadencia masculina Segmento de frase

Comienzo tético cadencia masculina

Segmento de frase (Semifrase)

Cada dos compases; excepto entre el compás 17 al 22 (un compás y medio)

Frases

Frase a = compás 1 al 4

frase a.b = 5 al 8

frase a.c = 9 al 12

frase a.b’ = 13 al 16

Frase

b = 17 al 19

frase b’ = 20 al 22

frase b.a = 23 al 26

frase b.a’ = 27 al 30

frase b.a’ = 31 al 34

Esquema

Frase a

SECCIÓN A

Doble período contrastante

Período contrastante

Período contrastante

M.C

frase a.b

M.C

Frase a,c

M.C

Frase a.c’

C.A.P

SECCIÓN B

Doble período contrastante

 

Período paralelo

Período paralelo

 

Frase b

Frase b’

Frase b.a

frase b.a’

Frase b.a’

 

M.C

Dom. Sce. V / IV-

M.C

Dom. Sce. V / IV-

C.A.P

Forma

A 16 compases Tonalidad: D / D -

Forma binaria

B

18 compases

D -

Recursos armónicos

Período de tres frases o grupo de frases

A 16 compases D / D -

B

18 compases

D -

Armonía mayor

 

Armonía menor Armónica

 

Progresión D

D #º

E – 7

A7 ( b9)

Disminuido de paso

 

Intercambio modal ( V de menor armónico)

Movimiento

de las voces a cuatro partes

∑ Movimiento de las voces a cuatro partes ∑ Giro armónico por 5tas (compás 10 al

Giro armónico por 5tas (compás 10 al 12)