WOLFGANG AMADEUS MOZART Serie | Geistliche Gesangswerke WERKGRUPPE1: MESSEN UND REQUIEM ABTEILUNG 2: REQUIEM TEILBAND 1: MOZARTS FRAGMENT VORGELEGT VON LEOPOLD NOWAK BARENREITER KASSEL - BASEL: PARIS -LONDON : NEW YORK 1965 Intornationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)En coopération avec le Conseil international de Ja Musique Editionsleitung: Wolfgang Plath - Wolfgang Rehm Zustiindig far: BRITISH COMMONWEALTH OF NATIONS Barenreiter Led. London BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND Barenreiter-Verlag Kassel DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK \VEB Deutscher Verlag fur Musik Leipzig OSTERREICH Osterreichischer Bundesverlag Wien SCHWEIZ und alle ubrigen hier nicht genannten Linder Barenreiter-Verlag Basel Dieser Band wurde mit gro@zigiger Férderung von Herm Dr. h.c, Carl Julius Abegg, Ziirich, gedruckt. Als Erginzung 2u den beiden Teilbinden des Requiems erscheint: Kritischer Bericht 2ur Nexen Mozart-Ausgabe, Serie l, Werkgruppe 1, Abteilung 2. Allle Rechte vorbehalten / 1965 / Printed in Germany Infternationate Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005)INHALT Vorwort . . . 1h Gena wawe saw nse MM Zonk WR Bal ce cages ee ena vil Faksimile: Blatt 17 aus Cod. 17. 561.a der Osterreichischen Nationalbiblio- thek a pret Faksinile: Bla or aus Cod.17.561@... . . C498 %R o OE Faksimile: Blatt 65* (11*) aus Cod. 17,5616 0 2s suuay OR Faksimile: Blatt 74¥ (20") aus Cod.17.561b 2-2 2-2. 2 ~ XX Faksimile: Blatt 77"(23*) aus Cod. 17.5616 0. 2. 2 ee ee XXD Faksimile: Blatt #5¢ (311) aus Cod. 17.5616 2...) 2.) - XXL Faksimile: Blatt 87" (33°) aus Cod. 17.5616 2 2. 0 0 2 ee + XXII Faksimile: Blatt 67" (33*) aus Cod. 17. 5616 sete eates ROY Faksimile: Blatt 94% (40") aus Cod.17.5618 22. 2 ee XxxY MOZARTS FRAGMENT Introitus Requiem. 2. ee oF 23 WRUEH EE BEE HE ERAS ROHS TD ee ee oe ateln's oe Yous eyes = 4 Ree ee ne gene Bee errr: Recordare ee a foi Bulle n Rodis! yoo kc Re a 285 a Loctimsen yo 6 RH eK ROR S EHS 3 - 46 Offertorium DOT ore nn esa nee ere PVSERE oarcciaNevon tele te Hoe Rokk 9 A 56 Anhang Faksimile: Autographes Skizzenblatt aus dem Besitz der Deutschen Staats- bibliothek Berlin (Obertragung der das Requiem betreffenden Skizzen auf RAG) ew eae eee ee perererrr riers | 1: Skizze 2u JRex tremendae” 2... omne eng aE Us Shizee einer «Amten-Fuge” (vermutlich sur Sequema) so. 5 Internationale Stiftung Mozartewm Salzburg, Onitne Publications (2005)VORWORT Die Newe Mozart-Ausgabe (NMA) bietet der For- sdhung auf Grund aller erreichbaren Quellen — in erster Linie der Autographe MOzarts — einen wissen: schaftlich einwandfreien Text, der zugleich die Beda. nisse der musikalischen Praxis beriicksichtigt. Die NMA etscheint in zehn Serien, die sich in 35 Werk- gruppen gliedern: I: Geistlidhe Gesangswerke (Werkgruppe 1—4) Il; Buhnenwerke (Werkgruppe 57) Ml: Lieder und Kanons (Werkgruppe 810) IV: Orchesterwerke (Werkgruppe 11—13) Vs Konzerte (Werkgruppe 1415) Vi: Kirchensonaten (Werkgruppe 16) Vil: Ensemblemusik far groere Solo-Besetzungen (Werkgruppe 17-18) VIM: Kammermusik (Werkgruppe 19-23) 1X: Klaviermusik. (Werkgruppe 24-27) X: Supplement (Werkgruppe 26~35) Zu jeder Notenband erscheint gesondert ein Kritischer Bericht, der die Quellenlage erortert, abweichende Lesarten oder Korrekturen Mozarts festhale sowie alle sonstigen Sperialprobleme des betreffenden Werkes bow. Bandes behandele Innethalb der Werkgruppen und Bande werden die vollendeten Werke nach der zeitlichen Folge shrer Ent- stehung angeordnet. Skizzen, Entwirfe und Fragmente werden als Anhang an den Schluf des betretfenden Bandes gestellt. Skizzen etc., die sich nicht werkmaBig, sondern nur der Gattung bzw. Werkgruppe nach identifzieren lassen, werden, chonologisch geordnet, in der Regel an das Ende des SchluGbandes der jeweil. zen Werkgruppe gesetzr. Sofem eine solche gattungs- mabige Identifizierung nicht méglich ist. werden diese Skizzen ete. innerhalb der Serie X, Supplement (Werk- supe 30: Studien und widat sugesviesene Skizzen wed Entwirje), verdtfentlicht. Verschollene Kormpositionen werden in den Kritischen Berichten erwahnt. Werke yon zweifelhafter Echtheit erscheinen in Serie X (Werkgruppe 29: Werke vox sweifelhafter Editheit) Werke, die mie grd8ter Wahrscheinlichkelt uneche sind, werden nicht aufgenommen. Von verschiedenen Fassungen eines Werkes oder Werkteiles wird dem Notentext grundsitzlich die als endgiltig 21 betrachtende zu Grunde gelegt. Vorfor- men bew, Frabfassungen und gegebenenfalls Alter nativfassungen (bei Oper zB. Einlagestiicke fiir spatete Auffuhrungen) werden im Anhang des betref- fenden Bandes wiedergegeben Die NMA verwendet die Nummer des Kéchel-Ver- scichnisses (KV); die 2, T. abueichenden Nummern nach der drivten und erginaten dritten Auflage von A. Einstein (KV? baw, KV) sind in Klammern bei sgefige vl Internationale Stiftung Mozartcum Saleburg, Online Publications (2005) ‘Mit Ausnahme der Werktitel, der Vorsitze, der Ent- stehungsdaten und det FuGnoten sind sirmliche Zu- taten und Erginzungen des Bandbearbeiters in den Notenbinden gekennzeichnet, und zwar: Buchstaben (Worte, dynamische Zeichen, 11-Zeichen) und Ziffern durch kutsive Typen, Hauptnoten, Akzidenaien vor Hauptnoten, Striche, Punkte, Fermaten, Ornamente und kleinere Pousenwerte (Halbe, Viertel ete.) durch Kleinstich: Bogen und Schwellzeichen durch Striche- lung: Vorschlags- und Ziernoten, Sdlissel, General- baB-Beniflerung sowie Akzidenzien ver Verschlags- vund Ziernoten durch eckige Klammern. Bei den Zif fern bilden dieJenigen tur Zusammenfassung von Triolen, Sextolen exe. eine Ausnahme: sie sind stets utsiv gestocten, wobei die erginzten in kleinerer Type etscheinen, In der Vorlage irreimlich oder aus Sdueibbeguemlichkeit ausgelassene Ganztakrpausen werden stillschweigend erganzt. Der jeweilige Werktitel sowie die grundsitzlidh in Kursivdruck wiedergegebene Bezeichnung der Instru- mente und Singstimmen zu Beginn eines jeden Stackes sind normalisiert, die Partituranotdnung ist dem heu- tigen Gebrauch angepaSe: der Wortlaut der originalen Titel und Bezeichnungen sowie die originale Partitur- anordnung sind im Kritischen Beriche wiedergegeben, Die originale Schreitweise teansponicrend notierter Instrumente ist beibchalten, Die alten ¢-Schlussel sind, sowcit sie in den Vorlagen far Singstimmen oder Tasteninstrumente verwendet werden, durch die heute lblishen Schlisselzeichen ersetzt, jedoch zu Beginn der ersten Accolade im Vorsats angegeben, Mozart notiert cinzeln stebende tote, 32stel ete. stets durch- strihen (d.h. #4 state 4, 8); bei Vorschlagen ist omit eine Unterscheidung binsichelich kurser oder anger Ausfuhrung von der Nocationsform her nicht tmiglich. Die NMA verwendet in all, diesen Fallen grundsatzlich die modeme Umschrift 2d, 2d etc.; soll ein derart wiedergegebener Vorschlag als kurz” elven, wird dies durch den Zusare ,[2]" dber dem betreffenden Vorschlag angedeutet, Feblende Bogchen von Vorschlagsnore baw. -notengruppen zur Haupt- note sowie 2uNachschlagsmoten, ebenso Artikulations- eichen bei Ziemnoten sind grundsitalich ohne Kenn- zeichnang erginzt. Dynamische Zeichen wetden in der heute gebrauchlichen Form geset2t, also =. B. f und p statt for’ und pia: Die Gesangstexte werden der mo- deren Rechtschteibung angeglichen. Der Basso con- tinua ist in der Regel mur bei Sceso-Rezitativen in Kleinstich ausgesett. Zu etwaizen Abweichungen editionstechnischer Art vergleiche man jeweils das Vorwort des. Bandbear- beiters (Zu vorliegenden Band”) und den Kritischen Beriche. Die EditionsleitungZUM VORLIEGENDEN BAND ENTSTEHUNGS- UND UBERLIEFERUNGSGESCHICHTE DES REQUIEM-F RAGMENTS * Die Frage nach der Entstehung des Requiems von W. A, Mozart fire in die sddlichen Gegenden Nieder- Ssterreichs, nach Schlo8 Stuppach bei Wiener-New- stadt!, Dort lebte um die Wende vom 18,2um 19. Jahr- hhundert Franz Graf von Walsegg-Stuppadh. Et war ein begeisterter Musikliebhaber und spielte selbst Fléte oder Cello bei seinen auf jeweils Dienstag und Donnerstag anberaumten Quartetiabenden; an Sonn- agen fanden Theaterauffhrungen statt. Er hatce auBerdem die Gewohnheit, bet anerkannten Kompo- nisten Werke 2u bestellen, die er dann als seine eigenen ausgab. Das geschah vollkommen geheim: der Graf schrieb die Partituren eigenhindig ab und lied aus seiner Handschrft die Stimmen fir die Auffuhrungen ausschreiben. Dann hatten seine Musiker die Auigabe, den Komponisten 2u erraten: sie bezeichneten hof- liherweise ihn als den Autor, obwohl sie um den wahren Sachverhalt wuBten, der Graf aber lachelte dazu und frenete sidi"* Dieser Musikleidenschafe verdankt die Welt das Re- quiemvon Mozart. Als ndmlich am 14.Februar1791 des Graten Gattin Anna, geb. Edle von Flammberg, starb, kam er auf die Idee, 2u ihrem Andenken von Mozart in Requiem komponieren zu lassen. Da der Graf, wie den damit sat day Vorwort zum Zu den pouthamen Erpinzungevereuch imenhingenden weiteren Fragen aufert TTeiltand 2 "Als authentische Nadwidhten ber die Enutchung der Re- ‘qulems von Mozart mssen die Briefe Constanzens und Su8- raves die Darllung bel Maximalian Stadler, Vertheldigung der Ealthett des Mozartisdhen Requtem, Wien 1826 (mit zwei Nadk- trogen, Wien 1422) und det vor einiger Zeit von Oto Séineider in Wiener-Neustadt, Stidt, Sammiungen, Lit. B, 1692, aufpefun dene Bericht des Regenschor: Anton Herzog: Wahre und aucalr~ liche Geschichte des Requiem vow W. A. Mozart Vout sel desselben tm Jahre 1791 bis sur gegenwartigen Zeit 1039 aufgelafe werden. Diese viet Perscnen waren bel der Kompestion und den weiteren Schickeslen der Werket bei Grat Waleegg ruge- tea. berihten also von Ereigniasen, die sie selbit erlebt haben. Alle anderen Nadichten, auch die Briefe von Keichten nd Zawreel, die dbrigens beide lerimer exthalten, starmmen aus zwelter Hand und verwirten mehr, als sie forderich sind. Den Bericht Herzogs hat Oto Erich Deutsch in der Csterreiciscken Musikzetsdrijt, J 19, Wien 1964, &. 4960, unter dem Titel Zar Geschichte von Mozers Requiem mit Kommentar verofet- ligt, — J. Zawezel, der 1702 als Musiker in Diensten Graf Wal- segas gestanden haben soll, wae ein fnfter Augenzeugeinsofere ls eri seinem Brief vom 25. Jult 1826 an A. Andee berihte, er habe die Parsitut des Regus, bis sum Sancta, in des Grafen Sdhreibeabinert” geschen F Hereeg, aa OS. 9; Devtes a2, 0. $53 Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Onitne Publications (2008) ‘gewohnt, unerkannt zu bleiben wiinschte, geschah die Bestellung bei Mozart auf eine Weise, die diesem als geheimnisvoll erscheinen muBte, und nicht nur dem schon von der Todeskrankheit gezeichneten Meister, sondern allen, die davon erfuhren, Der zu literarischer Berihmtheit gewordene Unbekannte’, der .grave Bote", war der Uberbringer dieses griflichen Wunsches, Es wird sich kaum mehr eindeutig feststellen lassen, ob es Anton Leutged war, Verwalter der dem Grafen ge- hdrenden Gipswerke in Schottwien, oder ein Kanzlist des Wiener Advokaten Dr. Johann Sortschan, der die Geschitfte des Grafen besorgte‘. Im Hinblick auf die Bedeutung des Requiems kann man es auch als gegen- standslos ansehen, wer diese Vermittlung besorgte Widhtiger daran ist, d26 sie Mozart ru einem Zeit- punkt erreichte, da er fiir den Text des Requiems besonders empfanglich sein muse. Er versah seit kurzer Zeit (9. Mai 1791) das Amt eines. unbesoldeten steliverttetenden Kapellmeisters bei St. Stephan, da mochte es ihm als ginstig erscheinen, wieder einmal Gelegenheit ru haben, ein groeres Werk fiir die Kirchenmusik zu schreiben. Da8 der Unbekannte mit der Bestellung gleichzeitig 50 Duka- ten als etste Halfte des Honorars auf den Tisch legte, muBte Mozart in seinen damaligen Verhaltnissen auch willkommen sein; so nahm er an. Das diifte aller Wahrscheinlichkeit nach zu Beginn des Sommers 1791 gewesen sein, Zu diesem Zeitpunkt begann Mozart die Niederschrift des Requiems, so wie sie sich in Cod. 17, 561 det Oster reichischen Nationalbibliothek erhalten hat®, Diese Handschrift ist die einzige Quelle zu des Meisters letatem, unvollendetem Werk. Auer ihr gibt es bis heute nur noch ein von Welfgang Plath entdedkter Skizzenblatt in der Deutschen Staatsbibliothek zu Ber- lin (chemaligePreuBische Staatsbibliothek)®, den hoch- willkommenen einzigen Zeugen dafiir, daB es doc + Vel. den in aciner Echtheit allerdings engecwelfelten Bret Mozares vom September 1781: ..... € nom poss levarml degli oceht Cimoagine di questo incagal.” "Deutsch, aa, 0.5.49. » Faksimile-Avspabe der von Motart geschrebenen Teile dieser Handsdhit: Mozarts Requiem, Nedeildorg der Originaland shrift Cod. 17501 der kk Hefbubliorkek in Wien in Licktdrck, Wien 1913, bee. und erlastert von Alfed Sahnenich Wolfgang Plath, ber Skiscen au Morarts Requiem”, in: Be riokt aber den taternaiionalen, Musikw ssenscafdiduen Kone Kassel 1962, Kessel ete. 1963, S. 164-107, vilauBer der Partitur Aufzeichnungen und Notizen von ‘Morart und sicher auch von SiBmayr gegeben hat, die aber verlorengegangen sind. ‘Mozart hatte den durch das Missale Romanuma gegebe- nen Text der Totenmesse zu vertonen. Er bestehe aus folgenden Teilen: | Introitus -Requiene aeternam” mit unmittel- bar anschlieBendem Kyrie. Tt Graduale Requiem aeternan” mit Tractus ,Absolve Domine” und der Sequenz .Dies irae” I Offertoriam «Domine Jesn” mit dem Vers «Hos IV Sanctus V Benedierus VI Agnus Dei mit der anschlieBenden Communi »Lux aeteria”, et preces"*. Soweit nun das Autograph Mozarts, das Fragment, erkennen laSt, hat Mozart vom Graduale nur die Se- quenz vertont. Da er aber das Requiem an sich unvoll- endet hinterlie8 — es fehlen Sanctus. Benedictus und Agnus ganz — ist es vielleicht nicht ausgeschlossen, a6 er auch noch das Graduale und den Tractus kom- poniert hatte, wenngleich das sehr unwahrscheinlich ist’, Da6 er es nicht getan hat, war Gepflogenheit seiner Zeit, und er steht damit durchaus nicht ver- einzelt da. In der Regel wurde namlich am Ende des 18. Jahrhunderts nur die Sequenz vertont, sicher auch deshalb. weil ihr bilderreicher Text mehr Anreiz 20 rmusikalischer Ausdeutung bot, als das Graduale und sein Tractus. Noch 1828 heiGt es in einem in Wien gedrudsten Handbuch fiir Kirchenmusiker bei der Er- Klirang des Requiems: .Nack der Epistel folgt das Graduale: Absolve Domine, oder Dies irae"®, Man beachte an dieser Weisung das Wartchen ,oder”! Die- * Die Totenmesse het ale cnsiges MeBlormular noch cin Ofer torium mit einem Vers. so da3 daraus bei der Vertonung ein weiteliges Seid entatehe, dar in den Worten Quam lin brane..." cinen Retrain besitst. Vel, dazu Perer Wagner, Gregorianscke Ferwenlehre, Leipng 1021, 5, 422 (Einjchnong die pregerianisdhen: Melodicn, , Teil) "Die Anordnung der Lagen im Autograph liebe diet ohne wei teres au. da auf dat Kyrie drei leere Blatter lolgen und die Se squenz mit cinem neuen Bogen beginns. Ex hit also sehr got pater twat da:wiechen eingrlegt werden konnen (Franz Xaver Gligel), Kirdrnmastte Ordeung. Erhlarendes Handbuch des asiealichen Cortetdienetes, fur Kapellueletey, Re- denscorl, Sanger ud Towitder, Anleitung, wie dle Kuchen mosh nade Vorschril der Kirche und des Staas gekalten verden sell. tn dret Abthetungen. Wee, 12H. In Commision bet J. Wellichansser. § 5. Vou Requiem (Traueravt),§. 23. vill Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Pubiteations (2008) ser Brauch wird durch 60 manche Requiemkomposition ‘aus Mozarts Zeit erhiirtet ®, Mozart hat also damit, daB er das Graduale und den ‘Tractus nicht vertonte, keinen .Fehler” begangen, son- dern sich einfach nach der damaligen Gewohnheit ge- richtet. Die Frage, wie weit Mozart fiir die liturgische Unvollstandigkeit seines Requiems verantwortlich ge- macht werden kann, ist damit beantwortet. Nicht beantwortet werden kann dagegen die Frage, in wel- cher Reihenfolge die Satze emtstanden sind. Die letzten sechs Monate in Mozarts Leben gehdren, neben einigen kleineren Werken der Zauberfldte, der Kednungsoper La clemenza di Tiro und der Kleinen Freimaurer-Kantate. Daraus folgt. daf das Requiem nicht in einem Zuge, sondern mit Unterbrechungen entstand, Das kann man auch aus dem Schriftbild des Autographs ersehen, Es ergeben sich drei Abschnitte: 1. Abschnite: vom Beginn. Juni oder Juli, bis zur Ab- reise mach Prag. 25. oder 26. August, zur Uraul- fidhrung des Titus. Anfang Juli wird die Instrumen- tation der Zauberote begonnen. 2, Abschnitt: von der Rackkehr nach Wien, Mitte September, bis etwa Mitte oder Ende Oktober. In diesen Tagen kehrte Constanze von einer Kur in Baden nach Wien zurtick. Da Mozarts Gesundheits- zustand sich verschlechterte, nahm sie thm die Requiem-Particur weg. 3, Abschnite: von etwa 15. November, vielleicht schon etwas fruher, da Mozarts Zustand sich gebessert hatte (Vollendung und Auffuhrung der Kleinen Freimaurer-Kantate), bis zum 4. Dezember 1791, da Mozart mit Schack, Hofer und Gerl einiges aus dem Requiem sang, Die Vollendung der Zauberfidte am 28. September und die dazwischenliegende, in knappen 18 Tagen uber- sturste Komposition des Titus bilden die zeitlich und auch arbeitsmaBig groBten Hemmungen bew. Un- terbrechungen an der Requiem-Arbeit: verderblicher 4 So die Requiem-Kampecitionen Yon Giteppe Bonno (in Et, Flocian Leopsld Gassmann (in c, */4]. Michael Hards (in 6, Md. Georg Reuter jun. ng. 0) 4 Diese Dretelung entspridse den Forsdhungen Alfred Sehnetchs, dec in der Faksimile-Ausgabe, Vorwort, 520, zwar von ze! Perieden spricht, die sich thm aut den Wanterzrichen de ¥ wendeten Papiets ergeben, aber §. 21 unten die evel Unter brechungen aniahry, die die Arbeit am Requiem in drei Abschnite teller 4M VgL. die Erinnerangen des Singers Benedikt Schack an diesen Jeeaen Augenblide in der Allgem musikal Ze (Lelpei) Bd. 26 (ann), 5. 520, und danadh Georg Nikolawe Nissen, Bloprapite WA Mozarts ... Nadkrag, Leiaig 1438, 5.169,alletdings ist die zweite Unterbrechung und die am 20, November einsetzende Bet:ligerigkeit Mozarts. Sie sind die unmittelbare Ursache, daB die Arbeit am Re- quiem nicht mehr gedeihen konnte und das Werk ale Fragment zuriickblieb. ‘Mangels jeder genaueren Datierung ist man auf das Schriftbild und das Aussehen der einrigen Quelle angewiesen, die es zum Requiem gibt, Cod. 17. 561 der Osterreichischen Nationalbibliothek. Wenn die Skiz- zen, die .Zetteldien”', erhalten geblicben waren, dann lieBen sich, vielleicht, auch aus ihnen einige Raickschliisse zichen Man kénnte nun dazu verleitet werden, aus dem Kuferen des Autographs und der Schrift den Umfang der Teile festaustellen, die annthernd den drei Zeital schnitten entsprichen. Dem ersten wiirden die beiden vollstindig ausgeftihrten und geschriebenen Satze In- troitus und Kyrie angehéren, wenngleich die Ausf rung der Instrumentation ohne weiteres dem nichsten Abschnitt angehSren konnte. Im zweiten Abschnitt waren das Offertorium und ein Teil der Sequenz ent- standen, im dritten deren Weiterfihrung und als letz- tes Stiick dic acht Takte des Lacrimosa", mit denen das Requiem abbricht. So glicklich liegen nun die Verhaltnisse aber leider nicht: e5 mu8 im Gegenteil mit aller Deutlichkeit ge- sogt werden, da6 ein zeitliches nacheinander aus der Niederschrift des Autographs vermutet, aber in keiner Weise eindeutig festgestellt werden kann. Allein die Verschiedenartigkcit der Schrift in der Kyrie-Fuge gibt tein Ritsel auf, das kaum befriedigend zu lisen ist. Gegeniiber der normalen Schrift Mozarts in Chor und InstrumentalbaG sieht der ibrige Teil dieser Seiten, fol. 5 bis 9%, wie -krank™ aus, Man wirde versucht sein 2u sagen, das seien Mozarts letzte Noten und nicht das , Lacrimosa, Es ist aber sehr wohl miglich, da8 Mozart die Instrumentation der Kyriefuge, als eine fir ihn mechanische Arbeit, wahrend eines Krankheits- anfalles schrieb, in dem er niche fahig war, weiter zu Komponieren. Das konnte sich am Ende des 2. Ab- schnittes ereignet haben, als sein Gesundheitszustand wieder scilechter wurde und Constanze ihm die Pactitur weenahm. Zum besseren Verstindnis dieser Fragen 1 VpL Stadler, Vewtheidipeng 5.16: «Die Witwe sagte mir, es hasten sich auf Mozan's Sdeeibpalte ack seoem Tode einige wenige Zeteldu wit Aasie vorgefurden, de se Herm Subway bergchen habe. Was diselben enthilien, und weldten Gebrondt Siinayr davon gemacht habe, wuite se wide” M0VpL. daca weiter anten die Austuhrungen aber das von Ds Wolfgang Plath gefundene Skizzenblar. Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005) sei eine kurze Inhaltsangabe yon Cod. 17, 561 gegeben. Die Handschrift besteht aus zwei Faszikeln: 4) enthallt das ganze von F. X. Su8mayr vervollstin- igte Requiem (fol. 14); Introitus und Kyrie sind yon Mozart geschrieben, alle abrigen Teile von Si6- may": b) enthile die von Mozart geschriebenen, nicht mehr vollstindig ausgefuhrten Teile der Sequenz. und des Offertoriums (fol. 65—100)"®, Hier hat Eybler in die Sequenz seine Ergiinzungsversuche hineingeschrieben. Das in diesem Band der Newen Mozart-Ausgabe (NMA) zur Verdffentlichung gelangende Fragment Mozarts setzt sich daher zusammen aus fol. 1 bis 9 des Faszikels a) und fol. 65 bis 99 des ganzen Faszikels b), Die urspriingliche Zusammengehérigkeit dieser beiden Teile geht aus der noch vorhandenen alten Foliierung hervor: Introitus und Kyrie, fol. 1bis 9 danach ein leeres Blatt fol. 10 Sequenz fol. 11 bis 33 ein leeres Blatt fol. 34 Offertorium .Domine Jesu", fol. 35 bis 41 danach ein leeres Blatt fol. 42 Hostias” fol. 43 bis 45 und ein leeres Blatt. fol. 46 Wenn man die Anordnung des Papiers kent. dann ersieht man aus dieser Blattfolge, da8 Mozart mit dem Dies irae”, dem Domine Jes” und dem ,Hostias” jeweils einen neuen Bogen begonnen hat. In der glei- shen Weise steht auch das Lacrimosa” auf cinem eigenen Bogen. Das statzt die Vermutung, da Mozart den Texe nicht in seiner Folge fortlaufend kompanierte, sondern spiter kommende Textteile fruher vornahm, als sie im Textablauf stehen. Man kann mit einiger Wabrscheinlichkeit annchmen, daB die beiden Satze des Offertoriums vor der Sequenz, zumindestens aber vor dem Lacrimosa” geschrieben wurden. Die acht Takte des Lacrimosa” sind Mozarts letzte Noten, Joseph Eybler hat in die obere rechte Ecke dieses Blat- tes folgende Bemerkung geschrieben: .Letztes Mo- zarts [!] Manuscript. Nach meinem Tod der k: bibtiothek vermadkt vow: [!] Joseph Eybler m Worte kSnnen nur so verstanden werden, da8 eben das in der Partitur folgende Offertorium friher niederge- schrieben wurde. Auch die Anordnung der Bogen li6t diesen SchluB zu, vielleicht aber auch noch den, daB '" Zablea der neuer, roten Folierang. Die Folien 10 bw. 100 sind leere Blitter. Ixalle Teile, die mit einem neuen Bogen beginnen, aus- ‘geniommen das .Dies trae", jene Noten sind, die Mo- art auf dem Krankenbete geschrieben hat — aber das gehdrt schon wieder in das Reich der Vermutungen"*. Verschiedene Merkmnale des Schriftbildes im Auto- graph geben die Maglichkeit, abgegrenzte Partien festzustellen, die einzelnen Perioden der Arbeit oder der Niederschrift entsprechen: 41, Inttoitus und Kyrie bis Take 45 (= fol. 1 bis 8) 2. Kyrie-Schlu6 Take 46 bis $2 (= fol.9 und 10) 3. Dies trae” und die folgenden Satze bis .Re- cordare” Takt 10 (alte fol. 11 bis 22") wRecordare” Takt 11 bis .Confutaris™ ein- schlieBlich (= fol. 23 bis 32°) 5. wLacrinosa” (= fol. 33 und 34) 6, die beiden Teile des Offertoriums (= fol. 35 bis 45). ‘Aus dieser Aufzihlung ergibt sich nur fir die ersten drei Teile eine zeitliche Rethung, und zwar in der Form, daB die SchluB-Takte der Kyrie-Fuge erst geschrieben worden sein kénnen, als Mozarr die Sequenz beim 11. Takt des .Recordare” fortsetzte. Der Beweis fir diese Folgerung liegt Im Aussehen der Akkoladen Mozart zieht bekanntlich bei jeder Partiturseite am Beginn der Notentinien einen senkrechten Strich, den er unten rechts 74 einem Haken krimmt; einen glei- chen nach rechts gekrimmten Haken setzt er an dos bere Ende. Wahrend der untere manchmal in einem Zug mit dem Strich durchgezogen erscheint, wird det obere immer gesondert angesetzt. Das untere Ende der Akkolade versieht Mozart auSerdem mit einem kurzen, schiefen Doppelstrich, Beim Requiem gibt es aun neben dieser Art der Akkolade noch eine andere, weil Mozart, als er mit der Niederschrift begann, ein Papier benutzte, dessen Seiten am rechten und linken Ende der Notenlinien mit einem liniierten Tintenstrich abgegrenst sind. Da diese Linien alle iber den oberen Rand hinausgehen, ist es wahrscheinlich, da diese Rastrierung schon auf den ungefalteten Doppelbogen yorgenommen wurde. Daher komme auch die Unregel- maBigkeit dieser senkredhten Linien in bezug auf den Beginn der Notensysteme und ihr Vorhandensein aut den rechten Randem, wo sie Mozart gelegentlich gleich Vel. daca Sdinerich in der Faksimile-Auspabe, Varwort $. 3 Dall er wiht wer am Sdiverbiirde arbeiete, sigt der Befand afl von dem Sitsen Lacrimena! und (Hosts) Jeder nicht mehr wie die Sequews wad der erte Teil des Oifertrsnes foriilend gesdrieben tet” Als Kleine Rechegetellong mu hier aagemeckt vwerdens dab auch das Domine Jesu" mit einem eigenen Bogen beginn: &. 0) x Internationale Stiftung Mozartewm Salzburg, Online Publications (2005) als Takestrich benutat. Auf der linken Seite verwendet er sie als Akkolade und setzt ihnen oben und unten den gekriimmten Haken zu. Das untere Ende wird gewohnheitsgemaS von den schiefen Doppelstrichen bepleitet. Diese beiden Akkoladenarten teilen das Mozartsche ‘Autograph in zwei deutlich voneinander verschiedene Partien. Die eine umfatt Introitus und Kyrie bis Takt 45 und das Dies irae” bis rum 10. Takt des .Recor- dare", Diese Seiten zeigen alle die vorgezogenen Striche mit den angesetzten Haken oben und unten, Der a dere Teil urnfaBt den Kyrie-Schlu® und alles ibrige nach Takt 10 des .Recordare". Hier fehlen die vor- ‘ezogenen Striche, daher muBte Mozart die Akkola- denstriche selber tichen. Daraus geht eindeutig und bestimmt hervor. da Mo- zart den Kyrie-Schlu8 (fol. 99) 2u einer Zeit nieder- schrieb, als er in der Komposition der Sequenr schon beim .Recordare” angelangt war. Dieser Unterschied im Aussehen der Partiturseiten verrit an den beiden angefihrten Stellen die ersce Unterbrechung der Re- quiem-Komposition: Mozart mud nach Prag. Wenn dem so ist, und daran ist wohl kaum zu zweifela, dann hatte Mozart bis zum 25. August etwa den Introitus, das Kyrie und die erste Halfte der Sequenz bis zum Anfang des .Recordare” geschrieben. In den beiden ersten Sitzen war sicher auch noch nicht die ganze Instrumentation ausgefuhr; sie ist ja, wie die Farbe der Tinte nahelegt, spater eingetragen worden. Den Kyrie-Sehlu lieS Mozart noch offen, wahescheinlich wollte er sich seine endgiiltige Ausfidhrung Giberlegen. Daher sind nach fol. 9" noch drei Sizen leer geblieben: die Sequent began der Meister inzwischen aul einem neuen Bogen, Nach der Prager Reise, wahrscheinlich Ende September — es muBte ja inzwischen die Zauberfiéte beendigt werden —, setzte Mozart die Arbeit am Requiem fort und benitzte dazu Notenpapier, dem die senkrechten Linien links und rechts fehlen. Daran erkennt man die nach der Zauberftste geschriebenen Teile. Far sie gibt es keine mit aufleren Merkmalen 2u belegenden Vermutungen wie fir den ersten Teil. EinigermaSen sicher ist auch wieder nur, daB die acht Take des Lacrimosa” Mozarts letzte Noten sind, und daher erst nach den beiden Teilen des Offertoriums nieder- geschrieben worden sein konnen. Das .Domine Jesu” und das .Hostias” weisen auBerdem den gleichen Schriftduktus auf, sind also zusammenhingend ge- schrieben worden und konnen sehr wohl zwischen- hhinein in die Komposition der Sequenz entstanden seinMit diesen Cberlegungen stimmen auch die von Alfred Schnerich festgesteliten Unterschiede in den Wasser- zeichen der verwendeten Notenpapiere gut 2usammen. Das Papier mit den beiden senkrechten Streifen ist das Papier I mit den Sternen und dem Wappen, das andere ist Papier II mit den drei Monden"?, So wird auch von. dieser Seite her bewiesen, daB der Kyrie-Schluf spiter hhinzukam und da6 die Arbeit an der Sequenz nach dem 10. Takt des . Recordare” unterbrochen werden mubte. Die von Schnerich angefuhrte Grenze bei Takt 29 in der Kyrie-Fuge ist dagegen sicher keine Unterbrechung. der Arbeit am Requiem wie die bisher besprochenen. sondern nur eine solche innerhalb fortlaufender Nie- derschrift; man kann sie nicht als eine Zasur von aus gedehnter zeitlicher Dauer ansprechen!® An dieser Stelle hangt das sicher mit einer tiberlegung kompo- sitorischer Art zusammen: dafiir spricht auch der durchgestrichene Takt und die Tatsache, da8 die Tin- tenunterschiede nicht vom Taktstrich begrenzt werden, sondern vor: Chorba® an schief nach aufwarts fihren. Derartige Schriftunterschiede, die farbmadig ubrigens im Faksimile nicht zum Ausdruck kommen, kénnen auch im Wechsel der Kielfeder liegen. Ein gutes Bei- spiel dafir bieten die Tekte 34/35 (= fol. 4!) des Intreitus in Chorsatz und Orgelba8. Sehr wahrscheinlich hat sich beim Schlusatz der Se- quenz, beim Lacrimosa", Ahnliches abgespielt wie beim Kyrie: Mozart hatte fir das . Amen” anscheinend seine eigenen Absichten und dachte, diese in einem eigenen Arbeitsvorgang zu verwirklichen, Inzwischen gedich aber das Offertorium, und so wurden diese bei- den Teile zuerst niedergeschrieben, die Sequenzbeendi- gung dagegen hinausgeschcben. Man darf in dieser 2weiten Halfte der Requiem-Komposition nicht Mo- zarts ansteigende Kranklichkeit vergessen. Was fertig im Kopf stand, das muGte aufs Papier; es war seine Houprsorge, mit der Bestellung 2u Ende 2u kommen — aber die Krifte versagten eben, Was dabei noch an Ideen in Mozarts Kopf vorhanden war, das konnen wir heute nicht ahnen, denn wer kann sagen, wie sich das Genie die Weiterfuhning seines Werkes iiberhaupt dachte Wie das Berliner Skizzenblatt keweist. gehen die ver- schiedensten Gedanken neben- und ineinander her. Die Zauberfiste, das Rex tremendac” aus dem Re- quiem stehen mit anderen Gedanken in unmittelbarer Nachbarschaft. Die vierstimmige Exposition einer Amen”-Fuge weist gleichfalls auf das Requiem hin: Sdhnenich, Fakamule Ausgabe des Requiems, Vorwort 5.14 und 15, wgl auch dle Zosommenstellong auf S16 Schnendh 2.2.0. Vorwort. 5.19 Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Oniéne Publications (2005) se kann nichts anderes sein als ein Gedanke zum Ab- schlu8 der Sequenz. Die Vermutung, die Wolfgang Plath ausspricht*®, wird von anderer Seite her gestitzt, Sowohl das grofe Re- quiem in Er-dar von Giuseppe Bonno wie das Requiem in c-moll von Florian Leopold Gassmann bringen das Amen” der Sequenz als einen eigenen, fugierten, iemlich ausgedehnten Schluteil, Bei Bonno umfade die Fuge 60 Takte, bei Gassmann gar 94, denen als Einleitung nur 13 Takte «Huic ergo...” vorangehen®, Sein Fugenthema im doppelten Kontrapunkt sei hi raitgeteile, um zu zeigen, wie pompds er sich den Ab- schlu der Sequenz dache Die Sequenz sollte also mit einer groSartigen Fuge schlieSen. Ganz shalich scheinen nun Mozarss Absich- ten gewesen zu sein: (Iber einem Thema im bekannten Hexachordtypus wollte er mit festgehalrenen Kontra- punkten die. Amen"-Fuge aufbauen; vom eigentlichen Lacrimosa"-Teil ware sie durch Taktwechsel abgeho- ben gewesen: 18/s gegen 4. Wenn man bedenkt, da ie beiden Requiem auch das Anfangsmotiv gemein- sam haben, dann ist der Schlu8, Mozart hatte sich fir sein Sequenz-Ende ebenfalls an Gassmann .erinnert”, nicht von der Hand zu weisen Wie diese Fuge und manches andere im Requiem geworden ware, dariber hatten die bei Mozarts Tode vorhanden gewesenen Skizzen und Notizen wenigstens teilweise Auskunft geben kénnen, Das Berliner Skiz- zenblatt ist der unwiderlegbare Beweis dafir, daB es sie gegeben hat. Sie enthielten Aufzeichnungen cum Requiem neben anderen Gedanken von Mozart — und sicher auch von SiSmayr, mit dem Mozart, Berichten sufolge, Uber die weitere Gestaltung des Werkes ge- sprochen hat, Da8 der damals 25jahrige SaGmayr nicht alles yerstand, was das Genie Mozart ihm unterbrei- tete, ist mehr als begreiflics; Mozart soll ja bekannt. lich gelegentlich 2u SaBmayr gesagt haben; .Ey ~ da 2: O., 5, 105-146 Gassmann plieder dhe Sequenz anders als Mozart: Dies irae” — Tubs sini” — Ree tremendae” mit -Recordare” — Com Jura” mit Lacrimova” — -Heie ergo” mit .Amen” als eigenem Fugensats xtstelien die Odisen wleder am Berge; das verstehst di sock lange nidtt;" wie Constanze aus ihrer Erinnerung am 31, Mai 1827 an Abbé Stadler schrieb". Man kann es nur zutiefst bedauern, da® diese Skizzen verloren sind, Aus den Umstanden, unter denen die Vollendung des Requiems vor sich ging, mag es. imenschlich geschen, begreiflich erscheinen. da diese Aufzeichrungen beiseite gerdumt wurden; man miGt ja auch heute noch in Kinstlerkreisen solchen .Gedan- Kenspuren", unfertigen Entwiirfen, keine Bedeutung bei, ja, will oft nicht einmal, dad sie gesehen werden, Wenn 1791 die um das Requiem versammeleen Manner htten yoraussehen kannen, welche Kontroversen ein- mal um dieses Werk entbrennen wirden, dann hatten sie vielleicht anders gehandele, Das ist aber keine wis- senschaftliche Angelegenheit, sondern Charaktersache; die Nachwelt hat hier leicht richten, So miissen wir uns bis auf weiteres mit diesem einen Blatt begniigen und kénnen mur hoffen, 4a8 vielleicht doch noch an- dete iberraschend auftauchen. Wolfgang Plath hat schon betont®, wie schwicrig die Entrittelong der Skizzen ist. Seinem SchluSsatc: .Es itt eine tragikomische Vorstellung, die aber jede Wahr- sdseinlichkcit fir sich hat: Siifmayr im Besitz von Re- auiem-Shizzen, wit denen er nichts aneufangen weifl weil er sic weder erkennt nod lesen kann!" ist valle kommen beizupfliditen. Denn selbst wenn Simayr von allen Aufzeichnungen wufte, wohin sie gehéren, 50 wuBe er doch nicht, wie Mozart sich deren weitere Entwicklung vorgestellt hat, Die ,Ames”-Skizze wird thm vielleicht bekannt gewesen sein; dad er sie nicht ausfuhrte, mag an zwei Griinden liegen, die jetzt hier schon angefiihrt seien: Einmal mute er ja méglichst rasch mit der Vollendung des Requiems fertig werden, und so beschrdinkte er sich also, vielleicht gegen seinen cigenen Willen, auf den jetzt vorhandenen Plagel- schluB; zum anderen mag er sich gescheut haben, diese angedeutete Fuge zu entwickeln und zum richtigen Ende zu fahren. Wie problematisch erste Aufzcidinun- gen sein kénnen, das weiB jeder, der einmal mit Skiz- zen 2u tun hatte, Fiir das Requiem Mozarts beweisen es allein die vier Takte. die sich zum ,Rex tremendee” ethalten haben, Ste sehen anders aus als die endgltige Niederschrift und sind damit eines jener bei Mozart © Scaler. Nadirag sur Verthedigung des Mocartedhon Reauiens, Wien 1927, §. 49. — Mozart, Briefe and Aw/seidmungen, Gee samtavsgute, brag. von der Invernationalen Stiftung Mezarteur Salzburg getammelt und eriutert von Wilhelm A.Bauer und Otto Erich Deutach, Bd. IV, Kessel etc. 1993, Ni, 1419, $491, Zeile vn A. 0.51 Xi Internationale Stifeung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2006) ea Zeugnisse fir seine kompo- Denn so wie aus diesen vier Takten cin doppelt so gro8es Gebilde wurde, noch dazu mit anderer motivischer und kontrapunktischer Gestalt der Stimmen, so kann dies auch bet anderen Stellen gewesen sein®. Wenn solche Skizzen fir uns aus den fertiggestellten Saezen, rickschauend, 2u et- Kennen sind, ist es gut: wenn es sich aber um Ge- danken handelt, deren Verwendungsaweck nur Mozart bekannt war, dann wire es sehr schwer, sie als zum Requiem gehdrig 4 erkennen®, So gelange die Entstehungsgeschichte von Mozarts Requiem bei ihren Bemuhungen, die zeitliche Aufein- anderfolge in der Komposition der einzelnen Sitze fesraulegen, an Grenzen, ber die hinaus keine be- stimmten Angaben zu ethoffen sind, Die cinzige Handschrift des Fragments, Cod, 17. 561 der Oster reichischen Nationalbibliothek, die fiir die Untersu- chungen in Frage kommt. bleibt nach dieser Richtung hin alles sduuldig. Selbst die einzige Jahreszahl, die aleidh auf des ersten Seite neben Mozarts Unterschrift in der rechten oberen Ecke zu sehen ist, hat niche die Funktion eines sicheren Darums der Vollendung. son- dern nur eine solche der .sicheren Wahrscheinlichkeie": Mozart hat sich, als er dieses 793" schrieb, nicht ge- it, wie man so oft lesen kann, sondern hat begreif- licherweise .vorausdatiert". Er konnte von sich aus mit voller Bestimmtheir annehmen, da6 er im folgen- den Jahre mit dem Requiem Fertig sein werde; so schrieb er 1792, Daf er dieses Jahr nicht mehr erlebte, das war sein Schicksal und das seines letzten Werkes®®, Weniger kompliziert als die Entstehungsgeschichte ist die Oberlieferung des Requiems. Die Ver8ffentlichung des Fragments in der NMA kann nattrlicherweise mur nach dem Autograph Mozarts geschehen und auch nur in einer Weise, die es so getreu als m&glich wiedergibe Das ist denn auch bis in Balken- und Bogenserzung ge- schehen, wahrend andere Schreibungen Mozarts, die Instrumentenangaben und der Worttext, wie auch die Anordnung der Partitur nach den fir die NMA gelten: den Grundsatzen vorgenommen wurden, So erscheinen die Blaser aber den Streicher und die Singstimmen in 5 Siche Fakeimile,S. 6. Vg dacu Plath, a a. ©., $147, vor allem Punkt 2 seiner Zu sammentassing. % Vgl dazu Friedrich Blume, Requiem wnd hel Ende, in: Fried tidh Blame, Srmiogme musicologicam, Katel et. 1963, $7916 der von einem -wakabrew Data” apd und im Zusammehang. mit Meinungen anderer die Aascht vertsit: «Her versgt woh! jeder Erhlavungsversuce”modernen Schlisseln, ebenso wurden in der General- baBbezifferung die erhdhte Quart und Sext mit dem Stridhlein an der Ziffer wiedergegeben, wahrend Mo- zart des leichteren Schreibens wegen ein Kreuz vor diese Ziffern setzt. Der Worttext steht in der durch derzeitigen Ausgaben des Graduale Romanum fest- gelegten Form. Zur Anordnung der Instrumente und ihrer Bezeich- rnungen mu folgendes bemerkt werden: Mozart hat durchgehends zwolfliniges Notenpapier verwendet und am Beginn des Introttus die Instrumente von oben nach unten bezeichnet mit Violini (die ersten 2wei Zei- len), Viole, 2 Commi di Bassetto in f., 2 Fagotti, 2 Cla- rini in D., Timpany in D., Canto, Alto, Tenore, Basso., Organo ¢ Bassi. In Takt 7 folgt noch in der Alt Tenor- und BaSzcile je cinmal die Anweisung Trom- bone fur die drei Posaunen, die als Chorstitze mitzu- gehen haben. Ob diese Instrumentation von Mozart 0 fiir das ganze Requiem beabsichtigt war, oder ob noch andere Instrumente im Verlauf hatten hinzutre- ten sollen, das gehért in das Reich der Vermutungen, dafiir gibt es keinerlei Anhaltspunkte, Eines ist sicher: Die Klangfarben, so wie sie Mozart in sparsamster Weise far sein Requiem gewahlt hat, entsprechen voll- auf dem Charakter einer feierlichen Totenmesse in der Ssterreichischen Kirchenmusik am Ende des 18, Jahr- hhunderts Diese vollstindigen Angaben sichen nur am Beginn der awei von Mozart selbst fertig instrumentierten Satze Introitus und Kyrie, Von der Sequenz an (fol 651, die erste Seite von Cod. 17. 581 &) beginnt die fragmentarische Aufzeichnung, die hier fur jeden Satz ceinzeln angegeben werden soll Dies trae" Es werden alle aw6lf Zeilen benwezt. ‘Am Anfang tragt Mozart die 1. und 2. Violine sowie die Viola in einigen Takten ein — die 1. Violine in der ersten Linie auf lingere Strecken — und la8t da- nach vier Zeiten fre, so da6 die ibrigen ff den Chor und den Orgelba8 aufnchmen. von Mozart mit Canto, Alto, Tenore, Basso und Organo e Bass! bezeichnet. Die vier leeren Linien waren fiir die Blaser bestimmt, ‘weisen aber keinerlei Eintragungen von Mozarts Hand auf. Zum Zeichen, da8 sie im Autograph vorhanden, aber unbeniitzt sind, werden sie in der NMA am An- fang jedes Satzes angefuhrt, dann aber weggelassen. M Vel desu Blame, a. Ou 5, 725-729 mit zahlreichen, Teil anfedtbaren Vermutungen. Seine SchlSfolgerung: da aber sein [tc det Requiems| insinomentales Klanggewand restr verloren end verdorben ls!” dite in dieser Unbedingtheit kaurn sutreffend evn, Internationale Stiftung Mozartoum Salzburg, Online Pubiteations (2005) Die Systeme der Streicher aber, da sie Mozartsche Ein tragungen aufweisen, werden weitergefihrt, desglei- chen die Corni di Bassetto und Fagotte im .Recordare” und .Confutatis* Tuba mirum": Auf den ersten sechs Seiten (= fol. 70" bis 72%) lift Mozart oben und unten zwei Notenlinien leer. Die ersten drei Zeilen der achtlini- gen Parcitur werden bezeichnet mit Violini (auf der 3. und 4, Zeile) und Viole, Danach folgen zwei leere Zei- len und anschlieBend Trombone Solo, Basso Solo und Bassi. Die beiden leeren Zeilen sollten die Cori di Bassetto und die Fagotte aufnchmen, Mozart hat aber Keinerlei Andeutungen hinterlassen. Ebenso leer ist auch die Zeile fiir das Posaunen-Solo, die bis zum Be~ jginn des Soloquartetts (Ende von fol. 72%) mitgefuhrt wird, Fair die letzten zwei Seiten (= fol. 73°») laBe die Partitur nurmehr cine Zeile oben und unten frei, Das Posaunensolo felt, dafiir treten drei Singstimmen hinzu. Da Mozart die Taktstriche ber die zehn be- nutzren Linien zieht, drickt er damit deutlich die um die Tromperen und die Pauken verringerte Instrumen- tation aus. Das geschieht nur in diesem Satz, alle tbri- gen verwenden die volle zwlfzeilige Seite. Das Fehlen jeder Bezifferung unter der Zeile der Bassi zeigt, da Mozart im .Tieba minon” nicht an cin Mitspielen der Orgel dachee: es ist ein Solo-Satz far dic Tenorposaune und die Singstimmen. wRex tremendae”: Die volle zwoltzeilige Seite ‘wird von Mozart bezeichnet mit Violini (1.und 2.Zeile, wie am Anfang), Viole, danach folgen die vier fir die Bliser frei gelassenen Zeilen ohne jede Eintragung, anschliefend Canto. Alto, Tenore, Basso und Organo fe Bassi, Die wenn auch nur im 2. Takt vorhandene Bezifferung sowie das tasto solo in Take 17 weisen auderdem auf die Mitwirkung der Orgel in diesem Satz hin, wie es denn auch nach kirchenmusikalischem Brauch gar nicht anders sein kann. -Recordare": Die dreizehn Takte der instrumen- talen Finleitung werden von Mozart ausgeschrieben. Bei den Inctrumentenbezeichnungen 14Gt Mozart die Streicher aus und schreibt erst zur 4.und 5. Zeile 2 Corn di Bassetto. Er notiert in diesem Satz die bei- den Bassetthérner getrennt, jedes auf einer eigenen Zeile, und verbindet diese beiden Zeilen mit einer Klaramer. Zwischen diesen Zeilen und denen der Sing- stimmen bleiben dadurch nurmehr 2wei leete Zeilen, die man sich fir die Fagotte bestimmt denken kann. Es muB dahingestellt bleiben, ob Mozart in diesem Satz xiauch Trompeten und Pauken verwenden wollte — dies ist allerdings angesichts der cher kammermusikalischen Faktur des Satzes recht unwahtscheinlich, Da keine Zeile mehr ubrig ist, hatte er sie, dem Zeitgebrauch enteprechend, auf einem eigenen Blatt gesondert a shreiben missen. Die Vokalstimmen werden bezeich- tet mit Canto Solo, Alto Solo, Tenore Solo, Basso folo, die letzte Zeile folgt mit Orgaxo e Bossi. Obwohl der Satz keinerlei Bezifferung aufweist, ist aus die- ser Vorschrift zu schlieBen, da Mozart an ein Mit- spielen zumindest an den vierstimmigen Stellen ge- dacht hat.Das kann zur Stitzung des Soloquartetts vor- teilhaft sein und bringt auferdem. von entsprechend sanften, stillen Registern ausgefihrt, wie dies bei cinem Requiem zu geschehen hat, einen klanglicien »Zawachs". Wenn Mozart die Mitwitkung der Orgel auf gar Keinen Fall gewiinsshe hatte, dann mite die Vorschreibung wie im ,Tuba minon” lauten, wo die Orgel wirklich fehlt. Anzunchmen, da8 Mozart diese Doppelbezeichnung rein mechanisch zur letzten Zeile sesetat habe, weil das immer so steht, geht wohl niche fan, dazu war der Meister bei aller Bile seines Schaffens doch zu genau in den Angaben seiner Intentionen. »Confutatis": Hier fehle jegliche Instrumenten- vorschreibung, auch die Chorstimmen sind nicht be- zeichnet. Da aber die Taktstriche durch alle zwalf Linien gehen, mu® man annehmen, da3 Mozart das volle Orchester zu verwenden beabsichtigte. In diesem Satz sind neben den 1. Geigen auch die Corni di Bas- setto und die Fagotte in Takt 26 bis 2° von Mozart eingeschrieben worden — der einzige Fall, da® Mozart in der Mitte eines Satzes Holzblaver notiert, Aus der Bezifferung ab Takt 26 geht hervor, daB die Orgel in diesem Satz mitzuwirken hat. Sie muBte, zusammen mit den Holzblisern, den Chor bei den ganz unge- wohnten chromatischen Akkorden stiitzen. »Lactimosa”: Hier sind ebenfalls die Taktstriche liber alle wolf Linien gezogen, vorgeschrieben ist aber nur der Chor mit Canto, Alto, Tenore, Basso und die Bafizeile mit dem gewohnten Organo e Bassi. Die Streicher schreibt Mozart in den ersten beiden Takten ein, um anzudeuten, wie er sich ihre Fihrung denkt, alle anderen Zetlen aber sind leer geblieben. Der Vokalsatz gedich nur bis zum 6. Take. dem Aufschrei aber sjudicandus homo reus*; das sind Mozarts letate Noten =Domine Jesu" und .Hostias”: Bel beiden Sitzen gehen die Taktstriche durch alle 2walf Linien. Die ersten drei Zeilen werden im ,Domine Jesu” wie xiv Internationale Stiftung Mozartcum Saleburg, Online Publications (2005) gewohnt mit Violini (2 Zeilen) und Viole bezeichnet, im .Hostias" dagegen nicht. Dann folgen in beiden Satzen die vier Jeeren Zeilen fiir die Bliser, der Chor wird wieder mit Canto, Alto, Tenore und Basso vor- geschrieben. Zu der letzten Zeile steht im .Domine Jesu” mur Bassi, im Hostias” dafir wieder das ibliche ‘Organo ¢ Bassi, DaB aber die Orgel im «Domine Jesu* mitzuwirken hat und von Mozart bei der Instrumenten- vorschreibung nur vergessen wurde, geht aut der Bezifferung bei ne absorbeat ...", Takt 21 bis 28, hervor. Die Bastimme des -Hostias” entbehrt jeder Bezifferung, die Mitwirkung der Orgel ist jedoch selbstverstindlich, Diese niche ausdracklich angegebene, aber unbedingt als selbstverstindlich vorauszusetzende Mitwirkung becrifft auch das Violoncello. Mozart schreikt immer nur Bassi und versteht darunter auch das Cello, wie seine genaue Unterscheidung gleich im Inteoitus und dann an so manchen anderen Stellen zeigt. Die NMA hat daher generell das Violoncello zur Bezeichnung des Instrumentalbasses hinzugesetzt Diese fragmentarischen Angaben an den Satzanfangen lassen zusammen mit den von Teil zu Teil spirlicher werdenden kompositorischen Eintragungen die fort- schreitende Krankheit Mozarts und das damit verbun- dene Schwinden seiner Arbeitskrafe erkennen. Die In- strumentationsangaben an sich sind aber noch immer nidit so unbestimmt, daG man sie nicht «1 kannte, eines vorausgesetzt: die yon Anfang an fiir das ganze Werk gleichbleibende Instrumentation. Datan ist aber doch eigentlich nicht 2u zweifeln. denn erstens ist mit gutem Grund und mit Hinweis auf die seitgendssische Kirchenmusik anzunchmen, da6 die anfangs angegebenen Instrumente fir das ganze Re- auiem zu gelten haben: bei einer .Totenmesse” tibre man Zuriickhaltung in der Verwendung von Instru- menten. Zweitens hatte Mozart, wenn ihm die Ver- mehrung der Instrumente im Sinne lag, dies sicher schon beim Dies irae” mit seiner Schilderung des jlingsten Gerichtes vorgenommen. Das ist aber nicht gesciehen, es liegen daffir auch keinerlei Anzeichen vor. Allerdings: Mozart hatte die hinzutretenden Bli- ser In eine eigene Partitur schreiben kénnen, wie das Brauch war, Vom Text aus waren solche .Klangver- mebrungen” auch beim Rex tremendae”, beim .Con- futatis” am Platz gewesen: das Fragment schweigt je- doch auch hier. Es waire dies bei dem .strengen Stl", den das Requiem aufweist. ungewdhnlich gewesen Nun kann dagegen eingewendet werden, daB es jagerade 2u den Kennzeichen des Genies gehdrt, unge- wahnlich, oder neu zu sein, und daf eben bei Mozarts Ieiinstlerischer Gro8e diese Vermehrung des Instrumen- tariums sehr wohl hatte statthaben kénnen. Dagegen spricht nun aber der ganze -Habitus” des Werkes. Wie schon oft in der Literatur betont, zeigt das Requiem nimlich einen warchaisierenden” Mozart, einen Mo- zart, det sich auf kitchenmusikalische Traditionen be- sinnt und sie mit so manchen ihrer seit Generationen geliufigen Motiven zu Wort kommen li8t, Trotzdem entstand ein Werk, das seinesgleichen sucht, Zu dieser Erkenntnis kommt man schon an Hand des Fragments, dazu bedarf es gar nicht erst des vollstindigen Werkes, bei dem man ohnedies nie bestimmt wissen wird, was Mozarts und was Si8mayers Gedankengut ist. Was aber das Fragment als besonderen Gewinn bietet, ist die Tatsache, daB man aus shm Mozarts Arbeits- weise verfolgen kann, wie er den vierstimmigen Chor und den bezifferten Ba als den alles tragenden Klang- korper schlechthin auffa6t. Dieser Grundilang ist in allen Sitzen des Fragments vollstindig erhalten, auch nod in den acht Takien des Lacrimosa”, den letzten, die Mozart geschrieben hat. Bis an sein Lebensende blieb er dieser Gewohnheit treu Als zweites Element erst dachte sich Mozart die Instra- mente dazu. Das Fragment zeigt deutlich: Bei Beglet ttungen wird die Art und Weise, wie sie vor sich gehen soll, nur angedeutet (Quant olin’ Fuge, .Hostias”), oft aber auch nicht, weil aus dem rhythmischen Leben des Basses auf die Fuhrung der abrigen Streicher 2u schlieBen war (2, B. Tenor- und Alt-Solo im .Tuba minum”; gerade hier ist es bezeichnend, daG Mozart fiir das kommende Sopran-Solo und das Quartett die 1. Violine ausschreibt: sie mute, weil nicht schema. tisch zu erraten, angegeben werden). Far Mozart ge- niigten diese Andeutungen, sie konnten auch fiir den Vollender verstindlich sein, zumal es sich bei verschie- denen kompositionstechnischen Einzelheiten um Dinge handelte, die einem zeitgendssischen Musiker geloufig sein muBten. Das meint auch Stadler, wenn er sagt: w--und Sifimayr hatte nidkt vielmelr dabey 2H hun, als was die meisten Componisien ihren Notisten berlassen* Dott, wo es sich um instrumentale Einleitungen oder Zwischenspicle handelte, schricb Mozart seine Gedan- ken aus (2.B. »Recordare"), daraus war gleichfalls das Weitere kenntlich angedeutet: die einzelnen Feinheiten Kann man natitlich niche erraten — hier regiert nach Stadler, Vertheidipong . Wien 1826, 5.12. Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Onlére Publications (2008) wie vor die UngewiSheit. Ganz im Stich lit das Frag- ment den Leser aber bei den Blasern. Mit Ausnahme des Posaunen-Solos im Tuba mirum”, der Cori di Bassetto in der Einleicung des .Recordare* und der Holzblaserstelle im .Confuratis", Takt 2eff.. gibt es Keine Andeutungen, wie Mozart diese Instrumente verwendet wissen wollte, Man konnte nun vielleiche sagen, da) man bei genauer Kenntnis von Mozarts Instrumentationstechnik hinsichtich der Blaser, vor allem in den letzten zwei, drei Jahren seines Schaffens, imstande ware, wenigstens annaherungsweise 2u sagen, wie et sie im Requiem gesetzt hatte. Dagegen ist aber die schon vorhin angedeutete Stileigentimlichkeit Mo- arts im Requiem geltend zu machen, die zu der Fest stellung awingt. daB die Blaser. vor allem Trompeten und Pauken, hier im Sinne traditionsgebundener Kir~ chenmusik hatten gefihrt werden sollen. Daruber last sich aber nur schwer etwas aussagen; am ehesten kommt man dem niher, wenn man SiSmayts Blaser mit denen Eyblers vergleicht, soweit sic vorhanden sind, Dann sieht man. wie die Zeitgenossen, ein Kir- chen- und ein Bihnenmusiker, davon dachten All dag sind Vermutungen, aus denen keine sicheren Schlisse zu zichen sind. Das wird beim Requiem Mo- arts immer so bleiben, denn Gedanken und Absich- ten cincs Genies sind nicht 2u ergriinden, wenn sie nicht niedergeschricben sind. Sicheren Boden dagegen gewahren die Singstimmen tund der Orgelba, Zusaramen mit den wenigen instru- mentalen Eintragungen lassen sie deutlich den Sail eckennen, mit dem Mozart seinen Besteller zufrieden- austellen beabsidntigte. Er hat. vielleicht sogar bewubt = auch das kénnte sein —. auf bestimmte bekannte musikalisshe Motive, Formen, et seinen Encwirfen zurlidegegriffen: Das Kyrie-Fugenthema ist ein Han- delscher Typus®, das Posaunen-Solo im ,Tuba winuan™ legr niche nur der Text nahe, sondern ist gute Wiener Kirchenmusiktradition seit Johann Joseph Fux. Die Seufzermotive der Geigen im Lacrimosa” haben nea~ politanische Vorbilder, wogegen die Reglettigur der Quam olim-Fuge wieder aus der barocken Welt stammt. Die Gemeinschaftlichkeit des .Reguiewm"- Motives am Beginn mit dem des Gassmannschen Re: quiems ist schon beridhrt worden, die Verwendung des sTonus peregrinus* 2um Psalmvers Te decert hym= aus" des Introttus hat thr Vorbild im c-moll-Requiem von Michael Haydn, komponiert 1771, der far die Vl Jahn-Abert, WA. Afocart, Band MI, Lepsig #1920 tenbeilage 5. 521, xvgleiche Textstelle den 1. Psalmton verwendet®, Wenn der Amen" -Entwurf des Berliner Skizzenblattes tat- sachlich das Schlu8-Amen des Lacrimosa” enthalt, dann lage auch hierin ein neuer Beweis fur Mozarts archaisierende Tendenzen vor. Vielleicht hat er sich dabei an cine Messe von Johann Ernst Eberlin erin- nert®%, das Thema selbst ist jedoch ein viel weiter zurlidkreichender Hexachord-Typus. wie man ihn seit den norddeutschen Organisten immer wieder in der Literarar fur Tasteninstrumente findet, Wenn auch vieles, allzuvieles im Requiem von Mozart M Vpl darw Hans Jancik. Eimfuhrang sur Sevlipatte Lumen AMS 6, 523 (Arduives sonores de te musiqne sacrée, 7, Le rewsane concertante, Autriche XVIllC site), Johavon DMidael Hoye, Requiem ew ut ment: Moat hse den «Ton peregrina” Dekanailih son 1771 im Schuh der BerliaUiborara verwes det. Auf verschiedene Anklange in Wetken der beiden. Haydn berhaupe har freandlcherseire Dr. CG, Stllan Moret, Stodk hal, briefich aulimerksam gemacht. Se KY Ach lo¥Tl, Nr 4. Freundlishe Mitelung von Dr. Wolf sang Plat ¥ Zum Problem dieser. Anklinge® val. Otto Schreider und Anton Algaty, Mozen-Handbudh, Chromik — Werk — Bibliographie. Wien 1902, $. 91f Ea wird immer aufuchlufrech sein, de ver imeintidien oder witbidien Yorbilder in den Werken sncerer sreben Meister der Tonkunat suifindig 2u machen, et darf dice ‘hur nicht in .Reminiszensentagere!” ausaren Internationale Stiftung Mozarteum Sateburg, Online Publteations (2008) far uns verborgen bleiben mu8, weil es nicht aufge- schrieben wurde, so tritt uns, selbst aus dem Fragment, doch ein ganz bestimmter Mozart entgegen, der gegen- ‘ber seinen vorangegangenen Werken sich anschickte, ine neue Ausdrudkswelt fir seine Gedanken zu for- men. Die sich vielleicht aufdrimgende Frage, was geworden wire, wenn Mozart linger gelebt hatte, wird besser nicht gestellt — sie lat sich nicht beantworten. Zum SchluB obliegt mir die angenchme Pflicht. allen Stellen und Personen zu danken, die dieser Arbeit freundliche Helfer gewesen sind: der Deutschen Staats- bibliothek Berlin (insbesondere dem Leiter der Musik- abteilung, Dr. Karl-Heinz Kahler), der Osterreichischen Nationalbibliothek Wien, den Herren Prof. Dr. h. ¢. Otto Erich Deutsch, Dr. Wilhelm A. Bauer und Dr. Alexander Weinmann (alle Wien) sowie Herm Otto Schneider (Piesting/NO), ferner den Herren Dr. C. G. Stellan Morner (Stockholm), H. Baron (London) und Dr. Heinz Eibl (Eichenaw/Obb,), ganz besonders aber der Editionsleitung der Newes Mozart-Ausgabe fir 50 manchen wertvollen Rat. Wien, im Herbst 1964 Leopold Nowak£96 EL 9E 9495 1 pure] BA S45 20R gNAPS — se REIN #98 POD Cag 193 92 Ta | ph rely Hs ! | xylan i% ylang tad Vet = s 1 a , rypiteretttet f 2 Melba gee 8 SOOT | Ft gt iy Es 9, aslishs & = thy >shy apt eh seers) aur eis ee yer Tyg = kala. Feng ly Woh FS 4A xvi Internationale Siiftung Mozarieum Salaburg. Online Publications (2006)bs a Pe eA Fees rate Stiftung Mozarteum Salzburg,=? Mat aca ° t eons = nog bE ee = onan a ae Kee PBS See wa 5 Ei a =-* 5 SS = “Soy Say SS = eat He a PAE eee em eed page tte Be ER REEL Beaty, | Se PEW 2 phy tami city XxxIL Internationale Stiftung Mozarieum Salzburg, Online Publications (2008)xxill Internationale Suftung Mozarieum Salzburg. Online Pubitcations 2006)Xv, n Salaburg. Online Publications f (2005) Internationate Sufiung MozarteumREQUIEM KV 626 FRAGMENT NACH MOZARTS EIGENHANDIGER NIEDERSCHRIFT Enstanden Wien, Sommer bis Spicherbst 1791 Intemaiionale Stiftung Mozarteum Satehurg, Online Publications (2005)Dem Andenken meines mir unvergeBlichen Freundes mse Fritz Schmid 7. Mirz 1904 — 20. Januar 1960 LEOPOLD NOWAK Internationale Stijeing Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005)INTROITUS Requiem nae Daten: me W: A: Mesa mp 172%) 2 ja Corno FlP Fagotto 1 It Clarina It tn eld Tempant in Reslaft-d Miotine £ Felina It Viole te Soprano dito Tenore Faso Wootvcedo) Basse ud Orgeno “Trombte Fexere cla parte “Trombone besve ella parte Vik Wormer $3, (© 1968 by Bente -Vsag. Kase Internationale Stiftung Mazarteum Salzburg, Online Publications (2006)Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg. Online Pubifeations (2005)et Te perp Se per pe par =f eS Vislonedl . gia we woe Internaitonate Stiftung Mozarteum Salzburg, Onione Publications (2005)Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)SS y= Peeters "ig Tio velo Internationale Stjtung Mozarteun Salzburg, Online Publications (2006)Do = ers Internaitonale Stiftung Meeartcum Salzburg, Online Fuiblications (2006)Eg rae bd bes 7 Be Internationale Stiftung Mozartewm Salzburg, Online Publications (2005)a KYRIE Allegro a a i eae | eel 2a —— a tre 5E5R ITT Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Pubitcations 2005}—_ Christe e = Internationale Stiftung Mozartewm Salzburg, Onitne Publications (2008)2 as BRE, yet Bat ? sors GMT Internationale Stiftung Mozartcum Salzburg, Online Publications (2006)Tony €- le Christe e— ye Internationale Stiftung Mozaricum Salzburg, Online Pubiteations (2006)29 carat Gord Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg. Online Publications (2008)—r SS consk Bit 40 Internaitonale Stiftung Mezartenm Sabzburg. Online Publications (2005)Internationaie Stjtung Mezarteum Salzburg, Online Publications (2005)7 — SEQUENZ Alllegro assai 1 Piotixo i) [Fiotino tt) Mota) Soprino z Tis, wolvet aechim in Me = = solvat sac-clam Tenore = = == volvet seclam Basso Tovar tc-chim in f& [iotowcette) Basso ed Orsan0 *) Car fblendenInstramentaton (Bisset und Pauker) op. Yorn 8. 20 and XIVE Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)18 wesmor et fu - ty tremor et foe we 3 ~ do jusder est ven = - do jusdee est ven. s do jundex est ven Gu ranean = ela atri-ete, —striete div- cus- su te rE = Internaifonale Stiftung Meeartcum Salzburg, Online Publications (2005)19 tere Da ‘cclum i leatte Da Internationale Stiftung Mogartewm Salzburg, Online Pubitcations (2005)20 6S SS ja-dox ot wen tr = rue can oe ste ate dis cas «| = su rust ss = =" wad fucdex qt ven th > rah cow eri te ds cw amrast Be SS - St ¥ ju-dex ot wen fe as suru Sey = sucr Quanua Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publtcations (2005)Di- = ———— ————— = tems quan-tus erg ee Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2006)22 i ioregepo ta aeereeateeetenes at f wee = Se i =a] ine =| ‘auin-do = fF] quando EH quiet soap ju dex cst ven = ta mus, ceuneta stri- ete discus — eS SS SSS juedex ot ven = tue mt, cums et ate dis cus (slagienit ain peertoret Intemationate Stiftung Mezaricum Salzburg. Online Publieations (2005)sii cin = cla stein etey tri de discus Hrincte dieweue-au == dis cas — 30 +t dis-cu- oa = dis cus - 50 Internationale Stiftung Moaarteum Salzburg, Online Pubitcations (2008)Tuba mirum Andante By ‘Trombone [tencre) solo reanes | rotno rr | Vota tr Baste tele Taste mirum spargens 30 Wietoncetteo} Reeve ed —— a Ba Pe PS ae ln mirum spor-gens so-num per e-pul- cha tees Py SS rer °) Zar fblnden Blisereatanestation wl. Yorwort. SIL and XV. Internationaie Stiftung Mezartcum Salzburg, Online Publications (2006)25 cum re = aur get cre = SESS SS seriptus pro-fe- fe - tury in quo fo tumeon-ti — ae EE SS = eee a ere ce iw 7 die Internationale Stiftung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)% la = tet ap = pa ce-bits nil Ime tam re~ mae Sopra slo Te bit Quid : etu-rus? Quem pa to nam 10 ee Ta ses Sprig soto ree = Cin ve jam, ier yitesale E _ ee ae at bits a) Internationale Stjtung Mozaricum Salzburg, Online Publications (2005)ju tas jue ee ip = ets, ju = ats, je ates, a ja sus ait we Justus sits je sur it ju tas si Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Onitwe Publications (2008)2 Rex tremendae Frotime Viabao 12 Viola bd Supreno Mo Paso Wiotencetto} Baste od Organ pies re Ss Vet = I$ iremen-dae ma- je- tee men-dae ma je faye —¥ ‘remen-dae ima je 1 Zur feenden Innvemectain (Blter eed Pauken) vg. Verwor 5. XI ud XIV, Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Onitae Publications (2006)sats sti, Rex teesmen 2s die ma = festa = sal ~ van-dos Ha-tis, Rex tre-men-dae me = 30 - SS SSS Hs Rex treme dae my ye = thy Rex tremendae ma je = stactis, Rex fee men - SSeS wal ove gre See ine Choikizce Movors xu Ty stim Anhang 1, $81, wlederpegehn Internationate Stiftung Mozarteum Salzburg, Onitne Publications (20051sal = vas gratis, Rex tre-men = = dee, Rex tre-men. ST vas gente tee= men dae mi - je TdeeRexe=men=dae ma = je= sti Rex tre-men=dae, Rex tre men-dae ma je Ph pe p gti Bits dor ualvig go ~ ty Sine me, qi sabvancdos salves. gro - is, Salo me, oe va me fom pire 3 = va mefons pine ——— aa sn eed pre = —— = - * a — === Internationale Stiftung Mozartcum Saleburg, Online Publications (2005)31 Recordare Core di Bessette J in felP Gorm ti Ressetro It in FalF 9 Pootmo J (Wietivo up Wiota) Soprano solo Atte soto Tewore soto Basso solo Mrietmectto} shite 0 bop = Sue as Zod keedes Blssinntrmenaton vel Verwore. § XIE and XY. Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Pubitcations (2005)2 Internationale Séjtung Mozaricum Salzburg, Online Publications (2005)3» Fart Baa Bene Internationate Stiftung Mozasteum Salzburg, Online Publications (2005)a4 Se — = Se- dis sth as - sue a= bor has her cs = 5th > tus ber non sit cas Internationale Stung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005)3% Viotonelt do — num fae r6-miessi-0 ~ Internationale Stiftung Mozarteun Salzburg, Online Publications (2006)36 [reine ra =e === a a a ae SS === ae a Re ee is a oe on £- . aa SSS Internationate Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Pubiteations (2008a7 wupopli- can 8 pirsee | De- ut QuiMa- ris am ab-sol - viet sup-pli - eas ‘up- pli ~ cam uup-pli = can rishi quo- que spem de- di= ati, mi Mi quo > que spem mi-hi quo qus mi- hi quo ~ que spem de hi quo = ques m= hi Internationale Stijuung Mezartewm Salzburg, Online Publications (2005)Internationale Stjtung Mezarteum Salzburg, Online Publications (2006)x» per= en= a ere= mer i Be ewe= mer i> gne. ba per en- a cre mer eit Bash se ques = stra, = Ber ay Jo = cum pre- = lay Internationale Stiftung Moaasteum Salzburg, Online Publications (2008)Internationale Stijiung Mozartcum Salzburg, Online Publications (2005)a Confutatis Andante [ovrne de Bastia f 10 0 Fa) E] ([Prgotte ti] Patina 1) [Retina ro] Wate} (oprano] fa) Ftenore) [ose] [rotoncete, batso ed Orgene) *) Zar fchleden esrameniacion Bnet und Paha) vel Vorwort. $.XIV und XV. Internationale Stiftung Mozartoum Salzburg, Oniine Publications (2006),Ton Pte voce Yo. ‘Tutti sotto voce Flam = mies Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Onilbxe Pubiteations (2006)santto wore Yo - aaite vase etincon fale — Hema dedi — atin flam- mina. eras ad-di -ctis, ta tisma dedi ~ tinsma — le-di - ctinflam- misa ad-di- ctig, La ae La i Intemaitonale Stiftung Mozarteum Salaburg, Online Publtcations (2005)eanecumbene = me cum be He Internaticnaie Stijtung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)aaa] Peppy Saas, De dedede tee 7 a a ee Internationale Stjting Mezarieum Salsburg. Online Publications (2005)Lacrimosa ») frvune 1 Protine 1] [riot Seprare alto Fexore la, aso fit. dy Wistorcet, Bnet Organ crescendo fe dis candy hp moe = w = SS ed te] oi us di ends more we S Rows es ae meee a SSS ts = Pasies) vl Yorwor. § XIV und XV. de erm lt Sdisre der Sequnegedadt wa tm Anban lS 6, midergepeben. Internationale Sijtung Mezarieum Salzburg, Online Publications (2005)OFFERTORIUM Domine Jesu » Viotine 1 Fiatixe Viola 4 Soprono = mine Je Ate —- Tenors Do = mint Je basvo Do - mi-ne Je Tut [rietoncetah = asso fot Organa) =o flo - vieae, Rex gle» ri-aey Flo - Fiske, Rex gle - ri-sey glo - ri-ae, Rex glo - rise, flo - ri-ac, Rex gle = rivae, Qonimso = mnium fi ‘ovmai-um fi-de Internationale Stiftung Mozarteum Sateburg. Online Pubiteationss (2005)49 is bert + p 2 2 Ge teas, ne Saedont in 3b = ek SE tor = tierus, ne enediat ia ob — seu-rum, ne Gxdant, me ca-dant in Ob sew ———— Internationale Stiftung Mozarteum Satetarg, Online Publications (2006)50 ne abeserbeat esa tar = tarus, ne sum ne exdanty es-diat = ne ca-dant, ab -sor-beat © = a8 rumyne ea dant, ne cadant exdant, in cb - ceurem, etdant, cudant, in cb - scurum, ne ca-dint, ne cadant far lavrus, ne cadant in ob - scuwrum, ne ob el — F Internationale Stiftung Mozarteum Satebura, Online Publications (2005)rignifersanctus Michael re - pracsentet e In tu-cem fi gnifersanctut Mi~chael sO pracsentet © sole sed sl» gaisfer sametus ree Stee earns ests eases Rpeckenw © email ox 2 SS ae pee ie ft 2 2 os eee nh Bree Srsririrray ties oT Set aie ere je praesent © canto = presen = tet eas SS Se Si = gni-fersumetus Mi - chisel fe > pracesentet © = ay ce~ pn nicl ¢ = a2 in Iwcom Spas Pad itr peter ey Internationate Stiftung Mozarteum Salzburg, Onitne Publications (2005152 toot aL. = e"* aS =e __ tut — SS Gmelin Ale ga = oh = SSS Set pos nisl = uh et sembate — is, ‘Quam olim A - brahae Sa foi rr at pee ‘quar ofim A - babe Internaticnaie Stjtung Mozarteum Saleburg, Online Publications (2005)or ao. i, quam olim A brahse pro = mi~ \ SS quim olim A -brhe et semi © jh quam olim aS] re quim oli SHS om quam ofim A - Brahe, “phatyst oat | jaa Seed ee Imemationale Stjtung Mezarteun Salzburg, Online Publications (2005)SS SS SS SSS Se ‘Acbahee pro mi siati, promisi ~ - stiquam elim a > brakte = , =e = S44 + —— é oe Meili FS mi aly poms : quam olim A. Ss ta it ee i aun gan aimaear ae te t ne — cee = £ SS SS SSS Serie Pro = mini - ati, po = mist ~ qim olin ae aye a SH a = AG Guts otter No 7 SB ti, quam O-llm ‘A= bfshse pro - mi-si- sti, et se-minie is fa ja rae sy eae ey eee a Rigery rrr eg Internationale Stifuung Mogarteum Salzburg, Online Publications (2005)£ quam clim A-bakwe 1, quam olim A. brahae quem olim A -beshae jurquamolimA-behwe — pro- misi — th SSS SSS wee p= SSS se= =o ——— 2S oe eS] ‘Acbrahse promisi = at, et seemini se-mioni € jus. Big Tate ilicesilighevppnpetsiesraser is fics Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005)Hostias Graney | Wiotino tt] Lrotay Soprane apes ti Mee = stpreces th Tenors FE = ans wt preeee Miotonceto) Egg Ta t a esse 8 Oreane = J fs s SS od L thd fe vima teas schpe proacnt - ma bie = lim qiatm ho di me: JOOS TER See. 2 Ee ep fo SES lau dis of = fe - tumus tym eenpe Besse ws lis, quarum ho - die, fe pee Tt be pe actrees Sucscicpe pro t-ni-ma- bus il - lis, quasum ho - dive, fangore _s ft pyaar poo eat; SSS St) 2) Zar fblenden Mierntumataion vl Vernon, 5. XIV nd XV, Internationale Stijtung Mozarteum Salzburg, Online Publications (2005)= emus, ho - sivas et pre = ces + ci-mus, ho - sis et pre fam fs P ho tina ct pee > — tee aa lene Ae OR arr Sms: tu iw -schpe proa SS emus: tu au achpe SSS miss tsa acbpe peo ; ee ry pratt t Be pea tt ; Internaitonale Stiftung Mezartenim Sabzburg. Online Publications (2005)pppoe pee ey # ¥ ve qutsum ho-di-e, ho dice me. A SSS SS Ls Wis, quarum ho. dice me-ma. ram SSE eT a=] pH lis qusrum ho- dice memo. iam hots © 5 a Do-mingde mor Be ES TSS Pattee Ler Ree ps Quam olim da expo Internationale Stijaung Moaartewm Salzburg, Online Publications (2005)ANHANG Internaitonale Stjtung Mczarteum Salzburg. Online Publications (2005)s Mea. For A ‘3 “a AT bi Internationale Sufuung Mozarteum Salaburg. Online Publications (2006)at I Skizze zu ,Rex tremendae“ Take 76.9) I Skizze einer , Amen*-Fuge (= vermutlich der Schiufsatz der Sequen:) *) =>! opr uraprnciil 7 Vel Neenone 5. vite 19) VeLNerwor 8. VIE. XIE und X¥1, nat Internationale Sujtung Mozarteum Salzburg, Online Pubitoations (2006)