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CAPÍTULO 3

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FOTOGRAFÍAS AÉREAS ASPECTOS TÉCNICOS

I.- CLASIFICACIÓN DE LAS FOTOGRAFÍAS AÉREAS

Las fotografías aéreas son imágenes de la superficie terrestre captadas desde vehículos
voladores, a través de películas montadas en cámaras especiales. Las fotografías aéreas
pueden clasificarse de distintas maneras, una de ellas es en función del campo angular del
objetivo con que se toman las fotografías. Así, tenemos: normales, gran angulares y super
gran angulares cuyos valores son aproximadamente de 60, 90 y 120º respectivamente (figura
1).

Figura 1: Clasificación de la fotografía aérea en función de su campo angular (Sifuentes y


Vásquez: 1997).

También pueden clasificarse en función de la inclinación del eje óptico de la cámara con
respecto a la vertical. Tendríamos en este caso: verticales, inclinadas y horizontales. Se dice
que una fotografía es "vertical" cuando la inclinación con respecto a la dirección de la
gravedad es menor de 3º (figura 2).

Figura 2: Fotografía vertical (Sifuentes y Vásquez: 1997).

Una fotografía inclinada es aquella en la cual el óptico de la cámara es mayor de 3º con


respecto a la dirección de la gravedad y se subdivide a su vez en la oblicua alta cuando la
fotografía alcanza a registrar el horizonte, y oblicua baja, cuando no alcanza a registrar el
horizonte (figuras 3 y 4).

Figura 3: Fotografía oblicua alta (Sifuentes y Vásquez: 1997).

Figura 4: Fotografía oblicua baja (Sifuentes y Vásquez: 1997).

En el caso de las horizontales el eje óptico de la cámara es paralelo a la superficie de la tierra


(figura 5).

Figura 5: Fotografía horizontal (Sifuentes y Vásquez: 1997).

Otro criterio de clasificación se realiza en base al número de lentes o cámaras. Estas pueden
ser :
a) El sistema trimetrogón, que utiliza tres cámaras, las cuales una esta dispuesta de forma
vertical y las otras dos a los lados. De esta manera se obtiene una cobertura transversal
completa del terreno (figura 6)
Figura 6: Sistema Trimetrogón (Sifuentes y Vásquez: 1997).

b) La fotografía multiespectral se toma con una cámara modificada que obtiene


simultáneamente imágenes en cuatro bandas del espectro electromagnético. El cono de la
cámara contiene cuatro objetivos, cada uno provisto de un filtro de color diferente, por tanto,
cuando se emplea una película infrarroja se obtienen cuatro imágenes, que corresponden a las
bandas del azul, verde, roja e infrarroja.
c) La fotografía convergente simétrica, consiste en dos cámaras inclinadas en el sentido de la
dirección del vuelo con los ejes ópticos convergentes, las cuales se disparan simultáneamente
a intervalos regulares (figura 7).

Figura 1.7: Fotografía convergente simétrica (Sifuentes y Vásquez: 1997).

d) La fotografía convergente asimétrica, contrariamente a la simétrica, consiste en una cámara


vertical y otra inclinada.
e) La fotografía convergente transversal es similar a la convergente simétrica pero con la
inclinación de las cámaras perpendicular a la línea de vuelo (figura 8).
Figura 8: Fotografía convergente asimétrica (Sifuentes y Vásquez: 1997).

El último criterio de clasificación responde al uso que se de a la fotografía aérea, estas pueden
ser panorámicas, de faja continua, reconocimiento y cartográfica:
a) La panorámica se toma con cámaras especiales, y ésta "barre" el terreno en dirección
perpendicular a la línea de vuelo. Su cobertura lateral es muy amplia y llega hasta 180º.
b) Las de faja continua, aunque no son tomadas por cámaras sino por radares, obtienen una
imagen continua del terreno, por lo que Sifuentes y Vásquez la incluyen en esta clasificación.
c) Las fotografías de reconocimiento, son de uso casi exclusivo militar. Esta se toma con
cámaras de distancia principal muy grande para mantener una escala aceptable aun volando a
gran altura. Su cobertura e inclusión del terreno es pequeña.
d) Las cartográficas se utilizan para elaborar mapas o para realizar mediciones
fotogramétricas precisas. Las cámaras cartográficas son cámaras métricas cuyos elementos
internos están perfectamente calibrados.

II.- LOS DATOS INFORMATIVOS EN UNA FOTOGRAFÍA AÉREA VERTICAL

Las fotografías por si solas como imágenes nos brindan mucha información pero es en
realidad los datos que incluyen su entorno lo que realmente completa el potencial de las
imágenes aéreas. Los fotogramas, independientemente de su escala, poseen diferentes
elementos que nos dan datos a la hora de realizar cualquier tarea de fotointerpretación en base
a ellas. Podemos distinguir dos áreas en los fotogramas (Sifuentes y Vásquez: 1997):
a) El área de las "marcas fiduciales"(ver el punto siguiente de terminología), que están en los
extremos de la imagen y en los punto medios de cada lado en forma de muescas triangulares.
La intersección de ambos pares de marcas fiduciales diametralmente opuestas define un punto
llamado punto principal o "fiducial".
b) La segunda área es la de "información". Esta siempre sobre una de los lados del marco.
Esta área cuanta con los siguientes elementos (figura 9):
Figura 9 Esquema de datos de un fotograma

-Altímetro: registra la altura absoluta de vuelo sobre el nivel de referencial para el cual esta
calibrado (nivel medio del mar), por lo general diferente de la altura de vuelo sobre el terreno
fotografiado.
-Reloj: la indicación de la hora puede ser útil para calcular la altura de objetos verticales (Ej.
árboles, edificios, etc), por el método de la sombra o bien para determinar la dirección Norte.
-Identificación de la cámara: en esta área se indican las características de la cámara son:
distancia focal, marca, tipo, etc. Con estos datos es posible localizar la cámara utilizada para
poder tener control sobre el tiempo transcurrido entre diferentes calibraciones.
-Número de orden de las fotografías: permite armar y ordenar las fotografías para construir
los mosaicos.
-Datos de la misión: aquí se concluye la información complementaría fecha, nombre de la
zona, identificación del proyecto, etcétera.

III.- LA TERMINOLOGÍA EN EL MANEJO DE FOTOGRAFÍAS AÉREAS.

Cuando vimos en el punto anterior los datos que entregan información de las fotografías
aéreas observamos que hay ciertos términos que pueden resultar desconocidos o confusos, y
menester establecer su significado para lograr una comprensión de las fotografías aéreas.
Podríamos decir que estos corresponden a la jerga propia de la Fotogrametría, lo cierto es que
al trabajar con esta clase de métodos y datos es casi imprescindible entender lo
completamente lo que estamos realizando. Es por eso que estableceremos los conceptos
fundamentales de ciertos términos usualmente utilizados en el trato con las fotografías aéreas.
Es también importante resaltar que los términos que describiremos a continuación nos pueden
ayudar a la identificación de una fotografía aérea y su posterior orientación, entre otras
actividades como la demarcación de las áreas útiles de trabajo, etc.
-Marcas fiduciales: Marcas de distinta configuración ubicadas en los bordes o esquinas de las
fotos. La unión de estas marcas permite determinar el punto principal de la foto.
-Punto principal: intersección del eje óptico de la cámara con la foto. Es el centro geométrico
de la foto.
-Punto principal transferido: al estar solapadas las fotografías el punto principal de una foto
aparecerá también en el lateral de la foto adyacente, donde recibe el nombre de punto
principal transferido. Por lo tanto, una foto tendrá tres puntos principales: uno central y dos
transferidos.
-Línea de vuelo: es la línea que une el punto principal y los dos transferidos. En el caso que
apareciese quebrada, indica que el avión no llevó un rumbo constante durante la toma de las
fotografías.
-Puntos de pase: son puntos idénticos sobre fotos superpuestas, escogidas encima y debajo de
la línea de vuelo, de manera que caen en las partes solapadas de bandas o corridas
consecutivas.
-Corrida o banda: serie de fotos aéreas consecutivas tomadas durante un vuelo.
-Solapamiento (traslapo) longitudinal: Superposición de la fotos en el sentido del vuelo. Varía
entre 55 y 70 %.
-Solapamiento (traslapo) lateral Superposición lateral: entre las corridas del orden del 10 al 30
%.
-Altura de vuelo: es la altura de vuelo en el momento de la toma referida al nivel del mar. Se
la puede leer en el altímetro fotografiado en el margen de la fotografía.
-Altura de vuelo sobre el terreno: es la diferencia entre la lectura del altímetro y la cota del
punto central de la fotografía.
-Distancia focal: (de la cámara) es la distancia entre el foco de la lente y el negativo de la
película. Se halla comprendida entre 53 y 500 mm. y puede leerse en el borde de la foto.
-Nivel: indica la posición del eje óptico de la cámara durante la toma.
-Hora de toma: este dato puede leerse en el reloj fotografiado en el margen de la foto. Las
fotografías para el análisis de los recursos naturales se deben tomar en horas cercanas al
mediodía, a fin de minimizar las sombras, ya que éstas oscurecen el campo visual. Existen
casos específicos (exploración arqueológica, reconocimiento de suministros de agua, control
de polución) en los que las sombras pueden acentuar rasgos u objetos extremadamente bajos
por lo cual es recomendable realizar las fotografías muy temprano por la mañana, cuando el
aire es generalmente más claro y la escasa elevación del sol resalta las sombras.
-Aerobase: Distancia entre los puntos de toma, medida en el terreno. Oscila generalmente
entre 150 y 11.000 m.
-Fotobase: es la base aérea medida a escala de la foto. Se la encuentra determinando la
distancia entre el punto principal y cada uno de los transferidos; por consiguiente, cada foto
tendrá dos fotobases. Estas no serán iguales necesariamente, dependiendo de la diferencia de
altura entre los puntos principales, de la rectitud de la línea de vuelo y de la equidistancia de
los puntos de toma, entre otros factores. Suele variar entre 7 y 12 cm.

IV.- VISION ESTEREOSCOPICA

La visión en relieve se logra en la vida real por la visión simultánea de los objetos desde
ángulos ligeramente diferentes: el correspondiente a cada ojo. Esas dos imágenes de un
mismo objeto son enviadas al cerebro donde se fusionan y forman una imagen tridimensional.
De esta manera se pueden apreciar distancias, espesores, profundidades, etc. Si la visión se
efectúa a través de un solo ojo, este sentido de dimensión desaparece, si bien por costumbre se
tiene una visión tridimensional que no corresponde a la percepción de ese momento. Esto
queda probado con los siguientes ejemplos: Con un ojo cerrado, trate de enhebrar una aguja o
intente tocar la esquina de la mesa con la punta de un lápiz.

Visión Estereoscópica Sobre Fotos Aéreas

Cuando se fotografía el mismo trozo de terreno desde dos posiciones diferentes en el aire y las
dos fotografías obtenidas son observadas simultáneamente con un estereoscopio, se ve un
modelo aparentemente sólido del terreno. Este es conocido como modelo estereoscópico. Para
lograr el par estereoscópico las fotografías consecutivas deben estar solapadas por lo menos
un 60%.
Para la visión en relieve se precisan:
1) Dos imágenes de un mismo objeto captadas desde ángulos ligeramente diferentes.
2) Su coordinación mental.
Si se poseen dos fotografías de un mismo terreno tomadas desde ángulos ligeramente
diferentes, sólo falta el poder coordinarlas en el cerebro para obtener la visión en relieve. Esto
se logra por medio de unos aparatos especiales llamados estereoscopios. Las dos fotografías
descriptas reciben el nombre de par estereoscópico.
Para fotografiar una amplia zona del terreno es necesario volar una serie de bandas paralelas;
éstas deben solaparse lateralmente para asegurar que ninguna zona entre ellas queda sin
fotografiar. Este recubrimiento lateral es conocido como solape lateral, y es generalmente
alrededor de un 30%. Si el terreno es llano, un solape lateral menor, es decir, un 20% sería
deseable. Si el terreno es montañoso sería aconsejable un recubrimiento lateral mayor.

Estereoscopios

Hay diversos tipos de estereoscopios. El más simple de todos, es el estereoscopio de lentes, (o


de bolsillo)consistente en dos lentes de pequeño aumento montadas sobre un soporte
metálico, separadas entre sí unos 6,5 cm. que corresponde aproximadamente a la distancia
interpupilar de las personas. Algunos modelos poseen un dispositivo que permite adaptar esa
distancia para cada persona en particular. El soporte lleva unas patas cortas articuladas, de
forma que cuando no se utiliza se pliegan y pueden guardarse en un bolsillo. Estos
estereoscopios presentan una serie de ventajas:

Pequeño tamaño
Fácil transporte
Bajo precio
Gran claridad de imagen

Sus desventajas son:

Incomodidad en el trabajo, debido a su baja altura (unos 10 cm).


Pequeño campo visual
Dificultad de anotación de los datos observados.

Este tipo de estereoscopio es el más apto para consulta de fotos en el campo, estudios rápidos,
observación de pares estereoscópicos ya preparados en libros, revistas, etc., pero no es el
adecuado para trabajos de laboratorio.

Estereoscopio de lentes o de bolsillo. Observe la posición de las fotos integrantes del par
estereoscópico
Pasos a seguir para trabajar con estos estereoscopios:

1) Se colocan las fotografías correctamente orientadas.


2) Se aproximan las fotografías hasta que las imágenes de un mismo objeto estén separadas
unos 6 cm. En el caso de pares estereoscópicos preparados en libros, las fotos ya están
correctamente distanciadas.
3) Se ajusta el estereoscopio girando el tornillo lateral, a fin de que la distancia entre las lentes
sea la misma que la distancia interpupilar del observador.
4) Se coloca el estereoscopio sobre las fotografías de manera que las imágenes del mismo
objeto estén centradas debajo de cada lente.
5) Se mira a través de ambas lentes a la vez, los ojos enfocados al infinito, tal como se mira
un objeto lejano. Normalmente las personas que usan el estereoscopio por primera vez ven al
principio dos imágenes distintas que gradualmente se van fusionando hasta crear la impresión
de una única tercera imagen entre las dos fotografías vistas en la primera impresión. La
tercera imagen es normalmente estereoscópica. Con un poco de práctica, las dos imágenes se
fusionarán en una sola imagen estereoscópica sin ningún esfuerzo.

El estereoscopio de espejos, además de las lentes, posee dos prismas de reflexión y dos
espejos laterales. Los rayos de luz de las fotografías son reflejados a través de los grandes
espejos, fijados a 45º de la horizontal y luego nuevamente por los prismas de reflexión
colocados en posición paralela a los espejos. La trayectoria final de los rayos es paralela a su
dirección primitiva (vertical). La separación entre los prismas está determinada por la
distancia interpupilar del observador. Con este sistema, la separación de las fotografías está
definida por la separación de los espejos grandes, permitiendo un área de visión
estereoscópica mucho mayor en comparación con el estereoscopio de lentes. Un par
estereoscópico visualizado con este aparato aparecerá muy pequeño; razón por la cual se
intercalan unas lentes entre los ojos y los prismas de reflexión. Si se requiere un aumento
mayor se pueden adaptar binoculares entre las lentes y los ojos. En estos casos el campo
visual disminuye notablemente y es necesario desplazar el estereoscopio para observar el
modelo estereoscópico total.

Estereoscopio de espejos. Observe la posición de las fotos integrantes del par estereoscópico.

Ventajas de este aparato

1) Gran campo de visión.


2) Fácil anotación de los datos observados (debido a la altura del aparato).
3) Cómoda postura del operador al poder mantener una posición erguida.
4) Ausencia de cansancio visual, debido a que los rayos ópticos son paralelos, por lo que el
enfoque visual se efectúa al infinito y no existe acomodación alguna de los ojos.

El estereoscopio de fajas, consiste básicamente en dos soportes planos, uno horizontal y otro
inclinado 45º. Los fotogramas consecutivos no se colocan uno a la par de otro sino uno en el
plano horizontal y el siguiente en el plano inclinado. El dispositivo de observación está
montado sobre un brazo rígido de manera que una lente apunta al plano horizontal y la otra al
plano inclinado.

Estereoscopio de fajas. Observe la posición de las fotos y de las lentes (frente al rostro de la
operadora)

Puesto que los planos se pueden deslizar mientras el sistema óptico permanece estacionario;
este dispositivo permite la observación de largas "fajas estereoscópicas" constituidas por
varios fotogramas consecutivos. Esta particularidad lo vuelve especialmente apto para la
observación de rasgos lineales de gran extensión (trazas de caminos por ejemplo).

V.- EXAGERACION VERTICAL DEL RELIEVE

La sensación de relieve que se obtiene a través de las fotografías aéreas no se ajusta a la


realidad, quedando muy exagerada. Las imágenes de los objetos y accidentes en la superficie
de la tierra aparecen en estereoscopía como si fueran de 3 a 5 veces más altos de lo que en
realidad son. Esto se conoce como exageración estereoscópica y es de gran ayuda para la
detección e identificación de objetos bajos o rasgos tenues del terreno, como pueden ser
pequeños diques, el pequeño resalto de una terraza fluvial, etc. que de otro modo pasarían
inadvertidos.
En general se acepta que la exageración vertical del relieve se debe a que las relaciones
geométricas existentes durante la toma de fotos no son reproducidas al efectuarse la
observación estereoscópica. Para mantener tales relaciones sería preciso que los ojos se
situaran encima de los puntos principales. Además la relación base aérea - altura de vuelo no
es homóloga a la relación distancia interpupilar - distancia ojo-foto. Supongamos que los
fotogramas se hayan tomado desde una altura de 7000 m. y con un intervalo de toma (base
aérea) de 3000 m. La impresión de relieve que recibe el observador al mirar estas fotografías
con el estereoscopio es la misma que tendría un gigante que tuviese una distancia interpupilar
de 3000 m. y que contemplase el terreno desde 7000 m. de altura. La exageración del relieve
no es constante; varía de un tipo de fotografías a otro, dependiendo de los diversos factores
que hayan intervenido en su toma y de unas personas a otras. La exageración del relieve será
mayor cuanto: sea la base aérea sea la distancia entre el observador y las fotografías sea la
separación entre las fotografías Será menor cuanto: sea la distancia focal de la cámara sea la
altura de vuelo sea el solapamiento de las fotografías sea la distancia interpupilar del
observador.

VI.- LOCALIZACION Y ORIENTACION DE LAS FOTOS AEREAS

En el borde superior de las fotos aéreas (a escala 1:50.000) se puede leer la siguiente
información: coordenadas geográficas, número de banda o corrida, número de foto. Con estos
datos se puede localizar dicha banda de fotografías en un mapa índice o esquema de cobertura
de vuelo que generalmente es proporcionado por la agencia responsable de la toma
fotográfica. El esquema de cobertura de vuelo muestra la latitud y longitud aproximada del
área cubierta por la banda de fotografías; los números de las fotografías están registradas en el
esquema, en el extremo de cada banda.

Un fotoíndice es un mapa constituido por fotografías superpuestas que han sido colocadas
aproximadamente en las posiciones relativas que ocupan en cada banda y luego fotografiadas.
Los números de serie están impresas en cada fotografía del fotoíndice. Un fotoplano o
fotoíndice de un área permite determinar de forma inmediata el número de serie de la
fotografía correspondiente en cualquier zona específica del área; son por consiguiente mucho
más útiles que los esquemas de vuelo.
Mosaico semicontrolado: Es un conjunto de áreas centrales de fotos pegadas y luego
fotografiadas sin o con apoyo muy limitado de mapa topográfico o control de campo; es decir
un foto-mapa en el cual el desplazamiento del relieve no es eliminado y cuya escala no es
uniforme.
Mosaico controlado: Es un conjunto de áreas centrales de fotos pegadas sobre un tablero o
base resistente y luego fotografiado que incluye un control topográfico o de campo, con
coordenadas geográficas conocidas. Se usan fotografías rectificadas. Por medio de la
rectificación, los puntos previamente localizados en la foto original son proyectados a una red
de puntos cuyas coordenadas ya fueron establecidas. Por lo tanto, las fotos rectificadas
tendrán una escala uniforme. Para construir fotomosaicos controlados de terrenos de grandes
extensiones, cuya topografía no fue revelada con la precisión requerida, la rectificación debe
fundarse sobre un mapa preparado con algún método de rectificación, por ejemplo, plantillas
ranuradas. Una vez rectificadas las fotos, pegadas cuidadosamente sobre un tablero y
fotografiadas, se puede proceder a volcar directamente la interpretación de los fotogramas.

Orientacion de un par Estereoscopico con el estereoscopio de espejos

Para observar un par estereoscópico sin forzar la vista es necesario colocar correctamente las
fotografías. Con este fin, los centros del par fotográfico deben estar separados una distancia
igual a la que existe entre los espejos medida a la altura del centro de los prismas ópticos. Este
dato suele venir dado en el folleto que entrega la empresa con el aparato; en caso de no
conocerse, se utiliza el siguiente método: Se traza una línea recta sobre una hoja de papel.
Con el ocular izquierdo se marca una cruz (A) sobre la línea; con el derecho se traza una
nueva cruz (B) visualmente coincidente con la anterior. La distancia AB es la base
estereoscópica característica de ese estereoscopio. Coloque las fotos de manera que el punto
principal y su transferido estén separados una distancia AB. Así, la base de los ojos, la base
instrumental y la base de las fotos son paralelas y el modelo estereoscópico puede ser
estudiado sin forzar la vista. Todas las partes del modelo estereoscópico se pueden estudiar
moviendo el estereoscopio en la posición deseada manteniendo siempre el paralelismo entre
la base del instrumento y la línea obtenida. La inmovilización de las fotos durante el trabajo
puede hacerse usando pesas, cinta transparente, etc. aunque el método más eficaz es colocar el
estereoscopio sobre una placa fina de metal, orientar y fijar las fotos con imanes en los
ángulos.

Determinación del área útil

Determine el punto central de cada una de las fotos que constituyen el triplete estereoscópico.
Para ello, con una regla determine la intersección de las líneas que unen las marcas fiduciales
ubicadas en sus extremos. Marque suavemente con lápiz común o graso una pequeña cruz en
el centro de la fotografía. Repita el mismo procedimiento con las otras dos fotografías. Ha
determinado los puntos principales. Transfiera con ayuda del estereoscopio los puntos
principales de las fotos adyacentes a la central. Dichos puntos reciben sobre esta foto la
denominación de puntos transferidos. Con la ayuda de una regla, una cada punto transferido
con el central. Habrá determinado las dos fotobases y consecuentemente línea de vuelo.
Mídalas. Dibuje una línea perpendicular a la fotobase que pase por su punto medio. Prolongue
esa línea, de manera que atraviese toda la foto. Repita este procedimiento con la otra fotobase.
El área comprendida entre las matchlines (área útil) serán empleadas en la interpretación y
dibujo del mapa, pues ésta es la parte de la fotografía donde la influencia de la inclinación y
del desplazamiento del relieve son mínimas. Sólo en el caso de terrenos llanos se podrán
estudiar las fotos completas.

Determinación del Norte

Es importante que un plano confeccionado a partir de fotografías aéreas posea la indicación


del Norte. En general, las fotos aéreas se orientan según el criterio adoptado para los mapas,
es decir con el norte situado hacia arriba. Si se desconoce la dirección en la que se efectuó la
toma de bandas fotográficas es posible determinar su orientación por comparación de las
fotografías con un mapa de la misma zona; o se lo puede determinar en el campo mediante el
empleo de una simple brújula. En el 1er. caso, se habrá encontrado el "norte geográfico" y en
el 2do. el "norte magnético". Pasos a seguir: 1) Seleccione dos puntos que puedan
identificarse claramente, tanto en el mapa como en la fotografía aérea. 2) Una estos puntos
con una línea recta. 3) Encuentre la orientación de esta línea en el mapa, o sea el ángulo que
forma con la dirección norte. 4) Lleve esa distancia angular a la fotografía. Dibújese una
flecha dirigida al norte en la foto (norte geográfico). Si se ha medido el norte en el campo, es
necesario tener en cuenta el ángulo que forma el norte magnético con el geográfico y en qué
dirección (izquierda o derecha) se desvía el 1ro. del 2do. Es importante recordar que el norte
magnético cambia con el tiempo.

VII.- LOS PROBLEMAS EN LA TOMA

A la hora de obtener fotografías aéreas verticales que sean consecutivas y en línea recta
Römer (1969) afirma de que es aconsejable que la altura del vuelo no oscile en más de 30 a 50
metros, y que mantenga la desviación de la dirección de vuelo, en menos de 1º. El aeroplano
al deslizarse por el aire entre los 3000 a 4000 metros de altura se expone a una fuerte
turbulencia por lo que esto debe ser tenido en cuenta como un problema ante la necesidad de
captación de imágenes de la superficie terrestre. Además de la correcta dirección de la línea
de vuelo, el operador a cargo de la cámara deberá cuidar que el eje de ésta sea paralelo a la
dirección del vuelo. Estas son las condiciones que se deben considerar para sacar las
fotografías verticales de lo contrario nos encontraremos con fotografías verticales que serán
oblicuas o desplazadas. Concretamente podemos decir que los problemas de toma principales
son cuatro: el balanceo, el cabeceo, la desviación y la deriva.
El balanceo ocurre cuando el avión se inclina lateralmente respecto del eje de la dirección de
vuelo, mientras que el cabeceo se debe a que el eje longitudinal del aeroplano se aparta de la
horizontal. Estos dos problemas son los causantes de que las fotografías verticales se vuelvan
oblicuas lo que afecta de forma directa a la interpretación, en lo que respecta a la estimación
de rumbo e inclinaciones de las estructuras, y especialmente la escala de la foto. Según Römer
(1969) el balanceo máximo admitido es de 3º, en caso de ser mayor necesitan ser rectificadas;
sin embargo, las fotos verticales comunes no son en general rectificadas, a menos que sean
para utilizadas en mosaicos controlados, lo que en el caso de la fotointerpretación
arqueológica debe ser un requisito obligatorio. En las fotografías pueden notarse los efectos
del balanceo o el cabeceo por la inclinación de la superficie de los lagos , por las llanuras
aluviales, por el curso de ríos aparentemente invertidos y otros rasgos anormales.

Figuras 10 y 11
a) desviación; b) deriva Römer: 1969

La desviación es debida a la falta de ajuste de la cámara respecto de la línea de vuelo. Para


evitarla es preciso que el eje de la cámara coincida con la línea de vuelo. El piloto,
habitualmente, ante fuertes vientos contrarresta a estos reorientando al avión, sin cambiar la
dirección de vuelo proyectada. El resultado de este problema es que quedan partes de la
superficie a relevar sin haberlo hecho, o fotografías que a la hora de la superposición lateral
para la observación estereoscópica resultan insuficientes (figura 10). Este problema suele
solucionarse realizando vuelos complementarios que garanticen la cobertura total del área.
La deriva representa el caso contrario, es decir, cuando el piloto no contrarresta el efecto del
viento, y aunque el fotógrafo tiene la cámara bien ajustada, paralela a la línea de vuelo
proyectada, pero oblicua a la verdadera dirección de vuelo (figura 11).
VIII.- MEDICIONES EN FOTOGRAFIAS AEREAS

Las mediciones en fotografías aéreas están incluidas en el campo de la fotogrametría (ciencia


o arte de obtener medidas correctas a partir de la fotografía). Conocer el modo de medir
imágenes y calcular su tamaño real es vital para la interpretación fotográfica.

La Escala en las Fotografías Aéreas

Las escalas de la fotografías aéreas que serán utilizadas con fines arqueológicos son muchos
más grandes que las que ocupan los estudios geológicos, pero como señalan Papetti et al.
(2001) aun estas fotografías, que generalmente poseen escalas 1:50.000 a 1:30.000 son
también útiles para una fotointerpretación arqueológica. Las escalas que pueden resultar útiles
para la arqueología varían según los sitios arqueológicos donde se realicen las tareas
prospectivas, y también en relación a los objetivos de la investigación llevada a cabo en la
zona. Para fotografías aéreas verticales pancromáticas las escalas ideales van desde las en
1:5.000, 1:7.000 hasta los 1:10.000. Cabe destacar que normalmente se dispone en la región
de imágenes aéreas en escalas menores a 1:60.000, lo que a primera vista parece poco útil
para los fines arqueológicos. Sin embargo, nos ofrecen la posibilidad de un procesado de la
imagen que puede cambiar la situación a una instancia más favorable para nuestras
intenciones metodológicas, ya que pueden realizarse a pedido ampliaciones especiales de
sectores de fotogramas tomadas en otra escala más grande, asimismo pueden realizarse
digitalizaciones de alta resolución que allanan en demasía nuestro trabajo y los costos no
resultan tan inaccesibles. Si bien no lograremos la estereoscopia con estas ampliaciones,
podemos trabajar con la identificación de sitios arqueológicos que no se apreciaban a las
escalas más pequeñas.

Determinación de escala

La escala relaciona el tamaño de una imagen con el tamaño real del objeto. Los tamaños de
las imagenes en fotos aéreas verticales dependen de la altura de vuelo del avión sobre el
terreno y la distancia focal de la lente de la cámara fotográfica. La figura siguiente ilustra este
aspecto en una sección vertical.

Figura 12

H : altura de vuelo sobre el terreno y f : distancia focal


La distancia AB sobre el suelo está representada por la distancia ab sobre la fotografía. La
escala de la foto (fracción representativa) es por consiguiente la distancia ab/AB que por
triángulos semejantes es como : f/H. Por lo tanto:
Escala = ab/AB = f/H
Es importante recordar que f y H deben expresarse en las mismas unidades. Por ejemplo si la
distancia focal de la cámara es 300 mm. y H es 3000 m., la escala será 1/10.000. Si el terreno
representado es perfectamente plano y la foto fue obtenida en un itinerario en línea recta y
perfectamente horizontal, todos los objetos representados son 10.000 veces mayores que sus
imágenes. Sin embargo el terreno rara vez es totalmente plano y la escala variará a lo largo
del formato de la fotografía al variar continuamente la altura de vuelo sobre al terreno. Así, la
altura de vuelo sobre un valle será mayor que sobre una montaña. Por lo tanto se debe tener en
cuenta que en una meseta o área montañosa tendrá una escala superior a la de un valle o
depresión. Esta es una de las principales diferencias que existe entre las fotografías y los
mapas.
También se puede determinar la escala de una fotografía por comparación con un mapa.
Consiste en la medición de la distancia entre dos puntos característicos que puedan
identificarse tanto en el mapa como en la fotografía de la que se quiere saber la escala. Por
ejemplo, sea AB la distancia existente entre los puntos A y B a la escala del mapa y ab la
distancia equivalente sobre la foto: Escala = AB/ab Las técnicas de comparación con mapas
evidentemente sólo pueden usarse cuando tanto el mapa como la fotografía que cubren la
misma área sean fiables y muestren algún rasgo distintivo cuya posición esté localizada
exactamente. Normalmente se observan las posiciones de cruces de carreteras, puentes de
ferrocarril, diques, etc.

Otras Mediciones en la Fotografía Aérea

Mediciones de áreas
Existen diversos métodos para medir áreas sobre fotos aéreas. Si la superficie posee formas de
polígonos regulares (cuadrado, rectángulo, triángulo, etc.) se pueden aplicar las fórmulas
matemáticas correspondientes, teniendo en cuenta la escala. En caso de superficies de formas
irregulares, (que es lo más frecuente) se pueden utilizar algunos de los siguientes métodos:
Medición utilizando instrumentos especiales: Los más conocidos son los planímetros o
areámetro. Sus partes esenciales son un disco y un brazo. Mientras se usa el instrumento el
disco se mantiene en una posición. El brazo es desplazado a lo largo del borde exterior de un
área de forma irregular. Un mecanismo con escala y escala auxiliar suma el movimiento del
brazo y transforma esta suma en cm2 u otra unidad de superficie.
Método de la cuadrícula: Constituye un método expeditivo, utilizado para el cálculo de
superficies de forma irregular. Se procede de la siguiente manera: 1) Usando una filmina o
papel transparente se trazan los límites del área que se desea calcular. 2) Se coloca esa
transparencia sobre papel milimetrado/ cuadriculado y se contabiliza la cantidad de cuadrados
enteros que encierran dichos límites. Con los cuadrados de los bordes, se procede a realizar
una estimación aproximada, calculando cuántos pedazos de los mismos constituirían un
entero; cada vez que se logre este propósito se lo agrega al cálculo anterior. 3) En base a la
escala de la fotografía aérea, se determina el área real que representa un cuadrado entero. Por
ejemplo: si la escala de la foto es 1:20.000, significa que 1 mm de la foto representa 20.000
mm. en el terreno; por lo tanto 1 cuadrado de 1mm x 1 mm (1 mm2) de superficie (en la foto)
representará sobre el terreno 400.000 mm2. Usando la relación así determinada, se procede a
través de una regla de tres simple a calcular el área deseada.
1 cuadrado ............................................. 400.000 mm2
Cant. total de cuadrados contabilizados.............x
donde x representa el area real buscada. ///
IX.- TONO DE LAS FOTOS AÉREAS

El estudio de la intensidad de los grises en las fotografías aéreas es una base imprescindible
para su interpretación. Esta intensidad es el resultado de una serie de factores totalmente
dispares entre sí, como pueden ser los puramente técnicos, climáticos, litológicos, etc. Esto
impide él poder atribuir una intensidad característica de gris a cada tipo de roca o suelo, lo
cual simplificaría considerablemente su estudio.
Los factores que influyen directamente en la variación de la intensidad de la gama de grises se
pueden agrupar en cuatro grupos:
- Factores técnicos, dependientes de la toma de fotografías y del material empleado, como
pueden ser el: tipo de película, tiempo de exposición, revelado, papel fotográfico filtro, etc.
- Factores propios del material fotografiado:
Color de la roca y/o suelo: según tenga colores oscuros o claros, la tonalidad de gris
correspondiente será más o menos intensa
Textura: se refiere a la apariencia general de la roca o suelo, formada por el conjunto de
pequeñas imágenes que no pueden ser analizadas individualmente. Tiene una intima relación
con el origen de la roca, compacidad, porosidad, permeabilidad, dureza, grado de erosión, etc.
- Factores climatológicos y metereológicos: los tonos de una fotografía variaran según la
época del año en que se tomo, debido más al estado vegetativo de las plantas que a la
diferencia de luminosidad ambiental. Otros factores que influyen son la posición del sol y la
hora de toma.
Humedad del terreno: contribuye a oscurecer los tonos grises de las rocas, tanto más cuanto
mayor sea el grado de humedad de la zona afectada. Esta característica tiene una gran
importancia en la fotointerpretación.
Presencia de agua y nieve: las corrientes de agua y las extensiones, como mares, lagos, etc.
Aparecen en negro en aquellas zonas de profundidad superior a los 10 m. La nieve se presenta
en un tono blanco nítido. Cuando esta en grandes extensiones es fácil de identificar.
Presencia de nubes: tiene dos efectos, el de inferir la buena visibilidad del terreno dando lugar
a una mancha blanquecina, mas o menos transparente u opaca, según el volumen y la
densidad de la masa de nubes interpuesta, y la aparición de tonos más oscuros,
correspondientes a la sombra proyectada.
- Factores humanos: las obras publicas, tales como las carreteras, desmontes, rellenos, etc.,
al poner de manifiesto materiales menos alterados, muestran tonos más claros que los demás.
Los cultivos pueden presentarse en tonos claros y oscuros, dependiendo del tipo, orientación
de los recursos, barbechos, tipo de riego y demás características propias de los mismos.
- Vegetación: su presencia sobre el terreno dependerá de dos factores primordiales, litología y
clima.
Litología: existen tipos de rocas que debido a su composición y características, no permiten el
desarrollo de la vegetación, o bien una vegetación muy pobre. Otras, sin embargo, por sus
condiciones especiales de composición, permeabilidad, etc., suelen ser buena base para
cultivos, prados, etc., (por ejemplo aluviones y antiguas arcillas de calcificación)
Clima: es el factor de influencia más considerable. A cada tipo d clima le corresponde uno de
vegetación más o menos exuberante, según las características de aquel.
La vegetación en general se presenta en tonos más oscuros en las fotografías. Estos estarán
ligados a una serie de factores como humedad del suelo, tipo de vegetación, estado vegetativo
de la misma, época del año, inclinación del sol, etc.,

La apreciación y sistematización de los tonos que hacemos normalmente en fotointerpretación


es de carácter subjetivo; usamos categorías cualitativas compuestas de términos como "claro,
muy claro, oscuro, muy oscuro, etc. Hoy sabemos que el ojo humano es capaz de distinguir
256 tonalidades de grises; de ello surge que las posibilidades de distinguir elementos en una
fotografía pancromática (blanco y negro) son enormes; más aún cuando se trabaja con
computadoras.
Específicamente en Arqueología son de mucha importancia los tonos; ellos frecuentemente
pueden destacar la existencia de rasgos enterrados como antiguos caminos, restos de recintos,
pavimentos, etc. Adicionalmente, permiten distinguir las marcas de plantas y de suelos
debidas a rasgos arqueológicos.

X.- LOS TIPOS DE PELÍCULAS

Ahora bien, habíamos establecimos más arriba las imágenes aéreas utilizaban distintos tipos
de películas para captar los rasgos superficiales, entre estas las blanco y negro (BC) son las
más comunes. La película BC posee una emulsión de sales de plata que al ser activados por
una fuente de energía se transforman en un color negro plata metálico. La luz que esta
grabada en la película es la reflexión de la luz solar que paso a través de los lentes generando
diversos fenómenos fotográficos. La cantidad de energía reflejada de un objeto es en función
de la energía entrante así como de las características reflexivas y de absorción del objeto. Por
lo tanto, la planificación de la fotografía arqueológica requiere que la intensidad de la luz y el
ángulo, la altitud (desde ahí las consideraciones de la escala y la resolución), y el ángulo y la
dirección de la fotografía necesite ser bien especificada.
Las películas color son aquellas que se les ha agregado tintes y químicos, las sales de plata en
la emulsión pueden ahora reaccionar a varias longitudes de onda de la luz con colores en vez
de tonalidades en gris. Por ejemplo, los químicos verdes son activados por las longitudes de
ondas verde de 0.5 a 0.6 micrones y son procesadas de tal forma que parte de la emulsión se
torna en un color verde. Los tres colores normales de la película, que utiliza el verde, azul y
pigmento rojo, representa usualmente una mejora para el uso arqueológico sobre las películas
BC porque se incluyen colores, matices y tonalidades en la película, recreando
aproximadamente la visión normal. Ya que los ojos tienden a identificar los objetos por los
colores mas que por las sombras, los rasgos culturales observados desde la altura y sobre las
fotografías son más facilmente identificables en las películas color. Esta película es también
más indicativa del ambiente y, por lo tanto, es una valiosa herramienta en el estudio que
envuelva factores paleo-ambientes. Lo importante de rescatar, es que tanto las películas en
blanco y negro y las color son mucho más efectivas cuando se usan como sensores
complementarios, y su uso simultaneo registrando la misma superficie con ambas películas
proveería una ventaja en la interpretación arqueológica. Sin embargo, tanto útiles como son,
las películas BC y color están limitadas en su incapacidad para detectar longitudes de onda
más allá de la porción visible del espectro, y así solo registra una fracción diminuta de él.
Lyons y Hitchcock ejemplifican esto diciendo que si una gráfico impreso completo del
espectro electromagnético fuera estirado tres veces alrededor de la tierra, la porción que
representaría la sección que el ojo humano es capaz de ver no sería más ancha que una línea
hecha con un lápiz. Las películas normales de fotografía son sensibles a longitudes de onda
que van desde el 0.3 a 1.2 micrones y, además de que esto es ya tres veces más de la
sensibilidad del ojo humano, es todavía capaz de responder solo a una pequeña fracción de la
información posible del espectro entero. Por lo tanto, deben usarse otros sensores para
empezar a obtener el alcance potencial de la información disponible.
Ahora, la películas Infrarrojas (IR) en cámaras aéreas tienen ventajas y desventajas
comparadas con las películas normales en BC y color. La emulsión de las IR es sensible sobre
la porción del rojo y el infrarrojo del espectro y también a las regiones ultravioletas cercanas a
los 530 milimicrones. Usando un filtro azul la región ultravioleta es bloqueada, dejando
solamente registradas las longitudes de ondas rojas e infrarrojas. Ya que estas películas
reflejan la luz solar, en lugar del calor emitido por el sujeto, su utilización es recomendada en
el mediodía entre las 10:00 A.M. y las 4:00 P.M. Lo valioso de las películas IR para la
arqueología es que dependen de la interpretación de tonos diferenciales de vegetación y
relieves. Los registros de vegetación verde son más claros que las películas BC debido a la
absorción de la clorofila en la porción del espectro de las películas IR. Esta alta reflectividad
resulta en un registro de la vegetación como sombras más claras en las películas IR en blanco
y negro comparadas con las sombras oscuras registradas por las películas en blanco y negro
convencionales. El verdadero potencial de las películas IR esta en las áreas con vegetación
más que en la búsqueda de evidencias culturales, por lo que su real valor esta la posibilidad de
construir de una manera rápida, barata y precisa mapas de ambiente.
Por último, tenemos a las películas IR Termales (IRT). Las películas IRT son registradas por
instrumentos que captan la energía entre el rango de los 3 a 20 micrones de la longitud de
onda. Debido a que las emulsiones no son sensibles a la energía en estos niveles, los estudios
deben usar las películas IRT. Cualquier objeto con temperatura superior al cero absoluto
emitirá una radiación a un nivel proporcional a su tiempo de emisión en la cuarta para de su
temperatura. La emisión de un objeto es una relación entre la radiación del objeto y lo similar
con un cuerpo oscuro que en teoría absorbe totalmente toda energía radiante. Esta proporción
es alterada por el efecto de filtro que ofrece la atmósfera. Sin embargo, hay dos regiones en el
espectro, de 3-5 micrones y 8-14 micrones, que permite el paso de energía a través de la
atmósfera con sólo pequeñas restricciones y de ahí la precisa detección de las emisiones
actuales. El instrumento usa una simple técnica de escaneo de línea similar al que usan los
televisores para construir sus imágenes. Mientras la nave se desplaza adelante, un espejo
rotativo escanea la superficie, un punto a la vez, y registra la secuencia de las intensidades
termales como fluctuaciones en el campo magnético de una cinta de grabación especial. Esta
es usada para reconstruir una imagen bidimensional en un tubo de rayos catódicos. Luego el
resultado será fotografiado desde el tubo de rayos catódicos en un registro permanente. Ya
que la secuencia linear de la información es almacenada en una cinta magnética puede ser
fácilmente convertida en formato digital, la información juntada por esta técnica es
susceptible de ser analizada en una computadora. En Arqueología el potencial de la
información de emisiones termales es muy grande. Se lo suele usar para detectar edificios y
paredes enterradas en sedimento. Una utilización importante es su capacidad para generar
mapas paleo-pedológicos que permiten la predicción de sitios donde ha ocurrido una
modificación del suelo por sociedades del pasado.

XI.- BIBLIOGRAFÍA

-ALBECK, M. E. y M. C. Scattolín. (1984). "Análisis preliminar de los asentamientos de


Laguna Blanca (Catamarca) mediante el uso de la fotografía aérea. Revista del Museo de la
Plata, Sección Antropología, tomo VIII, pp. 279-302. La Plata, Argentina.

-ATALIVA, V.H. (2002)." Desde el aire... aerofotointerpretación geoarqueologica de un


sector del Valle de Tafí: Carapunco (Dpto. Tafí del Valle, Tucuman).

-AVERY, T. (1.997) "Interpretación of Aerial Photographs. 3º Edición Burgués Publishing


Company. Minneapolis, USA

-Cátedra de Fotografía y Fotointerpretación de la UNCa (2003) "Teledetección y


Arqueología". CD editado por Prof.Geol. Luis E. Papetti. Catamarca
-LYONS y Hitchcock, (1977). "Aerial remote sensing techniques in Archaeology".

-DE ROMER, Henry (1969): "Fotogeología Aplicada". Ed. Eudeba

-MELIAN C., (2003) "Fotointerpretación Geomorfológica aplicada a la Arqueología".


Trabajo Monográfico Inédito.

-PAPETTI L. y EREMCHUK J. (2001) "Fotos aéreas verticales pancromáticas de pequeña


escala, nuevas posibilidades para su uso arqueológico a partir del procesamiento mediante
computadoras personales". Enviado al XIV Congreso Nacional de Arqueología Argentina.

-PAPETTI L. et al, "Criterios para la elaboración de una Fotocarta de Uso Arqueológico". III
Simp. Arg. de Teledetección. Córdoba. 1994

-RILEY D.N., "Air Photography and Archaeology" General Duckworth & Co., Londres,
1987.

-SIFUENTES F.J. y VASQUEZ R., "Introducción a la Fotogrametría" General Duckworth &


Co., Londres, 1987.

Este Capítulo se ha realizado con las colaboraciones de Diaz A. y Cisternas M. A quienes


agradezco sus recopilaciones monográficas.

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