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Unserer Ausgabe liegt die bisher einzige bekannte Quelle, eine Kopistenhandschrift des 18, Jahrhun- derts, zugrunde; sie befindet sich zur Zeit im Besitz der Staatsbibliothek PreuBischer Kulturbesitz Berlin unter der Signatur Mus. ms. Bach P968. Die Quelle, die wir hier vollstindig als Faksimile wiedergeben, weist unverkennbar die Schriftzige ‘zweier verschiedener Kopisten auf: Kopist I hat vor, Beginn bis zum ersten Doppelstrich der Allemande, Kopist II von diesem bis zum Schlu der gesamten Partita geschrieben. Unsere Revision der Partita ergab folgende gering- fiigige Abweichungen: ‘ALLEMANDE. Takt 17: vor der drittletzten Note steht nicht in der Quelle, Man kénnte es, analog dem b” in Takt 41, erginzen, zumal es sich aus der Schreibpraxis der Bach-Zeit (Vorzeichen galten nur fir die nichste Note oder fiir eine Vierergruppe) herleiten lieBe. Fur fis” spricht freilich der Reiz des Inkonsequenten und das ,,Aufsparen“ des neapoli- tanischen Sextakkords bis zum Ende des Satzes. CORRENTE. Takt 1: die Lange des Bindebogens ist aus der Handschrift nicht véllig deutlich erkennbar; méglicherweise nur bis einschlieBlich e” gedacht und im Schwung des Schreibens zu lang geraten, kénnte aber auch, umgekehrt, bis ins a” hinein- fubrend, in der Bile nicht exakt durchgezogen sein. Solche ,,angen“ Bindungen, im Barock noch eine Ausnahme, finden wir u.a. in Hotteterres Preludes und in Sonaten von Telemann, in denen nicht selten niiber den Schlag hinweg" legato verlangt wird. SARABANDE, Takt 10; wohl mit Sicherheit ein thythmischer Schreibfehler des Kopisten; eine An- gleichung an die Takte 12, 40 und 42 diirfte der Substanz des Satzes wohl keinen Abbruch tun, Wir verweisen an dieser Stelle gerne auf Gustav Schecks Analyse der ,,Partita' (Die Fldte und ibre ‘Musik, Mainz 1975, S. 182ff.) sowie auf den Kriti- schen Bericht innerhalb der Neuen Bach-Ausgabe durch H-P. Schmitz (Kassel, 1963). Man vergesse jedoch aber der notwendigen und faszinierenden analytischen Betrachtung Bachscher Musik nicht, da gerade dieser Komponist den ,,tiefsten' Gedan- ken eine ansprechende, farbige und brillante Ober- fliche zu geben verstand. So sollten die schnellen Sitze (Corrente, Bourrée Anglaise) ihren mitreien- den Tanzcharakter nicht verleugnen. _-H. Teske Our edition is based on the only source known up to now, an 18th century copyist’s manuscript; it is at present in the possession of the Berlin State Library of Prussian Cultural Property, kept under class. Nr. Mus. ms. Bach P968. The source, presented here complete in fac simile, was unmistakably penned by two differ ent copyists. Copyist I wrote from the beginning up to the first double bar of the Allemande, copyist II wrote from there on until the end of the Partita. Our revision of the Partita brought to light the following slight discrepancies: ALLEMANDE. Bar 17: in the source there is no } before the third last note. This could be completed to match the Bb” in bar 41, for it accords well with the writing habits of Bach’s time (accidentals were valid for the next note only, or for a group of four notes). On the other hand, F¥” has the charm of inconsequence and the Neapolitan sixth is thereby kept “in reserve” for the end of the movement. CORRENTE. Bar 1: the length of the slur is not quite clear from the manuscript; either it was meant to reach to e”” but written too long through sheer exuberance, or it was intended to reach to a” but drawn too short in the rush. Such long sturs, still an exception in Baroque times, can also be found in Hotteterre’s Preludes and in Sonatas by Telemann, where a legato “beyond the beat” is sometimes required. SARABANDE. Bar 10: this is almost certainly a thythmical error on the copyist’s part;an assim- lation with bars 12, 40 and 42 can surely do no harm to the substance of the movement. At this point we gladly refer to Gustav Scheck’s analysis of the “Partita” (Die Fldte und ibre ‘Musik, Mainz 1975, page 182 and foll.), as well as to the critical survey by H.-P. Schmitz in the New Bach Edition (Kassel, 1963). For all the necessary, and indeed fascinating analytical stud- ies of Bach’s music, let us not forget that of all composers, Bach in particular knew how to give the “deepest” thoughts an attractive, colourful, even brilliant surface. The fast movements (Cor- rente, Bourrée Anglaise) should therefore reveal their stirring dance character. Hi, Teske PARTITA JOHANN SEBASTIAN BACH Allemande «BWV 1013) ja GE ne, © Copyright 1980 by Amadeus Verlag (Bernhard Pauler), Winterthur/ Schweiz, BP 2460 Corrente 0 d parptry Stee 8 : oe pitts = oo § 6 eae wy pape lp | u 1 Sarabande Bourrée Anglaise