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Por Larry Teal Traducido por Raul Gutierrez

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Por Larry Teal Traducido Por Raul Gutierrez

ISBN 0-87487-'996-5

Copyright @ 1963 Summy-Birchard Music division of Summy-Birchard Inc.

Todos los derechos reservados Impreso ell los Eslados Unidos

Esta edlcion © 1997 Summy-Birchard Music division of Summy-Bircllard Inc-

Summy-Birchard Inc. distribuido exclusivarnente par Warner Bros. Publications 15800 N.W. 48th Avenue Miami, Florida 33014

Cualquier reproduccion, adaptucion, arreglo 0 fotocopin parcial a total de las composiciones contenidas en esta collecclon, requiere la autorizacion escrita del editor.

EI usa no autorizado de este material. es sancionado por la ley de derechos deimpresi6n y de autor,

~

INDICE

Pags,

Introduccion 9

El Instrumento 13

La Familia del Saxof6n. La Selecci6n del Instrumento. Cuidado del Instrumento.

La Boquilla " ',................................... 17

El Material. E[ Disefio. Miscelaneas,

La Cafia " , ,........................... 21

Seleccion de la Cafia, Material de la Cafia, Ajustando la Cafia, Calia Demasiado Blanda. Cafia Demasiado Rfgida.

La Posici6n al Ejecutar 31

La Tecnica Respiratoria 33

EI Aparato Respiratorio. Desarrollo del Proceso Respiratorio. La Inhalacion, La Exhalaci6n. Resumen.

La Embocadura " " "....... 37

La Mascara Facial. Los Dientes. Los Musculos de Sosten. Desarrollo Muscular. Alineacion de las Mandibulas. Posicion de la Boquilla. Las Mejillas. La Lengua. Resumen.

Calidad Tonal............................................................................................................... 45

La Naturaleza del Sonido en los Instrumentos de Viento. Concepto de Sonido. El Cuerpo como Parte del Instrumento. Terminologfa sobre Sonido, EI Metodo Local. EI Problema Fisico. Enfocando el Sonido. Mezc1a de Sonido. El Saxofon con Sordina.

EI Vibrato 54

La Naturaleza del Buen Vibrato. Las Variables del Vibrato. Adquisicion

del Concepto Correcto. Tipos de Vibratos Saxofonicos. Pasos Preliminares, Transparencia del Movimiento, Modelos de Practica, Diez puntos Prominentes.

Entonaci6n a Afinaci6n ,.......................................................... 61

Escuchando la Afinacion Correctamente, Tensi6n de la Embocadura. Manteniendo la Posicion de la Mandibula. Posicion de la Boquilla. Idoneidad de la Boquilla. Ajuste Correcto de la Tecla. Efectos de los Cambios de Temperatura. La Escala Perfecta versus la Escala Temperada.

Ajuste del Tono por Medio de Digitaciones Especiales.

Pags.

Desarrollo de Ia Tecnica " .. ,.,.' "............................................. 7'0

Ritmo y Tecnica, Aumento de la Velocidad. Elecci6n de la Posici6n de Digitacion. Las Digitaeiones Altemas, Opciones de Digitaci6n. Resumen.

Ataque y Terrninaci6n del Sonido, .. , , , "." ,.............................................. 79

Posicion de la Lengua. La Term:inaci6n.

Staccato ,., , " , " " .. "' ~ "..... 82

Sflabas con "Tonguing." Desarrollor de la Velocidad. Doble "Tonguing" (Doble Staccato).

Articulacion , , "..................................................................... 87

Ritmo deIa Articclacion .. Legato. Marcas de Articulacion, Adaptacional Conjunto ("Ensemble'').

Fraseo e Interpretacion ,', , , , ,.................................................. 91

Notaci6n Musical, Ex presion. Las Herrarnientas del Praseo, Dinamica,

Movimento y Respiracion, Color del Sonido. Articulacion. Vibrato.

Doblaje " ,', , " , "' "' "'"."............................... 95

Adaptacion a los Distintos Saxofones, Saxof6n y Clarinete. Flauta. Oboe. Fagot. Seleccion de Instrumentos.

Selecciones de Literatura " " "........... 102

Metodos y Estudios, Solos de Saxofon Alto con Acompanamiente de Piano. Duetos de Saxofon, Cuartetos para Saxofon, Saxofon COD otros Instrurnentos, Lecturas Recomendadas,

El Registro Altissimo " " , ".. 98

USTA DE ILUSTRAOONES

La familia del Saxofon. " " , ,,,,,., ..

Los Instrumentos Origin ales de Adolph Sax " """ .

La Boquilla del Saxofan ..

Cuadra de Ajuste dela Carta. .. " " " .

Posiciones para TOcaI , .

Posiciones del Diafragma, Abdomen y Costillas Inferiores Durante el

Proceso Respiratorio " .

Musculos Usados en la Embocadura del Saxofon " " " .

Consideraciones sabre la Alineacion de Dientes y Mandfbulas .

La "Rueda" de la Embocadura .

Embocaduras Correctas e Incorrectas ..

Sosten del Labia Inferior , " ,., , , ,., ,., ..

Posiciones de Sordina " ..

Movimienlo de Ia Mandibul .. a del Vibrato del Saxofoll .

Tendencia de Ia Afinaci6n de los Saxofones Tenor yAlta " .

Digitaciones pam Alteraciones de Afinacion , , ,., .. , , .

Nomenclatura de teclas , , ..

Tabla de Digitacion .

Posiciones de la Mano ..

Pags,

10 11 18 29 30'

32

38-39 40 41 42 43 53 56 62 66 67

68-69 70

Cuadro de Trino , .. ,............... 77"78-

Posiciones de la Lengua ".................................................... 79

Comparacion de las Tecnicas de Actuaci6n para el Dohlaje............................................... 97

Digitaciones del Registro Altissimo 100-101

INTRODUC,CION

El saxofon ha sido, durante muchos afios, vfctirna de una concepcion erronea de que es facil detocar, Este punto de vista podria ser facilmente corregldo agregando una sola palabra: que es facil de tocar "mal."

La primera produccion de un sonido pseudomusical mas el dominio de los problemas tecnicos involucradosal tocar melodfas simples, se puede lograr con menos esfuerzo que con la mayorfa de los demas instrumentos de viento,

81 amateur interesado, provisto de un esquema de di.gitacion y un libro de ensenanza elemental puede,en un tiempo relativamente corto, hacer un nipido adelanto aparentemente. El avarice de esta forma es engafloso ya que crea Ia irnpresion de que no es necesario hacer un estudio serio y que no se requiere un esfuerzo can concentracion.

Mucho del desden que se tiene por este instrumento, el cual en gran parte es justificado, puede atribuirse directamente a la falta del esfuerzo Formal par parte de los saxofonisras para tratar a sus instrumentos can eL mismo enfoque erudite necesario para dominae los instrumentosafines, Aunque el valor del saxofon crece constanternente, hay todavfa mucho para avanzar antes de q-ue se convierta en un miernbro corriente de Ia familia de los instrumentos.

Se debe dar credito a los solistas dedicados y a los interpretes que, dedicando la vida a la explotaci6n de sus posibilidades, han convencido al publico informado de que cuando se tocaanfsticameme, el saxof6n 00 tiene par que bajar la cabeza.

Es justamente gracias a las interpretacienes deestos artistas que muchos cornpositores se han mteresadoen escribir para este instmrnento y La literatura, aunque no abunda, se esta incrementando en forma considerable tanto en cantidad como en calidad,

Los estudiantes, preguntan a menudo, par que el saxofon no se incluye en la orquesta sinfonica. Hay varias razones: 1. Cuando la literatura sobre la sinfonfa se desarrollo en sus comienzos, el instrumento no existia. 2. Los primeros inteneos (lor incluirloao tuvieron suerte debido a la inmadurez del sonido del saxof6n y su imposibilidad de mezclarse bien Call otros instrumentos, 3. Los compositores evitan at iastrumento ya que

se dan cuenta de que Ia orquesta sinfonica estableeida no tiene saxofonistas regulares y vaciIan a1 agregar un instrumentos que requerirfa costas adicionales, 4. EI standard de la ejecuci6n saxofonica no ha alcanzado todavia el punta donde el compositor o director pueda siempre estar seguro de la interpretacion competente a nive1 sinf6nico.

Este ultimo punto es de una importancia muy grande y carga la responsabilidad de esta negligencia directamente en las espaldas de los saxofonistas,

Si bien son evidentes los pasos alentadores sabre el mejoramiento de los niveles de interpretacion, toear eI saxcfcn como arte, todavfa se encuentra en sus comienzos,

La situacion de aprendizaje ideal, que EL ARTE DE TOCAR EL SAXOF6N no puede reemplazar, es estudiar con un profesor competente. Sin embargo, a menudo es imposible para mnchos musicos jovenes, tener la ventaja de poder tomar lecciones periodicas regulares con un especialista sobre su instrumento en particular, 0, para el nnisico educador, adquirir conccimiento especializado sobre cada instrumento que se le pide que ensene ..

EI objeto de este libra es poner a su disposieion algumas de las convicciones que he adquirido a traves de la experiencia tanto en la interpretacion como en la ensefianza, especialmente en los procedimientos basicos.

La adaptacion de los principios fundamentales para eada individuo puederequerir menos alteracion par parte del profesor 0 del estudiante ya que no estamos manejando cases especfficos. Si bien la ejecucion de un mstrumento musical es ciertamente una aventura dentro de un arte, la mterpretacron realmenre artfst.ica debe estar respaldada por la artesanfa. Es e1 desarrollo de esta artesanfa 0 haibilidad y el dominio del instrumento a 10 que se debe dedicar el estudiante por sf mismo, La expresion musical no llegara a ningtin Iugar a menos que el interprete tenga la facilidad necesaria para reprcducir sus ideas. EI autor desea dedicar este libro a sus alumnos cuyo interes, curiosidad y seriedadi de objetivos han sido Ja fuerza para la exploracion continua en EL ARTE DE TO CAR EL SJ\XOF6N.

Larry Teal.

9

10

11

LA FAMILIA DEL SAXOFON

ELINSTRUMENTO

El saxof6n es uno de los pocos instrurnentos que se "invento." Mientras otros instrumentos han tenido una larga historia de evolucion gradual y sus comienzos son diffciles de rastrear, los histnriadores concuerdan en que el Sr. Adolph Sax, disefiador de instrumentos de la ciudad de Bruselas, disefio y C0118t1"uy6 el saxofon en los afios de 1840. Este hombre, famoso por fabricar instrumentos de viento de metal y madera, decidio cruzar a las dos familias adecuando una unica boquilla can cafia a un cuerpo-soporte conico de metal con el mecanisme de digitacion del tipo de viento de madera. El disefio basico de este instnrmento no ha cambiado nunca, aunque se le han hecho muchas rnejoras. Algunos cambios menores en el soporte le han otorgado mas flexibilidad y potencia y, gracias a ciertas mejoras en el mecanisme de las teclas, se han introducido Ia tecla octava automatica, Ia G# artieulada, y otras ventajas tecnicas, EI registro normal del saxof6n se ha extendido apenas.

Los instrumentos de Sax iban desde B debajo del pentagrama a F cuarto espaeio hacia arriba, EI instrumento moderno amplia esto a B~ baja y F alta, con teclas adicionales en algunas marcas, hasta F~ (en el alto) y Abaja (en el baritone). Sax considero su nueva invenci6n terminada en 1846, cuando Ia llev6 a Paris para patentar. Conceb.ido como un instrumento que se mezcIarfa tant-o con partes de instrumentos de viento de madera como con partes de instrurnentos de viento de metal por media de la producci6n de un sonido, luego se describio como poseedor de propiedades de uno y otro; su primera prueba en conjunto fue llevada a cabo por las bandas militares francesas. La aeeptaci6n debe hacer sido inmediata ya que el aiio siguiente a su patentamiento, las autoridades permitieron su introduccion en 1a instrurnentacion normal de las bandas militares.

Aunque la aceptacion del saxofon en orquestas sinfonicas ha sido lenta, su uscen bandas sinf6nicas como instrumento soIista esta ahara bien establecido, y parece aclararse su panorama en cuanto a su utilizacion en todas las formas de los denominados ensarnbles "legftimos." La tendencia reciente a incluir al saxofon en el plan de estudios de rnuchas escuelas de rmisica y conservatorios es un avance de gran importancia. Esto proporciona la oportunidad de un estudio complete y formal sobre el saxofon al nivel de otros instrumentos y elimina el tipo de estudio "arreglese como pueda" que es el utilizado por Ia mayoria de los estudiantes.

EI valor del saxofon ha de ser finalmente determinado sobre la base de susniveles de 'interpretacion. EI instrumento se pone a prueba en manos de un buen artista.

La familia de saxofones que se usa hoy en drs consiste de:

Soprano en B] Alto en E~ Tenor en Bl Barftono en Eb Bajo en Bb

Otros "primos" de la familia, no considerados ccmunes, pero que en algun momenta han alcanzado distintos niveles de popularidad, incluyen:

Sopranino en F y m Soprano en C Mezzo-soprano en F "Melody" en C Contrabajo en Eb

Es interesante notar que Ravel arreglo la famosa parte para saxof6n soprano en su "Bolero" para dos saxofones, el sopranino F y e] soprano B6, para mantener a los fnstrurnentos en su mejor extension. Actualmente, se ejecuta en su totalidad ya sea.por soprano en C 0 en Bb. EI autor de este libra no conoce la existencia de sopranino en F, pero es razonable pensar que sf existia en el momenta en que Ravel hizo los arreglos correspondientes en 1828.

Todos los miembros de Ia familia del saxofon tienen el mismo sistema de digitacion, La diferencia estructural es principalrnente de medida. No se necesita gran alteraci6n de la tecnica empleada para cambiar de uno a otro. Aunque la posicion de los labios y la Iengua en la boquilla requieren un ajuste menor, el concepto basico de produccion del sonido permanece igual.

La transferencia es principalmente un asunto de orientaci6n a una boqu.iHa y caria de distinta rnedida, Es practica comun escribir toda la musicapara saxof6n en clave de sol, incluso para el baritono y e1 bajo. .Los saxofones son ins'trumentos transportables, esto es, la partitura se escribe en el tone del sax.of6n, mas que en e1 tone de "concierto" 0 de piano. Para ilustrar este punto, Ia notacion del C central en el piano seria realizada de la siguiente forma:

13

.L
, ....
I • II
I.
... •
B~ E~ B~ E~ B~
Soprano Alto Tenor Baritone B.aja Extension de los saxofones en afinacion de concierto.

/ I't b+ F
tJ 7i / / / )
I
.
.
'\ -+ j, ...

Baja

Tenor

Alto

Soprano

Baritone

SELECCION DEL INSTRUMENTQ

No puede enfatizarse firmemenre la necesidad de un excelente Instrumento bien reparado y bien ajustada, ya que resulra mucho mas barato obteoer un buen instmrnento desde el principio que soportar la frustracion de aprender can a escuchar un saxofon de inferior calidad, La expresion usada corrninmente "suficientemente buena para aprender" debiera prohibirse. Un estudiante tiene derecho a lUI instrumento que sea "sufieienternente buena para ejecutar" desde el principio. A menudo, el profesor exper:imentado se enfrenta can un instrurnento en tan mal estado que inclusive el mismo no puede ejecutar una escala. EI estudlante puede haber estado Iuchando contra esta situacion durante mucho tiempo, y no es dificil de imaginar el efecto producido sabre la embocadura, su entusiasmo al ejecutar y la genre que 10 rodea,

En 10 posible, hagase aconsejar par un experto. La compra de un instrumento es, en Ia mayorfa de los, casas, un desembolso importante., y no debe tratarse a la ligera. El rmisico profesional, profesor privado 0 estatal, estara muy conrenro de poder colaborar can usted en esto. Hay marc as conocidas (como Selmer, Leblanc, Conn, Martin, Buescher, King, SML, Buffet, Bundy, Pan-American 0 Vito) que son fabricadas por empresas serias de buena. reputacion que respaldan sus produetos .. AI cornprar un instru:mento hay ciertos detalles a tener en cuenta:

14

1. Estructura del instrumento .

a. El metal: i,Es el meta.llo suficienternenre grueso y duro para no doblarse fa.cilmente? (Algunos de los instrumenlos de marcas inferiores son de metal tan blando que practicamente se pueden abollar haciendo presion COIl el pulgar), l,Es la resistencia en el mecanismo solida y bien mecanizada? Las teclas no deb en doblarse hacienda presion normal.

b. Las almohadillas: (,Estin Iimpias y bien colocadas? l,Estan centradas las impresiones circulares donde la alrnohadilla se pone en contacto con el orificio del sonido? Si las almohadillas tienen resonadores, .l,se ajustaa hermeticamente y uniformemente?

no

-"'T-- Almohadilla _..-~_----r- Pliegue

-tI-1--- Resonador

Segurid.ad para. aj uste

c. Ruido: l.Escucha. algun ruido de metal contra metal?

Cualquier ruido que no sea normal debe corregirse,

d. La accion: l. Todas las teclas tienen la misma tension elastica? En general, l,es demasiado fuerte 0 demasiado debil? l.Las teclas de cada fila estan ala misrna distancia sabre Iosagujeros? (,Estan demasiado cerradas 0 demasiado abiertas?La medida exacta varfa apenas de acuerdo a la marca, pew un experto 10 puede aconsejar sobre este punta. La altura de la almohadil1a sobre el orificio del sonido tiene una relacion directa sabre Iaenronacion y la calidad del sonldo. Una calidad deestilo pesado, apagada, indica una. aceidncerrada, mientras que un sonido salvaje y abierto sugiere una accion abierta

e. Tension elastica: "AIgunas teclas, tienden aarrastrarse?

Bsto puede suceder debido a unelastico debiI 0 una atadura en 1a junta. l.."Tantean" algunas notas cuando se sue Ita una tecla? Separe el dedo de la tecla para examiner esto, Ninguna tecla debe rebotar euando alcanza el maximo golpe, Cualquier accion de rebote puede deberse a un elastico debit 0 un tope inapropiado, Si hay un elastico debil, cambielo en vez de doblarlo para conseguir mayor tension, ya que doblarlo es s610 un remedio temporal.

f. Los rodillos: .1,Funcionan bien sin tncar en cualquier direccion?

g. Las junias de las teclas.: l,Hay juego entree! pilar y la 'lara de Ia tecla? Compruebe en ambos lades .. Este es un punto muy importanre ya que cualquier juego impedira un asentamiento uniforme dela ahnohadilla, Si hay juego longitudinal. indica que bubo descuido par parte

del arresano al consrruir el mstrumento. Esto es basion para rechazarlo. A continuacion se incluye un diagrama que acentda este pUiUO:

Vara

Junta (pruebe aqul al toear)

2. Prueba de Ejecucton

a. Prueba de filtraciones. l,Responde el saxcfon, facilmente por debajo del m bajo? Mantenga apretada la tecta m y toque F-E-D-C en el registro mas bajo .. No debe haber diferenciaen la respuesta de estas notas .. Haga estas pruebas tocando muy suavemente. Pruebe la digitacion 1-4 para el registro medic m y cornparelo can la digitacion uno-bis. Puede haber una pequefia dlferencia en calidad, pero la respuesta debe ser la misma.

b. Entonacidn. No se puede probar la entonacion en el saxofon si hay filtraciones de cualquier tipo. Cuando este seguro de que las alrnohadillas cubren bien, proceda can las siguientes pruebas: Afine el instrumento a A-440 cuidadosarnente .. Un instrumento electr6nico como por ejempJo un Stroboconn (afinador electr6nico) sera. de invalorable ayuda Para mas detalle sabre entonacion referirse al capitulo correspondieate eneste libro. Tenga en cuenta que el tuba del instrumento puede no estar completamente defectuoso, y una vez mas, pida los servicios de otro saxofonista, si es posible. La mayoria de los saxofones de marcas coaocidas estan bien fabricados y se pueden toear afinadarnente, asf que no condene laentonaci6n basta no poder juzgarla COil precision,

c. Sonoridad. Nuevamente este tema requiere una opinion experta, lEs uniforme el sonido en todos los registros? Hay un inevitable cambio en la calidad entre el tercer espacio CI y la cuana linea D, peru es mas pronunciado en algunos instrumentos que en atlas y por 10 tanto bay que tenerlo en cuenta, Precede cromaticamente desde el espacio cuarto E hasta la ct alta .. Sin a:1terar la embocadura o el fiujo de aire, escuche atentamente cada sonido, i,Es la calidad es unitorme? Permita que otro interprete haga 10 mismo can su boquilla, Alejese un poco pam juzgarlo, ya que el sonido de un instrumearo se deterrnina mejor de esta forma, Se recornienda solicitar opiniones inforrnales sabre entonacion y sonoridad.

d .. Balance del Volumen.. i,Es La salida del volumen uniforme 0 un sonide es mas fuerte y otro mas debit?

Pruebe sin concesiones y sin forzar el flujo de me. Pruebeen todos los niveles dinamicos, pero espeeialmente piano y pianissireo, Esto tambien escucbelo a distancia,

e. La habitacion .. Pruebe los instrumentos en Ia rnisma habitacion si es posible, ya que tiene macho que ver con el sonido, Un saxofon que suena apagado en una habitaci6n puede ser muy resonante en una habitacidn "can vida."

f. Afinad6n. Afine todos los insrrumentos en el mismo tono, sea la pmeba para entonacian 0 no, Cuando seleccione un nuevo saxofon recuerde que usted aun se encuentra influenciado par el anterior, y puede haber aprendido a favorecer c.iertas notas, Para estes sonidos se ban posicion ado los labios en determinada ma:nera durante mucho tiempo, par 10 cual uno puede no darse cuenra de que esta transfiriendo este ajuste al nuevo instramento complicando asf el factor sonido, Pruebe el instrurnento con 111 boquilla para tal. fin, ademas de Btl propia boquilla. La nueva puede ser mejor para enronacion y sonoridad unifonne.

g. lnstrumentos usados 0 reconstruidos. Un buen instrumenta usado es a menudo una cornpra mejor que uno nuevo de segunda 0 tercera maroa, pero sea cauteloso en la seleccion, Aquf nuevamente es imperative el consejo de una persona conocedora. No compre un saxof6n "reacondicionado" s610 por el nombre, Puede parecer nuevo, pero un examen exhaustive podna revelar un desgaste mecanico mas alla del ajuste permanente.

h. El saxofiir: perfecto no se ha fabricado aiin, y existen razones acusticas por las cuales nunca existira, Sin embargo, una seleecion cuidadosa y un buen juicio musical seran puntos importantes a tener en cuenra para obtener el mejor instrumento posible, Hay varias buenas marcas en el mercado .. Los instrumentos de Ia misma marca y modele casi no varian, pero pruebe Ia mayor cantidad poslble de ellos antes de tomar Ia decision final, Un buen instrumento debe aprobartodas las pruebas aqul indicadas.

CUIDADO DEL INSTRUMENTO

El saxofon no requiere grandes cuidados pero hay ciertos habltos tendienres a protegerlo y mantenerio limpio, que deben Ilevarse a cabo rigurosamente,

Cuando no se usa, guardarlo e.11 1a caja, La boquilla Ij cuello deben envoi verse en pedazos de tela separados, de tales medidas que queden c6modamentecolocados en el compartimento de accesorios .. No es necesario agregar que debe tratarsele con sumo cuidado ya que se puede daiiar si se golpea o si se cae, aunque este en 13. caja.

15

Teniendo en cuenta que Ia mayorfa de [as saxofones vienen Iaqueados, no bay problema de lustre. Limpiarlo con un trapo humedo es todo 10 que necesita. Se puede Iirnpiar el polvo que queda debajo de las teclas y las varillas con un plumero cormia 0 un estropajo de hila para clarinete (0 un pincel de cerda suave). Si 10 mantiene libre depolvo, prolongara La vida utH de las ahnohadillas las que se asentaran correctameate, Para Iimpiar el interior del cuerpo y cuello se recornienda usar un estropajo para saxofoa,

Una vez al ano Mgalo inspeecionar y ajustar; aunqne no existan dificultades aparentes ... EI especialista detectara si las almohadillas estan gastadas y hara los cambios necesarios antes de que se vuelvan inservibles,

Un estudiante no debe intentar ajustar 0 reparar su instrumento ya que esto demanda conocimiento experimentado y habilidad.

A rnenudo, et "yo-mlsmo-lo-hago" termina en Ja easa especializada donde le han de cobrar mueho mas que si 10 hubiese llevado desde el primer memento.

A1guJilas. veces las almohadillas se pegotean debldo a la combinaeion de humedad y polvo formada en las pliegues de las rnismas, Cuando esto suceda, coloque un pafiuelo .0 un trapo finite debajo de la almohadilla y cierre la tec1a con suave presion;

16

mientras manriene la tecla bacia abajo, empuje el trapo haeia atras y adelante algunas veces, Tambien servira para este prop6sito una cajita de franelas (de las usadas para limpiar anteojos). Todas las almohadillas deben limpiarse de esta forma una vez al mes .. Si sigue pegoteada, cambiela, La tecla m es Ia principal culpable porque se abre por medio de tension elastica y no pOI' presion del dedo,

Muchos interpretes, como norma, levantan Ia tecla de la Gantes de tocar, para asegnrarse de que no se haya cerrado.

Algunas personas tienen gran cantidad de acido eli) SIl sudor, que comera Ia laca del instrumento, Si bien esto resnlta molesto, no afecta las cualidades interpretativas del instrumento. Si se Iirnpian las teclas yel cuerpo del instrurnento, esta acci6n se retardant Se debe aplicar una pequefia gota de aceite sabre un mondadientes a todos los puntos de friccion cada seis meses .. Ese exceso debe Iimpiarse de inmediato despues de tocar cada punta ya que el aceite se expande facilmente. Se debe tenerextremo cuidado en no tocar las almohadillas COil el aceite ya que las mismas se arruinarfan, EI. saxof6n es una fina pieza de maquinariade precision y as! se le debe tratar. Usando el sentido cennin al cuidar su instrnmento, 10 mantendra en 6ptimas condiciones de ejecucion, prolongara su vida y contribuiraal futuro placer de tocar,

ELMATERIAL

Las boquillas para saxofones estan hechas de goma dura en forma de vara (ebonita), cristal, metal y plastico, Cada uno de estos materiales tienen diferentes propiedades, apenas marcadas, relacionadas con fabricacien y resultado, Cada individuo decidira de acuerdo a SIl preferencia, siendo las ventajas de uno y otto, tema de discusion, Hay bequillas de distintos materiales que tienen las mismas dimellsiol'les,incluyendo la camara y las rnedidas exteriores como asf tambien la abertura, con las que se toea casi igual. La sensacion de [as distintos materiales, sin duda, produce un efecto sicolegico enel interprete, pew para el oyente es dificil diferenciarlos si las dirnensiones son las mismas,

La boquilla de cristal es pooo corruin en estes dfas, aunque tiene muchos partidarios entre los interpretes de clarinete, Es muy fnigil y un pequefio golpe en la punta puede hacer que se astille. Su principal ventaja estructural es Ia permanencia de la abertura.

Las boquillas de metal tienen Ia ventaja de Ia robustez y se les puede tomear con buena tolerancia,

Las dimensiones exteriores pueden ser mas pequefias ya que el metal no necesita ser muy grueso para obtener la resistencia necesaria, Esta es una ventaja para los ejecutantes de tenor y barftono de boca chica y que prefleren sentir una boquilla mas pequeiia.

EI plastico ha dernostrado ser un buen material y se Ie usa mucho en estes dlas, La calidad ha mejorado considerablemente y ya no tiene tendencia a raiarse, Posee un alto grade de permanencia y resistencia y sele utiliza mucho en boquillas para estudiantes, por una cuestidn de robastez y precision a bajo cosro,

La boquilla de ebonita, que ha sido el reCIlFSO seguro durante mucho tiempo,es la que todavla se prefiere. Se puede modificar, se lalla faciLmellte. no se rajara en circnnstancias normales, y tieae una abertura permanente si 110 se le maltrata La punta y abertura han de danarse 51 se golpea 0 secae, y se le debe tratar can cuidado.

Todas las boquillas se deben Iimpiar en seco con untrapo suave despues de cada uso por dentro y par fuera, Se Ies puede lavar con jab6n y agua tibia -nunca caliente- a interval os regulares. Ellavado habitual es importante no s610 por el heche obvio de que una boquilla sucia es un excelente caldo de cultlvo para los gennenes, sino tarnbien porque se acumula en la camara inrema sedimento caleificado que es cas! irnposible de remover y cambia las dimensiones interiores.

LA BOQUILLA

La bt1squeda de una boquilla ideal centinuara mientras se LIsen los instrumenros de viento y se debe entender que 110 existen curas absoluras para todos los problemas. Nuestra intencion es empezar en Ia direccion corrects.

En unextremo encontramos al que sufre de "boqaillitis," que pasa mas tiernpo cambiando boquijlas que practicando. En el otro extreme, encontramos a 1a persona que tiene miedo de probar algo nuevo 0 diferente, En algiin logar entre estos dos puntos esta 1.3 respuesta equilibrada a este problema.

Algunos factores que; impiden que todos los saxofonistas usen boquillas jguales son las diferencias en: (1) Ia forma y musculatura de la cara, (2) la estruerura de los huesos, (3) los dientes y (4) la rnedida y grosor de los Iabios. Agreguemos a estos los conceptos individuales sobre sonido y los distintos estilos de interpretacion, sum ado a las dernandas de muchos distintos tipos de compromises. A pesar de Ia confusion, hay ciertos principios ffsicos que se deben tener en cuenta en la seleccion de la boquilla correcta para cada individuo, que tienen que ver con Ia construccion de todas las boquillas para saxofon ..

La boquilla provista can su instrumento standard sera suficiente para una persona que se inicia, hasta que su propia individualidad se afirrne, Estas boquillas son, generalmente, de abertura y camara media; son las recomendadas para un principiante, Si existealguna razon para un cambio, el profesor a saxofonista experimentado podran descubrirla inmediatamente,

Losestudiantes jovenes no deben apurarse a. comprar una nueva a meaos que tengan instruccioaes especificas en cuanto a marc a y abertura Hay personas que gastan mucho dinero wando seleccionan una boquilla par color, material, forma exterior, un lindo envoltorio oalgun otro truce de venia. Generalmente esta cornpra es "incorrecta" y hara mas mal que bien. Otra trampa a evitar escomprar una boquilla porque alguna personalidad destacada usa. "abertura X42 D del Shotgun Special."

Esto tiene la misma Iogica que pretender que cada pequefio aficionado en el pals debe comprarse Lilli bate del mismo peso que el que usa lUI profesioaal:

La boquilla es uno de los elementos mas importantes en la construccion de tina embocadura, y debe darsele rnucha irnportancia.

No es un regale que alguien deba hacerle pam Navidad a menos que esa persona obtenga las especificaciones exactas de un experto que conozca Ia condicion musical del futuro duefio,

17

18

Tablero

Borde Lateral

Borde de la Punta

"Baffle" (P porci6n intema de Ia hoquilla)

Ventanas

Corcho

Cuello del

Camara

"Baffle" (1' porci6n intema de la boquilla)

/

Garganta

Cubierta

Garganta

Cuello y Corcho

Punta

LA BOQUILLA DEL SAXOF6N

ELDISENO

EI. diseno de las boqnillas es para considerar seriamente ya que sus dimensiones y forma tienen un efecto definitive sabre Ia calidad del sonido, afinacien, volumen, igualdad de registros, flexibilidad y facilidad para. ejecutar, H conocimiento de los factores que control an estes aspectos de Ia producci6n del sonido es de gran ayuda en 1a seleccidn de una buena boquilla.

La calidad del sonido nace en la camara intema de 1a boquilla actuando esta y 13 cafiacomo mecanisme generador, Este raecanismoestahlece la relacion del. sonido fundamental a sus distintos armonicos, que afecta ]a naturaleza de la calidad del sonido. Sena mteresante aclarar ,el termino "abertura media" antes de seguir adelante .. EI uso aceptado de este termino define las medidas can las wales la mayona de los saxofonistas pueden obtener los mejores resultados. Esto ha sido determinado por pruebas, 10 cual no implies que es el diseito perfecto. sino un punta de partida en base al cual un rrnisico perspicaz puede continuar, Teniendo estoen cuenta, discutiremos los factores que controlan el rendi,miento de una boquilla,

L La abertura .. Es la curva que deja el plano de Ia boquiIla basta eI borde de la punta, Suextension controla 181. distancia entre la punta de 181 cafia y la punta de 181. boquilla, conocida como la abertura de 181 punta, La distancia desde La punta al eomienzo de la curva se conoce como largo de In abertura, La abertura Iarga provoca mordedura, ya que se necesita mas presion para cerrar la cafiaal punto donde vibrara, Reqniere una mordedura mas corta y lima cafia mas blanda, que debilita las notas altas, La abertura corta reduce el control y flexibilidad de 1a embocadura. El sonido es fino. y los tonos bajos tienen una inclinacion a romperse, Es comparativamente nidI sobre la embocadura pero carece de range dinarnico. La abertura grande de Ia punta dificulta la ejecucion suave, el tono es tosco y da un false senti do de velamen, Se requiere Ulna cafia blanda a menos que los nnisculos de Ia embocadura sean potentes. La abertura cerrada de la punta requiere el uso de una cafia mas dura, produce UEI sonido fino. y el registro alto es apto para ser agudo. La opinion general parece ser que la curva de Ia abertura debiera ser el area de un circulo perfecto, Este punta de vista es respaldado par descubrimientos cientfficos, tratados en el capftulo sabre cadas, que indica que en realidad, Ia cafia cierra la abertura de la punta, EI siguiente diagrama, euyo fill es Ilustrareste principio, enfatiza eI punta de que pueden producirse un numero infinite de aberturas moviendo el eje del. arco,

Corte

11

A~

B

!l II

I I I I I I

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I

Mediane

I I I

I

I

/

/

/

Largo

2. El "Bafie. " (Primera porcion interna de la boquilla), La porcion de La boquilla que esta direetamente detras de la punta, que recibe el primer shock de las vibraeiones cuando dejan La cafia, El "bafle" alto deja pocoespacio en este puntoentre la caiia y Ia boquilla, y refuerza loaarmonicos superiores, dando un borde 0 zumbido al sonido. Es probable que sea la causa de chirridoaLa proyecci6n del sonido es buena perc may tosca. EI

19

"bafle" bajo produce un sonido oscuro y apagado que earece de potencia y proyeccion, Produce resistencia dernasiado cerca de la punta de la cafia y es duro para soplar,

3. La punta 0 borde. La punta ancha se puede describir como mecanisme de defensa. Es excelente para ejecuciones suaves perc incapaz de proyectarse; emite un sonido puro can ausencia de los armonicos mas altos y sin penetracion alguna y tiene muy poca flexibilidad. La punta angosta es peligrosa y probablemente sea la causa principal dechirridos a chillidos. La caiia debe adaptarse perfectamente ya que la punta angosta ofrece tan paca resistencia que es diffcil de controlar. Es bueno para una proyeccion de tipo "zumbido,' y algunas veces 10 usan aquellos que arriesgan un chirrido ocasional con el fin de producir este tipo de sonido. Solo deben utilizarlo los ejecutantes experimentados.

4. La Camara. Esta es la camara de resonancia principal del sonido. Siendo 18 abertura de gran importancia, es obvio que un buen disefiador de carnaras producira buenos resultados con cualquier abertura razonable, Una carnara pequefia que vaya directarnente a la boquilla dara mas volumen y mas brillo al sonido que una camara mas grande. Las paredes Iate-rales rectas penniten mas armonicos; las paredes Iaterales curvas producen un sonido mas duke. Existen tantas formas de camara interna, que es imposible generalizar en forma valida, La selecci6n de la boquilIa ideal para cada persona es un proceso largo y dificultoso, Lo mejor es comenzar can el tipo de boquilla denominado media a standard. A medida que crezca su habilidad can el instrumento, su estilo y gusto tornaran carninos definltivos.

Se necesita moderacion y precaucion para no tener que volver a trazar estes caminos. La correcci6n de los males habitos o condiciones que resulten de un procedimiento erroneo puede ser larga y costosa. Una boquilla dernasiado radical puede entorpecer su ejecuci6n mas de ]0 que pueda imaginar. Consideremos el caso de una persona joven, que en sus comienzos compra una abertura larga y abierta, La unica forma en que podra obtener las notas mas altas sera rnordiendo, y tendra que dejarcaer su mandfbula considerablemente para producir los sonidos bajos. Muy pronto, esto se vnelve un habito que podrfa tamar afios corregir, aunque esa persona haya cambiado a un tipo de boquilla mas moderada. Esta situaclon es cormin como podra corroborar un profesor can experiencia. EI alumno auto-didacta es propenso a los males habitos, pew algunos de ellos pueden eliminarse par media del lIS0 de un tipo de boquilla moderado 0 "media."

20

MISCELANEA

Revestir una boquilla no cambiara su calidad de sonido en forma marcada, Puede facilitar Ia ejecuci6n y asl tener Una ventaja a nivel sicologico en el usuario. La calidad del sonido depende en gran rnedida de la camara de Ia boquilla y "bafle." Un buen trabajo de reforma tambien incluira el borde y el "bafle."

***

El usa de una almohadrlla de goma en la parte superior de la boquilla facilita la vibration a traves de los dientes; esto resulta molesto para algunos ejecutantes. Ademas hace abrir mas la boca y produce un sonido mas dulce.

***

Si la boquilla es demasiado grande se puede reducir cuidadosamente can una buena lima y Juego vol verla a pulir, No 10 haga usted mismo, Es mejor que 10 haga un especialista,

***

Ha side la esperanza de muchos saxofonistas que los fabricantes de boquillas regularicen el sistema de marcacion de la abertura, para que tuvieran significado para los no iniciados, Esto, eliminarfaun poco la confusion. Hayes imposible clasificar el significado de algunos jeroglfficos relacionados con los planes y las aberturas de punta.

***

Si listed esta comparando boquillas asegtirese de afinar cada una por separado. Algunas boquillas son mas largas que otras y requleren una posicion diferente del corcho,

***

EI principia basico para Ia construcci6n de una boquilla es el mismo que para el resto de la familia del saxofon, Sin embargo, debido a las diferencias de las medidas de los saxofones, listed no siempre necesita USaf la rnisma abertura y marca de boquilla si esta haciendo dablaje.

***

Recuerde que una boquilla hara tanto como 10 que es. No cornpensara una mala embocadura 0 una columna de aire insuficiente,

I

articulo escrito por dos ffsicos, C. S. McGinnis y C. Gallagher, quienes habian logrado fotografiar el tiempo y movimiento de una can a en proceso de producci6n del sonido. Los resultados de esteexperimento mostraron Ia cafia funcionando como una valvula que emite "soplidos" de aire dentro del instrumento, y ademas forma un cierre de aire hermetico durante la mitad de cada ciclo de vibraci6n. Citamos parte de este articulo:

,..,

LA CANA

La tarea principal de la cafia es su funci6n de valvula de aire que se abre y se cierra sobre la boquilla a distintas velocidades. El promedio de velocidad 0 frecuencia de esta operacion controla la afinacion del sonido y es gobernado por la medida y forma de Ia columna de aire que debe estar en vibraci6n. Una camara de aire grande vibrara mas despacio que una pequefia ya que crea una carga de trabajo mayor sabre la cafia. La presion constante de la columna de aire en frente de la cafia se convierte en una serie de cortas y violentas salidas de aire segun pasa a traves de la punta de La boquil1a, mas 0 menos de la siguiente manera:

Considerando la formidable tarea a que hace frente este pequefio pedazo de caiia, no es sorprendente que se deba gastar tanto esfuerzo en la seleccion y ajuste, ya que la rnisma es la (mica parte movible del aparato generador para la producci6n del sonido en el saxofon.

La caiia cambia su ritmo de vibraci6n con cada nuevo tono y vibra a la misma frecuencia como este tono del sonido; quiere decir que si A-440 se toea durante un segundo. la cana realizara ese mimero de ciclos completes, con un margen de diferencia de 1 %, de acuerdo a las investigaciones sobre este tema.

Ademas, la cafia debe ser 10 suficientemente versatil como para alterar 1a velocidad rapida y eficienternente en cada nuevo sonido, variar la amplitud en cada cambia de volumen, comenzar y detenerse con cada articulaci6n, adernas de tener las caracterfsticas necesarias para producir el mejor sonido posible. Serfa interesante, con ayuda de una computadora electr6nica, calcular el mimero de movimientos que realiza una sola cafia durante la interpretacion durante 90 segundos de ''The Flight of the Bumble Bee." (EI Vue10 del Moscardon).

En Abril de 1941, el "Journal of the Acoustical Society" (Periodico de la Asociacion Acustica de America) publico un

"El movimiento de la boquiUa durante el cicIo completo es interesante. Consideremos que la hendidura esta a punto de cerrarse, Con la abertura cerrada, la caria parece no moverse durante mas 0 men os Ia mitad del ciclo completo. Luego deja la boquilla con una velocidad relativamente alta y alcanza su posicion de maximo desplazamiento en una serie de violentas y cortas salidas, El tiempo que pas a sin rnoverse a maximo desplazamiento es aproximadamente un cuarto del perfodo fundamental. La punta de la cafia regresa ahora a la boquilla en una serie de cortas salidas violentas y el ciclo fundamental queda complete. Entonces, el movimiento real de la cafia ocupa solo un cuarto del pertodo aproximadamente." (Reproducido con permiso de la Asociacidn Acastica de America)

La evidencia cientffica de la acci6n de la caiia es una importante contribuci6n tanto a nuestro conocimiento general como a los metodos de procedimiento para adecuar y amoldar la cafia ala boquilla.

La importancia de estos descubrimientos reside en el hecho de que la can a se debe cerrar a 10 largo de la abertura como as! tambien de la punta de la boquilla, y que ambos lados deben sellarse simultaneamente. Esto explica la necesidad de "equilibrar't la caiia a 10 largo de la curva de la abertura para que la cafia se asiente alrededor de la abertura con un efecto de cierre hermetico.

Tiempo que permanece abierta -25%

Tiempo que permanece cerrada -50%

Tiempo que esta en movimiento -25%

21

.~_ ..

Coraz.6n

Talon (parte trasera)

Madera

Soporte

... _

Arco

Tablero

EmpeUa

Lomo

PARTES DE LA CANA DEL SAXOF6N

22

Practicamente todas las cafias para saxofon estan hechas de cafia, Si bien se han probado y comereializado otros materiales, el unico sobreviviente en este momenta es la cafia de plastico, que tiene uso limitado, El valor principal de este tipo de calla es 8U durabilidad, pero no posee ni la cali dad del sonido ni la flexibilidad de una buena cafia hecha de cana, Si se sigue experimentando se podra algtin dia producir un material que tenga las posibilidades musicales y la permanencia de una cafia hecha de cafia. Sin duda, este sera un evento historico para todos los ejecutantes de instrurnentos de vibraci6n simple 0 doble. Hasta que esto no suceda tendremos que hacer frente al problema de la caiia de la mejor rnanera posible,

La mejor cafia viene de un lugar de Ia regi6n denorninada "VaT" que esta a 10 largo de la costa del Mediterraneo en el sur de Francia. Los intentos de hacer crecer cana para eaiias realizados en Espafia, It ali a, Mejico y California han sido desalentadores, precisamente porque no se ha explicado bien. Se necesita de 15 - 20 afios a partir de Ia plantaci6n de 1a cafia para que alcance su punta maximo de madurez. Las plantas trasplantadas de Francia a otros lugares no poseen Ia misrna cali dad, por locual se han abandonado la rnayorfa de los esfuerzos realizados en este sentido,

La cafia, como el vino, tiene sus anos buenos y sus afios males, dependiendo del tiempo, y no hay seguridad con respecto a una uniforrnidad,

SELECCION DE LA CANA

La mayorfa de los saxofonistas utilizan cafras fabricadas comercialmente. Aunque algunos de ellos se fabrican sus propias carias, esta practice no esta muy difundida. Para los interesados en este terna, les recomiendo "Handbook for Making and Adjusting Single Reeds" de Kalman Opperman (New York: Chappell Co.)

Las eafias cornerciales vienen en cajas de 12625, con 1a resistencia correspondiente indicada en la caja. Una vez determinadas la resistencia y rnarca deseadas, es preferible comprar la caja antes que seleccionar unas pocas par vez, ya que la caja abierta puede haber sido revuelta a fin de elegir las de mejor apariencia. Muchos cornerciantes prohiben exarninar las cafias; los cornerciantes mismos dan una 0 dos de. las primeras de la caja. Como las cafias son impredecibles, esta es a rnenudo una situacion decepcionante. Los estudiantes deb en entender que hay cierto porcentaje de cafias que sencillamente no funcionan, rnientras que otras funcionan bien al principia pero tienen una vida corta. Algunas sugerencias pueden ayudar en la seleccion:

I. Compre solamente carias de marca como Vandoren, La Voz, Roy Maier, Vibrator, Selmer y Ciccone.

2. Elija resistencia media 0 media blanda hasta que pueda determinar que le conviene. Las calificaciones de nivel no son uniformes para todas las rnarcas, por 10 cual, busque consejo con respecto a este punto.

3. La cafia que es apenas dura generalrnente se debilitara despues de poco tiempo de usa, por 10 tanto tenga cuidado con Ill. cafia que suena bien al principio.

4. Si usted tiene el privilegio de poder seleccionar canas de Ill. caja, busque una de fibra fina can fibras rectas dispuestas exclusivamente en direccion a Ia punta. Tenga cuidado con las vetas oscuras en la fibra de 1a parte cortada. Esto puede verse sosteniendo la cafia a trasluz,

5. Las rnanchas oscuras en la corteza lisa de 18. cana no indican que la misma sea de mala calidad. Estas rnanchas son norrnales en la corteza y muchos ejecutantes 10 prefieren. Sin embargo sihay hoyos oscuros en ellomo a en el plano, no Ia compre.

6. Un color apenas dorado 0 crema en elIomo es sefial de que esta bien curada. Tenga cuidado SI tiene un dejo verde 0 sombra marron.

7. Si usted encuentra en la caja comprada una cafia que no tiene el color correspondiente no la tire de inmediato, Podrfa ser que funcionara y usted nada tiene que perder. 8, Busque que la dimension sea uniforme en ambos lades can mayor espesor en el centro y que la sombra oscura se mezcle can la luz en forma de U invertida,

9. El borde del lomo debe separarse del sosten en forma uniforme a ambos lados. Un corte descentrado indica una medida equivocada 0 una cafiaen mal estado que debiera baber sido rechazada por el fabricante,

10. Examine la forma del arco sobre el extrema de Ia cafia.

Esto indica la medida del tallo de donde se cortoIa cana, Ni un arco alto ni un arco plano produciran resultados satisfactorios,

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<, Area Plano

Cafia demasiado larga

Arco Mediano correcto

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Arco alto:

cafia demasiado pequefia

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MATERIAL DE LA CANA

Se com pone de una serie de tubas huecos pequefios conocidos como fibras, que se disponen a 10 largo y se mantienen juntos par media de una substancia blanda acuosa que absorbe la humedad y forma el lecho sabre eI cual vibran las fibras, Las caiias dIIT3D mas si se les dael cuidado correspondiente.

Los qulmicos de la saliva hnmana producen elena reaccion sabre Ia estructura blanda interfibrosa y alteran la relacion correcta entre los mareriales duro y blando, Esto final mente produce el desgaste de Ia caiia. Este deterioro se puede retrasar si los extremos abiertos de los tubes se sellan lustrando ellomo de la cafia, formando as! una superficie dura que proteja at material blando acuoso de humedad excesiva, Frotar est a zona con una herramienta improvisada (como el mango de una cuchara de te 0 la parte de arras de ua lapicero 0 lapiz) basta que aienta el lorno duroy liso:esle es un metodo efeetivo para producir este sello,

Algunos saxofonistas usan elpulgar e Indice para frotar el lorna de la caiia hacia Ia punta .. Nl.lJICa tome Ia cafia par Ia punta. Esta es la forma mas comun de dafiarla y a meaudo ocurre rnientras se coloca sobre la boquilla.

La ligadura debe ponerse floja sobre la boquilla al principio, luego deslizar la cafia POt debajo de la Iigadura y ajustarla sobre la boquilla,

Sosteaga la boquilla y la ligadura ell la raano izquierda, Deslice Ja cafia en posicion can el pulgar derecho. La calia debe estar bien centrada sobreel plano y la abertura de la boquilla, con Ia punta ajustada de manera que, cuando esta en posicion cerrada, aleanza el punta donde fa boquilla se dirige haci .. a la abertura,

La boquilla debe ,,;==1"'1:======---0;:;:;: . ...--- tocar aqui cuanto

este cerrada

24

La ligadura debe ajustarse s610 10 sufieiente como para sostener la caiia en el lugar apropiado. La tension excesiva tiende a ahogar Ia vibracion, Al saear Ia cafia, afloje Ia ligadura primero y desliee 1a cafia desde debajo dela ligadura, en direccion a 1a punta.

Algunas veces las cafias pueden defonnarse en la punta a1 humedecerlas de naevo, pero se estiraran en dos 0 tres minutes. Esro 10 causa el material blando entre las fibras que absorben humedad en distintosgrados, y nada tiene que ver con la calidad de la cana .. Es buena tener tres a cuatro cafias a mana y altemar su uso, ya que as! se previene que se empapen en agua. E1 lade Iiso debe ponerse contra una superficie plana cuando no se usa, Hay varios fabricantes de portacafias en eI mercado, tales como Maier "Reed Guard" (Guardacafias), que son muy buenas, Usted mismo puede fabricarlas can un pedazo de vidrio y una banda. de goma ancha, EI vidrio debe estar taU ado en los bordes por seguridad,

Las carias deterioradas pueden mejorarse remojandolas toda la noche en una solucion al 3 % de agua oxigen ada que se puede comprar en cualquier farm ada.

Luego se le debe enjuagar con agua y dejarla secar antes de usaf, Raspando apenas can un cuchillo u hoja de afeitar se removers gran parte del sedimento que este en la superficie del 10010, pero se debe hacer con precaucion para. evitar un cambia en el balance ..

El capuch6n debe estar tapando la boquilla cuando no se ejecuta aunque e1 instnnnento se vuelva ausar pronto. Bste hablto debe tenerse en cuenta desde el primer dfa que seestudia el sax·of6n.

AJUSTANDO LA CANA

No tiene senti do pasa:r tiempo ajustando una cafia si Ia misma no ha madu.rado adecuadamente. Las siguientes pruebas podran ahorrarle esfuerzos en este respecto: presione la una del pulgar dentro del sosten de Ia caaa (donde abraza la Iigadura 0 abrazadera) .. Si resiste enteramente, la cana es afieja y esta bien curada. Si es blanda y se marca con facilidad, esta verde. Una leve marea que de sensacion de elasticidad indica que Ia cafia es considerablernente aiieja,

Otra prueba excelente tiene que ver can el reconocirniento del "arcomaduro."

Arco madnro

I

La calla curada adecuadamente desarrollara una lfnea oscura justo debajo del sosten cuandoel extremoeste surnergido en una pulgada de agua par pocus minutes .. EI color deesta linea debe ser marron-anaranjado. Si tiene un dejo verde a amarillo, a si no tiene lfneas, la cafia no esta Iista para su ajuste y debe guardarse par un ana a mas antes de volverla a prober, Es una lastima tirar estas cafias ya que pued'en convertirse en sus "mascaras" una vez estacionadas yajustadas,

Si despues de mojar el extreme de la cana, segnn 10 descrito anteriormente, listed sopla sabre el extrema, apareceran pequefias burbujas a 10 largo dellomo de la cafia. Estas burbujas no deben sec grandes 0 profusas, ya que ella indicaria una caiia demasiado porosa, Se debe recorder, sin embargo, que una caiie grande tendra tubes IllID; grandes que una caiia pequefia, Es recomeudable elegir una cafia que resista e1 paso del aire a traves de sus tubos,pero que no 10 cierre completamente,

Sera de gran ayuda hacer un pequefio experirnento can respecto a la cantidad apropiada, Una. Iista mfnirna de herrarnientas necesarias parael ajuste de la calla del saxofon incluye:

L Un. pedazo de vidrio de mas 0 menos 4 por 6." Los bordes deben estar tall ados para impedir cortarse las manes,

2. Conador de cairo. Debeelegirse eon cuidado ya que es mas econ6:mico a largo plaza cornprar el mejor. La forma del corte debe ser pare]a con la punta de su boquilla. Si hay indicacion de un borde rota en el corte, se debe rechazar el cortador .. Es recomendable llevar algnnas viejas canas y su boquilla al negocioespeciallzado para poder determinar una forma pareja de corte.

3. Navaja raspadora 0 "burring." Se puede obtener en una joyeria. Es un pedazo de tres lades de acero blando y templado al que se le han heche bordes afilados para raspar, La forma. del borde evita excavar con gubia la calla. Se puede hacer un buen substitute en casa eomprando una

lima triangular can mango de madera. Los [ados son lisos y terminados a mann sobre piedra.

4. "Dutch-Rush. .. (Tallo de Junco) .. Seusa para los ajustes finales y sensitives. Se puedeencontrar en arroyos y tierras pantanosas, (En 1£1 Rep. Argentina se Ie encuentra en Mendoza, donde se le llama hierba del Platerc .. En on-as provincias se le llama Cola de Caballo), Es barato y se asegura una calidad uniforms 51 10 compra en una casa de venta de instrumentos de viento,

5. Popel de lija Nro. 8~O. Unas pocas hojas le duraran par mucho tiempo.

6. Una hoja de afeitar de un solo filo.

7. Limas para uiias.

Si una cafia es razonablemente "ejeeutable "el balance y ajuste mas fino deben posponerse basta que 1£1 caaa haya pasado per un perfodo de estreno, La cafia cambia su naruraleza rapidamente despues que se usa par prirnera vez, y si se le hace un ajuste antes de que este suficientemente lIS ada, puede ser diffcil de corregir mas tarde. HI procedimiento sugeridoes usar Ia catia 8610 por poco tiempoal tocar par primera vez, guardandola luego par un dla.

Intente tocar un poco mas de tiernpo el segundo rna y en los dfas subsiguientes hasta que sienta que la cafia se ha estabilizado, Generalmente Ia cafia sera mas blanda despues de las primeras ejecuciones, pero esto no siempre es asf, (Algunas veees sepondra. mas rigidal), Serfa presuntuoso decir que pueden dar directives especfficas para solucionarel problema de la cana, ya que es un asunto donde cada individuo realizara distinras pruebas que en su mayorfa pueden parecer equivocadas, al princlpio. Sin embargo mucho se puede aprender en un largo pertodo de tiempo, y si usted considera sus primeros esfuerzos como parte de fill instruceion, se vera recompensado ..

MlNIMO DE HERRAMmNTAS USADA PARA EL AJUSTE DE LA CANA

No. 8-0

Papel de lija

Pedazo de vidrio

"Dutch Rusb" (Tallo de junco)

Hoja deafeirar de un filo

Lima de una

Navaja de raspar bordes

Lima triangular

Cortador de cana

25

FIGURA 1

Se puede hacer un exarnen preliminar de la flexibilidad y balance presionando 1a cafia levemente contra la una del pulgar y deslizando la una sobre la zona de la punta, como se muestra en Ia Figura 1, arriba. Luego pruebe el balance de los dos lados con el fndice, como se indica en la Figura 2.

CANA DEMASIADO BLANDA

La primero que hay que hacer es cortar la cafia, cortando de a poquito cada vez yexamlnandola despues de cada corte. Humedezca la cafia eornpletamente antes de cortar, y asegnrese de que este correctamentecentrada. La mayoria de los cortacafias tienen una agarradera metalica que sostiene 1a cafia, pew algunos cortacafias no la poseen per 10 tanto debeasegurarla bien con la mano. EI apuro en este proeedimiento siempre arruina lao cafia; es facU sacarle uapedazo mas perc imposible de agregar .. Tambie.n debe tenerse en cuenta que cada corte acorta el lome de la cafia, por 10 tanto hay un punto despues del cual no tiene sentido seguir cortando. Generalmente el limite para cortar la cafia es aproximadameste 1116 ,. de pulgada,

Despues que se ha cortado, deben redondearse losbordes y ajustar Ia curva a Ia boquilla .. Para esto use la lima de lliias, friecio[lando levemente hacia el centro de 13. calla. La forma apropiada en estazona mejorara la posibilidad de un balance perfecto, Si la caiia es 10 suficientemente fuerte de manera que no se necesite recortar la punta, es tedavfa necesario haeer coincidirla punta de Ia boquillaantes de comenzar con el ajuste del balance.

26

FIGURA 2

Cuando una cafia se ha usado durante mucho tiempo y cornienza a empaparse, se le puede mejorar por un tiempo recortandola, perc generalmente ya ha perdido mucha de su elasticidad y cualquier intenrc de rejuveneeimiento durara poco,

La cornpra de una can a con resistencia apropiada eliminara Ia necesidad de un ajuste radical, y ahorrara mucho tiempo,

CANA DEMASIADO RiGlDA

Una cana que parezca demasiado rJgida puede ser mas fuerte de un lado que del otro, entonces tendra la resistencia deseada en un lade solarneate, Este tipo de cafia pareeera IDUy dura al soplar y debe balancearse. Se puede examinar introduciendo la boquilla en la embocadura para que vibre solo un lade de la cafia, luego a1ternar al otro Iado,

Cuando ambos Iados estan casi iguales.pero demasiado rigidos, se debe realizar un ajuste general. Si un Iado sopla mas fuerte, este debe balaneearse antes de seguircon el ajuste, Mirando la punta con ayuda de unaluz poteate, vera. por donde comenzar el aflnamlento. EI "Dutch-Rush" (tronco de junco) es 10 mejor para balancear la punta. y las lades de la cafia, Antes de usarlo, remoje la porcion final del "Dutch-Rush" (tronco de junco) en agua hasta queeste flexible; luego apriete nn extrema y cortelo can tijera u heja de afeitar, Use el borde alisado del "Dutch-Rush" sobre el declo indice, asegurandose de que las fibras se dispongan en angulo recto can respecto ala cana, como se indica en el siguiente cuadro:

Area

para raspar

Segundo declo

POSICION PARA EL USO DEL" DUTCH-RUSH"

Siernpre friccione en la direcci6n de la punta. pero deje el afinamiento del extreme de Ia punta para 10 ultimo.

En el balance, la poreion de la cafia a afinar es de aproximadamente 5/8" a 118' desde la punta. Corte desde el centro bacia los lados de manera que el coraz6n de la cafia no se altere. EI coraz6n es el cornienzo de La zona de resistencia y en 10 posible no debe tocarse. La cana debe balancearse siernpre oorrectamente antes de considerar esta zona.

Si la cafia esta arin dernasiado rfgida despues de balancearla, raspe levemente can la navaja ("burring") para tal fin a 10 largo de los laterales del lomo, Si no cumple su proposito, rebaje apenas de todo el lorna de la caiia pero rouy levemente sohre e1 coraz6n.

Se debe graduar uniformemente desde eI centro en direcci6n a los lados del lomo y bacia la punta. Si aparece una rnancha clara en el corazon de la cafia, 100 rnejor que puede hacer es tirarla- "su problema de corazon" era fatal.

27

® ® ®

i I

I

l

28

Deficiencia

Zona

Herrarnienta

Observaciones

Demasiado blanda

Zumbido 0 sonido filoso Falta de resonancia

El sonido es aspero

al tocar suavemente

Sopla con dureza

EI registro bajo carece de resonancia.

Lapunta queda demasiado gruesa despues de cortar.

La caiia sueoa con un sonido silbante.

Tones altos que son diffciles de atacar suavernente,

Registro alto muy debt 1 Falta de proyeccion en el registro alto.

Falla de resonanciaen el registro media.

Registro bajo pesado.

Pal ta general de resonancia.

Despues de balancear, la cafia toea bien, pero sopla con dureza.

EI plano no es liso.

La superficie del plano es suave al tacto.

Punta

Punta

1 y 2 ly2

2 2

Lado inferior de la punta

2

2 Y 1

3 3

4

6 7y8

6-5-4-3

Cortacafias

Cortacafias

Cottar una pequefia porcion. Examfnela, despues de cada corte.

Igual al anterior.

Balancear.

Balancear. Rebajar mas de ambos lados s1 todavfa esta muy dura.

Rebaje ambos lados y balancee. Balancear y rebajar si es necesario,

Plano Plano

Dutch Rush Dutch Rush

Ponga el papel de. lija sobre el vidrio y friccione levemente sobre ellado plano de la cafia

a aprox. 3/8 de pulgada desde la punta.

Balancear,

Dutch Rush Dutch Rush

Papel de Iija

Dutch Rush

Dutch Rush

Dutch Rush Dutch Rush

Dutch Rush

Navaja de raspar Lija sobre vidrio

Navaja

Hoja de afeitar Lija sobre vidrio

I

Afine gradualmente con Ieve friccion.

Examine despues de varias fricciones, Remueva 3 desde la punta (Esto puede acortar la vida de lacana).

Levernente sohre 3 tambien,

Terminar con "Dutch Rush"

Lije los hordes de la cafia si la misma es demasiado aneha para la boquilla,

Afinar en forma pareja todas las zonas indicadas.

Friccionar levemente hacia la punta. Frate levemente hacia arras y adelante, siempre en la direccion de la fibra,

CUADRO DE AJUSTE DE LA CANA

29

30

I