>U

Kleine Handbücher
der

Musikgeschichte nach Gattungen
Herausgegeben
von

Hermann Kretzschmar

Band VIII

Handbuch der Notationskunde
IL Teü:
Tonschriften der Neuzeit

Tabulaturen, Partitur, Generalbaß und Reformversuche
von

Johannes Wolf

Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Härtel
1919 

Handbuch
der

Notationskunde
IL
Teil:
.

Tonschriften der Neuzeit

Tabulaturen, Partitur, Generalbaß und Reformversuche

von

Johannes Wolf

Mit zahlreichen Abbildungen und 3 Beilagen

Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf & Härtel
1919
JBrouöe UBros.
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151

m.

57

St.

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C. 

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Härtel, Leipzig

Copyright 1919 by Breitkopf

&

Übersetzungsrecht vorbehalten.

L 

Hugo Riemann

in

Verehrung und Freundschaft
gewidmet 

Vorwort.

Der

vorliegende zweite

Abschluß gebracht worden.

Band meines Handbuches ist 1914 zum Mehr als drei Jahre vergingen,
an die Drucklegung des

ehe die Verleger trotz

aller Opferwilligkeit

Werkes denken konnten.

Auch dann

ließen die

Kriegsmaßnahmen
Besonders fühl-

nur ein schrittweises Tempo

der Fertigstellung zu.

bar machte sich dadurch bei der Vielgestaltigkeit des Stoffes die Gefahr, mit den Tausenden von Einzelheiten die Fühlung zu verlieren.

Doch

hoffe ich,

daß es mir gelungen
das

ist,

an dieser Klippe
führen.

vorbei zu

kommen und

Werk zu einem guten Ende zu

Den
fühle

öffentlichen Bibliotheken

gebührt wieder mein Dank für
Besonders verpflichtet
der

die freundliche Herleihung

von Materialien.
Dr.

ich

mich meinem Freunde

Werner Wolffheim,
und mir

meine Arbeit mit größtem

Interesse begleitet

seine gerade
gestellt hat.

an Tabulaturen so reiche Bibliothek ganz zur Verfügung

Auch mein ehemaliger Schüler Herr Ludwig Wachtel, der wieder so manche treffliche Aufnahme beigesteuert hat, sei nicht vergessen. Uneingeschränktes Lob verdient das Haus Breitkopf & Härtel,
das trotz der Kriegsnöte die besonders schwere Aufgabe der Druck-

legung mit aller Sorgfalt und Liebe durchgeführt hat. Eine besondere Freude ist es mir, die Namen der bedeutendsten

Führer der Musikwissenschaft Hermann Kretzschmar und Hugo Riemann an die Spitze meiner Bände stellen zu dürfen. Möge sich das Werk ihrer wert erweisen und reichen Nutzen schaffen.
Berlin,

den 14. März 1919.

Johannes Wolf. 

Inhaltsverzeichnis.
Seit«

Vorwort
Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen
I.

"^
XIII

Abschnitt. Tabulaturen.
Einleitung
4.
1

Kapitel. Orgeltabulaturen. Die Tabulatur des Adam Das älteste englische Orgeldenkmal. Das Fundamentum organisandi von Ileborgh von Stendal. Die ältesten Das Buxheimer Orgelbuch. Conrad Paumann. Die TabulaOrgeltabulaturdrucke von Virdung und Schlick.

—

—

—

— —

turen von

Hans Kotter, Oßwald Holtzach, Hans von KonPolnische Orgeltabulaturen. stanz, Leonhard Kleber. VerDeutsche Tabulaturdrucke seit Elias N. Ammerbach.

—

—
—

—

zeichnis wichtiger deutscher Orgeltabulaturen
2.

3

Kapitel.

Lautentabulaturen. Die deutsche Lautentabulatur. Die Form der Laute. zeichnis einiger wichtiger deutscher Lautentabulaturen

—

Ver35
54

— Lautenstimmungen. — Das Absetzen auf die Laute. — Italienische Lautentabulaturen ... pour Die französische Lautentabulatur. — Troys breues — facillement introduict en la tabulature du estre tost Verschiedene Lautenstimmungen. — Die letzten Ausläufer der franDie italienische Lautentabulatur.
rigles
et
lutz.

zösischen Lautenkunst in Deutschland.

—

Quellen französischer
'4
4

Lautentabulaturen Spanische Lautentabulaturen
Die Theorbe Die

06
48 20

und

ihre

Stimmung.

—

Theorbentabulaturen

.

.

.

<U
4

Der Chitarone und seine Tabulaturen Mandora und ihre Tabulaturen Denkmäler für Mandoline und colachon
Die Angelica
Cistern,

4

und ihre Quellen Cithern und Cithernen.

— Das Hamburger Cithrinchen. —

425 4 27
4
4

Verzeichnis der Literatur

29
47

Verzierungen in der Lautenpraxis
3.

Kapitel. Guitarrentabulaturen. Die Lautentabulaturen als Mittel Zur Geschichte der Guitarre. Das Alphabet des Girolamo Das Griffspiel. der Aufzeichnung. Das Alfabetto Die lettere tagliate und false. Montesardo. Griff- (rasgado) und Stimmenspiel dissonante des Caliginoso.

— (punteado). — Die Guitarre als Begleitinstrument. — Die Guitarre Castellano und Catalan. — Verbei den Spaniern: Der zierungen der Guitarrenmusik. — Verzeichnis von Tabulaturen

—

—

—

—

—

estilo

in

4

57 

X
4.

Inhaltsverzeichnis.

Kapitel. Tabulaturen für Geigeninstrumente. Groß- und KleinDas >cruit<, das »rebecc und die >viella«. Polische Violen, Viola bastarda, Paradon und Lyra. geigen.

—

—

Geigen und ihre Notation. Geigeninstrumente
5.

—

—

Verzeichnis einiger Tabulaturen für

218

Kapitel. Tabulaturen für Blasinstrumente. Tabulaturen für Holzblasinstrumente (Flöte, Flageolet und SackTabulaturen für Blechblasinstrumente. Die russische pfeife). Der > Tresor de venerie« des Messire Hardouin de Jagdmusik.

—

Fontaines Guerin
6. 7.

241

Kapitel.
Kapitel.

Akkordiontabulaturen

248

Außerdeutsche Orgel- und Klaviertabulaturen.

denkmäler des
listen.

Italienische OrgelDie italienische Orgel- und Klaviertabulatur. Die Hypothesen Riemann, 14. Jahrhunderts. Die Notation der englischen VirginaKinkeldey, Schering.

—

Purcell's »Rules for gracesc. Die Verzierungen. 249 Tabulaturen in den Niederlanden und Deutschland Die Tabulaturversuche Spanische Klavier- und Orgeltabulaturen.

—

—

—

—

Tabulaturen nach Vinegas de Hinestrosa und Bermudo's. 264 Cabegon. — Das Psalterium
Italienische Orgel-

—

—

Französische Orgel- und Klaviertabulaturen und Klaviertabulaturen Italienische Orgel- und Klavierpartituren

Tabulaturen der Virginalisten Deutsche Klaviertabulaturen.
8.

270 272 276 278
. .

—

Spanische Klaviertabulaturen
bis

279
279

Kapitel. Verzierungen der Klaviermusik

1800

9.

Kapitel.
Die

— Irische Tabulaturen. — Die Musica — Die Buchstaben-Tabulatur für Harfe in Deutschland: — Die Ziffern-Notation und die gewöhnliche Tonschrift für Harfe in Frankreich. — Ziffernschrift in Spanien
ocham
Musiktabulatur.

Tabulaturen für Harfe.

neu Beroriaeth.

291

H. Abschnitt.

Partitur und Generalbaß. Partituren Die Partitur in der ältesten Zeit der Mehrstimmigkeit. Orgelpartituren. Älteste Partiturendrucke. in Deutschland. GeneralbaßbeziffeGeneralbaß in Italien. Partiturreformen.

—

VerGrundforderungen an den Generalbassisten. rungen. Generalbaßtabelle R am e au 's. schiedenheiten der Bezifferung. Die Generalbaßbezifferungen von Rameau, Langle, Gottfried Die Weber, Tiersch, M. Hauptmann, A. v. Oettingen.

—

—

— —

—

—

—

—

—

Funktionsbezeichnungen HugoRiemann's. von Colet, Keefer und A. Andre
.

— — Generalbaßschriften

.

303

ITJ.

Abschnitt.

Reformversuche.

SchlüsselBestrebungen zur Beseitigung von caudae und Fahnen. Neue Versuche der Darstellung chromatisch alterierter reformen. Darstellung kleinster Reformen des Liniensystems. Töne. Versuche einer symmetrischen Darstellung der OkIntervalle. Versuche, für jeden Ton ein charakteristisches Schrifttave. Ilmari Kr ohn's Akzentschrift bei Psalmen. bild zu schaffen. Die Alphabete im Dienste der Unterscheidung der Oktavlagen.

— — —

—

—

—

—

— — 

9

Inhaltsverzeichnis.

XI
Seite

Buchstabentonschriften.

/a-Methode.

— Solmisationstonschriften. Die Tonic-£o/— Die Notationssysteme von Brody, Vidales,Danel,
Die

Eyquem und Micci.
IV. Abschnitt.
1.

Verwendung

farbiger Linien bei

Cornier 335

Kapitel. Ziffern-Tonschriften bei Davantes, Kircher, Avella und Mersenne. Zählung der Töne von einem gegebenen Ton Beschränkung der veraus bei Bontempi, Stierlein, Mine. wendeten Zahlen. J. A. P. Schulz's Partiturdruckversuch mit Die Methode Zahlen. J. J. Rousseau' s Zahlentonschriften. Galin - Paris - Cheve. Die Zifferntonschrift in Deutschland im Die Schriftversuche von Dienste von Kirche und Volksschule.

—

— —

—

—

—

—

Geisler, Teule, Gatting und Karlowicz
2.

387

Kapitel.
Die
G.

Musikalische Stenographie.

— — schriften von Riom, Raab und M. de Rambures. — Die stenographischen Versuche von Bertini, Montanello, Depierre, Seymat und Zichy-Ferraris. — Die musikalischen Kurzschriften
de la Salette.

ersten Versuche

Romanö's

von Sauveur, M. de l'Aulnaye und J. Das System von Demotz de la Salle. Die Kurz>Notazione stenografica musicale«.

—

Die Musikstenovon Berufsstenographen wie Vidal.Prevost. graphie in Deutschland. Die Versuche Baumgartner's und RamDie bach's im Anschluß an das System Gabelsberger's. Systeme von C.Hermann und H.Moser im Anschluß an die Stenographie Stolze's. Die Kurzschriftversuche von Woldemar,

—

—

—

Eisenmenger, H.Wagner,
3.

Miss

Busby,

J.

Baumann

u.a.

.

41

Kapitel.

Die Notenschrift der Blinden.

Die Die »Anaglyptographie« von Braille. Erweiterung des Braille'schen Systems durch Gabrielle Abreu. 449 . Stericker's »Seven digit system< und andere Versuche
Ältere Versuche.

—

—

—

.

4.

Kapitel. Tanzschriften.
Die

>Basses dances de Marguerite d'Autriche«. graphie« Feuillet's

—

Die

»Chore-

*S5

5.

Kapitel. Notiermaschinen. Die Versuche von Creed, Unger, Engramelle und anderen bis hin zum Kromarographen von Laurenz Kromar und dem Ap458 parat von William Moldenhauer
Kapitel.
Die Farbe in der Musik

6.

460

7.

Kapitel. Musikalische Geheimschrift und Weltsprache. Musikalische Geheimschriften von Die Sprach-Noten Faber's. Die »Cryptographiac Ath. Kircher und P. Gaspar Schott.

—

Geheimschriften von Johann Balthasar Friderici. Michael Haydn, Bliesener, Woldemar und Bertini. — Die

von

— —

Weltsprache Francois Sudre's.
8.

— Musikalische Rätselspielereien —

464

Kapitel.
Älteste

Der Musikdruck. Forschungen zum

Jeune, Gando, Duverger und Anton Schmid.

Musiknotendruck von Fournier le Die neueren

Forschungen von F. Chrysander, Hugo Riemann, Barclay Der Missaldruck im 1 5. Jahrhundert. Squire und anderen. Der Druck mit Die Blockdrucke des 4 5. und \ 6. Jahrhunderts.

—

—

— 

XII

Inhaltsverzeichnis.
Seite

Der Druck mit bewegbeweglichen Typen bei Choralbüchern. lichen Typen bei Figuralmnsik. Ottaviano de' Petrucci da FosDie ersten deutschen Drucker von Figuralmusik. sombrone. Johann GottDer einfache Musiktypendruck in Frankreich. lob Immanuel Breitkopf und die zusammensetzbaren NotenDer Musiktypen; ihre Bedeutung für den Musikbuchdruck. Der Musik-Kupferstich in den Niederlanden, druck in England. 475 Der Noten-Steindruck Italien und Deutschland.

—

—

—

—

—

—

—

Namen- und Sachregister

488

Berichtigung.
S.

Bei

Umordnung

es leider übersehen

des Kapitels »Musikalische Stenographie« ist worden, die Kapitelzählung im Text zu ändern.

235: »Der Rolandt« in folgender Fassung:

$m
p=^E^

i
ä
m

-•

—

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3fc— —&-

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-g-m

M—m

*

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m F

f-

%
Zusatz.

£
Zu
S.

-*-*-

T5-

t*
307 Anmerk.
1

^ m.

füge hinzu: Vgl. auch

J.

A.

Herbst, Musica

poetica (Nürnberg 1643) S. 33. 

.

Notiz.
Eine erneute Durchsicht meines zweiten Teiles des »Handbuches der Notationskunde« ergab einige Druckfehler und Versehen, die ich wie folgt zu verbessern bitte:
S. 9
S.
lies Petrone statt Retroue. 12 Übertragung des letzten Beispiels Baß zweite Note Halbe e. 56 Baß letzte Note Ganze d. 57 Takt 3 zweite Stimme Ganze g. Takt 8 ßs als Unterstimme Halbe, als zweite Stimme Viertel.

S. S.

S. 81
S.

zweites System

Baß eckige semibrevis

punktiert.
(>.

107 Zeile 8 letztes rhythmisches Zeichen
Zeile 9 letzte

Notenform ß

-*
S.

gH
I

108 Takt

1

der Laute

i ^ ^=
vor
fis'.

~ZS~I

~<s-

vorletzter
S. 11
1

Takt der Laute
6
fei

vor

b.

Laute Takt

~r~r
~$r
Laute Takt
1

1

<

m

r
e'.

zzr

S. S.
8.

124 Übertragung Takt 2 Note 2 127 Takt 4 Note 2 d'.

143 Tanz Takt 3 Akkorde 2 und 3 g' einfügen.

-i, r?
S.

144 Takt 9 der Übertragung

— •• ß

*:

62 Takt 2 b unnötig. statt l?. 63 System 3 Baß Takt 2 S. 197 Punkt neben der zweiten und zehnten Note des Canto primo. S. 198 Zeile 2 Note 7 punktiert. S. 205 über der obersten Note des ersten Akkords fehlt das Zeichen
S.
1

S.

1

fej

des Pral'trillers.
Berlin,

den

19. Juli 1919.

Johannes Wolf.
Kl.

Handb. der Muaikgesch.

VIII, 2. 

Verzeichnis
der mitgeteilten Kompositionen.
Seite

(Angelica) Air aus Ms. Bernardina Charlotta Trezier Allemande Sol dan mein Treuw (Laute)

128
89 12 °

f.

f.
J
-

Angloise (Mandora) Aragona, Paolo d', Ohime che far degg'io Aria die Firenze passeggiata (Guitarre)

(3 v.

Guitarre)

Ay amor
Baile de

loco (Guitarre)

198 184 200 179 189
1

f.

Mantua nach Gaspar Sanz

(Guitarre)

Bal[l]etto detto l'Imperiale (Guitarre)

Ballo del

Balletto Polacco (Guitarre) Granduca (Guitarre)
P. B.

90
f
-

•

18 6

Basse dance.

Cueur angoisseux. Bellony, Sarabande (Guitarre) Bergamasca (Guitarre) Bergamasco (Guitarre) Beyer, Joh. Chr., Vier Dinge nenn

(Laute)

75 * 70 1 88 * 66
94
*

f.

ich stets

(1

Singst. Laute)

f.

Bon di, bella Tessara Bon voyage, eher Dumolet
Branle de bresse (Musette) Bransle de Poictou (Guitarre)
Brescianello,

9<

379
246
*
f.

69
f.

Menuet

(Colaclion)

<26
268 202
(1

Cabecon, Anton, Kyrie de nuestra Senora Canario (Guitarre) Cara, Marchetto, Jo non compro piu speranza

f.

Singst. Laute)

...

60

f.

Caracossa nach Seb. Vreedman (Cither) Carillon milanois (Campana che sona) (3

v.)

133 402
201
.

Chacona,

gran (Guitarre) Chaconne aus dem Tabulaturbuch der Marguerite Monin (Angelica). Chiacone (Guitarre)
la

127
143 457

m

f.

Choral, Nicht so traurig, nicht so sehr (Cither) Consumo la vita mia (Tanz)
Corbetta, Francisque, Allemande du
Corelli,

f.

Roy

(Guitarre)
*•
• •

Tonsatz [Cc) Coucou, coueou, dis-moi

(1

v.)
(1

205 372 424

1.

f-

Del crud' amor io sempre mi lamento Dieu! quel ardeur (1 Singst.) Donde bala nina bonita (Guitarre)

Singst. Laute)

Du

Faut, Sarabande (Laute)
;4

62 f. 374 200 na *

"

,

Ein Maydt die sagt mir zu

Geigen)

222

f« 

XIV

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen.
Seite

Fanfarrona (Guitarre)
Folia (Guitarre)
Folias (Guitarre)
Folie de

201

202 183
4

Spange (Hamburger Cithrinchen) Fortune a bien couru sur moy (Laute) Francesco da Milano, Toccata (Laute) Frere Jacques (1 v.)
Gagliarda (Guitarre) Gagliarde (Guitarre)
Gaillarde P. B. (Laute)

40

f.
f.

76 56 427
187

f.

184
80ff.

Gregor, Galliarda (Theorbe)

Gugel

(4

Geigen)

116 223
381

Händel, Halleluia aus »Judas Maccabaeus« (4 v.) Hasse, Johann Adolph, Marsch a. d. Oper Artemisia (Laute)
Herr, ich habe mißgehandelt (Laute)

86

87
20
1.

Hoe
II

losteleck (Org.)
suffit
(1

de tous mes maulx In banger Leidensstunde (4 v.) In convertendo (4 v.)
sanctissima.
In Fa.

me

Singst. Laute)

78

412 393

Isaac, H.,

Hans Buchner
(1

(Org.)
. . .

24

ff.

Kapsberger, Girolamo, Negatemi pur cruda Kyrieleison Angelicum (Org.)

Singst. Guitarre)

194 ff.
1

8

f.
f.

Landino, Francesco, Questa fanciulla amor (3 v.) Landino, Francesco, Questa fanciulla amor (Org.) Lauda Sion Salvatorem (1 v.)

254 254 432 298 456
121

f.

Mac mwn hir (Harfe) M'amour (Tanz) March. Ca donc [Dessauer Marsch] (Mandora)
Mariona (Guitarre). Menuet (1. v.) Merulo, Claudio, Toccata prima
. . :

f.

(Org.)
(1

Milan, Luys, Sospiro

una senora
S.

Milanesa tertia nach

Kärgel

—

Singst. Laute)

202 423 257 107
141

f.
f.

J.

D. Lais (Cither)

Monache

(Guitarre)
(2 v.)
(1

185

Nos qui vivimus
cite

249 432

d'harmonie

v.)

Pabana (Guitarre) Padoana Milanese nach
Parthenia (Flageolet)
Passacalle (Guitarre)

Sixt Kärgel (Cither)

202 137 243
201 181

f.

Passacalli passeggiati (Guitarre)

Passeava se
Pass'e

el

rey

(1

Singst. Guitarre)

161

ff.

mezzo (Guitarre) Passomezo Milanese nach Sixt Kärgel Pavane La vecchio (Cither)
Pavaniglia (Guitarre)

Pavaniglia (Guitarre)
Perin, L.,

La

plainte de l'opprime (O toi qui fais)
el

(3 v.)

Pisador, Diego, Passeava se

rey

(1

Singst. Laute)

185 138 134 ff. 179 187 f. 404 f. 108 f. 

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen.

XV
Seite

Recercar (Geige) Recercar primo (Geige) Retroue, primus punctus tOrg.) Rolandt (Violine) Rontani, Raffaello, Se bei rio (4 Singst. Guitarre) Rugero nach Gaspar Sanz (Guitarre)

225 225
9
ff.

235 4 92 4 78
v.)

f.

Fragment d'un choeur de Dardanus nach Sixt Kärgel (Cither) Saltaren nach Gaspar Sanz (Guitarre^ Saraband (Klar.) Sarabanda sopra l'A (Guitarre)
Sacchini,
Saltarello Milanese

(4

404
4 4

37 79
34

Sarabande (Guitarre)
Sauli, Filippo, Senffei,

Fupa (Mandoline)
'

177 205 4 24
44
f.

Ludwig, Die weyber mit den Höhen (Laute)

Spagnoletta (Guitarre)

183 132 259
(Cither)
.
.

Tablature du cistre

Natus est nobis (Org.) Tantz, Ännerlein von Torgen nach D. Sammenhammer Tanz-Sprungk (Cither) Tarantela nach Gaspar Sanz (Guitarre) Tastar de corde (Laute) Tenor di Napoli (Guitarre) Tonsatz (c3/4 (Guitarre) Tonsatz (Gc) (Guitarre) Tonsatz (ÖC) (Viola)
Tallis,
)

.

.

1

39 43

i.

4

•

•

•

Trost und

Wonn' und

Heil entquoll (Part.)

Tu

patris sempiternus es filius

179 5* 4 83 166 204 227 397 24» 389 398 1 82 202
1

1.
f.

f.
f.

Veni creator spiritus (4 v.) Veni creator spiritus Vilan de spagna (Guitarre)
Villano (Guitarre)

f.

Villano di

Spagna

(Guitarre)
(4

77

Was

lebet,

das schwindet

Singst.)

*16
(4

Willaert, Adriano, Augustine lux

doctorum

Singst. Laute)

4

09 ff.

Zarabanda (Guitarre) Zarabanda Guitarre)

182 202 

I.

Abschnitt.

Tabulaturen.

Einleitung.
Unterschieden die Griechen zwischen einer Vokal- und einer Instrumentalnotation, so bildeten sich auch im Mittelalter neben den Gesangstonschriften besondere Arten der Aufzeichnung für verDie tabula war die schiedene Instrumente aus, die Tabulaturen. Tafel oder das Blatt, auf welchem ein Musikstück niedergeschrieben

Notationen entstanden für alle Arten von Tasten-, Zupf-, Streich- und Blasinstrumenten. Buchstabe und Zahl bildeten neben der Note ihre Grundelemente. Das eine oder das andere Zeichensystem mag mit seinen Anfängen in der Praxis der Spielleute wurzeln, die als die volkstümlichen Träger der Instrumentalmusik an-

wurde.

zusehen

sind.

Im allgemeinen werden

diese

aber nur selten auf

ein Schriftbild zurückgegriffen haben.

Frei strömten die Melodien

aus ihrem Instrument, so schlecht und recht es ihr Können zuließ. Erst als die Kunst sich der Pflege des Instrumentenspiels annahm,
blühte auch die schriftliche Tradition auf.

So mancher Traktat gibt uns Kunde von den verschiedenen Praktiken. Beichen Ertrag liefert vor allem das Studium des zweiten Teils von Mersenne's »Harmonie Universelle«. Die älteste zusammenfassende Behandlung der Tabulaturen aus neuerer Zeit verdanken wir B. G. Kiesewetter. In der »Allgemeinen Musikalischen Zeitung« vom Jahre 1831 erschien seine heute nicht mehr ganz ausreichende Aufsatzreihe »Die Tabulaturen der älteren Practiker und des seit der Einführung des Figural- und Mensuralgesanges
Gontrapunctes,
trachtet«.

aus

dem Gesichtspuncte

der

Kunstgeschichte be-

Im übrigen finden sich meist nur gelegentliche Vermerke in den Auch in H. Biemann's »Studien Musikgeschichten und Lexicis. zur Geschichte der Notenschrift« wird nur vorübergehend auf S. 65 ff. der Tabulaturen Erwähnung getan. Ausführlicher ist seine Darstellung in der Abhandlung »Notenschrift und Notendruck« in Boeder's
Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

1 

Einleitung B<

»Festschrift« 1896 und in seinem »Kompendium der Notenschriftkunde« (Pustet, Regensburg 1910) S. 145 ff. Wenige Seiten hatten schon 1882 David und Lussy den Tabulaturen in ihrer vom Institut

widmet.
seiner

preisgekrönten Schrift »Histoire de la notation musicale« geBreiter angelegt ist das Kapitel, welches Gasperini in
»Storia
della

semiografia musicale«

(Milano,

Hoepli 1905)

für die Instrumentalnotationen vorgesehen hat.

Das Studium der

Tabulaturen zu seiner Lebensaufgabe machte einst Wilhelm Tappert. Seine im Besitz der Kgl. Bibliothek Berlin befindlichen Zettelkästen legen Zeugnis ab von dem unendlichen Fleiß, welchen er
auf die Erkenntnis der überkommenen Materialien verwendet hat. Kein Werk kam auf den Antiquariatsmarkt, ohne nicht von ihm Keine Reise war ihm mit einigen Strichen festgehalten zu sein.

ihm noch unbekannte Tabulatur anzusehen. Leider gewonnenen Spezialkenntnisse in Veröffentlichungen wenig zur Geltung. Seine im Manuskript vorhandene und in der
zu weit,
eine

um

kamen

seine

Kgl. Bibliothek zu Berlin bewahrte »Geschichte der Notenschrift« habe ich, um mir die nötige Unabhängigkeit zu wahren, nicht eingesehen und auch seine Zettel nur soweit herangezogen, als sie mir schwer zugängliche Materialien erschließen konnten. Seine in Druck erschienenen Spezialstudien werden am gegebenen Orte ihre Erwähnung finden. Hier sei nur seine Sammlung »Sang und Klang aus alter Zeit« erwähnt, welche hübsches Material zur Kenntnis der Tabulaturen beisteuert, ohne dasselbe aber fehlerfrei und restlos Nicht ohne Interesse ist auch seine »Übertragung zu verwerten.

einer Melodie

aus

der

modernen Tonschrift
als

in die verschiedenen

Tabulaturen«, welche
schienen
ist.

Beilage

zum »Echo« 1868

Nr. 51

er-

Oscar Chilesotti
in Italien.

Eine ähnliche Bedeutung wie Tappert in Deutschland gewinnt (Bassano-Vicenza) für das Studium der Tabulaturen
Seine zahlreichen Beiträge zur Lautenmusik, die einzeln
in

oder in Zeitschriften, wie

der »Rivista musicale italiana«, in den
in

»Sammelbänden der IMG.« und
tique musicale« erschienen

der »Revue d'histoire et de
seine

cri-

sind,

Neuausgaben, wie

sie

vor

allem

den bei Breitkopf & Härtel in Leipzig verlegten Werken »Da un codice Lautenbuch del Cinquecento« (1890) und »Lautenspieler des 16. Jahrhunderts« (1891) sowie in der bei Ricordi in Mailand ausgegangenen »Biblioteca di rarita musicali« vorliegen, und schließlich sein tiefer schürfender Aufsatz »Notes sur les tablatures de luth et de guitare« in A. Lavignac's »Encyclop6die de 22 haben la musique et dictionnaire du Conservatoire« Faszikel 20
in

—

wesentlich zur Klärung der Tabulaturenfrage beigetragen. 

1.

Kapitel.

Orgeltabulaturen.
Eins der Organe 1 welche am frühsten mit dem Gottesdienst Verbindung traten und damit am ehesten die Aufmerksamkeit der gebildeten Musiker jener Zeit, der Geistlichen, auf sich zogen, war die Orgel. Von den beiden Typen, welche die Griechen und Römer ausgebildet hatten, der Wasserorgel und der pneumatischen Orgel, scheint ersterer seit der Mitte des 4. Jahrhunderts zugunsten des letzteren in den Hintergrund gerückt und schließlich ganz verSchon früh ist die Kenntnis der pneumatischen gessen zu sein 2 Orgel in Italien, Spanien und England nachzuweisen, wohingegen das Frankenland mit ihr nach unserer Kenntnis erst durch jenes Orgelwerk in Berührung gekommen ist, welches 757 Konstantin Kopronymos an Pippin den Kleinen geschickt hat 3 Geistliche haben den Bau der Orgeln aufgegriffen und gefördert. Der Venetianer Priester Georgius stellt 826 für den Aachener Notker und Palast Ludwigs des Frommen ein Orgelwerk her. Bernelinus verfassen Traktate über Pfeifenmensuren. Im Bistum Freising findet der Orgelbau besondere Pflege. Anfangs mehr ein
,
. .

in

Orgel allmählich seit

Luxusinstrument und ein Lehrmittel in der Klosterschule, hält die dem 1 0. Jahrhundert in die Kirche ihren Einzug. Wenig bedeutsam ist vorderhand die Rolle, welche sie spielt; denn
ist ihr

gar zu ungefüge

Bau und zu beschwerlich

ihre

Handhabung.

1 Organum war im frühen Mittelalter Allgemeinbegriff für Musikinstrumente, wurde aber bereits zur Zeit des Augustin speziell für die Orgel gebraucht (Augustini Enarrationes in Psalmos, Patrol. lat. Bd. 37, col. 1964 ps. 1 50, v. 4). Vgl. Buhle, »Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen des Mittelalters« (Leipzig, Breitkopf & Härtel 1903) S. 53 Anmerk. I.

2 3

Buhle,

a. a.

0. S. 55.

Vgl. die »Annales Einhardic 757 (Mon.

Germ.

I,

141)

und
(a.

die bei H.
a.

RieIII,

mann
363b.
*

(»Präludien

und Studient

II,

190

ff.)

und Buhle

O. S. 57, aulC. S.

geführten Chroniken, sowie

Simon Tunstede
I,

in C. S. IV,

297* und
a. a.

»Einhardi annales« (Mon. Germ.

214

f.).

Vgl.

Buhle,
1*

0. S. 58. 

S

4

Entstehung der ältesten Orgelta'oulatur.

Die nach Art von Registern gezogenen Tasten
ein

1

ließen

wohl kaum

mehr als einstimmiges Spiel zu. Bemerkenswert ist die Praxis, die Tonnamen mit Farbe den Tasten aufzuzeichnen. Sowohl der von Schubiger aus dem Martianus Capella-Kodex abgedruckte Berner
Orgeltraktat 2
des 10. Jahrhunderts,
als

auch

die

wenig spätere

»Cita et vera divisio monochordi« des
die

»Schedula« des Priesters

Pseudo-Bernelinus 3 und Theophilus 4 berichten hierüber mit

klaren Worten.

Der Schritt von diesen bezeichneten Tasten zur Tonschrift war nur ein unbedeutender. Mit der Fixierung der nacheinander anzuschlagenden Tasten mit Hilfe der ihnen aufgemalten Buchstaben war die Orgeltabulatur in ihrer einfachsten Form gegeben. Es ist
erwiesen, daß die boethianische Notation 5

dem

Orgelspiel wie

dem

und daher möglich, daß jenes Loblied auf die Orgel »Audi chorum organicum« zugleich für Stimme und InstruDa der Buchstabenreihe in der instrumenment bestimmt war 6 talen Praxis nach dem Zeugnis des Notker Labeo und anderer 7 ursprünglich eine Durreihe entsprach, so können wir für die älteste P in diesem Sinne annehmen. Orgeltabulatur die Buchstaben von A
Gesänge gedient hat,
.

—

innerhalb der Gesangsmusik nachweisbare Beschränkung auf den Alphabetausschnitt von A G im Sinne der Mollskala von A G auch innerhalb der Jahrhundert, in AnwenInstrumentalmusik bald, sicher seit dem 1 dung gekommen und das Tonmaterial nach Oktaven gegliedert
Sicherlich
ist

aber die

seit

Oddo von Clugny

—

—
.

1

worden:

ABGDEFGabcdefgabcd
i

a b c d

Siehe

2

Buhle, a. a. 0. S. 81 Schubiger, >Musikalische

f.

Spicilegien« (Berlin,

Liepmannssohn, 1876),

S.

DEFGABCDEFGH,
debeat tangere.
3

83

f.:

In laminis vero ligneis scribantur alphabeti litterae dupliciter ita:

ABC

ut cilius modulator possit scire,

quam

linguara

a Non queraris, aut ignorasse putes nos, I, 3 quibus Boetius utitur, non posuerimus, quod propter facilitatem et ut melius agnoscerentur, factum est, ut eis potius literis, quibus Organa nostra notata sunt hos numeros praesignaremus, etc. 4 Vgl. den nach der Ausgabe von Albert Ilg in den »Quellenschriften

Gerbert, »Scriptores«

1

:

quod

literas vel notas,

für Kunstgeschichtet VII besorgten

Abdruck von üb. III cap. 80 83 bei Buhle, a.a.O. S. 105 ff. Die einschlägige Stelle findet sich auf S. 109: In caudis autem linguarum scribantur litterae seeundum ascensum et descensum cantus,
quibus possit cognosci, quis
5 6
7
ille

—

vel

ille

tonus

sit.

Vgl. im ersten

Bande meines »Handbuches«
a. a.

S.

39

f.

und

M

f.

Siehe
Vgl.

Buhle,

O. S. 98
I,

f.

mein »Handbuch«

48. 

Das

älteste englische

Orgeldenkmal.

5

jetzt nicht

Denkmäler der Orgelkunst vor dem 1 4. Jahrhundert sind bis nachweisbar. Daß aber das ausgehende 13. Jahrhundert bereits eine Instrumentalnotation kannte, geht aus dem nach 1272 abgefaßten Traktate des englischen Anonymus l hervor. Damals scheint der Umfang der Orgel schon über zwei Oktaven und eine Quinte hinausgegangen zu sein 2 Das frühste zweifellose Orgeldenkmal begegnet uns in der ersten Hälfte des 1 4. Jahrhunderts auf englischem Boden. Angehängt einem Register der Abtei Robertsbridge finden sich in der Londoner Handschrift British Museum Add. 28550 rein instrumentale Stücke und auf ein Instrument ab.

gesetzte, d. h. intavolierte Vokalkompositionen, deren Vorlagen

zum

dem »Roman de Fauvel« 3 entstammen. Die Seiten sind bei Wooldridge in seiner »Early
Teil

in

Frage stehenden

English Harmony« (London, Quaritch 1897) auf Tafel 42 45 faksimiliert. Da es sich nach der Anlage der Sätze, die im Prinzip zweistimmig sind, dann

—

und wann aber auch einen drei- und viertünigen Zusammenklang zulassen, bei der Ausführung nur um ein Akkordinstrument handeln kann, welches das Vermögen hat, Töne nach Bedarf kurz oder lang auszuhalten, so kommt von den Musikinstrumenten des
Mittelalters nu-r die Orgel in Betracht.

Charakteristisch

für

diese

Tabulatur

ist

die

Verbindung von

Mensural- und Buchstabennotierung.
Mittelstimme,

Die Ober-, zuweilen auch eine

ist mit den dem beginnenden 1 4. Jahrhundert entsprechenden Zeichen der Mensuralmusik auf einem System von fünf Linien die Unterstimme und dann und wann eine Mittelstimme mit den kleinen Buchstaben von a— g aufgezeichnet. Die Notenfiguren sind bei den rein instrumentalen Stücken und »Flos ver,

nalis« jene der letzten Zeit der ars antiqua, bei

den dem »Roman

de Fauvel« entlehnten Sätzen aber stark beeinflußt durch die ars

nova der Franzosen.

brevis mit den nach unten und nach oben gestrichenen

Neben longa und brevis kommt die semiNebenformen
sie

vor:

|

4.

Breviswerte werden, wenn
,

mit Hilfe kleinerer

Noten zur Darstellung gelangen durch Taktpunkte abgegrenzt. Finden sich gegen eine longa oder brevis eine Reihe kleinerer Werte
1

C. S.

I,

339

a

:

Simplicia puneta quaedara

aeeipiuntur, prout utuntur in
in libris organi,
libris

tropis ecclesiasticis, et

quaedam, prout utuntur
et

dum
etc.

sua volumina diversa,

etiam prout utuntur in

et hoc seeunnostrorum diversi

generis,

prout utuntur
I,

in

quolibet genere

omnium instrumentorum,
von
250

prout in posteris patebit.
2 G. S.
3

351b.
4

Vgl. meine »Geschichte der Mensuralnotalion
(f.,

— 1460«

I,

40

ff.

und

3.17

sowie »Handbuch«

I,

278

ff. 

g
gesetzt,

Das

älteste englische

Orgeldenkmal.

so verlängert sich der

Notenkörper von longa oder brevis
sie

bis zur

Höhe der

letzten

gegen

erklingenden kleineren Figur:

3£ *

i

FH

m
i

5

Unter den Mensuralnoten haben die Buchstaben a— g mit Unter7 für den doppeldeutigen Ton b ihren Platz; und Soll die jeder erklingt bis zur Auslösung durch den folgenden. Klangdauer eines Buchstaben über den nächsten hinausreichen, so wird dies durch einen Plorizontalstrich angedeutet, der von dem
scheidung von
tj

betreffenden Buchstaben ausgehend bis zur

Höhe

surierlen Note gezogen wird, bis zu welcher der

derjenigen menTon ausgehalten

werden

soll:

m
.qtWuli
l.

=

-J-U
-te

4-

«-frft-

&

Sag &?
p

Pausen innerhalb der mit Buchstaben bezeichneten Stimmen werden durch das Wörtchen sine oder dessen ersten Buchstaben zum Ausdruck gebracht, Pausen innerhalb der Figuralreihen durch die Pausen der Mensuralmusik dargestellt:

bbc

b

-

mne

ffi ÜU'UWu

4!• tiu C^r
ff-H-

i-

i

1

U 

,

Das

älteste englische

Orgeldcnkmal.

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3=r^ a a
«
»

TTCT
»

CT

«9f

dffl

»9»

^

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-&—

i

«-r-Äg-r*^f-i-psH- g-rg W=i
-

&—•-?-

-&-

nicht unterDie Oktavlage der Buchstaben ist im Schriftbilde schieden, aber aus der Stimmführung leicht ersichtlich. Chromatische Veränderungen der in Mensuralnoten aufgezeich-

durch Vorsetzung von \ und ? kenntlich So begegnen uns fis, eis, gis, b und es. Die in Buchgemacht. sie werden mit staben notierten Stimmen kennen nur Kreuztöne;
neten Stimmen werden
Hilfe eines

dem

doppelten

Pralltriller

ähnlichen Zeichens dargestellt,

dem Kopfe des Buchstabens angefügt wird, z. B. f ". Neben Auf den bees. dis b rotundum kommen vor: fis, eis, gis und e" verteilen sich die chromatischen Tüne nutzten Umfang von e—
das

=

wie

folgt:

kleine Oktave:

fis,

gis,

b,

eingestrichene Oktave:

eis',

es',

fis',

gis',

b'

zweigestrichene Oktave:

eis".

Von f an
lib.

ist

jeder Ganzton

geteilt.

Die Praxis bestätigt somit

jene Nachricht des

Johannes de Muris im »Speculum musicae«

zwei unVI cap. 66 \ daß fast jeder Ganzton der Orgel in gleiche Halbtüne geteilt sei. 2 die sogeFindet die Zerlegung größerer Werte in kleinere
,

der Orgelnannte Diminution, in der vorliegenden ältesten Quelle so scheinen doch auch eine musik reichen schriftlichen Ausdruck, zu sein. Reihe von Verzierungen nur im Sigel mitgeteilt worden Es begegnen:

D

=
\o a o

Uit?
i

_ =

+

«

-

()

=i

ubique 294- Ideo in aliquibus instrumentis, utinorganis, quasi concordic. duo semitonia inequalia, ut plures ibi ficri possint tonus dividitur in Technik als duscantus 2 Petrus dictus Palma ociosa bezeichnet diese IMG. XV, 504 ff.). mensurabüü floribus adorncOus (vgl. Sammelbände der
Vgl

CSU 

8

Der

flos

harmonicus des Hieronymus de Moravia.

Die Zeichen erinnern an jene, welche in dem aus dem gleichen Jahrhundert überlieferten »Tr<§sor de veneriet des Hardouin de

Fontaines Guerin für die Fanfaren des Jagdhorns gebraucht In der überlieferten theoretischen Literatur finde ich wurden
1
.

nur eine Stelle, die zur Erklärung herangezogen werden könnte. Der in der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts wirkende Hieronymus de Moravia erwähnt im 25. Kapitel seiner »Musica« 2 eine Orgelverzierung, den flos harmonicus. Zu einem langausgehaltenen Tone erklingt die höhere Sekunde vibrierend. Vollzieht sich das vibrato langsam im Abstände eines halben Tones, so liegt der flos longus vor. Setzt bei gleichem Tonabstand das vibrato zwar langsam ein, gewinnt aber in Mitte und Schluß große Schnelligkeit,
so spricht
keit vibrierende

Hat der mit mittlerer Schnelligso wird der flos als apertus bezeichnet. Eine gewisse Ähnlichkeit in der Ausführung offenbart der flos mit dem Mordent der späteren Zeit, der nach der Erklärung des Hans von Constanz die untere Sekunde als vibrie3 renden Ton zum aufgezeichneten hinzunimmt Halb- und Ganzschluß, Die Worte ouert und dos bezeichnen

man vom

flos subitus.

Ton Ganztonabstand,

.

return den Refrain.

Ein Beispiel

möge

diese

frühste

Tabulatur 4

veranschaulichen:
Siehe die Ausgabe von Jer. Pichon (Paris 1855) und Buhle, a. a. 0. S. 22f. Est autem flos armonicus decora vocis sive soni celerrima C. S. I, 91 b procellarisque vibratio. Florum autem alii longi, alii aperti, alii vero existunt
i

2

:

subiti.

cedit.

Longi flores sunt, quorum vibratio est raorosa metasque toni non exSubiti vero sunt, quorum quidem vibratio in principio est morosa, in

medio autem et in fine est celerrima metasque semitonii non excedit. Horum autem florum qualitas simul et diversitas in organis ostenditur hoc modo: Quando enim aliquem cantum te[ti]gimus in organis, si aliquam notam eiusdem cantus florizare volumus, puta O in gravibus, tunc ipsa aperta immograve, scd polius subiliterque detenta non sui inferiorem immediate, puta periorem a scilicet acutum vibramus, ex quo pulcherrima armonia decoraque

F

consurgit, quam quidem florem armonicum appellamus. Quando igitur claves immobiles cum vibratione semitonium constituunt, et ipsa vibratio est morosa, tunc est flos qui dicitur longus. Quando autem includunt tonum et vibratio nee est morosa, nee subita, sed media inter ista, est flos apertus. Quando vero conslituunt quidem semitonium, sed vibratio in agressu sit morosa, in progressu autem et egressu sit celerrima, tunc est flos qui subitus appellatur. Quinto igitur est notandum, quod dicti flores non debent fieri in aliis notis,

praeterquam

in

V

singulariter mensuratis, sed differenter.

Nam

longi flores

fieri

debent in prima, penultima et ultima nota, in ascensu semitonium intendente, si vero aliquem aliorum modorum in descensu constituunt flores apertos, quos et nota seeunda sillabe debet habere sed flores subitos non alia quam plica longa, etc. 3 Vgl. »Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft« V, 33. 4 Die Übertragungen in dem jüngst erschienenen zweiten Bande der »Early English Harmon)« (London 1913) sind als unzulänglich abzulehnen.
; 

—

—

Beispiel der ältesten Orgeltabulatur.

izrisfer

fe^^^fe^'^

London,

British

Museum,

.b/</.

28550.

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Retroue, primus punctus.

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10
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Beispiel der ältesten Orgeltabulatur.

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J

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—

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E

(i^ 

Die Tabulatur des Ad.

Ileborgh von

Stendal.

11

-*%-

§

ä J. • •

J~50l_<2-l^<aJLZg

-±*-*-zir*-*

R:-^- 

12

Die Tabulatur des Ad.

Ileborgh von

Stendal.

Wenn auch
steht,

das Wertverhältnis von

Uei einigermaßen
sie

fest-

so scheint

die Figur 4 einen fließenden

Wert zu haben.

In

den im Faksimile vorliegenden Beispielen steht

bald gegen eine

longa, bald gegen eine brevis, bald gegen einen kleineren Wert:

^^ m
Ja in

S
«I

£ nN'* f r
I

i ±r±}t

TT AKx
«J

i—

x=z

fczbc
einer punktierten Viertel"^

dem

folgenden Beispiele scheint

note gleichzukommen:

^m
»
-ß-0-ß

I
—1—1-

£

4-4

mm^
läßt

**f

£

Der sequenzenartige Aufbau
tische Struktur erkennen:

doch offenbar folgende tak-

FJ-P-

i
sind

-#"•-

£'

Ä
^=*

zfc±*

^

•-J-»

S&
Akzi-

Vielleicht

bezeichnet ; eine 4

mordentartige

Spielmanier.

dentien

durch eine

vom Notenkörper nach

Senkrechte bezeichnet.

Alle sind, soweit ich sie

unten gezogene nachzuprüfen ver-

mag, Kreuztüne.

g

U

l=
r
. i

^±

1

I

I

j

^%f
ctf

fl**t*

*

¥

*

Eine von der Oktavlage abhängige deutliche Unterscheidung der Buchstaben nach Majuskeln und Minuskeln ist in der Probe nicht er- 

Das »Fundamenlum organisandi« von l'aumann.

13

kennbar.
spiel

Kleine Distinktionsstriche

des Faksimile

scheinen, wie das letzte Beierkennen läßt, die Taktgrenzen markieren zu

wollen.

Vier Jahre nach Ileborgh trat

Conrad Paumann (um 1410
1

— 1473)

der blinde Nürnberger Organist

mit seinem

»Fundamentum

organisandi« hervor, als dessen Hauptquelle wir die Wernigeroder

Z b 14 kennen 2 Einen Neudruck besorgten F. W. Arund H. Bellermann in Chrysander's »Jahrbüchern für musinold kalische Wissenschaft« II, 66 ff. Nur in wenigen Zügen geht dieses Lehrbuch des Orgelsatzes über die Tabulatur des Ileborgh hinaus. Neu ist die Einführung des Taktstriches, dessen Herkunft aus dem Distinktionsstriche offenbar ist. Meist werden brevis-Werte abgeteilt, dann und wann aber auch zwei und mehr breves zu einem Takte zusammengefaßt. Statt des Systemes von acht Linien bei Ileborgh begegnen wir hier nur Hegeln von sieben Linien. Die Reihe der verwendeten Notenfiguren ist erweitert um die Form
Handschrift
.

der fusa
absteigende

und

die

rhythmische Folge 4

=!•.
die

Stufenmäßig

semiminimae

vereinigen gern

Fahnen zu einem

Querbalken, wie der faksimilierte Satz »Des klaffers neyden« zu
zeigen vermag.
(Siehe das Faksimile S. 14.)

den vorangehenden Tabulaturen dienen die Buchstaben Abgesehen von dem ersten Buchstaben eines Stückes, der gern als Majuskel geschrieben wird, und von dem Schlußbuchstaben, der häufig Verdoppelung erfährt, sind Minuskeln verwendet, die ihrer' Oktavlage nach unterschieden werden. Die Oktave reicht von f) o. Die
in

Wie

a

—g

zur Bezeichnung der Unter- und Mittelstimmen.

—

höhere Oktave wird durch ein über den Buchstaben gesetztes mordentartiges Zeichen charakterisiert, das schon in den wenig späteren Nachträgen des »Fundamentum« in einen wagerechten Strich
Eine besondere z. B. a c "ö g 6 a und später a c c. rhythmische Bezeichnung der Buchstabenreihe erfolgt nur dann, wenn durch die Beziehung der Buchstaben zu den Mensuralnoten der Oberstimme keine deutliche Darstellung der Rhythmik zu erzielen ist. In solchem Falle werden über den Buchstaben rote, dem gewollten Werte entsprechende Mensuralnoten hinzugefügt, die
übergeht,
t)

bald

auf die gleiche Linie

oder

in

den

gleichen

Zwischenraum

i

Das Werk von Hyacinth Abele »Erinnerungen an einen großen MünLouis
Finsterlin,

chener Tonmeister aus alter Zeit« (München, nichts wesentlich Neues.
2

1910)

bringt

Siehe meine »Geschichte der Mensuralnotation«

I,

390

ff. 

:

14

Das »Fundamentum organisandi« von

Paumann.

^Tcn<*

•

Yf

O&

föffkrt

^^

Wernigerode,

Fürst!. Stolberg'sche Bibl.

Ms.

Zh

14.

(Zu S.

13.)

gesetzt werden, bald

Hühenanordnung, aber obne tonale Bedeutung,

erfahren

t=^=t

£££

.

1,1.
cf

l.

I

9a

^
g f
e

&

cc

|—~XgJÜ3
r^^T
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ä?

4-

^

-.._«—«- 

—

—
15

Das »Fundainenfum organisandi« von P au mann.

I
9

3±±E£
Q 9
c

£
$

a

i

k=Mi
-•*--

4-

-«;

y^
mischen Zeichen:
.
.

^S-

^—*?

Der Körper jener die Rhythmik bezeichnenden Noten schrumpft, wie wir an der folgenden Seite aus dem »Fundamentum« erkennen können, bald zum Punkt zusammen, und es entstehen die rhyth-

..

= (aus ) = 2 semibreves = H = semibrevis = (aus ) = = minima (aus r semiminima = * r (aus ) = F (aus ) = fusa
.

(aus

)=

3 semibreves

H«

•

<s>

I

4)

ä»

•

Diese

gewinnen

allgemeine

Bedeutung

für
1

Buchstaben-

und

Zahlentabulaturen.

(Siehe das Faksimile S.

6.)

Chromatik zeigt Paumann mit Ileborgh verwandte Züge. Auch er sieht in der Oberstimme alle alterierten Töne als Kreuztöne an und zieht von dem Notenkürper eine cauda senkrecht abwärts, die er aber von links oben nach rechts unten durchstreicht. Merkwürdigerweise gewinnt er den Ton 6 ebenfalls
In der Darstellung der
als

Kreuzton von der Stufe

ö
r

£)

aus:

t^

Ufttt

IS
f^
-f 5 ^

9

6 d

ii^
Kl.

&-

#
VIII,
2.

rn

t-H

i

— —^

—

i^^-

*-&
Handb. der Müsikgesch.

Z12± 

16

Das >Fundamentum organisandi« von P au mann.

güssm
msmmm
rrjn

-

Wernigerode,

Fürstl. Stolberg'sche Bibl.

Ms.

Zb 14,

(Zu S,

15.;

Die Buchstabenreihe kennt nur Kreuztüne, die durch eine Schleife

l

am

Buchstaben charakterisiert werden,

z.

B.:

c

—
b

a

i ff 4=t ra=at ^ ^
-^

Nur

als

Verzierungen zu deuten

sind

die

Formen
P

und i.
vi

Vielleicht verbirgt sich hinter

ihnen der

flos

harmonicus oder der

Mordent.

Jedenfalls verbietet sich angesichts folgender Stellen die
als alterierter

Auffassung
i

Ton
is

Zu beachten

ist

das Moment, daß die Schleife paläographisch der Silbe

entspricht. 

Das Buxheimer Orgelbuch.

17

±

I

'•*!
|

Ul
aa
tritt

f^H
uns
in

C

c

b

Die gleiche Notation

einigen Orgelstücken entgegen,
theol. lat. quart.

welche uns die Handschriften Berlin Kgl. Bibl.

290,

München

Hofbibl.

lat.

5963 und Erlangen Univ.-Bibl. 729 beQuelle
steht
in

wahrt haben.
ascensus
et

Letztere

direkter Beziehung

zum
Titel

»Fundamentum« Paumann's.
descensus per
tertias,

Vorgelegt werden Beispiele für die
quartas, quintas, die unter

dem

»Fundamentum bonum trium notarum

magistri Conradi In Nuren-

bergk Et ascenditur ut descenditur simpliciter clausulatim« eingeführt werden. Der Berliner Kodex enthält neben einem Liede »wol vp ghesellen, yst an der tyet« ein Kyrie, ein Siimmum Sanctus und ein Patrem, der Münchener ein Magnificat des achten Tones. Wieder einen Schritt vorwärts in der Entwicklung bedeutet das
einige Jahrzehnte jüngere, jetzt, in der Kgl. Hofbibliothek

München

unter der Signatur Mus. Ms. 3725 bewahrte

Bux heimer Orgel-

Es gehörte einst der Karthause Buxheim und stimmt inTeil mit dem »Fundamentum organisandi« Conrad Paumann's überein, bezeichnet aber schon rein äußerlich mit der überwiegenden Dreistimmigkeit gegenüber der Zweistimmigkeit des

buch

1

.

haltlich

zum

»Fundamentum« einen Fortschritt. Die Oktave rechnet hier meist von c—h, seltener von h—b. Die tieferen Töne sind mit den großen
bezeichnet; die höhere Oktave zeigt meist 2f <T> OL % den Horizontalstrich, seltener das mordentartige Zeichen über den Buchstaben. Können wir zuweilen schon im Wernigeroder Manuskript beobachten, wie in einem mehr als zweistimmigen Satze die

Lettern

tiefste
tritt

Stimme sich zwischen Ober- und Mittelstimme schiebt, so uns eine ähnliche, offenbar praktischen Bedürfnissen entsprechende Stimmengruppierung im Buxheimer Orgelbuche bei weitem häufiger entgegen. Auch die mit den Zeichen der Mensuralmusik dargestellte Pause spielt innerhalb der Buchstabenreihe bereits eine größere Rolle, z. B.: d d ~r. Ein neues Moment tritt uns mit der
Bezeichnung von Pedaltönen durch
Jje

oder p entgegen.

1 Eine unzureichende Ausgabe dieser wichtigen Quelle liegt von Robert Eitner als Beilage der »Monatshefte für Musikgeschichte« Jahrg. 20/21 vor. Vier Seiten im Faksimile siehe bei Arnold Schering, »Studien zur Musikgescbichte

der Frührenaissance« (Leipzig, Kahnt, 1914) S. 149 sind sie für die Verwendung von Pedallönen.

ff.

Besonders charakteristisch
2* 

r

18

Kyrieleison Angelicum.

Die mensurierte Oberstimme, der meist nur der C-Schlüssel vor-

gezeichnet
Gesicht

ist,

benutzt das traditionelle Zeichenmaterial.
die

gewinnt

Ein neues Tabulatur durch die prinzipielle Vereinigung

der Fahnen stufenmäßig absteigender semiminimae

*und

fusae

zu

gemeinsamen Balken und durch die aufsteigende Trioie |V . Nicht selten werden auch nur die erste und letzte Note einer Reihe gleicher rhythmischer Werte mit dem rhythmischen Zeichen ausgestattet und von den mittleren nur der Notenkürper gesetzt, wie auf dem Faksimile von Seite 138 der Handschrift zu erkennen ist. Zur Darstellung der Ghromatik in der Oberstimme genügt wieder
senkrecht heruntergezogene Einführung des Mordenls unter dem Zeichen der nach unten gezogenen und links nach oben umgebogenen cauda T Tritt bei demselben Tone chromatische Veränderung ein, so wird die cauda durchstrichen, z. B.:
cauda.

=

wie bei Ileborgh die

vom Notenkürper

Neu

ist

die

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Im übrigen ist das Bild der Tabulatur unverändert, wie paar Seiten der Quelle zeigen mögen. (Siehe das Faksimile.)
Nr. 153.
Kyrieleison Angelicum

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Der erste Orgeltabulaturdrurk.

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Den genannten Tabulaturen anzureihen ist eine wichtige Handschrift der Münchner Hofbibliothek Mus. Ms. 2987 in fol., die in ihrem ersten Teile ganz nach Art der ältesten deutschen Orgeltabulatur aufgezeichnete französische chansons darbietet.

Benutzt sind

Systeme von fünf Linien, denen die Oberstimme, zuweilen auch noch eine oder zwei Mittelslimmen in Mensuralnoten eingezeichnet sind. Die übrigen Töne sind mit Buchstaben zum Ausdruck gebracht; ihnen ist die Mensur in der bekannten Weise übergeschrieben. h. In den Buchstabenreihen tritt für Die Oktave rechnet von c die Pause das entsprechende rhythmische Zeichen in die Zeile. Die erste gedruckte Tabulatur, welche in Seb. Virduna's »Musica getutscht« vom Jahre 1511 vorliegt 2 zeigt einige neue Züge. Das System der Oberstimme ist auf fünf Linien zusammengeschrumpft,
,

denen die Schlüsselbuchstaben cj und bb vorgezeichnet sind. Die Stimmenzahl ist gewachsen. Die Oktave reicht von f e (== f e'), die tiefere Oktave wird durch einen Strich unter, die höhere durch einen Strich über dem Buchstaben und von c ab durch doppelte Buchstaben charakterisiert. Virdung kennt aber auch noch andere Praktiken, so die Bezeichnung der tiefsten Oktave mit den großen Buch-

—

—

staben von
so

g—

(5,

so die

Zählung der Oklave von

q

—
d

f,

g

— —
f,

g

f,

die Oktaveinteilung

nach Guido:
aa bb cc dd ee
ä
ff

ABCDEFG|abcdefg abcdefg|abcdefg
Taktstriche trennen
ab.
in

gg g

b

c

e

f

der »Musica getutscht* semibrevis- Werte

theorie entsprechenden Zeichen
i

Pausen werden allenthalben mit den ihnen in der Mensuralzum Ausdruck gebracht bis auf die
In der

Vorlage a. verwendeten Holztafeln sind IÖ36 und 1542 einer »Musurgia« wieder benutzt worden.
2

Die

von

Luscinius

in 

H

20

Arnolt Schlick's Tabulaturen.

ganze Taktpause im Werte einer semibrevis, die als brevis-Pause Vereinigung der Fahnen der kleineren rhythmidargestellt wird. schen Werte kommt vornehmlich in der Oberstimme vor. Von der hier gezeichneten Orgeltabulatur weichen die 1512 bei

Mainz gedruckten »Tabulaturen etlicher lobvon Arnolt Schlick in mannigfachen Zügen ab. Vor allem ist die Oberstimme mit den seit etwa 1450 üblichen leeren Formen auf Systemen von sechs Linien aufgezeichnet worden. In den mit Buchstaben notierten Stimmen herrscht die Oktave von Die Oktaylagen werden in der gleichen Weise unterschieden c h. wie bei Virdung. Der Gebrauch der Pausen ist ein genauerer. -•- /*" /^. Gemeinsame Innerhalb der Buchstabenreihen finden sich Balken werden für die kleineren Notenwerte nicht verwendet. Der
in

Peter Schüffer

gesang und

lidlein«

—

t

rhythmische Wert der Tabulaturnoten hat sich verringert; einer brevis der Gesangsmusik und damit auch der in Gesangsnoten aufgezeichneten Oberstimme steht jetzt ein Punkt, einer semibrevis ein Strichlein gegenüber:

h-

-i
A

i-r
r-i»

=

r

fist

Zeichen der Chromatik in der Oberstimme

eine kleine Schleife

unten am Körper der bis auf wenige Ausnahmen nach oben gestrichenen Noten. Doch kommt bei den nach unten kaudierten Noten auch die oben hinzugefügte Schleife vor. An Stelle der Taktstriche sind kleine Zwischenräume gewahrt. (Siehe das Faksimile S. 21.)

Hoe

losteleck.

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Arnolt Schlick's Tabulaturen.

21

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(Zu S. 20.)

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g

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r

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6

Eine der Schlick'schen Tabulatur ähnliche Physiognomie zeigt das von Adrien de la Fage in seiner »Diphtherographie musicale« 1 beschriebene, wohl mehr dem Ende des 16. Jahrhunderts
l

Paris 1864, S.

261-271. 

=
22
Die Tabulatur bei Kotter

und Holtzach.

angehörende Manuskript »Missae tres ad Organum choro alternanle«, nur daß Systeme von acht Linien verwendet sind, die Oktave von a g reicht und die Fahnen der kleinen Werte zu Balken verbunden sind. Besonders charakteristisch wirken die Erhöhungszeichen an den Buchstaben, die hier die später häufiger nachzu-

—

weisende
haben:

Form

eines

Winkels

bzw.

einer

Sieben

angenommen

e

-^r

—

Aber der Gebrauch leerer Noten dringt in den Orgeltabulaturen noch nicht durch. Die von Hans Kotter 1 1513 für Bonifacius
thek

Amerbach geschriebene Tabulatur der Basler Universitäts BiblioF IX 22"1 zeigt gefüllte Notenkörper und ebenso die von derselben
Bibl.

Hand stammende Sammlung von Orgelsätzen Basel Univ.58*) sowie der »Oßwald Holtzach von Basel 1515« gezeichnete Kodex derselben Bibliothek F VI 26 (c). Über die bei

F IX

beiden waltenden Notationsverhältnisse bringt das folgende Fundamentum Aufschluß. Für die Ausführung des Mordents sei die Er-

klärung aus

dem Fundamentbuch des Hans von Konstanz 4 weggenommen: Zu der durch den Notenkürper bezeichneten
gehaltenen Hauptnote
vibrierender Hilfston
tritt

voraus-

als gleichzeitig

mit ihr angeschlagener
in

die

tiefere

Sekunde, die aber bald

dem

Hauptton aufgeht.
1

Vgl. den Artikel
S.

von Ad. Fluri im

3.

Bande der »Sammlung bernischer
Universitäts-

Biographien«
2

548

ff.

Siehe Julius Richter: »Katalog der
ff.

Musiksammlung auf der

Bibliothek Basel« (Leipzig 1892) S. 32
3

Basler Dissertation von Wilhelm

Beide Kotter-Tabulaturen haben eingehende Behandlung gefunden in der Merian: »Die Tabulaturen des Organisten

Hans Kotter«.
4 Vgl.

Ein Beitrag zur Musikgeschichte des beginnenden 16. Jahrh.

(Leipzig, Breitkopf

&

Härtel, 1916).
in der

Carl Paesler: »Fundamentbuch von Hans von Konstanz«
ff.:

»Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft« V, 32

Memineris

igitur eas notas

quae curvatas habent
digito,

esse simul tangendas, ea videlicet

mordentes, ubi observandum semper duas quae per lineam curvatam Signatur medio proxima vero inferiorque indice digito, qui tarnen tremebundus mox
lineas vocari

est

subducendus. 

Die Tabulatur bei Kotter und Holtzach.

23

Fuudamentum

Totius artis Musice Artificialiter compositum.

Et primo uolumus congnoscere claues Clauicordij:

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Sequitur forma Notarum mento quam voce:

et quantitas

et

Valor tarn

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Semifusela
Fusela

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Exernpluin
figura

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Semibrevis
Breuis

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Longa

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In arte

illa

dicitur

longa

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Maxima
lon^a
Breuis

Breuis

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i

semibrevis

H
ad Canlum

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Minima

Minima
6 i 4

(!)

Organica
+ +

Semiminima
fusela

semiminima
fusela
(!)

(!)

4

semifusela

Semifusela

(!)

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4
Pausa

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Semitonia
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24

Leonhard Kleber's Tabulaturbuc

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Murdantes

Proportio
tripla

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proportio
semitripla
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ß
«

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ß

ß
'

gleiche Bild bietet das Leonhard Kleb er aus den Jahren 1520—1524, das die Kgl. Bische Tabulaturbuch 1 Die bliothek Berlin unter der Signatur Mus. Ms. Z 26 bewahrt

Im wesentlichen das

.

Oberstimme ist mit vollen Formen auf 5 7 Linien notiert, die Oktave rechnet von h—b, wenn auch zuweilen eine Hinneigung Die tiefsten Tone werden mit zur Oktave c—h zu erkennen ist. Die tiefste den großen Buchstaben 2f (E> OC B aufgezeichnet. Oberstimme angeordnet. Taktgrenzen Stimme ist gleich unter der werden durch weitere Zwischenräume markiert. Versetzungs- und Verzierungszeichen gelangen in der gewohnten Weise zur Ausführung, nur daß Mordent und

—

Chroma

sich

zum

Zeichen J vereinigen.

in der Oberstimme zu Balken verbunden, wofern überspannende Intervall nicht grüßer als eine Quarte ist. das zu Gleiche Rhythmen mit zwei und mehr Fahnen werden dort, wo sie reihenweise auftreten, gern nur in ihrem ersten Werte bezeichnet.

Fahnen werden

Eine besondere Bewertung erfährt zuweilen der Punkt. Bald übt er die gewohnte Wirkung eines Additionspunktes aus, bald fügt
er der

vorangehenden Note nur den Wert der folgenden NotengatI

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tung hinzu, wie in folgendem Falle:

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.

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J

1 jE j

Der Anschauung diene der Anfang von H. lsaac's »0 sanctissima «
(Siehe das Faksimile S. 26.)

H. Isaac,

O

sanctissima.

In Fa.

IB (Hans Buchner).

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J

§P5
i

tation

Hans Loeweni'eld machte den Kodex zum Gegenstand seiner Disser»Leonhard Kleber und sein Orgeltabulaturbucli« (Berlin 1897). 

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H. Isaac:

sanctissiroa.

25

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Iffiti frei.

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Berlin, Kgl.

Bibl.

Mus. Ms.

Z 26.

(Zu

S. 24.) 

Hans Buchner's Fundament buch.

27

Ein

wichtiges

Schule Paul
surgia«
als

Hofhaymer's,

Dokument der Orgelmusik verdanken wir der der von Luscinius in seiner »Mu-

Orgelsatz in Basel

der Fürst der Instrumentalmusik gepriesen wird. Ein IX 57 spricht für seine Kunst. Der 1483 zu

F

Ravensburg geborene, in der Schule Hofhaymer's aufgewachsene und lange Jahre bis zu seinem Tode um 1540 am Konstanzer Münster als Organist tätige Hans Buchner verfaßte ein in lateinischer Sprache geschriebenes Lehrbuch des Orgelspiels und der Orgelkunst, sein »Fundamentbuch«, das sich in zwei wichtigen Quellen, dem Kodex 284 der Züricher Stadtbibliothek und dem aus Bonifacius Amerbach's Besitz stammenden, 1551 datierten Basier Es schafft uns die Manuskripte Univ.-Bibl. FI8 erhalten hat der damaligen Technik klar zu erkennen. Möglichkeit, den Stand Auch Drei- und Vierstimmigkeit halten sich nahezu die Wage. Für die Oberstimme Füiifslimmigkeit kommt wie bei Kleber vor. werden Systeme von fünf Linien verwendet. Das Notenmaterial stellt die auf die Hälfte reduzierten Werte der Gesangsmusik dar. Wie Kleber und Luscinius spricht Meister Hans die Note «*, als
1
.

brevis

(=
2

2 Schläge), -L als semibrevls
's,

(=
als

I

Schlag), -L als

minima
semi-

(=

i/

Schlag), -C als semiininima,

^ £

fusela

und

^

Es

als

fusela an und stellt damit die Kongruenz mit den rhythmischen v Werten der Buchstabenreihen . f* p-j§ wieder her, die seit Schlick's
|
i

Zeit verloren

gegangen war.

Die krausen Verhältnisse der Tabellen

Kolter's und Oswald Holtzach's sind damit eliminiert. Bemerkenswert ist bei Hans Buchner noch die Fingersatzbezeichnung. Beide Hände werden in gleicher Weise behandelt: den Daumen entspricht die Zahl 5, den Fingern, vom Zeigefinger aus gerechnet, die Zahlen 1—4; die für die linke Hand bestimmten Ziffern werden
durchstiichen.

13215
Kultursitzc, der deutscher Kunst,

5

12

3 4

Die deutsche Orgeltabulatur griff aber in ihrem Einflüsse auch auf außerdeutsches Gebiet über. In Krakau, dem alten polnischen

Gewerbefleiße viel

zu danken

hat,

deutschem Wissen und deutschem sammelte vor 1540 der canoin

1

Siehe

die

Ausgabe von Carl Paesler
Iff.,

der »Vierleljahrsschrift für

hübsche Studie über »Johann Buchner« von Ernst von Werra in Haberl's »Kirchenmusikalischem Jahrbuch für 1895« S. 88 ü". und die Beiträge in den »Monatsheften für Musikgeschichte.« 21, 103, 142 und 191. Heranzuziehen ist auch der Aufsatz von Wilibald Nagel in
Musikwissenschaft« V,
die

den »Monatsheften für Musikgeschichte«

-23.

Jahrg.

S. 74

ff. 

28
nicus
regularis

Das Orgelbuch des Jan von Lublin.

rialien

des Klosters Krasnik Jan von Lublin die Matezu seinem Orgelbuche, das in den Jahren 1537 1548 entstand und das umfangreichste Denkmal deutscher Orgeltabulatur

—

und

ein wichtiges

Dokument
jetzt der

stellt.

Es gehurt

für deutsche und polnische Musik darAkademie der Wissenschaften in Krakau

und
A.

trägt die Signatur Ms. 1716.

Quelle

verdanken
1

wir
Z.

den

tüchtigen
.

Eingehende Nachrichten über diese polnischen Musikforschern

Chybinski

und

Jachimecki 2

Wie Hans Buchner

leitet

Jan von Lublin sein Tabulaturbuch mit einem lateinischen, reich
mit Beispielen ausgestatteten Lehrtraktat über den mehrstimmigen
Satz
gibt.

ein

3
,

der uns

aber

über Orgeltechnik keinerlei Aufschlüsse

Die Notation der Tabulatur entspricht bis auf kleine Züge der

Hans Buchner's. Das System der Oberstimme umfaßt 5 9 Linien. Der Gebrauch von sieben und acht Linien überwiegt. Die verwendeten Notenzeichen mit den entsprechenden rhythmischen Zeichen
der Buchstaben- Stimmen sind nach

—

Chybinski:
semiminima
fusa

longa H

semifusa 

c

Elias Nicolaus

Amnierbach.

29

Ebenfalls von Krakauer Boden, aus der Bibl. Grac. St. Spiritus,

kommt
sitze

eine zweite, 1548 datierte Tabulatur, die sich jetzt im Bevon Prof. A. Polinski in Warschau befindet und in vielen Stücken mit dem Orgelbuch des Jan von Lublin korrespondiert Wenige Jahrzehnte nach Hans Buchner's Wirken vollzieht sich
1
.

Alle Stimmen der deutschen Orgelnotation. von Buchstaben zum Ausdruck gebracht. Die Reihe der in dieser Weise aufgezeichneten Tabulaturen eröffneten die Werke des Leipziger Thomas-Organisten Elias Nicolaus Ammerbach (Ammorbach):

ein

Umschwung

in

werden mit

Hilfe

1571

Erben. (Leipzig,

Orgel oder Instrument Tabulatur. Leipzig, Jac. Berwald's Stadtbibl., Rostock, Kopenhagen, London.)

I575 Ein

New

Kunstlich Tabulaturbuch.
Hofbibl.)

Leipzig,

durch Joh.

Beyer.

(München,

1583 Orgel oder Instrument Tabulaturbuch 2 Nürnberg, Typis (Magdeburg, Dombibl., München, Hofbibl., ReGerlachianis. gensburg, Wien, Wolfenbüttel.) Es ist bemerkenswert, daß hier die Taktstriche wieder in die b, die tiefste orgeltabulatur einziehen. Die Oktave rechnet von h Oktave ist als kurze Oktave angeordnet:
.

—

c c Cn D * Bu

EF
als

6

A

1a Hcd

9l

ffr e
f

g

b ü -<Ia *ahcd

Vet ^ h c— ^ ah
7 frg s

Die Fingersatzbezeichnung weicht insofern von der früheren ab,
Hinsichtlich des Mordent bezeichnet ist. der Daumen mit bemerkt Ammerbach in seinem Werke von 1583: >Mordanten sind, wenn ein Clauis mit dem Nechsten neben ihm gerürt -wird / dienen viel zur zierd vnnd liebligkeit des gesangs / wenn sie recht gebraucht werden. Und sind zweyerley art / als auff vnnd absteigen. Erstlichen im aufsteigen / als e f wird das e mit dem d geduplirt vnd im absteigen f ~e / So wird das f mit dem g duplirt vnnd das e mit dem f als Exempli gratia.

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i

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Ascendendo

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J

e

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e

d

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e

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e

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Descendendo f
1

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f g f g

f

efef

e

mecki

Eine ausführliche Studie über diese Tabulatur besitzen wir von Z. Jachiin dem »Krakauer Akademiebericht der phil. Klasse« Bd. 53 (1913): »Tabulatura organowa z biblioteki klastoru Sw. Ducha w Krakowie z r. 1548«.

Siehe auch Polinski, »Dzieje
S. 101

muzyki

polskiej

w

zarysie«

[Warschau, s.a.)

Faksimile des Kyrie einer Messe von Nicolaus von Krakau. 2 Es war mir nicht möglich, die beiden Drucke von 1571 und 1583 zu vergleichen, um festzustellen, ob hier nur eine Neuauflage mit anderem Titelvorliegt.

druck

Die Drucke von 157:; und 1583 sind inhaltlich verschieden.
VIII. 2.

Kl. Handb. der MimVgesch.

3 

30

Die Orgeltabulatur im

17.

und

-1

8.

Jahrhundert.

tabulatur
1

Der durch Ammerbach gegebene Aufriß der deutschen Orgel1 bleibt im großen und ganzen bis in die zweite Hälfte 8. Jahrhunderts bestehen, nur daß sich während des 1 7. Jahrdes hunderts die Oktavlage c h immer mehr Geltung verschafft und der Gebrauch der kurzen Oktave gänzlich aufhört.

—

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4

7

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Lübeck,
Die Periode

Stadtbibl.,

„Buxtehude 's Kantaten".
Tabulaturdrucke
scheint

der deutschen

mit

der

»Harmonia organica« des Erasmus Kindermann und der »Tabulatura« des Christian Michel 1645 ihren Abschluß zu finden. In den Büchern der Organisten mischt sich gern Kirchliches und Weltliches. Bei den weltlichen Liedern und Tanzsätzen ist in erster Linie an Klavierinstrumente als ausübende Faktoren zu denken, wenn auch die kleinen Typen der Orgel, Positiv und Portativ, ihre Rolle als Gesellschaftsinstrumente noch nicht ausgespielt haben. Ein solcher handschriftlich auf der Kgl. Bibl. Berlin bewahrter Tanz veranschauliche die deutsche Orgeltabulatur seit Ammerbach. (Siehe
das Faksimile.)
1 Auch nach Polen reicht die Machtsphäre dieser deutschen Tabulatur. Die Bibliothek Polinski in Warschau besitzt hierfür einen trefflichen Beleg; ein Stück »Cibavit« von Martin Leopolita liegt faksimiliert in Polinski's

»Dzieje Muzyki Polskiej« S. 81

vor. 

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Berlin,

Kgl. Bibl.

Mus. Ms. 40167.

(Zu S. 30.)

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—
in

Abweichende Züge

den Orgeltabulaturen.

31

Saraband.

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Kleine abweichende Züge

machen

sich innerhalb der Orgeltabu-

So ist latur auch seit der Wende des 16. Jahrhunderts geltend. 1597 stammenden Berliner Handschrift in der aus der Zeit 1593 Z 115 die zweigestrichene Oktave durch eine Wellenlinie über den Dann und Buchstaben statt durch zwei Striche charakterisiert. wann ersetzt man auch reihenweis auftretende rhythmische Zeichen mit vielen Fahnen durch Zahlen, die die Zahl der Fahnen des angewandten rhythmischen Wertes angeben. Als Beispiel führe ich Auch auf die Yincenz in erster Linie Lüneburger Tabulaturen an.

—

Lübeck-Tabulatur aus Schmahl's
sei

Besitz in der Kgl. Bibliothek Berlin

hingewiesen. 

.

32

Deutsche Orgeltabulaturen.

Eine Reihe wichtiger Orgeltabulaturen möge in chronologischer Folge das Kapitel beschließen. Vorweg genannt seien die reichen Bestände der Breslauer Stadtbibliothek, die aus Emil Bohn's Katalog der

»musikalischen Handschriften« ersehen sind.
4562 Handschr.
Kgl. Bibl.).

1

(Breslau 1890) leicht zu

Anhang zu »Ochsenkun's Tabulaturbuch
Argentorati
Bl.

-1

558«

(Berlin,

1563 Claudio Sebastiani, Bellum musicale.
Bibl.,

Nv

.

(Berlin, Kgl.

Breslau, Dresden, Göttingen, Hannover, München, Douai, Glasgow, Kopenhagen, London, Paris, Rouen). 4571 Elias Nicolaus Am in erb ach, Orgel oder Instrument Tabulatur. Leipzig, Jac. Berwald's Erben. (Leipzig, Stadtbibl., Rostock, Kopenhagen,

London,
4

British

Museum).

575 Elias Nicolaus
576,

1

1

Ein New Kunstlich Tabulaturbuch. Leipzig, durch Joh. Beyer. (München, Kgl. Hof bibl., London, British Museum) 577 Bernhart Schmid, Zwey Bücher Einer Neuen Kunstlichen Tabulatur auff Orgel vnd Instrument. Getruckt zu Straßburg / bei Bernhart Jobin (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. mit. praet. S 650, Breslau,

Ammerbach,

Leipzig, Nürnberg, Regensburg, Proske-Bibl., Wolfenbüttel.
1583 Elias Nicolaus Ammerbach, Orgel oder Instrument Tabulaturbuch. Nürnberg, Typis Gerlachianis (Breslau, Univ.-Bibl., Magdeburg,

München, Regensburg, Wien, Wolfenbüttel).
1583 Johann

Rühling von Born, Tabulaturbuch Auff Orgeln vnd Instrument Der Erste Theil. Gedruckt zu Leipzig bey Johann Beyer (Annaberg, Berlin, Kgl. Bibl., München, Kgl. Hofbibl., Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., Basel, Univ.-Bibl. IX. 44). 15S3 Jacob Paix, Ein Schön NVtz vnnd Gebreuchlich Orgel Tabulaturbuch. Getruckt bey Leonhart Beinmichel (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. ant. pract.

F

P

70,

Rostock,

Univ.-Bibl.,

Wolfenbüttel,

herzogl. Bibl.,

Wien,
Mus.

Bibl.

der Gesellschaft der Musikfreunde).
Bibl.

1585 Christoff Löffelholtz von Kolbergk, Tabulatur (Berlin, Kgl.

Ms. Z34). 1589 Jacob Paix, Thesaurus motetorum. Straßburg, Jobin (München, Kgl. Hofbibl., Stuttgart, Kgl. Hofbibl.). 1593—97 Handschr. Tabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 115) mit Chorälen, Liedern und Tänzen.
1594
Joh. Fischer Morungensis, Künstlich Tabulatur-Buch, Lib. secundus (Thorn, Ratsbibl.)2. 1596 Thomas Vorburger, Fasciculus selectarum cantionum (München, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 1640). 1 598 Nörmiger, Tabulaturbuch auff dem Instrumente (Berlin, Kgl. Bibl. Muh.

— 96

Ms. Z89).

um um

1600 Orgeltabulatur (Ms. Leipzig, Stadtbibl.). 1600 Orgeltabulatur (Ms. Regensburg, Proske-Bibl.) mit Motetten nischer, niederländischer und deutscher Meister.
1

italie-

Es sind im Bohn'schen Katalog die
67,

36, 42, 43, 47, 51, 52, 55,

Nummern 1—4, 6, 18—21, 33, 34, 101, 102, 105, 109, 110, 119, 120, 150, 150 a
,

166,

200—200=, 201, 207. 2 Vgl. Döring, »Geschichte der Musik

in

Preußen« (Elbing 1852)

S.

187

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Dr.

Cummings

in

London. 

Deutsche Orgeltabulaturen.

33

1600 Choralbuch von Johann und Caspar Plütz aus Brieg (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 56). 1601 Joh. Stephan, Fragment (Berlin, Kgl. Bibl., Uns. Ms. 2139% 1602 Wilhelm Sixt ..., Tabulatur Buch auf der Orgcll vnndt Instrument aller-

um

Z

hand auserleßner Mudeten (München, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. t748). 1602 Erasmus Hofer, Tabulaturbuch (wurde 1888 vom Antiquariat L. Liep-

mannssohn ausgeboten).

um

1605 Tabulatur Aurich, Kgl. Staatsarchiv. 1607 Bernhard Schmid (der Jüngere), Tabulatur Buch Von Allerhand außerlesnen / Schönen / Lieblichen Praeludijs, Toccaten, Mottelen, Canzonetten, Madrigalien vnnd Fugen von 4. 5. vnd 6. Stimmen. Straßburg, Lazarus Zetzner (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. ant. pract. S 655 u. 655".

München,

Kgl. Hofbibl.,

Straßburg,

Univ.-Bibl.,

Prag,

Univ.-Bibl.,

Wolfenbüttel).
1617 Joh. Woltz, Nova musices organicae tabulatura.
bibl.,

Basel (Breslau, Stadt-

1617 Jos.
1621

Wolfenbüttel). Bötticher, Te Deum laudamus (Berlin,
Dr.

Kgl. Bibl.

Mus. Ms.

autogr.).

Werke von
bibl.

John Bull

in

deutscher Orgeltabulatur (Wien,

k. k.

Hof-

Ms. 17771).

1628 Orgeltabulatur (London, British Museum Add. 34S98). 1629 Klavierbuch der Jungfrau Regina Clara Im Hoff (Wien, k. k. Hofbibl. Ms. 18491). um 1630 Tabulatur mit Werken J. Leo Haßler's (Leipzig, Stadtbibl. an

Mus. 17.

4o).

um

1630 Daniel Hofer, Tabulaturbuch (Basel, Univ.-Bibl. 1630 43 Choräle, Lieder und Tänze von Frescobaldi, du

—

F IX 52).
Charreart
u. a.

(Berlin-

Grunewald,

Bibl. Dr.

Werner Wolffheim).

1631 Valentinus Zeiß aus Neuhen Öttingen, Tabulaturbuch (Florenz, Bibl. Riccardiana Ms. 3132). 1631

Wolfgang Schonsleder, Architectonice Musices Universalis ex qua Melopoeam per universa et solida fundamenta musicorum proprio marte
condiscere possis.
Kgl. Bibl.,
Ingolstadii

Göttingen,

Univ.-Bibl.,

Typis Wilhelmi Ederi [S. 71] (Berlin, München, Kgl. Hof- u. Staatsbibl.,
Proske-Bibl.,

Mainz,
1635

Stadtbibl.,

Regensburg,

Glasgow,

Univ.-Bilil.

.

Tabulaturbuch (Basel, Univ.-Bibl. Ms. IX 42). 1638—40 Samuel Mareschal, Orgelstücke (Basel, Univ.-Bibl. IX 47— 50). um 1640 Tabulatur (München, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 1657). um 1640 Madrigale von Claudio Monteverde (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim). 1641 Orgelbuch Gustav Düben's (Upsala, Univ.-Bibl. J. Mus. 10s 1645 Joh. Erasmus Kindermann, Harmonia Organica In Tabulaturam Germanicam composita. Norimbergae aere incisa (Berlin, Kgl. Bibl.). 1645 Christian Michel, Tabulatura, Darinnen Etzliche Praeludia Toccaten vnd Couranlen uff das Clavir Instrument gesetzt. Braunschweig, Godfiidt Müller (Berlin, Kgl. Bibl.). 1646 Deutsche Orgeltabulatur mit Werken von Schcidt, Buxtehude, Cherll,

Remy Fesch,

F

F

.

Pachelbel.T. Merula, Frescobaldi, Froberg er, Saxer, Brunckhorst, Andr.

Werckmeister

u.a. (Leipzig, Stadtbibl, Ms. 51).

1649 Melchior Vulpius, Choral oder Kirchen Gesenge vnd Geistliche Lieder In die Tabulatur transponirt von Johannes Vockerodt Mulh. Thur. (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 65). 

34
4

Deutsche Orgeltabulaturen.

650 Geistliche Kirchen Melodien in vier Vocal und zwey Instrumentalsjtimmen als Violinen oder Cornette übersetzt von Johann Crügern. In die Tabulatur Transponirt von Johannes Vockerodt (Berlin, Kgl. Bibl.).

1650

Harmonia cantionum ecclesiaslicarum. Kirchengesänge mit 4 stimmen durch Sethum Calvisium. In die Tabulatur transponiert von Johannes

um

Vockerodt (Berlin, Kgl. Bibl.). 1650 Tabulatur mit geistlichen und weltlichen Sätzen von Wilhelm Formelis, Lud. Viadanus, G. Aichinger (Berlin, Kgl. ßibl. Mus. Ms.
misc. 121").

1653 Handschr. kirchliches Gesangbuch (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim). 1657 Burchardus Gramman's Abschrift der Compositions Regeln Herrn M. Jo-

um
1663

han Peterson Sweling (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. theor. 4<> 62). 1660 Praeludien, Fantasien und Fugen von Froberger, Sfcheidemann^, Sjweelinck] u. a. (Berlin, Kgl. Bibl. Amaliensamml. Nr. 340).

um

Thomas Seile, 3 Bände Kompositionen (Hamburg, Stadtbibl. Ms. 100"). 1664 Tabulaturbuch mit Fantasie, Ricercari, Capricci von Jo. Froberger, D. F., W. K., B. M., J. P., F. S., H. S. (Berlin, Amaliensamml. Nr. 340,. nach 166S Handschr. Anhang an Gabriel Voigtländer's »Sammlung deutscher Arien und Lieder« mit Werken von M. Seh ildt (Kopenhagen, Kgl. Bibl). 1643 69 Orgeltabulatur Matth. Haertel (Amalienbibl.). In der Bibl. des Joachimsthai'schen Gymnasiums verloren gegangen.

—

um

1670 Suiten, Tänze und Lieder von J. B[esardus], G. G. Frob[erger], J'ohannj Efrasmus] Kindermann;, Adam Krije]ger, M. Pesenti, D[avid] Sfchedlichj. Schmidt, V[alentinJ St^robel] (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40147). 1672—74 Neue Allemanden, Couranten, Sarabanden, Giquen, Cavoten Und Canarien mit sonderbahrem fleiß von der Angelique und Lauten auff das Klavier gesetzt auff einem Spinet zu spielen. Zwei Sammlungen

(Darmstadt,

Hofbibl.).

1676 Daniel Schmidt, Orgeltabulatur (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40158). 1678 Tabulatur G. A. R. C. mit Arien, deutschen Liedern und Tänzen (Berlin-

um um

Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim). 1680 Joh. Kasp. Kerl, Angelorum esca (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 11563). 1680 Adoramus te (Berlin, Kgl. Bibl. Mus: Ms. 40240). 1681 Suiten von Biber, Froberger, Schmeltzer (Leipzig, Stadtbibl. Ms. 19). 1683 Suiten-Fragment (Berlin, Kgl. Bibl., Mus. Ms. 40167). 1683 G. A. A. französische Tanzsuiten (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 76). 1686 Reinh. Kirstein, Choral-Buch (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40186). 687 Tabulatur Franc. Max. de Pückh (München, Kgl. Hofbibl. Mus. Ms. 4112). 1689 Joh. Christian Ungar, Tabulatura seu potius Partitura (Berlin, Kgl. Bibl.
1

Mus. Ms. 40144).

Eckold, Phantasien", Fugen und Capriciosen Berlin, Mus. Ms. Z35). 1692 97 Ms. Meilstorff (1885 von L. Liepmannssohn angeboten). I699 Klavierbuch der Anna Margaretha Stromerin (Nürnberg, Germ. Mu1692 Johan Valentin
Kgl. Bibl.

—

seum).

1 Aus der Münchener Hofbibliothek seien noch folgende deutsche Orgeltabulaturen herausgehoben: Mus. Mss. 1581, 1640, 1641, 262, 264, 265. Auch die Bibliothek des Fürsten Thurn und Taxis zu Regensburg besitzt eine ganze Reihe handschriftlicher Orgeltabulaturen des 6. und 7. Jahrhunderts.
1 I 

—
Laulentaliulaluren.

35

1<;99

1

Suiten von Froberger (Wien, k. k. Hofbibl. Ms. 16798). 1646—4700 Tabulatur (Leipzig, Stadtbibl.). 1700 Tabulatur mit kirchlichen Werken von Capricornus.Schmetzn. 650 Wecker. Flixio, Caspar Kerl, Kindermann, Clemens Thieme, Heinr. Schwemmer und Paul Heinlein (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms.

um um um

misc. 296.4). 700 Nun lob mein Seel (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 4010S). 1700 Jesu decus angelicum (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40169).
1

1700 Tabulatur mit kirchlichen Werken von Ant. Bartali und Paul Heinlein (Berlin, Kgl. Bibl. Mus Ms. misc. 121").
der

1702 Tabulaturbuch
1679

Charlotte Amalie Trolle

[Preetz;

(Kopenhagen,

vnnd Gesangbuch mit Werken von Corn. Freund. Tabulatur Stoll, Tob. Roth, Jo. Walther, Jo. H. Schein, Seth Calvisius, Melchior Franck, Thom. Walliser (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 40038). 1710 Tabulatur Johann] C[hrislian] Schieferdecker] mit Chorälen an: Störl's »Neubezogenes Davidisches Harpfen und Psalter-Spiel« 1710 (BerlinGrunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim). 1715 Tabulatur mit Chorälen, Arien und Tänzen (Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim). I720 Christoph Guillaume Hoeckner, Tabulaturbuch (Berlin, Kgl. Bibl. Mus.
Jo.
J. S. Bach's (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 283)K 1725 Concerto Lobe den Herrn a 14 di F. W. Zach au (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. misc. 121"). um 1725 H. Schmahl's Tabulaturen mit Orgelwerken von D. Buxtehude. Nicolaus Bruhns, Leyding und Vincenz Lübeck (Berlin., Kgl. Bibl.). um 1730 Geistliche Psalmen- und Lieder-Fugen (Berlin, Kgl. Bibl. Ms. acc.41s4 IT 15 Sorge, Vorgemach der musicalischen Komposition [darin Beispiele in deutscher Orgeltabulatur]. 75 4 Ciavier und Orgelbuch des J.Andreas Bach (Leipzig, Stadtbibl.. 1782 Petri. Anleitung zur practischen Musik.

— 1704

Kgl. Bibl.).

1717

—

Ms. Z30).
1723 Orgel-Büchlein

P

um

.

i

2.

Kapitel.

Lautentabulaturen.
Die Laute, ein Instrument asiatischen Ursprungs,
in
ist,

wenn auch
Eine

anderer Form, zuerst bei den Persern sicher nachweisbar.

gewisse Ähnlichkeit mit kennen.

dem

nefer

der Ägypter

ist

nicht zu ver-

Kosegarten 2
Herkunft,
1

Von den Persern übernahmen die Araber die Laute. Nach soll Saib Ghatir, ein Handelsmann persischer

um

682

in

Medina

als

erster die Laute gespielt haben.

schriften

Bach bedient sich hier der Orgeltabulatur, wenn es ihm bei Niederan Platz mangelt, um ein Stück auf einer Seite zu Ende zu führen. Siehe im .Orgel-Büchlein« S. 9, 17, 22, 26, 30. - »Alii Ispahanensis Liber cantilenarum magnus«, Greifswald s4
I

. 

36
AI Farabi
(•j-

Lautentabulaturen.

1
,

der älteste uns bekannte arabische Musiktheoretiker

950),

gibt

uns

eine

eingehende Schilderung des Instruments,

ebenso die etwa derselben Zeit entstammende »Encyklopädie der Vier Saiten hatte vordem die Laute, Saiten, lauteren Brüder« 2
.

zusammengedreht waren. Die Verwendung von 36 und 27 zusammengedrehten Fäden lassen aus ihrem Verhältnis ohne weiteres die Quartenstimmung erkennen. Körte 3 bestimmt ihre ungefähre Tonhöhe als dg c' f. Dieser Quartendie aus Seidenfäden

64, 48,

stimmung gegenüber sucht 0. Fleischer 4 noch eine QuartterzStimmung abendländischen Ursprungs nachzuweisen. Aber auch ihr arabischer Ursprung ist nicht ausgeschlossen, da AI Farabi von Nach der Überlieferung soll dieser Theoihr bereits Kenntnis hat 5 retiker im Hinblick auf die Doppeloktave der Griechen nach unten hin im Quartabstande noch eine fünfte Saite hinzugefügt haben. Ihm war bereits die Verwendung von Darmsaiten bekannt. Das
.

Abendland, in welches die Laute (aP üd) durch die Vermittelung der Araber seit dem 8. Jahrhundert besonders von Spanien 6 und Sizilien her eindrang, kannte bei Lauteninstrumenten nur Darmsaitenbezug.

Charakteristika der abendländischen
einer Birne

Form

der Laute sind: der

im Längsschnitt ähnelnde Körper 7 mit der Schallrose, der lange, mit Bünden (in ältester Zeit vier) versehene Hals und der nicht selten umgebogene Kragen mit dem Wirbelkasten. Wie andere Instrumente des Mittelalters wurde auch die Laute chorisch gebaut, verfügte über einen Diskant-, Alt-, Tenor- und Baßtypus 8 Die großen Typen wiesen oft über den Wirbelkasten hinausgehend noch eine Verlängerung des Halses bis zu einem zweiten Wirbelkasten
.

1 J. P. N. Land, »Recherches sur l'histoire de la gamme arabe« (vol. II des travaux de la 6e session du Congres international des Orientalistes ä Leide)

Leide, E.
2

J. Brill,

1884.

Siehe die Besprechung von
II,

Oskar Fleischer

in

der

»Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft«

Kiesewetter, »Die Musik
»Laute und Lautenmusik

497 ff. der Araber« (Leipzig, Breitkopf
zur Mitte des
1

&

Härtel,

I842) S. 61.
3

bis

6.

Jahrhunderts« (Leipzig,

Breitkopf
*

&
f.

Härtel, 1901) S. 55

ff.

»V.
Vgl.

M.«
J. P.

II,

504

ff.

5 6

Siehe

Land

in der »V.

f.

M.«

II,

348.

Jones, »Die Musik der Inder« (Erfurt 1802) S. 118. Siehe auch Georg Kinsky, Musikhistorisches Museum von Wilhelm Heyer in Köln. Katalog. Zweiter Band S. 77 ff. 7 Nach Curt Sachs, »Real-Lexikon der Musikinstrumente« (Berlin, Julius
Bard, 1913) S. 239 a wird die Ausbildung der Birnenform dem 1528 verstorbenen Bologneser Laux Maler zugeschrieben. 8 Vgl. auch Mich. Praetorius, »Organographia« cap. XXIV. 

Die

Form

der Laute.

37

für die

neben dem Halse herlaufenden, freischvvebenden Bordunals Tbeorben, Chitarsaiten auf. Instrumente dieser Art pflegte man Erzlauten zu bezeichnen. Die Grundform der Laute sei ronen oder durch ein Blatt aus Ochsenkun's »Tabulaturbuch« veranschaulicht:

Die Darstellung einer Laute

in

einer Prager

Handschrift

aus

der Zeit um 1400 weist nur vier Saiten oder Chöre auf, die Lauten der musizierenden Jungfrauen Luca della Robbia's (1433) aber Auch die älteste deutsche bereits fünf Chöre mit neun Saiten. deren Spuren bis in die Mitte des 15. JahrhunLautentabulatur, Folgen wir derts zurückgehen, rechnet schon mit fünf Chören. dem Zeugnis von Johannes Tinctoris in seinem gewissermaßen nur Kostproben aus dem vier Bücher umfassenden Werke »De indarstellenden Druck der Proske-Bibl. zu so genossen die Deutschen in der Pflege des Spiels Regensburg der Laute, die unter dem Namen lyra oder leutum aufgeführt wird,

ventione et usu musicae«
1
,

besonderen Ruf.
i

2 Nach den Berichten von Sebastian Virdung

V<d. Fr. X.
ff.

S.

69
2

Haberl's Bericht im »Kirchenmusikalischen Jahrbuch« 1809 'Neuausgabe K. Weinmann's iRegensburg, Pustet 1917. »Musica getutscht« löM.

und

die 

38

Stimmung der Laute.
soll

und Martin Agricola 1

der

blinde Nürnberger Orgelmeister
Sie

Conrad Paumann
ist,

die

deutsche Tabulatur erfunden haben.

eben berührt worden ist, für die fünfchörige Laute ersonnen. Aber schon die ersten greifbaren Tabulaturen eines Virdung 2 (1511) und Schlick (1512) rechnen bereits mit einem sechschörigen Instrument von der Stimmung A d g h e a', wobei nach den Untersuchungen Körte's 3 über die Zerreißungsgrenzen der wie
Saiten etwa eine absolute

Tonhöhe

F B es g

c'

Diese sechschörige Laute, deren erste Spuren
ins
1

f anzunehmen Michel Brenet 4

ist.

bis

Jahrhundert zurück verfolgt, wird vornehmlich von der Praxis Zwar treten in der Folge noch manche Saiten berücksichtigt. hinzu, wie z. B. der siebente Chor bei Judenkünig und Gerle, laufen aber meist nicht über das Griffbrett, sondern sind BordunDie Bezeichnung Chor bezieht sich darauf, daß selten die saiten. Saiten einzeln gesetzt, sondern ihnen zur Erzielung größerer Klang3.

fülle

Begleitsaiten zugesellt werden.

Die höchste Saite, die Quint-

saite, steht

gewöhnlich

allein, die

folgenden beiden, Gesangssaite und

Mittelsaite,

erhalten Einklangsbegleitsaiten,

Kleinbrummer,

Mittel-

brummer und Großbrummer dagegen Begleitsaiten in der höheren Doch geht hierin die Praxis der verschiedenen Zeiten Oktave.
und Länder auseinander.
Die Tabulaturen für Lauteninstrumente
operieren mit

Zahlen

und Buchstaben. Die deutsche Lautentabulatur bezeichnet die 5 für die Töne dg h e' a' und leeren Saiten mit den Zahlen 1 Der Umstand, daß die Bundfortschreitungen mit Buchstaben. die Reihe der fortlaufenden Zahlen und Buchstaben sich nur auf die obersten fünf Chöre beschränkt, läßt erkennen, daß zur Zeit der

—

Erfindung dieser Tabulatur nur fünf Chöre über das Griffbrett liefen. Die Bünde, welche in alter Zeit der guten Einstimmung wegen bewegliche waren und aus Darmsaiten hergestellt wurden, folgten Die Bünde entlang über in Abständen von Halbtünen aufeinander.
die fünf höchsten

Chöre hinweg

läuft

nun das Alphabet der kleinen

Buchstaben.
In der Bundreihe x y % % g vermutet Fleischer die Überreste alten Notation und erkennt in den Zeichen die

einer vergessenen

i

»Musica instrumentalis deudsch« (Gedruckt zu Wittemberg durch Georgen
1529).

Rhaw.
2

Vir düng kennt Lauten mit
11 Saiten
f.

9, 11,

13

und

14 Saiten, gibt aber für den

Lernenden der mit
3
*

den Vorzug.

A. a. 0. S. 52

»Notes sur fhistoire du luth en France« (Rivista musicale Italiana 1898;. 

Die deutsche Lautentabulatur.

39
die

Zahlen

1

2

3

i

5

1
.

Diese
,

Anschauung wird durch

Alphabete

alter Zeit widerlegt*

2

die fast

immer den Buchstaben die Abkürzungen
3

12
1

4 5
f '
\

\

M
I

K

t

i<

Sri*

IM

t-

5—\f

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h,h-

t

>')-4,'k

il-tt

'.mm-etfp-

/
auch nur con und rum anreihen, zuweilen sich aber 3 Daß des neunartigen Zeichens für con beschränken auf Hinzufügung ausseiner »Musica Teusch« 1532 (37)
für die Silben
et,
.

z.

B. schon

Hans Gerle

in

Abkürzungszeichen drücklich 9 als Zahl ablehnt und als Silbe con erklärt, sei besonders betont.
i

für

die

et und con arabischen Tatsache ist es, daß die Abkürzungszeichen für Vgl. auch für die Zahlzeichen 3 und 6 gelten. Buchstaben entsprechen, die »Pusilogie ou de la musique cons.deree z. B. Anne-Pierre-Jacques de Visrnes, comme langue universelle« (Paris 1806, S. 27. Battista Palatino 2 Erinnert sei nur an das Werk »Libro di M. Giovan

Citadino
3
fol. 'iOb.

Romano

lettere« nelquale s'insegna a scriver ogni sorte
trinitatis« in

1561

Vgl. das

»alphabetum

Trier, Stadtbibl. cod.

eart.

310

(1982)

Kl. Handfc. der

Musik gesch. VIII,

2.

4 

40

Die Griffe der deutschen Lautentabulatur.

Vom

sechsten Bunde an wiederholt sich das Alphabet entweder

mit doppelten oder

mit über- bzw. durchstrichenen Buchstaben:

aa oder ä oder

t*.

Die verwendeten Buchstaben bezeichnen Griffe; n
dritte

ist

z.

B.

der
beso-

Buchstabe auf der h- Saite und verlangt den Griff auf ziehungsweise hinter den dritten Bund der h- Saite, entspricht drei Halbton seh ritte d'. mit dem Tone h 9 bezeichnet 5. Bund auf der a '-Saite, erklingt also als a' -\- fünf Halbtöne

+

=

den

= d".

Hinsichtlich der Bezeichnung der

A- Saite und

ihrer Bundfortschrei-

tungen gehen die Praktiken auseinander. Ein Faksimile aus H. Newsidler 1536 und eine Tabelle mögen hierüber Aufschluß geben:

aus dem letzten Denkmal der deutscher» 1619 datierten Handschrift der StadtbiblioLautentabulatur, einer

Bemerkenswert

ist

thek Leipzig, die gelegentliche Bezeichnung des leeren siebenten 

ca 

:

Die Laute im Abzug, Darstellung der Rhythmik.

41
Als Beispiel

bis

zehnten Chores mit den Zahlen

7,

8,

9

und

10.

diene folgende kurze Reihe:
/•

? cn4io5fp|5o
7
I

J
i

~
o

X

n
9

3 2

10

^3^^^^m
it
Ki~

Ist

der tiefste Chor der sechschörigen Laute

z.

B. mit der Stim-

d g h e' a' statt in A in G gestimmt, so steht die Laute im >Abzug«. Wir befinden uns hier dem Anfange der »scordaÜber den Griffbuchstaben stehen die rhythmitura« gegenüber. schen Zeichen, welche mit jenen der Orgeltabulatur übereinstimmen.

mung Ä

Es entsprechen:
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Notiert wird nicht der Dauerwert der Note, sondern der Zeitunterschied der aufeinander folgenden Griffe. Für das musikalische Verständnis ist die Rekonstruktion der Dauerwerte zur Erkenntnis Behilflich sind hierzu bei Schulder Stimmführung notwendig 1 stücken Kreuze und Sternchen. Soll ein Finger beim Griff still ge.

halten werden, das heißt der
ein Sternchen

Ton

breit ausströmen,

so setzen
(+),

Newsidler und Judenkünig
(*).

ein kleines

Kreuz

Hans Hans Gerle

Letzter sagt z.B. in »Musica

vnd Tabulatur*

»Das wiß auch du wirst zu zeytten stemle * linden hinter ei liehen Buchfinger staben, derselben wo eins hinter einem buchstaben steet so mustu den wo darauff still halten biß der schlag auß ist / Dann es wirdt nur gefunden geet / so mustu den finger der dan zu dem ein leuflein in demselben Schlag ist / das selben buchstaben gehört so lang still halten biß das leuflein auß must du wol in acht haben.«
l

Vgl. 0.

Körte. >Laute und Lautenmusik«

(Leipzig. Breitkopf

&

Härtel,

1901) S. äff. 

:

42

Über den Fingersatz.

Noch

deutlicher erklärt

Judenkünig:

^und wo ein Kreutzlein über ainen puechstaben steet, so laß den finger auff demselben puechstaben still liegen / und nimm die weil für denselben den negsten finger darneben / es sey in welchem pund es well / so laß den selben finger still liegen / als lang es sich leiden will / so behelt die lang notenn jren don.c

Gleiche kleinere

Rhythmen wie

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einander zu einer Figur verbunden

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oder ^ ^ ^ ^ werden mitPunkte, die sich unter,

über oder neben den Buchstaben finden, zielen auf den Fingersatz der rechten Hand. Hans Newsidler in seinem künstlichen Lautenbuch 1535/36, Hans Gerle in seinen Tabulaturen von 1532, 1537, 1546 und 1552 setzen
z.

B.

einen Punkt

.

für

den »zeygfinger«,
»mittelfinger«,

zwei Punkte

:

für den

Punkte vier Punkte
drei

•

für den für den

»goldfinger«,

I

»kleinen finger«

Diese Fingersatzbezeichnung findet sich gemeinhin nur in Schul-

Auch die Einführung des nach oben gehakten rhythmischen Zeichens ^ durch Hans Judenkünig für mit dem Zeigefinger zu spielende Noten dient wohl nur dem Unterricht. Über die Technik des Lautenspiels kann hier nicht gesprochen werden. Was die Griff lagen (Positionen) angeht, so verweise ich auf die Ausführungen bei Koczirz in den »Denkmälern der Tonkunst in Österreich« Band 37 S. XLIXf.
werken 1
.

uns die älteste Orgeltabulatur in der Form entgegen, daß Oberstimme, zuweilen auch noch eine Mittelstimme mit Hilfe von Mensuralnoten auf einem System von sechs Linien zur Darstellung gelangt, so begegnet uns die gleiche Erscheinung auch auf dem Gebiete der deutschen Lautentabulaturen, wie eine Seite aus Arnolt Schlick's »Tabulaturen etlicher lobgesang vnd lidlein uff
Tritt

die

die orgeln

vnd lauten«

(Mentz, Peter Schoeffer, 1512) zeigen

mag:

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1592.

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Über Intavolieren.

43

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Arnolt Schlick, Tabulaturen

etlicher

lobgesang vnd

lidlein.

Hier kommt die Ausführung der Vorschrift »zwo stimmen zu zwicken vnd ein zu singen« klar im Notenbilde zum Ausdruck. Die »en musique« d. h. mit Mensuralnoten aufgezeichnete Stimme Anders dient dem Gesänge, die übrigen beiden dem Instrument. liegt das Verhältnis bei dem folgenden Satze Si dormiero von Hain-

ricus Finck aus

Hans Newsidler 1536:

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Hans Newsidler, Der
Hier
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Lautenbuchs. Nürnberg 1336. Fol. Kill'

der ganze Chorsatz auf das Instrument abgesetzt, intaUnd wieder anders scheinen die Verhältnisse bei dem von

Ochsenkun mitgeteilten mehrstimmigen Liede »Die Weiber mit den flöhen« von Ludwig Senffei zu liegen. Siehe das Faksimile S. 45.) Hier spielt das Instrument den ganzen Liedsatz. Aus dem vollständig untergedruckten Texte möchte man den Schluß ziehen, daß Das ist aber kaum die Stimme »in das Instrument hineinsingt«. Übertragung überzeugen möge: der Fall, wovon die 

•

—

44

Senffei, Die weyber mit den flöhen.

Ludwig

Senffei, Die
Stimmung:
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flöhen.
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Laute im Abzug.

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1 Das in der Vorlage auftretende t erweist sich nicht nur durch die Thematik, sondern auch durch die Technik als ein Versehen. Die Griffe t und e beziehungsweise o können nicht gleichzeitig auf derselben Saite erfolgen.

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zu lesen. 

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Senffei, Die weyber mit den flöhen.

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Sebastian Ochsenkun, Tabulaturbuch
(Zu

auff die Lauten.

Heidelberg 1558.

S. 43.) 

:

46

Die Einrichtung der Übertragung für den Lautenisten.

der Übertragung aber auch für den Lautenisten die prakBedeutung zu erhalten, können in allen den Fällen, wo ein Ton nicht auf der Saite des nächst tieferen Stammtones erregt werden soll, Zahlen hinzugefügt werden, die die Spielsaite, bezieDie Zahl der. Chöre und die hungsweise den Spielchor angeben. Stimmung ist vorher festzulegen. Die Übertragung würde damit folgendes Aussehen gewinnen
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Sechschörige Laute im Abzug.

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Stimmung:

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Derselbe Zweck würde auch auf dem Wege erreicht werden, den die »Kommission zum Studium der Lautenmusik und Instrumentaltabulaturen« vorgeschlagen hat und der bereits in dem von Adolf Koczirz innerhalb der »Denkmäler der Tonkunst in Österreich« herausgegebenen Bande »Österreichische Lautenmusik im XVI. Jahrhundert« mit Glück beschritten worden ist, nämlich nicht den Chor, sondern den Bund anzugeben, welcher zur Erzeu1

gung des Tones
alle

gegriffen

werden muß.

Selbstverständlich

sind

konventionellen Zeichen, welche auf Fingersatz, Anschlag, Ver-

zierung und Spielmanier zielen, beizubehalten und ihrer Bedeutung

nach zu erklären.
Ein rein instrumentaler Satz beschließe die Ausführungen über
die deutsche Lautentabulatur:
XVIII. Jahrgang zweiter Teil S. XLVIII

i

ff. 

Verzeichnis deutscher Lautentalmlaturen.

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Hans Gerle,

Ein Newes sehr Künstlichs Lautenbuch.

Nürnberg M.D.LII.

Verzeichnis einiger wichtiger deutscher Lautentabulaturen.
A. Drucke.
1.

Sebastian Vir düng, Musica getutscht.
Basel, Berlin, Innsbruck, Karlsruhe,
1

Basel

1511.

2.

München, Nürnberg, Wien. 054(68) kam ein niederländischer Nachdruck zu Antwerpen unter dem Titel heraus: Dit is een seer schoon Boecxken om te leeren maken alderhande tabulatueren wten Discante. Paris, Bibl. Nat, Haag, Kgl. Bibl. Arnolt Schlick, Tabulaturen Etlicher lobgesang vnd lidlein. Mentz 1512.
Beilin, Leipzig.

3.

Hans Judenkünig,
1515

—

Utilis et

compendiaria introduetio.

Viennae

s. a.

(um

1519).

4.

5.

6.

München, Wien. Hans Judenkünig 1, Ain schone kunstliche vnderweisung. Wien 1523. Brunn, Brüssel, München, Wien. Martin Agricola, Musica Instrumentalis deudsch. Wittenberg 1529. Augsburg, Berlin, Brüssel, Einsiedeln, Göttingen, Halberstadt, Leipzig, London, München, Upsala, Wien, Wolfenbüttel. Hans Gerle, Musica Teutsch. Nürnberg 1532, zweite Auflage 1537. 153-2 Berlin, Cöln (Musikhist. Museum von W. Heyer), Wolfenbüttel,
herzogl. Bibl.,

1537 Berlin, Paris.

»

1 Vgl. die »Denkmäler der Tonkunst in Österreich« Jahrgang XVIII, 2 Österreichische Lautenmusik im 16. Jahrhundert«, bearbeitet von Adolf Koczirz 'Wien I9I1), S. XVII ff. und »Sammelbände der IMG.« VI, 237 ff. 

48
7.

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

Hans Gerle, Tabulatur auff

die Laudten.

Nürnberg 1533.

Co In
8.

(Musikhist.

Museum von W.

Heyer),

London,

British

Museum.

Hans Gerle, Musica vnd Tabulatur. [Nürnberg 1536.

Wien,

k. k. Hofbibl.

Nürnberg
Berlin, Kgl.
9.

1546.

Bibl.

10.

11.

Hans Gerle, Ein Newes sehr Künstlichs Lautenbuch. Nürenberg 1552. Berlin, Leipzig, Wien. Oltomar Luscinius, Musurgia. Straßburg 1536. Berlin, Bologna, Paris, Wien. Hans Newsidleri, Ein Newgeordnet Künstlich Lautenbuch. Nürnberg1536. Berlin, Brüssel, Kopenhagen, Leipzig, Liegnitz, München, Nürnberg,
Straßburg, Wolfenbüttel.

12.

13.

Hans Newsidler, Ein newes Lautenbüchlein. Nürnberg 1540. Wien. Hans Newsidler, Das Erst Buch. Ein Newes Lautenbüchlein. Das Ander Buch. Ein New künstlich Lautten Buch. Nürnberg 1544. Karlsruhe, Paris, Bibl. du Conserv. (nur das zweite Buch).
Tabulaturbuch uff die Lutten. Zürich 1550. Leipzig, Stadtbibl. Hans Jacob Wecker, Lautenbuch von mancherley schönen vnd lieblichen Stücken mitt zweyen lauten zusamen zu schlagen. Basel 15522.
Rudolf
Berlin, Kgl. Bibl.,

14.

Wyssenbach,

15.

Wernigerode.
16. Benedictus de

17.

Drusina, Tabulatura continens et Francoforti ad Viadrum 1556. Leipzig, Stadtbibl. Wolff Heckel, Discant Lautten Buch. Straßburg.
Fantasias.

selectissimas

quasdam

1556

Berlin, Breslau;

1562 Breslau, Dresden, Trier, Wien.

Tenor Lautten Buch. Straßburg.
1556 Hamburg; 1562 Berlin, Breslau, Brüssel, Dresden, Wernigerode, Wien. Sebastian Ochs enkun, Tabulaturbuch auff die Lautten. Heydelberg 1558. Berlin, Breslau, Karlsruhe, Leipzig, München, Wolfenbüttel, London,
British
19.

18.

Rudolf

Museum, Wien, Univ.-Bibl. Wyssenbach, Ein schön Tabulaturbuch
1563.

auff der

Welscher Tabulatur bey Jacobo Geßner.

fleyssig in Teutsche gesetzt.

Lauten .... auß Getruckt zu zürych

20.

Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., Wien. r Sebastiani, Bellum musicale. Argentorati 1563. Bl. N 2 Claudio Berlin, Kgl. Bibl., Breslau, Göttingen, München, Dresden, Hannover, London, Paris, Kopenhagen u. a. m.

Dresden,

Kgl. Bibl.,

.

i Ebenda S. XXIII ff. Eine Abschrift des ersten Teils, vermehrt um einige Stücke des zweiten, findet sich in einer aus der Zeit vor 1544 stammenden Pergamenthandschrift der Riks-Bibliothek zu Stockholm. 2 Der »Fachkatalog der Musikhistorischen Abteilung von Deutschland und Österreich - Ungarn c der Internat. Ausstellung für Musik und Theaterwesen, Wien 1892 S. 156, gibt 1570 als Druckjahr des Wernigeroder Exemplars an gegenüber 1552 von Eitner. Norlind (»Sammelbände der IMG.« VII, 179)

führt das

Werk

unter

dem Jahre 1552

auf. 

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

49

21.

Bernhard Job in, Das Erste Buch Newerleßner Lautenstück. Straßburg 1572. Berlin, Breslau, Dresden, Karlsruhe, Nürnberg, London, British Museum, Wien.
. .

.

22.

Bernhard Jobin, Das Ander Buch Newerleßner Lautenstück. Straßburg 1573. Berlin, Dresden, Karlsruhe, Wien.
Matthaeus Waisselius, Tabulatura continens insignes et selectissimas quasque Cantiones. Francofordiae ad Yiadrum. Anno M.D.LXXIII. Brüssel, Leipzig, München, Wolfenbüttel.
ctissimas quasque cantiones in
italice

23.

24. Benedictus

de Drusina, Tabulatura continens praestantissimas et seleusum testudinis a (Melchiore Neusidler) invulgatas nunc typis germanicis redditas. Francoforti eis Yiadrum
Kgl. Bibl.

1573.

Brüssel,
25. Melchior

Newsidler, Teutsch Lautenbuch. Straßburg, Bernhart Jobin,

1574.

Dresden, München, Wolfenbüttel.
26. Gregorius

Krengel, Tabulatura nova.
viler

Francofordiae

eis

Yiadrum 1584.

München.
27. Sixtus

Kargel, Lautenbuch

Newerleßner

fleissiger

schöner Lauten-

stück.

Straßburg, Bernhart Jobin, 1586.

28.

Berlin, Breslau, Brüssel. Wien. Matthaeus Waisselius, Tabulatura allerley künstliche Preambuln. Frankfurt a. d. Oder 1591 (1592). Lübeck, Nürnberg, Wolfenbüttel.

29.

Matthaeus Waisselius, Lautenbuch, Darinn von der Tabulatur vnd Application der Lauten gründlicher vnd voller Unterricht: Sampt außerlesenen Deutdschen vnd Polnischen Tentzen etc. Franckfurt a. d. 0. 1 592. Berlin, Kgl. Bibl. Matthaeus Waisselius, Tabulatura Guter gemeiner Deudtscher Tentze. Frankfurt a. 0. 1 592.

30.

Wolfenbüttel.

Werken schließen nach meiner Kenntnis Lautendrucke ab. Die folgenden Werke eines Matth. Reymann 1598, eines Joh. Rüden 1600, eines Fuhrmann und Mertel 1615 bedienen sich bereits der französischen Tabulatur.
Mit den Waisselius'schen
die deutschen

B. Handschriften.

Basel, Univ.-Bibl. Ms. F 11. Ms. F IX 23. Ludovicus Iselin's Lautenbuch von

X

15 75.

Berlin-Grunewald,
Bacfarc.

Bibl.

Dr.

Werner Wolfl'heim,

Tabulatur

Nauclerus-

Berlin, Kgl.

Bibl. Anhang von Rudolff Wyssenbach's Tabulaturbuch von 1550 mit Sätzen von C. Neusidler [Mus. ant. pract. W. 510). Tabulaturfragment des 16. Jahrb. mit deutschen Liedern und ital. Tänzen. Mus. Ms. 40161. Tabulatur des 16. Jahrh. mit deutschen und franz. Liedern, iat. Motetten und Tänzen. Genannt sind als Komponisten Felix Lutinist und Ludwig

Blanckenheim

[Mus. Ms. 40154). 

50
Berlin,

Verzeichnis deutscher Lautentabulaturen.

Kgl. Bibl. Joh.

Nauclerus Ms. (1615, Mus. Ms. 40141).

Charlottenburg, Kgl. Hochschule für Musik Ms. Grässe (1588). Danzig, Stadtbibl. Ms. 4021 Tänze von David Pohl, Stock,

P.

Hamm
Jobin.

Apfel,

u. a.

Dresden, Kgl. Bibl. Ms. B 1030. Tabulatur des Joachim von Loss. Karlsruhe, Großherzogl. Hof bibl. Handschr. Anhang an Sammelband Ochsenkun(Anfang des
Kgl. Bibl.,
1

7.

Jahrh.)
in 4° (Petrus Fabritius-

Kopenhagen,
Leipzig,

Thottske-Sammlung Nr. S41^

Lautenbuch).
Stadtbibl. Ms. vom Jahre 1619. Lautenbuch des Albert Dlugorai mit Sätzen von Raphael de Viola, Gregor (Hovet), A[lbert] Dlugorai], Reymann, Otto, Engelmann, Joh. Klipstein, Dr. Jakob

Schultes. Liegnitz, Bibl. Rudolfina Mss. 98—101 mit intavolierten Sätzen von Meistern
des
1

6/1 7.

Jahrh.

Hof bibl. Mus. Ms. 267 (lat. Motetten von Consilium, Gombert, Hans D. v. Mentz, H. H. Herwart, Josquin, Jannequin, La«Fage, Ludw. Senfl teils in deutscher, teils in ital. Tabulatur). Mus. Ms. 272 (Tänze und Lieder). Mus. Ms. 1512. Mus. Ms. 1627 (lat. Motetten und franz. Lieder; an Autoren sind genannt: Dambert, Orl. diLassus, Melch. Neusidler, Jo. Richafort, Cipriano de Rore, Sandrin, de Silva und Willaert. Mus. Ms. 2987. Prag, Fürstl. Lobkowitz'sche Bibl. Lautenbuch des Nicolaus Seh mall von
Kgl.

München,

Lebendorf

(1613).

Wien,

Hof bibl. Ms. 18688 (Lautenbuch des Stephen Craus aus Ebenfurt)2 Ms. 192593. Ms. 19374.
k. k.

Zwickau,

Ratsbibl. Kat. Nr. 50.

Über das Jahr 1619 hinaus vermag
schriftliche Lautentabulatur

ich keine deutsche

nachzuweisen.
sein,

handAber doch müßte sie

noch längere Zeit gepflegt worden
sichtig angebrachte Nachricht bei

Baron

soll die allerdings vorauf Richtigkeit beruhen,

1608 geborene und in Nürnberg wirkende Melchior der erste gewesen sei, »welcher die alte teutsche Tabulatur samt allen andern Verwirrungen abgeschafft und bey der wegen sonderbahrer Kürtze und Deutlichkeit sehr beliebten Italiäder

daß

Schmidt

nischen geblieben« 4

.

1 Siehe die Studie von Joh. Bolte im »Jahrbuch des Vereins für niederdeutsche Sprachforschung« XIII (1887) S. 55 ff. 2 Vgl. in den »Denkmälern der Tonkunst in Österreich« Bd. 37 S. XLVf. die Beschreibung von Koczirz.

3
4

Siehe ebenda S. XLVIII.

Ernst Gottlieb Baron 's »Untersuchung

des Instruments der Lauten«

(Nürnberg, Johann Friederich Rüdiger, 1727;

S. 65. 

2

Die italienische Lautcntabulatur.

51

Die italienische Lautentabulatur.

Bund durch Charakterisiert die deutsche Lautentabulatur jeden Buchstaben, so stimmen alle andern Lautentabueinen besonderen Bundfortschreitungen aller Saiten laturen darin überein, daß die Linien werden als bezeichnet werden. in entsprechender Weise auf ihnen die zu greifenden Abbilder der Saiten gebraucht und
Bünde durch Zahlen oder Buchstaben vermerkt. System von sechs Linien Die italienische Tabulatur wendet ein
an,

bei

denen die oberste der
Contrabasso

tiefsten

Saite entspricht:

Bordone Tenore Mezzana
Sottana Canto

Jahrhunderts scheint noch die fünfchürige gebildet zu haben. Laute °in der Stimmung G c e a d' die Grundlage mit seiner »Musica practica«* Als Zeuge hierfür sei Ramis de Pareia sich aber die sechsaus dem Jahre 1 482 angerufen. Sehr bald muß g' durchgesetzt haben. chürige Laute in der Stimmung G e f a d' z. B. das in den frühsten Dieser Akkord ergibt sich auch, wenn man erhaltene anonyme »Christe de si dedero«, Lautendrucken Petrucci's in der Gesamtausgabe einen Satz von Jacob Obrecht, mit der Vorlage vergleicht. (Siehe das Faksimile S. 52.) vokalen

Gegen Ende des

1

5.

mitgeteilten

Cbriste der Messe »Si dedero« von Obrecht.

Christe e -le

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-

son,

Chri

ste

e

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-

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son, Chri-

m
i

]
ChriS. 16
f.):

VI (Neuausgabe Wolf [Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1901] grossior in tota sua extens.one Utuntur autem nunc quinque sie dispositis, ut dieimus T ut, seeunda parhypate sonet tono sub proslambanomeno, quod
lib I

cap.

hypaton diatessaron distans ab

ea, tertia

hypate meson ditono

altior ista;

sed

diezeugmenon, sive netes synemquarta mesen pronuntiet, quinta paraneten menon sonum emittat, diapason et diapente. Prof. Dr. Johannes Wolf 2 Werken van Jacob Obrecht uitgegeven door Twaalfde AfleCo.; Leipzig, Breitkopf & Härtel). (Amsterdam, G. Aisbach &
vering
S. 4
ff. 

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2

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52

Die italienische Lautentabulatur.

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Petrucci, Intabulatura de Lauto. Libro secondo. Venetiis 1507.

Fol.

4V

.

Noch Gerreto Normalstimmung an.
1

führt

1601

die

Stimmung G
;

c

f a

d' g'

als

Die leere Saite wird mit

jede FortschreiG
c

tung

um

einen Bund, d. h.

um

einen Halbton, durch Fortschreiten

—
l

in

der Zahlenreihe

um

eine Zahl ausgedrückt.

In a
9'

~ff~ -32-

bedeutet

d'—s-

—

z.

B.

die leere /"-Saite, 3 den dritten

Bund auf der

a-Saite, also e',

den dritten Bund auf der d'- Saite, also f, und 2 den zweiten Bund auf der g'- Saite, also a'. Der ganze Akkord erklingt
die nächste 3
a'

demnach

als

f
c,
.

Wie

bei

f der deutschen Orgeltabulatur die

Rhythmen

der

in

Buchstaben aufgezeichneten Stimmen mit Hilfe von Mensuralnoten festgelegt werden, deren Körper dann im Laufe der Entwickelung zusammenschrumpft, so sind diese beiden Typen auch in der italienischen Tabulatur, aber nebeneinander zu verfolgen. Bald bilden
Noten, bald nur Notenhälse und Fahnen das Zeichenmaterial der Rhythmik. Die ältesten Dokumente der italienischen Lautenmusik, 1509 aus der Offizin Ottaviano dei Petrucci's hervorwelche 1507

—

gingen und Tabulaturen von Spinacino, Ioanambrosio Dalza und Franciscus Bossinensis umfassen, gebrauchen für die semibrevis I, 5 für die fusa ^ und für für die minima P, für die semiminima
f* ,

i

>Della Prattica Musica vocale et strumentale« (Napoli

MDCI)

S. 315. 

Regel für

die,

welche nicht singen können.

53

die semifusa |.
tion
P

Daneben erwähnen sie noch Zeichen der Proporund *] ^ == 1 und P sowie 1 1 ^ 1 1 ß Die Zählung der Bünde reicht bis 12; die letzten drei gelangten, um Irrtümern vorzubeugen, mit den römischen Zahlen x x x zum Ausdruck. Griffe mit einem Punkt unter dem Buchstaben wurden von unten nach oben, Griffe ohne Punkt von oben nach unten anP P

=

[?

=

=

.

geschlagen.

sei

Der kleine Traktat, welcher uns diese Kenntnisse vermittelt, als ein wichtiges Dokument der Lautenkunst hier im Faksimile
in

und

einer Übersetzung mitgeteilt:
Wrgoln pfrqiirtKc^fiioiiwnnocanMrt.
Tfcr im
c

seile int Jdcre cl>< in In prricme uttabul.mir.i lonnc fei o:dlnc oc co:de e otno (n lo laute .Xa Unea ce Topra e per el ciTi fisnan h numert. c eofi v a le^uti ando per orduic.*.; quäl fr bano n toebare in u lo.rafh fccödo fonno ftsnato.o'.(id;nlncacbe ic roeba quell.* corda 201K r tal fijuo voda.£c quando c fignalo.i. fc mcitc c ?ei© tnlopruno(aito: ceoft oelrcrto oetinuiueri. fcpercoea HC>ij'ar.io.ii.i:.pcrciTer ooilctTCTcpoflcaiarco;irntioi.ce-iTj
.i

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Cj-u.1i tcra

nieilbpcr.io. x -pcr.u x.pcr.i:.x.£ aiicborao-iiapcTccbelecoicc^iionanopcr bauerlnfuaperieaioncie bottenö fc t>äno equali per tanco lonno (ta raai lüpra li oiclt iiuuieo li inlralcrtim li^ualcli qu.ili touno l'e.jnl oe noie reduetc in tal formi:acctocbcaia quellt cbe nöfamiocantar poflino ancbo:a ioro pamclpar ce Ol vir«: liqualt fi fc aeco r C t t nio,1armuo.i[i(;nirt.ilnieluraronarJnotu(ct le <oleinial>ulaieperrc.iiHini.iin>'nit.ßuj;lli ibnno lifejni r K H\ priiuo lignirica la mefiira cbe oeut tejiunla quäl bifogn i h jh ji li lar^a ct,>e in qucl tenipo iu poflt jare le borte t>d immer o cum in uro per cbe lofccondo legno vateper 1.1 iinr.i ort pnnio. ttl ictjo reTla tntta cel iecondo. tfclquar/
I I I I
i

1

Afnus 6c

vt tt

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f* (61 1* 

54
in jener Zeit die

Tastar de corde.

Schläge der kleineren Werte auszuführen vermag; denn das nur die Hälfte des ersten, das dritte die Hälfte des zweiten, das vierte die Hälfte des dritten und das. fünfte die Hälfte des vierten. Wenn sich ein Punkt hinter dem ersten oder dem zweiten Zeichen findet, so gilt dieser die Hälfte des Zeichens, bei dem er gesetzt worden ist. Es gibt auch gewisse Mensurzeichen, die Proportionszeichen genannt werden, nämlich: p R.
zweite Zeichen
gilt

Drei

vom

ersten entsprechen

dem Werte von

|;

das zweite

gilt die

Hälfte des

Es gibt auch noch andere^ ^; von ihnen gilt das zweite die Hälfte des ersten. Vom zweiten gehen fünf auf ein solches Zeichen Beachte weiter, daß alle Schläge ohne darunterstehenden Punkt nach unten und alle mit Punkt versehenen nach oben gerichtet sind. Ausnahme bildet nur der Fall, daß mehr als eine Note vorhanden ist, die abgestoßen werden, und kein Punkt da ist, der es nötig macht, sie alle nach oben anzuschlagen.
ersten.
.

Ein kurzes Beispiel aus dem vierten Buche der »Intabulatura de Lauto« Petrucci's veranschauliche diese Art der Tabulatur:

tT\ 

»

Über

die

Bezeichnung der Rhythmik.

55

Ein zweites Beispiel
£ttfcirc

sei

nur im Faksimile beigegeben:

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Petrucci, Intabulatura de Lauto.
Die

Libro primo.

Venetiis

\

507.

Fol.

46 v

.

andere Art der rhythmischen Bezeichnung begegnet uns,
di

um

tabolatura

Francesco Milano in seiner »InAntonio Gasteliono (»Intabolatura de Leuto« 1 536), Melchior de Barberiis (>Intabulatura di Lautto« 1546), Simone Molinaro (»Intavolatura di Liuto« 1599), Jean Paul Paladin, >Livre de Tablature de Luth« (Lyon, Simon Gorlier, 1560), Valentin G. Bacfarc (»Harmoniarum musicarum tomus primus« 1565), Scipione Cerreto (»Della prattica musica vocale et strumentale« 1601), Gesare Negri (»Gratie d'amore« 1602, »Nuove Inventioni di Balli« 1604), Philipp Hainhofer 1603, Giov. Francesco Anerio (»Gagliarde« [1607]), Pierre de Pouille (»Tabulatura de leuto« 1609), Pietro Paolo Melii da Reggio (> Intavolatura di Liuto attiorbato« 1616). Geeinige Belege zu geben, bei

Liuto«

vom

Jahre 1536, bei

P*

15:

wohnlich entsprechen den Zeichen r I* ^ j| die Noten o 6 4 4 4 Für gleiche Rhythmen wird das Zeichen nur einmal an den Anfang der Wertreihe gesetzt. Ein Beispiel von Francesco da Milano aus einem Mailand 1536 datierten Kodex belege diese Praxis rhythmischer Zeichengebung:
'

Tochata
r

Del Diuino Franc, da Milano. 

56

Francesco

dp.

Milano, Toccata.

I 

Vermischung rhythmischer Zeichensysteme.

57

rt

1 

:

58

Über

die

Bedeutung des Sternchens oder Doppelkreuzes.

Auch das

Berliner Ms. Mus.

Z 32

zeigt

eine
1
.

ähnliche Vermi-

schung der beiden rhythmischen Zeichensysteme Geht die Laute über die Sechschörigkeit hinaus, so werden die Bünde einer siebenten über das Griffbrett laufenden Saite auf einer
Hilfslinie

oberhalb

des

Liniensystems

zur

Darstellung

gebracht.

Scipione Gerreto zieht in seiner »Prattica musica vocale et struSaitea mentale« (Napoli 1601) für eine achtchürige Laute, deren Griffbrett laufen, gleich ein System von acht Linien alle über das
aus.

Handelt es sich aber

um

eine siebente, achte, neunte, zehnte

bis vierzehnte

die

über das zur Kenntlichmachung dieser nur leer erklingenden Saiten. Das Aushalten eines Tones über den Einsatz eines folgenden hinter hinaus wird durch ein Sternchen (x) oder ein Doppelkreuz (*) bezeichnet. Antonio Rotta (»Intabolatura de Lauto«, Veder Zahl
netiis

entlang laufendende Bordunsaite, so dienen 2 Liniensystem gesetzten Zahlen 7, 8, 9, x, 1 1, 12, 13, 14

am Rande

MDXLVI)
r

notiert

z.

B.

« 

:

Eigenheiten der Aufzeichnung.

59

Verwiesen sei nur auf Vincenzo Kreuzes. seinem »Fronimo« aus dem Jahre 1584. Gewöhnlich genügt ein einziges Liniensystem für die Aufzeichnung des ganzen Lautensatzes. Dann und wann benutzt aber Spinacino für die Oberstimme eines Stückes ein zweites oberhalb des Liniendie

Anwendung des

Galilei in

verbandes der übrigen Stimmen gelegenes,
J'ay pris amours.

z.

B.

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|

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t=t
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fc

fc

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8-

-9

S- 

60
Sing-

Marchetto Cara, Jo non compro.

fc^=

stimme

l=3=5=P:
Se amor non

-+

— F=#
:

:
-<s>-

+-

e

che adun-que e quel ch'io sen

to

EBE
Laute
<

a W*
-#

itee^^
Ein anderes Beispiel von
in der Originalaufzeichnung beigegeben:

—

«-

Marchetto Cara

sei

zur

Übung ganz

M(archetto) C(ara).
Francisci Bossinensis opus (Venetiis
1

509).

La voce
soprano

del
al
.
I I
1

terzo tasto de
la sottana 

$

£

Del crud'

amor

io

sempre mi lamento.

61

E±
Ch'egliefal

«

—
-

2Z2
ci-a

33

4

—

I

liM,Ulci

sa niercan

Ch'egli 6 fal-sa niercan-

irff 

62
*

Del crud'

amor

io

sempre mi lamento. 

Über Lautenstimmungen.

63

<\$~~i>

»rr

1 

ß^.

Die cordatura und das Absetzen auf die Laute.

gestimmt sein muß. Greifen wir auf ihr den vierten Bund, so erhalten wir den Klang der sechsten leeren Saite. Unbestimmt bleibt bei dieser accordatura die Stimmung der tiefsten über das Griffbrett gehenden Saite, die aber offenbar G sein soll, so daß sich als

Noch willkürlicher ist z. B. g c' e' ergibt. c d f die cordatura del Signor Paolo Virgo, welche uns als A Für die 12 chörige Laute gibt uns ein wird. h g d' e überliefert Nürnberger Manuskript die Stimmung und Pietro Paolo Melii da Reggio (»Intavolatura di Liuto attiorbato«, Yen. 1616) operiert für die 13chürige Laute mit dem
Akkord
c
e

E F G

H

BCDEsFG\Adgbd'f,

Akkord G As B G D Es F G c f a d' g'. Über das Absetzen eines »en musique«

notierten, d. h. in

Men-

suralnoten aufgezeichneten Stückes auf die Laute, besitzen wir einen wertvollen Traktat des Ilev. Don Bartholomeo lieto Panhormitano 1 mit dem Titel »Dialogo quarto di musica dove si ragiona
sotto un piaceuole

discorso delle cose pertinenti per intauolare le Musica esercitarle con uiola a mano ouer Liuto con sue tauole Ordinate per diuersi gradi alti et bassi« (Napoli, Mathio Cancer, M.D.LIX). Er gibt zuerst einen Überblick über die Zeichen der Mensuralmusik, die ihnen bei den Instrumentisten (sonatori) entsprechenden Figuren und ihre Werte:

opere

di

Massima
Figure de Sonatori

Longa

Breue

Semibreue

Minima

Seraiminima

Croma

Semicrom

p
rzq

D
'

D
2 tempi
1

<>

Figure de Musica
Qnantita delle figure
S

t
f>

V
>/k tempo

tempi 4 tempi

terapo

1/2

tem P°

'A tempo

i/s

tempo

Kurze Bemerkungen orientieren über die noch gebräuchlichen Ligaturen und die Bedeutung der Schwärzung der Noten. In das
Hilfe für die Tabulatur nötige Sechslinien-System zeichnet er mit Taktstriches so viele caselle, so viele Fächer ein, wieviele tempi des

oder comp^issi vorliegen. Die Spieltechnik verhindert zuweilen, alle Töne einer Partitur zu berücksichtigen. Um aber keine wesent2 die Tabulichen Konsonanzen fallen zu lassen, rät der Verfasser
,

1

Ich

benutzte

das Exemplar

der Bibliothek Dr.

Werner Wolffheim

Berlin-Grunewald).
2

Primierainente intavolareti
il

et puoi
siate

Canto
et

et
si

vigilanti

il Canto et puoi il Basso, over prima il Basso dopo questi intavolate 1' Alto, ö Tenore et sopra questi u' aecorgete d' aleuni Tasti scomodi, non li intavolate et

questo osservate, accio non leuate 1' aria al' opera. Perche si uoi lasciate aleun Tasto del Basso, ö Canto, stroppiaresti 1' opera; et quando uolesseuo altra, per soaffatigarve di ricercar il suono d un Tasto d una Corda in un' quanto nare 1' opere di quella perfettione che 1' ha composta il compositore, per
1 1 

Der Rückgang und das Ende der italienischen Lautentabulutur.
latur bei der

(55

oder umgekehrt.
geschritten

Oberstimme zu beginnen und den Baß folgen zu lassen Erst wenn diese beiden Stimmen ihren Niedersoll

schlag gefunden haben,

zu

dem Absetzen

der

Mittelstimmen

der Ton bald auf dieser, bald auf jener Saite gegriffen werden. Mit Hilfe einer Tabelle zeigt er, daß einzelne Töne auf zwei und drei Saiten er-

und

hierbei auf

bequemes

Spiel geachtet,

zeugt werden können.
bis

zum Taktabschluß zu

Synkopen sind nur in ihrem ersten Teile notieren und im folgenden Takt durch

freien

Raum

zu markieren.
sich

die italienische Tabulatur im allgemeinen einem System von sechs Linien an, so kennt doch z. B. Cerreto in seiner »Prattica musica vocale et strumentale« (1601) für die achtchürige Laute auch ein Achtliniensystem, das den leeren Saiten CD Gcfad'g' entspricht. Doch gewinnt dies kaum grüßere praktische Bedeutung. Das Wirken der italienischen Lautentabulatur erstreckt sich auf rund 150 Jahre. Mit den Lautendrucken Petrucci's 1507 tritt die italienische Tabulatur in unsern Gesichtskreis, um mit der Wolkenstein -Tabulatur aus der Zeit um 1656 wieder aus demselben zu verschwinden, nachdem der Druck bereits 4 61 6 mit der »Intavolatura di Liuto attiorbato« des Pietro Paolo Melii da Reggio sein Ende erreicht hatte. Es ist dies um so seltsamer, als 1601 Scipione Cerreto in seiner Schrift »Della prattica Musica vocale et strumentale« die »intavolatura del zero« noch als allgemein gebräuchlich bezeichnet. 1628 schreibt Vincenzo Giustiniani 1 Das Spiel der Laute war früher sehr im Schwange. Dieses Instrument hat man aber fast ganz aufgegeben, seitdem die Theorbe in Gebrauch kam; denn diese ist geeigneter für den, der nur mittelmäßig und mit schlechter Stimme singt, und ist allgemein gern angenommen worden,

Schließt

:

sia possibile, dalla parte mia,

contro, ouer

1'

unita

d'

non si manchera farue per una Tauola un suono fra le Corde. Eccolo qui:
8 8

lo rin-

Bmbo
Bordoue

O1O040OT60
1

*00
Ol

Muzzana
Tenore
S'Jttana

084

T 8 96

10

0780
4 5 3-7 8 9

Canto
l

—

0108460 01

7 8 9

340078 9—

>Era anche per il passato multo in uso il suonare di Liuto, ma questi stromento resta quasi abbandonato afiatto, doppoi che s' introdusse 1' uso della Tiorba, laquale essendo piu atta al cantare anche medioeremente e con cattiva voce, e stata accettata volontieri generalmente, per schivare la gran difßcolta che ricerca il saper sonar bene de Liuto. Tanto piu che nell' istesso Tempo s' introdusse la Chitarra alla spagnola per tutta Italia, massime in Na.

poli,
il

che unita con la Tiorba pare che abbiano congiurato di sbandire affatto Et e quasi riuscito a punto, como il modo di vestire alla spagnola in Italia prevale a tutte le altre foggie.«
Liuto. 

66

Italienische Lautentabulaturen.

weil sie die große Schwierigkeit vermeidet, die
spiel anstrebt,

das gute Lauten-

zumal zu gleicher

Zeit in ganz Italien, besonders in

Neapel, die spanische Guitarre eingeführt wurde, die im Verein mit der Theorbe sich verschworen zu haben scheint, die Laute ganz zu verbannen. Und das ist fast gelungen, wie die spanische
in Italien über alle andern Trachten überwiegt. Ein kurzer Abriß zeige uns die wichtigsten italienischen Lautentabulaturen:

Mode

A. Drucke

1

.

Ottaviano dei Petrucci, Intabulatura de Lauto.
netiis

Libro primo (Spinacino).

Ve-

1507.
Bibl.

Berlin, Kgl.

Libro secondo.

Venetiis 1507.

Berlin, Kgl.
Libro terzo.

Bibl.

Libro quarto (Joanambrosio Dalza).

Venetiis 1508.

Brüssel, Kgl.

Bibl.,

Wien,

k. k.

Hofbibl.

Tenori e contrabassi intabulati col sopran in canto figurato per cantar e sonar col lauto. Libro primo (Franciscus Bossinensis). Venetiis 1509.

Wien,

k. k. Hofbibl.,

Paris,

Bibl. Nat.,

Sevilla,

Bibl.

Colombina.

de Misser Marcheto Carra con Tenori et Bassi tabulati et con soprani in canto figurato per cantar et sonar col lauto. s. 1. et a. Firenze, R. Ist. mus. Antonio Casteliono, Intabolatura de Levto de diversi autori. Milano 1536.
et

Frottole de Misser Bortolomio

Tromboncino

Paris, Bibl. Nat, Wien, k. k. Hofbibl. Francesco da Milano, Intabolatura di Liuto de

diversi.

Vinegia 1536.

Wien

k. k. Hofbibl.

Messer Adriano, Intavolatura de li Madrigali sonare nel Lauto. Ven. 153o (154o).
Julio

di

Verdelotto da cantare et

Wien, k. k. Hofbibl., London, Abondante, Intabolatura di lautto. Wien, k. k. Hofbibl.
Intabolatura sopra
el

British

Museum.

Ven. 1546.

Lauto.

Venetia 1546.
di

Sorau,

Stadtbibl.

Melchior de Barberiis, Intabulatura

Lautto.

Libro

4

—

6.

Ven. 1546.

Wolfe nbüttel,

herzogl. Bibl.

Dominico Bianchini, Intabolatura de Lauto ditto Rossetto di Recercari, tetti, Madrigali, Canzon Francese, Napolitane et Balli novamente stampati.

Mo

Libro primo.

Ven. 1546.
Ger-

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolff heim, Nürnberg, manisches Museum, Sorau, Stadtbibl.

Das Verzeichnis ist mit Hilfe der Werke von Doni (»La Libraria«, Vinegia 1557) und Flurschütz (»Index novus cantionum«, Augsburg 1 61 3, und »Officina musica«, Augsburg 1615, 1616. 1618, 1619, 1620 und 1628) ergänzt
1

worden. 

Italienische Lautentabulaturen.

67

Joan Maria da

Crema, Intabolatura de. Lauto. Libro primo. Yen. 1.146. Nürnberg, Germanisches Museum. Sorau, Stadtbibl., London, British
Museum, Upsala,
Univ.-Bibl.
I

Marcantonio del Pifaro Bolognese, Intabolatura de Lauto. Libro primo. Vcn.

>J6.

Sorau, Stadtbibl., London, British Museum, Wien, k. k. Hofbibl. di Recercari, Motetti, Balli, MadriAntonio Rotta, Intabolatura de Lauto
. .
.

gali,

Canzon francese da

München,
stock,

composti et intaboladi. Libro primo. Ven. 1 546. Kgl. Hofbibl., Nürnberg, Germanisches Museum, Rolui

Univ.-Bibl.,
British

London,

Sorau, Stadtbibl., Bologna, Liceo mus., Museum, Upsala, Univ.-Bibl., Wien, k. k. Hofbibl.
di

Francesco Vindella, Intavolatura

Liuto.

Libro primo.

Ven. 1546.

München,
Stadtbibl.,

Nürnberg, Germanisches Museum, Sorau, Wolfenbüttel, herzogl. Bibliothek, Wien, k. k. Hofbibl.
Kgl. Hofbibl.,

Francesco da Milano, Intabolatura de Lauto. Libro primo. Nürnberg, Germanisches Museum, Sorau, Stadtbibl.,

Ven. 1546.

London,

British

Museum, Wien.

k. k.

Hofbibl.
British

Libro secondo.
k. k. Hofbibl.

Ven. 1546.

Nürnberg, Germanisches Museum, London,
Libro terzo.

Museum, Wien,

Ven. 1546.

London,
Pietro Paolo

British

Museum.
Intabolatura de Lauto.

Borrono,

Libro secondo.

Ven., Ant. Gar-

dano, 1546.

Upsala,

Univ.-Bibl.

Francesco Mi 1 an es e e Perino Fiorentino, Intabolatura de Lauto. Libro terzo. Ven. 1547. München, Kgl. Hofbibl., Nürnberg, Germanisches Museum, Sorau,
Stadtbibl.

Simon Gintzler, Intabolatura de Lauto. Libro primo. Ven. 1547. Nürnberg, Germanisches Museum, Sorau, Stadtbibl., Genua, Univ.Bibl, London, British Museum, Wien, k. k. Hofbibl. Francesco da Milano, Intabolatura de Lautto. Libro Settimo. Venet, Hieronimo Schotto, 1548.

London, British Museum. Abondante, Intabolatura di lautto. Wien, k. k. Hofbibl.
Pietro Paolo Borrono

Libro secondo.
di

Ven. 1548.

da Milano, Intavolatura
Bibl.
il

Lauto. Libro ottavo. Ven. 1548.

Berlin-Grunewald,
Libro IX intitolato

Dr.

Werner Wolffheim.

Bembo. Ven. 1549.
di lauto.

Wien,

k. k. Hofbibl.

Melchior de B arberiis, Opera intitolata Contina. Intabolatura Ven. 1549.
Rev.

Libro X.

Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., Wien, k. k. Hofbibl. Don Bartholomeo lieto Panhormitano, Dialogo quarto di
poli 1558.

musica.

Na-

Berlin-Grunewald,
dernum.
1552.
Stadtbibl.

Bibl.

Dr.

Werner Wolffheim.
Lugduni apud Jacobum Mo-

Valentinus Bacfarc, Intabulatura.

Liber primus.

Vesoul,

Bernardino Balletti, Intabolatura de lauto

lib. I.

Ven. 1554.

Wien,

k. k. Hofbibl. 

63
Jo.

Italienische Lautentabulaturen.

Matelart, Intavolatura de

leuto.

Roma
Bibl.

4559.
C.

Bologna,
S.
4

Liceo

mus.,

Rom,

Lozzi

(vgl.

Bibliofilia

VI,

4

3 ff).
4

Paladin, Livre de Tablature de Luth. Lyon

560.

München, Kgl. Hofbibl., Wien, k. k. Hofbibl. Francesco da Milano et Perino Fiorentino,
Ven.
4

Intabolatura

di

liuto.

562.
British

London,
Genua,
Pietro Pauolo

Museum, Wien,

k. k.

Hofbibl.

Francesco da Milano, La Intabolatura de Lauto.
Univ.-Bibl.

Vinegia

4

563.

Borrono, La
k. k.

Intabolatura de Lauto.

Vinegia

4

563.

Wien,
Vincenzo

Hofbibl.

Galilei

Fiorentino,

Intavolature de Lauto.

Madrigali e Ricercate.

Libro primo.

Roma

4

564.

Wien,
Genua,
Genua,

k. k. Hofbibl. di

Giacomo Gorzanis, Intabolatura
Univ.-Bibl.

Liuto.

Primo Libro.

Ven.

4

564.

Secondo Libro.
Univ.-Bibl.

Ven.
4

4

563.

Terzo Libro.

Ven.

564.

Wien,

k. k. Hofbibl.

Secondo Libro.

Ven.

4

565.

Wien, Wien,
dinis

k. k. Hofbibl.

Opera nova de Lauto.
k. k. Hofbibl.

Libro quarlo.

Valentini Grelfi Bakfarci

Bologna, Liceo mus. Pannonii, Harmoniarum Musicarum in usum Testuprimus.

Ven. s. a. Ven. 45-9.

lactarum
in

Tomus

München,
4569
primo.

Kfd. Hofbibl.,

der k. k.
et
4

Bologna, Hofbibl. Wien.

Cracoviae 4 565. Liceo mus.

Der Nachdruck von

Francesco Milanese

M. Perino Fiorentino, Intabolatura de lauto. Libro
Bibl.
di

Roma

)66.

Berlin-Grunewald,
Berlin, Kgl.
(nur Libro
I),

Dr.

Werner Wolffheim.
Libro
I

Melchior Neysidler, Intabolatura
Bibl.,

Liuto.

e

II.

Ven. 4566.
British

München,

Kgl. Hofbibl.,

London,
4

Museum

Upsala,

Univ.-Bibl.

Antonio

di

Becchi, Intabulatura da Leuto.
k. k. Hofbibl.

Vinegia

568.

Wien,

Vincenzo Galilei, Fronimo.

Vinegia
Bibl.

4

56^.

Berlin-Grunewald,
Giulio Cesare

Dr.

Werner WollTheim.

Sixt

Barbetta, Intavolatura de buto. Primo libro. Vinegia 4 569. British Museum, Venedig, Bibl. San Marco. Kärgel, Novae eleganlissimae Gallicae item et Italicae Cantilenae, Mu-

London,

tetae et Passomezo.

Straßburt;, Jobin

1574.
Univ.-Bibl.

Fabritio

München, Kgl. Hofbibl., Trier, Sladtbibl., Upsala, Ballarino. Ven. 1581 (1600, Carosu da Sermoneta,
II

1605,

4

630}.

Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim, Breslau, Univ.-Bibl. u. Sladtbibl., Frankfurt a. M.. Bibl. Paul Hirsch, München, Kgl. Hofbibl., Nürnberg. G.-rmanischos Museum, Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., Bologna, Liceo mus., Ferrara, Bibl. Com.. Glasgow, Univ.-Bibl, London, British Mus., Paris, Bibl. du Conservatoire, Roma, Santa Cecilia, Wien, k. k. Hofbibl.
Berlin, K-l.
Bibl., 

Italienische Lautentabulaturen.

69

Giulio Cesare

Barbetta, Novae tabulae musicae
Straßhurg, Jobin, 1582.
Stadtbibl.,

testudinariac hexaehordae et

heptachordac.

Breslau,

Vincenzo Galilei, Fronimo.

Donaueschingen. Vinegia1584.

Brüssel, Kgl. Bibl., Berlin Kgl. Bibliothek, Bologna, Liceo mus., British Museum, Florenz, R. Ist. Mus., Glasgow, Univ.-Bibl., London, Nat., Rom, Santa Cecilia. Bibl. du Conservatoire und Bibl. Paris, Intavolatura da Liuto. Vin. 1584. Gabriel Fallamero, II prinio übro de

Genua,
Giulio Cesare

Univ.-Bibl.

Barbetta, Intavolatura de Liuto. Ven. London, British Museum. Simone VeroVio, Diletto Spiriluale, Roma 1586.
Berlin, Kgl.
Bibl.,

1585.

Bologna, Liceo mus. 590 Liegnitz, Ritterakademie, Ausgabe 1592 da liuto. Ven. 1587. 11 quinto libro de tabulatura AbuncTante, Bologna, Liceo mus., Wien, k. k. Hof bibl. con l'intavolatura del Yerovio, Ghirlanda di Fioretti musicali
gabe
1

Brüssel

Kgl.Bibl.,

München, Kgl. Hof bibl., Bologna, Liceo mus., London, British Museum, Padua, Univ.-Bibl.- Aus-

Simone

Cimbalo et Liuto. Roma 1589. München, Kgl. Berlin, Kgl. Bibliothek, Liegnitz, Ritterakademie, duConserv., London, Hofbibl Bologna, Liceo mus., Brüssel, Bibl. Conserv., Museum, Padua, Bibl. Anton., Paris, Bibl. du
British

Venedig, Bibl. San Marco. Ven. 1590. Orazio Vecchi, Selva di Varia Ricreatione. Florenz, MoKgl Bibl., Bologna, Liceo mus., Brüssel, Berlin Santa Cecilia. 1595, London, British Museum. Estense, Rom,
dena, Bibl. Simone Verovio, Canzonette a
del Liuto.
4

voci

.

.

.

con l'intavolatura del Cimbalo et

Roma

1591.

Liegnitz, Ritterakademie, München, Kgl. Hofbibl., British Museum, Padua, mus., Brüssel, Bibl. du Conserv., London,
Marciana. Ven. 1593. Bologna, Liceo mus., Florenz, Bibl. Naz. Bologna 1594. Alessandro Piccinini, Trattato sopra la Tabulatura.
Bibl.

Bologna, Liceo

Anton.,

Venedig,

Bibl.

Giov. Ant. Terzi, Intavolatura di Liutto.

Simone Verovio, Lodi
Liuto.

della

musica ... con l'intavolatura del Cimbalo e
Liceo mus.,

Roma 1595. München, Kgl. Hofbibl., Bologna, Museum, Padua, Bibl. Anton.
di Liuto.

London,

Britisn

Simone Molinaro, Intavolatura

LiBro Primo.

Ven. 1599.

Florenz,

Bibl. Naz.,

London,

British

Museum.

Intavolatura di Liuto. Ven. 1599. Giov. Antonio Terzi, II secondo libro de Bologna, Liceo mus. con l'intavolatura per sonar Alfonso Fer.ari da Reggio, Canzonette a tre voci
di Liuto.

Ven. 1G00.
detto
il

Cesare

Giulio

Bologna, L.ceo mus., Berlin tgl. B.W., Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., Hofb.bl. Bibl. Naz, Wien, k. k. Brüsse'l, Kgl. Bibl., Mailand, a tre voc. Barbetta, Intavolatura di liuto delle canzonette Cesare
Ven. 1603.

NegH^Miianese

Trombone.

Le Gratie d'amore. Milano 1602.

Brüssel, Kgl.

Bibl. 

K

70

Italienische Lautentabulaturen.

Cesare Negri, Nuove Inventioni

di Balli.

Milano 1604.

Frankfurt a.M., Bibl. Paul Hirsch, München, Kgl. Hofbibl., Nürnberg, Germanisches Museum, Wolfenbüttel, herzogl. Bibl., London, British Museum, Paris, Bibl. duConserv.,Prag,Univ.-Bibl.
Bibl.,

Berlin, Kgl.

Giov. Franc.

Anerio,

Galliarde a quattro voci intavolate per sonare sul Ciins.

balo e sul Liuto,

a.

(1607).

Berlin, Kgl. Bibl. Dom. Maria Melii, Le Prime (Seconde, Terze) Musiche. Ven. 1609. Pierre de Pouille, Tabulatura de leuto. 1609. Giov. Girolamo Kapsberger, Libro primo di Villanelle. Roma 1610. Berlin, Kgl. Bibl. Libro primo d'Intavolatura di Lauto. Roma 1611. Brüssel, Kgl. Bibl., Bologna, Liceo mus. Libro primo di Arie passeggiate. Roma 1612. Berlin, Kgl. Bibl.

B. Handschriften. B ass an o-Vicenza, Bibl. Dr. O. Chilesotti, ital. Lautenhandschrift des 16. Jahrfa. Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 32 ital. Lautentabulatur für 7chörige Labte. Mus. Ms. Z 68, Lautenbuch Wolckenstein et Rodenegg in Collegio Par,

mensi 1656.

Brüssel,

Bibl. du Conserv. Nr. 704, Florentiner Handschrift aus des 17. Jahrh. mit einstimmigen Gesängen, Basso Continuo

dem Anfang
und Laute.

Brüssel,

Lautentabulatur aus dem Ende des 16. Jahrh. mit Arien, Madrigalen, Balleten, Fantasien, Passemezzen, Toccaten, Pavaniglien, Kontrapunkten, Saltarelli, Ricercari und Gagliarde von Santino da Parma, Giovambatista da Milano, Giulio Giovanni, Orazio
ital.

Kgl. Bibl.

Ms. II 275,

Vecchi, Mortali, Christofano Malvezzi, AI. Striggio und andern. Ms. 704 (anc. 8750), mit Monodien aus dem Anfange des 17. Jahrh Florenz, Bibl. Naz. Centrale Ms. XIX. 105, S. Giuseppe Rasponi. A di 12 di Marzo 1635. Questo Libro e da sonare di Liuto. Di me Giulio Medici et suoi Amici. Inhalt: Bergamasco, Gagliarda, Passo e Mezzo, Corrente della Stella mit Variazione, Pauaniglia, Romanescha, Spagnoletta, Cocogniella, Saione, Ballo del Palazzo, Follia, Mattaccina, Ruggieri, Corrente di Ruggieri, Cacia crocida, Contadina, Canario, Marchetta, Ciacchone.

Ms. Ms. Ms. Ms.

XIX 106, XIX 109, XIX 16 S, XIX 179,

ital.

Tabulatur aus dem Anfange des 17. Jahrh. mit Tänzen. Lieder zur Laute; 16. Jahrh. Lieder mit und ohne Text sowie Tänze (16. Jahrh.?). Lieder mit. und ohne Text sowie Tänze, wie Contrapasso,
Pavaniglia,

Spagnioletta,
(16. Jahrh.).

Corrente,

Tordiglione,

Gagliarda,

'

Monacha

Genua, Univ.-Bibl. Cod. F VIII, Giardino di Intavolature per il Leuto. Lucca, Bibl. pubblica Cod. 174, Intavolatura di Leuto da sonare e cantare. München, Kgl. Hofbibl. Mus. Mss. 62, 266, 268-271, 1511 a (Jacomo Gorzanis),

15U\

1511 c 1511 d
,

,

1627, 2987.
VIII,

Nürnberg, Germanisches Museum Ms. 33748, I— VI,
Paris,
Bibl.

du Conservatoire Ms. 23000, Lautenhandschrift Sorau, Stadtbibl., Ms. an Gardane-Drucken von 1546/47 Vesoul, Stadtbibl. Ms. 9287 {698)
1

mit Tänzen. vom Jahre 1589.

Vgl. Michel

Brenet

in der
1.

»Revue

1901 Nr.

1—2 und

d'histoire et de critique musicales«

1902 Nr. 

Die französische Lautentabulatur.

71

Wien,

k. k. Hofbibl. Mus. Mss. 18821, 18S27, 187901. Ms. 18821, Lautenbuch des Octavianus Secundus Fuggcr, uonia 1562. Ms. 18S27, Tabulatur eines »Hanns Antonius«. Ms. 18790, Lautenbuch des Herrn Jörg Fugger. Wien, Bibl. des Grafen Hans Wilczek, Tabulatur des 16. Jahrb.

datiert

Ho-

Wolfenbüttel,

herzogl. Bibl., Lautenbücher

von Philipp Hainhofer 1603.

Die französische Lautentabulatur.

Hochbedeutsam
Boden.
ins
12.

ist

die Geschichte der
in

Laute auf französischem

Ihr

Vorkommen

Darstellungen der Kunst läßt sich bis
Literarische
.

Jahrhundert zurück verfolgen.

Erwähnungen

sind

schon im 13. Jahrhundert anzutreffen 2 aus fachmännischen Kreisen führe ich nur
an, der ihrer unter

Als ältesten Zeugen

cheo 3

Johannes de Grodem Terminus lira 4 gedenkt. Die ältesten praktischen Denkmäler sind uns aus dem Jahre 1529 überliefert. Aus der Offizin des Pariser Druckers Pierre Attaingnant gingen
1529
Kai. Februarii.

hervor:
Dixhuit basses dances garnies de Recoupes et Tor-

dions auec dixneuf Branles quatre que Sauterelles que Haulberroys / quinze Gaillardes / et neuf Pauennes de la plus grant part desquelles
le subiect est en musique. Le tout reduyt en la tabulature du Lutz nouuellement imprime a Paris.

1529

iour d'octobre. Tres breue et familiere introduction pour entendre et apprendre par soy mesmes a iouer toutes chansons reduictes en la tabulature du Lutz auec la maniere daccorder le dict
le VI.

Lutz. Ensemble XXXIX chansons dont la plus part dicelles sont en deux sortes cest assauoir a deux parties et la musique. Et a troys sans musique. Le tout acheue d imprimer le VI iour d oc-

tobre 1529.

Die

dem zweiten Drucke zum Zwecke
in die

schneller

und

leichter

Lautentabulatur beigegebenen Regeln bilden mit den sich anschließenden Bemerkungen ein wichtiges Dokument der

Einführung

Lautengeschichte und seien aus diesem Grunde hier mitgeteilt:
1

Siehe die Beschreibung dieser Wiener Lautenhandschriften von Ad.
in

Ko2

czirc
2

Bd. 37 S.

den »Denkmälern der Tonkunst XLVIf.
in

in

Österreich«

Jahrgang XVIII,

France«
3

Michel Brenet: »Notes sur l'histoire du luth en der »Rivista Musicale Italiana« 1898 S. 637 ff. Vgl. meine Ausgabe in den »Sammelbänden der IMG.< I, 96.
Siehe die Arbeit von

4 Daß die lira mit der Laute identisch ist, können wir aus Tinctoris schließen (vgl. »Haberl's kirchenmusikalisches Jahrbuch« 1899 S. 74 undK.Wein-

mann, »Johannes Tinctoris und sein unbekannter Traktat ,De inventione usu musicae'«. Regensburg und Rom, Friedrich Pustet, 1917 S. 40 ff.}.
Kl.

et

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

6 

72

Tres breue et familiere introduction.

Troys breues rigles pour estre tost et facillement introduict en la tabulature du lntz.
Premiere rigle. La poingnee ou manche du lutz a huit touches desquelles premiere doit estre signee par b. La .II. par c. La .III. par d. La .IUI. par e. La .V. par f. La .VI. par g. La .VII. par h. La VIII. par i. Et aulcunefoys on faict la .IX. sur le commencement de la table du lutz / laquelle est signee par k. A nest point signe sur la dicte poingnee pour ce que la corde ou il vient ne se touche sur la dicte poingnee mais seullement sur la table.
la

Seconde rigle. Le lutz a .XI. cordes ordonnez par six ordres desquelz le premier commence a la premiere grosse corde / et sa compaigne qui sont signees en lespasse dessoubz les cinq rigles de la tabulature. Lesquelles cinq rigles representent les aultres cinq ordres de cordes cest assauoir la premiere La seconde / le tiers. La tierce rigle le quart ordre. rigle le second ordre. La quarte / le quint et la sixte le .VI. ordre. Et notez que les letres signees tant sur le dict espasse que sur les dictes cinq rigles doyuent estre touchees sur la poingnee de la main senestre chacune en sa touche et ordre par la mesure cy apres dcclairee. Et quant il en vient deux ou Iroys lune sur laultrc on les doit toucher toutes ensemble. Item notez que Celles ou il y a vng point dessoubz doiuent estre touchees du doit / et les aultres du poulce.
Tierce rigle. Ilz sont cinq sortes de mesures ou signes par lesquelz toutes chansons mises en tabulature sont touchees par mesure ou longue ou breue etc. Le premier Lesquelz .V. signes representent .V. sortes de notes de musique.
est ainsi figure
|

et vault

vne semibreue.

Le second

est ainsi

f*

et vault

vne
t

minime / et en fault deux pour la valeur du premier. Le tiers est vault vne semiminime et en fault ,1111. pour le premier et .II. pour

ainsi
le

et

second.

Le quart
le

est

ainsi

R

et

vault vne

crochue

/

duquel
liers.

il

en fault .VIII. pour
.V. est ainsi | le quel
il

premier .HÜ. pour

le

second

/ et .Ü.

pour

le

Le

on ne treuue pas souuent
le

et vault

vng fradon du quel

en fault .XVI. pour

premier .VIII. pour le second .IUI. pour le tiers et deux pour le quart. Et notez que en la tabulature du lutz on ne vse point de breues / longues / ne maximes / pour ce que le son de chacune corde nest nomplus long que vne semibreue. Et de tout ce que dit est voyes ceste figure).

Fredons

Crochues

u uu uu uu u
f
3
J*
1

Semiminimes
Minimes
Semibreue

f

[>

\ient

il y en a encore vne aultre qu chansons et est ainsi signe et sapelle poinct dorgue et vault double semibreue / ou autant quon le veult faire valoir. Item souuentes fois se treuue vng point dedens les mesures de minime et semi-

Oultre les mesures ou signes dessus ditz

comme aux

fins

des

^

minime

ainsi

P*

fr

lequel poinct leur

augmente

leurs valeurs de moytie

dauan-

taige quelz ne valloient.

Item aussi on trouue aulcunes foys

parmy

les rigles 

Französische Lautentabulatur.

73
/ et

vng

tel

signe

i*"

lequel

denote vne pause de minime

vng

tel

X

leque

Pour accorder le lutz Mettez la grosse denote vne pause de semiminime. corde du premier ordre en si bas ton que vouldres et la compaigne huit notes plus hault puis accordez la grosse corde du second ordre quatre notes plus hault que la premiere / -et sa compaigne huit notes plus hault. Et ainsi faites de Puis acordez les deux menues du la grosse du tiers et de sa compaigne. quart ordre trois notes plus hault que le tiers ordre. Et les deux du .V. ordre
soient .ÜÜ. notes plus hault que le quart ordre.
soit .ÜÜ.

Et
si

celle

du

.VI. qui est seulle

fait vous premier et le .VI. ordres en a / et le tiers en c (en les faisant toutes sonner ensemble) tout dun accord. Puis sonneres le second ordre en a / auec le quart en d / et le .VI. ordre en f. tous ensemble et trouueres bon acPuis sonnez ensemble le tiers ordre en a / et le .V. en d. et trouueres cord.
le .V.

notes plus hault que
le

ordre.

"Et

vous auez bien

trouuerez

bon accord.

et trouueres

le .II. ordre en .c. et le quint en a tout ensemble / Et ainsi fault faire pour auoir son lutz bien accorde. Et de tous les accordz dessus ditz voyez la figure.

Apres sonnes

bon accord.

-F-&-B-

-&-

Et notez pour rigle generale que la grosse corde du second ordre est vne quarte plus hault que la grosse du premier / et la tierce vne quarte plus hault que la seconde. Et leurs compaignes sont tousiours vne octaue plus haultes que leurs grosses. Et Celles du quart sont vne tierce note au dessus du tiers ordre. Et les deux ordres ensuyuans sont vne quarte lun au dessus de lautre etc. et doiuent estre chacune en son ordre egalles en son et grosseur.

Die

Laute hatte

chanterelle, je

und
auf.

dritte

damals elf Saiten, die, abgesehen von der zwei zu einem Chore vereinigt waren; der zweite Chor wiesen Einklangs-, die übrigen Oktav-Begleitsaiten

Wie wir aus dem ebenfalls bei Pierre Attaingnant 1530 erschienenen Traktate des Orontius Fineus »Epithoma musice instrumentalis ad omnimodam Hemispherii Luthine et theoricam et practicam« entnehmen können,

Adghe'a'.

war die Stimmung der sechs Chöre Doch führt er daneben auch Stimmungen entsprechenden Aufbaues an, die von Cr, E und D ihren Ausgang nehmen. Die »Introductio« gibt keine bestimmte Tonlage an, sondern empAlle fiehlt nur, den untersten Chor möglichst tief zu nehmen. sechs Chöre liefen über den Hals des Instruments, der acht, selten neun Bünde aufwies. Systeme von fünf Linien dienten der Notation.

Die höchste Linie entsprach

dem höchsten

Chore, der tiefste

Chor wurde auf einer Hilfslinie unter dem Systeme verzeichnet. Zur Bezeichnung der Halbton fortschreitungen auf jeder Saite dienten die Buchstaben a Während der erste Druck sich des Alphai(k).

—

bets der kleinen Buchstaben bediente, griff die »Tres breue et fa- 

74
miliere introduction«

Französische Lautentabulatur.

wohl versuchsweise zu großen

bezeichnete in jedem Falle die leere Saite,

den zweiten Bund
ton-,

usf.

B Mit andern Worten: B

(b) (b)

A bzw. a den ersten, C (c) drückte die HalbLettern.

G

(c)
(f)

die Ganzton-,
die Quart-,

D
die

(d)

die

kleine Terz-,

E

(e)

die

große
I (i)

Terz-,

F

G

(g)

die Tritonus-,

H

(h)

die Quint-,

große Sext-Fortschreitung aus. Übereinandergesetzte Buchstaben erklangen gleichzeitig. Die rhythmische Folge der Griffe gelangte mit den aus den übrigen Tabulaturen bekannten rhythmischen Zeichen zum Ausdruck:
(k)

die kleine Sext-

und

K

K
)

H
I

=^ = minime semiminime = • =• crochue
semibreve
.
.
!

^>

•

•

•

i

fredon

=

•

Longae und breves werden nicht gebraucht, da der Klang jeder Saite nicht länger währe, als eine semibrevis (pour ce que le son de chacune corde n'est non plus long que une semibreue). Rhythmische Zeichen ohne Verbindung mit Buchstaben gelten für die Punkte unter den Buchstaben zielen auf den Fingersatz Pausen. der rechten Hand l und bezeichnen den Anschlag mit dem zweiten Ein Punkt verlangt den zweiten, zwei Punkte bis fünften Finger. den dritten Finger usf. Wo Punkte fehlen, da kommt der Daumen Der Punkt neben einem rhythmischen Zeichen zur Anwendung. gilt als Augmentationspunkt und verlängert den Rhythmus um die Die Fermate (point d'orgue) t* bezeichnet Hälfte seines Wertes.
den Wert zweier semibreves oder einer beliebigen Verlängerung. Um die klare Beziehung weit auseinanderliegender übereinanderstehender Zeichen herzustellen, dient der Vertikalstrich.
Die

i

spätere Zeit
Zahlen.
II

kennt eine Bezeichnung des Fingersatzes der linken
ist

Hand mit

Zu verweisen
II

in erster Linie

aufMersenne: »Harmonie

proposition IX article IV S. 79. »Les nombres qui precedent les lettres de la tablature signifient les doigts de la main gauche«. Weiter zu nennen ist Baron mit seiner »Untersuchung des Instruments der Lauten«
Universelle«

Livre

(Nürnberg 1727) S. 453 ff. Schließlich sei auch Beyer 1760 mit der »Anweisung« zu »Prof. Gellerts Oden, Lieder und Fabeln« angeführt, wo es heißt: »Die bey den Buchstaben gesetzten Zahlen deuten die Application der Finger
der linken

Hand

an.« 

:

—

—

—

—

—

Beispiele

aus Attaingnant.

75
Lautentabulatur

Zwei Beispiele mögen diese
veranschaulichen
<u«irait«o(lftur.>B8ire6i«Kk.IS.

älteste französische

mm
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-a

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n mm
O
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PPPP PP PPP PPPP 6 6-e-a
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n ft c

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P

MM a—a

P

PPP
a

<H>-a-

—e-G-

-€K-

Pierre Attaingnant, Dixhuit basses dances.

Paris 4529.

Stimmung:

Cueur angoisseux. Q e f a d' g'.
A
-I

Basse dance.

P. B.

2r—*—cr
i

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i

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Fortune a bien couru.
1

76
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nie suffit de tous nies maulx.

77

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-&-

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<5>

•

-^ö 1

Anwendung großer Buchstaben

ohne Folge für

die Ent-

wicklung; die kleinen Buchstaben errangen den Sieg.
die zu die Italiener für Vokal- oder Instrumentalstimmen, Lautenpart hinzutraten, sich der Mensuralnotation bedienten, dem zur »musique« so griffen auch die Franzosen für den gleichen Zweck

Wie

gegenüber der »tabulature«.

i-ii
TL nie
•Jlay

llilillliill
Pufft t

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i

p
-

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:

mozt to'mea maulrpuiscjljmotliureala be öefconfo:t trauaulr lät ocooulcur et peinci

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Aus: Attaingnant, Dixhuit basses dances (Paris

Ü29) Bl. XXXIIII. 

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82

Zahl der Linien

in

der französischen Lautentabulatur.

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wurde die »en musique« aufgezeichnete Stimme auch und wie bei den Italienern die Beziehung von »musique« und Tabulatur durch kurze Hinweise wie »La voix a sur la premiere« geregelt. Beispiele hierfür bieten Werke von Morleye (1597), Rosseter (1601), Gampion (1606), Bataille (161 4) und anderen.
Gelegentlich

transponiert notiert

Die geschilderte älteste französische Lautentabulatur behält bis
in

das letzte Drittel des
scheint schon

4

6.

Jahrhunderts hinein ihre Bedeutung.
in

Zwar

Orontius Fineus

seiner »Epithoma«

(At-

taingnant 1530) zu einem Sechsliniensyslem fortschreiten zu wollen. Die Praxis hält aber noch lange am Fünfliniensystem fest. Als

Zeugen seien nur die bei Phalesius in Lüwen erschienenen »Carmina pro Testudine« (1547) und das »Luculentum theatrum musicum« (4 568) sowie die von Roy et Ballard veröffentlichten Lautenbücher eines Albert de Rippe (1553 58), eines Morleye (1552 u. 54), Nicolas de Gheuin (1556), Valentin Bacfarc (1564) und die bei Le Roy erschienene »Instruction« vom Jahre 1574 2 angeführt. Mit dem aus der Phalesius'schen Offizin hervorgehenden

—

1

Vorlage

g. in

2 Vgl.

Faksimile 24

Robert Steele,

»The

earliest

English

Music

Printing« (London 1903). 

Die Bezeichnung der tiefen Chöre.

83
Antverpiensis 1584

»Pratum musicum« des
18.

Emanuel Hadrianius

beginnt die Herrschaft des Sechsliniensystems, das bis

zum Ende

des

durchaus anzutreffen ist. Nur das ThysiusLnutenbuch (Bibl. Leyden) aus der Zeit um 1600 scheint mit einem Siebenliniensystem das Prinzip zu durchbrechen.
Jahrhunderts
fast

Titelbild aus:

Fuhrmann,

Testudo Gallo-Germanica 1615.

Wächst auch die Zahl der Chüre bedeutend so finden sich doch Mittel, mit dem Sechsliniensystem auszukommen. Nehmen wir als Grundstimmung G c f a d' g' an, so wird das tiefere F
1
,

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das

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1

Thomas Mace

berichtet in seinem

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»Musick's

1620 die

monument« (London 1676), daß Laute 10—14, bald danach 16, 18

zählte und daß bis 1675 ihre Zahl auf 24, ja bei der Theorbe auf 26 anwuchs.

und 20 Saiten

a

a

a

a 

84

Die Bezeichnung der tiefen Chöre.

Als Beispiele für eine derartige Praxis lassen sich der »Hortus

Mertel (Straßburg 1615), die »Testudo von Georg Leopold Fuhrmann (Nürnberg 1615), der »Novus partus« von Besardus (Augsburg 1617), die Lautentabulatur des Ernst Schele vom Jahre 1619 (Hamburg, Stadtbibl. Ms. 3238), der »Thesaurus Gratiarum« des Joh. Daniel Mylius vom Jahre 1622 und andere Werke anführen. Es kommen aber auch Fälle vor, wo die oben dargelegten Bezeichnungen nicht
musicalis novus« von Elias
Gallo -Germanica«

sondern sprungweise abwärts schreiten. Bei der vorliegenden O c f a d' g'~ Stimmung notiert z. B. Mattheus Reymann in den »Noctes musicae« (1598) mit a unter den Linien den Ton D, mit a den Ton G und bezeichnet in ähnlicher Weise in der »Gitbara sacra« (1613) den Ton C mit «.
stufen-,

Aber nicht immer werden die Chöre in der oben angegebenen Weise notiert. In der aus dem Besitze von J. Stobaeus (1640) stammenden Tabulatur London, British Museum Sloane 1021 entsprechen dem siebenten und achten Chore die Zahlen 7 und 8. Das dem Anfang des 1 7. Jahrhunderts entstammende Lautenbuch des Joannes Friderici (Bibl. Dr. Werner Wolffheim) bezeichnet
den siebenten bis zehnten Chor bald mit ä, bald mit den Zahlen 7, 8, 9 und 10. Michelangelo Galilei verwendet 1620 in seinem »Primo libro d' intavolatura di liuto« dagegen erst vom achten bis zum zehnten Chore die Zahlen 8, 9 und X. Die gleiche
Praxis treffen wir auch in

«*ä

dem Lautenbuche

des

Kasimir Stanis-

(Padua 1620) an, nur daß er in der Über ihn hinZahlenreihe noch bis zum 13. Chore vorschreitet. geht das Lautenbuch des Grafen Wolkenstein-Rodenegg aus (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. Z 68) mit einem durch die Zahl 14

laus

Rudomina Dusiacki

bezeichneten vierzehnten Chore.

Renata von Gehema
dagegen nur für den
12 an.

(Berlin,

elften

Das Lautenbuch der Virginia Mus. Ms. 40264) wendet und zwölften Chor die Zahlen 1 1 und
Kgl. Bibl.

Werden

hier

die

Chöre

gezählt,

so

liegt

noch eine andere

Praxis vor, die die über die Zehnchörigkeit hinausgehenden Chöre mit denjenigen Zahlen belegt, welche der Anzahl der über dem Buchstaben a anzubringenden Striche entsprechen.

Für den

elften

Chor

wird

statt

a die Zahl

4,

für den zwölften statt a die Zahl 5, für

den dreizehnten statt a die Zahl 6 und für den vierzehnten in entsprechender Beziehung die Zahl 7 gebraucht. Die ältesten Spuren dieser Bezeichnungsweise führen in die Pariser Lautenschule der 

—

J.

A. Hasse,

Marsch aus Artemisia.

85

Gaultier's (um 1635), die in spieltechnischer wie formaler Beziehung von allgemeiner Bedeutung für die Entwickelung der Lautenmusik auf festländischem Boden war. Die Lautenbücher von Mou1

ton

2
,

Perrine
Bibl.
,

(1679),
1

Milleian
die

(Paris, Bibl.

du

Cons.),

Bocquet

(Paris,

Nat. V" 2660),

Handschrift

Rostock, Univ.-Bibl.

Mus. 18. 52 : die Lautendrucke von Esaias Reusner, die »Pieces de Lut« von Jacques Bittner (Nürnberg 1682), die »neuen Lautenstücke« Gonradi's (Frankfurt a. 0. 1724), um nur ein paar Beispiele anzuführen, alle rechnen mit der elfchörigen Laute, deren letzte
fünf Chöre mit aäaak unter dem Liniensystem notiert sind. Ein Hasse'scher Marsch aus der Oper »Artemisia« nach einer Tabulatur der Bibliothek Dr. Werner Wolffheim vom Jahre 1755 sei hier als
Beispiel eingeflochten.

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Opera Artemisia.

Hasse.
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A. Hasse,

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Joh. Ad. Hasse, Marsch aus der Oper »Artemisia«,

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in Chöre durch seinem »getreuen Musikmeister« (1728), in der Handschrift des J. M. Sciurus vom Jahre 1742 (Berlin, Kgl. Bibl.), bei Dav. Kellner in seinen »XVI auserlesenen Lautenstücken« (Hamburg 1747), in Joh. Seb. Bach's Lautenkompositionen (Leipzig, Stadtbibl.), in den von Joh. Gottlob Immanuel Breitkopf in Leipzig 1757 gedruckten »Zwölf Menuetten für die Laute von Herrn Ferdinand Seidel samt einer Fantasie von Herrn Baron«, in den »geistlichen Liedern

5 6

liegt

zugrunde bei

Telemann

von Herrn Deckert« (Berlin -Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolffheim), in den Karl Koh aufsehen Lautenkompositionen (Berlin, Kgl. Bibl.) sowie in Lautentabulaturen von Friedrich Wilhelm
*

In der Vorlage gis. 

Herr, ich habe mißgehandelt.

87
Ein
drei-

Rust

1
,

Scheidler 2 Giov. Amad.
,

Naumann 3
die

Choral im Deckert'schen Satze zehnchürigen Laute belegen:

möge

und andern. Verwendung der

Herr, ich habe mißgehandelt.
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Für das

bereits

Siebenliniensystem beginnt die

erwähnte Thysius -Lautenbuch mit seinem Anwendung der Zahlen bereits beim

achten Chore:

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Z. B.

1791

»Tre sonate per

liuto

con Violino obligato« (abschriftlich

in der

Tappert-Sammlung der Kgl. ßibl., Berlin). 2 Z. B. »Theme de Mozart varie par Scheidler« (Champagnerlied aus Don Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 19765. Giovanni). 3 Z.B. »Wie ein Hirt sein Volk zu weiden« für Harmonica und Laute aus der Zeit um 1780 (Berlin, Kgl. Bibl. Mus. Ms. 15948).
Kl.

Handb. der Musikgesch. VIII,

2.

7 

o

88

Polnische Lautentabulaturen.

Eine polnische Lautentabulatur des
Besitze

1

7.

Polin ski's
ein,

in

Warschau

setzt bei

Jahrhunderts aus dem dem zehnten Chore mit

wie ein Faksimile in Polinski's »Dzieje muzyki auf S. 153 dartut. Ist als Grundprinzip der Lagerung der Saiten bei französischer Lautentabulatur die tiefste Saite entsprechend der tiefsten Linie
polskiej

der Zahl 3

w

zarysie«

anzunehmen, so begegnen auch auf polnischem Boden Tabulaturen mit umgekehrter Lagerung. Ein charakteristisches Beispiel hat Polinski 1 in seiner polnischen Musikgeschichte im Faksimile mitgeteilt.
Ein Ausschnitt daraus
1
sei hier

in

der Orisinalschrift dargeboten:

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Noten

als

rhythmische Zeichen.

89

den sechsten
(

bis

dreizehnten Chor Oktav-Begleitsaiten.
erklingt

tktav-Begleitsaiten

immer

die

Bei den höhere Oktave der durch

die

Die genannten Bataille-

Grundstimmung gegebenen Töne. Sammlungen gehören übrigens auch zu

den ältesten gedruckten Belegen für die Anwendung von Noten als rhvthmische Zeichen innerhalb der französischen Lautentabulaturen.
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90

Allemande Sol dan mein Treuw.

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Treu so gar verloren

sein,

Acht ich

schein Lieb, inacht dein onstedigfceit,

Biß nicht zu hart.

Jungfreuwelin

zart,

Laß ah von sulcher

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Verschiedene Lautenstimmungen.

91

Zur Feststellung der Chöre, welche über das Griffbrett laufen, bedarf es nur einer Beobachtung der Griffbuchstaben. Kommt in einem Chore ein anderer Buchstabe als a vor, so ist die Saitenlänge modifizierbar, und der Chor liegt auf dem Griffbrett. Freischwebende, sogenannte Bordunsaiten können sowohl im leitereigenen wie im abgeleiteten Tone je nach dem Willen des Spielers und den Forderungen der zu spielenden Literatur gestimmt sein. Deutlich erkennen wir dies z. B. schon aus dem accord des Du-

siacki'schen Lautenbuches.
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-f-eb-

-f-

-«-

-a-A-tb-

3-

a

11

ii

i«

12

13

Entsprechend der Laute im Abzüge bei den Deutschen, dem den Italienern, kennt auch der Franzose eine Laute ä corde avalee, deren Stimmung F c f a d' g' ist oder deren Chöre entsprechenden Aufbau aufweisen. Im übrigen hatte jeder Lautenist das Recht, seine Laute nach seinem Belieben je nach Erfordernis der Kompositionen einzustimmen, mußte aber für die Ausführung seiner Tonstücke durch andere den Akkord angeben. Wir begegnen den verschiedensten Stimmungen D G c e a d' C F c f a d', A d fis a eis' e'\ A d gb d' f (eine Stimmung, welche von Thomas Mace als die beste französische Stimmung hingestellt wird), A d g h c' a' (vieil ton), A d g h d' fis' (kj quarre gegenüber A d g b d' f als b mol bei Mersenne 1648) und viele andere mehr. Erst mit dem Wirken der Gaultiers um 1 635 * kommt wieder Einheitlichkeit in die Stimmung des Instruments. Der Akkord A d f a d' f gewinnt allgemeinere Bedeutung, nicht nur für Frankreich 2 sondern auch für Italien 3 und besonders für Deutschland 4 was aber nicht ausschließt, daß daneben gelegentlich die abweichendsten Stimmungen gebraucht werden wie G c f as c' f
liuto descordato bei
:

}

,

,

1

Thomas Mace

sagt in

seinem »Musick's monument« 4675:

at

least

fourty years old.
2 Siehe die Tabulaturen von Denis Gaultier, den berühmten HamiltonKodex, die Lautensammlungen von Gallot (1 670', Brossard (1672/73), le Sage

de Richee tl695j, Milleran, St. Luc (um 1700). 3 Ms. Sciurus »Canzoni divot.e« (4 742). 4 Vergl. die Tabulaturen von Esaias Reusner, Jacques Bittner, Wenzel Ludwig Edler von Radolt (1701), Graf Kasimir Wardenberg (4743), Telemann (1728), Kellner (1747), Joh. Seb. Bach, Job. Friedrich Daube (4755), Seidel-Baron (1757), Kohaut (1761), Leopold Weiss (1769), Arien aus Hiller's Singspielen (1771) und Rust (1791). 

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(Basel,

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Univ.-Bibl.
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Faut, Sarabande.

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53),

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(Rostock, Univ.-Bibl. mus. saec.

XVII

18. 54).

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Die letzten Ausläufer der Lautenkunst.

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zum

deutschen

Lautendrucke bei Breitkopf 4771
Geltung
1 .

bleibt die Stimmung A d f a d' f in Deutschland in In England, wo 1574 mit Kingston's Nachdruck von

Le Roy's
and plaine

»Instruction«

vom

Jahre 1551 unter
all

dem

Titel

»A

briefe

Musicke of eight diuers tunes in Tableture for the Lute« der französische Tabulaturdruck sich heimisch machte, setzte sich allerdings Thomas Mace in seinem »Musick's monuInstruction to set

ment« 1676 enthusiastisch für jene ältere französische Stimmung A d g b d' f ein, ohne aber die Gaultier's in ihrem Siegeslauf hemmen zu können. In Deutschland war es nach Werken von Seidel (1757), Hiller (1759, 1760), Beyer und Kohaut (1760/61) Breitkopf's thematisches Verzeichnis von 65 Nummern aus Hiller's Singspielen (1771), welches den deutschen Lautendruck zum Abschluß gebracht hat. Noch 1756 betonte zwar Baron in der im zweiten
i Beyer gibt in dem Werk >Gellerts Oden Lieder u. Fabeln« (Leipzig 1 760i eine Anweisung, wie aus der Z)moll- Stimmung alle andern, die zum Vortrag

der Lautenstücke eines Weiss, Baron, Kropffgans, nötig sind, leicht abgeleitet werden können.

Falkenhagen, Durant 

—
94
Joh. Chr. Beyer, Das Vergnügen.

Bande von Marpurg's »Historisch -Kritischen Beyträgen zur Aufnahme der Musik« 1 veröffentlichten »Abhandlung von dem Notensystem der Laute und der Theorbe«, daß es »nicht möglich sey,
die gewöhnliche Lautentabulatur, die in kleinen lateinischen Currentbuchstaben bestehet, abzuschaffen, und an deren statt das System Aber doch der fünf Linien mit ordentlichen Noten einzuführen«. nahm die Entwickelung diesen Lauf. Handschriftlich bilden die Werke von Friedrich Wilhelm Rust 2 (f 1796), Joh. Gottlieb

Naumann

(f

1801) und Christian Gottlieb Scheidler
in

(f

1815)

die letzten Ausläufer.

88 auf dem Hohenseiner 1777 asperg verfaßten »Ästhetik der Tonkunst« über den Rückgang der Lautenkunst, die man »nur mehr in Reichsstädten, in Klöstern, »Die sonderlich bey den Nonnen und an kleinen Höfen« antreffe. Tonkunst würde eine sehr rührende Eigenheit verlieren, wenn die Laute ganz und gar verdrängt werden sollte.« Ihr Schicksal war aber nicht mehr aufzuhalten. Mit Christian Gottlieb Scheidler sank 1815 die Lautenkunst dahin, um erst wieder in unserer Zeit

Schon Schubart 3 klagt

—

neue Belebung zu erfahren. Auf französischem Boden

Ende
die

erreicht haben.

Schon

muß die Lautenkunst viel früher ihr am Anfange des 8. Jahrhunderts war
1

französische

Tabulatur unpopulär geworden.

1716 schreibt

Mr. de Visee in der Vorrede zu seinen

»Pieces de Theorbe et de

Luth«
[ecrit]

:

»Plusieurs auteurs auroient peut-etre souhaite que jeusse

le nombre de ceux qui entendent la tablaque j'ay cru ne devoir pas grossir mon livre inuture est si Le but de cette impression est le Clavecin, la Viole et tilement le Violon sur lesquels Instruments elles ont toujours concerte«.

en tablature; mais
petit
.

.

.

Das Vergnügen.
Joh. Chr. Beyer, »Gellerts Oden, Lieder und Fabeln«
Leipzig, Breitkopf,

1760, Nr. 28.

In der

Bewegung

einer Menuet.

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handschriftlich
1

erhaltenen »Tre Sonate per

il

Liuto con Violina
S.

obligato« sind datiert
3

791.

Schubart, »Ideen

zu einer Ästhetik der Tonkunst« (Wien 1806)

306. 

Quellen französischer Lautentabulatur.

95

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"96
Peter

Quellen französischer Lautenlabulatur.

Phalesius, Carmina pro Testudine.

Loewen 1546
3

—

i7.

Wien,

k. k.

Hofbibl.
et 4 parties.

Des Chansons reduictz en Tabulaturc de lue d deuxieme. Louuain 1346. Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch. Des Chansons Reduiclz en Tabulalure de lvt ä 2, une briefue et familiere Introduction. Louuain Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch.
Pierre

Livre

3

et 4

parties.

Auec

-1

."547.

et molctz reduictz en tabulature de Luc. Louvain, Phalese 1547. Frankfurt a. M., Bibl. Paul Hirsch, Wien, k. k. Hofbibl. Carminum pro Testudine Liber IUI. in quo continentur excellentissima

de Teghi, Des chansons
Livre 3me.

carmina dieta Paduana et Galiarda composita per Franciscum Mediolanensem et Petrum Paulum Mediolanensem et alios artifices Lovanii 154 0.

Frankfurt
Piere
lature de lue
.

a.

M., Bibl. Paul Hirsch.

Phaleys, Des Chansons,
.
.

Gaillardes,

Livre V.

Paduanes Louvain 1547.

et

Motetz reduitz en tabu-

Berlin, Kgl. Bibl. Adrian Le Roy, Premier livre de Tabulature de Luth.

Paris 1551.

München,
München,

Kgl. Hofbibl. Paris 1555

Tiers livre de Tabulature de Luth.
Kgl. Hofbibl.

Guillaume Morleye, Premier livre de tabulature de Levt. Paris 1552. Paris, Bibl. Nat. Premier, second et troisieme livres de tabulature de leut. Paris 1552 Brüssel, Kgl. Bibl. Petrus Phalesius, Hortus musarum. Lovanii 1552/53.
Albert de

— 58.

Cambrai, Dunkerque. Rippe de Mantoue, Tabulature

de Luth.

Paris 1553.

Rostock, Univ.-Bibl., München, Kgl. Hofbibl., Brüssel, Kgl. Bibl.. Vesoul, Stadtbibl. Guillaume Morlaye, Premier livre de Psalmes mis en musique par Certon.
Paris 1554.

München,
Albert de Rippe de tabulature de

Kgl. Bibl.,

Sorau,

Stadtbibl.,

Brüssel, Paris,
et

Bibl. Nat. livre

Mantoue,
leut.

Premier, troisieme

quatriesme

de

Paris 1554.

Brüssel, Kgl. Bibl., Rostock, Univ.-Bibl. Cinquiesme livre de tabulature de leut. Paris 1555.

Brüssel,