INTRODUCCIÓN A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES

Características generales publicado en el año 1935)

de los medios audiovi- a su vez inmersa en lo que
suales. se ha venido en denominar
Desde la invención de la medios de comunicación de
fotografía en 1835 y su masas.
rápida popularización los
medios audiovisuales han En la actualidad los medios
proliferado tanto que se de comunicación tienen una
podría decir que con ello serie de características
nació una nueva era en la que ni con mucho podían
comunicación de la imaginar sus precursores.
humanidad y que seguramente De aquel primer pintar con
este descubrimiento seria luz de los daguerrotipistas
el defi-nitivo para la del siglo XIX a las moder-
ciencia y la cultura del nas cámaras digitales la
siglo XX. distancia es tanta que
seguramente si pudiéramos
Pocos años después, en mostrar a sus inventores
1895 , los hermanos Lumière lo que se puede hacer con
presentaron la primera un teléfono móvil asegu-
ó por ambos simultáneamente
proyección de fotografías rarían que eso no tiene
(TV, cine sonoro,..) En su
en movimiento en el relación directa con el
forma más completa lo
Boulevar de Capucine, en primitivo invento, que por
audiovisual abarca el cine
Paris. La atracción por la otra parte y aun a fuerza
la televisión y el video.
imagen y su enorme poder de de las necesarias diferen-
comunicación queda inaugu- cias tecnológicas, están
rado desde ese momento. directamente emparentadas.
Tipos de productos audiovi-
Por definición son medios
suales.
Con la aparición, años audiovisuales aquellos que
Si nos atenemos a la
después, de la televisión son capaces de contener
apreciación más puristas
se extiende en Estados imagen, sonido ó ambos a la
los medios audiovisuales se
Unidos el termino audiovi- vez. Se trata de un
circunscriben a cine, TV y
sual para referirse a todo lenguaje superior capaz de
el video en sus múltiple
el entramado que conforma ser entendido por el oído
posibilidades. Sin embar-
la nueva industria (el ter- (música, lenguaje habla-
go distintos tipo de
mino ya fue empleado por do,..) o por la vista
soportes y formas de trans-
Einsestein en un ensayo (escritura, pintura,
misión de esos contenidos
sobre el sonido en el cine fotografía, cine mudo,...)
han irrumpido en el merca-
do en los últimos tiempos.
No podemos ignorar la
irrupción de la TV por
teléfono que esta llamada a
ser, en un futuro no muy
lejano, la forma mas impor-
tante de transmisión de
imágenes de uso personal.
De momento y de forma
experimental estos servi-
cios están disponibles en
Madrid y Barcelona y en
ellos aportan contenidos
Sogecable, Antena 3,
Telecinco, Telemadrid, TVE,
y TV3. La mayoría de las
operadoras la han incorpo-
rado a sus ofertas a lo
largo del año 2006.

Introducción a los medios audiovisuales Pag.01


La popularización de la
banda ancha para acceso a
Internet esta abriendo otro
de los campos com más posi-
blilidades de crecimiento
en los próximos años. Queda
algun rtiempo para que las
imagenes de calidad cir-
culen por la red pero ya
existen intentos de ofrecer
al menos “informacion en
tiempo real” como son las
webscam y sitios especifi-
cos de televisión web. Ya
existen muchas páginas de
imformación general que dan
videos de las noticias más
relevantes, como es el caso
de los periodicos.
Las emisoras de radio por
su parte estan implantadas
en la web de forma generi-
ca con las programaciones
en directo y poniendo a
disposición de los visi-
tantes grandes contenidos
de sus archivos sonoros
como es el caso de cadena-
ser.com y otras.
Origen y evolución de los
medios audiovisuales.
El principio de la cámara
oscura fue intuida y
descrita por primera vez
por Aristóteles al observar
un eclipse.
Entre los siglos XI-XVI los
astrónomos teorizaron
sobre su utilización. Es en
el renacimiento con la
incorporación de una lente
y su transformación en
"cámara lucida" pasa a ser
empleada por los pintores
para el estudio de la pers-
pectiva y para tomas de
bocetos del natural. La
búsqueda de la imagen en
movimiento, con varios
precedentes, nos conduce,
en 1822, al diorama de
Jacque Mande Daguerre.
Por su parte Nicephore
Niepce y Fox Talbot, cada
uno por su lado, experimen-
tan con la toma y fijación
de imágenes mediante sales
de plata, con buenos resul-
tados ambos pero a su vez
muy distintos. Mientras las
investigaciones de Niepce
le conduce a una placa de
cobre con una imagen en
débiles tonos de blanco y
negro en tanto que Talbot
Introducción a los medios audiovisuales
puede producir imágenes
múltiples sobre papel a
partir de un negativo que
se puede conservar.
La coincidencia histórica
del auge del periodismo en
Europa y la irrupción de la
litografía en estos años
hace que la demanda de imá-
genes lo mas fiables posi-
bles posibilita y empuja el
estudio para el progreso de
las fotografía de un modo
tan significativo.
Técnicamente el cine se
basa en la cualidad del ojo
humano de no distinguir
entre dos imágenes sepa-
radas por un intervalo
menor a 24 décimas de
segundo. Este fenómeno se
conoce como persistencia
retiniana. Ese fenómeno
fue observado por los her-
manos Auguste y Louis
Lumière quienes en el año
1895 pusieron a punto una
máquina capaz de registrar
y proyectar imágenes en
Pag.02
 Distintos tipos de soportes a través de los años.
MEDIO
Daguerrotipo
Fotografía en blanco y negro
Fotografía en color
Fotografía digital
Registro fonográfico
Audio digital
La imagen cinematográfica
La televisión
El video
movimiento. Por su parte
Thomas Alva Edison también
trabajó sobre este mismo
fenómeno con otros resulta-
dos similares. En cualquier
caso una confluencia de
inventos y descubrimientos
han permitido lo que hoy
conocemos sobre cine-
matografía.
Situación actual del medio
televisivo.
En la actualidad la tele-
visión ha sustituido, en
un amplio sector social, a
otros medios como la radio
SOPORTE CARACTERISTICA
Lámina de cobre Imágen fotográfica en blanco
y negro de poca intensidad.
Negativo en soporte transpar- Desde las primeras con nega-
ente y positivo en papel ó tivo sobre cristal y copia al
cartón colodión hasta las más mo-
dernas con negativo en rollo y
copias en papel de soporte
plástico.
Papel y transparencias Imagen con colores reales.
Discos removible, CD-Rom, Imagen inmediata "sin revela-
DVD, disco duro. do" y dispuestas para su uso
inmediato.
Disco microsurco. Soporte de pizarra y más
tarde de vinilo. Frágil y de
poca capacidad.
DC audio, DAT, minidisco,.. Mayor capacidad, mayor esta-
bilidad y posibiliddes de
manipulación y transmisión.
Película Imagen real en movimiento.
El éter Emisión y recepción simul-
tanea de imagen electrónica.
Cinta de video, disco removi- Posibilidad de visionado indi-
ble, disco duro, DVD , Blu vidual y uso doméstico.
Ray,.... (y derivados similares)
y la prensa. En otros idioma.
casos esta se ha convertido La evolución del medio ha
en el eje básico del conducido a una actualidad
entretenimiento y la prin- amplia y variada que en la
cipal fuente de informa- que convergen las emisiones
ción. Para ellos la prensa en directo de acontecimien-
escrita ó la radio es solo tos, las emisiones de pro-
una forma marginal de gramas grabados en video y
acceder a la información y las producciones cine-
el entretenimiento. En matográficas ( telecine).
realidad la televisión se
ha transformado en una Esta versatilidad le ha
especie de radio documental permitido adquirir una
sin la necesidad de notoriedad que la ha hecho
descripciones verbales. En casi imprescindible en la
muchos casos esto tras- actualidad. De hecho la
ciende la barrera del televisión hace que cam-
Introducción a los medios audiovisuales Pag.03
 Principales fechas de los orígenes del audiovisual.

FECHA ACONTECIMIENTO
1645 Athanasius Von Kircher construye la primera linterna mágica con la que
proyecta imágenes con luz solar y artificial.
1680 Newton analiza la persistencia retiniana.

1757 Beccari descubre la acción de la luz sobre una capa sensible de cloruro de
plata ya descrito previamente por los musulmanes.

1800-1884 Ensayos y descubrimientos conducen a que en la década de 1880 se dispon-

ga de los tres elementos del cinematógrafo posterior: aparato fotográfico,
película instantánea, idea de espectáculo derivada de la linterna mágica.
1833 Fenakistiscopio de Plateau y su derivado el zootropo de Horner, en 1834.

1877 Praxinoscopio de Reynaud: emplea banda de papel perforado.

1882 Fusil fotográfico de Marey

1890 Kinetógrafo de Edison: graba las primeras imágenes sobre película de celu-
loide perforado y de anchura de 35 mm producida en Estados unidos por
Georges Eastman y que quedara en el mercado como formato estándar profe-
sional. Lanza al mercado el aparto de proyección kinetoscopio (1893-1894)
que es de visión individual y concebido para exhibir las películas del
Kinetógrafo.
1893 Cronofotógrato de Marey: permite proyectar películas, pero aun de imágenes
inestables.

1895 Cinematógrafo de los hermanos Lumière que permite el arrastre intermi-

tente de la película de 35 mm perforada (la de Eastman) a una velocidad de 15-16 imá-
genes por segundo.

La misma cámara puede registrar imágenes y puede ser empleado para la proyección,
con el acoplamiento de una luz posterior, de la misma una vez revelada y positivada a
través de la misma cámara.
Se trata adema de la primera cámara de cine fabricada industrialmente.

Después ya los acontecimiento se disparan y el nuevo invento va conquistando a la

sociedad en todas sus parcelas pero en especial se muestra como un medio de comuni-
cación, primero, y como un medio de expresión artística, más adelante.

biemos nuestra actitud ante
la realidad del mundo.
Algunas características del
medio.
Una de las más notables es
que es intimista: la imagen
de reducido tamaño requiere
mas primeros planos y de
más duración.
Ofrece menos posibilidades
de salto atrás y más de
trucajes electrónicos.
Su capacidad para el direc-
to en tiempo real le dan
una credibilidad mayor que
al cine por ejemplo.
Los diálogos son más espon-
táneos y con mas posibili-
dades de errores gramati-
cales y de pronunciación.
Interpretación viva e

Introducción a los medios audiovisuales Pag.04

 FECHA ACONTECIMIENTO
1927 Incorporación del sonido en "El cantor de jazz" de Alan Crosland con can-
ciones de Al Jolson.
1934 Se proyecta la película en color "La feria de las vanidades", de Rouben
Mamoulian, realizada por la técnica del technicolor.

1935 Primeras proyecciones de TV en Estados Unidos.

1947 Mejoras técnicas de la TV que supone una dura competencia para el cine.

1951 Llegada de la TV en color.

1953 Aparece el primer grabador de video.

1960 Se extiende el uso del VTR para grabar y emitir programas.

1970-80 Se comienza en el cine con el uso de imágenes infograficas. Se incorporan los

efectos especiales y la realización de animación sin cámara.

1998 Aparece el DVD.

2005 Aparece el Blu Ray, con capacidad para 20 y 40 Gigabites.

2002 Emisión de TV digital terrestre.

2009 Apagón analógico (previsto).

importa más la palabra. directores y actores la tradicionalmente el soporte

El discurso televisivo se
ofrece de forma fragmenta-
da por la inserción de pu-
blicidad cada cierto tiem-
po.
La televisión se dirige al
espectador de forma intima,
en su propio hábitat. La
falta de televisión produce
nerviosismo y agresividad
en los tele-adictos.
Por su parte el video nos
permite la revisión de pro-
gramas y películas sin
necesidad de someternos a
un horario ó programación
preestablecida.
Situación actual del medio
cinematográfico.
Con tres premios Oscar en
los últimos años y una
proyección internacional de
industria cinematográfica
en España atraviesa un
momento importante.
Situación actual del medio
videográfico.
La publicidad.
La publicidad y los video-
clips musicales (como parte
de la publicidad de la
música como producto) aca-
paran el mayor crecimiento
del sector de la producción
videográfica. Aunque en
general el cine ha sido
de rodaje de estos produc-
tos la aparición de equipos
de más calidad (video digi-
tal, HD,..) ha hecho que un
importante numero de pro-
ducciones se realicen en
video con "criterios de
cine".
Supremacía de la industria
extranjera.
A la luz de los datos sobre
la producción y la exibi-
ción cinematográfica esta
claro que la colonización
cultural es un hecho
incuestionable que deja en
mal lugar a la industria
española. No solo se puede
hablar de promoción desme-
dida de las producciones
extranjeras, sobre todo de
las americanas, sino que
además las películas
españolas, con ser buenas

Introducción a los medios audiovisuales Pag.05

en líneas generales y tocar
temas de interes general no
llegan a la categoría de
producción industrial de
primera maganitud que se
trasluce de las grandes
superproducciones prove-
nientes de Estados Unidos.
Esto representa un añadido
de colonización cultural
poco deseable y que se
trata de contrarestar con
la consideración de dife-
renciador cultural que le
otorgan las autoridades de
Cultura. Sin embargo las
subvenciones y la superpro-
tección no ha mejorado para
nada la calidad de las pro-
ducciones españolas. Solo
el aumento de la cuota de
pantalla obligatoria podría
ser un revulsivo como ya
ocurrió en Francia en los
años 50 y 60.

Introducción a los medios audiovisuales Pag.06

Producción año 2002 Largometrajes Cortometrajes

Tipo de producción Española 80 71

Tipo de producción Coproducción 57 ---

TOTAL 137 171

Estrenos 122 ---

Rodajes iniciados 109 166

Datos de la exibición del año 2003 en las

salas españolas.

Salas de exhibición

Número de cines 1189

Numero de pantallas 4230

Recaudaciones

Películas españolas 94.599.998,51 €

Películas extranjeras 503.835.564,91 €

TOTAL 597.835.594,91 €

Películas exhibidas

Películas españolas 406

Películas extranjeras 1472

TOTAL 1878

Espectadores

Películas españolas 20.405.847 €

Películas extranjeras 108.268.219 €

TOTAL 128.674.066 €

Introducción a los medios audiovisuales Pag.07

Si entendemos la televisión
pública como un servicio a
la sociedad no deberiamos
hablar de déficit, con
ntata facilidad, sino de
inversión o, en todo caso,
gasto. Sin embargo se habla
constantemente de déficit
para justificar un gasto
importante y tener a los
implicados en el proceso de
producción con la cuerda
corta. Si se desmadran
demasiado se les dice que
no hay dinero y a contin-
uación se anuncian recortes
de plantillas.
El critério de aplicar la
palabra déficit a los
costes de la producción de
una televisión pública es
lo mismo que cuando a los
gastos de la seguridad
social se les llama déficit
sanitario. No es cierto. La
sanidad no genera déficit
ya que es un servicio
público.Genera gasto.
El que los gastos superan a
las previsiones tal vez sea
Introducción a los medios audiovisuales
el origen de todo pero
cuando llegan las elec-
ciones bien que todos
quieren una amplia cobertu-
ra para sus actividades y
mítines.
Si las necesidades generan
más gastos de lo previsto
lo que será necesarío es
aumentar las partidas ó
sencillamane limitarse a
hacer una televisión públi-
ca al servicio del ciu-
dadano y ajena a la lucha
por la cuota de pantalla.
Pag.08
El cine español logra una cuota del 16,74%, la mejor desde 2001
"Creo que el nivel de 2005 es muy, muy bueno", afirma la ministra
E. F.-S. - Madrid
EL PAÍS - 27-01-2006
Carmen Calvo, ministra de
Cultura, presentó ayer en
Madrid el balance definiti-
vo del cine español en
2005. Datos "muy posi-
tivos", reiteró, y que
reflejan que el cine "va
mejor porque las películas
son mejores y porque las
medidas tomadas durante los
casi dos años de legislatu-
ra empiezan a dar sus fru-
tos". La ministra aseguró
que las cifras no se deben
al éxito de una sola
película (Torrente 3: el
protector se estrenó en
2005 convirtiéndose en la
segunda película más
taquillera del año después
de la última entrega de La
guerra de las galaxias),
sino a un conjunto de éxi-
tos, entre los que citó
Princesas, Camarón y 7 vír-
genes. "Que una sola
película levante las cifras
es algo que ocurre cada
año, y no sólo en España.
Este año es Torrente, como
Mortadelo y Filemón lo fue
hace dos. En 2005 hay muy
buenas películas que han
superado el millón de
espectadores. Creo que el
nivel de este año es muy,
muy bueno".
La ministra, acompañada por
el director general del
Instituto de la
Cinematografía y las Artes
Audiovisuales (ICAA),
Fernando Lara, hizo públi-
cos unos datos que parecen
reflejar el fin de la cri-
sis que arrastraba el cine
español. "Los datos se sus-
tentan en el éxito de
numerosos y variados títu-
los, y en el esfuerzo de
las acciones del ministerio
para potenciar el sector
cinematográfico", afirmó la
titular de Cultura.
Según las nuevas cifras, el
cine español ha terminado
2005 con una cuota de mer-
cado del 16,74%, lo que
representa un crecimiento
de casi 3,5 puntos con
respecto a 2004. Esta cuota
de mercado es la segunda
mejor de los últimos 15
años, después de 2001, año
en que se superó el 17%.
Por lo que respecta al
número de espectadores, la
cifra absoluta se sitúa en
20,9 millones, lo que rep-
resenta un incremento de
1,7 millones en comparación
con 2004. El cine español
recaudó en 2005 casi 105
millones de euros, 12 mil-
lones más que el año ante-
rior. "Del presupuesto del
ministerio, un 12% va al
cine. Eso se traduce en una
inversión de 80 millones de
euros", señaló la ministra.
Además, y al preguntarle
por el 5% que las televi-
siones deben invertir en
cine, Calvo aseguró que se
está cumpliendo, "más y
mejor".
Sin embargo, los nuevos
datos no se traducen en una
mayor asistencia a las
salas de cine. El número de
espectadores que van a las
salas fue en 2005 de más de
126 millones, 18 millones
menos que el año anterior.
"La bajada se debe a los
cambios en los hábitos de
consumo, un proceso de
transformación que nos
afecta a todos", señaló
Calvo. "Se ve igualmente
cine, pero de distinta
forma", añadió; "en el DVD
las cifras de consumo tam-
bién son positivas para el
cine español".
Los datos también reflejan
la bajada del cine esta-
dounidense en casi diez
puntos en su cuota de mer-
Introducción a los medios audiovisuales
cado, al pasar del 69,74%
al 60,24% en 2005. "Un ver-
dadero desplome", dice
Calvo, para quien los gus-
tos "se están equilibrando.
En cualquier caso, que
otras cinematografías se
desplomen no es un motivo
de alegría".
Dentro del "plan de acción"
que el ministerio ha puesto
en marcha, Calvo insistió
mucho en las ayudas a
proyectos arriesgados,
"unas ayudas que se han
aumentado porque nos parece
que es aquí donde nace el
cine como una forma de cul-
tura, gracias a estas ayu-
das se incorporan los
nuevos talentos". La minis-
tra recordó que la cuota de
pantalla no desaparecerá
(como había anunciado el
anterior Gobierno) y que
además se ha ofrecido a los
exhibidores la posibilidad
de una ayuda automática
para las salas que exhiban
cine europeo o iberoameri-
cano y en versión original.
"Queremos ayudar a las
salas de cine que se pre-
ocupan por el contenido
cultural".
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