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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA

CONFERENCIAS COMPLETAS

CONOCIMIENTOS VITALES PARA


TROMPETISTAS

CHARLES COLIN
PAT HARBINSON
CARLTON MacBeth

TOMADO DE LAS PUBLICACIONES:

FLEXIBILIDADES AVANZADAS PARA LABIOS.


100 FORMAS ORIGINALES DE ENTRAR EN CALOR.
ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA.
EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS METALES.
2RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

INDICE

No Temas
Paginas
1. RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 4
2. REDUCIR LA PRESIÓN .… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 5
3. EL ATAQUE … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 6
4. REACCIONES DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 7
5. EFECTOS DE LA FOBIA
6. MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA … … … … … … … . 8
7. PRACTICAS NO VALANCEADAS
8. COLOCACIÓN DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … 9
9. SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA
10. RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO … … … … … … … … … … … … .. 10
11. CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE
12. TRINO DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 11
13. POSICIÓN DE LA LENGUA
14. ANÁLISIS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 13
15. CARRILLOS INFLADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … 14
16. SUPER TONOS
17. CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE … … 15
18. PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS
19. LECCIÓN PERFECTA
20. TEMOR INNECESARIO … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 16
21. LA LENGUA JUEGA UN PAPEL V ITAL
22. REFUTANDO TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … . 17
23. DESARROLLO DE LOS LABIOS
24. COMPROBACIÓN ESENCIAL … … … … … … … … … … … … … … .. 19
25. PRESIÓN ADECUADA … … … … … … … … … … … … … … … … … . 20
26. PRESIÓN Y CONTACTO
27. NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA
28. BOQUILLAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 21
29. FACTORES IMPORTANTES … … … … … … … … … … … … … … … 22
30. FORMAR MÚSCULOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 23
31. BASES SOLIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 24
32. EMBOCADURA VARIABLE
33. ADVERTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 25
34. ENERGÍA MENTAL … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 26
35. USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … 27
36. FALSAS CRENCIAS
37. NOTAS TENIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 28
38. PODER DE LA COLUMNA DE AIRE … … … … … … … … … … … .. 29
39. SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN
40. REGISTRO AGUDO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 30
41. ANALIZANDO RAZONES
42. PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN … … … … … … . 31
43. BENEFICIOS DE ESTE PLAN
44. OBSERVE EJECUTANTES … … … … … … … … … … … … … … … … 32
45. ENERGÍA DEL AIRE
46. COLOCACIÓN DE LA LENGUA
47. FALTA DE OXIGENO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 33
48. DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE
49. LA LLAVE DEL ÉXITO … … … … … … … … … … … … … … … … … … 34
50. HECHOS Y TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 35
51. TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS
52. UNA DIETA PARA LA TROMPETA
53. RESULTADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 36
54. RESPIRAR CORRECTAMENTE
55. UN PLAN PERMANENTE … … … … … … … … … … … … … … … … … 37
56. LA CIMA DE LA PERFECCIÓN
57. LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … … … … … 38

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3RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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58. CONSEJOS SOBRE EL PICADO


59. MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA … … … … … ..… .… 39
60. CANTAR CON SILABAS … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … 40
61. INCREMENTAR LA CALIDAD
62. ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO … … … … … … … … … … … … … … 41
63. MAGIA PELIGROSA
64. RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 43
65. CONOCIMIENTOS VITALES
66. COMO ENCONTRAR UN REMEDIO … … … … … … … … … … … … ..44
67. CALENTAMIENTO … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .45
68. TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE
69. CONSTRUYA CON DONES NATURALES … … … … … … … … … … … 46
70. POSTURA
71. PROBLEMA DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … ..48
72. NO ABUSE DE LOS LABIOS
73. PODER DE LA PRESIÓN … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 49

74. CONTROL DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … … … 50


75. SUPERAR LAS RESISTENCIAS
76. NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO … … … … … … … … … … 51
77. EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR
78. LA RESPIRACIÓN CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA … . 53
79. LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA … … … … … … … … … … … … … ...54
80. LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL
81. TOCAR LOS METALES NO ES ALGO NATURAL … … … … … … … … .56
82. ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE
83. PULSACIONES DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … 57
84. LA RESPIRACIÓN APOYA LA LIGADURA … … … … … … … … … … … ..58

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Cuando observe a un ejecutante


amos a observar a los estudiantes destacado evite convertirse en un

V de trompeta respecto a su forma


de pensar y después mirar en una
bola de cristal para observar los
envidioso, por el contrario, siéntase
satisfecho de encontrar a alguien que
no solamente se ha cultivado, sino que
cambios que habrán de desarrollarse ha perfeccionado algo por lo cual
en el futuro, generalmente ellos tenemos que luchar largamente, no dé
consideran la vida como una fuerza crédito a obsesiones como estas:
magnética que los atrae hacia la línea
del menor esfuerzo y tenacidad, sin 1. Labios finos.
embargo, al rebasar la adolescencia, 2. Más peso corporal.
una nueva vida y un nuevo mundo de 3. Tocar con dos terceras partes de la
inteligentes reflexiones se revela ante boquilla en el labio superior o
ellos gradualmente. viceversa.

Estos escritos han sido hechos No crea que en esto se encuentra el


específicamente para aquellos que secreto del triunfo, tampoco piense que
están dispuestos a tener voluntad un cambio radical le traerá éxito
para aprender, encontrará aquí inmediatamente y podrá solucionar
algunas sugerencias de profesores de todos sus problemas, vamos pues a
muy alta reputación, todo está enfocar nuestra atención en la
desarrollado para hacer más fáciles las resistencia y estudiar
cuestiones complejas. cuidadosamente.

1. RESISTENCIA

¿ Ha pensado usted alguna vez por 8. ¿ Sistema de Buzz?.


qué los cantantes bien entrenados
mantienen al actuar cierta tensión en 9. ¿ Sistema de no presión?.
algunas partes del cuerpo, o algunos
trompetistas inflan sus carrillos o 10. ¿ Bolsillos de aire en los labios?.
aprietan sólidamente su instrumento?.

1. ¿ Requieren las notas agudas Todo esto se resume al hecho de que


boquillas poco profundas?. cada cual está dejando que la
resistencia se construya de una forma
2. ¿ Presión de labios?. natural dentro de ellos mismos o
concientemente preparándose para
3. ¿ Instrumentos de diferentes ello, por lo tanto, con condiciones
diámetros?. naturales, cada cual desarrolla su
propia resistencia y si esta es aplicada
4. ¿ Sentarse en el borde y contra el inteligentemente, por los canales
respaldo de una silla, enrollando las correctos, este proceder marcará la
piernas alrededor de las patas? diferencia entre el mediocre y el
destacado.
5. ¿ Poner los músculos dentro y
alrededor del área del diafragma Evite la presión innecesaria
en tensión?. alejándola de los labios, al hacer esto,
disminuya la fuerza de las manos y los
6. ¿ Usar una correa como soporte?. puños que sujetan el instrumento,
ponga la resistencia dentro y alrededor
7. ¿ Recoger los labios o empujar la de toda el área no desarrollada de los
mandíbula?. músculos del diafragma.
5RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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El diafragma es una capa de músculos forma de válvula, poniendo en


(raramente ejercitada) que se expande circulación la columna de aire, al estar
sobre la parte baja de los pulmones, listo el ataque, la punta de la lengua
justamente debajo de las costillas debe ser presionada contra y
inferiores, rodeando todo el cuerpo; directamente detrás de los dientes
una regulada tensión del diafragma, superiores, el ataque se pone de
empujando contra la parte más baja de manifiesto cuando la punta de la lengua
los pulmones, envía hacia arriba la es bajada y deja en libertad la presión
cantidad correcta de presión de aire, de aire, como un ligero relámpago,
esto puede ser ajustado y controlado colocándose inmediatamente detrás
por el uso de la lengua. de los dientes inferiores y
manteniéndola allí estacionada y lista
La presión de aire debe pasar primero para el próximo ataque.
sobre toda la lengua antes de pasar a
través de la embocadura vibrante, Este procedimiento regulará y
para lograr tal resistencia en la comprimirá la velocidad de la columna
columna de aire, aplique la parte de aire, apoyada desde unos
central de la lengua en forma de pulmones llenos, de este modo, la
cúspide, similar a un pétalo de rosa, extensión deseada será fácilmente
levantela alta y espársala a través del lograda debido al resultado de un
cielo de la boca contra las paredes de trabajo armoniosamente unido.
los dientes superiores, use la punta en

2. REDUCIR LA PRESIÓN

Estirar los labios debilita y tira los labios con que trabajar, además, da
músculos hacia fuera, en diferentes como resultado un aumento de la
direcciones, la gran revelación consiste calidad del sonido, esta es la única
en reunirlos todos como un racimo escuela de consideración que ha sido
alrededor de la embocadura, probada y usada con efectividad por los
consecuentemente, la presión de la mejores trompetistas que no se han
boquilla en los labios se reducirá al capacitado con falsas teorías, por lo
mínimo, sin dudas, los labios quedarán tanto, continuando por los canales
más encogidos o arrugados y correctos, su trabajo será
estrechamente juntos, haciendo más ininterrumpido años tras años con los
flexible las vibraciones, fortificándolas mayores éxitos.
con más seguridad y trayendo más

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6RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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3. EL ATAQUE

El ataque, conforme como es mediante la compresión de una


aplicado al tocar la trompeta, ha sido pequeña porción de la punta de la
siempre motivo de confusión, a menos lengua, donde no estorbe, con una
que los cimientos fueran bien poderosa y continua columna de aire
colocados en la primera etapa del sin obstrucciones, esta acción no
desarrollo, cualquier cantidad de significa que toda la estructura de la
desacuerdo dañino pudiera plagar el lengua tome parte en la acción, se
esfuerzo del trompetista, maestros de está haciendo solamente una
todas las escuelas de instrumentación, abertura, sin obstrucciones, para que
abogan por una amplia esfera de el aire pase regulado.
acciones reflexivas al golpear una
nota, aunque muchas teorías den Por el contrario, el centro, la parte
algunos resultados, una probada y trasera y los costados de la lengua
ensayada por Arbán en 1850 se juegan su más importante papel no
considera el modelo, sus instructivos haciendo movimiento alguno, es
comentarios, encontrados en el importante persistir en mantener una
prefacio de su indisputable y destacado firme y fija colocación, controlando la
método de trompeta constituyen una columna de aire, a medida que se
obra maestra. origina desde un diafragma bien
apoyado.
Enfáticamente plantea:
La colocación arriba de la lengua,
La lengua no golpea, insiste en que el sobre los dientes superiores, tiene un
procedimiento es justamente lo efecto específico, sirve de guía para la
contrario, su única finalidad es actuar colocación de la boquilla y ajuste de los
como una válvula para resistir la músculos, también desarrolla los
embestida de la columna de aire, esto músculos vitales y esenciales dentro y
se logra presionando la columna de alrededor del lugar donde se coloca la
aire hacia adelante y contra la lengua boquilla y la embocadura, esto es
o válvula selladora, para lograr tal esencialmente digno de atención
efecto, la lengua debe ser colocada porque crea un fluido libre de la
contra los dientes de la mandíbula circulación de la sangre en toda
superior, entonces la presión definitiva nuestra circular anatomía, estirando
es resumida y presionada contra la juntos todos los músculos de la cara,
válvula selladora. moldeándolos apretados se consigue
más aguzada y sensibilidad, dirigida
Simultáneamente, manteniendo el aire hacia la combinación física y mental de
con el diafragma, la resistencia de la estos conocimientos.
columna de aire, la lengua y la
sincronización, se desarrolla poder y Concentrando toda la posible
presión, tanto en la respiración como combinación de energía en una
en el cuerpo, con este control y poder dirección, el ataque está libre de
queda preparado para apoyar una obstrucciones y podrá ser
potente columna de aire, el próximo artísticamente controlado.
paso es soltar o retroceder la parte
central de la lengua, esto se logra

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7RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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4. REACCIONES DE LABIOS

Complicaciones imprevistas que Aún los estudiantes serios, que


terminan en reacciones de labios son practican diligentemente, pudieran
una terrible amenaza para los descubrir que sus labios van de mal en
trompetistas, tales complicaciones son peor hasta lo imposible, tan deformada
el resultado de las negligencias, experiencia afecta la razón, viniendo a
prematuros embullos y simplezas, parar usualmente en un caso de
estos males cuando menos se les postración mental, cuando uno más
espera revientan en una crisis insiste peor se vuelve su
definitiva, las reacciones de labios son interpretación, hasta que las causas de
más apreciadas cuando el daño la perturbación lo den por vencido
finalmente ha hecho serios estragos. declarándose frustrado, situaciones
como estas pueden ser
Irónicamente, estas situaciones se contrarrestadas.
juzgan mal debido a la ignorancia y
como resultado hay que volver atrás, Las reacciones de labios causan un
naturalmente, a nadie le conviene una terrible estado mental, impidiendo
recaída, si se quiere tener una lograr la confianza necesaria en sí
saludable embocadura. mismo.

5. EFECTOS DE LA FOBIA

Muchos trompetistas fomentan una entusiasmo, el abuso de los labios


fobia a la boquilla que afecta su actitud causa una incalculable incomodidad, el
mental, haciéndosele extremadamente milagroso fenómeno acerca de la
difícil tocar bien, usted debe sentirse estructura humana, es la cantidad de
completamente cómodo con su esfuerzo que el cuerpo puede resistir
boquilla y saber que ella lo ayuda a antes de abatirse. Los labios, siendo
tocar de la mejor forma, si usted se fija parte del cuerpo, están dotados con
negativamente con su boquilla, nunca cualidades similares, uso y desgaste en
podrá lograr sus plenas potencialidades la estructura física, necesitan de la
como un buen ejecutante. ayuda de todo el cuerpo, puesto que
los labios tiran todas sus cuerdas de
La salud juega un importante rol, los los músculos faciales, lo cual depende
labios son parte del cuerpo, deben directamente del resto del cuerpo,
ser tratados como tal, no se trata de un dormir poco, libertinaje y males
hombre mecánico que puede ser estomacales también traen su fatiga, el
dirigido y parado a un tiempo dado. desgaste de la energía normal,
gradualmente devora nuestras
La vanidad induce a muchos a creer reservas, cuando nuestra resistencia es
que ellos son amos y señores de sus disminuida se produce un efecto
labios y pueden abusar de ellos a su retardado, tanto en la mente como en
antojo, cuando la más pequeña de el cuerpo, afectando directa la salud
tales vanidades vacías es acogida con de la embocadura.

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6. MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA

La fuerza bruta no tiene lugar en el inconscientemente, sin pensar en las


estudio de la trompeta, este mal consecuencias, uno se encuentra en si
destruye muchas brillantes carreras, mismo imitando, esta es la razón
es una verdadera lastima que aquellos fundamental para que ellos, que toman
que tienen talento no centren su esta actitud, si el puede hacerlo, ¿
inteligencia en su embocadura, las por qué yo no he de hacerlo?, y sin
causas de la fuerzas brutas emanan darse cuenta trata de esforzar más los
de simples fundamentos aprendidos y labios contra la boquilla, por imitar
olvidados o probablemente nunca aquellos que inflan sus carrillos, tal
conocidos, como quiera que un trabajo inestabilidad, eventualmente crea un
importante requiere precisión, uno no estado mental donde raramente se
puede producir inestabilidad en su encuentra un medio feliz para
embocadura. desarrollar una firmen embocadura, la
ironía fatal es cuando no es
La tensión imprudente e inoportuna influenciado por aquellos que no se
conduce a la fuerza bruta, otras mueven en el tumulto de los que están
situaciones imprevistas y dominantes constantemente buscando los servicios
en las reacciones de los labios son las de fabricantes de boquillas para
experimentaciones subconscientes, resolver los problemas, esta adaptación
estas experimentaciones son el reflejo mental es un autoconsuelo para tratar
directo de observaciones a otros que de impedir y remediar la agonía de sus
dominan esta faceta tocando, que es insatisfechas improvisaciones.
secretamente admirada,

7. PRACTICAS NO VALANCEADAS

Citando a Herbert L. Clarke a cerca El planteamiento de Schlossberg, por


de la inteligencia práctica, el decía que supuesto, es bastante exagerado, pero
unas pocas gotas de medicinas por otra parte, si la perdida de un día
pueden curar, mientras que una de practica causa resultados dañinos,
cucharadita puede matar, esto puede ¿ qué debe esperarse si uno se
ser dicho de una práctica no descuida por un periodo de tiempo
balanceada, donde no se le presta la indefinido?, todos estos factores
debida atención a nuestra rutina diaria, podrían ser fácilmente previstos y
descuidar todos los registros agudos y contrarrestados, antes de que algún
dilatar los labios volviéndolos efecto serio tuviera lugar con juicio e
demasiado estirados es más que inteligencia, las acciones pueden ser
dañino. refrenadas repasando y repasando,
paso a paso intima y profundamente,
Para impedir esto, lo mejor es relajar en un análisis final, puede que no sea
los labios con la práctica del registro la boquilla del instrumento o el maestro,
grave, demasiado fuerza en las sino uno mismo el causante de los
prácticas es peor que ninguna. Una vez males.
más, descuidarse en las prácticas es
como el gran maestro Max La compresión de los labios da por
Schlossberg solía decir, dejar de resultado una pequeña abertura y por
practicar un día es cometer suicidio. tanto una extensión más fuerte.

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9RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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8. COLOCACIÓN DE LOS LABIOS

Los trompetistas tienen variadas 4. La parte roja de ambos labios


teorías acerca de la embocadura y de redondeados alrededor de la
la colocación de los labios y más que boquilla.
ningún otro instrumentista sobre 5. Labios superior e inferior enrollados
maneras de tocar, entre las muchas en la boquilla.
formulas usadas para conseguir más o
menos labios dentro de la boquilla El grupo más sensato, sin embargo,
vagamente están: opina que, allí donde la boquilla se
sienta más confortable y los labios
1. La parte roja del labio superior vibren más libremente, estará la
sobre el borde. colocación correcta. La formación de
2. Dos terceras partes de la boquilla los labios en cada ejecutante es tan
sobre el labio superior. diferente como los individuos en sí
3. La mitad de la boquilla en el labio mismos, por lo tanto, es obviamente
inferior. tonto decir que la mejor colocación es
mitad y mitad, o cualquier otra
afirmación.

9. SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA

Una expresión escuchada cara, los ojos, la barbilla, el labio


frecuentemente en principiantes es, superior y los músculos de la esquina
sonría ligeramente, esto puede ser de la boca.
demasiado exagerado, en lugar de
estirar los labios innecesariamente, si Ascendiendo del registro grave al
estos son recogidos y presionados agudo, los labios deben moverse
juntos firmemente, la mayor parte roja juntos, estos se consigue levantando
de los labios quedará absorbida dentro el labio inferior y apretando los
de la boquilla, resultando de esto, una músculos de la esquina de la boca,
embocadura mucho más segura, los esto mantiene una conexión directa con
tejidos vibrantes solo deben ser el control de la columna de aire, el
usados con el propósito de vibrar, no procedimiento consiste en levantar y
para hacer presión ni para cambiar de bajar la columna de aire y de este
registro. modo la resistencia controlada se
revierte en una embocadura muy
Los labios recogidos tienen un efecto ajustada.
de fortalecimiento, pero los labios
estirados esparcen los músculos en En el registro grave, la técnica está en
dirección opuesta y de este modo bajar el labio inferior para dejar una
tienden a debilitar la embocadura, para pequeña abertura, la cual produce
garantizar fuerza en los labios, ellos amplias vibraciones y resonancia.
deben estar fuertes y recogidos,
manteniendo la barbilla firmemente, se La compresión de los labios da por
fija la vitalidad necesitada para una resultado una pequeña abertura y por
fuerte embocadura, además, pueden tanto una extensión de los labios más
ser movidos todos los músculos de la fuerte.

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10. RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO

El ajuste de los labios controla la la lengua tiene una relación directa


resistencia del cuerpo, tal resistencia con la abertura de los labios al
es vital cuando se toca con una vibrar, una abertura grande de los
boquilla de copa. labios arriesga la seguridad en el
registro agudo.
Vamos a discutir modos y medios de
lograrla, he aquí algunos métodos: Aquellos que tengan esta dificultad
deben picar detrás de los dientes
1. Creando una sensación de presión superiores, comenzando el ataque
contra el espaldar de una silla pegado al cielo de la boca, este ligero
cuando los músculos en la parte de cambio tiene el efecto de llenar
atrás del diafragma funcionan gradualmente la boquilla con más
normalmente. labios superiores que inferiores, lo cual
2. Colocándose una correa fina remedia esta falta definitivamente.
alrededor del área del diafragma
para sentir la correcta presión Aquellos que usan poco labio superior
mientras se toca. y pican con la lengua entre los labios,
3. Apretando la trompeta fuertemente usan muy poco los tejidos de estos
para estimular la suficiente tensión dentro de la boquilla, tanto que,
a través de todo el cuerpo. literalmente ablando, puede decirse
4. Algunos mantienen el cuerpo tenso, que tocan sobre sus dientes, esta
raramente relajado, ellos se cuidan incomodidad demanda una mayor
de no cruzar las piernas y de protección entre el agarre de la
sentarse en una posición floja y boquilla, eventualmente mucha presión
descuidada, sino siempre en los labios interrumpe la circulación
incorporando, erguido, para que los sanguínea, para asegurarse contra tal
pulmones tengan un amplio espacio presión, sugerimos picar detrás y
para funcionar libremente. contra los dientes superiores, si es
5. La colocación de la lengua juega un posible, más alto aún hacia el cielo de
papel de gran importancia en la la boca, esto empuja automáticamente
construcción de una fuerte la mandíbula y los labios se cierran
embocadura, la admitida juntos, también impide por si mismo
concepción sobre la colocación de una excesiva presión.

11. CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE

La columna de aire, cuando pasa más labios dentro de la boquilla para


sobre la lengua, es controlada y conseguir mayor libertad de vibración.
regulada por la base o parte de atrás Es interesante observar como se ha
de la misma, simultáneamente los exagerado a cerca de los grandes
lados de la parte trasera, se sitúan trompetistas que han sido dotados por
contra los lados de los dientes la naturaleza con unos labios finos, sin
superiores, este contacto crea un duda alguna ellos han dominado el arte
perfecto control del aire, esta porción de la resistencia, vigor y extensión,
articular de la lengua juega un papel pero también es una causa de
importante en cuanto a determinar el consuelo las palabras de Louis
tiempo y resonancia del sonido Klaepfer, (gran profesor de trompeta
deseado, esto también juega una del conservatorio de Inglaterra) cuando
directa relación sobre la columna de tuvo el placer de relatar a sus alumnos
aire, todo esto se logra con la ayuda sus experiencias, enseñando a
del labio inferior, el cual trabaja con el trompetistas de grandes y exagerados
libre movimiento de la mandíbula, labios y especialmente como se
produciendo la correcta resistencia, regocijaba haciendo pedazos la
debemos definitivamente abogar por

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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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estúpida teoría a cerca de la textura de ellos, la sugerencia frecuentemente


los labios. dada, es estudiar legítimamente de los
mejores maestros y aplicar sus
El probó que mientras más finos son conocimientos en cualquier campo de
los labios más hay que trabajar con la música que se emprenda.

12. TRINO DE LABIOS

Trino de labios ha sido el termino peor aire da por resultado un permanente y


empleado para designar este estudio natural desarrollo, por cuanto la
dentro del vocabulario de la trompeta, columna de aire es gobernada por una
este mal empleado nombre induce a lengua flexible.
una opinión general de estirar los
labios para obtener el trino. La destreza en el trino de labios
consiste en no forzarlos, por tanto, se
Estirar los labios o mover las esquinas hace más consistente.
de la boca no es un método
progresivo, este nunca a alcanzado Es necesario introducir sílabas
una perfección permanente y debe ser vocales dentro de la columna de aire,
ejercitado afanosamente, cualquier sin obstrucciones, penetrando desde
flexibilidad que se consiga con este una bien controlada respiración
método, se perderá, o de lo contrario diafragmática.
se convierte uno en esclavo del trino
de labio; controlando la columna de

13. POSICIÓN DE LA LENGUA

Colocando la lengua como si se de arco, así la columna de aire puede


estuviera silbando, se forma la producir sílabas tales como, Ji, Ja y
posición correcta, represéntese Ju.
mentalmente la parte trasera apretada
a los molares, esto comprime la Como la lengua está conectada con la
columna de aire y controla la velocidad mandíbula, tan pronto como la parte de
del mismo, es de vital importancia que atrás de la lengua es presionada hacia
no hayan obstrucciones en la salida del arriba contra los molares, la mandíbula
aire, por tanto, la punta de la lengua asciende con ella, consecuentemente,
debe colocarse detrás de los dientes este estiramiento simultaneo de la
inferiores. embocadura, construye la necesaria
resistencia, la tensión de la parte
Para un desarrollo correcto del trino de trasera de la lengua contra los
labios, es indispensable estar molares superiores está en
consciente de cómo funciona el proporción con el ascenso de la
mecanismo dentro de la boca, sentir la mandíbula, de este modo la
actividad de la columna de aire embocadura, en ambos casos, es
simultáneamente con la localización de comprimida o relajada, de acuerdo con
la parte trasera, la parte central y la el registro deseado.
parte delantera de la lengua para el
control, la lengua se moldea en forma

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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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Una prueba simple para resistir la labios, úselos cerrados y recogidos, la


posición correcta de la lengua, es silbar lengua detrás de los dientes para dejar
terceras repetidamente, sintiendo la pasar libremente el aire, practique
posición de la lengua como si ella trinos de Sol de segunda línea al Sí
accionara dentro de la boca en natural con el pistón 3 fijo, empuje la
movimiento de arriba abajo contra los columna de aire del Sol al Si y
molares superiores, coordinadamente bajando del Si al Sol, aumentando y
sienta el aire comprimido como pasa disminuyendo ligera y cómodamente la
sobre la lengua. tensión de la lengua contra los molares
superiores, es siempre mejor comenzar
De este modo, un movimiento rápido despacio y suavemente, en un registro
de la lengua y la mandíbula reemplaza cómodo, después ir ascendiendo
a la embocadura con una abierta y gradualmente.
cerrada resistencia, el estiramiento de
los labios es el *método retrogrado Hacer el trino de labio por medio de
de la vieja escuela, dicho método una lengua arqueada y flexible,
requiere de seis meses a un año para desarrolla y estabiliza la embocadura,
que el estudiante sea capaz de mostrar la base de la lengua afianza a los
algún signo de trino de labio. molares y levanta la mandíbula lo
suficiente para que haga un contacto
Ligar por la vía del estiramiento de los natural con la embocadura, con la cual
labios a través de los dientes los se logra la correcta y necesaria
debilita y cierra el sonido, el incremento resistencia para las vibraciones en la
de desarrollo de los labios puede ser embocadura, todas estas fuerzas
obtenido arqueando la lengua. juntas aumentan la extensión, un
diafragma lleno y alargado crea una
La extensión puede ser desarrollada presión vacía, fijando el aire detrás de
por el control del aire, el control de la la punta de la lengua colocada
columna por la lengua aumentará la firmemente contra los dientes
extensión de todas las formas de superiores, esto estimula una presión
ligados, correctamente aplicada, limitada de aire, así como lo prepara
glissados sobre el do (C) agudo al do para ser lanzada.
(C) sobre agudo son posibles sin
emplear ningún método extraordinario, Una vez hecho un contacto firme de
añádase labios recogidos, resistencia los molares superiores contra la
y poder serán sorprendentes. Sin darse superficie plana de la parte de atrás de
cuenta, la fuerza añadida se la lengua, se forma un efecto como de
concentrará dentro de los ojos, un tubo entre dos tapas a través del
carrillos, pómulos y músculos de los cual el aire pasa, esto origina un
labios, todos dirigidos hacia la aparato de control para la corriente de
embocadura. aire por medio de una ajustada y
rebajada lengua contra los molares
Uno debe estar bien consciente de este superiores simultáneamente, la lengua
hecho, los músculos que no han sido en un movimiento de subida y
aún desarrollados deberán ser puestos bajada hace la resistencia de la
en práctica para lograr el embocadura extraflexible, cuando el
fortalecimiento, el dominio del trino de aire pasa libremente sobre la lengua, la
labio, consiste en una representación velocidad con que uno mueve la lengua
mental completa de la posición de la o silbe, determina la rapidez y limpieza
lengua, absténgase de retirar los con que el trino progrese.

Método retrogrado: Que tiende al retraso en el tiempo, atrasado, antiguo, erróneo.


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14. ANALISIS

Siempre ha existido una gran cada actividad debe gradualmente


especulación con respecto al control apartarse, manteniéndola en resguardo
de la respiración, sin embargo, aquellos o ayuda suplementaria, haciendo lugar
que han obtenido el máximo de sus para este importante factor, la acción
beneficios han sido muy pocos, por más importante es el control de la
esta razón una cierta sensación de respiración, nosotros debemos estar
secreto le ha sido atribuido al tema. conscientes de todos los factores
opuestos que lo mantienen a uno
No hay ninguna formula misteriosa con tocando en un nivel tan bajo que nunca
respecto a este tema, la más simple de puede desarrollarse más allá de la
todas las deducciones nos da a mediocridad, dejando a un lado su
entender que el propósito de un forma de estudiar, haga lugar para una
instrumentista de viento es producir exitosa manera de tocar.
sonidos por medio de la respiración o
el aire, es el empuje de la respiración la No hay nada complicado con respecto
que envía una columna de aire vibrante a la respiración, es un atributo natural o
a través de los labios y del instrumento, el efecto que hace el trabajo de los
el efecto opuesto tiene lugar cuando músculos del diafragma, la garganta y
uno toca solamente forzando los los músculos del cuello, especialmente
labios, dejando que nuestro progreso su conexión con los músculos de la
físico se concentre en los labios, en lengua, la agrupación de todos ellos
lugar de la respiración, entonces se actúa como cada parte de un
desvía erróneamente nuestro objetivo. mecanismo trabajando en perfecta
armonía con la otra, todos con el
Una trompeta está construida con más expreso propósito de mantener
de cincuenta pulgadas de tuberías, perfectamente controlada la columna
para que el sonido salga más claro de aire.
desde el final de la campana, es
necesario alimentar cada pulgada de No debe haber términos medios
esa tubería con una constante, directa cuando uno depende de ambos, los
y penetrante columna de aire, es labios y el control de la respiración,
esta la razón por lo que muchos de ambas actividades se atraen
estos importantes rasgos estén ocultos mutuamente, por medio de un dominio
dentro de la tubería y la campana del absoluto de la respiración, pronto se
instrumento, para compensar esto, toda convierte la confianza necesaria en
nuestra atención debe estar un reflejo natural.
concentrada en dirigir una continua y
penetrante columna de aire, no solo Cuando la técnica ha sido descubierta,
cada pulgada del instrumento debe ser no piense que ya tiene la solución para
llenada con aire, sino que la fuerza de conseguir los más ventajosos
la velocidad del mismo sea lanzado a resultados, sino que es entonces
mucho alcance, llevando el sonido lejos cuando el estudio de la respiración
de las ondas del aire, un cambio debe ser considerado seriamente, un
revolucionario puede ser conseguido riguroso grupo de ejercicios diarios,
por medio de una plena confianza en el estrictamente unidos a nuestras
control de la respiración. prácticas, será la respuesta a muchos
problemas discordantes.
La respiración está dotada de un poder
ilimitado del cuerpo, para controlar

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15. CARRILLOS INFLADOS

Un fundamento significativo en la columna de aire debe ser relajado,


trompeta, no encontrado en literatura colocando la lengua detrás de los
escrita, pero que uno debiera aprender dientes superiores y forzando el aire
inteligentemente, es como cerrar la contra ella se produce un potente
columna de aire, como quiera que la estimulo.
lengua actúa como una válvula, picar
es secundario, de modo que ella se Retener el aire genera una reserva de
limita a retener la columna de aire, el energía y rapidez para producir algo así
ataque se produce por la fuerza del como una clara explosión de ataque,
aire, al pasar a través de la antes de que el aire sea lanzado, se da
embocadura, la lengua solamente deja un tiempo oportuno para afinar la
pasar el aire por este medio, una primera nota en el oído y redondear en
potente fuerza se crea dentro del la garganta la columna de aire,
cuerpo, reteniendo la columna de aire, evitando de este modo el pequeño
esto se realiza forzando el aire contra sonido estrangulado que emana de
la válvula cerrada (lengua) que espera comprimir y aplastar los tejidos de los
para ser lanzada, el escape inicial de la labios debido a forzadas vibraciones.

16. SUPER TONOS

La energía es tan intensa dentro del Tocar dependiendo únicamente de la


cuerpo que al soltar la lengua y el aire, embocadura es dañino y forma malos
esta violenta fuerza necesita ser hábitos, no importa el dominio que se
apoyada desde el principio hasta el fin tenga de la respiración diafragmática,
con una continua corriente de aire, para estas labores no dan lo mejor de sus
una penetración directa a través de la resultados, a menos que una perfecta
vibrante embocadura, esto da lugar a coordinación controle una continua,
un supertono, tanto en brillantez como firme y estable columna de aire.
en calidad de sonido.
Con el Do (C) agudo y aún notas más
Cuando la respiración diafragmática altas, tan generosamente escritas por
logra resultados y aspectos conflictivos los arreglistas de música moderna, son
aplicados al cierre de la columna de recibidos por la embocadura como un
aire revelan una armonía vivísima y añadido castigo, tome las fuerzas,
clara como un cristal, al ejercitar el suficientes y energías que están
diafragma, su tensión se mide dentro del cuerpo, imprímalas dentro
proporcionalmente, así como la de la columna de aire para oponerlas
columna de aire es disminuida o contra las fuerzas perjudiciales.
aumentada de acuerdo con el registro
deseado. No apriete la boquilla contra los labios,
mantenga la embocadura vibrando
Tocar en bailes requiere de un sonido en la boquilla, he aquí posiblemente el
grande y brillante, tan penetrante como mejor ejercicio para tal formula:
para surcar y mantenerse a la altura de
una sección de siete poderosos Después de respirar, cierre la columna
metales, esperar que usted se oiga de aire dentro de la boquilla, en
estando relajado puede ser comparado disposición para cada ataque, impida la
con el adagio siguiente, no se puede salida del aire con la lengua,
evadir la vida metiéndose dentro de reteniéndolo fuertemente, empuje
ella, esto atañe fundamentalmente al detrás de ella, mientras esto tiene
trompetista. lugar, la embocadura tendrá suficiente
tiempo para alejarse de la boquilla.

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Alejar los labios de la boquilla tiene un Los labios vibrando dentro de la


triple propósito: boquilla, en lugar de presionados por
ella, mantienen la embocadura fresca y
1. Aligerar la presión sobre la fija, de esta manera los labios tienen
embocadura. una gran oportunidad de ajustarse cada
2. Recoger los labios para un mejor vez que se respira, esto permite
contacto. suavizar la embocadura y descansar.
3. Un oportuno descanso de la
embocadura para un mejor y
espontaneo ataque.

17. CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE

Los bolsillos de aire en la Yo no apoyo esta forma de tocar, pero


embocadura son usados para resistir la puesto que no hay dos embocaduras
presión de los labios contra los dientes, iguales, puede que un estudiante
empuja los labios lejos de los dientes, tenga naturalmente estas cualidades y
suavizando la presión y encogiendo y obtenga buenos resultados, yo,
cerrando a un mismo tiempo la definitivamente, antes que desaprobar
embocadura para un mejor contacto, los bolsillos de aire desarrollaría la
como resultado de esto, una mejor embocadura.
sensibilidad.

18. PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS

Hay una gran diferencia entre los originalmente formado, todo buen gusto
bolsillos de aire o inflar los carrillos, para tocar sería perdido y
los bolsillos de aire resisten la presión eventualmente la embocadura se
de la boquilla y la columna de aire, deforma hasta el punto en que llega a
correctamente aplicado es una volverse atrás o se paraliza, sostener
revelación para detener la presión de la bajo fuerza los carrillos, pandeando la
boquilla y estimular un mejor contacto presión de los labios y castigándolos,
en la embocadura, contrariamente, derivará en una embocadura enferma y
inflar los carrillos puede ser peligroso y moribunda.
arruinar todos o algún músculo

19. LECCIÓN PERFECTA

Tocar la trompeta científicamente tareas que deberán ser ahondadas


depende en gran parte de una son:
inteligente concentración, debe
prestársele atención a cada mínimo 1. Tensión del diafragma aplicada a la
detalle, las mayores y más importantes respiración.
2. Lengua flexible, arqueada.

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ejecuciones brillantes deben ser


Los trompetistas que están logradas únicamente de acuerdo con
desilusionados optan por la línea del nuestra naturaleza o nuestra fuerza
menor esfuerzo creyendo que las física.

20. TEMOR INNECESARIO

Tocar con un estilo brillante puede Hay diferentes tipos de sonidos para
ser alcanzando, no a través de diferentes tipos de trabajo.
métodos truculentos, si no aplicando
nuestra propia actividad con El sonido se dice que debe ser
inteligente instrucción, yo pondré en natural, pero yo creo que cada tipo
claro todas las cosas que los nuevos debe ser cultivado de acuerdo con el
estudiantes han explorado previamente trabajo que se realice, el sonido
antes de venir a consultarme, para brillante es el que está en demanda,
algunos hablar a cerca del diafragma aquellos que carecen de esta cualidad,
puede ser algo forzado que hay que deberían dedicar un tiempo para
evitar, ellos temen que el progreso analizar el por qué ellos no lo han
logrado sea perdido y nunca recobrado, conseguido, cuando se concentren en
si experimentan con esta discutida esto, descubrirán por medio de una
materia, muy pocos de ellos saben inteligente observación, que una
cuantas veces han alcanzado coordinación de ciertas funciones debe
inconscientemente un grado de ser empleada, los labios vibrando
perfecta coordinación de todas sus libremente debe ser lo más esencial.
facultades y no reconociendo su valor
las han descartado, el beneficio de un Para hacer que los labios vibren con
desarrollo diafragmático consiste en: una mínima cantidad de presión, es
necesario usar una firme columna de
Presión que es quitada de la boquilla aire, forzada desde un diafragma lleno
y transferida a los músculos del y tenso, esto se hace empujando hacia
diafragma: Estos músculos, una vez afuera, contra las paredes del
desarrollados darán facilidad y diafragma, enviando una columna
relajación en todos los registros y se directa de aire arriba y a través de la
adiestrarán para añadir más poder y garganta, la penetrante columna de
una siseante (pronunciada) brillantez, aire que controla la velocidad golpea el
todo lo cuál va a formar un ego de la cielo de la boca, esta estructura, o sea,
tan necesitada confianza. de la bóveda palatina, actúa como una
caja armónica o resonante.

21. LA LENGUA JUEGA UN PAPEL VITAL

La lengua actuando como una válvula ascendente, la resonancia es formada


juega el papel más importante para con vocales cantadas, esto se reduce a
controlar el paso del aire, el registro las diferentes sílabas que se forman
grave requiere amplias vibraciones, dentro de la columna de aire, ejemplo,
exigiendo menos tensión del diafragma, Ja, Ji, etc.
lo opuesto ocurre con las notas
agudas, la lengua arqueada contrae la
columna de aire haciéndola más
potente.

La punta de la lengua, dejando pasar


libremente el aire, permite que los
labios vibren rápidamente, esto,
automáticamente, obliga un recorrido

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Al pronunciar la sílaba Ja, nótese la con extrema rapidez.


posición de la lengua, esta
permanece casi plana en el fondo de En estas tres posiciones hay un amplio
la boca, haciendo esto se abre la espacio para que el aire pueda pasar
garganta; pronunciando la sílaba Ju, sobre la lengua arqueada sin
nótese que la parte de atrás de la impedimentos.
lengua se flexiona, esto no cierra la
garganta pero inmediatamente contrae Nótese, particularmente, como la
la columna de aire, haciendo posible de columna de aire cuando es impulsada
este modo que los labios vibren más por el empuje del diafragma en tensión,
rápido que con la sílaba anterior. asciende en línea recta, cuando ella
llega detrás de la lengua no se curva y
Al pronunciar la sílaba Ji, la parte de pasa de una manera amplia sobre ella,
atrás de la lengua se flexiona contra la fuerza de la columna de aire sale
los molares superiores, sintiendo la desde un diafragma en tensión,
expansión de la lengua, esta directamente recta a través de la
contracción de la columna de aire la garganta, hasta que finalmente golpea
hace tan fina, que se traduce en más el cielo de la boca, lo cual actúa como
potencia, por lo tanto, los labios vibran una cámara de resonancia.

22. REFUTANDO TEORÍAS

Palpe el cielo de la boca con sus por la punta de la lengua que está
dedos, note cuanto espacio tiene para colocada contra los dientes superiores,
circular el aire dentro, por tanto, la esto acumula un intenso poder y tan
teoría de la lengua arqueada pronto como la punta de la lengua
desaprueba lo que se ha dicho acerca (válvula) es inmediatamente soltada, la
del sistema de cerrar la garganta. columna de aire ataca con energía
feroz, forzando los labios a vibrar a
En la respiración corriente, o sea, cualquier velocidad deseada.
respirando desde el pecho y no
haciendo entrar suficiente aire, Cuando es soltada la punta de la
seguramente el sonido chocará y lengua, desciende y se estaciona
estirará los músculos de la garganta, detrás de los dientes inferiores,
no así la lengua arqueada, la cámara haciendo lugar para que la presión de
de sonido o bóveda palatina es aire pase a través de los labios, esto da
semejante a la caja armónica del violín. por resultado que estos vibren
automáticamente y creen un siseo
La columna de aire, con su presión, brillante, con amplitud de sonido en
cuando asciende al cielo de la boca, cualquier registro.
con la deseada velocidad, es retenida

23. DESARROLLO DE LOS LABIOS

A pesar de los años de estudio de un labios en la forma correcta y


trompetista y de su madurez, la fase beneficiosa.
más importante buscada con avidez,
es la seguridad creciente a través de Tener músculos y saber como
horas constantes de fundamentados entrenarlos para sacar de ellos los
estudios, antes de lograrlo se necesita mejores resultados, son dos cosas
un buen canal, la respuesta para lograr muy distintas, las fibras de los
tal seguridad es una balanceada músculos que rodean la embocadura
embocadura, esta puede ser alcanzada deben ser concentradas en un punto
desarrollando los músculos de los correcto, esto estimula un contacto

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inmediato con la embocadura, de que ellos nunca fueron ejercitados


previene contra una injustificada con la idea de que podían ser
presión, para tener una embocadura desarrollados con igual fortaleza,
saludable, los trompetistas deben cualquier cosa concentrada es directa
acumular una reserva de energía como y así tiene que ser con la
seguro para un futuro S.O.S en el embocadura.
momento necesario.
Otro factor: Donde quiera que haya
Esta reserva se forma concentrando contacto, hay presión, tan pronto
nuestra atención en aplicar como los labios se encuentren para
correctamente los ejercicios para hacer contacto debe haber presión en
formar los labios, un ejemplo básico es, alguna medida, de la boquilla contra los
ligar del Do central al Mi natural labios para estimular las vibraciones.
(tercera mayor).
La formación de músculos rígidos
Sin hacer caso a la colocación de los alrededor de la embocadura,
labios, ligue con ellos recogidos y contrarresta la presión y actúa como
apretados, note que el ligado se vuelve una barrera contra los dientes,
fácil y que el estrechamiento de los penetrando dentro de unos labios
músculos forma una barrera separados (sueltos).
protectora contra la presión de la
boquilla, mientras más agudo sea el Cuando se abusa de los labios y no
registro, más recogidos y apretados vibran libremente, he aquí el signo de
deben volverse, simultáneamente da peligro, examine la parte de adentro de
más protección contra la fatiga y evita los mismos, esto revelará la mella
que los labios sean dañados por los producida por los dientes hundidos en
dientes, en su parte inferior. la carne, entonces, es la hora de tomar
medidas, por la parte de afuera de los
Cuando usted haya logrado un labios no se deben mostrar signos de
desarrollo por encima de los mellas, labios mullidos y forzados,
requerimientos necesarios, tocar se muestran reservas de energía y la
reducirá a un relajado estado, de consumen antes de que exista una
modo que cuando usted necesita oportunidad de sentirse confortables.
ejercer más presión, extensión y
resistencia de la embocadura la Tal condición si no es contrarrestada y
embocadura contrarrestará los labios, corregida puede volverse permanente,
la mente y el esfuerzo físico. es muy importante aprender a trabajar
con la energía normal solamente, para
Para perfeccionar estos ciertos cuando esta esté agotada, pueda
requerimientos son necesarios: entonces utilizar las reservas, si ambos
están agotados quedaría uno en un
Primero: Los músculos de los labios estado conflictivo, sin ayuda de
deben estar igualmente balanceados, ninguna clase, esto produce un estado
cuando los labios son estirados se mental que lo mantiene a uno en la
vuelven débiles, agrupándolos todos esclavitud respecto a las funciones
juntos se fortalecen; desarrollar el labio físicas, por
inferior y descuidar el superior y
viceversa es un obstáculo, no una
ayuda, la teoría de que los músculos cuanto, los simples fundamentos del
del labio inferior deben tener más instrumento se convierten en
fuerza que los del labio superior, gigantescas dificultades, esto no
prueba que a los músculos del labio deberá ocurrir nunca si la energía ha
superior nunca se le ha dado una sido inteligentemente acumulada.
oportunidad para el desarrollo, a causa

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24. COMPROBACIÓN ESENCIAL

Muchos años de experiencia trompetista y aún con más detalles,


enseñando, junto a y mis estrechas lejos de su normal y legítima forma de
relaciones con estudiantes y tocar.
profesionales me han llevado a la
conclusión de que el elemento más La forma más común de ser desviado,
importante para el éxito del es poner énfasis y depender de
trompetista es el control de la detalles perjudiciales que deben ser
respiración, esta investigación eliminados, tales como:
revelará por qué dicho control resistirá
mucho mas allá que cualquiera de los Ser influenciados por demasiadas e
puntos en la dirección de alcanzar una insignificantes teorías caseras,
publica interpretación. recogidas a través de informaciones de
segunda mano, muchos tipos y
El control de la respiración gira métodos de tocar, a demás de ociosas
alrededor de la instrucción de charlas que son otras trampas, las
numerosos detalles que conducen a su cuales ocasionan perdidas y añaden
perfección total. confusión, aceptar la teoría de
aumentar la sensibilidad de los labios
Una vez comprendido este también lo lleva a uno más lejos, tan
conocimiento, se establece una pronto como todos estos detalles
estabilidad que lo convierte en un erróneos sean descartados, el
sostén permanente (el hada tan progreso irá camino al objetivo más
necesaria), elaborar tal fórmula práctica importante.
es lo esencial para estar enterado de
los detalles, sin hacer caso de que, Debe haber una seguridad tan fuerte
aparentemente, esta situación sea que cualquier otro tecnicismo debe
molesta, este nuevo fundamento someterse a sí mismo como una
solidario se sobrepone a cualquier suplementaria ayuda, con el propósito
posible posición adversa. de asistir al control de la respiración,
tan profundo debe ser este principio
Hay una inaudita cantidad de que en su etapa final debe lograrse el
infundadas teorías y restricciones dominio automático para tocar.
que presionan sobre las posibilidades
de demostrar el proceso continuo, Tal desarrollo se verá transformado y
estando esto limitado, lindando formará un seguro estado natural de
creencias sin fundamentos tales como: permanencia física y reflejos mentales,
el poder de la respiración asume toda
Ser incapaz de tocar en condiciones la responsabilidad de tocar, su guía
desfavorables (temperatura viable, por ayuda a todos los músculos
la mañana, con los labios ásperos, importantes, los cuales apoyan y
cortados, llegados, cansados, sostienen una fuerte embocadura.
hinchados, secos o húmedos),
manteniendo estas creencias y He aquí algunos beneficios que se
relacionándolas con lo hecho por uno derivan de entrenar el control de la
mismo, hay menos oportunidad para respiración:
progresar y nos desviamos, sin una
buena guía, uno puede llegar a ser a) Sonido.
influenciado, dando por resultado que b) Afinación.
se caiga en un estado de confusión c) Confianza.
habitual, este peligro arrastra d) Fraseo.
continuamente las ambiciones del e) Relajación.

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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

25. PRESIÓN ADECUADA

La presión es el eslabón perdido entre Decididamente esta es la parte errónea


el mediocre y el trompetista destacado, porque es dañina y retrasa, la presión
hay siempre, con respecto a todas las de la boquilla nunca debe ser puesta
cosas, una parte correcta y otra contra los labios para sentir todas y
errónea, así sucede también con la cada una de las notas, tal práctica es
presión, por ejemplo, demasiada la forma más segura de impedir la
presión en las manos, en los brazos, circulación sanguínea, además, no solo
en el agarre del instrumento, empuja la mina la energía natural, sino las
boquilla dentro de los labios y los reservas, que de otro modo
fuerza contra los cortantes dientes. contribuirían en poder para los tejidos
vibrantes dentro de la embocadura.

26. PRESIÓN Y CONTACTO

Donde haya contacto hay presión, juego en igual proporción, los músculos
nadie puede contradecir esto por ser de los labios también deben cooperar.
una ley física, este principio debe ser
aplicado en el grado de apoyo que La embocadura siempre saca su
tiene la parte baja de los pulmones con apoyo de los músculos que la
los músculos del diafragma. rodean, los cuales hacen un definitivo
contacto con los tejidos vibrantes, este
Lo siguiente en importancia son los contacto resulta ser algo así como una
músculos de la lengua, aquí apoyo y lengüeta, llevando los tejidos vibrantes
presión se logran por el contacto de la a un contacto más cerrado dentro de la
parte de atrás de la lengua contra los embocadura, el grado de extensión
molares superiores, de esta manera creado, depende de la cantidad de
se comprime y dirige la columna de apoyo que los músculos de los labios
aire; el tercer grupo en importancia es den a este cerrado contacto, de tal
la serie de músculos que rodean la modo alimentado con añadida fuerza a
embocadura, cuando la lengua y los los tejidos vibrantes.
músculos del diafragma entran en

27. NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA

El estudiante deberá evitar El suave estiramiento de los tejidos de


absolutamente la dañina práctica de los labios juntos, en un natural y útil
magullar los labios contra el afilado orden de trabajo, es presión, presión
frente de los dientes. no significa fuerza, potencia
empujando es forzar, creando una
La embocadura deberá estar siempre tendencia a apretar que obstruye y
libre para vibrar, no estorbando la atrasa.
circulación de la sangre, apretando los
músculos de los labios se detiene la La presión natural puede ser
circulación sanguínea de forma libre, provechosa y aprovechable en
con lo cual se entumecen los tejidos de construir una correcta estructura de los
estos y se quedan sin vigor, tal como si músculos hacia una sólida base, pero
un torniquete fuera aplicado a un brazo ella debe ser usada correctamente,
que sangra. solo cuando sea necesaria.

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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

He aquí una ilustración que puede también, cuando ellos se encuentran


ayudarlo, en la feria mundial de 1939, para hacer contacto, esta es la presión
una de las exhibiciones mecánicas, y contacto cooperativa de los músculos
mostraba un pesado riel de ferrocarril, antes mencionados funcionando juntos,
junto a él había un barómetro, tan que compensa cualquier fuerza que
sensible, que podía registrar con pueda ser causada por la boquilla
exactitud hasta una milésima de grado cuando esta es forzada contra los
de presión puesta sobre el riel, cuando delicados labios.
uno colocaba un dedo muy
suavemente sobre este riel, el También, contrarresta cualquier
barómetro registraba unos pocos posibilidad de que los labios sean
grados, cuando se añadía presión, la cortados o maullados a causa de la
aguja se movía proporcionalmente, presión del duro metal contra los
esto muestra que donde quiera que dientes frontales, por lo tanto, la
exista contacto hay presión, aún en presión correctamente usada entre los
el más ligero grado. ya desarrollados músculos y no contra
los labios es la fuente de potencia de
Esto es valido para los tejidos vibrantes los trompetistas.

28. BOQUILLAS

¿Cómo seleccionar la boquilla Para los estudiantes yo recomiendo la


mágica? :- Este es uno de los más copa de mediana profundidad, con el
insistentes y repetidos problemas que borde ligeramente amplio, este tipo es
se presentan en la mente de los excelente como modelo en todos los
insatisfechos o medio satisfechos aspectos, para los músicos de jazz y
ejecutantes. orquestas populares recomiendo la
copa poco profunda, con un amplio
Mi escritorio está repleto de cartas en diámetro de abertura y un granillo
forma de S.O.S, solicitando ayuda y bastante abierto.
consejos, tanto de principiantes como
de trompetistas profesionales, todos Hay limitaciones complicadas en
preguntando por la boquilla ideal, en un cualquier cambio de boquilla, ello
gran número, el deseo de obtener más impone trabajar y ejercitar nuevos
capacidad para el registro agudo es el tejidos musculares, por lo tanto, no
objetivo. se puede ciertamente establecer la
diferencia entre ser competente o
Recientemente, un trompetista, desde incompetente, la boquilla no es un
la otra parte del globo, me envió un cúralo todo y no remediará la falta de
diagrama exacto y detallado de su coordinado desarrollo de la formación
embocadura en una impresión para correcta de los labios, ni pondrá en
hacer el truco por correo, por su propia juego los músculos de la lengua, así
iniciativa él había cambiado la boquilla como tampoco hará una correcta
con malos resultados y ahora está en respiración.
un estado de desesperación, queriendo
volver al punto de eficiencia inicial Por otra parte, hay muchos casos
donde se encontraba antes de que donde un mero cambio de boquilla ha
fuera tentado a experimentar, otros producido un revolucionario progreso
están en la angustiosa decisión pero un en el desarrollo de unos extraordinarios
poco tímidos y otros han estado en la labios, cuando las dimensiones de la
necesidad de un cambio radical de su boquilla se hayan por casualidad en
boquilla desde el principio y lo aplazan un feliz medio con nuestra natural
constantemente sin saber que hacer. manera de tocar y trae en conclusión
una perfecta sincronización de todas
nuestras facultades al tocar.

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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

Las consecuencias de un cambio de


boquilla deben ser encaradas y nunca boquilla, durante este período de
evadidas, ningún cambio debe ser reajuste pueden surgir dificultades que
hecho por mero capricho, sin principio no sean temporales, sino que persistan
ni fundamento o porque lo dijo como una calamidad porque la boquilla
cualquiera, esta decisión no es cosa no haya sido hecha para venir bien.
simple, solo un experto debe hacerlo, si
es que alguien puede, es más fácil El gran profesor Max Schlossberg
escoger un carro de uso sin un consejo solía poner en relieve a sus alumnos
competente, que seleccionar una que una nueva boquilla es igual a un
nueva boquilla sin saber nada de ella. par de zapatos nuevos, si ellos no le
sirven a uno, uno debe ser lo
El resultado es confuso por el hecho de suficientemente sabio para ser capaz,
que un nuevo reajuste físico tiene inmediatamente, de sentirlo y notar la
que ser hecho con cualquier nueva diferencia.

29. FACTORES IMPORTANTES

Hay muchos factores que deben ser También el más mínimo cambio de
considerados, el borde de la boquilla las dimensiones de una nueva boquilla
puede ser más fino o más ancho, de puede traer como resultados
acuerdo con nuestra conveniencia, la entumecimientos e inflamaciones de
copa, por las mismas razones puede los labios; los labios pueden ser que no
ser más o menos profunda, el granillo vibren con rapidez, carezcan de
y el diámetro pueden ser más abiertos extensión y resistencia, este es el
o cerrados, al cambiar una boquilla, la riesgo, por otra parte, si la boquilla nos
más ligera alteración (aún cuando sea viene bien, hay una gran posibilidad de
infinitodesimal) de cualquiera de estos que se produzca un cambio
factores, puede desviar la embocadura revolucionario, incrementando la
hacia un grupo diferente de músculos, extensión, brillantez de sonido, poder y
esto también tiene una relación resistencia, en resumen, el cambio de
determinada sobre el control de la boquilla es un problema complejo y
respiración. delicado que el estudiante debe
consultar a un instructor competente.

30. FORMAR MUSCULOS

Ejercitar músculos para tocar la Cuando esto funcione correctamente,


trompeta requiere paciencia, hay que tanto el diafragma, como los
construirlos día a día, esta es la única músculos de la lengua, pondrán en
forma constructiva y permanente de libertad la mayor parte de la presión
avanzar, no un músculo, sino un gran lejos de los labios, estos tres grupos de
grupo de ellos deben ser músculos (labios, lengua y
coordinadamente desarrollados; diafragma), trabajando unidos, son
durante el proceso de desarrollo, todos mucho más efectivos que cuando uno
los músculos necesarios para tocar, se apoya solamente en los labios.
deben ser puestos en acción juntos, ya
que uno es de vital ayuda para los Cuando uno se atiene solo a los labios,
otros, aplique los músculos del para hacer todo el trabajo, estos se
diafragma para mantener la sobrecargan y los otros músculos a los
respiración, al mismo tiempo que el que nunca se les ha dado una
mecanismo de los músculos de la oportunidad de ser puestos en acción,
lengua para el control de la columna permanecen estancados, esto deja
de aire.

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El aire comprimido fuerza a la válvula


poca o ninguna reserva hasta que se apretadamente sellada (la punta de la
fracasa y hay que volver atrás. lengua contra los dientes superiores o
la encía), cuando es lanzada, actúa
Todos los músculos se apoyan como una explosión, entonces penetra
mutuamente cuando funcionan una firme y directa columna de aire a
apropiadamente, los trompetistas que través de la embocadura, estas son las
usan una excesiva presión sobre sus bases para un fuerte y resonante
labios, deben transferirla a los ataque acompañado por un continuo
músculos del diafragma, dichos poder.
músculos tomarán la responsabilidad
de una adecuada respiración, la cual Una de las frases más usadas en el
contribuirá grandemente para lograr vocabulario del trompetista es, no
una mayor extensión, poder y presión, pero no existe tal cosa, la
resistencia. naturaleza nos ha concebido todos los
músculos necesarios para tocar la
Los músculos de la lengua juegan trompeta y estos deben ser
igualmente un importante papel, la desarrollados para acumular tanta
colocación de la lengua dentro de la presión como sea posible en ellos y
boca establece la embocadura, evitar cualquier demolición destructiva
distribuye y controla el aire, dentro de de los músculos de los labios; para
esta distribución de aire, la lengua tocar profesionalmente se necesitan
formula las sílabas correctas, estas unos pocos años de coordinación y
son indispensables para controlar el construcción de resistencia.
sonido y la afinación, esto se hace
para poner en juego una proporcionada De igual modo, solo son necesarios
tensión o relajación dentro de los unos pocos días de descuido para
músculos de la lengua y la garganta, de arruinar todo lo bueno que se haya
acuerdo al sonido deseado. logrado en años, el triunfo en la
trompeta depende en gran medida de
Las sílabas creadas por y dentro de la cómo usted resista la adversidad con
columna de aire son empezadas desde una voluntad a toda prueba.
la garganta, enviándolas sobre la
lengua y finalmente a través de los Si su forma de tocar, temporalmente
labios vibrantes, el centro de la lengua no responde como normalmente usted
requiere una técnica diferente para espera, no debe intentar hacer cambios
comenzar un sonido, ya que ella es radicales sin antes consultar un buen
usada como una válvula para sellar o maestro, ello puede resultar
lanzar una compresión de aire. perjudicial y en el futuro causar un
incalculable desaliento.

31. BASES SOLIDAS

Los estudiantes que han tenido la una crónica obsesión de cambios


oportunidad de alcanzar el variables en su embocadura, una
profesionalismo, encuentran que es embocadura desviada y variable es una
más desalentador no haber tenido una colocación que temporalmente podría
sólida base cuando las sentar bien, pero esta sensación es
oportunidades estaban a la vista, inconsistente porque si se permite que
esto es todavía más trágico para llegue a incomodar, esta sensación se
aquellos profesionales que durante volverá tan extraña y desordenada que
años han estado preparados con un será amplificada en la mente miles de
buen entrenamiento y cuando están veces más de lo que en realidad es
rodeados de un buen modo de vida, se actualmente.
encuentran así mismo vencidos, con

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32. EMBOCADURA VARIABLE

Otra amenaza que desequilibra la Mientras más grave sea el registro,


razón de los trompetistas es una más relajados estos músculos
embocadura variable, esto ocasiona (embocadura, lengua y diafragma)
una situación que lo hace a uno presa deberán volverse, para obtener una
del temor, una de las muchas causas embocadura cerrada, es necesario
que provoca esto, es que los registros colocar la boquilla sin intervención de
graves son más confortables, pero la lengua y con los labios sellados, la
cuando se toca directamente el registro columna de aire debe encontrar el cielo
agudo, el músculo del labio superior de la boca para sellar y comprimir la
tira del mismo, alejándolo del labio presión de aire, de esta manera se
inferior y dejando una amplia logra un perfecto ataque y control de
separación entre ellos, tal separación la respiración.
en dirección opuesta aprieta y
endurece los músculos, por lo cual La ventaja de lanzar la presión de aire
pierden flexibilidad, tanto los labios de esta forma consiste en adquirir una
como la barbilla. sensación de tocar a la ofensiva,
(tocando hacia delante con la boquilla y
Hay muchos casos donde la colocación lejos de los dientes), no a la defensiva,
es descendida tan baja en el labio o sea, empujando los labios hacia los
superior que la boquilla es apretada cortantes dientes.
debajo del labio, colgando justamente
sobre la parte roja y más fina de los
labios, esto da una sensación de Para picar en el registro grave, como
inseguridad a causa de que la boquilla en el agudo, la colocación de la lengua
resbale y caiga sobre los dientes, debe ser absolutamente la misma,
aquellos que confronten dicho ligando desde un registro a otro, la
problema deben tomar una solución por boquilla no debe trasladarse de un
ellos mismos y poner remedio a este músculo a otro o de un lugar más bajo
mal, para poder formar músculos lo a uno más alto, ni los labios
suficientemente fuertes como para
resistir la rutina común que un deben ser movidos una gran distancia,
trompetista profesional debe ejercitar el movimiento de los labios debe
diariamente; colocar la boquilla sobre cooperar junto con la lengua y los
unos labios cerrados y picar detrás de músculos del diafragma, en proporción
los dientes es vitalmente importante, al registro deseado, concentrarse en
porque cuando se asciende al registro estos factores solamente eliminará la
agudo, los músculos de los labios se fusión con los labios y establecerá un
atraen juntos, fortaleciéndose y confortable lugar sobre la embocadura.
experimentando vitalidad para
contrarrestar cualquier presión de la La falta más común entre los
boquilla a lo cual están sujetos los trompetistas es echar la culpa de la
tejidos vibrantes. confusión sobre cualquier cosa menos
sobre ellos mismos.

33. ADVERTENCIA

Los trompetistas confiesan por si para su principal y más importante


mismos, estar excepcionalmente objetivo.
conscientes de lo delicados que son
sus labios, este estado mental da lugar Algunos los maltratan con el vibrato, los
a una sensibilidad tan sutil, que los estiran para lograr extensiones y
labios son usados para todo, menos mueven las esquinas de la boca para el
trino y el ligado, esta responsabilidad
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nunca puede ser asumida por los toda la tensión innecesaria lejos de los
labios, por esta vía, eventualmente, se labios, esta transformación actúa con
reducirá cualquier posibilidad de resultados inmediatos porque quita la
resistencia, estar constantemente presión innecesaria, trasladando la
batallando con el instrumento, también responsabilidad a otros músculos que
ocasiona una tirantez adicional que se pueden fácilmente aceptar este trabajo,
refleja en la calidad y dominio de la una mezcla de exigentes sílabas en la
ejecución. respiración, mezcladas en la columna
de aire, da lugar a un coordinado grado
Si toda la responsabilidad de los de una bien regulada y asimilada
mecanismos al tocar fuera cambiada coordinación muscular.
por la poderosa fuerza de la
anatomía del cuerpo humano, se Esta formula efectúa un mejor
renovaría la sobrecarga de nuestros desarrollo de la afinación, seguridad,
sensibles tejidos labiales, a los labios relajación, grandeza de sonido y
solos se les debe permitir un solo y extensión libre de cualquier posible
simple deber, vibrar, todos los otros exceso de fuerza, la confianza puede
factores deben ser distribuidos en los convertirse en parte de nuestra
músculos de otra parte del cuerpo. personalidad cuando la total
sensibilidad es finalmente liberada de
Músculos en activo tales como el los labios y transferida a otros
diafragma, la garganta, el cuello y la músculos más potentes del cuerpo,
cara, cuando son combinados, podrían, entonces estos suministran extensión y
naturalmente, brindar fuerza y poder, flexibilidad realmente.
creando una enorme ayuda.
Todos los ingredientes necesarios para
Bajo ninguna circunstancia los labios nuestro progreso continuo, pueden
deben ser sometidos a presión, volverse parte de nuestra ventaja,
empujes, compresión, meneos, cuando la responsabilidad total es
sonrisas, enrrollamientos, centrada en la columna de aire, la útil
enterramiento o depender de todas contribución de apoyo de los músculos
esas falsas teorías, infundadas y más fuertes del cuerpo son una
comúnmente aceptadas, los músculos importante fuente de colaboración en el
que contribuyen al decisivo apoyo para más alto grado de fuerza para aquellos
con los labios, están situados en las músculos protectores que rodean y
esquinas de la boca. sostienen las delicadas membranas de
los labios.
La expansión diafragmática, aplicada
correctamente y con inteligencia, aleja

34. ENERGÍA MENTAL

Tocar la trompeta depende en un 90 % los músculos necesarios, hay tres


de la energía mental y en un 10 % de grupos de músculos diferentes que
la energía física, para que esta ultima deben ser tomados en consideración,
pueda ser disminuida al mínimo de la embocadura, el diafragma y la
esfuerzo, la mente debe funcionar con lengua, su principal fundamento básico
perfecta naturalidad, esto exige que se es definitivamente la distribución del
coordinen todas las facultades hasta aire, en lugar de empujar o mover los
crear un hábito fácil y una suprema labios dentro de la boquilla, mantenga
confianza. una columna de aire estable y sin
obstrucciones.
Para gobernar la mente con el
propósito de disminuir el esfuerzo El exceso de estiramiento o
físico, es esencial tener la mente apretamiento de estos músculos
ejercitada en la coordinación de todos (labios), hará más daño que beneficios,

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porque obstruye el libre y estable fluido juntos dentro de la copa de la boquilla,


del aire, estar bajo la ilusión de que la los tejidos labiales que hacen el
distribución del aire es provechosa contacto con la misma tendrán un
únicamente por medio de forzar los diámetro total de alrededor de la
músculos necesarios y no manteniendo medida de una moneda de centavo,
desde el principio hasta el fin un esta porción de los labios que queda
continuo fluido de aire, es estarse dentro, saca su sostén y es gobernada
engañando y defraudando uno mismo, totalmente por la fuerza de las fibras
debe ser comprendido que musculares que se hayan alrededor de
pronunciando una libre cualidad ella; la parte del labio que es tirada por
vibrante, los músculos individuales son la boquilla no se mueve de un lado
simplemente partes, las cuales uno para otro dentro de la misma, sino que
usa para ayudar a la columna de aire permanece inmóvil y está allí
todo el tiempo, ellos solo son partes de únicamente con el propósito de hacer
una unidad, para dar importancia a contacto y vibrar.
cada uno aún más, cuídese de no
alejar la mente del principio básico y La reacción es la misma que hace una
fundamental, la distribución del aire. vibrante caña de saxofón, no debe
olvidarse que mientras más apretados
La fraseología común del trompetista y ajustados estén estos músculos
es más engañosa, el vive con la ilusión alrededor de la embocadura, más
de que es la embocadura la que hace protegida estará la parte lengüeta o
el trabajo, esto es simplemente porque tejidos vibrantes de los labios, los
no se tiene una idea clara de la cuales se juntan haciendo la abertura
embocadura, la palabra embocadura es más pequeña, mientras más pequeña
de origen francés y significa abrazo, sea la superficie vibrante, con una
esto es precisamente, lo que ella hace, penetrante, constante y controlada
unir un labio estrechamente con el otro, columna de aire, más rápidas serán
por ejemplo, si usted coloca sus labios las vibraciones de los labios y por
ende, más alto el registro.

35. USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA

Cuando los músculos de los labios son Cuando la presión del aire es empujada
unidos estrechamente, los músculos de hacia arriba, los músculos del
la lengua también deben entrar en diafragma se expanden hacia fuera, el
acción para controlar la columna de registro agudo se obtiene cuando los
aire y esta es a su vez, mantenida por músculos del diafragma son apretados,
el empuje, poder y firme volumen del a medida que ellos se extienden hacia
aire que viene desde unos pulmones fuera y simultáneamente los músculos
llenos, tanto desde su parte de arriba, de la lengua son apretados para dar
como de las de abajo, este apoyo más control a la columna de aire y esta
siempre debe ser aplicado, exterior o es enviada a través de la apretada
aparentemente, contra la faja inflada de embocadura, la aplicación, para el
los músculos del diafragma, los cuales registro grave, es lo contrario,
asumen la fuerza de la presión, esta es reducción de la presión diafragmática,
la base por la cual se apoyan juntos y de los músculos de los labios y la
también es la base de todo sostén, lengua.
esta faja de músculos del diafragma
que rodea el cuerpo y se extiende Siempre tenga en mente que una
desde la espina dorsal, alrededor del constante y profunda aspiración de
cuerpo hasta las costillas flotantes, aire, que mantenga la parte baja de los
opera en proporción a la velocidad del pulmones constantemente repleta, es
aire, ascendiendo sobre los músculos absolutamente necesaria para
de la lengua. conseguir la mayor utilidad del apoyo

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del diafragma, los músculos de la lengua y los labios.

36. FALSAS CRENCIAS

Conceptos erróneos formados en la observados y tan pronto como esta


mente de sinceros y ambiciosos innecesaria tirantez es relajada, la
trompetistas han sido invariablemente presión sobre los labios desaparecerá.
la causa de la desviación de su
progreso, lo siguiente revela unos Hay una amplia oportunidad para la
pocos problemas que demostrarán lo presión, pero asegúrese de que esta
provechoso de una continua y no sea contra los labios, produzca
despejada prosperidad. una potencia de presión en la columna
de aire, intercalando sílabas vocales en
Una tendencia de pensamiento que la respiración y dentro de la columna
conduce a una inteligente y más clara de aire para mayor flexibilidad y
comprensión es el abatimiento como buena afinación.
común denominador, la ya establecida
ciencia de la ejecución, es en este La combinación de la presión en la
momento especialmente provechosa, respiración, añadida a la presión del
cuando sin advertencia uno se ha cuerpo, aplicada correctamente, dará
dejado enredar a si mismo. por resultado un segundo control de la
presión del aire, expedida desde toda
Entre las muchas mal usadas frases la anatomía físico muscular.
en el vocabulario de los trompetistas
está la palabra lipping (labial), a los Los músculos del diafragma son
estudiantes se les indica que muevan usados para apoyar la columna de
los labios hacia arriba para ascender al aire, los de la lengua son puestos en
registro agudo y hacia abajo para acción para dirigir el control y la
descender al grave, junto con estos resistencia de la columna de aire, esta
falsos pretextos, están otros como coordinación logra una sincronización
estrechamiento, sonrisa o que produce una presión dinámica
esparcimiento de los labios, la prueba dentro de la columna de aire. El efecto
de esto es conocida cuando finalmente directo de concentrar toda la energía
el trompetista despierta al hecho de muscular hacia un punto central, crea
que su progreso se ha estancado. un fenómeno natural, esto es, la fuerza
dando vigor y puesta en circulación
Los labios no vibran por ellos mismos, dentro de los músculos faciales, tal
las vibraciones son creadas por una actividad forma un puente importante
potente y controlada columna de aire, que defiende nuestra resistencia.
esto da a entender que no debería
haber dificultad, complicaciones ni La fuerza en los labios depende
aturdimientos. considerablemente en como toda la
energía posible de la anatomía de los
Otro nombre inapropiado es presión músculos faciales sea dirigida; la
de labios, la presión de labios es en actividad muscular debe ser enfocada
realidad otra palabra que induce a hacia la embocadura, esta fuerza hace
empujar el instrumento contra los circular y estimula un fluido de sangre
labios, para erradicar este error, los sin obstrucciones, concentrándose en
ejecutantes deben estar conscientes de la formula científica, se construirá la
una total relajación al agarrar el resistencia y se eliminará todo rastro
instrumento, tanto las muñecas como de presión sobre los labios.
los brazos deben ser cuidadosamente

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37. NOTAS TENIDAS

Muy pocos estudiantes reciben los garganta, pronunciando la sílaba Kii,


mayores beneficios en las prácticas de seguida por un largo y continuo silbido
notas tenidas, esto es porque se dentro de la columna de aire, crea una
requiere paciencia y un inteligente alta graduación del tono, esto se debe
entrenamiento, practicar solamente al control, rectitud y compresión de
porque el maestro así lo dijo puede la columna de aire cuando esta es
convertirse en una monotonía, si usted regulada por los músculos de la lengua,
cree que a menos que practique una comparando el ataque por la lengua o
hora diaria de monótonas notas tenidas la garganta, usted notará que esta
no podrá comenzar a tocar, su última es la que regula los músculos
progreso se estancará, después de de la lengua y también el tono, con
cierto grado de aprovechamiento respecto a la compresión y control de
tocando notas tenidas, su estado la columna de aire.
mental puede ayudarlo mucho o
desilucionarlo completamente. Aplicando correctamente esto, añadirá
una quinta o más de extensión,
He aquí un análisis de cómo las notas siempre que sea este el caso, el
tenidas pueden lograr grandes mismo principio debe ser aplicado a la
progresos, un silbido gutural desde ejecución práctica.
unos regulados músculos de la

38. PODER DE LA COLUMNA DE AIRE

La potencia de la columna de aire es el aire, esto determina el ataque, el


gobernada y controlada desde atrás, oído se ocupa del tono (afinación), para
por la acción de la parte trasera de la regular los músculos de la lengua,
lengua y el cartílago tiroide (nuez de diafragma y labios, es mejor el
Adán), la rectitud y fuerza del aire ataque con la lengua, está forma
cuando pasa este músculo, produce produce mejor afinación tocando.
vibraciones de labios más rápidas,
más altura de registro y una El oído sirve de guía para el tono y
compacta brillantez, la estabilización regula la columna de aire en proporción
de todos los músculos de la lengua es a la velocidad de la misma, una bien
uno de los más importantes y entrenada y controlada columna de aire
esenciales para producir estos factores por la tensión de la parte de atrás de la
y depende de tres principios: lengua logra la cantidad correcta de
vibraciones, consecuentemente, dará
1. El uso de la parte trasera de la por resultado una mejor calidad de
lengua, control y compresión de la sonido, en todos los registros, las notas
columna de aire. agudas se hacen más difíciles o
2. La posición del centro de la lengua rehusan a responder, ajustando los
para la flexibilidad con el propósito músculos de la garganta y la lengua,
de trinar y ligar. sin la ayuda de la punta de esta, la
3. El uso de la punta de la lengua para velocidad de la columna de aire no es
soltar una comprimida columna de regulada.
aire en el ataque.
Mientras más alto sea el registro, más
Puestos en acción, estos factores coordinación en la tensión es necesaria
tienen una relación directa en la sobre la parte de atrás de los
práctica de notas tenidas, la punta de músculos, de acuerdo con el registro
la lengua no debe ser usada para deseado.
picar, sino como una válvula para soltar

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39. SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN

Lanzando el aire sin el preparatorio Consentrandose en la amplia acción


ataque desde la punta de la lengua, es de la lengua, se estabiliza
decir, soplando solamente, con el definitivamente nuestra forma de tocar,
propósito de practicar, en ningún modo si se práctica persistentemente con
estorbará el ataque, por este este propósito definido en la mente, las
procedimiento provisional se estabilizan prácticas serán más provechosas, pero
los músculos, el resultado será, más si se practica solo por el habito o
seguridad. necesidad de hacerlo, puede caerse
en el estancamiento.
La punta de la lengua, cuando es
usada como una válvula para retener la Con estos principios en mente, toque
comprimida columna de aire, permite a como rutina diaria notas tenidas desde
la parte trasera una mejor oportunidad el Fa ? grave y ascienda
para el completo control de la columna cromáticamente tan alto como usted
de aire. pueda, descansando plenamente entre
notas y con el mínimo de presión sobre
la embocadura.

40. REGISTRO AGUDO

Tanto los profesionales como los estudiante se vuelve obsesionado por


estudiantes, se endiosan cuando el dominio de un solo objetivo,
pueden dominar el registro agudo, esta abandona todos los otros factores
ambición parece estar bien fundada ya importantes que juegan también un
que muchas reputaciones han sido por gran papel en el desarrollo de un
la habilidad de remontarse en la trompetista completo.
estratósfera.
La mayor parte de los estudiantes no
La ilusión general es que tocando el Do nace con la virtud de poseer un
agudo, o notas más altas, se obtendrá dominio de la extensión, debe pues
una alta extensión, hasta que uno no trabajar para conseguirlo
se convierte en un trompetista maduro pacientemente, la fuerza bruta no es el
no se da cuenta de que las notas camino, los labios se entumecen y
agudas no son el factor más rehusan vibrar, en lugar de sonido sólo
importante, no hay duda de que aire sale por la campana del
dominar dicho registro es un requisito instrumento, sobreviene la fatiga y tiene
vitalmente importante y que parar para descansar, entonces a
extremadamente esencial en la música comenzar todo de nuevo.
moderna para trompeta, pero cuando el

41. ANALIZANDO RAZONES

Vamos a analizar unas cuantas Cuando el registro agudo es


razones de por qué este tipo de alcanzado correctamente, sin hacer
ejecución es tan estimulante; las fuerza o violencia, nuestra estructura
vibraciones tonales más rápidas no física y muscular produce una perfecta
solamente penetran dentro de un área coordinación, esto es debido a que las
acústica, sino también a través de facultades físicas desarrollan balance y
nuestro cuerpo. control en la ejecución.
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RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
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inspiracional.

Con respecto a la estimulación de Este esfuerzo refuerza la confianza y


energía en el cuerpo, la agitación de la personalidad a un grado insuperable
tensión de la presión de aire es porque es el resultado del poder
retenida por la lengua, que actuando lograrlo por uno mismo, tal estado
como una válvula, controla la presión mental, construye un efecto psicológico
de aire. temporal en forma sobresaliente, sobre
nuestro pensamiento, hasta que uno no
Para sincronizar una perfecta siente más que es un eslavo de la
coordinación de los músculos del trompeta, sino, su amo y señor.
diafragma, deben ensancharse de
acuerdo con los músculos de la lengua El hecho de que la trompeta sea uno
y la garganta. de los más difíciles de la familia de los
instrumentos de viento, hace que
Presionando para regular el tiempo, muchos luchen incesantemente para
mientras se afina la nota en el oído, aproximarse solo a la perfección, el
acumulada la cantidad correcta de tipo de estudiante que es adicto al
energía para ser lanzada, esto se instrumento, nunca debe
revierte entonces fácilmente en un considerar las ganancias en pesos y
perfecto tono, dando por resultado un centavos, sino, de felicidad que se
claro, vibrante y bien controlado deriva de la propia satisfacción.
sonido.
Los estudiantes sinceros deben estar
El efecto que las notas agudas tiene constantemente haciendo lo posible por
sobre el estado físico y mental puede mejorar su forma de tocar, las notas
fácilmente elevar nuestra emoción agudas denotan un estallido celestial
hasta una excitada y enérgica cima, de júbilo, mientras que las graves
esta sensación toca todos los centros denotan sensibilidad emocional,
nerviosos y lo deja a uno en libertad de para que haya felicidad dentro de
pensar sobre los aspectos físicos de nosotros debemos hacer lo posible por
ejecutar sobre una alta región dominar ambas.

42. PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN

La tan debatida presión contra no Aquellos que tocan sin hacer caso de
presión no es un misterio sino una la incomodidad de los labios, conocen
conclusión lógica, ¿ qué es presión y demasiado bien la sensación extraña
qué simplemente hace que se vuelva que produce la pérdida de una
tan dañina?, presión es el descuido colocación estable, esta situación, mina
de la estimulación normal de la boquilla la confianza necesaria, la resistencia, la
sobre los labios, sin ninguna extensión y la brillantez en la calidad
moderación, los labios son aplastados del sonido.
entre los dientes y la boquilla,
apretando los músculos de los labios, He aquí un plan para contrarrestar la
algo similar a aplicar un torniquete en presión:
un brazo, causando una compleja
interrupción de la circulación Durante el proceso de tomar el aire
sanguínea, esto da por resultado que aparte la presión de la boquilla lejos de
los labios se entumezcan y se los dientes, para que la circulación
inflamen, esta inflamación desfigura la pueda ser atraída hacia los labios que
percepción o tacto original para colocar vibran, no importa cuan lenta o rápida
la boquilla. sea tomada la respiración, ya sea en
una fracción de segundo, o en medio

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minuto, la boquilla debe ser Inmedia- mientras respire, relaje la presión de la


tamente separada lejos de los labios boquilla, luego, en los periodos de
(aflojada), no es necesario quitar descansos largos quite la trompeta
completamente la boquilla, además, completamente de los labios, de otro
puede que no halla suficiente tiempo modo no habría suficiente tiempo para
para que los labios consigan conseguir que los labios se ajustaran
colocarse correctamente de nuevo, para el próximo ataque.

43. BENEFICIOS DE ESTE PLAN

Siguiendo esta regla, se convertirá en salida del aire es entre ocho y diez
un hábito, consecuentemente habrá segundos, esto es porque la salida del
muy poca oportunidad para que los aire es resistida, tanto por la boquilla,
labios se entumezcan o inflamen, las como por el instrumento, durante una
vibraciones se producirán libremente y sección de cinco horas, la tensión debe
la calidad del sonido será más brillante. ser quitada de los labios cada diez
segundos como promedio o durante
La respiración normal requiere cada aspiración, los labios serán
aproximadamente cuatro segundos estimulados de este modo más de mil
para inhalar, tocando un instrumento de veces, esto mantiene los labios frescos
viento la técnica es distinta, la y libres de ninguna inflamación, de
inhalación es precipitada para modo que el lugar sensible de la
prolongar la salida del aire, mientras se boquilla permanecerá confortable,
toca, el promedio de inhalar es de dos dejando los labios frescos y vibrantes.
segundos o menos, mientras que la

44. OBSERVE EJECUTANTES


Se dice que es imposible conseguir hace presa de ellos, suplican porque
algo solamente con mirar a un el ensayo o actuación termine pronto.
ejecutante, esto no es cierto, uno debe
saber lo que busca al mirar, observe Trabajar bajo tales condiciones se
por usted mismo por qué tantos convierte en un esfuerzo tal, que a
destacados trompetistas se mantienen menudo causa un estado de postración
alejando la boquilla de sus labios en nerviosa, una persona inteligente, no
cada concebible oportunidad. espera que sea demasiado tarde para
tomar medidas, aquellos que alcanzan
Aún observando atentamente, usted la cima saben el valor de fortificarse a
pensará que la boquilla no volverá a sí mismos, con el mejor entrenamiento
caer en el mismo lugar a tiempo, no posible, no caiga en la categoría de
obstante, así es; manténgase lo aquellos cuya oportunidad está a su
suficientemente atento cuando observa alcance, casi los golpea en el rostro y
a un destacado ejecutante en acción, todavía tienen una duda terrible;
observe la técnica, en virtud de la nosotros constantemente
cual, estos artistas distribuyen sus recomendamos con ahínco que esta
energías sin ningún signo de fatiga, costosa experiencia puede quedar
esta es una triste perspectiva que abolida, esté preparado, estudie
tienen que vigilar aquellos que conscientemente y continúe por esa vía
forcejean. Después que se han con los ojos bien abiertos.
agotado sus energías normales y sus
reservar acuden a la fuerza bruta,
entonces una abrumadora ansiedad

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45. ENERGÍA DEL AIRE

Con la lengua actuando como una porción de los labios vibrantes yendo
válvula, resistiendo la presión, se adelante hacia la boquilla, por lo tanto,
acumula toda la energía posible para cuando a la ofensiva, en lugar de
ser lanzada a través de una presionar la boquilla constantemente
embocadura cerrada, este resistente dentro de los labios y contra los
poder crea una presión de aire que dientes, tocar a la ofensiva, tira de los
está preparada para cualquier grado de labios juntos, empujándolos lejos de los
tono y vibraciones deseado, dirigiendo dientes y suaviza el exceso de presión,
esta columna de aire, a través de un colocando el contacto en los labios a
contacto cerrado en la embocadura, grado de vibraciones, de acuerdo al
uno obtiene la sensación de tener la registro deseado.

46. COLOCACIÓN DE LA LENGUA

La forma en que la lengua es colocada de los dientes, se consigue un contacto


para lanzar la columna de aire, tiene sin estorbos en la embocadura, puesto
una relación directa con la colocación que la lengua apoya, guía y dirige la
de la boquilla en la embocadura, si la columna de aire, mientras más tensión
lengua es usada para abrir los labios haya en los músculos de esta, más el
antes de cada ataque, hay una apoyo externo del diafragma, extendido
constante y amplia abertura en la alrededor de todo nuestro cuerpo,
superficie vibrante, lo cual tira de los manteniendo la parte baja de los
músculos de los labios antes de cada pulmones constantemente llena con
ataque, alejándolos en dirección una reserva de aire, todo esto en
opuesta al contacto de una función de crear la vital super carga de
embocadura cerrada, picando detrás resistencia dentro de nuestro cuerpo.

47. FALTA DE OXIGENO

La respiración correcta mantendrá la de aire, estorba el poder, tiende a


presión sanguínea en un nivel normal, sofocar a uno, debido a que se toma
en lugar de la expansión del cuello, demasiado aire y no hay suficiente
dilatación de las venas y la dilatación salida.
de nuestra cara, enrojecida a causa de
la presión de la sangre hasta la cabeza, El bien conocido profesor Louis
quizás provoque hasta una ligera Kloepeel una autoridad en la materia,
diznea, esto tiende a sacarlo a uno me demostró que la inspiración
fuera del equilibrio normal, no ayuda normal de aire que nosotros utilizamos
a pensar claramente; hay casos para la conversación natural, es
frecuentes de falta de oxigeno porque suficiente para tocar una frase de
la parte superior de los pulmones está cuatro compases como promedio.
tan llena de aire viciado que no puede
ser expulsado, esto es consecuencia Esto se debe a la resistencia que se
de una respiración demasiado produce en la pequeñez del granillo de
frecuente, malogra hasta agotar la boquilla, por lo tanto, uno puede
nuestra total y normal respiración, juzgar cuan fácil puede ser tocar una
además, tiene una tendencia a causar frase larga, respirando profundamente,
ligeras dizneas y fatigas físicas. de modo que se llene tanto la parte
baja, como la parte alta de los
Respirar demasiado frecuente rompe pulmones.
el buen fraseo, retrasa el buen fluido

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48. DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE

Las ventajas de tocar cerca de la encía Mientras más rápido vibren los labios,
son: más alto será el tono,
consecuentemente, todos los detalles
1. Estacato más rápido y claro. ligados y juntos, ayudan a avanzar en
2. Seguridad en el picado, ya que la extensión y sonido, por lo tanto, no es
distancia que tiene que recorrer la simplemente la cantidad de aire lo que
lengua es más corta. cuenta, sino la súbita rectitud de una
columna de aire perfectamente
Mientras menos lengua es usada para controlada, saliendo a través de una
lograr el efecto de válvula al picar, más embocadura que está esperando para
tienes que mantener el centro y la parte vibrar de acuerdo con la cantidad de
trasera en una posición firme para el presión que es enviada a través de los
control y distribución de la columna de labios, esto es un principio y fórmula
aire, de este modo, consigues más importante para tocar bien la trompeta,
resistencia en la lengua para la todos los otros detalles tales como,
columna de aire y se usa menos aire, labios, colocación de la lengua y apoyo
de modo que siempre hay reserva y de los músculos del diafragma, prestan
poder. ayuda para dirigir el estable fluido de
aire.

49. LA LLAVE DEL ÉXITO

Apoyar la columna de aire es el y bien apoyada columna de aire,


objetivo del diafragma, apoyo significa, también es necesario que otros
estimular un regulado, confortable, músculos ayuden a redondear esta
continuo grado de presión, empuje acción perfectamente.
hacia arriba por los músculos del
diafragma, uno de los grandes El apoyo que se gana con la actividad
obstáculos es una postura incorrecta. del diafragma, también debe tener co-
participantes, estos son:
Una postura incorrecta trae consigo
presión de labios, carencia de 1. Control de la respiración.
resistencia y un sonido 2. Su distribución y transformación por
estrangulado, incluso, restringe la medio de sílabas dentro de la
respiración, con lo cual impide tocar respiración.
frases largas, un apoyado diafragma 3. La estructura de la parte trasera de
siempre establecerá un grado continuo la lengua juega un papel importante
de presión al cuerpo y la respiración. (tanto en la regulación como en el
La respiración no puede ser sacada control de la columna de aire.
desde dentro del diafragma, el
diafragma está formado por una caja Cuando la columna de aire es lanzada
de músculos que circulan alrededor y desde un apoyado diafragma, la forma
sobre la tercera y cuarta costilla del en que la estructura de la parte trasera
tórax, pareciendo un tubo circular, su de la lengua sea levantada o bajada es
estructura permanece encerrada en las lo que influye en toda la anatomía de
costillas. los músculos faciales.

Cuando este músculo se expande en Mediante un ejercicio apropiado,


forma circular, la actividad muscular abundancia de elasticidad y
abarca todo el cuerpo, el inflamamiento flexibilidad, son expelidos, los
de estos músculos motiva su músculos de la parte trasera de la
esparcimiento, expansión y presión lengua, reciben su básica fuente de
contra la parte baja de los pulmones, fuerza de los músculos del cuello y la
dando por resultado una continua, firme garganta, esta actividad también tira de

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cada músculo, colaborando, aire, aunque la sección media guía la


conectados con ella, los músculos columna, la parte trasera o base de la
colaboradores que están en la nariz, lengua no dañará en ningún modo una
carrillos, barbilla, oídos, etc.; la parte libre, flexible y no obstruida columna de
trasera de la lengua no solo guía la aire. El centro de la punta de la lengua
columna de aire, sino que proporciona resiste y regula la salida final o empuje
la fuerza necesaria para la actividad. de la respiración, esta resistencia crea
una constante presión de fuerza sobre
La responsabilidad destinada a la la columna de aire, cuando esta es
lengua está dividida en más de una presionada contra la punta de la
acción, no está limitada para controlar lengua, genera una resistencia en
una flexible columna de aire, con el proporción a la cantidad de aire y
propósito de guiar la columna, ambos presión corporal que haya sido
lados de la lengua, deben estimulada, tomando ventaja de
constantemente abrazar los lados nuestro propio poder físico, ningún
internos de los dientes superiores, el grado de respiración y presión corporal
centro de la punta de la lengua sirve de podrá ser resumido.
este modo para dirigir la columna de

50. HECHOS Y TEORÍAS

Tocar instintivamente significa invariablemente, determina las causas


desviarse uno mismo, esto debe ser de un apretamiento excesivo y un uso
vigilado cuidadosamente, los exagerado de los músculos del
trompetistas experimentados saben diafragma, esto también causa rigidez
que una combinación de terquedad y al tocar, e incluso, tal esfuerzo,
tocar por instinto, conduce a una eventualmente podría terminar en una
estrechez de mirada y eventualmente a quebradura o hernia.
una confusión, tanto física como
mental; observe la tendencia común Muchos tratan de imitar, cuando
que tienen los trompetistas no admiran una conmovedora y
experimentados en sus expulsante ejecución de un solista
conversaciones, hablan de labios tocando en el registro agudo extremo o
cansados, de una embocadura una poderosa sección de siete metales,
agotada, de diferentes tipos de los metales físicos se sobreponen a la
trompetas o de boquillas, etc.; cuando mente y al sentido común, entonces
una palabra extraña para ellos, como cuando el daño está hecho, es que
diafragma, es captada en su ellos descubren que han maltratado y
imaginación, se ven enredados con cortado sus sensibles labios por la
instrucciones de segunda mano e presión de la boquilla contra los
informaciones defectuosas, esto, afilados bordes de sus dientes.

51. TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS

La razón por la cual muchos o ejercicios prefabricados, esperan


trompetistas son comparados con que uno de estos factores sea lo más
hipocondríacos crónicos, es que ellos importante), lo único que logran es
son crédulos o tontos, se vuelven centrar su atención en un solo punto,
obsesionados con montones de sin dejar lugar para otros, posiblemente
términos musicales, tales como, más importantes y esenciales, si se
registro agudo extremo, super olvida de lo fundamental, un estado de
resistencia y super poder. impotencia hará presa de usted,
compare estos planteamientos con una
Otra forma de retardar su progreso es comida no balanceada, si esta consiste
centrando toda su atención en un solo solamente de papas, resulta, sin lugar
factor, (usan muchos labios, diafragma a dudas, inapetente.

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El trompetista que exagera su


atención hacia la boquilla y a sus esparcimiento o tocar con la parte roja
más que numerosos detalles, se vuelve de los labios, todos estos factores, en
superconsciente con la idea de más su forma más exagerada, lo desvían a
labios, apretamientos, estrechamientos, una costosa y desvalanciada dieta.

52. UNA DIETA PARA LA TROMPETA

Hay cosas muy importantes e Por la compresión del labio superior, se


imprescindibles en lo que respecta a proporciona naturalmente que los
una dieta para la trompeta bien músculos del labio inferior reaccione
balanceada, las cuales a veces son cómo una esponja.
descuidadas, la respiración y su
distribución, la lengua ( su uso, Para mejores resultados, es imperativo
colocación y su directa influencia hacia que una combinación de todos estos
una no obtruida y vibrante factores sea desarrollada junto con los
embocadura), el control del aire desde fundamentos esenciales, para
la laringe y la base de la lengua, garantizar confianza y satisfacción
entrenando el oído para una perfecta propia en el dominio de la trompeta,
afinación, coordinación de los concentración y coordinación de los
músculos de los labios y organismos ojos, oídos, dedos, sentido de
internos, una lengua flexiblemente afinación, sentimiento y una buena
arqueada y el movimiento de la salud son más que importantes.
mandíbula, juntos formando una libre y
vibrante embocadura sin obstrucciones, La coordinación de todos estos factores
este movimiento conjunto coloca la a tiempo, hará que le sea menos difícil
embocadura siempre lista para recibir crear un medio, en virtud del cual, su
cualquier velocidad y fuerza talento expresivo fluya a través de un
concentrada por medio de cualquier canal fácil y armonioso.
cambio de respiración.

53. RESULTADOS

He aquí una historia verdadera de un causaba rajaduras, aún tocando las


muchacho que tocaba en una banda notas más simples, todo esto lo
militar y vino a mi estudio solicitando desanimaba tanto que ya estaba
instrucciones, los conocimientos de considerando la posibilidad de no tocar
este muchacho acerca de la trompeta más la trompeta.
se limitaban a lo que el había recogido
de las conversaciones de otros En las mañanas frías, la banda tenía
trompetistas, un día fue escogido para que tocar en el patio, al aire libre, el no
ocupar la plaza de solista y se quedó tenía tiempo para calentar, los otros
espantado de miedo, su sonido era trompetistas también eran débiles, por
pequeño, además, tenía que hacer un lo tanto, el trataba de tocar dos veces
esfuerzo enorme para poder tocar un fuerte, por otra parte, el director insistía
Fa de quinta línea o un Sol de primer en que las marchas fuesen tocadas de
espacio adicional. arriba a bajo, sin descanso. Dentro de
la banda se hicieron comentarios
Después que tocaba la primera acerca de su pobre sonido, los demás
marcha, los músculos de sus labios músicos hacían apuestas acerca de
quedaban tan fatigados, que por el cuantas veces el fallaría solamente
resto del día sus labios estaban tocando la llamada diaria.
miserablemente agotados, además, se

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54. RESPIRAR CORRECTAMENTE

Todo lo anteriormente expuesto menudo, era porque el tenía la lengua


requiere una revisión general, la entre los labios, esto apartaba los
primera cosa que había que hacer era labios, en lugar de estar unidos
corregir una respiración defectuosa, estrechamente, por lo que se producía
inmediatamente esto aliviaría la presión un empuje de aire a través de unos
de la sangre precipitada hacia la labios que no vibraban lo suficiente por
cabeza, la expansión de las venas del su abertura. Tan pronto como el
cuello y la frente, la respiración correcta encontró la forma correcta de
contrarresta la estrangulación del distribuir y controlar la respiración,
sonido y alivia una innecesaria su sonido se volvió claro y grande,
presión sobre los labios. entonces un cambio grande se produjo
en la acción de los músculos que
Su sonido era pequeño porque sus rodean la embocadura, en lugar de
labios estaban contra sus dientes, usar la sonrisa o esparcimiento de los
deteniendo la circulación sanguínea y labios para ligar y para el registro
dañando las vibraciones, estos se agudo, la compresión de los
inflaman hasta tal punto que se hacia músculos unidos dio por resultado un
difícil encontrar o sentir el sitio donde contacto más cerrado, por lo tanto, las
debía colocarse la boquilla, en lugar de vibraciones eran más rápidas, desde
empujar la boquilla contra sus labios, este momento, alcanzó la extensión
tocando del registro grave al agudo; le que el jamas había logrado, todo dio
enseñé a transferir la presión de los resultados satisfactorios.
labios hacia los músculos del
diafragma, esto ayudó a la columna de Para asegurar todos estos puntos de
aire, dando más control a los apoyo, hay que sincronizar el trabajo
músculos de la lengua, desviando la de tres músculos en perfecta armonía,
presión lejos de los labios, esto le dio la tanto como sea posible, según las
oportunidad a los labios para que circunstancias, esto es la
quedaran sin estorbos, desligados de coordinación y apoyo a tiempo de los
los dientes y libres para vibrar, otra músculos de la lengua y los que
razón por la cual el no podía alcanzar rodean la embocadura.
el registro agudo y fallaba tan a

55. UN PLAN PERMANENTE

Cuando todos estos factores que calentar con la boquilla sola,


funcionaron en perfecta armonía y hacía los labios más receptivos,
coordinación, el muchacho sintió que calentar con la boquilla crea
tocaba con un claro sonido y brillante, condiciones afectivas.
libre de toda perdida de aire, pudo
entonces tocar por encima del Do, sin Este instructivo plan fue puntualmente
la ayuda de sus labios y con el mínimo seguido en todos sus aspectos de la
de presión. forma más inteligente, una semana
más tarde, este muchacho me llamó
Para una seguridad permanente, para darme las gracias por mis
introduje un plan complementario, este consejos y decirme que había sido
consistía en que cada vez que hubiera promovido, ahora el es el solista en
descanso, la boquilla debía ser algunos programas de radio y ha
separada de los labios para estimular la ganado un completo sentido de la
circulación, esto debía de hacerse relajación, tocando sin ninguna
entre cada respiración, para habituarse preocupación física ni mental o como el
a aflojar la presión contra los labios y mismo dice, ahora puedo tocar todo
dientes, sin descuidar la colocación el día sin cansarme.
exacta de la misma, también le enseñé

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56. LA CIMA DE LA PERFECCIÓN

Algunos estudiantes son tomados por Esta formación de la lengua en V es


sorpresa cuando su forma de tocar se conocida como la cúspide, aquí se
vuelve repentinamente fabulosa, solo produce el escape y salida final de la
que esta sorpresa desaparece columna de aire, en su forma cerrada,
repentinamente de la misma forma que hacia la vibrante embocadura, según la
llegó, la correcta explicación de esto parte trasera, centro y cima de los
exige un examen del aspecto científico músculos de la lengua estén
de una bien coordinada reacción apretados o relajados, atraerán cada
muscular. vital y necesaria función muscular, el
empuje de la punta de la lengua, hacia
La lengua, diafragma y los músculos delante, presta apoyo para un delicado
de la garganta, han descubierto de control de la columna de aire, cuando
manera accidental un balance que esta pasa sobre la lengua haciendo la
forma un control perfecto de la embocadura y cima extremadamente
columna de aire, esto es posible y sensitiva, la mandíbula y los
para que tales resultados se hagan músculos que rodean la embocadura
permanentes hay que analizar las se vuelven efectivos, por la más ligera
causas, crear un plan para el desarrollo contracción de la parte de atrás y la
de esta sensación y ponerlo en parte central de la lengua, cuando esta
práctica. Esta reacción es el resultado articula contra los premolares, esto
de que la lengua (controlando la ocasiona una apretadura o relajación
columna de aire) toma una forma de V, de los músculos de la embocadura, sin
esto se hace sosteniendo la parte forzarlos, haciendo que los labios se
trasera de esta contra los premolares y contraigan o relajen, super tensión,
el centro de la punta de la lengua tanto en los músculos del diafragma,
empujando hacia delante rápida y lengua o músculos del cerebro (cima),
apretadamente contra el más alto dará por resultado tupición o
punto de los incisivos frontales. estrangulamiento, debe lograrse una
regulación proporcionada sin forzar
ningún músculo en partícula.

57. LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA

El factor más importante que controla uso de tan importantes músculos, es


todos los músculos es por ellos que dichos músculos se
definitivamente la lengua, porque este estancan, uno debe echarse la culpa
músculo es uno de los más fuertes de de tal estancamiento, si no fue educado
nuestro organismo, la naturaleza ha para sacar los mejores resultados de
decidido que así sea, debido al sus recursos naturales e individuales,
constante uso que hacemos de ellos al durante el proceso de nuestros
hablar, masticar etc. estudios, si la atención es
constantemente enfocada hacia los
Puesto que la lengua es uno de los músculos de la lengua, ellos se
músculos más poderosos y tiene volverán más fuertes y una completa
influencia directa al atraer el labio coordinación será atraída desde los
superior e inferior, la garganta, los otros músculos.
músculos faciales y pone en juego al
diafragma, sin dudas, ellos deben ser La forma de cúspide de la lengua es
los primeros en recibir el fácilmente aplicada para cada forma de
entrenamiento más científico. articulación y es más efectiva en el
ataque, esto se debe a que la punta de
Muchos han estudiado y tocado la lengua tiene que recorrer una
durante largo tiempo y no han hecho distancia menor entre el cielo de la
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boca y la parte más alta de los dientes tanto, habrá más refuerzo desde la
inferiores, mientras más cerrada esté garganta para un claro, rápido y más
la lengua entre estos dos puntos, más preciso ataque, todo esto produce un
rápido será el agarre y retención, mejor control del ligado y brillantez
creando una compresión más grande del sonido, además de una afinación
dentro de la columna de aire, por lo correcta.

58. CONSEJOS SOBRE EL PICADO

Un factor comúnmente desconocido cantidad de aire posible, es para


por los trompetistas es la importancia convertirlo en poder, brillantez,
de picar detrás de los dientes y cerca afinación y reserva, tomo el ejemplo
de las encías, de este modo, es uno de la boquilla de una manguera de
quien fuerza a la columna de aire jardín, aflójela, usted notará que
para hacer el ataque y no la lengua, la cuando la abertura es más grande, la
punta de esta, cerca de la encía, presión de agua disminuye, pero si la
simplemente actúa como una válvula boquilla es apretada, la resistencia se
para descargar una explosión incremente y el agua brota con una
encerrada y bien controlada de aire, penetrante fuerza, es la misma
directamente a través de una cerrada boquilla, pero usada de un modo
embocadura. diferente y nuestra facultad respiratoria
es lo mismo.
Esto significa un explosivo ataque y
no simplemente una explosión, sin Contrayendo la columna de aire, hay
nada que obstruya el sonido. una más penetrante y aguda rectitud
continua en los labios vibrantes, lo cual
Por el contrario, el ataque con aire se hace que estos vibren más rápido, este
mantiene llevando la misma brillantez, procedimiento, en lugar de debilitar
permaneciendo el mismo poder, la nuestra calidad de sonido o crear un
parte de atrás de la lengua controla la efecto nasal, justamente hace lo
velocidad del aire soltado por el contrario, crea grandeza y brillantez
ensanchamiento o contracción de la en la calidad del sonido.
columna, puesto que tocar la trompeta
es un procedimiento no natural, es Lo más importante es no obstruir el
necesario crear una fuerza de aire de paso del aire con una pesada,
tal poder que se corresponda al tipo de perezosa o colgante lengua, después
práctica o trabajo a realizar. de soltar el aire, la punta de la lengua
debe descender inmediatamente y
La punta del centro de la lengua forma permanecer estacionada detrás de los
una válvula y proporciona la dientes inferiores, hasta que esté lista
resistencia necesaria como para que la para el próximo ataque, soltando el aire
columna de aire empuje contra ella, de apretando hacia la encía, la lengua
esta forma se necesita menos aire para tiene que recorrer una menor distancia,
hacer mucha más presión de la que estas descargas de aire dan un mejor
pudiera ser obtenida picando con la estacato, más limpieza y seguridad
lengua entre los labios, con el picando.
resultado de más perdida de aire y
control. El motivo de conservar toda la

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59. MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA

Muchos trompetistas se dan cuenta de columna de aire, tal contacto nunca


la importancia que tiene el desarrollo debe ser demasiado cerrado.
de los labios y en la concentración de
estos, en esta fase muchas veces El significado de obtener trinos de
pasan por alto los simples fundamentos labios y ligados está implícito en el
de ejercitar junto con ellos la lengua y mismo principio, puesto que hay un
los músculos de la mandíbula, los cerrado contacto de la lengua con la
músculos de la lengua están parte más alta de los molares, hacia
conectados con la mandíbula, picando arriba y hacia abajo, para expandir o
en el registro agudo estas deben contraer la columna de aire, de acuerdo
unirse, eliminar en lo posible la con la extensión del intervalo.
separación de la mandíbula es por lo
tanto esencial, ya que ello no Tal es el correcto procedimiento en
solamente atrae los labios en contacto cualquier forma de ligado, ya sea una
cerrado uno con otro, sino que también escala natural o cromática, un trino de
fortalece los músculos de la lengua, labio o la extensión de un intervalo de
tanto para el control, como para la segunda menor o de dos octavas.

60. CANTAR CON SILABAS

Aunque la expresión haga cantar a su métodos de trompeta sugieren el uso


instrumento es una frase común, sin de las sílabas, Tu – ii o Ta – iin,
lugar a dudas tiene una gran ascendiendo y Ti – aa descendiendo,
importancia, durante toda una vida en intervalos de posición fija, (esto
hemos estado dedicados a su sugiere que es indispensable para los
desarrollo y cantar sílabas dentro del estudiantes que apliquen esta formula
instrumento se ha convertido en un para ligar intervalos de tercera y para
arte. un rápido trino de labios), empleando
este sistema, se crean las bases para
Para tocar la trompeta se usa la misma que cantar sílabas en el instrumento
técnica que emplean los grandes se haga un hábito, estas sílabas no
cantantes, hay mucha variedad de deben ser empleadas solamente para
cantantes con buena técnica y voz, intervalos seleccionados, sino que
hasta trompetistas con las mismas deben ser utilizados en todos los tipos
cualidades básicas, la mayoría de los posibles de ligados y picados.

61. INCREMENTAR LA CALIDAD

Los sonidos más claros y resonantes necesaria para transformarla dentro de


al hablar, son aquellos que emplean las las sílabas con vocales, idénticas a la
vocales bien pronunciadas, esto es de la voz humana, un coordinado
idéntico a los sonidos articulados apoyo en ambas, guía y regula estos
cuando se usan en forma de sílabas sonidos vocales, de modo que en su
tocando la trompeta, cantar sílabas con culminación, el susurro o tarareo
vocales extrae calidad y crea poder, dentro de la columna de aire, hace salir
así como el oído registra mejor el el sonido por la vía de los vibrantes
tono o afinación, el trabajo del labios.
diafragma, voz y músculos de la
lengua, inmediatamente deben ser La columna de aire es entonces
sincronizados por la tensión o moldeada dentro de un firme susurro
relajación de acuerdo con el registro en la boca antes de llegar a salir por
deseado, esta sincronización apoya la los labios, estas sílabas, para producir
velocidad de la columna de aire claridad, grandeza y calidad de

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sonido son, Jiss, para el registro su instrumento como un clarín


agudo, Ju para el registro central y glorificado, no le dé mucha importancia
Ja para el registro grave, estos a los dedos, no es el mecanismo de los
sonidos fonéticos, entrelazados como pistones lo que produce los cambios
resbalando de intervalo en intervalo en más importantes, eso solo es un factor
cualquier tipo de escala, producen un mecánico, es el cantar cada nota, a
sonido lleno y puro; para el ataque pesar de lo insignificante del cambio, lo
use las articulaciones Tii, para el que da seguridad en los intervalos.
agudo, Tuu, para el central y Taa,
para el grave.
Por medio de este recurso se logra una
Cantar sílabas debe convertirse en algo perfecta afinación, esto da a entender
tan flexible que puede ser aplicado lo que si cantamos las sílabas bien
mismo para el ataque de una nota larga entonadas, los resultados serán:
que para una semifusa, apártese de los
mecanismos del instrumento, trate de 1. Una correcta cantidad de
olvidar que está empujando detrás de vibraciones de labios para una
la trompeta, aplique el objetivo, cantar perfecta afinación y ejecución.
dentro de la trompeta.
2. Cuando deje de esforzarse,
Cuando usted empiece a practicar relájese y toque con su trompeta,
cantando dentro de la trompeta estará cerca de la perfección a la
olvídese de los pistones, considere que grandes músicos han dedicado
toda su vida de estudio para
lograrlo.

62. ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO


el gran trompetista Welter M. Smith
Conscientes y sinceros instructores no que había sido uno de sus alumnos, el
saben enfatizar la importancia de profesor ponía gran esmero en el
comenzar a atacar una nota, ignorantes estudio de la primera lección del
algunos creen que pasando la lengua método de Arbán por cada estudiante,
entre los dientes forman una buena Smith estudio esta lección durante
base para el picado, esta ignorancia meses, cuando el profesor estaba a
trae como consecuencia la lucha de los punto de continuar con la segunda
estudiantes que andan continuamente lección quedó sorprendido y se
a tientas en la oscuridad, ellos deben preguntaba si el tendría que enseñar a
ser instruidos en la concepción Smith los mismos ejercicios de la
definitiva del ataque y de cómo este primera lección otra vez, sin embargo,
regula todo el sistema de trabajo. descubrió que Smith se había dado
cuenta de la importancia en aplicar los
Durante mis estudios con el profesor principios correctos tocando unas
Louis Kloepfel en el conservatorio de pocas notas bien, en lugar de
Boston, el relató una interesante completar una mayor parte de la
anécdota, esta estaba relacionada con literatura
rápidamente pero sin sentido.

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63. MAGIA PELIGROSA

Años después, esta perseverancia ser colocada directa e inmediatamente


sentó las bases en virtud de las cuales detrás de los dientes inferiores, para
Smith se convirtió en uno de los más evitar el aire a través de los labios
famosos solistas de su época, un vibrando ininterrumpidamente, el
ejemplo de la perseverancia de drástico efecto de esta porción de la
Kloepfel fue demostrado cuando todos lengua colocando en medio del aire,
sus alumnos estudiaban el método de es decididamente dañino, produciendo
Arbán subdividido, esto debiera ser notas rajadas y creando un sonido
una lección para aquellos que se insípido y nebuloso.
precipitan en la profesión musical.
¿ Por qué los instructores persisten,
Los estudiantes de hoy aspiran cuando dan clases a principiantes, en
volverse magos de la trompeta en diez que escupan sonidos pasando la
lecciones, esto es un gran peligro. lengua entre los labios?, esto es
insensato porque de este modo no hay
La lengua usada correctamente, no resistencia en el cuerpo ni en la
comienza el sonido, actúa como una respiración, además, los labios están
válvula solamente, la cual por propia perpetuamente separados, haciendo
voluntad puede abruptamente o que el registro agudo sea
suavemente abrir el paso del aire, esto peligrosamente frágil, además se hace
da lugar a que el aire ascienda desde difícil vibrar, una separación normal del
los pulmones, la corriente de aire hacia centro de la embocadura, debe ser
arriba es controlada por el correcto uso utilizada solo para vibraciones
de los músculos en el área del amplias (registro grave y central) y no
diafragma, golpea los labios con una para las vibraciones rápidas (registro
fuerza regulada, esto debe ser agudo).
seguido por una libre e ininterrumpida
columna de aire, hay solamente una Para el registro agudo es necesario el
correcta concepción mental usada en uso de una embocadura cerrada, pasar
todos los tipos de picado, la fuerza y la lengua entre los labios lo somete a
calidad del sonido en cada ataque, uno a hacer una continua fuerza,
debe prevalecer, tanto en una redonda creando dificultad para dominar el
como en una semifusa, descuidarse de registro agudo normal, este estilo de
cualquier nota es erróneo, todas ellas ataque crea solo una brillante
tienen la misma importancia y no deben insensibilidad, sorda o apagada, en
ser tratadas a la ligera. Los grandes el sonido, en comparación con un
maestros aconsejan, no sacrifiquen el fulminante petardo, siguiendo de un
sonido por la técnica, tenga esto extremo a otro con pereza en la calidad
como una regla de oro, una del sonido.
semicorchea tiene la misma
importancia de un pasaje lento y ligado, Esto se acopla con el arcaico método
muchos erróneamente insisten en usar de apretar los labios, tendencia a
dos diferentes tipos de picados, uno apretar el instrumento o los métodos de
para el estacato rápido y otro para el presión, tal inseguridad en excesiva
lento, atacando con aire, una lengua presión de labios termina en un caso
extremadamente rápida es vitalmente de postración nerviosa,
necesaria, esto predomina más aún en especialmente cuando cada fase en
el picado ligado. nuestra forma de tocar es sacada
desde la embocadura, hundiendo
Para adquirir una calidad de sonido constantemente la boquilla dentro de
uniforme y fluido, el frente del centro de los labios.
la punta de la lengua no debe intervenir
en la columna de aire, sino que debe

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Si todos los factores de trabajo al brillante, para alcanzar este grado de


tocar, abarcan solamente a los labios, perfección entre el control de la
donde estaría la lógica, ¿especialmente respiración diafragmática y el
en que?, ataque, extensión, ligado, apropiado trabajo de la lengua, una vez
poder, brillantez, etc., al final no que esta sensación de perfecta
lograría ninguno de estos objetivos, coordinación sea experimentada, trate
desde siempre ha sido motivo de de gravar todo esto en una imagen
preocupación de los instrumentistas, mental, entonces amplifique cada
poco más o menos, cuanto tiempo detalle y el análisis correcto será
pueden nuestros delicados labios fácilmente demostrado en un
resistir y soportar tal castigo. permanente dominio.

Si los más grandes maestros abogan El análisis de este sistema se centra en


porque los labios sean usados una normal tensión diafragmática,
únicamente con el propósito de vibrar, dirigiendo un libre y controlado fluido de
¿por qué muchos otros maestros hacen aire sobre la base de una lengua
caso omiso de todos los otros factores contraida, esto, junto a precisas sílabas
funcionales?. vocales, gobiernan la vibración de
los labios, así como todo el trabajo de
Los propios músculos y órganos los demás mecanismos, estos son los
internos, que deben tomar a su cargo factores básicos usados antes de que
los recursos del trabajo durante una la lengua (en forma de válvula) deje en
extensa práctica, debían ser libertad la presión de aire.
definitivamente utilizados como
impedimentos y neutralizadores contra Después del ataque, esta
todo estiramiento chapucero. ininterrumpida columna de aire debe
moverse continuamente y con más
El tipo de sonido que los profesionales fuerza en reserva, llevando poder, con
usualmente hacen todo lo posible por lo cual crea una libre abertura de
conseguir es el tono grande, vibrante, sonido para un hermoso estilo de
más claro, resonante como un cristal y sonido cantado.

64. RESISTENCIA

Un problema de vital importancia que pasada y exitosamente superada, pero


confrontan los trompetistas es el deseo aquellos que tienen dificultades,
de obtener más resistencia, el asunto necesitan una buena guía; el
no está en por qué uno se siente tan trompetista común toca para oírse así
físicamente agotado y la embocadura mismo, cuidando de saber lo que está
tan fatigada, la cuestión es como haciendo, pero no está consciente de
puede uno descubrir un remedio para la mayor parte de los puntos más
este mal, un maestro escrupuloso importantes para tocar y su
primero investiga la causa, después coordinación.
busca la cura.
Sólo unos pocos han estudiado hasta
En el estudio de la trompeta, la el grado en que saben considerar los
resistencia es uno de los problemas labios como un delicado mecanismo,
más importantes, ya que de ella compuesto de tejidos, vasos
depende cuanto uno puede tocar sin sanguíneos, venas y sustancias
fatigarse, para un trompetista musculares.
destacado, esto es una experiencia

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65. CONOCIMIENTOS VITALES

A través de estas sustancias fluye un El propósito de la embocadura es


suministro normal de sangre, es lógico exclusivamente vibrar, las vibraciones
que colocando cualquier clase de metal son zumbidos que emanan desde unos
contra los tejidos de los labios la labios cerrados y recogidos, por el
circulación sanguínea se despliegue empuje de una columna de aire dirigida
en todas direcciones lejos de donde a través de ellos.
se coloca la boquilla, no importa cuan
ligeramente sea esta colocada, las Consecuentemente, nosotros
vibraciones fuerzan la células debemos tener efectos de sonido para
sanguíneas hasta ser desangradas y cada registro, ya sean agudos o
es entonces cuando hay que graves, de acuerdo a la cerrada o
purificarlas de nuevo, esta purificación pequeña abertura en la embocadura,
es vitalmente esencial para refrescar esto puede ser comparado con el pitón
la embocadura, para que los tejidos de de un balón lleno de aire para producir
los labios se sientan confortables, es diferentes sonidos, la parte de los
necesario colocar la boquilla labios que emiten estas vibraciones
ligeramente separada de estos, de este deben ser refrenadas, purificando
modo pueden ser aliviados por la continuamente células vacías de
sangre precipitada hacia atrás y a sus sangre o de otro modo los tejidos de
propias células. los labios se entumecerán, esto
detendrá las vibraciones por la
La embocadura es la porción de los inflamación de los labios, esto provoca
tejidos de los labios que quedan dentro un efecto de parálisis, además, los
de la copa de la boquilla, esta porción contrae tanto que daña la columna de
de los labios es tan comparativamente aire, a causa de esto la embocadura se
pequeña que los labios superiores e vuelve difícil para funcionar, la columna
inferiores juntos no exceden las de aire es dañada, dando por resultado
dimensiones de una moneda de que se fuerce el aire, bien desde el
centavo. pecho o del diafragma.

66. COMO ENCONTRAR UN REMEDIO

Con respecto a esto, un apretado La cura consiste en un simple


agarre del instrumento, conocimiento, una vez que la causa es
inconscientemente empuja la boquilla conocida, ¿debe el estudiante estar
contra los dientes, esto se demuestra, sometido a tal molestia?, hay que
evidentemente, por las corvaduras de estar consciente de que los labios no
las venas de la frente, segundo a tienen sustancias ósea, la única que
segundo, minuto a minuto, una gran existe de ese tipo está en los dientes y
cantidad de tensión y energía es estos están frente y contra ellos,
consumida, tanto que una hora de tal respecto a los grandes trompetistas
castigo podría igualar a la energía que hacen los trabajos más duros,
consumida en un duro trabajo de después de largas horas de tocar,
obrero completando una rigurosa salen más fuertes que cuando
jornada de trabajo, tal contraste está comenzaron, la razón es que ellos
lejos de ser exagerado y aquellos que tratan su embocadura con gran
hayan tenido experiencias similares cuidado, nunca se permiten así mismos
apreciarán esto, he aquí su origen. quedarse con la boquilla en los labios
por ningún espacio de tiempo
innecesario.

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respiración de vocalistas
sobresalientes, deben también
Un extraordinario índice es: estar conscientes de la presión y
ver la manera en que los grandes
trompetistas romancean con una
a) Cuando tome aire entre frases, cultura acerca de los labios.
aparte la boquilla de los labios, no
totalmente, sino lo suficiente para d) Cada estudiante debe hacer un
que se alivie la presión, de modo estudio del cómo y por qué estos
que la sangre pueda presipitarse grandes pueden mantenerse
hacia los labios, para estimular y tocando durante horas, en
refrescar la embocadura. comparación con aquellos que a los
treinta minutos de estar tocando
b) Alejar la boquilla de los labios es un están listos para darse por
acierto de los más grandes vencidos.
trompetistas, no solamente entre
las respiraciones, sino en los
silencios de corcheas y negras, en Esta es la importancia de saber que
este caso la boquilla no puede hacer con la embocadura y no tener
separase totalmente. nada que hacer con los conocimientos
de música y talento que uno haya
c) Aquellos que están conscientes del acumulado en años.
uso del diafragma u observan la

67. CALENTAMIENTO

La verdadera significación del


calentamiento confunde y lleva a Además, hay quienes son lo
conclusiones erróneas a muchos suficientemente tontos y creen a siegas
trompetistas, algunos tienen la en cualquier consejo sobre diferentes
impresión de que tocando fuertemente sistemas de calentamiento para ser
un par de coros o soplando aire virtuoso, estos, eventualmente, se
caliente a través del metal, se consigue convierten en víctimas de las
el calentamiento, correcto, ensayos reacciones de labios, en esta vorágine
diarios, rutinas y ejercicios, todos bien ellos se ven tan confundidos, (aún los
enlazados y con un propósito definido de talentos naturales) que se vuelven
deben ser practicados, cuando estos se obstinados, disminuyendo así, la
unen a una fórmula determinada, los oportunidad para un apropiado
labios reaccionan con más fuerza; desarrollo, si uno se diera cuenta de lo
seguridad y confianza, las reacciones que significan las reacciones de labios
de labios son un asunto delicado, y la sensibilidad de estos, nunca se
aquellos que no apliquen sólidos cansaría y con el transcurso del tiempo
procedimientos, invariablemente se producirían gran paz a su mente.
convertirán en víctimas de la fobia a la
boquilla y al instrumento.

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68. TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE

Al comenzar una sección es importante Los estudiantes que no se dan cuenta


hacer vibrar los labios con la boquilla, de la importancia de una buena base, a
tal como se hace con el instrumento, menudo se desalientan con lo que ellos
después debe tocar muy piano con el llaman escalas secas y prácticas de
instrumento, dándole más importancia intervalos, muy pocos reconocen la
al registro centrar y grave, hasta que importancia de un inteligente
los labios respondan fácilmente, calentamiento y cual vital es para el
entonces debe concentrarse en los desarrollo y el futuro progreso; una
factores más importantes: forma pobre de tratar de desarrollar los
músculos de los labios es abusar de
1. Correcta intensidad del diafragma. ellos, de este modo, se crean
2. Una libre columna de aire. callosidades y cicatrices, exceso de
3. Correcta posición de la lengua. presión y mala respiración producen
4. Mínimo de presión en los labios. labios embotados (distensión
muscular) y un inflexible estilo de
Debido a que gran parte de los ejecución, este tipo de ejecución,
trompetistas son limitados en cuanto a usualmente crea su propio sistema de
flexibilidad y registro, la importancia de falsos ligados, usando los pistones a
tocar armónicos debe ser subrayada, medio glissado, aún para los ligados de
los armónicos son intervalos más simple terceras.
cerrados que comienzan en el Sol de
primer espacio adicional, las posiciones Estos métodos abogan por el
que se usan son las siete posiciones estiramiento de los labios para
descendiendo cromáticamente desde la conseguir flexibilidad y extensión, yo
posición al aire. subrayo cantar vocales, o sea, sílabas
transformadas dentro de la columna de
Practicar armónicos en el registro aire por una flexible y arqueada lengua,
agudo desarrolla control en la con labios suaves, en semejanza a una
flexibilidad y crea una seguridad de rápida vibración de lengüeta, el
tacto para los intervalos cerrados del comienzo de cada día de estudio, debe
registro agudo, debe notarse que las empezar por un simple y moderado
posiciones falsas para los armónicos ejercicio, amplificando cada mínima
son importantes, el uso de las siete sensación que ocurra dentro de uno
posiciones abarca todo el registro de la mismo, mientras se reúnen todos los
trompeta, la práctica de armónicos es delicados mecanismos que deben ser
un excelente ejercicio para el oído, coordinados juntos para llevar a cabo lo
interpretaciones profesionales serán esencial en resultados.
logradas a través del dominio de estos
críticos intervalos en el registro agudo.

69. CONSTRUYA CON DONES NATURALES

Un estudiante con dones naturales, Mi problema punzante comienza


debe construir alrededor de todo, (tanto cuando me encuentro con un
en el registro agudo, como en su infortunado estudiante que lucha por
formación de labios) con las dar un Do agudo y casi tiene que darse
capacidades que posee, si puede tocar por vencido, analizando, yo ahondo en
hasta el Do agudo o más alto con el problema hasta la raíz para descubrir
facilidad, mucho mejor, de no ser así, por qué sus labios rehusan funcionar, si
existen una serie de ejercicios que esto es debido a una obstinada lengua
deberán realizar, los cuales aumentan que insiste en estorbar el camino con lo
su registro en ambas direcciones. cual obstruye el paso del aire o si la
lengua se mantiene moviéndose hacia

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los labios aún después del ataque e garganta y lengua, le resultaba difícil
inconscientemente presiona contra los ligar los intervalos más simples,
labios, casi todos los ejercicios diarios, confeccioné un plan de escalas para el,
son, sin lugar a dudas, los mismos que lo cual aflojó inmediatamente sus
los grandes autores han practicado y tensos músculos y el ligado de los
perfeccionado a lo largo de toda una intervalos gradualmente se aclaró, esto
vida de estudio; hay, por su puesto, demuestra como un plan de ejercicios
casos peculiares con los que yo he que ayuden, crea actividad en los
tropezado en mis experiencias como músculos que al principio eran tenidos
maestro, recuerdo a un estudiante que por rígidos.
estaba trastornado por un ligero
impedimento en el habla, a causa de
una tirantez en los músculos de su

70. POSTURA

La popularidad de la trompeta en cansancio físico y mental, la defectuosa


nuestros días ha sido renovadora, falta de dejar la cabeza colgando, es
antes era común lamentarse de falta de también un obstáculo, porque ello
resistencia, extensión, poder y labios aprieta demasiado la estructura de la
crónicamente cansados, hoy todas lengua, lo cual perjudica la columna de
estas enfermedades pueden ser aire.
fácilmente eliminadas aplicando
simples reglas, la más simple y vital es Para que se tenga una simple
la formada por la propia naturaleza, es ilustración:
muy importante mantener la posición
del cuerpo erécta, tanto cuando se Saque su pecho hacia delante (no
toca de pie como sentado, nuestra hacia arriba), extienda el diafragma
personalidad, ya sea cuando tocamos, hacia fuera (no hacia dentro), enderece
o en otra forma, está determinada por sus hombros y levante la cabeza hacia
la posición de nuestro cuerpo, no es arriba y hacia atrás, como posición
necesario ser médico o científico para militar de atención, cuente del uno al
comprender que el cuerpo humano fue diez y escuche las vibraciones de su
creado para creces y desarrollarse en voz, después haga lo contrario, doble la
una forma natural. cabeza hacia abajo, deje caer los
hombros, hunda el pecho hacia dentro
Cualquier cosa contraria infringe las e inclínese hacia dentro contra la
leyes de la naturaleza y todo lo que no espina dorsal, cuente hasta diez, de
es natural no está apto para un buen inmediato se dará cuenta de la
desarrollo. Para tener salud en los diferencia.
labios, resistencia, poder, etc., es
esencial no dejar el cuerpo en una La primera posición produce postura,
postura perezosa. claridad y brillantez en la voz,
mientras que la segunda produce una
Una postura incorrecta causada por voz ahogada y sorda, trate de hacer lo
sentarse en la punta y contra el mismo tocando en la trompeta unas
respaldar de una silla, con la estructura cuantas notas, notará la misma
de la espina dorsal completa en forma diferencia en cuanto a la calidad del
de barril o figura corvada, ocasiona sonido, sentarse en el borde y hacia la
hombros caídos y la cabeza demasiado parte de atrás de la silla para apoyarse
inclinada, esto hace caer todo el peso mientras se toca o empuja hacia dentro
de nuestro cuerpo sobre la espina contra la espina dorsal, mientras se
dorsal, lo cual la somete a un esfuerzo inclina sobre los músculos del
excesivo, esta sobre relajación diafragma, uno se vuelve confundido y
gradualmente causa un crónico no sabe si está respirando desde el

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estomago o desde el área del retarda la acción normal del corazón y


diafragma. la circulación de la sangre, cuando esta
es bombeada a través de todo nuestro
Sin embargo aquellos que mantienen cuerpo a causa del excesivo peso que
habitualmente una postura erécta en presiona sobre el corazón, esta es la
su cuerpo, no experimentan tales causa de los trastornos normales en la
dificultades, mientras más erecto esté circulación y presión de la sangre que
el cuerpo, mejor, ya que solo hay una provoca vahídos, aturdimientos,
alternativa y ella es inclinarse hacia variación de la calidad del sonido,
delante, sobre los músculos del perjuicio en los registros, carencia de
diafragma como apoyo, el cuerpo resistencia y presión innecesaria sobre
estará entonces en su justa y natural los labios.
posición y distribuirá su carga a los
lugares adecuados. Una incorrecta postura también inclina
el ángulo de la trompeta en una
Inclinándose sobre los músculos del posición decente, restándole calidad al
diafragma en una postura floja y sonido, porque las vibraciones tonales
descuidada, se aplasta la parte baja de chocan contra el atril o contra el piso,
los pulmones, perjudicando su esto hace que uno desperdicie el doble
expansión, una posición descuidada de la cantidad de energía, lo cual
hacia abajo, donde el codo izquierdo reduce gradualmente la salud de los
descanse sobre el muslo, no solo labios, la resistencia, el sonido, la
impide una buena respiración, sino que extensión y el poder.

71. PROBLEMA DE LOS LABIOS

Algunos muchachos que hacen su ordinarias, desde su origen y tratar de


servicio militar en bandas, me plantean buscarle un remedio, uno de los
muchos problemas, el fundamental es factores en la lista de los elementos
la incapacidad para calentar antes de importantes es la limpieza del
tocar y como consecuencia, después instrumento y la boquilla, el interior de
de tocar una o dos marchas, los labios ambos no debe estar obstruido por
están agotados. Antes de tratar de partículas de alimentos, de este modo
resolver esta cuestión, vamos a la calidad del sonido se vería ahogada
generalizar en las condiciones y el instrumento duro de tocar.

72. NO ABUSE DE LOS LABIOS

A causa de tocar al aire libre, por falta Si usted alguna vez ha observado a
de acústica, se exige una ilimitada alguien sin sus dientes postizos, se
cantidad de aire y energía del cuerpo, habrá dado cuenta, de cómo el labio
un descuido involuntario en la superior, así como el inferior, se
aplicación de la respiración, bajo estas hunden y enroscan bajo las encías.
condiciones, hace que se toque con
una excesiva presión contra los labios, Aquellos que tengan protuberancias,
creando un estado mental de temor dientes sobresalientes, o afilados como
que afecta nuestra ejecución, los labios cuchillos, deben ser extremadamente
son una de las más sensibles partes de cautelosos; la naturaleza a dotado a
nuestro organismo, por lo tanto, no muchos con dientes perfectos, por esta
debe abusarse de ellos, además, no se razón ellos no tienen que vencer el
trata sólo de la presión contra los problema de las cortaduras en los
labios, sino también de la presión labios. No hacer caso de la colocación
contra los dientes. de estos con relación a los dientes, ya
sea uno afortunado o no, es dañino,

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siempre es mejor quitar tanta presión ningún apretamiento dañino se


como sea posible, porque si los labios producirá al sostener el instrumento,
son oprimidos contra los dientes, se evitando clavar la boquilla dentro de los
interrumpe la circulación sanguínea y labios y dientes.
eso agota la fuente de fuerza y energía.
Yo recuerdo una de las exhibiciones
Este problema puede ser solucionado diarias dadas por el hombre más fuerte
distribuyendo proporcionalmente la del circo Barnun and Bailey, el
presión, sincronizando y ejecutaba la más asombrosa hazaña
coordinando dentro de los distintos solo con el poder de los músculos de
mecanismos del cuerpo que sean más la lengua, sostenía un gancho curvo en
importantes, esto será siempre mejor sus dos extremos, uno de ellos lo
que emplear la fuerza bruta para lograr colocaba sobre su lengua y en el otro
resultados favorables. Hay presión de extremo colocaba una barra de hierro
aire, presión de la lengua, expansión que pesaba más de 200 libras, el
del diafragma ( o sea, presión del gancho era balanceado de una parte a
cuerpo) y también presión en una otra muchas veces, valiéndose para
formación cerrada de los labios; hacerlo solo de su colgante lengua.
consentrandose en estas indicaciones,

PODER DE LA PRESIÓN

También hay otras proezas como la de La presión debía ser liberada de los
severos golpes que reciben sobre los labios y distribuida por las partes del
músculos de su abdomen, para estos cuerpo que han sido destinadas para
castigos se han convertido en cosas soportarlas, no se apoye
secundarias, simplemente porque ellos completamente sobre los sensibles
se han entrenado para demostrar el labios, los cuales no fueron destinados
arte de usar cada onza de poder del para hacer fuerza, ni para recibir
cuerpo, dentro de sus desarrollados castigo o abuso.
músculos, y para demostrar las
posibilidades del cuerpo humano.

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CONTROL DE LA RESPIRACIÓN

SUPERAR LAS RESISTENCIAS

a clave para ejecutar vueltas que tengan las tuberías, el

L correctamente
instrumento de
un
viento
radica en la coordinación que se logra
diámetro de las mismas, el peso, la
textura del latón usado para su
construcción, la tolerancia de las
con la respiración, el aire de que se válvulas, llaves o pistones, la
disponga, el control inadvertido del rigidez con que se desplacen estos
proceso y un suministro constante de mecanismos, por último, pero no
aire, esto es un principio que el menos importante, la saliva y las
ejecutante debe sostener siempre; la partículas de comida acumuladas
primera preocupación debe ser el dentro del instrumento y la boquilla
conocimiento correcto de los contribuyen también enormemente con
mecanismos de inhalación y la resistencia.
exhalación.
Colectivamente estos obstáculos-
El cuerpo y el instrumento presentan (muchos inadvertidos) - conforman
numerosos puntos de resistencia un modelo de resistencia, deben
que deben ser superados antes de que acabar o disminuir sus efectos
podamos crear cualquier sonido cuando obtenemos conciencia de ellos;
musical, se pueden comparar estas nuestro desarrollo muscular y
resistencias con una puerta que se recursos respiratorios son vitales
balancea con nuestro flujo de aire también en el tema de la respiración,
pero que se debe empujar fuertemente por lo que debemos profundizar en el
para abrirla, de esta misma forma conocimiento de nuestra anatomía.
produciremos la música que saldrá por
la campana de nuestro instrumento, es Ahora comenzamos a entender mejor
necesario poner todo el énfasis en la sobre la cantidad de energía que se
importancia de la respiración, su requiere manejar con el fin de
apoyo y proyección. conseguir impulsar el aire que
producirá el sonido, venciendo las
La garganta, lengua, dientes, resistencias antes mencionadas y
cavidad oral, hombros y labios produciendo vibraciones rotundas,
comprimidos generan resistencia a aunque no oímos realmente el sonido
nuestro flujo de aire (fiato), estas hasta que este sale más allá de la
áreas son superadas antes de que el campana de nuestro instrumento,
flujo de aire alcance la boquilla del conseguirlo es el resultado de un
instrumento, cuando la columna de tremendo esfuerzo respiratorio que
aire ha recorrido el cuerpo y vencido nuestro cuerpo debe realizar.
todos estos obstáculos anatómicos,
encuentra entonces más resistencia, La meta constante debe ser forzar
estas, inherentes por completo a nuestra respiración a conseguir gran
estructuras mecánicas del instrumento, fuerza y velocidad, de manera que se
la copa o cazuela de la boquilla, el logre el llenado de todas las
granillo, tuberías del instrumento, estructuras del instrumento, como si se
todo se resiste al exhalo respiratorio; tratara de llenar con aire un balón de
otro aspecto que brinda resistencia es fútbol.
el tamaño del instrumento, las

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NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO

cuerpo, se convierte en un
Un punto de suma importancia para instrumento real.
los ejecutantes de instrumentos de
viento metal, en el que aré énfasis, es Hay dos acciones físicas
el simple hecho de que nuestro cuerpo fundamentales para propulsar nuestra
constituye un verdadero instrumento, columna aire con fuerza por el
la trompeta es meramente un instrumento:
amplificador que sirve para proyectar la
música que el cuerpo produce, por Primero: La columna de aire debe ser
consiguiente, el arte de los ejecutantes apoyada por nuestros músculos del
de instrumentos de viento metal se diafragma.
centra alrededor del cultivo y
sincronización de una reserva mental Segundo: Nuestra respiración debe
propia y gran capacidad de respuestas ser hermética, sellada por nuestra
físicas. lengua detrás de los dientes
superiores, esta resiste la presión del
El dominio de nuestra respiración es flujo de aire.
un requisito previo para sostener
exitosamente la ejecución, en esto La sincronización de estas dos
recae, en gran medida, la formación funciones nos habilitará todo el poder
de nuestra destreza, una vez que necesario dentro de nuestro cuerpo y
tenemos el dominio técnico del transmitirá esta energía a la columna
instrumento y adquirimos el mando de de aire, de esta manera se pueden
nuestro aparato respiratorio, activar todos los recursos físicos de
podemos transferir la carga de apoyo nuestro cuerpo y utilizarlos para tocar
que reciben nuestros labios a nuestro nuestro instrumento; hablemos
cuerpo entero, de esta forma, nuestro entonces sobre la primera de estas dos
funciones importantes.

EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR

El diafragma, dentro de nuestro necesario para soplar nuestro


cuerpo, es simplemente una lámina instrumento, el diafragma es
muscular, separa la cavidad torácica virtualmente un generador natural.
del estómago, cuando inhalamos,
nuestros pulmones se llenan hasta Será fácil visualizar la relación entre el
arriba de aire y la presión resultante diafragma, el flujo de aire y el
realiza fuerzas sobre el diafragma, zumbido (vibraciones) de los labios; si
este músculo se extiende de manera nosotros nos imaginamos un globo
descendente, entonces, cuando inflado, consideren este globo como
exhalamos, los músculos del nuestros pulmones cuando están llenos
diafragma vuelven a su posición de aire, la punta es similar a nuestros
original, relajada, los pulmones bajan. labios; ambos se pueden hacer zumbar
en respuesta al flujo de aire.
Por medio de esta simple acción de
expansión y reducción de los Si estiramos la boca del globo
músculos del diafragma, es posible ligeramente, nos daremos cuenta que
que nosotros podamos ejecutar los se produce un zumbido, (como el de
instrumentos de viento, generar el los escapes de aire), ahora, si otra
impulso de la respiración es persona pone sus manos en el globo

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inflado y prensa suavemente, respiración, la reducción de los


comprobará que el flujo de aire escapa músculos del diafragma y los
más rápido y fuerte por la boquilla del intercostales brindan energía y se
globo, de esa manera crece la imprime la potencia necesaria en la
intensidad del zumbido. columna de aire, provocando una
respiración agresiva, como la que
Por supuesto, esto es sólo una necesitamos para tocar un instrumento
analogía, pero el principio de esta de viento metal, una respiración
experiencia, facilita la comprensión activa, involucra a todo el sistema
del proceso y del trabajo del muscular y sus reflejos.
diafragma. Cuando exhalamos, el
empujón manso del diafragma en los El flujo de aire pone nuestros labios
pulmones, (similar a la prensa de las en movimiento, sostiene a estos en
manos en el globo) apoya la régimen de vibración, se provoca un
propulsión de la columna de aire zumbido continuo, esta es la esencia
arriba por medio de la garganta, de todo el proceso, nunca debemos
entonces los labios vibran. soltar el apoyo de nuestros músculos
del diafragma mientras la respiración
Igualmente importante, como el está en curso, en cada tiempo que
proceso de exhalación, es la manera inhalamos se debe renovar nuestro
en que inhalamos, esto determina el sentido de flotación y conseguir el
poder y constancia posterior de apoyo luego de cada inhalación para
nuestro exhalo respiratorio, lograr la presión necesaria.
imaginemos nuestros pulmones llenos
hasta arriba, toda nuestra capacidad No debemos confundir la sensación
pulmonar ocupada, cuando inhalamos, de flotación necesaria, con una
nuestros músculos del diafragma tensión no deseada e innecesaria,
deben extenderse y descender contra relájese, el apoyo es nuestra meta, no
la cavidad abdominal, nuestras queremos estrechar los músculos en
costillas bajan alrededor de la nuestro cuerpo de manera que nos
circunferencia de nuestro cuerpo volvamos firmes o rígidos, podemos
gracias a la función de los músculos perfectamente ejecutar de una manera
que tenemos entre ellas relajada, si nuestros reflejos
(intercostales) así como del musculares ordenan tensión,
diafragma. fácilmente nuestra ejecución sufrirá
mucho daño.
Con una inhalación completa y la
expansión de nuestros músculos del Con la práctica debemos aprender a
diafragma, experimentaremos un soltar cada músculo de nuestro
sentimiento de flotación, esta cuerpo, al punto de una relajación
sensación, es la señal de que estamos total mientras se mantenga el apoyo
listo para producir un firme y potente del diafragma.
suministro de aire. Cuando soltamos la

LA RESPIRACION CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA

El control de la respiración es el media y trasera de la lengua podemos


resultado de un apoyo en cadena, la comprimir nuestro flujo de aire de
regulación del sentimiento de forma eficiente, esto hace que crezca la
flotación que proporcionan nuestros velocidad e intensidad de nuestro
músculos del diafragma sirve para exhaló respiratorio, en el apoyo de la
comprimir y propulsa el aire de columna de aire, tienen gran influencia
nuestros pulmones; con el arqueo (en en la elasticidad de nuestros músculos
forma de pétalo de rosa) de la parte de la lengua, la cara y el torso.

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El apoyo diafragmático es superior a


Por consiguiente, todo el proceso tiene la fuerza derivada de cualquier otro
un efecto recíproco o reacción en músculo del cuerpo, pero como todos
cadena entre nuestros músculos de la los demás músculos, el diafragma se
lengua, los músculos de apoyo del debe desarrollar también, la
diafragma y el abdomen, todos, de respiración honda ejerce un excelente
conjunto, influyen en el paso del aire, efecto, la natación, como ejercicio
cuando cualquiera de estos factores es físico, ayudará también a fortalecer
desequilibrado, entonces el otro, que nuestro diafragma.
funciona sincronizado a sus
funciones, atrofia también las suyas, No existe ningún secreto en la
por ejemplo, la más ligera tensión de respiración controlada; se debe
los músculos de la lengua puede dañar desarrollar con una paciencia acabada
el mando muscular de otras partes del y perseverancia, debemos practicarla
cuerpo, como pueden ser la cara, el utilizando la capacidad completa de
cuello etc., e inhibe el flujo libre de nuestros pulmones cuando
aire. inhalamos, dibuje mentalmente el aire
penetrando hondo en nuestros
La confianza en esta cadena de pulmones, como si llenáramos un vaso
apoyo es esencial si estamos por de agua, esta cae hasta el fondo y
conseguir desviar la carga de nuestros posteriormente sube hasta arriba, por
labios a nuestro cuerpo; la presión de supuesto, esto parecerá un poco
la respiración es la fuerza más incómodo al principio, el aumento de la
potente que puede generar nuestro succión de oxígeno por el organismo
cuerpo, por lo que es de buen sentido puede causar vértigos ligeros, no
ponerla en función de la ejecución de obstante, nuestro cuerpo se
nuestro instrumento, contando con un acostumbrará pronto a esta manera de
correcto flujo de aire, el apoyo respirar, debe insistir hasta que la
coordinado del diafragma, correcta respiración profunda se convierta en
colocación de la lengua, buena un reflejo natural condicionado.
relajación de los músculos faciales,
podemos distribuir los recursos con Una manera útil de sensibilizarnos
gran facilidad. Con nuestro con el grado de apoyo, es sentándonos
sentimiento de flotación, combinado en una silla, apriete la espalda
con una respiración ofensiva, suelta retrocediendo sobre el respaldo, sienta
y relajada, una ligera proyección de la al tacto la expansión del diafragma y
embocadura de forma adelantada en la presión resultante en la espina
dirección a la boquilla, se asegurará dorsal, este procedimiento, más la
gran alivio al labio y se lograría el presión exterior, nos ayudará a
máximo de vibraciones establecer un concepto mental del
ininterrumpidas, el resultado será un apoyo que es tan vital para el mando
sonido lleno en todos los registros. de nuestra columna de aire.

LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA

En la ejecución de los instrumentos de voz, en lugar de que la voz se sofoque


viento metal debemos desarrollar el en su garganta.
concepto de proyectar el sonido, que
este camine, en lugar de meramente Desarrollemos la sensación de
soplar, que toda la música salga de la apoyarnos delante del instrumento,
campana del instrumento con vigor, impulse el aire venciendo toda
pero con belleza, el principio no es resistencia, sople para que el sonido
diferente al empleado por un vocalista llegue al exterior de la campana de la
de experiencia que proyecta bién la trompeta, si la columna de aire que

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logramos es pobre, difícilmente esta su instrumento, su impresión será


pueda vencer los obstáculos que siempre distinta, ejecute con ese tipo
representan los puntos de resistencia, de determinación, el objetivo de
en cambio, cuando nuestro instrumento nuestro esfuerzo es hacer parecer
se toca recibiendo el impacto agresivo que el sonido siempre está al otro
del viento, podemos manejarlo mejor. extremo de la campana.

Cuando un músico profesional ejecuta Recordemos que el instrumento de


con firmeza y a su nivel, su frente teje viento metal está compuesto sólo de
el aspecto de concentración, su tubos de metal inanimado, somos
presión y fuerza lo hacen el amo de nosotros quienes debemos darle vida.

LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL

Aquellos que tocan sentados y dan la El hábito de estar flojos, descansar


impresión de un lazo sobre la silla, los codos sobre los muslos, subir las
trasmitirán la imagen a quien los piernas y otras posturas inadecuadas
observe de estar flojos o deprimidos, no es sólo perjudicial para tocar, sino
no deben quejarse si les falta poder también es peligroso para la salud,
neumático, esta muestra de disminuye la succión propia de la
holgazanería es la culpable, se puede respiración, oprime la zona del
corregir el defecto fácilmente si corazón y los pulmones, se interfiere
probamos ejecutar sentados en una la circulación normal del oxígeno, (tan
postura erecta, no tenemos que ser necesario para las células del cuerpo y
médicos para entender que la forma el cerebro), se deja de expeler aire
natural del cuerpo humano es derecha enrarecido de nuestros pulmones y de
o erguida. En otro orden de inhalar una cantidad suficiente de
importancia, nosotros mantenemos oxígeno fresco, nos vemos sujetos a
siempre la idea de la necesidad de diznéas, vértigos, e incluso, cortes
labios saludables, tener resistencia del flujo respiratorio.
y poder, es imprescindible también
evitar un cuerpo descuidado y La cabeza caída daña la función de
perezoso para adoptar una posición los músculos de la lengua, retarda su
correcta. acción, evacua su fuerza de apoyo, la
fija, impide la proyección de una
Como medida preventiva y resguardo columna de aire libre y fluida por la
previo para todo progreso, soy garganta.
partidario de una postura saludable,
evite la inclinación innecesaria del Como una manera de visualizar las
cuerpo, doblar el mismo o depositar consecuencias de la cabeza caída,
todo el peso del cuerpo contra la prueba este experimento:
espina dorsal, apóyese erecto contra
el respaldo de la silla, esto es bueno Doblemos una paja o absorbente de
para la relajación física, una postura papel, trate de pasar líquido por él,
defectuosa da calambres, dificulta los descubrirás que el estrechó espacio
movimientos de los músculos, sobre que queda, se opone al libre paso del
todo los del diafragma, daña la liquido, por supuesto, cuando
respiración y gasta las energías enderezamos la paja, se elimina la
necesarias que normalmente utilizamos resistencia a nuestra succión, el
para revitalizar los músculos de nuestro líquido fluirá libremente.
cuerpo.
Ahora, ponga este otro experimento
en acción, siga estos pasos:

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Podemos aplicar esta prueba con el


1- Siéntese en una posición erecta. instrumento, sople varios tonos largos;
2- Enderece la espina dorsal. no debe sorprenderse al descubrir que
3- Coloque derecho la espalda y los los resultados son idénticos, imagine
hombros. cuan duro debemos trabajar para
4- Alzar la cabeza de manera alcanzar un resultado bueno y legítimo,
ligeramente esbelta. una posición floja para tocar le crea
5- Respira profundo. (Recuerda: bloqueo al apoyo físico requerido para
Llenar los pulmones hasta el fondo y reforzar la columna de aire, la que
hasta arriba). asegurará una exhalación constante.
6- Cuenta del uno al diez, en alta voz.
Para prevenir el cierre de la garganta
Podrá oír perfectamente la resonancia en cualquier registro y sobre todo en el
de su voz natural. registro agudo, para conseguir el
máximo beneficio del potencial físico,
Ahora, invertimos el procedimiento: deben sostener el cuerpo erguido
mientras se ejecuta, esta postura alinea
1- Tome una posición arqueada. la cabeza con nuestra espina dorsal de
2- Asuma una postura de la espina forma vertical, como es humanamente
dorsal en forma de barril. correcto, esto asegurará que la
3- Tire todo el peso del cuerpo contra el garganta quede abierta y que los
espaldar de la silla. pulmones tengan libertad para
4- Baje la cabeza. expandirse en una respiración llena.
5- Cruce las piernas.
6- Coloque los codos sobre los muslos. Por supuesto, la fatiga por alta
7- Repite la cuenta del uno al diez. resistencia generará lo inverso,
presión en la garganta, se estrechará
el paso del aire, etc.
¿Expreso la diferencia? :- La
vocalización en el procedimiento inicial Podemos relajar los músculos del
era más clara y más vibrante, la cuello con ejercicios, un manso
segunda proyección de la voz es movimiento rotatorio ayuda a soltar la
embotada, ahogada y en comparación tensión en el cuello y la garganta, se
con la anterior, inanimada. puede hacer brevemente antes de cada
ejecución, durante la sección de
práctica o durante períodos de
descanso.

TOCAR LOS METALES NO ES ALGO NATURA

desgastamos involuntariamente,
No es nada natural el hecho físico de sucede esto cuando adoptamos una
soplar un instrumento de viento metal, mala postura, debemos cambiar
la madre naturaleza no creó nuestra paulatinamente esta actitud, es
anatomía para soplar tuberías, imagine necesario aprovechar los recursos
entonces lo difícil que resulta dominar naturales y ahorrar energías, sobre
el proceso para tocar uno de estos todo, en las sesiones de prácticas.
instrumentos; siempre, inconsciente-
mente, dejamos de aprovechar las Cualquier acción o factor que reduzca
ventajas de todo lo que naturalmente nuestro suministro de aire o interfiera
estamos dotados, en lugar de reforzar en la regulación y sincronización de
nuestro aparato respiratorio, lo nuestras facultades de respiración, se
debilitamos constantemente y nos considera debilitadora del proceso
respiratorio; una vez más enfatizo, el

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hecho de que, el aire, es el elemento La respiración profunda, aplicada a


más esencial en el arte de tocar un un instrumento de viento metal, no es
instrumento de viento metal, ninguna un fenómeno completamente natural,
fuerza que no sea la correcta, sino un hecho físico, debemos
compensará un flujo de aire débil, que ejercitarlo a diario, no somos, en este
no se apoye correctamente. Una aspecto, diferentes a un atleta que
postura correcta permitirá que debe mantener sus condiciones físicas,
utilicemos la energía de cada músculo adoptar una postura correcta y
del cuerpo para proyectar un flujo de disciplinarnos en una respiración
aire continuo; debemos aprender a profunda, ejercerá gran influencia para
usar cada onza de nuestro cuerpo para desarrollar correctamente nuestras
generar más presión respiratoria, capacidades físicas, nuestros cuerpos
esto nos ayudará a alcanzar un sonido se volverán, gradualmente,
vibrante y sin restricciones. especializados en el arte de soplar un
instrumento y nuestra ejecución
mejorará en todos los aspectos.

ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE

(llave de cierre del flujo de aire)

Tomemos en consideración, por un Ahora bien, he aquí el punto esencial,


momento, un punto significativo sobre antes de cualquier respiración inicial,
la respiración controlada, este es el apoyo de los músculos del
crucial para el logro de un llenado diafragma debe ser activado segundos
amplio y legítimo, a este punto le antes del ataque, el diafragma, que
llamo '' llave de cierre del flujo de conserva una posición flotante, debe
aire (Fiato) '', esto es posible gracias a encorvarse en cierta dirección, este
la lengua, la cual, acciona como una apoyo se hace necesario para
válvula para detener la avalancha cualquier nivel tonal del armónico a
poderosa del flujo respiratorio. ejecutar.

Un concepto erróneo y común entre Esta sensación de preparación


los ejecutantes de instrumentos de instantánea anticipada de la
viento metal, ha sido pensar que es la respiración, siempre debe preceder a
lengua la responsable de iniciar el nuestra articulación inicial, por esta
ataque, realmente lo que ella hace es razón se debe posicionar nuestra
descargar (dejar pasar) el aire que se lengua contra el cielo de la boca, allí
retiene detrás, el sonido comienza por donde los dientes superiores
la fuerza del ataque del aire cuando se encuentran las encías, para sellar de
abalanza sobre los labios, debido a esta manera la columna de aire, al
esto, comienzan las vibraciones. seguir este requisito se consigue
posteriormente general gran energía,
¿ Para qué sirve entonces encerrar el la cual nos asegurará un sólido y
flujo de aire antes de la articulación de brillante ataque, ninguna otra manera
una nota?. de proyectar el aire nos asegurará un
tono puro.
La lengua funciona como una válvula,
nos habilita para transmitir una Este impulso anticipado de la
tremenda energía (procedente de respiración hace lo posible por
nuestro cuerpo) al flujo de aire y lo coordinar y activar todos los músculos
convierte en una poderosa columna de del cuerpo que contribuyen con el
aire. proceso respiratorio, los músculos del
diafragma, los músculos de la lengua
y los músculos faciales; podemos

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obtener una articulación más segura respiración, ya no necesitaríamos de la


con un impulso grande, e igualmente presión que ejercen nuestros brazos y
importante, generamos una gran mucho menos de la que ejercemos con
presión interior de apoyo a la la boquilla sobre nuestros labios.

PULSACIONES DE LA RESPIRACION

Un medio excelente de desarrollar el


control del diafragma y lograr un William J. Bell – Un ejecutante de tuba
impulso de la respiración poderoso, es de primera línea, usa el sistema de
usando pulsaciones respiratorias, en pulsación respiratorias con sus
lugar de '' dar golpecitos con el pie '' estudiantes en las prácticas, uno de
para acentuar las frases musicales sus ejercicios favoritos para lograr este
importantes, sobre todo, durante las propósito es el estudio de intervalos de
prácticas, esto se logra exagerando octavas, seguidos por intervalos de
(moderadamente acorde) el empujón decimosexto, recomienda hacerlo muy
del diafragma; en un principio esta lento y pulsado, desde el registro más
técnica parecerá poco musical y bajo, articule cada nota separadamente
molesta, pero se debe refinar antes de y trabaje con las sílabas propias
que agrade al oído, esto requiere indicadas para los tonos, este sistema
paciencia y práctica. de Bell se puede aplicar a cualquier
instrumento de viento metal.
Esta técnica se debe desarrollar
durante las secciones de prácticas, La práctica de la pulsación
nunca pruebe durante ejecuciones respiratoria se convierte en una
reales antes de ser dominada. herramienta excelente que nos asiste
Debemos practicar las pulsaciones de en el desarrollo de la respiración
la respiración despacio, de esta controlada, nos habilitará para adquirir
manera, podemos examinar nuestros lentamente la sensación física
hábitos de respiración y corregir deseada y la habilidad de poder soplar
nuestros defectos, este procedimiento con toda la potencia de nuestro cuerpo.
será un tremendo recurso para la
ejecución.

LA RESPIRACION APOYANDO LA LIGADURA

Para conseguir un ligado relajado y La sílaba inicial, '' ta '' refleja el


el desarrollo de un tono puro, empujón de aire de los pulmones,
recomiendo repasar la sección de fortificado por el impulso manso del
ligados, página 54, Capítulo IX, del apoyo de nuestros músculos del
Método Completo de Ernest Williams. diafragma, ( la sílaba '’ da '’
proporciona una articulación más
Encontraremos que las sílabas de la blanda), la sílaba '' oo '' refleja la
respiración cambian, por '' ta ‘’se usa condensación del flujo de aire por la
‘’ oo '', en intervalos ascendentes, lengua arqueada, esta condensación
debemos leer cuidadosamente entre aumenta la velocidad de nuestra
líneas para lograr comprender la respiración para un intervalo más alto.
importancia real de estos estudios,
estas contienen algunos mandatos Nuestro cuerpo apoya el
fundamentales para el desarrollo de la funcionamiento de la exhalación del
respiración controlada y su aplicación flujo de aire, este debe ser firme pero
por instrumentistas de vientos metales. nunca forzado, nuestros oídos son las
mejores guías para determinar
exactamente cuanto impulso

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respiratorio necesitamos para hacer supuesto, se debe sincronizar el


una transición plana de uno, al próximo movimiento de las válvulas con las
ligado, como regla general se requiere sílabas de la respiración para alcanzar
más aire para producir las notas bajas un ligado fluido de una nota a otra.
y mayor velocidad para las notas
más altas. El grado de velocidad con El control de la respiración es una
que nuestra respiración golpea los habilidad que se adquiere, se puede
labios para que vibren, será madurar, aunque el tiempo y la
determinado por la acción coordinada práctica especializada dicen la ultima
de los músculos del diafragma y la palabra; la manera en que
lengua arqueada, si liga de un tono proyectamos nuestra respiración,
más alto a uno más bajo, siempre determina la calidad de nuestro sonido,
debemos mantener la sensación pero debemos recordar que ejecutar
flotante del apoyo del diafragma. instrumentos de viento metal requiere
muchos más requisitos que una
Al ligar, los movimientos de las respiración normal, nuestra respiración
válvulas son secundarios, no se debe no es autodidacta, debemos hacer el
contar solo con cambiar el diapasón, trabajo necesario para cultivarla, al
debemos dejar que la respiración haga dominarla, nuestro instrumento hablará
el cambio, las válvulas sólo nos ayudan con autoridad y obtendremos el mando
a encontrar el diapasón correcto, por de la ejecución.

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PAT HARBINSON
ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA

EL CALENTAMIENTO

obre el concepto de propósitos; nunca interrumpas tu

S calentamiento existen
grandes errores,
debe ser más que eso, entrar en
no
calentamiento, recuerde,
enfrentarse con él, constituye, ante
todo, un acto mental.
calor, (preparar el cuerpo, la
embocadura, el aparato respiratorio, el El calentamiento debe comenzar
cerebro etc. para una ejecución en el registro medio y extenderse
extensa), ponga la concentración de manera ascendente y
en la música y represente el descendente, con un nivel de
sonido en la mente, debe durar de volumen confortable y apropiado
5 a 20 minutos, establezca su (esto varía según el ejecutante), se
rutina diaria, no es una sección extiende hacia los extremos
para la adquisición de elementos dinámicos fuerte y piano, debe ser
técnicos o de mantenimiento de las gradual y con descansos
facultades adquiridas, el frecuentes, si se inflaman los labios
calentamiento y la práctica son o se entumecen, los descansos
entidades distintas, con diferentes deben ser más frecuentes.

LA SESION DE PRACTICA
Es donde se adquiere y se técnica de respiración en ambas
mantienen los aspectos técnicos, posturas, un profesional ambiciosos
consume gran cantidad de tiempo debe practicar un mínimo de dos
cada día, refuerza principalmente horas diarias, sin establecer un
la ejecución; dedique algo de tiempo máximo de tiempo, utiliza
diario a las demandas de las cosas aproximadamente una hora cada
que no puede lograr bién, trabaje día sólo para mantener la técnica,
con las escalas por tonalidades, practique lo concerniente a los
alterne las posturas de pie y aspectos mecánicos y el hábito
sentado, debe perfeccionar la práctico de la repetición.

ENSAYO Y EJECUCION
El ensayo debe simular una valor, imagínese todo vivamente,
situación de ejecución real, preste gran atención a los detalles,
esfuércese por los resultados procesa un programa, una ejecución
musicales, debe concentrarse en entera, si ensayas bien, obtendrás
ellos, esta es la única la confianza necesaria y sentirás
consideración a tener en cuenta gran consuelo con tu ejecución.
durante todo el ensayo o la
ejecución. Ensayar mentalmente, La adrenalina es la causa principal
sin el instrumento, es de gran del nerviosismo, un ejecutante
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cómodo, seguro, puede enfocar conseguirá un inspirado resultado.


toda su energía en la música y

Cuando ejecutes, no debes ocupar preocupe por las dificultades


demasiado tiempo en pensar en ti, técnicas y mecánicas, estas se
no te inquietes en saber cómo lo deben relegar a otro plano, trate que
haces, concéntrese más bien en la cada repetición quede siempre más
música, haga el trabajo de las acabada musicalmente.
manos instintivamente, no se

BAJAR LA CARGA

Siempre termine la jornada de ejecute tonos largos y piano, trabaje


trabajo ejecutando sobre su en el registro pedal, esto es
instrumento principal, si este beneficioso, bajar la carga física es
instrumento principal es la trompeta tan importante para un trompetista
en Bb y hace una sesión sobre el como para un corredor que relaja
piccolo, fliscorno, etc., retorne sus músculos después de una larga
siempre a la trompeta, de esta carrera, el mecanismo evita el
manera ocurrirá una reorientación endurecimiento y la contracción
psicológica y de la embocadura; de los músculos de la embocadura.

EL VALOR DE LA REPETICION

El propósito de la práctica es de alcanzar el resultado, entonces


lograr de forma mecánica buenos se formará un hábito bueno, no
hábitos, conseguir resistencia; haga una re - emisión encima de
debe relegar los aspectos una equivocación, ya esta se
mecánicos y convertirlos en encuentra en el pasado.
hábitos. ¡Esto lo libera para que
pueda concentrarse en la música!. La repetición frecuente de estudios
Grandes profesionales todavía de intervalos, ayuda a conocer la
trabajan diariamente en este distancia entre cada nota, has de
principio. esto un hábito, entrena el oído
para escuchar la próxima nota antes
Cuando practica o ensaya y se de que esta se ejecute, la repetición
equivoca por descuido, siga como si enseña al cuerpo, exactamente, la
todo estuviera perfecto, cuando cantidad de trabajo que se requiere
termine, vuelva y repita, concentre para producir el resultado deseado;
todo su esfuerzo en el resultado que pre – oír activa la memoria y los
desea, no intente ‘’ reparar ’’ usted músculos necesario en el cuerpo,
mismo la cuestión, (lo importante es trae el resultado deseado sin un
estar consciente del error) deje que el consciente esfuerzo físico.
cuerpo encuentre su propia manera

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CRONOMETRAR
Junto con la nota pre - oída y un misma rapidez y facilidad entre
soplido sostenido, es bueno notas cercanas, como entre
cronometrar, esto resuelve muchos intervalos decimosextos; cuando
problemas técnicos, no ajuste el pre - escucha un pasaje, lo imagina
metrónomo tan rápido como en ritmo perfecto, práctica con los
puedan ejecutar su lengua, dedos, ejercicios técnicos y mucha música
etc., sino, cómo se puedan escrita, haslo más lento que lo
sincronizan todas las partes de normal, concéntrese en
forma pareja, consiga los cronometrar y sincronizar todas
resultados con facilidad y claridad las partes involucradas en la
técnica. Debe moverse con la ejecución.

PRE - ESCUCHAR EL SONIDO

La ejecución de la trompeta se instrumento, escuche los intervalos


sustenta grandemente en un en la melodía para tocar
proceso de conceptualización correctamente en la tonalidad, este
mental, cuando toques, debes canto y el entrenamiento del oído
cantar en tu mente y tratar de se convierten en una disciplina
transmitirle el sentimiento del indispensable para un ejecutante
canto a la ejecución con el de instrumento de viento metal
instrumento, aprenda a oír la nota serio.
antes de soplarla, sumerja su mente
en el sonido, la buena entonación Si usted escucha un pasaje en buen
viene a ser el centró del sonido, en ritmo, tocará en buen ritmo.
una combinación de pre - escuchar
y ejecutar bien la mecánica del

APOYO RESPIRATORIO

El error más grande que tienen los presurizar) de manera natural, en el


ejecutantes de instrumentos de exhalo, soltamos (sin empujar) éste
metal es el concepto sobre la aire presurizado, no permita que el
respiración y lo concerniente a los proceso de la salida del aire sea
músculos del abdomen, diferente a la manera natural, ni que
especialmente el diafragma; no se las tensiones musculares sean
empuja el aire afuera con un grandes, los escapes de aire deben
esfuerzo muscular excesivo, fluir firmes y libremente, el
cuando inhalamos, logramos diafragma nunca empuja el aire.
comprimir aire a presión (*

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El diafragma no tiene realmente posible para dejar al flujo sin
ninguna función en el exhalo, es restricción, se debe minimizar la
un músculo relacionado solo con la actividad muscular; mientras menor
inspiración, el apoyo de la sea el esfuerzo, tendremos más
respiración no se consigue por poder, debemos eliminar el efecto
esfuerzo muscular, es cuestión del isotérmico que produce la
volumen de aire presurizado, el contracción de un músculo contra
cual se suelta al salir, guarde el aire otro, este agrega una tensión que
lo más suelto y relajado como le sea destruye el equilibrio del sistema de
posible, el abdomen se extenderá ejecución que existe entre el cuerpo
al inhalar, no se empuja con los y el instrumento.
músculos para que el aire salga, no
se preocupe por los músculos, sólo
respire profundo y normalmente. * presurización:- Acción de
comprimir el aire a presión.
La trompeta es un instrumento de
viento, debemos conservar el
aparato respiratorio lo más relajado

INHALACION

Mientras ejecuta, la respiración aire, los músculos no intervienen para


debe comportarse como el propio sostener el dicho aire (gas
proceso natural, trate de presurizado), esto es muy difícil, no
restablecer y llevar a la normalidad cambie totalmente esta postura
la respiración después de un largo, relajada de los músculos en la
pesado y duro trabajo, el aire entra exhalación, la acción inhibe el flujo de
a la parte baja del abdomen aire, se produciría una tensión extra en
primero, no a la caja torácica, no todo el aparato respiratorio, la
abra la boca ni emita sonidos al inhalación debe ser como el movimiento
inhalar, al abrir la boca se produce de un péndulo, sin vacilación
tensión en la garganta, sienta en cambiante.
el abdomen el sentimiento de
llenado, mantenga la relajación en Recoja siempre más aire del que
la garganta y la cavidad oral, pruebe se requiere para tocar una frase
esto. muy larga, mantenga la garganta
relajada (como en un bostezo), piense
Adopte la posición de pie, cómoda, las en las sílabas ‘’ong'' así como en
rodillas un poco inclinadas, guarde los ''long'' mientras inhala, exhale
hombros un poco redondos, imagine inmediatamente una vez que los
que su boca se localiza en la región de pulmones y el abdomen están
la pleura (cerca de la base del llenos, nunca vacile o espere para
esternón), inhale un gran volumen de un ataque.

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EXHALACION
Sostenga el soplido para requiere, es más fácil ejecutar lleno
mantener el sonido musical, los de aire hasta arriba (porción
labios vibran regularmente (por presurizada de
inercia) tanto como se sostenga el la respiración), debemos, por
soplido; sostener el soplido no tiene consiguiente, en la inhalación,
nada que ver con empujar o recoger mucho más aire del que se
compulsar el aire con la presión requiere.
excesiva de los músculos, vea el
instrumento como una extensión del Golpear el instrumento con toda la
cuerpo. intensidad del aire, es la manera
correcta para comenzar a expeler,
La respiración se divide en dos esto no quiere decir a todo
partes, la primera, es cuando se volumen, siempre tenga la
llenan abdomen y pulmones, el aire capacidad de poder soplar un tono
queda bajo presión (presurización), largo (sobre todo cuando está
cuando se suelta este aire y se compuesto de notas cambiantes o
relajan los músculos totalmente, articuladas), golpee la próxima nota,
hemos alargado el punto que mantenga el soplido constante en
conocemos como de equilibrio. La todo el registro, (preste especial
presión del gas en los pulmones es atención a esto), con mucha
igual a la resistencia producida por frecuencia se necesita más
la presión existente fuera del presión de aire en el registro
cuerpo. superior o más cantidad en el
registro grave o cuando ejecuta
Cuando estamos en este punto de intervalos más grandes.
equilibrio, hay aire suficiente
contenido en el cuerpo para Cuando liga, mantenga el soplido
ejecutar, a menudo es necesario constante, los labios determinan el
más aire que el que contenemos en diapasón, la rapidez del aire
esta parte de la respiración, cuando determina el volumen, la firmeza
se ejecuta la trompeta también, se del soplido determina la calidad de
requiere para expeler este aire, sonido, deje los labios hacer su
algún esfuerzo muscular muy ligero trabajo eficazmente, nunca piense ''
para poder sostener el flujo. Tah - ee '' en el ligado, al ligar se
debe tocar largo, como cuando un
La preocupación principal al cantante proyecta por largo tiempo
ejecutar debe ser como retener o la voz en '' oooh'' o '' aaah'' , cante
conservar la respiración, usar una con la trompeta, practique de pie o
cantidad mínima de esfuerzo sentado, así se puede perfeccionar
muscular y del aire que se expelerá, la respiración en ambas posturas.
evite ejecutar falto de aire o con la
mitad de la respiración que se

* Inercia:- Incapacidad de los cuerpos para modificar su estado de reposo o de


movimiento sin la intervención de una fuerza, ( los labios vibran por la acción de la
fuerza del aire).

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La cantidad de apoyo abdominal del cuerpo, debemos presentar la


en la respiración es un reflejo falso, tensión mínima en la embocadura y
provocado por el resultado deseado, la garganta para poder producir el
no haga demasiada tensión diapasón deseado, por eso,
abdominal cuando ejecuta, los transferimos la presión al abdomen,
músculos abdominales durante la deje que los músculos abdominales
ejecución deben trabajar más que se relajen al punto de tensión
en una exhalación natural (sin el mínima, esta y el esfuerzo mínimo
instrumento), esto se debe a la del cuerpo dan por resultado un
resistencia presentada por la sonido relajado y un poder
trompeta, la embocadura y el resto máximo.

LA LENGUA

La acción de la lengua cuando lengua toca detrás de los dientes


articula es como la acción de esta superiores, nunca entre los labios,
durante el proceso de dicción, el punto de contacto debe ser
simplemente golpee y pronuncie siempre el mismo en los diferentes
una sílaba relajada y abierta por registros, volumen o tiempo,
cada nota; a mí me gustan las pronuncie la sílaba correspondiente
sílabas '' Tah, Kah y Dah'' para un ataque claro.
alternativamente son buenas '' Doo,
Koo y Doo,'' '' Doe, Koe y Doe,'' y Debe soplar correctamente si
''Taw, Kaw y Daw'', mantenga la desea obtener un tono largo, siga
lengua baja y relajada en todos los cada ataque psicológicamente por
registros, nunca pronuncie ''ee'' o el instrumento, la lengua no detiene
''eye'' para el registro agudo; esto el flujo de aire, sólo lo mella,
causa tensión indebida en la lengua pronuncie ataques consecutivos
y restricción de su estructura, la como si fueran una palabra (''
lengua se arqueará naturalmente de tahtahtahtahtah’’), se une una
forma mínima para retener el articulación limpia, para sostenerla
sentimiento en el ‘'oooh'', permita indisolublemente sople y
que la lengua se arquee pero no pronúnciela de manera distinta.
exagere la acción.
Los ataques buenos dependen de
Use para el ataque un movimiento la sincronización de todas las
pequeño, corto (mínimo), de la partes en juego, el cuerpo responde
lengua, esto lo hace más rápido, a las demandas rítmicas de la
más consistente y por consiguiente, música, oiga el sonido ritmatico de
más claro y sonoro; la punta de la la música y vívalo todo el tiempo.

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Desarrolle un ataque en el cielo de la boca y no en la


consecuente, exacto, con un garganta.
funcionamiento básico según lo
planteado anteriormente, con Necesitamos la mínima distancia
matices (staccato, marcato, etc.) o posible entre los puntos de
articulaciones múltiples (tales como contactos ''Tah'' y ''Kah'' , recuerde,
doble, triple o simple picado)será igual cronometrar, coordinar y
para el solista de Jazz o trompetas sostener el soplido es crucial,
lead que raramente alguna vez práctica despacio, pronuncie
usan el doble o triple picados en sus múltiples grupos de picados de
ejecuciones, su práctica tiene un notas, como una palabra multisílaba
efecto terapéutico debido a la ('' Tah – Kah - Tah - Kah como
relajación requerida, coordinación opuesto a Tah – Kah – Tah -
y respiración controlada, el punto Kah'').
de contacto con la sílaba ''Kah'' es

LA EMBOCADURA
Los labios (no el aire) determinan de embocadura son más
el diapasón o la afinación correcta, traumáticos que beneficiosos,
seis factores ayudan a determinar el guarde dentro del aro la parte roja
diapasón: 1) Los labios, 2) El del labio de arriba, otra cosa
pivote (apoyo), 3) La presión en la importante, ponga todo su esfuerzo
boquilla y 6) Bordes laterales de en conseguir que su cuerpo reciba
los labios (esquinas), nosotros confort cuando haga las
usamos combinadamente todos repeticiones. Las esquinas de los
estos factores; si se emplean labios sirven como guías para el
demasiado y mal, cualquiera de aire, no se inquiete demasiado por
estos factores, usted adquiere ellas, sólo permítase conocer que
hábitos malos, cuando se pasa con ellas, estas indican que
sincronizan las actividades y se los labios siguen dentro de la
minimizan los esfuerzos, usted ha boquilla, no prefije la embocadura
alcanzado un buen equilibrio de la antes de soplar, preconciba el
embocadura. diapasón mentalmente y sople
sobre la embocadura, haga el
La propia práctica y la repetición sonido más resonante en el centro
frecuente reparan todas las faltas de del diapasón.
la embocadura, ‘’ fijan ‘’
conscientemente los buenos
hábitos; generalmente los cambios

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Tocar por arriba o por abajo del presión en la boquilla, la presión es


diapasón da como resultado un natural, instintiva, en exceso es
sonido poco deseable, es como síntoma de desequilibrio en el
forzar al instrumento a resonar en sistema de ejecución, de vez en
una longitud de onda que no es la cuando concéntrese en la fuerzas y
normal; la tensión mínima del labio la presión mínima de la respiración
produce un sonido cálido y y la embocadura, que funcione todo
centrado, la tensión apropiada del más apropiadamente, use esto
labio le da más vitalidad a su como una medida terapéutica, no se
combustible (el aire) esto es igual vuelva obsesionado con la '' no -
que poner a punto un carburador. presión ''.

Use la misma embocadura básica Practicar con la boquilla puede


en el rango entero del instrumento, ser también una medida eficaz y
no la cambie en el registro superior terapéutica si no se hace
o en el pedal, los labios deben demasiado, la resistencia con el
vibrar siempre, cuando se trasladan instrumento contribuye eficazmente
de nota a nota, el movimiento debe con el zumbido, se requiere zumbar
ser mínimo, la práctica lenta y con más fuerza el labio con la
repetitiva de intervalos y tonos boquilla sola para lograr el mismo
largos le enseñan este trabajo diapasón que con el instrumento, la
mínimo al labio. práctica excesiva con la boquilla
puede producir una embocadura
Durante la práctica, los descansos tensa, poco resistente, zumbar con
deben ser tan largos como el tiempo la boquilla puede ser un remedio
que ejecuta, desarrolle una eficaz para la presión pero la
ejecución paciente y por períodos abertura es muy ancha, si zumba
largos, descanse de acuerdo con con la boquilla, hágalo
esto, trate de descansar antes de principalmente en el registro bajo y
que se canse; el cansancio trae registro pedal, esté seguro de no
invenciones para producir sonreír o estirar los labios cuando
resultados, esto provoca malos asciende, tocar en exceso el
hábitos técnicos (exceso de presión zumbido con la boquilla sola, hace
o torceduras). más daño que lo bueno que
proporciona, proceda con gran
Si la acción del labio al soplar es cautela.
correcta, no habrá ningún exceso de

DEDOS
Como el resto del cuerpo, los posible, que los dedos siempre
brazos, manos y dedos deben toquen los nácares o puntas de las
estar lo más relajados posible para válvula, esto es igual para cuando
hacer su trabajo propiamente, la no se oprimen las válvulas, piense
mano izquierda sostiene el en descargar rápido las válvulas,
instrumento, mantenga la mano así como bajarlas rápido,
derecha especialmente relajada, sincronice el golpe de arriba -
no allane los dedos o haga de ella abajo, vaya despacio para mejorar
una garra, esté lo más natural la sincronización.

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REGISTROS EXTREMOS
El dominio y la garantía en los el viejo proverbio ‘’ donde hay fuma
registros extremos (agudos y grave) habrá fuego eventualmente’’. Todavía,
se logra sólo con los hábitos trabajo principalmente en mis
correctos al ejecutar, estos hábitos prácticas el registro medio,
se desarrollan en el registro medio, acuérdese de mantener la parte
sin embargo, se debe exponer el trasera de la lengua baja en todos
cuerpo diariamente a las demandas los registros, pronuncie '' oooh ’’, ''
de los rangos extremos, como dice ah '', '' oh'', o '' aw '' (nunca '' eeee'‘).

EQUIPOS
El instrumento es una extensión Variados tipos de ejecución
del cuerpo; el cuerpo, boquilla e requieren varios tipos de
instrumento deben ser un sistema instrumentos además de la trompeta
equilibrado, la boquilla o en Bb; los ejecutantes sinfónicos
instrumento correcto varía de usan en grado sumo trompetas en
ejecutante en ejecutante. Cuando C y también frecuentemente exigen
se escoge una boquilla o un ambas (Bb y C), piccolos,
instrumento, se le relaciona primero trompetas en D y Eb, otros
con el sonido y diapasón ejecutantes utilizan frecuentemente,
(afinación). aparte de la trompeta en Bb,
fliscornos etc., los improvisadores
Empiece con equipos medios (por de Jazz utilizan extensivamente la
ejemplo, trompetas de largo y trompeta en Bb y el fliscorno,
abertura media y boquillas Bach recientemente, al parecer, ha
entre 7C y 3C, Purviance 8A o 9A, renacido un interés por la corneta
o Schilke entre 11 y 16), debe portaestandarte. La mayor parte de
asociarse con su boquilla (grande o los ejecutantes están de acuerdo en
pequeña). Una boquilla nueva o un la necesidad de usar diferentes
instrumento no compensará las boquillas para cada instrumento, (las
insuficiencias técnicas por una propias de los mismos), debe escoger
práctica inadecuada o pobres estas boquillas con los bordes y
hábitos al ejecutar, un instrumento o profundidad muy parecidos a la de
boquilla inferior a sus necesidades, su instrumento principal, las
estorbará su desarrollo. boquillas de aro intercambiable
pueden ser muy útiles a ejecutantes
que doblan instrumentos.

DEMANDAS MUSICALES
Las demandas de musicalidad y escalas, intervalos y sus
conocimientos armónicos han relaciones, pero verdaderamente,
aumentado tan rápidamente como la musicalidad, no puede
la demanda de facilidad, rango y enseñarse totalmente así, nosotros
resistencia, el conocimiento sólo discutimos el asunto de manera
armónico puede ser desarrollado generalizada, estos son términos
por el estudio de cuestiones muy vagos en lo esencial.
empíricas tales como acordes,
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Los conceptos de drama, estilo y ¡Correcto!. Cada ejecución prueba


frases desarrollan grandes sus conocimientos, escuchar es un
ejecuciones, así como acto participativo, no pasivo.
exposiciones acabadas; una
colección extensiva de buenas Los ejecutantes deben aprender a
grabaciones musicales es vital para operar en dos niveles
cualquier músico, es como una simultáneamente, mental /
buena colección de literatura para auditivo, debe preconcebir el
un autor o como una recopilación de resultado deseado y también debe
leyes para un abogado, estas son censurar con rigor los resultados
nuestras fuentes de referencia y musicales reales que ha alcanzado.
nuestros modelos. Al escuchar
música, desarrollamos nuestros La mayor parte de su concentración
conceptos de tono, estilo, frases y se debe enfocar en pre- oír, use su
articulaciones en cualquier genero, imaginación, la función de
el aspecto de escuchar música, es supervisar ocurre, principalmente,
frecuentemente ignorado en la en el nivel del subconsciente; es
educación musical contemporánea obvio que si hace todas estas cosas
americana, la buena calidad del verdaderamente no queda nada de
tono y estilo musical, son, en gran tiempo para preocuparse de los
medida, una materia de concepto aspectos mecánicos de la
mental. ¿Cómo puede ser bueno ejecución, la mecánica debe
algo si no sabe verdaderamente lo convertirse en un hábito. Cuando
que quiere tocar?. ¡Escuche a escucha o cuando ejecuta, esté
grandes ejecutantes!. consciente que el sonido que sale
de la campana le parecerá diferente
Cuando escuche música como un a usted que al oyente (lo mismo que
músico, debe escuchar con una su voz parece diferente), en buenas
actitud diferente a la de un hombre grabaciones ocasionales los
común, debe escuchar con su músicos suelen parecer como
atención enfocada en adquirir iluminados. Irving Bush una vez
conocimientos en la materia dijo … ¡ uno no se escucha cuando
(música), debes escuchar detalles toca, pinta con los ojos cerrados!...
y matices, escuche como si
estudiara para una prueba.

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CARLTON MacBeth
EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS
METALES.
LA POSICION DE TOCAR

La posición de tocar puede ser, firmemente con la mano izquierda, la


sentado o de pie, normalmente en el mano derecha (mano para las
estudio de Louis me sentaba pero en válvulas) se debe relajar pero
ocasiones tocaba de pie para relajar manteniendo el control, incline la
bien la parte superior del cuerpo. campana de la trompeta ligeramente,
deje que la boquilla encaje en el
El instrumento debe ser sujetado contorno natural de sus labios.

LA EMBOCADURA

Los labios son como cañas, su única función es vibrar. --- Maggio

Ellos deben estar siempre: 3- En posición adelantada.


4- Las esquinas de la boca buscando
1- Mojados. los dientes frontales, (como si silbara).
2- Juntos. 5- Relajados y suaves.

COMO TOMAR LA RESPIRACION

1. Toma una respiración justo igual que a) Cuando se oprime hasta el fondo
cuando un hombre se ahoga o ha un tubo de pasta dentífrica.
estado bajo el agua por largo tiempo. b) Como se eleva un ascensor.
c) Como se prepara un boxeador ante
Louis significaba que era necesario un posible golpe en el estomago.
recopilar, en el más corto periodo d) Buscar lo alto.
de tiempo, tanto aire como fuera
posible. Si el estudiante toca corto de
respiración o carente de aire,
2. Retener el aire de forma relajada. normalmente es debido a una
respiración impropia o pérdida
Siéntase el aire en sus hombros, excesiva de aire por una distribución
deje que ocupe hasta el fondo de los no acabada (posiblemente los labios
pulmones. --Maggio están demasiado separados) y la
salida del aire es superior a la
3. Relájese y mueva la boquilla hasta requerida, aprenda a administrar los
que el labio de abajo caiga en su lugar. recursos.

4. Bombee el aire con la fuerza Para resolver este problema, tome una
necesaria (igual que cuando se serie de respiraciones cortas, de la
oprime hasta el fondo un tubo de manera que sigue:
pasta dentífrica).
1. Inhala.
Recuerde en este momento estos 2. Relaja (reten el aire).
símiles: 3. Toma una segunda respiración.
4. Relaja (reten el aire)
5. Toma una tercera respiración.
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6. Relaja (sienta el aire en los Asegúrese de que los labios estén


hombros). juntos, verifique las pérdidas
7.Bombear el aire (exhala). innecesarias de aire.

RELAJACIÓN

El grueso de los músculos del cuerpo lograr (en el diafragma, los músculos
deben estar relajados siempre, de la del abdomen y la embocadura), pero
mejor forma posible, naturalmente, sólo la suficiente para poder realizar las
siempre habrá tensión en ciertas áreas, funciones necesarias.
la presión igual cero es imposible de

Cuando un estudiante toca relajado, puede oírse en su sonido. -- Maggio.

EL CALENTAMIENTO

Con Maggio el calentamiento es un logra, se incorpora la boquilla; el


deber al que debemos acercarnos de calentamiento número dos (B) de
manera cuidadosa, se comienza con el Maggio, incluido en este curso, se
flujo de aire y la posición de la diseñó para lograr este principio, tomar
embocadura en los labios, sin la este calentamiento como guía y
boquilla, se inducen los labios observar su funcionamiento,
gradualmente a vibrar, generalmente combinarlo con el C pedal en Bb
causa un acercamiento relajado a la hasta que se vuelva parte de este
manera de tocar, cuando esto se como una sola gama.

EL TONO PEDAL

Cualquier nota inferior al rango natural 3- Se logra el entrenamiento del oído


del instrumento se llama tono pedal, y el control respiratorio, etc.
probablemente, de forma involuntaria, Recuerde: Al aproximarse a la octava
se crea que este registro no tiene valor del tono pedal, retener la
musical, pero el tono pedal es el embocadura, al tocar asegure el
fundamento principal del método de diapasón exacto, usa correctamente
Maggio. los pistones y posiciones de los
dedos, deje que la boquilla se arrastre
Cuando se toca correctamente el tono sobre el labio superior, se debe
pedal: guardar el espacio entre el cielo de la
boca y la lengua, la cual debe
1- Se induce al estudiante a colocar la colocarse plana, sin arcos, no
embocadura y la boquilla de la ponerla nunca detrás de la boquilla
manera correcta. para que no se ensucie el sonido.

2- Se fijan las bases para el registro Al principio podrá sentirse satisfecho si


sobe agudo, sólo la sílaba Tich y la logra cualquier sonido legítimo,
tensión (esquinas de la boca como si concéntrese en los siguientes
se silbara) son diferentes. principios (aire, relajamiento, sílabas,
etc.).

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REGISTRO MEDIO

Piense que explora fuera de la campana de la trompeta, en lugar de en la


embocadura para obtener un sonido más relajado y rico. -- Maggio.

Éste es el registro más importante misma embocadura estrecha, la


de todos, principalmente porque la sílaba propia, relajado y con un flujo
mayoría de las veces se toca en el, de aire potente.
nos acercamos al registro medio con la

REGISTRO AGUDO EXTREMO

Durante este curso nos acercaremos al 4. Al principio toque de forma pequeña,


registro agudo extremo con la filosofía entonces deje que crezca (abra) la
siguiente: nota después.
5. Ve hasta lo más alto posible cada
1. Mantener la embocadura de la día, has el tono pedal entre cada
nota pedal en el registro agudo. intento.
2. '' AH'' en la garganta todo el 6. Busque abajo la misma nota
tiempo. superior que tocó, eventualmente es
3. Pronuncia la sílaba Tich en forma su mismo rango práctico.
de silbido con la lengua. 7. Este registro llega lento para
algunos y para otros rápido.

Recuerde: Si todo el principio del sistema de Maggio se aplica correctamente, las


notas agudas le saldrán bien.

LAS SILABAS
agudo y más) sin ningún cambio en la
La pronunciación de las sílabas por embocadura.
medio de la formación correcta de la
lengua es el corazón del sistema de
Maggio; '' AH ’’en la garganta todo el Naturalmente, todo se debe hacer bien
tiempo es la regla cardinal, las sílabas coordinado con relación a los demás
crean los flujos correctos de aire para principios de las enseñanzas de Louis
alcanzar los diferentes registros, sirven Maggio, después que uno escucha
para el mismo propósito que la llave de las sílabas distintamente en el sonido,
octava en un clarinete, permiten tocar se da cuenta que por esta vía se logra
en cinco octavas completas ( desde el un excelente sonido y un mayor
C doble pedal, hasta el C sobre dominio del diapasón.

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LA LIGADURA

Ligar es moverse de una nota a otra 3. Coordinar el cambio de sílabas, el


sin la ruptura del flujo de aire. cambio de dedos o el deslizamiento de
posiciones con la posición del
diafragma.
1. Se debe tocar la ligadura 4. Mantenga la posición adelantada de
enteramente por sílabas y con el la embocadura.
mismo flujo de aire. 5. Nunca se sonría, mantenga la
2. No se debe hacer ningún cambio posición conocida para las puntas de
visible en los músculos faciales. los labios.

LA LENGUA

La lengua juega un papel múltiple en el B: Al soltarla caerá sobre el suelo de la


sistema de Maggio. boca y la punta descansará en la base
de los dientes inferiores.

1. Con la lengua se crea la sílaba. C. Las curvaturas para formar las


sílabas serán en el centro de la
2. En los ataques la lengua lleva a lengua.
cabo un papel importante.
3. La lengua, cuando ataca
A: Se apoyará en la base de los rápidamente, actúa como una Cobra
dientes superiores. en su posición llamativa de ataque,
dirige este a la base de los dientes
superiores.

Piense en ligar el pasaje y agregue la lengua a la ligadura. --- Maggio.

DIGITACIONES - POSICIONES DE LAS VALVULAS

Se deben tocar los ejercicios con las trompeta, tal y como indico en los
digitaciones tradicionales de la ejercicios:

ATENCIÓN

1. Concentrarse en la digitación limpia. * Se sugieren posiciones, incluso, en


2. Piensa en una descarga rápida, los registros más graves, estas se
oprime las válvulas hasta el final. ponen (en ocasiones) encima o debajo
3. Memoriza lo más pronto posible de las notas o puedes referirte a la
todas las posiciones en todos los tabla general de posiciones para la
registros. ejecución en la trompeta.

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ENTONACION
(tocando en el tono correcto)

Toca los intervalos en su tonalidad --- toca tu instrumento en su tono. ---


Maggio.

Piense en el tono que quiere y sigue sílaba), esto le permitirá tocar en la


los principios de Maggio (aire, relaja y tonalidad correcta.

ACTITUD

O toca el corno o toca usted. --- Maggio

Ésta deberá ser su decisión: * El sistema de Maggio ha producido


grandes instrumentistas de vientos
1. No temer a la equivocación. metal, más que cualquier otro método.
2. Analizar previamente lo que tocará.
3. Debe tener fe en estas enseñanzas, 4. Con este curso puede tocar más allá
se ha demostrado su eficacia. de sus posibilidades, obtendrá un
sonido bello, articulación limpia y
logrará cubrir aparentemente fácil y
parejo cualquier registro.

SONIDO

Todas las otras cosas se igualan, el sonido es lo que diferencia a un buen


instrumentista. --- Maggio.

Todos nosotros tenemos una idea del entonces una música bella en
sonido que nos gustaría lograr con particular.
nuestro instrumento, la diferencia entre Los requisitos de un buen sonido
estudiantes es el sonido individual. según Maggio son:

Todavía, existe el sonido natural y libre 1. Rico y grande.


de la naturaleza, ese es el instrumento 2. Central y denso.
perfecto que siempre está presente, 3. Afinado.
esa es la idea principal que Louis 4. Relajado.
transmitía a sus alumnos, luego que se 5. Registros controlados totalmente en
logra un sonido rico, afinado, claro y su mayor volumen.
legitimo podremos desarrollar

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MAGGIO Y LA FAMILIA DE INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL

Aunque Louis Maggio era como una sola familia, trató a cada
esencialmente un ejecutante de uno de ellos de la misma manera.
trompeta, su acercamiento a los
metales abarcó todos estos Se ha demostrado la efectividad de los
instrumentos, consideró la trompeta, el métodos de Maggio en el rango entero
trombón, la tuba, el corno francés, el de los instrumentos de metal.
barítono y otros instrumentos de metal

Para tocar dos instrumentos, debe practicar dos largas veces cada día. --- Louis

Así era Louis, según observaciones de instrumentistas que atestiguan el valor de sus
teorías.

EL SILBATO SE ACERCA

Louis tenía muchas maneras de decir 3. Con el dedo índice toca o empuja el
la misma cosa, por consiguiente, centro del labio de abajo, el de arriba
cuando tratábamos un tema tan es para cerrar la abertura.
importante como la embocadura 4. El lugar de la boquilla es debajo de
correcta, lo explicaría de muchas la nariz.
maneras diferentes. 5. Movimiento a 2/ 3 superior y 1/ 3
inferior.
Una manera rápida y segura de 6. Guarda la barbilla arriba.
verificar la posición propia y correcta de 7. La campana de la trompeta un poco
los labios es como sigue: abajo.
8. Bombear aire.
1. Silbato. 9. Zumbar hacia la hendidura en la
2. Reten la posición adelantada de los barbilla.
labios.

LA RESPIRACION POR LA NARIZ

El propósito de tomar la respiración original en estos ejercicios, la


por la nariz es habilitar al ejecutante y respiración por la nariz también guarda
retener la embocadura arriba para el los labios en una posición cerrada, he
registro medio y alto, por consiguiente, incluido una palomita (Check Mark) en
es bastante importante usar este los ejercicios, para sugerir que se
método, soy partidario de la respiración requiere una respiración por la nariz.

SOMBREADOS - DINAMICOS

Se deben ejecutar estos ejercicios con belleza y sentimiento. Maggio.

Louis Maggio habló mucho de los conceptos dinámicos en los


sombreados en sus enseñanzas, uno primeros cinco cursos de la semana
siempre debe ejecutar para decir de para dejar que el estudiante se
forma bella y musical, aunque sean concentre en el desarrollo de los
ejercicios simples, me propongo omití principios básicos de soplar.

En los estudios como, regla general, ejecute la trompeta de forma llena, a todo
volumen. --- Louis Maggio.
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C DOBLE PEDAL

Ejecute el C doble pedal completamente relajado. - Maggio

En las primeras cinco lecciones, una opción, comenzamos del C doble


meramente tocamos en esta octava, pedal (Registro Grave Bb) para
ahora lo incluimos en el calentamiento practicar el proceso del relajamiento.
y en algunas de las lecciones como

DIFERENTES ATAQUES

Los tres ataques diferentes que Louis bien estos ataques, se emite el aire
Maggio enseñó fueron: para lograr una manera más blanda y
se usa en pasajes del legato.
1. Tah – Tay – Tee - Tich: Estos son
los ataques básicos, se usan en las 3. Dah – Day – Dee - Dich: Este
primeras cinco lecciones. Esto es ataque es el más pesado de todos,
complicado y bastante delicado. crea un picado muy duro, como todos
los ataques que tienen lugar en la
2. Thah - They - Thee - Thich: Entre música moderna.
los estudiantes de Maggio se conocen

EL DOBLE Y TRIPLE PICADO

Cuando Louis me introdujo en el doble 3. Invierte el orden para: }


y triple picado, me dio algunos
consejos muy básicos. (triple picado) Kah – Tah – Tah – Kah
– Tah – Tah – Kah – Tah - Tah y
1. Práctica la sílaba débil acentúa el golpe de abajo.
independientemente. (kah).
4. Cuando ejecutamos en registros
ejemplo: kah - kah - kah - kay - kee diferentes, la sílaba cambiará.
– kich, hasta que esté tan fuerte como ejemplo: Kah – Tah – Kay – Tay – Kee
el Tah. – Tee – Kich - Tich.

2. Ejecuta muy despacio y en tiempo 5. Aplique estos principios a las


exacto para desarrollar el movimiento lecciones VIII de doble picado y a las
de la lengua. lecciones VI y X de triple picado.

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FLEXIBILIDAD

Se puede adquirir una gran flexibilidad 1. Apoye completamente cada nota o


usando el sistema de Maggio, intervalo cambiando el aire… aire...
concentrando mucha inteligencia en los aire.
estudios, se deben ejecutar los 2. Coordine las sílabas con el cambio
ejercicios teniendo siempre presente de intervalo.
los siguientes pensamientos: 1. Los labios deben estar siempre en
la posición delantera, cerrados y
relajados.

EJERCICIOS AL ANDAR

Se deben practicar estos ejercicios en 4- Agrega un paso extra (inhala) y un


cualquier tiempo durante el curso paso extra (inhala).
normal del día, mientras anda
alrededor de la escuela o el estudio.
5- Guarda más aire agregando pasos
extras e inhalando, no exhalar hasta
1- En cada paso inhala rápidamente y que consiga inhalar en cada paso y
relaja, reten el aire. entonces exhala continuamente cada
diez pasos, entonces descanse.
2.- Repite el proceso en cada paso en
periodos de cuatro pasos, entonces: 6.- Repite los tiempos revelados por el
procedimiento durante el día, Es muy
3- Inmediatamente suelta el contenido importante practicar la relajación
de aire acumulado en cuatro pasos. después de cada respiración (inhala)
en cada paso.
Ejemplo: uno (inhala), dos (inhala),
tres (inhala), cuatro (inhala) cinco- seis- Esta respiración permite desarrollar
siete- ocho, una capacidad más grande del pulmón
( descarga el aire acumulado sin ritmo para acumular aire.
de ruptura).

TOCAR EN TIEMPO

Uno de los primeros cantos de la madurez es tocar en el tiempo exacto. -


Maggio

Nosotros los músicos somos criaturas hábito sobre la ejecución. Durante


de muchos hábitos bonitos, así cuando estos estudios verifique su exactitud
establecemos el hábito de tocar a un con ayuda del metrónomo, pienso que
tiempo exacto de manera es necesario que establezca un sentido
metronómica, se llevará siempre este metronómico en su ejecución.

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