Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado

Wilson Curia Wilson Curia

Tensões

Nota: A 13 do acorde C07 deve ser lida b13

e não 13.

32 1
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Acordes Substitutos Blues em C menor

Substituto para o acorde sétima dominante

Substituto para o acorde subdominante

Substituto para o acorde subdominante menor

31
2
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Acordes Diminutos (C07)

Substituto para o acorde tônico

Construiu-se uma escala pentatônica

alterada um tom acima de qualquer nota do
acorde diminuto.

Quando executando-se um blues (maior

ou menor) , pode-se improvisar sobre o
mesmo usando-se uma escala pentatônica
maior (sobre os 12 compassos), formada
sobre a 3ª menor tonalidade original do
blues.

Ex: Blues em C maior = pentatônica de

Eb maior.
Blues em C menor = pentatônica de Eb
maior.

30 3
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Harmonização e Reharmonização Acordes de Dominante (C7)

“Atirei o Pau no Gato”

Escala de C
pentatônica.
Inicia-se pela
tônica da
escala.

Escala de F
pentatônica.
Inicia-se pela
4ª da escala.

Escala de Bb
pentatônica.
Inicia-se pela
7ª menor da
escala.

Acordes Semidiminutos (C07)

Escala de Ab
pentatônica.
Inicia-se pela
5ª aumentada
da escala.

Escala de Gb
pentatônica.
Inicia-se pela
5ª diminuta da
escala.
4 29
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Acordes Menores (Cm)

Escala de Eb
Pentatônica.
Inicia-se pela
3ª menor da
escala.

Escala de F
Pentatônica.
Inicia-se pela
4ª da escala.

Escala de Bb
Pentatônica.
Inicia-se pela
7ª menor da
escala.

5
28
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Aberturas sem Tônica Acordes Maiores (C)

Tonalidade Maior

Escala de C
Pentatônica
inicia-se pela
tônica da
escala.

Escala de C
Pentatônica
inicia-se pela
5ª da escala.

Escala de D
Pentatônica
inicia-se pela
9ª da escala.

6 27
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Acordes Semidiminutos (Todos) / Tonalidade Menor

Acordes Diminutos (Todos)

Escalas Pentatônicas

Todas as escalas serão construídas sobre

a escala de C maior.

Escala de C Pentatônica

As escalas sobre todos os grupos de

acordes são pentatônicas maiores!

*T = Tonica

7
26
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Autumn Leaves Ambas as Mãos

Acordes Maiores (Todos)

Acordes Menores (Todos)

Acordes de Dominante (Todos)

25
8
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Harmonia Quartal
(Mão Esquerda)

Acordes Maiores (C6, Cmaj7, etc.)

(Modo Jonio)

Acordes Menores (Cm6, Cm7, etc.)

(Modo Dório)

Acordes de Dominante *Novas possibilidades de aberturas

(C7,C9,C13,etc.)
(Modo Mixolídio)

Acordes Semidiminutos (C07,etc)

(Modo Lócrio)

Acordes Diminutos (C07, etc.)

(Escala Diminuta)

9
24
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

O mesmo fragmento com baixos

diferentes
Análise Harmônica
(Dois Princípios Importantes)

1) Quando improvisando, sempre que

tivermos uma progressão II-V ou II-V-I em
tonalidade maior, podemos usar a escala
maior do acorde I sobre toda progressão.
EX: Dm7, G7, Cnaj7 = II-V-I em C maior; usa-
se a escala C maior para os 3 acordes.

2) Continuando, sempre que estivermos

frente a uma progressão II-V- ou II-V-I em
tonalidade menor.
Podemos usar a escala menor harmônica
de acorde I sobre toda progressão. EX:
Dm7b5 – G7b9 – Cm = II-V-I.
Em C menor; usa-se a escala de C
menor harmonica para os 3 acordes. Aberturas usadas por Herbie Hancoek

Análise de “Autumn Leaves” Nota: Os outros fragmentos possíveis

dentro de cada modo, simplesmente não
Compassos 1 à 4 = II-V-I-IV em BL funcionam.
maior = Escala de Bb maior.

Compassos 5 à 8 = II-V-I em G menor =

Escala de Gm harmonica.

Compassos 9 à 12 = II-V-I-IV em Bb
maior = Escala de Bb maior. Apesar de conterem apenas um intervalo
de 2ª, os fragmentos exemplificados são
considerados clusters!

10 23
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Fragmentos Compassos 13 à 20 = II-V-I em G menor

= Escala de Gm harmonica.
Acordes Maiores
(Modo Jonio) Compassos 21 à 24 = II-V-I-IV em Bb
maior = Escala de Bb maior.

Compassos 25 à 27 = II-V-I em G
menor = Escala de Gm harmonica.

Acordes Menores Compassos 28 = V7 em F maior =

(Modo Dório) Escala de F maior.

Compassos 29 à 32 = II-V-I em G
menor = Escala de Gm harmonica.

Acordes de Dominante Nota: No compasso 27 o acorde Gm7

(Modo Mixolídio) poderia atuar como um acorde pivot, isto é,
funcionando como um acorde tônico (I)
numa tonalidade menor e também como
super tônica (II) , numa tonalidade maior.

Acordes Semidiminutos
(Modo Lócrio)

Acordes Diminutos
(Escala Diminuta)

11
22
Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

“Autumn Leaves”
Notas Modais Características

C Dorio
(Modo
Dorio)

C Frígio
(Modo
Frigio)

C Lídio
(Modo Lídio)

C Mixolídio
(Modo
Mixolídio)

C Eólio
(Modo
Eólio)

C Lócrio
(Modo
Lócrio)

Composições Executadas:

“So What” (Miles Davis)

“Maiden Voyage” (Herbie Hancoor)
“Peace Piece”(Bill Evans)

21
12
Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Modos
Escala de C Maior

C Jonio
ou Jonico

D Dório
ou
Dorico

E Frigio

F Lidio

A Eolio
ou Eolico

R Locrio

13
20
Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Técnicas para Improvisação

“Autumn Leaves” ( Notas do Acorde)

14 19
Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

Continuidade Melódica
“Autumn Leaves”

18 15
 Harmonia e Improvisação Avançado Harmonia e Improvisação Avançado
Wilson Curia Wilson Curia

“Autumn Leaves”
(Notas do Acorde e Fora do Acorde)

17
16