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Photoshop CS5

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12 11 10 ISBN 978-3-8272-4658-5

2010 by Markt+Technik Verlag, ein Imprint der Pearson Education Deutschland GmbH, Martin-Kollar-Strae 1012, D-81829 Mnchen/Germany Alle Rechte vorbehalten Covergestaltung: Thomas Arlt, tarlt@adesso21.net Titelfoto: Getty Images Deutschland, Fotograf: Vivek Sharma Lektorat: Kristine Kamm, kkamm@pearson.de Korrektorat: Petra Kienle Herstellung: Elisabeth Prmm, epruemm@pearson.de Satz: text&form GbR, Frstenfeldbruck Fotonachweise: Getty Images (www.gettyimages.de), Fotolia (www.fotolia.com), Gabi Sieg-Ewe, Lucas Klamert, Manfred Grnberger, Martin Glania, Sven Fischer, Heico Neumeyer, Kristine Kamm, Philipp Burkart Druck und Verarbeitung: Firmengruppe APPL, aprinta druck, Wemding Printed in Germany

Im berblick

Teil 1: Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
1 Das Wichtigste zuerst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 2 Photoshop bedienen und einstellen . . . . . . . . . . . . 48 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken . . . . . . . 76 4 Befehle widerrufen, aufzeichnen und abspielen . . . 92 5 Farbmodus & Farbtiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Teil 6: Ebenen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

19 Ebenen organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686 20 Ebenen retuschieren & transformieren. . . . . . . . . 733 21 Ebenen berblenden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 766 22 Verlustfrei korrigieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866 23 Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 914 24 3D-Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 950

Teil 2: Basisaufgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

6 Bridge und Mini Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 7 Metadaten (IPTC & Exif) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 8 Der Camera-Raw-Dialog. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 9 ffnen & Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Teil 7: Online-Auftritt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

25 Elektronisch prsentieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . 972 26 Animationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992 27 Elemente fr Internetseiten . . . . . . . . . . . . . . . 1015 28 Speichern fr Internetseiten & Mobilgerte . . . . 1031

Teil 3: Korrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

10 Auflsung, Bildgre, Ausschnitt . . . . . . . . . . . . . 268 11 Kontrast & Farbstimmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 12 Aufnahmefehler korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Teil 8: Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1050

A Photoshop CS5 was ist neu, was fehlt? . . . . . . . 1052 B Photoshop CS5 was ist wichtig fr Umsteiger? . 1061 C Photoshop erweitern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067 D Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075 E bersicht: Alle Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087 F Lexikon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098

Teil 4: Verfremdung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454

13 Fllen & Malen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456 14 Umfrben, Schwarzwei, Grafisches . . . . . . . . . . . 498 15 Verfremdung mit Filtern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Teil 5: Auswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

16 Auswhlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594 17 Kanle & Masken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632 18 Pfade & Formen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Stichwortverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112

Inhaltsverzeichnis

Guten Tag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

19

1.9

Gezielt fotografieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dateiformat & Farbraum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrast & Farbton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tiefenschrfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schiefer Horizont & Bildausschnitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verzerrungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildrauschen & Randabschattung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rotgeblitzte Augen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panorama, HDR und andere Photomerge-Serien. . . . . . . . . . .

39 39 40 42 42 42 43 45 45 48 48 48 50 51 51 52 54 56 58 58 59 61 61 61 62 64 65 66 66 67 68 70 70 71 71 74 74

Photoshop bedienen und einstellen . . . . . . . . . . . . . .

Bedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Bilddateifenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Statusleiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lineale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Extras anzeigen und aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Paletten (Bedienfelder) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Palettenposition als Arbeitsbereich speichern . . . . . . . . . Werkzeugvorgaben und Bibliotheken . . . . . . . . . . . . . . . . Werkzeugpalette und Werkzeugoptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . Mehrfach belegte Schaltflchen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bei geffnetem Dialogfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Photoshop-Oberflche . . . . . . . . . . . . . Mac- und Windows-Version im Vergleich. . . . . . . . . . . . . . . . . . Tastenbefehle & Mens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Typische Tastaturkrzel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigene Tastaturbefehle und Mens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Werkzeugtastenkrzel nach Alphabet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photoshop auf Leistung trimmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verlauf und Cache. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auslagerungsspeicher und Arbeitsspeicher . . . . . . . . . . . . . . Speicherbedarf messen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipps: Arbeitsspeicher freihalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . OpenGL nutzen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Informationen am Bildschirm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hilfe und weitere Informationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CS Live-Internetdienste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Webseiten fr Photoshop-Affine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Teil 1: Grundlagen
1
1.1

25
26 26 26 27 27 27 27 28 30 31 31 31 31 31 32 33 33 33 35 37 37 37 38

2.1

Das Wichtigste zuerst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Bevor Sie einen lteren Photoshop deinstallieren . . . . . . . . Retten Sie Vorgaben, Funktionen und Dateien aus lteren Versionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Geldprobleme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stressfrei loslegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schneller Einstieg mit Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schneller Einstieg mit Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Troubleshooting Photoshop und Bridge: Ich klicke und nichts passiert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Troubleshooting: Betriebssystem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Windows-Probleme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mac-Probleme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ein optimales Betriebssystem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnelle Bedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersichtliche Arbeitsflche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnelle Tastenbefehle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Die zehn wichtigsten Tastenbefehle . . . . . . . . . . . . Schnell die Bilddarstellung wechseln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dialogfelder und Optionsleisten schnell bedienen . . . . . . . . . Verlustfrei arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pixel nur einmal neu berechnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nur Bildteile korrigieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teilkorrektur mit Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teilkorrektur mit Protokollpinsel ....................

1.2

1.3 1.4

1.5

2.2

1.6 1.7 1.8

2.3

Inhaltsverzeichnis

3
3.1

Bilddateien darstellen, messen & drucken . . . . . . .

Bilddateien optimal darstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Abbildungsmastab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lupe ............................................. Handwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Navigatorpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neues Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Bilddateien darstellen . . . . . . . . . . . . . . Bilddaten messen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Infopalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbaufnahmewerkzeug ............................ Linealwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbeinstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorbedingungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vordefinierte Einstellungen fr das Farbmanagement . . . . . Eigene Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Drucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Druckdienste als Alternative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Drucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ausgabe-Optionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3.2

3.3

3.4

76 76 76 78 79 80 81 82 82 82 83 84 85 86 86 87 88 88 89 90 92 92 92 94 94 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 110 110 110 113 114 116 118

5
5.1

Farbmodus & Farbtiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Welcher Farbmodus fr welchen Zweck? . . . . . . . . . . . . . . . . Wann welcher Farbmodus? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbwerte und Dateigren erkennen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbtiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Unterschiedliche Farbmodelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16-Bit-Farbtiefe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32-Bit-Farbtiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die wichtigsten Farbmodi: RGB und CMYK . . . . . . . . . . . . . . . RGB-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CMYK-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Farbmodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graustufen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lab-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bitmap-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indizierte Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duplex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
119 119 121 121 121 122 123 123 123 124 128 128 128 129 129 129

5.2

5.3

5.4

4
4.1

Befehle widerrufen, aufzeichnen und abspielen. . .

Eingaben zurcknehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einfache Rcknahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rcknahme im Dialogfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Protokollfunktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehlsfolgen protokollieren & aufzeichnen . . . . . . . . . . . . . Verlaufsprotokoll. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Aktionenpalette im berblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Aktionenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Aktion erstellen und aufzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wichtig beim Aufzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maeinheiten bercksichtigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfad einfgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle und Unterbrechungen nachtrglich einfgen . . . . . . Aktionenverwaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aktionen ausfhren ................................ Befehle automatisch abspielen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stapelverarbeitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Droplets speichern und anwenden ................... Bildprozessor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Skriptereignis-Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Variablen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4.2

Teil 2: Basisaufgaben
6
6.1 Oberflche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teile von Bridge ausblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kompaktmodus und Ultrakompaktmodus ......... Mehrere Bridge-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Bridge-Oberflche . . . . . . . . . . . . . . . . . Miniaturen und Vorschau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorschaupalette und Lupe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prsentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Betrachtungsmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sortieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeitsbereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Markieren & Verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschriftung und Wertung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lschen und Zurckweisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Favoriten und letzte Dateien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stapel fr Miniaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sammlungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

131
133 134 134 136 136 137 138 138 143 144 144 146 147 149 150 152 154

Bridge und Mini Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

4.3

6.2

Inhaltsverzeichnis

6.3

6.4

6.5

6.6

6.7

Kopieren, Duplizieren, Verschieben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Drehen ....................................... Exportieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Verfahren im berblick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen beim Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildoptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Umbenennen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einzelbilder umbenennen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stapel-Umbenennung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Elemente fr den Dateinamen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . String-Ersetzung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alte Dateinamen wiederherstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suchen und Filtern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Feld Schnellsuche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Filterpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Auswhlen und Bearbeiten mit Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichertechnik (Cache) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wo wird gespeichert? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schaltflchen fr die Miniaturenqualitt . . . . . . . . . . . . . . . . . Mini Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das kann Mini Bridge nicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

156 158 158 158 159 160 160 161 161 162 163 164 167 168 168 171 172 175 176 176 177 179 179

8.2

8.3

7
7.1

Metadaten (IPTC & Exif). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anwendungsbeispiele. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Exif- und IPTC-Daten entfernen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IPTC-Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dateiinformationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metadatenvorlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IPTC-Eintrge entfernen, aber Exif erhalten. . . . . . . . . . . . . . . IPTC-Paletten in Bridge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stichwrter bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stichwrter hierarchisch anzeigen und anwenden. . . . . . . . . Stichwrter hierarchisch speichern und exportieren . . . . . . Andere Stichwrter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metadatenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Exif-Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Exif-Daten betrachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
181 181 183 184 185 188 190 192 193 193 196 197 199 200 201 201

Arbeitsablauf & Automatisierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dateien per Camera-Raw-Dialog ffnen . . . . . . . . . . . . . . . Prozess 2010 versus 2003 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . nderungen aus dem Camera-Raw-Dialog heraus sichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einzelbild bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camera Raw als Teil von Photoshop oder Bridge . . . . . . . . . . Serienverarbeitung im Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . Schnappschuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einzelbild neu speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speicheroptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeitsablauf-Optionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern und bertragen der Korrektureinstellungen . . . . Camera-Raw-Dateien und Filialdokumente. . . . . . . . . . . . . . . . DNG-Dateiformat (Digital-Negativ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildbearbeitung im Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . Freistellen und Drehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kameraprofile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weiabgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrast & Farbton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HSL/Graustufen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scharfzeichnen und Bildrauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objektivkorrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effekte ........................................... Bereichsreparatur ................................. Rotgeblitzte Augen ................................ Korrekturpinsel und Verlaufsfilter ................ Korrekturpinsel im Detail ........................... Verlaufsfilter im Detail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

205 205 206 207 207 208 208 211 211 212 213 214 216 220 222 222 224 225 226 230 230 234 234 236 238 238 241 242

7.2

9
9.1

ffnen & Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Bilder laden und neu anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bilddateimae bernehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duplizieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Foto-Downloader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotos freistellen und gerade ausrichten . . . . . . . . . . . . . . . Bilddateien ffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnell ffnen mit Bridge, Mini Bridge oder Dateiverwaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bedingt bargeldlos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Unbekannte Dateiformate ffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildvorschau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Dateiverwaltung in Photoshop . . . . . . Speichern und Speichern unter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bearbeiten Sie nur einen Bildausschnitt. . . . . . . . . . . . . . . . . .
246 246 247 247 249 250 250 251 252 253 253 253 254 254 256

9.2

7.3

9.3

8
8.1

Der Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Einstieg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Welche Kameras werden untersttzt?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Raw-Dateien verlustfrei weiter korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . 204

Inhaltsverzeichnis

9.4 9.5

Dateiformate allgemein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . berblick: die wichtigsten Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . Das JPEG-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildqualitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere JPEG-Optionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fr Web und Gerte speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

257 258 260 260 261 263 263

10.3

Zuschneiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pixelgenau nur uersten Rand abschneiden . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Bild zuschneiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: welche Freistellmethode fr welchen Zweck . . . . Die Drittelregel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mastabsgerecht formatieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Arbeitsflche erweitern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeitsflche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mehr Arbeitsflche mit dem Freistellungswerkzeug .... Mehr Arbeitsflche mit dem Befehl Alles einblenden . . . .

292 294 296 296 296 300 302 302 304 304

11
11.1

Kontrast & Farbstimmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Wie Sie die Befehle anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Welche Befehle es gibt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Korrekturen schnell wiederholen . . . . . . . . . . . . . . Bei geffnetem Dialogfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Arbeitsfolge bei Kontrastkorrektur . . . . . . . . . . . . Histogramm & Histogrammpalette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helligkeitsbereiche auswhlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gradationskurven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Darstellung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Drei Anwendungsbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ankerpunkte und Zahleneingabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gradationskorrektur fr einzelne Farbkanle . . . . . . . . . . . . . Automatikkorrekturen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auto-Korrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schwarz, Wei und Neutralgrau per Pipette ..... Zielfarben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschneiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschneidung anzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonwertangleichung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonwertkorrektur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonwertumfang erweitern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mitteltonkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonwertumfang begrenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blasse Hintergrundflchen erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick (Tabelle): Gradationskurven, Tonwertkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tiefen/Lichter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Regler fr Tiefen und Lichter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Bereich Korrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorgaben speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helligkeit/Kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
306 306 306 309 311 311 312 318 319 320 321 323 326 328 328 329 334 335 336 338 339 340 340 342 343 344 345 345 347 347 348 349 349

Teil 3: Korrektur
10
10.1

267
268 269 269 271 271 273 273 273 274 276 279 279 280 281 281 282 283 284 284 286 286 288 290 292

Auflsung, Bildgre, Ausschnitt . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Auflsung, Druckmae und Dateigre . . . . . . . . . . . . . . . . . Nur die Pixelzahl ist wichtig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Datenmengen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Welche Auflsung fr welches Druckgert? . . . . . . . . . . . . . . . Druckgert und Auflsung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Qualittsfaktor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Druckma anzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Befehl Bildgre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grennderung mit Neuberechnung der Pixelzahl . . . . . . . Zwei Bilder auf gleiche Gre bringen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neue Druckgre ohne Neuberechnung der Pixelzahl. . . . . . Druckmae im Layoutprogramm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auto-Auflsung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Wie rechnen andere Funktionen die Auflsung um? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildgre fr Internetseiten einstellen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Welche Methode fr welchen Zweck?. . . . . . . . . . . Richtig hochrechnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildrand entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abschneiden ohne Trennungsschmerz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Freistellen mit dem Freistellungswerkzeug . . . . . . . . . . . . Den Freistellrahmen formen und verschieben. . . . . . . . . . . . . Pixelzahl und Druckma mit dem Freistellungswerkzeug ndern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zgig arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlfunktionen und Freistellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11.2

11.3

11.4

10.2

11.5

11.6

Inhaltsverzeichnis

11.7

11.8

11.9

Belichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HDR-Tonung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrastkorrektur per Ebenentechnik . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrastkorrektur per Fllmethode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellungsebenen verfeinern. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HDR (Belichtungsserien kombinieren) . . . . . . . . . . . . . . . . . . HDR-Verfahren im berblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mischen von Hand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zu HDR Pro zusammenfgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbstimmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbsttigung per Farbton/Sttigung und Dynamik . . . Farbstiche mit der Farbbalance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotofilter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Variationen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanalmixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Selektive Farbkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gleiche Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

350 351 352 353 355 357 359 361 363 370 370 370 376 378 378 379 382 382

12.6

12.7

12.8

Das Ausbessernwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Praxis: Schornstein und Rauch retuschieren . . . . . . . . . . . . . . Staub und Kratzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Thema: Portrts ndern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildrauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rauschen reduzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Funktionen gegen Bildrauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . Scans von gerasterten Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rotgeblitzte Augen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Rote-Augen-Werkzeug ......................... Weitere Methoden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scharfzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Unscharf maskieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Selektiver Scharfzeichner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scharfzeichnen im Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Scharfzeichnungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scharfzeichnen spezial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

422 425 429 430 435 436 439 442 442 443 443 445 448 449 451 452 452

12
12.1

Aufnahmefehler korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

Objektivfehler per Raw-Dialog oder Objektivkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wie und wo werden die Objektivfehler behoben? . . . . . . . . . . Objektivprofile nutzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objektivkorrektur versus Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objektivkorrektur allgemein. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wenn leere Bereiche entstehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kissen- und tonnenfrmige Verzeichnung . . . . . . . . . . . . . . . . Vignettierung und chromatische Aberration . . . . . . . . . . . . . . Schiefer Horizont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildrotation mit dem Linealwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . Drehen per Freistellungswerkzeug ................... Drehen per Transformieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strzende Linien. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retuschewerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anwendung allgemein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wischfinger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weichzeichner, Scharfzeichner ..................... Abwedler, Nachbelichter, Schwamm .......... Details entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verfahren im berblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kopierstempel, Reparaturpinsel & Bereichsreparaturpinsel ...................................... Die Kopierquellenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inhaltssensitiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlbereiche mit Auswahlwerkzeugen duplizieren . . . . .
386 387 388 391 391 393 394 394 397 398 399 400 402 404 404 405 405 406 408 408 412 417 419 421

Teil 4: Verfremdung
13
13.1

455
456 456 457 458 459 460 460 461 461 462 464 464 465 467 467

12.2

Fllen & Malen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456

Farbe und Muster whlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vordergrund- und Hintergrundfarbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pipette ........................................... Der Farbwhler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HUD-Farbwhler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Warnungen bei Farbwhler, Farbbibliothek und Farbregler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbepalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Farbfelderpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbpaletten mit Kuler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Muster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flchen und Konturen fllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstieg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fllwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flche fllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontur fllen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12.3 12.4

12.5

13.2

10

Inhaltsverzeichnis

13.3

13.4

13.5

Verlufe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verlaufswerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen fr Verlufe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbmarken im Verlauf bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transparenz bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinselvorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinselvorgaben auswhlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigene Pinselvorgaben aufnehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinselvorgaben verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Malen und Farben. . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Pinselpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Malwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen fr Retusche- und Malwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . Pinsel und Buntstift ............................ Mischpinsel ....................................... bersicht: Welcher Malmodus fr welchen Zweck? . . . . . . . . Musterstempel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbe-ersetzen-Werkzeug ..........................

468 468 469 470 472 473 474 476 477 478 479 487 487 487 488 494 494 496

15
15.1

Verfremdung mit Filtern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flexible Smartfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filter testen & beurteilen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filter schnell wiederholen und bertragen . . . . . . . . . . . . . . . Troubleshooting: Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zusatzmodule (Plug-Ins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pixel Bender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Struktur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Struktur laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alternativen zu Mit Struktur versehen . . . . . . . . . . . . . . . . . Struktur auf eigener Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weichzeichnungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnelle Weichzeichner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gauscher Weichzeichner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tiefenschrfe abmildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sanfte berstrahlung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bewegungsunschrfe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Radialer Weichzeichner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beleuchtungseffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stil und Lichtquellenarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lichtart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigenschaften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorschaufeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Relief-Kanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Knstlerische Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filter verndern und nachbearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filtergalerie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Knstlerische Filter im Vergleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stilisierungsfilter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kunstfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Malfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zeichenfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vergrberung und Strukturierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strukturierungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vergrberungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verzerrungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Polarkoordinaten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Versetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schwingungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Verzerrungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verflssigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Filter-Befehle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
537 538 538 541 542 543 545 545 546 547 547 548 550 550 551 551 555 557 558 560 561 561 562 563 564 565 565 566 568 570 571 572 572 573 573 574 575 575 577 578 580 580 582 587

15.2

15.3

14
14.1

Umfrben, Schwarzwei, Grafisches . . . . . . . . . . . . . 498

Umfrben mit Farbton/Sttigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das HSB-Farbmodell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gezielt umfrben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mit einer Einzelfarbe umfrben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbtonung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonung mit dem Schwarzwei-Befehl . . . . . . . . . . . . . . . . . . Thema: Neue Tne fr Portrts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonen mit dem Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duplexmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbe in Graustufen umsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wege zu Graustufen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graustufen mit dem Schwarzwei-Befehl . . . . . . . . . . . . . . Der Graustufen-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graustufen mit Farbtupfer (Color key) . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbverfremdung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verfremdungen mit den Gradationskurven . . . . . . . . . . . . . Verlaufsumsetzung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Umkehren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strichgrafik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strichgrafik mit Selektivem Weichzeichner . . . . . . . . . . . . . Strichgrafik mit Hochpass und Schwellenwert . . . . . . . . Weitere Schritte mit der Strichgrafik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plakative Farben & schwarze Kontur (Cartooneffekt) . . . . . . . Grobe Schwarzweiflchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plakative Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tontrennung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Selektiver Weichzeichner und Matter machen . . . . . . . .
498 498 500 501 502 504 505 509 510 512 512 517 518 518 519 520 522 524 525 525 525 526 528 532 533 533 536

15.4

14.2

15.5

14.3

14.4

15.6

14.5

15.7

14.6

15.8

11

Inhaltsverzeichnis

17
17.1 17.2

Kanle & Masken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

Einfhrung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigenschaften im Detail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen als Alphakanal speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahl speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahl laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen von Hand verrechnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Kanlepalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanle anzeigen und aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanle verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanle duplizieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Kanlepalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen fr Alphakanle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retuschen in Alphakanal oder Ebenenmaske . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der bequemste Weg? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinsel- und Fllfunktionen bei der Masken- und Alphakanalretusche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bereiche von Alphakanal oder Maske bewegen . . . . . . . . . . . Motivteile in Alphakanal oder Ebenenmaske . . . . . . . . . . . . . . Teiltransparente Auswahlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
633 633 636 636 638 638 639 639 639 640 641 642 643 643 645 647 649 649 650

17.3

Teil 5: Auswahl
16
16.1

593
594 595 597 597 599 601 604 605 608 609 611 612 612 612 613 614 615 616 618 619 620 620 621 622 622 624 625 626 626 627 627 628 630 630

Auswhlen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594
Die Auswahlwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen mit Werkzeugfunktionen erweitern oder verkleinern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gltten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weiche Kante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnellauswahl-Werkzeug .......................... Zauberstab ....................................... Magischer Radiergummi ........................... Hintergrund-Radiergummi .......................... Lasso und Polygon-Lasso ........................ Magnetisches Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlrechteck und Auswahlellipse ............ Auswahlbefehle und -optionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen erkennen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen ausblenden, aufheben, wiederholen . . . . . . . . . . . Auswahlen um farbhnliche Bereiche erweitern. . . . . . . . . . . Auswahl aus Ebenen ableiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Auswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbbereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahl aus Helligkeit ableiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbe ersetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen verfeinern mit Kante verbessern . . . . . . . . . . bersicht: So verfeinern Sie Auswahlrnder . . . . . . . . . . . . . . Kante verbessern allgemein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ntzliche Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Radius und Smart-Radius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Radius-verbessern-Werkzeug ....................... Farben dekontaminieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Regler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sonstige Auswahlverfeinerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlumriss gleichmig verkleinern und vergrern. . . Das Untermen Ebene: Basis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nur Auswahlabschnitte verkleinern oder erweitern. . . . . . . . Der Rand-Befehl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlsprnge gltten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

17.4

18
18.1 18.2

Pfade & Formen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Einstieg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade oder Formen beginnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verschiedene Pfadergebnisse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einen Pfad oder eine Form beginnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formebenen rastern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gemeinsame Optionen der Zeichenstiftwerkzeuge . . . . . . . . Der Zeichenstift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Freiform-Zeichenstift ........................... Einen Pfad zeichnen und korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schritte rckgngig machen und speichern . . . . . . . . . . . . . . Ankerpunkt hinzufgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ankerpunkt lschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Werkzeug Punkt umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transformieren (Skalieren, Drehen, Verzerren) . . . . . . . . . . . . Pfadoperationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade und Pfadteile auswhlen ................... Das Werkzeug Direktauswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Pfadauswahl-Werkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formfunktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht: Formwerkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Werkzeuge fr Ellipsen, Rechtecke und abgerundete Rechtecke ...............................
652 654 654 654 654 656 657 657 658 659 660 660 660 660 661 661 662 663 663 664 664 665 666

16.2

16.3

16.4

18.3

16.5

18.4

18.5

12

Inhaltsverzeichnis

18.6

18.7

18.8

18.9

Polygon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linienzeichner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Das Werkzeug Eigene Form ....................... Pfade verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade umbenennen, duplizieren und lschen . . . . . . . . . . . . . Pfade anzeigen und aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verschiedene Pfadtypen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeitspfade und Pfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade und Pfadsegmente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vektormasken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beschneidungspfad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlen und Pfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahl in Pfad verwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfad in Auswahl verwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Pfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Malen nach Pfaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfadkontur fllen .................................. Pfadflche fllen ..................................

666 667 668 669 670 670 671 671 671 672 672 675 675 677 678 679 680 682

19.4

Ebenen verlagern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen und transparente Bereiche anzeigen . . . . . . . . . . . . . Ebenen auswhlen und verbinden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gruppen fr Ebenen ............................... Ebenenkompositionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebene und Hintergrundebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen verschmelzen und lschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Ebenen verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen bewegen und anordnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hilfslinien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Raster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bewegen mit den Pfeiltasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bewegen per Transformieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bewegen per Verschiebungseffekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen gleichmig anordnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

708 708 711 712 714 715 719 720 722 723 723 725 726 726 728 729

20

Ebenen retuschieren & transformieren . . . . . . . . . . 733

733 733 734 734 734 735 735 736 736 737 737 739 741 742 743 745 745 751 757 757 757 758 761 763 764 764 764

Teil 6: Ebenen
19
19.1

685
686 686 691 692 692 697 698 700 702 703 706 706 707 707

Ebenen organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686

Ebenentechnik im berblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dateiformate fr Ebenenbilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pixelmae und Dateigre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildteile einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlbereiche und Ebenen in ein anderes Bild einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Typische Montage der ideale Weg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Im selben Bild verschieben oder kopieren . . . . . . . . . . . . . . . . Bildteil vielfach wiederholen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekte auerhalb des Bildrands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einfgen spezial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vektorgrafiken einfgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Befehle im berblick: Bildteile bewegen und einsetzen . . . . Ebenen organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

19.2

19.3

20.1 Transparenz erkennen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20.2 Ebenen fixieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fixierbare Ebeneneigenschaften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Automatisch fixiert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ausgewhlte Ebenen oder Gruppen fixieren . . . . . . . . . . . . . . 20.3 Werkzeugeinstellungen fr die Ebenenretusche . . . . . . . . . Fllmethoden fr die Ebenenretusche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen fr die Ebenendarstellung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20.4 Teile einer Ebene lschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Radiergummi ..................................... 20.5 Transformieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ablauf im berblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transformierenfunktionen im Einzelnen. . . . . . . . . . . . . . . . . . Drehen, Neigen, Skalieren, Verzerren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verkrmmen ...................................... Auswahlbereiche oder Ebenen spiegeln und drehen . . . . . . . Formgitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inhaltsbewahrendes Skalieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20.6 Der Fluchtpunkt-Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorbereitungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bedienung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekte einfgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Objekt an Hintergrund angleichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stempelwerkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pinsel ............................................ Bemaung in Photoshop Extended . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13

Inhaltsverzeichnis

21
21.1

Ebenen berblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 766

Deckkraft, Flche und Fllmethode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Deckkraft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Flche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fllmethoden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fllmethoden im Einzelnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Helligkeitsbereiche ausblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neutrale Farbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenenstil und Ebeneneffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenenstil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effekte anlegen, verbergen und lschen . . . . . . . . . . . . . . . . . Effekte bertragen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effekte in Einzelebenen verwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Konturoptionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Optionen fr Muster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere gemeinsame Aspekte der Ebeneneffekte . . . . . . . . . Schlagschatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schein nach auen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schein nach innen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abgeflachte Kante und Relief . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glanz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Ebeneneffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Thema: Digitale Rahmen und Rnder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weicher Bildrand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gepinselter Rand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rand mit Risskante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gerasterter Rand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einfache Linienrahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bild im Rahmenfoto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildumrisse mit Vektorformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Komplexer Linienrahmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Falsches Panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbiger Ausschnitt in Graustufenbild. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Triptychon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photomerge und Panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mgliche Anwendungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wege zu Photomerge-Montagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photomerge-Stapelverarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einzelbefehle fr Photomerge-Funktionen. . . . . . . . . . . . . . . . Leeren Rand berdecken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Korrekturen an Photomerge-Montagen . . . . . . . . . . . Andere Bereiche sichtbar machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panoramen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Personen vervielfachen und entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildflche erweitern durch berblenden und Verdoppeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
766 766 768 769 773 781 785 785 785 787 790 791 793 795 795 797 799 799 799 802 803 804 805 805 808 809 811 812 815 816 819 822 823 824 825 825 827 828 829 833 838 841 843 849 852

21.5

Erweiterte Tiefenschrfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gruppenfotos kombinieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stapelmodus (Extended-Version) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wege zum Stapelmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . So verschwinden Personen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

854 857 861 861 862 863

22
22.1

Verlustfrei korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Ebenenbereiche verbergen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenenmasken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maskenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vektormasken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Thema: OOB den Rahmen sprengen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnittmaske . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellungsebenen und Korrekturenpalette . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Erste Einstellungsebene anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellungsebenen bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellungsebenen lschen und zurcksetzen . . . . . . . . . . . Einstellungsebene dauerhaft anwenden . . . . . . . . . . . . . . . . . Welcher Bereich des Programmfensters ist aktiv? . . . . . . . . . Fllebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smart-Objekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smart-Objekte und Ebenenmasken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einzelne Pixelebene als Smart-Objekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Platzieren Sie Photoshop-Montagen, PDFs, Camera-Raw-Dateien und Vektordateien . . . . . . . . . . . . . . . . . Wie viel Speicherplatz kostet das?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camera-Raw-Dateien als Smart-Objekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vektorgrafikdateien als Smart-Objekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smart-Objekte ersetzen & exportieren . . . . . . . . . . . . . . nderungen auf Duplikate bertragen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smart-Objekte rastern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smartfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mglichkeiten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smartfilter verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filtermaske. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
866 866 867 875 877 881 883 886 886 890 890 892 892 893 894 894 895 898 899 902 903 904 907 907 908 911 911 911 911 912

21.2

22.2

21.3

22.3 22.4

21.4

22.5

23
23.1

Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 914
914 915 917 918 918 919

Textmodus und Pixelebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Textmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23.2 Text anlegen und markieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Punkttext anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absatztext mit Rechteckrahmen anlegen. . . . . . . . . . . . . . . . . Absatztext innerhalb einer Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

14

Inhaltsverzeichnis

23.3

23.4

23.5

23.6

23.7

Das Textmaskierungswerkzeug ...................... Vorhandenen Text aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text formatieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schriftgrad ....................................... Horizontal und vertikal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Zeichenformatierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . und andere Sonderzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Absatzformatierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Silbentrennung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rechtschreibprfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text suchen und ersetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text frben und gltten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textfarbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Buchstaben gltten ................................ Wasserzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Die Wasserzeichen-Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gestaltungsmglichkeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stapelverarbeitung fr Wasserzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text verzerren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text auf Pfaden und in Formen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text transformieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text im Formgitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verzerren per Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schriftzge weiter verndern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schriftzge mit einem Bild fllen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Text und Ebeneneffekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Korrekturen nach dem Rastern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

920 921 922 923 924 925 928 929 930 931 931 932 932 932 933 933 935 935 938 938 943 944 945 945 945 945 946

Teil 7: Online-Auftritt
25
25.1

971
972 973 974 974 974 975 975 977 977 977 978 979 979 981 982 984 985 986 987 988 989 989 990 990

Elektronisch prsentieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 972

24

3D-Funktionen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 950
950 951 955 955 956 957 958 960 962 963 964 966 966 968 968

24.1 3D-Grundlagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24.2 ffnen und Bearbeiten von 3D-Modellen . . . . . . . . . . . . . . . . 24.3 Neue 3D-Modelle erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Repouss aus Text. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Repouss aus einer Auswahl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Material austauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graustufen in ein Gebirge umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Beispiel: 3D-Weltkugel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neue Form aus Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zustzliche Formen und Materialien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24.4 Auf Texturen malen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24.5 Umgang mit Licht und Kamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lichtquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bewegen der Kamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24.6 Der letzte Schritt Rendering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Das Ausgabemodul von Bridge ..................... Bedienung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25.2 Web-Galerie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alternativen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gren fr Einzelbilder und Miniaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diashow, Einzelbild, Miniaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Webgalerie speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Andere Stile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25.3 PDF-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pixelzahlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Seitengestaltung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Texte und Linien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wasserzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wiedergabe-Optionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25.4 Zoomify . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vorbereitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Der Zoomify-Dialog. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Im Webbrowser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wie erscheinen die Formate 3:2 und 4:3? . . . . . . . . . . . . . . . . .

26
26.1

Animationen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992
Mehrere Einzelebenen zu einer Animation verarbeiten . . . Ebene in allen Frames anpassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen und Einzelbilder bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Automatische bergnge mit Dazwischen einfgen . . . . . Einzelbilder fr den automatischen bergang . . . . . . . . . . . .
994 995 996 997 997

15

Inhaltsverzeichnis

26.2 Umgang mit Dateien und Einzelbildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mehrere Dateien als Ebenen laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abspielen der Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern der Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Externe Filme ffnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26.3 Videobearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Videos in Photoshop Extended . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26.4 3D-Objekte als Videos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Videoebene in ein 3D-Objekt verwandeln . . . . . . . . . . . .

1000 1000 1002 1003 1005 1005 1007 1010 1011

Service
A
A.1 A.2 A.3

1051

27
27.1

Elemente fr Internetseiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015

Seitenhintergrund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einfhrung: nahtlose Hintergrundkacheln . . . . . . . . . . . . . . . . Eine Muster-Kachel anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Endlose Kacheln erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aktives Bild als Seitenhintergrund speichern und anzeigen Hintergrundkacheln direkt testen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nahtlose Hintergrundkacheln erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hauptmotiv mit Hintergrundmuster kombinieren . . . . . . . . . Rollover-Schaltflchen anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slices in der bersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slice-Typen neu anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slices auswhlen und verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slice-Optionen und Navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Slices Fr Web und Gerte speichern . . . . . . . . . . . . . . . . .
1015 1015 1016 1017 1017 1018 1019 1022 1023 1026 1026 1027 1027 1029 1029

Photoshop CS5 was ist neu, was fehlt? . . . . . . . . . 1052

Photoshop von Version 2.5 bis CS4 (11.0) . . . . . . . . . . . . . . . . . 1052 Photoshop CS5 was ist neu?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053 Photoshop CS6 Features fr die Wunschliste . . . . . . . . . . 1058

27.2

B
B.1 B.2 B.3

Photoshop CS5 was ist wichtig fr Umsteiger? . 1061

Wenn Sie vorher mit CS4 gearbeitet hatten . . . . . . . . . . . . . . . 1061 Wenn Sie vorher mit CS3 gearbeitet hatten . . . . . . . . . . . . . . . 1062 Wenn Sie vorher mit CS2 gearbeitet hatten . . . . . . . . . . . . . . . 1064

27.3 27.4

C
C.1 C.2 C.3 C.4 C.5

Photoshop erweitern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067

Photoshop-Ergnzungen finden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Erweiterungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Configurator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dr. Browns Services . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Entfallene Funktionen nachinstallieren . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1067 1067 1068 1073 1074

28
28.1

Speichern fr Internetseiten & Mobilgerte . . . . . . 1031

Die Wahl des Dateiformats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GIF-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PNG-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . JPEG-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbtabelle und Farbwahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mglichkeiten mit der Farbtabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wechsel zu Indizierten Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dithering (Farbrasterung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transparenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Transparenz mit harten Kanten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern fr Webseiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mobil mit Device Central . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1031 1033 1034 1035 1036 1037 1038 1039 1040 1042 1043 1046

D
D.1 D.2 D.3 D.4 D.5 D.6 D.7

Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075
Tabelle: Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photoshop-Dateiformate (PSD, PSB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Illustrator-Dateiformat und andere Vektorgrafikdateien . . . PDF-Dateiformat (Acrobat) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TIFF-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EPS- und DCS-Dateiformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Weitere Dateiformate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1075 1075 1078 1079 1082 1083 1086

28.2

28.3 28.4 28.5

E F

bersicht: Alle Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087 Lexikon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098

Stichwortverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112

16

Photoshop CS5 anwenden Schritt fr Schritt

Photoshop CS5 anwenden Schritt fr Schritt

Grundlagen Schneller Einstieg mit Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teilkorrektur mit Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mit Protokollpinsel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eigene Tastaturbefehle und Mens. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tintenstrahlerausdrucke mit Farbprofil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aktion erstellen und aufzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 37 38 64 89 103 Auswahl Typischer Freistelljob . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahl der bequemste Weg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen Pfad oder Form beginnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speziellen Beschneidungspfad anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswahlkorrektur per Pfad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Typische Montage der ideale Weg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schwebende Auswahl anlegen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildteil vielfach wiederholen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formgitter Ablauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bild stauchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildrand weich, auf die Schnelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mit gescanntem Pinselstrich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mit Pinsel-Werkzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . gerastert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mit Risskante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Linienrahmen auf die Schnelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . flexibel, innen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . flexibel, auen, bersichtliches Verfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . flexibel, auen, elegantes Verfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . flexibel, mit Schatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . komplex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bild im Rahmenfoto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildumriss abgerundete Ecken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mit Schnittmaske (Kleeblatt, Herz etc.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schneller rahmensprengender-Effekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Plastischer Rahmen mit Metallic-Effekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maskenretusche Alternative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panorama die richtige Druckgre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Personen vervielfachen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hauptmotive verdoppeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Erweiterte Tiefenschrfe Ablauf. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gruppenfotos kombinieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnittmaske erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Retuschen fr Smart-Objekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Falsches HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wasserzeichen Gestaltungsmglichkeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Graustufen in ein Gebirge umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3D-Weltkugel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotowrfel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auf Texturen malen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Online-Auftritt Web-Galerie Stile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603 645 654 673 676 697 699 700 745 752 805 808 808 809 809 812 812 813 814 814 819 815 816 817 816 818 842 847 849 851 852 854 857 883 900 905 935 958 960 962 964 974

Basisaufgaben Metadatenvorlage mit Bridge-Befehlen erstellen . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Stichwrter suchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Untergeordnete Stichwrter anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Pixelzahl nach Ma im Camera-Raw-Dialog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 Bildausschnitt bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 Korrektur Pixelgre fr Webseite testen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Freistellen und Seitenverhltnis beachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Freistellrahmen ohne Magnetismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Freistellrahmen und Lupe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Przise zuschneiden mit Auswahltechnik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Drittelregel mit Gitterform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zwei getrennte Bilder angleichen (Farbstimmung) . . . . . . . . . . . . . . . Strende Nachbarzonen (Inhaltssensitiv) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Praxis: Schornstein und Rauch retuschieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mehrere Kratzer bearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Portrt Zhne aufhellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Augenwei aufhellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Allgemeine Hautglttung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lippen betonen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lcheln erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Haare umfrben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Augen vergrern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verfremdung Portrt Edelstahl-Effekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pastell-Effekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blau-braun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Harter Kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verfahren gegen Farbrauschen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Relief der lfarben herausarbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anwendung Duplexmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strichgrafik schwarze Streusel entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . frben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cartooneffekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schnelle Filter-Tests mit Smart-Objekten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Struktur mit Fllebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 287 294 294 295 297 383 421 425 429 430 431 431 433 434 434 435

505 506 506 508 441 493 510 526 527 528 539 549

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Kompakte Informationen auf einem Blick

Kompakte Informationen auf einem Blick

Schaltflchen und Tastaturbefehle Photoshop-Oberflche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bilddateien darstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aktionenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bridge-Oberflche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Auswhlen und Bearbeiten mit Bridge. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bild zuschneiden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gradationskurven, Tonwertkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Malen und Farben. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanlepalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bildteile bewegen und einsetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenen verwalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Info-Grafiken Paletten und Arbeitsbereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aktionenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Miniaturen in Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IPTC-Daten in Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camera-Raw-Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verlaufsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Histogramm-Palette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gradationskurve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tonwertkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbton/Sttigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanalmixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbwahlbereich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ebenenpalette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maskenpalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Korrekturenpalette 1: Startseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Korrekturenpalette 2: Einzelfunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Animationspalette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zeitleiste bei Animation (CS5 Extended) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Farbtabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 82 102 136 175 296 344 478 545 641 678 706 722 55 101 145 194 223 243 313 324 342 374 381 458 709 877 888 889 993 1006 1038

Ntzliche Tabellen Die zehn wichtigsten Tastenbefehle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Werkzeugtastenkrzel nach Alphabet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Wie rechnen andere Funktionen die Auflsung um? . . . . . . . . . . . . . . 281 Welche Freistellmethode fr welchen Zweck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 Arbeitsfolge bei Kontrastkorrektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311 Welcher Malmodus fr welchen Zweck? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494 Werkzeuge zum Umformen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

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Einfhrung

Guten Tag
Willkommen beim Kompendium zu Photoshop CS5! Dieser Vorspann gibt Ihnen kurz einen berblick ber das Buch und die beiliegende DVD. Mini Bridge fr die Bildverwaltung ein. Lernen Sie Stichwrter, Copyrighthinweise, die Exif-Informationen Ihrer Digitalkamera und andere Metadaten kennen. Wir besprechen den vielseitigen Camera-Raw-Dialog alles ber die Weiterverarbeitung Ihrer wertvollen digitalen Negative.

Rundgang durch das Buch

Nutzen Sie alle Orientierungsmglichkeiten das ausfhrliche Inhaltsverzeichnis, die umfassende Stichwortliste, die Querverweise und Farbcodes. Tabellen, Infografiken und Werkzeugsymbole verschaffen bersicht. So finden Sie sich jederzeit schnell zurecht.

Von der Korrektur bis zum Zoomeffekt

Der Korrektur-Teil beginnt mit Auflsung, Bildgre, Ausschnitt; hier geht es um Pixelzahl, Auflsung, Dateigre und Druckma. Das Kapitel Kontrast & Farbton behandelt Butter-und-Brot-Funktionen wie Gradationskurven, Tiefen/Lichter und Vollautomatiken la Auto-Farbton. Danach besprechen wir, wie Sie typische Aufnahmefehler korrigieren schiefe Horizonte, kissenfrmige Verzeichnung oder strzende Linien. Das Kapitel zeigt auch Mittel gegen Flusen, rotgeblitzte Augen, Bildrauschen und Unschrfe; nutzen Sie Kopierstempel , Reparaturpinsel und das inhaltssensitive Fllen. Im Teil Verfremdung geht es bunt zu. Pinselvorgaben und Farbwhler haben ihren Auftritt im Kapitel Fllen & Malen. Das Kapitel Umfrben, Schwarzwei, Grafisches zeigt mageschneiderte Wege zu umgefrbten Fassaden, edlen Graustufenumsetzungen, zu Strichgrafik oder Cartoon-Effekt. Das Filter-Kapitel behandelt Beleuchtungseffekte, Verwackelte Striche oder Zoomeffekte.

Zum Aufbau
Dieses Buch gliedert sich nicht in komplexe Einzelprojekte, sondern in Hauptfunktionen: also etwa der Teil Korrektur mit Kapiteln wie Auflsung, Bildgre, Ausschnitt, Kontrast & Farbton oder Aufnahmefehler korrigieren. Weitere wichtige Teile behandeln Auswahl-Technik oder Ebenen. So lernen Sie jedes Werkzeug und jeden Befehl in vollem Umfang kennen. Sie knnen die Funktion optimal nutzen und beherrschen alle Alternativen. Zustzlich gibt es immer wieder kleine Workshops oder Schritt-fr-Schritt-Beispiele: Dort verbinden wir Techniken aus verschiedenen Bereichen des Buchs.

Die Themen im berblick

Sie wollen nicht lange lesen, sondern Photoshop sofort voll einspannen? Werfen Sie zumindest einen Blick in das Kapitel 1: Das Wichtigste zuerst. Dort erfahren Sie kurz und prgnant, wie Sie Photoshop ruckzuck auf Hchstleistung einrichten und zgig bedienen. Danach folgt im ersten Buchteil die Grundlagen-Forschung. Hier lohnen sich die Kapitel Photoshop bedienen und einstellen oder Bilddateien darstellen, messen & drucken auch erfahrene Anwender finden hier noch ntzliche Kniffe, versprochen. Erfahren Sie, wie Sie Routinejobs automatisieren und mit verschiedenen Arbeitsstufen Ihres Bilds jonglieren. Der zweite Teil behandelt Basisaufgaben: Richten Sie das separate Programm Bridge und dessen Ableger

Sauber auswhlen, online prsentieren

Bildteile sauber markieren damit befasst sich der Auswahl-Teil: Das Auswhlen-Kapitel stellt die Schnellauswahl und viele weitere Techniken vor. Wie Sie vorhandene Auswahlen speichern und verfeinern, erlutern die Kapitel Kanle & Masken sowie Pfade & Formen. Der Ebenen-Teil erklrt in mehreren Kapiteln, wie Sie die verschiedenen Bildausschnitte in einer Montage zusammenfgen und mischen, wie Sie einzelne Bildbereiche durch Masken verbergen und mit Effekten Schatten oder plastische Kanten ins Motiv zaubern. Nutzen Sie Einstellungsebenen und Smartfilter, wenn Sie Verlust-

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Einfhrung Kapitel

Guten Tag

frei korrigieren wollen. Im Text-Kapitel setzen Sie Schriftzge aussagekrftig ins Bild, und unter der berschrift 3D tauchen Sie tief ein in die faszinierende Welt der Ausgabe Photoshop CS5 Extended. Der Teil Online-Auftritt behandelt Vorfhrungen per Monitor oder Beamer sowie die Internetgestaltung. Im Kapitel Elektronische Prsentation lesen Sie, wie Sie Ihre Bilder mit Internetgalerien, PDF-Diaschauen, Filmdateien und Zoomify-Technik vorfhren. In den Kapiteln danach erfahren Sie, wie Sie Schaltflchen und Hintergrundmuster entwerfen und perfekt fr Onlinezwecke sichern.

Photoshop CS5 versus Photoshop CS5 Extended

Photoshop CS5 gibt es in zwei Versionen: Die gnstigere Fassung heit Photoshop CS5 oder auch Photoshop CS5 Standard. Die Variante Photoshop CS5 Extended kostet deutlich mehr und bietet zustzliche Funktionen vor allem fr Video- und 3D-Gestalter. Dieses Kompendium behandelt praktisch alles aus Photoshop CS5 Standard und das, was die ExtendedVersion zustzlich fr Bildbearbeitung und -prsentation hergibt. Sofern wir eine Funktion untersuchen, die es nur in der Extended-Fassung gibt, lesen Sie klar und deutlich CS5 Extended in der berschrift und im Lauftext. Meist erwhne ich die Programmversion dagegen nicht extra. Das heit fr Sie, es funktioniert auch mit dem gnstigeren Photoshop CS5 Standard und das ist fast immer der Fall.

Der Service-Teil mit Hintergrundinformationen

Der Service-Teil bietet weitere Grundlagen und Informationen, darunter die Abschnitte Photoshop CS5 was ist neu sowie Photoshop CS5 was ist wichtig fr Umsteiger. Hinzu kommen wertvolle bersichten quer durchs Kompendium: Infografiken und viele Tabellen zu Werkzeugen, Paletten, Vorgaben und Bibliotheken. Was Ihnen englisch vorkommt, schlagen Sie im Glossar nach, zu finden im Service-Teil ebenso wie das ausfhrliche Stichwortverzeichnis.

Internetadressen
Interessante Internetadressen mit weiterfhrenden Informationen und Bildern finden Sie berall im Buch. Manchmal nenne ich auch kostenlose Programme sie sind jedoch vielleicht nur unter bestimmten Bedingungen gratis, zum Beispiel ausschlielich fr Privatanwender. Manchmal reichen wir nur die Herstellerinformation weiter, ohne das Angebot selbst getestet zu haben. Alle Internetadressen wurden im Mai 2010 berprft. Bitte beachten Sie jedoch: Diese Adressen knnen kurzfristig verschwinden oder das Angebot unter einer bestimmten Adresse ndert sich dramatisch. Verlag und Autor bernehmen keine Verantwortung fr Inhalt und Verfgbarkeit der genannten Seiten. Wir knnen Sie auch nicht zum Inhalt der im Buch genannten Webseiten beraten.

Mac und Windows

Dieses Buch richtet sich sowohl an Mac- als auch an Windows-Nutzer. Die Versionen fr Mac und Windows gleichen sich weitestgehend, kleine Detailunterschiede nenne ich wo erforderlich. Um Sie nicht unentwegt mit Wiederholungen zu nerven, spreche ich im Buch meist nur von der -Taste aus der Windows-Welt um aber gelegentlich hinzuzufgen, dass Macianer hier die verwenden. hnlich schreibe ich ab und zu auch, dass Sie als Mac-Anwender mit einer Ein-Tasten-Maus statt der rechten Maustaste zustzlich zur Mac-Maustaste die -Taste drcken. Die im Buch hufig erwhnte -Taste kennen viele Mac-Nutzer auch unter den Bezeichnungen Wahltaste oder Badewannen-Taste ().

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Einfhrung

Auf der DVD

Die DVD zum Kompendium enthlt im Praxis-Verzeichnis ber 800 Bilddateien fr Sie praktisch alle Motive aus dem Buch. Spielen Sie also die Tipps und Vorschlge sofort mit den Originalbildern aus dem Buch nach und entwickeln Sie eigene Varianten und Lsungen! Ebenfalls auf der DVD: eine Sammlung mit ber 50 exklusiv fr dieses Buch entwickelten Aktionen, also mit gespeicherten Befehlsfolgen.

Fr den privaten Gebrauch

Viele Bilder stammen von der Agentur Getty Images, von Gabi Sieg-Ewe, Lucas Klamert, Manfred Grnberger, Martin Glania, Sven Fischer und Heico Neumeyer. Weitere Motive lieferten die Firmen Opel, Mercedes, Apple und Canon. Manche Originalmotive wurden zu didaktischen Zwecken verschlimmbessert, bevor sie als Vorlage ins Buch gelangten. Auch die Online-Bildagentur iStockphoto.de steuerte Bilder bei, Sie lesen es jeweils in der Bildunterschrift. Dabei sehen Sie im Buch nur solche Motive, die iStockphoto.de exklusiv vertreibt, die also nicht bei anderen Agenturen zu haben sind. Die Bilddateien sind ausschlielich fr Ihren privaten Gebrauch gedacht. Eine Verffentlichung oder Weitergabe ist nicht zulssig. Teils erfahren Sie den Fotografen schon in der Bildunterschrift. Bei allen Aufnahmen steht das Urheberrecht aber in der mitgelieferten Bilddatei selbst. So finden Sie den Urheber heraus:

Bilder fr Sie
Das Praxis-Verzeichnis von der Buch-DVD liefert Ihnen die Bilder aus dem Buch. Der Dateiname steht jeweils in der Bildunterschrift. ffnen Sie also zu jedem Thema im Buch das passende Foto und probieren Sie die Beispiele auf dem eigenen Rechner aus. In einigen Fllen kann ich nicht die Originaldatei auf die DVD packen. Dann erhalten Sie aber auf DVD ein gleichwertiges Motiv, das sich genauso gut eignet. Auerdem finden Sie Ordner wie 45 Vorlagen oder 65 Vorlagen. Mit diesen Fotosammlungen testen Sie komfortabel PDF-Prsentationen, Webgalerien, Stapelverarbeitung, Bildverwaltung und so weiter. Prfen Sie, ob ein Bild Pfade oder Alphakanle enthlt, aus denen Sie Auswahlen laden knnen; TIFF- oder Photoshop-PSD-Dateien bestehen oft aus mehreren Ebenen; Ebenenmasken und Vektormasken knnen Bildbereiche verbergen, Ebenen knnen auch mit dem Augensymbol verborgen sein. Nutzen Sie die DVD-Bilder mit Photoshop CS5. Einige Motive eignen sich nicht fr ltere Programmfassungen und Programme anderer Hersteller. Die Dateien aus den Buchteilen ber Photoshop CS5 Extended etwa im 3D-Kapitel lassen sich auch nur mit der CS5-Extended-Variante vollstndig nutzen.

Laden Sie das Bild in Photoshop oder markieren Sie

es in Bridge, dann whlen Sie Datei: Dateiinformationen mit dem Bereich BESCHREIBUNG (Seite 186). Oder:

ffnen Sie Bridge, klicken Sie das gewnschte Motiv

einmal an und prfen Sie innerhalb der Metadatenpalette in Bridge den Bereich IPTC CORE.

Aktionen fr Sie (Befehlsfolgen)

Ebenfalls im Praxis-Verzeichnis befindet sich die Datei Photoshop CS5 Kompendium.atn. Sie enthlt ber 50 Aktionen (gespeicherte Befehlsfolgen), passend zu den Tipps aus diesem Buch. Die Aktionen wurden mit dem deutschsprachigen Photoshop CS5 getestet. ltere Versionen und andere Sprachfassungen spielen nicht alle Aktionen vollstndig ab.

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Einfhrung Kapitel

Guten Tag

Sie mssen sich also nicht mehr selbst durch Untermens und Paletten klicken, um die Funktionsreihen nachzuvollziehen: Ich habe die Schritte bereits fr Sie als Aktion aufgezeichnet und auf DVD mitgeliefert. Wenden Sie die Aktionen auf viele Bilddateien en bloc an, variieren Sie die Befehlsfolgen und entwickeln Sie mhelos eigene Versionen. Die Aktionen von der Buch-DVD laden Sie ganz einfach in Photoshop: 1. Sie ffnen die Aktionenpalette mit dem Befehl Fenster: Aktionen. 2. Sie ffnen das Men der Aktionenpalette mit der Schaltflche . 3. Sie gehen auf Aktionen laden und ffnen das Praxis-Verzeichnis der Buch-DVD. 4. Sie klicken doppelt auf Photoshop CS5 Kompendium.atn. Ihre Aktionenpalette zeigt jetzt das neue Aktionsset Photoshop CS5 Kompendium in der Aktionenpalette. So bearbeiten Sie das erste Bild mit einer Aktion: 1. Laden Sie ein Bild, das Sie bearbeiten mchten. 2. ffnen Sie in der Aktionenpalette das Aktionsset Photoshop CS5 Kompendium mit der Schaltflche . 3. Klicken Sie einmal auf den Namen der gewnschten Aktion, zum Beispiel auf Rand Form-Umriss mit Schnittmaske. 4. Klicken Sie unten in der Aktionenpalette auf die Schaltflche AKTION AUSFHREN ; Photoshop arbeitet die Befehlsfolge jetzt an der aktuellen Bilddatei ab.

Auf der Buch-DVD: ber 50 exklusive Photoshop-Aktionen. Wenden Sie die Tipps aus diesem Kompendium automatisch auf Ihre eigenen Bilder an.

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Einfhrung

ber die Autoren

Heico Neumeyer
schreibt seit zwei Jahrzehnten ber Photoshop, ber Bildbearbeitung und Fotografie allgemein. Sein Photoshop-Kompendium im Verlag Markt+Technik gilt seit vielen Jahren als Standardwerk. Neumeyer verffentlicht auch Testberichte und Praxistipps fr PC- und Fotozeitschriften, bersetzt und prft Fachbcher und gibt Schulungen. Neumeyer konzipierte dieses Buch und schrieb den greren Teil davon, die Internet- und 3D-Kapitel lieferte dagegen Sven Fischer (nchster Abschnitt). Heico Neumeyer experimentierte schon als Youngster in der Dunkelkammer, mit Diaprojektoren und Farbfolien und schleppte zu schwere Spiegelreflexausrstungen ber zu hohe Bergpsse. Neumeyer studierte Deutsch, Pdagogik und Politik und war Redakteur bei einer Fotozeitschrift. Er ist bekannt fr praxisnahe, gut lesbare Texte und mageschneiderte Trainings. Er lebt in Oberbayern.

und publiziert seit vielen Jahren regelmig zu Themen der digitalen Bildbearbeitung in namhaften Fachzeitschriften. Im Oktober 2010 erscheint sein Buch Zerstrungsfreie Bildbearbeitung bei Addison-Wesley.

Danke
Die Autoren danken allen, die bei diesem Wlzer fr den Verlag mit viel Engagement dabei waren: unter anderem Kristine Kamm, Claudia Burle, Petra Kienle, Carsten Kienle und Mike Schelhorn. Heico Neumeyer dankt der Fotografin Gabi Sieg-Ewe in Radevormwald, natrlich auch Lucas Klamert, Manfred Grnberger, Martin Glania, Peter Urban, Willi Gerlach, Familie Dami, Familie Gimpl-von Eichmann und allen Neumeyers. Sven Fischer dankt Kim Fischer fr ihr Verstndnis und ihre Untersttzung.

Feedback
Haben Sie Fragen oder Anmerkungen zu diesem Kompendium? Dann schreiben Sie uns. Bitte sagen Sie gleich zu Beginn so detailliert wie mglich, welche PhotoshopVersion, welche Kompendium-Version und welches Betriebssystem in welcher Version Sie verwenden. Allerdings: Allgemeine Fragen zu Photoshop, die nichts mit dem Buch zu tun haben, knnen wir nicht beantworten. Bitte wenden Sie sich in solchen Fllen an den Photoshop-Hersteller Adobe oder an ein Internetforum. Gibt es Probleme mit Digitalkamera, Drucker oder Arbeitsspeicher, so sind wir ebenfalls ratlos. Tipps zur Photoshop-Hilfe und zu Photoshop-Foren im Internet mit vielen hilfsbereiten Anwendern finden Sie ab Seite 71. Fr Kommentare und Fragen direkt zum Buch gilt: Bitte schreiben Sie an autoren@mut.de geben Sie den genauen Buchtitel, und die ISBN-Nummer, Ihre genaue Photoshop-Version, Ihr Betriebssystem und Ihre Hardware an. Wir freuen uns auf Ihre Rckmeldung!

Sven Fischer
steuerte zu diesem Kompendium den Abschnitt Fluchtpunktfilter und die Kapitel Animation, Speichern fr Internetseiten und Elemente fr Internetseiten bei. Sven Fischer stammt aus Nrnberg und ist seit ber 20 Jahren als Trainer und Berater in der Druck- und Medienvorstufe ttig. Er arbeitet seit Erscheinen der Version 1 mit Photoshop

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Teil 1 Grundlagen
Im ersten Buchteil: Ihr mageschneiderter Einstieg ins Photoshopping. Erfahren Sie, wie Sie Photoshop fr die Bildbearbeitung t machen und wie Sie gezielt fotograeren. Lesen Sie alles ber das Widerrufen, Aufzeichnen und Abspielen von Befehlen. Auch Farbmodi wie RGB oder CMYK lernen Sie kennen.

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken Kapitel 4 Befehle widerrufen, aufzeichnen und abspielen Kapitel 5 Farbmodus & Farbtiefe

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48

76

92

119

Kapitel 1
Das Wichtigste zuerst
Sie wollen nicht viel lesen, Photoshop soll sofort auf Hochtouren laufen? Werfen Sie zumindest einen Blick auf die folgenden Seiten: Sie erfahren, wie Sie die Voreinstellungen so ndern, dass die Programme zgiger laufen, und warum Photoshop in Streik treten knnte. Dazu das Wichtigste zur Bedienung: die Top Ten der Tastenbefehle, wichtige Tipps zu Dialogfeldern sowie flexible Formen der Bildkorrektur, bei denen Sie nicht das Original verlieren ntzlich fr alle Verfahren quer durch den Photoshop und quer durch dieses Buch. Am Schluss noch ein paar Hinweise zum Fotografieren, die Ihnen viel Arbeit in Photoshop ersparen. Sie kennen ltere Photoshop-Versionen und sind neu bei Ausgabe CS5? Lesen Sie die ausfhrliche Umsteigerberatung ab Seite 1061. Falls Sie von CS2 umsteigen: Weil das separate Programm ImageReady nicht mehr zu Photoshop gehrt, fehlen in CS5 ein paar ImageReady-spezifische Talente, so etwa Vierfach-Livevorschau, bedingte Aktionen oder Imagemaps. Wenn Ihnen daran liegt, lassen Sie die Versionen CS oder CS2 installiert.

1.1.1

Retten Sie Vorgaben, Funktionen und Dateien aus lteren Versionen

Ob eigene Aktionen, eigene Werkzeugspitzen, eigene Farbsets oder eigene Verlufe aus Photoshop CS4 oder einer frheren Version Photoshop CS5 holt sich Ihre mhsam aufgebauten Bibliotheken und Sammlungen nicht herber. Ihre Aktionen und Bibliotheken speichern Sie also in der alten Photoshop-Version als separate Dateien, die laden Sie dann wieder in CS5. ffnen Sie das Palettenmen und whlen Sie einen Befehl wie etwa Verlufe speichern (Seite 56). Sie haben Erweiterungen fr Photoshop CS4 mit dem Extension Manager (Seite 1067) installiert? Dann starten Sie ihn erneut: Das Programm schlgt vor, die CS4-Erweiterungen auch in CS5 zu nutzen, und veranlasst alles Ntige.

1.1

Bevor Sie einen lteren Photoshop deinstallieren

Sie knnen problemlos alte und neue Photoshop-Versionen auf einem Rechner betreiben allerdings luft unter Windows nur ein Programm auf einmal. Werfen Sie eine Photoshop-Vorgngerversion nicht vorzeitig von der Festplatte, retten Sie Ihre Vorgaben und Funktionen.

Funktionen aus Vorgngerversionen

Schon Photoshop CS4 verzichtete auf einige Funktionen, die bis CS3 lange Jahre dabei waren und in CS5 nicht wiederkehren: Das Extrahieren fehlt in der CS5Installation ebenso wie Kontaktabzug II oder Bildpaket. Sie knnen fast alles nachrsten erforderlich ist es

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Stressfrei loslegen

freilich selten. Die Dateien bekommen Sie vermutlich im Internet (Seite 1074). Wollen Sie PDF-Kataloge mit IPTCund Exif-Eintrgen wie TITEL, BESCHREIBUNG oder COPYRIGHT schreiben, behalten Sie das Programm CS3, denn CS5 setzt allenfalls Dateinamen in PDF-Kataloge und die entsprechende CS3-Funktion lsst sich in CS5 nicht einbauen. Retten Sie eventuell auch die Strukturen aus den Unterverzeichnissen ZUSATZMODULE/VERSCHIEBUNGSMATRITZEN, VORGABEN/STRUKTUREN und VORGABEN/MUSTER (einschlielich POSTSCRIPT-MUSTER).

Sie die Option jedoch, wenn Sie PSD-Montagen in Lightroom und anderen Programmen zeigen). Schalten Sie ADOBE DRIVE aus, sofern Sie nicht in einem entsprechenden Netzwerk arbeiten. 3. Weiter zur Kategorie LEISTUNG. Im Bereich SPEICHERNUTZUNG teilen Sie Photoshop 75 Prozent Arbeitsspeicher zu (Seite 67). Stellen Sie die Zahl der PROTOKOLLOBJEKTE von 20 auf 100 oder auch auf 1000 hoch das ist die Zahl der Arbeitsschritte, die Sie widerrufen knnen. Im Bereich ARBEITSVOLUMES nennen Sie mehrere freie Festplatten als Reserve-Arbeitsspeicher; zwei GByte auf zwei Laufwerken sollten es mindestens sein (Details Seite 67). Klicken Sie auf OK. 4. Schlieen Sie Photoshop und starten Sie neu. Funktioniert etwas nicht, sehen Sie zum Beispiel wunderliche Dialogfelder statt des RawDialogs? Ein Neustart des gesamten Rechners beseitigt das Problem eventuell. Bei einer Fehlermeldung zum Display-Treiber sollten Sie die neueste Treiber-Software fr Ihre Grafikkarte installieren oder notfalls OpenGL in den Voreinstellungen, Bereich LEISTUNG, ausschalten.

1.1.2

Geldprobleme

Photoshop CS2 bis CS5 drucken oder ffnen keine Geldscheine und produzieren inkriminierende Fehlermeldungen, sobald Sie eine Datei mit Barschaft auch nur in aller Unschuld ffnen wollen. Weniger Probleme mit dem Cashflow bereiten Photoshop 7 oder Photoshop CS (Seite 252).

1.2

Stressfrei loslegen

Sie wollen gleich mit voller Kraft loslegen? Lesen Sie zumindest die folgenden kurzen Tipps fr Photoshop und separat fr Bridge. Sie sparen Nerven und Zeit. Alle Themen besprechen wir noch sehr ausfhrlich innen im Buch.

1.2.2

Schneller Einstieg mit Bridge

1.2.1

Schneller Einstieg mit Photoshop

So machen Sie Photoshop auf die Schnelle fit fr den Pixeljob: 1. Prfen Sie zuerst per Hilfe: Aktualisierungen, ob der Hersteller im Internet schon Nachbesserungen fr Ihre Photoshop-Version bereithlt. Installieren Sie die Nachlieferung direkt aus dem Dialogfeld heraus, starten Sie Photoshop neu, erst dann folgen Sie den weiteren Schritten hier. 2. Starten Sie die Voreinstellungen mit +K und wechseln Sie sogleich zur DATEIHANDHABUNG. Im Bereich DATEIEN VERARBEITEN verhindern Sie das Mitspeichern einer zeit- und platzraubenden flachen Bildversion bei PSD-Montage-Dateien whlen Sie im Bereich KOMPATIBILITT VON PSD- UND PSB-DATEIEN die Vorgaben FRAGEN oder gleich NIE (Seite 1076; behalten

Ein paar Handgriffe in Bridge und die Arbeit mit dieser Medienverwaltung geht schneller und angenehmer von der Hand; auch Mini Bridge in Photoshop springt dann schneller an. Die Themen aus diesem Abschnitt besprechen wir im Bridge-Kapitel noch ausfhrlich. 1. Ist die Festplatte mit dem Betriebssystem (unter Windows meist Laufwerk C) schon fast voll? Dann ffnen Sie Bridge, laden Sie die Voreinstellungen mit +K, ffnen Sie links den Bereich CACHE und geben Sie unter CACHE-SPEICHERORT ein anderes Laufwerk an, in dem Bridge seine Miniaturen sichert. 2. Wenn Sie mit Camera-Raw-Dateien arbeiten, bestimmen Sie noch einen Platz fr die Camera-RawDatenbank; die landet sonst auch im Systemverzeichnis und kostet schnell mehr als 100 Mbyte. Whlen Sie in Bridge Bearbeiten: Camera Raw-Voreinstellungen (am Mac Adobe Bridge CS5: Camera RawVoreinstellungen), dann klicken Sie auf SPEICHERORT AUSWHLEN.

27

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

3. Mchten Sie demnchst grere Bilderverzeichnisse in Bridge sichten? ffnen Sie Bridge und klicken Sie in der Ordnerpalette ein bergeordnetes Verzeichnis an, zum Beispiel direkt den Namen eines Laufwerks wie C. Dann whlen Sie Werkzeuge: Cache: Cache generieren und exportieren. Im Dialogfeld whlen Sie die Vorgabe CACHE AUCH IN ORDNER EXPORTIEREN und die VOLLBILDVORSCHAUEN ab, dann klicken Sie auf OK. Bridge liest jetzt bereits die Miniaturen von allen Unterordnern ein, spteres Aufrufen und Durchsuchen geht flott.

1.3

Troubleshooting Photoshop und Bridge: Ich klicke und nichts passiert

Mitunter steht man in Photoshop vor dem Problem: Ich klicke und nichts passiert. Solche Unbill droht in Situationen wie diesen:

Sie ziehen neue Aufnahmen ins Programm, die dann

nicht als eigenes Dokument, sondern nur als Ebene in der aktuellen Datei erscheinen. Das ist kein Fehler, sondern eine neue Funktion. Ziehen Sie Dateien, die sich eigenstndig ffnen sollen, ber Menleisten oder Bedienfelder.

Abbildung 1.1 Schneller Einstieg: Zum Einlesen Ihrer Fotosammlung nimmt sich Bridge viel Zeit. Das Programm sollte Ihre Festplatte bereits vor dem ersten Einsatz grndlich durchsuchen.

28

Troubleshooting Photoshop und Bridge

Funktioniert nach dem Installieren etwas nicht? Ein

Neustart des gesamten Rechners beseitigt das Problem eventuell.

Sie haben in den Voreinstellungen die PIXELWIEDERHOLUNG eingerichtet und erhalten deshalb grobe Ergebnisse beim Rotieren und Skalieren. Wechseln Sie zu BIKUBISCH (+K, Seite 274).

Sie bearbeiten eine Datei im Modus BITMAP, LAB oder

INDIZIERTE FARBEN, mit 16 oder 32 Bit Farbtiefe pro Grundfarbe; in diesen Modi stehen jedoch nur wenige Funktionen zur Verfgung. Wechseln Sie mit dem Untermen Bild: Modus zu Graustufen oder zu RGBFarbe und ebendort auch zu 8-Bit-Kanal.

Sie arbeiten auf einer Textebene, die Tonwertkorrekturen und Werkzeugretuschen nicht zulsst. Verwenden Sie den Befehl Ebene: Rastern: Text, um den Text in eine bliche Bildpunktebene zu verwandeln.

Sie sind mitten in der Arbeit an einer Textebene oder

beim Transformieren dann knnen Sie keine anderen Dateien oder Dialogfelder ffnen. Brechen Sie die Bearbeitung mit der -Taste folgenlos ab oder besttigen Sie Ihre nderungen per Klick auf das Hkchen oben.

Sie versuchen, eine Ebene zu bearbeiten, die zwar

gut sichtbar, aber nicht aktiviert ist. Aktivieren Sie die Ebene durch einen Mausklick in der Ebenenpalette. Klicken Sie mit Verschiebenwerkzeug und rechts auf die gewnschte Bildstelle; die oberste Ebene erscheint oben im Kontextmen.

Sie arbeiten auf einer Ebene mit Smart-Objekt, zu

erkennen am Symbol in der Ebenenminiatur. Auch hier stehen einige Funktionen nicht direkt zur Verfgung, zum Beispiel Retuschen mit dem Kopierstempel .

Sie haben beim Malen oder bei der Ebenentechnik

die Deckkraft heruntergesetzt oder eine Fllmethode eingestellt, die von der aktiven Ebene oder vom Pinselstrich nichts erkennen lsst (Seite 773). Wechseln Sie in den Werkzeugoptionen oder in der Ebenenpalette zurck zu NORMAL.

Sie bearbeiten eine Ebene und haben einen Befehl wie Bearbeiten: Frei Transformieren gewhlt (+T, Seite 737). Photoshop umgibt die Ebene mit einem Begrenzungsrahmen. In dieser Situation knnen Sie kaum andere Befehle nutzen. Brechen Sie die Arbeit mit der -Taste ab oder besttigen Sie die nderung mit der -Taste.

Sie haben die Ebene fixiert, so dass sie sich nicht

vollstndig oder berhaupt nicht mehr bearbeiten lsst, etwa mit der Option TRANSPARENTE PIXEL FIXIEREN (Seite 733). Schalten Sie die Fixierung oben in der Ebenenpalette ab.

Sie haben in der Kanlepalette nicht den Gesamtkanal aktiviert, zum Beispiel CMYK oder RGB, sondern eine einzelne Grundfarbe oder einen Alphakanal; schalten Sie mit +2 zurck zum Gesamtkanal.

Bestimmte Befehle fehlen in den Mens. Sie verwenden eventuell einen Arbeitsbereich, der die Funktionen verschweigt. Schalten Sie rechts oben im Programmfenster auf GRUNDELEMENTE.

Werkzeuge lassen sich nicht per Tastenkrzel einschalten. Vielleicht blinkt der Cursor noch in einem Eingabefeld in den Optionen oder in einer Palette, etwa im BREITE-Feld des Freistellungswerkzeugs . Auch wenn Sie das Ziehenwerkzeug der Korrekturenpalette eingeschaltet haben, hrt Photoshop nicht mehr auf die Tastaturbefehle fr Werkzeuge.

Sie arbeiten in einer Ebenenmaske, Vektormaske

oder Einstellungsebene statt auf den Bildpunkten der Ebene selbst. Klicken Sie die Bildminiatur der gewnschten Bildebene einmal an. Beachten Sie auch die Informationen in der Titelzeile des Bildfensters.

Sie versuchen, auerhalb einer Auswahl zu arbeiten,

die womglich verborgen oder auerhalb des aktuellen Bildfensters ist. Drcken Sie +H, um eine verborgene Auswahl wieder anzuzeigen, sichten Sie das Gesamtbild per +0 oder entfernen Sie die Auswahl mit +D. Auch am Angebot im Hauptmen Auswahl erkennen Sie, ob generell eine Auswahl vorhanden ist.

Der Pinsel arbeitet wunderlich bis gar nicht. Sie haben vielleicht beim Malen oder Retuschieren in der Pinselpalette Vorgaben gemacht, die den Pinselstrich sehr schnell zu einem Nichts schrumpfen oder verblassen lassen. Whlen Sie Fenster: Pinsel, ffnen Sie das Men der Pinselpalette () und setzen

29

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

Sie mit dem Befehl Pinsel-Steuerungen lschen alle Vorgaben zurck.

1.4

Troubleshooting: Betriebssystem

Erweiterungen nehmen keine Verbindung mit dem

Internet auf oder lassen sich gar nicht ffnen. Whlen Sie Bearbeiten: Voreinstellungen: Zusatzmodule und prfen Sie, ob Erweiterungen zugelassen sind. Wenn Photoshop (bummel-)streikt, kann es an Problemen im Betriebssystem oder in den Voreinstellungen liegen:

Programmerweiterungen funktionieren nicht? Einer

von vielen Grnden knnte sein, dass die Erweiterung fr 32-Bit-Photoshop geschrieben wurde, Sie aber die 64-Bit-Version nutzen, zum Beispiel unter Windows 7 mit 64 Bit. Normalerweise sollte auch die 32-Bit-Fassung installiert worden sein, die Sie alternativ testen.

Entfernen Sie neu installierte Programme, Erweiterungen und Zusatzmodule, nach deren Installation erstmals Probleme auftraten, und installieren Sie Photoshop eventuell neu.

Trennen Sie externe Laufwerke vom System. Teilen Sie Photoshop mehr Arbeitsspeicher und
freie Auslagerungsbereiche auf der Festplatte zu; dazu verwenden Sie den Befehl Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung (Seite 67).

Bridge reagiert nicht wie erhofft. Vielleicht wurden

die erforderlichen Startskripte abgeschaltet. ffnen Sie in Bridge die Voreinstellungen mit +K und inspizieren Sie die STARTSKRIPTE. Eventuell funktioniert Bridge aber ohne Skripte auch besser.

Problem: Kopierstempel

und Reparaturpinsel beien sich an einem hartnckigen Staubfleck im Scan vergebens die Zhne aus. Analyse: Der Staub residiert physikalisch auf dem Monitor. Lsung: Holen Sie ein weiches Staubtuch.

Abbildung 1.2 Troubleshooting: Bei komplexen Montagen wie hier, wo Bildausschnitt, Tonwerte und Rahmeneffekt verlustfrei nderbar sind, geht manchmal der berblick verloren. Datei: Effekte_16; Abbildung: Fotostudio Sieg-Ewe, Radevormwald

30

Schnelle Bedienung

In Einzelfllen blockiert auch eine zu hohe Speicherzuteilung nicht nur das System, sondern ebenso Photoshop. Haben Sie mit 100 Prozent Speicherzuteilung Probleme, setzen Sie das Programm mit Vorgaben wie 50 oder 60 Prozent testweise auf Dit.

lassen sich nicht nutzen, unter anderem Beleuchtungseffekte und Variationen. Details nennt dieses englische Dokument des Herstellers: http://kb2.adobe.com/ cps/828/cpsid_82824.html.

Gibt es Probleme mit der Anzeige? Verzichten Sie

eventuell auf den zweiten oder dritten Monitor, verkleinern Sie das Photoshop-Programmfenster oder schalten Sie OpenGL testweise aus (Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung, am Mac Photoshop: Voreinstellungen: Leistung). Bringen Sie Photoshop unbedingt auf den neuesten Stand (Hilfe: Aktualisieren), speziell wenn Sie Windows XP nutzen.

1.4.3

Ein optimales Betriebssystem

Richten Sie MacOS oder Windows so ein, dass mit weniger Arbeitsspeicher mehr geht:

Schalten Sie visuelle Effekte ab plastische,

halbtransparente Titelleisten, animierte Mens und Mauszeiger, Schatten unter Dateifenstern oder Mauszeigern, Farbverlufe in Titelleisten.

Defragmentieren oder formatieren Sie Festplatten,

1.4.1

Windows-Probleme

Diese Lsungen helfen mitunter auf Windows-Rechnern:

auf die Photoshop auslagert, so dass groe, zusammenhngende freie Bereiche entstehen.

Bei greren Problemen sollten Sie eventuell die

Photoshop-Voreinstellungen zurcksetzen. Drcken Sie ++, whrend Photoshop startet.

Geben Sie dem Betriebssystem genug eigenen Auslagerungsspeicher unabhngig von Photoshop, also freie Festplatte als Zwischenlager fr Daten. Verweisen Sie am besten auf ein Laufwerk, das nicht auch Photoshop verwendet.

Um das gesamte Programm Bridge zurckzusetzen,

starten Sie das Programm bei gedrckter -Taste. Klicken Sie alle drei Optionen an, dann OK.

Lassen Sie nur einen, nicht zwei Virenscanner laufen. Verwenden Sie aktuelle Treiber und installieren Sie eher weniger als mehr Programme und Schriften.

Starten Sie Windows mit einem anderen Benutzernamen.

Sie haben unter Windows XP die OpenGL-Untersttzung aktiviert? Mglicherweise haben Sie darum Anzeigeprobleme, etwa mit dem zweiten Monitor, mit nicht erkennbaren Pinselspitzen oder beim Ziehen von Bildern. Whlen Sie Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung und verzichten Sie auf OPENGL AKTIVIEREN (so wie es Standard nach der Installation ist).

1.5

Schnelle Bedienung

Nutzen Sie Tastenbefehle statt Mausgeschiebe und rumen Sie die Oberflche mit wenigen Klicks auf.

1.5.1

bersichtliche Arbeitsflche

1.4.2

Mac-Probleme

So rumen Sie den Bildschirm auf und verschaffen sich mehr bersicht:

Bei Problemen setzen Sie eventuell die Voreinstellungen von Photoshop zurck: Drcken Sie gleich nach Programmstart ++. Photoshop erzeugt beim nchsten Start neue Voreinstellungsdateien. Alternative: ffnen Sie im Anwenderverzeichnis den Ordner Library, dort gehen Sie in den Ordner Preferences und ziehen Adobe Photoshop CS5 Settings in den Papierkorb. Fr 64-Bit-Macs galt bei Manuskript-Abgabe: Einige wenige Photoshop-Funktionen und mgliche Ergnzungen

Die -Taste verbannt auf einen Schlag alle Paletten vom Schirm.

Auch gut: Die F-Taste wechselt ruckzuck zum aufgerumten Vollbildmodus und wieder zurck.

Apropos Arbeitsflche: Entfernen Sie berflssige

Paletten (Bedienfelder), bringen Sie die berlebenden in eine optimale Position, justieren Sie auch die Miniaturengren in den Paletten al gusto. Dann whlen Sie Fenster: Arbeitsbereich: Neuer Arbeits-

31

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

bereich; diese persnliche Palettenanordnung stellen Sie ber das ARBEITSBEREICHE-Men rechts auen im Programmfenster jederzeit wieder her. Diese flotten, machtvoll Ordnung schaffenden Funktionen sollte Adobe auch fr nichtdigitale Arbeitsbereiche anbieten (Beispiel: mein Bro).

(fr Crop Tool) rufen Sie zum Beispiel das Freistellungswerkzeug auf. Beim Experimentieren whlen Sie oft in Untermens immer wieder nach ein und derselben Funktion, zum Beispiel Datei: Skripten: Bildprozessor; teilen Sie dieser Funktion mit dem Befehl Bearbeiten: Tastaturbefehle (Seite 64) einen bequemen Tastenbefehl wie zu. Die folgende bersicht zeigt die wichtigsten Tastaturbefehle. Am Mac gilt generell die - statt der Taste. Wie Sie sich die Tasten einfacher merken und komplett eigene Tastaturgriffe fr beliebige Befehle einrichten, lesen Sie ausfhrlich ab Seite 64. Dort finden Sie auch eine Liste, die alle voreingestellten Kurztasten fr smtliche Werkzeuge nennt.

1.5.2

Schnelle Tastenbefehle

Routinierte Photoshopper bedienen ihr Programm besonders flott mittels gezielter Tastendrucke viel schneller als mit der Maus. Vielen Befehlen und allen Werkzeugen haben die Programmierer bereits Tastaturkrzel zugeteilt: Fr die Funktionen der Werkzeugleiste reicht dabei grundstzlich ein einzelner Buchstabe ohne jede weitere -, - oder -Taste: Mit einem C

Abbildung 1.3 Schnelle Bedienung: Nutzen Sie die Korrekturenpalette fr schnelle Einstellungsebenen, machen Sie sich mit Tastaturbefehlen vertraut. Die Info-Palette rufen Sie zum Beispiel mit auf teils auch bei geffnetem Korrekturdialog. Vorlage: Kontrast_j. Foto: Manfred Grnberger

32

Schnelle Bedienung

1.5.3

bersicht: Die zehn wichtigsten Tastenbefehle

Ergebnis Alle Paletten ein-/ausblenden Anmerkung +, wenn Werkzeugleiste und Werkzeugoptionen sichtbar bleiben sollen; + bringt ein Bild nach dem anderen in den Vordergrund. Mehrfach drcken Leer+ fr vorbergehende Vergrerungslupe , Leer+ fr vorbergehende Verkleinerungslupe ; auch bei geffnetem Dialogfeld im Originalbild und in vielen DialogfeldVorschauen

1.5.4

Schnell die Bilddarstellung wechseln

So flott ndern Sie die Bilddarstellung:

Taste

Mit der Taste H schalten Sie dauerhaft die Verschie-

be-Hand ein, die Leer-Taste wechselt nur vorbergehend zu diesem Werkzeug. rungslupe vorbergehend, ohne dauerhaft umzuschalten rahmen Sie den gewnschten Bereich ein oder klicken Sie einfach, nach Loslassen der Tasten sind Sie wieder beim ursprnglichen Werkzeug.

Per +Leer-Taste erhalten Sie die Vergre-

Vollbildmodus

Leer-Taste Vorbergehender Wechsel zu Handwerkzeug

Die Verkleinerungslupe

erscheint per +LeerTaste. Wechseln Sie die Zoomstufe per ++ und +-.

+0 zeigt das Bild arbeitsflchenfllend,

++0 bringt die 100-Prozent-Zoomstufe.

VorbergehenMit wenigen Ausnahmen, etwa bei der Wechsel zum aktivierten Pfadwerkzeugen Verschiebenwerkzeug Vordergrundfarbe auf Schwarz, Hintergrundfarbe auf Wei setzen Deckkraft ndern Umgekehrt, wenn Alphakanal oder Ebenenmaske aktiviert sind; mit X Vorder- und Hintergrundfarbe tauschen Bei Verschiebenwerkzeug Ebenen-Deckkraft, bei Mal- oder Retuschewerkzeug Pinsel-Deckkraft; 0 steht fr 100 Prozent Bei aktiviertem Verschiebenwerkzeug bzw. Auswahlwerkzeug; +Pfeiltaste fr Zehn-PixelSchritte Alternativ -Taste zum Verkleinern, #-Taste zum Vergrern

1.5.5

Dialogfelder und Optionsleisten schnell bedienen

Auch fr Dialogfelder und Optionsleisten gibt es Tastenbefehle und andere Tricks, die Ihnen viele Mausmeilen sparen:

Mit der -Taste springen Sie von einem Eingabe-

feld zum nchsten. Mit + wechseln Sie wieder zu weiter oben liegenden Eingabefeldern. te in den Eingabefeldern; Sie mssen also nicht die Schieberegler verwenden oder Zahlen eintippen. +Pfeiltaste sorgt fr hhere Sprnge.

1 ... 0

Vertikale Pfeiltasten erhhen oder senken die Wer-

Pfeiltasten

Ebene/Auswahl in Pixelschritten bewegen

Statt den winzigen Knopf am Schieberegler zu bewegen, ziehen Sie direkt ber dem Wort zu diesem Schieberegler. Ein Beispiel: Sie arbeiten in der Korrekturenpalette in der Einstellungsebene Farbton/ Sttigung; ziehen Sie nicht am Farbtonregler, sondern direkt ber dem (leichter zu treffenden) Wort FARBTON; dabei ndert sich der Cursor .

Horizontal Pinseldurchmes-Ziehen ser verndern mit rechter Maustaste +F Letzten Filterbefehl erneut ablaufen lassen Abbildungsmastab schrittweise vergrern

++F ruft letzten FilterDialog erneut auf +- zum Verkleinern der Zoomstufe

Auch so knnen Sie die Werte fr eine Reglerstellung ndern: Drcken Sie die -Taste, halten Sie den Mauszeiger in ein Eingabefeld und ziehen Sie nach links oder rechts; dabei ndert sich wieder der Cursor , das Verfahren erlaubt sehr feine nderungen.

++

33

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

Bei gedrckter -Taste zeigt die ABBRECHEN-Schalt-

In vielen, aber nicht allen Dialogen machen Sie per

+Z die letzte nderung ungeschehen; per ++Z gehen Sie noch mehr Schritte zurck, wenns Photoshop erlaubt.

flche die Funktion ZURCK; damit setzen Sie alle Werte auf den ursprnglichen Stand, das Bild erscheint oft wieder wie unverndert. Sie mssen also nicht erst die Funktion abbrechen und neu aufrufen. heit wie px fr Pixel, knnen Sie sofort eine andere Einheit eintragen, zum Beispiel cm. Photoshop bietet die Maeinheiten auch per Rechtsklickmen an. Sie mssen dazu nicht erst in die Voreinstellungen wechseln.

Nennen Dialogfeld oder Optionsleiste eine Maein-

Schnell in der Dialogfeld-Vorschau

Viele Dialogfelder haben groe Vorschaufenster, darunter Verflssigen, Fluchtpunkt, Objektivkorrektur, Tiefenschrfe abmildern, Zu HDR Pro zusammenfgen und die Filtergalerie. Diese Dialoge haben einheitliche Tastenbefehle fr die Vorschauen, teils funktionieren die Tastenbefehle auch mit mittelgroen Vorschaufenstern etwa bei Rauschen reduzieren und Selektiver Weichzeichner. Die Vorschaufenster bieten oft hnliche Tastenbefehle wie die Photoshop-Arbeitsflche:

Optionen mit unterstrichenem Buchstaben schalten Sie ein oder aus, indem Sie diesen Buchstaben bei gedrckter -Taste eintippen, zum Beispiel +P fr PROPORTIONEN ERHALTEN im BILDGRSSEDialog.

Abbildung 1.4 Schnelle Bedienung: Mit Protokoll, Aktionenpalette und Navigator nutzen Sie Photoshop zgiger.

34

Verlustfrei arbeiten

Die Verschiebe-Hand

erhalten Sie mit der Taste H oder per Leer-Taste; so ndern Sie den Bildausschnitt. kommen Sie dauerhaft mit der Taste Z. Per -Taste oder +Leer-Taste gelangen Sie vorbergehend an die Vergrerungslupe ; rahmen Sie den gewnschten Bereich ein oder klicken Sie einfach. -Taste oder +Leer-Taste bescheren Ihnen die Verkleinerungslupe . +-.

1.6

Verlustfrei arbeiten

Zur Lupe

Legen Sie Ihre Arbeit direkt so an, dass nichts dauerhaft verloren geht und die Originalinformation stets erhalten bleibt. Hier die wichtigsten Verfahren in der bersicht, innen im Buch besprechen wir alles ausfhrlich:

Statt Bildpunkte einer Ebene dauerhaft zu lschen,

verstecken Sie diese Bereiche blo mit Ebenenmaske, Vektormaske oder Schnittmaske. berflssige Randbereiche schneiden Sie mit dem Freistellungswerkzeug nicht auf Nimmerwiedersehen weg, sie werden mit der AUSBLENDEN-Option nur verborgen. Verborgene Pixel lassen sich jederzeit wieder darstellen.

Wechseln Sie die Zoomstufe per ++ und +0 zeigt Ihr Gesamtbild flchendeckend.
++0 richtet die 100-Prozent-Zoomstufe ein. zoomen.

Speichern Sie frische Ebenen als Smart-Objekt:

Grennderungen und andere Verzerrungen per Transformieren knnen Sie verlustfrei zurcksetzen und Sie applizieren alle wichtigen Filter-Befehle plus

Halten Sie die Z-Taste gedrckt, um stufenlos zu

Abbildung 1.5 Verlustfrei arbeiten: Die Hintergrund-Ebene wurde in ein Smart-Objekt verwandelt, der Filter Gauscher Weichzeichner wurde per Filtermaske auf bestimmte Bildteile begrenzt. Filterstrke und -ausdehnung lassen sich jederzeit ndern, das Originalbild steht als Datei in der Datei jederzeit zur Verfgung. Datei: Weichzeichnen_o

35

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

Tiefen/Lichter verlustfrei. Camera-Raw-Daten, platziert als Smart-Objekt, bleiben mit smtlichen RawEinstellmglichkeiten fr Weiabgleich und Tonwertumfang erhalten; eingefgte Vektordaten knnen Sie wieder im Vektorgrafikprogramm bearbeiten.

Auch die nderungen aus dem Camera-Raw-Dialog

deponiert man verlustfrei im Bild: hochwertige Kontrastkorrektur, Schrfe- und Rauschfilter, Fehlerretusche, Objektivkorrekturen, Drehung und Randzuschnitt verlustfrei speicherbar in den Formaten DNG, TIFF und JPEG.

Retuschieren Sie mit Kopierstempel

, Reparaturpinsel oder Bereichsreparaturpinsel nicht auf der Originalebene. Legen Sie ber dieser Ebene eine neue, leere Ebene an, die auch aktiviert bleibt, und verwenden Sie beim Retuschieren die Optionen ALLE EBENEN oder AKTUELLE UND DARUNTER. Die neu gemalten Pixel landen zunchst auf der neuen Leerebene; die korrigierte Bildebene bleibt unverndert, das Gesamtbild zeigt Ihre Bearbeitung. alle Mal zu verndern, blenden Sie die Korrektur nur als Einstellungsebene ein. Fr Tiefen/Lichter legen Sie zunchst ein Smart-Objekt an.

Farbfllungen, Verlufe oder Muster rechnen Sie

nicht dauerhaft ins Bild, stattdessen legen Sie diese Deko als flexibel nderbare Fllebene oder Ebeneneffekt an, per Ebenenmaske punktgenau fr einzelne Bildzonen.

Vor beliebigen nderungen duplizieren Sie die aktuelle Ebene und halten diese Reservefassung ausgeblendet zurck.

Statt Bilddateien mit einer Kontrastkorrektur ein fr

Legen Sie ein Duplikat des Bilds an, zum Beispiel per
Bild: Duplizieren oder mit der Schaltflche ERSTELLT in der Protokollpalette. EIN NEUES DOKUMENT

Abbildung 1.6 Bildpunkte nur einmal neu berechnen: Das Freistellungswerkzeug ndert Bildausschnitt, Bildwinkel, Druckma und Pixelzahl in einem Arbeitsgang.

36

Nur Bildteile korrigieren

Merken Sie sich den aktuellen Bildzustand als

Schnappschuss mit der Schaltflche ERSTELLT EINEN NEUEN SCHNAPPSCHUSS in der Protokollpalette.

1.8

Nur Bildteile korrigieren

1.7

Pixel nur einmal neu berechnen

Wenn Sie die Pixel neu berechnen, sinkt die Bildqualitt, Sie mssen vielleicht mit einem Scharfzeichner nacharbeiten. Pixelneuberechnung gibt es in vielen Situationen: Sie senken die Pixelzahl mit dem Bildgre-Befehl, Sie verzerren Ihr Motiv per Transformieren oder mit einem Verzerrungsfilter oder Sie drehen den Horizont gerade. Wenden Sie nicht jede Verzerrung einzeln an, sondern packen Sie mglichst viele Verzerrungen in einen einzigen Befehl. Beispiele:

Oft genug braucht man einen Korrekturbefehl nur im Teil eines Bilds; andere Zonen sollen dagegen unverndert bleiben: Ob Scharfzeichner, Rauschminderung, Kontrast- oder Farbnderung der Vordergrund soll sich getrennt vom Hintergrund ndern, Gesichter behandeln Sie anders als das Laubwerk dahinter. Um nur Bildteile per Filter oder Kontrastbefehl zu korrigieren, sollten Sie keine Auswahl im Bild anlegen oder jedenfalls nicht nur. Es gibt bessere Wege, einen Bildteil individuell zu korrigieren. Ich skizziere die Verfahren hier kurz, innen im Buch erscheinen die Techniken ausfhrlich.

1.8.1

Teilkorrektur mit Ebenen

Sie wollen den Horizont geradedrehen und die Pixelzahl herunterrechnen: Nehmen Sie das Freistellungswerkzeug .

Legen Sie die Korrektur auf eine separate Ebene, dann mischen Sie vernderte und altbekannte Fassung. Ein mgliches Verfahren: 1. Duplizieren Sie die korrekturbedrftige Ebene (auch eine HINTERGRUND-Ebene) mit +J. 2. Bearbeiten Sie die komplette Duplikatebene mit Filter oder Korrekturbefehl. Das Gesamtbild wirkt verndert. 3. Klicken Sie unten in der Ebenenpalette auf das Sym; dabei entsteht eine bol EBENENMASKE HINZUFGEN weie Ebenenmaske (Seite 867). mit der Taste B ein. 4. Schalten Sie den Pinsel Richten Sie Schwarz als Vordergrundfarbe ein, falls Photoshop das noch nicht erledigt hat. 5. Malen Sie dort im Bild, wo die korrigierte Version verschwinden und die ursprngliche Fassung wieder durchscheinen soll. 6. Haben Sie zu viel verborgen, malen Sie mit Wei die obere, vernderte Fassung setzt sich wieder durch. 7. Stimmt die Mischung aus Alt und Neu, verschmelzen Sie die beiden Ebenen wieder per +E.

Sie wollen strzende Linien und schiefen Horizont

zurechtbiegen ein Fall fr die Objektivkorrektur. Viele Photoshop-Funktionen erledigen gleich mehrere Auftrge in einem Aufwasch Sie bearbeiten verschiedene Probleme, doch es bleibt bei insgesamt einer Verzerrung. Auch mit einem Smart-Objekt oder in CS5 Extended mit den 3D-Befehlen reduzieren Sie den Qualittsverlust auf das unvermeidliche Minimum. Unsere Tabelle zeigt, welche Funktion welche Jobs in einem Zug erledigt:
Freistellungs- Frei trans- Objektiv- Camerawerkzeug formieren korrektur Raw-Dialog siehe Seite Pixelzahl verkleinern Drehen Strzende Linien (Perspektive) korrigieren Kissen- und tonnenfrmige Verzeichnung ausgleichen 286 737 391 222

37

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

Varianten
Zu diesem Verfahren gibt es viele Varianten, unter anderem:

1.8.2

Teilkorrektur mit Protokollpinsel

Klicken Sie in Schritt 3 das Symbol EBENENMASKE

ZUFGEN

HINmit gedrckter -Taste an. So entsteht eine schwarze Ebenenmaske sie verbirgt das korrigierte Duplikat zunchst komplett. Malen Sie mit Wei, um nur kleinere Stellen der vernderten Variante sichtbar zu machen.

Auch der Protokollpinsel mischt pixelmanipulierte und naturbelassene Bildbereiche. Ein mgliches Verfahren: 1. Verndern Sie die komplette Ebene (auch eine Hintergrund-Ebene) mit Filter- oder Anpassungen-Befehl. 2. Klicken Sie in der Protokollpalette in das leere Kstchen neben dem vorhergehenden Arbeitsschritt; dort erscheint also der Protokollpinsel . mit der Taste 3. Aktivieren Sie den Protokollpinsel Y. Nun malen Sie dort in der Datei, wo die alte Bildfassung wieder erscheinen soll.

Legen Sie berhaupt keine Ebenenmaske an.

Lschen Sie direkt Teile der oberen, vernderten Ebene mit dem Radiergummi .

Abbildung 1.7 Nur Bildteile korrigieren: Menschen und Himmel werden unabhngig vom Gesamtbild aufgehellt und scharfgezeichnet. Die nderungen lassen sich jederzeit auf andere Bereiche verteilen, neu justieren oder abschalten. Datei: Kontrast_i. Foto: Lucas Klamert

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Gezielt fotografieren

Varianten
Zu diesem Verfahren gibt es eine schlichte Variante: 1. Verndern Sie wieder die komplette Ebene. 2. Klicken Sie in der Protokollpalette auf den Namen des vorhergehenden Befehls; das ganze Bild erscheint jetzt wieder so wie vor der letzten Korrektur. Der Name der letzten Korrektur steht aber noch in der Protokollpalette ganz unten. 3. Sie klicken in der Protokollpalette in das leere Kstchen neben diesem letzten Arbeitsschritt, so dass dort der Protokollpinsel erscheint. mit der Taste 4. Aktivieren Sie den Protokollpinsel Y. Nun malen Sie dort in der Datei, wo Sie die korrigierte Bildversion sehen wollen.

1.9

Gezielt fotografieren

Denken Sie beim Fotografieren schon an die sptere Bildbearbeitung, dann sitzen Sie nicht so lange mit Photoshop. Eine Tabelle mit mglichen Druckmaen fr gngige Megapixel-Klassen finden Sie auf Seite 269.

1.9.1

Dateiformat & Farbraum

Soll Ihr Bild mit hchstmglicher Qualitt und gnzlich naturbelassen direkt vom Kamerachip kommen, ohne jeden Eingriff der Kamerasoftware, dann bannen Sie Raw-Bilder auf die Speicherkarte (Seite 203). Diese Dateien kosten meist mehr Speicherplatz und erfordern

Abbildung 1.8 Nur Bildteile korrigieren: Wir haben das Gesamtbild scharfgezeichnet und dann in der Protokollpalette auf den vorherigen Zustand ohne Schrfung zurckgeschaltet. Als Quelle fr den Protokollpinsel wird aber die bereits verworfene Scharfzeichnung angegeben. Wir malen mit dem Protokollpinsel nur ber dem wichtigsten Bereich, so dass die Scharfzeichnung nur hier wirksam wird. Foto: Gabi Sieg-Ewe

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Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

in Photoshop mehr Arbeitsschritte als vergleichbare JPEG-Aufnahmen. Raw-Dateien bieten aber meist auch mehr Detailzeichnung in Schatten und Lichtern ein bis zwei Blenden erweiterter Tonwertumfang sind drin. 14-Bit-Raw-Dateien bieten noch mal eine Blende mehr Dynamik als Rohkost mit der blicheren 12-Bit-Datentiefe. Stellen Sie bei Ihrer Digitalkamera den Farbraum ADOBE RGB ein, der mehr hergibt als das bliche SRGB (es lsst sich freilich auch in Photoshop noch umstellen; Sie verlieren nichts, wenn Sie zunchst in sRGB fotografieren). Sofern Sie JPEG-Dateien aufzeichnen und bereit sind, nachzuarbeiten: Schalten Sie alle Korrekturen durch die Kamerasoftware ab, etwa Nachhilfe bei Sttigung, Schrfe und Kontrast oder den eingebauten digitalen Aufhellblitz all das erledigen Sie in Photoshop.

Nehmen Sie eventuell Belichtungsreihen auf, um gleich mehrere Varianten mit unterschiedlichen Lichtwerten zu erhalten. In der Regel sollte Ihr Bild einen mglichst hohen Tonwertumfang haben, also ein weit ausgedehntes Histogramm von Schwarz bis Wei. Die zuverlssigsten Werte erhalten Sie oft mit einer Spotmessung. Sie erfasst nur einen ganz geringen Teil des Motivs und ignoriert alles drum herum. Messen Sie einen mittelhellen Tonwert an, zum Beispiel Ihre Hand, Gras oder eine Neutralgraukarte natrlich mit dem Lichteinfall, der auch Ihr Hauptmotiv prgt.

Hohe Kontraste
Sehr kontrastreiche Motive fotografieren Sie am besten als Raw-Dateien, dann knnen Sie aus Lichtern und Schatten mehr herauskitzeln. Fotografieren Sie mehrere deckungsgleiche Bilder mit unterschiedlicher Belichtung und legen Sie in Photoshop eine HDR-Montage an. Sie knnen den Himmel auch beim Fotografieren mit einem Verlaufsfilter vor dem Objektiv abdunkeln. Testen Sie die Hochkontrastfunktionen Ihrer Kamera.

1.9.2

Kontrast & Farbton

Den fotografierten Tonwertumfang kontrollieren Sie mit dem Histogramm auf dem Kameramonitor. Einige Gerte zeigen Histogramme schon vor der Aufnahme aber nicht unbedingt zuverlssig.

Abbildung 1.9 Richtig fotografieren: Bei beiden Bildern hat der Fels links denselben Helligkeitswert. Beim rechten Foto befand sich jedoch ein Polfilter vor dem Kameraobjektiv: Reflektionen im Wasser verschwinden, der Himmel wirkt dunkler, Wolken kommen besser heraus, die Farben erscheinen satter.

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Gezielt fotografieren

Graukarte
Graustufentafeln helfen beim Weiabgleich einer Digitalkamera, aber auch bei der Arbeit mit Schwarz- und Weipipette , mehr noch mit der Neutralgraupipette in Photoshop: Sie fotografieren die Tafel mit, um tatschlich ein neutrales Grau im Bild zu haben; auch reines Wei und Schwarz auf der Tafel schaden nicht. In Photoshops Gradationskurven oder Tonwertkorrektur oder im Raw-Dialog klicken Sie dann mit der Neutralgraupipette auf das neutralgraue Feld und Ihr Bild ist in der Regel frei von Farbstichen; harte Neutralstellung erzeugt freilich nicht immer die beabsichtigte Bildwirkung. Die Korrektur lsst sich leicht auf andere Bilder bertragen. Gute Grautafeln kommen zum Beispiel von Fotowand. com. Sehr robust, reflexionsfrei, waschecht und lichtfest, berdauern diese Tafeln viele Jahre und Transporte. Zum Ausprobieren liegt diesem Buch eine etwas einfachere, dafr kostenlose Graukarte bei.

Satte Farben
Ein Polarisationsfilter auf dem Objektiv (kein Zusammenhang mit Photoshops Filter-Befehl Polarkoordinaten) sorgt fr deutlich sattere Farben und kontrastreichere Wolken am Himmel, sofern die Sonne scheint, und zwar schrg von hinten; reflektierende Glas- und Wasserflchen werden teils durchsichtig, Reflexe auf Metall bleiben dagegen erhalten. Dieses kurz Polfilter genannte Zubehr eignet sich eher fr System- als fr Kompaktkameras; die eindrucksvolle Wirkung lsst sich mit Photoshop nicht vollstndig nachbauen. Streulicht im Objektiv, etwa eine schrg stehende Sonne, dmpft Kontraste und Farbsttigung. Wenn Sie keine Gegenlichtblende dabeihaben, schatten Sie das Objektiv mit der Hand ab oder bitten Sie einen netten Menschen um diesen Gefallen.

Abbildung 1.10 Richtig fotografieren heit manchmal vorsichtig fotografieren. Halten Sie gebhrenden Abstand zum Hauptmotiv, doch rcken Sie nachtrglich durch Inhaltsbewahrendes Skalieren furchtlos nher. Vorlage: Ebene_31

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Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

WEISSABGLEICH
Liefert die Digitalkamera permanent unschne Farben, verzichtet man auf den automatischen Weiabgleich und legt das Gert ausdrcklich zum Beispiel auf Tageslicht oder Neonlicht fest. Noch genauer ist der manuelle Weiabgleich: Der Gestalter fotografiert eine weie oder graue Flche, die Kamera korrigiert diesen Wert in spteren Bildern auf Wei oder Neutralgrau. Wer lediglich Rohdaten aufzeichnet, bestimmt die Farbstimmung ohnehin erst im Camera-Raw-Dialog endgltig (Seite 203).

Fotografieren Sie eine Szene mehrfach mit wechselnder Tiefenschrfe und erzeugen Sie mit Photoshop automatisch ein neues Gesamtbild, das von jeder Einzelaufnahme nur den schrfsten Teil zeigt (Seite 854). So entstehen Ansichten, die sich nicht mit einer einzelnen Aufnahme herstellen lassen. Umgekehrt knnen Sie nachtrglich auch Bildbereiche weichzeichnen, um eine offenere Blende oder sogar Nahaufnahmen zu simulieren. Grere Sensoren zeigen bei gleichem Bildausschnitt weniger Tiefenschrfe als kleinere Sensoren. So ist der scharfgezeichnete Bereich bei einer Nahaufnahme mit Vollformatsensor kleiner als bei einer vergleichbaren Aufnahme mit APS-C-, Micro-Four-Thirds- oder gar Kompaktkamerasensor (s.a. Tabelle Sensorgre und Pixel weiter unten). Bei kleineren Sensoren fotografieren Sie quasi mit einem Weitwinkelobjektiv und verwenden dann aber nur das Bildzentrum, um den Bildausschnitt eines Normalobjektivs zu erhalten.

Graustufen nach Ma
Sie wollen Schwarzweifotos aufnehmen, also im Bildbearbeiter-Deutsch Graustufen-Bilder? Stellen Sie die Kamera blo nicht auf Graustufen oder Schwarzwei um. Zeichnen Sie bliche Farbdateien auf; daraus destilliert Photoshop eine Graustufenumsetzung nach Ma (Seite 512).

1.9.3

Tiefenschrfe

1.9.4

Schiefer Horizont & Bildausschnitt

Hat Ihr Bild viel Tiefenschrfe, knnen Sie jederzeit Partien weichzeichnen zum Beispiel den Hintergrund eines Portrts. Allerdings bekommt Photoshop nicht unbedingt so eine cremige Unschrfe hin wie ein hochwertiges, weit aufgeblendetes Objektiv. Bildteile, die Sie unscharf aufnehmen, lassen sich dagegen in Photoshop nicht mehr zu einem realistischen Bild schrfen. Daraus folgt: Zur Weiterbearbeitung in Photoshop eignen sich am besten Bilder, die von vorn bis hinten scharf sind. Fr hohe Tiefenschrfe verwenden Sie hohe Blendenwerte wie f8, f11 oder f16 nicht f1,8, f2,8 oder f4,0. Fr Motivprogramme gilt: Landschaft oder Nahaufnahme erzeugen viel Tiefenschrfe im Rahmen des Mglichen. Dagegen zeigen Vorwahlen wie Sport oder Portrait eventuell nur Ihr Hauptmotiv scharf, das Drumherum verschwimmt. Hohe Blendenwerte bringen zwar mehr Tiefenschrfe; sie fhren aber auch zu lngerer Belichtungszeit (Verwacklungsgefahr) oder hherer Empfindlichkeit (Bildrauschen). Mehr Tiefenschrfe wird mglich, wenn das Umgebungslicht zunimmt denn dann kann die Kamera weiter abblenden, zum Beispiel von f5,6 auf f11.

Achten Sie auf einen geraden Horizont. Das sptere Ausrichten in Photoshop kostet nicht nur Zeit, sondern auch Qualitt (wenn auch meist nicht viel). Manche Digitalkameras blenden Gitterlinien oder gar einen knstlichen Horizont im Monitor ein ideal zur Ausrichtung des Horizonts; oder nutzen Sie Fokussierfeld und Monitorrahmen zum Ausrichten. Tftler justieren die Bildlage per Wasserwaage. Die meisten Kompakt-Digitalkameras nehmen mit dem Seitenverhltnis 4:3 auf, Spiegelreflexgerte meist mit 3:2. Vielleicht brauchen Sie auf jeden Fall 3:2 (fr typische Papierabzge) oder 16:9 (fr TV-Prsentation). Sie knnen diese Seitenverhltnisse leicht in Photoshop einrichten; manche Digicams zeichnen aber auf Wunsch direkt auch Bilder mit unterschiedlichen Hhe-BreiteProportionen wie 4:3, 5:4, 3:2, 1:1 oder 16:9 auf.

1.9.5

Verzerrungen

Vermeiden Sie Verzerrungen bereits bei der Aufnahme:

Kissen- und tonnenfrmige Verzeichnungen treten

besonders bei billigeren Weitwinkelobjektiven, bei Zoomobjektiven mit hohem Brennweitenumfang und am Bildrand auf. Vermeiden Sie die extremen Brennweiten Ihrer Zooms und whlen Sie den Bild-

42

Gezielt fotografieren

ausschnitt so, dass markante Rnder Ihres Hauptmotivs zum Beispiel eine Hauskante nicht eng am Bildrand entlang laufen; nehmen Sie links und rechts reichlich Rand mit auf, der spter whrend der Korrektur leicht wegfallen darf.

1.9.6

Bildrauschen & Randabschattung

Schon beim Fotografieren mit der Digitalkamera verhindern Sie Bildrauschen:

Hohe Empfindlichkeiten wie ISO 1600 oder 3200 ISO

erzeugen deutlich mehr Rauschen als zum Beispiel ISO 100 oder ISO 200. Verwenden Sie digitale Kompaktkameras mit der niedrigsten Empfindlichkeit, zum Beispiel ISO 100. Aktuelle Spiegelreflexgerte erzeugen sichtbares Rauschen ab etwa ISO 800 bis ISO 3200, abhngig von der Pixeldichte (siehe unten).

Strzende Linien lassen sich meist nicht vermeiden,

sofern Sie den Kamerastandort nicht wechseln knnen. Es gibt allerdings spezielle Shift-Objektive gegen strzende Linien. Verkanten Sie zumindest die Perspektive nur auf einer und nicht auf zwei Achsen. Platzieren Sie das Hauptmotiv nicht zu nah am Bildrand; um das Hauptmotiv herum sollte homogener Hintergrund zu sehen sein, das erleichtert die sptere Bearbeitung mit Objektivkorrektur, Raw-Dialog Transformieren oder Freistellungswerkzeug .

Lange Belichtungszeiten wie 1 Sekunde verstrken

das Rauschen; belichten Sie krzer und dafr mit weiter geffneter Blende.

Abbildung 1.11 Photoshop CS5 dmpft das Bildrauschen in Raw-Dateien besser als frher. Es lohnt sich, alte Aufnahmen mit hoher Empfindlichkeit neu in Photoshop CS5 zu entwickeln. Datei: Raw_u. Foto: Manfred Grnberger

43

Gezielt fotografieren

Randabschattung
Strende Randabschattung (Vignettierung) ist typisch fr Weitwinkelaufnahmen, billigere Objektive oder Zoomobjektive mit starkem Brennweitenumfang und fr offene Blenden wie 2,8 oder 4,0. Probieren Sie, ob Blenden wie 8,0 oder 11,0 und Normalbrennweiten bessere Ergebnisse bringen; beachten Sie aber, dass fr andere Bildeigenschaften wie die Auflsung je nach Objektiv eine weit geschlossene Blende wie 22 nicht immer ideal ist. Die Randabschattung lsst sich manuell oder automatisiert in der Objektivkorrektur und im CameraRaw-Dialog beheben.

berlappung bei Panoramen

Die Bilder fr eine Panoramamontage sollten zu 20 bis 40 Prozent bereinanderliegen. So findet Photoshop schnell identische Umrisse, die sich perfekt bereinanderlegen lassen. Faustregel: Das letzte Drittel des aktuellen Bildfelds wird das erste Drittel des nchsten Bilds. Vermeiden Sie sehr groe berlappungen wie etwa 80 Prozent sonst mutmat die Photoshop-Automatik, die Bilder sollten komplett bereinanderliegen, etwa fr eine HDR-Montage. Markante Konturen im berlappungsbereich helfen sehr beim passgenauen Ausrichten platzieren Sie darum im berlappungsbereich lieber eine Bergspitze als nur Wasser und Himmel. Umgekehrt entstehen unauffllige bergnge leichter, wenn in den bergngen nur Diffuses erscheint.

1.9.7

Rotgeblitzte Augen

Vermeiden Sie die roten Augen schon beim Fotografieren: Verzichten Sie auf den Frontalblitz. Alternativ ffnen Sie die Blende, verlngern die Belichtungszeit oder erhhen die Empfindlichkeit, so dass krzere, weniger durchschlagende Blitzzeiten entstehen. Noch eine Mglichkeit: mehr Umgebungshelligkeit durch zustzliche Lampen. Viele Kameras znden zudem auf Wunsch einen Vorblitz. Dann zieht sich die Pupille zusammen, beim Auslsen wenige Sekunden spter entstehen keine roten Augen mehr der Blitz dringt nicht mehr bis zu den Blutgefen in der Netzhaut vor. Oder blitzen Sie indirekt, zum Beispiel ber Eck gegen die Wand in Richtung Modell. Frontal- und Telefotos bergen mehr Rote-Augen-Gefahr als Weitwinkelaufnahmen und seitliche Perspektiven. Wer ein externes Blitzgert einsetzt, hlt es mindestens in einem Winkel von 5 Grad zum Modell. Blitzreflektoren (oder dnnes Papier) dmpfen die Blitzwirkung.

Konstante Kameraperspektive
Bei Panoramen kommt es auf eine durchgehaltene Perspektive an Sie sollten also die Kamera bei den einzelnen Aufnahmen nicht verschieben oder unterschiedlich neigen. Kontrollieren Sie die Lage eventuell mit einer Wasserwaage (auch als Blitzschuh-Aufsatz erhltlich). Drehen Sie die Kamera von einem einzigen Punkt aus um die Kameraachse und nicht um Ihre eigene Achse. Drehen Sie das Gert nicht um Ihren Krper, sondern um die Objektivachse. Ideale Panoramasegmente entstehen auf Stativen mit drehbarem Kopf. Besonders eignen sich Panoramakpfe mit Wasserwaage und Gradeinteilung. Kein Stativ zur Hand? Dann setzen Sie Ihre Kamera auf eine Tasse oder Mauer. Besonders wichtig ist das Stativ fr Innenaufnahmen und andere Situationen, wenn das Motiv nahe an der Kamera ist. Stative sind gut fr Panoramabilder. Sitzt das Stativgewinde der Kamera jedoch nicht direkt unter dem Objektiv, entstehen Verzerrungen.

1.9.8

Panorama, HDR und andere Photomerge-Serien

Oft brauchen Sie deckungsgleiche Bilder oder zumindest deckungsgleiche Bildteile auch wenn Photoshop Bildteile nachtrglich noch gut angleicht. Ganz oder teilweise sollten sich Bilder nicht nur fr Panoramen berlappen, sondern auch fr Gruppenfotos, digitale Mehrfachbelichtungen (HDR), erweiterte Tiefenschrfe und Arbeiten mit dem Stapelmodus aus Photoshop Extended.

Alle Automatiken aus

Selbstverstndlich sollten bei Panoramen alle Kameraeinstellungen ber alle Bilder hinweg gleich sein: ndern Sie die Brennweite (Zoomstufe) nicht, schalten Sie am besten bei allen Aufnahmen den Blitz ab.

45

Kapitel 1 Das Wichtigste zuerst

Schalten Sie die unberechenbare Belichtungsautomatik ab, sie kann Helligkeitssprnge verursachen. Stellen Sie stattdessen den Belichtungswert (also Zeit, Blende, Empfindlichkeit) vor der ersten Aufnahme manuell ein und ndern Sie nichts mehr daran. So belichten Sie alle Bilder konstant. Fixieren Sie auch den Weiabgleich; Raw-Fotos legen Sie auch spter im Camera-Raw-Dialog noch auf einheitlichen Weiabgleich fest. Bei Belichtungsreihen: Steuern Sie den Lichtwert durch unterschiedliche Belichtungszeiten nicht durch unterschiedliche Blenden oder ISO-Empfindlichkeiten. (Bei Blendenvarianten erhalten Sie Bilder mit wechselnder Tiefenschrfe, Randabschattung und Randverzerrung. Wechselnde ISO-Empfindlichkeit erzeugt Unterschiede bei Auflsung, Bildrauschen und so weiter.) Verzichten Sie auf starke verlustreiche Datenkomprimierung beim Fotografieren, geben Sie der Kamera also nicht gerade das JPEG-Dateiformat mit niedriger Qualitt vor.

Geeignete Panorama-Motive
Achten Sie darauf, dass sich das Umgebungslicht nicht bereits nach der zweiten von fnf Aufnahmen ndert etwa bei Wind und Wolken oder bei Sonnenuntergngen in den Tropen. Bewegtes im Bild erschwert die Montage, egal ob Auto, Meereswoge oder Kornfeld. Besonders beeindrucken Panoramen, die auf den ersten Blick Weite und Rundblick erkennen lassen. Noch besser, wenn sich das Motiv nicht nur weit entfernt am Horizont ausdehnt, sondern wenn man auch etwas im Vordergrund sieht, eine Blume, ein Schild oder einen lieben Menschen. Viele Kompaktkameras haben einen speziellen Panoramamodus: Sie zeigen die berlappung zwischen zwei Einzelbildern direkt auf dem Monitor, die Belichtung wird konstant gehalten, die Dateinamen deuten auf eine geschlossene Bildreihe hin. Manche Kameras schreiben sogar ein fertig montiertes Panorama auf die Speicherkarte.

46

Gezielt fotografieren

Die 18-Sekunden-Regel
Sie wollen Ihre Serien mit Bridge automatisch in Stapel packen (Seite 828) oder verarbeiten? Laut Hersteller funktioniert die Serienerkennung, wenn nicht mehr als 18 Sekunden zwischen zwei Fotos liegen. Gehen Sie also zwischen zwei Teilaufnahmen nicht ans Handy. Legen Sie umgekehrt eine Kunstpause ein, bevor Sie zu einer neuen Serie ansetzen. Bei einigen Serien etwa Tiefenschrfeserien unterscheiden sich die Bilder in der Miniaturendarstellung kaum. Fotografieren Sie zwischen zwei Serien drei Finger, wenn die letzte Serie drei Bilder enthielt.

Beim Fotografieren der Belichtungsreihe variieren Sie nur die Zeit, nicht die Blende oder ISO-Empfindlichkeit. Fr den Befehl Zu HDR Pro zusammenfgen empfiehlt Photoshop-Hersteller Adobe mindestens drei Aufnahmen mit einem Unterschied von mindestens ein bis zwei Lichtwerten (auch Blendenwerte oder EV genannt). Fr zwei Lichtwerte Unterschied fotografieren Sie zum Beispiel mit 1/15, 1/60, 1/250 und 1/1000 Sekunde bei gleichbleibender Blende und Empfindlichkeit. Prfen Sie, ob Ihre Kamera Belichtungsreihen mit zumindest einem vollen Lichtwert Abstand aufzeichnet (zum Beispiel von 1/15 zu 1/30 Sekunde oder von 1/250 zu 1/500 Sekunde). Die meisten Spiegelreflexkameras und einige Kompakte bieten Belichtungsreihen an (Bracketing); stellen Sie sicher, dass nur die Zeit und nicht die Blende variiert. Oftmals reichen aber hier die Helligkeitsunterschiede zwischen der hellsten und dunkelsten Aufnahme einer Kamerabelichtungsserie nicht aus, so dass Sie besser Lichtwerte von Hand einstellen. berprfen Sie direkt nach dem Fotografieren die Durchzeichnung auf dem Histogramm im Kameramonitor.

Serien mit Deckungsgleichheit

Fr erweiterte Tiefenschrfe, Entfernen von Passanten oder digitale (HDR-)Mehrfachbelichtungen brauchen Sie Serien mit deckungsgleichen Einzelbildern. Wenn Sie die Kamera nicht auf Stativ oder Muerchen fixieren, nutzen Sie die Hilfslinien im Kamerasucher oder auf dem Kameramonitor. Haben Sie nicht? Richten Sie das Motiv am Scharfstellfeld oder am Sucherrand der Kamera aus. Im brigen: Photomerge biegt fast alles deckungsgleich, rigoros.

Abbildung 1.12 Photoshop setzt Panoramaaufnahmen nahtlos zusammen. Nutzen Sie verschiedene Projektionsund Korrekturmethoden. Dateien: Photomerge_10 etc.

47

Kapitel 2
Photoshop bedienen und einstellen
Sie wollen Photoshop flott und stressfrei nutzen? Dann machen Sie sich mit der Bedienung vertraut und richten Sie das Programm in den Voreinstellungen korrekt ein. Investieren Sie zehn Minuten, um spter Tag fr Tag schneller fertig zu werden. Das Wichtigste in Krze haben wir bereits ab Seite 27 besprochen.

2.1.1

Die Bilddateifenster

Zunchst docken die Bilddateifenster am oberen Bildrand an. Klicken Sie auf eine Registerkarte, um eine andere Bilddatei in den Vordergrund zu holen. Oder nutzen Sie die Menschaltflche fr Dateifenster ganz rechts. Sollen die Bilddateien einzeln losgelst auf der Programmoberflche schweben, nehmen Sie den Befehl Fenster: Anordnen: Nur schwebende Fenster oder ziehen Sie eine einzelne Datei aus dem Block heraus. Damit sich Bilddateien generell einzeln anordnen und nicht zu einem Block zusammenschnurren, whlen Sie Bearbeiten: Voreinstellungen: Benutzeroberflche (am Mac Photoshop: Voreinstellungen: Benutzeroberflche) und verzichten Sie auf die Optionen DOKUMENTE ALS REGISTERKARTEN FFNEN und ANDOCKEN SCHWEBENDER DOKUMENTFENSTER AKTIVIEREN.

2.1

Bedienung

Drcken Sie einmal, zweimal, dreimal die Taste F (fr Full screen), um in die empfehlenswerte, bersichtliche Vollschirmdarstellung zu wechseln und wieder zurck zu gelangen. Alternativ nehmen Sie die Schaltflche BILDSCHIRMMODUS oben im Photoshop-Fenster oder das Untermen Ansicht: Bildschirmmodus. Sie sehen nur ein einzelnes Bild; Sie knnen es auf der Arbeitsflche verschieben und die Arbeitsflche selbst nach Rechtsklick beliebig umfrben. In der extremeren Variante verschluckt Photoshop sogar die Menleiste, Sie mssen das Programm also ber Tastaturbefehle bedienen.

Abbildung 2.1 Mit der Schaltflche Bildschirmmodus gelangen Sie zur bersichtlichen Vollbilddarstellung.

Abbildung 2.2 Das Men zur Schaltflche Dokumente anordnen bietet verschiedene Aufteilungen fr das Photoshop-Fenster an.

48

Bedienung

Abbildung 2.3 Im Bereich Benutzeroberflche der Voreinstellungen entscheiden Sie auch, ob Dateien als Registerkarten geffnet werden.

Mit der Schaltflche DOKUMENTE ANORDNEN oben in Photoshop zeigen Sie zum Beispiel zwei oder vier Dateifenster insgesamt fensterfllend. Die Angebote eignen sich gut zum Vergleichen, zumal das Men der Schaltflche DOKUMENTE ANORDNEN wahlweise alle Bilder in LEICHE ZOOMSTUFE UND POSITION bringt. Das Men bietet G verschiedene Aufteilungen fr zwei bis sechs Dateien an. Wollen Sie noch mehr Dateien nebeneinander anzeigen, nehmen Sie in der obersten Reihe Angebote wie ALLE IM RASTER.

Dabei mssen Sie die Werkzeuge nicht dauerhaft einschalten:

Die Tastenkombination Leer-Taste+-Taste beschert Ihnen vorbergehend die Hand , und zwar so, dass Sie in allen Fenstern gleichzeitig verschieben.

Per Leer-Taste++-Taste gelangen Sie zu

einer Vergrerungslupe gleichzeitig verndert. , die alle Bildfenster

Eine genauso mchtige Verkleinerungsfunktion

bringt der Griff Leer-Taste++-Taste. Oder schalten Sie die Werkzeuge dauerhaft ein und nutzen Sie die Optionen ALLE FENSTER bei der Lupe beziehungsweise BILDLAUF IN ALLEN FENSTERN bei der Hand . Weitere Tipps zu diesen beiden Werkzeugen ab Seite 78.
Abbildung 2.4 Sie erkennen in der Titelleiste, dass eine Ebenenmaske aktiviert ist, nicht die Bildebene selbst. Holen Sie andere Fotos ber die Reiter oder ber das Dateifenster-Men rechts in den Vordergrund. Das Kontextmen zum Dateinamen bietet Befehle wie Alle schlieen.

Darstellung synchron ndern

Sie sehen mehrere Dateien gleichzeitig? Drcken Sie jetzt die -Taste zustzlich zu Lupe oder Hand , knnen Sie alle Fenster synchron zoomen oder verschieben.

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Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Sie zeigen mehrere Dateien nebeneinander. Jetzt wollen Sie bersichtlich nur noch eine Datei sehen, ohne jedoch wie im Vollbildmodus die Photoshop-Flche auf den gesamten Bildschirm auszudehnen und alle anderen Programme auf diesem Schirm zu berdecken. Klicken Sie auf die Schaltflche DOKUMENTE ANORDNEN und dort links oben auf ALLE ZUSAMMENLEGEN.

2.1.2

Statusleiste

Im unteren Bildrahmen zeigt Photoshop die Statusleiste. Sie sehen hier unter anderem die aktuelle Zoomstufe und knnen neue Zoomstufen eintippen. Klicken Sie auf das kleine Dreieck ; im Men entscheiden Sie, welche Informationen Photoshop links nebenan ausgeben soll: Die Vorgabe Dokumentprofil verrt das aktuelle Farbprofil, Dokumentmae nennt die Pixelmae und Zeitmessung zeigt den Zeitbedarf fr den letzten Befehl. Fr 32-Bit-HDR-Bilder produziert die Vorgabe 32-Bit-Belichtung einen Belichtungsregler (Seite 123). Weitere Mglichkeiten wie Arbeitsdateigren besprechen wir ab Seite 68. Exakt dieselben Informationen zeigt auch die Informationenpalette an. Ziehen Sie Bildfenster und Paletten komplett aus der Photoshop-Arbeitsflche heraus, zum Beispiel auf einen zweiten Monitor.

Bilddatei-Titelleisten
Die Titelleisten der Dateifenster stopft Photoshop mit Informationen voll. Sie erkennen dort nicht nur Farbmodus, Farbtiefe und Abbildungsmastab; das Programm verrt auch, welche Ebene oder Ebenenmaske aktiv ist, prsentiert gegebenenfalls das Copyright-Zeichen aus den Metadaten oder vom Digimarc-Filter und nennt die aktuelle Ansicht, wenn Sie ein RGB-Bild als CMYK-FarbProof darstellen (Seite 127). In kleinen Zoomstufen zeigt die Titelleiste eventuell nicht den ganzen Sermon. Halten Sie dann den Mauszeiger ber die Titelleiste. Nun blendet Photoshop gelb unterlegt die vollstndige Titelleisteninformation ein (sofern Sie in den Voreinstellungen nicht die QUICKINFO abgeschaltet haben).

Druck- und Dateigre anzeigen

Links unten in der Statusleiste sehen Sie zum Beispiel zwei Werte fr Dateigren . Ein Mausklick auf dieses Feld blendet ein Schema mit der Seitengre ein oder per -Taste Druckmae und Auflsung. hnliche Informationen erhalten Sie auch mit den Befehlen Bild: Bildgre (Seite 273) oder Datei: Drucken (Seite 89).

Abbildung 2.5 Kontextmens finden Sie in allen Paletten, eng nebeneinanderliegende Palettenbereiche bieten oft unterschiedliche Kontextmens an. Bei der Ebenenpalette kommt es zum Beispiel darauf an, ob Sie direkt in eine Miniatur oder in die Flche links oder rechts von der Miniatur klicken.

Abbildung 2.6 Zentimetergenau: Photoshop fasst die Bilddateien mit Linealen ein, die zum Beispiel in Pixel, Zentimeter oder Prozent unterteilt sind. Die Maeinheit whlen Sie im Kontextmen ber dem Lineal, den Nullpunkt knnen Sie verschieben. Aus den Linealen ziehen Sie Hilfslinien heraus.

50

Bedienung

2.1.3

Lineale

2.1.4

Extras anzeigen und aktivieren

Aufschluss nicht nur ber die Pixelgre, sondern auch ber die Zentimetergre im Druck oder ber eine prozentuale Aufteilung geben die Lineale; sie lassen sich links und oben im Bilddateifenster einblenden; der Befehl heit Ansicht: Lineale oder kurz +R (fr Rulers). Welche Einheiten die Lineale anzeigen, regeln Sie mit dem Menbefehl Bearbeiten: Voreinstellungen: Maeinheiten & Lineale (am Mac wie immer im Untermen Photoshop: Voreinstellungen). Einfacher haben Sie es mit dem Kontextmen ber den Linealen oder in der Infopalette durch Anklicken des Symbols CURSOR-KOORDINATEN .

Als Extras bezeichnet Photoshop Teile der Bilddarstellung, die nicht mitgedruckt werden, die Sie aber gleichwohl am Schirm sehen: die Auswahl-Fliemarkierung, Messpunkte des Farbaufnehmers , Intelligente Hilfslinien, Ebenenkanten, Textgrundlinien, der aktuelle Pfad (auch bei Vektormasken), Anmerkungen, Raster, Hilfslinien, Slices-Linien, bei Photoshop Extended-Version auch die Nummern einer Zhlung. Entscheiden Sie, welche dieser Bildzutaten Photoshop zeigen und verwenden soll.

Abbildung 2.7 Klicken Sie mit rechts ber der grauen Programmoder Bildfensterflche, knnen Sie die Hintergrundfarbe umstellen. Stellen Sie Farben ein, die zu Ihrem Projekt passen.

Abbildung 2.8 Mit den Befehlen im Untermen Ansicht: Einblenden legen Sie fest, welche Extras ber der Bilddatei erscheinen.

Extras anzeigen Nullpunkt

Den Nullpunkt der Lineale verndern Sie, indem Sie den Mauszeiger in die linke obere Ecke der Linealspalte setzen und an den gewnschten Punkt ziehen. Sie setzen den Nullpunkt wieder nach ganz links oben, indem Sie doppelt in die linke obere Ecke klicken, dorthin, wo die Lineale zusammenlaufen. Der verschobene Nullpunkt hilft unter anderem, wenn Sie das Bild an einer bestimmten Stelle abschneiden und die Mae von dort aus messen und anzeigen wollen. Ntzlich auerdem: Mit der Funktion Bearbeiten: Frei Transformieren (+T) platzieren Sie ein Objekt (genauer: dessen Referenzpunkt ) exakt am Nullpunkt von X- und Y-Achse und zwar dort, wo Sie den Nullpunkt angelegt haben (Seite 726). Raster, die Sie auf Zentimeter-Basis eingerichtet haben, wandern bei einer Verschiebung des Nullpunkts mit (Seite 723). Im Untermen Ansicht: Einblenden legen Sie die sichtbaren Bildmerkmale fest. Whlen Sie gleich die Vorgabe Ansicht: Extras komplett ab, wenn Sie gar keine Zutaten mehr im Bild sehen wollen; das Hkchen neben der Funktion darf nicht mehr zu sehen sein. +H, fr Hide, schaltet hin und her.

Abbildung 2.9 Im Dialogfeld Extra-Optionen einblenden bestimmen Sie, welche Merkmale Photoshop generell zustzlich zum Bildinhalt anzeigen soll; hier auch die 3D-Funktionen der Ausgabe Photoshop Extended.

51

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Extras abschalten
Mit dem Befehl Ansicht: Einblenden: Alles machen Sie alle Extras aktiv und sichtbar. Zum Verbergen whlen Sie Ansicht: Extras; das Hkchen neben der Funktion darf nicht mehr zu sehen sein. Wohlgemerkt, damit verstecken Sie die Extras nur sie werden nicht unwirksam oder gelscht. Im Untermen Ansicht: Einblenden finden Sie auch den Befehl Extra-Optionen einblenden. Dort bestimmen Sie fr mehrere Merkmale gleichzeitig, ob sie angezeigt oder verborgen werden sollen. Whlen Sie eine entsprechende Einzelfunktion mit dem Untermen Ansicht: Einblenden ab, so entfernt Photoshop sie auch aus dem Dialogfeld EXTRA-OPTIONEN EINBLENDEN. Sobald Sie etwa eine neue Auswahl oder eine neue Hilfslinie erstellen, zeigt Photoshop automatisch alle Auswahlen bzw. Hilfslinien wieder an auch wenn Sie dies zuvor abgewhlt haben. Auch bei geffnetem Dialogfeld stehen die Extras-Befehle bereit. Sie knnen also noch bei geffneten Gradationskurven oder anderen Befehlen strende Hilfslinien oder Auswahlmarkierungen verbergen.
Abbildung 2.10 Die Schaltflche Extras anzeigen bietet Hilfslinien, Raster und Lineale an.

belle zeigt eine Auswahl. Diese Befehle gelten so lange, wie Sie die Kurztasten nicht anderweitig vergeben oder Ihr Betriebssystem die Taste nicht schon in Beschlag genommen hat (zum Beispiel fr hhere Lautstrke am Mac): +
Pinselpalette ein-/ausblenden Farbepalette ein-/ausblenden Ebenenpalette ein-/ausblenden Infopalette ein-/ausblenden Aktionenpalette ein-/ausblenden Aktionenpalette ein-/ausblenden (nur Windows)

Paletten gruppieren
Photoshop fasst mehrere Paletten wie Karteikarten zu einer Gruppe zusammen; ber Reiter klickt man die gewnschte Palette nach vorn. Ziehen Sie einzelne Paletten zu Gruppen Ihrer Wahl zusammen. Ziehen Sie eine Palette aus ihrer Gruppe heraus und lassen Sie sie ber der Arbeitsflche los diese Palette steht dann als Einzelgngerin da. Sie knnen einzelne Paletten oder Palettengruppen (mit zum Beispiel drei Paletten) oder den kompletten Andockbereich mit allen Paletten verschieben, zusammenfalten oder schlieen. Einzelne Palettengruppen lassen sich innerhalb des Andockbereichs verschieben: Ziehen Sie nach oben oder unten, bis Sie einen horizontalen blauen Strich sehen, oder ziehen Sie nach rechts oder links, bis Sie einen vertikalen blauen Strich sehen, wenn Sie einen zweiten Andockbereich anlegen wollen. Die Anordnung aller Paletten plus Werkzeugleiste und Optionenleiste heit Arbeitsbereich und lsst sich speichern (siehe unten).

2.1.5

Die Paletten (Bedienfelder)

Die Photoshop-Paletten heien offiziell Bedienfeld. Sie zeigen Nheres ber Pfade, Ebenen, Kanle oder Farbwerte. Sie werden im Fenster-Men aufgerufen, schneller geht es ber Tastenbefehle oder gespeicherte Arbeitsbereiche. Einige Paletten erreichen Sie auch ber PALETTEN-Schaltflchen in den Optionen zu einzelnen Werkzeugen. Eigene Paletten mit Ihren wichtigsten Befehlen, Werkzeugen und Aktionen basteln Sie mhelos im Configurator (Seite 1068).

Paletten schnell ausblenden

Die Tabulatortaste verbannt smtliche Paletten samt Werkzeug und Optionen auf einen Schlag pltzlich wirkt Photoshop herrlich aufgerumt. + lsst die Werkzeugpalette und die Optionsleiste oben. Ein zweites Drcken der -Taste frdert die Paletten wieder zutage.

Paletten ffnen per Kurztaste

Mit den eingebauten Kurztastenbefehlen frdern Sie schnell die wichtigsten Paletten zutage. Die folgende Ta-

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Bedienung

Sie haben die Paletten verbannt, dann holen Sie anschlieend nur einzelne Paletten mit dem entsprechenden Fenster-Befehl oder per Kurztaste wie wieder an die Oberflche. Drcken Sie die -Taste, um besonders schnell die Werkzeugoptionen wieder einzublenden. + bringt ein Bild nach dem anderen in den Vordergrund. Das Ausblenden der Paletten per -Griff funktioniert nicht, wenn Sie gerade etwas in Werkzeugoptionen oder Paletten tippen. Denn dort setzt Photoshop Ihren -Hieb als Sprung zum nchsten Eingabefeld um. Klicken Sie in die Programmflche oder auf ein Bild, danach hilft die -Taste wieder beim Aufrumen.

Allgemein Paletten bedienen

Die Paletten enthalten viele einheitliche Befehle und Schaltflchen. So regeln Sie die Gre der Miniaturen fr Ebenen, Kanle und Pfade mit den Paletten-Optionen im jeweiligen Palettenmen (nur bei der Ebenenpalette auch im Kontextmen ber den Miniaturen). Die Besonderheiten besprechen wir in den Einzelkapiteln innen im Buch, hier sehen Sie die wichtigsten Gemeinsamkeiten:
Neues Objekt erstellen; Klicken mit -Taste blendet Optionen ein (umgekehrt bei Aktionenpalette); vorhandenes Element auf Schaltflche ziehen, um es zu duplizieren Neues Set erstellen (Aktionen, Ebenen) Markiertes Element lschen; Klicken mit -Taste blendet Optionen ein (umgekehrt bei Aktionenpalette); Alternative: Element auf Schaltflche ziehen Objekt ein-/ausblenden; -Klick: zugehriges Objekt einblenden, alle anderen ausblenden; zweiter -Klick: alle Objekte wieder einblenden Palettenmen ffnen Doppelklick auf Palettennamen Rechtsklick auf Palettennamen Palette verkleinern/vergrern Kontextmen, u.a. mit Schlieen

Abbildung 2.11 Noch besser als ein gut aufgerumter Arbeitsbereich: Schlieen Sie zustzliche Monitore an. So knnen Sie sich mit Photoshop, Bridge und Co. besser ausbreiten. Sofern die Grafikplatine(n) in Ihrem Rechner mehrere Monitore ansteuern, spielen alle Betriebssysteme mit. Im Bild die Systemsteuerung von Windows 7: Die verbaute Grafikplatine hat vier Monitorausgnge, momentan sind drei Monitore angeschlossen. Bearbeitet werden hier die Einstellungen fr den dritten Monitor, der hochkant steht. Abbildung 2.12 Speichern Sie eigene Arbeitsbereiche, also Bildschirmaufteilungen. Photoshop liefert bereits Arbeitsbereiche wie Grundelemente oder Fotografie mit.

53

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

2.1.6

Palettenposition als Arbeitsbereich speichern

Arbeitsbereiche anzeigen und bertragen

Regeln Sie, wie viele Arbeitsbereiche Photoshop rechts im Programmfensterrahmen auflistet. Ziehen Sie einfach an dem kleinen Doppelbalken links neben dem ersten Arbeitsbereich. Ziehen Sie die einzelnen Arbeitsbereiche auch in die gewnschte Reihenfolge.

Ordnen Sie alle Paletten ideal an. Dieses Palettenarrangement rufen Sie fortan bequem via ArbeitsbereicheMen auf. Das Prozedere ist in Bridge und Photoshop sehr hnlich, hier die Photoshop-Variante: 1. Ordnen Sie alle Bedienfelder ideal an, wie Sie es besonders praktisch finden, etwa Histogrammpalette und Mini Bridge; nutzen Sie auch Zweit- und Viertschirm. Stellen Sie die Miniaturengren in der Ebenenpalette passend ein, berflssige Paletten klicken Sie weg. 2. Oben rechts in Photoshop klicken Sie auf den Doppelpfeil MEHR ARBEITSBEREICHE ANZEIGEN . Sie gehen auf Neuer Arbeitsbereich und nennen Ihr eigenes Programmfenster-Arrangement zum Beispiel Mein Photoshop. (Als Photoshop-Guru nehmen Sie natrlich Ihren voll ausgeschriebenen Knstlernamen, damit er im Photoshop-Programmfenster erscheint.) 3. Verndern Sie die Programmaufbau weiter, verschieben Sie zum Beispiel die Histogrammpalette. Photoshop speichert diese wechselnden Zustnde des Arbeitsbereichs Mein Photoshop laufend mit. 4. Rufen Sie einen anderen Arbeitsbereich auf, zum Beispiel Grundelemente. Danach wechseln Sie wieder zu Mein Photoshop. Photoshop zeigt das Programmfenster nun in der allerletzten Variante, schon mit verschobener Histogrammpalette. Das ist oft nicht die Version, die Sie ursprnglich gespeichert hatten. Macht nichts: 5. Sie wollen Ihren Arbeitsbereich wieder so haben, wie er ganz zu Anfang aussah? Klicken Sie zunchst Mein Photoshop an. Dann nehmen Sie erneut den Doppelpfeil MEHR ARBEITSBEREICHE ANZEIGEN und klicken unten auf Mein Photoshop zurcksetzen.

Abbildung 2.14 Durch Ziehen steuern Sie, wie viele Arbeitsbereiche Photoshop in welcher Reihenfolge rechts oben im Programmfenster anbietet.

Arbeitsbereiche auf andere Computer bertragen

Sie wollen Arbeitsbereiche weitergeben oder auf andere Computer bertragen? Jeder Arbeitsbereich liegt als Datei in einem Ordner wie BENUTZER/ADOBE/PHOTOSHOP CS5/ADOBE PHOTOSHOP CS5 SETTINGS/WORKSPACES nutzen Sie die Suchfunktion mit dem Wort Workspace und nehmen Sie nicht den Ordner WORKSPACES MODIFIED. Bequeme Alternative: Zumindest bei Manuskriptabgabe bot Adobe ein englisches Skript an, das die Weitergabe von Arbeitsbereichen von und an Photoshop CS4 und CS5 erleichtern soll:

Abbildung 2.15 Mit einem Skript des Photoshop-Herstellers Adobe lassen sich Arbeitsbereiche leicht bertragen.

1. ffnen Sie diese Notiz des Adobe-Managers John Nack: http://www.jnack.com/adobe/photoshop/cs5/ WorkspaceImportExport.jsx.zip.
Abbildung 2.13 Zustzlich zur Zusammenstellung der Paletten knnen Sie auch eigene Tastaturkrzel und Menfarben als Arbeitsbereich mitspeichern.

2. Dort klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Link A SCRIPT TO ENABLE SIMPLE IMPORTING... und whlen Ziel speichern unter.

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Bedienung

So nutzen Sie die Paletten und Arbeitsbereiche

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1 Bridge: Bridge starten 2 Mini Bridge anzeigen 3 Extras anzeigen: Hilfslinien, Raster und Lineale 4 Zoomstufe 5 Dokumente anordnen: Anordnung der Bildfenster steuern 6 Bildschirmmodus: Vollbildmodus einstellen 7 Arbeitsbereiche anzeigen: durch Ziehen mehr oder weniger

13 Palette (geffnet): Doppelklick zum Verkleinern (andere Paletten nehmen

dann mehr Platz ein), wahlweise ber die Bildflche, an den rechten Rand oder in andere Palettengruppen ziehen; Rechtsklick fr Kontextmen
14 Palette (nicht geffnet): Einzelklick zum ffnen 15 Palettengruppe: Ziehen zum Bewegen dieser Gruppe aus drei Paletten;

Rechtsklick fr Kontextmen
16 Andockbereich (geffnet): Doppelklick zum Verkleinern,

Ziehen zum Bewegen

17 Andockbereich (verkleinert): Einzelklick zum Vergrern,

Arbeitsbereiche anzeigen
8 Arbeitsbereiche-Men: Arbeitsbereiche auffrufen, speichern

Ziehen zum Bewegen

18 Palettengruppe (verkleinert): in verkleinertem Andockbereich;

und lschen
9 Werkzeugleiste: Doppelklick fr zweispaltige Darstellung; Ziehen 10 Nicht aktive Datei: mit Klick auf x schlieen, mit +

Ziehen zum Loslsen und Bewegen dieser einzelnen Palettengruppe aus hier nur einer Palette
19 Palette und Palettengruppe nicht geffnet: Doppelklick oder Einzelklick

der Reihe nach in den Vordergrund holen

11 Aktive Datei: mit Klick auf x schlieen; auch horizontal

zum ffnen (andere Paletten erhalten dann weniger Platz)

20 Trennlinie: Ziehen, um belegte Programmflche zu vergrern/verkleinern 21 Palettenmen fr hervorgehobene Palette in dieser Gruppe 22 Zoomstufe ndern (auch durch -Ziehen) 23 Statusleiste: Anzeige ndern

verschieb- und abkoppelbar

12 Men geffneter Dokumente: nicht aktive, nicht sichtbare

Dokumentfenster aktivieren

Grafik interaktiv auch im Web unter www.mut.de/photoshop-kompendium.

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Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

3. Sie erhalten eine Zip-Datei, der Sie die Datei WORKSPACE IMPORT EXPORT.JSX entnehmen. 4. In Photoshop whlen Sie Datei: Skripten: Durchsuchen und ffnen die neu erhaltene Datei WORKSPACE IMPORT EXPORT.JSX. Sie erhalten sofort ein Dialogfeld, das Ihnen zunchst Ihre eigenen, selbst geschaffenen Arbeitsbereiche anbietet.

Eine weitere Bibliothek liefert die Farbverlufe mit

zugeordneter Transparenz. Weitere Bibliotheken unabhngig von Einzelwerkzeugen: Muster, Pinselvorgaben, Kontur, Stile oder Vektorformen. Alle Bibliotheken werden auf gleiche Art angelegt, verwaltet und dargestellt. Der Befehl Bearbeiten: Vorgaben-Manager gibt Ihnen Zugriff auf alle Vorgaben unabhngig vom aktuellen Werkzeug, dort ziehen Sie die Vorgaben auch in die richtige Reihenfolge; oder whlen Sie Fenster: Werkzeugvorgaben. Bibliotheken, Vorgaben und Voreinstellungen sichert Photoshop in zahlreichen kleinen Dateien. Die Speicherorte dieser Dateien nennt Adobe in getrennten Tabellen fr Mac und verschiedene Windows-Varianten hier: http://kb2.adobe.com/de/cps/828/ cpsid_82893.html.

2.1.7

Werkzeugvorgaben und Bibliotheken

Die Kombination aller Einstellungen fr ein Werkzeug speichert Photoshop als Werkzeugvorgabe. Verschiedene Vorgaben fr ein einzelnes Werkzeug fassen Sie in einer sogenannten Bibliothek zusammen. Ein Beispiel: Sie sammeln verschiedene Vorgaben fr das Textwerkzeug : einmal 12 Punkt Arial ohne Kantenglttung; als weitere Vorgabe 16 Punkt Minion Pro mit Glttungsmethode SCHARF; diese zwei Vorgaben sichern Sie in einer Bibliothek, sie lassen sich dort bequem wieder abrufen. Es gibt auch Bibliotheken unabhngig von Werkzeugen: So brauchen Sie Farbverlufe nicht nur fr das Verlaufswerkzeug , sondern auch fr Fllebenen oder fr den Ebenenstil VERLAUFSFLLUNG; das heit, wenn Sie das Verlaufswerkzeug benutzen, verwenden Sie gleich zwei Bibliotheken:

Eine Bibliothek liefert die Vorgaben fr das Werkzeug selbst, etwa Richtung, Fllmethode und Deckkraft.

Abbildung 2.16 Die Optionenleiste zum Verlaufswerkzeug bietet gleich zwei Bibliotheken an: Links wurde die Bibliothek mit den Werkzeugvorgaben nur fr dieses Werkzeug geffnet, rechts die Bibliothek fr Verlufe.

Abbildung 2.17 Die Einstellung fr das Textwerkzeug mit Schriftart Minion Pro in 16 Punkt Gre wird als Vorgabe gespeichert. Die sogenannte Bibliothek mit den Vorgaben fr das Textwerkzeug oder fr alle Werkzeuge rufen Sie oben in den Werkzeugoptionen oder in der Palette Werkzeugvorgaben ab.

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Bedienung

Werkzeugeinstellungen als Vorgabe speichern

Sie mssen nicht jegliche Einstellung als Vorgabe speichern. Photoshop merkt sich ja ohnehin die zuletzt genutzten Werte. Ntzlich wirken die Vorgaben jedoch bei Funktionen mit aufwndigen Einstellungen; drei Beispiele:

die komplette Schriftformatierung beim Textwerkzeug , ,

Seitenverhltnisse, Pixel- und Zentimeterangaben

beim Freistellungswerkzeug

der Pinsel

in Verbindung mit Fllmethode, Deckkraft und Vordergrundfarbe.

Werte, die Sie hier fter bentigen, sichern Sie als Vorgabe. So gehts: 1. Richten Sie die Werkzeugoptionen wie gewnscht ein. 2. Klicken Sie oben links in den Werkzeugoptionen auf neben dem Werkzeugsymbol. das Dreieck 3. Wenn sich der Vorgaben-Manager geffnet hat, klicken Sie auf die Schaltflche NEUE WERKZEUGVORGABE ERSTELLEN . 4. Tippen Sie einen Namen und klicken Sie auf OK. Die komplette Vorgabenbibliothek lsst sich ber das Palettenmen als Datei speichern und wieder laden. So bertragen Sie die Vorgaben auf einen anderen Computer. Photoshop merkt sich die Bibliothek jedoch innerhalb der aktuellen Installation auch ohne ausdrckliches Speichern.
Abbildung 2.18 Die Muster-Vorgaben in der aktuellen Muster-Bibliothek werden hier im Dialog zum Ebenenstil Musterberlagerung bearbeitet. Sie knnen die Vorgaben generell in verschiedenen Gren, mit und ohne Text darstellen. Per Rechtsklickmen werden einzelne Palettenobjekte umbenannt oder gelscht. ber das Men laden Sie auch neue Bibliotheken nach.

Vorgaben in der Bibliothek darstellen und ndern

Die gewnschte Darstellung in der Bibliothek legen Sie jeweils im Palettenmen fest; ffnen Sie es per Schaltflche . Zeigen Sie nach Bedarf Nur Text, Groe Miniaturen oder eine Kleine Liste. Objekte kann man nicht nur per Rechtsklick, sondern auch per -Klick lschen, durch Ziehen ndern Sie die Reihenfolge. Das Lschen oder ndern der Position einer Vorgabe knnen Sie nicht Rckgngig machen.

Vorgaben abrufen
Mchten Sie die gespeicherten Vorgaben wieder verwenden, schalten Sie das Werkzeug ein. Dann ffnen Sie entweder die Vorgabenauswahl oben links in der Optionenleiste oder Sie rufen die Palette WERKZEUGVORGABEN auf. In beiden Fllen gibt es die Option NUR AKTUELLES WERKZEUG. Damit zeigen Sie tatschlich nur die Vorgaben fr das aktuelle Werkzeug. Verzichten Sie auf die Option, sehen Sie smtliche Vorgaben fr smtliche Werkzeuge; Sie wechseln dann per Klick nicht nur die Vorgabe, sondern auch das Werkzeug.

Abbildung 2.19 Beim Laden einer neuen Bibliothek mit Vorgaben knnen Sie die zuvor vorhandene Sammlung ersatzlos entfernen oder um die neue Kollektion erweitern.

57

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Vorgaben laden
ber die Palettenmens laden Sie andere Bibliotheken von Mustern, Pinselvorgaben oder Verlufen. Photoshop nennt direkt unten im Men weitere Bibliotheken, die Sie im passenden Vorgaben-Verzeichnis deponiert haben. Pinselbibliotheken speichert Photoshop im Verzeichnis Vorgaben/Pinsel, die Musterbibliotheken im Verzeichnis Vorgaben/Muster. Alle Vorgabendateien aus dem Vorgaben-Verzeichnis ruft man bequem ber das Palettenmen auf. Wollen Sie Vorgaben aus anderen Verzeichnissen nutzen, so verwenden Sie die Schaltflche LADEN oder einen Befehl wie Pinsel ersetzen aus dem Palettenmen. ffnen Sie eine Bibliothek per Palettenmen, entscheiden Sie im Dialogfeld zwischen zwei Mglichkeiten:

Sie ersetzen die noch vorhandene Bibliothek, indem Sie auf OK klicken damit entfernen Sie die ursprnglich vorhandenen Vorgaben.

Sie knnen die neuen Vorgaben aber auch an die

bereits vorhandenen ANFGEN anschlieend stehen beide Kollektionen in einer Bibliothek zur Verfgung. Der Befehl Zurcksetzen aus dem Palettenmen richtet wieder die Standardvorgabe des Herstellers ein und ldt die ursprnglich vorhandenen Vorgaben. Auch hier ersetzen oder ergnzen Sie die bestehenden Vorgaben.
Abbildung 2.20 Zeigen Sie die Werkzeugleiste ein- oder zweispaltig. Sie knnen die Werkzeuge auch ber die Tastatur einschalten; der entsprechende Buchstabe erscheint schon in der Einblenderklrung, zum Beispiel das L fr das Lasso und W fr die Schnellauswahl. Sie sehen hier die lngere Werkzeugleiste der Extended-Ausgabe von Photoshop. Rechts: Schalten Sie Werkzeuge auch in der Palette Werkzeugvorgaben ein; ohne die Einschrnkung Nur aktuelles Werkzeug bietet diese Palette alle Werkzeuge an, fr die Sie Vorgaben gespeichert haben.

2.1.8

Werkzeugpalette und Werkzeugoptionen

Die Werkzeuge schalten Sie durch einfaches Klicken oder per Tastatur ein. Ziehen Sie die Werkzeugleiste frei ber die Arbeitsflche. Per Doppelklick auf den Querbalken oben zeigen Sie die Werkzeugleiste abwechselnd ein- und zweispaltig. Das Men zu den Werkzeugoptionen erreichen Sie durch einen Rechtsklick auf das Werkzeugsymbol links in der Optionenleiste (am Mac -Klick). Dieses Men setzt die aktuellen oder smtliche Werkzeugoptionen zurck auf die Vorgaben ab Werk.

2.1.9

Mehrfach belegte Schaltflchen

Manche Werkzeug-Schaltflchen sind mehrfach belegt. Eine solche Mehrfachbenennung erkennen Sie an dem kleinen Dreieck rechts unten in der Schaltflche. Auf einem Schalter fasst Photoshop jeweils Werkzeuge zusammen, die hnliche Aufgaben haben. So liegen etwa einige Auswahlwerkzeuge bereinander: Auswahlrechteck , Auswahlellipse , Spaltenauswahl und Zeilenauswahl teilen sich einen Platz auf der Werkzeugleiste, ebenso Weichzeichnerpinsel , Scharfzeichnerpinsel und der Wischfinger .

58

Bedienung

Abbildung 2.21 Links: Diese Werkzeuge werden mit derselben Taste aufgerufen Pinsel, Buntstift, Farbe-ersetzen-Werkzeug und Mischpinsel zum Beispiel mit dem B. Um zwischen diesen Werkzeugen zu wechseln, drcken Sie dann +B. Photoshop nennt den Tastaturbefehl B bereits rechts neben der Werkzeugbezeichnung. Mitte: Mit Bearbeiten: Tastaturbefehle schalten wir die Kurztaste fr Buntstift und Farbe-ersetzen-Werkzeug ab, da sie beim hufigen Wechsel zwischen Pinsel und Mischpinsel nur strt. Rechts: Fr die zwei bearbeiteten Werkzeuge zeigt Photoshop den Tastaturbefehl B nicht mehr an.

Um die Werkzeuge auf einer Schaltflche zu erreichen, die aktuell nicht zu sehen sind, klicken Sie lnger auf den Schalter; dann ffnet sich eine horizontale Werkzeugleiste, die weitere verwandte Werkzeuge anbietet. Alternative: Klicken Sie den Schalter mehrfach bei gedrckter -Taste an so lange, bis das gewnschte Werkzeug auftaucht. Sind die Werkzeuge ber eine gemeinsame Kurztaste erreichbar, verwenden Sie mehrfach den Buchstaben plus -Taste, um zwischen diesen Gerten zu wechseln. Also drcken Sie zum Beispiel mehrfach +B, um vom Pinsel zum Buntstift und weiter zu Farbeersetzen-Werkzeug und Mischpinsel zu wechseln. Verzichten Sie auf die -Taste und schalten Sie allein mit der Buchstabentaste zwischen gleichartigen Werkzeugen um. Dazu verzichten Sie in den allgemeinen Voreinstellungen (+K) auf die UMSCHALTTASTE FR ANDERES WERKZEUG.

2.1.10 Bei geffnetem Dialogfeld

Selbst wenn ein Dialogfeld geffnet ist, stehen noch ntzliche Menbefehle und andere Funktionen bereit. Ein Beispiel: Sie erzeugen eine Auswahl und whlen dann Unscharf maskieren oder Kante verbessern. Jetzt arbeiten Sie zwar im Dialogfeld. Sie steuern aber weiterhin die Bildanzeige mit vielen Men- und Tastenbefehlen:

Mit +Leer-Taste erhalten Sie eine Vergrerungslupe , um Bildteile noch heranzuzoomen. Per +Leer-Taste produziert Photoshop die Verkleinerungslupe .

Mit +0 zeigen Sie das Werk arbeitsflchenfllend, whrend ++ schrittweise vergrert und +- schrittweise zu einer kleineren Abbildung fhrt. +(+0 richtet die 100-Prozent-Zoomstufe ein.

Die gedrckt gehaltene Leer-Taste verhilft zur Verschiebehand . Damit bewegen Sie Dateien in verkleinerten Bildfenstern. Alternative: die Rollbalken.

berflssige Tastaturbelegung
Sie wollen mit +B flott zwischen Pinsel und Mischpinsel wechseln. Photoshop bietet jedoch zwischendurch immer noch die weit weniger gebruchlichen Gerte Buntstift und Farbe-ersetzen-Werkzeug an, weil die auch auf den Buchstaben B hren. und FarMachen Sie den Tastaturbefehl fr Buntstift be-ersetzen-Werkzeug unwirksam. Whlen Sie Bearbeiten: Tastaturbefehle, das Klappmen TASTATURBEFEHLE FR stellen Sie auf WERKZEUGE; dann klicken Sie auf das B neben Buntstift und Farbe-ersetzen-Werkzeug und lschen es weg.

Rufen Sie im Fenster-Men diverse Paletten auf, zum

Bleistift Navigator, Informationen oder Ebenen.

Klicken Sie auf die Titelleisten von geffneten, zusammengeklappten oder zum Symbol verkleinerten Werkzeugpaletten sie lassen sich ffnen und umarrangieren.

Im Ansicht-Men nutzen Sie bei geffnetem Dialogfeld immer noch Farb-Proof, Farbumfang-Warnung oder Einzoomen, Tatschliche Pixel und Ausgabegre.

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Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Wichtig auch: Die Befehle Ansicht: Extras und das

Untermen Ansicht: Einblenden verstecken bei geffnetem Dialog strende Auswahlmarkierungen oder Hilfslinien, ohne deren Wirkung aufzuheben, auch der entsprechende Tastengriff +0 funktioniert noch.

Bei einigen Tonwertbefehlen knnen Sie mit dem Mauszeiger ins Bild fahren, um dort mit der Pipette Tonwerte aufzunehmen, zu messen oder per Rechtsklick den Tonwert als HTML-Code zu kopieren; dabei ndert sich meist auch die Vordergrundfarbe.

Abbildung 2.22 Das Dialogfeld Unscharf maskieren ist geffnet. Gleichzeitig stehen immer noch viele Befehle aus den Mens Ansicht und Fenster zur Verfgung: Sie knnen die Zoomstufe wechseln, die Auswahlmarkierung verbergen und die Histogrammoder Informationenpalette aufrufen.

60

Bedienung

2.1.11

Befehle im berblick: Photoshop-Oberflche

Zusatztasten Aktion Ergebnis Anzeige Breite, Hhe, Kanle, Auflsung Dokumente anordnen

2.1.12

Mac- und Windows-Version im Vergleich

Taste/Feld

Die Mac- und Windows-Versionen von Photoshop unterscheiden sich nur in wenigen Details. Insbesondere gleichen sich fast alle Tastaturkombinationen. -Taste und -Taste werden in beiden Betriebssystemen gleich genutzt. Einige Unterschiede:

Wo Sie unter Windows die -Taste drcken, ist

am Mac die -Taste fllig.

Alle Paletten ein-/ausblenden Paletten auer Werkzeugpalette und Optionen ein-/ausblenden Ein Bild nach dem anderen aktivieren Wechsel zwischen Fenster- und Vollschirmmodi Wechsel zwischen Fenster- und Vollschirmmodi

Kontextmens und alles andere, was Sie unter Windows mit der rechten Maustaste erreichen, erledigen Sie am Mac mit Ein-Tasten-Maus durch einen Mausklick bei gedrckter -Taste. (Mit blichen Mehrtasten-Musen knnen Sie auch am Mac die rechte Maustaste nutzen.)

F (fr Full Screen)

Was unter Windows auch mit der -Taste ver-

schwindet, wird am Mac nur mit der -Taste entsorgt.

Nur unter Windows gibt es den Befehl Datei: ffnen

als.

Natrlich unterscheiden sich betriebssystemnahe

Funktionen wie die ffnen- und Speichern-Dialoge sowie die Speicherzuteilung.

+H (fr Hide)

Entspricht Ansicht: Extras (Auswahlmarkierung, Hilfslinien etc. ein-/ausblenden) Lineale ein-/ausblenden Lineale, Raster, Hilfslinien ein-/ausblenden

Eine Besonderheit von Photoshop am Mac OS ist das

Photoshop-Men, das Windows-Nutzer nicht vorfinden: Macianer rufen dort Voreinstellungen sowie die Befehle ber Photoshop und ber Zusatzmodul auf.

+R (fr Ruler)

2.1.13

Tastenbefehle & Mens

Routinierte Photoshopper bedienen ihr Programm besonders flott durch gezielte Tastendrucke, nicht per Mausrutsch. Weitere und genderte Tastenkrzel vergeben Sie selbst mit der Aktionenpalette oder den Tastaturbefehlen.

Schneller mit Tastenbefehlen

Vielen Befehlen und allen Werkzeugen haben die Programmierer bereits Tastenkrzel zugeteilt fr die Funktionen der Werkzeugleiste reicht grundstzlich ein einzelner Buchstabe ohne jede weitere -, - oder -Taste. Mit einem C (fr Crop Tool) rufen Sie zum auf. Wer die Maus Beispiel das Freistellungswerkzeug

61

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

mit rechts verschiebt, erreicht Kurztasten fr die linke Hand besonders schnell, so etwa das B fr den Pinsel , E fr Radiergummi oder W fr Schnellauswahl und Zauberstab . Die Tastaturkrzel in Photoshop sind mnemonisch; der Buchstabe soll also mit dem Werkzeug oder Befehl so verbunden sein, dass man sich die Zuordnung leicht merken kann. Die Programmierer legten die englischen Begriffe zugrunde: Das Radiergummi-E krzt den Eraser ab, das Freistell-C stammt vom Crop Tool, das B fr den Pinsel leitet sich vom Brush ab. Manche Krzel weichen auf den zweiten, dritten oder vierten Buchstaben des englischen Befehls aus, etwa bei V fr Move Tool, also das Verschiebenwerkzeug . Andere Buchstaben verstehen sich lautmalerisch: Das I fr die Pipette spricht sich auf Englisch [Ai] wie Eyedropper, die englische Bezeichnung dieses Werkzeugs. Die Kurztaste +U steht fr englisch Hue (Farbton) und ruft den Dialog Farbton/Sttigung auf. Verharren Sie mit dem Mauszeiger kurz ber einem Werkzeug, blendet Photoshop den Werkzeugnamen samt Kurztaste ein. Die Statusleiste unten im Bildfenster nennt auf Wunsch das aktive Werkzeug. Sie finden am Buchende eine bersicht zu allen Werkzeugen (Seite 1087) und hier weiter unten eine alphabetische Liste aller Werkzeugkrzel (Seite 65).

So gilt unter anderem:

Mit der Leer-Taste springen Sie schnell mal zur Ver-

schiebehand . Nehmen Sie die -Taste hinzu, um die Vergrerungslupe zu erhalten , whrend die zustzliche -Taste die Verkleinerungslupe auf den Schirm bringt. Das funktioniert sogar oft bei geffnetem Dialogfeld. -Taste freiwillig zum Verschiebenwerkzeug .

Fast alle Werkzeuge wechseln beim Druck der Von allen Malwerkzeugen aus, die auf die Vordergrundfarbe zugreifen, wechseln Sie per -Taste zur Pipette , mit der Sie die Vordergrundfarbe aufgreifen. Dies gilt etwa fr den Pinsel .

Tastaturbefehle fr Menfunktionen
Auch die werkseitigen Tastaturkrzel fr Menbefehle leiten sich von den englischen Originalkommandos ab. So ruft +L die TONWERTKORREKTUR auf im Englischen Levels. +I kehrt ein Bild ins Negativ um, Invert in Englisch. Ntzlich machen sich die TastenQuickies auch, wenn Sie die Menleiste und vielleicht auch die Werkzeugleiste ausblenden, zum Beispiel per Kurztaste F fr Full Screen.

2.1.14 Typische Tastaturkrzel

Kennen Sie die 50 wichtigsten Tastenkrzel, lsst sich Photoshop viel zgiger bedienen als durch Klicken in Mens und Optionen. Die Tastenbefehle haben System und lassen sich deshalb relativ leicht merken und auf unterschiedliche Situationen bertragen. Sie werden in den einzelnen Kapiteln ausfhrlich besprochen, im Folgenden stelle ich einige Grundregeln vor.

Vorbergehender Wechsel zu anderen Werkzeugen

Teilweise erlaubt Photoshop auch den vorbergehenden Wechsel zu anderen Werkzeugen. Drcken Sie beispielsweise bei der Arbeit mit dem Abwedler die Taste: Damit wechseln Sie so lange zum Nachbelichter , bis Sie die -Taste wieder loslassen. Auch mit den Werkzeugen zum Weichzeichnen und Scharfzeichnen funktioniert dieses Hin und Her. Generell gilt: Halten Sie lnger eine Taste fr ein Werkzeug gedrckt sobald Sie loslassen, springt Photoshop zurck zum vorher gltigen Gert. Mit einigen Zusatztasten schalten Sie vorbergehend zu ganz anderen ntzlichen Werkzeugen um; nach dem Loslassen der Taste zeigt Photoshop wieder das ursprngliche Gert.

Abziehen per -Taste

Bei gedrckter -Taste verkleinern Sie Auswahlen mit Auswahlwerkzeugen wie dem Lasso . Dies gilt in Kombination mit der -Taste zum Beispiel auch fr den Klick auf Miniaturen fr Ebenen, Ebenenmasken oder Alphakanle. Zudem eignet sich die -Taste zum Duplizieren so etwa, wenn Sie mit dem Verschiebenwerkzeug und der -Taste an einer Ebene zerren, um diese zu duplizieren, oder wenn Sie im Filter BELEUCHTUNGSEFFEKTE an einer Lichtquelle ziehen, um eine zweite Leuchte hervorzubringen.

62

Bedienung

Dialogfeld per -Taste

Bei vielen Befehlen entscheiden Sie per -Taste, ob Sie ein Dialogfeld einblenden wollen oder auf Rckfragen verzichten. Zwei Beispiele:

Hinzufgen und rechte Winkel mit der -Taste

Diese Mglichkeiten bietet Ihnen die -Taste:

Sie erweitern vorhandene Auswahlen, wenn Sie zustzlich zum Werkzeug die -Taste drcken. Klicken Sie mit - und -Taste auf die Miniaturen fr Ebenen, Ebenenmasken, Alphakanle oder Pfade eine vorhandene Auswahl wird dann um die Auswahlinformation aus diesen Elementen erweitert.

Normale Anwahl des Kommandos Bild: Duplizieren

produziert zunchst ein Dialogfeld mit der Frage, welchen Namen das duplizierte Bild erhalten soll. Derselbe Befehl produziert bei gedrckter -Taste ein Duplikat sofort, ohne Dialogfeld. Ebenso verschweigt die Aktionenpalette ausnahmsweise die Optionen, wenn Sie die Schaltflche NEUE AKTION ERSTELLEN bei gedrckter -Taste anklicken.

Mithilfe der -Taste entstehen gerade Linien oder

45-Grad-Winkel, zum Beispiel bei den Malwerkzeugen, dem Verlaufswerkzeug , dem Linealwerkzeug , beim Bewegen von Auswahlen oder Ebenen oder in einer Gradationskurve.

Umgekehrt verhlt es sich bei der Ebenenpalette

und der Kanlepalette: Klicken Sie auf das Symbol NEUE EBENE ERSTELLEN , erzeugt Photoshop sofort ein neues Element. Nach Anklicken mit gedrckter -Taste prsentiert das Programm zunchst die Optionen.

Verschieben mit den Pfeiltasten und der -Taste

Die Pfeiltasten verschieben Ebenen, Auswahlmarkierungen und Pfade in 1-Pixel-Schritten, sofern das Verschiebenwerkzeug aktiviert ist. Auerdem ndern sie Werte in Eingabefeldern. Nehmen Sie die -Taste hinzu, um die Intervalle zu erhhen, meist um das Zehnfache.

Verwendeten Wert wiederholen mit der -Taste

Hier ein Beispiel: Sie rufen mit +L (fr Levels) die Gradationskurven auf und korrigieren die Kontraste. Danach wollen Sie die gleiche Korrektur auf andere Bilder anwenden. Hier macht sich die -Taste ntzlich: Zustzlich zum blichen Befehl gedrckt, ruft sie das Dialogfeld gleich mit den zuletzt verwendeten Werten auf. So gehts:

Bewegen mit der -Taste

Mit der -Taste (am Mac -Taste) schalten Sie vorbergehend zum Verschiebenwerkzeug um (mit wenigen Ausnahmen bei Pfaden, Slices und Vektorformen). ber Paletten erschliet oft erst die -Taste in Verbindung mit weiteren Tasten Zusatzfunktionen.

Drcken Sie also ++L. Alternative: Sie halten die -Taste gedrckt und
whlen Bild: Korrekturen: Gradationskurven.

Bilddarstellung ndern mit der Leer-Taste

Mit der Leer-Taste und verschiedenen anderen Tasten wechseln Sie vorbergehend zu Hand , Vergrerungslupe und Verkleinerungslupe . Auch bei der Kreis- und Rechteckauswahl bernimmt die Leer-Taste Aufgaben. Ausfhrliche Listen mit Tastenkrzeln geordnet nach Aufgaben liefert die PhotoshopHilfe im Abschnitt TASTATURBEFEHLE. Whlen Sie Bearbeiten: Tastaturbefehle, erhalten Sie mit dem Klick auf ZUSAMMENFASSEN eine lange druckbare Liste im HTML-Format fr den Internet-Browser. Die Aufstellung bercksichtigt Ihre individuell eingerichteten Tastenkrzel.

Weitere Optionen mit der -Taste

Die -Taste verwandelt die ABBRECHEN-Schaltflchen vieler Photoshop-Dialoge in ein ZURCK; sie ist in vielen Situationen gut fr den Wechsel zwischen Vorderund Hintergrundfarbe oder bei Malwerkzeugen fr den Wechsel zur Pipette . Mit der -Taste knnen Sie in der Aktionen- und Ebenenpalette ein einzelnes Element anzeigen und alle anderen ausblenden; ein neuerlicher -Klick macht alle Elemente zugnglich.

63

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

2.1.15

Eigene Tastaturbefehle und Mens

Wie lstig: Immer wieder whlen Sie Bild: Korrekturen: Tiefen/Lichter. Statt sich durch Untermens zu hangeln, ffnen Sie den Befehl besser mit einem schnellen Tastendruck, zum Beispiel . So richten Sie Ihr eigenes Tastaturkrzel ein: 1. Sie whlen Bearbeiten: Tastaturbefehle oder den schnen, von Photoshop vorgegebenen Tastaturbefehl +++K. 2. In der Liste ffnen Sie das Untermen Bild: Korrekturen und klicken einmal auf TIEFEN/LICHTER. 3. Sie wollen den Befehl mit der Taste aufrufen. Drcken Sie also (Sie knnten als eigenes Tastenkrzel auch +++Y nehmen).

4. Photoshop schreibt eine Warnung, dass mit diesem Tastendruck bereits die Pinselpalette aufgerufen wird. Aber die Pinselpalette ist nicht so wichtig. 5. Klicken Sie zweimal auf OK und fertig. Ab sofort liefert Photoshop den Dialog Tiefen/Lichter nach Druck auf die Taste . Die Pinselpalette hat kein Tastenkrzel mehr (steht aber natrlich weiter via Fenster: Pinsel und Schaltflche parat). Wollen Sie dagegen gleich mehrere Befehle und Werkzeuge bequem zur Hand haben, komponieren Sie Ihre eigene Palette mit dem Configurator (Seite 1068).

Abbildung 2.23 Auf Kommando: Teilen Sie den Photoshop-Funktionen beliebige Tastaturkrzel zu.

64

Bedienung

2.1.16

Werkzeugtastenkrzel nach Alphabet

Die Liste zeigt die Werkzeuge von Photoshop CS5 Standard, alphabetisch sortiert nach dem werkseitig eingestellten Tastaturkrzel.
Abgeleitet von A B Brush Aktiviert Direktauswahl-Werkzeug, Pfadauswahl-Werkzeug Pinsel, Buntstift, Farbeersetzen-Werkzeug, Mischpinsel Freistellungswerkzeug, SliceWerkzeug, Slice-Auswahl Schwarz und Wei als Vorder- und Hintergrundfarbe Radiergummi, Magischer Radiergummi, HintergrundRadiergummi Abgeleitet von M Marquee Aktiviert Auswahlrechteck, Auswahlellipse Abwedler, Nachbelichter, Schwamm (zum Aufhellen, Abdunkeln, ndern der Farbsttigung) Zeichenstift, FreiformZeichenstift Maskierungsmodus/Fliemarkierungsmodus Ansichtdrehung-Werkzeug Kopierstempel/Musterstempel Textwerkzeuge Formwerkzeuge

Dodge Tool

Crop Tool

P Q R S

Pen Tool Quickmask Rotate Stample

D E

Default Colors Eraser

F G H I

Full Screen Mode Vollbildmodus Gradient Tool Hand Eyedropper Verlaufswerkzeug, Fllwerkzeug Hand Pipette, Farbaufnahmewerkzeug, Linealwerkzeug, Anmerkungenwerkzeug Reparaturpinsel, Bereichsreparaturpinsel, Ausbessernwerkzeug, Rote-AugenWerkzeug Lasso Lasso, Polygon-Lasso, Magnetisches Lasso T U Text Tool

Move Tool

Verschiebenwerkzeug Schnellauswahl Zauberstab

W Magic Wand J

X Y Z

Exchange History Brush Zoom Tool

Vorder- und Hintergrundfarbe vertauschen Protokollpinsel Lupe

65

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

2.2 Photoshop auf Leistung trimmen

Mit verschiedenen Voreinstellungen richten Sie Photoshop fr optimale Leistung auf Ihrem Rechner ein. Eine Kurzfassung unserer Tipps, wie Sie Photoshop flotter machen, finden Sie ab Seite 27. Wollen Sie Ihr Photoshopping mit Geld beschleunigen, investieren Sie in mehr Arbeitsspeicher, in FlashArbeitsplatten, ein 64-Bit-Betriebssystem und in ein Zwei- oder Mehr-Monitor-System.

togramm berechnet, steuern Sie per Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung im Feld VERLAUF UND CACHE:

Stehen die CACHE-STUFEN dort auf 1, so heit das: Photoshop baut das Histogramm immer aus smtlichen Originalpixeln auf. Dies kann dauern, ist aber genauer.

Werte von 2 bis 8 bedeuten dagegen: Photoshop ermittelt das Histogramm nur noch aus einer verkleinerten Darstellung am Schirm, Sie sehen eine Hochrechnung und Sie sparen Zeit. Je hher der Wert CACHE-STUFE, desto kleiner die Zoomstufe, die Photoshop fr das Histogramm verwendet. Die voreingestellte CACHE-STUFE 4 macht das Programm also schneller als die CACHE-STUFE 2 und ist durchaus empfehlenswert (wenn auch nicht perfekt genau). Die Histogrammpalette meldet die aktuelle CACHE-STUFE im STATISTIK-Bereich (sofern Sie ihn nicht ausgeblendet haben). Wollen Sie generell das unverflschte Histogramm auf Basis aller Pixel sehen, stellen Sie die Cache-Stufe auf 1. Alternative: Sie bringen die Histogrammpalette nur bei Bedarf dazu, ihr schwarzes Gebirge auf Basis aller tatschlich vorhandenen Bildpunkte zu berechnen: Dazu klicken Sie einmal auf das Dreieck , auf das Symbol

2.2.1

Verlauf und Cache

Fr das Histogramm in Histogrammpalette, Gradationskurven, Tonwertkorrektur und im Hintergrund bei vielen Korrekturbefehlen berechnet Photoshop nicht laufend smtliche Originalpixel. Stattdessen analysiert das Programm nur eine verkleinerte Bildversion. Das geht viel schneller. Ein Warndreieck in der Histogrammpalette oder bei Gradationskurven und Tonwertkorrektur in der Korrekturenpalette weist dann darauf hin, dass Photoshop nicht das Gesamtbild berechnet, das Histogramm also nicht perfekt genau ist. Wie przise Photoshop das His-

Abbildung 2.24 Im Bereich Leistung teilen Sie Photoshop Arbeitsvolumes und Arbeitsspeicher zu. Bewegen Sie groe, freie Auslagerungslaufwerke nach oben. Die CacheStufe stellen Sie fr bestimmte Aufgaben ein.

66

Photoshop auf Leistung trimmen

NICHT GESPEICHERTE AKTUALISIEREN ter der Histogrammpalette.

oder doppelt ins Fens-

Cache-Stufe je nach Bildtyp

Mit den kurios benannten Schaltflchen im Bereich VERLAUF UND CACHE der Voreinstellungen richten Sie die CACHE-STUFE fr typische Aufgaben ein. Per Klick setzen Sie die Cache-Stufe wie auch die CACHE-ELEMENTGRSSE auf empfohlene Werte:

HOCH

UND SCHMAL: Gemeint sind Bilder mit kleinerer Pixelflche, die jedoch viele Ebenen enthalten. Ein Klick auf diese Schaltflche sorgt fr CACHE-STUFE 2 das Histogramm ist also relativ genau, aber bei Dateien mit niedriger Pixelzahl belastet das nicht die Geschwindigkeit.

vieren Sie im Bereich ARBEITSVOLUMES mit der Checkbox Festplattenlaufwerke zum Auslagern. Geben Sie schnelle, freie, lokale, regelmig defragmentierte Laufwerke an, auch im RAID-Verbund keine Laufwerke im Netz, keine Wechselspeicher. Vermeiden Sie mglichst Laufwerke, auf die auch das Betriebssystem auslagert und auf denen Sie groe Dateien bearbeiten. Adobe empfiehlt mindestens zwei Gigabyte freien Platz, doch Photoshop verwaltet bis zu 64 Billionen Gigabyte Auslagerungsspeicher auf vier Laufwerken. Markieren Sie das schnellste, grte Laufwerk, so dass es blau hervorgehoben wird; dann bugsieren Sie es mit den vertikalen Pfeilschaltflchen nach oben an die erste Stelle. Die Auslagerungsdateien spren Sie unter Windows mit dem Explorer leicht in den Auslagerungslaufwerken auf; sie tragen Namen wie Photoshop Temp76819. Sie umfassen manchmal viele 100 Mbyte. Den gesamten Photoshop-Speicherbedarf nennt die Statusleiste unten im Bildrahmen, wenn Sie Arbeitsdateigren oder Effizienz anzeigen (Seite 68).

BREIT UND FLACH: Ein Klick erzeugt Werte, die sich gut
fr Multimegapixeldateien eignen groe Pixelflche, wenig Ebenen. Sie erhalten CACHE-STUFE 6, das Histogramm basiert also auf einer sechsfach verkleinerten Dateiversion. Die CACHE-ELEMENTGRSSE steigt auf 1024 KB; die einzelnen Bildsegmente im Zwischenspeicher sind also sehr gro.

STANDARD: Diese Schaltflche liefert Werte fr die alltgliche Arbeit mit gemischten Dateien: CACHE-STUFE 4. Nur wenn Sie unzufrieden sind, testen Sie andere Vorgaben.

Abbildung 2.25 Bei Programm- oder Systemabstrzen werden Temporrdateien eventuell nicht planmig gelscht und verstopfen die Festplatte. Sie mssen von Hand entsorgt werden.

Arbeitsspeicher (Physikalischer Speicher)

2.2.2 Auslagerungsspeicher und Arbeitsspeicher

Auslagerungsspeicher und Arbeitsspeicher davon kann Photoshop scheinbar nie genug bekommen.

Mit dem Befehl Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung teilen Sie Photoshop auch mit, wie viel Prozent vom verfgbaren physikalischen Arbeitsspeicher (RAM) er fr sich reservieren darf. Gewhren Sie Photoshop in der Regel an die 75 Prozent, das Programm begngt sich nach der Installation mit bescheidenen 55 Prozent. Vorsicht: Eine 100-ProzentSpeicherzuteilung fr Photoshop kann anderen Programmen die Luft abschnren.

Arbeitsvolumes
Bildteile, die nicht mehr in die Arbeitsspeicher-Chips passen, bringt Photoshop vorbergehend in einem sogenannten Arbeitsvolume auf der Festplatte unter unabhngig vom Betriebssystem, das oft ebenfalls auf der Festplatte zwischenparkt. Der Umweg ber die Festplatte verlngert die Arbeitszeit erheblich. Auch wenn Photoshop sehr viel echter Arbeitsspeicher zur Verfgung steht, richten Sie grozgig Auslagerungsspeicher auf den Festplatten ein. Whlen Sie Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung (am Mac Photoshop: Voreinstellungen: Leistung) und akti-

Abbildung 2.26 Das Untermen Entleeren schafft Platz im Arbeitsspeicher.

67

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Mehr Arbeitsspeicher mit 64-Bit-Betriebssystemen

Photoshops 32-Bit-Version in einem 32-Bit-Windows nutzt bis zu 1,7 Gbyte physikalischen Arbeitsspeicher aus. 32-Bit-Photoshop unter 64-Bit-Windows nutzt maximal 3,2 Gbyte Arbeitsspeicher. 64-Bit-Photoshop unter 64-Bit-Windows greift sich so viel Arbeitsspeicher, wie Sie zur Verfgung stellen. Der Hintergrund: Herkmmliche 32-Bit-Systeme sprechen generell nur rund vier Gigabyte Arbeitsspeicher an selbst wenn Sie teure 16 Gigabyte oder mehr installiert haben. Dagegen erschlieen Sie sich mit einem 64-Bit-Betriebssystem theoretisch Hunderte von Gigabyte Arbeitsspeicher. In unseren Tests erhlt Photoshop unter Windows XP 32 Bit kaum mehr als 1,2 Gigabyte Arbeitsspeicher. Differenzierter ist die Situation unter Windows 7 64 Bit: Wir testen Photoshops 32- gegen 64-Bit-Versionen auf einem Rechner mit 16 Gigabyte Arbeitsspeicher. Windows 7 luft auf dem Testgert in der 64-Bit-Variante. In dieser Situation kann man Photoshop CS5 gleich doppelt installieren: fr 32-Bit- und 64-Bit-Datenverarbeitung. (Sie erhalten die 32-Bit-Version fr den Fall, dass Plug-ins und Erweiterungen in der komplizierteren 64-Bit-Fassung nicht funktionieren. Die Bit-Werte haben hier brigens nichts mit der Farbtiefe der Bilder zu tun.) Wir ffnen Photoshop CS5 (64 Bit) und whlen Bearbeiten: Voreinstellungen: Leistung. Photoshop meldet rund 14,6 Gigabyte verfgbaren Arbeitsspeicher. Der empfohlene Zugriff ist 75 Prozent. Damit hat Photoshop immer noch fast 11 Gigabyte Arbeitsspeicher eine mchtige Reserve:

Programm davon 75 Prozent, bleiben nurmehr gut 2,4 Gigabyte brig:

Der Wechsel zu einer 64-Bit-Variante von Windows oder Mac lohnt also, wenn Sie groe Dateien verarbeiten. Prfen Sie allerdings, ob Sie mit den 64-Bit-Betriebssystemen auch Ihre anderen Programme, Drucker und Scanner nutzen knnen. Prfen Sie auch, ob Ihre Plugins und andere Erweiterungen in einem 64-Bit-Photoshop funktionieren.

2.2.3 Speicherbedarf messen

Die Informationenpalette sowie die untere Leiste im Bilddateirahmen verraten, wie viel Speicher Photoshop braucht und wie viel Speicher das nimmersatte Programm tatschlich hat. Das kleine Dreieck in der Statusleiste ffnet ein Minimen: Mit der Vorwahl Effizienz zeigt Photoshop an, wie viel Prozent seiner Operationen im schnellen Arbeitsspeicher ablaufen. Liegt der Wert unter 100 Prozent, erkennen Sie, dass Photoshop auf die langsame Festplatte, auf ein Arbeitsvolume, auslagern muss sehr zu Lasten der Geschwindigkeit. Besonders interessant sind die weiteren Informationen ber den Speicherbedarf:

Dateigren
Entscheiden Sie sich in der Statusleiste oder in der Informationenpalette fr Dateigren, beziehen sich die Angaben nur auf die eine, aktive Datei:

Der linke Wert nennt die Gre der Datei im ArbeitsWir schlieen Photoshops 64-Bit-Variante und ffnen Photoshop CS5 (32 Bit) auf derselben Maschine. Wir haben keinen einzigen Arbeitsspeicher-Chip herausgenommen, dennoch ergibt sich mit 32 Bit ein viel schwcheres Bild: Photoshop erkennt nur noch gut 3,2 Gigabyte verfgbaren Arbeitsspeicher. Sichert man dem speicher so, als ob es sich um ein Bild ohne separate Ebenen oder Alphakanle handeln wrde.

Rechts neben dem Schrgstrich lesen Sie den tatschlich verlangten Speicherplatz fr dieses Bild; er ist grer als der linke Wert, wenn ber dem Untergrund zustzliche Objekte schweben, wenn Sie Auswahlkanle einsetzen oder der tatschliche Bildrand ber den sichtbaren Bereich hinausgeht.

68

Photoshop auf Leistung trimmen

Ein Beispiel: Sie ffnen die Datei Test.tif aus dem Praxis-Verzeichnis von der Buch-DVD. Das Foto hat zahlreiche Montageebenen und ein Smart-Objekt, das besonders viel Speicherplatz braucht. Links vom Schrgstrich steht 6,00 MB, rechts 21,6 MB. Das bedeutet: Die Datei Test.tif beansprucht mit ihren diversen Ebenen 21,6 Mbyte Arbeitsspeicher. Verschmilzt man jedoch alle Ebenen zu einer einzigen flachen HINTERGRUND-Ebene, bentigt das Bild nur noch 6 Mbyte Arbeitsspeicher. Etwa der gleiche Wert kommt zustande, wenn Sie das Bild unkomprimiert und ohne Ebenen oder Alphakanle auf Festplatte speichern, zum Beispiel im Format TIFF unkomprimiert. Ganz oben im Bildgre-Dialog lesen Sie auerdem PIXELMASSE: 6,00 MB. Whlen Sie nun Ebene: Auf Hintergrundebene reduzieren, lesen Sie in der Dateigren-Anzeige: 6,00 MB/6,00 MB. Der linke Wert bleibt also gleich: Denn fr die flache Version des Bilds, wenn alle Ebenen verschmolzen sind, braucht Photoshop ja stets denselben Arbeitsspeicher. Allein Pixelzahl und Farbmodus entscheiden hier und daran haben Sie nichts gendert. Doch der Wert rechts vom Querstrich ist gesunken, denn Sie haben Ebenen zusammengeschmolzen.

Sie haben HDR-Tonung oder Zu HDR Pro zusammenfgen verwendet? Dabei springt die Anzeige unten links in der Statuszeile oft zu 32-BitBelichtung. Sie mssen von Hand zu Ihrer bevorzugten Angabe zurckschalten.

Arbeitsdateigren
Klicken Sie in der Statusleiste oder Infopalette die Arbeitsdateigren an, dann lesen Sie in unserem Beispiel 243,9M/2,38GB. Sie entnehmen

der ersten Zahl, wie viel Speicherplatz Photoshop

fr alle geffneten Bilder bentigt, und

dem zweiten Wert, wie viel Arbeitsspeicher dem Programm zur Verfgung steht. Ist der linke Wert hher als der rechte, so heit dies: Photoshop bentigt mehr Arbeitsspeicher, als ihm zur Verfgung steht. Dann muss das Programm Dateien auf die Festplatte, auf ein Arbeitsvolume, auslagern und das kostet viel Zeit. Allerdings lagert Photoshop auch schon aus, wenn noch genug Arbeitsspeicher frei ist (Seite 67). Zu unserer Abbildung: Photoshop zeigt links 243,9 an; das Programm braucht also fr sich und alle geff-

Abbildung 2.27 Links: Die Vorgabe Dateigren verrt, dass diese Datei sechs Mbyte Arbeitsspeicher braucht, wenn man alle Ebenen zu einer Hintergrund-Ebene verschmilzt; mit den separaten Einzelebenen bentigt die Datei jedoch 21,6 Mbyte. Rechts: Die Vorgabe Arbeitsdateigren zeigt hier, dass Photoshop fr sich und alle geffneten Dateien 243,9 Mbyte bentigt; zur Verfgung stehen 2,38 Gbyte, Photoshop muss also derzeit nicht auf die Festplatte auslagern. Datei: Test

69

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

neten Bilder 243,9 Mbyte Arbeitsspeicher. Rechts steht 2,38 GB; Photoshop hat also insgesamt 2,38 Gbyte Arbeitsspeicher zur eigenen Verfgung Sie blicken auf eine ordentliche Reserve von gut 950 Mbyte. ffnen Sie weitere Bilder oder bearbeiten Sie Ihr Foto, vergrert sich der linke Wert, also die Angabe fr den tatschlichen Arbeitsspeicherbedarf. Hier erkennen Sie auch, wie sich Photoshop nach der Ausfhrung von Befehlen oder nach dem Kopieren mehr Arbeitsspeicher genehmigt. Sie erleben mit, wie eine Bearbeitung des Gesamtbilds etwa Scharfzeichnen ohne Auswahl mehr Rckgngigspeicher schluckt als ein kleiner rtlicher Eingriff, etwa das Aufziehen einer kleinen Rechteckauswahl.

Zwischenablage lschen oder vermeiden

Jedes Mal, wenn Sie durch Kopieren oder Ausschneiden einen greren Bildteil in die Zwischenablage befrdern, pflastern Sie damit Arbeitsspeicher zu. Um Platz zu schaffen, nutzen Sie das Untermen Bearbeiten: Entleeren. Alternativ markieren Sie einen sehr kleinen Bildteil oder ein Stck Text und kopieren das in die Zwischenablage. Wollen Sie einen Bildausschnitt nicht gerade mehrfach bertragen, verzichten Sie ganz auf die Zwischenablage ziehen Sie den ausgewhlten Bildbereich, eine Ebene oder auch eine ganze Hintergrund-Ebene einfach mit dem Verschiebenwerkzeug in eine andere Datei; dieser Transfer strapaziert Ihre Zwischenablage gar nicht. Auch die Miniaturen aus der Ebenenpalette oder Kanlepalette knnen Sie in das gewnschte Bild ziehen.

2.2.4 Tipps: Arbeitsspeicher freihalten

Halten Sie den Arbeitsspeicherbedarf Ihres Gesamtsystems so klein wie mglich, damit Photoshop schneller arbeitet und weniger Daten auf die Festplatte auslagert. Folgende Manahmen liegen nahe:

2.2.5 OpenGL nutzen

Sofern Sie eine Grafikkarte mit OpenGL-2.0-Technik, Shader Model 3.0 und 128 (besser 512) Mbyte Grafikspeicher verwenden und Photoshop darauf zugreifen kann, erscheint Ihr Bild in beliebigen Zoomstufen sehr korrekt und unverzerrt am Schirm, die 100-Prozent-Zoomstufe ist nicht mehr obligat fr genaue Beurteilungen. Dazu kommen weitere Vorteile: Sie knnen blitzschnell zoomen, auch durch Ziehen, mit der Taste H und lngerem Klick bequem eine Gesamtansicht des Bilds anzeigen und den Bildausschnitt ndern, die Darstellung mit allen Hilfslinien frei drehen und die Borstenpinsel voll ausnutzen. Auch die 3D-Funktionen der Ausgabe Photoshop Extended profitieren massiv von OpenGL-Technik. Achten Sie darauf, dass Ihre Grafikkarte nicht nur OpenGL 2.0, sondern auch Shader Model ab Variante 3.0 beherrscht. Bei Manuskriptabgabe im Mai 2010 gab es Modelle etwa aus der MatroxM-Serie, die zwar OpenGL 2.0, aber nur Shader Model 1.1 oder 2.0 beherrschen. Photoshops spezielle OpenGLTalente erleben Sie dort nicht.

Sie schlieen oder lschen berflssige Bilder und

Programme.

Sie lschen nutzlose Ebenen, Ebenenmasken und

Alphakanle oder verschmelzen Ebenen.

Sie schneiden berschssigen Rand weg. Sie deinstallieren berflssige Schriftarten und Farbprofile.

Sie begrenzen die Zahl der Rcknahmeschritte mit

den Optionen zur Protokollpalette. All das spart erheblich Arbeitsspeicher und beschleunigt Ihre Arbeit. Aber Sie knnen noch mehr tun.

Abbildung 2.28 Nicht nur in Photoshop, auch direkt im Betriebssystem sollten Sie Prozessor- und Arbeitsspeicherauslastung anzeigen.

70

Informationen am Bildschirm

Wie erkennen Sie, ob Ihr Photoshop OpenGL verwendet oder verwenden kann? ffnen Sie die Voreinstellungen mit +K und gehen Sie in den Bereich LEISTUNG. Wird dort die Option OPENGL AKTIVIEREN angeboten? Wenn ja, machen Sie von dem Angebot zumindest testweise Gebrauch. Unter Windows XP ist die OpenGL-Untersttzung zunchst abgeschaltet, auch wenn eine passende Grafikkarte auf der Hauptplatine steckt. Denn unter XP mit OpenGL kann es passieren, dass Sie grere Pinselspitzen nicht mehr sehen oder Ihr Zweischirmsystem nicht mehr nutzen knnen. Probieren Sie es auf Ihrem Rechner aus. Installieren Sie auf jeden Fall die neuesten Grafikkartentreiber, manche Hersteller liefern extra fr Photoshop-Neufassungen auch neue Treiber. Bringen Sie auch Photoshop selbst auf den neuesten Stand (Hilfe: Aktualisieren). Einen ausfhrlichen deutschsprachigen Text zu OpenGLProblemen und untersttzten Grafikkarten fanden wir bei Manuskriptabgabe im Mai 2010 unter www.adobe. com/go/kb404898_ger_DE; dasselbe Dokument ffnet sich auch mit dem Photoshop-Befehl Hilfe: GPU. Zum Testzeitpunkt erschien jedoch ein lterer Text zu Photoshop CS4 vom Februar 2009. Eine englische Variante des Texts bercksichtigte dagegen schon Photoshop CS5: http://kb2.adobe.com/cps/404/kb404898.html. Eine Liste getesteter Grafikkarten gibt es auerdem unter http://kb2.adobe.com/cps/831/cpsid_83117.html. Bei Problemen klicken Sie im Dialog Voreinstellungen: Leistung auf die ERWEITERTEN EINSTELLUNGEN und testen unterschiedliche OpenGL-Vorgaben. Schalten Sie die VERTIKALE SYNCHRONISATION testweise ab. Auch wenn es nicht generell erforderlich ist, starten Sie Photoshop nach nderungen in den OpenGL-Einstellungen neu. Zumindest laden Sie ein neues Bild.

2.3 Informationen am Bildschirm

Fr die Internetadressen in diesem Abschnitt gilt wie immer: Diese Seiten knnen kurzfristig verschwinden oder das Thema wechseln; bitte spren Sie ihnen dann mit einem Suchdienst nach.

2.3.1

Hilfe und weitere Informationen

Rufen Sie in Photoshop mit oder via Hilfe-Men die Hilfe auf, landen Sie im aktuellen Internethandbuch, wenn auch in einem speziellen Adobe-Browser namens Adobe Community Help. Sie brauchen also eine Internetverbindung. Zeigen Sie die SUCHOPTIONEN an und suchen Sie wahlweise nur in Texten des Photoshop-Herstellers Adobe oder auch in anderen ausgewhlten Angeboten (COMMUNITYHILFE). Sie knnen sich das Photoshop-Handbuch von den Internetseiten auch als PDF-Datei herunterladen. Whlen Sie im Adobe-Browser Bearbeiten: Voreinstellungen und legen Sie fest, welche Informationen auch auf Ihre Festplatte heruntergeladen werden sollen. Zudem steuern Sie, ob Sie fr die Hilfe den Adobe Browser oder Ihr bliches WWW-Programm nutzen. Mit dem Seitenlink rechts oben im Adobe-Browser zeigen Sie die Seite stets sofort auch im normalen Browser an. Auf den Internethilfeseiten knnen Sie nach dem Registrieren Kommentare hinterlassen und erhalten auch ntzliche Antworten von Adobianern (im AdobeBrowser klicken Sie zum Registrieren auf Konto). Freilich gibt es in der englischen Hilfe-Abteilung weit mehr Austausch als auf Deutsch und mitunter sind die Texte dort klarer. Die englischen Hilfe-Seiten ffnen Sie unter http://help.adobe.com/en_US/photoshop/cs/using/ index.html. Prfen Sie bei Problemen auch unsere Tipps fr den reibungslosen Photoshop-Einstieg und die Troubleshooting-Listen ab Seite 27.

71

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

Abbildung 2.29 Die Photoshop-Hilfe erscheint hier im Programm Adobe Community Help, Sie knnen aber auch den blichen Internetbrowser nutzen.

Die Wissen-Palette
Einige Wochen nach dem Marktstart von Photoshop CS5 lieferte Hersteller Adobe die Wissen-Palette hinterher. Sie enthlt knappe Anleitungen fr typische PhotoshopAufgaben und bietet gleich die erforderlichen Werkzeuge und Schaltflchen an. Die Texte selbst waren zum Testzeitpunkt allerdings auf Englisch und es hie, dabei werde es auch bleiben. Die Werkzeuge und Dialogfelder lieen sich aus der englischen Palette heraus jedoch auch in einer deutschen Photoshop-Ausgabe aufrufen. Das Bedienfeld wurde brigens mit dem kostenlosen Configurator geschrieben (Seite 1068), Vergleichbares knnen Sie also selbst auch entwickeln. Sie ffnen die Wissen-Palette mit dem Befehl Fenster: Erweiterungen: Wissen. Sie brauchen fr diese Palette eine Adobe-ID, mssen sich also einmal mit E-Mail-Adresse und Kennwort bei Adobe angemeldet haben zum Beispiel in der Wissen-Palette selbst oder ber die CS LIVE-Schaltflche oben rechts im Programmfenster.

Die Wissen-Palette gelangt vermutlich nicht ber die automatische Aktualisierung in Ihren deutschsprachigen Photoshop. Als typische Erweiterung ist sie aber kinderleicht installierbar: 1. Tippen Sie dies in die Adresszeile Ihres Internetbrowsers: http://blogs.adobe.com/jnack/files/Knowledge. zxp.zip (Stand Mai 2010). 2. Drcken Sie die Eingabetaste und laden Sie die Datei KNOWLEDGE.ZXP.ZIP herunter. 3. Klicken Sie doppelt auf die Datei. Sie erkennen, dass dieses Zip-Archiv die Zip-komprimierte Datei KNOWLEDGE.ZXP enthlt. 4. Klicken Sie doppelt auf KNOWLEDGE.ZXP und folgen Sie den weiteren Schritten im Programm Extension Manager CS5, das zu Photoshop gehrt. 5. Starten Sie Photoshop neu.

72

Informationen am Bildschirm

Abbildung 2.30 Links, Mitte: In der Wissen-Palette bietet Photoshop englische Anleitungen, rufen Sie Werkzeuge und Dialoge aus dem Bedienfeld heraus auf. Rechts: Die nachrstbare Werkzeugpalette stellt Funktionen fr spezielle Aufgaben bereit.

Zusammen mit der Wissen-Palette liefert Adobe noch ein Bedienfeld namens Werkzeugpalette (nicht zu verwechseln mit der Leiste der Photoshop-Werkzeuge), die in einem einzigen Bedienfeld spezielle Arbeitsbereiche und die dazugehrigen Werkzeuge anbietet. Die Erweiterung ist genauso problemlos zu installieren sein wie oben fr die Wissen-Palette beschrieben und wieder im Untermen Fenster: Erweiterungen zuhause; Sie finden die erforderliche Datei unter http://blogs.adobe. com/jnack/files/Toolbox.zxp.zip (Stand Mai 2010). Diese Werkzeugpalette lieferte beim Test nur wenige Funktionen vor allem fr 3D-Techniken aus Photoshop Extended.

Intensiv bis banal diskutieren die Teilnehmer der verschiedenen Newsgroups. Wenn Sie einen normalen Internetbrowser verwenden, knnten Sie Ihre Suche wie folgt beginnen: 1. Whlen Sie www.google.de. 2. Tippen Sie einen Suchbegriff aus dem PhotoshopBereich ein, zum Beispiel Ebenenpalette oder Photoshop CS5. 3. Klicken Sie ber dem Eingabefeld auf MEHR, dann auf GROUPS und im nchsten Bildschirm auf GROUPS-SUCHE. In englischsprachigen Gruppen ist der Austausch oft umfangreicher und interessanter als in deutschsprachigen Foren.

Weitere Informationen im Internet

Austauschen knnen Sie sich in den Internetforen der Computer- und Fotozeitschriften und in den oft sehr ergiebigen, englischen Anwenderdiskussionen direkt bei Adobe unter http://www.adobeforums.com. Es gibt separate Bereiche fr Photoshop fr Windows und Mac sowie fr Bridge. Adobe verlangt dort eine Registrierung mit Namen und E-Mail-Adresse.

73

Kapitel 2 Photoshop bedienen und einstellen

2.3.2 CS Live-Internetdienste
Erstmals mit Version CS5 bietet Adobe mehrere Internetdienste unter der berschrift CS LIVE an. Sie erreichen die Funktionen ber die CS LIVE-Schaltflche oben rechts im Programmfenster; dort gibt es auch eine allgemeine Einfhrung. Wie blich brauchen Sie auch fr CS LIVE eine Adobe-ID: Sie mssen sich also einmal mit Passwort und E-Mail-Adresse registrieren (und ein paar Fragen zu Ihrem Berufsstand beantworten). Falls Sie sich fr einen Test anmelden, probieren Sie die Funktionen bald danach aus nach einer Gnadenfrist sind sie kostenpflichtig. Am interessantesten ist vielleicht CS Review hier starten Sie Abstimmungen zu Ihren Bildern, Layouts und Videos, eine kleine Marktforschung. Mit dem Befehl Datei: Neuen Review erstellen laden Sie Ihre Werke direkt aus Photoshop heraus hoch. Details sehen Sie dann auch mit Fenster: Erweiterungen: CS Review. Sie mchten die Schaltflche CS LIVE gar nicht rechts oben im Programmfenster sehen? ffnen Sie in Photoshop Bearbeiten: Voreinstellungen: Zusatzmodule und verzichten Sie auf CS LIVE IN DER ANWENDUNGSLEISTE.

2.3.3 Webseiten fr Photoshop-Affine

Ist Photoshop fr Sie ein PC-Programm wie jedes andere so wie Word, Firefox oder Ihre Adressdatenbank? Viele Nutzer sehen in Photoshop wohl eher eine Traummaschine zur Verwirklichung kreativer Ideen: Mit atemberaubender Technik erlaubt das Adobe-Programm den spielerischen Umbau der Wirklichkeit.

Die Photoshop-Macher
Und wissen Sie was? Nicht nur viele Anwender sind schtig nach Photoshop. Offenbar kommen auch die Photoshop-Macher nicht immer rechtzeitig zum Abendessen von ihrem Wunderprogramm los. Vielleicht finden Sie irgendwo im Netz die englischen Berichte der Photoshop-Witwen (Photoshop Widows). Dort schildert neben anderen Ruth Knoll sehr unterhaltsam in Wort und Bild den einsamen Forscherdrang ihres Mannes, Photoshop- und Camera-Raw-Pionier Thomas Knoll. Mchten Sie jetzt die anderen Photoshop-Macher auch kennenlernen? Dann ffnen Sie auf Photoshopnews. com die Rubrik FEATURE STORIES/A VISIT TO ADOBE. Diese

Abbildung 2.31 Halten Sie Photoshop und andere Adobe-Programme mit dem Befehl Hilfe: Aktualisierungen immer auf dem neuesten Stand.

74

Informationen am Bildschirm

Fotostrecke schildert einen Besuch bei den PhotoshopEntwicklern in San Jose, Kalifornien ein reizvoller Blick hinter die Kulissen des Photoshop-Herstellers Adobe.

Erscheinungsbild
Denken Sie gern zurck an Photoshop 2.51, wecken alte Startbilder und nchtern graustufige oder gar nur-schwarz-und-weie Werkzeugleisten wohlig nostalgische Gefhle? Einen illustrierten Rckblick auf die allerfrhesten Photoshop-Jahre bis Version 5.5 liefert auf Englisch die Adresse www.designbyfire.com/pdfs/ history_of_photoshop.pdf samt Bildschirm- und Portrtfotos. Eine lange Reihe von Photoshop-Startbildern (Splashscreens) mit Erscheinungsdatum finden Sie unter http://photoshopnews.com/feature-stories/photoshop-

splash-screens. Speziell die Startbilder und Symbole fr Photoshop CS5 und die Unterschiede zu Vorversionen diskutieren diese reich illustrierten englischen Artikel: http://veerle.duoh.com/blog/comments/the_new_cs5_ branding/ und https://xd.adobe.com/#/featured/article/ 543. Bisher lieferte gelegentlich das englische Internettagebuch des Photoshop-Produktmanagers John Nack interessante Links und Ankndigungen unter http:// blogs.adobe.com/jnack. Nack veranstaltete mitunter Umfragen zu vermissten Photoshop-Funktionen, hat allerdings im Sommer 2010 innerhalb von Adobe andere Aufgaben bernommen. Und was bringt die Zukunft? Vorserienversionen von neuen Adobe-Programmen und -Programmteilen gibt es manchmal unter http://labs.adobe.com.

75

Kapitel 3
Bilddateien darstellen, messen & drucken
Wie zeigen Sie eine Bilddatei optimal am Monitor, wie zoomen und verschieben Sie das Werk effizient im Dateifenster, wie richten Sie die Farbwiedergabe ein, um das Bild schlielich perfekt zu drucken? Lesen Sie weiter. Pixel. In der Zoomstufe 100% belegt Ihr Bild auf dem Monitor meist viel mehr Flche als spter auf Papier. Betrachten Sie vor Fotomontagen die Objekte in einer einheitlichen Zoomstufe, zum Beispiel per Gleiche Zoomstufe aus dem Men DOKUMENTE ANORDNEN . Nun erkennen Sie die Grenverhltnisse, in denen die Elemente nach dem Einfgen aufeinandertreffen. Natrlich haben Sie immer noch die Mglichkeit, einzelne Objekte spter zu vergrern oder zu verkleinern.

3.1

Bilddateien optimal darstellen

Der Abbildungsmastab 100%

Sofern Photoshop eine Grafikkarte mit OpenGL-2.0Technik und Shader Model 3.0 nutzt (Seite 70), erscheint Ihr Bild in beliebigen Zoomstufen sehr korrekt und unverzerrt am Schirm. Falls Photoshop jedoch ohne OpenGL auskommen muss, lesen Sie hier weiter, denn dieses Wissen ist wichtig: Ohne OpenGL sehen Sie Ihre Bilder nur in der 100-Prozent-Darstellung wirklich naturbelassen mit allen Pixeln so, wie sie tatschlich vorliegen; und damit auch so, wie sie im Internet auf dem Schirm erscheinen. 100 Prozent, das heit: Ein Bildpixel prangt auf einem Monitorpixel. In allen anderen Darstellungsweisen rechnet das Programm die Originalpixel erst fr die Wiedergabe am Schirm um. In der Zoomstufe 63 Prozent muss Photoshop zum Beispiel 1,59 Bildpixel auf einem Monitorpixel anbieten; dazu wirft das Programm einzelne Bildpunktreihen Ihres Fotos heraus, feine Details werden verschluckt. Besonders ungenau gert die Darstellung bei krummen Mastben wie 53,94 Prozent. Die 50-Prozent-Ansicht

Zum flotten Vorankommen mssen Sie die Bilddarstellung immer wieder rasch ndern. Die erforderlichen Befehle finden Sie im Men Ansicht oder mit dem Zoomstufenmen oben in der Programmleiste, noch schneller geht es per Tastendruck. Zuvor mssen Sie sich darber im Klaren sein, was es mit Abbildungsmastben wie 100% auf sich hat.

3.1.1

Der Abbildungsmastab

Der Abbildungsmastab erscheint in der Titelleiste des Bilds, aber auch unten links in der Statusleiste. Ein Wert wie 100% hat dabei nichts mit der spteren Druckgre zu tun, wirklich gar nichts. 100% bedeutet: Jeder Bildpunkt (Pixel) erscheint exakt auf einem Monitorpunkt. Passt also Ihr Bild in der 100-Prozent-Ansicht gnzlich auf den Schirm, kann es nicht mehr als ungefhr 2500 Bildpunkte breit sein es sei denn, Ihr Monitor zeigt in der Breite mehr als 2500

76

Bilddateien optimal darstellen

Filtergalerie oder in den Vorschaufenstern der Filterdialoge auf 100 Prozent. Auch vielen GIF-Dateien, Gerastertem und Strichgrafiken werden Sie nur mit einer 100-Prozent-Betrachtungsweise gerecht. Schlieen Sie von einer herauf- oder heruntergezoomten Ansicht ohne OpenGL nicht darauf, wie das Bild wirkt, wenn Sie es mit dem Befehl Bild: Bildgre herauf- oder herunterrechnen (Seite 273). Beim Bildgre-Befehl nimmt sich Photoshop viel mehr Zeit fr genaueres Interpolieren.

Wechsel zum Abbildungsmastab 100,00 Prozent

Und weil er auf Rechnern ohne OpenGL so wichtig ist, wechselt Photoshop zum Abbildungsmastab 100,00 Prozent besonders vielseitig:
Abbildung 3.1 Oben links: Sofern Sie keine OpenGL-Grafikkarte nutzen, lsst sich eine Bilddatei nur im 100-Prozent-Abbildungsmastab wirklich exakt beurteilen. Oben rechts: Weniger verzerrt auch die 50-Prozent-Ansicht, die manchmal auch zur Beurteilung bei Druckprojekten dient; sie erzeugt hier bereits ein leichtes Moir. Unten links: Verkleinernde, krumme Mastbe wie 66,7 Prozent verflschen die Darstellung auf Computern ohne OpenGL deutlich. Unten rechts: Die Originaldatei. Datei: Zoom. Foto: Manfred Grnberger

Per Doppelklick auf die Lupe

leiste

in der Werkzeug-

Per Ansicht: Tatschliche Pixel und per Rechtsklickmen zur Lupe nen zu Lupe und Hand und Hand

Mit der Schaltflche TATSCHLICHE PIXEL in den Optio Mit dem Griff ++0

zeigt glatter an als die 67-Prozent-Ansicht, die 25-Prozent-Darstellung verzerrt weniger als die 33-ProzentDarstellung. Vergrerungen wirken weniger problematisch, aber auch hier gilt: Die 200-Prozent-Zoomstufe sieht besser aus als 180 Prozent.

Wann ist die 100-Prozent-Zoomstufe wichtig?

Falls Ihr Photoshop ohne OpenGL und Shader Model 3.0 zu Werke geht, sollten Sie insbesondere nach Interpolationen in die Zoomstufe 100 Prozent wechseln zum Beispiel, wenn Sie den Bildgre-Befehl oder das Transformieren genutzt haben. 100 Prozent ist die angesagte Zoomstufe auch nach allen Filtern, die das Bild auf kleinem Raum subtil verndern, zum Beispiel Scharfzeichnungs- oder Strungsfilter und alles, was eine STRUKTUR einwebt. Ohne OpenGL ist die 100-Prozent-Sichtweise berdies bei Dateien von Textilien, Haaren, Architektur wichtig sowie bei weiteren Motiven mit feinen Strukturen: Hier entsteht unterhalb von 100 Prozent leicht Moir, ein unerwnschter Schillereffekt. Bestehen Sie auch in der
Abbildung 3.2 Auch grafische Bilder sollten Sie auf Computern ohne OpenGL im Abbildungsmastab 100 Prozent prfen, zum Beispiel Strichgrafiken, Screenshots (Bildschirmfotos), GIF-Dateien speziell mit Dithering oder andere Bilder mit ungegltteten Konturen. Aktion: Verfremdung Strichgrafik mit Smartfiltern

77

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

3.1.2

Lupe

Weitere Zoomverfahren
Auch so ndern Sie den Abbildungsmastab:

Unabhngig von der Zentimeter- oder Pixelgre, in der Sie Ihre Bilder gespeichert haben, lassen sich die Dateien in fast jeder beliebigen Gre anzeigen. Schalten Sie die Lupe in der Werkzeugleiste oder mit der Taste Z ein. So vergrern Sie den Abbildungsmastab:

Drcken Sie zur Lupe die -Taste, verkleinern

Sie das Bild schrittweise. Sie sehen dann ein Minuszeichen im Lupenzeiger ; ist der Tiefstpunkt erreicht, zeigt sich die Lupe innen leer. Den Wechsel der Zoomstufe erlauben auch das Kontextmen zur Lupe und die Ansicht-Befehle Einzoomen (vergrerte Darstellung) und Auszoomen.

Klicken Sie ins Bild. Wollen Sie Details links unten

vergrert sehen, klicken Sie gleich in diese Region.

Auf Computern mit OpenGL-Technik: Ziehen Sie mit

der Lupe zum Zoomen.

Tippen Sie eine neue Zoomstufe unten links in die

Statusleiste am Bildfenster ein.

Auf Computern ohne OpenGL: Ziehen Sie mit der

Lupe einen Rahmen um den Bildteil herum, den Sie vergrert sehen mchten. Um diesen Rahmen zu verschieben, erzeugen Sie zunchst einen Rahmen und nehmen dann bei noch gedrckter Maustaste die Leer-Taste dazu. Allerdings: Oft werden Sie die Lupe nicht als eigenes Werkzeug dauerhaft einschalten es reicht der vorbergehende Wechsel zur Lupe per Tastendruck, danach geht es sofort zurck zu anderen Werkzeugen wie Kopierstempel oder Verschiebenwerkzeug .

ndern Sie die Zoomstufe im Navigator (Seite 80). Nutzen Sie in den Voreinstellungen die Option MIT
BILDLAUFRAD ZOOMEN, dann ndern Sie den Abbildungsmastab auch per Mausrad.

Mit OpenGL im Rechner und ANIMIERTEM ZOOM in den

Voreinstellungen: Schalten Sie oben in den Optionen zur Lupe den RAUEN ZOOM ein, dann zoomen Sie durch Ziehen nach links und rechts.

Abbildung 3.3 Ziehen Sie bei gedrckter -Taste im Zoomstufenfeld von Navigator oder Dateifenster. Die Zoomstufe ndert sich kontinuierlich, das Bild passt sich sofort an.

Die wichtigsten Zoomverfahren zuerst

Beim tglichen Photoshopping wirken diese Zoomtechniken besonders praktisch:

Abbildung 3.4 In den Voreinstellungen legen Sie fest, ob sich die Fenstergre beim Zoomen ndern soll; das lsst sich aber auch noch in der Optionenleiste zum Werkzeug und per Tastaturkombination ndern.

Schneller Wechsel zu Zoomfunktionen

Die Zoomfunktion erreichen Sie auch, wenn Sie andere Werkzeuge in Gebrauch haben. Sie mssen nicht erst die Lupe einschalten. Springen Sie vorbergehend zu den Zoomtechniken, Photoshop wechselt dann automatisch zum ursprnglichen Werkzeug zurck:

Zgige Mastabsnderung bieten die Griffe ++

bzw. +-.

+0 fllt die Arbeitsflche, ++0

bringt 100 Prozent.

Wenn OpenGL 2.0 und Shader Model 3.0 zur Verfgung stehen: Schalten Sie mit dem Z die Lupe ein und zoomen Sie bei gedrckt gehaltener Maustaste. Die -Taste dazu und die Darstellung schrumpft. Der ANIMIERTE ZOOM in den Voreinstellungen (+K) muss eingeschaltet sein.

+Leer-Taste beschert Ihnen bei jedem beliebi-

, + gen Werkzeug die Vergrerungslupe Leer-Taste aktiviert die Verkleinerungslupe die schnellste Art zu zoomen. Die Leer-Taste allein ist fr die Verschiebehand gut. Diese Griffe funktionieren manchmal sogar bei geffnetem Dialogfeld.

78

Bilddateien optimal darstellen

Abbildung 3.5 In den Optionen zur Lupe entscheiden Sie auch, ob sich die Dateifenstergre beim Zoomen verndert und ob Sie in allen Bildern parallel zoomen.

++ und +- ndern die Zoomstufe

Richten Sie bei einem Bild die gewnschte Zoomstufe ein, dann ffnen Sie das Untermen Fenster: Anordnen oder das Men DOKUMENTE ANORDNEN und whlen Gleiche Zoomstufe oder Gleiche Zoomstufe und Position gut, um Details in Bildserien zu vergleichen, zum Beispiel in der Zoomstufe 100 Prozent.

schrittweise. Nehmen Sie die -Taste hinzu, um die Option FENSTERGRSSE ANPASSEN vorbergehend umzuschalten. torflche hoch.

+0 zoomt das Gesamtbild auf maximale Moni ++0 erzeugt sofort eine 100-Prozent-Ansicht.

Ganzes Bild
So zoomen Sie das Gesamtbild schnell grtmglich auf den Schirm Photoshop ermittelt automatisch die passende Zoomstufe:

Klicken Sie doppelt auf das Handwerkzeug

Werkzeugleiste.

in der

Drcken Sie +0. Verwenden Sie den Befehl Ganzes Bild aus dem Ansicht-Men oder aus dem Kontextmen von Lupe und Hand oder die gleichnamige Schaltflche in den Werkzeugoptionen. Die Schaltflche BILDSCHIRM AUSFLLEN deckt die ganze Arbeitsflche mit dem Bild zu. Dabei verschwinden meist entweder die horizontalen oder die vertikalen Bildrnder hinter den Rndern der Arbeitsflche.
Abbildung 3.6 Das Men Dokumente anordnen ndert Bildverteilung und Zoomstufen.

3.1.3

Handwerkzeug

In mehreren Bildern gleichzeitig zoomen und verschieben

Zoomen Sie gleichzeitig in mehreren geffneten Fenstern:

Mit dem Handwerkzeug (Kurztaste H, fr Hand) verschieben Sie den sichtbaren Bildbereich innerhalb des Dateirahmens. Ein Doppelklick auf das Handwerkzeug in der Werkzeugleiste zeigt das Gesamtbild in maximaler Zoomstufe. Egal, welches Werkzeug gerade aktiviert ist mit der Leer-Taste erhalten Sie jederzeit die Hand. Schieben Sie Ihr Bild zurecht und lassen Sie die Leer-Taste wieder los, um zum vorherigen Werkzeug zurckzukehren. Sogar bei geffnetem Dialogfeld funktioniert das. Eine Alternative bietet die Navigator-Palette (nchster Abschnitt). Sofern Sie OpenGL und in den Voreinstellungen das ZIEHSCHWENKEN nutzen: Schnelle Hand-Bewegungen befrdern das Bild weiter durch den Dateirahmen als gemchliches Ziehen. Klicken Sie lnger ins Bild, um eine Gesamtbildbersicht zu erhalten.

Schalten Sie die Lupe

ein und klicken Sie bei gedrckter -Taste in ein Bild die anderen Dateien zoomen mit. Oder klicken Sie oben auf die Option Alle Fenster.

Schalten Sie die Verschiebehand

ein und ziehen Sie in einem hochgezoomten Bild bei gedrckter -Taste andere hochgezoomte Dateien bewegen sich parallel mit. Alternativ nutzen Sie oben die Option Bildlauf in allen Fenstern durchfhren.

79

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

Bildlauf in allen Fenstern durchfhren

Mit der Vorgabe BILDLAUF IN ALLEN FENSTERN DURCHFHREN oben in den Optionen zum Handwerkzeug schieben Sie smtliche geffneten Fotos simultan durch Ihr jeweiliges Bildfenster. Um alle Motive auf die gleiche Position innerhalb des Bildfensters zu bringen, nehmen Sie Fenster: Anordnen: Gleiche Position. Auch Bewegungen in den Vorschaufenstern einiger Filter-Befehle wie Selektiv scharfzeichnen fhren zu Verschiebungen in smtlichen Bildfenstern, sofern Sie den BILDLAUF IN ALLEN FENSTERN verwenden ein verblffender Synchrontanz. Verschieben Sie das Motiv indes in den groen Dialogen wie Filtergalerie, ndert sich der Bildausschnitt im Dateifenster nicht.

Abbildung 3.7 Zoom nach Ma: Bequem passt der Navigator Ausschnitt und Vergrerungsmastab einer Bilddatei an.

Verschieben per Tasten

Unabhngig vom aktuellen Werkzeug bewegt sich Ihr Foto auch per Tastendruck durchs Fenster: Die Tasten und bzw. Seite und Seite bewegen um je eine Fensterfllung; die -Taste sorgt ausnahmsweise fr kleinere und nicht fr grere Schritte. Drcken Sie , wenn es nach links oder rechts gehen soll. Mit (Home) erscheint die linke obere Ecke; nach rechts unten geht es per -Taste. Sofern OpenGL genutzt wird, knnen Sie das Bild mit dem Ansichtdrehung-Werkzeug drehen. Dabei ndert sich die Bildqualitt in keiner Weise, Sie sehen Ihre Datei nur aus einer anderen Perspektive ntzlich zum Beispiel bei bestimmten Retuschen oder um das Bild an den Winkel des Grafiktabletts anzupassen.

Durch Ziehen rechts unten vergrern Sie die Navigatorpalette nach Bedarf. Verschieben Sie den Navigatorrahmen oder klicken Sie an eine andere Stelle in der Navigatorvorschau; Sie erhalten einen anderen Bildausschnitt im bisherigen Abbildungsmastab. Bei gedrckter -Taste erscheint eine Lupe ber dem Navigator; damit ziehen Sie einen neuen Rahmen beliebiger Gre auf. So ndern Sie gleichzeitig Bildausschnitt und Abbildungsmastab flexibler als mit der blichen Lupe. Im unteren Bereich des Navigators tippen Sie einen beliebigen Vergrerungsfaktor ein und besttigen mit der Eingabetaste. Sie verschieben durch Klicken auf die Symbole EINZOOMEN (Vergrert anzeigen) und AUSZOOMEN den Vergrerungsmastab in vorgegebenen Schritten; oder zoomen Sie al gusto durch Bewegen des Schiebereglers. Der -Klick ins Navigatorfenster erzeugt eine 3200-Prozent-Ansicht des angeklickten Bilddetails.

Zoomen per Zahleneingabe

Der Navigator, aber auch jedes Bildfenster hat links unten ein Feld, in dem Sie direkt Zoomstufen eintippen. Ein Drcken der -Taste, schon wechselt Photoshop zu dieser Zoomstufe. Ziehen Sie bei bei gedrckter -Taste ber dieser Anzeige, um die Zoomstufe fast stufenlos zu ndern.

3.1.4

Navigatorpalette

Die Navigatorpalette lsst Lupe und Hand oft berflssig werden. Gro hochgezoomte Bilddetails bewegen Sie hier besonders einfach durchs Dateifenster. Die Navigatorpalette zeigt Ihnen stets das Gesamtbild. Ein Rahmen innerhalb der Navigatoranzeige kennzeichnet den Bildteil aus dem Dateifenster.

80

Bilddateien optimal darstellen

Tippen Sie die Zoomstufe ins Feld. Halten Sie dann die -Taste gedrckt und drcken Sie die -Taste jetzt erst. Photoshop wechselt wie erwartet die Zoomstufe, doch diesmal bleibt der Wert im Eingabefeld markiert. Sie knnen sofort eine andere Zoomstufe eintippen, ohne erst doppelt ins Eingabefeld klicken zu mssen.

Verwechseln Sie den Befehl Neues Fenster nicht mit dem Bild-Befehl Duplizieren; der erzeugt eine neue, unabhngige Kopie Ihres Bilds, die Sie unabhngig vom Ursprung weiterbearbeiten. Der Befehl Neues Fenster zeigt dagegen ein und dieselbe Datei in mehreren Fenstern. Je nach Voreinstellung dockt das zweite Fenster innerhalb des ersten an, man sieht die Ansichten also nicht nebeneinander. Klicken Sie oben auf die Schaltflche DOKUMENTE ANORDNEN und dann zum Beispiel auf 2 bereinander oder Nur schwebende Fenster.

Weitere Mglichkeiten
Verschieben Sie die eine Ansicht Ihrer Datei mit dem Handwerkzeug im Bildfenster, bewegt Photoshop wahlweise die andere Ansicht im gleichen Mae mit dazu klicken Sie in den Handoptionen auf BILDLAUF IN ALLEN FENSTERN. Der Befehl Fenster: Anordnen: Nebeneinander (auch im Men zur Schaltflche DOKUMENTE ANORDNEN ) stellt die verschiedenen Ansichten Ihrer Datei bersichtlich nebeneinander.

Abbildung 3.8 Doppelte Aussicht: Der Ansicht-Befehl Neues Fenster zeigt ein und dieselbe Datei mehrfach in verschiedenen Zoomstufen nebeneinander, ntzlich bei Detailretuschen.

3.1.5

Neues Fenster

Sie knnen ein Bild gleich mehrfach auf dem Schirm abbilden, der Befehl heit Fenster: Anordnen: Neues Fenster fr, auch zu finden im Men zur Schaltflche . DOKUMENTE ANORDNEN Beide Bildfenster zeigen dieselben Daten ein Pinselstrich, den Sie in der linken Ansicht tun, erscheint sofort auch im rechten Bild. Oft macht diese Doppeldarstellung Sinn:

Sie retuschieren an einem hochgezoomten Bildausschnitt und verfolgen nebenan in einer zweiten, normal groen Ansicht, wie Ihre Bemhungen in der Gesamtansicht wirken.
Abbildung 3.9 Hinter der Maske: Bei der Arbeit an einer Ebenenmaske zeigt der Befehl Neues Fenster hier nebeneinander das fertige Bild und die Maske allein.

Sie verdoppeln die Ansicht eines RGB-Bilds und stellen die zweite Fassung mit Ansicht: Proof einrichten: CMYK-Arbeitsfarbraum oder einer FarbenblindheitVariante zum Vergleich daneben. Jetzt arbeiten Sie im RGB-Bild und verfolgen die Auswirkungen auch fr die CMYK-Ausgabe.

Sie bearbeiten eine Ebenenmaske; dabei stellen Sie

die Ebene und die bearbeitete Maske nebeneinander.

81

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

3.1.6
Taste/Feld

Befehle im berblick: Bilddateien darstellen

Zusatztasten Aktion Ergebnis Taste/Feld Zusatztasten Aktion Ergebnis Wechsel zwischen Fensterund Vollschirmmodi Leer-Taste Leer-Taste F Bild im Fenster verschieben Grtmgliche Gesamtdarstellung Vorbergehend Hand Hintergrundfarbe des Programmfensters wechseln (drei Zustnde mglich) Extras wie Hilfslinien, Auswahlrahmen etc. ein-/ ausblenden Lineale ein-/ausblenden

Abbildungsmastab vergrern Abbildungsmastab verkleinern Lupe einschalten

Dokumente anordnen ++ ++ Abbildungsmastab vergrern Abbildungsmastab vergrern, Dateifenster passt sich an Abbildungsmastab verkleinern Abbildungsmastab verkleinern, Dateifenster passt sich an vorbergehend in Bildbereich hineinzoomen lnger klicken ziehen mit rechter Taste + Leer-Taste + Leer-Taste +0 Vorbergehend Vergrerungslupe Vorbergehend Verkleinerungslupe Vergrerungsmastab an Programmfenstergre anpassen Vergrerungsmastab 100% nchstes offenes Bild aktivieren Wechsel zwischen Fensterund Vollschirmmodi Abbildungsmastab ndern

+H

++-

+R

3.2 Bilddaten messen

Photoshop bietet umfangreiche Anzeigen ber die technischen Eigenschaften des Bilds, ber die aktuelle Auswahl wie auch ber Ihren Rechner. Bereits die Titelzeile des Fotos verrt Zoomstufe, Farbmodus, Farbtiefe, Copyright und die aktuelle Ebene oder Maske.

3.2.1

Die Infopalette

Der Befehl Fenster: Informationen und meist auch die Taste frdern die Infopalette auf den Schirm. Sie nennt die Farbwerte des Bildpunkts unter dem Mauszeiger in zwei verschiedenen Farbmodellen welche Farbmodelle, das bestimmen Sie im Palettenmen oder ber den pipettenfrmigen Schnellschalter in der Palette selbst. Auerdem sehen Sie die Koordinaten der Cursorposition in Pixel, Zentimeter oder Inch, dazu die aktuelle Farbtiefe und die Systembeanspruchung. Sofern Sie in den Optionen die QUICKINFOS nicht abschalten, lesen Sie hier in der Infopalette auch noch Tipps zum aktuellen Werkzeug (die gelben Einblendmeldungen ber Werkzeugen und anderen Symbolen heien auch Quickinfos, werden aber nur via Voreinstellungen abgeschaltet).

+0 (am Mac ) F

82

Bilddaten messen

Abbildung 3.10 Die Infopalette nennt alle Daten fr Bild und Auswahl. In den Optionen bestimmen Sie, was die Infopalette anzeigt.

Optionen
Zeigerposition und Auswahlgre erscheinen zum Beispiel in Pixel- oder Zentimetereinheiten. Welche Einheiten Photoshop verwendet, steuern Sie per Bearbeiten: Voreinstellungen: Maeinheiten & Lineale (am Mac wie immer Photoshop: Voreinstellungen) oder klicken Sie direkt auf das Kreuz . oder dem AusArbeiten Sie mit der Auswahlellipse wahlrechteck , zeigt die Infopalette Hhe (H) und Breite (B) des ausgewhlten Bereichs an. Beim Arbeiten mit Buntstift , Linienzeichner oder Verlaufswerkzeug sehen Sie die Koordinaten der Anfangs- und Endpunkte, den Winkel (W), die Distanz (D), die nderungen auf der X-Achse (DX) und auf der Y-Achse (DY) beim Ziehen sowie die Hhe (H) und Breite (B) des ausgewhlten Bereichs. Beim Vergrern oder Verkleinern einer Ebene per Transformieren lesen Sie Hhe und Breite (H, B) der skalierten Auswahl sowie die prozentualen nderungen; bei Drehmanvern erscheint der Drehwinkel. Bei einer Farbkorrektur zeigt die Infopalette nebeneinander die Werte vor und nach der Korrektur an, solange das entsprechende Dialogfeld, etwa Gradationskurven, noch offen ist. Ein Ausrufezeichen neben einem CMYKFarbwert signalisiert, dass er auerhalb des druckbaren Bereichs liegt. Die Maeinheiten und Farbsysteme ndern Sie nicht nur ber die Palettenoptionen, sondern auch mit den Minischaltern in der Palette selbst.

3.2.2

Farbaufnahmewerkzeug

Das Farbaufnahmewerkzeug finden Sie im selben Fach der Werkzeugleiste wie Pipette oder Linealwerkzeug und Sie rufen es mit derselben Kurztaste I auf. Das Farbaufnahmewerkzeug verteilt bis zu vier ber die Datei. Photoshop nummeriert Messpunkte diese Messstationen durch und nennt in der Infopalette fr jeden Punkt separat den genauen Farbwert. Vergleichbares bietet der Raw-Dialog. Wenn Sie das Werkzeug wechseln, blendet Photoshop je nach Werkzeug die Punkte aus. Auch der Befehl Ansicht: Extras verbannt die Messpunkte . Sie erscheinen aber unverndert, sobald Sie das Farbaufnahmewerkzeug wieder aufrufen. Starten Sie einen Tonwertbefehl wie Farbton/Sttigung oder arbeiten Sie in der Korrekturenpalette, zeigt die Infopalette bei geffnetem Dialogfeld fr jeden einzelnen Messpunkt gleich zwei Werte vorher und nachher. Es ist egal, welche Montageebene Sie aktivieren: Das Farbaufnahmewerkzeug misst immer den Tonwert des sichtbaren Gesamtbilds. Blenden Sie eine Ebene aus, kann sie auch nicht mehr mit gemessen werden. Sie knnen mit dem Farbaufnahmewerkzeug den Farbwert eines einzelnen Bildpunkts messen oder den Durchschnitt aus 3x3, 5x5 oder 101x101 Pixel; Sie regeln das per Kontextmen oder oben in den Werkzeugoptionen.

83

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

Abbildung 3.11 Wenn Sie in der Werkzeugleiste den Farbaufnehmer einschalten, sehen Sie links in der Bilddatei die vier Messpunkte. Wir korrigieren das Bild mit der Gradationskurve: Die Infopalette meldet im unteren Bereich Vorher- und Nachherwerte fr jeden einzelnen Messpunkt. Datei: Tonwerte

Messpunkte verschieben und bertragen

Fhren Sie das Farbaufnahmewerkzeug ber einen Messpunkt , um diesen zu bewegen. Wenn Sie dabei zur -Taste greifen, bleiben wie blich nur Bewegungen auf Geraden brig. Umgekehrt ziehen Sie mit dem VerEbenen unter den Messpunkten schiebenwerkzeug her, die dabei auf ihrer Position verharren.

tur oder Farbton/Sttigung, knnen Sie Messpunkte setzen. Dazu klicken Sie bei gedrckter -Taste ins Bild. Um einen Messpunkt noch bei offenem Dialogfeld wieder zu entfernen, drcken Sie + und klicken. Zum Verschieben reicht die -Taste. Ebenfalls bei geffnetem Dialog blenden Sie per Fenster: Informationen die Infopalette ein.

Messpunkte speichern und entfernen

In einigen wichtigen Dateiformaten speichert Photoshop Messpunkte automatisch mit; man trifft sie also nach erneutem ffnen wieder an. Dazu zhlen die Dokumenttypen TIFF, Photoshop und JPEG, whrend GIF sich sperrt. Um einen Messpunkt zu entfernen, rcken Sie ihm mit dem Farbaufnahmewerkzeug bei gedrckter Taste zu Leibe. Der Cursor erscheint dann als Schere, der Punkt lsst sich wegschneiden. Alternative: Schieben Sie den Messpunkt aus dem Bild. Sie blenden die Punkte aus, indem Sie die Option Extras einblenden im Ansicht-Men abwhlen (+H); teils reicht der Wechsel zu einem anderen Werkzeug. Einen entsprechenden Befehl bietet zudem das Men zur Infopalette.

Abbildung 3.12 Pipette, Farbaufnahmewerkzeug, Anmerkungenwerkzeug, Linealwerkzeug und bei Photoshop Extended auch das Zhlungswerkzeug belegen ein Fach in der Werkzeugleiste. Alle diese Werkzeuge rufen Sie mit der Taste I auf; mit +I schalten Sie der Reihe nach durch diese Gerte.

3.2.3

Linealwerkzeug

Bei geffnetem Dialogfeld

Auch wenn die Korrekturdialoge aus dem Untermen Bild: Korrekturen geffnet sind, etwa Tonwertkorrek-

Das Linealwerkzeug ermittelt Distanzen und Winkel. Die X- und Y-Werte zeigt es passend zu den Nullpunkten, die Sie mit den Linealen (+R) eingerichtet haben. Klicken Sie ins Bild und ziehen Sie den Zeiger bei gedrckter Maustaste bis zum zweiten Punkt. Das Werk-

84

Farbeinstellungen

zeug hinterlsst eine graue, nicht druckbare Linie mit zwei deutlich markierten Enden in der Datei. Klicken Sie bei gedrckter -Taste auf einen Endpunkt, dann ziehen Sie eine zweite Strecke in einem beliebigen Winkel. Die -Taste tut, was sie meist tut, sie beschrnkt Ihre Manver auf 45-Grad-Linien. Die Infopalette und die Optionenleiste melden jetzt den Winkel, die Lnge und die Position des Mabands, das Sie ins Bild gesetzt haben. Sie knnen das Band verschieben oder eine neue Messstrecke ins Bild klicken. Durch Ziehen an den Enden drehen Sie die Messstrecke, mit der -Taste erzwingen Sie wie immer 45-GradWinkel. Die Infopalette prsentiert die Werte fr das Linealwerkzeug so lange, wie das Werkzeug aktiviert ist. Greifen Sie zu einem anderen Tool, blendet Photoshop Messlinien und Messlinienwerte in der Palette aus. Das Maband bleibt versteckt am Platz. Klicken Sie lediglich das Messgert erneut an. Photoshop bernimmt die Winkelangabe des Linealwerkzeugs in das Datenfeld des Befehls Bild: Bilddrehung: Per Eingabe. Damit lsst sich ein Horizont sauber ausrichten (Seite 398).

Entfernen und Speichern

Ein nicht mehr bentigtes Maband schieben Sie einfach aus dem Bild, alternativ LSCHEN Sie es per Werkzeugoptionen. Das Maband lsst sich nicht speichern: Nach Schlieen des Bilds ist es auf jeden Fall weg. Sie knnen das Maband weder in eine andere Datei ziehen noch mit der Aktionenpalette verewigen. Vorsicht: Wenn Sie ein ntzliches Maband aus Versehen entfernen, lsst sich der Verlust nicht Rckgngig machen.

3.3 Farbeinstellungen
Mit dem Befehl Bearbeiten: Farbeinstellungen (++K) sorgen Sie dafr, dass Photoshop Bilddateien so am Monitor zeigt, wie sie auch im Druck aussehen (am Mac finden Sie Farbeinstellungen und Voreinstellungen im Photoshop-Men).

Abbildung 3.13 Links: Mit dem Linealwerkzeug wurde eine Strecke ins Bild geklickt. Winkel und Position der Linien nennt Photoshop in der Infopalette rechts oben, die Lngen der Linien im Bereich darunter links. Datei: Massstab_b

Abbildung 3.14 Der Befehl Bearbeiten: Farbeinstellungen steuert die Farbverwaltung. Hier haben wir noch nicht auf Mehr Optionen geklickt. Sobald Sie den Mauszeiger ber eine Option halten (hier ber Adobe RGB), erscheint unten im Dialogfeld eine Beschreibung.

85

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

Um die Farbdarstellung zu vereinheitlichen, verknpfen Sie Ihr Dokument mit einem sogenannten Farbprofil wie sRGB oder Adobe RGB (1998); dieses Profil definiert das tatschliche Aussehen der Farbe. Eine nderung des Profils ndert die Farbwiedergabe, aber nicht die Farbwerte in der Datei. Das Gesamtverfahren heit auch Farbmanagement oder Farbverwaltung. Sie nutzen vordefinierte Einstellungen oder legen eigene Einstellungen fest. Mit dem Befehl Ansicht: Farb-Proof (+Y) simulieren Sie die Druckwiedergabe bereits am Monitor (Seite 127).

3.3.1

Vorbedingungen
Abbildung 3.15 Die zuschaltbaren Optionen der Farbeinstellungen: Steuern Sie Konvertierung und Tiefenkompensierung.

Sie bentigen Farbmanagement vor allem, wenn Sie mit verschiedenen Dienstleistern zusammenarbeiten oder auch nur wechselnde Gerte verwenden. Arbeiten Sie dagegen in einer geschlossenen, vereinheitlichten Umgebung, brauchen Sie eventuell kein Farbmanagement. Webdesigner bentigen Farbmanagement kaum, denn sie haben keine Kontrolle ber die Monitore, auf denen ihre Bilder erscheinen; allerdings bieten die FARBEINSTELLUNGEN mit der Vorgabe EUROPA WEB/INTERNET eine ntzliche Mglichkeit, die typische Wiedergabe von Farbmonitoren zu simulieren. Kalibrieren Sie die konkreten Monitorfarben mit einem Messgert. Mac-Nutzer gehen im Apple-Men auf die Systemeinstellungen, dort auf MONITORE und dann auf FARBEN. Klicken Sie auf KALIBRIEREN und im nchsten Fenster auf EXPERTEN-MODUS. Im Fenster GAMMA-KORREKTUR sollten Sie den Wert 2,2, also PC-STANDARD, verwenden.

3.3.2

Vordefinierte Einstellungen fr das Farbmanagement

Fr die Farbverwaltung bietet Photoshop eine Reihe von vordefinierten Einstellungen, die Sie ganz oben in den Farbeinstellungen whlen. Die wichtigsten:

EUROPA, DRUCKVORSTUFE 2: Diese Einstellung ist auf die

bliche europische Druckvorstufe ausgerichtet. Sie erhalten Warnungen bei Profilfehlern, knnen also Bilder mit falschen Profilen schnell ndern. Diese Vorgabe eignet sich zudem gut fr hochwertige Farbtintenstrahldrucker, weil sie den Farbraum ADOBE RGB verwendet. (Nur wenn Sie Ihre Bilder im CMYKModus bearbeiten, stellen Sie als RGB-Arbeitsfarbraum eventuell COLORMATCH RGB ein.)

Arbeitsbedingungen
Denken Sie bei der Prfung der Farbdarstellung an Folgendes:

EUROPA WEB/INTERNET: Die Dateien erhalten das eher

fr die WWW-Darstellung sinnvolle sRGB-Farbprofil mit geringem Farbumfang.

Die Raumbeleuchtung sollte nach der Kalibrierung

konstant gehalten werden, die Helligkeits- und Kontrastregler am Monitor sollten unberhrt bleiben.

MONITORFARBEN: Gut geeignet fr Videos und Bildschirmprsentationen. Farbprofile werden nicht gendert. Wollen Sie die Farbeinstellungen fr alle Programme einer Creative Suite vereinheitlichen, gehen Sie in Bridge auf den Befehl Bearbeiten: Creative-Suite-Farbeinstellungen. Die wichtigsten Einstellungen einschlielich der selbst angelegten sollten sofort in der Liste erscheinen anklicken und dann auf ANWENDEN klicken. Die ERWEITERTE LISTE MIT FARBEINSTELLUNGEN vergrert das Angebot erheblich.

Achten Sie auf neutrale Wandfarben. Verwenden Sie einen neutralgrauen Programmarbeitsbereich.

Prfen Sie Ihre Drucke unter Normlicht.

86

Farbeinstellungen

Eventuell haben Sie Farbeinstellungen auf dem Datentrger, aber nicht im vorgesehenen Verzeichnis. Dann klicken Sie auf GESPEICHERTE FARBEINSTELLUNGSDATEIEN ANZEIGEN.

Sie ffnen eine Datei, deren Farbprofil vom aktuellen

Arbeitsfarbraum abweicht.

Sie ffnen Dateien ohne Farbprofil.

Das Verhalten in solchen Konflikten legen Sie in den FARBMANAGEMENT-RICHTLINIEN fest. Meist sollten Sie das Dokument IN ARBEITSFARBRAUM KONVERTIEREN eine Datei mit sRGB-Profil erhlt also automatisch den Farbraum ADOBE RGB, sofern der oben unter ARBEITSFARBRUME festgelegt ist. Im Bereich PROFILFEHLER bestimmen Sie, wann Photoshop Meldung machen und Ihnen Optionen anbieten soll zum Beispiel BEIM FFNEN oder BEIM EINFGEN, oder Sie verzichten ganz auf die Warnung und klicken keine Vorgabe an. Photoshop kann das Farbprofil einer Digitalkamera-Datei generell ignorieren und Ihnen so eine Menge Konfliktmeldungen ersparen. Whlen Sie in Photoshop Bearbeiten: Voreinstellungen: Dateihandhabung und nutzen Sie die Option EXIF-PROFILKENNUNG IGNORIEREN.

Abbildung 3.16 Vereinheitlichen Sie die Farbeinstellungen fr alle Programme einer Creative-Suite-Installation. Dazu whlen Sie in Bridge Bearbeiten: Creative Suite-Farbeinstellungen.

3.3.3

Eigene Einstellungen
Abbildung 3.17 Was passiert, wenn eine Bilddatei nicht das vorgesehene Farbprofil hat? Das entscheiden Sie im Bereich Farbmanagement.

Passen Sie Photoshops Vorgaben zum Farbmanagement an. Wir besprechen die wichtigsten Mglichkeiten.

Speichern und Laden

Sobald Sie ein Detail einer vordefinierten Einstellung ndern, steht oben im EINSTELLUNGEN-Klappmen BENUTZERDEFINIERT. Eine solche eigene Einstellung knnen Sie SPEICHERN und LADEN. Die Vorgabe erscheint berdies als Angebot im Klappmen EINSTELLUNGEN und lsst sich via Bridge auch anderen Creative-Suite-Programmen verpassen (siehe oben). Speichern Sie im Verzeichnis, das Photoshop vorschlgt.

Profil von Hand ndern

ndern Sie das Profil der aktuellen Datei von Hand. Ihre Mglichkeiten:

Der Befehl Bearbeiten: Profil zuweisen kann das

vorhandene Profil lschen, gegen den aktuellen Arbeitsfarbraum austauschen oder die Monitordarstellung auf ein neues Profil ausrichten. Es wird jedoch kein neues Profil dauerhaft in die Datei gerechnet.

Arbeitsfarbrume und FarbmanagementRichtlinien

Die vordefinierten Einstellungen legen einen sogenannten Arbeitsfarbraum fest. Photoshop verwendet den Arbeitsfarbraum als Profil fr Dokumente ohne eigene Farbprofilinformation. Zu Konflikten kommt es in folgenden Situationen:

Mit dem Befehl Datei: Speichern unter (Seite 254) legen Sie fest, ob Sie das aktuelle ICC-PROFIL (Windows) oder FARBPROFIL (Mac) einbetten mchten; dies gilt fr die Dateiformate PSD, JPEG, TIFF, EPS, DCS und Pict. Sie knnen auch die aktuellen PROOF-EINSTELLUNGEN VERWENDEN, die Sie mit dem Befehl Ansicht: Proof

87

Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

einrichten machen, allerdings nur bei PDF, EPS, DCS 1.0 und 2.0.

3.4 Drucken
Photoshop bietet einen ausgefeilten Einzelbilddruck. Wer hochwertige Abzge braucht, spart mit Druckdiensten Geld, aber nicht Zeit. Fr Bildkataloge legen Sie zunchst eine PDF-Prsentation an (Seite 979).

Der Befehl Bearbeiten: In Profil konvertieren konvertiert die Farben der Datei in ein anderes Profil. Haben Sie die empfehlenswerten, kostenlosen Dr. Browns Services installiert (Seite 1073), ndern Sie das Farbprofil per Stapelverarbeitung mit dem Befehl Dr. Browns 1-2-3 Process (Seite 116). Wahlweise wechseln Sie auch Dateiformat und Pixelzahl.

3.4.1

Druckdienste als Alternative

Gerteprofile hinzufgen
Sie knnen Profile fr Ihre Gerte dem System hinzufgen und im Dialogfeld FARBEINSTELLUNGEN verwenden. Die erforderlichen Dateien werden fr Scanner, Monitore oder Drucker meist auf Datentrgern mitgeliefert. Sofern es keine automatische Installation gibt, kopieren Sie die Dateien unter Windows XP in das Verzeichnis System32/Spool/Drivers/Color, am Mac heit es Library/ColorSync/Profiles. Am Mac nutzt Photoshop generell das Monitorprofil, das Sie in den Systemeinstellungen unter MONITORFARBEN einschalten.

In der Regel billiger und in respektabler Qualitt bringen Druckdienste Ihre Bilder auf Papier, aber auch auf Tassen und Bettwsche und in Fotobcher, die Sie mit einer gelieferten Software selbst gestalten. Wesentlich fr den Komfort ist die Art der Bildbertragung an den Dienstleister; bei groen Datenmengen knnen Sie teilweise eine CD oder DVD abliefern, die jedoch manchmal mit einer umstndlichen Spezialsoftware geschrieben werden muss. Was kosten zehn Hochglanz-Postkartenprints und zwei Abzge 30x20 Zentimeter inklusive Versand bei welchem Anbieter? Die beiden Druckdienstbersichten www.bilder-dienste.de und www.bessere-bilder.de bieten bersichten und Preisrechner fr viele Dutzend Druckdienste. Weitere Anbietervergleiche liefern www.

Abbildung 3.18 Der Befehl Datei: Drucken steuert die Mae und die Farbwiedergabe fr den aktuellen Ausdruck. Hier sehen Sie rechts den Bereich Farbmanagement.

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Drucken

image-service.de und www.ciao.de mit dem Suchwort Foto-Service. Teilweise finden Sie auch Kundenkommentare zu Druckqualitt, Verpackung und Tempo. Manche Dienste empfangen Neukunden mit ein paar Gratisabzgen. Internetdruckdienste schreiben oft den Dateinamen auf die Rckseite der Abzge. Verwenden Sie also eventuell klare, beschreibende Dateinamen, auch mit Leer- und Satzzeichen, und entfernen Sie Injurien. Eventuell lesen Sie nur die ersten vierzig Zeichen des Dateinamens.

Drucken Sie das Bild erneut, zeigt der Drucken-Dialog die zuletzt verwendete Gre und zwar unabhngig von den per Bildgre eingespeicherten Druckmaen, die ndern sich nmlich nicht nach Passieren des Drucken-Dialogs. Dieses Druckma aus dem Drucken-Dialog geht aber eventuell verloren, wenn die Datei auerhalb von Photoshop gespeichert wird. Auerdem lsst es sich mit zahlreichen Layoutprogrammen, die das Druckma verwenden, nicht nutzen. Darum: Wollen Sie ein Bild mehrfach in derselben Gre drucken, und das auch auerhalb von Photoshop, dann speichern Sie das gewnschte Druckma auf althergebrachte Art in der Datei; dann haben Sie eine weit grere Sicherheit, dass das Druckma erhalten bleibt. Whlen Sie Bild: Bildgre, schalten Sie dort das INTERPOLATIONSVERFAHREN ab und tippen Sie neue Zentimetermae ein (Seite 273).

3.4.2 Drucken
Der Befehl Datei: Drucken (+P) prsentiert Ihr Werk in seiner Vorschau erst einmal in der eingespeicherten Druckgre. Die wollen Sie ndern? Schalten Sie zunchst BILD ZENTRIEREN und AUF MEDIENGRSSE SKALIEREN ab. Weiter unten schalten Sie dann den BEGRENZUNGSRAHMEN zu so erhalten Sie Anfasspunkte rings ums Bild. Schieben Sie das Bild frei ber der Seitenvorschau und ziehen Sie an den Rndern, um die Gre zu ndern. Alternativ tippen Sie neue Koordinaten und Mae unter POSITION und SKALIERTE AUSGABEGRSSE. Whlen Sie AUF MEDIENGRSSE SKALIEREN, um Ihr Material flchendeckend zu fllen. ganz unten Dabei ndert sich der Wert im Bereich SKALIERTE AUSGABEGRSSE: Je grer Sie das Bild printen, desto niedriger die DRUCKAUFLSUNG, also die Zahl der Bildpunkte pro Zentimeter. Bleiben Sie mglichst ber 200 dpi. Bei diesem Vorgang ndern Sie nur das Druckma fr den aktuellen Print die ursprnglichen, in der Datei gespeicherten Druckmae bleiben erhalten, auch die Zahl der Bildpunkte ndert sich nicht. Wollen Sie das aktuelle Bild flott ohne nderungen im Druckdialog zu Papier bringen, nehmen Sie Datei: Eine Kopie drucken (++ +P). DRUCKAUFLSUNG,

Farbmanagement-Optionen
Schalten Sie rechts das FARBMANAGEMENT ein, um die Farben zu steuern. Wollen Sie die folgenden Einstellungen nur anpassen, aber kein Bild drucken, klicken Sie zum Abschluss auf FERTIG.

Tintenstrahlerausdrucke mit Farbprofil

So erhalten Sie gute Ausdrucke mit Ihrem Farbtintenstrahldrucker: 1. Bearbeiten Sie ein RGB-Bild mit einem sinnvollen Farbprofil, zum Beispiel ADOBE RGB, und lassen Sie es im RGB-Modus. Wechseln Sie nicht nach CMYK. 2. Kalibrieren Sie den Monitor, besorgen und installieren Sie Farbprofile fr Drucker, Papier und Druckfarben. 3. Whlen Sie Datei: Drucken und richten Sie die Gre ein (siehe oben). 4. Whlen Sie rechts oben das FARBMANAGEMENT. Direkt darunter schalten Sie auf DOKUMENT; so printen Sie das aktuelle Bild mit dem zugehrigen Profil. 5. Sie haben ein eigenes Profil fr Ihre Kombination aus Drucker, Druckfarben und Papier? Whlen Sie unter FARBHANDHABUNG die Vorgabe FARBMANAGEMENT DURCH PHOTOSHOP (diese Option ist fast identisch mit dem Befehl Bearbeiten: In Profil konvertieren).

Druckma wiederverwenden
Sie ndern das Druckma im Drucken-Dialog und klicken dann auf Drucken oder Fertig? Photoshop speichert die letzte Gre aus dem Drucken-Dialog direkt in der Datei; deshalb sehen Sie beim Schlieen einer lediglich gedruckten Datei auch die Speichern-Abfrage.

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Kapitel 3 Bilddateien darstellen, messen & drucken

6. Anschlieend geben Sie das DRUCKERPROFIL fr Ihr Gert an. 7. Verwenden Sie fr RENDERPRIORITT die Vorgabe PERZEPTIV, darunter die TIEFENKOMPENSIERUNG. 8. Klicken Sie auf DRUCKEN. Nun erscheint das Dialogfeld Ihres Druckers. Whlen Sie das Profil fr die Papiersorte und schalten Sie das Farbmanagement des Druckers ab. Geben Sie in den Druckeroptionen die richtige Papiersorte an. Wenn Sie nicht mit rein-weiem Papier drucken und dieses Papier im Druckprofil enthalten ist, sorgt die Option PAPIERWEISS ANZEIGEN fr eine genauere Vorschau. Auch wenn Sie die FARBVERWALTUNG UNTER PHOTOSHOP vorgeben, will der Druckertreiber eventuell die Kontrolle wieder an sich reien. Eventuell brauchen Sie im Druckertreiber noch zustzlich eine Vorgabe wie ANWENDUNGSGESTEUERT oder hnlich und das vielleicht sogar mehrfach.

Sie nehmen das FARBMANAGEMENT DURCH PHOTOSHOP und whlen das DRUCKERPROFIL fr Ihr Gert. Besonders przise Probedrucke erhalten Sie mit den Optionen PAPIERFARBE SIMULIEREN und SCHWARZE DRUCKFARBE SIMULIEREN falls sie fr Ihr Profil angeboten werden. Das Farbmanagement des Druckers schalten Sie ab. Wollen Sie schon bei der Bildbearbeitung in Photoshop selbst eine Vorschau auf die Druckerfarben? Whlen Sie in Photoshop zunchst Ansicht: Proof einrichten: Benutzerdefiniert und danach Ansicht: Farbproof (+Y).

3.4.3 Ausgabe-Optionen
Wechseln Sie im Klappmen oben rechts von FARBMANAGEMENT zu AUSGABE. Ihre Mglichkeiten hier hngen auch vom aktuellen Drucker ab. Freilich: Hufig verzichtet man ganz auf DRUCKKENNLINIE und RASTER von Hand und berlsst die Aufgabe dem Druckertreiber oder dem Belichtungsdienst. Nur am Mac knnen Sie mit 16 Bit Farbtiefe drucken. Voraussetzungen: Sie verwenden MacOS ab Version 10.5 und einen neueren Drucker wie HP B9180 oder Epson Stylus Photo 2880.

Drucken ohne Farbprofile

Sofern Sie ohne eigene Profile arbeiten: Verwenden Sie die DOKUMENT-Option, in der FARBHANDHABUNG gehen Sie auf FARBMANAGEMENT DURCH DRUCKER, als RENDERPRIORITT whlen Sie PERZEPTIV oder RELATIV FARBMETRISCH. (Jedoch verwenden nur wenige RIPs und PostScript-Drucker diese Information, die meisten Drucker und alle Gerte ohne PostScript arbeiten automatisch mit der Vorgabe PERZEPTIV.) Das Farbmanagement des Druckers schalten Sie ab (also zum Beispiel ICM unter Windows oder COLORSYNC am Mac).

Proof
Per PROOF simulieren Sie einen anderen Drucker (Proof bedeutet hier Andruck oder Probedruck); verwenden Sie Ihren Tintenstrahler und prfen Sie dabei die Wirkung im Offset- oder Zeitungsdruck. Zunchst stellen Sie mit dem Photoshop-Befehl Ansicht: Proof einrichten alles entsprechend dem geplanten Ausgabegert ein. Photoshop nennt neben der Option PROOF den Namen des Druckers oder Belichters, den Sie in den Farbeinstellungen (++K, siehe oben) festgelegt haben.

Abbildung 3.19 Im Ausgabe-Bereich des Drucken-Dialogs entscheiden Sie ber Passermarken, Hintergrund und Rand. Eine 16-BitOption gibt es nur am Mac.

90

Drucken

Mit Vektordaten
Einige Bildelemente basieren nicht auf einzelnen Bildpunkten, sondern auf Pfaden und Vektoren zum Beispiel Text- oder Formebenen. Die Option MIT VEKTORDATEN verhindert bei PostScript-Druckern, dass dieses Material bereits beim Aufbau des Druckbilds in Druckpunkte gerastert wird. Stattdessen gelangt es unabhngig von der Auflsung als Vektormaterial zum Ausgabegert und wird ber das Rasterbild gedruckt. So erhalten Sie eventuell schrfere Konturen.

Markierungen in der Mitte jedes Bildrands. Im CMYKModus bekommen Sie auerdem GRAU-/FARBKEILE.

PASSERMARKEN sind Markierungen, mit denen die Filme

fr die einzelnen Farbauszge passgenau bereinandergelegt werden, sowie Marken fr die Detailauflsung, mit denen der Laserstrahl des Druckfilmbelichters geprft werden kann.

Per INTERPOLATION verlangen Sie, dass das pixelige

Aussehen von Bildern mit geringer Auflsung geglttet wird; dies geht jedoch nur bei einigen PostScript-Level-II-Druckern, ansonsten wird der Befehl ignoriert.

Weitere Optionen
Auszugsbeschriftung, Schnittmarken oder Farbskala druckt Photoshop nur mit, wenn das Papier dazu noch Platz lsst. Sie sehen die Zustze sofort in der Druckvorschau. Einige Mglichkeiten:

Erreichbar ber die Schaltflche RAND, verpassen Sie

dem Bild ein schwarzes Rhmchen; Sie geben die Maeinheit und einen Wert (auch dezimal) vor. Hufig wirkt es bequemer und vielseitiger, den Rand in Photoshop selbst anzubringen (Seite 812).

Die Option AUSZUGSBESCHRIFTUNGEN verewigt den Namen des Dokuments und des Farbkanals auf dem Papier.

Als OBJEKTBESCHREIBUNG druckt Photoshop auf Wunsch

den BESCHREIBUNGS-Text aus den IPTC-Informationen (Seite 184), und zwar in 9 Punkt Helvetica.

Die Option SCHNITTMARKEN platziert Schnittmarken an

den Ecken des Bilds, die anzeigen, wo das Bild beschnitten werden soll. FALZMARKEN sind zustzliche

Auf Wunsch fllt Ihr Bildprogramm die Seite mit

einer HINTERGRUND-Farbe um das Bild herum.

91

Kapitel 4
Befehle widerrufen, aufzeichnen und abspielen
In diesem Kapitel erfahren Sie, wie Sie Befehle widerrufen und aufzeichnen. Unter anderem geht es um Protokollpalette und Aktionenpalette. Arbeiten Sie am besten so, dass Sie Bildpunkte nicht dauerhaft verndern; die Pixel werden nur korrigiert angezeigt, doch lsst sich diese Korrektur jederzeit zurcknehmen oder verfeinern. Tipps zum Arbeiten mit Rcknahmemglichkeit liefert dieses Kompendium ab Seite 35.

Rckgngig
Wollen Sie nur den allerletzten Eingriff ungeschehen machen, whlen Sie Bearbeiten: Rckgngig oder +Z. Beachten Sie: Wenn Sie mehrfach kurz mit oder Kopierstempel ins Bild klicken, dem Pinsel erkennt Photoshop verschiedene Einzelaktionen. Nur der allerletzte Teilstrich ist per +Z annullierbar. Alternativ whlen Sie Bearbeiten: Schritt zurck (++Z). Mit diesem Befehl gehen Sie schrittweise mehrere Arbeitsstufen zurck. Einfacher klicken Sie freilich gleich den gewnschten Bildzustand auf der Protokollpalette an (Seite 94). Nach dem Speichern bietet Photoshop den Rckgngig-Befehl nicht mehr an. Gleichwohl setzen Sie Ihr Bild mit Schritt zurck oder mit der Protokollpalette zurck. Der Rckgngig-Befehl hat ein besonderes Talent, das Ihnen die sonst bequemere Protokollpalette nicht bietet: Haben Sie die Liste der Protokollpalette gelscht, knnen Sie die Aufzhlung wiederherstellen aber nur per Bearbeiten: Rckgngig Protokoll lschen; in der Protokollpalette selbst lsst sich das Lschen nicht rckgngig machen.

4.1

Eingaben zurcknehmen

Auf viele Arten widerrufen Sie Arbeitsschritte. Selbst nach dem Speichern kehren Sie zu frheren Fassungen zurck oder Sie mischen verschiedene Zustnde des Bilds. Wir beleuchten hier unter anderem die Protokollpalette. Lesen Sie aber auch, wie Sie von vornherein die Bilddatei so aufbauen, dass Sie flexibel bleiben und gar nichts widerrufen mssen.

4.1.1

Einfache Rcknahme

Wiederherstellen
Nach dem Klick auf Rckgngig zeigt das BearbeitenMen den Befehl Wiederholen; er stellt einen bereits aufgehobenen Arbeitsschritt wieder her. Fr Rckgngig und Wiederherstellen verwenden Sie gleichermaen +Z so wechseln Sie bequem zwischen Vorher und Nachher.

Verschiedene Funktionen machen einen einzelnen Befehl ganz oder teilweise rckgngig.

92

Eingaben zurcknehmen

Abbildung 4.1 Links: Das Bild braucht Nachbesserung. 2. Bild: Der Befehl Bild: Auto-Farbton schiet bers Ziel hinaus. 3. Bild: Der Verblassen-Befehl senkt die Wirkung auf 70 Prozent. 4. Bild: Im Verblassen-Dialog ndern wir die Fllmethode auf LUMINANZ, um die Farbstimmung des Originals zurckzuerhalten. Vorlage: Befehle_01

Zurck zur letzten Version

Ist alles danebengeraten, bleibt vielleicht nur der DateiBefehl Zurck zur letzten Version (). Er schliet die Datei ohne Speichern und ohne Rckfrage und ffnet die zuletzt gesicherte Fassung. Gut zu wissen: Sie whlen Zurck zur letzten Version, doch der Inhalt der Protokollpalette bleibt erhalten, Sie knnen also einige nderungen wieder zurckholen. Die Protokollpalette zeigt auch das Objekt ZURCK ZUR LETZTEN VERSION; Sie stornieren bei Bedarf also das komplette Wendemanver. Alternative: Klicken Sie in der Protokollpalette auf den ersten Schnappschuss des unvernderten Bilds; diesen Schnappschuss erstellt die Protokollpalette meist automatisch (Seite 96). Haben Sie freilich bei laufender Bearbeitung zwischengespeichert, sind erster Schnappschuss und Festplattenversion Ihres Bilds nicht mehr identisch.

methoden experimentieren (Seite 773). Die Mischfassung des Verblassen-Befehls heben Sie bei Bedarf per Rckgngig immer noch gnzlich auf. Der Befehl Verblassen erscheint auch im Kontextmen der Auswahlwerkzeuge, sofern bereits eine Auswahl im Bild ist. Der Verblassen-Befehl ist jedoch unflexibel. Bearbeiten Sie lieber getrennte Ebenen, die Sie in der Ebenenpalette beliebig mischen und wieder korrigieren (Verlustfrei arbeiten, Seite 35).

Verblassen
Photoshop nimmt die letzte nderung auch stufenlos zurck zum Beispiel Filter- oder Anpassungen-Befehle oder einen Pinselstrich. Ein Beispiel: Sie haben soeben scharfgezeichnet und wollen diese nderung noch leicht abschwchen; der Befehl lautet dann Bearbeiten: Verblassen: Selektiver Scharfzeichner (++F). Das Prinzip: Photoshop legt das aktuelle Ergebnis wie eine Ebene ber die vorherige Version. Je niedriger Sie die Deckkraft einstellen, desto strker scheint wieder die Vorherfassung durch. Zudem knnen Sie mit Fll-

Abbildung 4.2 Das Ergebnis wie in der vorherigen Bildreihe erzielen Sie auch so: Sie legen eine Gradationskurve als Einstellungsebene an und klicken bei gedrckter -Taste auf AUTO, danach ohne Zusatztaste auf Kontrast kanalweise verbessern. Danach senken Sie die DECKKRAFT auf 70 Prozent und stellen die Fllmethode LUMINANZ ein. So ndern Sie die Korrektur spter jederzeit.

93

Kapitel 4 Befehle widerrufen und aufzeichnen

4.1.2

Rcknahme im Dialogfeld

Haben Sie in einem Dialog oder in einer Palette an mehreren Reglern gedreht und mchten zu einer frheren Reglerstellung zurckkehren, bietet Photoshop meist zwei Mglichkeiten:

dern, drcken Sie ++Z fr Vorwrts- und ++Z fr Rckwrtsbewegung. nderungen an Paletten, Aktionen oder Voreinstellungen zeichnet die Protokollpalette nicht auf.

Drcken

Sie den Standard-Rcknahmebefehl +Z, um die allerletzte nderung zu annullieren (+Z hebt auch die letzte nderung an einem Transformieren-Rahmen auf).

Drcken Sie in Dialogfeldern die -Taste; sie verwandelt die Schaltflche ABBRECHEN in die Schaltflche ZURCK. Diese klicken Sie an, um alle nderungen aufzuheben, ohne das Dialogfeld zu schlieen.

Abbildung 4.4 Die Zahl der Protokollobjekte, also der mglichen Rcknahmestufen, regeln Sie in den Voreinstellungen (+K) im Bereich Leistung. Der voreingestellte Wert 20 ist zu niedrig.

Mglichkeiten
Diese Mglichkeiten bietet der protokollarische Dienst:

Sie kehren zu fast beliebigen Arbeitsstufen zurck. Der Protokollpinsel

malt punktgenau beliebige Zwischenstufen Ihres Werks in die aktuelle Fassung. Wunsch Teile einer frheren Bildfassung zurck in Ihre Datei.

Der Befehl Bearbeiten: Flche fllen kippt auf

Um Speicher zu sparen, lschen Sie Schritte und

Abbildung 4.3 Die Protokollpalette stellt ltere oder neuere Fassungen Ihres Bilds wieder her, solange Sie die Datei nicht schlieen.

grenzen die Zahl der aufzuzeichnenden Schritte ein.

Wichtige Zwischenergebnisse merkt sich Photoshop

auf Befehl als Schnappschuss.

4.1.3

Protokollfunktionen

Rckgngigspeicher
Sie knnen bis zu 1000 Arbeitsschritte aufzeichnen, die Sie mit der Protokollpalette wiederherstellen. Photoshop widerruft ab Werk zunchst nur 20 Schritte viel zu wenig, lst doch jeder kleine Klecks mit dem Kopierstempel einen eigenen Eintrag aus. Natrlich braucht Photoshop Arbeitsspeicher, um nach einem Befehl die Rcknahmeversion einer bearbeiteten Datei bereitzuhalten. Je lnger Sie arbeiten und je mehr Schritte Sie bereithalten wollen, desto mehr Arbeitsspeicher kostet das. Den wachsenden Speicherbedarf erkennen Sie in den Arbeitsdateigren in der Statusleiste (Seite 68). Lschen Sie den Rcknahmespeicher mit dem Befehl Bearbeiten: Entleeren: Rckgngig.

Mit den mchtigen, gleichwohl leicht handhabbaren Protokollfunktionen sollten Sie sich auskennen: Per Protokollpinsel und Protokollpalette widerrufen Sie bis zu 1000 Arbeitsschritte. Solange das Bild geffnet ist, zeichnet die Protokollpalette alle Bildzustnde im gewnschten Umfang auf. Sie knnen also zwischenzeitlich speichern und danach einen Zustand herstellen, der vor dem Speichern herrschte. Jeder Arbeitsschritt, jeder Pinselklick erscheint in der Palette. Photoshop zeigt stets zu jedem geffneten Bild eine aktuelle Palette. Beim Schlieen des Bilds ist das Protokoll mit Rckrufmglichkeit ein fr alle Mal verloren. Um Schritt fr Schritt durchs Protokoll zu wan-

94

Eingaben zurcknehmen

Abbildung 4.5 Links: Die Person ist zu dunkel, der Hintergrund zu detailreich. Beide Mngel beheben wir durch globale Korrekturen, die der Protokollpinsel anschlieend rtlich eingrenzt. Mitte: Wir hellen das Gesamtbild per Helligkeit/Kontrast auf passend frs Modell, aber zu stark fr den Hintergrund. Rechts: Wir setzen das Bild mit einem Klick auf ffnen auf den dunklen Zustand zurck, definieren aber den Schritt Helligkeit/Kontrast als Quelle fr den Protokoll-Pinsel. Dann malen wir mit dem Protokoll-Pinsel ber der Person sie hellt auf, der Hintergrund bleibt dunkel. Vorlage: Befehle_02a

Abbildung 4.6 Links: Der Befehl Tiefenschrfe abmildern zeichnet das Gesamtbild weich. Mitte: In der Protokollpalette definieren wir den letzten Schritt vor dem Weichzeichnen als Quelle fr den Protokoll-Pinsel. Dann malen wir mit dieser nicht abgesofteten Version ber der Person das Hauptmotiv erscheint wieder scharf. Rechts: Diese Konstruktion bringt fast das gleiche Ergebnis, aber hier lsst sich alles noch umstellen: Helligkeit/Kontrast als Einstellungsebene, Gauscher Weichzeichner als Smartfilter. Beide Korrekturebenen werden durch Masken rtlich gebremst (Tiefenschrfe abmildern luft nicht als Smartfilter). Datei: Befehle_02b

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Kapitel 4 Befehle widerrufen und aufzeichnen

Der Befehl Bearbeiten: Entleeren: Rckgngig entfernt nicht die Schnappschsse aus der Protokollpalette Sie geben also viel Arbeitsspeicher frei, dennoch behalten Sie die wichtigsten Zwischenergebnisse. Auch die letzte Auswahl, die Sie mit dem Befehl Auswahl: Erneut whlen noch einmal ins Bild bringen, bleibt trotz Leerens des Rckgngigspeichers erhalten.

2. Dann klicken Sie auf das Mlleimersymbol unten rechts in der Protokollpalette. Photoshop fragt zurck: OBJEKT LSCHEN? 3. Sie antworten mit JA. 4. Die jngeren Schritte verschwinden aus der Palette. Bei Bedarf hieven Sie die entfernten Befehle unmittelbar anschlieend per Bearbeiten: Rckgngig: Status lschen wieder in die Palette. Wie auch bei anderen Paletten klicken Sie den Mlleimer bei gedrckter Taste an, um gleich ohne Rckfrage zu lschen. Wollen Sie einige Zwischenstufen aus der Protokollpalette als separate Datei erhalten? Ziehen Sie den Arbeitsschritt oder den Schnappschuss aus dem Protokoll auf die Schaltflche ERSTELLT EIN NEUES DOKUMENT unten in der Protokollpalette.

Schnappschuss
Ein sogenannter Schnappschuss speichert ein Zwischenstadium Ihrer Arbeit im Arbeitsspeicher und zwar so lange, wie das Bild geffnet ist. Der Schnappschuss geht unabhngig von der weiteren Zahl der Arbeitsschritte nicht verloren, auch das Lschen des Protokollspeichers bersteht er unbeschadet. Klicken Sie auf das Symbol ERSTELLT EINEN NEUEN SCHNAPPSCHUSS unten in der Protokollpalette. Die Schnappschussabbildungen erscheinen en miniature ganz oben in der Protokollpalette. So greifen Sie auf ausgewhlte frhere Varianten Ihrer Bildbearbeitung zurck; das ist oft sinnvoller, als endlos Einzelschritte in der Protokollpalette anzuhufen. Klicken Sie zum Umbenennen eines Schnappschusses doppelt auf den Namen des Schnappschusses. Das Kontextmen zum Schnappschuss bietet Befehle wie Lschen und Protokoll lschen. Der Schnappschuss lsst sich ebenso wie jeder andere Eintrag in der Protokollpalette als Quelle fr den Protokollpinsel verwenden (Seite 97); auerdem eignet er sich fr die PROTOKOLLOption beim Fllen einer Auswahl oder eines Pfads. Vorsicht: Beim Rckgriff auf einen Schnappschuss lscht Photoshop jngere Bildvarianten aus dem Protokollspeicher, sofern Sie auf die Option NICHT-LINEARE PROTOKOLLE SIND ZULSSIG verzichten (siehe unten).

Abbildung 4.7 Mit der Option Nicht-lineare Protokolle legen Sie fest, ob die Protokollpalette bereits widerrufene Arbeitsschritte weiter vorhalten soll.

Protokolle lschen
So lschen Sie das Protokoll fr ein Einzelbild oder fr alle Bilder, um Speicher freizugeben:

Whlen Sie Protokoll lschen im Paletten- oder Kontextmen. Damit verschwinden alle Aufzeichnungen fr das aktive Bild. Schnappschsse bleiben jedoch erhalten. Unmittelbar im Anschluss machen Sie bei Bedarf das Lschen Rckgngig.

Photoshops Befehl Bearbeiten: Entleeren: ProtoEinzelschritte durch Lschen verwerfen

So lschen Sie einzelne Schritte aus der Protokollpalette, um den Speicher zu entlasten und fr mehr bersicht zu sorgen: 1. Markieren Sie beispielsweise Schritt 3 von 6, so dass die nachfolgenden Ereignisse grau erblassen. kolle lscht die Protokollinformationen fr smtliche geffneten Bilder, nicht nur fr das aktive Bild. Schnappschsse berdauern den Vorgang jedoch. Photoshop blendet eine wichtige Warnung ein: DIES KANN NICHT RCKGNGIG GEMACHT WERDEN.

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Eingaben zurcknehmen

Die Protokollpalette verhlt sich anders, sobald Sie NICHT-LINEARE PROTOKOLLE zulassen. Nun knnen Sie Einzelschritte lschen aber Varianten, mit denen Sie nicht weiterarbeiten, bleiben erhalten. Ihnen gehen also keinerlei Arbeitsstufen verloren. Nun verhlt sich das Programm wie folgt:

Lschen Sie Schritt 4 von 6, bleiben die nachfolgenAbbildung 4.8 Diese Beispiele entstanden ohne die Option Nicht-lineare Protokolle sind zulssig. Links: Inklusive ffnen verzeichnet die Protokollpalette sechs Arbeitsschritte. Die Retusche mit dem Kopierstempel wird jedoch verworfen. Wir kehren zu Schritt 4 zurck, zu Gradationskurven. Die anderen Schritte erscheinen blassgrau. Rechts: Sobald wir eine Korrekturebene Dynamik anlegen, entfernt Photoshop die bisherigen Ko